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LA NARANJA MECÁNICA

Criminología,Curso de Adaptación Ignacio Díaz castaño Grandes Libros

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Índice:

Índice:......................................................................................................................................2

Anthony Burgess:...................................................................................................................3

La naranja Mecánica, localización:......................................................................................5➢ Estructura➢ Género➢ Contexto Histórico➢ Contexto Personalidad➢ Influencias

Resúmen de La Naranja Mecánica:......................................................................................8

Glosario Nasdat – Español:.................................................................................................13

Valoración Estética:..............................................................................................................14➢ Contenido➢ Forma➢ Conclusión estética

Valoración Criminológica:...................................................................................................18

Experiencia de Lectura:.......................................................................................................19

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ANTHONY BURGESS

Anthony Burgess (1917-1993), también conocido como Joseph Kell, nació en Manchester, en el seno de una familia católica de clase media. Su madre y su hermana murieron cuando él apenas tenía una año, y fue educado por su tia.

Aprendió a tocar el piano de manera autodidacta y prentendió estudiar música en la Universidad de Victoria, Manchester, pero sus bajas notas no se lo permitieron y estudió literartura y filología.

Burgess hizo el servicio militar en Gibraltar en el periodo comprendido entre 1940 y 1946, y lo evocaría en su primera novela “A vision of Battlement” cuyo protagonista, un joven sargento, se siente oprimido por la jerarquía militar y el aislamiento, lo cual se ve agravado por su condición de católico convencido.pese a ello, el protagonista consigue sobreponerse al entorno en sus aspiraciones por conseguir una vida más cómoda.

En esta época su mujer fue violada por un grupo de soldados desertores del ejercito americano.

Después fue profesor en la Universidad de Birmingham y entre 1948 y 1950 trabajó para el ministerio de Educación. Más tarde fue nombrado responsable educativo del Servicio Colonial, con base en Borneo y Malaya (1954-1959). Fue en esa época de su vida cuando escribió sus tres primeras novelas “Tiempo del tigre” (1956), “El enemigo en la manta” (1958) y “Camas en Oriente” (1959), que se publicaron conjuntamente en 1972 bajo el título “La trilogía malaya”.(“A vision of Battlement” fue escrita anteriormente pero publicada posteriormente)

En 1959 sufrió un colapso durante una clase tras lo cual le diagnosticaron un tumor cerebral para el cual no habría posibilidad de operación y sólo le dieron dos años de esperanza de vida. A partir de ese momento se dedicó exclusivamente a escribir para que su mujer pudiera vivir del dinero sacado por derechos de autor tras su muerte, así llego a escribir cinco novelas y media en un año.

El pronóstico de la enfermedad de Burgess al final no resultó mortal por lo tanto le dio tiempo a acabar esa novela que había dejado a medias en aquel año y que fue su trabajo más exitoso “La naranja mecánica” (1962).

Continuó escribiendo toda su vida lo que dio lugar a una prolífica obra literaria sobre todo durante las décadas de 1960 y 1970, caracterizada por su gran habilidad verbal, constituye una afilada sátira social.

Otras novelas suyas más recientes, interesantes por sus ambiciosas miras, son “Poderes terrenales” (1980) y “El reino de los réprobos” (1985), que gira en torno a los primeros años del cristianismo.

Su última novela “Un muerto en Deptford” (1993) es una interpretación personal de la vida y muerte del dramaturgo Christopher Marlowe.

Entre sus obras de crítica se encuentran algunos estudios sobre Joyce y las biografías de D. H.

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Lawrence y Ernest Hemingway. También escribió dos volúmenes autobiográficos, “El pequeño Wilson y el buen Dios” (1987) y “Has tenido tu ocasión” (1990). Además publicó ensayos sobre Joyce y Shakespeare y un panorama de la ficción contemporánea así como varias otras novelas, entre ellas “Inside Mr. Enderby”, “Nothing Like the Sun”, “The Wanting Seed” y “Trémula intención”.

En total escribió y publicó más de 50 libros que abarcaban gran variedad de temas, aunque la mayor parte de su obra se sitúa fuera del campo de la ciencia ficción y la literatura fantástica, su novela más conocida, La Naranja Mecánica pertenece a este género.

Además de escribir literatura también escribió música. Compuso varias obras para orquesta y música de cámara, alcanzando justa fama como compositor.

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LA NARANJA MECÁNICA: LOCALIZACIÓN

ESTRUCTURA:

La Naranja Mecánica, fue escrita por Anthony Burgess y publicada en 1962. Se estructura en tres partes bien diferenciadas, cada una de ellas compuesta por siete capítulos, lo que hace un total de veintiún capítulos, lo que para el autor, aficionado a la numerología significa la mayoría de edad. Me ha sorprendido que las partes y capítulos no tengan nombre, a excepción del número cronológico que los identifica.

La edición de Booket 2007 incluye un prologo de 1986 escrito por el propio autor de la novela, que trata principalmente sobre la eliminación del último capítulo en la edición americana, que por fin se presenta. El autor comenta que este capítulo le da a la obra el carácter de novela, ya que cuando una obra de ficción muestra el carácter humano como algo rígido e impenetrable entra en el campo de la fábula o la alegoría y no en el de la novela.

La edición también incluye un apéndice con el Glosario Nasdat, la jerga adolescente e inventada que se muestra en la novela. Este glosario no aparecía en las primeras ediciones y no formaba parte de la obra literaria del autor.

GÉNERO:

Como ya hemos dicho, la obra pertenece al género narrativo, tiene forma de novela y una temática de ciencia-ficción. Podemos decir que pertenece a la época de plata de la Ciencia-ficción (1951-1965).

La Ciencia-ficción se basa en una temática especulativa que relata acontecimientos posibles, desarrollados en un marco espacio-temporal imaginario y que busca fundamentar su verosimilitud mediante conocimientos científicos. En el caso de La Naranja Mecánica la verosimilitud de la irrealidad se fundamenta en los conceptos psicológicos del condicionamiento operante y las terapias de aversión.

Pese a ser una novela de ficción la acción se desarrolla en un hipotético futuro cercano, con pocas diferencias al que conocemos y con tintes de ficción escasos, sin presencia de robots, otros mundos o razas alienígenas, como presentan otras obras de ficción muy conocidas como serían las de Isaac Asimov. Teniendo en cuenta que la acción transcurre en términos opuestos a los de una sociedad ideal, con la presencia de un Estado prácticamente totalitario, que manipula las mentes y desarrolla nuevos sistemas de control sobre la voluntad de las personas podemos decir que dentro de la Ciencia-ficción, la Naranja Mecánica es una distopía.

Otras grandes distopías, posiblemente más importantes que la Naranja Mecánica son 1984 de George Orwell, Un Mundo Feliz, de Aldous Huxley y Farenheit 451 de Ray Bradbury. Estas distopías fueron escritas con anterioridad a La Naranja Mecánica y creo que su influencia es más que probable, teniendo en cuenta que Anthony Burgess escribió una novela titulada 1985.

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CONTEXTO HISTORICO Y SOCIOCULTURAL:

Todas estas novelas distópicas mencionadas, entre las que incluyo a La Naranja Mecánica, se gestaron en los periodos que siguieron a la Primera y más especialmente Segunda Guerra Mundial, y nacen como una especie de advertencia sobre los peligros sociales que se han visto (socialismo de estado, totalitarismo...), por lo guardan una alta relación con el contexto histórico y socio-político del momento.

En concreto la advertencia de La Naranja Mecánica recae sobre el control social, esto es, el conjunto de prácticas, actitudes y valores destinados a mantener el orden establecido en las sociedades.

El motivo de este interés es la expansión en esta época de la corriente psicológica del Conductismo o Behaviourismo, cuyo máximo representante fue Burrhus Frederic Skinner. Esta corriente estudia la conducta, y no la mente o psique. Según esta corriente, tan sólo cabe hacer ciencia de lo observable o empírico, porque sólo esto es objetivo. Por eso, los conductistas pretenden hacer un estudio del comportamiento humano tal como la física lo hace de los cuerpos naturales. Por otro lado, el interés del conductismo por el comportamiento humano es ante todo práctico, ya que su fin u objetivo es modificar la conducta; ellos conciben el conductismo como una “ingeniería de la conducta”. Burgess, como educador tenía una visión claramente contraria a los principios del Conductismo.

CONTEXTO PERSONAL:

Anthony Burgess plasma gran parte de su ser en esta obra. Es necesario destacar que en 1947, cuando Anthony Burgess se encontraba en la guerra, su mujer fue asaltada en su casa por un grupo de desertores del ejercito americano que la violaron. Destaco este hecho por el paralelismo que tiene con uno de los sucesos que acontecen en la obra, en la que un escritor que escribe “La Naranja Mecánica” es asaltado en su casa y es obligado a ver como los asaltantes violan a su mujer sin poder hacer nada para impedirlo.

También es importante destacar el gran conocimiento se lenguajes que poseía Anthony Burgess, que dieron lugar a que inventara una jerga para sus protagonistas, partiendo de términos rusos. No obstante este punto será estudiado en mayor profundidad más adelante.

Su afición por la música clásica también se muestra claramente en la novela, con constantes alusiones a compositores y obras reales.

INFLUENCIAS:

La novela de Anthony Burgess ha conseguido acceder al “Hall of Fame” de los Prometheus Awards, premios (premio literario de ciencia ficción otorgado anualmente por la Sociedad Libertaria Futurista) y también ha sido incluida en el ranking de la revista Times de cien mejores novelas escritas en ingles.

No obstante la mayor influencia de la Naranja Mecánica ha sido su traducción intersemiótica al mundo del cine por el cineasta Standley Kubrick, generándose una retroalimentación que ha permitido aumentar el éxito de la novela.

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La Naranja Mecánica ha sido también llevada al teatro por grupos de todo el mundo, ha sido fuente de inspiración a grupos musicales y la Terapia de Ludovico la hemos podido ver en multitud de series y peliculas, por citar dos ejemplos conocidos, Perdidos y Los Simpsons.

En mi opinión, al revestir con ciencia-ficción criticas políticas y morales, esta obra y el resto de novelas distópicas han logrado transmitir sus opiniones a un público mucho más amplio que el que hubieran conseguido mediante ensayos políticos o morales.

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RESUMEN DE LA NARANJA MECÁNICANota, este resumen ha sido realizado utilizando el lenguaje Nasdat que utiliza el autor en su

obra, así como otras expresiones características propias de la novela. Tras el resumen se puede encontrar un glosario Nasdat-Español.

Alex y sus tres drugos*, Pete, Gerogy y el Lerdo se encuentran bebiendo leche plus* en el Bar Lacteo Korova, vestidos con platis* a la última moda nasdat* se preparan para una naito* en verdad joroschó* llena de ultraviolencia*.

Cuando salen a la calle se encuentran con un veco* starrio* con apariencia de profesor. Los tres drugos* comienzan a divertirse con él, dándole algún que otro tolchoco*, rompiéndole sus libros y crastandole* el dinero que llevaba. En su excursión nocturna se encuentran con otro hombre, un pobre borracho que canta entre vómito y vómito. Los tres drugos* vuelven a hacer uso de sus botas para divertirse tolchocando* al pobre borracho mientras hacen ja ja ja.

Poco después los tres drugos* se cruzan con la banda de Billy Boy, a los que consideran enemigos y comienzan a dratsar* con sus britbas*, hasta que son interrumpidos por las sirenas de los militsos*.

Para escapar de los militsos* los tres drugos* crastan* un coche, y conducen hacia las afueras de la ciudad, hasta que llegan a una casa apartada, en la que deciden entrar para divertirse un poco más. Se colocan sus máscaras y llaman al timbre, una debochca* abre la puerta, y scorro* empujan la puerta para entrar en la casa. La asustada debochca* huye al salón con su marido, que se encuentra escribiendo a máquina, tiqui ti tac tac, un ensayo titulado “La Naranja Mecánica”. Los drugos* comienzan a smecar* burlándose del escritor y atemorizando a la ptitsa*, y viendo que tiene unos grudos* en verdad joroschó* deciden practicarle el viejo unodos mientras tolchocan* al marido y lo sujetan fuertemente, para que videe* bien todo, mientas no puede hacer otra cosa que crichar* y soltar toda clase de sucios slovos*.

Alex y compañía vuelven a montarse en el coche para huir de la casa antes de que el matrimonio llame a los militsos* y finalmente abandonan el coche cerca de una estación de tren que les lleva de vuelta a la ciudad. El Bar Lacteo Korova les parece el mejor sitio para terminar la naito*, por lo que vuelven allí a tomar otro poco de leche plus*.

En el Bar, una joven debochca* comienza a cantar una canción, Alex se encuentra ensimismado slusando* la bella golosa* de la mujer hasta que la canción es interrumpida por la música labial prrrrr de el lerdo. Alex, siente un gran rasdras* por la interrupción y le da un tolchoco* a su drugo*, dejandole totalmente confuso y desorientado. Tras criticar al pobre y viejo lerdo por no saber apreciar la belleza y por haberle privado de ese deleite, los drugos* comienzan a discutir por la actitud dominante de Alex. La discusión termina cuando el lerdo dice que lo mejor será volver a casa, y quedan al día siguiente en el mismo sitio y a la misma hora.

Cuando Alex llega a su casa, se toma la cena que su eme* le ha dejado en el horno antes de irse a la cama, y después de eso se va a su cuarto a eslusar* música clásica a todo volumen, sin importarle que sus pe y su eme* estén durmiendo y tengan que madrugar al día siguiente. Mientras se encuentra tumbado en la cama acompañado por las sinfonías de grandes artistas, Alex deja volar su imaginación, pensando en vesches* ultraviolentas.

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Cuando se levanta por la mañana, su pe y su eme ya se han ido a trabajar y Alex se sienta tranquilamente a desayunar, pero es interrumpido por la visita que le hace su agente de la condicional, el Señor M. Deltoid, el cual le hace saber que es consciente de sus fechorías pese a que los militsos* no hayan conseguido demostrarlo. Además le advierte de que terminará en la staja* y no en un centro de menores como siga por el camino que lleva. La visita y la advertencia no inquietan en absoluto a Nuestro Humilde Narrador y decide ir a su tienda habitual de discos, donde conoce a un par de debochcas* a las que se lleva a su casa y con las que se divierte un poco después de atiborrarlas a sintemesco*.

A la hora acordada Alex acude a la cita con sus drugos* y le sorprende ver que es el último en llegar y que estos se encuentran goborando* y varitando*. Georgy ha propuesto ir a la casa de una anciana rica y medio loca a darle un buen susto, para después crastarla*, pero Alex no soporta ver que uno de sus drugos quiere quitarle el liderazgo que le pertenece y Nuestro Humilde Narrador siente un fuerte rasdrás*, saca su britba* y hace ver que él es el que manda. No obstante decide contentar a sus drugos* aprobando el plan propuesto por Georgy, ya que le parece ciertamente joroschó*.

Tras ponerse las máscaras Alex decide que será el quien entre por la ventana de la casa de la señora, para abrir desde dentro a los demás, pero una vez dentro descubre que la mujer ya ha avisado a los militsos*. La mujer planta cara a Nuestro Humilde Servidor, comienza a soltar sucios slovos* y se enfrenta a él, pero Alex responde con fuertes tolchocos hasta matarla. Como ya slusa* las sirenas de los militsos* sale de la casa por la puerta principal pero un scorro golpe en la golová* propinado por uno de sus drugos* le deja tirado en el suelo, odinoco* y medio desmayado, sin poder levantarse, por lo que es detenido.

En el juicio Alex es condenado a veinte años de prisión, por lo que ingresa en la staja* como ya le advirtiera el señor M.Deltoid.

En la staja*, Alex pierde su nombre y a pasa a ser “6655321”, detesta la comida, el uniforme y no se lleva bien con nadie, por lo que comienza a ayudar al chaplino*, quien le tiene cierta simpatía, ya que le ve interesado en leer la Biblia, lo que el chaplino* no sabe es que Alex lee la Biblia para recrearse en la violencia de los capítulos de la pasión de Cristo, imaginándose como un romano más.

Mientras Alex cumple condena, el Ministro de Interior visita la staja*, para seleccionar un candidato para un proyecto experimental, la Técnica de Ludovico, mediante la cual un recluso puede quedar rehabilitado y puesto en libertad en menos de un mes. La arrogancia de Alex ante el Ministro de Interior le hace ser seleccionado para este proyecto y Alex cambia la staja* por un moderno hospital, recuperando su nombre, y cambiando el uniforme de presidiario por una bata y unas cómodas zapatillas de andar por casa, además tiene buena comida, todo parece indicar que el cambio no podía ser mejor.

A la mañana siguiente a su ingreso en el hospital, una enfermera acude al cuarto de Alex a ponerle una inyección, diciéndole que son unas vitaminas para que recupere sus fuerzas.

Tras ello desayuna y comienza con su rehabilitación. A Nuestro Humilde Servidor le dicen que la rehabilitación consiste en videar* unas películas, pero cuando entra en la sala de proyecciones ve que en lugar de una cómoda butaca tiene una especie de sillón de tortura. La función del sillón no es hacerle daño, es solo inmovilizarle de manera tal que no pueda apartar la mirada de la pantalla.

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La proyección que le ponen parece interesante, unos malchicos* como él, que están pasando un buen rato haciendo de las suyas, tolchocando* a pobres personas que chorrean crobo* rojo rojo por todas partes y haciendo el viejo unodos a las debochcas* que se encuentran. Pero sin saber muy bien por que, Alex comienza a sentirse mal, y pese a que comienza a crichar* pidiendo un descanso, la proyección continua, apareciendo más imágenes de vesches* violentas como aquellas en las que el fantaseaba cuando escuchaba a Beethoeen; terremotos, fusilamientos, violaciones, asesinatos...

Tras la proyección Alex es conducido a su cuarto para que descanse y se recupere. Alex cree que alguna vesche* del desayuno le sentó mal y que por eso se encontraba tan mareado durante la proyección, pero los días siguientes siempre trascurren igual, primero una inyección, luego el desayuno, y después las películas de ultraviolencia y el malestar, esa nausea insoportable que prácticamente le hacía perder el conocimiento aparece siempre que videa* esas películas de ultraviolencia.

Alex descubre que lo que de verdad le enferma son las inyecciones que le ponen, y los médicos no se lo niegan y le explican en lo que consiste la Técnica de Ludovico, una técnica aversiva para que identifique la violencia con ese mal estar que le provoca la vesche* que le inyectan.

Alex lamenta ahora haberse sometido a la terapia, ya que no podrá disfrutar más de la bonita ultraviolencia y tampoco de la música clásica ya que acompaña a las películas como banda sonora.

En menos de diez días Alex es conducido a la sala de proyecciones sin inyección alguna, pese a ello, el resultado es el mismo que con el suero de Ludovico, una nausea insoportable que le bloquea totalmente. La terapia ha funcionado y Alex se encuentra plenamente condicionado para responder de esta manera ante la presencia de violencia.

Como colofón a la terapia, se organiza una demostración a la que acuden gran cantidad de medios, el Ministro del Interior, el Chaplino* de la staja* y otros chelovecos*a los que Alex no conoce. En la presentación de la técnica de Ludovico, nuestro Humilde Servidor se ha convertido en un conejillo de indias. Ante un escenario, diferentes chelovecos* le tolchocan* y le humillan de diferentes formas o le incitan a actos violentos de distintas formas sin que él pueda defenderse de manera violenta, ya que cuando lo intenta aparece la nausea que le hace derrumbarse crichando* de dolor y haciendo bu bu bu.

Demostrada la eficacia de la técnica, Alex es puesto en libertad, por lo que vuelve a su casa, pero cuando llega se sorprende al encontrar a un desconocido cheloveco* viviendo en ella. Este extraño resulta ser Joe, un hombre al que el pe* y la eme* de Alex han alquilado la habitación que ocupaba Alex para sacar algún dinero. Los padres de Alex le dicen a su hijo que no pueden echar a Joe, que ya ha pagado por unos cuantos meses y que tendrá que buscarse otro sitio para vivir. Pese a que Alex siente un fuerte rasdrás* la nausea no le permite imponer su voluntad y se va haciendo bu bu bu.

Alex acude entonces a su tienda habitual de discos donde es ridiculizado por otros nasdat* por sus gustos musicales, además Alex descubre que efectivamente slusar* música clásica le provoca las mismas náuseas que la violencia.

Nuestro Humilde Servidor se ve como una sombra de si mismo, no sabe a que mesto* puede ir ni que puede hacer con su chisna* y cree que lo mejor que puede hacer es quitársela, por lo que acude a la biblio* a buscar la mejor forma de hacerlo. En la biblio* es identificado por el starrio*

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profesor al que había tolchocado*, humillado y crastado* poco antes de entrar en la staja*. Este starrio* señor y sus starrios* drugos* comienzan a tolchocar* a Alex en venganza, pero son interrumpidos por una pareja de militsos*. Alex queda totalmente impactado al descubrir que esta pareja de militsos* no son otros que su viejo enemigo Billy Boy y su antiguo drugo*, el lerdo. Los dos militsos* meten a Alex en el coche patrulla y lo llevan a un mesto* a las afueras de la ciudad donde le dan una buena paliza que le deja sin sentido y en muy malas condiciones.

Cuando Alex recupera el sentido va en busca de ayuda hacia una casa iluminada que se encuentra a poca distancia, cuando llama al timbre de la casa un hombre le abre las puertas y al ver su uchasño* estado le lleva dentro de la casa para curarle las heridas. Nuestro Humilde Servidor reconoce al señor que le está curando y la casa en la que se encuentra, ya que había estado hace algún tiempo con sus drugos*, smecando* y tolchocando* al escritor de “La Naranja Mecánica”, mientras le practicaban el viejo unodos a su esposa. No obstante Alex se encuentra seguro ya que en aquel entonces hacia sus fechorías con máscara.

Alex le cuenta a su anfitrión, el señor F. Alexander, lo que le ha pasado en los últimos tiempos, omitiendo aquellos detalles que pudieran ayudad a F. Alexander a identificarlo. El Señor Alexander le dice a Alex que es periodista afiliado al partido opositor al Gobierno y que le quiere entrevistar para mostrar al mundo la crueldad de la técnica de Ludovico y así intentar conseguir herir al Gobierno, en beneficio de su partido. A Nuestro Humilde Servidor la idea no le parece mal, y se queda como invitado del señor Alexander para recuperarse de la paliza y ser entrevistado al día siguiente. Durante la conversación que mantienen durante la cena Alex descubre que la mujer del escritor murió a consecuencia de “una” agresión.

A la mañana siguiente Alex se despierta y se encuentra con que F. Alexander está goborando* con dos amigos del partido, varitan* la estrategia para utilizar a Alex para sus fines políticos. Cuando comienzan a entrevistar a Alex, este poco a poco y sin darse cuenta va dando ciertos datos que hacen que F. Alexander lo identifique, así que este y sus dos amigos deciden encerrara Nuestro Humilde Servidor en un piso y pensar en como utilizarlo para sus fines políticos y tomarse de paso una ansiada venganza.

Alex que se encuentra en el piso al que le han llevado los políticos se encuentra dormido tranquilamente sin sospechar nada, pero un fuerte estruendo lo despierta. La música clásica le resulta insoportable y comienza a crichar*, pidiendo que la apaguen, empieza a hacer pum pum contra las paredes hasta que le brota el crobo* rojo rojo de las rucas*pero la música no se detiene y la nausea cada vez es más y más fuerte. En un momento de lucidez Alex ve la ventana y en ella ve su única escapatoria, no solo del piso sino de este mundo, por lo que se arroja por ella.

Pero no, la chisna* de nuestro Humilde Servidor no termina así. Se despierta en un Hospital con todo el ploto* recubierto de vendajes y escayola. Tras unas visitas médicas todo parece indicar que el condicionamiento ya no surge efecto.

Su pe y su eme van a visitarle y le dicen que han leído en la Gasseta* todo lo que ha sufrido, y que desean tenerlo de vuelta en casa. Poco después acude a visitar a Alex el mismísimo Ministro de Interior, acompañado por los medios. El ministro hace un pacto con Alex para que de buena imagen del Gobierno, y manche el nombre de los opositores por haberlo intentado asesinar, a cambio de un buen trabajo, un sueldo y un estéreo que poder disfrutar ahora que está curado.

Cuando Alex vuelve a su casa ya descondicionado, todo vuelve a ser como al principio, se

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busca un grupo de drugos* a los que liderar para hacer de las suyas, pero se va dando cuenta que ya no disfruta como antes, y el encuentro con uno de sus antiguos drugos*, Pete, ahora prometido, le hace ver las cosas de otra manera y se plantea madurar, abandonar la violencia y buscar una mujer con la que casarse y tener un hijo, al que intentar educar, aun a sabiendas de que es probable que su hijo prefiera ser un malchico* violento.

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GLOSARIO NASDAT-ESPAÑOLBBesuño – LocoBiblio – BibliotecasBolche – GrandeBritba – Navaja CCracar – GolpearCrastar – RobarCrichar – GritarCrobo – SangreChaplino – SacerdoteCheloveco – IndividuoChisna – VidaChumchum – Ruido

DDebochca – MuchachaDratsar – PelearDremcon – DrogaDrugo – Amigo

FFilosa – Mujer

GGasetta – PeriodicoGlaso – OjoGoborar – HablarGolosa – VozGolova – CabezaGrudos – Pechos

JJoroschó – Bueno

LLitso – Cara

MMalchico – MuchachoMesto – LugarMilitso – Policia

NNaito – Noche

OOdinoco – Solo

PPe y Eme – Papa y MamáPlatis – RopasPloto – CuerpoPtista – Muchacha

RRasdrás – EnfadoRota – BocaRuca - Mano

SScorro – RápidoSintemesco – DrogaSlovo – PalabraSlusar – EscucharSmecar – ReirStaja – CarcelStarrio – Viejo

TTolchoco – Golpe

VVeco – IndividuoVesche – CosaVidear – Ver

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VALORACIÓN ESTÉTICANota, los números entre paréntesis indican las páginas de La Naranja Mecánica en las que

puede encontrarse la información mencionada, siguiendo para ello la edición Booket 2007 de Minotauro

CONTENIDO:

El contenido de la obra está lleno de actos violentos tales como palizas, atracos, violaciones, asesinatos o suicidios, por poner algunos ejemplos (páginas 8, 12, 25, 66 y 172), descritos con bastante detalle, por lo que pueden resultar desagradables y herir la sensibilidad del lector. [Lerdo se acercó a la Débochca* que seguia haciendo crich, crich crich y le sujeto las rucas* a la espalda, mientras yo le desgarraba esto y aquello”...*] No obstante, estas descripciones se hacen necesarias para que podamos meternos en el contexto de la obra, y consiguen hacer que aborrezcamos a su protagonista.

Una vez que hemos aborrecido al protagonista la obra comienza a desarrollarse en un contexto ético, presentándonos unos medios y modos cuestionables para reinsertar al protagonista. (La técnica de Ludovico). Esta técnica es la que convierte a la novela en una novela de ciencia-ficción pues no se ha desarrollado un sistema tan avanzado de condicionamiento operante, pero bajo los presupuestos científicos de la psicología, que son presentados en la obra no resulta algo que escape a la lógica. “Como ven ustedes, nuestro sujeto se siente impulsado hacia el bien porque paradójicamente se siente impulsado al mal. La intención de recurrir a la violencia aparece acompañada por hondos sentimientos de incomodidad física. Para aliviarlos, el sujeto tiene que pasar a una actitud diametralmente opuesta”

Las descripciones de los actos violentos son verdaderamente importantes y necesarias en la obra, ya que si Alex hubiera sido un simple gamberro robacoches, la técnica de Ludovico nos parecería perversa y totalmente injustificable desde un primer momento, pero después del odio que le hemos cogido al personaje, nos podemos llegar a plantear su licitud, surgiendo al lector esa duda moral.

Tras el tratamiento, Alex se convierte en una víctima del sistema, la obra describe las situaciones por las que va pasando a consecuencia de la técnica de Ludovico; es abandonado, recibe palizas de la policía e incluso de ancianos, se plantea el suicidio y le intentan asesinar (139, 146, 149 ,154 y 171) comenzamos a sentir cierta lástima por él, y queda claro que la técnica de Ludovico es plenamente injustificable sean cuales sean los delitos cometidos. Está ilicitud moral surge a través de la idea que desarrolla la obra de la libre elección como cualidad humana que no debe ser abolida. Se nos muestra la idea de que no podemos jugar con la naturaleza del ser humano. El Cura de la prisión tiene un papel protagonista en la transmisión de esta idea, con sus comentarios sobre la técnica de Ludovico “Dios prefiere al hombre que elige hacer el mal, antes que al hombre que es obligado a hacer el bien”.

Un elemento del contenido que podríamos catalogar de ficción casi mágica es el hecho de que Alex se vaya encontrando con todas o casi todas sus víctimas (sus maltratados padres, el profesor al que pegan una paliza, el amigo al que siempre insultaba y pegaba, el escritor al que pegan mientras violan a su esposa..) y todos ellos se toman su venganza, lo que le da a estos hechos un aire de justicia poética, que a mi entender pretende hacer ver que el tiempo pone a cada cual en su sitio.

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Además la obra nos transmite la posibilidad del cambio, de la mejora personal. Este hecho lo plasma con la verdadera renuncia de Alex a la violencia, verdadera por nacer de forma interior y personal. (192) Esta idea nos hace ver que los mayores cambios en la personalidad son debidos a los acontecimientos que nos van ocurriendo, la experiencia aparece entonces como la fuente más intensa para educación, no aprendemos tanto de los consejos de nuestros mayores, por ejemplo, a los que en la juventud muchas veces no escuchamos, como de las consecuencias que tienen el no haber escuchado. (193)

Según el propio Burgess, este cambio en Alex es lo que hace a la obra una novela, al mostrar la evolución del personaje, en contraposición a las fábulas en las que se muestra el carácter humano como algo rígido. (Ejemplo, la fábula de la hormiga y la cigarra en la que la hormiga siempre es trabajadora y la cigarra nunca lo es).

FORMA:

La naranja mecánica destaca por la experimentación con el lenguaje, el ingenio y los juegos de palabras. El propio título “A Clockwork Orange” ya contiene todos estos elementos, ya que una naranja mecánica es algo que no existe, pero que representa un organismo vivo que ha sido manipulado. El ingenio del título no obstante se encuentra bastante encriptado, y si no conocemos Malayo, como Anthony Burgess necesitaremos que nos lo expliquen, que nos digan que “orang” en Malayo (suena fonéticamente igual que orange) significa persona.

La característica principal de la Naranja Mecánica en referencia a la forma es el uso que se hace en ella de una jerga inventada, el Nasdat. Esta jerga, proveniente de términos rusos anglosajonizados ayuda a enmascarar ligeramente la violencia de la novela y elimina palabras malsonantes como violar, tetas... por lo que puede ayuda a que cierto público no abandone la novela escandalizado.

El uso de esta jerga ayuda también a darle un toque de realidad a la novela, pues ciertamente es habitual entre los jóvenes el tener una jerga propia, y el hecho de que la jerga utilizada sea una jerga inventada y no la jerga juvenil londinense de la época ayuda a inmortalizar y universalizar la obra, ya que no podemos decir que sean términos anticuados y obsoletos, o propios de otra cultura.

Otro elemento destacado en la forma de la novela es el estar escrito en primera persona a

tiempo pasado, haciéndonos ver las cosas desde la perspectiva del protagonista. Esto permite al autor describir con toda crudeza las descripciones de los actos violentos de su protagonista, ayudándonos a entender su psicología, mostrándonos la falta de empatía que tiene y el total desprecio que siente hacia el resto de personas. Se nos muestra su personalidad psicopática, “brotó la sangre y que hermosa era” ,egocéntrica, (“Estabamos yo, Alex y mis tres drugos*...” en lugar de mis tres drugos* y yo), y narcisista (“aullando como besuño* las palabras más sucias que yo conocía y algunas que él estaba inventando. ” No es capaz de reconocer que hay palabras que puede no conocer). Además la característica de escribir la novela en primera persona hace posible el uso de la jerga inventada durante toda la novela y no solo en los diálogos.

En cuanto a la forma de estar escrita la novela no solo destaca el estar escrita en primera persona, también hay que mencionar que la novela se dirige a nosotros los lectores, por medio de Alex, al usan habitualmente las expresiones “Vuestro Humilde servidor” para referirse a él mismo y “oh, hermanos mios” para dirigirse directamente a nosotros, abogando por nuestra comprensión o

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beneplácito. (“y creanlo o no...”).

En cuanto a los recursos literarios, la comparación es una constante de la que se abusa en la novela, “...el durango 96 (coche) se tragaba el camino como espaguetis”, “...y el estremecimiento me subía como lagartos lentos y malencos*”, “...de modo que ahora tenía el litso todo púrpura, y soltaba sangre como una clase muy especial de fruta jugosa”. En mi opinión este abuso de la comparación está relacionado con el hecho ya comentado de que la novela está escrita, en primera persona, como si nos escribiera el protagonista. Pienso que mediante el uso de tanta comparación dejando de lado otras figuras mas complejas como la metáfora se pretende hacer ver que Alex no es un novelista experimentado.

Otro recurso muy utilizado en esta novela es la onomatopeya, utilizada en ocasiones de un modo peculiar, ya que puede llegar a identificar un sonido con el objeto mismo que lo produce. Una onomatopeya típica podría ser “el tic-tac del reloj”, pero Burgess, en La Naranja Mecánica utiliza ese “tic-tac” no ya para definir el ruido del reloj, sino el propio reloj. “justo encima del viejo tic-tac” Otros ejemplos habituales de esta forma característica de usar la onomatopeya durante la obra son“hacer ja ja ja” o “hacer bu bu bu” en lugar de usar los verbos reír o llorar. No obstante también es mas que habitual en la novela el uso clásico de las onomatopeyas. “Y el veco se frotó las rucas una contra la otra suich suich suich y salió. Clic clac hizo la llave en la cerradura”.

También son habituales en la novela las repeticiones; la forma de hablar de Alex muchas veces es repetitiva, lo que le da un aire de ironía además de musicalidad. Con este fin usa habitualmente la expresión “bueno bueno bueno”.

En otros momentos Burgess comienza a abusar de la repetición para darle musicalidad a la obra, sin perder no obstante la simplicidad que tendría un escritor novel. En la página 38, tenemos un buen ejemplo de a lo que me refiero. Burgess juega con el lenguaje, mediante la repetición de la conjunción “y” (nada más simple) que repite un total de veinte veces en casualmente (o no) veinte lineas, haciendo empezar todas las frases con la conjunción y enlazándolas de la misma manera. “y tuve un snito* extraño y muy real, y no se por que... y entonces pude videar clarito que Georgy era como un General. Y luego ordenó comparecer al viejo Lerdo con un látigo, y el Lerdo era mucho más starrio* y canoso, y le faltaban algunos subos.”

Pero en mi opinión la repetición más destacada es una frase que no pasará desapercibida a ningún lector: ¿Y ahora qué pasa, eh? Esta frase es repetida a lo largo de la novela y siempre que aparece es repetida dos o tres veces en un espacio corto de tiempo (una página). Pero no es tanto la repetición de la frase lo que la hace interesante, sino el momento en que se hace, ya que siempre nos encontramos con la pregunta en los momentos clave de la novela. Es la frase con la que se presenta la novela en su primer capítulo, cuando no sabemos aún que estamos leyendo. También abre los primeros capítulos de la segunda y tercera parte, cuando Alex es condenado a prisión y cuando ex puesto en libertad respectivamente. Por último, el último capítulo de la novela, en el cual Alex acaba de salir del hospital, ya descondicionado, volvemos a encontrarnos la curiosa repetición. De hecho, el primer y último capitulo comienzan exactamente igual: “-¿Y ahora qué pasa, eh? Estábamos yo, Alex, y mis tres drugos...” aunque los drugos de la primera y tercera parte ya no son los mismos.

Es curioso también ver como la novela mezcla constantemente lo bello con lo feo. Cuando habla de la sangre o describe situaciones violentas siempre lo hace como si fuera algo bello, utilizando metáforas y comparaciones que le dan musicalidad al texto pero que chocan con lo que estamos leyendo. “Y ahí estábamos dratsando* en la sombra, y la vieja luna con sus hombres

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acababa de aparecer, y las estrellas relucían como cuchillos que deseaban intervenir en la dratsa”.Muchas descripciones también tienen esta mezcla entre lo bello y lo feo “lo encontramos en

los cuatro lo tolchocamos hasta el borde del agua sucia, que era como melaza mezclada con productos del agujero humano ”

El propio Alex tiene un gusto musical refinado, lo que choca con su personalidad violenta, igual sucede con las películas que le obligan a ver durante su tratamiento, ya que se encuentran acompañadas de música clásica. Esta mezcla entre violencia y música se convierte en un paralelismo a través de la técnica de Ludovico ya que ambas cosas acaban afectando de igual manera a Alex, provocando la nausea.

CONCLUSIÓN ESTÉTICA

Podemos concluir que La Naranja Mecánica es una obra con un profundo contenido moral, que trata de advertir sobre los efectos negativos que puede tener el uso de las teorías conductistas sobre el libre albedrío, pero que pese a su intención moralista Burgess no abandona la forma, que está bastante cuidada, con características propias muy originales y entre las que destaca la fuerte experimentación con el lenguaje.

Teniendo en cuenta estos factores, y otros como son el hecho de que un importante cineasta haya llevado la obra al cine, los intentos que ha habido en todo el mundo para adaptar la obra al teatro, así como las influencias que ha suscitado la novela, podemos concluir calificando a esta obra como una obra de arte. El paso de medio siglo no ha sido suficiente para borrarla de la memoria, es una obra que sigue de plena actualidad, ya que podemos encontrar multitud de comentarios tanto de la película como dela novela. Además muchas series y películas actuales han representado dentro de su entorno, terapias que imitan a la terapia de Ludovico de Anthony Burgess. El hecho de estar en el ranking de las cien mejores novelas del siglo XX en lengua anglosajona de la revista Time viene a confirmar el hecho de que La Naranja Mecánica merece el calificativo de obra de arte.

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VALORACIÓN CRIMINOLÓGICA DE LA TÉCNICA DE LUDOVICO

La política criminal diseñada por el Gobierno de esta obra de ficción como respuesta a la masificación en las prisiones es totalmente incorrecta desde todo punto de vista.

Las penas han de cumplir con dos condiciones fundamentales, la reparación del daño causado a las victimas y a la sociedad y la reinserción del reo.

Aunque estar doce años en una prisión no repare el daño de una victima de violación por poner un ejemplo, si da una sensación de castigo justo y proporcionado a nivel social. La victima se encuentra satisfecha de que su agresor se encuentre en la cárcel durante un periodo largo de tiempo.

Por el contrario una pena que dure dos semanas, por dura y efectiva que sea jamás será vista como justa por la sociedad, ya que las víctimas no habrían siquiera empezado a superar su desgracia cuando el agresor fuera puesto en libertad. Por lo tanto, la Técnica de Ludovico no consigue reparar el daño caudado a las víctimas.

En cuanto a la resocialización y reinserción, es cierto que la técnica de Ludovico puede parecer en un principio efectiva, ya que el reo deja de cometer delitos, pero la reinserción no solo consiste en dejar de cometer delitos, sino en formar parte útil de la sociedad, y una terapia aversiva no hace desaparecer el instinto de violencia, solo impide su utilización, pero el individuo sigue teniendo deseos perversos y buscará la manera de ejercer la violencia en la medida que pueda, ya sea mediante la violencia psicológica o a través de terceras personas, o sobre uno mismo, por lo que no podemos hablar deque con esta terapia se de una reinserción de los criminales.

Además hemos de tener en cuenta que la violencia es una característica propia del ser humano, necesaria para su supervivencia, limitar de una manera tan total el acceso a acciones violentas, tiene su inconveniente en la perdida de la posibilidad de ejercer defensa ante las medidas violentas de otras personas, por lo que los individuos a los que se les aplicase esta técnica se convertirían en personas con un alto riesgo de victimización. Si tenemos en cuenta que las víctimas de estas personas no han visto resarcidos sus derechos de ningún modo, ni han visto castigado a su agresor a una pena dura, y teniendo en cuenta también la mencionada indefensión que genera la Técnica de Ludovico, todo apunta a pensar que nos encontraríamos con un alto número de casos de justicieros, que deciden tomarse la justicia por su mano, para castigar a sus agresores de la manera que consideren más justa, lo cual implicaría un aumento en la tasa de criminalidad a consecuencia de estas venganzas.

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EXPERIENCIA DE LECTURA

Ciertamente no podemos decir que La Naranja Mecánica sea una experiencia de lectura agradable, ya que leer como violan a una pobre mujer, delante de su apaleado marido, no tiene nada de agradable. Hay ciertos momentos de la novela en los que a una persona mínimamente empática se le quitan las ganas de seguir leyendo, por la angustia que generan en el lector estas situaciones.

No obstante, la peculiar estética de la obra, los giros argumentales y en general el desarrollo de la trama enganchan lo suficiente como para que aguantemos esos malos momentos y podamos seguir disfrutando de las virtudes de la novela. Además las acciones tan perversas e injustificadas desaparecen con la primera de las tres partes de la novela.

En cuanto al Nasdat, la jerga inventada por Burgess para sus protagonistas, me parece una genialidad con mucho encanto, le da a la obra un toque verdaderamente especial, ayudándonos a ponernos en situación, pero puedo entender que a una persona con poca memoria o intuición, le obligue a estar consultando constantemente el glosario, provocando el efecto contrario.

Me ha llamado la atención que pese a ser una obra con cincuenta años, al leerla seguimos viendo como tal ese futuro cercano que nos describe.

La novela nos deja planteándonos la pregunta sobre si él fin justifica los medios en el control social, siendo este un tema relevante en la Criminología. En países como Argentina y algunos estados de Estados Unidos, se está aplicando la castración química, un proceso farmacolócico que reduce la lívido de agresores sexuales con alto riesgo de reincidencia. ¿Es moral esta terapia? Vale más la libertad de un delincuente para hacer el mal que la seguridad de sus víctimas? La respuesta es complicada, desde luego, el caso que nos presenta La Naranja Mecánica es demasiado exagerado para que dudemos de su ilicitud, pero en casos más cercanos y menos dramáticos siempre existirá esa cuestión y nos encontraremos con dos tipos de respuestas bien diferenciadas, como sucede con la pena de muerte, con la eutanasia y el aborto.

En cuanto a si recomiendo la lectura de la obra, desde luego no se la recomendaría a un adolescente poco formado en valores, pues podría recrearse en el contenido violento de la obra, sin atender al trasfondo que presenta. Tampoco recomendaría la obra a personas demasiado sensibles, por la crudeza de las descripciones, ni a personas con ideas anticuadas y con prejuicios que también pueden ver la obra como un simple catálogo de maldades, pasando por alto el contenido moral de la obra. Creo de hecho, que esa ha sido la razón de que la versión americana y la película obviaran el último capítulo de la novela.

Pero desde luego, a una persona adulta y responsable, aficionada a la ciencia-ficción le recomendaría esta novela como obra maestra. También recomendaría esta obra a criminólogos, sociólogos, psicólogos y educadores, ya que por su contenido puede ser de gran interés para cualquiera de ellos.

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