Las Principales Características de La Arquitectura Romana Son

8/20/2019 Las Principales Características de La Arquitectura Romana Son

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Las principales características de la arquitectura romana son:

Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no sólo por el espacio que ocupa sino

también por su significado. Esto viene dado también por la idea de la inmortalidad del Imperio.

Es una arquitectura utilitaria, práctica, funcional. Por esto y también por la propia estructura del

Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar:

basílicas, termas, etc.

Es una arquitectura dinámica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos

como el arco y la bóveda.

Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga

y tizón, hormigón, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se solía revestir con

estucado, placas de mármol o con ornamentación de mosaicos o pintura.

Se usa el orden toscano y también el jónico y el corintio. Aunque lo más significativo fue el uso del

elegante orden compuesto. También fue muy frecuente la superposición de órdenes en edificios

muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jónico y en el

superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia

y hay algunos con figuración.

Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos.

También la arquitectura romana empleó la superposición en el mismo vano del arco y el dintel.

Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura griega son

La romana es una arquitectura más ornamentada.

Hay novedad de los temas decorativos.

Mayor perfección de los monumentos.

Los edificios tienen un gran utilitarismo.

La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la arquitectura básicamente religiosa de

Grecia.

Se trata de una arquitectura más dinámica frente a la griega, más estática.

El arco, la bóveda y la cúpula son más utilizados frente al dintel de Grecia.

Pese a estas diferencias, existen muchas semejanzas con el arte griego ya que Roma asimiló

numerosos elementos artísticos y arquitectónicos de los países que incorporaba a su imperio.

También fue frecuente emplear artistas nacidos y formados en otros territorios, siendo los

principales originarios de Grecia

http://es.slideshare.net/rosarmer/arquitectura-romana-sistemas-constructivos-y-aparejos

2. Características de la arquitectura romana

Los constructores romanos fueron los creadores de técnicas de construcción, de herramientas y demateriales.

http://es.slideshare.net/rosarmer/arquitectura-romana-sistemas-constructivos-y-aparejoshttp://es.slideshare.net/rosarmer/arquitectura-romana-sistemas-constructivos-y-aparejoshttp://es.slideshare.net/rosarmer/arquitectura-romana-sistemas-constructivos-y-aparejoshttp://es.slideshare.net/rosarmer/arquitectura-romana-sistemas-constructivos-y-aparejos


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Sus sistemas constructivos se desarrollan básicamente entre el siglo II adC i el siglo IV. Susaportaciones a la ciencia de la construcción perduraron muchos siglosLa aruitectura romana nace del contacto de dos sistemas constructivos pró!imos" el sistemaaruitectónico y constructivo etrusco y el sistema aruitectónico griego.

#el sistema aruitectónico etrusco incorpora entra otras coses los arcos y lasbóvedas de ca$ón.

#el sistema aruitectónico griego, las formas más clásicas" los templos y losórdenes aruitectónicos

#e esta me%cla y con las aportaciones propias , ue fueron muy importantes,surge la aruitectura romana.

&l imperio romano era muy e!tenso y con grandes concentraciones urbanas.'ecesitaba v(as de comunicación, puentes, acueductos , circos, anfiteatros,

templos, ba$os p)blicos, sistemas de cloacas, termas, bas(licas

Los romanos crean tecnolog(a e innoven técnicas"#escubren un roca *la pu%olana+ ue convertida en polvo y me%clada con calproduce un material con caracter(sticas parecidas a las del cemento. &stecemento será muy )til para la construcción de muros y, sobretodo, para a laconstrucción de bóvedas de ca$ón y bóvedas de arista.

Las herramientas utili%adas por los alba$iles romanos han llegado hasta nuestrosd(as

Las construcciones arueadas se incorporan a diversos edificios" puentes, arcosde triunfo, anfiteatros , circos, acueductos...

puede asociarse a un solo edificio dominante. Hay una diversidad de arquitecturas: termas, basílicas teatros, circos

be construir grandes espacios interiores

evación de estos espacios tan grandes, los romanos desarrollaron una nueva tcnica utili!ando una especie de cem

de"a de utili!ar los órdenes cl#sicos griegos: el dórico, el "ónico y el corintio. Pero en muc$os casos de"an de ser elecorativos.


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utilitario. Está al servicio del poder y al servicio de los ciudadanos.

sos espacios interiores, de característicos espacios urbanos y crearon una tipologíade edificios útil para el poder y el

instrumento de romanización.

tura como símbolo del estado a través del cual mostraban su poder.

mo propaganda del poder en los territorios que conquistaban.

l modelo de templo. El arco, la bveda.

atro...

e "elenístico, del #r$imo %riente y de Egipto.

ura romana:

una mezcla de piedras peque'as, grava, arena, cal, agua.

y porosa y ligera, formada por la cal que llevan en disolucin las aguas de ciertos manantiales) y travertino (una roca pontas obre las que el agua circulaba lentamente y podía evaporarse. Es utilizado ampliamente como piedra ornamental en

olumnas y como revestimiento de lu*o.

os muros se obtenían diferentes apare*os (se llama aparejo a la disposición y trabazón dadas a los materiales empleados


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Almohadillado

are*ado al "ilo o a soga y tizón. En un aparejo de construcción se denomina a soga a la disposición de los sillares o bloquuros o paredes), mientras que a tizón lo es en el lado más corto.mo a soga y tizón.ramento constituido por sillares rehundidos en las juntas o uniones, por lo que cada uno de ellos resulta en relieve.

s y profundos que los actuales.

el hormigón romano (mezclaigeras), que permitía unaud de formas como lasvan a caracterizar a lana armadura de madera que

opus lateritium o testaceum


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no una forma de darle une'as teselas de formarustadas en el muro.

ques de piedra colocados sinres tallados.

pos. #uede estar compuesto

gularmente construida con

gular unidos con mortero o sin

s de ladrillo o piedra.


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constructivos:

(1).

punto "izo posible el desarrollo de labóveda dea (

to "izo posible la cpula (!)

ierta por una estructura fingida con fines decorativos:

umnas adosasdas,

en los órdenes

entablamentos decorados con bucráneos y

columnas

ntel (").

iegos:

un capitel drico y una basa *nica.

ue combina en el capitel las "o*as de acanto corintias y

bucráneo y guirnaldas

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superposición de órdenes

6 y 7

amientos reedefinieron los interiores de los edificios. rearon grandiosos espacios interiores.

do el &mperio y construyeron espacios urbanos y unas tipologías constructivas que respondía a las necesidades de un

La ciudad romana

vil y social de la civilizacin romana.

do a otro las tierras del imperio y comunicaban las ciudades.

ones. onstruyeron puentes y viaductos.

+e "izo mediante pantanos y acueductos.

que conquistaba y en ellas creaba un paisaje urbanocaracterísticamente romano con edificios reconocibles.

uniformemente de un e$tremo a otro del imperio y a lo largo del amplio periodo en que la e$pansin romana permiti la

sigue unas pautas necesarias para el correcto funcionamiento de los servicios públicos y militares.

http://www.empresas.mundo-r.com/historiadelartepazromero/web/Historia%20del%20arte.htm/3.elarteclasico.roma/3.2.arquitecturaromana.tipologiasconstructivas.htm#tipologiashttp://www.empresas.mundo-r.com/historiadelartepazromero/web/Historia%20del%20arte.htm/3.elarteclasico.roma/3.2.arquitecturaromana.tipologiasconstructivas.htm#tipologias


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/ásicamenteserie de md0paralelos y etodos formanrodeado por vigilancia (2)que va del nodel este al oeque terminanmuralla.

En el cruce dciudad y el m

/asílicas, terviviendas, mconfigurar el p

métodos de defensa de las ciudades mediante murallas.

tos paralelos de sillería 0opus quadratum0 de tama'o variable, y entrermign romano. Estas paredes e$teriores, a veces tenían losas por 4 m. como mínimo, llegando a los 36 m. en ocasiones

e que sea, que no tenga un foro.

iudad es el foro. En él se sitúan importantes edificios comotos conmemorativos.

reuniones comerciales o tribunal.

Esta basílica"ormign, re


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Tipologías constructivas

de Agripaiteatro (#oliseo!" circo" termasco de triunfo (Arco de Tito!, la columna (#olumna Trajana!.cueductos (Acueducto de %ego&ia!

El templo

en base a la tradición de dos mundos: el etrusco y el griego.

ectangular, los rdenes y la forma de los arquitrabes.

o, la ausencia de opistodomos y el alto podio.

redan de los etruscos y el que toma la apariencia e$terior de losaison #arre!.!ambién "ay altares de influencia "elenística (Araúpula .

de Agripa es un e*emplo de estos últimos.

perio (siglos y d..). Es la fase de mayor prosperidad econmicaas su economía en el traba*o de los abundantes esclavos y en laquistadas. La agricultura, la minería, las conservas de pescado, laes más importantes.

ebi ser edificado en el a'o 1; d. . por 'gripa, yerno del emperadorentes y tuvo que ser reconstruido totalmente. El edificio que "oyodoro de *amasco, y data del reinado de 'driano, entre el 33= y el

o a todos los dioses del &mperio. e a"í su nombre ( panteón). Esta idearomanos "acia todas las creencias de sus dominios.

)l Pan


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cular, con un prtico de entrada al modo de los templos tradicionales.

rata de materiales baratos, poco estéticos, pero muy efectivos yrmign relleno de cascotes, reforzadas por pilares y arcos de descarga."a con dos paredes de ladrillo poroso >slido, resistente y ligero> volcánica y cerámica. Estos antiestéticos materiales fueron ocultadoss "an desaparecido.

ra arquitrabada griega, con la típica cubierta abovedada romana.

emplos rectangulares, se trata de unpórtico adintelado octástilo, deprtico son de orden compuesto, con fuste liso y cuyo entablamento seerta a dos aguas.

mpresionante y lo que más destaca del templo. +e trata de una granmetro, cubierta por una c+pula semiesférica de idéntica altura. +e

un círculo abovedado, cuyo diámetro es igual a la altura de la cúpula

n en la más grande construida "asta entonces.ro cilíndrico de ladrillo y "ormign reforzado por arcos de, que transmiten el peso de la cúpula a unos pilares empotrados en elue no necesita contrafuertes e, incluso, permite abrir en elsemicircular, a modo de ábside! de usos muy variados segn lossia situada en la cabecera, que acoge la mesa del altar y que sueleacinas (hueco horadado en la masa de un muro, recubierto por undonde generalmente se coloca una imagen religiosa o un objetoar la decoración del santuario, se aprovec"an como capillas para losecorada por dentro con casetones (adorno poligonal, cóncavo yhos y en el interior de las bóvedas) en forma de retícula y en el centroo (vano de forma circular ) de seis metros que ilumina suavemente launa habitación, patio, iglesia u otro edificio se recibe por elcorriendo lentamente la bveda conforme avanza el día.


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u tolerancia "acia todas las creencias del imperio.a celeste, iluminada por el sol en su centro, visin fácilmente

momentos era el centro del universo en torno al cual giraba el mundo

ares y de los circulares o t"olos. La trascendencia posterior del #antenctos "an intentado imitarlo o superarlo, los me*ores e*emplos de estan /izancio, la catedral de 9lorencia, de /runellesc"i, y la basílica de +anr ?iguel @ngel.

Otros templos romanos

Maison #arre (imes. -rancia).poca de 'ugusto.

Es un templo prstilo, "e$ástilo ypseudoperíptero. !iene una única cella.El orden utilizado es el corintio.

El 'ra /acisconmemoraten oma y fualtar de influ


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Edificios para espectáculos y para el ocio

cio por los espect0culos que se realizaban en estos edi&icios.

ct0culos de masas), eran tambin símbolo del poder político.

amente romana.as luc"as entre gladiadores, o entre "ombres y fieras.dos teatros), con una zona destinada a estas brutales e$"ibiciones en

a para el público, con numerosas escaleras y entradasa serie de stanos, mazmorras y fosos para los gladiadores y las fieras.

A

mármol travertino con *untas de "ormignB ladrillo y piedra de tobaBagua de cola con la cual se hacen y preparan muchos objetos que

una obra singular. La estructuradel edificio se basa en el empleoy argamasa, y bóvedas en forma de anillo sobre las que descansan las

emos medias columnas y entablamentos clásicos, pero sin funcin real,3ey de superposición de órdenes4 que ubicaba el orden toscano

ntermedio y el corintio (!) en el superior (el cuarto piso es un a'adidoas de orden compuesto) (").

s, corredores abovedados, ascensores de polea y un sistema demar la arena en una enorme piscina en la que se llevaban a cabo

proviene de la estatua colosal de 7ern *unto a la cual fue erigido este

erial, glorificaba al emperador 8espasiano.

e !ito se convirti en una fiesta que dur 366 días.

del poder ( panem et circenses).

binacin de la arquitectura arquitrabada griega y el uso del arco y

%istema


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da durante el enacimiento.

atro griego, si bien "ay algunas diferencias que tienen que ver con els en cada cultura. En oma, el teatro es un acontecimiento civil. +eliterarias, lo que difiere del sentido religioso que se le concedía ende $ompeya, el teatro %arcelo y el teatro de Mrida.

riego:

y bvedas que sostienen las gradas, no en la falda de la colina como en

culares como las griegas , sino semicirculares.

), media cávea ( / ), má&ima cávea ( 0 ).Esta divisin responde a unaad fuertemente *erarquizada.

anan espacio.

semicircular.

mi ( 2 ) ) se convierten en túneles abovedados.

an el proscenio son sustituidos por un fondo decorado con columnatas.

oilon

pros!enio

2 " m

4

6 "


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da en una colina siguiendo la tradicin griega.das por un comple*o sistema de arcos y bvedas de ca'n.dos niveles, de orden corintio. #resenta un gran dinamismo por su

mármoles de color azulado y blanco y las estatuas de dioses yios dan un aspecto fastuoso al con*unto.

terior, estructurado a partir de una galería porticada.


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+e usaba pare forma rec

la espina (plalongitudinal. disputaban lapor donde sa

E*emplo: #ir

cios de gran originalidad en el mundo romano. Eran lugares de reunin con un cierto carácter social y de recreo, más allá

ro zonas: apodyterium (lugar de recepcin, donde estaban los vestuarios), frigidarium(estancias destinadas a los ba'os frdestinadas a ba'os calientes). Cunto al frigidarium se encontraba la piscina, natatio.

de masa*es, bibliotecas y espacios abiertos de paseo.


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%onumentos conmemorativos

monumentos conmemorativos con un eminente sentido propagandístico y recordatorio.

pa5as militares.

os propagandísticos de sus promotores.

a principal del que fuera centro de la oma imperial.onmemora la entrada triunfal del emperador 8espasiano y !ito en

ya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo, formado por unaes decorados con dos pares de columnas adosadas de capitel

itrabe a tres bandas, un friso que representa el desfile triunfal de lasisa que soporta el ático.

ruccin abovedada. Dtiliza, pues, el sistema adintelado griego como

a ambos lados "ay representaciones de la entrada de !ito en Cerusalén,delabro de siete brazos y el arca de la alianza.

atus populusque omanus divo !ito divi 8espasiani (filio) 8espasiano

1

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ano en oma.el triunfo de !ra*ano y de las legiones romanas sobre los dacios en lasel 36F d..

emorar la paz tenía una &inalidadfuneraria. !ra*ano quiso que sus

pléndido relieve organizado en una banda "elicoidal que recorre toda lao más importante del arte romano.tros están tratados con detallismo y realismo.s, y los movimientos contorsionados se crean efectos de profundidad.

O&ras p'&licas

de 8oma en atender las necesidades de la ciudad. onstruyeron:

udades del imperio (9ía 'pia, vía de la /lata).

en estas vías (/uente de 'lc0ntara).


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mplo de arquitectura utilitaria al servicio del ciudadano y del poder.

in de ciudades, la construccin de obras públicas y edificios religiosos

lizacin artificial para transportar agua "asta un núcleo poblado. +e

a, a 3= Hm. de +egovia.

ostería (obra hecha con piedras desiguales ajustadas y

establecido por donde discurre el canal conductor de agua).

tales arquerías superpuestas.invariable en su configuracinB sin embargo, los enormes pilares de ladades del terreno. En el tramo central la arquería inferior es muc"o

ontalmente la fachada de los edificios a la altura de los

veces con moldura, sobre la que va sentado un arco), queidad y ritmo a la obra.

tras obras p+blicas


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contrafuertes) sostiene el peso del canal y el agua que transporta. Loszar, los pilares y "acerlos solidarios entre sí. +olo los del orden superioresumiblemente el arte "ispano0musulmán imita este sistema en la

partiendo de oma, aseguraban el dominio de las provincias. 8ariasamiento de las losas de piedra que constituían el pavimentoB de formaedra 0los miliarios0 que indicaban en millas romanas la distancia desde

frecuentemente la construccin de puentes y viaductos queva que las carreteras.


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ro romano más antiguo del mundo en activo, fue declarado el sábado 1;manidad por el omité del #atrimonio ?undial de la D7E+%.

siglo && y estaba dotado de una rampa e$terior que permitía subir la le'a

terior que vemos actualmente. Dna fran*a inclinada y en relievearecida.

alla omana de Lugo, en la lista de monumentos que son #atrimonio de

La vivienda

undo griego, los romanos ya tienen de&inido el modelo de vivienda que desarrollan y varían en contacto con la

era el domicilio de los persona*es relevantes dentro de cada ciudad.

r medio de un *uego de luces y sombras: vestíbulo (cerrado), atrio

bierto).


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ntienen todas las posivilidades decorativas que la pintura, mosaicos, oe los ba'os, los lagos y los *ardines.

del sal

+e puede decir que es el precursor de nuestros edificios de viviendass ciudades, se proyectaron construcciones de "asta cuatro pisos. En lay en los superiores, apartamentos de varios tama'os. !odos lasal comunitario adornado con fuentes o *ardines.


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de las ciudades, bien con el finagrícola 0&illae rustica0, ostacados 0&illae urbana0. Ladidades de la época, ademásrústicas, además de labodegas, almacenes,

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%&'()*L*+%

2-/02///

1)% 33

)L (4* 5) L*4 %1)&6%L)4 5) C*741&(CC687 )71&) L*4 &*%7*4• Introducción.

• Tipos de Piedras y Mármoles.

• Técnicas de extracción y transporte.

• Los morteros.

•

El ladrillo.• La madera.

671&*5(CC687. )L (4* 5) L*4 %1)&6%L)4 5) C*741&(CC687 )71&) L*4&*%7*4.

Los romanos fueron, ante todo, pr#cticos. 9an conquistando territorios y, por tanto,necesitan construir una serie de monumentos, obras de ingeniería, etc. 7o en todoslados eisten buenos materiales de forma que $abr#n de adaptarse a lo que encuentren

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;por e"emplo si no eisten canteras tendr#n que coger piedras sueltasltimo a partir del 6mperio sobre todo ;4iglo 66 d.C.


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cosas no siempre se utilicen. 4us modelos siempre est#n presentes $asta $oy ;en#laga, por e"emplo, tenemos el Aanco de )spa@an $oy terra!as decontención de cultivos. )s el sistema m#s primitivo pero, a la larga, puede derrumbarsecon facilidad y, por tanto, necesita siempre del a@adido de mortero, de alg>n tipo deme!cla que una las piedras.La arquitectura de calidad se efect>a en piedra que es menester cortar de forma regularformando dados m#s o menos grandes o largos que conocemos como sillares. Por ello,desde temprano, se pondr#n en uso las canteras. Dstas, en latín, se conocen con elnombre de metalla o lapicidinae ;ambas palabras designan las canteras aunque suorigen fuera diferenten su dure!a tendr# importanciaen el monumento a construir. 4i queremos un edificio que no soporte grandes pesos nose necesitar# una piedra muy dura y si el edificio sí soportar# grandes pesos senecesitar# piedra dura.

Hoy se clasifican las piedras en seis categorías:

*landas.

+emi#landas.

+emicompactas.

"ompactas.

)uras.

,rías.

Piedras blandas ser#n las cali!as, las areniscas, ... de origen fundamentalmentesedimentario, muy porosas. Las frías serían los m#rmoles, muy duras. 1ambin asílos granitos y las durísimas rocas bas#lticas.


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5esde un punto de vista pr#ctico, el identificar las piedras en un #mbito local no tienedemasiada complicación. #s difícil es locali!ar los m#rmoles porque $ubo un grancomercio durante la antig?edad de este tipo de piedras que provenían de diversoslugares.

Primero veremos las piedras utili!adas por los romanos en &oma y despus veremos

los tipos de m#rmol de la antig?edad, no sólo en &oma sino tambin en otros lugares;así, por e"emplo, en la orchestra del teatro romano de #laga eiste una gran variedadde m#rmoles de todo el 6mperio


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sola o como contraste a piedras más oscuras. "omo e2emplo tenemosel Teatro de Marcelo o el Coliseum. El color negro !ue presenta en laactualidad es de#ido a la polución. +e puede %er #ien cuando contrastacon otros monumentos. 0sí tenemos los dinteles de las tiendas del %orode C,sar o los del %oro de Tra#ano. +e utili-a desde el +iglo II a.".

)n cuanto a los m#rmoles tenemos los siguientes tipos: Pent,lico. +e usa desde la época clásica griega 0crópolis' Partenón'

Erecteion y otros muchos edi:cios y esculturas$. +e exporta /uera de;recia a muchos lugares. Es de color #lanco purísimo y de una excelentecalidad. Muy apreciado. "on el tiempo se oxida y ad!uiere una tonalidadmar:le>a tirando a amarillenta.

Pario. )e la Isla de Paros. )e #uena calidad. En él se hicieron lasprimeras esculturas arcaicas -ouroi de Na+os$. +e utili-a#a mucho en unni%el local' so#retodo antes del descu#rimiento de las canteras delPentélico.

Proconesio. )e Proconexus. )e color a-ulado o #lanco con %etas

negras. Es muy apreciado en oma a partir del Imperio' no antes.

Car"st"um o Cipollino. )e Eu#ea. )e color #lanco con %etas en %erdeoscuro. ?tili-ado a partir del siglo I.

C"um o Portascuta. )e @ios. ;ris a-ulado de %etas ro2as o ro2ooscuro. ?tili-ado desde el siglo I d.".

L,sbico. )e Les#os. *lanco amarillento. Poco usado y de ám#ito más#ien local.

/osso !ntico. Muy usado. )el "a#o Matapán extremo sur delPeloponeso$. "olor ro2o intenso. Muy usado desde el +iglo I a.". +u

transporte /ue /a%orecido por su cercanía a la Península Itálica y' de esta/orma' lo encontramos mucho en oma.

Tasio. )e Thaso. *lanco' de grano grueso y de uso local.

Giallo !ntico. "arísimo y di/ícil de tallar. )e color amarillo. Procedentede T&ne-' ra-ón por la !ue se denomina tam#ién mármol numídico. Puedetener inclusiones %erdes o ro2as. Es apreciadísimo durante toda laantigAedad' so#retodo en el Imperio. Las columnas del Templo de 0poloPalatino son de este mármol.

0erde !ntico. Procedente de Tesalia' se trata de un mármol %erde coninclusiones grises o negras.

S"nadicum o pavona11eto. )e 0sia Menor tam#ién llamada ,rigia$. Esuna me-cla de %ioleta y #lanco. Muy #onito. ?tili-ado a partir del +iglo I.

Carrara. +e da en la Toscana. )e excelente calidad y grano muy :no.+e utili-a tanto en esculturas como en la construcción. Estas canteras seponen en /uncionamiento con "ésar y a partir de entonces será el mármolmás utili-ado en oma. Tras esto decae la importación de mármolpentélico. 0&n hoy se explota' poseyendo dos %ariedadesB


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)e luna. ;ris a-ulado

Lunense. *lanco el utili-ado en las esculturas renacentistas$.

)n cuanto a las llamadas piedras duras, sus tipos son los siguientes:

Granito. Posee cuatro %ariedadesB

;ris.

o2o.

Negro.

osa.

4on procedentes de las canteras de %ssuan en )gipto y son apreciadísimos en &oma.5e l tenemos muc$os obeliscos en &oma y tambin columnas.

P2r3do /o#o. Es una piedra muy #onita. +e denomina tam#ién lapis por3rites. Es de unas canteras de las cercanías del Mar o2o. Es durísima.

Muy di/ícil de tallar. )e color ro2o %ioláceo con pe!ue>as inclusiones#lancas. ?tili-ada desde el +iglo I a.".

P2r3do 0erde o serpentina. )e color %erde intenso con cristales %erdeclaro. Puede ser de dos sitiosB

)e Egipto. El más apreciado y de mayor calidad.

)e Esparta.

)n cuanto a los m#rmoles en )spa@a, tambin se eplotaban algunos desde tiemposremotos. Con ellos se esculpieron muc$os monumentos. 4u calidad no era tan buenacomo los que $emos descrito. acael ya se eplotaba y de allí se sacaron algunas

pie!as como la de la escultura de Paris que eiste en +ranada. )l m#rmol de acaeltiene dos variedades:

(l $lanco Macael . *lanco muy puro' de espe2uelos #lancos y #rillantes.En él están hechos el retrato de 0espasiano de Cci2a y los capiteles y elMercado de Itálica.

(l !nasol . *lanco con %etas %erdes. Parecido al "ippollino. Menosusado !ue el anterior.

Las canteras que abastecen el sudoeste $isp#nico son las de %lmadn de laPlata donde eisten varias variedadesE siempre blancos con vetas oscuras ;verdes oa!uladas< o a!ules ;m#s raros


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1DC76C%4 5) )F1&%CC687 B 1&%74P*&1)

Previamente se dar# una terminología sobre los operarios que traba"aban en lascanteras:

Serrarius. Es el menos cuali:cado. "orta los #lo!ues de piedra en lapared de la cantera.

Quadratarius. Es !uien prepara la piedra para ser esculpida o inscritacon epígra/es.

Lapicida. (uien gra#a el epígra/e en la piedra

Marmorarius. Dperario de categoría superior. Es !uien talla el mármolpara producir piedras de carácter ar!uitectónico o decorati%o capiteles'#alaustradas' altares' pedestales' estelas' ...$

Sculptor . El grado más alto. Es !uien exculpe imágenes o elementos

:gurados. +i lo trasponemos a los griegos sería !uien crea esculturas. Esel de máxima categoría lo !ue no signi:ca !ue sea un creador o un artistaaun!ue puede serlo$. Normalmente su nom#re pasa desaperci#idoaun!ue en oma' en época de 0ugusto' tenemos a los neoáticos de los!ue sí conocemos su nom#re.

)n cuanto a la eplotación propiamente dic$a, cuando el cantero $abía elegido elterreno de la cantera, se $acía una serie de traba"os. )n primer trmino debendistinguirse las canteras a cielo abierto de las subterr#neas. 4us principios deetracción son similares aunque no iguales.

)n las primeras ;canteras a cielo abierto< el proceso sería el siguiente:

+e retira#a la tierra %egetal. +e hace una primera ca%a en la !ue se !uita la piedra estropeada por

los elementos naturales. Esta capa se emplea para hacer carreteras ycaminos o para la construcción.

Explotación propiamente dicha. ;eneralmente se hace medianteun sistema escalonado tras lo !ue el cantero %a dando golpes creandoori:cios más o menos amplios iniciándose la extracción del #lo!ue. En losori:cios se meten cu>as hasta !ue se extrae el #lo!ue. +e ayuda de#arras metálicas como palancas de extracción. En las hendiduras semetían cu>as de madera mo2ada para !ue con la dilatación salieran los#lo!ues enteros pero esto &ltimo se utili-a#a so#retodo en la Edad

Media$. En ocasiones se siguen los estratos naturales y ello por!uegeneralmente cada estrato tiene un color similar. En todo este proceso seutili-an las cu>as cunei $ y los martillos mateus$. En ocasiones puedenexistir :suras naturales !ue e%iten el tener !ue usar las cu>as.

+eneralmente las canteras antiguas se $an perdido porque se $an seguido eplotando$asta el final. % veces tenemos canteras abandonadas como en 4iracusa donde en el4iglo 9 un tirano ;5ionisio el 9ie"o< mandó construir unas murallas de 2G ms deperímetro. 4us bloques se sacaron de una cantera que se abandonó para siempre al


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trmino de la obra con lo que esta cantera se encuentra en perfecto estado, tal comodebió ser en plena etracción: escalonada, de cortes perfectos, ...

1ambin pueden eistir canteras subterr#neas que son como una mina pero sacandolos bloques enteros con lo que el traba"o es penosísimo y muy peligroso. Para evitarestos inconvenientes se ponen troncos de madera o pilares en la propia piedra para

su"etar los tec$os de la galería de etracción. La piedra sacada, por su forma, esvariadísimaE desde los bloques informes de mampostería, para carreteras ocimentaciones, $asta los $abituales sillares ;cubos de piedras de dimensionesvariables


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• La sierra grande serra o serrula$ para los grandes cortes.

• Martillos o ma-as para los des%astes menores.

• Para los tra#a2os de :nali-ación tenemos los martillos y los cinceles !uese golpea#an por martillos cuadrados

Por otro lado siempre se utili!a la regla cuadrada y la unidad de medida siempre esel pie.

D1*5*4 5) )L)9%C687 B C*L*C%C687 5) AL*'()4.

Hay que ir levantando los bloques para levantar vigas, colocar columnas, etc. Para todoello se utili!ar#n m#quinas ya inventadas por los griegos. %sí los romanos lasperfeccionar#n y las usar#n frecuentemente.

La m#quina m#s sencilla es la polea ;orbiculus


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Cada fila de sillares recibe el nombre de hilada. )l colocar la piedra no es algo simpleEtiene su tcnica porque las "untas de los sillares tienen que estar perfectamente lisas yniveladas ;los romanos son muy eigentes al respecto


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Las arcillas magras son me"ores porque ya llevan incorporadas naturalmente eldesengrasante que suele ser arena muy fina. Con esas arcillas grasas y sudesengrasante se $an $ec$o los adobes que son los ladrillos secados al sol. 4usdimensiones son uniformes gracias a los moldes. Lo utili!aron las civili!acionesorientales ;mesopot#micas y egipcias< ya que se secaban r#pido debido al calor deestos lugares.

)iste un mtodo de construcción sin ladrillos ;el tapial< que es m#s antiguo que elladrillo.

Hay tres tipos de ladrillos de adobe citados por las fuentes ;9itrubio y Plinio el 9ie"o


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información ;comercio, cronología, epigrafía, ...


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este material


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artesanados mud"ares del 4iglo F9 eistentes en 1oledo, +ranada, etc


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%pus$ Literalmente significa traba"o. La palabra era ya utili!ada por los propiosromanos ;el propio 9itrubio la usaban Luglia una americana: . ). Alae ;que publica en 30MSltimotraba"o no est# superado. La autora se dedicar# a recorrer 6talia repasando todos losantiguos monumentos eistentes $asta el momento. 5etallar# un cat#logo e$austivoen el que se estudia todo. )n esto traba"ar# toda su vida.


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5espus del estudio de la Alae viene el traba"o de Lugli que es una síntesis conaportaciones propias. )s una obra ecelente aunque pesadísima a decir del profesorAaena.

1ras el de Lugli, lo que $an salido son traba"os parciales. (na obra reciente y muy >tiles la de %dams aunque infinitamente menos etensa que las otras.

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56=)&)71)4 16P*4 5) *P(4 '() H%C%7 +&6)+*4 B &*%7*4.

)n )spa@a eiste una gran especialista en estos temas: la profesora de la (niversidadde adrid L. &old#n +óme! que escribió una obra titulada QT'cnicas ar(uitectónicas enla )aetica *omanaR publicado en 3002. %ntes ya $abía escrito sobre el tema y despustambin lo $a $ec$o sobre Carteia ;en 3002< así como una monografía sobre 6t#lica en300K. %nali!a la construcción de esas dos ciudades y se constata la eistencia de obrasparecidas a las de la +rbs ;&oma


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de preparación humana' piedras duras' escasa po#lación se re!uiereorgani-ación social$. Tam#ién se piensa !ue eran construcciones deemergencia con lo !ue no es necesario per/eccionarlas. Todo esto esdiscuti#le. El e2emplo más característico de Italia son las murallas deCircei .

Polígonos irregulares en los !ue ya se utili-an cal-os o piedras máspe!ue>as para unir las mayores. En este caso la extracción de la canteraestá hecha por la técnica de los para romper grandes#lo!ues' tra#a2ándose a golpes de martillos' de2ándose las partes deunión tra#a2adas para enca2arlas. En algunos lugares' estos muros estáninclinados hacia adentro. +e utili-an para murallas y cimentaciones decal-adas 1ía 0ppia' en algunos tramos$. La tenemos en el +iglo 1 y I1a.". E2. 0rpino$.

Polígonos regulares con /rentes pulidos y lados enca2adosper/ectamente. Incluso existen muescas machohem#ra para su per/ectoenca2e. En este caso ya sí se tiene constancia de la utili-ación demá!uinas ele%adoras de pesos. Los paramentos están tallados

toscamente y dan una sensación de /ortale-a y construcción maci-a. +ir%eesta tercera manera para murallas' torres y #asamentos de %illas'templos y carreteras. Csta' a di/erencia de otras' /ue la más pre/erida porlos romanos. +eg&n Lugli sería la más característica romana' la másempleada. E2emplos los tenemos en "ori' Ner%a y 0latri y su cronología %adesde el +iglo I1 al II.

Trapecios con tendencias a planos hori-ontales pero discontinuos' dedistinto tama>o cada #lo!ue. Puede considerarse precedente del opus&uadratum. 0sí puede aparecer tam#ién el opus caementicium' /ormandolos muros y #ase de cimentación de las grandes cal-adas romanas.Tam#ién en %illas' puentes y acueductos. El empleo es muy grande. EnEspa>a existe esta /orma en las murallas de 0mpurias. +u cronología %a

del +iglo III al I a.". +uelen aparecer las almohadillas pero aun toscas.

)s de destacar que estas formas son irregulares en su construcción ;pueden eistirconstrucciones en las que pervivan varios tipos polidricos<

,- %P+& !+AD*AT+" . )s un sistema de construir con bloques de piedra tallados enforma de paralelepípedos y dispuestos en $iladas $ori!ontales. )s la manera m#santigua de al!ar un edificio estable en la arquitectura romana ;o"o, un edificio


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el opus (uadratum ya se emplea en el 4iglo 96 en el Palatino y en el =oro ;en cisternas ypo!os< y en fundamentos de 1emplos ;como en el de /piter %ptimus "aimus


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El más com&n desde muy antiguo pero muy utili-ado en el tiempo$ esla pared rústica en marco e+cavado 34 e con %ariantes en el 34 /$.

"uando se hace un marco alrededor del sillar' entonces nosencontramos con el resalte del centro y los lados rehundidos 34c$B paredes de super3cies planas con anatirosis :gura H9$.

,inalmente están las paredes con blo&ues de cara abombada 34 #$cuyo e2emplo más claro es el del ,oro de 0ugusto :gura H8$.

)stos almo$adillados son rescatados del olvido en poca renacentista ;y e"emplostenemos, posteriormente, en la %duana de #lagaltimo cuarto del 4iglo

66 a.C. en el Foro de -ocus Iuturnae y los >ltimos e"emplos son de las Termas del Forode Pompeya $acia el a@o / a.C.

,- %P+& *,TIC+-AT+". %parece por primera ve! en &oma en poca de 4ila ;/ a.C.


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caementicium fresco se insertan esas pir#mide en la pared formando líneas diagonales,siendo un traba"o arduo. Las pir#mides se llaman cubilia. Por las dimensiones de lascaras de las cubilia se puede aproimar la fec$a de la construcción del edificio. %sí, pore"emplo, en el 1eatro de Pompeyo ;GG a.C.< tenemos unos lados de G a - cms. )nel 1eatro de arcelo, en el que tambin se emplea esta tcnica, los lados son de S a cms. Los oc$o centímetros, para muc$os autores, sería la medida estandar. )nelausoleo de %ugusto la cara sube a ,G0 cms pero lo $abitual es de a ,G. Lainclinación diagonal siempre esta en MGT. La piedra empleada es la que se tiene a mano.9itrubio alaba este opus como de lo m#s refinado y bello de su poca. )l opusreticulatum puede quedar de dos maneras: normal o enfoscado. %l profesor Aaena, estasegunda manera le resulta absurda y sin sentido. 4u interpretación es queel reticulatum puede pasar de moda y lo revocan pint#ndolo porque de otra manera notendría sentido. 1ambin interesante es que, para evitar la monotonía, se utili!ael reticulatum b2cromo o pol2cromo lo que da vive!a a las fac$adas. *tra eplicaciónpara el enfoscado es buscar un n>cleo estable y sin $umedad pero es un argumentodbil.

,- %P+& "I3T+" % -I&TAT+" . 4e refiere al empleo en una misma obra de materialesdistintos como el ladrillo y la piedra. "itumtambin se considera a aquella obra quetiene ladrillo o piedra con reticulatum, por eso el nombre de opus mitum es algoambiguo. )l mitum es aquel que tiene m#s de dos materiales pero en l puede $aberabundancia de una tcnica sobre otra. )sta tcnica se usa por primera ve! en lospalacios de Capri construidos por 1iberio. 4e generali!a despus, con Claudio en el%cueducto Anius 4etus. Cuando se populari!a es en poca de 5omiciano. % partir deste es cuando el reticulatum va quedando como simple decoración. )n la construcciónsiempre se utili!a, primero, la colocación de sillares para la $umedad y despus losdistintos elementos de la pared. % partir de %ntonino Pío se difunde fuera de &oma,finali!ando a fines del 4iglo 66 d.C., aunque para determinadas construcciones acu#ticas;acueductos, ninfeos, ...< se utili!a espor#dicamente. )"emplos importantes sondeterminados edificios de la 4illa de Adriano en 1íboli. )n *stia el Templo de Trajano.)n Putteoli el An5iteatro. )n &oma la Domus Aurea de 7erón y, despus, en muc$ascasas de Pompeya y *stia.

,- %P+& 4ITAT+" ;variante del anterioro distinto pero de/orma paralela.

Empleo o inserta #lo!ues pétreos y de ladrillo como separación de

hiladas.4e utili!a fundamentalmente en tiempos de %driano. 4u uso desaparece con %ntoninoPío. )st# sin construirse durante un siglo y medio, reapareciendo a fines del 4iglo 666con a"encio. uc$as veces estos materiales se $an sacado de las ruinas de otrosedificios. )l sistema recuerda a la )dad edia donde se utili!a muc$o. )n el La!io, sinembargo, este sistema barato y cómodo se empleaba desde %ugusto. 7o obstantetambin se $ace e pro5esso para monumentos como murallas, teatros y anfiteatros.1odo esto en cuanto al primer tipo. )l segundo tipo ;alternancio piedraladrillos


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pone generalmente muc$o de opus caementicium, se utili!a desde a"encio. 4u usoperdura en la )dad edia.

,- %P+& T,&TAC,+" % -AT,*ICI+" . %sí se designan, indistintamente, lasconstrucciones $ec$as con ladrillos. Para $ablar con propiedad $ay que decir queel opus latericium utili!a eclusivamente adobes mientras que el testaceum posee un

n>cleo interior de opus caementicium y los ladrillos se $an fabricado con medidasconcretas y se $an cocido en $ornos. )l nombre que los romanos empleaban paradesignar el material cocido en $ornos era el de tegulae mientras que el adobe sedenomina later . Las primeras son al tiempo los ladrillos y las te"as.

Los ladrillos son de tres tipos:

*ipedales. )e dos pies de lado 54'3 cms$.

*essales. En grupos de ladrillos más pe!ue>os de 94' cms 37H de pieromano$.

+es!uipedales. +on los intermedios y medían 9'5 pies. Podían partirse

/ormando triángulos.Las te"as, por su lado, son de dos clases:

ectangulares.

exagonales.

Los ímbrices, que son de sección semicircular, enca"an sobre los bordes de losanteriores.

%parte encontramos otro tipo de materiales destinados generalmente a proporcionaraislamiento de las paredes o paso de la calefacción. )ntre los principales podemosencontrar las tegulae mammatae que son ladrillos cuadrados que tienen protuberancia

en los #ngulos de forma que pueden ser fi"ados a la pared. )ste sistema decaldeamiento ser# el empleado en las termas. +eneralmente las tegulae mammatae sonsesquipedales quedando una c#mara de aire entre el muro y la pared de la $abitación.)sto se $acía para que circulara el aire caliente o para aislar trmicamente y evitar la$umedad. )"emplos los tenemos en la Casa de Libia en el Palatino, en la Casa del=auno en Pompeya y tambin en diversas casas de *stia.

*tros tipos de ladrillos son:

Ladrillos cortados de /orma semicircular o de cuarto de círculo paraconstruir columnas.

Ladrillos circulares cilíndricos pe!ue>os para parrillas de los hornos ocomo n&cleos de las columnas'

Ladrillos tu#ulares de sección cuadrada o rectangular' tam#iéncolocados en las paredes de las termas con el mismo uso !ue las teulaemammatae.

Ladrillos tu#ulares de sección circular tubuli $ de aproximadamente 38cms para e%acuar el agua de los te2ados.


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Pe!ue>os ladrillos rectangulares !ue no son así /a#ricados sino !ueson cortados de otros y por tanto distintos' destinados a recu#rir paredeso suelos los cuales se colocan en /orma de espiga o espina de pescadoOP'S SP6C!T'M$.

,inalmente ladrillos cortados /ormando di#u2os para adornos de

monumentos cimacios' golas' oras' ménsulas' ...$ OP'S %6GL6N'M$.Las construcciones de *stia emplean masivamente ladrillos: paredes, arcos, arcos dedescarga, opus 5liginum, incluso los capiteles. )s uno de los me"ores sitios paraestudiar los ladrillos.

uc$as columnas son de ladrillos y así se coloca un n>cleo de cer#mica en el centro yalrededor se pegan fragmentos de ladrillo. 1odo se recubre enfosc#ndolo y pint#ndolo ocolocando polvo de m#rmol.

C*7465)&%C6*7)4 5) L(+L6 P%&% 5)1)&67%& L% C&*7*L*+% 5) L*4*7()71*4.

4eg>n cómo sea la forma del ladrillo, la distancia entre ellos, su grosor, la mayor omenor utili!ación de me!cla entre ellos y el empleo de marcas: todo esto nos permitefec$arlos en una u otra poca. Lugli ser# capa! de fec$ar con m#s o menos die! a@osde margen un monumento $ec$o a ladrillo.

%&C%4 * 4)LL*4 5) =A&6C%4 6bolli lateri0i7

4on las marcas o sellos que poseen las te"as y ladrillos. )stos sellos son muyimportantes porque permiten fec$ar de forma precisa el monumento, aparte de su valorintrínseco como epígrafes. 4u importancia fue puesta de manifiesto por investigadoresdel 4iglo F6F. )n 3M apareció la primera monografía sobre el tema. )l estudio m#se$austivo es el de Aloc$ que apareció en una revista romana entre 30K- y 30Kconvirtindose en libro en el a@o 30MS. )ste libro es la base para el estudio de lasmarcas, $ec$as con estampillas o ya impresas sobre el molde donde se fabricaría elladrillo.

4e empie!an a usar antes de la primera mitad del 4iglo 6 a.C. en las tegulae. )n losladrillos se difunde desde Claudio $asta el final del 6mperio. Las formas de las marcasvarían: rectangulares o cuadradas, con una o dos filas, con inscripción ;$asta lasegunda mitad del 4iglo 66< o bien las marcas o sellos en forma de creciente lunar cuyosetremos se van cerrando progresivamente $asta quedar cerradas en círculos ;desde lapoca de 5omiciano a 5iocleciano


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El taller o /á#rica donde se reali-a el productoB O(+ 8iinum ...7 %er nJ9K$.

El o#2eto /a#ricado y el !ue lo ha hechoB OOpus doliare e+ praedii9 ...%er nJ 9K'9F y 9$.

Puede aparecer el nom#re del 2e/e de la /á#rica o del sier%oBO%ortunati Luc. servi9 ... nJ 95$.

La /echa' generalmente por el consulado de ese a>oB OGallicano et0etere consulibus9 ... nJ 9K$.

,rases de salutación o de reconocimiento del tra#a2o #ien hechoBO0aleat &ui 4ecit9 ... nJ 6$.

0#undan las a#re%iaturas aparecen entre paréntesis en la /otocopia$.

L%4 )41&(C1(&%4 6F1%4 ;en terminología de %damsosunidos con #arro' cal u opus caementicium de tal manera !ue sidesaparecieran estos #lo!ues más pe!ue>os los otros se mantendríanapoyados unos so#re otros. E2emplos tenemos en 1elia +iglo III a.".$ y*olsena +iglo II d.".$.

El opus a4ricano. Es un tipo de apare2o creado en el Norte de Q/rica yusado por los cartagineses y !ue' dado el contacto de estos con losgriegos del +ur de Italia' terminará di/undiéndose entre los romanos. +on#lo!ues de sillares rectangulares muy entrela-ados !ue /orman cadenasen /orma de T ocupando las -onas intermedias con piedras pe!ue>as !uepueden ser per/ectamente irregulares. Esta /orma de construir reci#e elnom#re de opera atelaio:. Lugli distinguió un su#tipoB a nervaturelitti&ue< arma-ón de sillares rectangulares /ormando cuadrados dentrodel !ue se ponen piedras de pe!ue>o tama>o mediante cual!uier tipo deme-cla. E2emplos de opus a4ricano tenemos en la 0crópolis de +elinunte'en Pompeya y en muchos lugares del Norte de Q/rica como )uga o *ullaegia. En Espa>a en la pro%incia de Málaga$ tenemos un paramento de laciudad de +ingilia *ar#a en las cercanías de 0nte!uera$. Esta técnicaahorra sillares en el caso !ue haya pocos.

El opus craticum. Es tam#ién una estructura mixta !ue me-cla lamadera con los materiales de pe!ue>o tama>o unido medianteopuscaementicium generalmente. +e trataría' por tanto' de un -ócalo hecho apiedra o ladrillo so#re el !ue se disponen las %igas en %ertical' hori-ontalo diagonal cuyos espacios intermedios se rellenan de piedras unidascon opus caementicium. Esta /orma de construcción tendrá una granperdura#ilidad en el Dccidente y' así' en la Edad Media se usará por su


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/acilidad de construcción y por ser #arato. Tenemos e2emplos enerculano.

L*4 %&C*4 B A89)5%4

U%jo. ,l pro5esor )aena se8aló la necesidad de sacar las de5iniciones de algndiccionario. -as a(u2 epuestas están sacadas del Diccionario ,nciclop'dico ,spasa9

Calpe.

Los elementos constitutivos de los arcos son:

6mposta. ilada de sillares' algo %oladi-a' a %eces con moldura' so#rela cual %a sentado un arco. ,a2a !ue corre hori-ontalmente en la /achadade los edi:cios a la altura de los di%ersos pisos.

Salmer . Piedra del machón o muro' cortada en plano inclinado' dedonde arranca un arco adintelado o escar-ano.

;ovela. Piedra la#rada en :gura de cu>a para /ormar arcos o #ó%edas."ada una de las super:cies del intradós o del trasdós de las piedras de un

arco o #ó%eda Clave. Piedra con !ue se cierra el arco o #ó%eda' tam#ién llamada

do%ela superior.

Trasd2s. +uper:cie exterior con%exa de un arco o #ó%eda contrapuestaal intradós. Pilastra !ue está inmediatamente detrás de una columna.

6ntrad2s. +uper:cie in/erior %isi#le de un arco o #ó%eda. "ara de unado%ela' !ue corresponde a esta super:cie.

Lu1 del !rco ;i*metro$. 0nchura interior del arco.

*&6+)7 B )9*L(C687 5)L %&C*.

uc$os piensan que el arco fue una invención etrusca tomada despus por losromanos que la universali!aron. 4in embargo estudios que se $an reali!ado sobre eltema desmienten esta teoría tan asentada. )l error se basaba en que se encontrabanarcos a las puertas de determinadas ciudades etruscas como 9olterra o Peruggia, peroel caso es que son m#s antiguos. LaCloaca "áima era de los reyes etruscos de &oma,seg>n se decía, y ello por el triple arco de medio punto de la desembocadura. Pero ellono es así. (na cosa es que lo construyeran y otra que lo embovedaran. La Cloaca, enefecto, la construyeron los etruscos, pero la que pasaba por el =oro iba al descubierto;era un canal


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instalarse allí una colonia latina en el 2SK a.C., eistir# allí un arco en la muralla de laciudad: la puerta de la 4irena. )n 9elia ;antigua )lea< se encuentra la Porta *ossa. )nambos casos serían construcciones de la mitad del 4iglo 666 a.C. )n la muralla de laciudad $elenística y desde el 4iglo 66 se $ace universal. )n todos los dominios de laarquitectura se introduce el arco. 4e encuentra en obras de ingeniería y tambin enedificios civiles ;Tabularium< o en edificios de esparcimiento ;teatros< o en monumentos$onoríficos ;arcos triunfalespula tiene un desarrollo semiesfrico o de sección cónica que se levanta a partirde una planta cuadrada, poligonal, circular o elíptica. 4e apoya sobre muros, pilares ocolumnas que a su ve! son soportes de arcos de medio punto. )l paso de la plantacuadrada a la circular se $ace por medio de unas esferas triangulares que se colocanen los arcos que se denominan pechinas otrompas.

La construcción de las bóvedas se $ace mediante las correspondientes armaduras demadera. Los romanos tambin emplean aquí el opus caementicium ;aparte de la piedray el ladrillo


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un invento góticopula ;tambin de ladrillo


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Primera ele%ación %ertical hasta la altura de los capiteles interiores.echo de opus caementicium' #lo!ues de cali-a y tra#ertino.

?n segundo cuerpo %ertical hasta el inicio del arran!ue de la c&pulade opus caementicium' cali-a y ladrillo. 1a disminuyendo el peso.

Primer anillo de la c&pula. Entero de ladrillos.

+egundo anillo !ue alterna los #lo!ues de cali-a y de ladrillo.

El remate. )e materiales ligeros la%a al%eolar o piedra póme-$.0demás la c&pula se ali%ia con casetones.

4u fac$ada es oct#ctila, con presencia de elementos griegos, con fustes toscanos,capiteles corintios, frisos, ... )l frontón tiene una inscripción de un tal %gripa ;tiemposde %ugustopula abierto con un óculo donde resaltanlos casetones con varios escalones $acia dentro, lo que alivia muc$o el peso de la

c>pula. Hasta el 4iglo F966 estuvieron recubiertos de bronce sobre dorado siendoarrancado el metal por un papa Aarberini para construir el Aaldaquino de la Aasílica de4an Pedro.

L%4 C(A6)&1%4 ;ver fotocopia<

)st#n numeradas para indicar el nombre de las partes. 7o siempre los romanos utili!anla c>pula y utili!ar#n los te"ados a doble vertiente como en la Aasílica y se usa muc$o lamadera pero así se conserva, obviamente, sin te"ado ;Aasílica de Pompeyameros defotocopias


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)L 4641)% 5) C%L)=%CC687 )7 C%4%4 B 1)&%4.

)n principio la $oguera est# regulada en alg>n sitio concreto. )n la casa romana yantes en la griega el fuego estaba en el Atrio. )n ese $ogar se cocinaba y se calentaban.

Precisamente la palabra atrio procede de ater ;negro< y ello porque la parte superior,aunque cubierta, se ennegrecía del $umo. La aparición de la cocina para elaborar lacomida es tardía ;4iglos 69 o 666 a.C.< en el momento que se reserva una $abitación para$acer de comer. )n el %trio subsisten braceros que se pueden poner en las$abitaciones para calentar. La casa romana tiene muc$os sitios abiertos con lo queeran casa frías necesitadas de calentar. %dams comenta su etra@e!a porque losromanos, tan pr#cticos, no inventaran la c$imenea como salida de $umos. )l $umo enla cocina se va por $endiduras del te"ado o por puertas o ventanas. 5urante muc$otiempo despus de los romanos tampoco eistir#n c$imeneas. Las primeras son del4iglo F6 d.C. Los braseros eran generalmente cuadrangulares. )staban $ec$os,normalmente, en bronce pudiendo tener decoración animal, vegetal, geomtrica, etc.Dstos se alimentaban con carbón vegetal o madera muy seca. )stos braseros de casas

unifamiliares tambin se usaban en las casas de vecinos ;insulae< de &oma siendomuc$as veces causantes de los incendios de la ciudad ;a veces considerablessticas e imperfectas ;por e"emplo en la Casa del -aberinto


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$ipocausto y despus va el calor a otras segundas $abitaciones donde el calor llegam#s suave $asta que desaparece a lo largo de las termas ;mientras m#s ale"ado del$ipocausto m#s frío estar# el aireos templados donde el aire del hipocausto seestá en/riando.

Caldarium. Lo más caliente' donde se reci#e el #a>o de calor seco ysuele ha#er pilones con agua labrum$.

El caldarium y el tepidarium pueden tener piscinas de agua calientemás o menos grandes !ue son los alveus.

1odos los dem#s nombres ;ver< son dependencias accesorias secundarias que pueden

tener unas termas. %sí, las 1ermas de %gripa tienen una distribución an#rquica dondese va pasando de una a otra estancia con un orden establecido. )se es el ordenestablecido por la tradición de lo que eisten testimonios literarios en Petronio, arcialy Plinio.

% partir de 7erón se empie!an a $acer las 1ermas con un e"e aialE es decir, que si eledificio se parte por la mitad una y otra parte son iguales. Las 1ermas de7erón ;despus 1ermas aleandrinas< se confirman con las 1ermas de 1ito y a partir dea$í el e"e aial se universali!a no sólo en &oma sino en todo el 6mperio. 5esde entoncespuede ser m#s o menos grandes y ma"estuosas pero conservando el esquema aial.

Las 1ermas de )stavia son muy instructivas por las disposiciones no aiales anterioresa 7erón. 4on de Pompeya, teniendo la disposición y orden cl#sico. 4on unas termasmodelo porque est#n representadas claramente todos los elementos principales de las1ermas y su distribución. 4e llaman estavianas porque dan a la calle así llamada. 1ienendos entradas: una secundaria para las mu"eres ;que tenían una peque@a !onafemenina


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llegó a tener en &oma el arc$ivo cultural m#s importante del momento. )ra una personasabia y querida en la ciudad. 1ras la guerra de los cuatro emperadores 9espasianoinstaura la dinastía =lavia. )ra unhomo novo y renueva las clases aristocr#ticas y $aceuna renovación en todos los sentidos. Plinio fue su conse"ero personal. 9espasiano letenía tanta confian!a que le dio el mando de su armada. )l 2MS0 estaba en isenoJ Bse acompa@aba de un sobrino suyoE Plinio el Noven. 7os dice ste, que le cuenta a1#cito, cómo una nube negra salió del 9esubio, se $i!o la noc$e y el volc#n empe!ó aescupir fuego. Plinio el "oven pensó que la manera de evacuar la población sería con laarmada pero sólo una nave tenía el calado adecuado. uc$a gente murió ese día ytambin un perrito atado a su cadena, tambin murió Plinio el 9ie"o.

)n 3G/- se descubre en unas obras el grupo de Laocoonte. Plinio $abía escrito unaobra monumental: su ;istoria 1atural de m#s de treinta vol>menes, que casi nos llegóíntegra gracias a los copistas de la )dad edia. 4eg>n esta obra Hagesandro, Polidoroy %tenodoro son los tres artistas que reali!aron el grupo. I'u represente el mito delLaocoonteJ. )n la guerra de 1roya la ciudad tenía una muralla impresionante. Hay unaconfederación contra esta ciudad, seg>n el mito. Lo que en realidad debió $aber fueron

intereses económicos y comerciales de por medio. Como un cerco prolongado no llevaa nada deciden $acer algo o retirar las tropas, así construyen un caballo m#s alto que lam#s alta puerta de 1roya. La flota griega se retira a la isla de 1enedos. )l caballo quedaabandonado con (lises y trescientos soldados de lite. Los troyanos se emborrac$an,aparecen unos pastores frigios con un prisionero griego y dicen que el caballo es unevoto $ec$o a %tenea para el camino de regreso y lo $acen tan grande para que noquepa en la ciudad. 1odos quieren meterlo en la ciudad ecepto el Laocoonte, el cual lelan!ó un lan!a oyndose, tras esto, sonidos dentro. 7adie le $i!o caso así que ec$aronaba"o la muralla para meterlo. Laocoonte $ace un sacrificio a %tenea y dos serpientesaparecen y lo matan tras lo que se enroscan en la estatua de la diosa. Dsta es la versiónde Plinio. *tro autor dice que sólo fue ayudado por un $i"o ;frente a la versión de Pliniodonde eistían dos $i"os


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)l principado de %ugusto produ"o un cambio radical en la arquitectura de &oma. )steemperador reali!ó una especie de autobiografía que $abla de su vida $asta su muerte.)sta obra se llevó al sitio m#s seguro de &oma: la Casa de las 9írgenes 9estales, lasQsacerdotisas del fuegoR cuidadoras de mantener ste. 4e le dio la obra a la 9irgen9estal #ima y esa narración es conocida como -os ;echos del Divino Augusto. )ndos columnas de bronce del ausoleo de %ugusto se grabó su obra.

)n la %ntig?edad la mayoría de las obras se $acían en bronce, no en m#rmol, y el que elbronce fueran muy codiciado $i!o que se perdieran para fundirlas, algo que tambinocurrió con las columnas de bronce.

)n %nira ;actual %nara en 1urquía< se $i!o un templo en $onor a la divini!ación de%ugusto en vida. )n la parte interna de los muras de la cella se grabó, eactamente, laobra de %ugusto de la que $abl#bamos. %l respecto eisten lagunas pues $ay partesque se $an roto, pero por otros fragmentos encontrados de otros sitios referentes almismo tema, dic$as lagunas se pueden suplir. %ugusto moriría en el 3M d.C.

1enemos, por otro lado, el %belisco del "onte Chitorio de granito monolítico traído de

)gipto en una pie!a y luego puesto de pie en lo que debió ser un esfuer!oimpresionante. Plinio nos di"o que %ugusto mandó $acer un relo" cuya agu"a era unobelisco y su sombra indicaría una determinada $ora en el suelo. Plinio a@ade que elrelo" era tan perfecto que marcaba $asta las estaciones del a@o indicando, incluso,algunos fenómenos meteorológicos. )l relo" de %ugusto estaba $ec$o en placas detrabertino en las que se $abían grabado determinados elementos. %sí el nombre dedeterminadas divinidades como %tenea incorporado en 4eptiembre. )s curioso porquedice %tenea y no inerva, lo que sería una superposición de un modelo griego en&oma. 4ería, pues, una transposición de un modelo $elenístico. )ste relo" no es el relo"de %ugusto pues ste ya no funcionaba. Dste sería el &elo" de 5omiciano que, ante laavería del primigenio de %ugusto, levantaría el suelo, lo reorgani!aría y arreglaría el de%ugusto S/ a@os m#s tarde.

Por otro lado tenemos el pedestal de una estatua de %ntonino Pio que representala Apoteosis de ste. )n l se veía &oma a la derec$a, espíritu del campo de arte quecogía el ;orologium ;gnomon del relo":obelisco


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cerró el 1emplo de Nano al no $aber guerra


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regla de tres, podemos determinar que la escala tiene una ratio de 32M/. %dem#s,viendo la distancia entre monumentos podemos reconstruir el nivel. )s curioso comocon los escasos instrumentos planimtricos eistentes en la poca, tenemos un planocasi perfecto de aquella &oma. %barcaba el plano lo que era elPomoerium de 4eptimio4evero ;la !ona considerada sagradanica pero $oy tenemos m#s planimetría. )n los a@os 30S, en el1rastevere, apareció un fragmento de representación topogr#fica de &oma distinta dela Forma pero con muc$os m#s detalles que sta. 4e trata del Templo de Castor yPólu , con una forma tan peculiar que cuando lo citaba Plinio se pensaba que estabaequivocado. 1ras el $alla!go del 1rastevere se comprobó que aquel templo descrito porPlinio eistía en verdad. %dem#s tiene unos numerales ;0M-GM< lo que indica lasmedidas en pies de los edificios. %dem#s pone incluso el nombre de los propietarios.Dste sí que es un autntico plano catastral.

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L%4 1)&%4 5) )41%96% )7 P*P)B%

4on e"emplos tradicionales de termas itinerantes ya que las personas pasean de una aotra $abitación para llegar donde quieren. 1ras 7erón lo normal ser# la aialidad comocaracterística de las termas ;sin tener que recorrer el camino a la inversa como en lasitinerantes


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Aurea. Lo mismo suceder# con las Termas de Trajano ;1ambin encima de la Domus Aurea


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preocupados por luc$ar contra sus enemigos. Con la epansión y, sobre todo, tras laconquista de Aolsín ;y su saqueo< es cuando empie!an a tener contacto con laestatuaria. 1ito Livio dice que eran unas dos mil las traídas ;difícil de creer siendo m#sbien doscientasnica las calles de &oma estaban abarrotadasde estatuas. )l 4enado tuvo que tomar cartas en el asunto ordenando retirar aquellasque no $ubieran sido autori!adas por el 4enado y el Pueblo &omano. )sta retirada seefectuó en 3G a.C. por los cónsules de aquel a@o.

La pasión romana por las estaturas era tal que un edil que empe!aba su carrera ;arco)scauro< y que quería conseguir votos, edificio un 1eatro de madera. Plinio nos cuentaque mandó decorarlo con tres mil estatuas ;posible eageraciónblicos m#s cultos ;como el Porticus%ctaviae: Porticus del Teatro de Pompeyo: los ;orti &erviliani: el Templo de ApoloPalatino..., incluso bubo grandes colecciones particulares como la de %sinio Polion


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+ltor eran muy populares y reproducidas encontrándose representaciones ue reproducen,con variantes de ropae, auellas imágenes del Templo de "ars +ltor .

&l tema de los dioses es complicado porue hay veces ue pensamos ue lo encontrado esun dios pero le faltan los atributos. Los dioses se encuentran en los -emplos p)blicos. &nlos lararios e!isten también figuras de cultos privados. Se trataba de peue$os templetes con

nicho donde se daba culto a los lares y a los penates. Se han encontrado muchos lararios.&l lar es un oven con t)nica y botas, con o sin atributos *por eemplo una cornucopia+.-ambién en las casas se daba culto al


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funeraria los relieves ue aluden a la profesión del difunto. &n uno de 8stia se aludetoscamente a la profesión del due$o del panteón" la de herrero. -ambién tenemos tenderos,carniceros, panaderos *como la famosa tumba de &urisaces+, etc.

-ambién e!isten los relieves en los sarcófagos ue, con el cambio de la incineración a lae!humación, proliferan y los ricos empie%an a utili%arlos grabándose en tres de sus lados,

aunue a veces se labran los cuatro lados. Su aparición se produce a partir del siglo III d.C.siendo su temática variada *motivos vegetales, geométricos, medallones en el centrorepresentativos de los difuntos, motivos mitológicos, ...+.

&l &arcó5ago Ca55arelli *de tiempos de 3ugusto+ representa dos guirnaldas colgadas de loscuerpos de los bucráneos de los ue penden unas tenias acabadas en borlas. &ntre susrelieves aparecen instrumentos sacrificales.

Con el tiempo aumenta el barrouismo de los sarcófagos. &!isten los sarcó5agos deestrigila. -ambién e!isten sarcófagos de puertas de ciudad *como el de una diapositiva dondeaparece una figura togada ue por su forma es de finales del Siglo III o principios del IV.-enemos también el &arcó5ago de la 4endimia en baorrelieve *no sabemos si cristiano o

pagano por la temática+. 0uy compleo es el &arcó5ago de 4eletr2 . -ambién tenemosel &arcó5ago de las dos hermanas del 0useo Laterano *ya de carácter cristiano+. -ambiéncristiano es el&arcó5ago de /unio )asso. &n el Siglo IV aparecen ya el crismón y la cru%.-ambién hay sarcófagos para ni$os donde aparecen erotes alados *sustituidos por ángelesue llevan crismón en el cristianismo+.

&n cuanto a la función $onorífica ésta la vemos cuando se levantan estatuas a personaespor sus méritos verdaderos o ficticios. La costumbre de levantar estatuas a las personas demérito para memoria de las generaciones futuras, para eemplo de las personas ue ven(andetrás de ellas inscribiendo los nombres y cargos del personae era algo muy frecuente. 1ncaso e!cepcional lo tenemos en 3re%%o donde e!isten un recinto en el ue aparecen lospedestales *no las estatuas+ de varios personaes famosos de , 2abio 0á!imo, &milio :aulo, los ?racos, 0ario, etc. &l hecho nos indica ue esposible ue se repitiera lo mismo en varias ciudades del Imperio. 0uchas de estas estatuasrepresentan a los personaes *fisonómicas+. Cuando se colocan estatuas a una persona se lesuele representar con el habitus civilis *toga+. ?eneralmente se representa as( a losciudadanos libres y a los magistrados al final del cursus honorum. :ueden llevar unto a ellosuna caa circular en la ue sobresalen los rollos de pergaminos con los volumina ue nosindica el rango del magistrado. :od(an estar donados o dedicadas por la propia persona, porlos familiares o por las instituciones civiles de su ciudad. -ambién pueden estar donadas porcorporaciones, por suscripción popular, por orden del Senado, etc. &n todas sol(aacompa$arse de un pedestal ue es lo ue se ha conservado mayoritariamente, sin uepodamos saber ue correspond(a a cada uno. Los pedestales nos dan información sobre los

hechos del personae" si dio banuetes p)blicos, si organi%ó uegos, etc.Cuando una persona decide levantarse una estatua puede hacerlo o en vida o tras la muerte.-anto él como sus causahabientes han de pedir autori%ación a la autoridad para colocarla enlugar p)blico y ello se indica en la estatua *... per ordo decurionum+ y ello porue hubo unaépoca en


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personae era importante se le levantaban estatuas ecuestres como la de 0arco 'onio @albo,pretor y procónsul y la de su hio, ambas encontradas en ;erculano y ue hoy están en el0useo de 'ápoles. 8tras están dedicadas a los &mperadores como la de bronce de 0arco

3urelio en el Capitolio. 8tras de emperadores están montadas en cuadrigas como la de-raano. Cuando no es as( están en bigas *carros de dos caballos+. 'o nos han llegadoestatuas completas as( pero en el Arco de Tito s( ue se han encontrado. Se conservauna biga completa de mármol en el Vaticano *Sala de la @iga+

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&l ciudadano romano se representa siempre como la tradición mandaba9 con =trae oficialromano de ciudadano libre>9 es decir, con la toga *ciudadano togado+. Si aparecen con rollosmetidos en unas caas o capsai es ue se trata de magistrados.

&l estudio de los togados es muy antiguo puesto ue forman parte de las esculturas másáridas y dif(ciles de fechas. Los primeros ue trataron el tema fueron dos alemanes de losa$os treinta" ?oette, ue fue el primero ue estudió las figuras de cuya cronolog(a estabaseguro y luego estableció un estudio ue fue profundi%ado por Curtis Curtius en una época

posterior *a$os B4+. &!iste otro estudio importante sobre togados de otro alemán. 'iemeyer *elue estudió -oscanos+. #e vuelta a su tierra escribió un ensayo sobre los togados romanos.

?oette sistemati%ó y estableció una cronolog(a tomando como modelo los togados de todo elmundo. ste es el estudio más completo sobre el tema aunue puede ue tenga fallos. :arael estudio de los togados uno se base en ue hayan aparecido en lugares fechables, aunuela mayor parte de estos están desconte!tuali%ados. Cada parte de la toga tiene su nombre.Seg)n la posición de la toga podemos sabés más o menos su cronolog(a"

'mbo. "elieve curvo de la toa por encima de la cintura

$altius. #lieue de la toa en la rodilla.

Lacinia. $tremo que sobresale por debajo.Los hombres ten(an ue vestirse de una cierta manera y siguiendo la tradición, pero no lasmueres ue ten(an total libertad aunue se vest(an con la palla *especie de manto+ ocon himation.

-odas estas esculturas estaban representadas con el retrato de la persona representada.0uchas veces las estatuas ten(an un hueco sobre los hombros y en ellos se pon(a la cabe%ade los emperadores, seg)n fueran viniendo nuevos emperadores se uitaba la del anterior yse pon(a la del nuevo.

&l retrato de los personaes es un estudio muy amplio y compleo. La cronolog(a es más dif(cilde saber en los hombres ue en las mueres por ue el estilo del peinado es bien definitorio de

las distintas épocas. #esde 3driano a Constantino se pone de moda la barba y el pelo ri%adocon bucles de modo barroco.

Los pilares hermaicos se pon(an en los atrios de las casas romanas y las hac(an o mandabanhacer los libertos a los antiguos due$os. Cuando estos les liberaban en agradecimiento leshac(an regalos.


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Los retratos también se hac(an a filósofos, escritores romanos, .... apareciendo en sitiosprivados pero también en pla%as, calles, ...1na manera de honrarlos era ponerles siempreimportantes barbas.

La segunda categor(a, dentro de la escultura honoraria, son las estatuas ecuestres. 1neemplo lo tenemos en los 'onios @albos, padre e hio, en ;erculano *en mármol+. ;oy d(a se

conservan en el 0useo de 'ápoles. &ste tipo de estatuas suelen estar reservadas a losemperadores como la famos(sima del &mperador 0arco 3urelio en bronce. Los emperadorestambién sol(an representarse en bigas o cuadrigas y también están las esculturas$onoríficas en las ue los emperadores aparecen vestidos de general o imperator recibiendo,entonces, el nombre dethoracatos.

&n el Capitolio hay un relieve donde aparecen los pretorianos vestidos con su uniforme militar,con casco, yelmo roo y escudos altos. &l meor eemplo donde aparecen militares a caballo esla @asa de la Columna de 3ntonino :(o. &n el centro aparecen soldados a pie con lasinsignias de la legión. Las cuadrigas aparecen en muchos relieves y bultos redondos?.-ambién en relieves circenses aparecen cuadrigas. #ebao de cada estatua hay una basa enla ue aparece escrito el nombre del representado.

:or lo ue respecta a la función ornamental, ésta comprende muchos tipos de esculturasue se ponen en este grupo en muchas ocasiones y están desconte!tuali%adas pues no sesabe de dónde eran las esculturas. -ambién hab(a estatuas de dioses ue no ser(an de culto yser(an o servir(an para ornamentar. -ambién e!isten relieves ornamentales.

3 un dios no se le ponen estatuas honor(ficas9 en todo caso ser(an decorativas y también hayue decir ue las esculturas de personas importantes no ten(an ue ser sólo honor(ficas sinoue también pod(an servir para decorar. 1n relieve histórico también puede ser decorativoaunue, en primera instancia, su intención fuera propagand(stica.

Las divinidades acuáticas recostadas son caracter(sticas de las fuentes, manantiales,

estaciones termales, etc aunue tampoco es raro ue apare%can en un ard(n. &emplostenemos en un fauno e!istente en el impluvium de la Casa del fauno de :ompeya o en unefebo lampodóforo ue serv(a de portavelas para iluminar las habitaciones.

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8-


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-ambién cab(a hacerla por méritos cuando alguien acababa una magistratura superior o meor todav(a, cuando acababa el cursus honorum, cuando eerc(acomo flamen o flaminica *sacerdote+, por ser benefactor de un municipio o colonia ya seaporue edifica monumentos, celebra uegos gladiatores o circenses, hace banuetes p)blicosa sus e!pensas, etc. y por todo ello las gentes se lo agradecen. -ambién por desempe$arcargos pol(ticos como ser gobernadore de provincias, propretor o procónsul. -ambién porhaber sido senador o caballero. &n todos estos casos siempre es menestar contar con laaprobación del ordo decurionum y as( aparece en los pedestales de las estatuas. -ambiéneste ordo elige el sitio donde colocarla.

)l tama@o. &l tama$o de la estatuaria romana es variable, puede haberlas peue$as enterracota o bronce hasta de tama$o colosal. Lo normal es ue fueran de tama$o natural oligeramente superior. 8tras veces pueden ser mayores como en el caso de los senadores. 3s('erón representado como ;elios era de tama$o colosal dando nombre al Coliseo. &n 7 a.C.,0arco Luculo se trao del :onto una estatua colosal de 3polo ue puso en el Capitolio.Claudio, en el Campo de 0arte, puso otra estatua colosal. #e la de Constantino en la @as(licade 0aencio sólo nos ueda la cabe%a y una mano. #e las tres anteriores nada nos ueda.

%dornos. Las estatuas no estaban sólo pintadas sino ue ten(an sus propios adornos. 3veces se adornaban con láminas de plata, oro o oyas. Se donaban a las diosas collares ybra%aletes suntuosos. &n ?uadi! se encontró una inscripción en la ue una abuela da, ennombre de su nieta, una donación a una estatua de Isis. &ran muchas oyas ue ir(an a para aesa estatua. 8 bien se las vest(a como en el caso de las :anateneas, donde las muereste(an un peplo con el ue se cubr(a las estatuas de 2idias.

antenimiento. Cuando se erige una estatua su destino es ser el servicio de las palomas yensuciarse con el viento y la lluvia. :or tanto hab(a ue limpiarlas y Duién lo hac(aE. Si eranprivadas o funerarias lo hac(an los particulares y la familia del homenaeado. Si eranlevantadas con dinero p)blico estaban los curatores, funcionarios encargados, entre otrascosas, del cuidado de la estatuaria p)blica. &ste cuerpo act)a con diligencia hasta los dosprimeros siglos del Imperio. 3 partir de ah( decae el servicio.

Precio. Su precio var(a seg)n la estatua y las regiones. 1na estatua de togados o figurasfemeninas *normales+ en Jfrica llegaban a costar entre 7444 y H444 sestercios, en Italia deF444 a 444 y en ;ispania entre 5444 y H444. &l precio medio era entre K444 y B444sestercios. Con unos cuantos sestercios una familia pod(a vivir un d(a. 1na arra de vinocostaba un as ue es un subm)ltiplo del denario. Los pobres no pod(a costearse estatuas*sic+. &n Córdoba, en los siglos III y IV vivió un personae llamado Lucio /unio :outinos, uehab(a sido pont(fe! y flamen perpetuo en Córdoba y la @aetica. Cuando murió deó la orden ensu testamento de ue se hiciesen estatuas suyas y de sus familiares para lo ue donabaB44.444 sestercios. DCuántas estatuas se levantaronE 0uch(simas ue inundar(an la colonia.

&n Córdoba no se han encontrado tantas estatuas de él. &sto no es un dato ficticio ni defuentes. Se conoce el documento en una inscripción. La mayor(a de la gente se contentabacon una estatua. &n cuanto al coste de las estatuas en nuestra %ona, en Loa costaban H444sestercios, en Sabora B444 y F444, en Iliturgicola B444, en Lacipo F444 y 5444, en @ualanceA544, en @acra 3ugusta 5FK4 y 5444, en ?uadi! la estatua de la mencionada abuela fuehallado con oyas por varios millares de sestercios. -odo esto aparece en la @etica.

1)% 3G


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=(7C687 B 1DC76C%4 )4C(L18&6C*4

1)&67*L*+%

3. 5esignación de las estatuas.

'uestra palabra estatua es el euivalente en griego a Agalma, palabra ue aparece en el

griego clásico mencionada por ;erodoto con el significado de obeto bello o ue agrada. &népoca arcaica, cuando una estatua se califica como agalma tou apolonos, ha de traducirsecomo obeto bello propiedad de 3polo pero no como estatua de 3polo. La palabra, por tanto,designa, más bien una estatua ofrecida a un dios ue la propia estatua de culto. La estatua esun regalo a 3polo y éste se la ueda. &sta mentalidad arcaica cambia y la palabra paradesignar estatua de culto es Edos y para designar estatuas de los humanos es Andria *palabratard(a de los siglos V o IV+. La palabra coloso significa ue se sale de lo corriente, dedimensiones enormes. :ara los griegos las estatuas son sustitutos del personaerepresentado, la estatua asume, por tanto, la personalidad del representado. :or eemplo, enépoca arcaica aparece en 0ileto una inscripción de pedestal en la ue se lee =yo soy Chares>*ue no es una estatua sino ue es él mismo+. Las mueres también aparecen con su nombre.

La palabra Eikon evoca la idea de parecido y designa en la época tard(a un retrato esculpido opintado con el sentido actual, es decir, de una identificación fisionómica del personae de talmanera ue de Eikon viene la palabra icono, ue en arte representa a los santos en la pinturabi%antina. :linio, en su libro AF, habla de las estatuas icónicas ue son auellas ue tienenparecido f(sico con la persona representada. #ice ue ser representado con sus rasgos era unhonor a uien venc(a tres veces en los uegos ol(mpicos. &ste dato nos es refrendado por:ausanias ue dice ue los primeros iconos fueron los atletas de 8limpia. oanon fue unescultor en madera, :ausanias en el Siglo II d.C. dice ue e!ist(an muchas estatuas demadera en los templos. &sta información ha sido refrendada por la arueolog(a ya ue se hanencontrado esculturas de madera, cosa rara en el ámbito mediterráneo, concretamente enel heraion de Samos se encontró una figura femenina del Siglo VII a.C. Seg)n los e!pertosera más fina ue las propias estatuas de piedra contemporánea. &n Italia se han encontrado(dolos en


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*época arcaica+. &n el Siglo IV designa modelos, ue son los ue se presentan al clientecuando se ha terminado la estatua. &sta obra modelo recibe el nombre de paradigma uedesde entonces hasta ahora es la obra original.

8nfalos. Significa el ombligo del mundo. Cuando Meus uiso saber donde estaba el centro delmundo soltó dos águilas en cada e!tremos, se encontraron y se posaron en #elfos en una

piedra *ónfalos+. ;ay representaciones no figurativas de divinidades o de presencias divinas,son figuras anicónicas, obetos sagrados ue también se deben estudiar en escultura. 1neemplo es el propio ónfalos, piedra rodeada de una red ue está esculpida en la piedra,aparte hay otras pie%as, piedras no trabaadas *los argoi litoi+, ue &strabon nos cuenta uevio en el Santuario de 0eta :onto. -ambién en el :eloponeso hab(a gente ue daba nombrede divinidades a piedras cuadradas. Las piedras figurativas mostraban ue ten(an relación conla divinidad y normalmente eran las estelas y los betilos. &n 3lbania, :olonia,... se conservanalgunos betilos *especie de piedras puntiagudas, cónicas redondeadas *sic++


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prehistoria, con un cincel y arco+. #espués es menester alisar las esculturas, para pulirlashace falta usar la escofaina, especie de estrigilo *un instrumento curvo como el del

3po!iomenos de Lisipo+ ue es como una ho% muy abierta y con el se raspa la escultura. 3pesar de todo, para darle el toue final hay ue pulir con arena ue es un trabao muy lento yfatigoso, o con piedra póme%.

)sculturas en metal.

$n oro. Hab&a en el mundo antiuo estatuas de oro' pero las (uentes a veces noson claras y puede que la estatua en cuesti)n (uera de cobre y despu*s dorada. $nel templo de +el(os hab&a un ,polo de oro' tambi*n en el cortejo triun(al de#tolomeo iladel(o. omando como modelo el ,polo de asser' en ,lemania' se hahecho una reconstrucci)n para ver como ser&a una estatua de oro en laantiedad. 1o nos ha lleado ninuna estatua de este metal. $n esta cateor&a seencuadran las crisoele4antinas de idias. as estatuas randes no eran de oromacizo sino que s)lo se le daba un bao. as m4s pequeas s& que pod&an serlo.

$n plata. 5e utiliza s)lo para estatuillas y se han encontrado escasamente.

$n plomo. 5on muy (recuentes. Hay 6uras de muchos tipos. +onde m4s se hanencontrado es en $sparta 7millares en el 5ilo 899-89 a..; y esto tiene unaeplicaci)n ya que no ten&an monedas de oro o plata sino de hierro' ni permit&anlujos y para los evotos usaban estas 6uras de plomo. $n ebas tenemos una6ura de toro.

$n Hierro. 5e


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Se hacen con unos moldes de dos caras. Se recubren de barro y se ponen al horno. Cuandose solidifica se uita el molde y se tiene la figura. Idéntico sistema se utili%a para el bronce.Los moldes de terracota se desgastan. Cuando uno ha servido para muchas veces sedeteriora y las figuras son más defectuosas, peue$as y toscas.

&n ?recia *-ebas+ fueron famosas las tanagras ue representaban infinidad de esculturillas

de la vida diaria y mitológica. Son de gran calidad e interés e ilustran tipos escultóricos ue yano se conservan.

&n Italia, en todos los lugares donde e!ist(a alg)n dios *femenino sobretodo+ e!isten muchasfigurillas. 3ll( se depositaban en agradecimiento al dios y como no se pod(an tirar se met(an enhondos po%os y as( se han encontrado muchos ue han ido a parar a los museos. Las de Italiaeran caras, cabe%as, órganos internos o e!ternos. Se han encontrado en Cappua, poreemplo. La terracota en el mundo antiguo se emplea también para la ornamentación de laaruitectura *gárgolas, antefias, acroteras, ....+ con temas diversos como esfinges o niOés.

-enemos un t(pico =yli donde figura el taller de un broncista donde dos operarios terminanuna estatua de un gran guerrero con escudo y lan%a. Se ven diversos instrumentos *martillos,

etc.+, se ve también un horno donde se funde la figura en cuestión. &n la pared aparecenpeue$as máscaras, diversos instrumentos como sierras, ... &s un kyli muy ilustra

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Las Principales Características de La Arquitectura Romana Son