La Gran Hablada

7/23/2019 La Gran Hablada

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LA GRAN HABLADA


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ALDVS BIBLIOTECA JOS SORDO


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LA GRAN HABLADA

C B

ALDVS


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Primera edicin, 2012

D.R. C B

D.R. U C S JIzazaga 92, Centro Histrico

06080 Mxico, D.F.www.elclaustro.edu.mx

D.R. E A, S.A.Tennessee 6, col. Npoles

03810 Mxico, D.F.Tels.: 5682 1911 y 5682 1573www.editorialaldus.com

M F A E M I

ISBN: 978-607-77-42-71-5

Impreso en MxicoPrinted in Mexico

U C S J

Mtra. Carmen B. Lpez-Portillo

Rectora

Dra. Sandra LorenzanoVicerrectora Acadmica y Responsable de Publicaciones


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B S ()


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Al pueblo de Eire


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Epitafio

Estoy esperando la alondra

que en Primavera lo es todo

para nosotros.

Ahora en mi lecho de muerte

sigo escuchando an a los

negros cuervos.

Bobby Sands


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13

Yo no lo quise amada IrlandaEllos los cuervos

Entran en los jardinesy lo destruyen todo


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UNDCIMO DA

Vaco en la lengua seca Habla porque es lo nico

digna lengua


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DA 13

Saliva la entrada en la garganta

que traga a bocanadasdisuelta en la lengua la sal


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DA 14

Los ojos Los ojosDe qu sirve el pastoen los jardinesEl humor vtreollena las cuencas vacas


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DA 16

El ojo vendado muereBelfast muere y vive

enmurallada


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VIGSIMO PRIMER DA

Duelen los labios del panlas abiertas paredes del estmago

Duelen de risa fina


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VIGSIMO PRIMER DA, NOCHE

ES EL HAMBRE

Es el hambre de las callesel absoluto rigor del hambre

ES EL HAMBRE

Es el hambre de las callesEs el hambre de las calles

El absoluto rigor del hambre

El absoluto rigor del hambre

ES EL HAMBRE DE LAS CALLESEs el hambre

Es ES EL RIGOR

absoluto ABSOLUTO

Del hambre

DE LAS CALLES HAMBRE

EL ABSOLUTO RIGOR DEL HAMBRE

Hambre

HAMB

REha

mbre

Hamb

reHA

MBRE

ham

bre

HAMBRE

HAMBRE

hambre

Hambrehambre

hambreHambre

HAMB

RE


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DA 26

Dbil veo el camposembrado

El maz en la copa de los cerros


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DA 27

Fermenta el panLa masa hinchada de la

vidaen tu cara


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DA 28

El hambre ha golpeadolas entraas

Abre sus fauces iPara que calle!

Entra

as

FAU

CES

ABRE

SUSF

AUCE

S

Lasentr

aas

PARA

QUE

CALLE

GOLPEA

DO

fauces

golpe

ado

golpeado

FAUCES

Lasentraas

Par

a

qu

ecall

e


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DA 30

Dbil llega el marhasta mi cuartomecindomeentre sus algas dedos


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24

Puro mar es tu aromaen mi cuartoSon tus fauces dienteEs tu espuma la rocaque tapiza tu cielo feraz

DA 31


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DIA 33

Orina el block HLa muerte

Las dobladas alas de un pjaroTortura

pjaro

ALAS

dobladasalas

alas

dobla

das

alas


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26

DA 34

Nuseas la nuseaCon los labios pintados

vomita la muerte


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27

Quiero a mi amadacomo quiero mi cuerpocomo no quiero al gusanoque ocupar luego este ojo

DA 34, ANOCHECE


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28

DA40

Dameunvasodeagua

bebo

lanochegotaagota

traslo

sbarrotesdeMaze


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DA 44

Entrego mi vida como una accin de amor.Me entrego a una agona lenta

Como nico modo de cambiarla plvora por jardines de pazComo nica forma de esperar la alondra

y nuevas primaverasComo nico sostn para limpiarlas heridas de Cristo torturado.


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30

DA 45

El hombre del sacoroto de ilusionesEl de los ojos cansadosNada debes a l


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31

Y yo quejndome de mi cuerpohmedas grietasen las rodillas de la muerte

DA 45


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SPTIMA SEMANA

V

ida

no

me

de

seches

Don

de

1a

pa1a

vertical

lucha contra la muerte


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33

DA 50

Haz una raya en mi ombligoHaz una raya en la paredHaz una lnea en el muroHaz una lnea verticalsobre mi lecho de muerte

unarayaenm

iombligoHazunarayaen

miombligoHazunaraya

enmiombligo

Hazunarayae

nlaparedHazunarayaen

laparedHazunarayaen

laparedHaz

Hazunalnea

enelmuroHazuna

unalneaenH

azunalnea

HazunalneaverticalHazunalnea

verticalHazunalnea

sobremilecho

demuertesobremilecho

demuertesobremilechodemuertesobre

unarayaenmiombligoHazunarayaen

miombligoHazunaraya

enmiombligo


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34

DA 54

Me castigas con el hambreMe callas con el vientreEl amor est contigo

vidaCompaera ma


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LTIMO DA

He plantado ya la banderade Irlanda en los acantilados

libre mar de mi celda


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36

Maana es el undcimo day hay un largo camino que

recorrer.

Alguien podra escribir un poema

de las tribulaciones del hambre.

Yo podra, pero cmo terminarlo?

Bobby Sands


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H ()


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Carlos, a l, quin ms, a Carlitos y Carolina

A un hombre que conoc a los 17 aos, a la Adriana de Jess crdula como gran

madre, mi ta Elvira de las Mercedes (Q.E.P.D.), solterona y beata quien fue

violada por haberme robado un reloj a los dos aos. A Donna mi perra quienme avisa los temblores; mi lora Pepa (Q.E.P.D.) repetidora incansable de mis versos

A los sin par glteos de Nureyev

A Cecilia Radrign presa en la crcel de San Miguel, amiga de infancia Jorge

Radrign compradre quien me presenta a Chopin y la Mesa Verde a los 9 aos

Al loco Martnez de Via del Mar, al que era estrictamente prohibido acercarse a

toda muchacha decente

A Richard Chamberlain porque con gusto sera su Mariko

A James Dean y al Edn del Este, Little Richard, rey del Rock n roll, Oscar Castro,Oscar Hahn, Jaime Lizama, Omar Lpez, Nicols y Vctor, John Lennon, Abril, al

Jos, Nancy Jorquera, Janis Joplin, Lake Sagaris, Amalia Rodrguez, Julin Sorel,

Juliet Greco, a Fresia

Mi casa en Sycamore Road, Clifton, N. J., 1978

a las locas sueltas

a las locas atadas

a los manicomios

al psiquiatra que recet baldes de agua fra para ma las piezas en que vivimos, al brasero, al mate, al diablo

a la virgen del Carmen, a los escapularios y Prokofiev

a Renca

a Artesanos primer cit en que viv

a la Avenida Portales y a la Quinta Normal, primera infancia y primera

detencin

a Salvador Allende

a Bobby Sandsa la primera comunin

al primer coito y a la bastarda Emperatriz.


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SANTIAGO PUNK

Los maniques lucen saludables.

Son felices.

Estn siempre sonriendo.Gonzalo Milln


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SANTIAGO PUNK

1.Punk, Punk

War, war. Der Krieg, Der KriegBailecito color obispoLa libertad pechitos al aireJeans, sweaters de cachemiraPunk artesanal made in Chile

Punk de pazLa democracia de pelito cortoPunk, Punk, Der Krieg, Der KriegBeau monde. Jet-set rightistsJet-set leftistsPantaloncitos bombaPauelito hindChaquetitas negras, Carlotitos

Liberalismo TaiwanBalitas trazadoras para mantenerteCafiche marihuanero.

2.FMI, la horca chilito en prietas

Tanguito revolucionarioPunk, Punk, paz Der Krieg

Whiskicito arrabaleroUn autito por cabeza

Y una cabeza por un autito(BMW, Toyota, Corolla Japan)Japons en ondaLa onda provi on the rocksRapaditos Hare Krishna Hare hare


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Sudoroso mormn en bicicleta Aleluya la pazPatitas de chanchoCaldo de cabeza.

3.Footing, footing a los cerrosUnemployment, 42dstreetLa cultura viene de OccidenteLa alameda Bernardo OHiggins en el exilio

Alameda las delicias, caramelos candyNylon, nylon made in Hong-Kong

Parque AraucoLonconao

Top-less cuchufletos, siliconaRapa-nui en botellasColchones de agua en la cpulaCoito colectivo.

4.

Pacos macumberos, lumerosCucas, guanacos, loros soplonesDer Krieg, Der Krieg, Punk, PunkLa raza old england toffeeZampoita lagrimeraHuayito hard-rockPolice, Police, Punk, PunkGuitarrita beatle

Virgencita del CarmenPatroncita del ejrcito.


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DESCONOCIDO

Un hombre a quien no conocaaparece en los diarios de todo el pasEst tirado en la calle

Tiene el cuerpo perforado:Ahora todos lo conocemos.


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SANTIAGO TANGO

Carente de decencia, marginal, fantochePatipel, espingarda ciudad.Se nos muere esta locaCon una estocada en el lado izquierdoDe su rostro oculto.Pobre dama, empielada ramera

Transpirando polen

La noche esculida te doblaDonde duerme el cafiche.


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SANTIAGO METRO

REPBLICAEs lo nicohablo contigo:

y vivo

MONEDAEstaramos comiendo una sopa

de letras Dios

EL LLANOToda la noche camino en llamasLenguas de paraso contigo

LOS HROESOh baratitate pisote aplastoY tu fetidez?

LOS MILITARESRata de m

me cubro me descubroY la piel?

PAJARITOSCay una estrella:En el puro iris de tus ojos.


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SANTA LUCATe amo ms que a mi peloms que a mis ojos

ms que a mi cuerpoporque ya es tuyo.

LOS LEONESPolica: la secretsimaHoy no llegasteY maana?

FRANKLINLas paredes y sus huecosescondenfantasmas y miedos.

SALVADOROh DiosMetal de metales

Aparicin indolenteen el tnel de la miseria.


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MOLUSCO

Concholepas concholepas.Me sacaron de mi residencia acuosaLo hicieron con violencia, a tironesbrutalmenteConcholepas concholepas.estaban armados con cuchillos.Luego procedieron a meterme

en un sacoConcholepas!Me golpearon (para ablandarme)Me lavaron (para limpiarme)Entonces, golpeado, ultrajado, semiblando

y limpiome colocaron en una olla con agua hirviendo

y sal.

Ahora estoy en la cocinacon mayonesa cebolla y perejil.

Ahora estoy en la vitrina.Ahora estoy en un cartel.

Me van a comer!


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LOBA

De dnde esta muecaEsta boca este rostroEsta mscara este abrigoDe dnde esta locuraDe acompaarte por las nochesCon este negro y este rojoEsta bufanda que es una bufonada

Y esta vitrina que devuelve esta piruetaEsta artesanal pinta hecha a la medida

Y esta lengua de loba despistadaQue te lame.


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RAID

Esas moscas: las veo volar y volarComo idiota sigo el curso de las moscas

Vuelan sin direccinDopadasSin restriccin

vuelanLas veo volar y volarEsas moscas:Como idiotas siguen el cursoDopadas vuelan y vuelanSin restricciones

el aire amanEsas moscas.


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LA CUEVA

Porque uno se cree coreografaen la cuerda de la vidao pndulo sin remolquepero sigues siendo la vieja goterade un cuarto nauseabundoo simulacros de incendio en una noche.

Viajamos por la entrepierna de la ciudadte crees el vericueto

y pierdes un ojo en la alambraday para qu este creerse la gran cuevasi trafican tu savia en el desierto.


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ANDAMIAJE

Cerca del cieloConservera vieja sorbo a sorbo andamio arribaMecedora de sueos picota y nubes

Andn y andamiajes vida y pnduloChoca agridulce sorbo a sorbo amargoDulce charlatn del alma piroperoCarilln malabarista subiendo

Sibarita maestro concreto mano a manoSorbo a sorbo picotero chuceando abajo

Va la muerte haciendo guios va la calvaEn las alturas prefabricadas de cartnConcreto encaramado sorbo a sorbo

Abajo cemento chalupa de hongos marginalesCon los perros los rufianes

los amigosSorbo a sorbo caraduraDulce azcar del relajo


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RELEGACIN

Ya las palabras pronto sern ellas mismasJos Coronel Urtecho

Toda la sed fue tuyaPasando el desierto debajito de las faldas

Atacama Ata-cama Ataca-ama des-siertoCierto-ama-Ataca-ama amor

Bbete las dunas y el cieloDesndala de palabras.


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LOS PUENTES

Duerme la ciudad-Santiago duerme y tiemblaLa miseria duerme en los albergues miserablesLeo Los Puentes de Fayad Jamisen Pars:En la primera panadera que se abra comprar unpancomo haca en mi pasUn pan,

Yo har lo mismo,Comprar al alba un pan y me lo comer sin conmiseracionesLo succionar, y a la primera mordidaComprimido en los dientes lo dejar sin oxgeno:Blando y hmedo en la gargantaPues slo las espigas crecen


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CIUDADELA

All lejos desenrollando te me vienesEspadn oxidado al cinto de este abrigoDeshilachado Mapocho mo

Lamo te lamida lengua lmote atomizadaEntremuros Contramuros ExtramurosEntreghettos Entrejuegos y payasos

Mapocho serpenteando los viejos lomosY cae el invierno ciudadela

Plaza de armas armada Pedro de ValdiviaCaballo de caballera alza tus brazos

A la cordillera y ve all la esfumarolaSalgamos don pedro Ardiendo


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MATADERO PALMA

Tras el parabrisas Rodando la Matadero PalmaCerca de la Quinta Cueto Moneda Garca ReyesLa barriada Cuchitril bailando la congaDe un pasado

Efmero lunar de los tejadosDesvencijados asientos Y graffittis metafsicosRostros limonares cidos Rodando RodandoRauda por las esquinas Gatillando luces rojasEn esta vida

Cantando un pan de radiografaMotor de segunda Fantoche

Arrancndote con los tarros Jugando la travesuraDe sacar una bandera Flamendola

A las rodajas de patios

A los montes y abedulesPues este ser Tu ltimo caminoRecorrido por callejones Callampas y zanjonesInjundias Prostbulos y comadronas


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Balada de motor Pije de los arrabalesUn canto gregoriano

Surtidor de baratijasRauda vas Raul San Pablo Independencia

Y qu camino RameraMasticando el orgullo Milonguera flor de nocheMatadero frugal

Al mataderoEsqueltica de fierros Bofe colgando de los sueosRociada de flores En avenida La PazPor el pelusa miguel Volado Escupiendo cogulos


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PRESAGIO

Fjense que ellas hallaron, fijens,

atad para la noche, fijens:

me la metieron al alma, fijens.Oscar Hahn


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PRESAGIO

Vienen los cuervos Alas negrasDesplegadas velasDe vela en velaCruceros volandoMortfero polen en las garras rapiando:

El cielo con tiza negra


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VENID A VERME AHORA

Venid a verme como sufroVenid a verme los malditos

Los gusanos abren sus mandbulasEsparcen mi cuerpo y yo gozo

Las luces llameantes del sol

Entreabren sus rayos los labiosVertiendo el calor sobre mi cuerpoDejndolo vivir ardindolo de a poco

Venid a ver este arder.


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HOMENAJE

a Juan Aguirre BallesterosEsto de no saber de qu sitioDe no saber en qu cama. En qu sueo

Transportado a qu lugar.Madre, como peregrina buscas tu imagenRecorriendo nuestros lugares habitados por ti

Y no me encuentras ms en aquel rincn

Chupndome el pulgar.El pulgar somos todos los que yacemosEn la orilla.

P. S. Un beso va por las nubes, devulvemelo acariciando el mar. Ir a esperarlo en bicicleta.


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LA DANZA MACABRA

A Camile Saint-SaenzY Zas!Desnudse la calvaContorsionando las caderasGimiendoSus negras tetas Puta mgica

Chupndole la gris enceflicaRociada de la vidaExorcizndole por las patasMuerta de goce


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DILISIS

Pongo mis manos en tus solapas fras:piel de rtico.De qu le sirve el ungido rostro al cuerpogesticulando sin sus ojos.Mi boca se acaricia con su lenguatus dedos plidos palpan un monte: senos glidos.Solitas las venas: calles vacas

recorren el mundo las sangres.Los gitanos vienen a mi carpacontando versos de vida tramposa

y contina este cuerpollevndote, llevndonos a ciegas.De qu le sirve al tintero su sangre.


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LA CALVA DE LA CALLE N 5

Ha muerto ManuelY Manuel se levantaImpresa su hoja en la orilla

Huesuda cabellera entreabiertaPor el ojo de la cerraduraBaja la calva ceuda

Baja el asno por el monteBaja el gusano por el hueso

Por la piel sube el gusanoPor el monte sube el asnoImpresas hojas en las orillasManuel se levantaHa muerto Manuel

Sube la calva ceudaPor el ojo de la cerradura


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FOJAS 0

1.La hostia tiene cara de hambre.El hambre tiene cara de esputomuere de suelo con rostro de obispo santo.

El silencio es un animal heridoen la puna de los labios.

Los labios mueren apunados:aerobio ahogndose en el ro.

El ro es una casa vaca:pezn de piedra; labio de mujer.

2.Muerte quieren, sangre piden: tu sangre.

En las fojas juguetea y se sienta la justiciase baja los pantalones, descansa en el retretese sube el cierre eclair y se acaricia.Luego regurgita con tu cuerpo y te besacon tu rostro de cierva.Declarando al despertar el cascabel su sollos cuervos te pican las manos hasta la espesura.

3.

La justicia se pone delantal blancotiene rostro de piel de diariomentirosa piel desnudabataclana piel vendible.

La condenada est en la celdaEsperando la celada.


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EL TRIUNFO DE LA MUERTE

Ya que el mundo es tan falaz,

me visto de luto.Pieter Brueghel

Amor leve mueresMuerte brebaje turbioInaugurando plazas parquesHasta perder la identidad

Te am en las callesA la hora inaudita te amEl sol arda en los labiosEl sol arda en el cuerpo

Rebautizando estatuas y mausoleosFuimos quemados amor

La multitud nos arroj leosPrendiendo lumbre en la multitud

Extenuados nos entregamos todoTanto que nos vaciamosOlvidndonos en el olvido

La luna divide el amor en dos mitades

La memoria pierde el lado oscuroY no hay beso no hay besoQue recupere el sol los cuerpos rotos

La muerte viene entrando vestida de noviaTrae un ramo de aleles y en un suspiro la coronaHacemos el amor en un cajn de tablas, trmulosBrindando por lo que fuimos clavndonos la tapa.


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VAMPIRO

Mi carne para su goceMi orgullo para su ltigoMi protesta para su crcelMi infierno para su ednMis amuletos para su suerteMi locura para sus sueosMi muerte para su vida.


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BALA HUMANITARIA

Un proyectil que penetra limpiamente

un bloque de gelatina de 15 cm. es

considerado bala humanitaria

Programa de Estandarizacin de ArmasOTAN

Ese metal con forma de dardo de cobreCabeza de plomo de acero puntudo relleno

Plvora carbn azufrecaliche Ese dardoPenetra rompiendo la piel disparado a cien metrosRompe la piel en segundos el dedo gatilladoRompe el silencio y lo disparaOndas sonoras irradian el campo comprometiendo el sonidoInterlocutor del suave murmullo El dardo penetrandoLos ojos abiertos y un ojo semicerrado afinando la

punteraEl hombre acaricia el gatillo con deseosComo el amor que llama a la boca del infierno

A los escaos del cielo abriendo un ojo de sangreCertero al corazn como ojo de lechuza depredadora

Al unsono los fogonazosEn mil partculas perforndose el ltimo latido.


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HUELLAS DE SIGLO

Tomorrow never happens man,

Its all the same fucking day man!

Janis Joplin


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HUELLAS DE SIGLO

1.La qumica sirve para todo,hasta para borrar manchas histricas.

2.Si dios me dice Hola!

Yo le contesto:

Y dnde estabas t,antes que el infierno lo devorara tododndose un opparo festn?

3.Y al sptimo dacreaste al hombrea semejanza tuya

y son millones de ediciones.

4.Los hroes estn en las plazaspara no dejarnos tan solitariosfrente al pasto.

5.

Todos hablan de persecusiones.A m no me persigue nadie.Ni un enamorado. Me sigue.

6.Una seora de doscientos aosa horcajadas orina en un bidcon una flor en la mano.


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7.Cpulas CpulasCpulas Cpulas

Y yo siempre debajo.

8.El androide lleg a Isla de Pascua.Sentse en el ttema esperar el prximo diluvio.

9.

Qu gran maraca es la guerraObligada a fornicar:El hombre es el que paga.

10.Marilyn, la ms hermosaDice un jovenLanzndose al vaco

a lo superman.

11.Janis Joplin dej una nota:El orgasmo es la flaqueza del siglo.

12.Dios eres dueo de todo

millones de almas: errabundas.


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LENGUA OSA VERBA


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LENGUA OSA VERBA

La moza lengua osa verbaEl ojo rumoroso oja lobaEl monte rojo verbo mozoLa turbulenta rosa agua

Tiembla el lengua labiosLabia fino odo la miedaFiero ojo acecha loba malva

Turba el ojo salado las aguasRocosa fiel piel loba mar

Amarilla espuma suave pelaje olasEl ojo artificila espuma puma gaviota

Temblorosa verba lengua dulce palabraTronco dulce ramaje hoja fina lenguaFlota pluma del ojo ciervo

Lengita trino

Rosa espina sangra lenguaPalabra trunca acecha labioFiel anodina temblorosa mozaEfmera la rosa verba

Presiona labio furioso presaEl lodo atunes y colores

Segn aguas verdosas rosas espinas

Ojo malva salva y ritoLa fuente verba lengua ojo salva malva

Palabra retina de los aullidos lenguaEspina corona ardiente fuente lascivaMarchito penacho verba de mis ardores.


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A ()


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A Carolina Jerez Berenguer

A Cecilia Radrign Plaza


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LAMENTACIN

Por que no me mat en el vientre

y mi madre hubiera sido mi sepulcro

(Jeremas 20:17)


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A MEDIA ASTA


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El ojo vigila y comparte el conjurode las seminales trompasesculpidas en la frontera:

La difama

Contra el difano suspiroel monte la montamontndola la flamea:

A media asta percal

AFUERA SOBRE LOS LLAMPOS

Marcial lamento de las horastransito por un rostrosin marcas ni plieguessimulando tus labiosese gesto

Los ojos vueltosen el viento escrito: OndasLa mar pues bramando: Llamaal ojo que le sonrepor el ojo que diceal otro ojoporque los ojos fueron sacadosmamita

para que nunca vieran


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LAS FALENAS CON SUS PUBIS AL ALBA

Desnuda la maldecidanosotros sangrante vulva: MuecaMimtica la rojitase acerca

Sangrantecercadalasangran

Eran hartosme lo hicieronme amarraronme hicieron cruces

y bramabancomo la mar


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Mira la manchita en mi pieles el mundo que me col

Y mira mi piel manchadabajo los ojos no veas


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El ojo por los ojos vaDe ao en ao De luna en lunaOtrora la tierraSediente va De lengua en lenguaHaraposa

Verba dando seas Va y vieneLos seuelos tambin como los jotes

Ojo por ojo deca el verdugo.Mis ojos devolvan la miradamientras me iba poniendoel capuchn y la tela emplsticaen los labios.


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An tiembla el labio la ruega a la finaVsceras al trueno fuego lo juegan al cara o sello

As de corazones un ro de sangre sangraLtigo que araa el cuerpo la cuerpa fermento tierno

Aspas de carne su piel de la carnadaVuelve la vulva del infierno

VULVAVUELVE DE LA ESPESUR A


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Esos lazos y la lunaparte de ella El lado oscuroun codo duro en el otro lado

y el cuerpolas manos con stasme empujabas desde atrsjadeantela luna levant la mareami sangre

EL PARPADEANTE MENSAJE DE LA FLORA


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Ha quedado la mano agitadasin resorte slo el anhelo

viuda

brisa del ruegoLuna clara sostn el barco en la tempestad

Luego estar donde la flora no recuerde


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Revolviendo el braseroun ojo lejos pronto reminiscenteel otro color ceniza

Llegaron los otros y pas con los MapuchesAll no haba ramerasLas vrgenes mapuches no conocan a ninguna

virgencomo sus ropas al alba baaban desnudas

SUS VULVAS BAUTISMALES


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LA PRIMERA CRUZ

LA ONAagachadita pegada

a la tierraescuchaba los cascos

La pisotearon

Conjuro La maldicinSe fue a morir en el ro,

Tendida en su barca dejsellevar herida

SU PUBIS MALVA


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Ardiente meseta espera la lunayuyito le cantaLas rosas celestes La aurora La aurora

Mira si soy virgenLa pura santsima venAparcete El trauco El trauco

Canta la moza en las noches chilotas

LA GRILLITA FROTA SUS PAITlAS


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Lo saba te me lo ibasTe me lo fuiste te me lo ibas

De los ojos te me fuiste de la bocaLa iba a decir y la oblig

Entre los ojos y los labiosLa oblig

En la pelvisLa iba a decir

Aqu dentro llagatemblorosa

Llaga Est llagandoLa estn limpiando

ME LA ESTOY LAMIENDO


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Siempre fue asDe tiempo en tiempoDola

Tom los senos y los apretFuerte como siempre

Y t Lo querasDolaEs violentoEs un vejamenEntonces todo duele

TODAVA


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Primero La primerala ltima La santa y yo

en los brazos de la abuelala de los inciensos

obligada en el desconcierto

de mi sonrisa La ltimaextraviada despus del manto

En la penumbra de la tierraEn la calle sin bramar cuentan

PDICA


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En el cuarto bamos Marastras largos infortuniosa perecer como malditas

por los presagios de la ultrajada tiesaen la tierra araada

Y EL PUBIS PINTADO MALVA


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Ella me dijoLo usaron todo y despus

Qu dijeLo dejaron para que otros lo tuvieran

Los despojos esos mismos

Revolvi el brasero y puso los ojos lejosPero ah no se resolvi todo

Qued tiesa en la tierracon los brazos extendidos

Toda plidaAmelia la cubra con la manta

Y corri la voz por los contornosLa ultrajada La ultrajada La ultrajaron

VEJAMEN


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La noche violeta y la lunasali corriendo al escampado sitiocon el lechoncito en los brazos

despavoridapor la ribera tristeatravesando patiossin ropaLa manta qued en la tierratibia y extensa

LA NOCHE VIOLETA


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Cuando la lluvia la triste lluvia caigabuscarn los ojos en las colinas

y se volvern celestes como la auroraEscrito est:

LA MAR EST YUDANDO


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DE RODILLAS ALREDEDOR DE LAS CENIZAS

LA ARCADIA EST SIN ROSTRO

NO DICE

EL ROSTRO QUED ALL

MARCADO EN EL VIENTRE


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Es lengua que desea herirte y limpiarteaunque la maldicin recaiga sobre ella la duea de la

lamentacin:ella que es inocente

como la sangre de las ovejas y que cometi perjurolavndola con su sangre en su estado larvario

y con la sangre de larvas azufrosas se ba.


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FRAGMENTOS DE RAIMUNDA


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La expatriada Raimunda est hablandosin tierra les habla desde el aire

inhala y expulsa improperios casidifunta susurra su lengua espesa

donde cantar no puede su letana

Fuera del edn la pordiosera Raimundavocifera Me he tragado un volcn y bailoy canto Me usaron y uso frmacos paradormirte occidente En una balsa al mar

para mecerte

Este fragmento es para ti porque ya nopuedo contigo ni mirarte puedo

All donde habit por siglos y siglosse va perdiendo en un hilo el infinito

porque nada queda ya ni el seguro de la puertani el prpura malva de tu boca se quebr de espanto

Este fragmento es para ti porque ya nopuedo contigo ni mirarte puedo

All donde habit por siglosse perdi en el infinito nada queda

el cerrojo de la puerta ni el pubis de tus labiosslo el mugido espanta

despus que te entregu los hijosdespus que acost contigo

habl hasta el alba pariendo


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Raimunda siente los deseos de la carnevio un rostro que la sufre y llorantevuelve su plida caricia hacia el norte

que le devuelve su sur

El convulso le devuelve y le enciendesoy la plida le grita te deseo tendida en la maleza

maldita vociferamalinche le rueda por la cara

Encendido l plido liba raposay sonrosada carne la ultrajada

en la hierba la salivan lamida te mote ma gimotera la inocente

Rouge ruge la diosera la pagaron

transa el modo de hacerse belloparaje el incienso la tramoya en laescena baila una cuerda en la delgada

sonora llama de fuego

Uno este maldito sueo a aquellos otros tantosque me aquejan reposan y luego asumen lenguas

atrocesEn tinieblas deambula este cuerpo lleno de deseo


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Afuera est lo carcomidoy adentro atnito e irremediable

la vergenza de una hormigaque come excremento y cadveres

Este ojo que se va cerrandoparpadea a los mensajes de loscarteles luminosos de esta vida

a punto de morir

y es que apenas se asoman las ladys, las misses,matronas madonnas de la historia

Y LA LA LA LA LA LA LA USTA

Podridos reverenciales litrgicamente

hacia la flora se va cerrando el prpadoen el camino de pas

Julin Sorel Hipcrita defec escondidoen las polleras de sus locas madames

Julieta rebelde mora con su amadoantes del alba en Verona

Suicidas las Bovary no esperan el letargode una tarde infecunda

que muere a la luz de las lucirnagasintermitente mensaje de una loca

en los pasajes de una celda

La Emperatriz est hablando desde la lenguadeslenguada y mal parida


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Despavorida atravesando patios persiguindotey LA con el lechoncito voy en patrias

arrullando apegadita a la tierra voy saltandodesesperada dejo camas tibias buscando s

mi vida si me alejo tierna me alejo ms y msy trridas mis lgrimas ya no s dnde esperarte

en una patria cualquiera porque ya no existeeso que llamamos tuyo y mo se fue arrebatadoy grito s me lo gritaban a m rompiendo lostmpanos por favor no no lo hagan por favorno eso nico mo lo tuyo y mo no as no

mi lecho es una sbana triste Te acuerdas lanoche en que nos perdimos?


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Es ella la Fresia de sus sueossu doble espejeando LA

usta LA usta LA del Cuzcocabalga LA rebelde potra

a Bolivia LA de ojos negrosnalga con nalga el poblado baaviaja su negra teta pezn a Chile

la mama solaYerbas por el follaje husmea

el mate para su sedy jala la mama grande el jirn de su visin


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Esto que te escribo chiiit, no se lo digas a nadie calladitaporque si me escuchan me cuelgan: chiiit, son las venta-jas de la escritura. Pude habrtelo dicho, pero es mejoras; pues las grietas hablan y golosas las palabras dicenms. Digo te amo, pero te quiero ms. Amar es unamecnica lingstica; lo mismo el odio y odiosa indu-mentaria es el adorno. Por la boca muero, y pongo losojos tras de m, y te veo entre comillas y dos puntos.

Me mord la lengua, chiiit: Te vi desnuda.


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La patria querida es una boquiabierta muralla donde se puedepintar en las perifricas zonas no soadas por labio algunono mencionada por voz alguna pulsada por cuerdas quenadie mueve al interior una sangre fresca capaz de seguirhasta que encuentre salida por un cauce que nadie sabe gotasobre gota rayando los labios boquita dulce de patria fundadapor quizs quines

Seora fundadora de pie pequeo por los pasos de losacueductos sobre la hierba amada amante de tu seor viejozorro olfatero de faldeos poblados confiscando a las musasdoa seora ayer paseabas en Ahumada pintada en tusmejillas y dos aletas de rmel tus ojos parpadeando al calorde una cama de hotel barato despojada doa y fundndola denuevo por quizs quines

En la tmida yerba de los faldeos el deseo bravo amantes larfaga dulce de la flora fluorescentes encandilan los candilesde los cerros en la cruces espejea la mirada de los cafecitosojos de la prfida y ojos sobre ojos van flameando los nuevos

valles seor amor mo seora eres ma donde estamos en elmundillo nuevo todo de mirra y sangre de oveja

PLAN DE CONQUISTA EN EL CAF HAIT


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En el ao veintiuno de nuestro cautiverio,al principio del ao a los diez del mes,

a los catorce aos despus que la ciudadfue herida con aqul mismo da me lav

su rostro y entr de la mano con lradiactivo fosforescente.

LA CIUDAD


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SSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSO








SSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSOSO




malmesientomalmesientototalmentepercalsinuosobardesdeelazultevespantadacolgandoapenaspintadoslabiosunrojocolgandoteescriboavergonzadaplantadouncardenalenelblancodeunfragmentorapadalacabezafantasacazafantasmadeesteescritofalenaentumecidalenguavieja

delhospiciodelacrceldelacalletangomitangomilongarancheraunsaxotecondenaafeadesdentadaquehuyeeltrendemedianocheunpitazoyhoytedespiertanhogazanaestoyhartadeescribirestahuevadanomesirvesnomeinspiras

vampirezavampirezaparaescribircosasmalasestaeslapeorynodeseocometererroresporquehastalomalolomalopuedeservirparadecirlomaloqueesenvezdedecirmecomoestaidiestoescrbeteunversounversoalabanderaalaverdadalamoralalamierdacomoantaoenelparquecousiodondelachilenidadardaylossauceslloresllorabandeverdadnocomoestoshuevonesquelloranenlostextosenlastelaslloranportiquetelopasasmenstruando

SSSSSSSSSSSS SSSSSSSSSSSS



SSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS


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Yo Raimunda me he tragado un volcnbailo y canto me usan y uso frmacos

para dormir soada con aj picanteblanca pollera tendida frente al barbero

Raimunda yo anestsica rasuran mi vientrey pujo con fuerza este dolor de parirte

revolcndome en este placer convulsionoRaimunda hipodrmica intravenosa

entre mis piernas la serpienteexpulsadas del edn

Ay s

Dulce reptil compaa de Raimundaexpatriadas en el umbral de tu occidenteentre los vidrios empavonados invisible

las dos ardientes deseo verte RaimundaY quin te va a ver despus de siglosquieren tocarme s sentirme s

Puro mar es tu aromaen mi cuarto

Son tus fauces dienteEs tu espuma la roca

que tapiza tu cielo feraz

Y contigo Raimunda franja rojizavamos flameando aguardientosas

mimticas rojitas vellitos negrosa media asta percal azul locas

tuberculosas en la placenta: mis pliegues

Ay s Ay s


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BAILO SOLA SOLITA DE CRESPN NEGRO

PORQUE EL NEGRO ME SIENTA YO BAILO SOLA

SOY UNA VELA ARDIENDO VOY POR EL RUEDO

ESTA GALLITA SOLA DE CRESPN NEGRO

VIVE EN CALLE SAN DIEGO Y EN EL CEMENTERIO

ME DICEN EL VELATORIO ALL VA

PERO NO LLORO


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La visin que tuve anocheque no contar a nadie

que no acueste en mi cama;es la visin de una vida despierta.

Ven ac huachita te mostrar el juiciode la gran ramera que est parada sobre muchas aguas

y me llev a mi desierto; y la vi sobre una bestiade color cemento llena de estrellas y tena un gran

obelisco y una estatua grande en el mar y le sobresalancuernos como el fuego diez cuernos.

EL SUEO


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LA GRAN HABLADA (MM)LA LOCA DEL PASAJE


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ven aqu huachita PUDE SER LA PRIMERA JUNTAestoy sola y no tengo DE MI REPBLICAcon quin hablar

ven no seas fantica LAS DOS HAREMOS UNA GRANDE

bsame y vers TE ENSEAR MI LENGUAte contar cuentos

y te har masajes

no mires hacia atrs NO HAY NADAo te convierto en sal

cierra las piernas TE PUEDO ENSEAR TANTOesta es mi lengua QUIERO SER TU MADRE

Yo te tuve un hijoy le lav su ungento en su ala crecida

yo te tuve eras mo y te me lamascomo rosa de invierno

yo gozo y ese fue el placerque en m te dormas

y ahora proclamas que ya te me fuistea la guerra extinguida

ojo aventurerowide angle la marca ayyyyqu ser roja ma qu ser

si la tierra dentro o el hablar la era


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Un gato saltar sobre mi cuerpo dije en el parqueEncender sus garras en mi piel

Todos me miran y dicen: La Carmen tiene una hijaLa hija es hija de la hija de la hija;quien dulcea el pequeo desvelo

de veintiuna noches sagradas en las que las dos perdidasnos fuimos en la lnea intransitable

Aqul que se atreva a seguirnos: Estn las crucesesperando

Son la voz en mis rasgos de indiaQuiz la ltima yagana La ltima


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Todos me miran y dicen: La Carmen tiene una hijaLa hija es hija de la hija de la hija desvelo

de veintiuna noches sagradas las dos perdidasnos fuimos en la lnea intransitable

Aqul que se atreva a seguirnos: Estn las crucesesperando


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A la una a las dos a las tres al alba casi sonaronsiete cascabeles bajando los decibeles de las vocessiete mujeres aullaron miles de lobas salieron

a la calle Nunca olvidar lo que mi madre me dijoun da Cuando escuches ladrar los perros en la noche

fjate de cerrar todas las puertasVimos prpuras Tengo miedo de ese adrenalina en

el rosado plido de tus labios

Regalo de los dioses dijo el mendigo con espuma en suboca recibiendo la msica


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Madre so que te ibas por el precipicioayyy como estuco me pego a la pared ahhh

el gato pronto a desgarrarme madre el muro

Me sacaron la foto Mara yagn yagn

Duermen los puercos sus noches?


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No ms inyecciones guardiasque la loba alla para dentro la ciudadNo ms pues alla para dentro el pas

Aqu va mi aullido

Despierten sonmbulos!


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Va entrando un cuerpo en el ojo secoNo te vayas Carmen no puedes irte ahora

Ahora que es verano y hay hojas secas del otooAhora que hay manzanos en flor ahora no puedes

Te necesito Carmela Emperatriz Yagana tu lenguaAhora tu ltima oracin tu desvaro habla


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Al alba so que vomitaba murcilagos y lombricesmadre

soaba que una espada me seguapor todo el pas madre toda mi vida veinte siglos

madre Entonces me acost a su lado y ung micuerpo y ung su cuerpo para despegarme las entraas

mord esta atadura acariciando esta prenda tan finamord mis manos en su espalda hasta espejear la ltima

luz


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Quin est afuera que no golpeapara ponerme una escalera?

Aqu est mi nalga guardia a ellosa los dormidos! Por ah se pasean susculos quin se esconde afuera? Hay

una carroza all?


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La par y me pari la hice y la deshice de my con mi lengua lav su cuerpo ensangrentado de m

Mi lengua te neg cien veces y hechaaicos la colgu para la noche arru r


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20 siglos en vigilia no volvern a dormirme

Porque cada sueo es una espuma debajo de la lengua


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De regreso al cuarto azul las nubes blancas te dan labienvenida el orfen te toca un blues y desfilas con un

vestido transparente

Entras al saln rojo y te asomasal balcn presidencial con la banda tricolor. Miles

de banderas te saludan y te gritan Maten a la rojaMaten a la roja

Toma este mural de Da Vinci Aqu estn las olas,ponte el tapado de tu madre Anne Sexton toma, aqutienes un vaso de vodka... una caa de pescar adquirida

en el ltimo remate


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Te matara dijiste! Mtame dije! Ojos despavoridosson los que el mundo necesita

Vmonos madre! La ventana est abierta Aqu no haynada

qu hacer Vamos que nos acechanHay alguien en casa? No ms frmacos

No ms inyecciones No ms electros

Corten la luz por favor


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Les hablo desde el vientre Deseo pasar acostadacon un hombre infinito lavndonos de pesadillasVivo lujuriosa tocndote infinito Y esos huevos?

Son dos mundos dijiste eyaculando

Qu Mundos?


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Pienso en metros cuadradosNo hago otra cosa que buscar cuadrados blancos

Te busco blanco

Madre escuchas mi msicaMe escuchas en sueos

Me has visto desaparecerMe viste partir

Me sentiste

Acustate a mi ladoHoy comenc lavando mis ojos

y mir cmo se derramaba ese recipiente de ayerhoy lav mi pubis pues en la cuarentena de mi vida

debo limpiarme porque estos poros estas clulas viejassaldrn de m y volvern clulas muertas a clavarse

nuevamente

Y estas tetas cadas bailaron desde el vientrey t lavaste el pezn con mi leche

All bailaron tus ritmos y nunca dejaron de sonar en misodos

Mi lengua te lav entero enterito da y nochehasta el primer pendejo


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Todo lo he perdido es que alguna vez lo tuvenunca una voz fue tan poca ma

Siempre habl por los dems y se le encendanlos labios cada vez que palpitaba a su lado

slo cuando le vio supo de quin era esa voztiene ese aire ese algo ese prpado ese

no s qu ese que le llamas en cen di docomo el labio torcido cuando me lo rom pis te

se hizo algo morado al da siguiente y no lodije a nadie por soberbia por vergenza otravez soaba que te maldeca y que me dejarassolo pero l quiso que lo besara en el cuellodejndole una marca igual que la marca que l

me dej esclavo del deseo

Para recuperarte te habl con el crucifijo

en l se lo puse yo lo quise as tetuve toda la noche era el conjuro el ungento t queras de otro modo pero te lo

hice jurar maldita gritaba los gritos meconfunden deca

quiero confundirte siempre cruzo la callepara que no me veas dos pasos a la deriva

y te tengo una palabra

una sola y quedo escritomanchado


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Habla los labiosY mira que yo no soy de esas

mi voz impulsa el aire y suave por los dientessalen convulsos los lobos

vieras cmo les temo a esos dmelo entra suavesin martirio imagina el mundo ahora asaltay me asalta y entra en mis sueos grotesco

de ilusin me lo tenas amarrado y confiereza cay torpemente en las babas del polvo

te tena sabes oye te tena encima de este cantovagiano lleno hasta el borde bramando

agua lvame lmpiame la lengua en el labio superiorcirralos

Entonces el teln baj:un hoyo hueco se vislumbr al fondohueco negro Y

desde ese da todos buscan esa sonrisaEl labio inferior se reparte en un pster

GRAFA


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VELO MANTO DEVELADO velo negro mano rengaUN ROSTRO cerca en la seda sienta

EL VELO TUL SOMBRERO mano cincel de DESTE TUYO mi vientre de mi carne

VESTIDO REMOLINO UNA CIERTA un ojo mira pare velo tul cuello deste cisne

VELO NEGRO LA CRUZ crespones negros rosario de una puta UN TUL

la playa el amarillo

ALARIDO labio carne guin:EL PRPURA

velo vela

DISECCIN DE UN CUERPO AZUL


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CUATRO TOMAS PARA UN CUERPO AZUL

A Vernica Fruns


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TOMA I

Coro de ancianasCantando sin voz; las bocas desdentadasLlenando la pgina miles proyectadas.


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TOMA II

Viste un abrigo negro. Lleva zapatos de medio taco aceleradamente subelas escaleras Vernica viene. Quiero el lente en los tacos y en los ojos de

Vernica el ritmo del cuerpo 1-2, 1-2, ojos, 1-2, tacos. 10 segundos enesa secuencia. Es de noche. Tiene que ser de noche, un foco azul. Los ojos de

Vernica son azules. La toma en los ojos, 1-2, ojo, 1-2 ojo. 10 segundos. Hasvisto la maratn? Pues esa es la imagen que deseo, la imagen del que llegaltimo. De angustia-fatiga. Vernica tiene un rostro muy especial Lotienes? Angustia.

Vernica sube las escaleras. Aceleradamente. (Es todo lo importante) Entonces las viejas desdentadas cantan (Sin voces). Llenando la pantalla.

Toda la pantalla Aqu silencio. 10 segs. Ella, Vernica sube las escaleras...un acercamiento lento al rostro a los zapatos, a los ojos de Vernica... unalejamiento y un silencio: EL SALARIO DEL MIEDO, un cuadrangularen la escalera, lejana angustiante hasta desaparecer. Las vie jas cantan sin

voces.


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TOMA III

Esta escena es cerrada se me olvida decirte, la toma anterior es al airelibre, aqu se desarrolla en un gimnasio. Vernica aparece de nuevosimulando desnudez, lleva una malla color carne. Yo pensaba que estaradesnuda, pero ella me dijo que no le agradaba desnudarse en es cena yguard silencio. Ahora las tomas son de la siguiente manera: primero ellente recorrer el cuerpo de Vernica el recorrido del lente magistralantes de llegar a las vctimas. A SANGRE FRIA, eso es lo que deseo ver, elrecorrido del misterio antes de encontrar lo que quiero.

Ella est parada en el centro. Su cara est extraordinariamente pintada: unretrato expresionista. Los ojos casi redondos con lpiz negro carbn, loslabios un pintarrajeo rojo violento. El pelo corto, pegado y para do, rojo.Los focos iluminando para dar el efecto debajo de los ojos, sombrasde fatiga. En esta situacin, la iluminacin, es el color de los focos. Ellosrealzarn las partes ocultas del cuerpo de Vernica. Un foco azul en el azuldel ojo.

Azules y maestra de tu ojo nos develar la mirada de Vernica.El rojo violento pintarrajeado de sus labios nos lleva a otras zonas oscurasjams reveladas.

Entonces el blanco ser el lente para mostrar las zonas oscuras de su cuerpo.


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TOMA IV

Vernica en el centro de la escena levanta los brazos lentamente el blancoes ese gesto no lo congeles hasta obtener esa zona oscura-oculta, debajode los brazos. Ese es tu blanco. El blanco deseado. Ahora recorre parte a partelas zonas vedadas del cuerpo de Vernica. Un blanco en los senos un rojoen el pelo en el pintarrajeo un rojo violento un blanco un azulen el ojo expresionista ese es tu blanco. Ahora deslzate hacia las zonasocultas, ah debajo de la ingle un blanco, hasta ago tar la figura sin palabras,slo solamente la imagen de Vernica en el centro, tomando todas suszonas veladas agotndola, tu blanco en sus blancos. Tu blanco en sus rojos.

Azules tu blanco. Entre las piernas blanquea su sombra. Azul, un azul, unazul. Abierta.


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LTIMA TOMA

Los blancos de Vernica son la atencin, fija objeto de tu toma, nodesperdicies ninguna. Las partes inobjetables de tu cuerpo sern las sombras

y la angustia del pasado de Vernica: congela ese pasado as como todas laspartes, muslos, pelo, ojo. Son los pedazos de la historia de ella. Fragmentosde su existencia.

Los fragmentos de Vernica estn en la escena del silencio en la pginaanterior y en la ltima.


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A media luz

LA ESCENA DEL SILENCIO (pausa)

PUSO LOS DEDOS EN SEAL DE LA CRUZ

TACHANDO LOS LABIOS

ROZNDOLA SUAVEMENTE EN MOVIMIENTOSCIRCULARES

SUAVEMENTE TODA LA MANO

HASTA EL XTASIS


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All van dos balsas mecidas por el terrorhablando sin parar Las espumas de sus labios

salpican sus cabezas y se volvieron ancianasSe escaparon y gozan la tarde la noche y el dahablando Buscan sus hombres en los sueos

horadan la tierra ven visiones barcosllenos de cuerpos exhumados casas amantes

caracolas pedazos de ros en los otrosY quieren el infmito allan infinitoooabriendo y cerrando las piernas abortanparen hablan allan y no desean que

nadie les tape la boca


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REVELADO (Cuarto Oscuro)

ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ah ahveo te veo ojo te veoojojojojojojojojojojodnde ests ahhahahahahahahahahahaaa

uye uye uye uye adrenalina espuma debajo ah ahAqu hay una bomba DETRS DE LA VENTANA POR

DONDE PASA UN SATLITE DETRS DE L HAYUN FRANCOTIRADOR MADRE HAY UNA BOMBA

AQU AH AH AHEN EL CUARTO OSCURO HAY UNA, MADRE.


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EPLOGO


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Discurso Premio Iberoamericano de PoesaPablo Neruda 2008

Me lo hubiera imaginado joven, me lo hubiera imaginado alegre, me lohubiera imaginado rabiosa, molesta, porfiada, de tantas maneras, y nome lo imagin nunca vieja, a rastras, apenas, pensando en mil maneras yotras tantas formas de vestir estos huesos ilusos, estos pies semiplanos yestos rellenos que han empollado mi cuerpo por haberme atrevido a comercomo si viniera de la crcel, asida a mi plato, a mi cuchara y a mi tenedor

y cuchillo, presa del terror. No imagin en lo que nos hemos convertido,despus de la guerra interna en que fuimos tan solidarios y buena onda. En

el que cual ms, cual menos perteneci a alguna universidad intervenida;cual ms fue perseguido, cual menos perteneci a algn comit partidario;cual ms fue un relegado, cual menos a algn gremio; cual ms ha vivido loque ha merecido.

Entiendo perfectamente lo que es para m recibir el PremioIberoamericano de Poesa Pablo Neruda y su significado profundo delhonor de recibirlo de manos de la primera mujer Presidenta de Chile. Sra.Michelle Bachelet.

Tambin gratificante ha sido el magnfico jurado que tuvo la capacidad

de leer otra forma de mutacin literaria y de ponerla en esta preponderantegalera de poetas latinoamericanos. Gracias a los acadmicos Alan Sicard ySoledad Bianchi, al cronista y crtico mexicano Carlos Monsivis, a la ministrade Cultura, Sra. Paulina

Urrutia; al Consejo del Libro y la Lectura por haber creado este premio.S de la experiencia, que uno de los requerimientos para escribir es ese ocioesperando que llegue aquel estado donde se encuentra el horror al blancode la pgina, para hacer el primer signo que se borrar una y mil veces. Tal


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estado da cuenta de un desasosiego que es salir de s, donde se produceuna sensacin de vaciamiento de tal magnitud como si se perdiera el centro.

Nadie se imagina el privilegio que es escribir y pensar con la lengua

hablada y escrita a la vez. All donde opto por contravenir el orden y la ley.En esa trama hay toda una poltica de la lengua, una opcin esttica y tica

que se diferencia de lo banal de la literatura que es auspiciada por el mercadomegaeditorial, con su exigencia funcional y entretenida. Cosa que repitenalgunos poetas encerrados en los cenculos de la nueva burguesa nacional,restaurando el horror vivido a travs de la belleza y el encanto formal.

Le libros que despertaron mi curiosidad adolescente: aqu estn intrusosa pesar de los propios vocablos que se intentan titubeantes en las primerasslabas; fueron objetos de transferencia para acercarme al mundo que merodeaba. Y me di cuenta en mis primeras lecturas que si no vea una formanovedosa de narrar o poetizar, daba vueltas la pgina y me iba al kiosco de laesquina a leer revistas ilustradas o al cine que quedaba a la vuelta de la casa.

Y en la aventura de inscribir las primeras intenciones, a la hora detranscribir las emociones del tiempo, esta breve nota para ilustrar de qumanera di el primer paso a la escritura, en la que me leo hoy e intentodescifrar. Entonces evoco aquellas lecturas que dejan su huella por diversasrazones: a Gabriela Mistral la escuch antes que leerla y qued como fijacin

el sonido de su voz, como una interrupcin radial atonal y milenaria. Fue unmomento clave para mi futura vida literaria. El mundo estaba cambiando;sent el movimiento de la cuerda elctrica, y yo ya viva en casa grande. Ypor primera vez me senta libre despus de haber sido duea de pieza, fraseacuada por Nicanor Parra.

Y como lo dijera el primer da que recib el Premio, en aquella callesantiaguina transcurra placenteramente mi pubertad. Los chicos estudianteslean los 20 poemas de amor del poeta Pablo Neruda. Los versos dichosen esa casona grande y vieja hicieron un hueco romntico en mi corazn.

Sucedi junto a ese silencio que solo se alteraba por el crujido de lamadera que dejaba la caminata del gato dentro de la casa. Ingres un nuevo

vocabulario de la modernidad a la tertulia provinciana de la poca. Y yopresenciaba tal momento.

A m me quedaba la captura del sonido de este nuevo mundo. Creo quese prefijaba la hija de la poesa bastarda. Mi querido poeta, lo aplaudo porreconocer su voz como doblaje de la nica voz de Gabriela Mistral. Esa vozquejumbrosa de la montaa, que en ella fue glacial y glida, en usted se hizo


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romnticamente dolorosa. Una pica del dolor. Y que junto al sonido de laguitarra elctrica, fij el preludio de mi inconformidad.

Y esa lengua recibi un golpe mortal y se llen de llamas la casa de La

Moneda, corazn de la repblica, y se llen de lgrimas y se embarg detristeza el valle .y la muralla de piedra y fueron arrojados al mar y fueronperseguidos y fueron vencidos, Ah! amigo Neruda, el pueblo est contigo,el eco de una oracin perdida escuchada cuando leamos en las catacumbasde la repblica, como tantas palabras borradas en la era de la simulacin.

Puedo decir que escriba al mismo tiempo que se quemaban libros enla Plaza Pblica. La lectura literaria Confieso que he vivido de Pablo Nerudafue clandestina. Hay una imagen que simboliza ese momento entre LaMoneda en llamas y el entierro del poeta, como el fin y cada de la utopa.

No obstante, hay pginas inolvidables que las hice mas, picas comoCanto General, que trazaron su ethos en la poesa chilena, y que se hizofundamental en los oscuros momentos que nos toc vivir.

Por eso tuve que recoger los despojos de un sujeto en crisis permanente,crisis contempornea, y en alguna forma encubrir su representacin degnero. Pues hay que reconocer que bajo la sombra del bardo, ha sidouna tremenda exigencia destinada a descifrar el infierno cotidiano. Poreso cuando leo las artimaas y argucias de las que se sirvi Sor Juana Ins

de la Cruz en su carta al Arzobispo de Puebla, tres palabras: saber, decir,no, articul las estrategias del decir desde el lugar subordinado. Toda unacartografa de la poltica de la lengua. Como bien dice Foucault: CuandoHitler o Stalin y Pinochet dirigen todo un pas manejando nicamente elpoder del discurso, es absurdo tratar el resultado como algo que ocurresimplemente en el interior del discurso. Es evidente que el poder real seejerce por medio del discurso, y que este poder tiene efectos reales.

Me hice escritora cuando firm mi propio documento, puse mi nombrea un primer libro, mi voz entr en el cuerpo de un hombre moribundo de

un insurreccional y sal de all haciendo una raya en la pared, un grafitti, esofue apenas una raya para trazar mi resistencia dentro de la lengua y fuera deella en la escritura en la pared. Y nadie dijo nada podra continuar citandoal poeta Pezoa Vliz, y record una frase de Lenin: La insurreccin es arte.Cmo ha pasado el siglo del horror!

Pero all nac y me toc presenciar su fin, la calle y su vocera pblica detantas formas descritas, desde la visin del brillo en un tarro amohosado ola imagen de los gatos calientes en los tejados de los cuartos de Jaime Senz,


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el poeta de Bolivia, en mis piezas donde habitaban mujeres, parajes tristes ydesolados de ese fro que recalentaba el estmago en una escuela pblica yel inefable pedazo de dulce de membrillo. A m se me cayeron los calzones

jugando en el barrio, otra cita de mis letras. Entre narrativas realistas y versos,viv con la esperanza de que cambiara la vida. No estoy hablando de cambiarel mundo, como Rimbaud; yo no tuve estadas en el infierno. Yo viv elinfierno. No fue esa mirada utpica de cambiar el mundo, yo quera cambiarmi vida y lea La Sangre y la Esperanza, junto a Flash Gordon y el Rico Mac Pato.

Cuando le que Emily Dickinson no sali nunca de su casa y escribapoemas maravillosos en su jardn (tiene un poema esplndido, Abejas),pues en su casa se encontraba una de las bibliotecas ms completas, yo encambio tena que salir a la calle a jugar y no contaba con una biblioteca,pero le porque a mi madre le gustaba la poesa y sus autores preferidoseran Rubn Daro y Amado Nervo. En cambio la ta Elvira se paseaba en laoralidad dramatizada entre el teatro, el cura y la poltica. A ella le gustabaescuchar el foro de los diputados en el Congreso y me arrastraba a verlos,como tambin a doa Mara de La Cruz despus que la destituyeron delcenculo poltico: cien mujeres la siguieron y entre ellas mi ta Elvira.

La imagen de una escena en un recodo de la pieza con un brasero derescoldo y olor a naranjas quemadas, entre mate y mate, aprenda a escuchar

la pltica de mi madre y mi ta Elvira. Esta reflexin me hizo retroceder eltiempo de aquellas noches de plticas: Tan callada y lateral fue siempre surelacin con la marcialidad de los discursos establecidos, que los hombres,paradjicamente, calificaron a la mujer de muy platicadora . Y la plticano sera otra cosa que esa enmaraada mezcla de niveles discursivos cuyodecir, como objeto, es la nada (Tamara Kamenszain). Aquellas noches desusurrantes plticas de mujeres, crearon una cadena irrompible de sabidurapor transmisin oral, que nunca qued recogida en los libros.

Se dice que un texto femenino se reconoce por el hecho de que es

interminable siempre, sin finales: no hay clausura, el texto no termina,por eso es dificil de leer. Porque hemos aprendido a leer los libros quebsicamente postulan la palabra fin. En cambio un texto femenino sigue ysigue y llega al punto en que el volumen se acaba, pero la escritura contina

y para el lector esto significa algo as como ser lanzado al vaco (Cixous).Pablo Brodsky, a quien le doy las gracias por atender mis peticiones,

me entreg las antologas para que revisara los discursos de los poetasprecedentes que haban. obtenido el Premio Iberoamericano. Not que


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los poetas se sienten cmodos hablando de ellos; amigos poetas de unageneracin establecan sus genealogas reconocindose en la tradicinprecedente. Este hecho me hizo titubear, pensando, cul es mi generacin?;

no son ms que un puado de escritoras, surgidas en los ochenta para darun tremendo salto con el fin de sostener un dilogo con Gabriela Mistral,Marta Brunet, en un siglo. Para que nos lean, la mujer escritora ha tenidoque asumir las normas que rigen el canon mayor de los libros. Aun cuandocuento con escritorio y biblioteca, el saln de estar qued en el pasado; hetenido que rastrear textos perdidos olvidados mutilados y suprimidospara lograr entender el estado de la literatura escrita por la mujer.

Y esa ha sido mi incomodidad de sentirme en una lengua ajena, instaladaen el lenguaje que hago mo por pertenecer a una comunidad lingstica,pero lo vivo ajeno por sentirme intrusa en otra lengua, en esa comunidadde poetas vivos y muertos que trazan lo que Virginia Woolf llama el estilomasculino, combinacin de sensibilidad, visin de mundo y uso de palabra.

Para terminar, quiero cerrar con una cita de la poeta y ensayista RosarioCastellanos, la nia que se vio inicialmente rechazada por sus padresporque haba nacido hembra, para verse ms tarde revalorada, porque erams blanca que su hermano. Porque su obra representa la experiencia debuscarse como sujeto dentro de una historia nacional y continental en que

todo pareca estar organizado para negarla.No, no es la solucin

Tirarse bajo un tren como la Ana de Tolstoi

ni apurar el arsnico de Madame Bovary

ni aguardar en los pramos de vila la visita

del ngel con el venablo

antes de liarse el manto a la cabeza

y comenzar a actuar

Debe de haber otro modo que no se llame Safo

ni Mesalina ni Mara Egipciaca

ni Magdalena ni Clemencia Isaura

otro modo de ser humano y libre.

otro modo de ser

(Meditacin en el Umbral. En poesa no eres t. 1972)


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Hoy, mi querido Pablo, en su nombre ya no canta el pueblo. En sunombre se aplaude a un salvajismo sin precedentes, despus de los asesinatosque maldijo en vida. En su nombre se criminaliza al pueblo originario. As es

la muerte, querido poeta Pablo Neruda: un mito.Yo hago un brindis verbal por su paladar potico, por el aj picante, por

un pebre cuchareado, incluso por su caldillo de congrio, y sobre todo poruna teatralidad trgica. Buen aniversario, Pablo Neruda.

Carmen Berenguer


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La escritura de Carmen Berenguer:Compromiso con la poesa, compromiso con la realidad.

(Texto tomado de la edicin de La gran hablada

publicado por la Editorial Cuarto Propio, 2002)

Hace casi veinte aos, en 1983, Carmen Berenguer public su primer libro,Bobby Sands desfallece en el muro. Hoy, en La gran hablada, la Editorial Cuar-to Propio decide recogerlo junto a Huellas de siglo, de 1986, yA media asta,aparecido en 1988, sus tres primeros escritos. Quedan fuera los posterio-res: Sayal de pieles(1993) yNaciste pintada(1999).

Qu nos muestran, qu nos dicen, ahora, despus de dcadas y enun contexto otro, esos textos que marcaron los inicios de esta poeta?: se-rn slo pasos mudos, y ya superados, de un trayecto interesante y siempre

en transformacin, o emiten, todava, nuevos murmullos y diferentessentidos? Con esta inquietud, abordaremos estos volmenes, ya inencon-trables en nuestro medio.

Cuando Carmen Berenguer comienza a escribir lo que ser Bobby Sandsdesfallece en el muro, opta por aproximarse a un acontecimiento real y auna persona, este prisionero irlands que muri el 5 de mayo de 1981,en una crcel de Irlanda a consecuencias de una huelga de hambre. La poe-ta trabaj, entonces, con la memoria reciente, como un homenaje, me pare-ce, pero, asimismo, haba en su ademn cierta complicidad: una voluntad

de romper con precisiones estrictas. Pienso, entre otras: en la geografa.No hay que olvidar que los tres volmenes aqu recogidos aparecieron,

en Chile, en plena dictadura militar. Entonces, aunque este poemario inicialrefiera a un acontecimiento lejano, este hecho poda pensarse posible, asimis-mo, en nuestro pas, donde haba crceles y presos polticos, haba censura,haba represin, haba rechazo y castigo a la diversidad y las ideas ajenas.

Casi est dems decir, que el lector chileno debe haber hecho una ana-loga de vecindad, borrando distancias y estableciendo ms semejanzas


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que diferencias con la situacin que Bobby Sands haba vivido, y por la quehaba muerto. Pero, sin duda, el receptor no haca sino gozar las posibili-dades otorgadas por el texto mismo por la elaboracin y transformacin

que realiz Carmen Berenguer en una escritura que permita y permite,todava este acercamiento mltiple, y colaboraba e instaba e insta,an ahora a proceder a traslaciones y desplazamientos varios, figurn-dose mudanzas y correspondencias mviles. Porque, no hay dudas: BobbySands desfallece en el muroes un ejercicio de imaginacin y una prctica ydespliegue de invencin en su ordenamiento; en la voz que all se expresa;en el modo cmo lo hace; en la forma de los poemas, cuya brevedad nosimpide olvidar que quien habla es un ser debilitado y frgil, a pesar desu fortaleza para resistir, para oponerse.

Apenas un suspiro se dira que son estas pequeas unidades de pocaslneas que, tal vez, por este mismo laconismo podramos pensarlas escri-tas por el propio prisionero en las paredes de la prisin, esos lmites quecomo la muerte cercan al rebelde Bobby Sands, quien desfallece en elmuro, da a da, como lo expresa cada ttulo en su progresin temporal.

Aunque sin evidencias ni obviedades y con escasas explicitaciones es-paciales, en la lectura de entonces, ese muro, esos barrotes (Da 40), elhambre, la tortura (Da 33), pedan extenderse ms all de una precisa

celda de una determinada crcel irlandesa para apuntar a la ciudad, al pas,a distintos pases.Sin duda, esta primera publicacin de Carmen Berenguer no haca

sino romper, con libertad, las imposiciones y normas, tal vez, tcitas, masbastante acatadas, de aquella poesa poltica llammosla polticacannica, plena de estereotipos y visiones maniquestas, que impiden todaposible ambigedad, pues privilegia un lenguaje unvoco, de supuestatransparencia.

De la recepcin de Bobby Sands desfallece en el muro, no pude encon-

trar registros: recurdese que se trata de un volumen artesanal, como mu-chos de ese entonces; que, en aquel tiempo, la censura todava era ley yhaba que someter cada manuscrito al dictamen militar: es bastante posi-ble que Carmen Berenguer tampoco se haya plegado a esta orden pues laedicin no registra rastros ni rbrica del poder. Escasas eran, asimismo, laspublicaciones peridicas autorizadas que acogan las voces discrepantes,ni eran tan numerosas las clandestinas ni las revistas literarias, casi siem-pre marginales, que pueden haber comentado a esta nueva poeta y su que-


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hacer, quiz sorpresivo por no obedecer ni continuar los modelos tradicio-nales de la poesa de denuncia.

Me interesa, tambin, advertir el gesto de quiebre que hizo Carmen

Berenguer cuando tres aos ms tarde, en 1986, dio a conocer Huellas desiglo, una obra mucho ms tentativa y de transicin, donde la escritora optapor no mantener su propia marcha y aligera la mano, creo, ensayando,tanteando Vara, aqu, no slo su concepcin del libro: ya no se trata deun poema unitario y, de cierto modo, total, aunque dividido en segmen-tos, sino de una recopilacin de textos muy diversos y perfectamente apar-tables unos de otros, lo que nunca ha repetido. Se incorporan, adems,otros intereses poticos, entre los cuales: la mirada a Santiago es de losprincipales; y el desenfado ante el lenguaje y su uso, inscrito en Lenguaosa verba, hace presagiar cambios en la produccin venidera: en A mediaasta, sin duda, donde una hablante rota, violentada corporalmente, se dis-grega en ambigedades varias y mltiples emisiones, hablas y personasgramaticales, confundiendo, tambin, los personajes, las normas, los cdi-gos lingsticos. Entre las muchas voces, algunas retroceden y dejan lugara otras, ajenas y propias; existen fragmentos que como en eco se repiten, yre-escritos palimsestos. Hay variaciones constantes, gran versatilidad yfuertes contrastes. Con todo, creo que la desenvoltura se extrema en Sayal

de pieles por la relevancia y el nfasis en el significante, como si se creara unnuevo lenguaje, no utilitario; sin valor de cambio ni de intercambio puesno sirve, ni puede ser usado, para comunicar; un lenguaje que se vuelvesobre s mismo en el goce, en el placer del sonido No hay duda: desdeHuellas de siglo, libro intermedio, se nota un mayor desparpajo frente a unlenguaje que se agrede, al igual que se fuerza y distorsiona la sintaxis y elcuerpo del texto y el cuerpo humano. No obstante, la inquietud por la si-tuacin poltica y sus consecuencias contina, y no slo en la autora: as,un poema como Molusco no puede sino ser ledo como un subterfugio

expresivo, para aludir y nombrar la represin, eludindola, aunque casi selimite a describir el rudo proceso de ablandamiento del concholepas oloco.

Pienso, entonces, que Huellas de siglopodra sintetizar un trnsito en-tre dos lenguas, referidas con constancia: aqulla parte de la boca. deBobby Sands, ese rgano que ayudara a comer al hombre con hambre; yesa otra que, enA media asta, se vuelve habla y escritura declaradas, sin quese olvide o desaparezca lo fsico cuando la lengua lame y acaricia, colabo-


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rando con el erotismo sexual y lingstico y textual en fricciones, frotes,ficcin, fantaseos, intentos, inventos

El cuerpo, sus partes, el deseo, la violencia fsica, el amor, el acto de

escribir, son obsesiones y materialidades cada vez ms presentes y profun-das en la poesa de Carmen Berenguer. Al elegir al huelguista irlands Bo-bby Sands como sujeto potico, la poeta se inclinaba por la disidencia. En

A media asta, esa marginalidad se expande y aparece, tambin, nuestropasado cuando habla la mujer indgena, la despojada, adolorida, histrica-mente violada. Las mapuches, las onas, como marginales, al igual queSands, al igual que la expatriada Raimunda, la loca del pasaje, y losarrabales de un espacio apenas insinuado, pero que haba dejado susmarcas urbanas en Huellas de siglo: la ciudad, ahora cada vez ms presente

y hasta construida, ruinosa y plural, enNaciste pintada, el ltimo escritoconocido de Carmen Berenguer, ubicado en Santiago, en Valparaso, y susmemorias citadinas.

Y para terminar, retomo el nombre de esta presentacin y explico quepocos aos despus del Golpe de Estado, a Enrique Lihn le preocupaba quelos poetas se comprometieran ms con la realidad que con la poesa. Meparece evidente, sin embargo, que la lectura de los volmenes que compo-nen La gran habladaevidencian la superacin de esta fractura pues, sin te-

mor a arriesgarse y variar, de libro en libro, Carmen Berenguer sigue reno-vando su modo de expresar una historia, personal y colectiva, ms o me-nos cercana, ms o menos imaginada.

Soledad Bianchi, Santiago, octubre del 2001


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NDICE

Bobby Sands desfallece en el muro 7

Huellas de siglo 37

A media asta 79

Eplogo 151


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La gran hablada de Carmen Berenguerse termin de imprimir en Casa

Aldo Manuzio, S. de R. L. de C. V.,con domicilio en Tennessee 6, col.

Npoles, 03810, Mxico, D. F., en elmes de noviembre de 2012. El cuidadode la edicin estuvo a cargo de GerardoGonzlez y Luis Gonzalo Lozada.Para su composicin se utiliz tipoGiovanni de 10:13, 14:16 y 18:30 pts.


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Documents

La Gran Hablada