7/25/2019 La Gnesis Del Dolor y La Mancha

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La gnesis del dolor y la mancha

En la escritura dramtica hay un punto de contacto entre las reglas y las brujas.

Todos sabemos que las brujas no existen, pero que las hay, las hay. Y todos

sabemos que en escritura dramtica no debera de haber reglas pero, de alguna

manera, tambin las hay.on reglas de las cuales no se ocupan los manuales, ms preocupados por la

estructura que por la piel y el alma de las historias. Las reglas de la composici!n

que ms se di"unden estn ms relacionadas con el "ormato y la arquitectura

textual que con las pro"undidades narrati#as.

Hay muchas de estas reglas profundas poco visitadas, pero hoy me

meto con slo una: la que trabaja sobre la gnesis del dolor y la

mancha.$o son dos reglas, es una, pero trabajan en combinaci!n y se

retroalimentan. %ui&s sea en el gnero trgico donde se las #ea con mayor

claridad. 'ero si se las entiende en la tragedia es posible transportarlas a otrosgneros.

Una historia eficaz est compuesta por una l!nea gentica del dolor.

(uanto ms larga es esa lnea, comparable a la de un rbol geneal!gico, ms

s!lida ser la tragedia que se cuente.

i uno empie&a con los griegos, conLa Orestadapor ejemplo, se #e que la lnea

de crmenes que se desata al comien&o de la triloga est marcada por una

gentica muy precisa. )* %ue 'aris rapte a +elena desata la uerra de Troya- *

que para ganar esa uerra, /gamen!n sacri"ica a su hija 0"igenia- 1* que por

matar a 0"igenia, (litemnestra 2la madre3 conspira con Egisto 2su amante3 para

matar a /gamen!n cuando ste #uel#e de la uerra- 4* que por la muerte de/gamen!n, su hijo 5restes mata a su madre y a su amante.

Los antecedentes ) y ocurren antes de la triloga, pero construyen la lnea

gentica del dolor que sostiene la tragedia y el con"licto ntimo de los

personajes. "se dolor que se traduce en posteriores cr!menes, se

e#pande como una mancha.

$ondicin n%mero &:una tragedia se construye como documentaci!n o

retrato de esa lnea gentica del dolor y describe su expansi!n a lo largo de la

historia que se narra como si"uera una mancha de aceite 6o sangre*.

La lnea gentica del dolor puede ser pre#ia y tambin estar contenida dentro

del marco temporal de la historia que se cuenta. Es la que da sustrato a la

historia. La expansi!n de la mancha es el elemento dinmico de la historia.

5tra manera de presentarlo sera decir que los e#entos cla#e dentro de la lnea

gentica del dolor 6muertes, prdidas, asesinatos, traiciones* seran

equiparables con los puntos de giro, mientras que el mo#imiento expansi#o de

la mancha es la argamasa que une un punto de giro con el otro. $o sera el qu

de la historia sino el cmo. (!mo se produce ese trnsito.

En 7omeo y 8ulieta el con"licto de las dos "amilias es la gnesis del dolor, que espre#io a la obra. Y es la muerte de 9ercuccio la que determina el punto de giro

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que dar tono a la tragedia. La muerte de un personaje secundario, pero

completamente "uncional a la gentica del dolor, act:a de manera directa sobre

las posibilidades de que los dos protagonistas triun"en o sean derrotados en la

b:squeda del amor.

;na tragedia narra cualitati#amente el rastro que deja una mancha entre un

punto cla#e y otro. Entre dos muertes que buscan equilibrarse. Entre un crimen

y un castigo. i no hay gnesis del dolor y si no hay despla&amiento de la

mancha que construya ms y nue#o contexto para ese dolor, no hay tragedia que

#alga.

$ondicin n%mero ':La mancha extiende o ampli"ica el dolor preexistente.

(rea una nue#a lnea que #alida y contin:a la tradici!n del dolor. Las tragedias

"uncionan como episodios de ese rbol geneal!gico de historias.

Ifigenia... como obra es un episodio que entronca luego con la uerra de Troyay dar sentido aLa Orestada. Est unida genticamente con las otras historias

que de#endrn de ella, pero a su #e& es aut!noma.

/lgo similar pasa con Edipo 7ey. El origen de la tragedia es completamente

anterior a la obra en s. La in#estigaci!n de Edipo sobre la peste que asola Tebas

tiene un origen desconocido para l, pero esa b:squeda es la que media entre un

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/ #eces, como re"lejo de nuestra educaci!n que hace hincapi en el con"licto per

se, generamos situaciones con"licti#as para mantener a los personajes en estado

de mo#imiento y generar la ilusi!n de que hay un rumbo, una direcci!n.

$uando las historias importan de verdad y tienen calidad, ese rumbo

y esa direccionalidad estn plenamente integrados a los conflictos y

obstculos que los personajes encuentran en su camino.

En un en"oque ms usual de los manuales de escritura tenemos la idea de un

disparador6algo que suele ocurrir dentro de la historia y que puede #enir de

antes de la historia en s*, un despliegue de conflictoscrecientes que

aumenten la tensi!n hasta llegar al clmax, y "inalmente la resolucin.

Eso sera lo que podramos llamar un enfoque estructuralista. Y que tiene ms

que #er con necesidades de industria y producci!n que con necesidades

creati#as.

'ara no mo#erme s!lo con ejemplos de las tragedias griegas, #oy a re"erirme a la

serie The affair, donde la gentica del dolor tambin est desplegada./ntes de que comience la historia, /lison, la coprotagonista, est casada y ha

perdido a un hijo en una situaci!n posible, pero emocionalmente

incomprensible. Esa di"icultad de superar la prdida de su hijo erosiona la

relaci!n con su esposo y abre la posibilidad de que encuentre el amor con un

extra>o. Ese extra>o es un no#elista que llega cada #erano a su pueblo.

'ero en apariencia la muerte del hijo de /lison est marcada a su #e& por

dolores que el padre de (ole 2su esposo3 ha causado a su propia "amilia y a

otros en su pueblo. Toda esta historia es anterior al drama de The affair, pero es

la base sobre la que se producir la expansi!n de la mancha. Y es a tra#s de

/lison y la tragedia de la "amilia de su esposo, los Loc?hart, que la mancha se

exporta.

$oah, el extra>o, el no#elista, trae su propia #ersi!n de la mancha. 9s so"t.

on sus con"lictos "amiliares irresueltos y los de la "amilia de su esposa.

El encuentro entre /lison y $oah es no#edoso, :nico, pero arrastra con l toda

la carga de dolor que los rboles geneal!gicos propios y de #ecinos les han dado.

Y en el marco de su a#entura amorosa 6que e#oluciona hacia una nue#a pareja*,

crean un nue#o punto de dolor@ la muerte del hermano menor de (ole Loc?hart,

ex cu>ado de /lison.

Esa imposibilidad de escapar de la mancha, que no para de a#an&ar, esdeterminante para el drama de todos los in#olucrados en la historia. %uieren

#i#ir nue#as #idas pero descubren que estn atados a dolores pasados y que no

tienen "orma de librarse de ellos.

$ondicin n%mero *: La genealoga del dolor habla del peso que ejerce el

pasado sobre el presente. La mancha habla de c!mo ella emana del dolor pre#io

y se expande hasta con"ormar un nue#o e#entoAhito en la genealoga del dolor.

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$ondicin n%mero +:La historia que se cuenta 6la historia que nosotros

queremos contar* es depositaria de un dolor pre#io, pero no lo repite ni lo

con#oca todo el tiempo. Es apenas un eco del pasado que crea un contexto

absolutamente original y aut!nomo pero sin cortar la&os con lo anterior.

$ondicin n%mero :la relaci!n entre genealoga del dolor y expansi!n de la

mancha es orgnica e integral@ se retroalimentan. (uanto menos mecnica sea

esta relaci!n, mejor ser la historia contada. (uanto menos perceptible sea, a

primera #ista, la relaci!n entre un e#ento antecedente y el e#ento presente 6el

narrado*, ms e"ica& ser la llegada de la historia a su p:blico.

%ui&s alguien #ea los rasgos y rastros de estructura que usamos los escritores a

la hora de componer. 5b#iamente. Es ms que probable. 'ero la idea es ir un

poco ms all. La estructura es solo una parte de la narrati#a, mientras que laparte ms importante tal #e& sea la que se re"iere a los sustratos, a la capacidad

de humani&ar esa estructura. / ser capaces de retratar los dolores reales y

contemporneos que podemos reconocer.

!lo nosotros podemos distinguir d!nde estn las lneas genticas del dolor en

el presente y s!lo nosotros podemos saber c!mo se expanden las manchas que

desprende el dolor en la actualidad. $o necesitamos hacer mera transposici!n

de lo que han trabajado los griegos u otros grandes creadores de dramaturgia.

Tenemos que aprender que un dolor se hace reconocible en su inmediate& y en

su grande&a. 'ero que si s!lo retratamos el dolor en su grande&a, podemosllegar a perder cercana.

El trabajo del escritorAdramaturgoAguionista est en ser capa& de encontrar las

nue#as maneras de trabajar sobre las genealogas del dolor y su expansi!n a

tra#s de la mancha. Tenemos que #er c!mo #ariar su intensidad o su contexto

para construir un gnero u otro. Y tenemos que #ariar las "ormas o sus

consecuencias para mo#ernos en los territorios del drama o la comedia, o ambos

sucesi#amente.

'or eso, sin perder nunca de #ista la perspecti#a de un en"oque narrati#o que

aunque en principio se "ije en la estructura, tambin nos permita indagar en un

contexto ms orgnico, ms relacionado con los e#entos y con el alma de lospersonajes, con elementos emocionalmente palpables que nos permitan ir

mucho ms all de las "ormas.