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LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN 2NDA PARTE
IMAGEN FILM I
IMAGEN MATERIA FILM E-IMAGE
LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN
Premodernidad Modernidad Posmodernidad
Sofonisba Anguissola S. XVI Pintora renacentista
Russell A. Kirsch 1957 1era imagen digital
Auguste y Louis Lumière 1895 1era proyec. cinematográfica
LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Forma discursiva Pintura (Arte tradición)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
4. Original y Copia
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Moderno Ilustrado
Forma discursiva Pintura (Arte tradición)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
4. Original y Copia
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Moderno Ilustrado
Forma discursiva Pintura (Arte tradición) Arte como vanguardia Industria cultural (cine)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
4. Original y Copia
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Moderno Ilustrado
Forma discursiva Pintura (Arte tradición) Arte como vanguardia Industria cultural (cine)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
Reproductibilidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
4. Original y Copia
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Moderno Ilustrado
Forma discursiva Pintura (Arte tradición) Arte como vanguardia Industria cultural (cine)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
Reproductibilidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
1. Ojo técnico captura y reproduce imagen pura trasladándola a la superficie plana de la representación. Imagen-Película
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
2. Producción seriada de objetos idénticos. Industrialización de la cultura.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
3. No permanencia, constante cambio. Imagen-movimiento
4. Original y Copia 4. No hay copia porque no hay original. Hay matriz, molde.
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
IMAGEN MATERIA FILM
Época Proyecto civilizatorio
Premoderno Plato Cristiano
Moderno Ilustrado
Forma discursiva Pintura (Arte tradición) Arte como vanguardia Industria cultural (cine)
Características técnicas Indisociabilidad Unicidad
Reproductibilidad
1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.
1. Ojo técnico captura y reproduce imagen pura trasladándola a la superficie plana de la representación. Imagen-Película
2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.
2. Producción seriada de objetos idénticos. Industrialización de la cultura.
3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.
3. No permanencia, constante cambio. Imagen-movimiento
4. Original y Copia 4. No hay copia porque no hay original. Hay matriz, molde.
Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso
De distribución Usufructo. Acceso a contenido
SIGLO XIX
Economía
Revoluciones Industriales
1era R.I 1750-1840
Gran Bretaña
2nda R.I 1880-1914 Alemania
USA
Socio-Política
Revoluciones Burguesas 1820, 30, 48 Liberalismo Nacionalismo Mov. Obrero
Imperialismo: Repartición de África
Capitalismo
Ciencia-tecnología
Locomotora
Fonógrafo Cinematógrafo Fotografía
Teléfono
Avión
Teoría de la evolución
Crecimiento Demográfico Migración Campo Ciudad
Vista desde la ventana en Le Gras Joseph-Nicéphore Niépce
Heliografía 1826
1era fotografía
1839, INICIO DE LA FOTOGRAFÍA IMAGEN-FILM
L’Atelier de l'artiste Louis Daguerre Daguerrotipo 1837
1895 Hermanos Lumière
1902
1904
Viaje a la luna
Viaje a través de lo imposible
George Méliès
1895, INICIO DEL CINE
IMAGEN-FILM
IMPRESIONISMO 2nda Mitad S. XIX
- Observación de la luz
- Plasmar el instante
- Fragmentación de la luz en sus componentes cromáticos
- Búsqueda de un lenguaje nuevo
- Temas principales: Paisaje y figura humana
- Paleta cromática: Colores primarios y secundarios complementarios
- Luz: colores cálidos saturados Sombra: colores fríos desaturados
Claude Monet
- Pincelada gestáltica
IMAGEN-FILM
IMPRESIONISMO 2nda Mitad S. XIX
Camille Pissarro
IMAGEN-FILM
IMPRESIONISMO 2nda Mitad S. XIX
Alfred Sisley
SIGLO XX 1era mitad
Economía
1929Gran crisis Wall Street Pobreza y desempleo
Socio-Política
Capitalismo
Ciencia-tecnología
Desarrollo de la televisión
Conflictos globales
1905 Guerra Ruso Japonesa 1914-1918 1era Guerra mundial 1917 Revolución Soviética 1939-1945 2nda Guerra mundial
Teoría de la relatividad
Mecánica cuántica
Desarrollo de industria cinematográfica
Desarrollo del Automóvil
INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA IMAGEN-FILM
Hollywood y el Star System
EPICENTRO USA 1900 – 1950 - Industrialización del cine - Internacionalización - Desarrollo de cine sonoro - Cine de productor - Sistema de estrellato - No cultura sino entretenimiento
IMAGEN-FILM VANGUARDIAS ARTÍSTICAS
Aceptar ser parte de la industria del entretenimiento (En desventaja con las prácticas nacientes, renunciando al que hasta ese momento ere su sentido propio)
Encasillarse en los valores tradicionales (Fuerza simbólica endeudada con la herencia del origen religioso)
Qué posición tomar desde el ámbito del quehacer artístico?
o
La solución: la autocrítica inmanente
DOBLE NEGACIÓN
Contra lo otro: el entretenimiento, la industria, la diversión.
Contra las condiciones de su propia práctica: Escenario de la imagen-materia, unicidad, permanencia.
ESTRATEGIA
Negando a volverse ilustración del imaginario colectivo.
Autonegación crítica inmanente.
“Ser en un escenario y bajo una lógica –y que ello permita denegar lo otro (…)-, pero negar críticamente en el todas sus propias condiciones de producción y enunciación.”