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La Razón • MIÉRCOLES 24.06.2020

Por Carlos Olivares Baró

• EL LIBRO DE LA SEMANA

Una de Vivaldi, otra de Telemann

L’estro armoni-co / VivaldiArtista: Fabio Biondi & Europa Galante Género: Concierto Disquera: Virgin

Decreación Autora: Anne Carson Género: Poesía Editorial: Vaso Roto, 2014

Decreación /Anne Carson

Decreación. Poesía, ensayos, ópera: uno de los títulos más significati-vos de la poeta, ensayista, docen-

te y traductora canadiense galardonada con el Premio Princesa de Asturias de las Letras 2020: Anne Carson (Toron-to, 1950), “escritora culta, inquietante y atrevida. Su poesía ofrece intensidades hipnóticas”: Susan Sontag. Empalme de referencias (música, mitología, pin-tura, cine, filosofía...) que sorprenden al lector por la acusada insinuación de que la cultura se humedezca de naturaleza: “Como la naturaleza / se ha perdido, hay que inventar / una sobrenaturaleza”: José Lezama Lima.

Decreación se sustenta en unas suce-siones de sueños donde arrumbamos solitarios por unos piélagos edificados con alforzas sujetas y enarboladas en “Cicatriz tras cicatriz / los eslabones /cascabelean una vez / Navegamos ma-

L’ESTRO armonico (1711), de Antonio Vivaldi (Venecia, 1678-Viena, 1741) o la inspiración armónica en arriada caden-cia y robusto arrojo. Todavía perduran los envites de la lluvia. Decido refugiarme en el cosmos Vivaldi: fonología del com-positor, violinista, profesor y sacerdote católico veneciano del barroco: Il prete rosso (“El cura rojo”). Músico que funda la modalidad del concierto: el más impor-tante género de su época. Escribió más de 770 obras, entre las cuales se cuentan unos 400 conciertos y cerca de 46 ópe-ras. Célebre y especialmente conocido, a nivel popular, por ser quien forja la serie de conciertos para violín y orquesta, Las cuatro estaciones.

Suenan, extendidos sobre la secuela del aroma de la granizada, los doce con-ciertos que ejercieron una gran influen-cia en la música barroca: difundidos por

dre en un océano sin barcos. / Piedad por nosotros, piedad por el océano, navegamos”. / Paradas. Toda salida es una entrada. Espuma. Sublimes. Gnosti-cismos. Figura sentada con ángulo rojo. Muchas armas. Quad. El guión de E Y A. Totalidad. Decreación. Decreación (ópe-ra). Anhelo, un documental: secciones en que la fragilidad lingüística amasa una restauración kantiana: Ella camina hacia la sucia luz del día.

Cánticos. Versos cobijados en apuntes ensayísticos y prosodia de ópera. Tenta-ción, fragor, despertares. Terciar la ruta para transfigurar la espera. Una figura aplaza las discordancias: “si estás empu-jando, empujando y luego comienza a arrastrarte”. Oratorio para acompañar los dilemas que el espejo transpuesto unta de una alucinante orfandad. Decreación: libro-eclipse donde Dickinson musita el aullido del perfil vertical del pez.

DECREAR: la filósofa, poeta y mítica francesa Simone Weil (1909-1943) —“El único gran espíritu de nuestro tiempo”: Al-bert Camus— lo concibe como el “deshacer a la criatura que hay en nosotros”: suspensión del yo, tregua, reposo, interrupción: disolvencia de nuestra espiritualidad. ¿Será posible concebir-lo?: el yo nos acorrala, nos acecha, nos suscribe en el entorno para que seamos forma propia: única. Me estoy desarreglando en el instante que no es un intervalo sino una cesantía: me despierto, testifico la alborada desnuda que me acomete en la debilidad que soy (yo): extenuación donde yazgo.

EL AGUACERO irrumpe en los bordes de la madrugada. Caen granizos. Cen-tellea en la alborada: los relámpagos se cuelan por las rendijas de las cortinas. Amanece, continúa la incansable mollina. Todo está salpicado por la violenta brizna del albor. Como siempre sucede en estos días, la estación se detiene en la pausa imperturbable de la intranquilidad. / Pienso en la Venecia de Vivaldi, en la prosodia de sus violines inundando los pasillos del orfanato donde labo-raba. La trompeta de Telemann se empalma con el chaparrón que se abatió con lenitiva furia y enternecido ardor sobre el mundo.

FONOGRAMA en que aparecen obras esenciales de Chopin, sobre todo la Sonata para piano No.2 en si bemol menor, “Marcha fúnebre” (1839). Célebre por el Tercer Movi-miento que sorprende por la singu-laridad y diferencias con las otras secciones. Inicio dramático que pa-rece anticipar una gran tragedia de figuraciones continuas y frenéticas en que lo melódico se aleja de los parámetros de la sonata tradicional. Scherzo vibrante y tembloroso que

transita por todas las escalas del teclado. Los especialistas refieren una atmósfera diabólica con tintes apocalípticos. Mar-cha fúnebre obscura, brusca y asimismo, sublime: matices sonoros de frondosa concepción orquestal. Finale ejecutado por Rachmaninov (ajuste de terror, belle-za y perplejidad) que ningún pianista ha podido igualar.

BUENA

EXCELENTE

EXCELENTE

SE CONSIDERA:

SE CONSIDERA:

SE CONSIDERA:

• EL DISCO DE LA SEMANA

toda Europa, Bach transcribió cinco para clavicémbalo y uno más para órgano. / Serie en grupo de cuatro piezas (con-cierto para cuatro violines; otro para dos violines; dos más para violín solista). So-noridad que alterna el tono mayor con el menor desde estructura en que no es ne-cesaria la presencia de un solista en con-traposición con la orquesta. Fabio Biondi al frente de Europa Galante arroja ardor y brillantez sublime en los alegros y asimis-mo, cordial calidez en los movimientos lentos. Gran momento del barroco.

Otra de Telemann: Concierto para Trompeta en re mayor (1708-1714). Cua-tro movimientos con el protagonismo de una trompeta solista en despliegue melódico ceremonial y festivo. Una de las obras más sobresalientes para el ins-trumento que se impuso en Alemania en la primera mitad del siglo XVIII.

carlosolivaresbaro@hotmail.com

Cómo la vida imita al ajedrezAutor: Garry KasparovGénero: Ensayo Editorial: DeBolsillo, 2016

La casa de los espíritusAutora: Isabel Allende Género: Novela Editorial: Planeta (Austral), 2019

Esencial / ChopinArtista: VariosGénero: InstrumentalDisquera: Grammophon

Transcripciones / LisztArtista: Valentina LisitsaGénero: InstrumentalDisquera: Decca

• EL CONVITE

Twitter: @barocarls

EXCELENTE

SE CONSIDERA:

TRANSCRIPCIONES y paráfrasis realizadas por Franz Liszt, traspo-siciones pianísticas en una asom-brosa gama de piezas intervenidas (diríamos hoy). Desde obras para órgano de Bach hasta sinfonías de Beethoven; desde canciones de Chopin, Schubert y Schumann hasta fragmentos de óperas de Mozart, Verdi y Wagner: un sumario que podría ser una bitácora de la historia de la música a la manera de Liszt, quien era un virtuoso del piano con

prodigiosa habilidad técnica. Transcrip-ciones más o menos fieles, y paráfrasis creativas a veces cuestionadas; pero, con sorpresivas figuraciones bajo el ánimo de los atributos musicales de Liszt. La pia-nista ucraniana Valentina Lisitsa asume el cosmos del compositor de Años de peregrinación con impetuoso sentido ar-monioso, desde expresivo dramatismo.

LA COLECCIÓN Austral incorpora a su prestigioso catálogo a la popular novela La casa de los espíritus, de la chilena Isabel Allende (Lima, 1942). Indiscutible, Allende es una autora muy cotizada con más de 72 millones de ejemplares vendidos en todo el mundo y traducciones a 42 idiomas. Estimada como la escri-tora viva más leída del mundo de la lengua española. Reedición con un riguroso prólogo-estudio de María Caballero muy útil para los nuevos

lectores. El ‘fenómeno Allende’: éxito editorial vertiginoso, traslaciones a otras lenguas, versión cinematográfica; pero, asimismo, la aversión de algunos críticos y lectores, que la consideran un remedo de Gabriel García Márquez, sobre todo de Cien años de soledad. “Prosa mara-villosamente viva dotada de una ánima poética”: Ignacio Valente.

GARRY KASPAROV (Bakú, Azer-baiyán, 1963) se convirtió con 22 años de edad en el Campeón del Mundo de Ajedrez más joven de la historia: 1985, vence en una apasionada final a Anatoli Karpov, a quien batió en otras tres finales (1986, 1987 y 1990). Se mantuvo en la cúpula del Juego Ciencia hasta el año 2000 tras ser derrotado por Vladimir Kramnik. Se retiró en 2005 y se ocupó en impulsar y renovar el ajedrez soviético y más tarde a

la política rusa. / El ajedrez, pasatiempo en que hay que descartar, organizar el pensamiento, tantear acciones, desa-rrollar variantes, arriesgar y abalanzarse. Kasparov sostiene que la vida se parece a una partida de ajedrez. Tres aparta-dos (“La Lección”, “Material, tiempo y calidad”, “La cuestión del éxito”) y un epílogo (“Tu vida es tu preparación”).

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