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983089 Las telenovelas en orden cro-noloacutegico en 983089983097983094983091 En nombre delamor de origen cubano Extrantildeo
destino de Alicia del Carpio y El983088983093983097983095 estaacute ocupado de Alberto Mi-greacute y patrocinada por Colgate-Pal-molive En 983089983097983094983092 se produjeronLuciacutea de Mavart de Alberto Migreacutey La alondra de Gonzalo VeraQuintana En 983089983097983094983093 se hicieronCarta a mi amada de AlejandroHurtado El destino es mi aliado de Mario Roden Una miradaimborrable de Luis Eduardo Gu-tieacuterrez Mil francos de recompensa de Viacutector Hugo Impacienci adel corazoacuten de Stefan Zweig El sacrificio de amor de Alejan-
dro Hurtado En 983089983097983094983094 de CoriacutenTellado se contoacute Diario de unaenfermera En 983089983097983094983095 El enigma deDiana de Coriacuten Tellado Destinohellipla ciudad de Efrain Arce A ragoacutenEn 983089983097983094983096 aparece El buen salvaje de Eduardo Caballero Calderoacuten yCasi un extrantildeo dos rostros y unavida de Bernardo Romero PereiroEn 983089983097983094983097 del mismo Romero Perei-ro hay dos obras Candoacute y Croacutenicade un amor y de Fernando SotoAparicio Cartas a Beatriz En 983089983097983095983088la telenovela del antildeo fue Una vida para amar te de Alma Bressan
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La televisioacuten Colombia
es de autor
O M A R R I N C Oacute N
983151983148983151983149983138983145983137 tiene una marca narrativa en televisioacuten Somos el paiacutes deYo soy Betty la fea y Cafeacute con aroma de mujer y por eso FernandoGaitaacuten es nuestro gran contador cultural asiacute como lo fue antes Garciacutea
Maacuterquez y su realismo maacutegico o Botero y sus gorditos divertidos Nuestra marcaColombia de ficcioacuten televisiva se caracteriza por ser esa que hace otro melodra-ma e intenta otras eacuteticas y esteacuteticas que innova y emociona distinto Una ficcioacutende autor
Eso comenzoacute desde el 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 cuando se inauguroacute la pequentildea panta-lla para conmemorar el primer antildeo de gobierno del general Rojas Pinilla En laprimera emisioacuten El nintildeo del pantano una breve de ficcioacuten adaptada para televi-sioacuten de un cuento original de Bernardo Romero Lozano ya marcaba el rumboDesde ese primer diacutea la televisioacuten colombiana buscoacute ser una mezcla entre lo deeacutelite y lo popular entre el gran drama y la comedia
LA MARCA COLOMBIA LA FICCIOacuteN TELEVISI VA
(TELENOVELAS + SERIES)
La marca Colombia televisiva se consolida es en la ficcioacuten (telenovelas y series)Esa historia comenzoacute con el Tele-Teatro (983089983097983093983091-983089983097983094983091) de Romero Lozano quecreoacute escuela en los artistas y realizadores colombianos esta liacutenea seria desdelo actoral y dramaacutetico la continuacuteo la telenovela de los antildeos sesenta y setentaque encontroacute como fuente de inspiracioacuten y construccioacuten del oficio a las obrastradicionales de la literatura colombiana Coriacuten Tellado y los radiodramas cu-banos983089 Fueron cerca de treinta antildeos de aprendizaje de lo que significa narrar
El 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 diacutea dela inauguracioacuten de la televisioacutenen Colombia BernardoRomero Pereiro actuoacute en laobra El nintildeo del pantanoescrita y dir igida por su padreBernardo Romero LozanoCromos nuacutem 983092983093983094983091 983096 de
agosto de 983090983088983088983093 paacuteg 983092983092
Cortinilla para el programamusical de B Romero
Lozano c 983089983097983093983093Archivo Luis Alberto
Acuntildea Casas
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en televisioacuten los que llevaron a que en los antildeos ochenta Colombia cree su propiogeacutenero de la telenovela al meterle mucho sabor local ironiacutea y muacutesica con obrascomo Pero sigo siendo el rey983090 (Martha Bossio) Gallito Ramiacuterez (Martha Bossio)
y Caballo viejo (Romero Pereiro)
La seleccioacuten de historias muy cercanas a lo cotidianohellip La emergencia de lo regional
como una experiencia de expresioacuten de la diversidad cultural una manifestacioacuten de
un paiacutes heterogeacuteneo traspasado por numerosas culturashellip Pero ademaacutes el melo-
drama de esta eacutepoca es una mirada que recupera el humor y la ironiacutea la saacutetira y el
desparpajohellip La telenovela de los 983096983088 transforma las maneras de narrar el uso de
los recursos teacutecnicos saca al melodrama del encerramiento983091 [Rey 983089983097983097983092]
En los antildeos ochenta tambieacuten se buscoacute inscribirle un sentido esteacutetico y de re-flexioacuten a la ficcioacuten televisiva con adaptaciones de la literatura latinoamericanacomo La tregua y Gracias por el fuego de Mario Benedetti La tiacutea Julia y el
escribidor de Mario Vargas Llosa y Los premios de Julio Cortaacutezar Para culmi-nar este periodo de constitucioacuten de una marca colombiana de hacer dramas entelevisioacuten aparecieron obras inscritas en las problemaacuteticas de convivencia delpaiacutes con series semanales de pregunta social como Azuacutecar (Carlos Mayolo) La
historia de Tita (Pepe Saacutenchez) y Vivir la vida y Los Victorinos (Carlos Duplat)En los antildeos noventa la liacutenea de la ficcioacuten continuacutea con obras de pensamientomaacutes contemporaacuteneo y con mayor ironiacutea poliacutetica como Cafeacute de Gaitaacuten Sentildeora
Isabel Hombres y La madre de Moacutenica Agudelo La alternativa del escorpioacuten
983090 Se dice que Pero sigo siendo elrey con guiones de Martha Bossioy argumento de David SaacutenchezJuliao partioacute en dos la historiade la televisioacuten en Colombia Elperioacutedico El Tiempo el 983091983088 dediciembre de 983089983097983097983088 destaca queldquoAl ritmo de las rancheras de JoseacuteAlfredo Jimeacutenez y Jorge Negretearrancoacute la deacutecada en la pantallaLos bucles de Adaacuten Corona lastrenzas de Chabela y las pistolas
de Juan Charrasquiado se robaronla atencioacuten de los colombianos yllegaron a convertirse en el primersuceso de audiencia de nuestratelevisioacuten En todo el paiacutes la gentesuspendiacutea sus labores a las diez dela noche para seguir las incidenciasde Pero sigo siendo el rey quesorprendioacute con una nueva formade hacer telenovelasrdquo El iacutendicede audiencia de Pero sigo siendoel rey fue de 983095983095 puntos o veintiuacutenmillones de televidentes983091 Germaacuten Rey ldquoEse inmenso sa-loacuten de espejos la telenovela colom-
biana en los 983096983088 y 983097983088rdquo en Historiade una travesiacutea Cuarenta antildeos dela televisioacuten en Colombia BogotaacuteInravisioacuten 983089983097983097983092 paacutegs 983092983091983094-983092983091983095
Bernardo RomeroLozano con el
grupo esceacutenico dela Radio Nacional
noviembre de 983089983097983093983092
Jorge Aliacute Triana actorguionista y directorde cine y televisioacuten
obtuvo los premiosIndia Catalina pormejor telenovelaen 983089983097983096983097 con Los
pecados de Ineacutes deHinojosa y en 983089983097983097983088con Maten al leoacuten
Fotografiacutea sin fecha
Fotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
Bernardo Romero Pereiro durante la produccioacutende La mala hora protagonizada por FrankRamiacuterez Judy Henriacutequez y Amparo Grisalesbasada en la novela homoacutenima escrita porGabriel Garciacutea Maacuterquez transmitida en 983089983097983095983095Cromos nuacutem 983091983088983096983095 del 983089983094 al 983090983090 de marzo de 983089983097983095983095 paacuteg 983092983090
Escena de la comedia Hogar dulcehogar escrita y dirigida por ViacutectorMallarino Botero 983096 de octubre de 983089983097983094983088Archivo Consuelo Luzardo
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La otra mitad del sol y La mujer del presidente de ldquoLos Mauriciosrdquo Navas yMiranda o De pies a cabeza o Perro Amor de Juana Uribe Andreacutes Salgado yNatalia Ospina
La marca Colombia es la ficcioacuten televisiva porque tenemos muchas muestras decalidad Sentildeora Isabel (Bernardo Romero Pereiro y Moacutenica Agudelo) puso otromodelo de mujer y amor en escena puacuteblica Julio Jimeacutenez con La abuela El
caballero de Rauzaacuten y En cuerpo ajeno nos llevoacute a mundos extrantildeos las seriesde 983122983124983113 hicieron homenaje a la literatura nacional como La mala hora la historiaoficial se reflexionoacute con Revivamos nuestra historia de la mano de Carlos JoseacuteReyes y Jorge Aliacute Triana Deacutecimo grado De pies a cabeza La otra mitad del sol y Tiempos difiacuteciles de Cenpro Televisioacuten construyeron espejo cultural y eacuteticopara este paiacutes Cafeacute con aroma de mujer (Fernando Gaitaacuten) recuperoacute lo localel humor y la transgresioacuten en forma de mujer para el melodrama Yo soy Betty
la fea (Fernando Gaitaacuten) reflexionoacute en clave de humor sobre el drama de locontemporaacuteneo la belleza Pedro el escamoso (Dago Garciacutea y Luis Felipe Sala-manca) se burloacute del galaacuten y reconcilioacute al hombre con su deacutebil lugar en el mundoPasioacuten de gavilanes (Julio Jimeacutenez) desnudoacute a los hombres y los convirtioacute ensexualidades deseadas Sin tetas no hay paraiacuteso (Gustavo Boliacutevar) se atrevioacute acontar otra eacutetica para subir en esta sociedad del mercado El Cartel (Cristina Pa-lacios y Andreacutes Loacutepez) Tres caiacutenes (Gustavo Boliacutevar) y El mexicano (MauricioNavas) contaron las otras versiones de la historia una narco en la que matar ytener eacutexito raacutepido es la ley
Protagonistas de Latiacutea Julia y el escribidor
Viacutector Mallarino GloriaMariacutea Ureta CarlosMuntildeoz Mario Ruiz
Consuelo Luzardo conMario Vargas Llosa
(segundo a la izquierda)La versioacuten para
televisioacuten setransmitioacute en 983089983097983096983089
Detectives a domicilio se transmitioacute por corto
tiempo a partir de 983089983097983094983096Aparecen Fernando
Gonzaacutelez PachecoConsuelo Luzardoy Hernando Chato
Latorre Fotografiacuteasin fechar de Luis
Enrique Osorio
Fotografiacuteas Archivo
Consuelo Luzardo
Escena de la telenovela Laviuda de blanco En la fotografiacutea
Mateo y Santiago RudasConsuelo Luzardo Ana Mariacutea
Hoyos y Osvaldo Riacuteos 983089983097983097983094Archivo Consuelo Luzardo
Actores de la serie Deacutecimo grado aparecenDavid Guerrero (segundo de izquierda aderecha) Jorge Emilio Salazar director(centro) 983089983095 de septiembre de 983089983097983096983094 Esta
serie obtuvo el Premio Simoacuten Boliacutevar 983089983097983096983095como mejor programa de cualquier tipo
Archivo Fotograacutefico El Espectador
Edgardo Romaacuten interpretoacutea Jorge Elieacutecer Gaitaacuten en
la miniserie Revivamosnuestra historia El
Bogotazo producida porDaniel Lemaitre con
libretos de Carlos JoseacuteReyes y la direccioacuten deYolanda Naranjo 983089983097983096983090
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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LOS AUTORES
Donde la televisioacuten colombiana es de autor ldquoa la colombianardquo es en la ficcioacuten yellos son los que constituyen la marca y el prestigio de la ficcioacuten televisiva na-cional983092 Veamos
Don Bernardo Romero Pereiro regional e iacutentimoEl 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 teniacutea diez antildeos y actuoacute en El nintildeo del pantano Esa fuela primera emisioacuten de la televisioacuten colombiana Cuando murioacute el 983092 de agosto del983090983088983088983093 ya habiacutea entregado todos los libretos de su uacuteltima telenovela Lorena Suvida fue la televisioacuten estuvo en ella siempre tanto que la pantalla colombianaasumioacute su forma Con eacutel reiacutemos (fue un maestro de la comedia) lloramos (no lehuiacutea al melodrama intenso) e imaginamos (intentaba pensar a Colombia) Porsus historias conocimos nuestra alma caribe construimos nacioacuten y nos sentimosde por aquiacute Por sus personajes nos adentramos en nuestras miserias y exorciza-mos nuestros miedos No prometiacutea finales felices
Fue famoso por sus finales de controversia el respeto por el lenguaje y los diaacute-logos la buacutesqueda intimista de sus personajes y el tono caribe de sus obras Sumarca como libretista y director fue el eacutexito Dejeacutemonos de vainas (983089983097983096983092-983089983097983097983097)es una de las comedias maacutes exitosas y de maacutes tiempo en la pantalla colombianaSan Tropel (983089983097983096983095) es memorable por su celebracioacuten en tono de humor de la vida
de pueblo admirador de Garciacutea Maacuterquez y su realismo maacutegico por eso hizoLa mala hora (983089983097983095983095) y creoacute Caballo viejo (983089983097983096983096) Escalona (983089983097983097983089) Momposina (983089983097983097983093) y Las Juanas (983089983097983097983095) Sangre de lobos (983089983097983097983090) fue su mejor melodrama ytuvo un sobresaliente iacutendice de audiencia en su capiacutetulo final aunque no dejoacutecontento a nadie Sentildeora Isabel
(983089983097983097983092) que escribioacute con Moacutenica Agudelo lollevoacute a ser considerado un autor con sello propio de la telenovela Colombia
Capacidad para contar lo Caribe Su idea fue asumir lo regional-caribentildeo comoidentidad nuestra De ahiacute surgioacute la maacutes grande alucinacioacuten maacutegica llamadaCaballo viejo el homenaje a nuestro folclor en Escalona el goce de convivirentre belleza e infidelidad de Las Juanas
Realismo melodramaacutetico Conociendo todo del melodrama le gustaba maacutes bienterminar algo como se debe como en la vida diaria Sangre de lobos Sentildeora
983092 Los siguientes testimonios de losautores colombianos de la televi-
sioacuten fueron retomados de un pro-yecto realizado por la UniversidadJaveriana llamado ldquoAsiacute tvmosrdquoLas entrevistas fueron realizadasen 983089983097983097983096 por Omar Rincoacuten y gra-badas en video Cuando aparecencitas textuales entre comillas sonretomas de las transcripcionescuando no aparece lo textual soninterpretaciones o resuacutemenes delautor de este texto El perfil deGustavo Boliacutevar no hizo parte delas entrevistas realizadas en 983089983097983097983096para el proyecto ldquoAsiacute tvmosrdquo de laUniversidad Javeriana Sus l ibretos
han sido Pandillas guerra y paz (983089983097983097983097) Sin tetas no hay paraiacuteso (983090983088983088983094) El Capo (983090983088983088983097) Los Victo-rinos (983090983088983089983088) Tres caiacutenes (983090983088983089983091)
Consuelo Luzardo
(izquierda) interpreta a la
tiacutea Sena en Caballo viejouna de las producciones
maacutes exitosas de Romero
Pereiro 983089983097983097983096 Derecha
de pie Gustavo Angarita
Fernando Villate Leonardo
Acosta Margalida Castro
Luis Eduardo Arango
Carlos de la Fuente
Norma Constanza Yuldor
Gutieacuterrez Gustavo
Londontildeo sentados Natalia
Maacuterquez Consuelo
Luzardo Carlos Muntildeoz
Silvia de Dios y Mariacutea
Cecilia Botero 983089983097983096983096
Fotografiacuteas Caracol Televisioacuten
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Isabel y Eternamente Manuela no tuvieron finales felices fueron reales como la
vida misma Imperdonable para el televidente
Obsesioacuten con los mundos interiores Ese adentro que no es faacutecil sacar a caminarpor las ondas del melodrama ese mundo propio alcanzoacute su mayor eficacia na-rrativa en Sentildeora Isabel
Proteger el lenguaje Sus diaacutelogos estaban muy bien escritos queriacutea que la vidase desplegara en sentimientos que habitaban bien el lenguaje Teniacutea la eacutetica delbuen hablar Se quejoacute de los actores de ahora que no podiacutean decir con sentidosus escritos cuando eran largos
Bernardo Romero Pereiro fue pionero de todo Don Bernardo continuacutea ensus seguidores esos que aprendieron que la telenovela esun oficio y contar historias un compromiso eacutetico MoacutenicaAgudelo Fernando Gaitaacuten y Juan Carlos Peacuterez
Pepe Saacutenchez lo social cotidianoPepe Saacutenchez es tal vez el mejor director de ficcioacuten de lahistoria de la televisioacuten colombiana
Simpatiacutea y bacaneriacutea Pepe es un cheacutevere ldquoEl cheacutevere dicePepe no es venezolano sino africano cheacutevere en africa-no quiere decir lsquoel mejor de la tribursquo no el jefe de la tribusino el maacutes destacado eso es el cheacutevere y es belliacutesimo y enel castellano no hay una palabra que remplace el cheacutevereEntonces hay que usar cheacutevererdquo Y es cheacutevere porque es elnarrador de lo cotidiano y el artesano de la televisioacuten
Persistencia y paciencia Estuvo desde siempre en la pan-talla nuestra de todos los diacuteas como actor (La tiacutea Julia y el
escribidor en los ochenta Pura sangre en el 983090983088983088983095) director
(El cuento del domingo 983089983097983095983097 Cafeacute con aroma de mujer 983089983097983097983092 y Todos quieren con Marilyn 983090983088983088983093) guionista (Don
Chinche en los ochenta) La tregua de Benedetti dirigida
Luis Guillermo SaacutenchezMeacutendez conocido
como Pepe Saacutenchezactor director y
guionista colombianoBogotaacute febrero de 983089983097983096983092
Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
La ralea episodiode ldquoEl cuento deldomingordquo (983089983097983095983097-983089983097983096983088) dirigido porBernardo RomeroPereiro AparecenAacutelvaro Ruiz GonzaloAyala ConsueloLuzardo JudyHenriacutequez y AnunciaPereiro (Carmende Lugo) Archivoparticular cortesiacutea deConsuelo Luzardo
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
7242019 La Televisioacuten Colombia Es de Autor
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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en televisioacuten los que llevaron a que en los antildeos ochenta Colombia cree su propiogeacutenero de la telenovela al meterle mucho sabor local ironiacutea y muacutesica con obrascomo Pero sigo siendo el rey983090 (Martha Bossio) Gallito Ramiacuterez (Martha Bossio)
y Caballo viejo (Romero Pereiro)
La seleccioacuten de historias muy cercanas a lo cotidianohellip La emergencia de lo regional
como una experiencia de expresioacuten de la diversidad cultural una manifestacioacuten de
un paiacutes heterogeacuteneo traspasado por numerosas culturashellip Pero ademaacutes el melo-
drama de esta eacutepoca es una mirada que recupera el humor y la ironiacutea la saacutetira y el
desparpajohellip La telenovela de los 983096983088 transforma las maneras de narrar el uso de
los recursos teacutecnicos saca al melodrama del encerramiento983091 [Rey 983089983097983097983092]
En los antildeos ochenta tambieacuten se buscoacute inscribirle un sentido esteacutetico y de re-flexioacuten a la ficcioacuten televisiva con adaptaciones de la literatura latinoamericanacomo La tregua y Gracias por el fuego de Mario Benedetti La tiacutea Julia y el
escribidor de Mario Vargas Llosa y Los premios de Julio Cortaacutezar Para culmi-nar este periodo de constitucioacuten de una marca colombiana de hacer dramas entelevisioacuten aparecieron obras inscritas en las problemaacuteticas de convivencia delpaiacutes con series semanales de pregunta social como Azuacutecar (Carlos Mayolo) La
historia de Tita (Pepe Saacutenchez) y Vivir la vida y Los Victorinos (Carlos Duplat)En los antildeos noventa la liacutenea de la ficcioacuten continuacutea con obras de pensamientomaacutes contemporaacuteneo y con mayor ironiacutea poliacutetica como Cafeacute de Gaitaacuten Sentildeora
Isabel Hombres y La madre de Moacutenica Agudelo La alternativa del escorpioacuten
983090 Se dice que Pero sigo siendo elrey con guiones de Martha Bossioy argumento de David SaacutenchezJuliao partioacute en dos la historiade la televisioacuten en Colombia Elperioacutedico El Tiempo el 983091983088 dediciembre de 983089983097983097983088 destaca queldquoAl ritmo de las rancheras de JoseacuteAlfredo Jimeacutenez y Jorge Negretearrancoacute la deacutecada en la pantallaLos bucles de Adaacuten Corona lastrenzas de Chabela y las pistolas
de Juan Charrasquiado se robaronla atencioacuten de los colombianos yllegaron a convertirse en el primersuceso de audiencia de nuestratelevisioacuten En todo el paiacutes la gentesuspendiacutea sus labores a las diez dela noche para seguir las incidenciasde Pero sigo siendo el rey quesorprendioacute con una nueva formade hacer telenovelasrdquo El iacutendicede audiencia de Pero sigo siendoel rey fue de 983095983095 puntos o veintiuacutenmillones de televidentes983091 Germaacuten Rey ldquoEse inmenso sa-loacuten de espejos la telenovela colom-
biana en los 983096983088 y 983097983088rdquo en Historiade una travesiacutea Cuarenta antildeos dela televisioacuten en Colombia BogotaacuteInravisioacuten 983089983097983097983092 paacutegs 983092983091983094-983092983091983095
Bernardo RomeroLozano con el
grupo esceacutenico dela Radio Nacional
noviembre de 983089983097983093983092
Jorge Aliacute Triana actorguionista y directorde cine y televisioacuten
obtuvo los premiosIndia Catalina pormejor telenovelaen 983089983097983096983097 con Los
pecados de Ineacutes deHinojosa y en 983089983097983097983088con Maten al leoacuten
Fotografiacutea sin fecha
Fotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
Bernardo Romero Pereiro durante la produccioacutende La mala hora protagonizada por FrankRamiacuterez Judy Henriacutequez y Amparo Grisalesbasada en la novela homoacutenima escrita porGabriel Garciacutea Maacuterquez transmitida en 983089983097983095983095Cromos nuacutem 983091983088983096983095 del 983089983094 al 983090983090 de marzo de 983089983097983095983095 paacuteg 983092983090
Escena de la comedia Hogar dulcehogar escrita y dirigida por ViacutectorMallarino Botero 983096 de octubre de 983089983097983094983088Archivo Consuelo Luzardo
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La otra mitad del sol y La mujer del presidente de ldquoLos Mauriciosrdquo Navas yMiranda o De pies a cabeza o Perro Amor de Juana Uribe Andreacutes Salgado yNatalia Ospina
La marca Colombia es la ficcioacuten televisiva porque tenemos muchas muestras decalidad Sentildeora Isabel (Bernardo Romero Pereiro y Moacutenica Agudelo) puso otromodelo de mujer y amor en escena puacuteblica Julio Jimeacutenez con La abuela El
caballero de Rauzaacuten y En cuerpo ajeno nos llevoacute a mundos extrantildeos las seriesde 983122983124983113 hicieron homenaje a la literatura nacional como La mala hora la historiaoficial se reflexionoacute con Revivamos nuestra historia de la mano de Carlos JoseacuteReyes y Jorge Aliacute Triana Deacutecimo grado De pies a cabeza La otra mitad del sol y Tiempos difiacuteciles de Cenpro Televisioacuten construyeron espejo cultural y eacuteticopara este paiacutes Cafeacute con aroma de mujer (Fernando Gaitaacuten) recuperoacute lo localel humor y la transgresioacuten en forma de mujer para el melodrama Yo soy Betty
la fea (Fernando Gaitaacuten) reflexionoacute en clave de humor sobre el drama de locontemporaacuteneo la belleza Pedro el escamoso (Dago Garciacutea y Luis Felipe Sala-manca) se burloacute del galaacuten y reconcilioacute al hombre con su deacutebil lugar en el mundoPasioacuten de gavilanes (Julio Jimeacutenez) desnudoacute a los hombres y los convirtioacute ensexualidades deseadas Sin tetas no hay paraiacuteso (Gustavo Boliacutevar) se atrevioacute acontar otra eacutetica para subir en esta sociedad del mercado El Cartel (Cristina Pa-lacios y Andreacutes Loacutepez) Tres caiacutenes (Gustavo Boliacutevar) y El mexicano (MauricioNavas) contaron las otras versiones de la historia una narco en la que matar ytener eacutexito raacutepido es la ley
Protagonistas de Latiacutea Julia y el escribidor
Viacutector Mallarino GloriaMariacutea Ureta CarlosMuntildeoz Mario Ruiz
Consuelo Luzardo conMario Vargas Llosa
(segundo a la izquierda)La versioacuten para
televisioacuten setransmitioacute en 983089983097983096983089
Detectives a domicilio se transmitioacute por corto
tiempo a partir de 983089983097983094983096Aparecen Fernando
Gonzaacutelez PachecoConsuelo Luzardoy Hernando Chato
Latorre Fotografiacuteasin fechar de Luis
Enrique Osorio
Fotografiacuteas Archivo
Consuelo Luzardo
Escena de la telenovela Laviuda de blanco En la fotografiacutea
Mateo y Santiago RudasConsuelo Luzardo Ana Mariacutea
Hoyos y Osvaldo Riacuteos 983089983097983097983094Archivo Consuelo Luzardo
Actores de la serie Deacutecimo grado aparecenDavid Guerrero (segundo de izquierda aderecha) Jorge Emilio Salazar director(centro) 983089983095 de septiembre de 983089983097983096983094 Esta
serie obtuvo el Premio Simoacuten Boliacutevar 983089983097983096983095como mejor programa de cualquier tipo
Archivo Fotograacutefico El Espectador
Edgardo Romaacuten interpretoacutea Jorge Elieacutecer Gaitaacuten en
la miniserie Revivamosnuestra historia El
Bogotazo producida porDaniel Lemaitre con
libretos de Carlos JoseacuteReyes y la direccioacuten deYolanda Naranjo 983089983097983096983090
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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LOS AUTORES
Donde la televisioacuten colombiana es de autor ldquoa la colombianardquo es en la ficcioacuten yellos son los que constituyen la marca y el prestigio de la ficcioacuten televisiva na-cional983092 Veamos
Don Bernardo Romero Pereiro regional e iacutentimoEl 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 teniacutea diez antildeos y actuoacute en El nintildeo del pantano Esa fuela primera emisioacuten de la televisioacuten colombiana Cuando murioacute el 983092 de agosto del983090983088983088983093 ya habiacutea entregado todos los libretos de su uacuteltima telenovela Lorena Suvida fue la televisioacuten estuvo en ella siempre tanto que la pantalla colombianaasumioacute su forma Con eacutel reiacutemos (fue un maestro de la comedia) lloramos (no lehuiacutea al melodrama intenso) e imaginamos (intentaba pensar a Colombia) Porsus historias conocimos nuestra alma caribe construimos nacioacuten y nos sentimosde por aquiacute Por sus personajes nos adentramos en nuestras miserias y exorciza-mos nuestros miedos No prometiacutea finales felices
Fue famoso por sus finales de controversia el respeto por el lenguaje y los diaacute-logos la buacutesqueda intimista de sus personajes y el tono caribe de sus obras Sumarca como libretista y director fue el eacutexito Dejeacutemonos de vainas (983089983097983096983092-983089983097983097983097)es una de las comedias maacutes exitosas y de maacutes tiempo en la pantalla colombianaSan Tropel (983089983097983096983095) es memorable por su celebracioacuten en tono de humor de la vida
de pueblo admirador de Garciacutea Maacuterquez y su realismo maacutegico por eso hizoLa mala hora (983089983097983095983095) y creoacute Caballo viejo (983089983097983096983096) Escalona (983089983097983097983089) Momposina (983089983097983097983093) y Las Juanas (983089983097983097983095) Sangre de lobos (983089983097983097983090) fue su mejor melodrama ytuvo un sobresaliente iacutendice de audiencia en su capiacutetulo final aunque no dejoacutecontento a nadie Sentildeora Isabel
(983089983097983097983092) que escribioacute con Moacutenica Agudelo lollevoacute a ser considerado un autor con sello propio de la telenovela Colombia
Capacidad para contar lo Caribe Su idea fue asumir lo regional-caribentildeo comoidentidad nuestra De ahiacute surgioacute la maacutes grande alucinacioacuten maacutegica llamadaCaballo viejo el homenaje a nuestro folclor en Escalona el goce de convivirentre belleza e infidelidad de Las Juanas
Realismo melodramaacutetico Conociendo todo del melodrama le gustaba maacutes bienterminar algo como se debe como en la vida diaria Sangre de lobos Sentildeora
983092 Los siguientes testimonios de losautores colombianos de la televi-
sioacuten fueron retomados de un pro-yecto realizado por la UniversidadJaveriana llamado ldquoAsiacute tvmosrdquoLas entrevistas fueron realizadasen 983089983097983097983096 por Omar Rincoacuten y gra-badas en video Cuando aparecencitas textuales entre comillas sonretomas de las transcripcionescuando no aparece lo textual soninterpretaciones o resuacutemenes delautor de este texto El perfil deGustavo Boliacutevar no hizo parte delas entrevistas realizadas en 983089983097983097983096para el proyecto ldquoAsiacute tvmosrdquo de laUniversidad Javeriana Sus l ibretos
han sido Pandillas guerra y paz (983089983097983097983097) Sin tetas no hay paraiacuteso (983090983088983088983094) El Capo (983090983088983088983097) Los Victo-rinos (983090983088983089983088) Tres caiacutenes (983090983088983089983091)
Consuelo Luzardo
(izquierda) interpreta a la
tiacutea Sena en Caballo viejouna de las producciones
maacutes exitosas de Romero
Pereiro 983089983097983097983096 Derecha
de pie Gustavo Angarita
Fernando Villate Leonardo
Acosta Margalida Castro
Luis Eduardo Arango
Carlos de la Fuente
Norma Constanza Yuldor
Gutieacuterrez Gustavo
Londontildeo sentados Natalia
Maacuterquez Consuelo
Luzardo Carlos Muntildeoz
Silvia de Dios y Mariacutea
Cecilia Botero 983089983097983096983096
Fotografiacuteas Caracol Televisioacuten
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Isabel y Eternamente Manuela no tuvieron finales felices fueron reales como la
vida misma Imperdonable para el televidente
Obsesioacuten con los mundos interiores Ese adentro que no es faacutecil sacar a caminarpor las ondas del melodrama ese mundo propio alcanzoacute su mayor eficacia na-rrativa en Sentildeora Isabel
Proteger el lenguaje Sus diaacutelogos estaban muy bien escritos queriacutea que la vidase desplegara en sentimientos que habitaban bien el lenguaje Teniacutea la eacutetica delbuen hablar Se quejoacute de los actores de ahora que no podiacutean decir con sentidosus escritos cuando eran largos
Bernardo Romero Pereiro fue pionero de todo Don Bernardo continuacutea ensus seguidores esos que aprendieron que la telenovela esun oficio y contar historias un compromiso eacutetico MoacutenicaAgudelo Fernando Gaitaacuten y Juan Carlos Peacuterez
Pepe Saacutenchez lo social cotidianoPepe Saacutenchez es tal vez el mejor director de ficcioacuten de lahistoria de la televisioacuten colombiana
Simpatiacutea y bacaneriacutea Pepe es un cheacutevere ldquoEl cheacutevere dicePepe no es venezolano sino africano cheacutevere en africa-no quiere decir lsquoel mejor de la tribursquo no el jefe de la tribusino el maacutes destacado eso es el cheacutevere y es belliacutesimo y enel castellano no hay una palabra que remplace el cheacutevereEntonces hay que usar cheacutevererdquo Y es cheacutevere porque es elnarrador de lo cotidiano y el artesano de la televisioacuten
Persistencia y paciencia Estuvo desde siempre en la pan-talla nuestra de todos los diacuteas como actor (La tiacutea Julia y el
escribidor en los ochenta Pura sangre en el 983090983088983088983095) director
(El cuento del domingo 983089983097983095983097 Cafeacute con aroma de mujer 983089983097983097983092 y Todos quieren con Marilyn 983090983088983088983093) guionista (Don
Chinche en los ochenta) La tregua de Benedetti dirigida
Luis Guillermo SaacutenchezMeacutendez conocido
como Pepe Saacutenchezactor director y
guionista colombianoBogotaacute febrero de 983089983097983096983092
Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
La ralea episodiode ldquoEl cuento deldomingordquo (983089983097983095983097-983089983097983096983088) dirigido porBernardo RomeroPereiro AparecenAacutelvaro Ruiz GonzaloAyala ConsueloLuzardo JudyHenriacutequez y AnunciaPereiro (Carmende Lugo) Archivoparticular cortesiacutea deConsuelo Luzardo
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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La otra mitad del sol y La mujer del presidente de ldquoLos Mauriciosrdquo Navas yMiranda o De pies a cabeza o Perro Amor de Juana Uribe Andreacutes Salgado yNatalia Ospina
La marca Colombia es la ficcioacuten televisiva porque tenemos muchas muestras decalidad Sentildeora Isabel (Bernardo Romero Pereiro y Moacutenica Agudelo) puso otromodelo de mujer y amor en escena puacuteblica Julio Jimeacutenez con La abuela El
caballero de Rauzaacuten y En cuerpo ajeno nos llevoacute a mundos extrantildeos las seriesde 983122983124983113 hicieron homenaje a la literatura nacional como La mala hora la historiaoficial se reflexionoacute con Revivamos nuestra historia de la mano de Carlos JoseacuteReyes y Jorge Aliacute Triana Deacutecimo grado De pies a cabeza La otra mitad del sol y Tiempos difiacuteciles de Cenpro Televisioacuten construyeron espejo cultural y eacuteticopara este paiacutes Cafeacute con aroma de mujer (Fernando Gaitaacuten) recuperoacute lo localel humor y la transgresioacuten en forma de mujer para el melodrama Yo soy Betty
la fea (Fernando Gaitaacuten) reflexionoacute en clave de humor sobre el drama de locontemporaacuteneo la belleza Pedro el escamoso (Dago Garciacutea y Luis Felipe Sala-manca) se burloacute del galaacuten y reconcilioacute al hombre con su deacutebil lugar en el mundoPasioacuten de gavilanes (Julio Jimeacutenez) desnudoacute a los hombres y los convirtioacute ensexualidades deseadas Sin tetas no hay paraiacuteso (Gustavo Boliacutevar) se atrevioacute acontar otra eacutetica para subir en esta sociedad del mercado El Cartel (Cristina Pa-lacios y Andreacutes Loacutepez) Tres caiacutenes (Gustavo Boliacutevar) y El mexicano (MauricioNavas) contaron las otras versiones de la historia una narco en la que matar ytener eacutexito raacutepido es la ley
Protagonistas de Latiacutea Julia y el escribidor
Viacutector Mallarino GloriaMariacutea Ureta CarlosMuntildeoz Mario Ruiz
Consuelo Luzardo conMario Vargas Llosa
(segundo a la izquierda)La versioacuten para
televisioacuten setransmitioacute en 983089983097983096983089
Detectives a domicilio se transmitioacute por corto
tiempo a partir de 983089983097983094983096Aparecen Fernando
Gonzaacutelez PachecoConsuelo Luzardoy Hernando Chato
Latorre Fotografiacuteasin fechar de Luis
Enrique Osorio
Fotografiacuteas Archivo
Consuelo Luzardo
Escena de la telenovela Laviuda de blanco En la fotografiacutea
Mateo y Santiago RudasConsuelo Luzardo Ana Mariacutea
Hoyos y Osvaldo Riacuteos 983089983097983097983094Archivo Consuelo Luzardo
Actores de la serie Deacutecimo grado aparecenDavid Guerrero (segundo de izquierda aderecha) Jorge Emilio Salazar director(centro) 983089983095 de septiembre de 983089983097983096983094 Esta
serie obtuvo el Premio Simoacuten Boliacutevar 983089983097983096983095como mejor programa de cualquier tipo
Archivo Fotograacutefico El Espectador
Edgardo Romaacuten interpretoacutea Jorge Elieacutecer Gaitaacuten en
la miniserie Revivamosnuestra historia El
Bogotazo producida porDaniel Lemaitre con
libretos de Carlos JoseacuteReyes y la direccioacuten deYolanda Naranjo 983089983097983096983090
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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LOS AUTORES
Donde la televisioacuten colombiana es de autor ldquoa la colombianardquo es en la ficcioacuten yellos son los que constituyen la marca y el prestigio de la ficcioacuten televisiva na-cional983092 Veamos
Don Bernardo Romero Pereiro regional e iacutentimoEl 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 teniacutea diez antildeos y actuoacute en El nintildeo del pantano Esa fuela primera emisioacuten de la televisioacuten colombiana Cuando murioacute el 983092 de agosto del983090983088983088983093 ya habiacutea entregado todos los libretos de su uacuteltima telenovela Lorena Suvida fue la televisioacuten estuvo en ella siempre tanto que la pantalla colombianaasumioacute su forma Con eacutel reiacutemos (fue un maestro de la comedia) lloramos (no lehuiacutea al melodrama intenso) e imaginamos (intentaba pensar a Colombia) Porsus historias conocimos nuestra alma caribe construimos nacioacuten y nos sentimosde por aquiacute Por sus personajes nos adentramos en nuestras miserias y exorciza-mos nuestros miedos No prometiacutea finales felices
Fue famoso por sus finales de controversia el respeto por el lenguaje y los diaacute-logos la buacutesqueda intimista de sus personajes y el tono caribe de sus obras Sumarca como libretista y director fue el eacutexito Dejeacutemonos de vainas (983089983097983096983092-983089983097983097983097)es una de las comedias maacutes exitosas y de maacutes tiempo en la pantalla colombianaSan Tropel (983089983097983096983095) es memorable por su celebracioacuten en tono de humor de la vida
de pueblo admirador de Garciacutea Maacuterquez y su realismo maacutegico por eso hizoLa mala hora (983089983097983095983095) y creoacute Caballo viejo (983089983097983096983096) Escalona (983089983097983097983089) Momposina (983089983097983097983093) y Las Juanas (983089983097983097983095) Sangre de lobos (983089983097983097983090) fue su mejor melodrama ytuvo un sobresaliente iacutendice de audiencia en su capiacutetulo final aunque no dejoacutecontento a nadie Sentildeora Isabel
(983089983097983097983092) que escribioacute con Moacutenica Agudelo lollevoacute a ser considerado un autor con sello propio de la telenovela Colombia
Capacidad para contar lo Caribe Su idea fue asumir lo regional-caribentildeo comoidentidad nuestra De ahiacute surgioacute la maacutes grande alucinacioacuten maacutegica llamadaCaballo viejo el homenaje a nuestro folclor en Escalona el goce de convivirentre belleza e infidelidad de Las Juanas
Realismo melodramaacutetico Conociendo todo del melodrama le gustaba maacutes bienterminar algo como se debe como en la vida diaria Sangre de lobos Sentildeora
983092 Los siguientes testimonios de losautores colombianos de la televi-
sioacuten fueron retomados de un pro-yecto realizado por la UniversidadJaveriana llamado ldquoAsiacute tvmosrdquoLas entrevistas fueron realizadasen 983089983097983097983096 por Omar Rincoacuten y gra-badas en video Cuando aparecencitas textuales entre comillas sonretomas de las transcripcionescuando no aparece lo textual soninterpretaciones o resuacutemenes delautor de este texto El perfil deGustavo Boliacutevar no hizo parte delas entrevistas realizadas en 983089983097983097983096para el proyecto ldquoAsiacute tvmosrdquo de laUniversidad Javeriana Sus l ibretos
han sido Pandillas guerra y paz (983089983097983097983097) Sin tetas no hay paraiacuteso (983090983088983088983094) El Capo (983090983088983088983097) Los Victo-rinos (983090983088983089983088) Tres caiacutenes (983090983088983089983091)
Consuelo Luzardo
(izquierda) interpreta a la
tiacutea Sena en Caballo viejouna de las producciones
maacutes exitosas de Romero
Pereiro 983089983097983097983096 Derecha
de pie Gustavo Angarita
Fernando Villate Leonardo
Acosta Margalida Castro
Luis Eduardo Arango
Carlos de la Fuente
Norma Constanza Yuldor
Gutieacuterrez Gustavo
Londontildeo sentados Natalia
Maacuterquez Consuelo
Luzardo Carlos Muntildeoz
Silvia de Dios y Mariacutea
Cecilia Botero 983089983097983096983096
Fotografiacuteas Caracol Televisioacuten
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Isabel y Eternamente Manuela no tuvieron finales felices fueron reales como la
vida misma Imperdonable para el televidente
Obsesioacuten con los mundos interiores Ese adentro que no es faacutecil sacar a caminarpor las ondas del melodrama ese mundo propio alcanzoacute su mayor eficacia na-rrativa en Sentildeora Isabel
Proteger el lenguaje Sus diaacutelogos estaban muy bien escritos queriacutea que la vidase desplegara en sentimientos que habitaban bien el lenguaje Teniacutea la eacutetica delbuen hablar Se quejoacute de los actores de ahora que no podiacutean decir con sentidosus escritos cuando eran largos
Bernardo Romero Pereiro fue pionero de todo Don Bernardo continuacutea ensus seguidores esos que aprendieron que la telenovela esun oficio y contar historias un compromiso eacutetico MoacutenicaAgudelo Fernando Gaitaacuten y Juan Carlos Peacuterez
Pepe Saacutenchez lo social cotidianoPepe Saacutenchez es tal vez el mejor director de ficcioacuten de lahistoria de la televisioacuten colombiana
Simpatiacutea y bacaneriacutea Pepe es un cheacutevere ldquoEl cheacutevere dicePepe no es venezolano sino africano cheacutevere en africa-no quiere decir lsquoel mejor de la tribursquo no el jefe de la tribusino el maacutes destacado eso es el cheacutevere y es belliacutesimo y enel castellano no hay una palabra que remplace el cheacutevereEntonces hay que usar cheacutevererdquo Y es cheacutevere porque es elnarrador de lo cotidiano y el artesano de la televisioacuten
Persistencia y paciencia Estuvo desde siempre en la pan-talla nuestra de todos los diacuteas como actor (La tiacutea Julia y el
escribidor en los ochenta Pura sangre en el 983090983088983088983095) director
(El cuento del domingo 983089983097983095983097 Cafeacute con aroma de mujer 983089983097983097983092 y Todos quieren con Marilyn 983090983088983088983093) guionista (Don
Chinche en los ochenta) La tregua de Benedetti dirigida
Luis Guillermo SaacutenchezMeacutendez conocido
como Pepe Saacutenchezactor director y
guionista colombianoBogotaacute febrero de 983089983097983096983092
Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
La ralea episodiode ldquoEl cuento deldomingordquo (983089983097983095983097-983089983097983096983088) dirigido porBernardo RomeroPereiro AparecenAacutelvaro Ruiz GonzaloAyala ConsueloLuzardo JudyHenriacutequez y AnunciaPereiro (Carmende Lugo) Archivoparticular cortesiacutea deConsuelo Luzardo
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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LOS AUTORES
Donde la televisioacuten colombiana es de autor ldquoa la colombianardquo es en la ficcioacuten yellos son los que constituyen la marca y el prestigio de la ficcioacuten televisiva na-cional983092 Veamos
Don Bernardo Romero Pereiro regional e iacutentimoEl 983089983091 de junio de 983089983097983093983092 teniacutea diez antildeos y actuoacute en El nintildeo del pantano Esa fuela primera emisioacuten de la televisioacuten colombiana Cuando murioacute el 983092 de agosto del983090983088983088983093 ya habiacutea entregado todos los libretos de su uacuteltima telenovela Lorena Suvida fue la televisioacuten estuvo en ella siempre tanto que la pantalla colombianaasumioacute su forma Con eacutel reiacutemos (fue un maestro de la comedia) lloramos (no lehuiacutea al melodrama intenso) e imaginamos (intentaba pensar a Colombia) Porsus historias conocimos nuestra alma caribe construimos nacioacuten y nos sentimosde por aquiacute Por sus personajes nos adentramos en nuestras miserias y exorciza-mos nuestros miedos No prometiacutea finales felices
Fue famoso por sus finales de controversia el respeto por el lenguaje y los diaacute-logos la buacutesqueda intimista de sus personajes y el tono caribe de sus obras Sumarca como libretista y director fue el eacutexito Dejeacutemonos de vainas (983089983097983096983092-983089983097983097983097)es una de las comedias maacutes exitosas y de maacutes tiempo en la pantalla colombianaSan Tropel (983089983097983096983095) es memorable por su celebracioacuten en tono de humor de la vida
de pueblo admirador de Garciacutea Maacuterquez y su realismo maacutegico por eso hizoLa mala hora (983089983097983095983095) y creoacute Caballo viejo (983089983097983096983096) Escalona (983089983097983097983089) Momposina (983089983097983097983093) y Las Juanas (983089983097983097983095) Sangre de lobos (983089983097983097983090) fue su mejor melodrama ytuvo un sobresaliente iacutendice de audiencia en su capiacutetulo final aunque no dejoacutecontento a nadie Sentildeora Isabel
(983089983097983097983092) que escribioacute con Moacutenica Agudelo lollevoacute a ser considerado un autor con sello propio de la telenovela Colombia
Capacidad para contar lo Caribe Su idea fue asumir lo regional-caribentildeo comoidentidad nuestra De ahiacute surgioacute la maacutes grande alucinacioacuten maacutegica llamadaCaballo viejo el homenaje a nuestro folclor en Escalona el goce de convivirentre belleza e infidelidad de Las Juanas
Realismo melodramaacutetico Conociendo todo del melodrama le gustaba maacutes bienterminar algo como se debe como en la vida diaria Sangre de lobos Sentildeora
983092 Los siguientes testimonios de losautores colombianos de la televi-
sioacuten fueron retomados de un pro-yecto realizado por la UniversidadJaveriana llamado ldquoAsiacute tvmosrdquoLas entrevistas fueron realizadasen 983089983097983097983096 por Omar Rincoacuten y gra-badas en video Cuando aparecencitas textuales entre comillas sonretomas de las transcripcionescuando no aparece lo textual soninterpretaciones o resuacutemenes delautor de este texto El perfil deGustavo Boliacutevar no hizo parte delas entrevistas realizadas en 983089983097983097983096para el proyecto ldquoAsiacute tvmosrdquo de laUniversidad Javeriana Sus l ibretos
han sido Pandillas guerra y paz (983089983097983097983097) Sin tetas no hay paraiacuteso (983090983088983088983094) El Capo (983090983088983088983097) Los Victo-rinos (983090983088983089983088) Tres caiacutenes (983090983088983089983091)
Consuelo Luzardo
(izquierda) interpreta a la
tiacutea Sena en Caballo viejouna de las producciones
maacutes exitosas de Romero
Pereiro 983089983097983097983096 Derecha
de pie Gustavo Angarita
Fernando Villate Leonardo
Acosta Margalida Castro
Luis Eduardo Arango
Carlos de la Fuente
Norma Constanza Yuldor
Gutieacuterrez Gustavo
Londontildeo sentados Natalia
Maacuterquez Consuelo
Luzardo Carlos Muntildeoz
Silvia de Dios y Mariacutea
Cecilia Botero 983089983097983096983096
Fotografiacuteas Caracol Televisioacuten
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Isabel y Eternamente Manuela no tuvieron finales felices fueron reales como la
vida misma Imperdonable para el televidente
Obsesioacuten con los mundos interiores Ese adentro que no es faacutecil sacar a caminarpor las ondas del melodrama ese mundo propio alcanzoacute su mayor eficacia na-rrativa en Sentildeora Isabel
Proteger el lenguaje Sus diaacutelogos estaban muy bien escritos queriacutea que la vidase desplegara en sentimientos que habitaban bien el lenguaje Teniacutea la eacutetica delbuen hablar Se quejoacute de los actores de ahora que no podiacutean decir con sentidosus escritos cuando eran largos
Bernardo Romero Pereiro fue pionero de todo Don Bernardo continuacutea ensus seguidores esos que aprendieron que la telenovela esun oficio y contar historias un compromiso eacutetico MoacutenicaAgudelo Fernando Gaitaacuten y Juan Carlos Peacuterez
Pepe Saacutenchez lo social cotidianoPepe Saacutenchez es tal vez el mejor director de ficcioacuten de lahistoria de la televisioacuten colombiana
Simpatiacutea y bacaneriacutea Pepe es un cheacutevere ldquoEl cheacutevere dicePepe no es venezolano sino africano cheacutevere en africa-no quiere decir lsquoel mejor de la tribursquo no el jefe de la tribusino el maacutes destacado eso es el cheacutevere y es belliacutesimo y enel castellano no hay una palabra que remplace el cheacutevereEntonces hay que usar cheacutevererdquo Y es cheacutevere porque es elnarrador de lo cotidiano y el artesano de la televisioacuten
Persistencia y paciencia Estuvo desde siempre en la pan-talla nuestra de todos los diacuteas como actor (La tiacutea Julia y el
escribidor en los ochenta Pura sangre en el 983090983088983088983095) director
(El cuento del domingo 983089983097983095983097 Cafeacute con aroma de mujer 983089983097983097983092 y Todos quieren con Marilyn 983090983088983088983093) guionista (Don
Chinche en los ochenta) La tregua de Benedetti dirigida
Luis Guillermo SaacutenchezMeacutendez conocido
como Pepe Saacutenchezactor director y
guionista colombianoBogotaacute febrero de 983089983097983096983092
Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
La ralea episodiode ldquoEl cuento deldomingordquo (983089983097983095983097-983089983097983096983088) dirigido porBernardo RomeroPereiro AparecenAacutelvaro Ruiz GonzaloAyala ConsueloLuzardo JudyHenriacutequez y AnunciaPereiro (Carmende Lugo) Archivoparticular cortesiacutea deConsuelo Luzardo
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Isabel y Eternamente Manuela no tuvieron finales felices fueron reales como la
vida misma Imperdonable para el televidente
Obsesioacuten con los mundos interiores Ese adentro que no es faacutecil sacar a caminarpor las ondas del melodrama ese mundo propio alcanzoacute su mayor eficacia na-rrativa en Sentildeora Isabel
Proteger el lenguaje Sus diaacutelogos estaban muy bien escritos queriacutea que la vidase desplegara en sentimientos que habitaban bien el lenguaje Teniacutea la eacutetica delbuen hablar Se quejoacute de los actores de ahora que no podiacutean decir con sentidosus escritos cuando eran largos
Bernardo Romero Pereiro fue pionero de todo Don Bernardo continuacutea ensus seguidores esos que aprendieron que la telenovela esun oficio y contar historias un compromiso eacutetico MoacutenicaAgudelo Fernando Gaitaacuten y Juan Carlos Peacuterez
Pepe Saacutenchez lo social cotidianoPepe Saacutenchez es tal vez el mejor director de ficcioacuten de lahistoria de la televisioacuten colombiana
Simpatiacutea y bacaneriacutea Pepe es un cheacutevere ldquoEl cheacutevere dicePepe no es venezolano sino africano cheacutevere en africa-no quiere decir lsquoel mejor de la tribursquo no el jefe de la tribusino el maacutes destacado eso es el cheacutevere y es belliacutesimo y enel castellano no hay una palabra que remplace el cheacutevereEntonces hay que usar cheacutevererdquo Y es cheacutevere porque es elnarrador de lo cotidiano y el artesano de la televisioacuten
Persistencia y paciencia Estuvo desde siempre en la pan-talla nuestra de todos los diacuteas como actor (La tiacutea Julia y el
escribidor en los ochenta Pura sangre en el 983090983088983088983095) director
(El cuento del domingo 983089983097983095983097 Cafeacute con aroma de mujer 983089983097983097983092 y Todos quieren con Marilyn 983090983088983088983093) guionista (Don
Chinche en los ochenta) La tregua de Benedetti dirigida
Luis Guillermo SaacutenchezMeacutendez conocido
como Pepe Saacutenchezactor director y
guionista colombianoBogotaacute febrero de 983089983097983096983092
Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
La ralea episodiode ldquoEl cuento deldomingordquo (983089983097983095983097-983089983097983096983088) dirigido porBernardo RomeroPereiro AparecenAacutelvaro Ruiz GonzaloAyala ConsueloLuzardo JudyHenriacutequez y AnunciaPereiro (Carmende Lugo) Archivoparticular cortesiacutea deConsuelo Luzardo
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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por David Stivel con libretos de Juan Carlos Geneacute lo hizo pensar que serviacutea parala actuacioacuten Como creador y director vale la pena recordar La historia de Titaque era la historia de una mujer que explotaba a su hija mama e hija fueron aparar a la caacutercel la mamaacute por prostitucioacuten y venta de droga y la hija por matar auna lesbiana Eso eran los antildeos ochenta una obra muy experimental
Colombianidad ldquoTrato que los personajes las situaciones y el lenguaje que se
vive en televisioacuten se parezca a como nosotros somosrdquo afirma El iacutendice de au-diencia lo ama y mucho maacutes los televidentes que encuentran en eacutel la manera maacutescolombiana de contar historias de intuiciones andinas pero caribentildeas nacioacuten demujeres bellas y hombres coacutemicos existir que suspira viacutea la tragicomedia PepeSaacutenchez tiene el tono colombiano por eso narra la verdad como un subtextocon cuidadito como sin-querer-queriendo ldquoEso viene de un fenoacutemeno histoacutericopues en la Colonia ante los espantildeoles no se podiacutea decir todo entonces era maacuteslo que se callaba y era maacutes lo que se deciacutea por sentildeas por una inflexioacuten de vozo un gesto que lo que se deciacutea con palabras En Colombia maacutes que en ningunaparte lo que se dice verbalmente no corresponde con el significado En Ameacuteri-ca Latina hay que buscar el sentido en el subtexto En televisioacuten ahora no hay
tiempo para la pausa para lo no dicho para la segunda intencioacutenhellip y de eso esque estaacute hecha nuestra culturardquo
El humor como modo de contar ldquoEl humor es parte de la resistencia de todonuestro criollismo De Colombia a Chile se maneja todo con humor y es paradefendernos de la historia es como una reivindicacioacutenrdquo afirma Pepe
Neorrealismo a la Colombia ldquoHay que construir el lenguaje de acuerdo a lanecesidad de identidad y expresioacuten de la gente usar el lenguaje que sirva paragenerar verosimilitud y validezrdquo comenta Pepe ldquoMi obra estaacute hecha de la gentede la esquina de la gente que pasa por ahiacute Mis historias son maacutes de personajesque de historias mismasrdquo
Las historias ldquoSoy optimista tambieacuten porque los libretistas en Colombia se sien-ten en la obligacioacuten de inventar cosas diferentes mientras en Meacutexico hay quehacer lo que ha tenido eacutexito aquiacute tenemos buenos escritoresrdquo
Carlos Duplat la clave popularSe inicioacute como actor sin embargo se le recuerda mucho maacutes como director ylibretista Fernando Gaitaacuten afirma que Duplat ldquonos ensentildeoacute que el drama puede
ser sutil y sofisticadordquo y Dago Garciacutea que es el ldquomaacutes experimental y audazrdquomientras Juana Uribe recuerda que ldquonos ensentildeoacute a todos una cierta esteacutetica ylenguaje popularrdquo
La verdad ldquoA veces siento que muchas de las cosas que se escriben pugnan conla verdad del mundo que lo rodea a unordquo Por eso su testimonio estaacute en Amar y
vivir (983089983097983096983097) y Los Victorinos (983089983097983097983089) que escribioacute con Luz Mariela SantofimioTambieacuten en Fuego verde (983089983097983097983096) la cual orientoacute Confirma que le encanta contarldquoel mundo en el que uno cree que lo apasiona que lo hace vibrar que lo mueverdquo
Las historias Siente que existen muchas ldquohistorias que hay que referir para con-
tar nuestra nacionalidad y que hay que contarlas por un medio popular como loes la televisioacutenrdquo Hay que buscar eso siacute ldquohistorias muy pegadas a la vidahellip histo-rias duras pero alegres y tambieacuten muy comprometidas con la vidardquo
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Lo popular ldquoLo popular a miacute me llega mucho porque es de una riqueza baacuterbaraademaacutes lo he vivido tantohellip Por ejemplo yo estuve cuatro antildeos en la caacutercel LaPicota y me encantariacutea hacer una novela con lo que vi allaacutehellip ese tipo de cosasde la ldquocolombianidadrdquo es lo que yo quiero mostrarhellip El impacto de Amar y vivir tuvo que ver con el hecho de que la historia contaba el mundo de la gente unahistoria donde todo el mundo se veiacutea reflejado Y es que salvo en Don Chinche
los sectores de la clase popular nunca habiacutean sido protagonistas de nada en este
paiacutes y menos de la televisioacuten y de pronto las plazas de mercado y sus personajesse convirtieron en protagonistas con todas sus pasiones sus cuentos sus bochin-ches sus formas de hablar sus conflictoshellip era una historia muy cercana muymetida en la gente y ademaacutes hecha con mucha pasioacuten y eso le llegaba al corazoacutende la genterdquo Por eso mismo NN (983089983097983097983088) fue un eacutexito porque ldquola historia hablabade la gente que anda en la calle ponieacutendole la zancadilla al centavo buscando sutrabajito a ver queacute hacerdquo
Los joacutevenes ldquoAntes de Los Victorinos los muchachos siacute apareciacutean en las histo-rias pero de forma muy lateral pero aquiacute eran iexclprotagoacutenicos Fue realmente enesta serie donde los vemos por primera vez y claro todos los joacutevenes se encon-
traron y se vieron reflejadosrdquo
Humberto DoradoLuis Eduardo Arango yCarlos Duplat Bogotaacute julio de 983089983097983097983096Archivo fotograacutefico
de Hernaacuten Diacuteaz
Coleccioacuten Biblioteca
Luis Aacutengel Arango
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Finales antitelevisivos sin esperanza ldquoEn Amar y vivir la uacuteltima escena es Joa-quiacuten muriendo mientras ve triunfar a su amada eso ya estaba en la cabezaEn Los Victorinos el final tampoco es feliz Ser optimista en Colombia es muycomplicadordquo
La eacutetica ldquoAunque es necesario divertir la televisioacuten no solo se trata de eso Letiene que llegar a la gente la tiene que hacer sufrir reiacuter todas esas cosas pero
tambieacuten uno tiene la obligacioacuten de contar algo de dar una visioacuten de ese mundoque tiene causas y consecuencias La idea es hacerlo obviamente sin tratar dehacer una moral pero siacute intentando reconstruir esa realidad para poder mirarlaporque si esas cosas no se ven no se pueden mejorarrdquo
El docu-ficcioacuten ldquoTengo una formacioacuten en el terreno documental y por eso jus-tamente manejo mucho la escena asiacute es decir como si lo que sucede estuvierapasando en ese momentohellip de allaacute vengo y no puedo eludir esa responsabilidady esa esteacuteticardquo
El lenguaje de la gente ldquoMucha gente dice que uno debe mejorar el lenguaje yo
creo sin embargo que se puede mejorar pero siempre haciendo referencia allenguaje que la gente vive es decir confrontaacutendolo con el de la realidad Es unatonteriacutea desperdiciar esa riqueza del lenguaje popular que hay hoy en diacutea en lascalles y que se mete hasta en los ministerios porque estaacute en todos los rinconesde este paiacutes ese es el lenguaje que me encanta y no el rebuscadordquo
Julio Jimeacutenez mundo goacutetico historias de odioSu formacioacuten se da en la radionovela la dramaturgia el teatro la publicidadhellippero tambieacuten es una formacioacuten integrada con la pasioacuten por el dibujo por loscoacutemics y el cine Duplat comenta que se quita ldquoel sombrero con su capacidadcreativa y de profundizar en las historiasrdquo mientras Fernando Gaitaacuten afirmaque ldquoJimeacutenez es gran parte de la historia de la televisioacuten colombianardquo
La familia ldquoMis historias pasan en casas y en todas ellas hay familias peroacaso iquestno todos vivimos en casas iquestNotodos tenemos una familiahellip A miacute megusta pensar la familia porque es en estaen donde comienza todo La sociedad secompone de la familia y es la familia laque determina su comportamiento Las
historias de familia son maacutes universalesy generan mucha maacutes identificacioacutenrdquo
El suspenso ldquoMe gusta mucho de hecholas tramas de Hitchcock me encantabany fue de ahiacute de donde lo tomeacute A miacute megusta poner algo de suspenso porquees la forma de mantener al televidenteagarrado al programa lo que no implicatraicionarlo con suspensos falsos o pende- jadas Lo miacuteo es un suspenso verdadero
que no engantildea al puacuteblico Cuando las no-velas son de mucho suspenso no suelenser de familia por eso ni El virrey Soliacutes
Julio Jimeacutenez fotografiacuteatomada mientras era libretistade El caballero de Rauzaacuten983089983097983095983096 Jimeacutenez obtuvo lospremios India Catalina a
mejor libretista de telenovelaen 983089983097983096983093 con Los cuervos y en983089983097983097983088 con iquestPor queacute matarona Betty si era tan buenamuchacha y premios TV yNovelas a mejor libretista detelenovela o serie en 983089983097983097983095 conLa viuda de blanco y en 983090983088983088983092con Pasioacuten de gavilanes
Ronald Ayazo protagonistade La pezuntildea del diablo telenovela ambientada en la
Cartagena colonial emitida en983089983097983096983091 dirigida por David StivelBasada en la obra homoacutenimade Alfonso Bonilla NaarFotografiacuteas Archivo
Fotograacutefico El Espectador
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
7242019 La Televisioacuten Colombia Es de Autor
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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(983089983097983096983089) ni Lola Calamidades (983089983097983096983095) ni La pezuntildea del diablo (983089983097983096983092) teniacutean pre-sente ese elemento Los cuervos (983089983097983096983092) fue una serie de la cual se desprendiacuteanmuchas historias y cada una de ellas era maravillosa Los personajes centraleseran solamente las tres tiacuteas del cuento y el sobrino y es que a la sobrina la mateacutecuando la actriz de repente decidioacute irse de vacaciones asiacute que tireacute al personajepor la ventana y se matoacute en ese momento se acaboacute la historia de ella y comenceacutea hacer varias diferentesrdquo Jimeacutenez demuestra que quien manda es el libretista
y si una actriz no quiere trabajar se mata al personaje ldquoYo siacute me jacto de sabercontar bien los cuentosrdquo concluye
El odio y no en el amor ldquoEn el odio estaacuten todos los ingredientes fijos el amor laenvidia la codicia el egoiacutesmohellip Del odio maacutes que de cualquier otro sentimien-to se desprenden todas las pasiones y se derivan todas las novelas Hay algunospersonajes que sienten mucho amor y otros muy equilibrados no todos son si-niestros Lo que pasa es que algunas veces con el fin de despistar al televidentepresento un personaje como malo cuando en realidad es bueno ese fue el casode Adriaacuten en Luzbel estaacute de visita (983090983088983088983089) asiacute como otras veces en cambio creopersonajes que parecen buenos pero resultan ser muy malos La cuestioacuten es ju-
gar con el televidente mostrarle una cosa al principio para despueacutes revelarle laotra cara y asiacute sorprenderlordquo
La conciencia ldquoLo que uno escribe le llega a mucha gente por lo que hay queser cuidadoso al hacerlo Cuando comenceacute en este oficio no lo era y como se meocurriacutean las cosas las iba poniendo quizaacutes por eso algunas novelas fueron muypoleacutemicas El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) por ejemplo lo cortaron durante quincediacuteas pues les pareciacutea una novela tremenda dizque porque el nintildeo era malvadoEso en particular me dolioacute mucho porque simplemente estaba haciendo refe-rencia a parte de mi infancia El hombre de negro (983089983097983096983090) tambieacuten lo vetarony hasta le pusieron una multa a la programadora en este caso dijeron haberlohecho porque en la novela saliacutea un homosexual y eso para la eacutepoca era un tabuacuteespantosordquo
Personajes ldquoLos personajes son los que hacen la historia Yo creo que es a traveacutesde estos que se deben desenvolver las situaciones y no al contrario como veo queestaacuten haciendo los libretistas de ahora La tendencia actual es crear situacionesforzadas pues sin importar la psicologiacutea del personaje o su caraacutecter lo situacuteanen determinadas circunstancias simplemente porque estas tienen que pasar yterminan asiacute realizando cualquier absurdo Yo creo que eso no se puede hacerporque muchas veces los personajes se niegan Por ejemplo yo estoy escribiendo
y de pronto siento como si el personaje se levantara y me dijera que no puedehacer eso que le estoy pidiendo y ahiacute entonces me toca cambiar las cosasrdquo
Nadie escribe ni habla como usted ldquoCreo que los diaacutelogos deben estar escritospara televisioacuten Lo que hay que hacer es coger los tiempos de la vida real y po-nerlos en tiempos de televisioacuten sin que pierdan el realismo pues son mucho maacutescortos Por eso es que los diaacutelogos de las novelas terminan siendo precisos di-rectos concisos Ademaacutes son los parlamentos maacutes o menos elaborados los quele permiten al actor lucirse siempre y cuando los diga de forma naturalrdquo
Un estilo goacutetico ldquoMi estilo no estaacute casado solamente con el drama y con el
encierro como aseguran muchos criacuteticos pues tambieacuten tiene mucho de humornegro y de ficcioacuten Muchas de mis historias son goacuteticas o maacutes bien como an-tiguas casi claacutesicas Pero no todas son asiacute porque tambieacuten hay muchas cuya
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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principal caracteriacutestica es el humor negro como en La abuela (983089983097983095983097) novela enla que uno se burlaba de la protagonista que se estaba muriendo pero en reali-dad todo era una burla completa hacia las situaciones que viviacutean los personajesEse tipo de historias son tan dramaacuteticas que se prestan para risardquo
La innovacioacuten Jimeacutenez busca siempre darle una vuelta al modo de contar comoen El aacutengel de piedra (983089983097983096983094) y En cuerpo ajeno (983089983097983097983090) El aacutengel de piedra fue
una produccioacuten de solo veinticinco capiacutetulos y contoacute la historia de una maneradiferente ldquoEsta era todo el juego psicoloacutegico del nintildeo que interactuacutea con suamigo invisible el mismo que hemos tenido la mayoriacutea de nosotros solo que aeste chico se le quedaba para toda la vida y ahiacute veniacutea el grave problema psico-loacutegico Hasta recibiacute un Simoacuten Boliacutevar por eso con todo y que me cortaron lanovelardquo En cuerpo ajeno es considerada una de las novelas de mayor iacutendice deaudiencia en la historia de la televisioacuten colombiana porque el tema gustoacute Enla novela se hablaba de la gran incoacutegnita de la muerte de la juventud eterna ydel deseo de querer ser otro Se reflexionaba sobre esos anhelos secretos quetenemos todos los seres humanos de vivir en otro cuerpo en un momento dadoy eso a su vez da la posibilidad de pensar en la existencia de un maacutes allaacute de
pensar en la perspectiva de la muerte Eso fue lo que yo le di al puacuteblico unaincoacutegnita que siempre seraacute para todos fascinante y a la que ninguacuten ser humanose puede resistirrdquo
Solo eacutexitos ldquoEsto se debe al sentir pasioacuten con lo que escribo Creo que ante todoes importantiacutesimo que me guste lo que estoy escribiendo asiacute como tener la cer-teza que me va a gustar verlo en pantalla porque pienso que tengo praacutecticamenteel mismo gusto del puacuteblico Ese gusto popular que tengo hoy y que me da laposibilidad de saber queacute le gusta al puacuteblico mirar lo he adquirido a lo largo deltiempo y me ha permitido sin duda mantenerme Es importante entender quetodo tiene un porqueacuterdquo
La verdad televisiva ldquoIntento que me quede como una colcha de retazos biencombinadita de forma tal que tenga suspenso fuerza amor de pronto ternuraque tenga de todo Hacer primero la historia la columna vertebral y comenzara revestirla No hay que engantildear al puacuteblico no hay que crear falsas expectativasno hay que ser tan obvio ni facilista Uno siempre le transmite al puacuteblico lo quesienterdquo
El televidente ldquoEl problema con el televidente de ahora es que es muy efectistaporque lo han acostumbrado a decirle todo de inmediato e incluso a saber maacutes
que el mismo personaje hoy el espectador es el duentildeo de la historia El personajequeda reducido a un bobo que se mueve de un lado para otro mientras el televi-dente sufre con su boberiacutea porque no logra dar con la verdad y eso es lo que legusta al puacuteblico actual no el sentirse desconcertado o descubrir la verdad queoculta el personaje que es a lo que yo siempre he jugadordquo
Nostalgia ldquoAntildeoro la miacutestica que existiacutea antes y que ahora se perdioacute por comple-to Por el afaacuten mercantilista algunas veces se sacrifican las historias y las novelasterminan siendo como un programa de televentas donde se vende jaboacuten mediasy demaacutes productos eso es traicionarla y creo que no se deberiacutea hacer Uno estaacutepreocupado por resolver los problemas las intrigas y de repente llega alguien a
decir que toca meter en tal parte la propaganda de jaboacutenhellip iexclEso es lastimosordquo
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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B O L E T Iacute N C U L T U R A L Y B I B L I O G R Aacute F I C O V O L X L I X N Uacute M 8 7 2 0 1 5[983096983092]
en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Dago Garciacutea y Felipe Salamanca lo popular industrialldquoSi Bernardo Romero Pereiro hizo una etapa muy grande en televisioacuten (antildeosochenta y noventa) Dago983093 estaacute haciendo otra en este momento [siglo XXI]rdquo
afirma Fernando Gaitaacuten mientras Carlos Duplat comenta que ldquoEacutel es muy zorroen eso de trabajar con lo popular y da con lo que el puacuteblico quiere recibirrdquo A suvez Dago comenta que ldquola mecaacutenica mejor armada que existe en Colombia paraproducir volumen de telenovelas la tenemos nosotrosrdquo
El estilo ldquoNunca trabajamos con nadie nunca fuimos del equipo dehellip El apren-dizaje fue muy intuitivo Tuvimos la suerte que muy raacutepido nos enfrentamos
solos a la pantalla con nuestrosproductos y aprendimos baacute-sicamente en la prueba-erroren el error-reflexioacuten Hay dosformas de iniciarse en este ne-gocio una es tener talento y laotra es tener meacutetodo Nosotrosnos unimos porque uno teniacuteatalento y el otro el meacutetodo Dehecho tenemos la teoriacutea que esnecesario que un escritor ten-ga vida es decir que conozcacosas lugares personas que sehaya involucrado en conflictos
como los que se cuentan y poreso mismo es que casi nunca ne-cesitamos hacer investigacionesLo que siempre buscamos sonespacios donde puedan convivirclases socialesrdquo
Melodrama ldquoNosotros nuncanos hemos metido con el pro-blema de la guerrilla ni de lasituacioacuten poliacutetica del paiacutes ni pro-
blemas econoacutemicos ni nada sinoque estamos contando historiasdel corazoacuten y de relaciones
983093 Sus obras son Te voy a ensentildeara querer (983089983097983097983088) fue la primera teleno-vela luego vinieron El pasado no perdona (983089983097983097983088) La vida secreta de Adriano Espe leta (983089983097983097983089) La pantera(983089983097983097983090) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) So-
ledad (983089983097983097983091) La sombra del deseo (983089983097983097983093) Candela (983089983097983097983094) Dios se lo pague (983089983097983097983096) La guerra de las rosas (983089983097983097983097) Pedro el escamoso (983090983088983088983089) Pecados capitales (983090983088983088983090) Mariacutea Ma-drugada (983090983088983088983090) Tambieacuten han hechoComo Pedro por su casa (983090983088983088983091)Mariacutea Rosa buacutescame una esposa (983090983088983088983091) Dora la celadora (983090983088983088983092 Sala-manca) La saga negocio de familia (983090983088983088983092) Pocholo (983090983088983088983095 Salamanca)La pasioacuten seguacuten nuestros diacuteas (983090983088983088983096Dago) La quiero a morir (983090983088983088983096Salamanca) El uacuteltimo beso (983089983097983097983091) Julios (983089983097983097983097) Asuncioacuten Cambala-
che (983089983097983097983091)ldquoHemos estado en todoslos horarios y en todas las programa-doras ya despueacutes nos quedamos enCaracolrdquo concluye Dago
Felipe Salamancaen marzo de 983089983097983097983095
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Frank Ramiacuterez y Mariacutea Helena Doumleringprotagonistas de la telenovela La saga negociode familia 983090983088983088983093 Fotografiacutea Caracol Televisioacuten
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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humanas Ese tipo de temas no nos interesan las pocas veces que los hemos in-tentado hacer los resultados no han sido buenos De todas maneras yo creo queuno no se puede sustraer a su realidad y en esa medida en nuestras telenovelassiempre hay comentarios asiacute como cierta mirada criacutetica a determinados temascomo el de la mujer el del hombre el de la familia el de la sociedad en generalUna sociedad tambieacuten se lee en las relaciones que se establecen entre personasen la forma como se tratan los amigos en coacutemo son los matrimonios coacutemo es el
amor coacutemo es el despecho en todo ese tipo de cosas hay una marca de sociedady creo que en ese orden de ideas nuestras telenovelas son supercolombianas noviven en la tierra de nadie viven acaacute y son de acaacute incluso trabajamos muchotambieacuten con nuestros recuerdos Por ejemplo hay una criacutetica virulenta al colom-biano en Pedro el escamosordquo
Telenovelas de hombres ldquoDesde las primeras telenovelas Felipe empezoacute a moles-tar porque le pareciacutea que los hombres en las historias eran demasiado infantilesy tontos que eran solo funcionales y que no habiacutea realmente una construccioacutende lo masculino asiacute empezamos a plantearnos coacutemo hacer una novela dondeel hombre representara una figura dramaacutetica real y no una funcioacuten para que la
mujer sufriera A partir de ese momento iniciamos una serie ininterrumpida detelenovelas de hombres quizaacutes la primera fue Dios se lo pague Porque constru-yendo un hombre soacutelido es como se le dan unas licencias a la mujer porque yono creo que nuestras mujeres sean mala clase pienso que nuestras protagonistasson reales y que las de las demaacutes telenovelas son aacutengeles muy poco untados detierra Entonces lo que se abrioacute cuando nos centramos en la construccioacuten deun hombre bueno un hombre maduro fue la posibilidad de darle esa licenciaa la mujer para que dejara de cargar con ese coacutedigo eacutetico y aterrizara por esoen Dios se lo pague es maacutes claro que quien comete el error es ella en Pedro el
escamoso quien comete el error es ella en Mateo quien comete el error es ella en todas quienes cometen los errores son ellas Incluso desde El pasado no per-
dona se empieza a asomar ese tipo de hombre que ahora nos interesa reflejarrdquo
La comedia ldquoEn casi todas nuestras novelas teniacuteamos un bufoacuten quien ademaacutesera el personaje que maacutes le gustaba a la gente asiacute que un diacutea decidimos haceralgo donde el bufoacuten fuera el protagonista de una vez por todas y ahiacute surgioacutePedro el escamoso Asimismo esta novela tiene una historia muy curiosa por-que todos los focus group todos los ejecutivos mejor dicho todo el mundo larechazoacute dizque porque no teniacutea sentido hacer una novela de ese estilo afortu-nadamente nos logramos imponer y se hizordquo
Experimento ldquoPecados capitales fue un producto bastante posmoderno en elsentido en que por un lado nos fuimos en contra de todas las certezas anterior-mente construidas pero por el otro fue la capitalizacioacuten de todos los pequentildeosdescubrimientos que habiacuteamos hecho en nuestra carrera como escritores de te-levisioacuten Peleamos con todo con el formato y hasta con el geacutenero Por ejemploel geacutenero no era melodramaacutetico en cuanto en el melodrama lo que se buscaes el compromiso con un personaje y lograr que toda la gente se comprometacon este y sufra con quienes le hacen dantildeo y alliacute no teniacuteamos una construccioacutencon una identificacioacuten de ese tipo sino una identificacioacuten distinta mucho maacutesparecida a la comedia Ademaacutes habiacutea una desintegracioacuten del papel pues no sepodiacutea sentildealar a un solo protagonista y los personajes no conservaban una liacutenea
de conducta Incorporamos tambieacuten algunos elementos del reality como lo erala posibilidad de eliminacioacuten de participantesrdquo
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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La esteacutetica de la repeticioacuten ldquoNosotros hemos usado varias veces una misma se-cuencia el mismo diaacutelogo en muchas telenovelas diferentes Por ejemplo unaescena de seduccioacuten que escribioacute Felipe originalmente para La guerra de las
rosas que habla sobre el sexo luego la usamos para Pedro el escamoso paraPecados capitales y para El tiacuteo Alberto En todas las novelas se usoacute el mismotexto sin cambiarle una coma y en todas las escenas funcionoacute Pero esta teoriacuteano es miacutea es de William Shakespeare Se dice que si se analizan sus diferentes
diaacutelogos la diferencia de los personajes no es dada por coacutemo hablan sino por loque cada uno dice porque es eacutel quien siempre estaacute hablando y quien se divide enlos muchos personajes Esa forma de manejar el lenguaje tambieacuten estaacute presenteen los trabajos de Julio Jimeacutenez en los cuales un criado habla igual que el patroacuteny eso no me parece que sea un error sino al contrario es una gran virtudrdquo
Final feliz ldquoUna cosa que nos proponemos siempre con Salamanca es hacer lastelenovelas que nos gustariacutea ver por eso es curioso que siempre seamos tilda-dos de escritores de foacutermula porque incluso peleamos mucho con ella y jamaacuteshemos planteado hacer una telenovela asiacute siempre hacemos las telenovelas quequeremos y que como puacuteblico nos gustariacutea ver Yo creo que hay tambieacuten dos
formas una es la telenovela que uno quiere hacer para divertirse y para divertira alguien y otra es una telenovela en la que uno quiere contar algo Pedro el
escamoso por ejemplo es el caso de la telenovela divertida mientras Mariacutea
madrugada es un estilo de novela maacutes seria en la que se cuentan algunas cosasmaacutes personales Creo igualmente que nadie se ha dado cuenta que hicimos lastelenovelas maacutes raras de este paiacutes por ejemplo una apologiacutea del amante en La
sombra del deseo creamos una cosa como Pecados capitales que no es una tele-novela pero que se emite como tal ademaacutes unas novelas donde los protagonistasse han invertido y la viacutectima o el personaje bueno es el hombre exploramos unacantidad de posibilidades y nadie se ha dado cuenta de ello y nos siguen tildan-do de facilistas mercachifles industriales Pero yo creo que en unos doscientosantildeos vamos a ser considerados unos grandes escritoreshelliprdquo
Los Mauricios (Navas y Miranda) conciencia de nacioacutenNavas983094 se asume como un autor de conciencia porque no se ldquoimagina escribirsin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacuten [y es que] elescritor verdadero es el que habla de siacute mismo y de lo que le duele Esa es unaconstante por la que lucho en la televisioacuten colombianardquo confirma
Mauricio Miranda yMauricio Navas
Archivo Fotograacutefico deEl Espectador
983094 Las obras de Navas y Mirandafueron La alternativa del escor- pioacuten (983089983097983097983090) OK-TV (983089983097983097983091) MariacuteaMariacutea (983089983097983097983091) La otra mitad del sol (983089983097983097983094) Dos mujeres (983089983097983097983095) Lamujer del presidente (983089983097983097983095) La sombra del arco ir is (983089983097983097983096) La lec-tora (983090983088983088983090) Punto de giro (983090983088983088983091) Pura sangre (983090983088983088983095)
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Historias urbanas ldquoYo no creo que uno pueda hablar de lo que no sabe Mau-ricio y yo somos dos tipos de clase media bogotana asiacute que de queacute otra cosavamos a hablar pretender lo contrario resultariacutea pretencioso y equivocado Nonos imaginamos que pueda haber una historia desconectada de la dimensioacuten defondo de lo que es un ser humano y de lo que es su circunstancia social culturaleconoacutemica y laboral No nos imaginamos personajes extraiacutedos de su contextosocial y por dicho motivo le damos relevancia a ese nivel en nuestras historias
y por ello dicen que hacemos televisioacuten social Por eso La alternativa del es-corpioacuten fue una especie de grito de protesta hacia una prensa y unos sistemasde informacioacuten y de comunicacioacuten en los que creemos que el individuo no estaacutesiendo tratado como debe ser y donde la informacioacuten es manipulada para queeste obre como se necesita y no como realmente se deberiacutea En La mujer del
presidente habiacutea un deseo de sentildealar que el sistema penitenciario colombianono es ni siquiera parecido a un sistema de rehabilitacioacuten En La lectora una his-toria de aventura colombiana habiacutea una reflexioacuten que haciacutea el individuo sobresu circunstancia buscaacutendose y preguntaacutendose a siacute mismo No nos imaginamosescribir sin comprometer a los personajes con su realidad y con su reflexioacutenpues si no lo hicieacuteramos me pareceriacutea triste esteacuteril y deshonesto Nos gusta lo
urbano narrar sobre los estratos del cuatro para arriba Nos reventaba que loscolombianos hablaacuteramos solamente de miseria El cine lo haciacuteamos sobre mi-seria la televisioacuten se hacia sobre miseria y todo lo que los colombianos eacuteramosera miseriardquo
Esteacutetica ldquoHacemos una propuesta visual muy respetuosa y con esto no quierodecir que le estamos diciendo al director queacute hacer lo que siacute le decimos es coacutemono lo imaginamos en teacuterminos generales Estamos convencidos que el movi-miento del individuo o su situacioacuten geograacutefica dicen maacutes de la escena que lo querefiere el parlamento asiacute entendemos que funciona el lenguaje audiovisual porello en nuestros libretos van narradas las imaacutegenes que vamos teniendo No letenemos ni jartera ni pudor al melodrama Yo incluso comparo a este geacutenerocon un desnudo pues asiacute como puede ser hermoso y gratificante puede ser por-nograacutefico como es el caso de los melodramas mexicanos y venezolanosrdquo
Los diaacutelogos ldquoTratamos que los personajes hablen naturalmente aunque es im-posible que lo hagan porque siempre estaraacuten manipulados por el escritor perointentamos que por lo menos la apariencia sea de naturalidad No pretende-mos hacer una demostracioacuten de riqueza del lenguaje popular pero tampocoqueremos que los personajes hablen literariamente asiacute que buscamos en la con-figuracioacuten de la educacioacuten del personaje para determinar su forma de hablarrdquo
Conciencia ldquoUna constante por la cual estoy luchando es que el escritor ver-dadero es el hombre que habla de siacute mismo y de lo que le duele Por eso lo quemaacutes me angustia de la televisioacuten contemporaacutenea colombiana es que hay muchashistorias en las cuales no hay comprometidos seres humanos sino marionetasque usa el libretista para poderse ganar unos pesos o haceacuterselos ganar al canalLa vulgaridad nos inundoacute pero es un problema de la humanidad Tal vez sea asiacuteporque es una humanidad que se siente derrotada y estaacute sencillamente buscandodescansar de la frustracioacuten generada por todo un sistema de valores inalcanza-bles No culpamos a la televisioacutenrdquo
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Juana Uribe la moderna
Productora ldquoTengo la fortuna de haber trabajado en muchos de los aspectos dela televisioacuten editando escribiendo produciendo creandohellip Pero creo que hoyen diacutea me defino mejor como productora pues queacute mejor que inventarse algouno y verlo salir adelante En lo que respecta a la escritura yo esperariacutea cadavez maacutes acercarme a escribir literatura y no televisioacuten excepto la idea originalo sinopsis centralrdquo983095
Disentildeo de las historias ldquoNo desconozco el aporte del autor a la televisioacuten loque creo es que una sola persona no es capaz de hacer tanto El trabajar solame dejoacute un par de experiencias la primera que es enloquecedor y la segundaque terminariacutea repitieacutendome raacutepidamente porque la capacidad que uno solo tie-ne de construir personajes es limitada Cada capiacutetulo de media hora son comoveintitreacutes paacuteginas por doscientos que puede llegar a tener una novelahellip Unodespueacutes de eso queda como si lo hubieran exprimido totalmente y para arrancara escribir otra cosa se necesitariacutea parar por lo menos un antildeo e irse lejos a vivirel mundo y en la televisioacuten no hay tiempo para eso En cambio si hay cuatro ocinco cabezas la posibilidad de desgaste es menor y la capacidad de mostrar di-ferentes puntos de vista es mayor Fue esta dinaacutemica de trabajo la que me sirvioacutepara formarme como productora porque implica que la figura del autor la asu-me el productor ya que se tienen que tomar una cantidad de decisiones para queese todo tenga un sentido tanto de produccioacuten como de casting de direccioacutende esteacutetica de muacutesica de narrativahellip Creaba grupos creativos que disentildeabanuna serie teniendo en cuenta todo un proyecto de comunicacioacuten un meacutetodo quepermite asumir una posicioacuten sobre un todo es divertido contar algo en la me-dida en que lo sea para nosotros tambieacuten porque yo no puedo contar algo queno me guste que no me llegue Todas las que yo he hecho me han dicho algo yme han producido al momento de hacerlas cierta inquietud por lo que me han
llevado a pensar en lo que querriacutea decir frente a determinado tema o a invitara reflexionar al televidente frente al mismo Lo universal es el conflicto de lashistorias porque la realizacioacuten puede ser local sin ninguacuten problemardquo
Las buenas historias ldquoYo no creo que exista una foacutermula pienso que hay unmiacutenimo de elementos que debe tener una historia como por ejemplo que sereconozca en ella una estructura baacutesica que depende del geacutenero que tenga unconflicto central que le llegue a la gente y que tenga reconocimiento que lospersonajes esteacuten bien disentildeados y tengan que ver con ese conflicto y que hayauna credibilidad interna de la historia que no necesariamente tiene que ser realpero siacute creiacuteble en su loacutegica interna Por uacuteltimo hay tambieacuten otro aspecto que si
bien no es necesario yo siempre pretendo en las historias y es que las cosas nue-vas que se propongan tengan ese acumulado de experiencia y de conocimientoque es propio del televidente Creo que nuestro puacuteblico es un puacuteblico al que se
983095 LP Loca pasioacuten (983089983097983096983097) De piesa cabeza (983089983097983097983090) Tiempos difiacuteciles (983089983097983097983095) Perro amor (983089983097983097983096) Francis-co el matemaacutetico (983089983097983097983097) La Baby
Sister (983090983088983088983088) El auteacutentico RodrigoLeal (983090983088983088983090) Los protegidos (983090983088983088983095)son algunas de las obras de JuanaUribe y sus cocreadores
Elenco de la serieDe pies a cabeza
983090983093 de marzo de 983089983097983097983092Archivo Fotograacutefico
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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acostumbroacute a sorprenderse y siento que eso hay que seguirlo haciendo por lomenos en la forma en la cual se cuentan las historias porque en el fondo estassiguen siendo las mismas Nuestro gran esfuerzo es el de mostrar las historias deuna manera tal que parezcan nuevasrdquo
Compromiso ldquoUno tiene un privilegio enorme al poner al aire todos los diacuteasun producto frente a la gente y por eso mismo siento que hay la obligacioacuten de
aportarle algo entonces maacutes que hacer que sea bonito el producto busco queproduzca alguna emocioacuten Lo importante es siempre ofrecerle algo a esa genteque se toma el tiempo de sentarse frente a una pantalla a ver lo que uno hace yeso implica necesariamente que pase algo que haga que se le muevan las emo-ciones que los haga reflexionar sobre su vida sobre lo que creen sobre lo quequierenhellip Yo nunca he considerado al puacuteblico estuacutepido y espero nunca llegar ahacerlordquo
El lenguaje ldquoCreo que la gente toma lo de la televisioacuten como cierto por lo queno me gusta el maltrato del idioma y tampoco lo patrocino a menos que formeparte esencial de un personaje Por otro lado estoy en contra de que la gente
crea que porque una persona es de clase baja habla mal y si es de clase alta hablabien En lo que se diferencia un personaje en las clases sociales en mis historiases en la riqueza del lenguaje y en la manera de construir las frases por eso pro-curo ir maacutes allaacute del maltrato del lenguaje para caracterizar a un personaje Lode la muacutesica tiene que ver con el hecho de que considero que la vida misma estotalmente musical y asiacute como cuando yo empiezo a escribir empiezo a oiacuter eltipo de muacutesica que me da el tono de lo que estoy escribiendo despueacutes empiezoa buscar una muacutesica para lo que estoy produciendordquo
Estudiar ldquoA miacute me gusta mucho estar estudiando la televisioacuten ver queacute innova-ciones tienen las estructuras de la televisioacuten de otros paiacuteses para ver coacutemo sepueden modificar Creo que el 983096983088 de las series gringas son mucho mejores quelas peliacuteculas de Hollywood porque logran desarrollar unos personajes maravi-llosos y cuentan historias absolutamente novedosas Por ello creo que hay queestar ahiacute para mirar de tal forma que desde lo poquito que uno pueda realizarhacer lo mismo y de esta manera aportarrdquo
Fernando Gaitaacuten la marca colombialdquoLe puso una firma a la telenovela colombianardquo afirma Mauricio Navas mien-tras que Mario Ribero el director de Betty manifiesta que ldquocon una sola mirada
Fernando Gaitaacuten jefe delibretistas de 983122983107983118 y sugrupo 983090983092 de abril de 983089983097983097983096Archivo Fotograacutefico
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
7242019 La Televisioacuten Colombia Es de Autor
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B O L E T Iacute N C U L T U R A L Y B I B L I O G R Aacute F I C O V O L X L I X N Uacute M 8 7 2 0 1 5[983096983092]
en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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983096 Sus obras son Los de al lado (983089983097983096983091) con el Gordo BenjumeaBernardo Romero y JacquelineHenriacutequez Laura por favor (983089983097983097983088)formoacute parte de Azuacutecar (983089983097983096983097) ycon Romero Pereiro hizo La quin-ta hoja del treacutebol (983089983097983097983090) La fuerzadel poder (983089983097983097983091) Cafeacute con aromade mujer (983089983097983097983092) Guajira (983089983097983097983094)
una parte de la serie Hombres (983089983097983097983095) Carolina Barrantes (983089983097983097983096)Yo soy Betty la fea (983089983097983097983097) y Hastaque la plata nos separe (983090983088983088983094)
abarca mucho maacutes de lo que los demaacutes abarcamosrdquo y Juana Uribe expresa queldquoen sus historias donde uno creeriacutea que aparentemente no ha pasado nada hapasado de todo porque la estructura de sus personajes es emocionalrdquo
ldquoYo veniacutea del periodismo y unos compantildeeros me dijeron que Bernardo Ro-mero estaba buscando libretistasrdquo cuenta Gaitaacuten983096 ldquoEl Nuevo Periodismo fueel que me hizo ir de la literatura hacia el periodismo como tal Cuando yo me
dediqueacute a este oficio estudieacute mucho esta corriente asiacute como la telenovela nor-teamericana de los antildeos veinte hacia adelante es decir Hemingway Steinbecky Capote todos grandes periodistas y narradores al mismo tiempo A miacute esegeacutenero me sirvioacute mucho para el trabajo que hago hoy por hoy pues la croacutenica seconvirtioacute en un elemento poderosiacutesimo de investigacioacuten El periodismo fue unagran escuela porque todo ese realismo propio del geacutenero me ha venido a servirposteriormente para hacer televisioacuten Mi herramienta actual de investigacioacuten sebasa en el periodismo y por eso las novelas las trabajo como en el periodismo esdecir con una lista de fuentes raacutepidasrdquo
La fuerza del poder ldquoFue mi primera obra exitosa hasta me ganeacute con ella el
Premio India Catalina Esta novela para miacute teniacutea una gran cercaniacutea con lo quehabiacutea sido mi trabajo periodiacutestico pues ejerciendo esta profesioacuten me moviacute muchopor los grandes ciacuterculos de poder y asistiacute a muchas reuniones que me sirvieronmuchiacutesimo a la hora de hacer la parte empresarial de novelas como La fuerza
del poder Cafeacute Guajira o Betty En general existe un temor por mostrar elmundo de los negocios de las juntas directivas y las grandes discusiones sobre eldinero Yo considero que mostrar el mundo empresarial es interesante siemprey cuando represente un giro en la historia No en vano en Betty cuando habiacutea juntas directivas era cuando maacutes puntos marcaba el rating porque era cuandose tomaban las grandes decisiones El abordar ese tipo de temas y perderlesel miedo es de las innovaciones que maacutes se me atribuyen respecto a la novelatradicional y en especial respecto a los personajes En una novela tradicionalnunca se muestra ni la inteligencia ni la astucia de los protagonistas pues casisiempre se enfrentan a los problemas y hacen las cosas a puerta cerrada y todo elmundo luego los felicita por ser tan inteligentes pero el televidente nunca sabe aciencia cierta por queacute Yo sentiacutea que valiacutea la pena entrar a mirar coacutemo se tomanlas decisiones en el mundo de la corrupcioacuten en el mundo poliacutetico en el mundoestatal y considereacute que esto era interesanterdquo
Cafeacute ldquoCreo que hubo tres cosas muy importantes la primera fue la revaloriza-cioacuten de la protagonista Este aspecto yo lo veniacutea analizando en las telenovelas
porque veiacutea que esta siempre era muy pasiva sumisa pobre y golpeada y queestaba maacutes enclaustrada en los finales del siglo XIX En esa medida toda laindustria de actuacioacuten mexicana y venezolana giraba alrededor de eso de lasmujeres cuya uacutenica forma de redimirse era a traveacutes del amor del galaacuten y de subelleza Pero mirando a la mujer colombiana y todo su contexto me parecioacute queesta era mucho maacutes agresiva de lo que cualquier novela habiacutea podido mostrarhasta el momento Desde comienzos de los noventa las mujeres comienzan aconstituirse en una fuerza laboral importantiacutesima y ademaacutes por cuenta de la pa-ternidad irresponsable son ellas quienes deben tomar las riendas de la familiaasiacute que penseacute que no se podiacutea seguir contando la historia de la mujer que llorabasobre el lavadero y habiacutea que contar maacutes bien la de la mujer que estaba en las
calles la de la mujer aguerrida fuerte que era capaz de manejar su propia viday que no se realizaba soacutelo en el amor sino tambieacuten en su profesioacuten ese fue en-tonces el propoacutesito que tuvo Cafeacute El segundo aspecto que considero importante
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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en esa novela es el de la reivindicacioacuten del contexto que se hizo Fue importantecontar con un contexto cierto que tuviera informacioacuten real de forma tal quela gente no sintiera que habiacutea perdido el tiempo un antildeo viendo un melodramasino que tambieacuten a traveacutes del paisajismo y la industria aprendiera cosas del cafeacuteY por uacuteltimo creo que es importantiacutesimo el hecho de que los dos protagonistasrompieran hasta cierto punto el techo moral al que siempre va a estar atadauna novela Es decir en Cafeacute Gaviota y Sebastiaacuten se permiten cierto tipo de
delitos amorosos que la novela tradicional teniacutea absolutamente prohibidos Porejemplo ella se cambia de identidad y saca un pasaporte falso y eacutel aunque secasa por la Iglesia con otra sigue enamoraacutendola y seducieacutendola desde el mar-co legal los dos eran unos delincuentes Sin embargo el romper el techo moralen la novela me dio un margen de operacioacuten de los protagonistas mayor puesgeneralmente son el par de estuacutepidos en los cuales recaen todas las desgraciasde las novelas en cambio yo pude lograr que los personajes se apropiaran de lahistoria vivieran sus propias batallas y en esa medida hacerlos maacutes veraces EnCafeacute empeceacute a experimentar lo coacutemico que es lo que maacutes me gusta En Cafeacute me
interesoacute desde el principio que la liacutenea de la novela fuera de humorpor eso casi todos los personajes empezando por los protagonistas
generaban humorrdquo
Yo soy Betty la fea ldquoEn Betty tomeacute la decisioacuten de hacer definitiva-mente una telenovela en formato de comedia para lo que necesiteacute atodos los actores comediantes salvo a Marcela y a Daniel que fue-ron los muros de contencioacuten que toda novela necesita Sin embargoconfieso abiertamente que este elemento es totalmente saqueado dela antigua comedia gringa de la cual soy un gran admirador porquesupo encontrar el camino entre el drama y la comedia manteniendosiempre el espectro de esta uacuteltima Ademaacutes todos los grandes va-lores humanos que suelen ser elementos propios de las telenovelastambieacuten estaacuten ahiacute y aunque son resueltos en forma de comedianunca entorpecen su valor dramaacutetico Todo esto lo haciacutean los grin-gos en media hora y yo lo tuve que hacer en trescientas mediashoras lo bueno es que la comedia es un geacutenero muy agradecidoporque es donde surgen los mejores personajes Para miacute uno de losmaacutes importantes aprendizajes ha sido el de formar los personajes noa partir del melodrama sino a partir de la comedia que es donde es-taacuten las grandes contradicciones Digamos entonces que en Betty sedisentildeoacute todo asiacute empezando por el mismo set que era como el de losgringos a 983089983096983088deg porque en esencia la comedia es un juego de puertas
que tiene escenas largas donde incluso se pueden llegar a metertres o cuatro maacutes simultaacuteneamente Para miacute Betty fue la posibilidadde demostrar que todo esto se podiacutea hacer que la telenovela puedeser informacioacuten y entretencioacuten pero sobre todo fue la posibilidadde tocar un tema de fondo tan delicado como el rechazo a lo feo deuna forma muy amable Creo ademaacutes que en general la televisioacuten
colombiana ha acortado la distancia que siempre ha habido entre humor y dra-ma y que cada vez hace novelas maacutes audaces en ese sentidordquo
Los hombres ldquoCreo que hay en Colombia una dictadura femenina y al entendereste fenoacutemeno asiacute no hay que enredarse mucho con los hombres en las historias
porque cuando estos son en las novelas excesivamente temperamentales y ma-chistas se vuelven inverosiacutemiles Ese es el motivo por el cual los hombres que yomuestro son personajes vulnerados por las mujeres a las cuales les temen y creo
Aspecto de una grabacioacutende Betty la fea aparecende izquierda a derechaStefaniacutea Goacutemez MariacuteaEugenia Arboleda PaulaPentildea Marcela Posaday Ana Mariacutea Orozco983090983091 de febrero de 983090983088983088983089(detalle)Archivo Fotograacutefico
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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para ser sincero que este tipo de hombre no dista mucha del galaacuten tradicionalel cual terminaba volvieacutendose un idiota porque no acepta que es deacutebil mien-tras que mis hombres desde el principio y abiertamente tienen y reconocen esacaracteriacutestica Sebastiaacuten Vallejo en Cafeacute era un hombre atormentado por dosmujeres la Gaviota una mujer absolutamente fuerte y arrasadora y su mujerque lo teniacutea totalmente controlado es decir el galaacuten era un personaje que poramor estaba amarrado a las mujeres Ivaacuten Vallejo por ejemplo que era el gran
deacutespota y casanova de esa novela cuando llegaba a su casa era un absoluto cor-derito con su mujer En general todo el espectro masculino lo manejo en esesentido porque el hombre en Colombia es un hombre muy temerosordquo
Los personajes ldquoLa preocupacioacuten por los personajes viene de una escuela de lacual Julio Jimeacutenez Bernardo Romero Pereiro y Martha Bossio son absolutosmaestros Por lo general en los otros paiacuteses la telenovela estaacute montada en unospivotes dramaacuteticos muy claros y eso hace que el malo la buena el galaacuten sean losmismos para todos no importa ni el paiacutes ni la telenovela Siempre es lo mismoy eso pasa porque en realidad no hay personajes En Colombia en cambio siacute hahabido un gran trabajo en televisioacuten sobre los personajes Yo siacute trabajo mucho
en la elaboracioacuten de los personajes porque si estaacuten bien construidos una novelasiempre funcionaraacute Todo esto implica que cada personaje tenga unas carac-teriacutesticas definidas que lo distingan de los otros que su funcioacuten dramaacutetica seaclara pero sobre todo que cada uno tenga su propia peliacutecula Por eso para miacuteuna novela es en realidad el ensamblaje de varias peliacuteculas de varias obras devarias historias que corresponden a cada uno de los personajes de forma tal quesi uno cogiera a uno de ellos por aparte obtuviera una historia absolutamenteindependiente Para miacute es vital en una novela poder sacar a los protagonistas ydejar capiacutetulos enteros en manos de otros personajes asiacute esto seguacuten la teoriacuteainternacional de la telenovela no se deba hacer Creo que solo teniendo fuertesa los otros personajes y por consiguiente teniendo otras liacuteneas con toda la vidadel mundo se puede salvar una novela de esos momentos en los cuales tiende adebilitarse y no hay novela que se salve de esto Yo lo he hecho en varias oportu-nidades en Cafeacute y en Guajira fueron los otros personajes los que me sostuvieronporque la liacutenea protagoacutenica era muy deacutebil y por supuesto en Betty donde reali-ceacute capiacutetulos enteros contando la historia de los otros personajesrdquo
La telenovela ldquoEs el gran vehiacuteculo cultural de Latinoameacuterica puede que noel mejor pero siacute el maacutes poderoso indiscutiblemente y esa funcioacuten solo se vinoa descubrir hasta hace muy poco tiempo Para miacute ademaacutes la telenovela es uncompleto descubrimiento cuando veo que tiene toda la capacidad y toda la base
para hacer algo tan grande como el cine o como la literatura entonces el prejui-cio que como intelectual alguna vez tuve y que me hizo pensar en la televisioacutenuacutenicamente como un medio de subsistencia ya no existe maacutes Me quedeacute enla telenovela creyendo seriamente que es un geacutenero que da muchas cosas quegenera opinioacuten que los hombres la ven que exportamos como imagen del paiacutesy que llega maacutes que el mismo cine y la literatura Digo que para miacute fue todo undescubrimiento y que ahora me siento coacutemodo porque mi formacioacuten fue en laliteratura y en el cine en los antildeos setenta y ochenta en pleno auge de la izquier-da por lo que para miacute era una cosa asquienta un medio desdentildeable alienantey comercial Yo tuve que presenciar como espectador las grandes mutacionespor las que pasoacute la televisioacuten Vi la crisis del teatro colombiano lo que hizo que
muchos de sus actores pasaran a la televisioacuten presencieacute la orden del gobierno dehacer en la televisioacuten las grandes historias del boom latinoamericano vi tambieacutenhistorias como La dama de las camelias que revelaban ese fuerte auge literario
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que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
7242019 La Televisioacuten Colombia Es de Autor
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
7242019 La Televisioacuten Colombia Es de Autor
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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B O L E T Iacute N C U L T U R A L Y B I B L I O G R Aacute F I C O V O L X L I X N Uacute M 8 7 2 0 1 5[983096983094]
que habiacutea en la televisioacuten y que ademaacutes coincide con la llegadaal medio de personajes muy importantes que veniacutean de la iz-quierda como Carlos Duplat y Pepe Saacutenchez quienes imponenun gran realismo Posteriormente y ya como libretista me tocala llegada a la televisioacuten de Carlos Mayolo y de Lisandro DuqueCreo entonces que nuestra televisioacuten es afortunada en el hechode que se formoacute gracias a las grandes deserciones como las del
teatro o las del cinerdquo
Conciencia ldquoLa televisioacuten que nosotros escribimos no estaacute pen-sada para paiacuteses como Holanda donde tienen la vida resuelta yven televisioacuten por pura entretencioacuten Nosotros hacemos televi-sioacuten para Colombia un paiacutes donde hay problemas de educacioacutenbastante graves donde el nivel de lecturabilidad no es buenodonde los iacutendices de violencia son altiacutesimos donde la vida novale un peso donde el narcotraacutefico estaacute a la orden del diacutea y don-de la gente estaacute aferrada a la televisioacuten Por eso uno no puedesimplemente sentarse a escribir ldquohola coacutemo estaacutes te amordquo Creo
que como escritor se tiene que tomar cierta posicioacuten frente a lasituacioacuten Por eso es bueno hacer en las novelas una apologiacutea deltrabajo del amor del estudio del respeto casi volver a instaurarlos valores que se han ido perdiendo y creo que eso es tambieacutenresponsabilidad de todosrdquo
Gustavo Boliacutevar el nuevo narco-paiacutesSu marca estaacute en saber de queacute estaacute hecha el alma popular respetar las ilusionesde los pobres contar sin moralismos narrar con contundencia Cuando Gus-tavo Boliacutevar llegoacute con Pandillas guerra y paz fue un escritor para colorear lapantalla de la mantildeana o la tarde uno de esos talentos que producen iacutendices deaudiencia pero no aprestigian con sus discursos la pantalla Luego publicoacute Sin
tetas no hay paraiacuteso y le dieron muy duro por intentar ser escritor de literaturacuando era apenas un guionista de televisioacuten Al final la industria de la ficcioacutentelevisiva convirtioacute a esta historia en un eacutexito mundial
Carlos Mayolo (Cali 983089983097983092983093- Bogotaacute 983090983088983088983095) actor ydirector de cine y televisioacutenActuoacute para televisioacuten enMi alma se la dejo al diablo y Los pecados de Ineacutes deHinojosa como directorse destacan Cuentos de
espanto (983089983097983096983092) Azuacutecar (983089983097983096983097) La otra raya deltigre (983089983097983097983091) y Hombres(983089983097983097983094) Fotografiacutea deEduardo Carvajaldurante la produccioacutende la peliacutecula Angelita y Miguel Aacutengel (983089983097983095983089)En la fotografiacutea CarlosMayolo (centro) y AndreacutesCaicedo (izquierda)Coleccioacuten Andreacutes Caicedo
Estela Biblioteca Luis
Aacutengel Arango
Gustavo Boliacutevar directorde la serie Pandillas guerra y paz 983091 de agosto de 983090983088983088983088
Archivo Fotograacutefico
El Espectador
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
983089983088 Un referente de la marca Colombia don Fernando Gaitaacuten
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Estudios de televisioacuten en el soacutetanode la Biblioteca Nacional de
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Boliacutevar tiene iacutendices de audiencia con El Capo y Pandillas guerra y paz en elCanal 983122983107983118 y con Los Victorinos en Telemundo Miami Boliacutevar entendioacute quela televisioacuten es un relato popular que exige ldquopueblordquo y requiere historias quegeneren identificacioacuten desde la moral y la sensibilidad de los televidentes Com-prendioacute que la gente va a la televisioacuten a verse y a comprender sobre coacutemo vienesiendo El suentildeo de lo popular en nuestra sociedad de mercado es solo uno salirde pobre coacutemo sea y lucir sin pena lo que se es a punta de billete Boliacutevar el de
la televisioacuten es exitoso porque le metioacute pueblo a la pantalla
FINAL FELIZ
Indiscutiblemente la telenovela colombiana es de autorhellip les quedo debiendocontarles a Martha Bossio la del humor que subvierte Moacutenica Agudelo la quemaacutes buscoacute dentro del alma a Adriana Suaacuterez a quien le interesa contar al paiacutesde verdadhellip y a muchos maacutes que contribuyen a que la ficcioacuten televisiva colom-biana esteacute llena de futuro y sea la marca cultural de Colombia Esa es la marcaColombia de la ficcioacuten televisiva (telenovelas y series) se concreta en un ldquocua-si-manifiestordquo que dice asiacute para el caso de la telenovela
983089 La mujer no es cenicienta Las mujeres tanto las protagonistas como las queinterpretan papeles secundarios basan su dignidad y destino en la belleza en eltrabajo en la lucha y en su visioacuten solidaria de la vida
983090 El macho no manda El hombre es para reiacuter Los personajes masculinos sonpusilaacutenimes
983091 No se llora se riacutee y se goza Por eso se hacen telenovelas melodramaacuteticas peroa la vez coacutemicas traacutegicas dramaacuteticas de suspenso culturales Se realizan tele-novelas melodramaacuteticas pero con tono coacutemico se cambia la laacutegrima por la risa
983092 El relato es de los de abajo los secundarios Las historias tienen muacuteltiples
liacuteneas de desarrollo en las cuales los personajes secundarios se convierten enprotagonistas de su propio cuento
983093 La esteacutetica-popular es donde nos reconocemos Por eso se cuenta en versioacutende ciudad que no ha dejado de ser rural y que antildeora los excesos de lo popular yreconoce los modos de vestir y hablar locales
983094 La eacutetica del todo vale Se cuentan personajes que quieren el ascenso socialraacutepido sin esfuerzo sin trabajo sin ley porque nuestra eacutetica Colombia informaque todo vale para salir de pobre y disfrutar lo rico
983095 Con muacutesica parsquo las que sea Eso es por la diversidad musical del paiacutes que siem-
pre se aparece como caracterizador de los relatos televisivos asiacute las historias secuentan en forma musical popular vallenato tropipop bolero balada rancheradespecho salsahellip
983096 Atrevimiento moral Las historias de telenovela cuentan los grandes asuntosmorales del individuo colombiano seducido por la sociedad del mercado sexodrogas dinero faacutecil belleza producida corrupcioacuten narcotraacutefico violenciashellip
983097 Televisioacuten de autor Las historias estaacuten hechas por talentos sin iguales comoBernardo Romero Pereiro Martha Bossio Julio Jimeacutenez Carlos Duplat PepeSaacutenchez Moacutenica Agudelo Mauricio Navas y Mauricio Miranda Juana UribeDago Garciacutea Gustavo Boliacutevar y siguen maacutes autores
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