3. DEDICO A todos los estudiantes de diseo grafico. A, Jaime de
Albarracin, Roberto Urdaneta, Mariangela Ros, Nilda Bermdez, Jos
Ignacio y a todos mis amigos. La tipografa y sus caractersticas
Nubardo Coy ISBN: 978-980-12-4126-3. Depsito legal: lf
06120106862397 Correccin de textos: Lilia Aguirre Portada: Nubardo
Coy Diseo y montajes: Nubardo Coy
4. Nubardo Coy 9 Hablar de tipografa es hablar de la historia,
empezamos con la Pictogrfica 3.500 aos a. C., cuando aparece la
raza semtica, con una lengua y rasgos fisiolgicos comunes,
procedente de Arabia, Fenicia, Siria, que llega con su cultura
rudimentaria a Egipto, restablecindose en el Delta del ro Nilo, y
en la comarca de Uruk, en la Baja Mesopotamia, luego la
Proto-sumeria 1800 a. C., lengua clsica hasta 100 d. C., el
desarrollo de la escritura pictogrfica hacia la cuneiforme, pas por
diferentes etapas, la Cuneiforme de 3.400 a 3.200 a. C., tablillas
de arcilla, datadas mediante carbono-14 de 3.400 a 3.200 a. C,
posiblemente, los ms antiguos documentos de escritura conocidas. La
Egipcia jeroglfica, hiertica y Demtica. 3.000 a. C., se comenz a
utilizar hacia 3.300 a. C., aproximadamente en la misma poca en la
que surgi la escritura cuneiforme en Mesopotamia, la Piedra de
Rosetta 196 a. C. La Demtica 660 a. C., es una forma abreviada de
la escritura hiertica. El Demtico medio (ptolemaico) (c. 400 a 30
a. C.) es la etapa de la escritura usada durante el perodo
ptolemaico. A partir del cuarto siglo a. C., la utilizacin del
Demtico crece, como se puede ver por el incremento del uso en
textos literarios y religiosos y el Demtico tardo (romano) al
principio de la poca romana de Egipto, el Demtico fue
progresivamente menos utilizado en la vida pblica. La tipografa Los
primeros tipos mviles se conocen como los Bi Sheng entre 1.041 y
1.048, hechos de porcelana, inventados durante la Dinasta Song de
China, entre 1.237-1.249 los Tripitaka Coreana, y Laurens Coster
fue el primero en utilizar tipos mviles de madera, aunque se le
conoce como el inventor verdadero a Johann Gutenberg en el siglo XV
con la Biblia de las 42 lineas entre 1.394-1.468, Ottmar
Mergenthaler (Alemania, 1854 Baltimore, 1899), inventor de una
mquina que mecanizaba el proceso de composicin de un texto para ser
impreso, con tipos mviles de plomo los ms conocidos los Bodoni de
42 pt, las matrices Janson tacos de madera en el Siglo XVII, la
Linotipia en 1.886, la Letra set en 1970 y la dcada de los 1980,
IBM-ball (pelota de golf) entre 1.973-77. Con la letra gtica 12 de
tono y los 96 Caracteres, llegando la tecnologa con Apple desde su
aparicin en 1.984 cambi las reglas del juego en cuanto a computacin
personal. El 24 de enero de 1.984 aparece en el mercado la
Macintosh 128K, el primer ordenador personal comercializado,
llegando desde finales de siglo XX hasta hoy da con los Libros
electrnicos. El libro esta compuesto por 5 captulos que ayudaran al
lector a situarse desde los orgenes de la escritura empezando desde
la Pictogrfica hasta la Demtico tardo, y a su vez los orgenes de la
tipografa PRESENTACIN
5. La tipografa y sus caractersticas 10 desde el Bi Sheng,
pasando por la Biblia de 42 lneas hasta los Libros Electrnicos. En
el captulo II los grades tipgrafos con sus tipografas creadas por
cada uno de ellos, desde Nicholaus Jenson hasta Vicente Connare
entre otros. Captulo III, un resumen y componentes del estudio de
la tipografa donde tomo como estudio la Clasificacin Tipogrfica de
Maximilien Vox en 1954, la de Alado Novarese en 1956 y la de
Antonio & Ivana Tubaro, finalizando este con Partes y tazos,
Lneas de referencia, del tipo mvil de plomo, al editor de fuentes,
los componentes, estructura: lneas fundamentales, tipografas:
Serif, Slba serif, Script, Palo seco, lineales o sans serif, las
fuentes digitales, cdigos ASCII TrueType, OpenType, Multiple
Master, PostScript Type 1, 2 y 3. Captulo IV La tipografa y su uso,
estas proporciona un formato visual al lenguaje. Los programas
maquetadores proporciona las herramientas necesarias para definir
el texto que se ajuste al contenido. Las fuentes y los ajustes
seleccionados para el interlineado y el kerning son ejemplos de
decisiones que se pueden tomar para modificar la apariencia del
texto de un documento, ejemplos de retculas, interlineado, mrgenes
y problemas de diseo tipogrficos. A partir del Captulo V,
desarrollo un Resumen e investigacin de la tipografa de cuatro
grandes grupos como son la: Palo Seco, Serif, Slba Serif, Script,
haciendo comparaciones entre tipografas y estilos y sus diferencias
de construccin y tamaos (pt). Donde despus de muchos aos de trabajo
como diseador, en los talleres de artes graficas y editoriales,
como docente y de haber realizado un estudio tipogrfico de los
grandes maestros, tipgrafos y diseadores, digo que Swif es casi
idntica a Helvtica en su estilo bold y no Arial, esta tiene sus
diferencias, como lo explico en las paginas siguientes. Incluyendo
un anexo de: las tipografas ms usadas para logotipo, datos del
idioma espaol, del Alfabeto manual o dactilolgico, el Alfabeto
Cdigo Braille y las biografas de Jaime de Albarracn Calgrafo,
Roberto Urdaneta Diseador y John Moore Tipgrafo. Y finalmente con
un glosario tipogrfico donde el lector encontrara muchas palabras y
abreviaturas utilizadas por profesores, diseadores, imprentas
editoriales, etc. Finalizo desarrollando toda la investigacin y una
nueva propuesta para un libro didctico, encontrando en sus pginas
historia, explicaciones, ejemplos, consejos, y diseos, para todos
los lectores en especial para nuestros estudiantes de diseo grafico
y todos los que tengan relacin con las artes graficas. Al final del
libro hay cuatro laminas de acetato una con la tipografa Palo Seco,
una con Serif, una con Slba Serif y una en blanco donde el lector
pueda dibujar la tipografa, empezando a ver y prestarle ms atencin
a sus diferencias, caractersticas, construccin y las podrn utilizar
superponindolas sobre las pginas de la izquierda, haciendo del
libro un libro interactivo y no un libro ms de tipografa. Nubardo
Coy, Maracaibo 19 de julio de 2013 a b c a b c CAPTULO I Orgenes de
la escritura y la tipografa
6. La tipografa y sus caractersticas 12 Nubardo Coy 13 En el
amanecer de la Historia, aparece la raza semtica, con una lengua y
rasgos fisiolgicos comunes, procedente de Arabia, Fenicia, Siria,
que llega con su cultura rudimentaria a Egipto, establecindose en
el Delta del ro Nilo, y en la comarca de Uruk, en la Baja
Mesopotamia. Los semitas son gente con un gran sentido de la
organizacin y crean la primera forma de escritura: la pictografa.
La escritura pictogrfica basa su sistema en el dibujo de formas,
seres u objetos, que situados uno detrs de otros explican una
historia, un hecho, un acuerdo. La escritura pictogrfica supone,
pues, un cuento sin palabras, en el que no interviene el sonido de
las palabras. Pictogrfica 3.500 aos a. C. El desarrollo de la
escri- tura pictogrfica hacia la cuneiforme, pas por diferentes
etapas. En la ilustracin que se muestra a la derecha, se puede ver
como las imgenes del 3.000 antes de Cristo, son claramente formas
pictogrficas que aparecen en el sistema proto-sumerio. Los de las
segundas filas ya son una representacin cuneiforme de hacia el 2400
a. C., obsrvese que todava hay un acercamien- to al dibujo
original, pero ya se tiende a representar las ideas por signos abs-
tractos. Finalmente, los signos de las terceras filas, del 650 a.
C., son definitivamente silbicos, y all puede verse su equivalencia
fontica sumeria y su significado. Proto-sumeria 1800 a. C., lengua
clsica hasta 100 d. C. Cuneiforme De 3.400 a 3.200 a. C. Egipcia:
jeroglfica, hiertica y demtica. 3.000 a. C. Se comenz a utilizar
hacia 3.300 a. C., aproximadamente en la misma poca en la que surgi
la escritura cuneiforme en Mesopotamia. Fue empleada durante ms de
3600 aos, pues la ltima inscripcin conocida se graba el da 24 de
agosto de 394 y se encuentra en el templo de Fil. Desde la poca del
Imperio Antiguo los jeroglficos egipcios fueron un sistema de
escritura en el que se mezclaban ideogramas, signos consonnticos
(simples, dobles, triples e incluso de cuatro o ms consonantes) y
determinantes (signos mudos que indicaban a qu familia conceptual
pertenece una palabra). Tablillas de arcilla, data- das mediante
carbono-14 de 3400 a 3200 a. C, posiblemente, los ms antiguos
documentos de escritura conocidos. Fue creada por los sume- rios a
finales del cuarto mi- lenio a. C. Surgi como un sistema de
pictogramas. Con el tiempo, las repre- sentaciones pictricas se
simplificaron y se hicieron ms abstractas, dando lugar a lo que se
conoce como escritura cuneiforme. La escritura cuneiforme fue
posteriormente adoptada por los acadios, babilonios, elamitas,
hititas y asirios para escribir sus propias lenguas. Fue
ampliamente usado en Mesopotamia durante 3000 aos, pese a que la
naturaleza silbica del alfabeto, al ser refinado por los sumerios,
resultaba poco intuitiva a los hablan- tes de lenguas semticas.
Jeroglfica Hiertica Demtica S Y M W L T P Piedra de Rosetta 196 a.
C. Hiertica Demtica 660 a. C. Fue descubierta el 15 de julio de
1799 por el capitn francs Pierre- Franois Bouchard en el pueblo
egipcio del delta del Nilo denominado Rosetta (tambin llama- da
Rashid), cuando las tropas capitaneadas por Napolen Bonaparte se
encontraban guerrean- do contra las de Gran Bretaa en las tierras
de Egipto. En ella est grabado un decreto en tres tipos de
escritura: jeroglfica, demtica y griega uncial. Conseguir descifrar
este documento se lo debemos a los estudios realiza- dos por Thomas
Young y, fundamentalmente, a Jean-Franois Champollion quien logr
descifrar el mtodo de su lectura en 1822, 23 aos despus de ser
descubierta la piedra. El papiro Edwin Smith, el tratado quirrgico
ms anti- guo conocido, fue escrito en hiertico hacia 1600 a. C.
Permita a los escri- bas del Antiguo Egipto escribir de forma
rpida, simplificando los jerogl- ficos cuando lo hacan en papiros,
y estaba ntima- mente relacionada con la escritura jeroglfica. Se
caracteriza por su natu- raleza cursiva y el uso de ligaduras de un
nmero de caracteres. Aunque los signos guar- dan evidentes
similitudes, puede ser un error consi- derar el hiertico como un
derivado de la escritura jeroglfica. Los primeros textos escritos
con tinta y pincel que conocemos no tienen ninguna indicacin de que
sus signos sean descendientes de los jero- glficos. La escritura
demtica es una forma abreviada de la escritura hiertica. El trmino
demtico provie- ne del griego demtica, popular, referente a los
asuntos cotidianos. Tras su introduccin, el hiertico se sigui
utilizando por motivos religiosos, mientras que el demtico se us
con fines econmicos y literarios. En contraste con el hiertico, que
sola escribirse en papiros u ostraca, el demtico a menudo se
grababa en piedra y madera. Demtico antiguo El demtico antiguo se
concibi en el Bajo Egipto durante la ltima poca de la dinasta XXV,
figurando en las estelas del Serapeum de Saqqara. Est generalmente
datado entre 650 y 400 a. C. aunque la mayora de los textos
escritos en demtico antiguo se fechan en la dinasta XXVI y el
periodo de dominacin persa, la dinasta XXVII. Demtico medio
(ptolemaico) El demtico medio (c. 400 a 30 a. C.) es la etapa de la
escritura usada durante el perodo ptolemaico. A partir del cuarto
siglo a. C., la utilizacin del demtico crece, como se puede ver por
el incremento del uso en textos literarios y religiosos. Hacia el
final de tercer siglo a. C., el idioma griego era ya ms importante.
Demtico tardo (romano) Al principio de la poca romana de Egipto, el
demtico fue progresivamente menos utilizado en la vida pblica. Hay,
sin embargo, un nmero de textos literarios escritos en demtico
tardo (de 30 a. C. a 452), especialmente en los siglos primero y
segundo, aunque la cantidad de textos en demtico disminuy
rpidamente hacia el final del siglo segundo. Despus el demtico
solamente fue utilizado en algunos ostraca, anotaciones en textos
griegos, etiquetas de momias, y pintadas. a b c a b c Orgenes de la
escritura.
7. La tipografa y sus caractersticas 14 Nubardo Coy 15 La
primera imprenta en china, los tipos se hacan con bloques de
madera, en los que se tallaban a mano, textos e ilustraciones. En
esa poca, los diestros artesanos coreanos tambin concluyeron la
difcil tarea de grabar todo el canon budista, grabada en 80.000
bloques de madera entre los aos 1.237 y 1.249. El canon se conoce
como la Tripitaka Coreana, y ahora se encuentra en el histrico
templo de Haeinsa los edificios de Janggyeong Panjeon en el siglo
XV para albergar los bloques de madera. No menos significativa fue
la invencin del primer linotipo (linotipia) de metal movible del
mundo en 1.886, que precedi a la Biblia de Gutenberg de Alemania
por dos siglos. La linotipia, en sus principios, fue capaz de
componer entre 9.000 y 11.000 letras por hora. A partir de 1.932 se
consigui la cifra de 30.000 letras por hora, frente a las 350
letras por hora de la composicin manual inventada por Gutenberg.
Orgenes de la tipografa Tripitaka Coreana 1.237-1.249 Bi Sheng
Entre 1.041 y 1.048, fue el inventor de los primera tipos mviles
hechos de porcelana, inventados durante la Dinasta Song de China.
Biblia de 42 lneas 1.394-1.468 En 1.500 solo doce pases conocan el
secreto de los tipos mviles, y ya haban sido impresos cuarenta mil
ediciones de libros. Vanoccio Viringuccio ya cita la fundicin de
tipos en su obra Pirotechnia, en 1.540. A mediados de 1.550 la
nueva tecnologa haba llegado a Amrica. Los libros dejaron de ser
artculos de lujo. Los lectores queran llevarlos consigo en sus
viajes, por lo que se imprimian en cuartillas y octavillas; algo as
como el libro de bolsillo actual. Laurens Coster Fue el primero en
utilizar tipos mviles de madera, aunque se le conoca como el
inventor verdadero a Johann Gutenberg en el siglo XV. La Imprenta
de Gutemberg, entre los siglos X a XIV. El primer libro que se
imprimi fue el Sutra de Diamante, estampado por Wang Chieh el 11 de
mayo del ao 868, en China. Ottmar Mergenthaler (Alemania, 1854
Baltimore, 1899), inventor de una mquina que mecanizaba el proceso
de composicin de un texto para ser impreso. Cuando cumple 18 aos
viaja a los Estados Unidos y entra a trabajar en Baltimore en el
taller de impresin de un familiar. Ya en el mundo de la impresin
intent fabricar, sin demasiada fortuna, tipos de papel mach. Pero
no fue hasta 1886 cuando logr su gran xito con el invento de la
linotipia. Teclado, consta de 90 teclas: caja baja a la izquierda,
versales a la derecha, y cifras, letras, caracteres acentuados,
blancos y signos de puntuacin en el centro. La imprenta es un
ejrcito de soldados de plomo con el que se puede conquistar el
mundo Johann Gutenberg Definimos la tipografa como el arte o tcnica
de reproducir la comunicacin mediante la palabra impresa, trasmitir
con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras. La
tipografa es el reflejo de una poca; por ello la evolucin del diseo
de las mismas responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas.
Tipo: es igual al modelo o diseo de una letra determinada.
Tipografa: es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para
comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de
las diferentes fuentes tipogrficas. Fuente tipogrfica: es la que se
define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres,
nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes. Familia
tipogrfica: en tipografa significa un conjunto de tipos basado en
una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como ejemplo, en
el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes.
Existen cinco elementos puntuales que sirven para clasificar e
identificar a las diferentes familias tipogrficas: La presencia o
ausencia del serif, (gracias o remates). La forma del serif. La
relacin curva o recta entre bastones y serif. La uniformidad o
variabilidad del grosor del trazo. La direccin del eje de
engrosamiento. De acuerdo con esto criterios podemos hacer un
anlisis y reconocer los grupos fundamentales. Las matrices Janson
Siglo XVII. Linotipia 1.886 Letraset 1970 y la dcada de 1980.
Libros electrnicos De ltima generacin, s. XXI. IBM-ball (pelota de
golf). 1.973-77. Con la letra gtica 12 de tono y los 96 Caracteres.
Apple La cual desde su aparicin en 1984 cambi las reglas del juego
en cuanto a computacin personal. El 24 de enero de 1984 aparece en
el mercado la Macintosh 128K, el primer ordenador personal
comercializado.
8. Al-Abdullah Shamas Zakher fund la primera imprenta en rabe
en el Lbano en 1.734 Punzones de madera y metal: Primer plano de
una mano, tallada la palabra principal. Los golpes de cincel son
claramente visibles. * Cifras arbigas.* Cifras arbigas golpea con
el mango de madera. Esparcidores de tinta que se utilizaron para
difundir la tinta de manera uniforme en las letras antes de
imprimir la pgina. TipgrafosDiseadores y El cuadrado, adornos de
metal. * Cifras arbigas. Lnea de Tampn de motivo. Derecha .
Composicin de Gally se utilizaba para organizar todas las oraciones
para hacer que el diseo de la pgina quedara listo para su impresin.
Un ejemplo de una galera de madera creado por Al Zakher. Abajo. Un
ejemplo de una varilla de madera componer que se crearon por Al
Zakher. Icono de Tampn de motivo. CAPTULO II
9. La tipografa y sus caractersticas 18 Nubardo Coy 19
Nicholaus Jenson Siglo XV. Jenson Francia, 1420 1480 Fue un
grabador y tipgrafo francs que desarroll la mayor parte de su
trabajo en la ciudad de Venecia. Erhard Ratdolt Siglo XV. Alemania,
1442 1528 Ratdolt se especializ en misales, trabajos litrgicos,
calendarios y ediciones sobre astronoma, astrologa y matemticas y
sola incluir diagramas que ilustraban el texto. Claude Garamond
Siglo XVI. Garamond Francia, 1490 1561 Los tipos griegos de
Garamond fueron los utilizados para la edicin exclusiva del
Alphabetum Graecum publicado por Estienne. Breve resea de maestros,
tipgrafos, y diseadores a travs de la historia. Detalle De
Praeparatione Evangelica (de Eusebio), con fecha 1470. Detalle de
la edicin de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae
Erasmus, con fecha 1530. Detalle Romana historia de Bellis
Civilibus, 1477 ANm Mikls Ttfalusi Kis o Nicholas Kis Siglo XVII.
Janson (kis) Hngaro 1650 1702 El tipo de letra Janson es una
tipografa clsica o serifada muy utilizada actualmente. Detalle de
la Lexici Herraici Compendium Metricum, de 1693. William Caslon
Siglo XVII. Caslon Cradley, 1692 - 1766) Las tipografas de Caslon
fueron muy populares y usadas para muchos trabajos impresos
importantes, dentro de los que cabe destacar la primera versin de
la Declaracin de Independencia de Estados Unidos. Aa Detalle de
Pagina Del libro de la fundicin original de William Caslon, o el de
ATF (American Type Founders.) John Baskerville Siglo XVIII.
Baskerville Inglaterra, 28 17061775 Su trabajo fue criticado por
competidores envidiosos y pronto cay en desgracia, aunque desde los
aos 20 muchas nuevos tipos de letra que han sido publicados por
Linotype, Monotype. ke Detalle portada Tipos Baskerville en las
obras de Addison de 1761. Joaqun Ibarra Siglo XVIII. Ibarra
Zaragoza, 17251785 Tipgrafo y editor espaol. Trabaj para la
Universidad de Cervera (Lrida) junto a su hermano Manuel, trabajan
en la Imprenta Pontificia y Real. Tipografa considerada como la
primera genuinamente espaola. QM Detalle portada del Quijote de la
Mancha 1780.
10. La tipografa y sus caractersticas 20 Nubardo Coy 21 Firmin
Didot Siglo XVIII. Didot Francia, 1764 1836 Fue un grabador,
impresor y tipgrafo francs. Didot es considerado el creador de la
clasificacin moderna de las familias tipogrficas. El punto Didot.
El punto y la pica, son las medidas tipogrficas por excelencia. NT
Detalle portada Pars: L. de Bure, Libraire, 1826-1827. Giambattista
Bodoni Siglo XVIII. Bodoni Italiano, 1740 1813 Fue un impresor y
tipgrafo italiano, autor de varios tipos de letra clebres que
todava se utilizan en la actualidad. Detalle del Manuale di
Epitteto, de 1793. Frederic Goudy Siglo XX. Goudy Illinois, 1865
1947 Fue un prolfico diseador de tipos cuyos tipos de letra
incluyen Copperplate Gothic , Kennerly, y Goudy Old Style. Detalle
del Ensayo de Goudy Arte en el diseo de tipo, de 1928. Morris F.
Benton Siglo XIX. Century Wisconsin, 1872 1948 Uno de los
diseadores tipogrficos ms respetados de Amrica. Cartel de 1906.
Estilo Siglo Vieja es un Serif (Antiqua) Heavy fuente Serif.
Century Old Style atributos familia de fuentes serif. William
Morris Siglo XIX. Arts & Crafts Inglaterra, 1834 - 1896 Fue un
artesano, impresor, poeta, escritor, activista poltico, pintor y
diseador britnico, fundador del movimiento Arts and Crafts. Avs
Stanley Morison Siglo XIX. Times New Roman Wanstead, 1889 1967 En
1923 se convirti en el asesor tipogrfico para la corporacin Ltd.
Lanston Monotype en la ciudad de Londres, se convirti en el editor
de una revista titulada The Fleuron, donde escribe Los principios
de la tipografa, el cul fue enteramente publicado en el ao de 1936.
New En 1931, The Times de Londres Detalle, pgina de las ediciones
de la Kelmscott Press Paul Renner Siglo XIX. Futura Alemania,
1878-1956 Renner puede ser visto como un puente entre lo
tradicional (S. XIV) y lo moderno (S. XX). Intent fusionar el gtico
y las tipografas romanas. Dos de sus textos ms importantes son el
Kunst Typografie y Die Kunst der Typographie Eric Gill Siglo XIX.
Gill Sans Brighton, 1882-1940 Tipgrafo y escultor britnico, mejor
conocido por su aportacin en el campo de la tipografa, donde cre su
famosa familia de tipos Gill Sans. Qgff& ndice de la figura de
promocin de la fuente Futura diseada por Paul Renner, emitido por
la fundi- cin Bauer. La denuncia formulada en contra del diseo
antes de Johnston, pginas 48-49 de Eric Gill Essay on
Typography.
11. La tipografa y sus caractersticas 22 Nubardo Coy 23 Bruce
Rogers Siglo XIX. Centaur Indiana, 1870 -1957 Fue un tipgrafo y
diseador de tipos, aclamado como el diseador de libro ms grande del
siglo XX. Rogers fue conocido por su clsico estilo de diseo. Max
Miedinger Siglo XX. Helvtica Zrich, 1910 - 1980 Fue un tipgrafo
suizo, famoso principalmente por crear la fuente denominada
Helvtica en 1957. La nueva fuente, encargada por Eduard Hoffmann,
de la tipografa Hass, fue conocida como Neue Haas Grotesk. atiBy
Pgina diseada por Rogers con su tipografa Centaur Jan Tschichold
Siglo XIX. Elementare Typographie Leipzig, 1902 - 1974 1925 public
un artculo llamado Elementare Typographie en la revista
Typographische Mitteilungen en donde explicaba una serie de
principios o creencias que l mismo haba desarrollado. En 1960
encargada por una comisin alemana crea la Sabon. ag Hans
Mardersteig Siglo XIX. Dante Alemania 1892 - 1955 Aparte de su
insuperable trabajo como diseador tipogrfico e impresor en casi dos
centenares de ediciones, Mardersteig fue tambin un erudito y
sensible historiador de la caligrafa y la tipografa. THE Detalle
Las ninfas de Fisole. Verona: Editiones officinae Bodoni, 1952
Portada de la primera edicin en 1925. Detalle de Cartel original
anunciando la salida de la Helvetica al mercado. Adrian Frutiger
Siglo XX. Universe Suizo, 1928. Es un diseador tipogrfico que
influy en la direccin de la tipografa digital en la segunda mitad
del siglo 20 y en el 21. l es mejor conocido por la creacin de las
Univers y Frutiger. Hermann Zapf Siglo XX. Zapf Alemn, 1918. El
trabajo de Zapf sufri la espada de doble filo de la veneracin, y
sus diseos, que incluyen Palatino y ptima, han sido tal vez los ms
ampliamente admirados y plagiados del siglo XX. Aldo Novarese Siglo
XX. Delta Italiano, 1920 - 1995. En 1956 publico una clarificacin
tipogrfica que recibira mucha ovacin por parte de las asociaciones
profesionales de Italia y todo le mundo. En 1975 deja la fundacin
para crear una carrera un poco ms solitaria en donde, crea y
desarrolla sus mejores trabajos tipogrficos. Vicente Connare Siglo
XX. Comic Sans Boston, 1960 Es un ex-Microsoft en el local de la
fuente de diseo. Entre sus creaciones son la Comic Sans fuente, y
el Trebuchet MS. GOag ag ans Detalle de una pagina del libro
Typophile. Diseos mas importantes.
12. Clasificacin y componentes Resumen histrico CAPTULO
III
13. La tipografa y sus caractersticas 26 Nubardo Coy 27 BIBLIA
LATINA] (la Biblia de Gutenberg o Biblia de 42 lneas). [Mainz:
Johannes Gutenberg, Johannes Fust, y Schoeffer Pedro, en la prensa
antes de octubre de 1454]. Fragmentos de una hoja de pergamino.
Hoja de la Biblia de las 42 lneas (II Sam. 5:17-24), impresa por
Gutenberg en Maguncia, 1452-6. ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYX
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 ~^ !&*,-.:;?@_ Para
algunos autores, la imprenta a base de tipos mviles y auxilindose
de una pren- sa se le atribuye a Gutenberg en el ao de 1440. Para
otros el reconocimiento es para el italiano Pnfilo Castaldi, otros
para el holands Lorenzo Coster. Al principio, la escritura se haca
a base de tablillas de barro que se unan en forma parecida a como
se hacen hoy los libros rsticos que se imprimen de hoja en hoja.
Biblia de las 42 lneas Tipografa / 1456Gutenberg Los estudios de
Muqla, constituyeron un paso decisivo en la historia de la
escritura rabe. Ignoramos la transcendencia de estos principios en
el mundo occidental, pero resulta curioso que cinco siglos ms
tarde, en el Renacimiento, se formularan principios similares para
las letras latinas, como los propuestos por Geoffrey Tory
(1480-1533) en su Champfleury, publicado en 1529, donde las letras
latinas aparecen reguladas por las formas de las letras I y O
(curiosamente, alif y crculo), y dnde establece tambin similitudes
entre las partes de las letras. Luca Pacioli (?-1514) en su Divina
Proportione, Venecia 1509 y Durero (1471-1528), en su Underweysung
der Messung, Nuremberg 1525, haban definido ya las letras del mismo
modo, formulando entre todos lo que hoy da conocemos por letra
romana, una escritura que forma parte de nuestra cotidianeidad ya
que las flexibles caractersticas formuladas por tanto por Muqla
como por los renacentistas resultaron totalmente aplicables a la
tipografa. Luca Pacioli,Divina Propocin, Venecia 1509. Giovanni
Rosso,Theroica et practica de modo scribendi fabricandique omnes
litteratum speciesde Segismondo Fanti, Venecia 1514.
Durero,Underweysung der Messung, Nuremberg 1525.
14. La tipografa y sus caractersticas 28 Nubardo Coy 29 Canon
de Ibn Muqla la escritura proporcionada Muqla formul los tres
principios fundamentales para el co- rrecto trazado de las 28
letras del alifato. Nizam al-Dairah -orden del crculo-, es el
primer principio de Muqla, en la que todas las formas de las letras
estn inscritas y regula- das por el crculo. Nizam al-Nuqat -orden
del punto-, por la a. Orden del crculo b. Orden del punto b t th j
h kh d d r z s sh s a b c d e f g h i j k l m 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 1
2 3 4 5 6 7 8 910 10 Abecedario y nmeros Chinos Abecedario y nmeros
rabe que el punto se convierte en unidad de medida para los di-
ferentes estilos caligrficos. Por ltimo, Nizam al-Tashabuh -orden
de similitud- mediante el cual las formas de las le- tras y en
especial sus partes, mantienen ciertas similitudes para ayudar a su
eficaz diferenciacin. c. Crculo y punto d. Similitud d t d `. gh f
g k l m n w(u) y(i) n o p q r s t u v w x y z
15. La tipografa y sus caractersticas 30 Nubardo Coy 31 Del
tipo mvil de plomo, al editor de fuentes La invencin de los tipos
mviles en occidente se atribuye a Johannes Gutenberg; se cree los
invent sin conocimiento de la existencia de inventos similares
ocurridos en China y Corea. La primera referencia a algn modelo de
tipos mviles en la historia parece ser la del aparato inventado por
el chino Bi Sheng hacia el ao 1040 D.C.1 Antiguamente las matrices
de impresin consistan en planchas de madera talladas. Cada vez que
se detectaba un error haba que volver a tallar toda la plancha. A
partir de ah surgieron los tipos mviles, que permitan componer una
pgina, y si se cometa un error, nicamente haba que sustituir el
carcter errneo. Dado que estos tipos permitan ser usados una y otra
vez, se opt por fundirlos en metal. En su sentido fsico, se refiere
a un prisma de metal que tiene en su cara superior, en relieve y al
revs, la imagen de una letra o signo para la impresin. En otras
ocasiones se asocia con el concepto de familia tipogrfica, por
ejemplo: cuando se habla de este tipo refirindose a esta tipografa
o familia. El tipo metlico tiene su propia nomenclatura de una
aleacin llamada tipogrfica (plomo, antimonio y estao). Cuando las
fuentes se fundan los diseador estaba obligado a emplear los
cuerpos que tenan a su disposicin: en el caso de los textos, sola
valerse de 8 o 9, 12, 14, 18, 19, y 24 pt y para los titulares y
textos destacados utilizaba 48 pt, normalmente 60, hasta 72 pt., o
menos, aunque Times llegaba a 4 pt. Diagrama del tipo mvil metlico
dibujado por: Rudolph Ruzicka, 1845. Ruzicka Rudolph. naci en
Bohemia en 1883. Emigr a los Estados Unidos de Amrica a la edad de
diez aos, viviendo primero en Chicago, donde tom clases de dibujo
en la Hull House School antes de convertirse en un aprendiz de
grabador en madera. De 1900 a 1902 se asisti a clases adicionales
en el Instituto de Arte de Chicago . En 1903 se traslad a Nueva
York para trabajar como grabador en la American Bank Note Company .
Par de cajas tipogrfica dibujadas por Rudolph Ruzicka, 1845. En la
parte superior se encuentran las letras maysculas y en la inferior
las letras minsculas. Para evitar el rpido desgaste de estos
relleno los moldes con hierro y haciendo varias copias de cada una
de las letras creo los primeros tipos mviles. Ojo o Cara | Face.
Este es uno de los conceptos que forma parte de la nomenclatura
actual para describir los tipos digitales y que tiene su origen en
los tipos de metal. Es el carcter que se encuentra tallado en
relieve en la parte superior del tipo y que se entinta para su
impresin en determinado sustrato. a. Altura tipogrfica. Es la
distancia comprendida entre la base del prisma y la superficie de
la letra o signo (ojo). En la industria de la impresin esta
distancia estaba estandarizada dependiendo nicamente del sistema
mtrico que se utilizara. d. Cuello|Alzada Talud Beard Neck.
Corresponde a la altura del relieve que se encuentra entre el ojo y
el hombro, tiene forma piramidal con el fin de proteger al ojo y
evitar que sufra daos por estar expuesto a golpes y a la presin que
ejerce la prensa sobre l. b. rbol. Es la distancia desde la base
del prisma hasta el hombro, por ello es algo menor que la Altura
tipogrfica (la diferencia es el cuello). Hombro o Rebaba Shoulder.
Es el rea plana superior del cuerpo que soporta al cuello junto con
el ojo; puede dividirse en izquierdo, derecho, superior e inferior.
Sus medidas separan a los caracteres y los mantienen alineados. En
las cursivas el relieve de muchos caracteres descansa en el hombro
del siguiente (de donde procede el trmino Kern). Pie o Base | Feet.
Son las proyecciones inferiores de cada lado del canal en las que
el tipo se sostiene. Esta definicin no tiene correspondencia alguna
con el concepto de Serif. c. Pin Mark. Es la huella que deja una
herramienta especial, que sirve para mantener firme al tipo
mientras se trabaja con l, en la parte superior del cuerpo. Canal |
Groove. Es la hendidura producida por el molde de fundicin que se
encuentra en la base o pie del tipo. Espesor o Grueso. Es la
distancia entre las caras laterales del prisma, es decir, la
anchura del tipo. Las letras de un mismo alfabeto tienen, por lo
general, diferentes gruesos, la m es una de las ms anchas. Slo los
caracteres que imitan la escritura mecanografiada poseen igual
ancho. Lo mismo sucede con las cifras numricas para facilitar la
composicin de tablas, frmulas y otros documentos tabulados donde es
imprescindible la alineacin vertical. Cran | Nick. Es la hendidura
o hendiduras que presenta el tipo, a travs de la parte inferior del
cuerpo, que sirve como gua y que facilita su rpida colocacin en el
componedor; permite la identificacin de las partes del tipo a travs
del tacto. Cuerpo | Body Shcrnk. Es el ancho de uno de los lados
del prisma metlico en el que est montado el carcter, se mide
siempre en puntos y determina el espacio interlineal mnimo. a. d.
c. b. Anatoma del tipo mvil
16. La tipografa y sus caractersticas 32 Nubardo Coy 33
Maximilien Vox (1954) Ilustrador y diseador grfico. Periodista e
historiador, experto en tipografa. En 1952 fund la Escuela de Lure,
en torno a las cual se celebrarn los Encuentros Internacionales de
Lure. En 1954 public la clasificacin de caracteres tipogrficos que
lleva su nombre y que, seis aos despus, fue aceptada como norma de
la ATYP (Asociacin Internacional de Tipografa). Clasificacin
tipogrfica de: Gticas Humana Garalda Real Didona Mecena Grotesca
Neogrotesca Gemetrica Humanista Incisa GHFTHJFY Manual Diploma
Centaur Garamond Baskerville Bodoni Clarendon Franklin Gothic
Helvtica Futura Gill Sans Denominadas Romanas Grupo de las Lineales
Copperplate Gothic Tempus Sans ITC Tempus Sans ITC Reales Poseen
caractersticas tanto del estilo antiguo como del estilo moderno.
Sus diseadores pretenden basarse en formas ms geomtricas y
uniformes. El eje de modulacin es vertical o casi vertical, y el
contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los
trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son
ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores
son generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos
terminales son por lo general angulosos y cuadrados. Algunas
tipografas son: Chetenham, Baskerville, Caledonia, Century
Schoolbook, Co- chin, Carona, Meliior, Mridien, Olympian y Stone
Serif. Humanas(Aos 1460/70) La emplean, como escritura, los
humanistas italianos que rechazan la gtica. Tambin se les llama
Venecianas, porque ese fue el origen de los annimos grabadores que
las crea- ron, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo
Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris
las resucita a fines del siglo XIX. Las tipografas humanas tienen
un trazo firme y un aire artesanal. Estn slidamente asentadas en
sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su
eje de modulacin es oblicuo. Son fcilmente identificables si nos
fijamos en que la e minscula tiene el filete inclinado. Los trazos
ascendentes superan la altura de las maysculas, lo que las hace
demasiado aparatosas para el idioma alemn, que utiliza maysculas en
todos los sustantivos. Las tipografas Humanas ms conocidas son:
Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden
Type, Kennerley, Verona. Garaldas(Siglo XVI) Su nombre es un
homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento
italiano y francs (Aldo Manuzio y Claude Garamond) Se clasifican
bajo ese ttulo las tipografas con serifas que, desde finales del
siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso
corriente en toda Europa. Fran- cesco Griffo, grabador de Aldo,
liber a las humanas de la rusticidad que haba acompaado el paso de
la escritura manual a la tipografa. Con Garamond, la elegancia
refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el
contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su
relacin) y se produwce el afinamiento de los remates (serifos).
Adems, es de destacar la diferencia de inclinacin del eje de
modulacin de cada carcter. Algunas tipografas son: Bembo, Caslon,
Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino,
Perpetua, Plantin y Sabon.
17. La tipografa y sus caractersticas 34 Nubardo Coy 35 Incisas
Los caracteres estn basados en letras talladas en piedra o en
metal. Tienen una cercana relacin con las lineales, con frecuencia
sus serifas o remates son pequeos y triangulares. Ligeramente
contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son
moderadamente cncavas. No se puede hablar de remates, pero sus pies
sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de
lectura, de modo que aunque no tengan remates, por construccin, no
puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus
ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es
extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier
cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al
perderse la gracia de su rasgo. Algunas tipografas son: Columna y
Perpetua, ptima y Trajan. Scriptas Son letras que imitan la
escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de
inspiracin caligrfica. Algunas tipografas son: Hyperion, Legen,
Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o
script MT. Manuales Caracteres del siglo XX, decididamente basados
en originales dibujados a mano, con pincel, lpiz o cualquier otro
instrumento; no representa ningn tipo de escritura, inadecuados
para la composicin de textos. Se emplean con fines publicitarios.
Algunas tipografas son: Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.
Didonas Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y
perfeccionadas por Bodoni. Son muy fciles de reconocer gracias a su
verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente
horizonta- les. Presentan una modulacin vertical con un contraste
muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del
pie y las ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos
terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el
espaciado es estrecho en la mayora de los casos: Ejemplos de ellos
son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison. Mecanas
(Egipcias) Aparecen durante la Revolucin industrial, como tipos de
rotulacin, especialmente pesados para trabajos de publicidad.
Tienen poco o ningn contraste entre el grosor del trazo. El
interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del
mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipografas de
este tipo, tienen trazos terminales cuadrangulares. Es tambin ha-
bitual que estas tipografas cuenten con una gran altura de la x.
Algunas tipografas son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin
Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta. a. Grotesque Son
las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia,
slo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es
decimonnico (siglo XIX). Los primeros tipos de esta clase, fueron
creados para trabajos de rotulacin y publicidad. Llamadas por los
ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los
bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras
de palo seco. Tiempo despus, los que contaban con caja baja, se
perfeccionaron para poder adaptarse al texto continuo. En sus
trazos se puede apreciar cierto contraste de grosor, y una
cuadratura en las curvas. La R de la caja alta suele tener un asta
curvada, la g, el ojal abierto, y la G tiene la caracterstica ua.
El pri- mer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero
en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando
apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de
letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.
Algunas tipografas son: Franklin Gothic, Monotype 215-216, Bureau
Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora.
Lineales. Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se
caracterizan por la ausencia de remates en los extremos.
Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX
para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.
18. La tipografa y sus caractersticas 36 Nubardo Coy 37 b.
Neogrotesque Parecidas a las grotescas pero con un diseo ms
refinado. Su construccin obedece a una estudiada estructura. Los
contrastes estn menos marcados y la letra g no tiene ojal, sino una
simple cola. La C suele ser ms abierta. Los contrastes de grosor de
trazo estn menos marcados. Algunas tipografas son: La Helvtica,
Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o Zurich. c. Geomtricas
Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas
estticas de los movimientos de van- guardia en Europa. Se trata de
letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y
estructuras geomtricas, normalmente mono lneas. Se emplean
deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea
posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son
el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Algunas
tipografas son: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile, la
Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century
Gothic, Insignia, Variex d. Humanistas Se basan en la proporcin de
la redonda versal, los caracteres humansticos y las garaldas de
caja baja, adems de las proporciones de las maysculas inscriptas
romanas y el diseo de las romanas del s.XV - XVI. Presentan algn
contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La
altura de ascendentes es igual o mayor que la de las maysculas.
Algunas tipografas son: La Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax,
Stone Sans, Antique olive, Calibr, Candara, Frutiger, Lucida Sans,
Myriad, o Rotis. Lapidar LAPIDAIRES Ornada ORNEES MedievalMEDIEVAUX
Egcia EGYPTIENNES Veneziana VENITIENS Linear LINEAIRIS Transcicin
TRANSITIONNELS Fantasa FANTAISIES Bodomania BODONIENS Escritura
ECRITURES En 1956 Alado Novaresepublicara una clasificacin
tipogrfica as como su prontuario o compendio de reglas de
combinaciones. Un ensayo tipogrfico y un modelo que nace de la
necesidad de poner orden a la acumulacin histrica de carac- teres y
que recibira una gran ovacin por parte de las asociaciones
profesionales de Italia y de todo el mundo. En 1979 el recibi el
Compasso dOro. Continu su trabajo hasta 1995 -ao en que fallecera-
con su ltimo diseo tipogrfico, Agfa Nadienne, que fue completado
justo antes de morir.
19. La tipografa y sus caractersticas 38 Nubardo Coy 39 Francia
/ 1921 Franois Thibaudeau, Esta calcificacin fue basada en el
contraste de las astas y especialmente en la forma de las
terminales. Grupos: Le Romain Elzvir / Le Romain Didot /
L`Egyptienne L`Antique California / 1946 Robert Bringhurst, Esta
calcificacin fue realizada en 1992 y se inspira en diversos estilos
artsticos, que van desde el Renacimiento hasta el Post-modernismo.
Robert Bringhurst, estudi arquitectura, lingstica y fsica en el
Instituto Tecnolgico de Massachusetts y posteriormente literatura
compa- rativa y filosofa en la Universidad de Utah. Es poeta,
tipgrafo y escritor, escribe el libro The Elements of Typographic
Style, una obra de referencia obligada sobre los tipos de letra,
glifos y la disposicin geomtrica y visual del tipo. Grupos:
Renaissance Roman Letter / Baroque Letter / Neoclasi- cal Letter /
Realist Letter / Geometric Modernist / Lyrical Modernist
Posmodernist. Francia / 1961-1962 atypi, Association Typograhique
Internatio- nale, Adactacin a la clasificacin de Maximilian Vox. Se
agregan los grupos Fractures y Non Latines. El grupo de las
Humanas, Garaldas y Reales forman la triloga de los crteres
histricos o tradicionales. Una de sus principales ca- ractersticas
se encuentra en la forma triangular de sus remates o gracias,
presentan un dbil contraste en la modulacin de sus tra- zos y su
eje esta inclinado. Grupos: Humanas / Garaldas / Reales / Diodonas
/ Mecnicas Lineales: Grotesque - Neo-Grotesque - Geomtricas -
Humanistas Incisas / De escritura / Manual. Fracturas: Textura -
Schwabacher - Fraktur / No latinas. E.E.U.U Alexander S. Lawson,
Son copias de los ma- nuscritos del siglo XV. Tambin llamadas
Gothic. Probablemente el nombre mas comn para este estilo es el Old
English, pero esto describe un solo estilo de blackletter y no un
grupo completo. Alexander Lawson ense la tipografa en el RIT
(Rochester Insistu- te of Technology) desde 1947 hasta 1977. Su
trabajo ms conoci- do es Anatoma de un tipo de letra (David R.
Godine, 1990), sigue siendo un libro muy recomendable entre los
aficionados de tipo. Se dividen en: Grupos: Blackletter - Textura o
text - Gothic Antique - Rotunda Bastarda / Old style-venetian / Old
style-aldine-french / Old style- dutch-english / Transitionales /
Modern / Square serif / Sans serif Gothics - Geomtricas / Humanas /
Script-cursive / Decorative-deis- pay. Francia / 1921 Catherine
Dixon, Su clasificacin es parte de CD-Rom Typeform Dialogues, su
planteamiento se centra en la descrip- cin y refleja las sutilezas
de la prctica del diseo tipogrfico. La escritura se apoya en tres
componentes descriptivos: fuentes, atributos formales y modelos.
Dixon se limita simplemente a decir que un tipo existe y que puede
ser descrito. Usando una combinacin de los elementos claves fuente
y atributo formales presenta un modo de describir cualquier tipo.
Atributos formales. Son unidades individuales bsicas de descripcin
que aluden al diseo y construccin de un tipo de letra; cada una
tiene un submen adicional, son ocho: construccin, forma, modulacin,
termina- les, proporcin, espesor, caracteres claves y decoracin.
Fuentes. Influencias genricas que inspiran una forma de letra; su
clasi- ficacin surgi como consecuencia del anlisis de los
antecedentes de las categoras existente. Comprenden decorativa /
pictografa, caligrfica, romana, verncula del siglo XIX y otras.
Modelos. Cuando una fuente (o fuentes) y un grupo particular de
atribu- tos formales establecen una relacin fija, el resultado es
un modelo. Con- viene situar los modelos en el tiempo para
demostrar que aunque algunas fuentes pueden sugerir en poca
especifica, no tiene por qu estar ligadas necesariamente a ellas.
Francia Muriel Paris. En su Petit Manuale de Composition
Typographique, publicado en 2002, la autora propone una adap- tacin
interesante basada en la clasificacin de Vox y aadiendo otros
grupos, La novedad de este enfoque est constituida por una
adaptacin a la evolucin tecnolgica. Francia / 1921 DIN 16518.
Creada en 1964 por el Deutsches Intitut fn Normung. S clasificacin
consta de once grupos. 1 Venezianische Renaissance Antiqua
(Venentian Renaissance Roman). 2 Franzsische Renaissance Antiqua
(French Renaissance Roman). 3 Baroque-Antiqua (Baroque-Roman). 4
Kassizistische Antiqua (Classical-Roman). 5 Serifenbetonte linear
antiqua (serif-pointed linear roman). 6 Serifenlose linear-antiqua
(Serifless linear roman). 7 Antiqua-Varianten (Roman variants). 8
Schreibschriften (scripts). 9 Handschriftliche Antiqua
(hand-writing roman). 10 Gebrochene Schriften (Broken types). 11
Fremdlndische schriften (Foreign types).
20. La tipografa y sus caractersticas 40 Nubardo Coy 41 Figuras
geomtricas bsicas. Resultado final de fichas. Orden y Colocacin de
fichas. Despus de los pictogramas y los ideogramas, los griegos
intentaron crear un alfabeto que pudiera solucionar los problemas
que se daban a la hora de representar una idea con estos, fue as
como empezaron creando smbolos que representaran los sonidos
emitidos por las cuerdas vocales: pudieron identificar 22 sonidos y
dieron un smbolo para cada uno. La invencin de smbolos para formar
un alfabeto parti de Todos podemos desarrollar un alfabeto
partiendo de lo anterior teniendo en cuenta su originalidad. E aqu
un ejemplo, en este caso se utilizaran las figuras geomtricas ya
mencionadas de dos tamaos y utilizando tambin sus mitades y sus
negativos como una figura ms. Como se puede apreciar los resultados
pueden ser interesantes, la manera como se acomodan las fichas
pueden ser infinitas. Fue as como los primeros tipgrafos dieron
origen a sus primeras invenciones tipogrficas. las figuras
geomtricas bsicas, es decir: crculos, tringulos y cuadrados, de
esta manera al jugar con cada una de estas figuras, se pueden
realizar ejercicios interesantes. Se dice que para cualquier diseo,
sea tipogrfico o de otra clase, siempre se deben tener en cuenta
las figuras geomtricas bsicas, pues estas son manejables y cada
posicin de una de estas, nos da resultados diferentes e
interesantes. Como resultado debemos trabajar con 24 fichas
diferentes aunque en esencia sean solo tres. Las figuras negras
pueden ser utilizadas para tapar parte de las blancas para as
darles forma, se utilizan mximo 4 fichas que es una de las reglas
del sistema alfabtico.
21. La tipografa y sus caractersticas 42 Nubardo Coy 43 Segn
AntonioIvana Tubaro Que citan la obra de Nerdinger Signo-Escritura
+ Ornamento, las tres letras determinantes de un al- fabeto son la
O, la L y la V. Estos tres caracteres delimitan con su contorno las
tres formas geomtricas bsicas y determinan la forma de las otras
letras subdividindolas en tres clases: Signos que limitan el
espacio con forma de ngulo de giro abierto o cerrado. Signos que
limitan el espacio con forma de ngulo agudo. Signos que limitan el
espacio con forma de ngulo recto. Formas geometricas: Crculo,
cuadrado y trangulo. Letras que limitan el espacio con formas en
ngulos de giro abierto o cerrado. Lneas fundamentales de la letra.
Estas formas espaciales puede ser simplificadas en cuatro lneas
fundamentales: vertical, horizontal, diagonal y curva. A partir de
ellas se pueden dibujar todas las letras del alfabeto, como ya
adelant Cristoph Weigel, un diseador de letras de Nu- remberg, en
su tratado El arte de la escritura de 1.716. El autor alemn hizo un
profundo estudio morfolgico de las letras capitales romanas. Las
descompu- so en trazos fundamentales y, partiendo stos, con la
adjuncin de otros trazos secundarios, elabor un sistema de pasaje
continuo para la reconstruccin de los signos alfabticos que podemos
ver en la siguiente figura (Tubaro, 1.994, p. 46, 47, 48, 49). Este
sistema de creacin de las letras del alfabeto recoge claramente las
operaciones retricas co- mentadas anteriormente del Grupo m.
Mediante adjuncin y/o supresin de lneas fundamentales se pueden ir
formando letras. Algunas de ellas servirn como modelo para la
creacin de otras. En la pri- mera parte toma como lnea fundamental
la vertical, en la segunda, la oblicua y en la tercera, la curva.
Utilizando estos trazos como base, se les irn aadiendo trazos
secundarios y los remates: De esta forma, parte del trazo vertical
para crear la I. Mediante la duplicacin de esta letra y la adjun-
cin de un trazo horizontal, une los dos trazos verticales creando
la H... Y as sucesivamente, hasta completar el alfabeto. Antonio e
Ivana Tubaro han adaptado, con ligeras variaciones, el sistema de
Weigel para aplicarlo al estudio de un moderno carcter lineal.
Letras que limitan el espacio con formas en ngulo recto. Letras que
limitan el espacio con formas en ngulo agudo.
22. La tipografa y sus caractersticas 44 Nubardo Coy 45 A
Construccin mediante trazo vertical B Construccin mediante trazo
oblicuo D Construccin mediante trazo curvo C Construccin mediante
trazo oblicuo
23. Partes y tazos. Lneas de referencia. Del tipo mvil de
plomo, al editor de fuentes. Los componentes. Estructura: lneas
fundamentales. Tipografas: Serif, Slba serif, Script, Palo seco,
lineales o sans serif.
24. Tipo digital. Baskerville Old Face, John Baskerville
(1706-1775) Brazo. Brazo. Ua o gancho. Asta. Asta ascendente. Asta
descendente. Oreja.Bucle o panza. Ojal. Cuello. Contra forma,
contra punzn o blanco interno. Serif o remate. Explosin o base.
Lazo. Tipo digital. Helvtica, Max Miedinger (1910 - 1980) Brazo.
Brazo. Barra. Asta. Asta ascendente. Asta descendente. Bucle o
panza. Ojal. Contra forma, contra punzn o blanco interno. Remate.
Explosin o base. Lazo.
25. La tipografa y sus caractersticas 50 Nubardo Coy 51 Lneas
de referencia Fueron definidas a partir del surgimiento de la
capital romana y de las versiones en cursivas. La relacin que
existe entre ellas es muy variable y determina el aspecto final de
una tipografa. Profundidad de los descendentes | Beardline Tambin
conocida como Alineacin Inferior. Es la distancia medida desde la
lnea base hasta la lnea de los descendentes y sirve para delimitar
los trazos de los descendentes. La lnea de alineacin inferior no
tiene por qu guardar una relacin de simetra con la alineacin
superior. En versiones cursivas, algunos rasgos sobrepasan
libremente la alineacin superior o inferior del resto de rasgos
ascendentes o descendentes, sobre todo en tipos ms ornamentales o
caligrficos. Lnea Base | Baseline Lnea horizontal imaginaria sobre
la que se asienta el cuerpo prin cipal de las minsculas y que acta
como base de ellas. Permite que los caracteres aparezcan alineados
uno al lado del otro; algunos caracteres sobrepasan esta lnea sin
perder relacin con ella. Alineacin superior Altura de las
ascendentes | Topline Es la distancia medida desde la lnea media
hasta la lnea de los ascendentes. A veces coincide con la altura de
las maysculas. Lnea media Ojo medio Altura de x | x heigth Meanline
Delimita la altura de las minsculas, la letra x representa la
medida base de los caracteres de caja baja excluyendo los
ascendentes y los descendentes. Se mide desde la lnea base hasta la
lnea media: el tamao de la x es un factor importante que influye en
la legibilidad de los caracteres. Altura de las maysculas | Caps
heght Caps Une Se refiere a la altura de los caracteres de caja
alta, se mide desde la lnea base hasta la lnea de cabecera de la
fuente. Representa el cuerpo de las maysculas. A veces coincide con
la altura de las ascendentes, en otras ocasiones es rebasada por
ellas. Petita Sans Serif. Podemos apreciar que la altura de las
maysculas coincide con la altura de las ascendentes. La longitud de
las ascendentes y las descendentes es muy similar. Antque Olive.
Muestra la diferencia entre la altura de las maysculas y la altura
de las ascendentes. Tambin podemos apreciar que el ojo medio abarca
la mayor parte del rea, y los palos ascendentes y descendentes del
mismo tamao. Koch-Antqua. Se distingue por la gran longitud en sus
ascendentes respecto a la altura de x y a sus descendentes. El ojo
medio est reducdo. Bodoni MT. Muestra la diferencia entre la altura
de las maysculas termina con una ligera inclinacin y la altura de
las ascendentes en forma recta. Tambin podemos apreciar que el ojo
medio es ms cerrado a los lados. Futura Lt BT Light. Muestra la
diferencia en la altura de las maysculas A, M, N, , terminando en
forma de pico y la altura de las ascendentes V, W, de igual forma.
Tambin podemos apreciar que el ojo medio de la o es totalmente
circular y el resto ligeramente achatado y en los palos ascendentes
ligeramente ms largos que los descendentes.
26. La tipografa y sus caractersticas 52 Nubardo Coy 53 Partes
y tazos Asta / Fuste Trazo principal vertical que define la
estructura bsica de la letra. Traviesa / Montante / Asta Inclinada
Diagonal Las traviesas son las lneas rectas inclinadas que en las
letras son el elemento estructural dominante que conforman los
extremos del carcter, pueden ser ascendentes o descendentes segn su
origen caligrfico como, Brazo Parte de la letra que se separa de
manera independiente del asta, de un arco o una espina,
proyectndose hacia arriba, horizontalmente o con trazos inclinados
o curvos, quedando libre en uno de sus extremos. Se encuentra en
letras como, E, T, F y K. Espina / Doble arco / Asta ondulada Trazo
curvo principal que va descendiendo de izquierda a derecha en la
letra s de caja alta y caja baja; a veces lo encontramos en el
nmero 2. Tambin puede recibir el nombre de Eje constructivo curvo.
Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon
Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua
Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill
Sans A V A V A S S S S S T K T K T E T F K E Transverso / Asta
Transversal Trazo inclinado que aparece entre dos fustes. Astas /
Oblicuas / Oblicuos Trazos rectos inclinados que aparecen en el
interior de algunos tipos y que se unen formando punta, como en el
caso de la M y W. Ascendente Parte de las letras de caja baja que
se extiende por encima de la altura de x como, b, d, f, h, k y I. A
veces coincide con la altura de las maysculas. Descendente Parte de
los caracteres de caja baja que se extiende por debajo de la lnea
base como, g, j, p, q, y. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman
Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman
Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book
Antiqua Times-Roman Gill Sans g j p q y N x X n X MWMWM b d f h k
l
27. La tipografa y sus caractersticas 54 Nubardo Coy 55
Transversal / Cruz Lnea horizontal que cruza por algn punto del
trazo principal como en la letra t. Por lo general, en el caso de
la T mayscula es mejor hablar de brazos. Barra Trazo horizontal
unido por ambos lados a otros elementos como en la letra H. Barra
de conjuncin / Lazo Trazo recto que une un arco con un fuste, como
en la letra D y P. Cola Prolongacin inferior de algunos rasgos.
Asta oblicua de algunas letras que se apoyan sobre la lnea base o
debajo de ella, puede ser ordinaria u ornamentada. Est en letras
como R, K y Q. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans
Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans D PDPP R K Q R K
Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon
Book Antiqua Times-Roman Gill Sans t f t f t HHHHH Filete o cintura
Generalmente, en letras como la a y la e minsculas puede recibir el
nombre de Cintura. Filete Trazo muy fino utilizado en tipos con
alto contraste en el trazo. Anillo / Panza / Bucle / Vientre /
Curva Porcin curva o elptica de un carcter que encierra un espacio
llamado ojo, que se da en las letras redondas como la O. Una
excepcin se encuentra en la forma inferior de la letra g la cual se
identifica como ojal. Cuando el trazo curvo se transforma en recto
y encierra un espacio se denomina Anillo Modificado. Hombro Trazo
curvo que se proyecta desde un fuste en algunas letras sin acabar
cerrndose. Este rasgo lo poseen ciertas letras como la h, la m y la
n. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon
Book Antiqua Times-Roman Gill Sans Bookman Caslon Book Antiqua
Times-Roman Gill SansBookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill
Sans a e a e a NNNNN h m h n hg g g g g
28. La tipografa y sus caractersticas 56 Nubardo Coy 57 Arco
Parte del trazo curvo que tienen algunas letras como la c y la g.
Ojal Porcin curva o elptica en la parte inferior de la letra g. Se
le llama ojal para diferenciarlo del ojo que se encuentra en la
parte superior de la misma letra. Pilastra Trazo vertical que no
alcanza la altura de un fuste como en la letra Y de caja alta. Taln
Trazo curvo que se proyecta desde la parte inferior de un fuste en
letras como la u minscula y mayscula. Los elementos grficos
opcionales le agregan un valor formal a la letra. Los caracteres
romanos son, generalmente, los ms ricos en estos elementos. Anillo
de conjuncin Cuando el anillo se conjuga con un fuste o asta
vertical se denomina Anillo Conjugado, tal es el caso de letras
como, Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill SansBookman
Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans g g g g gCGCGC Bookman
Caslon Book Antiqua Times-Roman Gill Sans b d p q b aa a a C cSs a
e Cuello / Enlace / Ligadura Se refiere al trazo que une las dos
partes de la letra g, es decir, al anillo y al ojal. Abertura Hueco
abierto de un ojo en letras como la Remate / Terminal Breves trazos
nidales o finales en determinados caracteres que no siguen la
direccin del trazo donde se asientan, bien cerrndose en sentido
perpendicular, bien con alguna inclinacin. Estos pueden ser en
bloque, en punta, redondeados, una fina lnea o una mezcla de ellos,
con una transicin lenta e imperceptible, rasgos abruptos y muy
demarcados, bilaterales o unilaterales. Los remates de los
ascendentes pueden adoptar la forma de un extremo despuntado, un
trazo inclinado, un trazo inclinado con los bordes despuntados,
agudos, etc. Otras variedades hacen juego con los serifs. En
general, su estilo se repite en los remates de las letras que no
sobrepasan la altura de x. Los remates estn conectados con la
legibilidad, pues sealan la direccin del trazo y sugieren enlaces.
Los remates pueden ser sealados con diferentes nombres especficos.
Existen distintos trminos que los tipgrafos han utilizado por aos y
que describen ms especficamente varios estilos de remates.
Scriptina Vivaldi Mutlu Bookman Calibri Calisto Arial Humana Goudi
Plumero Scrip Palace Script
29. La tipografa y sus caractersticas 58 Nubardo Coy 59 Aguijn
Partes finales, superior e inferior de las letras s y c, tanto en
caja baja como en alta. Tambin refuerza el final de un trazo curvo
como en la G. Asiento Capitel Cualquiera de las dos proyecciones
horizontales de la base de un asta vertical. Si se encuentra en la
parte superior recibe el nombre de Capitel, tal es el caso de la
letra i. Tarabita Trazo horizontal que se presenta en algunos
diseos de la letra G el cual penetra al ojo interior partiendo del
brazo o de la pilastra. Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman
Gill Sans Alte Haas Aston-F1 AvantGarde KabanaBook Halvetica g g g
g g G GG G G Bookman Glypha Bookman Caslon Book Antiqua Times-Roman
Gill Sans G G i i i i i Oreja / Lbulo Trazo terminal que se agrega
a algunos caracteres en su anillo. Espuela Remate en forma de punta
vertical. Ataque Forma de ejecutar el trazo, puede ser uniforme o
variable. El ataque variable puede ser fusiforme o contrastante. Se
observa con facilidad cuando el carcter tiene una sola proyeccin en
uno de sus extremos. Pico Es un trazo terminal, parecido al aguijn,
pero mucho ms demarcado. Se encuentra particularmente en letras
como la F, E, G,T, Z y en algunas ocasiones en a, c. j, r, e, y.
Bookman Alte Haas Grotesk Bookman Caslon Book Antiqua Modern No. 20
Garamond Zap-Chance Adorable Pristina Times-Roman Lucida
Calligraphy G G F E G T Z a j r e yi i i i i Espoln Protuberancia
angular inferior en el encuentro de dos trazos que muestran letras
como G y b. Bookman Old Style Caslon Book Antiqua G b G
30. La tipografa y sus caractersticas 60 Nubardo Coy 61
Cabecera La parte superior del trazo de la letra f, tambin puede
llamarse cabecera al engrosamiento de la letra t. Ua | Gancho Final
de un trazo en forma de arco. Vrtice inferior Elemento opuesto Al
vrtice, unin inferior de dos trasds. pice Se conoce como pice a la
punta o extremo de un carcter donde dos lneas convergen como la
letra A o al centro de la W; sin embargo, un nombre ms apropiado
para esta definicin sera el de Vrtice, el cual puede ser apuntado,
recto o cncavo. Los pices son terminales que se encuentran al final
de un brazo, oreja o ceja y pueden adquirir varias definiciones
como gota, botn o bandera. Modern No. 20 Minion Pro Lucida
Handwriting Goudy GaramondBookman Caslon Book Antiqua Times-Roman
Chaparral Pro Modern No. 20 Elephant Sylfaen Century FuturaBlack BT
Modern No. 20 Elephant Sylfaen Century Halvetetica a v a v vt f f f
t a r r a r wwwww Contorno / Optuline Dibujo diferenciado de la
lnea interior y exterior de un trazado. Cruce Punto de interseccin
Entre dos trazos. Apfige - cartela Punto de enlace Apfige, pequea
ligadura que hay entre la unin del fuste y el serif. Trmino que se
refiere al trazo curvo o poligonal, de transicin entre el asta y el
remate. Esta puede ser muy fino o muy remarcada. Otros tipos de
elementos Existen otros tipos de elementos que estn determinados
por sus zonas de contacto, esto surgen de la relacin que se
establece entre los elementos fijos y los elementos variables.
Vrtice superior American Typewriter / Cambridge / Caslon Bd BT /
Futura Hv BT / Futura Lt BT / Goundy / Helvtica Lefty / HURTMOLD /
Stencil Std Redondo Punta Cncavo Recto A A A A A A A A A
31. La tipografa y sus caractersticas 62 Nubardo Coy 63 Bookman
Old Style Quicksand Ojo - Blanco interno - Hueco Lo forma el
contorno interior de un trazo. Es el espacio blanco definido por un
carcter; ya sea que esta forma est contenida internamente o
parcial- mente definida por sus trazos. En algunos textos lo
denominan contra punzn (remontndose a su elaboracin original sobre
el punzn de acero). Este espacio negativo del carcter y su
sombreado permite identificarlo. La proporcin del ojo se relaciona
con su legibilidad. Trazo Lneas hechas por el movimiento de alguna
herramienta (pluma, clamo, buril o pincel) que componen o dan forma
a una letra; stas pueden ser rectas, curvas o elpticas. Los trazos
presentan caractersticas propias en cada carcter y, segn su
distancia, direccin y forma, pueden tomar diversas denominaciones.
Tipografa 1234567890 Tipografa 1234567890 Tipografa 1234567890
BrockScript LimeGloryCaps RoseCameoAppearance Lurzing Initials
Kanzlei-Initialen Fuentes Ornamentales Se distinguen por el uso
excesivo de elementos y accesorios, pues, por lo general, su
principal objetivo es llamar la atencin. Estas pueden tratarse de
imgenes, orlas florales o gracias que cubren al carcter. FUENTE
TIPO
32. La tipografa y sus caractersticas 64 Nubardo Coy 65 Los
componentes La estructura formal de cada carcter, sea esta de caja
alta o baja, est construida por los rasgos y por los remates de los
mismos, llamados trazos termina- les. La modulacin de los rasgos y
la proporcin de los trazos terminales definen el estilo o familia
al que pertenece al carcter, adems de aportar el valor es- ttico y
formal que caracteriza a cada tipo. Rasgos Los rasgos pueden ser
uniformes o modulados, dependiendo si su grosor es constante o
vara. Rasgos terminales Estos tienen una funcin principalmente
decorativa, y segn su diseo se pueden dividir en: rg rrgggg OOOO
Rasgo Rasgo Rasgo Trazos terminales, Remate, Gracia o Serif Rasgos
uniformes Bastn Bodoni Didot Helvtica Helvtica Futura Times New
Roman Times New Roman Bodoni Bodoni Optima Times Garamond Rockwell
Courier Goudy Trebuchet Gota Bandera Gancho Rasgos modulados
Estructura: lneas fundamentales Desde el punto de vista geomtrico,
los elementos constitutivos de los caracteres pueden caracterizarse
en: Segn su inclinacin Las letras pueden ser verticales o
inclinadas, denominndose en trminos tipogrficos carcter redonda o
cursiva. Interpretacin ortogrfica Aa Aa AaAa BG bg BG H M C PRecta
Fragmentada Curva Mixta Redondas Univers Maysculas o caja alta
Minsculas o caja baja Versalitas o Versales Cursivas Sabon LT Std
La clasificacin por lneas, resulta ms comprensible cuando nos
referimos a alfabetos lineales, si bien es aplicable a cualquier
tipo de carcter, si tenemos en cuenta que las gracias son elementos
decorativos no estructurales para la forma de las letras. AKMN
VWXYZ BDG JPRU CO QS EFH ILT
33. La tipografa y sus caractersticas 66 Nubardo Coy 67
Times-Roman Garamond Baskerville Palatino Book Antiqua Caslon Las
serifas pueden variar segn su diseo, lo cual le da una identidad a
cada tipo de letra. Trazo La diferencia entre los rasgos de la
letra pueden ser de diferentes grosores, si son variables de un
solo tamao si son uniformes. ABCDEFGHI JKLMNOPQ RSTUVWXYX
abcdefghijklmn opqrstuvwxyz Las que se trabajan en minscula se les
llama caja baja. Las letras que son trabajadas en mayscula son
llamadas caja alta. Las palo seco pueden variar segn su diseo, lo
cual le da una identidad a cada tipo de letra. Trazo Estas familias
clasificables en la tipologa de palo seco se caracterizan por tener
el trazo homogneo y por la ausencia de remates. ABCDEFGHI JKLMNOPQ
RSTUVWXYX abcdefghijklmn opqrstuvwxyzLas que se trabajan en
minscula se les llama caja baja. Las letras que son trabajadas en
mayscula son llamadas caja alta. Arial Swis Univers Helvtica Square
Century Gothic Futura
34. La tipografa y sus caractersticas 68 Nubardo Coy 69
Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Arial Modulacin ms acentuadas.
Akzidenz / Helvtica / Arial Diferencias de modulacin, en tipografas
de palo seco / Caja alta
35. La tipografa y sus caractersticas 70 Nubardo Coy 71
Akzidenz-Grotesk Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Helvtica Arial
Arial Modulacin ms acentuadas, tomando como referencia (X, en
octulain). a 300 Pt. Podemos apreciar que la Helvtica es
ligeramente ms grande que Arial, pero ms pequea que Akzidenz.
Akzidenz / Helvtica / Arial Diferencias de modulacin, en tipografas
de palo seco / Caja baja / 75 Pt. abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz Akzidenz-Grotesk Helvtica Regular Arial
abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz
36. La tipografa y sus caractersticas 72 Nubardo Coy 73 Tipo de
letra palo seco, de palo seco o sin remates (en ingls, sans serif)
es aquel que en cada carcter no tiene unas pequeas terminaciones
llamadas remates, gracias o serifas. Las letras de palo seco son
comnmente usadas para titulares pero no para cuerpos o bloques de
texto grandes; las serifas, ayu- dan a guiar la mirada a travs de
toda la lnea de texto; la falta de serifas en los tipos de letra
palo seco obliga a esforzar mucho ms la vista al leer grandes
bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra
palo seco en una pantalla, la pixelacin logra que stas se vean
mucho ms limpias que las tipografas con serifa, por lo que es mucho
ms recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra palo
seco en las pantallas. Antiguamente, en los libros, los tipos de
letra palo seco eran usa- dos para hacer nfasis en una palabra
debido a la mancha tipo- grfica mucho ms oscura que dejan las
letras palo seco en com- paracin con las que tienen serifas.
Dependiendo del soporte don- de se muestren los textos, es
conveniente utilizar o no el tipo de letra Sans Serif. As, en un
formato digital, donde el ojo humano debe leer sobre una pantalla
iluminada, utilizaremos el tipo de letra Sans Serif para evitar
sobrecargar o cansar la vista y facilitar la lectura. Por el
contrario, si el soporte es pa- pel, la eleccin correcta ser una
tipografa de tipo Serif. Tipografas Palo seco o sans serif Algunas
tipografas: Akzidenz-Grotesk Futura Helvtica Avant Garde
Clasificacin Generalmente, los tipos de le- tra palo seco estn
divididos en cuatro grandes grupos: Grotescos, son los ms an-
tiguos diseos de palo seco como la Akzidenz Grotesk o la Royal
Gothic. Neo-grotescos o palo seco de transicin, son diseos de la
segunda mitad del siglo XX como la Helvtica y la Univers. Este
grupo de letras palo seco es el ms utilizado. Son relati- vamente
rectas en apariencia y tienen menos variacin de grosor en la lnea
que las palo seco humanistas. Las palo seco de transicin, algunas
veces son llama- das sans serif annimas debido a su relativa
neutralidad visual que las hace ideales para sealizacin. Humanistas
(Johnston Underground, Gill Sans o Frutiger). Son las ms
caligrficas de todas las palo seco, pues tienen variacio- nes en el
grosor de lnea y mucha ms legibilidad que otros estilos de letra
palo seco. Geomtricos (Futura o Century Gothic). Como su nombre lo
in- dica, los tipos palo seco geomtricas estn basadas en formas
geomtricas bsicas como el crculo, el cuadrado o el tringulo. Es
comn encontrar en este grupo, la perfecta redondez de la O y la
sencilla construccin de la a minscula. Los tipos de letra
geomtricos tienen un aspecto moderno en cuerpo y alma. Arial Swis
Century Gothic Univers
37. La tipografa y sus caractersticas 74 Nubardo Coy 75
Helvtica GroteskArial Los tipografias Helvtica, Arial y Akzi- denz
Grotesk son muy similares una de la otra, aunque ninguno sea
idntico. Otros caracteres son bastante diferen- tes. La a en
Helvtica tiene una cola; la Arial no la tiene. El anillo u ojal de
la a fluye en el tallo como una espina de la s; el ojal de la Arial
simplemente cruza el tallo con una curva leve. La Grotesk tambin
tiene una cola, justo como la Hel- vtica. Los caracteres de mayor
peso en Helvtica no tienen ninguna cola. Asta ascendente: en la t,
la Helvtica, es cortada recta, en la Arial es cortada en un ngulo y
en la Akzidenz Grotesk el asta es ligeramente ms corta. Los
remates: de los caracteres como S y C son absolutamente
horizontales en Helvtica; en Arial y Akzidenz Grotesk son cortados
en un ngulo leve. La G en Helvtica tiene un espoln en el fondo del
tallo sobre el lado derecho y la curva en el fondo de los flujos de
G en el tallo; en Arial la G no tiene espo- ln, la curva en el
inferior se encuentra en el tallo en un ngulo y la Akzidenz Gro-
tesk, el espolon es recto. La cola: de la R en Helvtica fluye del
ojal con curvas directamente abajo, aca- bando en una curva leve a
la derecha. En Arial, la cola fluye abajo y a la derecha de cerca
del centro de la barra horizontal y termina en un ngulo al final.
Este rasgo es muy inslito para un diseo Grotesk, y es ms tpico de
sans serifs humanis- tas. Se siente fuera de su sitio aqu y es uno
de los rasgos de diseo ms torpes de Arial. Helvtica Retrctese Arial
Retrctese Grotesk Retrctese Un juego de palabra en las tres
familias tipografas, donde se aprecia ms su similitud la Helvtica,
Arial y la Akzidenz- Grotesk Todas a 58,718 pt. ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYX ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYX ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYX
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
38. La tipografa y sus caractersticas 76 Nubardo Coy 77 A
principios del siglo XX, aparecen tres grandes tipografas: La
Folio, creada por los alemanes Walter Baum y Konrad Bauer, para la
fundacin Bauer. La Univers, creada por el suizo Adrian Frutiger,
para la fundicin Deberny et Peignot. La Helvtica, creada por el
tambin suizo Max Miedinger, para la fundicin Haas. Comparacin entre
una familia de palo de tipo geomtrica (Futura) y las soluciones
dadas para los mismos caracteres en Univers y Helvtica. Folio
Univers Helvtica La Helvtica destaca por la impecable homogeneidad
en el tono de la mancha tipogrfica, muy similar en la Folio, y algo
ms irregular en la Univers. Esto es debido a la estudiada
proporcionalidad de la relacin altura-anchura de todos los
caracteres del alfabeto, en el caso de la Helvtica, y la ligera
estrechez de stos, en el caso de la Univers. ddS a RR Helvtica
Univers Helvtica Univers En cuanto a la utilizacin del recurso de
la modulacin, la Univers lo tiene mucho ms visible y contrastado
pues es ligeramente ms ancha en los trazos gruesos, pero ms
estrecha en los delgados. Es notable la amplia difusin de que goz
la Univers frente a las dems familias, ello fue debido a que fue la
primera en utilizarse para la fotocomposicin y a la gran
versatilidad que ofreci desde el principio, en relacin a sus
estilos y variantes, dado su plantea- miento modular. Detalle de la
terminacin, abierta y ms alta, del arco de la S, en la Helvtica
(debajo en magenta ) y en la Univers (encima en octulain), de menor
desarrollo vertical y horizontal, otros rasgos caractersticos Las
terminaciones de la G, Q, R. La Helvtica, sin traicionar el
principio de la belleza funcional, lo compagina muy sutilmente con
algunas soluciones que impulsan el desarrollo dinmico del texto a
la manera clsica, huyendo de la rigidez proyectual, utilizando
algunos trazos de naturaleza clara- mente humanista, como son el
gancho de pie y el bucle de la a, el brazo de la R, y los arcos de
la s minscula y la S mayscula. Adems, el efecto de modulacin de la
Helvtica es apenas im- perceptible, frente a la modulacin bastante
visible en la Univers, necesaria en parte para solucionar el poco
espacio disponible para la unin entre trazos debido a su estrechez.
S a
39. La tipografa y sus caractersticas 78 Nubardo Coy 79 Times
New Roman Times New Roman Palatino Linotype Palatino Linotype
Bodoni MT Bodoni MT Modulacin ms acentuadas, tomando como
referencia (X, en octulain). a 300 Pt. podemos observar que Times
es ligeramente ms pequea que Palatino y Bodoni la diferencia es
mucho ms pequea que Times y Palatino. Times / Palatino / Bodoni
Diferencias de modulacin, en tipografas Con serif / Caja baja / 75
Pt. abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz Times
New Roman Palatino Linotype Bodoni MT
abcdefghijklmnxopqrstuvwxyz
40. La tipografa y sus caractersticas 80 Nubardo Coy 81 Serif
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental
que no es indispensable para la definicin del carcter, habiendo
alfabetos que carecen de ellos. Origen Las fuentes serif o de
adorno tienen origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban
en bloques de piedra, pero resultaba difcil asegurar que los bordes
de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarroll una
tcnica que consista en destacar las lneas cruzadas para el acabado
de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus
extremos unos remates muy caracters- ticos, conocidos con el nombre
de serif. Aporte del Serif Segn los diseadores esta tipografia
proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y
firmeza; contiene un pequeo embellecimiento (pequeos patines, pies
o terminaciones) en los extremos de un carcter llamado enlace, lo
que permite al ojo seguir la lnea fcilmente, sobretodo en bloques
de texto amplios, modifica el significado del texto y aade
connotacio- nes especficas a lo expresado. Otra particularidad comn
de las fuentes serif, derivada del hecho de que las tipografas
romanas se basaban en crcu- los perfectos y formas lineales
equilibradas, es que las letras redondas como la o, c, p, b, etc.,
tienen que ser un poco Tipografas con serif Ejemplos: Courier New
Caslon Pro Garamond Times New Roman ms grandes porque visible-
mente parecen ms pequeas cuando se agrupan en una pa- labra junto a
otras formas de letras. El grosor de las lneas de las fuentes serif
modernas tambin tiene su origen en la historia. Las primeras se
reali- zaron a mano implementando un clamo, permitiendo la pun- ta
plana de la pluma de distin- tos grosores de trazado. Esta
caracterstica se ha conserva- do por la belleza y estilo natural
que aporta a las letras. Clasificacin Las Serif se subclasifican en
las siguientes clases: Romanas Clsicas, Caligrafiadas, De cua o
glfico, Romanas Modernas o Didonas, Romanas de Antiguas o viejo
estilo y Roma- nas. De Transicin, Son muy apropiadas para la
lectura seguida de largos textos impresos ya que los trazos finos y
los remates ayudan al ojo a fijar y seguir una lnea en un conjunto
de texto, facilitando la lectura rpida y evitando la monotona.
Existe una clasificacin ampliada para la tipografa Serif, llamada
Slab Serif, Las cuales exhiben contrastes moderados e insignifi-
cantes en el peso del movimiento y pueden aparecer a veces ser casi
montonas. La serifa es generalmente pesada, a veces tan- to como el
movimiento principal en el carcter. Las tipografas de Slab Serif
tienen cuatro categoras primarias, a saber: Egipcias, Clarendon,
Italianas, y Slab Serif de extremos redondeados. Georgia Palatino
Lucida Bright Bodoni MT
41. Fuentes Digitales Los cdigos ASCII TrueType OpenType
Multiple Master PostScript Type 1, 2 y 3
42. La tipografa y sus caractersticas 84 Nubardo Coy 85 Los
cdigos ASCII Cdigo Estndar Americano para Intercambio de Informacin
La tabla completa de caracteres ASCII La historia de El cdigo
ASCII: Cdigo Estndar Americano para Intercambio de Informacin
(ASCII), que se pronuncia aski, es una codificacin de caracteres
basado en el alfabeto Ingls. Mientras que las computadoras slo
pueden entender los nmeros, el cdigo ASCII es la representa- cin
numrica de caracteres alfabticos y especiales, tales como a y / o
el smbolo @. Histricamente, ASCII desarrollado a partir de los
cdigos telegr- ficos y de su primer uso comercial era como un cdigo
de siete bits telgrafo promovido por los servicios de datos de
Bell. La pri- mera edicin de la norma fue publicada en 1.963, una
importan- te revisin en 1.967, y la actualizacin ms reciente en
1.986. En comparacin con los anteriores cdigos telegrficos, la
propuesta de cdigo ASCII Bell y fueron ordenados para la
clasificacin ms conveniente (es decir, la alfabetizacin) de las
listas, y aade carac- tersticas de productos distintos de
teletipos. ASCII incluye definiciones de 128 caracteres: 33 son de
no impresin, sobre todo los ca- racteres de control obsoletos que
afectan a cmo se procesa el texto, 94 son caracteres im- primibles,
y el espacio es con- siderado como un grfico invi- sible. La
codificacin de caracteres ASCII (o una extensin compa- tible) se
utiliza en casi todas las computadoras comunes, com- putadoras
personales y estacio- nes de trabajo especial. 8 9 A B C D E F 0 1
' ! 2 3 7 5 6 7 x 8 9 % A B C D E F Pgina de cdigos. Los juegos de
caracteres, ya sean ASCII, Unicode o de cualquier tipo, se
materializan dentro de la mquina, en unas tablas denomi- nadas
pginas de cdigos, que establecen la relacin entre cada glifo y su
valor numrico. Las pginas de cdigos pueden ser cual- quiera,
incluso construidas por el usuario, pero las utilizadas ms
frecuentemente estn estandarizadas. Existen dos tipos: ACP (ANSI
Code Pages) Las que han sido estandarizadas por el Insti- tuto de
Estndares Americano. Por ejemplo: la pgina de cdigos ANSI 1252
corresponde al ingls-americano y a la mayora de len- guas de Europa
occidental. OCP (OEM Code Pages) Son propuestas por fabricantes u
organiza- ciones no oficiales (OEM significa Original Equipment
Manufac- turer). Por ejemplo, la OEM 932 corresponde al juego Kanji
de caracteres Japoneses, mientras que el OEM 949 representa un
juego de caracteres Coreano. Generalmente las pginas de cdigo son
mantenidas por el Sistema Operativo, y existen en dos versiones:
para caracteres normales y para caracteres an- chos. Los programas
C/C++ las utilizan de dos modos: for- ma controlada explcitamente
por el programador, o controla- da por el propio compilador. 0 1 2
3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27
28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49
50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71
72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93
94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111
112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128
129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145
146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162
163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179
180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196
197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230
231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247
248 249 250 251 252 253 254 255 !# $ % ( ) * + , - . / 0 1 2 3 4 5
6 7 8 9 : ;=? @ A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
[] - ` a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z { } - *
Para aprender los codigo con el teclado. Cdigos ASCII: Mediante la
codificacin binaria da lugar a un denominado cdigo de caracteres,
el ms utilizado es este cdigo ASCII ( American Standard Code for
Information Interchange).
43. La tipografa y sus caractersticas 86 Nubardo Coy 87 Fuentes
digitales Almacenan la imagen de cada personaje, ya sea como un
mapa de bits en una fuente de mapa de bits, o por la descripcin
matemtica de las lneas y curvas en una fuente de contorno, tambin
llamada fuente vectorial. Cuando una fuente de contorno se utiliza,
una ru- tina de tramas (en el software de aplicacin, sistema
operativo o una impresora) hace que los contornos de caracteres, la
interpre- tacin de las instrucciones vectoriales para decidir qu
pxeles de- ben ser de color negro y que los blancos. Rasterizacin
es sencillo a altas resoluciones, tales como los utilizados por las
impresoras lser y en los sistemas de publicacin de gama alta. Para
pantallas de los ordenadores, donde cada pxel individual puede
significar la diferencia entre los caracteres legibles e ilegibles,
algunas fuentes digitales utilizan algoritmos haciendo alusin a
hacer mapas de bits legibles en tamaos pequeos. Las fuentes
digitales tambin pueden contener datos que repre- sentan las
mtricas utilizadas para la composicin, incluyendo pa- res de
kerning, datos de componentes de creacin de caracteres acentuados,
las reglas de glifos de sustitucin de la tipografa ra- be y para la
conexin de las caras de secuencias de comandos, y para sencillos y
cotidianos ligaduras como fl. Los formatos ms comunes son la fuente
TrueType, OpenType y PostScript Type 1, Los programas actuales de
Adobe como InDesign o Illustrator, por ejemplo, cuentan con una
paleta de Glifos para acceder a todas las variantes de los
caracteres que componen las fuentes tipogrficas disponibles.
mientras que METAFONT to- dava es utilizado por TeX y sus
variantes. Las aplicaciones que usan estos formatos de fuentes,
incluyen- do los traductores, aparecen en Microsoft y Apple
Computer sistemas operativos, los siste- mas de Adobe productos y
los de otras empresas. Las fuentes digitales se crean con los
edito- res de fuentes tales como: Glifos. FontForge. RoboFont.
Fontlab TypeTools. Studio FontLab. Fontographer Estudio AsiaFont.
Studio FontLab Un editor de cdigo fuente es un editor de texto
diseado especficamente para editar el cdigo fuente de programas
informticos. Puede ser una aplicacin individual o estar incluido en
un entorno de desarrollo integrado. Los editores de cdigo fuente
tienen caractersticas diseadas exclusivamente para simplificar y
acelerar la escritura de cdigo fuente, como resaltado de sintaxis,
auto completar y pareo de llaves. Estos editores tambin proveen un
modo conveniente de ejecutar un compilador, un intrprete, un
depurador, o cualquier otro programa que sea relevante en el
proceso de desarrollo de software. Por lo que, si bien muchos
editores de texto pueden ser usados para editar cdigo fuente sin
problemas, si no mejoran, automatizan y facilitan la edicin del
cdigo, no ameritan ser llamados editores de cdigo fuente, y son
nicamente editores de texto que pueden ser usados para editar cdigo
fuente. Los formatos ms comunes son la fuente TrueType, OpenType y
PostScript Type 1, mientras que METAFONT todava es utilizado por
TeX y sus variantes. Su tamao en un ordenador las podemos hacer
desde 0,1 hasta 1.296 pt., al trazar estos a curvas se convierten
en vector (dibujo) y pueden escalar a cualquier tamao y no pierden
su definicin. Editor de fuentes
44. La tipografa y sus caractersticas 88 Nubardo Coy 89 SISTEMA
WINDOWS. Este sistema operativo, que uti- lizan los ordenadores
persona- les, es perfectamente adecua- do para el trabajo de
oficina, pero presenta problemas en la industria grfica. Utiliza
cuatro tipos de tipografa: True Type, Opentype, tipo I y mapa de
bits. Veamos las ca- ractersticas de cada una de ellas: True Type.
Tipografa basada en coman- dos y curvas. Se puede escalar y
deformar sin problemas. En teora, debera ser totalmente adecuada
para la impresin, en cualquier situacin. Sin em- bargo, el Sistema
Clsico (9 y anteriores) de Apple Macin- tosh, no trabaja
correctamente con los tipos true Type de Win- dows. Para el sistema
Clsico, se utilizan tipos true Type pro- pios. El sistema X de
Apple, no presenta problemas con tipografas True Type de Win- dows.
La extensin de una fuente True Type de Windows es: .ttf. Tipografa
True Type. Informacin tipografa Windows. cono tipo True Type
Windows. cono tipo Pantalla Windows. Open type. Tipografa
considerada como una extensin del formato True Type. Tienen la
misma extensin (.ttf). Sus caracte- rsticas son muy similares a
estas. Se diferencian de las True Type, en Windows, por el cono.
Tipo I. O mejor dicho, PostScript Tipo I. El lenguaje PostScript,
fu desarrollado para que todos los orde- nadores implicados en
procesos grficos, interpretaran de la mis- ma manera, todos los
elementos que intervienen en la publicacin impresa. Es decir,
imgenes, colores, tipografas, etc. Por lo gene- ral, las impresoras
de poca calidad, no son capaces de entender este lenguaje. As que,
estas impresoras necesitan de un programa, que realice una
traduccin del lenguaje PostScript, al suyo propio. Naturalmente,
los resultados impresos de estas impresoras, no son fiables para la
industria grfica. Representan, ms una intencin del cliente, que un
documento definitivo. Las impresoras, en el sistema Windows,
necesitan ins- talar sus propios Drivers, spooler y colas de
impresin. Para ello, al comprar una impresora encontraremos un
CD-ROM con los mis- mos. Si la impresora es PostScript, ser el
programa de la impreso- ra, el encargado de hablar en lenguaje
PostScript a la impresora propiamente dicha. Otros Sistemas
operativos, como Unix, Linux o el Sistema X de Apple utilizan el
lenguaje PostScript de forma nativa. Es decir, hablan a las
impresora directamente en su propio lenguaje. PostScript, no es
solo un lenguaje de impresoras, sino de cualquier mquina que
intervenga en el proceso grfico (filmado- ras, Ploters, etc). Para
instalar tipografas en Windows, lo nico que hay que hacer, es
copiarlas en el directorio Fonts . Segn la versin de Windows, el
directorio Fonts se encon- trar dentro de la carpeta: WINDOWS,
WINNT, etc. Es im- portante saber, que un abuso en la instalacin de
fuentes, puede implicar una perdida de rendimiento global del sis-
tema operativo. No es aconsejable instalar cientos de tipo- grafas.
Lo que se hace es guardar los tipos ordenados por familias en el
disco duro, pero sin instalarlos. La instalacin no tiene lugar
hasta que se copian en el directorio FONTS de Windows. La
desinstalacin consiste en borrarlas del direc- torio FONTS. cono
tipo Open Type. cono tipo PostScript en Windows. Multiple Master
Son fuentes personalizables de Type 1 cuyas caractersticas de tipo
de fuente se describen