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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 1
wwwapuntesmareaverdeorges
LENGUA
Y LITERATURA
3ordm ESO
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 2
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 3
Bloque I
Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Unidad 2 Tipos de textos
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Unidad 3 La lengua en la vida cotidiana
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Unidad 1 - Lectura Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar y La nintildea
de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
- Vocabulario y semaacutentica Abreviaturas siglas y acroacutenimos
Unidad 2 - Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
- Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Unidad 3 -Lectura Nuestra Lengua Discurso de Carlos Fuentes
- Ortografiacutea Casos especiales en el uso de algunas grafiacuteas
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario juriacutedico normativo y administrativo
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 4
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 5
Unidad 1
La comunicacioacuten
y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Lectura ldquoUnicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censarrdquo y
La nintildea de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
Vocabulario y semaacutentica Siglas y acroacutenimos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 6
UNIDAD 1 LA COMUNICACIOacuteN Y LOS MEDIOS
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Maacutes de la mitad de los nacimien-
tos que se producen cada antildeo
en los paiacuteses en viacuteas de desarro-
llo sin incluir China no se inscri-
ben e ninguacuten registro []
laquoEsta falta de identidad provoca
la invisibilidad y la exclusioacutenraquo afir-
ma Viacutector Soler-Sala represen-
tante de Unicef durante la pre-
sentacioacuten del informa Estado
mundial de la infancia 2006 El
informe subtitulado laquoExcluidos e
invisiblesraquo denuncia que los nintildeos
que carecen de certificado de
nacimiento no aparecen en las
estadiacutesticas oficiales y sin una
identidad oficial las autoridades
del paiacutes no les garantizan ni edu-
cacioacuten ni atencioacuten sanitaria Son
fantasmas
Para millones de nintildeos la causa
principal de su invisibilidad es la
vulneracioacuten de su derecho a la
proteccioacuten tanto por parte de su
nuacutecleo familiar [] como del Es-
tado lo que deriva la mayoriacutea de
las veces en explotacioacuten Seguacuten
el informe cerca de 84 millones
de nintildeos padecen las peores for-
mas de trabajo infantil dos millo-
nes estaacuten sometidos a la explota-
cioacuten sexual y sufren sistemaacutetica-
mente actos de violencia[] Los
datos del informe revelan tam-
bieacuten que cada antildeo 12 millones
de menores son viacutectimas del traacutefi-
co de personas y se convierten
en simples mercanciacuteas
Las causas fundamentales de
esta situacioacuten son la pobreza la
gestioacuten deficiente de los asuntos
puacuteblicos los conflictos armados y
el sida[]
La Vanguardia1512 2005
Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar El informe Estado mundial de la infancia 2006 expone que hay millones de
nintildeos laquoexcluidos e invisiblesraquo que viven en situaciones infrahumanas
La nintildea de los foacutesforos
iexclQueacute friacuteo haciacutea Nevaba y comenzaba a oscurecer era la uacuteltima noche del antildeo[] Bajo aquel friacuteo y en
aquella oscuridad pasaba por la calle una pobre nintildea descalza y con la cabeza descubierta Verdad es
que al salir de su casa llevaba zapatillas pero iexclde queacute le sirvieron [] le veniacutean tan grandes que las per-
dioacute al cruzar corriendo la calle para librarse de dos coches que veniacutean a toda velocidad [] Y asiacute la po-
brecilla andaba [] con los desnudos piececitos completamente amoratados por el friacuteo En un viejo de-
lantal llevaba un puntildeado de foacutesforos[] En todo el santo diacutea nadie le habiacutea comprado nada ni le habiacutea
dado un miacutesero centavo volviacutease a su casa hambrienta y medio helada [] Los copos de nieve caiacutean
sobre su largo cabello rubio cuyos hermosos rizos le cubriacutean el cuello pero no estaba ella para presumir
En un aacutengulo que formaban dos casas [] se sentoacute en el suelo y se acurrucoacute hecha un ovillo Encogiacutea los
piececitos todo lo posible pero el friacuteo la iba invadiendo y por otra parte no se atreviacutea a volver a casa
pues no habiacutea vendido ni un foacutesforo ni recogido un triste ceacutentimo Su padre le pegariacutea ademaacutes de que
en casa haciacutea friacuteo tambieacuten []Teniacutea las manitas casi ateridas de friacuteo iexclAy un foacutesforo la aliviariacutea seguramen-
te iexclSi se atreviese a sacar uno solo del manojo frotarlo contra la pared y calentarse los dedos Y sacoacute
uno laquoiexclritchraquo iexclCoacutemo chispeoacute y coacutemo quemaba Dio una llama clara caacutelida como una lucecita cuando
la resguardoacute con la mano una luz maravillosa Le parecioacute a la pequentildeuela que estaba sentada junto a
una gran estufa de hierro con pies y campana de latoacuten [] La nintildea alargoacute los pies para calentaacuterselos a
su vez pero se extinguioacute la llama
Encendioacute otra que al arder y proyectar su luz sobre la pared volvioacute a esta transparente como si fuese de
gasa [] Pero en aquel momento se apagoacute el foacutesforo dejando visible tan solo la gruesa y friacutea pared
Encendioacute la nintildea una tercera cerilla y se encontroacute sentada debajo de un hermosiacutesimo aacuterbol de Navidad
Era auacuten maacutes alto y maacutes bonito que el que viera la uacuteltima Nochebuena a traveacutes de la puerta de cristales
en casa del rico comerciante [] Frotoacute una nueva cerilla contra la pared se iluminoacute el espacio inmedia-
to y aparecioacute la anciana abuelita radiante dulce y carintildeosa
mdashiexclAbuelita mdashexclamoacute la pequentildeamdash iexclLleacutevame contigo []
Pero en el aacutengulo de la casa la friacutea madrugada descubrioacute a la chiquilla rojas las mejillas y la boca son-
riente Muerta muerta de friacuteo en la uacuteltima noche del Antildeo Viejo
Hans Christian Andersen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 7
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el primero de los textos
Resume el contenido de la noticia periodiacutestica atendiendo a las seis preguntas que debe respon-
der un texto de estas caracteriacutesticas quieacuten queacute cuaacutendo doacutende coacutemo y por queacute Sentildeala las par-
tes de su estructura
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
2ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el segundo de los textos
Resume el contenido del cuento
iquestQueacute razones tiene la nintildea para no volver a su casa
Sentildeala los elementos que mueven a la compasioacuten del lector
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
3ndash Sentildeala la estructura de cada uno de estos textos iquestQueacute diferencias y similitudes encuentras en
ellos
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una noticia sobre un tema social que te preocupe
2ndash Escribe un cuento sobre el mismo tema que la noticia de la actividad anterior Fiacutejate en el ejemplo
de Hans Christian Andersen
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre Hans Christian Andersen iquestQuieacuten es iquestEn queacute eacutepoca y paiacutes vivioacuteiquestqueacute obras ha
escrito iquestA queacute corriente literaria pertenece
2ndash Busca informacioacuten sobre UNICEF iquestQueacute es iquestA queacute se dedica
3ndash Busca informacioacuten sobre la pobreza en una zona (puede ser tu localidad el paiacutes otro paiacutes) Bus-
ca causas y propoacuten soluciones en tu informe Puedes enfocar tu investigacioacuten en distintas di-
recciacuteones evolucioacuten histoacuterica distribucioacuten de la riqueza relacioacuten con determinados acontecimientos
histoacutericosPodeacuteis organizar una charla en clase en la que discutaacuteis las diferentes propuestas
Fuente httpwwwlr21comuy
comunidad1108709-unicef-preocupada-
por-alta-concentracion-de-la-pobreza-en-la
-primera-infancia
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 8
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Las nuevas reformas de la RAE han suprimido la tilde en las palabras guion u truhan Averigua cuaacutel
es la razoacuten por la cual la RAE ha tomado esta determinacioacuten
2ndash Tienes maacutes actividades en
httpreglasespanolaboutcomodleccortografaejercicios-basicos-de-acentoshtm
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN ACENTUACIOacuteN DE LAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Reglas generales
Las palabras agudas (no monosiacutelabas) se acentuacutean si terminan en vocal - n o ndashs (contoacute franceacutes
andeacuten)
Las palabras llanas se acentuacutean si no terminan en vocal -n o ndashs (aacuterbol laacutepiz mesa)
Las palabras esdruacutejulas y sobresdruacutejulas se acentuacutean todas (murcieacutelago estoacutemago)
Hiatos y diptongos
Un hiato es la unioacuten de dos vocales que pertenecen a siacutelabas diferentes Un diptongo es la unioacuten de
dos vocales que pertenecen a la misma siacutelaba Las reglas a seguir son las siguientes
Dos vocales fuertes contiguas (a e o) nunca forman diptongo
Dos vocales deacutebiles contiguas (i u) siempre forman diptongo
Una vocal fuerte y una deacutebil (en cualquier orden) pueden forman o no diptongo
Acentuacioacuten de los diptongos los diptongos siguen las reglas generales de acentuacioacuten
Acentuacioacuten de los hiatos
Si el hiato se compone de dos vocales fuertes o dos vocales deacutebiles sigue las reglas generales de
acentuacioacuten
Cuando el hiato estaacute formado por una deacutebil y una fuerte se le pone tilde siempre a la deacutebil aun-
que esto contradiga las reglas generales
La RAE establecioacute unas nuevas normas de ortografiacutea (1 de enero de 2012) Por lo que afecta a los
hiatos y diptongos hay que tener en cuenta lo siguiente En el caso de las palabras guion hui
Sion truhan o fie deben escribirse obligatoriamente sin tilde (lo contrario seraacute una falta de orto-
grafiacutea)
Monosiacutelabos
Los monosiacutelabos nunca llevan tilde a menos que se puedan confundir dos monosiacutelabos que se escri-
ban igual pero signifiquen cosas diferentes En estos casos uno de ellos se escribe con tilde Esta tilde
diferenciadora se denomina tilde diacriacutetica Los principales son
El lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es artiacuteculo Tu lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo Mi lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo (o nota musical)
Si lleva tilde cuando es pronombre reflexivo o adverbio afirmativo y no lo lleva cuando es conjun-
cioacuten condicional conjuncioacuten completiva o nota musical
De lleva tilde cuando se trata del verbo dar en imperativo y no lleva tilde si es preposicioacuten
Se lleva tilde cuando es del verbo saber y no la lleva cuando es el pronombre personal
Mayuacutesculas
Se escribe mayuacutescula despueacutes de punto
Se escriben con mayuacutesculas los nombre propios
Se escriben enteramente en mayuacutescula las siglas y algunos acroacuteni-
mos ISBN OTI ONG Se escriben en minuacutescula en cambio los acroacuteni-
mos que el uso ha convertido en sustantivos comunes laacuteser radar
uvi Cuando los acroacutenimos son nombres propios y tienen maacutes de cua-
tro letras solo se escribe en mayuacutescula la inicial Unicef Unesco Se utilizan las mayuacutesculas en las cabeceras de los perioacutedicos y revis-
tas EL PAIacuteS HOLA
La RAE ha determinado
todos los usos de la tilde
en las mayuacutesculas Pue-
des consultar su paacutegina
wwwraeesdpdsrv
search
id=BapzSnotjD6n0vZiTp
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ti
ca
1ndash Haz una lista de las abreviaturas que sueles emplear cuando enviacuteas un whatsapp iquestSon realmente
abreviaturas universales iquestSon abreviaturas para ti iquestQueacute ocurre con la ortografiacutea de las supuestas
abreviaturas que tuacute empleas
2ndash Busca el significado de las siguientes siglas y acroacutenimos Adena Asepeyo BOE CAMPSA COI En-
desa FIFA INRI LOE OMS PM RNE UEFA UVI VIP
3ndash Busca el significado de las siguientes abreviaturas sig s f tfno scdad pte gral gracioacuten ad-
moacuten fdo a C a m ed ap Illimo A T Arz
4ndash Escribe una lista con 15 acroacutenimos o siglas diferentes a los de las actividades anteriores
ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
ABREVIATURAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Sigla acroacutenimo y abreviatura son conceptos muy parecidos pero no son lo mismo
Abreviatura es una letra o varias que se emplean en la escritura para representar de manera breve
una palabra Por ejemplo tel por teleacutefono
Sigla es una palabra formada por las iniciales de una expresioacuten maacutes larga Por ejemplo ONU
(Organizacioacuten de Naciones Unidas)
Acroacutenimo Se trata de una palabra no solo por las letras iniciales de un nombre compuesto Un acroacute-
nimo se ajusta a las leyes foneacuteticas del espantildeol Son acroacutenimos RENFE (Red Nacional de ferrocarriles
Espantildeoles) radar (radio-detection and ranking)
Las siglas y los acroacutenimos somecanismos de formacioacuten de nuevas palabras a diferencia de las abrevia-
turas Asiacute a veces llegan a formar parte del vocabulario y no se sienten como compuestos de otras pa-
labras por ejemplo laacuteser u ovni
ORTOGRAFIacuteA DE ABREVIATURAS El lenguaje actual empleado en los sms y wathsapp hace que empleemos las abreviaturas de manera
subjetiva y personal Pero para escribir una abreviatura correctamente existen unas normas
Despueacutes de una abreviatura siempre se pone un punto (o una barra como en c) Recuerda que los
siacutembolos no son abreviaturas como por ejemplo euro aunque hay siacutembolos que parecen abreviaturas
por ejemplo g (gramo)
Siempre se emplea la primera siacutelaba o letra ldo (por licenciado)
Otra manera de utilizar una abreviatura es lo que llamamos acortamientos Estos no llevan punto y
son palabras nuevas siacutelabas completas boli (por boliacutegrafo Observa que forma plural bolis)
Tambieacuten podemos emplear una letra pequentildeita en la parte superior Esta letra se llama ldquoletra vola-
ditardquo Por ejemplo Nordm (por nuacutemero)
Las abreviaturas conservan la tilde y el plural Para indicar el plural debemos poner una ldquosrdquo al final
por ejemplo paacutegs (por paacuteginas) Tambieacuten podemos reduplicar las letras y asiacute EEUU se lee como Esta-
dos Unidos (ya que no es una sigla sino el plural de una abreviatura)
ORTOGRAFIacuteA DE SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Muchas de las siglas aparecen escritas con mayuacutesculas Sin embargo se permiten ambas cuando la
palabra se siente ya como tal
Algunas siglas se formaron en otro idioma y luego se han traducido Esto ocurrioacute con la NATO (North
Atlantic Treaty Organization) que se tradujo por OTAN (Organizacioacuten del Tratado del Atlaacutentico Nor-
te) o con SIDA tal como hemos explicado antes
Las siglas se leen como una sola palabra ONU se debe leer ldquoonurdquo o si resulta difiacutecil pronunciando
sus letras de tal manera que DNI se diraacute ldquode-ene-irdquo Esto las diferencia de las abreviaturas en las
que debemos pronunciar la palabra de forma completa y asiacute Sra se diraacute ldquosentildeorardquo
Las siglas forman una unidad indivisible no podemos separarlas con un guion
No se marca el plural (No es correcto escribir CDrsquos por ejemplo) Tambieacuten en esto se diferencian de
las abreviaturas que como hemos visto siacute llevan tilde y tambieacuten puede marcarse el plural
Cuando empleamos una sigla desconocida a su lado debe ir la ldquotraduccioacutenrdquo entre pareacutentesis la
primera vez que la empleamos en un escrito Las veces siguientes no hace falta esta explicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 10
LOS ELEMENTOS DE LA COMUNICACIOacuteN
1-ELEMENTOS Y FUNCIONES En cursos anteriores ya hemos estudiado los elementos de la
comunicacioacuten emisor receptor canal coacutedigo mensaje y
contexto Tambieacuten hemos estudiado las funciones de la co-
municacioacuten Veremos este curso coacutemo intervienen estos ele-
mentos a la hora de interpretar los mensajes de los medios de
comunicacioacuten
Llamamos ldquomedios de comunicacioacutenrdquo a aquellos canales
que permiten hacer llegar un mensaje desde un emisor y un
receptor lejanos en el tiempo y en el espacio la televisioacuten la
radio etc
2ndash LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN A la hora de estudiar los mensajes que transmiten los medios
de comunicacioacuten es importante atender a quieacuten dice el
mensaje (periodista publicista poliacutetico) a traveacutes de queacute me-
dio (televisioacuten prensa) a quieacuten se dirige (nintildeos adolescentes
adultos votantes compradores) etc
Piensa en estos dos ejemplos relacionados con una misma
marca de galletas
1- Dentro de un programa con consejos sobre alimenta-
cioacuten se recomienda una marca de galletas para nintildeos
por su valor nutritivo
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los padres
2ndash Dentro de un programa de dibujos animados se re-
comiendan unas galletas inspiradas en una de las series
del programa
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los nintildeos
2ndash LENGUAJE DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN Los medios de comunicacioacuten combinan informacioacuten verbal y
no verbal Es importante que distingamos tambieacuten la comunica-
cioacuten oral y la comunicacioacuten escrita Ambas se combinan con
signos no verbales imaacutegenes graacuteficos tipografiacutea sonidoshellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Emisor quien transmite la infor-
macioacuten La funcioacuten propia del
emisor es la emotiva
Receptor quien recibe la infor-
macioacuten Su funcioacuten propia es la
apelativa
Canal medio por el que se
transmite la informacioacuten Su
funcioacuten propia es la faacutetica
Mensaje la informacioacuten que se
transmite Su funcioacuten es la poeacute-
tica
Coacutedigo el conjunto de signos y
reglas de combinacioacuten que se
utiliza para transmitir la informa-
cioacuten Su funcioacuten es la metalin-
guumliacutestica
Contexto situacioacuten circuns-
tancias en las que se transmite
la informacioacuten Tanto lo que se
ha dicho antes como los facto-
res externos al texto (lugar mo-
mento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Comunicacioacuten oral
Empleada por la radio o la
televisioacuten
Puede recibirse mientras se
hace otra cosa escuchamos
la radio en el coche por
ejemplo
Las oraciones deben ser maacutes
cortas y sintaacutecticamente maacutes
sencillas
No se puede volver sobre lo
que ya se ha dicho
Comunicacioacuten escrita
Empleada en los perioacutedicos y
en Internet
Requiere una atencioacuten mayor
por parte del receptor
Las oraciones pueden ser maacutes
elaboradas y complejas ma-
yir riqueza expresiva
El lector puede volver a leer
Tiene un caraacutecter maacutes dura-
dero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 11
3ndash ALGUNOS EJEMPLOS La informacioacuten que ofrecen los medios se presenta de forma
organizada En un perioacutedico se diferencia la parte dedicada
a la publicidad de la parte dedicada a la informacioacuten Den-
tro de esta uacuteltima se distinguen secciones nacional interna-
cional sociedad economiacuteahellip
El lector espectador u oyente puede ver las marcas no ver-
bales que se utilizan para pasar de una seccioacuten a otra muacutesi-
ca en la radio cortinillas en televisioacuten o signos graacuteficos en un
perioacutedico
Las imaacutegenes sonidos y palabras se complementan de forma
que el mensaje que ofrecen es coherente e inteligible para el
receptor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de lo estudiado en este tema
2ndash Determina los elementos de la comunicacioacuten de los siguientes mensajes procedentes de los medios
de comunicacioacuten
3ndash Lee la noticia y responde a las preguntas
iquestCuaacuteles son los elementos de la comunicacioacuten en esta noticia
iquestQueacute funciones predominan
iquestQueacute elementos verbales y no verbales observas en ella
iquestCoacutemo seriacutea esta noticia si se ofreciera por televisioacuten
iquestY por radio iquestY en un perioacutedico digital
4ndash Busca en un perioacutedico las secciones que lo componen
5ndash Escucha las noticias en la radio iquestQueacute elementos no verbales
utilizan para pasar de una noticia a otra
6ndash Mira en televisioacuten un corte publicitario Anota al menos tres
anuncios que vayan dirigidos a grupos de personas diferentes
nintildeos adultos hombres mujereshellip Haced una puesta en co-
muacuten en la clase No olvideacuteis comentar los elementos de la co-
municacioacuten que os han permitido establecer las distinciones
7ndash Lee el texto de Eduardo Galeano Podemos establecer dife-
rentes planos con los elemento de comunicacioacuten que hemos
estudiado iquestCuaacutentos actos de comunicacioacuten puedes describir
iquestQueacute funcioacuten predomina en cada uno
El debut de Gaol
en los Lakers ha si-
do espectacular
Marcaron 24 pun-
tos contra los Nets
de Nueva Jersey
en una nueva vic-
toria del equipo
californiano Pau
Gasol ha cambia-
do a los Grizzlies
por un equipo his-
toacuterico y ganador
Pau Gasol a las
oacuterdenes de Phil
Jackson y con
Kobe Bryant aspi-
ra por fin a lo maacute-
ximo en la NBA
Puede convertirse
en el primer juga-
dor espantildeol que
gane un anillo de
campeoacuten en la
NBA El ala-piacutevot
espantildeol campe-
oacuten del mundo con
Espantildea ha llega-
do al equipo de
Los Aacutengeles para
hacer historia en
el baloncesto
Gasol va a apor-
tar solidez defensi-
va y muchos pun-
tos en la pintura a
los Lakers hasta
ahora excesiva-
mente depen-
dientes de Kobe
Bryant
Puacuteblicoes
8022008
Debut de Gasol en Los Lakers
Un hombre de las vintildeas habloacute en agoniacutea al oiacutedo de
Marcela Antes de morir le reveloacute su secreto
mdashLa uva mdashle susurroacutemdash estaacute hecha de vino
Marcela Peacuterez-Silva me lo contoacute y yo penseacute laquoSi la uva
estaacute hecha de vino quizaacute nosotros somos las palabras
que cuentan lo que somosraquo
Eduardo Galeano
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 12
LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES
1ndash CONCEPTOS PREVIOS La prensa escrita es un medio de comunicacioacuten que tradicio-
nalmente se ha transmitido por escrito e impreso Sin embar-
go en la actualidad asistimos a la difusioacuten de prensa escrita
en internet que combina junto al formato tradicional del tex-
to escrito informacioacuten audiovisual
El internauta puede realizar una buacutesqueda de la informacioacuten
que le interesa No obstante en ocasiones la cantidad de
informacioacuten es tal que resulta difiacutecil discriminar lo que real-
mente es relevante
Podemos establecer una distincioacuten entre la prensa especiali-
zada (prensa deportiva econoacutemica sobre ciencia) que se
dirige a un puacuteblico determinado interesado en profundizar
sobre un tema concreto y por otra parte la prensa no espe-
cializada (divulgacioacuten y perioacutedicos de informacioacuten general)
que no estaacuten especializados en un tema concreto sino que
se dirigen al gran puacuteblico y ofrecen informacioacuten sobre asun-
tos diversos
2ndash LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES Los perioacutedicos son publicaciones impresas o digitales que
abordan cuestiones de actualidad con una triple finalidad
informar formar y entretener
Informan sobre cuestiones de actualidad de intereacutes para
el grupo de personas al que se dirigen Los criterios sobre lo
que es o no es noticia variacutean en funcioacuten de la publicacioacuten
Piensa que lo que es noticia para un perioacutedico local no lo
es para uno de tirada nacional por ejemplo
Los perioacutedicos no solo informan tambieacuten crean opinioacuten
Son numerosos los textos de opinioacuten (editoriales artiacuteculos
columnas) que generan corrientes de opinioacuten Los lecto-
res conocen la liacutenea editorial del perioacutedico es decir su
posicionamiento ideoloacutegico en teacuterminos generales
Como cualquier medio de comunicacioacuten se busca tam-
bieacuten el entretenimiento del lector De ahiacute la presencia de
crucigramas curiosidadeshellip No obstante esta funcioacuten es
como sabes maacutes importante en otros medios
3ndash GEacuteNEROS INFORMATIVOS Y DE OPINIOacuteN Los textos informativos son aquellos que ponen en conoci-
miento de los lectores hechos de actualidad considerados
de intereacutes El maacutes claro ejemplo de los geacuteneros informativos es
la noticia si bien el reportaje tambieacuten se considera geacutenero
de informacioacuten Volveremos sobre ellos
Maacutes numerosos son los textos que incluyen alguacuten tipo de valo-
racioacuten por parte del periodista Los estudiamos fundamental-
mente en 4ordm de ESO Se trata de la croacutenica el artiacuteculo de
opinioacuten el editorial la columna o la criacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La historia del periodismo comien-
za hace cientos de antildeos Ya en
tiempos de la Repuacuteblica Roma-
naexistiacutea una lista de aconteci-
mientos diarios de intereacutes llama-
da Acta Diurna No obstante un
momento de inexcusable impor-
tancia para el periodismo sobre-
viene con la invencioacuten de la im-
prenta
A finales del XV se distribuiacutean ya
hojas sueltas con asuntos noticio-
sos Siglos despueacutes apareceraacuten los
primeros perioacutedicos propiamente
dichos El perioacutedico maacutes antiguo
aparece en Suecia en 1645
Con la revolucioacuten industrial se da
un nuevo impulso al periodismo
especialmente en el siglo XIX que
seraacute testigo de la aparicioacuten de
nuevos medios de informacioacuten
masiva
En el siglo XXI el perioacutedico impre-
so experimenta una nueva revolu-
cioacuten el periodismo digital o ciber-
periodismo En un primer momen-
to los perioacutedicos digitales eran
una versioacuten maacutes o menos similar a
la impresa Hoy se ha desarrollado
ya una nueva forma de hacer
periodismo con un lenguaje pro-
pio y que emplea los recursos au-
diovisuales que internet le ofrece
con la ventaja de la actualizacioacuten
constante de los contenidos
(praacutecticamente en tiempo real)
imposible en un perioacutedico tradi-
cional y la posibilidad de una in-
teraccioacuten mucho maacutes fluida con
los lectores
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 13
2ndash LA NOTICIA La noticia es una narracioacuten breve sobre un hecho real y ac-
tual que se considera de intereacutes general El objetivo consiste
en transmitir informacioacuten sin valorarla
Las noticias deben ofrecer de forma clara y ordenada de
informacioacuten que pretenden hacer llegar al lector Para ello
responden habitualmente a cinco preguntas iquestqueacute
(hechos) iquestquieacuten (protagonistas) iquestcuaacutendo iquestdoacutende
iquestcoacutemo (circunstancias que rodean al hecho) A veces se
antildeade una sexta pregunta que ahonda en las causas que
han provocado los hechos iquestpor queacute
La estructura de la noticia obedece con frecuencia a este
esquema titular con la informacioacuten maacutes relevante y sorpren-
dente entradilla con un resumen de la informacioacuten maacutes rele-
vante y cuerpo de la noticia que desarrolla la informacioacuten
desde lo maacutes importante hasta los hechos secundarios y pres-
cindibles
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Localiza la respuesta a las pre-
guntas propias de los textos perio-
diacutesticos en esta noticia
2ndash Determina la estructura de es-
te texto
3ndash La fuente de esta noticia es
Adena
2312008 wwwwwfesnoticias
sala_de_prensa2360 mdashtexto
adaptadomdash)
Teniendo esto en cuenta reflexiona
Sentildeala los elementos objetivos
que encuentres en el texto
Sentildeala los enunciados en los
que aparezcan opiniones De-
termina si se trata de opiniones
del periodista
4ndash En funcioacuten de las respuestas a
las actividades anteriores iquestes un
texto objetivo o subjetivo Razo-
na tu respuesta
5ndash iquestEn queacute seccioacuten podriacutea ubicar-
se esta noticia
6ndash Escribe un texto de opinioacuten so-
bre el tema No olvides utilizar la
informacioacuten del texto para funda-
mentar tus opiniones
La Comisioacuten Europea
ha presentado los
borradores de dife-
rentes documentos
legislativos para re-
ducir las emisiones
europeas soacutelo un 20
para el 2020 Para
WWFAdena el obje-
tivo deberiacutea haber si-
do maacutes ambicioso y
llegar hasta un 30
de acuerdo con la
meta de mantener el
aumento de la tem-
peratura global por
debajo de los 2ordm C
La organizacioacuten eco-
logista afirma que
para ser liacuteder en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico la
Unioacuten Europea tiene
que parar el calenta-
miento global El ob-
jetivo del 20 implica
que se esperan me-
didas nulas o deacutebiles
por parte de los paiacute-
ses industrializados
Por lo tanto WWF
Adena pide al Parla-
mento Europeo y al
Consejo que mejo-
ren estas propuestas
legislativas
ldquoUna reduccioacuten del
20 para 2020 es un
esfuerzo demasiado
p e q u e ntilde o c o m -
parado con el riesgo
que puede suponer
el cambio climaacutetico
para millones de per-
sonas en los paiacuteses
en viacuteas de desarrollo
La UE no estaacute emi-
tiendo un mensaje
responsablerdquo afirmoacute
Dr Stephan Singer
Jefe de la Unidad de
Cambio Climaacutetico y
Energiacutea de WWF
WWFAdena consi-
dera muy poco am-
biciosos todos los
objetivos asignados
Mar Asuncioacuten Res-
ponsable del Progra-
ma de Cambio Cli-
maacutetico de WWF
Adena afirmoacute ldquoSien-
do Espantildea uno de
los paiacuteses liacutederes en
energiacuteas renovables
WWFAdena no en-
tiende coacutemo se le
asigna un objetivo
de produccioacuten de
solo el 20
WWFAdena pidioacute
que los derechos se
subastaran en su to-
talidad para premiar
asiacute a las empresas
maacutes limpias y ge-
nerar fondos para el
desarrollo de alterna-
tivas energeacuteticas
sostenibles sin emisio-
nes
WWFAdena pide al
Gobierno Espantildeol
que desarrolle una
estrategia nacional
que sea maacutes ambi-
ciosa respecto a los
objetivo miacutenimos pro-
puestos por la UE
que resultan clara-
mente insuficientes
paa demostrar el
pretendido liderazgo
de nuestro paiacutes en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico
WWFAdena lamenta la poca ambicioacuten de la UE
para luchar contra el cambio climaacutetico
SABER MAacuteS
Es frecuente que en las noticias
encontremos a menudo opiniones
maacutes o menos expliacutecitas por parte
del periodista La eleccioacuten de lo
que es o no es de intereacutes general
ya implica cierta dosis de subjeti-
vidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 14
LA RADIO Y LA TELEVISIOacuteN
1ndash LA RADIO La radio es uno de los primeros medios de comunicacioacuten ma-
sivos que aparecen a finales del XIX El lenguaje radiofoacutenico
se basa exclusivamente en elementos sonoros
El lenguaje de la radio
La radio tiene un lenguaje propio y caracteriacutestico Es impor-
tante destacar estos cuatro elementos
La palabra a normalmente se trata de un texto escrito des-
tinado a ser leiacutedo Se tiende a evitar las oraciones largas y
muy complejas Los textos deben ser leiacutedos con expresividad
evitando que parezca que se estaacute ante un guioacuten
La muacutesica en la radio se emplea como elemento de am-
bientacioacuten y crear emociones o para ordenar contenidos
Es lo que se llama ldquocortinardquo Tambieacuten puede utilizarse para
llamar la atencioacuten sobre alguna informacioacuten concreta En
algunos programas la propia muacutesica es el contenido esen-
cial del programa
Los efectos sonoros que contribuyeb a la creacioacuten de am-
bientes sensaciones para simular ruidoshellip
El silencio un elemento de gran valor expresivo que debe
tenerse en cuenta
2ndash LA TELEVISIOacuteN La televisioacuten utiliza tanto imaacutegenes como sonidos para la
transmisioacuten de la informacioacuten
El lenguaje de la televisioacuten
La televisioacuten se caracteriza por determinados rasgos en el uso
del idioma vinculado siempre a la imagen que aparece en
pantalla Como en radio los textos de televisioacuten se escriben
para ser transmitidos oralmente
Claridad y brevedad se evitan expresiones largas y estruc-
turas complejas
Expresividad de la palabra el locutor adapta la expresivi-
dad y el tono al contenido Pensemos en una noticia ale-
gre o traacutegica para ejemplificar esto
Es frecuente el empleo del registro coloquial y el empleo
de frases hechas con el objetivo de acercarse al puacuteblico
general
En ocasiones las informaciones se refuerzan a traveacutes del
texto escrito que recoge las ideas fundamentales que el
locutor transmite
3ndash VENTAJAS E INCONVENIENTES DE ESTOS MEDIOS Ventajas de la radio
Es un medio maacutes aacutegil que la televisioacuten lo que permite ofre-
cer raacutepidamente la informacioacuten de uacuteltima hora
Normalmente los oyentes de radio estaacuten realizando simul-
taacuteneamente otra actividad se oye radio en el trabajo
mientras se realizan labores domeacutesticas se conduce an-
tes de dormirhellip Es un medio faacutecil de transportar y de llevar
a cualquier sitio
Internet ofrece nuevas posibilidades al medio
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La radio es ejemplo de un logro
colectivo No puede atribuirse su
invencioacuten a una uacutenica persona El
ruso Popov Tesla en Estados Uni-
dos o Marconi en el Reino Unido
son considerados los ldquopadresrdquo de
la radio
En 1895 con apenas 20 antildeos Gu-
glielmo Marconi a traveacutes de un
perioacutedico conociacutea los efectos de
las ondas electromagneacuteticas Un
antildeo despueacutes Marconi obtuvo la
primera patente sobre la radio la
patente britaacutenica 12039
El antildeo 1884 es decisivo para la
televisioacuten cuando se inventa el
disco de Nipkow Si bien la televi-
sioacuten como la conocemos actual-
mente es posible gracias al ico-
noscopio de Taylor Farnsworth y
Vladimir Zworkn que permitiraacute el
desarrollo de la televisioacuten electroacute-
nica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 15
1ndash Haz un esquema de los contenidos de este tema Elabora tambieacuten un cuadro comparativo en el
que recojas similitudes y diferencias entre el lenguaje empleado en radio y en televisioacuten
2ndash Preparad un trabajo de investigacioacuten en el que profundiceacuteis en el origen de la radio yo la televi-
sioacuten No olvideacuteis exponer las conclusiones ante la clase
3ndash Lee la noticia y responde
Resume el contenido de
la noticia
A queacute seccioacuten del perioacutedi-
co diriacuteas que corresponde
iquestDe queacute manera se rela-
ciona en este caso la tele-
visioacuten con internet
iquestQueacute ventajas e inconve-
nientes tienen las votacio-
nes on line iquestCuaacutel es la
propuesta que se hace en
el texto para la eleccioacuten
del ganador iquestQueacute opi-
nioacuten te merece este siste-
ma
4ndash En grupos preparad la
adaptacioacuten de estas noticias
para el medio audiovisual
radio y televisioacuten
5ndash Investiga sobre el con-
cepto prime time que
aparece en el texto
iquestCuaacutel es la programacioacuten en esta franja horaria en las diferentes cadenas de televisioacuten
iquestQueacute tienen en comuacuten estos programas
Colapso total Ese ha
sido el balance del
primer diacutea de vota-
ciones en el concur-
so organizado por
TVE para elegir al re-
presentante espantildeol
en Eurovisioacuten La
web de MySpace lle-
va colapsada desde
las 10 horas de hoy
y la cadena de tele-
visioacuten ha aplazado
todo 48 horas para
reforzar la capaci-
dad de su servidor
Asimismo TVE ha de-
cidido prolongar dos
diacuteas hasta el lunes
25 de febrero a las
2359 horas el pe-
riodo para emitir los
votos Seguacuten la ca-
dena ni siquiera sir-
vioacute la medida de ur-
gencia tomada por
el portal americano
para solucionar el
problema por lo que
han retrasado el pro-
ceso
Y para que no haya
ninguacuten conflicto en-
tre los participantes
los contadores de to-
dos se pondraacuten de
nuevo a cero
Myspace ha regis-
trado en el diacutea de
hoy una cantidad
de traacutefico seguacuten el
comunicado hecho
puacuteblico por TVE maacutes
de cuatro veces el
maacuteximo histoacuterico
que teniacutea registrado
De la votacioacuten que
se inicie el 16 de fe-
brero saldraacuten los cin-
co primeros finalistas
Los otros cinco seraacuten
elegidos por un ju-
rado de expertos Y
todos ellos parti-
ciparaacuten en un pro-
grama especial pre-
visto para el saacutebado
1 de marzo en prime
time de TVE1 del
que saldraacute el gana-
dor
20minutoses
1422008
Eurovisioacuten colapso total en internet
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
Inconvenientes de la radio
La propia naturaleza de un medio que solo permite la
transmisioacuten de sonidos
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
Ventajas de la televisioacuten
Permite la difusioacuten de imaacutegenes lo que le otorga una gran
credibilidad
Es un medio de gran alcance
Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten estaacuten
desarrollando las posibilidades del medio Es lo que se lla-
ma ldquotelevisioacuten a la cartardquo
Inconvenientes de la televisioacuten
La propia naturaleza del medio no permite realizar otra
actividad
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
SABER MAacuteS
La manipulacioacuten de la informa-
cioacuten es una praacutectica no tan extra-
na a los medios de comunica-
cioacuten Permanecer atentos y con
una actitud criacutetica ante lo que
vemos y oiacutemos el contraste de la
informacioacuten y la verificacioacuten de
las fuentes evita que se produzca
dicha manipulacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 16
LA PUBLICIDAD
La publicidad juega un papel importante a la hora de finan-
ciar los medios de comunicacioacuten Los anuncios publicitarios y
propagandiacutesticos se insertan en los distintos medios en fun-
cioacuten del puacuteblico al que se dirijan
1ndash CONCEPTO Y CARACTERIacuteSTICAS La publicidad es una forma de comunicacioacuten comercial en
la que a traveacutes de los medios de comunicacioacuten se ofrece
una informacioacuten pagada con intereses concretos venta del
producto notoriedad
Los fines de la publicidad
No todos los anuncios sirven a un mismo propoacutesito Todo de-
penderaacute de los objetivos planteados
Informar sobre la existencia de un determinado producto
o servicio es el paso previo para cualquier venta o contra-
tacioacuten
Destacar las diferencias entre ese producto y la compe-
tencia A menudo los productos se parecen y los anun-
ciantes recurren a diferencias de tipo emocional o subjeti-
vo maacutes allaacute de las caracteriacutesticas objetivas que son esen-
cialmente iguales Para ello se asocia el producto con
determinadas imaacutegenes muacutesicas sentimientos
Incrementar las ventas de un producto vender maacutes unida-
des de un mismo producto por ejemplo cambiando el
perfil de los compradores (amplicando el mercado a
compradores maacutes joacutevenes por ejemplo)
La publicidad busca captar la atenncioacuten del receptor provo-
car su intereacutes despertar su deseo y generar una accioacuten (a
menudo la compra)
2ndash LOS RECURSOS DE LA PUBLICIDAD La publicidad pretende captar la atencioacuten del espectador
Para ello utiliza numerosos recursos propios de la literatura en
el caso de los textos y del arte en el caso de las imaacutegenes
Empleo del humor para mantener la atencioacuten del receptor
y favorecer sensaciones agradables
Evocaciones agradables
Empleo de numerosos recursos retoacutericos que favorezcan la
memorizacioacuten del eslogan o la creacioacuten de mensajes esteacute-
ricamente atrayentes
3ndash ESTRUCTURA Los elementos publicitarios se ordenan cuidadosamente Al-
gunos conceptos importantes son
El eslogan pegadizo y de faacutecil memorizacioacuten Incluye la
idea que el anunciante quiere que se recuerde
Cuerpo del anuncio incluye las razones que justifican la
eleccioacuten
Logotipo siacutembolo que se asocia y representa la marca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
No es lo mismo publicidad que
propaganda A menudo utiliza-
mos este segundo teacutermino para
referirnos de forma despectiva a
la publicidad Sin embargo cuan-
do el objeto del anuncio es un
producto o servicio hablamos de
publicidad Cuando de lo que se
trata es de una idea hablamos
de propaganda La RAE define
propaganda como busca la difu-
sioacuten de ideas poliacuteticas sociales
morales y religiosas sin objetivos
directamente econoacutemicos[
El caraacutecter despectivo del teacuter-
mino tiene que ver con el uso pro-
pagandiacutestico que los nazis hicie-
ron durante la Segunda Guerra
Mundial
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La publicidad nace junto a la ac-
tividad comercial
En Egipto en Roma y en Grecia
se han encontrado diferentes re-
clamos comerciales Tambieacuten du-
rante la Edad Media era frecuen-
te anunciar determinados pro-
ductos especialmente de forma
oral
La imprenta ofrece un nuevo in-
pulso a la comunicacioacuten publici-
taria La imprenta permitioacute una
mayor difusioacuten de los mensajes
publicitarios lo que unido al desa-
rrollo urbano y de la burguesiacutea
resulta determinante
Sin embargo seraacute tras la revolu-
cioacuten industrial y la produccioacuten
masiva de productos cuando la
publicidad adquiere su forma mo-
derna
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 17
1ndash Investiga sobre la historia de la publicidad No olvides dedicar
un apartado al Modernismo
2ndash Busca publicidad en revistas y justifica seguacuten el mensaje a
queacute tipo de puacuteblico van dirigidas
3ndash Determina en los anuncios que encuentres las razones que se
ofrecen para favorecer el producto o servicio que se publicita y
explica si se trata de razones objetivas o subjetivas Sentildeala si hay
recursos literarios
4ndash Convieacutertete en publicista Por grupos elegid un producto un
evento o un servicio Inventad un logotipo y desarrollad una
campantildea de publicidad y presentarla en clase Acompantildead
vuestro trabajo con un informe en el que se diga
A quiacuteen va dirigida
Por queacute medios se va a distribuir la campantildea
En queacute elementos os habeacuteis basado para hacer atractivo al
puacuteblico el objeto de la campantildea
Descripcioacuten del anuncio (cartel spot cuntildea de radio)
5ndash Analiza este anuncio de Fenixcan
Analiza la imagen descriacutebela indica queacute relacioacuten guarda con
el testo explica por queacute crees que se ha elegido esa imagen
Analiza el texto queacute dice el eslogan queacute realcioacuten tiene con la
imagen
Sentildeala los elementos de la comunicacioacuten en el anuncio emi-
sor receptor canal
Texto Recuerda que regalando una mascota no estaacutes regalando un juguete que puedas tirar cuando moleste que merecen un respeto y supo-
nen una responsabilidad Antes de comprar una mascota recuerda siempre la los Feacutexix de Fenixcan esperan que alguien les permita entregar
todo el amor y felicidad que llevan dentro Fenixcan Centro Municipal de Acogida de Animales Abandonados del ayuntamiento de Guadalajara
4- LOS MEDIOS El empleo de los medios estaacute relacionado con el tipo de puacute-
blico al que se dirige el anuncio Piensa que un anuncio dirigi-
do a economistas no apareceraacute en el intermedio de un pro-
grama infantil sino posiblemente en una publicacioacuten espe-
cializada televisioacuten radio cine prensa generalista y especia-
lizada internet publicidad en el moacutevil publicidad exterior
patrociniohellip La publicidad online desarrolla importantes
avances en la eleccioacuten del perfil al que llega el anuncio sir-
vieacutendose de la informacioacuten que los internautas ofrecen en
redes sociales o busquedas en internet
4ndash LOS ESTEREOTIPOS Pese a lo que pueda parecer la publicidad es extremada-
mente conservadora y se apoya en estereotipos sociales Pa-
ra evitar la emisioacuten de mensajes sexistas o xenoacutefobos existe
una regulacioacuten que vela por el control de tales mensajes y
evitar que se rompan las normas locales
5ndash RECURSOS PUBLICITARIOS Tambieacuten en publicidad se utilizan recursos retoacutericos para
llamar la atencioacuten para que el receptor recuerde una ideahellip
La interrogacioacuten retoacuterica se emplea a menudo para implicar
al receptoriquestTe gusta conducir (Bmw) La personificacioacuten
la metaacutefora o la hipeacuterbole destacan las caracteriacutesticas del
producto ldquoRedbull te da alasrdquo ldquoMaggi te quiere ayudarrdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
Puedes encontrar actividades on
line en
h t t p r o b l e p n t i c m e c e s
msanto1lengua2publicihtm
SABER MAacuteS
Desde organismos oficiales y aso-
ciaciones se lanzan campantildeas de
concienciacioacuten social para com-
batir el racismo el machismo la
violencia etc
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 18
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 19
Unidad 2
Tipologiacutea textual
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 20
La batalla
Theacuteoden Rey de la Marca habiacutea llegado al camino que iba de la Puerta al riacuteo [] Moderando el galope
del caballo buscoacute nuevos enemigos y los caballeros de la escolta lo rodearon y entre ellos estaba Dern-
helm Un poco maacutes adelante en las cercaniacuteas de los muros los hombres de Elfhelm luchaban entre las
maacutequinas de asedio matando enemigos traspasaacutendolos con las lanzas empujaacutendolos hacia las trinche-
ras de fuego [] Sin embargo no habiacutean desbaratado auacuten el asedio ni reconquistado la Puerta Los
enemigos que la custodiaban eran numerosos y la otra mitad de la llanura estaba ocupada por ejeacutercitos
todaviacutea intactos []Poseiacutedo por una furia roja lanzoacute un grito de guerra [] y se precipitoacute con una gran
horda sobre el corcel blanco en campo verde y las cimitarras desnudas de los hombres del Sur centellea-
ron como estrellas
Solo entonces reparoacute Theacuteoden en la presencia del Capitaacuten Negro sin esperar el ataque azuzoacute con un
grito a Crinblanca y salioacute al paso de su adversario [] En medio de la refriega luchaba Theacuteoden hijo de
Thengel y la lanza se le rompioacute en mil pedazos cuando abatioacute al capitaacuten enemigo []
Mas he aquiacute que de suacutebito en la plenitud de la gloria del rey el escudo de oro empezoacute a oscurecerse
[] Las tinieblas cayeron alrededor Los caballos gritaban encabritados []
mdashiexclA miacute iexclA miacute mdashgritoacute Theacuteodenmdash iexclDe pie Eorlingas iexclNo os amedrente la oscuridad
Pero Crinblanca [] se habiacutea levantado sobre las patas luchaba con el aire y de pronto con un grito
desgarrador se desplomoacute de flanco un dardo negro lo habiacutea traspasado Y el rey cayoacute debajo de eacutel
Raacutepida como una nube de tormenta descendioacute la Sombra Y se vio entonces que era una criatura alada
un ave quizaacute pero maacutes grande que cualquier ave conocida y pareciacutea desnuda pues no teniacutea plumas
Las alas enormes eran como membranas coriaacuteceas entre dedos callosos hediacutean [] Descendioacute descen-
dioacute y luego replegando las palmas digitadas lanzoacute un graznido ronco y se posoacute de pronto sobre Crin-
blanca y le hincoacute las garras encorvando el largo cuello implume
Una figura envuelta en un manto negro [] veniacutea montada en aquella criatura Llevaba una corona de
acero pero nada visible habiacutea entre el aro de la corona y el manto salvo el fulgor mortal de unos ojos el
Sentildeor de los Nazguumll [] Pero Theacuteoden no habiacutea quedado totalmente abandonado Los caballeros del
seacutequito yaciacutean sin vida en torno o habiacutean sido llevados lejos de alliacute arrastrados por la locura de sus corce-
les [] Durante la batalla [] Merry se habiacutea mantenido a salvo en la grupa de Hoja de Viento pero de
pronto el corcel aterrorizado habiacutea arrojado al suelo a sus jinetes y ahora corriacutea desbocado a traveacutes de
la llanura Merry se arrastraba en cuatro patas [] se sentiacutea ciego y enfermo de terror [] De improviso
en medio de aquella oscuridad que le ocupaba la mente creyoacute oiacuter la voz de Dernhelm []
mdash iexclVete de aquiacute Dwimmerlaik sentildeor de la carrontildea iexclDeja en paz a los muertos
Una voz glacial le respondioacute
mdash iexclNo te interpongas entre el Nazguumll y su presa []
Se oyoacute el ruido metaacutelico de una espada que saliacutea de la vaina
mdashHaz lo que quieras mas yo lo impedireacute si estaacute en mis manos
mdash iexclImpediacutermelo iquestA miacute Estaacutes loco iexclNinguacuten hombre viviente puede impedirme nada
Lo que Merry oyoacute entonces no podiacutea ser maacutes insoacutelito para esa hora le parecioacute que Dernhelm se reiacutea
y que la voz liacutempida vibraba como el acero
mdashiexclEs que no soy ninguacuten hombre viviente Lo que tus ojos ven es una mujer Soy Eowyn hija de Eo-
mund Pretendes impedir que me acerque a mi sentildeor y pariente iexclVete de aquiacute si no eres una criatura
inmortal Porque vivo o espectro oscuro te traspasareacute con mi espada si lo tocas
[] Merry se atrevioacute a abrir los ojos las tinieblas que le oscureciacutean la vista y la mente se desvanecie-
ron Y alliacute a pocos pasos vio a la gran bestia rodeada de una profunda oscuridad [] Un poco ha-
cia la izquierda delante de la bestia alada y su jinete estaba ella la mujer que hasta ese momento
Merry llamara Dernhelm Pero el yelmo que ocultaba el secreto de Eowyn habiacutea caiacutedo y los cabellos
sueltos de oro paacutelido le resplandeciacutean sobre los hombros La mirada de los ojos grises como el mar era
dura y despiadada pero habiacutea laacutegrimas en las mejillas La mano esgrimiacutea una espada y alzando el
escudo se defendiacutea de la horrenda mirada del enemigo
J R R Tolkien El sentildeor de los anillos El retorno del rey
UNIDAD 2 TIPOLOGIacuteA TEXTUAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 21
COMPRENSIOacuteN
1ndash Haz una lista de los personajes que aparecen y establece dos columnas Una para los buenos y
otra para los malos Acompantildea cada personaje si se puede con alguacuten rasgo de su personalidad o
su fiacutesico iquestQueacute personajes forman parte del ejeacutercito del rey Theacuteoden
2ndash El epiacuteteto y la mencioacuten de la genealogiacutea es un recurso muy frecuente en textos en los que apare-
cen heacuteroes y batallas Busca ejemplos en este texto
3ndash iquestQueacute se descubre al final del texto
4ndash Elabora un cuadro en el que sentildeales las partes descriptivas narrativas y dialogadas del texto
5ndash Resume el texto en pocas liacuteneas
EXPRESIOacuteN
1ndash Imagina que te han enviado como reportero al lugar de los hechos Redacta tu croacutenica Tuacute eliges
si te encuentras en el lugar durante la batalla o si llegas despueacutes y tienes que reconstruir los hechos
2ndash Escribe un diaacutelogo en el que unos de los personajes del texto te cuenta lo que sucedioacute
3ndash Vuelve a narrar los hechos desde el punto de vista de la criatura alada
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Averigua quieacuten fue J R R Tolkien y queacute caracteriacutesticas tiene su obra
2ndash Busca informacioacuten sobre el idioma de los elfos inventado por Tolkien Expoacuten tus averiguaciones en
clase
3ndash En El sentildeor de los anillos solo una mujer reuacutene las cualidades apropiadas para ser un guerrero Bus-
ca otros textos en los que las mujeres adoptan estos papeles tradicionalmente propios de los hom-
bres iquestQueacute diferencias tienen con los personajes masculinos
4ndash La obra de Tolkien estaacute fuertemente influida por la mitologiacutea noacuterdica que apasiona a muchas per-
sonas en la actualidad Realizad una investigacioacuten en clase Dividid el trabajo en pequentildeos grupos y
exponed las conclusiones de vuestro trabajo despueacutes
5ndash Busca historias en la mitologiacutea sobre la creacioacuten del mundo Elabora un cuadro comparativo con
las diferentes leyendas y mitos de las culturas que hayas investigado
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 22
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o ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN II
La tilde en los pronombres encliacuteticos
Llamamos pronombre encliacutetico a aquel que se une al verbo formando con eacutel una sola palabra
Cuando un pronombre se fusiona con un verbo sigue las reglas generales de acentuacioacuten en el ca-
so de que precise tilde diacuteselo agraacutendalo oyeacutendolo llamadla
Tambieacuten puede darse el caso contrario es decir que al antildeadir el pronombre se pierda una tilde que
teniacutea el verbo anteriormente por ejemplo Estate quieto deme un kilo de arroz
Muchas veces se produce una palabra sobresdruacutejula ya que antildeadimos varios pronombres a un ver-
bo En estos casos esas palabras siempre llevan tilde entreacutegaselo antoacutejasele lleacutevenselo
Al unir un pronombre al verbo se puede formar un hiato que antes no existiacutea Si el hiato estaacute formado
por una vocal deacutebil y una fuerte lleva siempre tilde la deacutebil aunque no lo exijan las reglas de la
acentuacioacuten saliacuteos
Palabras compuestas
Debemos tener en cuenta los siguientes casos
Palabras compuestas sin guioacuten Si la palabra compuesta se escribe sin guioacuten solo se coloca la tilde
en la segunda en caso de que le corresponda decimoseacuteptimo tiovivo asimismo traspieacutes video-
juego tiraliacuteneas balompieacute
Palabras compuestas con guioacuten Si la palabra compuesta se escribe con guion cada elemento
conserva la acentuacioacuten foneacutetica y por lo tanto ortograacutefica que le corresponde histoacuterico-
artiacutestico franco-alemaacuten fiacutesico-quiacutemico econoacutemico-social loacutegico-matemaacutetica social-demoacutecrata
Adverbios terminados en -mente
Estos adverbios se forman a partir del femenino de un adjetivo Si el adjetivo teniacutea tilde en su forma
simple la mantiene en el mismo lugar Ejemplos deacutebilmente comuacutenmente corteacutesmente aacutegilmente
fielmente
Caso especial del adverbio solo tambieacuten la RAE ha dictaminado queacute ocurre con la tilde de este ad-
verbio Su uso no estaraacute justificado ni siquiera en caso de ambiguumledad Ej Voy solo al cine a ver peliacute-
culas de terror (solamente) o Voy solo al cine a ver peliacuteculas de terror (solo sin compantildeiacutea)
iquestTilde en los demostrativos
Las nuevas normas de la RAE han suprimido la tilde en los demostrativos Su uso no estaraacute justificado
en oraciones como Esa es mi mejor amiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora un pequentildeo texto en el cual aparezcan diez pronombres encliacuteticos Para que esto ocurra
debes emplear gerundios imperativos e infinitivos
2ndash Haz una tabla con dos columnas En una columna anota diez adverbios terminados en ndashmente sin
tilde y en la otra columna anota diez adverbios terminados en ndashmente con tilde
3ndash iquestTodas las palabras compuestas llevan tilde Razona la respuesta
4ndash Consulta las siguientes paacuteginas y haz todos los ejercicios que se proponen en ellas
httpwwwreglasdeortografiacomacentocompuestas02html
httproblepnticmecesmsanto1ortografiacompueshtm1
httpbloglengua-ecom2013ejercicios-acentuacion-de-palabras-compuestas
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 23
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
FAMILIA LEacuteXICA Llamamos familia leacutexica a todas aquellas palabras que
comparten un mismo lexema Por ejemplo pan empanar
panaderiacutea panadero panificar pertenecen a la misma fa-
milia leacutexica ya que comparten un mismo lexema (pan)
Las palabras que pertenecen a una familia leacutexica no tienen
por queacute ser todas de la misma categoriacutea gramatical es de-
cir son todas sustantivos verbos adjetivoshellip
CAMPO SEMAacuteNTICO No debes confundir familia leacutexica con campo semaacutentico o conjunto de palabras que tienen al me-
nos un rasgo de significado en comuacuten Y asiacute lluvia nieve tornado calentamiento huracaacutenhellip perte-
necen al mismo campo semaacutentico ya que todos ellos son fenoacutemenos atmosfeacutericos Observa que to-
das las palabras de un mismo campo semaacutentico pertenecen a la misma categoriacutea gramatical pero
no tienen el mismo lexema
Dentro de un mismo campo semaacutentico las
palabras pueden mantener entre siacute diversos
tipos de relaciones Las principales son la an-
tonimia y la hiponimia
Dentro de un campo semaacutentico tambieacuten
puede haber sinoacutenimos (palabras que tienen
el mismo significado)
CAMPO ASOCIATIVO Un campo asociativo estaacute formado por palabras que no necesariamente pertenecen a la misma ca-
tegoriacutea gramatical Tampoco tiene por queacute tener una raiacutez comuacuten Su vinculacioacuten es maacutes subjetiva y
estaacute relacionada con nuestro conocimiento del mundo Por ejemplo vacaciones leer playa nadar
calor divertido son palabras que pertenecen a un mismo campo asociativo Sin embargo depen-
diendo de nuestra experiencia vital tambieacuten pueden formar campo asociativo vacaciones bailar
montantildea esquiar nieve
La presencia de campos asociativos en la literatura sobre todo en poesiacutea es clave para entender los
textos
1ndash Observa la siguiente lista de palabras plato entremeses emplatar lentejas platillo plateriacutea arroz
cordero guisado iquestForman un campo semaacutentico iquestUna familia leacutexica Razona la respuesta
2ndash Las siguientes palabras tortazo mazazo ladrillazo pelmazo tazo gorrazo iquestPertenecen a u mismo
campo semaacutentico iquestA una familia leacutexica Razona la respuesta
3ndash Observa las siguientes palabras y anota el significado de cada una palada paladar paradero
paladear paralelo iquestForman una familia leacutexica iquestPor queacute
4ndash Dividid la clase en cuatro grupos y escribir sendos poemas en los que aparezcan palabras que
aparezcan palabras del campo asociativo del otontildeo primavera verano e invierno iquestQueacute sensacio-
nes despierta cada texto
5ndash Consulta estas dos paacuteginas y haz los ejercicios que se plantean en ellas
httproblepnticmeces~msanto1lengua-familiahtm
ht tp w ww educamadr id o rgw ebcpbeat r i zga l indoa lca lazonat e rcerc ic lo
campo_sem1_semanticohtm
httpwwwgramaticasnet201111ejemplos-de-hiponimoshtml
ACTIVIDADES
Recuerda que lexema es la parte in-
variable de la palabra que aporta el
significado leacutexico y morfema es la
parte que variacutea de la palabra y apor-
ta otros tipos de significados (geacutenero
nuacutemero desinencias verbales hellip)
En la unidad 3 volveremos maacutes dete-
nidamente sobre esto
Recuerda que los antoacutenimos son palabras que ex-
presan significados contrarios (caliente templado
friacuteo) y los hipoacutenimos son palabras que se vinculan o
que pertenecen a la categoriacutea que marca una pa-
labra maacutes general (que es su hiperoacutenimo) pero que
ademaacutes posee otros rasgos semaacutenticos Observa el
siguiente ejemplo margarita azucena clavel lirio
gardenia hortensia son hipoacutenimos del hiperoacutenimo
flor y cohipoacutenimos entre siacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 24
TEXTOS NARRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos narrativos son aquellos que cuentan hechos reales
o imaginarios que les suceden a unos personajes en un lugar
y un tiempo determinados La narracioacuten corre a cargo de
una voz que llamamos narrador
2ndash ELEMENTOS DE LA NARRACIOacuteN Los elementos de las narraciones no literarias son los mismos si
bien a menudo nos referimos a ellos con nombres diferentes
Hechos aquello que sucede Deben estar ordenados en
el relato para que el lector entienda la conexioacuten que exis-
te entre los distintos acontecimientos
Personajes son los individuos que intervienen en el relato
Si son reales no solemos referirnos a ellos como personajes
sino como ldquopersonasrdquo o ldquoprotagonistasrdquo
Tiempo y espacio los acontecimientos se situacutean en alguacuten
lugar y en alguacuten momento concretos
Narrador quieacuten relata los hechos es importante para inter-
pretar lo que se nos dice de forma adecuada Puede ser
un periodista un testigohellip
Fiacutejate en el ejemplo de Eduardo Galeano
3ndash ESTRUCTURA DE LA NARRACIOacuteN El orden habitual de las narracionesno literarias se corresponde
con el orden cronoloacutegico Un esquema tiacutepico es el que sigue
Planteamiento se presenta a los personajes en una situa-
cioacuten concreta Se establecen las coordenadas del tiempo
y el espacio
Desarrollo cuerpo nudo se ofrece el relato de los he-
chos de forma ordenada
Cierre conclusioacuten desenlace se concluye la historia con
el estado final de la situacioacuten tras los hechos antedichos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
En cursos anteriores ya hemos es-
tudiado la narracioacuten propia de la
literatura y los subgeacuteneros que
engloba (cuento novela leyen-
da poema eacutepico)
En este apartado nos ocupare-
mos fundamentalmente de textos
narrativos no literarios Cuando
oiacutemos o leemos una noticia cuan-
do denunciamos unos hechos la
retransmisioacuten de un partido de
cualquier deporte o cuando con-
tamos una aneacutecdota estamos
haciendo textos narrativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En tiempos de la dictadura militar a mediados de 1973 un preso poliacutetico uruguayo Juan Joseacute
Noueched sufrioacute una sancioacuten de cinco diacuteas cinco diacuteas sin visita ni recreo cinco diacuteas sin nada por
violacioacuten al reglamento Desde el punto de vista del capitaacuten que le aplicoacute la sancioacuten el reglamento
no dejaba lugar a dudas El reglamento estableciacutea claramente que los presos debiacutean caminar en fila
y con ambas manos en la espalda Noueched habiacutea sido castigado por poner una sola mano en la
espalda Noueched era manco Habiacutea caiacutedo preso en dos etapas Primero habiacutea caiacutedo su brazo
Despueacutes eacutel El brazo cayoacute en Montevideo Noueched veniacutea escapando a todo correr cuando el poli-
ciacutea que lo perseguiacutea alcanzoacute a pegarle el manotoacuten le gritoacute iexclDese preso y se quedoacute con el brazo en
la mano El resto de Noueched cayoacute un antildeo y medio despueacutes en Paysanduacute En la caacutercel Noueched
quiso recuperar el brazo perdido
mdashHaga una solicitud mdashle dijeron
El explicoacute que no teniacutea laacutepiz
mdashHaga una solicitud de laacutepiz mdashle dijeron
Entonces tuvo laacutepiz pero no teniacutea papel
mdashHaga una solicitud de papel mdashle dijeron
Cuando por fin tuvo laacutepiz y papel formuloacute su solicitud de brazo Al tiempo le contestaron Que no No
se podiacutea el brazo estaba en otro expediente A eacutel lo habiacutea procesado la justicia militar Al brazo la
justicia civil
RECUERDA
Como sucede en literatura el na-
rrador puede hablar en 3ordf persona
asiacute sucede en textos periodiacutesticos
narrativos Tambieacuten puede narrar
en 1ordf persona contando los he-
chos que eacutel mismo protagonizoacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 25
3ndash LA VOZ DE LOS PERSONAJES A menudo el narrador cede la voz a los personajes Puede
hacerlo de dos formas
Estilo directo reproduce literalmente aquello que el perso-
naje dijo Para ello se utilizan las comillas o los guiones que
indican que hay un cambio de voz Ej Dijo ldquoLa ciudad no
es para miacuterdquo
Estilo indirecto se reproducen con maacutes o menos exactitud
las palabras del personaje pero es el narrador el que ha-
bla Ej Dijo que la ciudad no era para ella o dijo que no le
gustaba la ciudad
Una modalidad especial es el estilo indirecto libre donde la
voz del narrador se mezcla con la del personaje Ej Esta-
ba cansada la ciudad no era para ella
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3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos de este tema
2ndash Sentildeala los elementos que hemos estudiado en el texto de Eduardo Galeano
2ndash Imagina una situacioacuten conflictiva que termina con una denuncia Redacta la exposicioacuten de he-
chos elaborando una narracioacuten ordenada de lo que ha sucedido
3ndash Lee y responde
Sentildeala los elementos de la narracioacuten
Estos textos no estaacuten completos Continuacutealos e indica hasta donde llega cada parte
Indica queacute tipo de narrador o punto de vista se utiliza Redaacutectalo de nuevo modificando el punto
de vista del narrador
4ndash Cambia los diaacutelogos de los textos anteriores Transforma el estilo directo en estilo indirecto iquestTe
atreves a escribir alguno utilizando el estilo indirecto libre
5ndash Convierte el texto de Eduardo Galeano en un texto no literario Puedes hacer una noticia un texto
juriacutedico (una denuncia por ejemplo)
5ndash En grupos escribid un fragmento de una narracioacuten Escoged una de las partes siguientes e inven-
tad las otras dos Comparad despueacutes vuestras narraciones
PLANTEAMIENTO El instrumento ha sido sin duda alguna el pavimento del patio sobre el que la viacutecti-
ma ha caiacutedo desde la ventana situada encima del lecho Por muy sencilla que parezca ahora esta
idea escapoacute a la Policiacutea por la misma razoacuten que le impidioacute notar hellip
NUDO Cuatro de los testigos mencionados arriba nuevamente interrogados declararon que la puer-
ta de la habitacioacuten en que fue encontrado el cuerpo se hallaba cerrada por dentro cuando el grupo
llegoacute a ella Todo se hallaba en un silencio absoluto No se oiacutean ni gemidos ni ruidos de ninguna espe-
cie
DESENLACE Poco despueacutes de esta conversacioacuten hojeaacutebamos una edicioacuten de la tarde de la Gazette
des Tribunaux cuando llamaron nuestra atencioacuten los siguientes titulares laquoExtraordinarios criacutemenesraquo
mdashiquestHace mucho que esperas
mdashNo mdashmentiacutemdash Acabo de llegar
No queriacutea que pensara que llevaba maacutes de
una hora esperaacutendo ni que aquella noche no
habiacutea podido dormir pensando en la cita
mdashiquestDoacutende vamos
Nos habiacuteamos perdido Pregunteacute a la mujer del
kisoko Me miroacute con desconfianza Quiso saber
queacute era exactamente lo que buscaacutebamos Le
expliqueacute que estaacutebamos tratando de resolver
un caso pero que no podiacutea darle maacutes infor-
macioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 26
SABER MAacuteS
En literatura la descripcioacuten de la
dama se haciacutea siempre en el mis-
mo orden de arriba hacia abajo
Normalmente los poetas se limita-
ban a describir el rostro belliacutesimo y
blanco de la amada En La Celesti-
na Calisto va maacutes allaacute Se trata de
una descripcioacuten muy subjetiva pro-
pio de un enamorado enardecido
ldquoCALISTO Los ojos verdes rasga-
dos las pestantildeas luengas las ce-
jas delgadas y alzadas la nariz
mediana la boca pequentildea los
dientes menudos y blancos los
labios colorados y grosezuelos el
torno del rostro poco maacutes luengo
que redondo el pecho alto la
redondez y forma de las peque-
ntildeas tetas iquestquieacuten te la podriacutea figu-
rar Que se despereza el hombre
cuando las mirardquo
LA DESCRIPCIOacuteN
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos descriptivos son aquellos que reflejan las cualida-
des de una persona objeto paisajehellip Las descripciones a
menudo aparecen en la literatura acompantildeando a la narra-
cioacuten pero tambieacuten son muy frecuentes en textos no literarios
como prospectos (que describen las propiedades de un me-
dicamento) manuales de instrucciones cataacutelogos textos
cientiacuteficoshellip
2ndash TIPOS DESCRIPCIOacuteN Las descripciones se clasifican en funcioacuten de la intencioacuten del
emisor
Descripcioacuten objetiva la intencioacuten del emisor es informar sobre
algo Predomina la funcioacuten referencial Es un tipo de descrip-
cioacuten que aparece en textos no literarios guiacuteas de viajes ca-
taacutelogos informes meacutedicos En ella se utiliza un lenguaje preci-
so y concreto
Descripcioacuten subjetiva el emisor expresa en la descripcioacuten sus
sentimientos y emociones Es una descripcioacuten maacutes literaria y
personal En estas descripciones el lenguaje contiene adjeti-
vos valorativos expresiones emotivas y recursos literarios
Las descripciones pueden clasificarse por su dinamismo
Descripciones estaacuteticas Los elementos que conforman la
descripcioacuten se presentan inmoacuteviles
Descripciones dinaacutemicas Se muestra una realidad cam-
biante en movimiento
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3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Castilla-La Mancha tiene un clima mediterraacuteneo de caraacutecter
continental y forma parte de la denominada tradicionalmen-
te Espantildea seca por la escasez de precipitaciones Sus tem-
peraturas son extremas al no recibir la influencia del mar ve-
ranos muy calurosos (faacutecilmente se superan los 30ordmC) e invier-
nos friacuteos (a veces por debajo de los 0ordmC) Son habituales las
nevadas y las nevadas esporaacutedicas durante el invierno
wwweasyviajarcomespanacastilla-la-manchatiempo
Recoacuterrense a las veces leguas y maacutes leguas desiertas sin divisar
apenas maacutes que la llanura inacabable donde verdea el trigo o
amarillea el rastrojo alguna procesioacuten monoacutetona y grave de
pardas encinas de verde severo y perenne que pasan lenta-
mente espaciadas o de tristes pinos que levantan sus cabezas
uniformes De cuando en cuando a la orilla de alguacuten pobre
regato medio seco o de un riacuteo claro unos pocos aacutelamos que
en la soledad infinita adquieren vida intensa y profunda
Miguel de Unamuno En torno al casticismo
SABER MAacuteS
La Fragua de Vulcano Diego Ve-
laacutezquez 223 x 290 cm Pintura -
Oacuteleo en lienzo 1630
Se trata de una estancia polvo-
rienta en la que predominan los
tonos ocres salvo en el caso del
manto del personaje de la izquier-
da que por su atuendo y el brillo
que le rodea parece un persona-
je sobrehumano A la izquierda de
este personaje un grupo de cua-
tro hombres trabaja en la fragua
Observamos las diferentes postu-
ras de los individuos asiacute como ob-
jetos cotidianos hierros herra-
mientas repartidos por la estacia
Al fondo observamos maacutes objetos
y otro individuo que contempla la
escena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 27
4ndash ESTRUCTURA DE LA DESCRIPCIOacuteN El orden de la descripcioacuten depende de los objetivos que se
plantea quien escribe y del objeto a describir
Lo maacutes importante es que la descripcioacuten sea ordenada para
que el lector pueda imaginar lo que nosotros estamos dibu-
jando con palabras
Si se trata de un paisaje o una pintura por ejemplo suelen
establecerse planos en la descripcioacuten (primero se describe
lo que aparece delante despueacutes lo que se ve en el centro
y por uacuteltimo el fondo)
Si se trata de un objeto hablamos de diferentes aspectos
forma color material utilidadhellip
Si describimos a una persona podemos ir de la cabeza a
los pies o a la inversa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos estudiados en este tema
2ndash Busca ejemplos de textos cotidianos en los que aparezcan descripciones Observa si tienen o no
una estructura ordenada Puedes buscar en libros de ciencia revistashellip
3ndash Realiza dos descripciones una objetiva y otra objetiva de un objeto o un lugar muy conocido por
ti Tu habitacioacuten un paisaje una mascotahellip Sentildeala las diferencias en el lenguaje
4ndash Escoge la imagen de una persona conocida por tus compantildeeros que aparezca en un perioacutedico o
revista Realiza una descripcioacuten objetiva como si se tratara de un informe policial Leela en voz alta
en clase y comprueba si tus compantildeeros identifican o no al personaje
5ndash Lee esta descripcioacuten y responde
iquestEs una descripcioacuten objetiva o subjetiva Razona tu respuesta
Establece la estructura del texto iquestQueacute orden se sigue en esta descripcioacuten
iquestQueacute tipo de verbos aparecen en el texto iquestqueacute tipo de adjetivos
6ndash Realiza una descripcioacuten objetiva del cuadro Las tres gracias de Rubens que aparece en esta paacutegi-
na Fiacutejate en lo que aparece en primer plano y en el segundo plano No olvides hacer referencias al
color y la composicioacuten
7ndash Busca informacioacuten sobre la historia que se cuenta en este cuadro Redaacutectala Tambieacuten puedes buscar
informacioacuten sobre el cuadro que aparece en la otra paacutegina La fragua de Vulcano de Velaacutezquez
8ndash Imagina que llega a la clase un compantildeero o compantildeera invidente Describele el camino para
llegar al aula desde la puerta
9ndash Escribe una descripcioacuten de un objeto sin utilizar el sentido de la vista
HORMIGAS
SUPERFAMILIA formicoideos ORDEN himenoacutepteros CLASE insectos TRONCO artroacutepodos
La hormiga es un pequentildeo insecto himenoacuteptero de los troacutepicos y zonas templadas que corresponde a
unas 3500 especies de la familia formiacutecidos Todas las hormigas conocidas son sociables viven en colo-
nias que pueden estar compuestas por unos pocos individuos o por muchiacutesimos hasta 100000 o maacutes
como es el caso de la hormiga roja (Formica rufa) Son reconocibles por su cintura formada por un es-
trecho segmento o segmentos entre el toacuterax y el abdomen
Son insectos claramente polimoacuterficos con diferencias entre obreras machos y hembras Los machos de
todas las especies bastantes parecidos tienen alas ojos bien desarrollados y largas antenas Las hembras
y los machos son alados cuando abandonan el nido pero posteriormente pierden las alas Las hormigas
aladas que vuelan lentamente formado grandes nubes en determinadas eacutepocas del antildeo no son una
especie diferente sino los miembros reproductores de las colonias que salen del nido para desarrollarse
Normalmente solo aparecen en ciertas eacutepocas del antildeo pues no sobreviven mucho al apareamiento ni
se les admite en el nido tras el vuelo nupcial
httpwwwmascosasneteuorghormigashtm
Las tres gracias Rubens
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 28
EL DIAacuteLOGO
1ndash DEFINICIOacuteN Y TIPOS Los textos dialogados orales o escritos son aquellos en los
que maacutes de dos interlocutores intercambian mensajes y por
ende los papeles de emisor y receptor Las intervenciones de
los hablantes se suceden por turnos
Tanto en el diaacutelogo oral como en el escrito junto a las pala-
bras numerosos signos aclaran el sentido de los mensajesen
el diaacutelogo oral es fundamental la entonacioacuten y la comunica-
cioacuten no verbal Por ejemplo ldquoEsta comida no me gusta na-
dardquo ldquoiquestQuieres un poquito maacutesrdquo El interlocutor entiende que
el primer hablante estaacute siendo iroacutenico por el tono y por el ges-
to con el que acompantildea sus palabras
El diaacutelogo escrito es la reproduccioacuten de una conversacioacuten
Los signos de puntuacioacuten o las interjecciones contribuyen a
reproducir la entonacioacuten pero a veces es necesario introdu-
cir aclaraciones para acotar el sentido laquoldquoEsta comida no me
gustardquo dijo mientras se chupaba los dedosraquo
2ndash LA SITUACIOacuteN COMUNICATIVA Es fundamental a la hora de interpretar los textos dialogados la
edad de los interlocutores el rol que desempentildean la autoridad
que se conceden entre siacute el momento el entornohellip Piensa en
este ejemplo No parece apropiado decirle a un desconocido
en la parada del autobuacutes ldquoDesde hace dos semanas siento mo-
lestias en el pie derecho Es un dolor muscularrdquo
3ndash DIAacuteLOGO FORMAL E INFORMAL La situacioacuten comunicativa permite que hablemos de
diaacutelogos formales e informales Estos uacuteltimos se producen en
situaciones espontaacuteneas suelen ser textos orales los
interlocutores se conocen y tienen confianza por lo que
aparecen oraciones inacabadas hay numerosos
sobreentendidos la correccioacuten linguumliacutestica se relaja
El diaacutelogo planificado es aquel que se produce en tertulias entre-
vistas debates una rueda de prensa En ellos los interlocutores
han preparado en mayor o menor medida lo que van a decir
La entrevista periodiacutestica es un texto dialogado en el que se
dan a conocer las ideas de un personaje de intereacutes para el
puacuteblico Su finalidad es por tanto informativa Se diferencia
de la encuestan en que esta uacuteltima no pretende informar so-
bre un personaje concreto sino que pretende recabar datos
para un posterir trabajo estadiacutestico
Los debates y las tertulias son diaacutelogos en los que hablantes-
proponen posturas opuestas (debate) o comentan una de-
terminada cuestioacuten (tertulia) Es fundamental la correccioacuten
linguumliacutestica la moderacioacuten en el tono el respeto al interlocutor
y la observacioacuten de turnos de palabra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
En literatura aparece el diaacutelogo
en textos narrativos Sin embarfo
el diaacutelogo es la tipologiacutea textual
propia del geacutenero teatral La ac-
cioacuten y la caracterizacioacuten de los
personajes se va configurando a
partir de lo que estos dicen Pode-
mos clasificar diferentes formas
El diaacutelogo propiamente el que
establecen los personajes entre
siacute
El monoacutelogo la intervencioacuten
de un solo personaje
El aparte el personeje dice en
voz alta algo que los otros
personajes no pueden oiacuter
En todos estos tipos los personajes
establecen comunicacioacuten con el
puacuteblico que los observa
SABER MAacuteS
La cooperacioacuten y la cortesiacutea son
fundamentales para que el diaacutelo-
go sea exitoso La cooperacioacuten es
la voluntad y colaboracioacuten del
receptor para entender el mensa-
je La cortesiacutea exige un esfuerzo
por parte de quien tiene la pala-
bra
Ceder el turno al interlocutor
No abusar del uso de la pala-
bra
Tratar al otro con respeto y no
dantildear su autoestima ni su ima-
gen
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 29
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Enumera los elementos de la co-
municacioacuten que intervienen en esta
situacioacuten comunicativa Explica los
rasgos de este breve diaacutelogo
2ndash Elegid un tema de actualidad en la
clase y preparad por grupos un deba-
te Nombrad a un portavoz para ca-
da equipo Tambieacuten debe haber un
moderador
3ndash Cine forum organizad una tertulia
en relacioacuten a una peliacutecula Preparad
antes los puntos que vais a tratar
guioacuten trabajo de los actores muacutesica
localizacioneshellip Tambieacuten podeacuteis or-
ganizar un foro virtual en el que cada
uno refleje su opinioacuten sobre la peliacutecu-
la
4ndash Realiza una entrevista a un miem-
bro de tu familia Debes buscar un
aspecto que sea interesante para tus
compantildeeros y centildeirte a ese tema No
olvides la estructura de la entrevista
5ndash Lee la entrevista a Guillermo del
Toroy responde
a) Sentildeala la estructura
b) Sentildeala los elementos propios de
la comunicacioacuten no verbal que
aparecen en ella
c) Sentildeala rasgos propios de la len-
gua oral
d) Redacta una pregunta y una res-
puesta utilizando el estilo indirecto
e) Haz un resumen del contenido
RECUERDA
La estructura de la entrevista
Tiacutetulo y presentacioacuten del perso-
naje destacando aquellos ele-
mentos que lo convierten en
alguien interesante
Cuerpo de la entrevista suce-
sioacuten de preguntas y respuestas
Cierre de la entrevista con una
reflexioacuten o una conclusioacuten tras
la conversacioacuten con el entrevis-
tado
Guillermo del Toro
Hablamos con el incansable director mexicano sobre sus proacuteximos pro-
yectos que nos recibe en el estudio de grabacioacuten
PREGUNTA Si le damos creacutedito a la lista de filmes que se te atribuyen
parece que no dejaraacutes de trabajar en antildeos iquestCoacutemo encuentras tiempo
para todo priorizas y escoges nuevos proyectos
RESPUESTA Lo que pasa es que medio escoge uno Por ejemplo yo ele-
giacute concretamente Desde mi cielo despueacutes de que El Hobbit no se hizo
Como ves no todos se llevan a cabo
P iquestTu vinculacioacuten con El Hobbit estaacute completamente terminada
R Terminamos los guiones Estuvimos maacutes de dos antildeos escribieacutendolo
ahora ya estaacuten filmando y revisando el guioacuten []
P iquestEn queacute momento diriacuteas que se encuentra tu carrera
R No tengo ni idea Nunca he pensado en teacuterminos de carrera porque
creo que eso es una mentira Es un maldito milagro que sobrevivamos
haciendo lo que hacemos y es todo ficticio Realmente cuando mejor
me he sentido acerca de mi vida creativa no ha tenido nada que ver
con pensar en una carrera []
PiquestAhora puedes darte maacutes el privilegio de decir que no a algo
R Siempre me lo he dado Las cintas a las que les dije pronto que no en
mi carrera son ridiacuteculamente grandes Lo que pasa es que ahora es un
poco maacutes puacuteblico cuando lo hago [] No puedo ser deshonesto con lo
que me atrae y no me atrae
P iquestCoacutemo comparas desarrollar proyectos en EE UU respecto a Meacutexi-
co
R Cada proyecto tiene un margen de recompensa y uno de dificultad
Como digo yo hacer cine es comerte un saacutendwich de caca Siempre
te va a tocar maacutes pan o menos pan pero toda la vida te va a tocar
caca Entonces nomaacutes te toca de diferentes sabores depende de doacuten-
de esteacutes En un lado tienes toda la libertad y nada de medios y en el
otro lado tienes todos los medios y mucha menos libertad []
P Otro proyecto de monstruos que tienes pendiente es Frankenstein
R Lo estoy escribiendo ahorita justamente Tengo que entregar el outline
a Universal en agosto y hacer una prueba de maquillaje ese mismo mes
P Saldraacute adelante entonces
R [Riacutee] Espero que siacute Si tuviera yo el dinero te diriacutea va
El productor director escritor y guionista Guillermo del Toro que presen-
ta estos diacuteas No le temas a la oscuridad no nos revela maacutes sobre los mu-
chos proyectos cinematograacuteficos y literarios que llenan sus diacuteas mientras
nosotros intentamos descubrir su secreto para encontrar tiempo para
hacer tanto
wwwesquirelatcom
LOS CHATS Y LOS FOROS Los foros en internet son espacios virtuales que permiten dis-
cusiones u opiniones en liacutenea sobre diferentes temas Estos
temas se distribuyen en diferentes hilos o entradas Dentro de
cada entrada puede leerse lo que otros usuarios han dicho
En algunos de ellos es preciso registrarse para poder comen-
tar Los lectores de nuestras opiniones son personas que no
conocemos Por ello conviene adoptar un tono formal
El chat del ingleacutes charla designa una comunicacioacuten escrita a
traveacutes de internet entre dos tres o maacutes personas Normalmente
los chat adoptan numerosos rasgos propios de la conversacioacuten
informal
Dos amigos hablando
ndashTiacutea no veas si hay locos sueltos por la
calle
ndashA miacute me da igual como soy invisible
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 30
EXPOSICIOacuteN Y ARGUMENTACIOacuteN
Este tipo de textos los estudiaremos con detenimiento en 4ordm
de ESO Aquiacute te ofrecemos una introduccioacuten
1- LA EXPOSICIOacuteN Un texto expositivo es el que ofrece la informacioacuten sobre un
tema determinado de forma objetiva Por ello la funcioacuten pre-
dominante es la referencial Pueden ser orales o escritos pero
en ambos casos el lenguaje que se utiliza es formal
Tipos
Divulgativos informan de temas de intereacutes general a un
puacuteblico no especializado Por ejemplo las conferencias
los libros de textos artiacuteculos en revistas de divulgacioacuten
cientiacuteficahellip
Especializados se dirigen a un receptor iniciado en el te-
ma que tratan Un ejemplo claro son los textos cientiacuteficos
las conferencias especializadashellip
Caracteriacutesticas linguumliacutesticas
La objetividad 3ordf persona verbal leacutexico denotativo y teacutec-
nico (neologismos tencnicismos palabras monoseacutemicos)
Uso de oraciones impersonales y enunciativas
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo del presente con valor intemporal o presente gno-
seoloacutegico
Empleo de recursos sin valor subjetivo ejemplos compara-
ciones definiciones enumeracioneshellip
A veces aparece acompantildeado de descripciones objetivas
Estructura de los textos expositivos
Deductivo se ofrece al comienzo una presentacioacuten gene-
ral del tema A continuacioacuten se desarrolla dicho tema
Inductivo primero se dan los datos o ideas particulares y
se cierra el texto con el tema fundamental
Encuadrada o mixta se inicia y se cierra el texto con la
enunciacioacuten del tema principal
Paralela las ideas se exponen sin jerarquizar su importancia
2- LA ARGUMENTACIOacuteN Estos textos ofrecen un posicionamiento ante un tema una
opinioacuten El objetivo de este tipo de texto es convencer al in-
terlocutor de algo es decir Predomina la funcioacuten apelativa
Elementos
En los textos argumentativos distinguimos
La tesis la posicioacuten del autor ante el tema (no confundas el
tema o asunto con la tesis que es la opinioacuten ante ese asun-
to)
Los argumentos ideas de las que se sirve el autor para defen-
der la tesis
Lenguaje de los textos argumentativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Los exaacutemenes son textos expositi-
vos Conocer sus caracteriacutesticas
te ayudaraacute a redactar mejor tus
respuestas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
ldquoEl lenguaje como instrumento de
comunicacioacuten permite romper las
barreras del conocimiento y estar
al tanto de los uacuteltimos aconteci-
mientos cientiacuteficos La responsabi-
lidad que asume el cientiacutefico de
validar falsear o imponer nuevas
teoriacuteas que sean capaces de
crear nuevos conocimientos o
corroborar los que ya existen a
traveacutes de su discurso exige que el
lenguaje utilizado para la transmi-
sioacuten de estos saberes pueda di-
fundirse por toda la comunidad
cientiacutefica sin ninguacuten tipo de inter-
ferencias [] Todo esto es posible
siempre que el coacutedigo linguumliacutestico
utilizado tanto por el emisor como
por el receptor sea el mismordquo
Batista Judith Beatriz Arrieta y
Rafael Meza Elementos semaacutenti-
co-lexicales del discurso cientiacutefico-
teacutecnico ingleacutes y su traduccioacuten
SABER MAacuteS
La estructura de los textos argu-
mentativos es similar a la de los
textos expositivos depende del
momento en el que el autor ofre-
ce su tesis
Deductivo la tesis se ofrece al
comienzo A continuacioacuten se
dan los argumentos
Inductivo primero se dan los
argumentos y se cierra el texto
con la tesis
Encuadrado o mixto se inicia y
se cierra el texto con la enun-
ciacioacuten de la tesis
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 31
El lenguaje de estos textos es maacutes subjetivo y a menudo
recurren a la retoacuterica con el objetivo de convencer al re-
ceptor
Empleo de la 1ordf persona verbal (muchas veces en plural)
Es frecuente que se apoye en exposiciones que emplean
leacutexico denotativo y teacutecnico
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo de recursos con valor subjetivo encaminados a
despertar la emocioacuten del receptor
Argumentos
Loacutegicos se defiende la tesis apoyaacutendose en las leyes de la
loacutegica Por ejemplo la relacioacuten causa-efecto Ejemplo
Tesis hay que prevenir el consumo de tabaco entre los
adolescentes
Argumento loacutegico los adolescentes que fuman tienen maacutes
riesgo de padecer enfermedades en la edad adulta co-
mo consecuencia del tabaco Tabaco (causa) mdashgt enfer-
medad (efecto)
Emocionales apelan a las emociones del receptor para la
defensa de la tesis
Tesis no hay que abandonar a las mascotas durante las
vacaciones de verano
Argumento emocional las mascotas no nos hariacutean eso a
nosotros
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el tema del que
trata este texto
2ndash Se trata de un texto argu-
mentativo pues el autor
plantea su propia postura
iquestCuaacutel es la tesis del texto
3ndash iquestQueacute razones a favor del
uniforme escolar aparecen
en el texto iquestQueacute argumen-
tos en contra del uniforme
escolar aparecen en el tex-
to iquestCon cuaacuteles estaacute de
acuerdo el autor
5ndash Establece la estructura
del texto iquestEs un texto induc-
tivo o deductivo
6ndash Observa la importancia de
la palabra ldquoperordquo del segun-
do paacuterrafo Coloca ese ldquoper-
ordquo al inicio del texto y despueacutes
cambia el orden de los paacuterra-
fos de modo que el texto co-
mience con ldquoVestir de unifor-
mehelliprdquo y continuacutee con ldquoPero
la introduccioacutenhelliprdquo iquestQueacute ha
cambiado en el texto
SABER MAacuteS
El empleo de un tipo de argumen-
to u otro depende de los distintos
elementos de la comunicacioacuten
especialmente del tipo de mensa-
je del receptor y del contexto El
hecho de estar de acuerdo o no
con una opinioacuten no quiere decir
que se esteacuten empleando los argu-
mentos correctos
La introduccioacuten del uniforme escolar en los centros puacuteblicos no es una
medida anodina Puede herir sensibilidades dar lugar a conflictos o
abrir un debate maacutes amplio sobre un orden social dado Desde un
punto de vista psicoloacutegico atantildee a la sempiterna tensioacuten entre la ne-
cesidad de ser al mismo tiempo semejante y diferente de los demaacutes
Los argumentos a favor del uniforme son numerosos y conocidos Se
imagina como un freno al marquismo a ver los centros escolares co-
mo una pasarela Desde una perspectiva psicosocial se antildeade que
el uniforme acabariacutea con la comparacioacuten entre los alumnos se des-
tronariacutea el estilo de vestir como signo de diferencias sociales econoacute-
micas eacutetnicas religiosas nacionales o incluso entre pandillas Se cree
tambieacuten que favorece la disciplina y la concentracioacuten No faltan
tampoco razones de tipo econoacutemico o de sentido praacutectico
Pero vestir de uniforme tiene tras siacute una larga historia Recordemos
por ejemplo coacutemo el cuello Mao se impuso a 900 millones de habi-
tantes El uniforme ha sido un instrumento para establecer jerarquiacuteas y
distancias entre clases o entre castas En suma el uniforme trae a la
memoria lo militar la penitenciariacutea la hospitalizacioacuten el internado
Evoca la despersonalizacioacuten lo homogeacuteneo la falta de iniciativa y
de autonomiacutea o la ausencia de sensibilidad esteacutetica Suele oponerse
a modernidad innovacioacuten y juventud
Juan Antonio Peacuterez Una reflexioacuten psicosocial
El Paiacutes 17 de junio de 2008
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 32
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 33
Unidad 3
Uso de la lengua
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Lectura Discurso de Carlos Fuentes
Ortografiacutea Ortografiacutea de algunas letras (z ll y w)
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario juriacutedico y normativo Los latinismos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
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Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 34
UNIDAD 3 USO DE LA LENGUA
LECTURA EN VOZ ALTA
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3ordm ESO ndash Lecturas
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3ordm ESO ndash Lecturas
Meacutexico es mi herencia pero no mi indiferencia la cultura que nos da sentido y continuidad a los mexica-
nos es algo que yo he querido merecer todos los diacuteas en tensioacuten y no en reposo Mi primer pasaporte mdashel
de ciudadano de Meacutexicomdash he debido ganarlo no con el pesimismo del silencio sino con el optimismo de
la criacutetica No he tenido maacutes armas para hacerlo que las del escritor la imaginacioacuten y el lenguaje
Son eacutestos los sellos de mi segundo pasaporte el que me lleva a compartir este premio [Cervantes] con los
escritores que piensan y escriben en espantildeol La cultura literaria de mi paiacutes es incomprensible fuera del
universo linguumliacutestico que nos une a peruanos y venezolanos argentinos y puertorriquentildeos espantildeoles y me-
xicanos Puede discutirse el grado en el que un conjunto de tradiciones religiosas morales y eroacuteticas o de
situaciones poliacuteticas econoacutemicas y sociales nos unen o nos separan pero el terreno comuacuten de nuestros
encuentros y desencuentros la liga maacutes fuerte de nuestra comunidad probable es la lengua mdashel instru-
mento [] de nuestro debate con los demaacutes [] pero tambieacuten del debate con nosotros mismos que es
poesiacutea
Debate con los demaacutes debate con nosotros mismos Nos disponemos asiacute que pasen cuatro antildeos a cele-
brar los cinco siglos de una fecha inquietante 1492 Vamos a discutir mucho sobre la manera misma de
nombrarla iquestDescubrimiento como sentildealan las costumbres o encuentro como concede el compromi-
so iquestInvencioacuten de Ameacuterica como sugiere el historiador mexicano Edmundo OGorman deseo de Ameacuteri-
ca como anheloacute el Renacimiento europeo hambriento de dos objetivos incompatibles utopiacutea y espa-
cio o imaginacioacuten de Ameacuterica como han dicho sus escritores de todos los tiempos de Bernal Diacuteaz del
Castillo a Sor Juana Ineacutes de la Cruz y a Gabriel Garciacutea Maacuterquez
Los cinco siglos que van de aquel 92 a eacuteste se inician tambieacuten con la publicacioacuten de la primera gramaacuteti-
ca de la lengua castellana por Antonio de Nebrija [] La lengua de la conquista fue tambieacuten la de la
contraconquista y sin la lengua de la colonia no habriacutea lengua de la independencia
Hablo de un idioma compartido con mi patria con mi cultura y con sus escritores[] Esta lengua nuestra
se estaacute convirtiendo [] en una lengua universal hablada leiacuteda cantada pensada y sontildeada por un nuacute-
mero creciente de personas casi 350 millones convirtieacutendola en el cuarto grupo linguumliacutestico del mundo
soacutelo en los EE UU de Ameacuterica sus hispanoparlantes transformaraacuten a ese gran paiacutes apenas rebasado el
antildeo 2000 en la segunda nacioacuten de habla espantildeola del mundo Esto significa que en el siglo que se ave-
cina la lengua castellana seraacute el idioma preponderante de las tres Ameacutericas la del Sur la del Centro y la
del Norte La famosa pregunta de Rubeacuten Dariacuteo mdashiquesttantos millones hablaraacuten ingleacutesmdash seraacute al fin contesta-
da no hablaraacuten espantildeol []
Esta lengua nuestra lengua de asombros y descubrimientos reciacuteprocos lengua de celebracioacuten pero tam-
bieacuten de criacutetica lengua mutante que un diacutea es la de san Juan de la Cruz y al siguiente la de fray Gerundio
de Campazas y al diacutea que sigue lengua feacutenix vuela en alas de Clariacuten esta lengua nuestra mil veces de-
clarada prematuramente muerta antes de renacer para siempre a partir de Rubeacuten Dariacuteo en una cons-
telacioacuten de correspondencias trasatlaacutenticas []
La lengua imperial de Nebrija se ha convertido en algo mejor la lengua universal de Jorge Luis Borges y
Pablo Neruda de Julio Cortaacutezar y Octavio Paz La literatura de origen hispaacutenico ha encontrado un pasa-
porte mundial y traducida a lenguas extranjeras cuenta con un nuacutemero cada vez mayor de lectores
iquestPor queacute ha sucedido esto No por un simple factor numeacuterico sino porque el mundo hispaacutenico [] a la luz
de la memoria colectiva de nuestra historia que es la historia de nuestras culturas plurales de nuestro lado
del Atlaacutentico [] pero de este lado tambieacuten [] ha podido mantener vigente todo un repertorio humano
olvidado a menudo [] Hoy que esa modernidad y sus promesas han entrado en crisis miramos en torno
nuestro buscando las reservas invisibles de humanidad que nos permitan renovarnos sin negarnos y en-
contrarnos en la comunidad de la lengua y de la imaginacioacuten espantildeola dos surtidores que no se agotan
Mas apenas intentamos ubicar el punto de convergencia entre el mundo de la imaginacioacuten y la lengua
hispanoamericana y el universo de la imaginacioacuten y el lenguaje de la vida contemporaacutenea nos vemos
obligados a detenernos una y otra vez en la misma provincia de la lengua en la misma iacutensula de la ima-
ginacioacuten [] La provincia mdashacaacute abajo con Rocinantemdash es La Mancha La iacutensula mdashallaacute arriba con Clavi-
lentildeomdash es la literatura El autor es Cervantes la obra es el Quijote
Carlos Fuentes Discurso Premio Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 35
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENDE
1ndash Lee con atencioacuten el discurso de Carlos Fuentes y responde
iquestA queacute se refiere cuando habla de un segundo pasaporte
iquestQueacute quiere decir con que la lengua permite el debate con los demaacutes y la poesiacutea el debate con
nosotros mismos
iquestPor queacute crees que el aniversario de 1492 puede suscitar una discusioacuten terminoloacutegica Haz una
lista de las propuestas y quieacuten propone tales nombres
iquestCuaacuteles son los factores del eacutexito de la literatura hispanoamericana seguacuten el autor
2ndash Resume el contenido del texto en pocas liacuteneas
ANALIZA
1ndash Analiza el estilo de este escritor Localiza los recursos retoacutericos que utiliza en su discurso paralelis-
mos metaacuteforas antiacutetesis paronomasias
2ndash Explica lo que quiere decir en el uacuteltimo paacuterrafo con el contraste provinciaiacutensula iquestQueacute relacioacuten
tiene esta parte con El Quijote
3ndash iquestQueacute refugio encuentra en la lengua
4ndash Haz un cuadro en el que reflejes los datos sobre la lengua espantildeola que menciona Carlos Fuentes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestSeguacuten Carlos Fuentes cuaacutel es el futuro del ingleacutes y del espantildeol Sus pronoacutesticos se establecen pa-
ra el antildeo 2000 iquestCrees que se estaacuten cumpliendo
2ndash iquestQueacute escritores se nombran iquestCuaacutel es su nacionalidad iquestA queacute periodo artiacutestico pertenecen
3ndash Relaciona este texto con el de Carlos Fuentes Puedes leer algunas reflexiones sobre eacutel en http
elpaiscomdiario20070324babelia1174696754_850215html
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El taloacuten de Aquiles del espantildeol
La lengua espantildeola es un gigante (maacutes de 400 millones de hablantes) pero con talones de Aqui-
les (la ciencia internet) por lo que no estaacute de maacutes someterse a chequeo perioacutedico Eso una
revisioacuten a fondo no deja de ser el IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola que desde
el proacuteximo lunes hasta el jueves se celebra en Cartagena de Indias (Colombia) y en el que se
plantea en un guintildeo linguumliacutestico casi una antinomia Presente y futuro de la lengua espantildeola Uni-
dad en la diversidad Somos una sola lengua fuerte y lo seraacute maacutes cuanto maacutes unitaria lo sea
pero el espantildeol tambieacuten es una entelequia es virtual porque tiene matices distintos en los 21 paiacute-
ses donde se habla y eso le da otro tipo de fuerza expone para aclarar la supuesta contradic-
cioacuten Jaime Bernal Leongoacutemez secretario ejecutivo de la Academia Colombiana de la Lengua
anfitriona del evento En esa rica dualidad se mueve el castellano que es mucho maacutes unitario
que otras lenguas como el todopoderoso ingleacutes menos puro muy heterogeacuteneo deteriorado
por la invasioacuten de muchos vocablos y con poco control cientiacutefico apunta Ceacutesar Antonio Molina
director del Instituto Cervantes institucioacuten motora del congreso Ese cuidado linguumliacutestico siacute lo tiene
el castellano atencioacuten que en los uacuteltimos antildeos se ha revestido de una poliacutetica panhispaacutenica que
Bernal destaca y que se ha traducido ya en el Diccionario panhispaacutenico de dudas y en la futura
Nueva gramaacutetica de la lengua espantildeola que se ha aprobado esta semana en las actividades
previas al congreso en Medelliacuten
Ceacutesar Antonio Molina IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 36
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o ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS (I) Ya has estudiado las normas ortograacuteficas generales Ahora vamos a estudiar algunos casos dudosos
La letra ldquozrdquo
Se escribe ldquozcrdquo en la primera persona del singular del presente de indicativo y el presente de subjuntivo
de los verbos terminados en ndashacer -ecer -ocer y ndashucir nazco florezcamos conduzco Las excepciones
son cocer y hacer
Algunas palabras (la mayoriacutea de origen extranjero) se escriben con ldquozrdquo ante ndashi y tambieacuten ante ndashe enzi-
ma neozelandeacutes zepelin zigzag azerbaiyano Zenobia hellip Se permite utilizar ldquozrdquo o bien ldquocrdquo en Zinccinc
zigotocigoto aacutezimo aacutecimo eczemaeccema ziacutengarociacutengaro zirconitacirconita Algunas palabras ya estaacuten incluidas en el Diccionario panhispaacutenico con su ortografiacutea adaptada a la or-
tografiacutea espantildeola jacuzzi mozarela paparazzi Algunas palabras extranjeras con ldquozrdquo auacuten no se han adaptado a la ortografiacutea de nuestro idioma y por lo
tanto deben escribirse en cursiva jazz pizza
La letra ldquoyrdquo y la ldquollrdquo
La reforma de la RAE con respecto a estas grafiacuteas dice lo siguiente
La y griega se llamaraacute ldquoyerdquo
La letra ll queda fuera del alfabeto en espantildeol Seraacute un diacutegrafo tal como la rr Lo mismo que la ldquochrdquo
En cuanto a la letra ldquoyrdquo debemos saber lo siguiente
Termina en ldquoyrdquo y no en ldquoirdquo aquellas palabras que precisan este sonido pero que no lleva el acento de
intensidad hoy rey buey soy
Cuando la palabra en singular termina en ldquoyrdquo su plural mantiene la ldquoyrdquo leyes bueyes Se exceptuacutean
guirigais y jerseis
Es muy importante que recuerdes una norma que ya hemos estudiado Cuando una forma verbal preci-
sa este sonido se escribe ldquoyrdquo si su infinitivo no tiene ni ldquoyrdquo ni ldquollrdquo destruyoacute concluyoacute Pero halloacute
Las letras ldquobrdquo ldquovrdquo y ldquowrdquo
La RAE en su reforma reciente de la Ortografiacutea espantildeola propone la siguiente nomenclatura
Debemos decir ldquouverdquo para designar a la letra ldquovrdquo y ldquouve doblerdquo para designar a la ldquowrdquo La RAE sugiere
uve doble cuando nosotros la llamamos doble v
Debemos perder la costumbre de sentildealar a la b como larga grande o alta Nunca maacutes debemos decir
v corta chiquita pequentildea
La letra ldquowrdquo no pertenece al alfabeto castellano y su empleo se reduce a nombres goacuteticos como Wam-
ba Walia Witiza que la RAE permite tambieacuten escribirlos con v (Vamba Valia Vitiza) nombres extran-
jeros como Wagner Wagram Wallace Waterloo hellip En los nombres de origen alemaacuten tiene sonido equi-
valente a nuestra v como en Werther y en los de origen ingleacutes el de nuestra u como Washington
(Washington) kiwi (kiui) Un caso especial merece la palabra wisky La forma guumlisky no ha prosperado
aunque se adapta maacutes a la pronunciacioacuten espantildeola En el abandono de esta forma ortograacutefica inter-
vienen muchos factores entre ellos el del marketing ninguna marca se atreve a poner ldquoguumliskyrdquo en la
etiqueta de la botella que va a vender
Existen palabras que ya han sido incorporadas a nuestro idioma y la ldquowrdquo se ha sustituido por una ldquovrdquo va-
goacuten vals vatio Sin embargo en otras ocasiones se permiten las dos grafiacutea volframiowolframio
La grafiacutea ldquorrrdquo
Es faacutecil reconocer este sonido Solo hay dos casos que pueden plantearnos dudas ortograacuteficas cuando
este sonido aparece detraacutes de una consonante es siempre l sonido fuerte que corresponderiacutea a una doble
r sin embargo en estos casos escribimos solo una ldquorrdquo Enrique enramadohellip La r deberaacute duplicarse rr en
las palabras compuestas Si se separa con un guioacuten no deberaacute duplicarse antirreflectante extrarradiohellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Inventa un texto con sentido en el que aparezcan al menos 15 palabras de las expuestas
2ndash Escribe todos los verbos cuyo infinitivo no tiene ni ldquollrdquo ni ldquoyrdquo pero su preteacuterito perfecto simple se escri-
be con ldquoyrdquo (concluyoacute)
3ndash Guumlisqui no gustoacute iquestgustaraacute pirsin Comentalo a la luz de lo que hemos estudiado en este tema
4ndash Escribe las nuevas reformas ortograacuteficas de la RAE que hemos estudiado en el apartado de ortogra-
fiacutea en esta unidad y en las anteriores
ACTIVIDADES
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO JURIacuteDICO NORMATIVO Y ADMINISTRATIVO Estos textos buscan la claridad aunque a veces sus expresiones son complicadas y debemos leerlos varias
veces Con los textos administrativos se establece una comunicacioacuten entre la Administracioacuten y el puacuteblico
Se consideran textos normativos los reglamentos las normas de funcionamiento o conducta las condicio-
nes para participar de una determinada actividad las instrucciones de aparatos eleacutectricos las leyes los
mandamientos los manuales recetas En un instituto escolar existen multitud de textos normativos que re-
gulan la vida acadeacutemica En un texto de tipo juriacutedico o administrativo lo maacutes importante es el leacutexico Sin
embargo este leacutexico entrantildea gran dificultad a menudo ya que estaacute dirigido a un puacuteblico no especializado
Es un tipo de lenguaje con palabras y expresiones hoy en desuso Los rasgos comunes maacutes destacados son
LATINISMOS
Llamamos latinismo a toda palabra o expresioacuten latina La RAE considera
que los latinismos deben escribirse del miso modo que los extranjerismos
(en cursiva y sin tilde) No debe confundirse con aquellas palabras in-
corporadas a la lengua espantildeola aunque tengan una expresioacuten seme-
jante a la de un latinismo Estas palabras designan realidades existentes
en nuestro mundo actual y por lo tanto deben escribirse siguiendo la
ortografiacutea de nuestra lengua Son ejemplos acceacutesit superaacutevit ratio cu-
rriacuteculum lapsus reacutequiem in extremis in albis percata minuta in fragan-
ti haacutebitat lapsus mea culpa ultimaacutetum vox poacutepulihellip
ACTIVIDADES
1ndash Observa los ejemplos de solici-
tud y acta que aparecen en la
unidad Redacta
Una solicitud al director para
organizar una actividad que
dure un fin de semana por ej
una visita cultural a Olmedo
Un acta de la sesioacuten de tutoriacutea
en la que se elija al delegadoa
2ndash Busca una receta de cocina
Explica todos los rasgos que obser-
vas por los cuales podemos consi-
derarla un texto normativo
3ndash Lee el texto de George Perec
La vida instrucciones de uso y
convieacutertelo en un texto normativo
4ndash Busca el significado de los lati-
nismos y las palabras latinas incor-
poradas a nuestra lengua que has
estudiado en esta paacutegina
5ndash iquestQuieacuten dijo alea jacta est Y
iquestcogito ergo sum
Latinismos que debes cono-
cer son sine die conditio
sine qua non ad hoc ad
limitum alea jacta est con-
tra natura cum laude ex
profeso grosso modo ipso
facto homo sapiens motu
proprio cogito ergo sum hellip
Morellet teniacutea poco que hacer Cada quince diacuteas le subiacutea Smautf el puzzle
cuya difiacutecil reconstruccioacuten acababa de realizar una vez maacutes Bartlebooth
Morellet lo metiacutea en un marco de metal y lo introduciacutea en una prensa espe-
cial obteniendo una copia del cortado A partir de esta copia fabricaba
por electrolisis un bastidor calado un riacutegido y maacutegico encaje de metal que
reproduciacutea fielmente todas las liacuteneas del puzzle sobre el que se hallaba en-
tonces finamente ajustada aquella matriz Tras preparar su suspensioacuten de
yeso calentada a la temperatura exigida Morellet llenaba la microjeringui-
lla y la fijaba a un brazo articulado de tal manera que la punta de la aguja
cuyo espesor no superaba unas pocas micras se apoyaba exactamente
en el calado de la plantilla El resto de la operacioacuten era automaacutetico la ex-
pulsioacuten del yeso y el desplazamiento de la jeringuilla estaban dirigidos por un
dispositivo electroacutenico a partir de una tabla XndashY lo cual aseguraba un de-
poacutesito lento pero regular de la substancia
La uacuteltima parte del trabajo no era de la incumbencia del auxiliar de labora-
torio el puzzle vuelto a juntar transformado de nuevo en acuarela pegada
a una delgada placa de madera de chopo se mandaba al restaurador
Guyomard quien despegaba con un instrumento cortante la hoja de papel
Whatman y eliminaba cualquier rastro de cola en el dorso operaciones
delicadas pero rutinarias para aquel experto que se habiacutea hecho famoso
extrayendo unos frescos cubiertos con varias capas de yeso y pintura y par-
tiendo en dos en el sentido del grosor una hoja de papel en la que Hans
Bellmer habiacutea dibujado por las dos caras
Empleo de oraciones muy largas con mucha
subordinacioacuten
Abundancia de sustantivos abstractos acaba-
dos en ndashismo
Utilizacioacuten de adjetivos valorativos
Empleo de locuciones prepositivas a causa
de con efecto so pena de al amparo de hellip
Abundancia en el empleo de siglas BOE
LOMCE DNI hellip
Utilizacioacuten del futuro con valor imperativo
Vocabulario en desuso
Latinismos
Se prefiere la pasiva en vez de la activa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 38
LENGUAJE Y LENGUA NIVELES DE LA LENGUA
1ndash LENGUAJE Y LENGUA En Linguumliacutestica llamamos Lenguaje a la ldquocapacidad o facultad
del ser humano para comunicarse mediante un coacutedigo linguumliacutes-
ticordquo Sin embargo el diccionario de la RAE solo en una de sus
acepciones dice expresamente ldquofacultad de hablarrdquo En ge-
neral lo considera sinoacutenimo de lengua y el uso asiacute lo confirma
lenguaje y lengua se pueden utilizar indistintamente en algunos
contextos aunque nunca cuando nos referimos a los idiomas o
lenguas (decimos ldquolengua espantildeolardquo pero no ldquolenguaje espa-
ntildeolrdquo) Por otra parte hablamos de lenguaje informaacutetico len-
guaje de las abejas o lenguaje de las flores como ldquoconjunto
de sentildeales que dan a entender algordquo
2ndash LENGUA Y NIVELES DE USO DE LA LENGUA Lengua es ldquocada una de las manifestaciones reales de esa ca-
pacidad humanardquo es decir es cada uno de los coacutedigos lin-
guumliacutesticos (idiomas) que nos sirven para comunicarnos (ingleacutes
espantildeol chino gallego etc)
Dependiendo de la situacioacuten comunicativa usamos las len-
guas de una u otra forma Por eso hablamos de niveles o regis-
tros de uso de la lengua
Nivel culto consiste en utilizar la lengua de forma precisa y
correcta Esto es usar bien el vocabulario y la sintaxis asiacute
como pronunciar correctamente Todos los hablantes que
han recibido formacioacuten son capaces de emplear este regis-
tro en situaciones de comunicacioacuten formal (por ejemplo en
una visita meacutedica al realizar un examen o al hablar con una
persona desconocida) Asiacute pues nivel culto no quiere decir
que no se entienda
Nivel coloquial es el que utilizamos constantemente en si-
tuaciones relajadas de comunicacioacuten (con los amigos la
familia) Se caracteriza por el descuido en la pronuncia-
cioacuten el vocabulario reducido y la sintaxis simple Es espontaacute-
neo A veces incluso los hablantes introducen alguacuten vulga-
rismo
Nivel vulgar supone el desconocimiento de la norma linguumliacutes-
tica con errores en la pronunciacioacuten el leacutexico la morfologiacutea
y la sintaxis Ejemplos dentriacutefico ventiuno aguumlelo me se ha
olvidao habiacutean muchos espectadores la dije a mi hermana
que viniera marcharos este aula conduciacute volvistes detraacutes
tuya pienso de que eso no importa entre maacutes lo pienses
Evidentemente los teacuterminos groseros y los insultos pertene-
cen al nivel vulgar Solo los hablantes de muy escasa forma-
cioacuten cultural emplean este registro de forma constante
No debemos pensar que estos diferentes usos de la lengua
constituyen bloques cerrados La realidad cotidiana hace que
los mezclemos en las distintas situaciones de comunicacioacuten
con los demaacutes oscilando entre una mayor o menor formalidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Como has estudiado en cursos
anteriores el lenguaje consiste en
la comunicacioacuten a traveacutes de sig-
nos el coacutedigo de circulacioacuten por
ejemplo es un lenguaje Existen
otros coacutedigos no linguumliacutesticos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Existen tres tipos de signos seguacuten
su relacioacuten con la realidad que
representan
Iconos guardan una relacioacuten
de parecido con la realidad
fotografiacuteas o graacuteficos
Iacutendices existe una relacioacuten de
causa-efecto entre el signo y
su realidad sonidos en la radio
Siacutembolos no guardan ninguna
relacioacuten Se establecen por con-
vencioacuten algunos logotipos Las
letras y las palabras estaacuten en
este grupo
En el baile por Berhe Morissot
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 39
3ndash LAS JERGAS Por otra parte llamamos jergas a las variedades de lengua
que usan determinados grupos sociales a cuyos miembros los
une alguacuten tipo de relacioacuten (edad profesioacuten actividad) Se
caracterizan por tener un leacutexico propio cuyo uso identifica al
hablante como miembro del grupo Por eso hablamos por
ejemplo de la jerga de los meacutedicos o de los informaacuteticos que
utilizan tecnicismos (teacuterminos especiacuteficos de sus respectivas
disciplinas) asiacute como de la jerga juvenil con la que se afirma
la cohesioacuten del grupo diferenciaacutendolo de otros y que va
cambiando con las diversas generaciones Si una jerga pre-
tende ocultar el mensaje se la denomina argot Este es el ca-
so de la jerga de los delincuentes o jerga carcelaria por
ejemplo que evoluciona constantemente pues muchas de
sus palabras pasan al habla comuacuten y por tanto ya no sirven
para su finalidad principal que no se entienda lo que se dice
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el nivel de lengua de las siguientes oraciones
iexclA poner la mesa que ya viene tu padre
Los ciudadanos debemos alegrarnos de que existan libertades en nuestro paiacutes
iquestQuieacutes que vayamos en ca la aguumlela
iexclEn mi vida habiacutea andado tanto como ayer
Menudo palo chaval
Siacute es cierto que has fracasado pero no debes abandonar tus expectativas
Es el paso previo para acudir a la instancia juriacutedica superior
Me se ha caiacuteo el arradio y se ha estropeao
ldquoLos eventos consuetudinarios que acontecen en la ruacuteardquo (A Machado Juan de Mairena)
Lo que pasa en la calle
2ndash Haz una lista de veinte teacuterminos propios de una jerga concreta Puedes elegir la que quieras juve-
nil de informaacuteti-
ca etc
3ndash Sentildeala los
elementos de
comunicacioacuten
verbal y no ver-
bal que apare-
cen en esta ima-
gen Identifica
las sentildeales de
traacutefico que apa-
recen en ella
Identifica ico-
nos iacutendices y
siacutembolos
Imagen tomada de
http
seguridadvialute-
boblogspotcomes
searchlabel
SECUNDARIA
Maacutes sobre educa-
cioacuten vial en http
eduvialorgev-eso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 40
USO DE LA LENGUA EN TEXTOS JURIacuteDICOS
1ndash CARACTERIacuteSTICA DE LA LENGUA Nuestra vida social estaacute regulada por leyes sentencias judicia-
les edictos normas administrativas resoluciones etc Todos
estos textos utilizan un lenguaje burocraacutetico que presenta en-
tre otros los siguientes rasgos
Comunicacioacuten unidireccional no admite respuesta del inter-
locutor
Tono autoritario marca la jerarquiacutea del emisor
Predominio de la funcioacuten apelativa exigen y prohiacuteben de-
terminados actos
Uso del canal escrito se publican en boletines oficiales
Nivel culto expresioacuten precisa llena de teacuterminos especiacuteficos
de difiacutecil comprensioacuten
Entre los textos juriacutedicos podemos diferenciar textos legales y
textos judiciales
2ndash LOS TEXTOS LEGALES Dependen del poder legislativo (Parlamento y Senado) y del
poder ejecutivo (Gobierno presidente y ministros) Se organi-
zan de forma jeraacuterquica seguacuten su prioridad e importancia Nin-
guacuten texto de rango inferior puede contravenir las normas supe-
riores
La Constitucioacuten y los diferentes Estatutos Autonoacutemicos
(constituyen las normas institucionales baacutesicas)
Las leyes
Orgaacutenicas (regulan los derechos fundamentales y las li-
bertades puacuteblicas)
Ordinarias (se refieren a cualquier otro asunto)
Reales Decretos (completa y desarrolla aspectos concretos
de las leyes)
Decretos-Ley (se dicta en casos de necesidad urgente por
el Gobierno y lo aprueba el Consejo de ministros)
Oacuterdenes Ministeriales (las firma el ministro correspondiente)
Resoluciones (tienen caraacutecter informativo convocatorias
nombramientos)
Instrucciones y Circulares (se dirigen a los subordinados de
la administracioacuten)
Ademaacutes existen Edictos y Bandos Los edictos son mandatos o
anuncios que emite una autoridad judicial o gubernamental
acerca de alguna cuestioacuten particular Por ejemplo anunciar la
desaparicioacuten de una persona Suelen publicarse en los medios
de comunicacioacuten (perioacutedicos impresos o a veces radio)
Los bandos los publican los alcaldes cuando quieren informar a
sus vecinos de algo (fiestas mercadillos) o bien si pretenden
recomendarles un comportamiento determinado (sacar la ba-
sura a determinadas horas utilizar adecuadamente alguna
instalacioacuten o espacio comuacuten) Suelen ser carteles que se co-
locan en lugares puacuteblicos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
LOMCE
Todos los estudiantes poseen ta-
lento pero la naturaleza de este
talento difiere entre ellos En con-
secuencia el sistema educativo
debe contar con los mecanismos
necesarios para reconocerlo y
potenciarlo El reconocimiento de
esta diversidad entre alumnos en
sus habilidades y expectativas es
el primer paso hacia el desarrollo
de una estructura educativa que
contemple diferentes trayectorias
La loacutegica de esta reforma se basa
en la evolucioacuten hacia un sistema
capaz de encauzar a los estu-
diantes hacia las trayectorias maacutes
adecuadas a sus capacidades
de forma que puedan hacer reali-
dad sus aspiraciones y se convier-
tan en rutas que faciliten la em-
pleabilidad y estimulen el espiacuteritu
emprendedor a traveacutes de la posi-
bilidad para los alumnos y sus pa-
dres o tutores legales de elegir las
mejores opciones de desarrollo
personal y profesional Los estu-
diantes con problemas de rendi-
miento deben contar con progra-
mas especiacuteficos que mejoren sus
posibilidades de continuar en el
sistema
Detraacutes de los talentos de las per-
sonas estaacuten los valores que los ver-
tebran las actitudes que los im-
pulsan las competencias que los
materializan y los conocimientos
que los construyen El reto de una
sociedad democraacutetica es crear
las condiciones para que todos
los alumnos puedan adquirir y ex-
presar sus talentos en definitiva el
compromiso con una educacioacuten
de calidad como soporte de la
igualdad y la justicia social
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 41
3ndash LOS TEXTOS JUDICIALES corresponden como su nombre indica al poder judicial
(Tribunales y jueces) pero tambieacuten a los ciudadanos como
veremos a continuacioacuten Los maacutes importantes son
Demandas escritos mediante el que los ciudadanos solici-
tan la intervencioacuten de la justicia en un conflicto
Sentencias resoluciones finales de los jueces que dan fin a
los juicios
Recursos escritos de los procesados en los que manifiestan
su disconformidad con la sentencia y solicitan su revisioacuten por
un tribunal superior
4ndash ESTRUCTURA Todos los textos juriacutedicos presentan una estructura muy riacutegida
pues cualquier defecto de forma los anulariacutea
Vamos a ver coacutemo se estructura una ley
Foacutermula de promulgacioacuten (el rey hace saber que las Cortes
han aprobado la ley y que eacutel la sanciona es decir la ratifi-
ca le da el visto bueno)
Cuerpo de la ley
Preaacutembulo (se justifica la necesidad de la ley)
Exposicioacuten normativa (se organiza en capiacutetulos artiacuteculos
apartados y paacuterrafos)
Disposiciones (adicionales transitorias derogatorias y fi-
nales mediante las que se concretan aspectos de su puesta
en vigor)
Imposicioacuten de la ley (foacutermula con la que se impone su cum-
plimiento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Entra en la paacutegina wwwboees y busca la Ley Orgaacutenica 22006 de 3 de
mayo de Educacioacuten (LOE) Identifica en ella los elementos de su estructura
2ndash Lee el apartado I de la Exposicioacuten de motivos del Proyecto de Ley Orgaacutenica
para la Mejora de la Calidad Educativa
(LOMCE) y el de la ley anterior la Ley
Orgaacutenica de Educacioacuten (LOE)
Redacta ese texto con tus palabras
Compaacuteralo con el preaacutembulo de la
ley anterior la LOE estableciendo sus
diferencias y semejanzas iquestQueacute cam-
bios se producen
Debatid en clase el concepto de
ldquoeducacioacutenrdquo en ambos textos
Enumerad un conjunto de medidas
que permitan hacer realidad lo que
se propone en la LOE y lo que se pro-
pone en la LOMCE
3ndash Redactar las normas de la clase se-
guacuten lo estudiado
4ndash Lee los fragmentos siguientes y deter-
mina razonadamente cuaacutel es un ban-
do y cuaacutel es un edicto
LOE
La educacioacuten es el medio maacutes
adecuado para construir su perso-
nalidad desarrollar al maacuteximo sus
capacidades conformar su propia
identidad personal y configurar su
comprensioacuten de la realidad inte-
grando la dimensioacuten cognoscitiva
la afectiva y la axioloacutegica []
En los antildeos finales del siglo XX el
desafiacuteo consistioacute en conseguir que
esa educacioacuten ampliamente ge-
neralizada fuese ofrecida en unas
condiciones de alta calidad con la
exigencia ademaacutes de que tal be-
neficio alcanzase a todos los ciuda-
danos []
Lograr que todos los ciudadanos
puedan recibir una educacioacuten y
una formacioacuten de calidad sin que
ese bien quede limitado solamente
a algunas personas o sectores so-
ciales resulta acuciante en el mo-
mento actual Paiacuteses muy diversos
con sistemas poliacuteticos distintos y go-
biernos de diferente orientacioacuten se
estaacuten planteando ese objetivo Es-
pantildea no puede en modo alguno
constituir una excepcioacuten
Cabra ciudad acogedora toleran-
te y hospitalaria se adorna con sus
mejores galas y los egabrenses nos
disponemos a olvidar por unos diacuteas
los problemas cotidianos y a com-
partir nuestras emociones disfrutan-
do de la compantildeiacutea de familiares y
amigos Desde el Ayuntamiento en
colaboracioacuten con las asociaciones
y colectivos de nuestra ciudad se
ha preparado un amplio y variado
programa cuyas actividades espe-
ramos sean del agrado de todos los
sectores de la poblacioacuten La tradi-
cioacuten y la modernidad la devocioacuten
y la fe la cultura el deporte la ale-
griacutea y la diversioacuten son los ingredien-
tes fundamentales de la Feria y Fies-
tas en honor de Ntra Patrona Mariacutea
Stma de la Sierra [hellip]
Cabra agosto 2010 La alcaldesa
Si se hubiere arrojado o
derramado alguna cosa
en el sitio donde vulgar-
mente se transita o donde
la gente se detiene dareacute
contra el que alliacute habitare
accioacuten en el duplo por
cuanto dantildeo se con ello
se hubiere causado o he-
cho Si se dijera que del
golpe de lo arrojado hu-
biere perecido un hombre
libre dareacute accioacuten de cin-
cuenta aacuteureos Si viviera y
de dijese que se le causoacute
un dantildeo para que aquel
contra quien se reclama
sea condenado en tanto
cuanto por tal cosa pare-
ciere justo al iudex Si se
dijera que un esclavo lo
hizo ignoraacutendolo su duentildeo
antildeadir en el juicio o que lo
de por noxa
El pretor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 42
LA LENGUA EN TEXTOS ADMINISTRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos administrativos son aquellos en los que las distintas
Administraciones (estatal autonoacutemica o local) se dirigen a los
ciudadanos Como la comunicacioacuten es directa la lengua que
se utiliza es maacutes comprensible maacutes cercana que la de los tex-
tos juriacutedicos El destinatario puede ser colectivo (comunicados)
o particular (notificaciones requerimientos) Pero el ciuda-
dano tambieacuten puede dirigirse a la Administracioacuten es el caso
de las solicitudes
2ndash TIPOS Entre los documentos administrativos maacutes comunes destaca-
mos
Certificado un oacutergano administrativo a peticioacuten de un parti-
cular da fe de la veracidad de los datos recogidos en el
documento (certificado de nacimiento de calificaciones)
Acta en origen era un texto exclusivo de la Administracioacuten
(acta de defuncioacuten) pero su uso es habitual en aacutembitos
privados (reuniones o asambleas) para dejar constancia de
los acuerdos tomados (acta de reunioacuten de vecinos)
Instancia o Solicitud escrito dirigido a alguna autoridad pa-
ra solicitar la realizacioacuten de una gestioacuten u obtener alguacuten be-
neficio
Contrato acuerdo entre dos o maacutes partes respecto a un ser-
vicio o transferencia de alguna propiedad en el que cons-
tan las obligaciones de las partes (compraventa laboral
arrendamiento)
En la actualidad muchos de estos documentos se han simplifi-
cado por parte de las Administraciones mediante la generali-
zacioacuten de formularios en los que el ciudadano simplemente
tiene que rellenar los datos que se le requieren
3ndash EJEMPLOS Modelo de acta de una asamblea Las actas pueden variar en
funcioacuten de los grupos que se reuacutenen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En [lugar] a [fecha] reunidos en asamblea [extraordinaria
ordinaria] las personas que figuran a continuacioacuten [nombres
nuacutemero de asistentes]
[Desarrollo de la asamblea Por ejemplo El presidente toma
la palabra para exponer el primer punto del orden del diacutea
Los miembros debaten sobre la conveniencia o no de]
[Acuerdos y conclusiones Por ejemplo Por unanimidad se
acuerdahellip Con 17 votos a favor 2 en contra y 3 absetencio-
nes se acuerda]
Firmado Vordm Bueno El secretario [pueden firmar los asisten-
tes el presidente y el secretario]
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 43
DDordf [nombre] con DNINIF [documento] domicilio
[direccioacuten postal] tel [fijo y moacutevil]
EXPONE
[Descripcioacuten narracioacuten de los hechos Por ejemplo Que ad-
quirioacute la consola de videojuegos del establecimiento que fi-
gura en el encabezamiento de este escrito hace seis meses
La averiacutea del producto se produce como consecuencia de
un defecto de fabricacioacuten y no como consecuencia de un
mal uso Seguacuten la legalidad vigente el producto goza auacuten de
la garantiacutea de dos antildeos desde la compra]
SOLICITA
[Peticioacuten concreta Que el distribuidor de la consola se ponga
en contacto con el fabricante para que proceda a la repa-
racioacuten o sustitucioacuten del producto]
ADJUNTA
[Otros documentos que sirvan para probar lo que se expone
Tiacutequet de compra]
Modelo de solicitud suelen tener una estructura cerrada y
feacuterrea En el ejemplo te proponemos un tipo de solicitud muy
habitual
Modelo de contrato Un ejemplo habitual es el del contrato de
trabajo pero hay otros por ejemplo un contrato de alquiler
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Copia en tu cuaderno el modelo de instancia que aparece en este apartado rellenando los hue-
cos con tus datos personales y lo que solicitas
2ndash Buscad en Internet un modelo de contrato y en parejas redactad uno en el que os comprometaacuteis
a cumplir lo que acordeacuteis No os olvideacuteis de mantener la estructura y el lenguaje que se emplea en
este tipo de textos
3ndash Seguro que alguna vez has solicitado un certificado en la Secretariacutea de tu centro escolar Aproveacute-
chalo y escribe un certificado en el que conste que estaacutes matriculado en 3ordm de ESO durante el pre-
sente curso escolar
4ndash Entre todos y con la ayuda de tu profesor o profesora elaborad el acta de una asamblea de es-
tudiantes Para ello debereacuteis primero establecer la convocatoria donde aparezca el orden del diacutea
fecha hora y lugar
DATOS GENERALES
Datos del trabajador [Suele haber casillas para rellenar]
Datos de la empresa
Fecha en la que se inicia la relacioacuten laboral
Tipo de contrato (Fin de obra indefinido parcial tempo-
ral)
CLAacuteUSULAS
Duracioacuten de la jornada y condiciones (lugar del puesto de
trabajo horario)
Vacaciones
Remuneracioacuten
Periodo de prueba
FIRMA DE LAS DOS PARTES
Robinson sellando un pacto Banco de
imaacutegenes y sonidos INTEF
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 44
BILINGUumlISMO DIGLOSIA LENGUAS DE ESPANtildeA
1- BILINGUISMO EN ESPANtildeA Como sabes Espantildea es un Estado plurilinguumle (castellano o
espantildeol catalaacuten gallego y euskera o vasco) El castellano es
el idioma oficial de todo el territorio nacional mientras que
las otras tres lenguas poseen el mismo rango en sus respecti-
vas Comunidades Autoacutenomas Por eso al catalaacuten al gallego
y al euskera las denominamos lenguas cooficiales
Sin embargo por motivos ideoloacutegicos o poliacuteticos mdashno linguumliacutes-
ticosmdash han surgido poleacutemicas acerca de si una determinada
variedad debe considerarse lengua o dialecto Es el caso del
valenciano y el bable Para que una lengua sea considerada
como tal debe diferenciarse suficientemente de otras tener
una norma propia y ser vehiacuteculo de la cultura comuacuten de un
pueblo Por eso para los estudiosos de la lengua el valen-
ciano es un dialecto del catalaacuten del mismo modo que el ba-
ble o asturiano lo seriacutea del castellano No obstante los Estatu-
tos autonoacutemicos de ambas comunidades los reivindican co-
mo lenguas propias
Este mismo criterio poliacutetico e ideoloacutegico es el que hace que
prefiramos emplear el teacutermino castellano si nos referimos al
contexto de Espantildea y el teacutermino espantildeol cuando hablamos
acerca de las lenguas en general No encontraraacutes muchos
hispanohablantes latinoamericanos que digan que su lengua
es el ldquocastellanordquo diraacuten que hablan ldquoespantildeolrdquo
El hecho de que en las Comunidades Autoacutenomas convivan el
castellano y su respectiva lengua propia da lugar al fenoacutemeno
del BILINGUumlISMO posibilidad de expresarse en ambas len-
guas que poseen el mismo rango de importancia Este hecho
de lenguas en contacto trae consigo la transferencia de es-
tructuras o palabras de una a otra Un ejemplo claro lo encon-
tramos en el uso en castellano del verbo haber como si fuera
personal por influencia del catalaacuten donde siacute lo es
El artiacuteculo 3 de la Constitucioacuten de 1978 hace referencia a es-
ta situacioacuten de bilinguumlismo en nuestro paiacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ldquoHabiacutean muchas personas esperando comprar una entrada
para el partidordquo Este error sintaacutectico se estaacute asentando inclu-
so entre los hablantes castellanoparlantes que no viven en
Cataluntildea
1 El castellano es la lengua espantildeola oficial del Estado Todos los
espantildeoles tienen el deber de conocerla y el derecho a usarla
2 Las demaacutes lenguas espantildeolas seraacuten tambieacuten oficiales en las res-
pectivas Comunidades Autoacutenomas de acuerdo con sus Estatutos
3 La riqueza de las distintas modalidades linguumliacutesticas de Espantildea
es un patrimonio cultural que seraacute objeto de especial respeto y
proteccioacuten
SABER MAacuteS
La lengua hablada por el pueblo
gitano espantildeol se llama caloacute Es
una variante del romaniacute y su base
es el castellano Se la ha conside-
rado una jerga y no una lengua
minoritaria El hecho de que cier-
ta parte de la poblacioacuten gitana
pertenezca a la clase social con
menos recursos ha hecho que el
caloacute conviva en esos casos con
la jerga de la delincuencia pero
no debemos confundir ambas
manifestaciones linguumliacutesticas Ejem-
plos de teacuterminos del caloacute son bi-
ruji camelar chaval chola pirar-
se currar molar Como ves to-
das estas palabras forman parte
del leacutexico coloquial del caste-
llano
Asiacute teniendo en cuenta que ca-
melar es querer y acais significa
ojos entenderaacutes mejor esta can-
cioacuten de Nintildea Pastori
ldquoTuacute me camelas tuacute me camelas
que me lo han dicho primo tus
[acais
tuacute me camelaraacutesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 45
2ndash DIGLOSIA Si las lenguas habladas en una comunidad no se encuentran
en el mismo rango de importancia sino que una de ellas es
considerada de mayor prestigio social que la otra hablamos
de DIGLOSIA Durante la dictadura el gallego por ejemplo
pero tambieacuten otras lenguas hoy cooficiales se consideraba
lenguas de segundo nivel y por tanto sus hablantes gente
sin cultura Sin embargo los procesos de normativizacioacuten
(establecimiento de una norma que diera unidad al idioma)
y los procesos de normalizacioacuten linguumliacutestica (extensioacuten del uso
de la lengua a la escuela y las instituciones) han logrado ni-
velar castellano y gallego acabando con la situacioacuten de di-
glosia y logrando el bilinguumlismo
El caso del vasco o euskera ha sido diferente Primero se tuvo
que ldquorecrearrdquo la lengua que se hallaba extraordinariamente
fragmentada en diversidades linguumliacutesticas esto es hubo que
crear una modalidad estaacutendar el euskera batua (vasco uni-
do) Despueacutes el proceso de normalizacioacuten linguumliacutestica espe-
cialmente con las ikastolas (escuelas en las que solo se utiliza
el euskera) ha hecho que el 32 de la poblacioacuten hable vas-
co actualmente
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash En las siguientes oraciones aparecen usos del catalaacuten que no son correctos en castellano Identifiacuteca-
los y propoacuten la expresioacuten adecuada en cada caso
2ndash Lee estas expresiones propias del gallego Sentildeaacutelalas y escriacutebe en castellano estaacutendar
3ndash Busca en el diccionario el significado de estos preacutestamos del euskera
4ndash Busca el significado de estas voces del caloacute
5ndash Todas estas palabras del caloacute forman parte del registro coloquial del castellano iquestQueacute significan
Me agradan los helados de chocolate
Puedes estar bien seguro de que te digo la ver-
dad
No cabe esperar precipitaciones en los proacutexi-
mos diacuteas
Sale cada diacutea a las siete de la mantildeana
El uacuteltimo que salga que cierre la luz
Estoy segura que le vi ayer
Alliacute habiacutean tantos espectadores que no cabiacutea-
mos
No gracias Acabeacute de comer hace un rato
Esta medicina no trae prospeto
Es faacutecil que no llegara todaviacutea
Voy estudiar mucho maacutes
Eso saacutecalo de ahiacute ahora mismo
No me gustan las parrochas
Echa las patatas en la pota
Izquierdo gabarra chistorra oacuterdago aquelarre angula calimocho chabola
cencerro chirimbolo chaparro chacoliacute sirimiri socarrar zulo zurroacuten
acais achararse adaluntildeiacute acurdarse amartelar asobar avispar bato blanco bujiacutea
busnoacute calorroacute caquivar cende caborroacute criar chanelar chorar churumbel
delalar deque duneo jolliacuten najar lama
feteacuten guipar biruji bujarra butroacuten pinrel piltra payo parneacute dabuten dintildear(la)
gachoacutegachiacute molar jintildear jintildearse
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 46
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 47
Bloque II
Morfologiacutea y Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos
a) Atributo El Complemento directo e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE pasiva o impersonal
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Unidad 6 la oracioacuten
a) Oraciones atributivas y predicativas (transitivas e intransitivas)
b) Oraciones seguacuten la actitud del hablante
c) Oraciones coordinadas y yuxtapuestas
d) Oraciones subordinadas concepto y clases
Unidad 4 - Lectura ldquoLos refranes de Sanchordquo y ldquoEl refraacuten misteriosordquo
- Ortografiacutea Ortografiacutea dudosas de algunas letras (II)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Unidad 5 - Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Unidad 6 - Lectura Las metamorfosis (Ovidio Kafka)
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
- Vocabulario y semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 48
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 49
Unidad 4
De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabras
b) Sintagmas El verbo Las periacutefrasis verbales
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Lectura El refranero espantildeol
Ortografiacutea Ortografiacutea dudosa de algunas letras
Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Sandoica
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 50
UNIDAD 4 DE LA PALABRA AL SINTAGMA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Los refranes de Sancho
Tambieacuten Sancho no has de mezclar en tus plaacuteticas la muchedumbre de refranes que sueles que
puesto que los refranes son sentencias breves muchas veces los traes tan por los cabellos que maacutes
parecen disparates que sentencias
mdashEso Dios lo puede remediar -respondioacute Sancho- porque seacute maacutes refranes que un libro y vieacutenenseme
tantos juntos a la boca cuando hablo que rintildeen por salir unos con otros pero la lengua va arrojando
los primeros que encuentra aunque no vengan a pelo Mas yo tendreacute cuenta de aquiacute adelante de
decir los que convengan a la gravedad de mi cargo que en casa llena presto se guisa la cena y
quien destaja no baraja y a buen salvo estaacute el que repica y el dar y el tener seso ha menester
mdashiexclEso siacute Sancho mdashdijo don Quijotemdash iexclencaja ensarta enhila refranes que nadie te va a la mano
iexclCastiacutegame mi madre y yo troacutempogelas Estoyte diciendo que escuses refranes y en un instante has
echado aquiacute una letaniacutea dellos que asiacute cuadran con lo que vamos tratando como por los cerros de
Uacutebeda Mira Sancho no te digo yo que parece mal un refraacuten traiacutedo a propoacutesito pero cargar y ensar-
tar refranes a troche moche hace la plaacutetica desmayada y baja [hellip]
mdashBien seacute firmar mi nombre -respondioacute Sancho- que cuando fui prioste en mi lugar aprendiacute a hacer
unas letras como de marca de fardo que deciacutean que deciacutea mi nombre cuanto maacutes que fingireacute que
tengo tullida la mano derecha y hareacute que firme otro por miacute que para todo hay remedio si no es pa-
ra la muerte y teniendo yo el mando y el palo hareacute lo que quisiere cuanto maacutes que el que tiene el
padre alcalde Y siendo yo gobernador que es maacutes que ser alcalde iexclllegaos que la dejan ver No
sino popen y caloacutentildeenme que vendraacuten por lana y volveraacuten trasquilados y a quien Dios quiere bien la
casa le sabe y las necedades del rico por sentencias pasan en el mundo y sieacutendolo yo siendo go-
bernador y juntamente liberal como lo pienso ser no habraacute falta que se me parezca No sino ha-
ceos miel y paparos han moscas tanto vales cuanto tienes deciacutea una mi aguumlela y del hombre arrai-
gado no te veraacutes vengado
mdashiexclOh maldito seas de Dios Sancho -dijo a esta sazoacuten don Quijotemdash iexclSesenta mil satanases te lleven
a ti y a tus refranes Una hora ha que los estaacutes ensartando y daacutendome con cada uno tragos de tor-
mento Yo te aseguro que estos refranes te han de llevar un diacutea a la horca por ellos te han de quitar
el gobierno tus vasallos o ha de haber entre ellos comunidades Dime iquestdoacutende los hallas ignorante o
coacutemo los aplicas mentecato que para decir yo uno y aplicarle bien sudo y trabajo como si cavase
Don Quijote de la Mancha Miguel de Cervantes
El refraacuten misterioso
Durante el tiempo en que despueacutes de puesto el sol cesa la claridad que de eacutel procede la generali-
dad de los mamiacuteferos carniacutevoros de la familia de los feacutelidos digitiacutegrados domeacutesticos de unos cinco
deciacutemetros de largo desde la cabeza hasta el arranque de la cola que por siacute sola mide dos deciacuteme-
tros aproximadamente producen en el sensorio comuacuten una impresioacuten oscura con algo de amarillo y
rojo como el de las laacuteminas planas y delgadas de que se visten algunos vegetales cuando carecen
de jugo y humedad
Mariacutea Aacutengeles Maeso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 51
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENSIOacuteN
1ndash Lee el texto de Cervantes y responde
iquestQueacute es un refraacuten
Haz una lista de todos los refranes que emplea Sancho Panza en este fragmento y luego expliacutecalos
iquestQueacute opina don Quijote de los refranes de Sancho
iquestCrees tuacute que Sancho es capaz de hablar de otra manera sin emplear tantos refranes Razona la
respuesta
Por los cerros de Uacutebeda a troche y moche son expresiones que dice don Quijote iquestPodemos consi-
derar que son refranes Razona la respuesta
2ndash Lee el texto ldquoEl refraacuten misteriosordquo y responde
Este texto es un circunloquio iquestSabes que en soacutelo siete palabras puede resumirse Intenta descubrir-
las
Convierte estos refranes en circunloquios
Lee y explica queacute quieren decir
Clasifica los ejemplos anteriores seguacuten sean refranes frases hechas o locuciones
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una lista con todos los refranes que conozcas iquestLlegas a veinte refranes Explica el significa-
do de cada uno
2ndash Inventa cinco refranes Recuerda que las caracteriacutesticas de un refraacuten Consulta el siguiente aparta-
do
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca informacioacuten acerca de los refranes Consulta httpwwwmisrespuestascomque-son-los-
refraneshtml
iquestQueacute es el refranero espantildeol
Definicioacuten de refraacuten
Caracteriacutesticas de un refraacuten
Refraacuten sentencia dicho iquestEn queacute se distinguen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
No es oro todo lo que reluce
Cada oveja con su pareja
Aunque la mona se vista de seda mona se queda Con pies de plomo Viento en popa De armas tomar El hombre y el oso cuanto maacutes feo maacutes hermoso Al que madruga Dios le ayuda Maacutes vale paacutejaro en mano que cien volando Con pan y vino se anda el camino Estar a dos velas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 52
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS Letras c cc
Para saber si una palabra se escribe con una sola c o con dos cc debemos for-
mar su familia leacutexica Si alguna palabra de esa familia leacutexica lleva la secuencia ndash
ct la palabra se escribiraacute con dos -cc Observa los ejemplos
La palabra accioacuten se escribe con dos ndashcc ya que en su familia leacutexica existe acto
La palabra relacioacuten se escribe con una sola ndashc ya que no hay en su familia leacutexi-
ca ninguna palabra con ndashct-
Esta regla tiene algunas excepciones flexioacuten crucifixioacuten conexioacuten reflexioacuten
Letras s x
Muchas veces son surgen dudas acerca de coacutemo escribir las palabras que em-
piezan por ex- o por es- Debemos recordar una norma baacutesica de la ndashx - Se escri-
ben con ndashx ndash todas las palabras que empiezan por ex seguido de ndashpl- o -pr- expli-
car (excepto espliego y esplendor) expreso expresioacuten (se exceptuacutean los extranje-
rismos espray)
Ademaacutes debemos fijarnos en si la palabra empieza por el sufijo ex ndash (con el signifi-
cado de fuera maacutes allaacute) o extra- (fuera de) Por ejemplo excarcelar excavar
extraordinario Si la palabra no lleva este prefijo se escribe con ndashs- estrago estra-
bismo (que nada tienen que ver con el prefijo extra-) o bien esconder esmirriado
(que nada tienen que ver con el prefijo ex -)
Tambieacuten debemos utilizar ex ndash cuando se trata del prefijo que indica que esa per-
sona ya no tuvo el cargo que teniacutea exmilitar Se debe escribir la secuencia en
una sola palabra
La h intercalada
Muchas palabras en espantildeol se escriben con h intercalada Existen algunas nor-
mas que debes conocer y multitud de palabras que llevan h intercalada
Se escriben con h intercalada las palabras en las que el diptongo ue va precedi-
do de una vocal vihuela
Se escriben con h intercalada las palabras que se han formado a partir de otras
que empiezan con h cohabita rehacer
Existen multitud de palabras que llevan h intercalada por otras razones etimoloacutegi-
cas principalmente adhesivo inherente cohesioacuten exhalar exhaustivo prohibir
inhibir exhibir vehiacuteculo buacuteho vehemencia truhan alcahueta alhaja cacahuete almohada
cohete desahuciar inhoacutespito moho enhiesto retahiacutela vahiacutedo trashumante zaherir zanahoria
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
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iacutea
l
eacutex
ic
o
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Escribe una lista de diez palabras con h intercalada que no esteacuten incluidas anteriormente Haz una
frase con cada una de ellas
2ndash Busca el significado de todas las palabras que desconozcas dichas anteriormente
3ndash Explica por queacute se escribe con s o con x cada una de las palabras siguientes exponer esquivar ex-
tradicioacuten exmarido esquilmar expectativa esquiar esmalte excavar extraer exhumar extralargo
esbelto explicar exvoto exnovio
4ndash Escribe quince palabras que acaben en ndashcioacuten Pon entre pareacutentesis su familia leacutexica para ver si se
escriben con una sola ndashc- o con dos ndashcc-
5ndash Explica los significados de las palabras adiccioacuten y adicioacuten
6ndash Repasa los contenidos estudiados haciendo los ejercicios de las siguientes paacuteginas
httpwwwreglasdeortografiacomindicexphp
httpcplosangelesjuntaextremaduranetwebedil imtercer_ciclolenguaortografia
la_h_intercaladala_h_intercaladahtml
httpwwwreglasdeortografiacomc02ahtml
CC
S
X
H
C
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 53
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
ACTIVIDADES
1ndash Elabora una lista de sustantivos y adjetivos
con los prefijos que te damos Di despueacutes
Si se trata de un sustantivo o de un adjetivo
iquestA partir de cuaacutel se ha formado
iquestHa cambiado la categoriacutea de la palabra
2ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior con esta lista de sufijos
3ndash Existen unos sufijos denominados diminutivos y aumentativos Los utilizamos generalmente para indi-
car tamantildeo mayor o menor aunque debemos recordar que muchas veces tienen un valor afectivo
Analiza las siguientes palabras separando el sufijo e indicando su valor momentito cerrojazo chicuelo
mesita corazoncito mujerzuela calorcito frescurri casona
4ndash Haz una lista de diez sufijos especializados en formar nombres y otros diez especializados en formar
adjetivos
a- an- ana- anti- archi- auto- dis- end(o) hemi-
hiper- hipo para- peri-
acho -aco-ada - aje - ajo - algia - cioacuten -cito -zuelo -cracia -dor -dura -erio
-fobia -foro -ico -itis -metriacutea -ologiacutea -itis
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN Recuerda todo lo que sabes del concepto de derivacioacuten Llamamos derivacioacuten al procedimiento que
utilizamos para formar palabras nuevas antildeadiendo al lexema un prefijo o un sufijo
DERIVACIOacuteN NOMINAL CON PREFIJOS Y SUFIJOS Los prefijos son morfemas derivativos que se anteponen a la
base leacutexica o lexema con el fin de formar una palabra nueva
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo novio obtene-
mos exnovio Los sufijos son morfemas derivativos que se pos-
ponen a la base leacutexica o lexema Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden
DERIVACIOacuteN ADJETIVAL Con la derivacioacuten adjetival ocurre lo mismo puede formarse
por medio de prefijos o por medio de sufijos
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo moral formamos
amoral (al antildeadirle el prefijo a-) Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden Se pueden formar adjetivos a partir de sustantivos y verbos y menos frecuen-
temente a partir de adjetivos Por ejemplo del sustantivo aceite formamos aceitoso Del verbo vagar
formamos vagabundo
Podemos decir que algunos sufijos ldquose especializanrdquo en formar sustantivos o adjetivo Por ello seguacuten
el valor del sufijo nos encontramos con
Sufijos nominalizadotes Son sufijos que antildeadimos a un lexema para formar un sustantivo Por ejem-
plo el sufijo ndashdad unido al adjetivo cruel da como resultado crueldad
Sufijos adjetivadores Se trata de sufijos que permiten formar adjetivos Esto ocurre con el sufijo ndashal
en trimestral (formado a partir de trimestre)
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo
hablamos de
Sustantivos deverbales Son aque-
llos sustantivos formados a partir
de un verbo si al verbo velar le
antildeadimos el sufijo ndashtorio el resulta-
do es velatorio
Sustantivos denominales Son sus-
tantivos formados a partir de otro
sustantivo Si al sustantivo golpe le
antildeadimos el sufijo shyndashazo el resulta-
do es golpetazo
Sustantivos deadjetivales Se trata
de sustantivos que se forman a
partir de adjetivos Por ejemplo a
partir del adjetivo bobo formamos
el sustantivo boberiacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 54
LAS CLASES DE PALABRAS
1ndash EL SUSTANTIVO O NOMBRE FORMA el sustantivo puede recibir los morfemas flexivos de geacutene-
ro (masculinofemenino) y nuacutemero (singularplural)
La variacioacuten de geacutenero solo expresa ldquosexordquo cuando el sustanti-
vo se refiere a seres sexuados La variacioacuten de geacutenero puede
indicar otros aspectos (cesto cesta la trompeta el trompe-
ta naranjo naranja En algunos nombres es el determinante
quien marca la variacioacuten de geacutenero (ella reo) Estos sustanti-
vos se denominan de geacutenero comuacuten Con la incorporacioacuten de
las mujeres a ocupaciones que anteriormente no realizaban
se han ido aceptando expresiones como la meacutedica la jueza
El morfema de nuacutemero singular se caracteriza por la ausencia
de letra (ldquomorfema cerordquo) mientras que el plural se marca con
-s o -es dependiendo del final de la palabra Si la palabra es
aguda se antildeade -es (siacutees) excepto si acaba en -eacute (teacutes) aun-
que en ocasiones se admiten variaciones (esquiacutes esquiacutees)
SIGNIFICADO designan seres (chica leoacuten mesa) y realidades
(belleza salvamento) Se clasifican en comunespropios concre-
tosabstractos individuales colectivos y contablesno contables
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma nominal (SN) como veremos-
Puede desempentildear la funcioacuten de complemento del nombre
2ndash EL ADJETIVO FORMA recibe los morfemas de geacutenero y nuacutemero del sustantivo al
que complementa chicas simpaacuteticas Muchos adjetivos no pre-
sentan variacioacuten de geacutenero aacutegil amable
SIGNIFICADO semaacutenticamente refiere cualidades o relaciones
con el sustantivo al que acompantildea (adjetivos de relacioacuten pala-
cio presidencial = palacio de la Presidencia) Estos uacuteltimos no pue-
den anteponerse al nombre ni admiten gradacioacuten
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma adjetival (S Adj) como veremos
3ndash EL ADVERBIO FORMA invariables aunque algunos admiten grado (cerquiacutesima)
FUNCIOacuteN consiste en complementar al verbo como complemen-
to circunstancial (CC) ven aquiacute al adjetivo como modificador o
complemento del adjetivo (ModCAdj) muy rico a otro adver-
bio como modificador o complemento del adverbio (Mod
CAdv) muy bien o a una oracioacuten Ciertamente no me he expre-
sado bien
SIGNIFICADO LUGAR (aquiacute alliacute lejos) TIEMPO (luego hoy ma-
ntildeana) MODO (asiacute bien mal y casi todos los terminados en -
mente) CANTIDAD (muy poco mucho) AFIRMACIOacuteN (siacute tam-
bieacuten asimismo) NEGACIOacuteN (no tampoco nada) DUDA
(quizaacute acaso posiblemente) etc
Muchos pueden aportar maacutes de un significado jamaacutes expresa
negacioacuten y tiempo a la vez Otros marcan la modalidad de la
oracioacuten inusitadamente desafortunadamente) Ademaacutes los
ADVERBIOS RELATIVOS (donde como cuando cuanto) funcio-
nan simultaacuteneamente como adverbios y como introductores de
oraciones subordinadas (Lo hizo como le dijeron)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
Las palabras tienen unas caracteriacutes-
ticas que nos permiten clasificarlas
en nueve categoriacuteas gramaticales
sustantivos adjetivos vernos ad-
verbios pronombres determinan-
tes preposiciones conjunciones e
interjecciones Haremos en este
apartado un resumen de todas ex-
cepto del verbo al que dedicamos
un apartado maacutes adelante
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Para indicar el grado recurrimos a
procedimientos morfoloacutegicos (se
antildeaden afijos por ej reguapo) o
sintaacutecticos (mediante adverbios que
modifican al adjetivo)
Los grados ya los conoces
Positivo no marcado
Comparativo de superioridad
maacutesque
Comparativo de igualdad
tancomo
Comparativo de inferioridad me-
nosque
Superlativo absoluto muy extre-
madamente -iacutesimo -eacuterrimo
super- extra- re- requetendash
Superlativo relativo el maacutesde
los menosde hellip
SABER MAacuteS
La sustantivacioacuten es el proceso por
el cual una palabra de otra cate-
goriacutea se convierte en sustantivo me-
diante la anteposicioacuten de un deter-
minante el azul ese cantarhellip Las
oraciones subordinadas adjetivas
tambieacuten pueden sustantivarse
RECUERDA
Las LOCUCIONES ADVERBIALES son
un conjunto de palabras que fun-
cionan igual que un adverbio y po-
seen los mismos valores semaacutenticos
tal vez maacutes o menos a oscuras de
repente de todos modos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 55
4ndash EL PRONOMBRE El pronombre sustituye al nombre y ejerce su funcioacuten
5ndash EL DETERMINANTE O DETERMINATIVO su funcioacuten es la de presentar al sustantivo al que acompantildean (Det
o Act) Algunos pueden ir detraacutes del nombre En tal caso funcio-
nan como modificadores o CN Clases
6- LA PREPOSICIOacuteN FORMA invariables (no admiten morfemas flexivos)
FUNCIOacuteN elementos de subordinacioacuten (NEXOS) de unidades me-
nores que la oracioacuten (palabras sintagmas y construcciones de
infinitivo) mesa de cristal el primo de tu cuntildeada estoy harto de
decirte las cosas Al elemento subordinado le llamamos TEacuteRMINO
de la preposicioacuten
Las LOCUCIONES PREPOSICIONALES son variadas junto a gracias
a con objeto de No hay que confundirlas con un adverbio y su
complemento Por EJ Prefiero no hablar respecto a eso (no se
puede decir Prefiero no hablar respecto(locucioacuten preposicional)
En Me coloqueacute detraacutes de Mariacutea siacute podemos decir Me coloqueacute
detraacutes (Adv+compl)
7ndash LA CONJUNCIOacuteN Como las preposiciones son morfemas independientes invariables
y constituyen una categoriacutea cerrada Su funcioacuten consiste en servir
de NEXO Pueden ser COORDINANTES (y o pero) o SUBORDI-
NANTES (que si aunque) Las LOCUCIONES CONJUNTIVAS ejer-
cen la misma funcioacuten sintaacutectica (por tanto asiacute que yaya tan-
toque a fin de que aun cuando)
8ndash LA INTERJECCIOacuteN Constituye un tipo de palabras al margen del enunciado forman
enunciado por siacute mismas No tienen funcioacuten sintaacutectica sino que
sirven para expresar sentimientos saludar ordenar etc Se pue-
den clasificar en propias (onomatopeyas) iexclay iexcleh iexclpuaj iexcloh e
impropias (proceden de otras palabras) iexclojo iexclestupendo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Los pronombres pueden ser
Personales (yo ti consigohellip)
Demostrativos (este esehellip)
Posesivos (miacuteo tuyo suyo)
Indefinidos (uno alguno otro)
Numerales (decena docenahellip)
Relativos (que el cual )
Interrogativos-exclamativos
(queacute cuaacutel cuaacutento)
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala la categoriacutea morfoloacutegica a la que pertenece cada una de las palabras del siguiente texto
2ndash Analiza morfoloacutegicamente los sustantivos del texto anterior y clasifiacutecalos por su significado (Ej diacuteas mas-
culino plural comuacuten concreto individual y contable)
3ndash En el texto hay una palabra sustantivada encueacuten-
trala y explica en queacute consiste la sustantivacioacuten
Di a queacute nombre acompantildean los adjetivos del texto y
queacute funcioacuten desempentildean
4ndash Clasifica por su significado los adverbios que apare-
cen sentildeala a queacute palabra complementan y cuaacutel es su
funcioacuteniquestHay alguacuten adverbio en este fragmento que
indique la modalidad de la oracioacuten Sentildeaacutelalos
5ndash iquestDe queacute tipo son los pronombres del texto y queacute fun-
cioacuten sintaacutectica tienen
6ndash Clasifica los determinantes que presenta el fragmen-
to anterior
7ndash Escribe las contracciones (prep + art) del texto
ldquoLos primeros diacuteas yo saliacutea un poco maacutes tem-
prano para no correr el peligro de encontrar
al Portugueacutes parado con su coche compran-
do cigarrillos Ademaacutes teniacutea buen cuidado de
caminar por la orilla de la calle del lado con-
trario casi cubierto por la sombra de las cer-
cas de plantas que uniacutean el frente de cada
casa Y apenas llegaba a la Riacuteo-San Pablo
cortaba camino y seguiacutea con las zapatillas
de tenis en la mano casi pegaacutendome al gran
muro de la Faacutebricardquo
J M de Vasconcelos Mi planta de naranja-
lima
RECUERDA
Los determinates se clasifican en
Artiacuteculo (el la los las lo)
Posesivos (mi tu suhellip)
Demostrativos (este ese )
Indefinidos (un alguacuten ninguacuten)
Numerales (cardinales un dos
tres ordinales primero segun-
do tercero partitivos medio
tercio doceavo multiplicati-
vos doble triple quiacutentuple)
Hay que antildeadir sendos y ambos
Interrogativos-exclamativos
( queacute cuaacutel cuaacutento)
El relativo (cuyo-a-os-as)
RECUERDA
Las preposiciones son a ante bajo
con contra de desde durante
en entre excepto hacia hasta
mediant para por salvo seguacuten
sin sobre tras viacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 56
LA ESTRUCTURA DE LA PALABRA
1ndash LAS PALABRAS SEGUacuteN SU MORFOLOGIacuteA Seguacuten su estructura morfoloacutegica las palabras pueden clasifi-
carse en SIMPLES DERIVADAS COMPUESTAS Y PARASINTEacuteTICAS
Simples lexema + [morfemas flexivos] pan raiacuteces andaacuteba-
mos aquel
Derivadas lexema + morfema(s) derivativos + [morfemas
flexivos] panaderiacutea empanar ilegal ilegalizar
Compuestas maacutes de un lexema + [morfema(s) derivativos] +
[morfemas flexivos] aguardiente limpiaparabrisas latinoa-
mericanas malhumor
Parasinteacuteticas son palabras formadas por derivacioacuten y com-
posicioacuten al mismo tiempo (malhumorado picapedrero sie-
temesino electrodomeacutesticos) o las palabras derivadas por
prefijacioacuten y sufijacioacuten simultaacuteneas siempre que no exista la
palabra solo con prefijo o solo con sufijo (aterrizar entorpe-
cer enrojecer enamorado)
2ndash EL ANAacuteLISIS MORFOLOacuteGICO Para analizar la morfologiacutea de las palabras hay que distinguir el
lexema o raiacutez (base leacutexica que aporta el significado) y los mor-
femas (elementos con significado gramatical) Los morfemas
pueden ser de dos tipos
Flexivos (tambieacuten llamados obligatorios constitutivos de-
sinencias) son necesarios y siempre van detraacutes del lexema
(geacutenero nuacutemero persona tiempo modo vocal temaacutetica)
Loacutegicamente solo aparecen en las palabras variables
(sustantivos adjetivos verbos pronombres y determinantes)
no en las categoriacuteas invariables (adverbios preposiciones
conjunciones e interjecciones)
Derivativos (o afijos) se antildeaden a un lexema y modifican su
significado Sirven para crear palabras nuevas -derivadas y
parasinteacuteticas- que pertenecen a la misma familia leacutexica
Fiacutejate en esta clasificacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Prefijos (delante
del lexema)
Incierto contravenir desprevenido ateo descolgar
Apreciativos (superlativos) requetebueno superguay extrafino
Sufijos (despueacutes
del lexema y antes
de los morfemas
flexivos si los hu-
biera)
Felicidad lechero zumbido aparcamiento dureza esperanza varonil fastidioso
resbaladizo valiente embaucador comedor
Apreciativos
Aumentativos pelmazo cabezoacuten grandote forzudo hellip
Diminutivos vasito espinilla pillina ventanuco ahorita
Despectivos paliducho latinajo madrastra bichejo
Superlativos antiquiacutesimo celebeacuterrimo cerquiacutesima
( Algunos adverbios admiten sufijos apreciativos)
Infijos o interfijos
(entre el lexema y
el sufijo)
Lucecita pececitos electrificado florecillas
prefijo significado ejemplo
A an Que care-
ce
Amorfo sin for-
ma
Ana Contra Analgesia
contra el dolor
Anti Contra
Antiseacuteptico
contra la pu-
trefaccioacuten
Ecto Fuera de
Ectoplasma
exterior del ci-
toplasma
En Dentro
Enamorada
que siente
amor
Endo Interna-
mente
Endogamia
uniones dentro
de un mismo
grupo de indi-
viduos
Epi Sobre
Epiglotis cartiacute-
lago que tapa
la glotis
Hiper Exceso
Hipeacuterbole exa-
geracioacuten de la
verdad
Hipo Debajo Hipopoacutetamo
debajo del riacuteo
Prefijos de origen griego
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 57
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
Puedes encontrar maacutes informa-
cioacuten sobre prefijos y sufijos en esta
direccioacuten
wwwreglasdeortografiacom
prefijosufijohtml
w w w c u l t u r a g e n e r a l n e t
prefijossufijos
3ndash AFIJOS CULTOS En la formacioacuten de derivados hay muchas palabras con raiacute-
ces prefijas (aeroespacial biceacutefalo cardiopatiacutea fotogenia
prototipo xenofobia octogenario endecasiacutelabo cronoacuteme-
tro homogeacuteneo) o raiacuteces sufijas procedentes del latiacuten o del
griego (lumbalgia hepatitis metroacutepoli fisioterapia herbiacutevoro
humanoide filologiacutea poliacutegono caligrafiacutea monolito)
En algunas gramaacuteticas consideran que estas palabras son
compuestas
4ndash CUADRO RESUMEN
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Descompoacuten en lexemas y morfemas (flexivos y afijos) las siguientes palabras
2ndash Identifica el tipo de formacioacuten de las palabras del ejercicio anterior
3ndash iquestQueacute tipo de significado (leacutexico o gramatical) tienen los interfijos en caso de tenerlo Pon un
ejemplo de teacutermino con interfijo
4ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes prefijos a- anti- ex- sub- inter- in- contra-
des- ultra- pre-
5ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes sufijos -ez -ista -dor -nza -oacuten -ero -iacutea -ncia -
nte -il
6ndash Busca en el diccionario el significado de las palabras con raiacuteces prefijas y sufijas de origen latino o
griego que aparecen maacutes arriba en la teoriacutea
7ndash Escribe al menos cinco teacuterminos de las respectivas familias leacutexicas de hoja pan hueso caballo
humo
enfriamiento desconocedora planificacioacuten sol alunizar mondadientes realizables
saliacuteamos romaacutenticos descolocando
Tipo
de palabra
Lexemas Morfemas flexivos Morfemas
derivativos
Ejemplos
Simple Solo un lexema Puede tener o no No tiene Pan
Murcieacutelago
Nintildea
Comprendioacute
Compuesta Maacutes de un lexema Puede tener o no No tiene Sacapuntas
Surameacuterica
Paraguas
Limpiaparabrisas
Derivada Solo un lexema Puede tener o no Siacute tiene (prefijos yo
sufijos)
Panaderiacuteas
Supermercado
Premamaacute
Submarino
Parasinteacutetica I Solo un lexema Puede tener o no Tiene un prefijo y
un sufijo que se co-
locan a la vez
Engatusar
Parasinteacutetica II Maacutes de un lexema Puede tener o no Siacute tiene Paraguumlero
Suramericana
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 58
SINTAGMAS EL VERBO PERIacuteFRASIS S VERBAL
LOS SINTAGMAS Son unidades linguumliacutesticas intermedias entre la palabra y la ora-
cioacuten Tienen significado propio pero no son independiente Ne-
cesitan una palabra que sea su NUacuteCLEO Una sola palabra con
significado leacutexico (sustantivos adjetivos verbos y adverbios)
pueden constituir sintagma por siacute mismos
Los sintagmas pueden ser nominales (SN) verbales (SV) adjeti-
vales (SAdj) adverbiales (SAdv) y preposicionales (SP) En este
uacuteltimo caso la preposicioacuten no es el nuacutecleo del sintagma sino
que actuacutea como elemento introductor de otro sintagma (La
chica del vestido azul) o de una oracioacuten subordinada (Estoy
cansado de que me mientas Se trata del teacutermino
SINTAGMA NOMINAL (SN)
Su nuacutecleo es un nombre (la chica de azul)
La estructura estaacute formada por [Determinativo(s) (Det) o ac-
tializadores (act )+ Complemento(s) (CN)] + Nuacutecleo (N)]
Loacutegicamente el uacutenico elemento que no puede faltar es el
sustantivo (N) Ejemplos Luisa Riacuteo Guadalquivir Carlos III el
rey alcalde Todas las mujeres del mundohellip
Como has podido observar las palabras que desempentildean la
funcioacuten de complemento del nombre (CN) pueden ser adjeti-
vos u oraciones subordinadas adjetivas nombres o sintagmas
nominales en aposicioacuten y sintagmas preposicionales
Si los determinativos van detraacutes del nombre su funcioacuten es la
de complemento del nombre (CN) no la de determinante
SINTAGMA ADJETIVAL (S Adj)
Su nuacutecleo es un adjetivo (Eso es muy aburrido)
Estructuralmente puede ir solo con un cuantificador
(Cuant) mdasho modificador (mod)mdash adverbial o exclamativo
yo con un complemento (C Adj) estaacute hermoso es muy
interesante iexclqueacute bonito loco de atar
SINTAGMA ADVERBIAL (SAdv)
Su nuacutecleo es un adverbio (vete de aquiacute)
Su estructura es como la del sintagma adjetival puede ir
solo con un cuantificador o modificador(adverbio o excla-
mativo) yo con un complemento mdashsintagma preposicional
u oracioacuten subordinada adverbialmdash (C Adv) vive alliacute iexclqueacute
mal demasiado pronto antes del lunes despueacutes de cenar
siempre que me mirashellip
SINTAGMA PREPOSICIONAL (SP)
La preposicioacuten no es su nuacutecleo Ejerce la funcioacuten de nexo o
enlace (NxEnl) introductor del teacutermino de la preposicioacuten
(Teacuterm) La funcioacuten de teacutermino suele ser propia del nombre
(SN) dame el libro de biologiacutea Pueden desempentildearla otros
elementos que equivalen a sintagmas nominales un pro-
nombre (no vayas con esos) un infinitivo (hablar por hablar)
o una oracioacuten subordinada sustantiva (acueacuterdate de que
tienes que comprar el pan) Pero tambieacuten la pueden desem-
pentildear los SAdj (lo pillaron por inocente) los SAdv (estoy has-
ta arriba de trabajo) o las oraciones subordinadas adverbia-
les (nos conocemos desde cuando eacuteramos pequentildeos)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
No es lo mismo categoriacutea que fun-
cioacuten Un sustantivo (categoriacutea)
puede actuar en la oracioacuten como
nuacutecleo o como complemento del
nuacutecleo
Carlos (N)
Mi primo Carlos (CN)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Ocasionalmente algunos adver-
bios pueden complementar a un
sustantivo (un hombre asiacute una
familia bien) aunque su sentido
es el de un adjetivo o un sintagma
preposicional impliacutecito (ldquoasiacuterdquo= ma-
lo engreiacutedo celoso ldquobienrdquo=
rica de buena familia de clase
alta)
SABER MAacuteS
Algunos adjetivos pueden funcio-
nar como adverbios (adverbiali-
zacioacuten) No cambian su forma
pero siacute su funcioacuten En estos casos
hace de Complemento Circuns-
tancial de Modo (CCM) no ha-
bles alto diacutemelo claro
SABER MAacuteS
El SP puede funcionar como CN
Casa de Campo CC iremos en
autobuacutes Complemento preposi-
cional o de Reacutegimen (C Prep C
Reacuteg) o Suplemento (Sup) no quie-
ro hablar de eso C Adj es difiacutecil
de limpiar y C Adv eso estaacute muy
cerca de aquiacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 59
EL SINTAGMA VERBAL Dentro de la oracioacuten la funcioacuten de PREDICADO la desempentildea
siempre un sintagma verbal (SV) que estaacute formado por un nuacute-
cleo (el verbo) y sus posibles complementos Hay dos tipos de
predicado
Predicado Nominal (PN) la informacioacuten leacutexica del predica-
do la aporta el atributo (SN SAdj SP) pues el verbo atributi-
vo o copulativo carece de significado leacutexico y por tanto
actuacutea como un verbo auxiliar Sin embargo sigue constitu-
yendo el nuacutecleo sintaacutectico del predicado (Su novio es fonta-
nero
Predicado Verbal (PV) la informacioacuten leacutexica la aporta el ver-
bo predicativo que posee significado pleno (No he leiacutedo
auacuten esa novela) y puede ser modificado por complementos
que estudiaremos maacutes adelante
EL VERBO SIGNIFICADO indica accioacuten estado o proceso
FUNCIOacuteN es la de nuacutecleo (N) del sintagma verbal (SV) que
constituye el predicado de la oracioacuten
FORMA supone la categoriacutea con mayor variacioacuten formal en
castellano Morfoloacutegicamente se compone de LEXEMA o RAIacuteZ
+ VOCAL TEMAacuteTICA (indica la conjugacioacuten) + MORFEMAS FLE-
XIVOS (tiempo modo y aspecto nuacutemero y persona)
LAS PERIacuteFRASIS VERBALES Son construcciones que forman una unidad semaacutentica y funcio-
nal tiene significado unitario Estaacuten formadas por un verbo auxi-
liar + un verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o parti-
cipio) Entre ellos puede aparecer un nexo (de a quehellip) El
auxiliar carece de significado total o parcialmente pero apor-
ta los morfemas verbales El verbo en forma no personal aporta
el significado leacutexico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya el nuacutecleo de los siguientes sintagmas e identifica de queacute tipo es cada uno de ellos
2ndash Analiza sintaacutecticamente los sintagmas del ejercicio anterior
3ndash Sentildeala los sintagmas verbales que hay en el siguiente texto
4ndash Indica la persona nuacutemero tiempo modo aspecto y conjugacioacuten de las formas personales del texto
5ndash Identifica las periacutefrasis que aparezcan a continuacioacuten y di cuaacutel es su valor semaacutentico
SABER MAacuteS
Observa la diferencia
Va a empezar la peliacutecula No
podemos decir Va a eso o Lo
va Es periacutefrasis
Voy a pasear Voy a eso el ver-
bo ir no ha perdido significado
No es periacutefrasis
Clasificacioacuten
ASPECTUALES
Ingresivas (accioacuten a punto de
comenzar) ir a pasar a estar al
estar a punto de echar(se) a
empezar a ponerse a romper
a + INFINITIVO
Reiterativas (accioacuten repetida)
soler volver a + INFINITIVO
Durativas (accioacuten en desarrollo)
estar andar continuar llevar
seguir ir venir + GERUNDIO
Terminativas (accioacuten acabada)
acabar de acabar por alcan-
zar a cesar de dejar de llegar
a terminar de venir a + INFINITI-
VO estar dejar llevar quedar
tener + PARTICIPIO
MODALES
De obligacioacuten tener que haber
de deber haber que + INFINITI-
VO
De posibilidad deber de poder
venir a + INFINITIVO
Mi vecina de enfrente
Ven cuando quieras
Maacutes que lista
Encima de la mesa
Bastante interesante
De tu hermano
Aquella mesa que compra-
mos hace un par de antildeos
El mejor de todos
Vengo cansado
Harta de oiacuter lo mismo
Ya estaban todos los cuatro que veniacutean a buscar a don Luis dentro de la venta y rodeados de eacutel persua-
dieacutendoles que luego sin detenerse un punto volviese a consolar a su padre Eacutel respondioacute que en ninguna
manera lo podiacutea hacer hasta dar fin a un negocio en que le iba la vida la honra y el alma Apretaacuteronle en-
tonces los criados dicieacutendole que en ninguacuten modo volveriacutean sin eacutel y que le llevariacutean quisiese o no quisiese
M de Cervantes El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Vengo pensando eso un tiempo
Ya voy a estudiar lo prometo
Debemos emplearnos a fondo
Debe de estar en casa hay luz
Se echoacute a llorar
Tengo que acabar enseguida
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 60
SUJETO Y PREDICADO
La oracioacuten es una unidad estructural con sentido pleno com-
puesta de sujeto y predicado El sujeto es siempre un SN que
designa una persona animal cosa etc del que se dice algo
Y el predicado es siempre un SV que expresa lo que se dice del
sujeto Ambos constituyentes oracionales mantienen una rela-
cioacuten de interdependencia estaacuten en el mismo nivel sintaacutectico
1ndash SUJETO LEacuteXICO Llamamos asiacute al sujeto expliacutecito (Mi madre madruga)
A la 3ordf persona se la puede considerar la ldquono personardquo Es la
uacutenica que puede referirse a realidades no personales es decir
no siempre su sujeto es eacutel ella ello ellos ellas Asiacute que la pre-
sencia del sujeto se hace obligatoria Es necesario hacer el
bien Los perros del vecino han ladrado Me encanta el pan
El porqueacute de sus actos es incomprensible
2- SUJETO GRAMATICAL Tambieacuten eliacuteptico o impliacutecito En espantildeol los morfemas verbales
marcan claramente la persona gramatical del sujeto Por eso
con mucha frecuencia en 1ordf (yo nosotros-as) y 2ordf (tuacute voso-
tros -as) personas el sujeto no se explicita a no ser que quera-
mos enfatizarlo (Ya te lo he dicho yo Id vosotros con eacutel) En 3ordf
persona si el sujeto es conocido tampoco es preciso ponerlo
(Sabes bien coacutemo es tu hermano nunca llega a tiempo)
3ndash LA CONCORDANCIA El sujeto leacutexico y el verbo deben coincidir en persona y nuacutemero
Eso es la concordancia Ejemplo La ministra de Fomento inaugu-
raraacute dos tramos del AVE (3ordf p sing)
Si el sujeto es muacuteltiple el verbo va en 3ordf persona de plural cuando
los elementos del sujeto son de 3ordf persona (Su casa y la miacutea estaacuten
juntas) Si aparece la 1ordf persona el verbo concuerda en 1ordf de
plural (Mis amigos y yo saldremos esta tarde) y en el caso de que
en el sujeto haya una 2ordf persona el verbo va en 2ordf de plural (Tu
hermano y tuacute os pareceacuteis cada vez maacutes)
Cuando el nuacutecleo del SN sujeto es un nombre colectivo singular
con un CN en plural (SP introducido por de) la concordancia
puede establecerse en singular o en plural Un centenar de perso-
nas salioacute salieron a protestar No me gusta gustan ese tipo de
libros Sin embargo algunos sustantivos como infinidad multitud
cantidadseguidos de la preposicioacuten de funcionan como deter-
minantes por eso el verbo concuerda en plural con el verdadero
nuacutecleo del SN sujeto Una multitud de nintildeos corriacutean a los parques
4ndash ORACIONES PASIVAS PERIFRAacuteSTICAS La estructura del predicado en este tipo de oraciones se com-
pone de un verbo en forma pasiva (SER + Participio) y un Com-
plemento Agente introducido por la preposicioacuten por Eso es sa-
bido por todo el mundo
Al sujeto de las oraciones pasivas le denominamos Sujeto Pa-
ciente Recuerda que si convertimos la oracioacuten en activa este
sujeto seraacute el CD y el CAg seraacute el sujeto Ejemplo Eso es sabido
por todo el mundo -gt Todo el mundo sabe eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El sujeto nunca va introducido por
una preposicioacuten En casos como
ldquoHasta yo lo entiendordquo la preposi-
cioacuten ha perdido su valor es real-
mente un adverbio equivalente a
ldquoinclusordquo o ldquoaunrdquo Y en ldquoEntre tuacute y
yo lo haremosrdquo ldquoentrerdquo seriacutea tam-
bieacuten adverbio sinoacutenimo de
ldquoconjuntamenterdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
La concordancia es el uacutenico crite-
rio sintaacutectico infalible para reco-
nocer el sujeto de la oracioacuten No
es aconsejable pensar que el suje-
to es ldquoel que realiza la accioacutenrdquo
pues no todos los verbos indican
acciones y ademaacutes ese es un
criterio semaacutentico que podriacutea lle-
varnos a equiacutevoco (en las oracio-
nes pasivas el sujeto no realiza
ninguna accioacuten sino que la
ldquopadecerdquo Aquellas tierras fueron
descubiertas por los portugueses)
Tampoco es un criterio vaacutelido su-
poner que el sujeto es el SN que
precede al verbo (iquestA Juan le gus-
tan las peliacuteculas de miedo)
SABER MAacuteS
El Complemento Agente (CAg)
puede estar omitido e igualmen-
te puede haber complementos
circunstanciales e indirectos Los
delincuentes fueron arrestados
dos horas despueacutes El premio le
fue entregado a la directora de la
institucioacuten Pero NUNCA un com-
plemento directo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 61
5ndash IMPERSONALIDAD Consideramos impersonales aquellas oraciones que no admi-
ten sujeto leacutexico en ninguacuten caso Tipos
Con verbos de fenoacutemenos naturales llover nevar granizar
helar tronar anochecer(Esta noche ha helado) Si se usan
en sentido figurado pueden llevar sujeto leacutexico Le llovieron
los insultos
Con verbos haber hacer ser bastar sobrar Ya es muy
tarde Basta de tonteriacuteas Hoy hace calor Hay muchas
personas en la puerta Sobra con lo que tenemos Aunque
estos verbos tambieacuten pueden funcionar como personales
Hemos comido demasiado Hago los deberes todos los
diacuteas Eres bastante confiado Me bastan estos apuntes
iquestNo han sobrado helados
Con el pronombre SE en las oraciones impersonales de esta
clase el pronombre se no es un complemento del verbo sino
la marca de impersonalidad Se habla mucho de ese asun-
to iexclQueacute bien se estaacute aquiacute Se decidioacute posponer la reunioacuten
Existen otros casos de falsa impersonalidad en los que es
mejor hablar de indeterminacioacuten del agente bien porque no
se quiera expresar no interese o se desconozca
Oraciones en 3ordf persona de plural Me han regalado un re-
loj
Oraciones con el indefinido uno o en 2ordf persona de singular
con valor generalizador Uno no sabe queacute pensar ya
Tal y como estaacuten las cosas no sabes queacute pensar ya
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el Sujeto y el Predicado de las siguientes oraciones
2ndash Di de queacute tipo es el sujeto (leacutexico o gramatical) de las oraciones anteriores y de queacute tipo es el pre-
dicado (PN o PV)
3ndash Sentildeala los casos de impersonalidad en las oraciones siguientes
4ndash Convierte en pasivas perifraacutesticas (cuando sea posible) las oraciones activas siguientes
Es un modelo imposible
Yo creo que eso es una falacia
Nos llevamos las manos a la cabeza
Mi mujer estaacute embarazada
iquestQueacute fue lo maacutes complicado de aquel debate
Lo que me dices no me parece verdad
iquestQueacute dicen los oyentes
Es hipoacutecrita esa decisioacuten
iexclNo te lo imaginas
Hay cientos de ideas
No duerme suficiente ese alumno
Lo oiraacuten ustedes
La cuenta atraacutes ha comenzado
Vuelve pronto
El festival de cine ha sido todo un eacutexito
Se habiacutean posado sobre la mesa gran cantidad
de moscas
Se oye muy bien
Se oyen muchas tonteriacuteas
No hace friacuteo aquiacute
Amanece cada vez antes
Me basta con que esteacutes aquiacute
Tu presencia me basta
Con ese negocio hace mucho dinero
Los diacuteas amanecen claros en la playa
Nos han dicho que esperemos
Se lanzoacute como loco
El portero de esa casa saca la basura diaria-
mente a las diez de la noche
Mi padre le ha comprado a mi madre la uacuteltima
novela de su autora favorita
Ella ha traducido ese libro sin cobrar
La locutora entrevistoacute en el programa de ayer
al presidente del gobierno
Tengo un dolor de cabeza insoportable
El descenso de las cifras desmiente la supuesta
buena tendencia
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 62
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 4
1ndash Lee este texto Subraya los SN que utiliza el autor para describir al personaje Marulan-
da Explica queacute quieren decir
2ndash iquestRecuerdas queacute es un refraacuten iquestPara queacute lo utilizamos
Fiacutejate en el siguiente refraacuten ldquoAnde yo caliente y riacutease la genterdquo que ademaacutes Goacutengora
incluyoacute en una de sus letrillas satiacutericas Explica con tus palabras el significado de este
pareado
Busca la letrilla en la que el poeta espantildeol incluyoacute este refraacuten tan conocido e intenta
explicar el sentido que tiene en el poema
Escribe un circunloquio en el que se recoja el significado de un refraacuten que recuerdes
4ndash Lee el siguiente texto y responde
Clasifica gramaticalmente cada una de las palabras del texto
Escribe dos ejemplos del texto de palabras simples y palabras derivadas (dos de ca-
da) y separa su estructura
Divide las siguientes palabras en lexemas y morfemas e indica de queacute tipo son estos
uacuteltimos (flexivos derivativos prefijos sufijos) alameda goteroacuten cejijunto inutilizacioacuten
reponer ensuciar gracioso aterrizar picapedrero
5ndash Fiacutejate en los siguientes lexemas pescado huerto fruta reloj casilla orden muacutesica
Cambia o antildeade alguacuten morfema de manera que se formen nuevas palabras Indica el
tipo de morfema y el tipo de categoriacutea gramatical en que se ha convertido
6ndash Relaciona cada estructura sintaacutectica con los sintagmas de la columna de la derecha
7ndash Identifica el Sujeto y el Predicado y sentildeala los diferentes tipos de sintagmas en las si-
guientes oraciones
Me encanta la comida italiana
Esta tarde ha llovido muchiacutesimo
Dice que ha estudiado bastante para pasar el examen
La semana pasada llegaron tus parientes de Pariacutes
iquestQuieacuten ha llamado por teleacutefono
[] Manuel Marulanda Veacutelez el famoso guerrillero colombiano no se llamaba asiacute Ha-
ce cuarenta antildeos cuando se alzoacute eacutel se llamaba Pedro Antonio Mariacuten Por entonces
Marulanda era otro negro de piel grandote de tamantildeo albantildeil de oficio y zurdo de
ideas Cuando los policiacuteas golpearon a Marulanda hasta matarlo sus compantildeeros se
reunieron en asamblea y decidieron que Marulanda no se podiacutea acabar Por unanimi-
dad le dieron el nombre a Mariacuten que desde entonces lo lleva []
El libro de los abrazos Eduardo Galeano
Tuacute no eres para miacute todaviacutea maacutes que un muchachito igual a otros cien mil muchachitos
y no te necesito para nada Tampoco tuacute tienes necesidad de miacute y no soy para ti maacutes
que un zorro entre otros cien mil zorros semejantes Pero si tuacute me domesticas entonces
tendremos necesidad el uno del otro Tuacute seraacutes para miacute uacutenico en el mundo yo sereacute pa-
ra ti uacutenico en el mundo
El Principito Ade Saint-Exupeacutery
SN Det+CN+N+CN (S prep) Mi tiacutea Luisa
SN Det+N+CN Algo lejos de tu casa
SN (CN) Sadj (Cuantificador +N) En la mesa de tu habitacioacuten
Sadv Cuant +N+ Cadv (S prep) Una preciosa flor del bosque
S prep E+T (CN ndashSprep-) Unos alumnos muy trabajadores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 63
Unidad 5
La oracioacuten simple
y sus complementos
a) Atributo complemento directo complemento indirecto
b) La voz pasiva el pronombre SE
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
Vocabulario y Semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 64
UNIDAD 5 LA ORACIOacuteN SIMPLE
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
El corazoacuten delator
Pues bien asiacute fue Usted creeraacute que estoy loco Los locos no saben nada Pero deberiacutea haberme visto
Deberiacutea usted haber visto con queacute sabiduriacutea procediacute con queacute cuidado con queacute previsioacuten con queacute disi-
mulo me puse a trabajar Nunca habiacutea sido tan amable con el viejo como la semana antes de matarlo Y
cada noche cerca de medianoche yo haciacutea girar el picaporte de su puerta y la abriacutea con mucho cui-
dado Y despueacutes cuando la habiacutea abierto lo suficiente para pasar la cabeza levantaba una linterna ce-
rrada completamente cerrada de modo que no se viera ninguna luz y tras ella pasaba la cabeza [hellip]
Hice todo esto durante siete largas noches cada noche cerca de las doce pero siempre encontraba el
ojo cerrado y era imposible hacer el trabajo ya que no era el viejo quien me irritaba sino su ojo Y cada
mantildeana cuando amaneciacutea iba sin miedo a su habitacioacuten y le hablaba resueltamente llamaacutendole por
su nombre con voz cordial y preguntaacutendole coacutemo habiacutea pasado la noche Por tanto veraacute usted que ten-
driacutea que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que cada noche a las doce yo iba a mirarlo
mientras dormiacutea [hellip]
Cuando hube esperado mucho tiempo muy pacientemente sin oiacuter que se acostara decidiacute abrir un po-
co muy poco una ranura en la linterna Entonces la abriacute -no sabe usted con queacute suavidad- hasta que
por fin su solo rayo como el hilo de una telarantildea brotoacute de la ranura y cayoacute de lleno sobre el ojo del bui-
tre [hellip] Estaba abierto bien abierto y me enfureciacute mientras lo miraba lo veiacutea con total claridad de un
azul apagado con aquella terrible peliacutecula que me helaba el alma Pero no podiacutea ver nada de la cara o
del cuerpo ya que habiacutea dirigido el rayo como por instinto exactamente al punto maldito
iquestNo le he dicho que lo que usted cree locura es solo mayor agudeza de los sentidos Luego llegoacute a mis
oiacutedos un suave triste y raacutepido sonido como el que hace un reloj cuando estaacute envuelto en algodoacuten Aquel
sonido tambieacuten me era familiar Era el latido del corazoacuten del viejo Aumentoacute mi furia como el redoblar de
un tambor estimula al soldado en batalla [hellip]
Con un fuerte grito abriacute la linterna y me precipiteacute en la habitacioacuten El viejo clamoacute una vez soacutelo una vez En
un momento lo tireacute al suelo y arrojeacute la pesada cama sobre eacutel Despueacutes sonreiacute alegremente al ver que el
hecho estaba consumado Pero durante muchos minutos el corazoacuten siguioacute latiendo con un sonido aho-
gado Sin embargo no me preocupaba porque el latido no podriacutea oiacuterse a traveacutes de la pared Finalmen-
te cesoacute El viejo estaba muerto Quiteacute la cama y examineacute el cuerpo Siacute estaba duro duro como una pie-
dra Paseacute mi mano sobre el corazoacuten y alliacute la dejeacute durante unos minutos No habiacutea pulsaciones Estaba
muerto Su ojo ya no me preocupariacutea maacutes
Si auacuten me cree usted loco no pensaraacute lo mismo cuando describa las sabias precauciones que tomeacute para
esconder el cadaacutever [hellip] Cuando termineacute con estas tareas eran las cuatro Todaviacutea oscuro como me-
dianoche Al sonar la campanada de la hora golpearon la puerta de la calle Bajeacute a abrir muy tranquilo
ya que no habiacutea nada que temer Entraron tres hombres que se presentaron muy cordialmente como
oficiales de la policiacutea Un vecino habiacutea oiacutedo un grito durante la noche por lo cual habiacutea sospechas de
alguacuten atentado Se habiacutea hecho una denuncia en la policiacutea y ellos los oficiales habiacutean sido enviados a
registrar el lugar Sonreiacute ya que no habiacutea nada que temer Di la bienvenida a los caballeros Dije que el
alarido habiacutea sido producido por miacute durante un suentildeo Dije que el viejo estaba fuera en el campo Lleveacute
a los visitantes por toda la casa Les dije que registraran bien Por fin los lleveacute a su habitacioacuten les ensentildeeacute
sus tesoros seguros e intactos En el entusiasmo de mi confianza lleveacute sillas al cuarto y les dije que descan-
saran alliacute mientras yo con la salvaje audacia que me daba mi triunfo perfecto colocaba mi silla sobre el
mismo lugar donde reposaba el cadaacutever de la viacutectima [hellip]
Los oficiales se mostraron satisfechos Mi forma de proceder los habiacutea convencido Yo me sentiacutea especial-
mente coacutemodo Se sentaron y hablaron de cosas comunes mientras yo les contestaba muy animado
Pero de repente empeceacute a sentir que me poniacutea paacutelido y deseeacute que se fueran Me doliacutea la cabeza y me
parecioacute oiacuter un sonido pero se quedaron sentados y siguieron conversando El ruido se hizo maacutes claro ca-
da vez maacutes claro Hableacute maacutes como para olvidarme de esa sensacioacuten pero cada vez se haciacutea maacutes cla-
ro hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no estaba en mis oiacutedos [hellip]
Camineacute de un lado a otro con pasos fuerte como furioso por las observaciones de aquellos hombres pe-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 65
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash El protagonista del cuento se dirige a un interlocutor Anota las expresiones linguumliacutesticas que lo de-
muestran
2ndash iquestCuaacuteles son las razones que esgrime el protagonista para indicar que no estaacute loco Anota todas las
frases que lo demuestren
3ndash iquestQueacute es lo que le irrita la protagonista (ten en cuenta que debes decir todo lo que le irrita)
4ndash iquestPor queacute crees tuacute que el protagonista dice hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no esta-
ba en mis oiacutedos Expliacutecalo detenidamente
5ndash Redacta con tus palabras el final del cuento
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe un final distinto para este cuento
2ndash Escribe un texto en el que manifiestes tu opinioacuten sobre este cuento Te damos algunas pautas Ten
en cuenta que no son preguntas a las que hay que contestar Se trata de que escribas un texto en el
cual manifiestes tu opinioacuten (teniendo en cuenta el guion que te proponemos)
iquestA queacute subgeacutenero crees que pertenece terror aventuras misterio
iquestEs adecuado para los alumnos de 3ordm ESO iquestSe lo recomendariacuteas a alguien
+ iquestAlguacuten fragmento te ha hecho reflexionar
iquestConociacuteas al autor del cuento antes de leer este texto
iquestTe interesa leer otros cuentos de Poe
3ndash iquestTe ha parecido interesante Escribe una criacutetica explicando tu opinioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestQuieacuten es Edgar Allan Poe Busca datos acerca de su vida y de su obra Consulta las siguientes paacute-
ginas
httpwwwliteraberintocomvueltamundominibiopoehtm
httpwwwelresumencombiografiasedgar_allan_poehtm
2ndash Escucha la lectura del cuento completo en la siguiente paacutegina
httpwwwyoutubecomwatchv=z6tXCIvhDs8
ro el sonido seguiacutea creciendo iexclOh Dios iquestQueacute podiacutea hacer yo Me saliacutea espuma de la rabia maldije
jureacute balanceando la silla sobre la cual me habiacutea sentado raspeacute con ella las tablas del suelo pero el ruido
aumentaba su tono cada vez maacutes Creciacutea y creciacutea y era cada vez maacutes fuerte Y sin embargo los hombres
seguiacutean conversando tranquilamente y sonreiacutean iquestEra posible que no oyeran iexclDios Todopoderoso iexclNo
no iexclClaro que oiacutean iexclY sospechaban iexclLo sabiacutean iexclSe estaban burlando de mi horror Esto es lo que pasaba
y asiacute lo pienso ahora Todo era preferible a esta agoniacutea Cualquier cosa era maacutes soportable que este es-
panto iexclYa no aguantaba maacutes esas hipoacutecritas sonrisas Sentiacutea que debiacutea gritar o morir Y entonces otra
vez escuchen iexclmaacutes fuerte mas fuerte maacutes fuerte
mdashiexclNo finjan maacutes malvados mdashgriteacutemdash iexclConfieso que lo mateacute iexclLevanten esas tablas iexclAquiacute aquiacute
iexclDonde estaacute latiendo su horrible corazoacuten
El corazoacuten delator (adaptacioacuten) Edgar Allan Poe
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 66
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Coloca los signos de puntuacioacuten que hemos estudiado donde corresponda
2ndash Escribe un texto de quince liacuteneas con un solo punto (punto final) en el que no pongas comas Daacute-
selo a un compantildeero para que este lo lea en voz alta Reflexiona sobre lo que ha ocurrido
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (I)
USO DEL PUNTO
El punto () sentildeala la pausa que indica el final de un enunciado Despueacutes de un punto siempre se es-
cribe mayuacutescula (excepto despueacutes de abreviaturas)
El punto y seguido separa enunciados de un paacuterrafo Despueacutes de punto y seguido se continuacutea es-
cribiendo en la misma liacutenea
El punto y aparte separa dos paacuterrafos distintos Se escribe en una liacutenea distinta
El punto final es el pone fin al texto
El punto se utiliza tambieacuten despueacutes de las abreviaturas
Si tenemos que combinar el punto con las comillas los corchetes o los pareacutentesis siempre se colo-
ca el punto detraacutes de estos
USO DE LA COMA
La coma () indica una pausa breve que se produce dentro del enunciado Se emplea asiacute
Para separar los elementos de una enumeracioacuten
Para separar diferentes frases dentro de una oracioacuten maacutes larga
Detraacutes del vocativo para separarlo del resto de la oracioacuten
Para marcar un inciso dentro de la oracioacuten (por ejemplo en las aposiciones o en cualquier otro
tipo de comentario aclaratorio)
USO DE LOS DOS PUNTOS
Los dos puntos () detienen el discurso para llamar la atencioacuten sobre lo que sigue Se usan dos puntos
en los casos siguientes
Despueacutes de anunciar una enumeracioacuten o bien cerrarla
Antes de una cita textual
Despueacutes de la foacutermula de saludo en las cartas
Cuando queremos poner ejemplos
En textos juriacutedicos y administrativos (decretos sentencias bandos edictos certificados o instan-
cias) se colocan dos puntos despueacutes del verbo escrito con todas sus letras mayuacutesculas que pre-
senta el objetivo fundamental del documento
USO DEL PUNTO Y COMA
El punto y coma () indica tambieacuten una pausa pero esta es superior a la que marca la coma e infe-
rior a la sentildealada por el punto Se utiliza en estos casos
Para separar los elementos de una enumeracioacuten cuando se trata de expresiones complejas que
incluyen comas
Para separar proposiciones yuxtapuestas
Delante de conjunciones o locuciones conjuntivas como pero mas y aunque asiacute como sin embar-
go por tanto por consiguiente en finhellip
En cursos anteriores has estudiado las reglas de puntuacioacuten La casuiacutestica de los signos de puntuacioacuten
es exhaustiva por ello te recomendamos que consultes las normas de la RAE wwwraees
Durante las olimpiadas de Barcelona visitamos la
ciudad
Muy sentildeor miacuteo Me pongo en contacto con Vd
Camarero traacuteigame una racioacuten de bravas
Madrid capital de Espantildea es una ciudad ruidosa
Los nintildeos cuando van al colegio llevan en su mo-
chila goma sacapuntas colores y tijeras
Gracias amigos por venir
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 67
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN VERBAL En la derivacioacuten verbal tambieacuten vamos a estudiar dos casos
Derivacioacuten por medio de prefijos Se trata de formar un nuevo verbo antildeadiendo un prefijo a un le-
xema (de un verbo ya existente) Por ejemplo re- en recoger Como dijimos en la unidad anterior los
prefijos no suelen cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra
Derivacioacuten por medio de sufijos Se trata de formar un verbo antildeadiendo un sufijo a un lexema Re-
cuerda que los sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra a la que se antildeaden
Ten en cuenta que existe la posibilidad de unir maacutes de un sufijo al lexema Por ejemplo al sustantivo na-
cioacuten le antildeadimos el sufijo ndashal y formamos un adjetivo nacional A este adjetivo podemos antildeadirle otro
sufijo ndashizar y obtenemos un verbo nacionalizar En este ejemplo tendriacuteamos un adjetivo denominal y
luego un verbo deajetival Tambieacuten existe la posibilidad de formar una palabra nueva antildeadiendo un
prefijo y un sufijo Observa la secuencia en-sombr-ecer o a-noch- ecer o en-loqu-ecer Utilizamos el
nombre de parasiacutentesis en estos casos palabras parasinteacuteticas son aquellas formadas por un prefijo y
un sufijo siempre que se cumplan estas dos condiciones
La secuencia prefijo + lexema no existe en la lengua (no existe ensombr ni anoch)
La secuencia lexema + sufijo no existe en la lengua (no existe sombrecer ni nochecer)
Algunos sufijos en espantildeol ldquose han especializadordquo en formar verbos Por ejemplo ndashecer o ndashizar (tal co-
mo has vistoi en los ejemplos anteriores)
DERIVACIOacuteN ADVERBIAL En los adverbios solo existe el segundo caso (que hemos dicho antes) Es decir formar un adverbio
antildeadiendo un sufijo al lexema Por ello existen dos tipos de derivacioacuten
Adverbios deajetivales La manera maacutes frecuente de formar un adverbio es antildeadir el sufijo ndashmente a
la forma en femenino de un adjetivo lenta-mente doacutecil-mente hellip
Adverbios deadverbiales Es decir formamos un nuevo adverbio uniendo un sufijo al lexema (de
otro adverbio) Los adverbios son palabras que admiten el sufijo diminutivo ndashito asiacute como el morfe-
ma de grado superlativo caracteriacutestico de los adjetivos (-iacutesimo) Por eso podemos decir lejitos o des-
paciacutesimo Este uso es habitual en el espantildeol de Ameacuterica ahorita mismo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
1ndash iquestConoce la palabra bastantear Busca su significado Explica despueacutes coacutemo se ha formado
2ndash Busca 18 verbos que sigan los siguientes esquemas (dos verbos para cada caso)
3ndash Los adverbios permiten sufijos diminutivos (-ito)- iquestPermiten sufijos aumentativos Busca ejemplos
4ndash Forma verbos con los siguientes prefijos ex re- auto- des- intra- pos- A continuacioacuten explica si el
prefijo tiene alguacuten significado
4ndash Destetar descorrer desafiar desaguar desangrar desaparecer iquestPodemos decir que cada una
de los verbos anteriores tiene el prefijo des iquestRazona la respuesta
ACTIVIDADES
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo hablamos de
Verbos denominales Son verbos formados a partir de un sustantivo al que hemos antildeadido un sufi-
jo florecer es un verbo formado a partir del sustantivo flor
Verbos de adjetivales Se trata de verbos formados a partir de un adjetivo palidecer estaacute formado
a partir del adjetivo paacutelido Tambieacuten podemos formar un verbo a partir de un adjetivo determinati-
vo La gramaacutetica tradicional llamaba adjetivo determinativo a lo que nosotros llamamos determi-
nante ningunear
Verbos deverbales Se trata de verbos formados a partir de otro verbo canturrear se ha formado a
partir de cantar
enhellipar
enhellipecer
enhellipizar
ahellip ar
ahellipecer
ahellipizar
enhellipar
enhellip ecer
ahellip ar
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 68
ATRIBUTO COMPLEMENTO DIRECTO E INDIRECTO
ATRIBUTO Es un SN SAdj o SP que complementa al SN Sujeto a traveacutes de
los verbos SER ESTAR o PARECER Si es un SAdj concuerda en
geacutenero y nuacutemero con el nuacutecleo del sujeto Siempre puede con-
mutarse por el pronombre personal neutro LO (iexclPareces tonto
= lo pareces)
COMPLEMENTO DIRECTO (CD) Consiste en un SN o equivalente (pronombre infinitivo u ora-
cioacuten subordinada sustantiva) que complementa directamente
el significado del verbo (Tengo tiempo iquestHas comprado el
pan Buacutescalo tuacute No desea salir Sabes que me encantan las
flores) Muchos verbos lo necesitan obligatoriamente p ej
ldquotenerrdquo El CD no lleva nexo excepto si es de persona o cosa
personificada en cuyo caso va introducido por la preposicioacuten
a He visto a tu hermana Yo saco al perro
iquestCoacutemo reconocemos un CD
Podemos considerar dos meacutetodos
La pronominalizacioacuten
Consiste en la sustitucioacuten del CD por el pronombre personal
aacutetono de tercera persona LO LOS LA LAS dependiendo del
geacutenero y nuacutemero del SN que actuacutea de CD Beacutebete un vaso de
leche -gt Beacutebetelo Tengo botas nuevas -gtLas tengo
La RAE acepta como correcto sustituir el CD de persona por
LE LES (leiacutesmo de persona) iquestHas visto a tu padre hoy -gt iquestLe
has visto hoy Este uso estaacute documentado en las letras es-
pantildeolas desde el siglo XIV En cambio el leiacutesmo de cosa se
considera vulgar Se me ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Cuando el CD aparezca pronominalizado en primera (me
nos) o segunda personas (te os) podemos sustituirlo por
otro de tercera persona para diferenciarlo del CI Os ataca
constantemente -gt Loslas ataca constantemente
A veces el CD aparece duplicado Lo (Le) he encontrado a
Juan esta mantildeana en el parque A Juan me lo (le) he en-
contrado esta mantildeana en el parque En estos casos si el
pronombre precede al sintagma preposicional lo denomi-
namos cataacutefora (anticipacioacuten) y si va detraacutes del sintagma
anaacutefora (repeticioacuten)
La pasivizacioacuten
Supone convertir la oracioacuten activa en pasiva De este modo
el CD pasa a ser el sujeto paciente de la oracioacuten pasiva Un
agente de la policiacutea detuvo al supuesto delincuente -gt El
supuesto delincuente fue detenido por un agente de la poli-
ciacutea
COMPLEMENTO INDIRECTO (CI) Es siempre un SP introducido por la preposicioacuten A por eso de-
bemos tener cuidado para no confundirlo con un CD de perso-
na que tambieacuten lleva la preposicioacuten a Lo entregoacute al portero
(CI) Acompantildeeacute a mi madre (CD)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La RAE acepta como correcto
sustituir el CD de persona por LE
LES (leiacutesmo de persona) iquestHas vis-
to a tu padre hoy -gt iquestLe has visto
hoy Este uso estaacute documentado
en las letras espantildeolas desde el
siglo XIV En cambio el leiacutesmo de
cosa se considera vulgar Se me
ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 69
iquestCoacutemo reconocemos un CI
El meacutetodo es la pronominalizacioacuten (este complemento nun-
ca es el sujeto de una oracioacuten pasiva)
Se puede sustituir por LELES He dicho a Mariacutea que debe
trabajar maacutes =gt Le he dicho que debe trabajar maacutes
Hay que tener cuidado para no cometer laiacutesmo ( La he
dicho) vulgarismo bastante extendido en muchas zonas
del centro peninsular
Los pronombres personales de primera y segunda perso-
nas (me te nos os) coinciden en sus formas para las fun-
ciones de CD y de CI Me quiere mucho Me mandoacute unas
flores
Si el CD y el CI de tercera persona aparecen en forma
pronominal en la misma oracioacuten empleamos la variante
SE Se lo tragoacute (y no Le lo tragoacute)
Aparece duplicado con frecuencia mediante pronombres
personales Le he dicho a Mariacutea que me acompantildee A
Mariacutea le he dicho que me acompantildee No nos importa eso
a nosotros A nosotros no nos importa eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el atributo en las oraciones siguientes y analiza su estructura
Los deacutecimos de loteriacutea son asiacute
Los mejores precios son los de las rebajas
Estoy cansado de trabajar todo el diacutea
iexclA veces pareces tonto hijo miacuteo
iquestCuaacuteles son los libros que me puedo llevar
La situacioacuten estaacute que arde
iquestNinguno de vosotros es de Madrid
Eso no es faacutecil de solucionar
Chica estuviste estupenda
La funcioacuten me parecioacute algo aburrida
2ndash Identifica los complementos directos de estas oraciones Practica los meacutetodos de identificacioacuten
(pronominalizacioacuten y pasivizacioacuten)
Peinoacute a su hija sin prisas
No comentes nada a nadie
Hazme caso
Me dijo muchas barbaridades
Cada vez tenemos menos dinero para gastar
Hay viacutedeos muy graciosos
Ya lo he hecho muchas veces
Habiacutea una gran multitud en la plaza
iquestHas recibido contestacioacuten de esa empresa
Daacutemelo
3ndash Encuentra los complementos indirectos de las siguientes oraciones
Dile que no
Entregoacute el bolso a su amiga
iexclOs he prohibido jugar al ordenador entre semana
iquestMe das tu teleacutefono
A Andreacutes le regaleacute unos cascos
iquestHas escrito ya la carta a los Reyes Magos
Les gustan las fresas
iquestHan enviado un anoacutenimo a Mariacutea
Te ha llegado el paquete
Cueacutentaselo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 70
LA VOZ PASIVA EL PRONOMBRE ldquoSErdquo
1ndash LA VOZ PASIVA Como ya hemos visto la voz pasiva es una construccioacuten peri-
fraacutestica formada por el verbo auxiliar SER maacutes el participio del
verbo conjugado comer -gt ser comido El verbo en voz pasiva
indica una accioacuten que recae sobre el sujeto (Sujeto Paciente)
ejercida por un agente (Complemento Agente) Este va intro-
ducido por la preposicioacuten por que no se debe confundir con
un Complemento Circunstancial Ejemplos
2ndash EL PRONOMBRE SE Este pronombre personal de 3ordf persona puede tener varios va-
lores y por tanto diferentes funciones dentro de su oracioacuten
ldquoSErdquo Reflexivo es su valor originario Al igual que los demaacutes
pronombres reflexivos indica que la accioacuten recae sobre el su-
jeto de forma directa (CD) o indirecta (CI) Mi novio no se de-
pila Mi novio no se depila las piernas
ldquoSErdquo Reciacuteproco este valor compartido tambieacuten con los otros
pronombres personales hace referencia a una misma accioacuten
desempentildeada por maacutes de un sujeto y que recae en el contra-
rio Puede funcionar como CD o CI Tu hermano y su amiga se
telefonean Ivaacuten y Alicia ya no se escriben cartas
ldquoSErdquo Variante de ldquolelesrdquo SE no tiene valor reflexivo Es un pro-
nombre personal de CI necesario cuando aparece el CD pro-
nominalizado (lo la los las) Se lo dije Se las dimos Precede
siempre al pronombre de complemento directo Su uso se de-
be a razones de cacofoniacutea (suena mal decir Le lo dije)
ldquoSErdquo Dativo el pronombre reflexivo se y los demaacutes pronombres
aacutetonos con valor reflexivo (me te nos os) pueden antildeadir ex-
presividad al verbo Ana (se) cenoacute la sopa (Nos) cenamos la
sopa Pueden quitarse los pronombres sin que cambie el signifi-
cado verbal pero se elimina la expresividad En otros casos
estos pronombres presentan un valor semaacutentico de posesioacuten
(dativo simpateacutetico) Se dejoacute los libros en la taquilla = Dejoacute sus
libros en la taquilla La funcioacuten de estos pronombres es la de CI
ldquoSErdquo pronominal (componente del verbo) el pronombre forma
parte del verbo que se denomina verbo pronominal quejarse
acordarse irse dormirse arrepentirse estremecerse etc Se
quejan constantemente No te arrepientas Me estremeciacute al
oiacuterle decir aquello
ldquoSErdquo en oraciones pasivas reflejas ya no es realmente un pro-
nombre sino una mera marca de pasividad No desempentildea
pues ninguna funcioacuten sintaacutectica solo indica que la oracioacuten es
pasiva con verbo en voz activa Se dicen muchos bulos sobre
ese caso Como esta clase de oraciones suelen ir sin comple-
mento agente podemos confundirlas con las impersonales
especialmente si el verbo estaacute en singular En ldquoSe vende libro
de matemaacuteticas de 3ordm de ESOrdquo podemos interpretar que ldquoel
libro es vendidordquo o que ldquoalguien indefinido vende el librordquo
ldquoSErdquo en oraciones impersonales al igual que en el caso de
las oraciones anteriores el SE de las impersonales no es maacutes
que una marca o indicador de impersonalidad sin funcioacuten
sintaacutectica alguna Se dice que no es buena persona
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El uso reflexivo y el reciacuteproco pue-
den confundirse (Mi gato y el tuyo
se lamen) En tal caso para evitar
la ambiguumledad solemos antildeadir
alguna expresioacuten como mutua-
mente uno a otroetc
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Puedes consultar un cuadro con
ldquolos valores del serdquo en el anexo
SABER MAacuteS
Fiacutejate en estos ejemplos
Esas palabras nunca han sido
pronunciadas por miacute (CAg)
Sus palabras fueron malinter-
pretadas por el tono en que
habloacute (CCCausa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 71
3ndash ENTRE LA PASIVA Y LA IMPERSONAL Ya se ha apuntado que las fronteras entre pasivas reflejas e
impersonales con se no siempre estaacuten claras dependen mu-
chas veces de las preferencias linguumliacutesticas del hablante Lo
que siacute hay que tener muy clara es la coherencia en el anaacutelisis
sintaacutectico
Por tanto si consideramos que predomina el valor pasivo el
SN que sucede al verbo seraacute Sujeto (paciente) [ldquoalgo es he-
chordquo] pero si en nuestra conciencia linguumliacutestica predomina la
idea de impersonalidad habraacute que considerar Complemento
Directo a ese SN [ldquoX (alguien) hace algordquo]
Volviendo a los ejemplos anteriores ldquomuchos bulosrdquo seriacutea Su-
jeto de ldquodicenrdquo con el que concuerda en nuacutemero y persona
(3ordf del plural) equivaldriacutea a ldquoEsas cosas son dichasrdquo En cam-
bio ldquoque no es buena personardquo seriacutea CD de ldquodicerdquo y equival-
driacutea a ldquo(Alguien) dice esordquo
Como regla general cuando lo que va detraacutes del verbo es
una oracioacuten subordinada sustantiva consideramos que SE es
marca de impersonalidad esto es que la oracioacuten es imperso-
nal
4ndash COMPLEMENTO AGENTE (C Ag) Como sabes es el complemento que llevan los verbos en voz
pasiva el agente de la accioacuten verbal (es decir realiza la ac-
cioacuten) La pasiva con se no lleva nunca complemento agente
iquestCoacutemo se busca
El verbo tiene que estar en pasiva y lleva siempre la prepo-
sicioacuten por Ej El fuego fue apagado por los bomberos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Detecta las oraciones pasivas que aparezcan a continuacioacuten y convieacutertelas en activas
Este aspecto ha sido estudiado muchas veces por los bioacutelogos
Esa mujer estaacute siendo maltratada y nadie hace nada por remediarlo
Nunca ha sido maltratada
Ya ha sido dicho todo lo que habiacutea que decir
Ya estaacute dicho todo lo que habiacutea que decir
Los atracadores fueron apresados por la mantildeana
Los atracadores fueron apresados por las fuerzas del orden
Te quejas de que no eres escuchado cuando hablas pero no es cierto
El gol no fue vaacutelido
Lo que dijo fue oiacutedo por todos los presentes
2ndash Sentildeala los complementos agentes que encuentres en los enunciados anteriores
3ndash Identifica los valores de SE en las siguientes oraciones
No se ha lavado las manos y se ha puesto a comer
Se oyen truenos
Se habla mucho
Se hablan tonteriacuteas cuando no se sabe queacute decir
Se acordoacute de echar la carta al buzoacuten
Se olvidoacute el paraguas en clase
Se venden pisos
Se vende piso
Se arrepintieron de haber ido a la fiesta
Se abrazan siempre que se ven
4ndash iquestQueacute diferencias encuentras entre Es aconsejable Es aconsejado Se aconseja
5ndash Escribe tres oraciones activas y paacutesalas a pasiva perifraacutestica y a pasiva con ldquoserdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 72
LOS COMPLEMENTOS CIRCUNSTANCIALES
1ndash CONCEPTO Como su nombre indica son aquellos complementos que ex-
presan alguna circunstancia en la que se desarrolla la accioacuten
verbal y que en principio no son necesarios para entender la
oracioacuten Sin embargo hay casos en los que su presencia es
obligada para entender el sentido del enunciado Por ejemplo
en No salgas con esos pantalones no se prohiacutebe la salida sino
salir con una determinada vestimenta
2ndash CATEGORIacuteAS QUE FUNCIONAN COMO CC La funcioacuten de Complemento Circunstancial (CC) puede ser
desempentildeada por las siguientes unidades linguumliacutesticas
Sintagma Adverbial Habla bastante mal
Sintagma Preposicional Voy de camino
Sintagma Nominal Nos vemos esta tarde
Locucioacuten adverbial Sigo trabajando a trancas y barrancas
Oracioacuten subordinada adverbial Hazlo como puedas
3ndash CARACTERIacuteSTICAS DE LOS CC No pueden ser sustituidos por pronombres aacutetonos
Muchos pueden conmutarse por adverbios
No concuerda con ninguacuten otro elemento de la oracioacuten
Pueden aparecer varios CC en el mismo enunciado oracio-
nal sin necesidad de que esteacuten coordinados incluso pue-
den ser del mismo tipo
4ndash CLASIFICACIOacuteN Seguacuten su significado los clasificamos asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mantildeana (CCT) viajareacute a Toledo (CCL) en autobuacutes (CCM)
a las siete de la tarde (CCT)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Nombre Definicioacuten Coacutemo se busca Ejemplo
CCL (CC Lugar) Indica el lugar en el que
produce la accioacuten
Se pregunta iquestdoacutende al
verbo Estamos en casa
CCT (CC Tiempo) Indica el tiempo en el
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutendo Te veo luego
CCM (CC Modo) Indica el modo en el que
se produce la accioacuten
verbal
Se pregunta al verbo
iquestcoacutemo Dilo bien por favor
CCCausa (CC Causa) Indica la causa por la
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestPor queacute No pudimos llegar por
la inundacioacuten
CCFin (CC Finalidad) Indica la finalidad de la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute fin Grita para que te oi-
gan CCComp (CC Compantildeiacutea) Indica la compantildeiacutea que
tiene la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon quieacuten Ireacute con mi madre
CCInst (CC Instrumento) Indica el instrumento con
el que se produce la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute Lo cortoacute con un cuchi-
llo
CCCant (CCCantidad) Indica una cantidad de
la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutento Come demasiado
SABER MAacuteS
No confundas el complemento
circunstancial con el complemen-
to agente Observa los ejemplos
Los libros fueron escritos por
expertos (Los expertos escribie-
ron los libros) C Ag
Lo hago por nuestra amistad
(nuestra amistad es la causa
de mi accioacuten) CCCausa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 73
5ndash CIRCUNSTANCIALES INCLASIFICABLES Al ser esta una clasificacioacuten por el significado no queda ce-
rrada es decir podremos encontrar CC que no se puedan
incluir en ninguno de los tipos anteriores No seacute queacute decirte
acerca de eso En tal caso en el anaacutelisis sintaacutectico podremos
que es un CC y no lo clasificamos
Hay que tener cuidado con no confundir un complemento
circunstancial con el complemento de reacutegimen (Estuvimos
hablando de poliacutetica) o con un complemento oracional
(Seguacuten eacutel el examen no le ha salido bien Felizmente ha
conseguido aprobar)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos que has estudiado en este tema
2ndash Escribe una oracioacuten con cada clase de Complementos Circunstanciales
3ndash Sentildeala los CC de las oraciones siguientes y di queacute elemento linguumliacutestico desempentildea dicha funcioacuten
4ndash Realiza un anaacutelisis morfosintaacutectico de las oraciones de la actividad anterior teniendo en cuenta
todo lo que has estudiado hasta el momento de morfologiacutea y sintaxis
5ndash Identifica los CC del siguiente texto y di de queacute tipo son
6ndash Inventa un texto breve en el que no aparezcan complementos circunstanciales Despueacutes inter-
cambiad en la clase vuestros textos y completadlos con este tipo de complementos
ldquoEntonces cargando el pesado paacutejaro en mis brazos por las calles lo llevaba al riacuteordquo (P Neruda
Confieso que he vivido)
Acudioacute al trabajo muy tarde
Estuvo protestando mucho al aacuterbitro y de mala manera
Anteayer fui al cine con mis amigos
Traigo esto para ti
Corta esas ramas con la sierra eleacutectrica
Todaviacutea hay tiempo para eso
Lleva una semana sin dolor de espalda
Contigo me siento bien
Asiacute veo yo las cosas desde hace mucho
Ya lo he dejado encima de la mesa
Lo tajo para ti esta mantildeana
Corta las ramas con un hacha bien afilada
En la televisioacuten no echan esa serie todaviacutea
Me gustariacutea poder entrar en tus pensamientos
ldquoEl punto de partida de este estudio estaacute centrado en el concepto de percepcioacuten muy utilizado en
la antropologiacutea social y cultural y tambieacuten en la gestioacuten de las poliacuteticas locales de las organizaciones
Debemos admitir que nos fue difiacutecil adoptar una posicioacuten de observador imparcial durante las entre-
vistas cuando nos encontraacutebamos con enfermos agonizantes frente a los cuales todo lo que noso-
tros podiacuteamos hacer era preguntarles si el personal de MSF o de una organizacioacuten de lucha contra el
VIHsida asociada a MSF les suministraba regularmente los antiretroviralesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 74
COMPLEMENTO PREDICATIVO Y DE REacuteGIMEN
COMPLEMENTO PREDUCATIVO (C Pred) Es un complemento especial del verbo que ejerce una doble
predicacioacuten es decir por un lado complementa al verbo co-
mo el resto de los complementos verbales y por otro comple-
menta al sujeto o al complemento directo de la oracioacuten
Suele ser un adjetivo (SAdj) aunque a veces tambieacuten po-
demos encontrar un SN (Nombraron directora a la profeso-
ra con maacutes antiguumledad en el instituto) o un SP (iquestMe has to-
mado por tonto) desempantildeando la funcioacuten de comple-
mento predicativo
En el caso de que sea un SAdj el nuacutecleo concuerda siempre
en geacutenero y nuacutemero con el sustantivo al que complementa
En los ejemplos anteriores el CPred complementa al sujeto pe-
ro igualmente puede complementar al CD
2ndash CONFUSIONES CON EL C PRED Como hemos dicho el CPred complementa al verbo en to-
dos los casos Presenta semejanza semaacutentica con el CCM
por eso podemos sustituirlo por el adverbio ldquoasiacuterdquo pero hay
que tener cuidado de no confundirlo con ese complemento
circunstancial porque es un adjetivo no un adverbio
Al tratarse normalmente de un SAdj se puede confundir con
un simple CN Por ejemplo la oracioacuten Llevaba el pantaloacuten
roto es ambigua ya que podemos interpretar dos significa-
dos que ldquoteniacutea un pantaloacuten roto y justamente llevaba eserdquo
en cuyo caso ldquorotordquo seriacutea CN o bien que ldquollevaba el panta-
loacuten de una forma determinada rotordquo donde ldquorotordquo seriacutea
CPred Para deshacer la ambiguumledad bastariacutea con colocar
el adjetivo en otra posicioacuten como se puede ver en el ejem-
plo de maacutes arriba Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Tampoco se debe confundir con un atributo por dos razones
evidentes acompantildea a un verbo predicativo (= con signifi-
cado leacutexico pleno) y no puede ser sustituido por el pronom-
bre neutro LO
3ndash COMPLEMENTO DE REacuteGIMEN (C Reacuteg) La informacioacuten que aporta este complemento viene exigida
ldquoregidardquo por el verbo Es eacutel quien lleva consigo la preposicioacuten
necesaria para el significado verbal quejarse de intervenir en
hablar de aspirar a etc Fiacutejate en que no significa lo mismo
ldquoaspirarrdquo que ldquoaspirar ardquo (Aspireacute el aire de la mantildeana Aspireacute al
puesto de trabajo) Aunque el CReg viene exigido por el verbo
en ciertos casos puede omitirse porque se sobreentiende
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Los nintildeos jugaron contentos durante toda la tarde
Mariacutea me miroacute sorprendida
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Los alumnos dejaron impresionado al profesor
Se pasaron toda la tarde hablando Se queja constantemente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 75
4ndash RECONOCER UN C REacuteG Siempre es un SP el que desempentildea esta funcioacuten sintaacutectica
y siempre lo podemos sustituir por un pronombre toacutenico con-
servando la preposicioacuten nunca por un pronombre aacutetono ni
por un adverbio
El complemento de reacutegimen tambieacuten llamado suplemento
no es incompatible con el CD ni con los CC
Aparte de los verbos anteriores algunos otros verbos que
precisan este complemento son influir en fiarse de confiar
en acordarse de ocuparse de dedicarse a tratar sobre
percatarse de versar sobre confundir con separar de infor-
mar de anteponer a asegurarse de cumplir con contar
con fiarse de carecer de insistir en
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Reconoce el CPred en las siguientes oraciones en caso de haberlo y di queacute funcioacuten desempentildea
el SN al que complementa
2ndash Escribe una oracioacuten con CPred en la que este complemente al sujeto y otra en la que comple-
mente al complemento directo
3ndash Identifica los C Reg que aparezcan en las oraciones siguientes
4ndash Escribe tres oraciones en las que haya un verbo con preposicioacuten y su respectivo complemento de
reacutegimen Debes emplear verbos que no hayan aparecido en el ejercicio anterior
Todos los participantes llegaron agotados a la
liacutenea de meta
Mi hermana se quedoacute atoacutenita cuando me vio
asiacute vestida
Le llevo prestado un montoacuten de dinero
Lleva la falda torcida
Estamos hartos de que nos tomen el pelo
Tienes la cara muy sucia
He dormido tranquilo como un bebeacute
Juan estaba muy asustado
Me quedeacute asombrado con lo que dijo
iexclHartita me tienes ya
Lleva siempre un cuaderno rojo
iexclQueacute cansado estoy
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Te veo triste iquestTe pasa algo
No confiacutea en nadie
Nos gusta hablar de poliacutetica siempre que nos
vemos
Acueacuterdate de traer el pan
Acordaron la paz
Siempre interviene en peleas
Intervino para decir lo que pensaba
Pienso en ti continuamente
No piensas lo que dices
Nos tratan muy bien aquiacute
Tratoacute de cortarle la hemorragia
Ese libro trata del Aacutefrica subsahariana
iquestCrees en los ovnis
iquestTuacute crees eso
Me confundes te lo digo de verdad
Me confundes con otra persona
Creo firmemente en tus posibilidades (Creo firmemente en
ellasen eso)
Me (CD)invitoacute a cenar (C Reacuteg) ayer por la noche (CCT)
No me fiacuteo de sus intenciones
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 76
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 5
1ndash Analiza morfosintaacutecticamente las siguientes oraciones
El problema de matemaacuteticas lo he resuelto sin ayuda
Se lo dije a mis amigos ayer por la tarde
Las flores silvestres las puse en un jarroacuten
El amigo de tu primo parece simpaacutetico
Las sillas de tu saloacuten no son muy coacutemodas
2ndash Lee el siguiente texto y responde
Busca tres palabras derivadas y analiza su forma (debes separar en lexemas y morfe-
mas indicando de queacute tipo son estos uacuteltimos)
Busca los siguientes tipos de oraciones analiacutezalas y haz su esquema sintaacutectico ej N
(SN)+ CN (Sprep)+ NV+ CD (SN)
- De predicado nominal
- Predicativa
- Que contenga un verbo pronominal
Analiza las siguientes oraciones del texto ldquo Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera
de caracolrdquordquoSe oiacutea el desperezarse de las tejasrdquo
3ndash Las siguientes oraciones son pasivas reflejas e impersonales distiacutenguelas y sentildeala el su-
jeto paciente de las pasivas reflejas
La puerta del parque se cierra a las diez
Se venden pisos a bajo precio
En esta reunioacuten se habla de lo que nos gusta
En algunas peluqueriacuteas se vende cosmeacutetica
4ndash Sentildeala los sintagmas nominales de las siguientes oraciones y di queacute funcioacuten realizan en
la oracioacuten
Este periodista escribe grandes reportajes
El galardoacuten es para Maribel Verduacute por su nueva peliacutecula
Esta joven tiene grandes dotes naturales para el baloncesto
El hombre de leyes Agustiacuten Rojas encontroacute su vocacioacuten en la literatura
Los hermanos de Aitor han abierto una tienda de frutos secos
5ndash Escribe oraciones en las que aparezca
Un SN en funcioacuten de sujeto
Un vocativo
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga un complemento del nombre
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga una aposicioacuten explicativa
6ndash Realiza un anaacutelisis completo de estas oraciones
Habiacutea comido demasiada fruta
Me encantan las aceitunas rellenas
Luisa tengo una buena noticia que darte
Calisto se ha enamorado locamente de Melibea
El duentildeo de la casa un hombre muy hurantildeo nunca se dejaba ver
iquestPor queacute tiene tanta luz este diacutea tan sombriacuteo
Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera de caracol Habiacutea alliacute una luz laminada que
entraba por el cristal empolvado del tragaluz Era una racha diagonal estrellada de moti-
tas de polvo que vagaban por el espacio La zona de sombra estaba muy caliente y se
oiacutea el desperezarse de las tejas achicharradas El desvaacuten oliacutea a cerrado y estaba lleno de
suentildeo Alfanhuiacute sentiacutea caer sobre sus pestantildeas una lluvia de polvo que bajaba como una
nevada invisible
Industrias y andanzas de Alfanhuiacute R Saacutenchez Ferlosio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 77
Unidad 6
La oracioacuten
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Lectura Metamorfosis (Ovidio y Kafka)
Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
Vocabulario y Semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 78
UNIDAD 6 La oracioacuten
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Un extrantildeo despertar
Cuando Gregorio Samsa se despertoacute una mantildeana despueacutes de un suentildeo intranquilo se encontroacute sobre su
cama convertido en un monstruoso insecto Estaba tumbado sobre su espalda dura y en forma de capa-
razoacuten y al levantar un poco la cabeza veiacutea un vientre abombado parduzco dividido por partes duras
en forma de arco sobre cuya protuberancia apenas podiacutea mantenerse el cobertor a punto ya de resba-
lar al suelo
Sus muchas patas ridiacuteculamente pequentildeas en comparacioacuten con el resto de su tamantildeo le vibraban
desamparadas ante los ojos laquoiquestQueacute me ha ocurridoraquo pensoacute No era un suentildeo Su habitacioacuten una auteacuten-
tica habitacioacuten humana si bien algo pequentildea permaneciacutea tranquila entre las cuatro paredes harto co-
nocidas [hellip]
La mirada de Gregorio se dirigioacute despueacutes hacia la ventana y el tiempo lluvioso se oiacutean caer gotas de llu-
via sobre la chapa del alfeizar de la ventana ndash le poniacutea muy melancoacutelico laquo iquestQueacute pasariacutea ndash pensoacute ndash si dur-
miese un poco maacutes y olvidase todas las chifladurasraquo Pero esto era algo absolutamente imposible porque
estaba acostumbrado a dormir del lado derecho pero en su estado actual no podiacutea ponerse de ese la-
do
Aunque se lanzase con mucha fuerza hacia el lado derecho una y otra vez se volviacutea a balancear sobre
la espalda Lo intentoacute cien veces cerraba los ojos para no tener que ver las patas que pataleaban y soacutelo
cejaba en su empentildeo cuando comenzaba a notar en el costado un dolor leve y sordo que antes nunca
habiacutea sentido [hellip] Sintioacute sobre el vientre un leve picor con la espalda se deslizoacute lentamente maacutes cerca de
la cabecera de la cama para poder levantar mejor la cabeza se encontroacute con que la parte que le pica-
ba estaba totalmente cubierta por unos pequentildeos puntos blancos que no sabiacutea a queacute se debiacutean y quiso
palpar esa parte con una pata pero inmediatamente la retiroacute porque el roce le produciacutea escalofriacuteos Se
deslizoacute de nuevo a su posicioacuten inicial La metamorfosis Kafka (adaptacioacuten)
Aracne
No era Aracne ilustre por la posicioacuten ni prosapia de su familia pero siacute por su artehellip bien se veiacutea que Palas
la habiacutea ensentildeado y sin embargo ella lo niega y disgustaacutendole maestra tan excelsa dice Que compita
conmigo Si me vence no me opondreacute a nada
Palas toma la figura de una vieja se pone en las sienes falsas canas y sostiene ademaacutes con un bastoacuten sus
miembros inseguros A continuacioacuten empezoacute a hablar asiacute No es despreciable todo lo que trae la edad
avanzada con los muchos antildeos viene la experiencia No desdentildees mi consejo Aspira tuacute a una gloria que
entre los mortales sea la maacutexima en el trabajo de la lana pero declaacuterate inferior a la diosa y con palabras
suplicantes pide perdoacuten temeraria por tus pretensiones Si tuacute se lo pides ella te otorgaraacute su perdoacuten
Aracne la mira ferozmente abandona las hebras empezadas y conteniendo apenas las manos y mani-
festando en su semblante su coacutelera contesta a la enmascarada Palas con estas frases Privada de inteli-
gencia vienes y agotada por larga vejez mucho dantildea en efecto vivir demasiado Que oiga esas pala-
bras tu nuera si la tienes o si no la tienes tu hija Suficiente consejo tengo yo en miacute misma y no creas que
has logrado nada con tus advertencias mi actitud sigue siendo la misma iquestPor queacute no viene ella en per-
sona iquestPor queacute rehusa esta competicioacuten Entonces dijo la diosa Ya ha venido y apartoacute la figura de
vieja y mostroacute a Palas Ella persiste en su decisioacuten y con ambicioacuten de una necia victoria se precipita a su
perdicioacuten Pues no rehuacutesa la hija de Juacutepiter ni le hace maacutes advertencias ni aplaza ya la competicioacuten
E inmediatamente colocan ambas en sitios distintos los dos telares y los tensan con fina urdimbre hellip Las
dos se dan prisa y con los vestidos recogidos junto al pecho mueven con destreza los brazos y su ardor
no les deja darse cuenta de la fatiga
No podriacutea Palas no podriacutea la Envidia poner reparos a aquella obra a la varonil doncella rubia le dolioacute
aquel eacutexito y rompioacute aquellas ropas bordadas que eran cargos contra los dioses y conforme teniacutea en la
mano una lanzadera procedente del monte de Citoro golpeoacute tres o cuatro veces en la frente a la Idmo-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 79
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash Busca en el diccionario la definicioacuten de ldquometamorfosisrdquo Esta palabra acaba en ndashs iquestes singular o plu-
ral Observa el tiacutetulo que dan a su obra Kafka y Ovidio iquestQueacute observas en cuanto al nuacutemero
2ndash Lee el texto de Kafka y responde
Describe con detenimiento coacutemo era el insecto en el que se habiacutea convertido Gregorio Samsa
Describe detenidamente el lugar en el que se encuentra Gregorio Samsa
Gregorio Samsa iquestes a la vez un insecto y una persona iquestPiensa como una persona pero su cuerpo
es el de un insecto iquestEs esto real o ficticio iquestPor queacute es creiacuteble en el texto que leemos Razona la
respuesta (
3ndash Lee el texto de Ovidio y responde
Para comprender la segunda lectura debes saber que Palas es la diosa Palas Atenea iquestCuaacutel es el
motivo de la disputa entre Palas y Aracne
iquestQuieacuten es ldquola hija de Juacutepiterrdquo en este texto
iquestPor queacute razoacuten Palas rompioacute las el bordado iquestQueacute hizo despueacutes
iquestCoacutemo reaccionoacute Aracne
iquestQueacute hizo Palas ante la reaccioacuten de Aracne
EXPRESIOacuteN
1ndash En el de Kafka podemos leer se encontroacute con que la parte que le picaba estaba totalmente cubier-
ta por unos pequentildeos puntos blancos Escribe un texto en cual expliques la razoacuten de este picor y de
estos puntos blancos
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca la biografiacutea de Franz Kafka y haz una breve redaccioacuten de ella (de 10 1 15 liacuteneas)
2ndash Busca informacioacuten sobre las Metamorfosis de Ovidio Muchas de estas metamorfosis han sido recrea-
das en la literatura escultura y en la pintura Un cuadro
muy famoso que representa la lectura de Ovidio es Las
hilanderas de Diego Velaacutezquez Observa la ilustracioacuten y
anota la relacioacuten que observas entre el texto y la pintura
iquestQueacute momento del mito aparece recreado
3ndash Haz un cuadro a dos columnas Coloca en una colum-
na una metamorfosis de Ovidio y en la otra columna una
recreacioacuten de la literatura o de la pintura Por ejemplo
Metamorfosis Obra literaria o pintura o escultura
Dafne A Dafne ya los brazos le creciacutean
(Garcilaso)
nia Aracne No lo resistioacute la infeliz y tuvo el coraje de atarse la garganta con un lazo Colgaba ya cuando
Palas compadecida la sostuvo y le dijo asiacute Vive siacute pero cuelga malvada y que el mismo tipo de pe-
nalidad para que no esteacutes libre de angustia por el futuro esteacute sentenciado para tu linaje incluso hasta tus
remotos descendientes Tras estas palabras se apartoacute y la regoacute con los jugos de una hierba de Heacutecate e
inmediatamente sus cabellos tocados por la droga siniestra se consumieron y al mismo tiempo la nariz y
los ojos la cabeza se le torna diminuta y tambieacuten es pequentildea Aracne en el conjunto de su cuerpo en el
costado tiene incrustados en lugar de piernas unos dedos finiacutesimos lo demaacutes lo ocupa el vientre del
que a pesar de todo hace ella brotar el hilo y como arantildea trabaja sus antiguas telas Metamorfosis Libro VI Publio Ovidio Nasoacuten (adaptacioacuten)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 80
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Muchos signos de puntuacioacuten se utilizan para reproducir las conversaciones del lenguaje oral Es
muy importante colocarlos bien ya que el significado de la frase es diferente (seguacuten los casos) Ob-
serva los siguientes ejemplos y explica cada unos de los signos de puntuacioacuten
2ndash Escribe cinco frases con las mismas palabras pero colocando los signos de puntuacioacuten en diferen-
tes lugares de modo que su significado variacutee Explica estas variaciones
3ndash Realiza todos los ejercicios de puntuacioacuten de las paacuteginas siguientes
httpwwwreglasdeortografiacomsignosindicehtml
httproblepnticmecesmsanto1ortografiapuntuhtm
httpwwwelianaokeefecomuploads29192919975ejercicios-puntuacionpdf
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (II) USO DE LOS PUNTOS SUSPENSIVOS
Los puntos suspensivos () suponen una interrupcioacuten de la oracioacuten o un final impreciso Ten en cuenta
que despueacutes de unos puntos suspensivos se utiliza mayuacutescula a menos que el enunciado continuacutee Se
usan los puntos suspensivos en los siguientes casos
Al final de una enumeracioacuten abierta o incompleta Voy comprar filetes muslos de pollo hellip
Para reflejar en la escritura lo que en la lengua hablada es un momento de duda o vacilacioacuten Me
gustariacutea comprarme esta falda pero hellip
Para manifestar la sorpresa del enunciado (tambieacuten se trata de reflejar la lengua oral) Se convocoacute
la reunioacuten con suficiente antelacioacuten y fuimos helliphellipcuatro personas
Se escriben tres puntos dentro de pareacutentesis () o corchetes [] cuando al transcribir literalmente
un texto se omite una parte de eacutel Por ejemplo Yo fui loco y ya soy cuerdo fui don Quijote de la
Mancha () y soy aacutegora Alonso Quijano el Bueno (Cervantes Quijote 11 LXXIV)
USO DE LOS SIGNOS DE INTERROGACIOacuteN Y DE EXCLAMACIOacuteN
Los signos de interrogacioacuten (iquest ) y exclamacioacuten (iexcl ) se utilizan delante y detraacutes de las frases que inte-
rrogan o exclaman Ten en cuenta que existen muchos idiomas en los cuales las normas no son ideacutenti-
cas al espantildeol y ten en cuenta tambieacuten que muchas veces nos acostumbramos a escribirlos solo al
final por economiacutea (tal como nos ocurre en el wathsap por ejemplo) Debes tener en cuenta las si-
guientes consideraciones generales
Despueacutes de los signos que indican cierre de interrogacioacuten o exclamacioacuten ( ) no se escribe punto
El signo de principio de interrogacioacuten (iquest) o de exclamacioacuten (iexcl) se ha de colocar donde empieza la
pregunta o la exclamacioacuten aunque no comience con eacutel el enunciado Es un error muy frecuente
no hacerlo asiacute Fiacutejate en el ejemplo Si consigues ese trabajo iquestharaacutes una fiesta por todo lo alto
El vocativo se escribe fuera de la pregunta Luisa iquestvas a venir a cenar
Muchas veces utilizamos un signo de interrogacioacuten o exclamacioacuten entre dos pareacutentesis para indi-
car ironiacutea El tren ha llegado muy puntual (iquest)
USO DE LOS PAREacuteNTESIS
Los pareacutentesis son signos que utilizamos para aclarar algo Los pareacutentesis se
usan en estos casos
Para cualquier aclaracioacuten Shakespeare murio el mismo que Cervantes (1616)
Para precisar alguacuten dato Vine vi venciacute (Julio Ceacutesar)
Es muy importante saber cuaacutendo se deben utilizar los corchetes y los pa-
reacutentesis En la trascripcioacuten de textos se utilizan tres puntos entre pareacutentesis
para indicar que se ha omitido un fragmento del texto (en este uso suelen
alternar con los corchetes)
En esta paacutegina pue-
des encontrar mu-
chas curiosidades
sobre la puntuacioacuten
wwwjuegosdepalabr
ascomsignoshtm
No seacute iquestlo dijo
No seacute lo dijo
No se lo dijo
No se lo dijo
Nono nohellip iquestse lo dijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 81
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
EL DICCIONARIO Un diccionario es un volumen en el que se explican las palabras de una lengua ordenadas alfabeacuteti-
camente
El diccionario maacutes comuacuten se denomina diccionario general Estos diccionarios se publican en un for-
mato maacutes resumido Se trata de diccionarios escolares Sin embargo todos ellos siguen una misma
estructura
Entrada la palabra que se explica
Etimologiacutea indica e origen de las palabras (el Diccionario de la real Academia- DRAE- nos informa
de este dato pero no todos los diccionarios lo hacen)
Abreviaturas sentildealan algunos datos gramaticales de la palabra (como el geacutenero el nuacutemero hellip)
Acepciones son los distintos significados de la palabra y suelen ir numeradas
Ejemplos concretan el significado de una palabra y lo situacutean en su contexto
Frases hechas o locuciones en las que aparece esa palabra
TIPOS DE DICCIONARIO Ademaacutes del diccionario general tambieacuten existen otros tipos de diccionario Algunos de ellos son los
que aparecen a continuacioacuten
Diccionario de idiomas contiene la traduccioacuten de los teacuterminos de una lengua a otra
Diccionario de gramaacutetica contiene estructuras gramaticales con el fin de facilitar el aprendizaje
de un idioma extranjero
Diccionario de uso praacutectico contienen teacuterminos empleados por la mayoriacutea de las personas pero
muchas veces no reconocidos por la Real Academia
Diccionario de dudas los diccionarios de dudas ayudan a utilizar los teacuterminos correctos sin tener
en cuenta el significado vulgar de los mismos El diccionario de dudas maacutes importante se denomi-
na Diccionario panhispaacutenico de dudas Se trata de un diccionario que reuacutene las dudas que se
plantean acerca del espantildeol (tanto en Espantildea como en Ameacuterica)
Diccionario inverso o de rimas Se trata de un diccionario que recopila palabras que riman por
ello tiene un orden inverso de acuerdo a las uacuteltimas letras de cada vocablo no las primeras co-
mo de costumbre
Diccionario de sinoacutenimos y antoacutenimos contienen los sinoacutenimos y antoacutenimos de las palabras de la
lengua
Diccionario etimoloacutegico contiene el origen de la palabra
Diccionarios enciclopeacutedicos son una especie de enciclopedia ya que ademaacutes de las palabras
tambieacuten incluyen otros teacuterminos de la cultura geografiacutea poliacutetica o cualquier rama del saber
Diccionarios teacutecnicos son los que contienen los teacuterminos propios de una disciplina y por ello son
diccionarios especializados
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de cada uno de los tipos de diccionario que hemos explicado Para ello ve a la
Biblioteca de tu centro o a cualquier ora biblioteca
2ndash Estas son algunas de las abreviaturas que aparecen en el diccionario Escribe el significado de cada
una de ellas m f intr Fig pl fam adj
3ndash Busca queacute es un ldquodiccionario de usordquo iquestCuaacutel es el maacutes importante para el espantildeol
4ndash El DRAE se puede consultar tambieacuten en Internet Su direccioacuten es wwwraees Busca la palabra ca-
noa y explica cada una de las abreviaturas que aparecen asiacute como el origen de esta palabra
5ndash Busca la palabra cordel y haz lo mismo que en el ejercicio anterior
6ndash iquestPueden aparecer ilustraciones en cualquier tipo de diccionario Expliacutecalo detenidamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 82
ORACIOacuteN Y ENUNCIADO
1ndash ORACIOacuteN Y ENUNCIADO Antes que nada debemos distinguir entre enunciado y ora-
cioacuten
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten el nuacutemero de verbos
La oracioacuten puede ser simple o compuesta
Simple tiene un solo verbo en forma personal
Compuesta presenta dos o maacutes verbos
Seguacuten el tipo de verbo que tiene la oracioacuten
Si el verbo es atributivo o copulativo (ser estar parecer) las
ORACIOacuteN seraacute ATRIBUTIVA En este tipo de oraciones lo que
hacemos es relacionar un SN sujeto con un Atributo median-
te un verbo que carece de significado leacutexico pleno
Pero si el verbo que aparece es predicativo es decir tiene
significado leacutexico pleno la ORACIOacuteN seraacute PREDICATIVA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Llamamos enunciado a la unidad miacutenima de comunicacioacuten
con sentido completo y autonomiacutea sintaacutectica Si el enunciado
no tiene verbo en forma personal lo llamamos frase iexclQueacute
friacuteo Y si lleva verbo en forma personal lo denominamos ora-
cioacuten iexclQueacute friacuteo hace
Enunciado unidad de
comunicacioacutencon
sentido completo
Frase sin verbo en
forma personal
Oracioacuten con verbo
en forma personal
Mi madre estaacute muy cansada hoy
Juan es ingeniero teacutecnico
Eso no me parece bien
El predicado de las oraciones atributivas es un predicado no-
minal (PN) Repasa lo que hemos estudiado sobre el atribu-
to en la unidad anterior
Llueve a caacutentaros
Tengo suentildeo Tengo un suentildeo
No hemos sido informados todaviacutea
El predicado de estas oraciones es un predicado verbal (PV)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 83
Clasificacioacuten de las oraciones predicativas
Las oraciones predicativas que llevan el verbo en voz activa se
clasifican en
TRANSITIVAS aquellas que tienen un CD expreso (iquestHas traiacutedo
leche) INTRANSITIVAS las que carecen de CD bien porque el verbo
no puede llevarlo (es el caso de los ldquoverbos de movimientordquo
ir salir venir) o bien porque se sobreentiende (iquestHas comi-
do ya)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya los verbos de estos enunciados y di si son frases u oraciones
2ndash Identifica los CD de las oraciones anteriores y clasifiacutecalas en transitivas e intransitivas
3ndash Analiza sintaacutecticamente
4ndash Escribe dos oraciones atributivas dos predicativas transitivas y otras dos predicativas intransitivas
El portero de vuestro equipo pareciacutea muy cansado
He comprado flores para mi madre por su cumpleantildeos
Me importa mucho tu situacioacuten actual
iquestQuieres comer ya
Eso es imposible
Ven conmigo
Hace mucho tiempo que no nos veiacuteamos
No hay derecho
ldquoMujer asomada a la ventanardquo
iexclCuaacutenta tonteriacutea
Lo vimos ayer en el parque
Dice que no come carne
iquestSe reparte bien
Negando la realidad no solucionaraacutes el problema
Les gusta escuchar la radio
iexclFuego
iquestJuego
Oraciones
- Simples (un verbo)
- Compuestas (maacutes de
un verbo)
Atributivas (verbo co-
pulativo)
Predicativas verbo no
copulativo
Transitivas (con CD
expreso)
Inreansitivas (sin CD
expreso)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 84
ORACIONES Y LA ACTITUD DEL HABLANTE
1ndash LA MODALIDAD Llamamos MODALIDAD a la actitud del hablante ante lo que
expresa si lo declara lo pregunta lo ordena etc Para ello
se sirve de elementos linguumliacutesticos como
el modo verbal
la entonacioacuten
adverbios o expresiones que complementan a toda la
oracioacuten (COr) ojalaacute quizaacute
periacutefrasis verbales modales (tener que + infinitivo deber +
infinitivo deber de + infinitivo)
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten la actitud del hablante las oraciones se clasifican en
Enunciativas expresan la oracioacuten como real y objetiva
Esta modalidad es propia de la funcioacuten representativa del
lenguaje y su modo verbal es el indicativo
Interrogativas sirven para formular preguntas Correspon-
den a la funcioacuten apelativa del lenguaje Pueden ser tota-
les (preguntan por la totalidad del enunciado) o parciales
(preguntan por alguacuten elemento de la oracioacuten que el ha-
blante desconoce mediante pronombres determinantes
o adverbios interrogativos)
Todos estos ejemplos son interrogativas directas pero tam-
bieacuten podemos preguntar de forma indirecta -interrogativas
indirectas- haciendo depender la interrogativa de un verbo
de ldquolenguardquo o ldquopensamientordquo
Al tratarse de oraciones compuestas por subordinacioacuten la
modalidad la marca el verbo principal (entiendo seacute) por lo
que estas oraciones tendriacutean modalidad enunciativa
Exclamativas expresan una mayor implicacioacuten afectiva
del emisor en aquello que dice Su entonacioacuten es enfaacutetica
y faacutecilmente reconocible Esta modalidad se corresponde
con la funcioacuten expresiva del lenguaje y en la escritura la
marcamos con los signos de exclamacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
No he llegado a tiempo y me han cerrado la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
iquestTienes hermanos
iquestCuaacutentos hermanos tienes
iquestQueacute tienes
No entiendo coacutemo puedes hacerlo asiacute
No seacute si debo deciacutertelo
iexclPero queacute tarde vienes iexclYa nos han cerrado la puerta
SABER MAacuteS
La negacioacuten se puede superponer
a cualquier modalidad Lo maacutes
frecuente es que aparezca el ad-
verbio no delante del verbo (No
digas que no te quiero) pero exis-
ten tambieacuten otras expresiones
Nunca he dicho eso
Jamaacutes hemos pisado ese antro
En mi vida he visto tal cosa
En absoluto ha querido ofen-
derte
Tampoco te pongas asiacute
En una oracioacuten puede haber dos
expresiones negativas En ese ca-
so no apareceraacute d e l a n t e
del verbo y la otra expresioacuten de-
traacutes
No he querido verla tampoco
y no Tampoco no he querido
verla
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 85
Exhortativas las utilizamos cuando ordenamos pedimos
prohibimos o animamos Es la modalidad de la funcioacuten ape-
lativa o conativa del lenguaje Exigen una respuesta no ver-
bal del interlocutor lo que queremos es que haga algo no
que nos responda Su modo verbal es el imperativo en las
afirmativas y el subjuntivo en las negativas
Desiderativas u Optativas expresan deseo Llevan el verbo
en subjuntivo y complementos oracionales (ojalaacute asiacute que)
Suelen tener entonacioacuten exclamativa
Dubitativas sirven para expresar duda o posibilidad Por eso
su modo verbal es el subjuntivo aunque puede aparecer el
indicativo porque son muchos los recursos de que dispone
el castellano para manifestar esta modalidad
(complementos oracionales futuro de indicativo condicio-
nal periacutefrasis verbales)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica la modalidad oracional de estos enunciados Date cuenta de que algunos son oracio-
nes compuestas y que cada una de ellas puede tener diferente modalidad
2ndash Escribe dos oraciones con cada una de las modalidades oracionales Procura utilizar expresiones
distintas a las empleadas en las oraciones del ejercicio anterior
3ndash En la oracioacutenldquoiquestPuede que tu padre no se haya enterado todaviacutea de lo que te pasardquo iquestcrees que
se han superpuesto distintas actitudes del hablante Si asiacute fueraiquestpredomina alguna iquestPodriacuteas llegar
a alguna conclusioacuten general y razonada acerca de la superposicioacuten de modalidades en la oracioacuten
Expliacutecala
4ndash Clasifica en totales y parciales y en directas e indirectas estas oraciones interrogativas
iquestLlevas dinero para el cine
Dime si llevas dinero para el cine
iquestCuaacutento dinero llevas para el cine
No seacute cuaacutento dinero llevas para el cine
Ven aquiacute ahora mismo
Dame dinero mamaacute
No hagas eso
Aniacutemate hombre
iexclOjalaacute hubiera viajado maacutes cuando era joven
iexclAsiacute te vaya bien
iexclQue disfruteacuteis
iquestQueacute tal te encuentras hoy
No me lo habiacutean dicho hasta hace un momen-
to
iexclHemos aprobado
iquestAcaso estaacutes sin antivirus Coacutempralo ahora mis-
mo
Asiacute le salga el dinero por las orejas
Venga riacuteete un poco que no es para tanto
Por favor acompaacutentildeame a la compra
iexclQue llegue ya el verano por favor
Puede que esteacute dormida
Quizaacute no se haya enterado de que habiacuteamos
quedado a las cinco
Si llamara tu hermano dile que me he ido
iexclCuaacutentas mentiras se oyen
iquestHas hecho ya los deberes No me lo creo
No llevo reloj pero seraacuten las tres maacutes o menos
iexclOjalaacute cambiaran las cosas
Puede que vaya al cine esta tarde
Quizaacute hoy vuelva tarde a casa
Acaso lo pueda acabar en un par de horas
Posiblemente no podamos ir a casa de tu abuela
Seraacuten tus amigos abre tuacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 86
COORDINACIOacuteN Y YUXTAPOSICIOacuteN Las oraciones compuestas pueden relacionarse entre siacute me-
diante tres procedimientos coordinacioacuten yuxtaposicioacuten y
subordinacioacuten
1ndash ORACIONES COORDINADAS Son las oraciones compuestas que se relacionan entre siacute me-
diante una conjuncioacuten coordinante que ejerce la funcioacuten de
NEXO Las oraciones coordinadas mantienen una relacioacuten de
independencia entre ellas ninguna complementa a otra
Mira el ejemplo que proponemos las dos oraciones tienen in-
dependencia podriacutean ser oraciones simples y no cambiariacutea su
significado Por eso decimos que estaacuten al mismo nivel de anaacuteli-
sis Las analizamos como oraciones separadas
2ndash TIPOS DE ORACIONES COORDINADAS Si atendemos a la relacioacuten semaacutentica que se establece entre
las oraciones coordinadas distinguimos los siguientes tipos
COPULATIVAS Indican adicioacuten suma Las conjunciones
coordinantes copulativas son y (y su variante e cuando la
palabra siguiente comienza por i- o hi-) y ni (para negar)
DISYUNTIVAS Expresan alternancia eleccioacuten Son nexos
coordinantes disyuntivas o (y su variante u si la palabra si-
guiente empieza por o- u ho-) y la locucioacuten conjuntiva o
bien Una variante de la alternancia es el significado distribu-
tivo para el cual empleamos adverbios correlativos
bienbien yaya oraora (en desuso)
ADVERSATIVAS Indican contraste oposicioacuten La segunda
oracioacuten coordinada corrige el significado de la anterior de
forma total o parcial Son conjunciones adversativas pero
mas sino (enlaza sintagmas) sino que aunque (solo si se
puede sustituir por pero lleva el verbo en indicativo)
EXPLICATIVAS Aclaran el significado de la oracioacuten anterior
lo explican Sus nexos son o sea es decir esto es
CONSECUTIVAS Expresan una consecuencia de lo dicho en
la primera oracioacuten Se relacionan mediante las conjunciones
luego conque y las locuciones conjuntivas asiacute pues asiacute que
de modo quehellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Hemos ido al (a+el) cine y hemos tomado un helado nos
V Nuacute
Prepenl
+ det act Sust Nuacute
NEXO
Det act Sust Nuacute
SPCCL V Nuacute SNCD SN CI
Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical (eliacuteptico u omiti-
do) 1ordf persona de plural nosotros
as para las dos oraciones
RECUERDA
Ten en cuenta que tambieacuten se
pueden coordinar sintagmas Mi
hermano y su novia listo pero va-
go peras o manzanas Los ele-
mentos coordinados desempe-
ntildean la misma funcioacuten sintaacutectica
en su oracioacuten
SABER MAacuteS
Ejemplos de coordInadas
Ana es ATS e Ineacutes abogada
Miguel se cansoacute y se fue
No lo mires ni lo escuhes
iquestLees un libro o miras un coacutemic
No tienes mantildea o bien eso es
muy complicado de montar
Perdiacute u olvideacute el estuche
Hay un programa interesante
pero no puedo verlo ahora
Te quiero mas no de ese modo
No me lo he inventado yo sino
que lo han dicho por la radio
Es lista aunque no lo parezca
Tuacute y yo somos incompatibles es
decir no nos entendemos
Sufre de migrantildeas o sea le
duele mucho la cabeza
Ivaacuten se especializoacute en neurolo-
giacutea esto es conoce a fondo el
sistema nervioso
Pienso luego existo
Ya estaacute aquiacute tu padre conque
pon la mesa
Tengo mucho que hacer asiacute
que no saldreacute esta tarde
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 87
ORACIONES YUXTAPUESTAS
Consideramos yuxtapuestas aquellas oraciones entre las que
hay una relacioacuten de significado pero carecen de NEXO
Esa relacioacuten semaacutentica puede equivaler tanto a oraciones
coordinadas como subordinadas Las estudiaremos con maacutes
detenimiento el proacuteximo curso Se separan con signos de
puntuacioacuten pero ten cuidado otras muchas oraciones tam-
bieacuten los llevan Mira este ejemplo de anaacutelisis
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica queacute clase de coordinacioacuten existe en las siguientes oraciones compuestas y subraya el
nexo de cada una
Mariacutea estaacute estudiando pero no entiende bien el tema
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No me gusta este pescado asiacute que no me lo comereacute
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
Estudia o lee el libro que te han mandado
No seacute por queacute haces eso o sea no entiendo tus motivos
Come y bebe todo lo que le apetece de manera que ha engordado mucho
El espectaacuteculo es a las ocho aunque creo que llegaremos a tiempo
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
2ndash Escribe una oracioacuten coordinada de cada tipo Procura emplear nexos distintos a los que aparecen
en el ejercicio anterior
3ndash Explica la relacioacuten semaacutentica que se establece entre las oraciones yuxtapuestas que aparecen a
continuacioacuten
Tengo suentildeo voy a descansar un rato
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Elisa trabaja fuera Carlos se ocupa de la casa
No la he visto hoy la vereacute mantildeana
Ha nevado esta noche hay restos de nieve en los tejados
Hay restos de nieve en los tejados ha nevado esta noche
Puedes hacer lo que quieras Ven conmigo queacutedate sal con tus amigos
4ndash Pon tres ejemplos de yuxtapuestas con diferentes relaciones de significado
5ndash Analiza sintaacutecticamente
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
SABER MAacuteS
Mira estos ejemplos de oraciones
yuxtapuestas
iexclEstaacute lloviendo mucho no va-
mos a salir ahora (= coordina-
da consecutiva)
Me he cruzado con ella hace
un rato no me ha saludado (=
coordinada adversativa)
Vete a la cama estaacutes agotado
(= s ubord inada causa l
ldquoporquerdquo) Elena volvioacute estaba contenta
SN Nuacute V Nuacute V Nuacute
S Adj
Atrib
Sujeto Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical de la oracioacuten 2
(eliacuteptico u omitido) 3ordf persona de
singar Elena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 88
SUBORDINACIOacuteN CONCEPTO Y CLASES
1ndash CONCEPTO
Las oraciones subordinadas son aquellas que desempentildean una
funcioacuten sintaacutectica dentro de una oracioacuten compuesta Funcio-
nan igual que un SN un SAdj o un SAdv Por eso se clasifican en
oraciones subordinadas sustantivas adjetivas y adverbiales
Mantienen por tanto una relacioacuten de dependencia respecto
a la oracioacuten que denominamos principal Las analizamos asiacute
Como ves la subordinada estaacute dentro de la oracioacuten principal
es un elemento de ella en este caso un elemento sintaacutectico
imprescindible El sujeto
2ndash TIPOS DE SUBORDINADAS SUSTANTIVAS Todas se pueden sustituir por el pronombre neutro
eso Y las de CD por el pronombre aacutetono lo
Ejercen las mismas funciones sintaacutecticas que un Sintagma No-
minal es decir
Sujeto Me alegra que esteacuteis contentos
CD Quiero que me prestes ese libro Dime si estaacutes bien
Desconozco por queacute lo ha hecho
Teacutermino (dentro de un SP) Acueacuterdate de que hay tarta
ADJETIVAS Al complementar a un nombre desempentildean la
misma funcioacuten que un adjetivo esto es siempre son CN Son
introducidas por un relativo que tiene una funcioacuten sintaacutectica
dentro de la oracioacuten adjetiva -tambieacuten llamada de relativo y
que hace referencia a un sustantivo anterior al que denomina-
mos antecedente Pueden ser especificativas y explicativas
Las especificativas restringen delimitan el significado del
antecedente Los alumnos que estudian aprueban Nos refe-
rimos solo a los alumnos estudian El pronombre relativo que
tiene como antecedente al sustantivo alumnos
Mientras que las explicativas describen o aclaran alguacuten ras-
go del antecedente Siempre van entre comas Los alum-
nos que estudian aprueban Aclaramos que nos referimos a
todos los alumnos ya que todos ellos estudian Ten presente que muchas de las oraciones adjetivas pueden
ser sustituidas por un adjetivo En los ejemplos anteriores el ad-
jetivo estudiosos Pero en muchos otros casos no Devueacutelve-
me por favor la carpeta que te entregueacute hace un mes con
todos mis apuntes dentro
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
En algnas gamaacuteticas puedes en-
contrar otras funciones ejercidas
por la preposicioacuten + la oracioacuten
subordinada (teacutermino) Observa
estos ejemplos
C Reacuteg Hablaban de que les
preocupaba su hijo
CI Tengo miedo a que no me
aprueben
CN Tenemos muchas ganas
de que lleguen las vacaciones
C Adj Estaacute harta de que la
ignoren
C Adv iexclVamos a llegar des-
pueacutes de que cierren
CC No cejaraacute hasta que lo
consiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Me importa que seas feliz
V N Adj Atrib
SN CI V Nuacute nexo Predicado de la sub
SV predicado O sub Sust Sujeto de la principal
Oracioacuten compuesta por subordinacioacuten
Sujeto de la subordinada tuacute
La chi-
ca
que te dije es Ana
det
Act
Sust
Nuacute
O Sub adj
CN
V
Nuacute
SN
atrib
sujeto
SV
Pred
nom
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada adjetiva
Sujeto de la subordinada yo
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada sustantiva
Sujeto de la principal tuacute
Sujeto de la subordinada ellosas
Di que paren ya
nexo V Nuacute
SAdv
CCT
SV predicado de la sub
V Nuacute O Sub sust CD
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 89
ADVERBIALES Funcionan como Complementos Circunstancia-
les (CC) Las estudiaremos el proacuteximo curso
Algunas pueden ser sustituidas por adverbios por eso las llama-
mos adverbiales propias Son las de
Lugar Vamos donde estuvimos ayer (se puede sustituir por el
adverbio alliacute)
Tiempo Hazlo cuando puedas (se puede sustituir por el ad-
verbio entonces)
Modo Hazlo como te he dicho (se puede sustituir por el ad-
verbio asiacute)
Sin embargo hay otras oraciones adverbiales que no tienen
equivalente con un adverbio y las llamamos adverbiales im-
propias Son las
Causales He venido porque me han mandado aquiacute
Finales Fueron a su casa para que les ayudara
Concesivas Lo haraacuten aunque les cueste
Condicionales Si no os callaacuteis me callareacute yo
Consecutivas No me hables tanto que me agobio
Comparativas Come tanto como bebe
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Entre las oraciones siguientes identifica las que sean subordinadas
Le dijo que le pusiera un mensaje pero no lo hizo
Estamos muy contentos con que vengaacuteis
Estoy alegre porque has venido
La basura que no se recoge ahiacute se queda
No seacute si hacerlo o no
Eso hace que no me pueda desentender de ese asunto
Cuando voy en el coche nunca fumo
Hay que decir que es verdad
Somos los maacutes preparados seguacuten dicen los expertos
Teneacuteis menos dinero que teniacuteais antes
La ciudad que es muy animada nos encantoacute pero solo pudimos estar alliacute un diacutea
Vamos a volver a bajar para que veaacuteis que es cierto lo que digo
2ndash Di de queacute tipo son las subordinadas del ejercicio anterior y subraya sus respectivos nexos
3ndash iquestQueacute funcioacuten sintaacutectica desempentildean las subordinadas sustantivas en estas oraciones compues-
tas
Nos complace que esteacute usted aquiacute
Dinos queacute tenemos que hacer
No nos avisoacute de si habiacutea que hacerlo para el lunes
Me admira que todaviacutea parezcas tan joven
Mi abuela quiere que vaya a verla con maacutes frecuencia
Mi padre estaacute harto de que le mienta
Ha perdido la esperanza de que su vida mejore
Echamos a correr antes de que comenzara la tormenta
Puedes hacerlo sin que nadie te eche una mano
Estaacute intranquilo por que no le contraten
4ndash Analiza sintaacutecticamente
Nuestra hermana mayor quiere que vayamos a su casa
Ese chico que es muy guapo no tiene pareja
Cuando nos vimos nos dimos un abrazo
A tu padre no le gusta que te acuestes tarde
Ejemplo de anaacutelisis de una
subordinada adverbial propia
Sujeto de la principal y de la subor-
dinada tuacute
Ven cuado quieras a casa
nexo V Nuacute
Prep
enl SN T
V
Nuacute
O Sub adv
CCT SP CCL
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 90
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 6
1ndash Sentildeala el nexo en estas oraciones y di a queacute tipo de coordinadas pertenece Despueacutes
analiacutezalas Una de las oraciones no tiene nexo iquestCoacutemo se denomina este tipo de relacioacuten
entre proposiciones Ponle el nexo que creas maacutes adecuado
Me gustariacutea estar a salvo y lejos de aquiacute o no haber venido
Me acosteacute pero soacutelo dormiacute unas horas
De repente sentiacute una mano en mi hombro y oiacute la voz del Conde
Con el sobresalto me hice un leve corte aunque no lo noteacute al principio
Sangraba un poco y un hilillo de sangre me corriacutea por la barbilla
Esta vez no cabiacutea error posible el hombre estaba cerca de miacute
El desayuno estaba servido pero no vi al Conde por ninguna parte
Hasta ahora no he visto al Conde comer ni beber
2ndash En algunas de estas oraciones el nexo es incorrecto Explica por queacute
No sabiacutea nada o sea no teniacutea ni idea
iquestHan regresado Joaquiacuten y Ignacio
Leiacute el libro o sea me encantoacute
iquestLeiacuteste o hojeaste el libro
3ndash Escribe un texto en el que incluyas oraciones de todas las modalidades que has estu-
diado en esta unidad
4ndash Localiza las proposiciones subordinadas sustantivas y adjetivas en las siguientes oracio-
nes Sentildeala los nexos Sustituacuteyelas por sintagmas nominales yo pronombres Di queacute fun-
cioacuten desempentildean
Me encanta que llueva en verano
El sentildeor nos preguntoacute si teniacuteamos hora
Estoy cansada de que llegues tarde siempre
El guardameta no permitioacute que le encajaran el penalti
Los amigos que nunca te fallan son los importantes
Este no es el final que yo esperaba
5ndash Explica la diferencia que hay entre esas oraciones
Recoge la habitacioacuten que estaacute hecha una leonera Recoge la habitacioacuten que estaacute
hecha una leonera
El equipo que ha entrenado duro pasa a la final El equipo que ha entrenado duro
pasa a la final
6ndash Convierte estos sintagmas en oraciones subordinadas sustantivas y adjetivas Di queacute
funcioacuten desempentildean dentro de la oracioacuten principal
La muchacha del parque es prima miacutea
Admiro tu inteligencia
En Sevilla conozco lugares maravillosos
Las personas del vecindario me dieron la razoacuten
7ndash Sentildeala el nexo correcto
No permitioacute que de que nadie lo ayudara
Comentamos que de que Luciacutea ha mejorado mucho sus calificaciones
El editorial hablaba que de que los joacutevenes tienen un papel activo en la sociedad
Insistiacutea que en que utilizaacutesemos el transporte puacuteblico
No se da cuenta que de que los problemas se solucionan de otra manera
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 91
Bloque III
Literatura Unidad 7 La Edad Media
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro y la literatura del XVIII
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Unidad 7 - Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo
- Ortografiacutea Las mayuacutesculas
- Vocabulario y semaacutentica El vocabulario propio de la literatura (I)
Unidad 8 - Lectura Vida de don Quijote
- Ortografiacutea Escritura de los cardinales y ordinales
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Unidad 9 - Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
- Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la literatura (III)
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 92
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 93
Unidad 7
Literatura medieval
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo Ortografiacutea Las mayuacutesculas
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (I)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 94
UNIDAD 7 LITERATURA MEDIEVAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
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si
oacuten
e
xp
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si
oacuten
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leacute
xi
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
EFECTOS DEL AMOR
Hace perder la vista y acortar la vida
quita todas las fuerzas si se toma sin medida
hace temblar los miembros toda cordura olvida
donde hay mucho vino toda cosa estaacute perdida
En todas tus acciones en hablar y en lo demaacutes
escoge la mesura y lo que es habitual
como en todas las cosas la mesura es principal
asiacute sin la mesura todo parece mal
Ante ella no alabes otra de buen parecer
pues al punto lo haraacutes enseguida entristecer
pensaraacute que a la otra queriacuteas mejor tener
tal achaque podriacutea tu empentildeo entorpecer
Seacute como la paloma limpio y mesurado
seacute como el pavo real lozano sosegado
seacute cuerdo y no santildeudo ni triste ni airado
en esto se esmera el que etaacute enamoradoraquo
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
Habiacutea un ladroacuten malo que preferiacutea hurtar
a ir a las iglesias o a puentes levantar
soliacutea con lo hurtado su casa gobernar
tomoacute costumbre mala que no podiacutea dejar
Entre todo lo malo teniacutea una bondad
que al final le valioacute y le dio salvedad
creiacutea en la Gloriosa de toda voluntad
y siempre saludaba hacia su majestad
Como aquel que mal anda en mal ha de caer
una vez con el hurto lo hubieron de prender
como ninguacuten consejo lo pudo defender
juzgaron que en la horca lo debiacutean poner
Lo llevoacute la justicia para la encrucijada
donde estaba la horca por el concejo alzada
cerraacuteronle los ojos con toca bien atada
alzaacuteronlo de tierra cuando alzarlo quisieron
cuantos estaban cerca por muerto lo tuvieron
mas si antes supiesen lo que despueacutes supieron
nunca le hubieran hecho todo lo que le hicieron
La Madre gloriosa tan ducha en acorrer
la que suele a sus siervos en las penas valer
a este condenado quiacutesolo proteger
recordose el servicio que soliacutea hacer
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
sus manos preciosiacutesimas tuacutevolo levantado
no se sintioacute por cosa ninguna embarazado
ni estuvo maacutes a gusto nunca ni maacutes pagado
Al fin al tercer diacutea vinieron los parientes
vinieron los amigos y vecinos clementes
veniacutean por descolgarlo arantildeados y dolientes
pero estaba mejor de lo que creiacutean las gentes
Y estuvieron de acuerdo toda esa mesnada
en que los engantildeoacute una mala lazada
que debiacutean degollarlo con hoz o con espada
por un ladroacuten no fuera la villa deshonrada
Fueron por degollarlo los mozos maacutes livianos
con buenos serraniles grandes y bien grandes
metioacute Santa Mariacutea entre medio las manos
y quedaron los cueros de su garganta sanos
Lo dejaron en paz que siguiese su viacutea
porque no queriacutean ir contra Santa Mariacutea
su vida mejoroacute se apartoacute de locura
cuando cumplioacute su curso muriese de su diacutea
A madre tan piadosa de tal benignidad
que en buenos como en malos ejerce su piedad
debemos bendecirla de toda voluntad
aqueacutel que la bendijo ganoacute gran heredad
Milagros de Nuestra sentildeora G de Berceo
El ladroacuten devoto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 95
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o COMPRENSIOacuteN
1ndash Enumera los efectos del amor sobre las personas Diriacuteas que tales efectos son buenos o malos se-
guacuten el Arcipreste de Hita Justifica tu respuesta
2ndash iquestQueacute consejos se ofrecen al enamorado para tener eacutexito iquestCrees que tales consejos tienen vigen-
cia hoy en diacutea
3ndash iquestQueacute recursos literarios utiliza el Arcipreste
4ndash Resume el cuento de Gonzalo de Berceo
5ndash Analiza la estructura del milagro narrado por Berceo
Situacioacuten inicial
Caracteriacutesticas del protagonista
Intervencioacuten de la Virgen
6ndash Compara la meacutetrica de los dos textos iquestQueacute tienen en comuacuten
EXPRESIOacuteN
1ndash Describe los efectos que provoca una situacioacuten como la que describe el Arcipreste Puedes elegir
alguno de los que te proponemos o escoger otro
Enamoramiento
Contemplacioacuten de un paisaje oo una obra de arte
Lectura
Escuchar una cancioacuten
El olor a tierra mojada
Resolver un problema de matemaacuteticas muy difiacutecil
Un reencuentro
Que te sorprendan
Una ruptura
2ndash Imagina que trabajas en la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista juvenil Aconseja a los lectores
queacute deben hacer para conseguir eacutexito en el amor
3ndash Reescribe el milagro de Berceo como si se tratara de una noticia de prensa
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre la ruta de las letras castellanas Traza un recorrido sentildealando en un mapa lugares
emblemaacuteticos
2ndash Averigua por queacute se llama ldquoLibro de buen amorrdquo quieacuten le puso ese nombre y queacute cosas resultan
controvertidas en cuanto a la intencioacuten del autor
3ndash Busca otro milagro de Gonzalo de Berceo Escenificad el contenido en clase Tambieacuten podeacuteis ela-
borar un video utilizando marionetas y proyectarlo despueacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 96
Co
mp
re
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ioacute
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pr
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora una carta de un restaurante Aplica todo lo que has aprendido acerca de las mayuacutesculas
2ndash Elabora un menuacute del diacutea para cada uno de los diacuteas laborables de la semana Y ademaacutes no olvi-
des los restantes platos de la carta
3ndash Escribe un guioacuten para realizar una visita guiada por tu localidad En eacutel tienes que poner los nom-
bres de las calles las instituciones que vais a visitar los monumentos etc
4ndash Escribe una carta al director del instituto en la cual solicites el permiso necesario para la realiza-
cioacuten de la actividad del ejercicio anterior
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
LAS MAYUacuteSCULAS Existen dos normas generales
Se debe escribir mayuacutescula inicial despueacutes de un punto
Los nombres propios se escriben con mayuacutescula (nombres de personas apellidos pseudoacutenimos y
apodos nombres de animales signos del zodiaco divinidades accidentes geograacuteficos galaxias
constelaciones eacutepocas histoacutericas movimientos literarioshellip)
Casos que se exceptuacutean
Cuando se trata de inicio de frase (ya que ante-
riormente a esta frase hay un punto) despueacutes de
dos puntos se pone mayuacutescula Cervantes escri-
bioacute ldquoEn un lugar de La Manchardquo Lo mismo suce-
de tras el saludo en las cartas En el resto de ca-
sos se escribe minuacutescula despueacutes de dos puntos
Cuando se trata de un nombre de festividad una
fecha concreta o un acontecimiento calles hellip
(ya que se considera que son nombres propios)
Por ejemplo la plaza del Dos de Mayo el hospital
Doce de Octubre Los Siete Magniacuteficos
Las mayuacutesculas no deben usurase en caso de
que no utilicemos un nombre propio Esto ocurre
con las notas musicales los tratamientos cargos
o tiacutetulos nobiliarios los nombres de los pueblos
aunque en los dos uacuteltimos ejemplos la RAE admi-
te la mayuacutescula en el tratamiento o cargo
Ya sabe lo que significa clave de fa
Muy sentildeor miacuteo
Los incas vivieron en Peruacute
El rey Felipe II y el papa Francisco
Errores maacutes frecuentes en el uso de las mayuacutesculas
Se escriben con mayuacutescula los sustantivos o los nombres de disciplinas cientiacuteficas Por ejemplo Se
ha matriculado en 1ordm de Medicina Sin embargo fuera de este contexto se debe emplear la mi-
nuacutescula La medicina ha avanzado mucho en los uacuteltimos antildeos
Los nombres de los movimientos literarios El Romanticismo ocupa la primera mitad del siglo XIX
Sustantivos y adjetivos que dan nombre a cursos congresos seminarios I Certamen Literario
Diacuteas de la semana meses del antildeo estaciones Los nombres de los diacuteas de la semana de los meses
y de las estaciones del antildeo se escriben en espantildeol con minuacutescula inicial
Hoy es mieacutercoles 7 de agosto
Me gustan los diacuteas soleados de invierno
Menuacute del diacutea
A B C D E F
G H I J K L
M N Ntilde O P Q
R S T U V W
X Y Z
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 97
Co
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n
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LITERATURA I Es difiacutecil hallar una definicioacuten que nos satisfaga a todos Sin embargo es necesario conocer el vocabu-
lario que utilizamos en literatura ya que de esta manera comprenderemos mejor todo lo que expresa
un texto literario Para ello debemos familiarizarnos con la lengua literaria
La lengua literaria es la misma lengua estaacutendar (la que utilizamos habitualmente) soacutelo se diferencia de
ella en que pretende producir un determinado efecto esteacutetico A lo largo de la historia literaria ese
efecto esteacutetico ha ido variando la nocioacuten de belleza no ha sido la misma con el paso del tiempo El
hecho de utilizar un patroacuten comuacuten dio lugar a un movimiento literario (tendencia artiacutestica que reuacutene
una serie de caracteriacutesticas comunes en una eacutepoca) Debes conocer los siguientes nombres correspon-
dientes a periodos que estudiaremos en este curso
Barroco corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVII Su principal caracte-
riacutestica es el desengantildeo (que lleva al pesimismo)
Clasicismo se utiliza este teacutermino para expresar una tendencia literaria que sigue las formas propias
de la antiguumledad grecolatina
Neoclasicismo corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVIII La razoacuten es el
motor de las personas
Renacimiento corriente literaria y artiacutestica que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVI Sus caracteriacutesti-
cas se basan en la expresioacuten de las formas de la cultura antigua grecolatina
Siglos de Oro se utiliza este teacutermino para aludir a los siglos XVI y XVII
Al hablar de los movimientos literarios empleamos un vocabulario con el que es conveniente que te
familiarices Se trata de una serie de sustantivos que se emplean sobre todo el Literatura (aunque tam-
bieacuten aparecen en otros contextos) Este vocabulario comprende los siguientes teacuterminos
Asceacutetica corriente filosoacutefica o religiosa que propone la purificacioacuten del espiacuteritu rechazando cual-
quier placer o deseo
Amor corteacutes amor de un caballero a una dama ingrata a la que ofrece sus servicios y su lealtad Cantigas breves composiciones de amor escritas en galaico-portugueacutes en las cuales una joven
enamorada se lamenta Tambieacuten existen cantigas a la Virgen Conceptismo corriente literaria del siglo XVII que intenta sorprender al lector a traveacutes del ingenio
Culteranismo corriente literaria del siglo XVII caracterizada por su gran exhuberancia en el uso del
lenguaje
Jarchas poemas liacutericos medievales escritos en mozaacuterabe (lengua romance) en los que una joven
llora sus penas de amor dirigieacutendose a su madre o a sus hermanas
Literatura oral manifestaciones de la Literatura que se han trasmitido por viacutea oral (y muchas veces
se han perdido)
Mester de clereciacutea se alude con este nombre al oficio de los cleacuterigos en los siglos XIII y XIV
Mester de juglariacutea oficio de juglares
Miacutestica corriente religiosa que pone de manifiesto la conexioacuten espiritual del individuo con Dios por
medio de acciones como la oracioacuten o la adoracioacuten
Romancero es el conjunto de romances que se han escrito a lo largo de todas las eacutepocas Hay dos
tipos romancero viejo reuacutene los romances anoacutenimos (anteriores al siglo XV) y romancero nuevo
reuacutene los romances de autor (del siglo XV y posteriores)
Serranilla poema liacuterico-narrativo que canta el encuentro amoroso con una mujer de la sierra (una
serrana)
Siglo de las luces es lo mismo que siglo XVIII
Toacutepico literario son temas motivos o lugares comunes que se repiten en las obras literarias y los poe-
tas utilizan como recurso literario
1ndash Elabora un eje cronoloacutegico con todos los movimientos literarios de la Literatura espantildeola empe-
zando por el Renacimiento
2ndash Recuerda iquestCuaacuteles son los principales geacuteneros literarios Define cada uno de ellos
3ndash iquestQueacute quiere decir ldquotoacutepico literariordquo Pon ejemplos
4ndash iquestEn queacute se distinguen la lengua estaacutendar y la lengua literaria
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 98
LITERATURA MEDIEVAL
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES Los primeros textos en lengua castellana los encontramos en
la literatura oral en el periodo medieval Nos han llegado sin
embargo a traveacutes de textos escritos que recogen cancionci-
llas liacutericas que son los primeros testimonios de la literatura en
nuestra lengua
Asiacute la literatura medieval se caracteriza por
La oralidad ten en cuenta que no son muchos los que sa-
ben leer La literatura se transmitiacutea
Empleo de la lengua vernaacutecula tras la caiacuteda del imperio
romano y la desintegracioacuten del latiacuten aparecen las lenguas
romance la literatura en castellano gallego o catalaacuten
arranca en este periodo
La situacioacuten histoacuterica y social condiciona la literatura la
divisioacuten en estamentos de la sociedad y los intereses de
cada grupo van a condicionar la remaacutetica de la literatura
El enfrentamiento entre cristianos y musulmanes es otro
asunto que se ve reflejado en los textos
1ndash LA LIacuteRICA MEDIEVAL Ya sabes que la liacuterica es el geacutenero que expresa emociones
Las primeras manifestaciones literarias que conservamos per-
tenecen a este geacutenero
LA LIacuteRICA POPULAR
Se trata de canciones sencillas que el pueblo cantaba y que
tienen que ver con el amor o las tareas propias de los cam-
pesinos Algunas veces tambieacuten se abordan asuntos poliacuteticos
o se critica a los poderosos Son anoacutenimas y en los textos que
conservamos es frecuente que la meacutetrica sea irregular
Las jarchas son las manifestaciones maacutes antiguas (s XI)
Breves composiciones escritas en mozaacuterabe que cono-
cemos gracias a poetas aacuterabes cultos incluyeron al final
de sus poemas (moaxajas) En ellas una joven llora sus
penas de amor dirigieacutendose a su madre o hermanas
Las cantigas de amigo son breves composiciones com-
puestas en lengua galaico-portuguesa (s XII-XIV) en las
que una joven enamorada dirige sus quejas y lamentos
en ocasiones a elementos de la naturaleza
Los villancicos son poemas castellanas (s XV) pareci-
das a los anteriores aunque los temas no son solo amo-
rosos Tambieacuten tratan temas de trabajo boda e incluso
jocosos y burlescos
LA LIacuteRICA CULTA
La principal caracteriacutestica es que su autor es conocido y la
transmisioacuten de los textos es escrita Ello favorece la regulari-
dad en la meacutetrica Es frecuente que se traten temas similares
a los que encontramos en la liacuterica popular Estos poemas son
maacutes complejos Algunos de estos poetas son conocidos y cul-
tivaraacuten una poesiacutea amorosa en un tono corteacutes tal como estu-
diamos a continuacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La organizacioacuten de la sociedad
en la Edad Media (desde la caiacuteda
del Imperio romano en el 472 has-
ta el s XV) dividiacutea a la poblacioacuten
en tres grupos
Nobleza disfrutaba de privile-
gios poseiacutean grandes extensio-
nes de terreno Son protagonis-
tas de numerosos conflictos de
intereses La mayoriacutea de los no-
bles eran iletrados Podemos
vincular a este grupo con la
poesiacutea eacutepica
Clero son los religiosos Tam-
bieacuten disfrutan de privilegios y
poseen tierras especialmente
el alto clero Tiene especial im-
portancia su labor cultural en
los monasterios Podemos vin-
cular a este grupo con la litera-
tura religiosa a menudo con
objeto de adoctrinar a los fie-
les
Campesinos trabajan la tierra
a cambio de la proteccioacuten del
sentildeor feudal Carecen de los
privilegios de los otros grupos
Seraacuten el germen de la burgue-
siacutea que propiciaraacute en el XVI el
paso del periodo medieval a la
eacutepoca moderna La manifesta-
cioacuten literaria que tiene que ver
con los campesinos es la liacuterica
popular que estudiamos en
esta unidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La poesiacutea trovadoresca nace
en la regioacuten de Provenza Se
trata de poemas cantados por
tovadores en una lengua espe-
cial En esta poesiacutea se expresa
el amor de un caballero a una
dama a la que le ofrece su ser-
vicio (como si fuera un sentildeor
feudal) que normalmente se
muestra ingrata Es lo que se
denomina ldquoamor corteacutesrdquo
Cantigas de amor galaico-
portuguesas el el caballero el
que lamenta el desdeacuten de la
dama
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 99
3ndash EL SIGLO XV La liacuterica castellana culta se desarrolla en el siglo XV Tiene
gran influencia de la poesiacutea provenzal y de las cantigas de
amigo Destacan algunos nombres
Marqueacutes de Santillana
Es un noble castellano que tambieacuten prestoacute atencioacuten a la cul-
tura el estudio y al cultivo de la literatura Fue el primero que
tratoacute de escribir sonetos al modo italiano Tambieacuten son muy
conocidas sus serranillas
Juan de MENA
Hombre muy culto Su poesiacutea tiene un tono maacutes serio En eacutel se
observa la influencia de autores claacutesicos latinos Su obra maacutes
conocida es Laberinto de Fortuna
Jorge Manrique
Aunque tambieacuten cultivoacute poesiacutea amorosa es conocido por su
obra Coplas a la muerte de su padre quizaacute la elegiacutea maacutes
famosa de nuestra literatura Se trata de cuarenta coplas lla-
madas manriquentildeas o de pie quebrado en las que el poeta
alaba la vida y llora la muerte de Rodrigo Manrique
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El camino de Santiago y la pere-
grinacioacuten contribuyen al inter-
cambio cultural y al mestizaje de
la literatura medieval Lo mismo
puede decirse de la presencia de
musulmanes y judiacuteos en la Peniacuten-
sula ibeacuterica
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La fugacidad de la vida el des-
precio a los bienes mundanos la
importancia de la fama son algu-
nos de los temas de las Coplas
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Lee la cantiga y responde
iquestQuieacuten habla iquestcon quieacuten iquestde queacute iquestEn queacute versos localizas
esa informacioacuten
iquestCoacutemo se describe a siacute mismo el trovador ante su dama
iquestQueacute caracteriacutesticas comparte con las jarchas
iquestCuaacutel es el estado de aacutenimo de la voz del poeta Explica a queacute se
debe y coacutemo puede cambiarse esta situacioacuten
iquestCuaacutel es el idioma de la composicioacuten
3- Lee la copla III y responde
Haz un anaacutelisis meacutetrico y detemina cuaacutel es el esquema de la co-
pla manriquentildea iquestpor queacute se conoce como ldquode pie quebradordquo
iquestDe queacute estamento social habla Manrique Justifica tu respuesta
El tema que se trata en esta copla se conoce como toacutepico del
ubi sunt iquestEn queacute consiste
Ubi sunt contemporaacuteneo escribe sobre una estrella televisiva que
ya nadie recuerde Expresa en tu poema lo efiacutemero de la fama
4ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica popular y la liacuterica
culta Puedes establecer estos puntos
Momento de aparicioacuten
Idioma
Autoriacutea
Caracteriacutesticas principales
5ndash Investiga sobre la liacuterica de cancione-
ro iquestQueacute temas se tratan iquestDoacutende se
desarrolla este tipo de literatura
iquestQuieacutenes son los autores maacutes importan-
tes Expoacuten tus conclusiones en voz alta
6ndash Elaborad en clase un cancionero con
poemas o canciones que os gusten
Agrupad los textos siguiendo un criterio
tema geacutenerohellip despueacutes podeacuteis distribuir-
lo tal como se haciacutea en el siglo XV
Cantiga de amigo
Amoroso rryso angelical
soy presso en vestro poder
Quered vos merced aver
de mintildea cuyta desigual
Desde que vos vy noble sentildeor
nunca fyz sy non pesaren
vos seruir e syn dubdar
jamas en cuanto vivo for
Amorosa sonrisa angelical
estoy preso en vuestro poder
Quered vos apiadaros
de mi pena desigual
Desde que os vi noble sentildeor(a)
no hice sino pensar
en serviros y sin dudar
jamaacutes mientras viva
XV
Dejemos a los troyanos
que sus males no los vimos
ni sus glorias
dejemos a los romanos
aunque oiacutemos y leiacutemos
sus historias
no curemos de saber
lo de aquel siglo pasado
queacute fue de ello
vengamos a lo de ayer
que tambieacuten es olvidado
como aquello
XVI
iquestQueacute se hizo el Rey don Juan
Los Infantes de Aragoacuten
iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten
queacute de tanta invencioacuten
que trajeron
iquestFueron sino devaneos
queacute fueron sino verduras
de las eras
las justas y los torneos
paramentos bordaduras
y cimeras
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 100
NARRATIVA MEDIEVAL (I)
1ndash LA EacutePICA MEDIEVAL POEMA DE MIO CID La eacutepica es un geacutenero narrativo en verso que aparece en
distintos paiacuteses europeos En ella se narran las hazantildeas de heacute-
roes En la eacutepica en Espantildea el poema maacutes famoso es el de
Miacuteo Cid La fecha del manuscrito es confusa pero podemos
situarlo en torno al siglo XII
TEMAS Y ESTRUCTURA
Rodrigo Diacuteaz de Vivar es desterrado de Castilla por sospechar
que el rey Alfonso tuvo algo que ver con la muerte de su her-
mano Sancho En su marcha el Cid va conquistando tierras a
los musulmanes y enviando presentes al rey No faltan episo-
dios en los que tiene que sortear las envidias de otros nobles
castellanos como el enfrentamiento con los infantes de Ca-
rrioacuten Finalmente obtiene el perdoacuten real y logra medrar so-
cialmente casando a sus hijas con infantes de Aragoacuten y Na-
varra El texto se divide en tres cantares
El cantar del destierro
El Cid es expulsada de Castilla Se despide de su mujer y mar-
cha con sus hombres y busca posada Una nintildea de nueve
antildeos le informa de que nadie va a acogerlo porque el rey los
ha amenazado El Cid se enfrenta a los enemigos y de todas
sus victorias enviacutea al rey presentes Finalmente el rey lo perdo-
na y permite que se reencuentre con su mujer y sus hijas en
Valencia
El cantar de las bodas
El rey propone al Cid el matrimonio de sus hijas dontildea Elvira y
dontildea Sol con los infantes de Carrioacuten El Cid acepta y se cele-
bran las bodas con grandes celebraciones
El cantar de la afrenta de Corpes
Los infantes de Carrioacuten se sienten humillados porque se puso
en evidencia su cobardiacutea cuando se escapoacute un leoacuten de su
jaula y ellos corrieron a esconderse hasta que el Cid solucio-
noacute el incidente Para vengarse deciden volver a Carrioacuten con
sus esposas y de camino en el robledal de Corpes ultrajan y
maltratan a las mujeres El Cid no toma venganza por la fuer-
za sino que se organiza un juicio donde los de Carrioacuten son
declarados culpables Los infantes de Navarra y Aragoacuten soli-
citan a las hijas del Cid en matrimonio de modo que la honra
queda restaurada
2ndash ROMANCERO El romancero estaacute compuesto por unos poemas conocidos
como ldquoromancesrdquo Los romances son composiciones de ver-
sos octosiacutelabos que riman en asonante los versos pares Se
cree que los romances aparecen como consecuencia de la
repeticioacuten de algunos fragmentos muy populares de los can-
tares de gesta de ahiacute la meacutetrica
TIPOS DE ROMANCES
Hay romances liacutericos que narran los amores entre moras y
cristianos (o a la inversa)hellip Algunos narran historias relaciona-
dos con los cantares de Gesta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
RECUERDA
Narrar es contar hechos reales o
imaginarios que les suceden a
unos personajes en un lugar y un
tiempo determinados
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El tema principal de la obra es la
peacuterdida y la restauracioacuten del ho-
nor Observa que la estructura
tiene forma de W en tanto que se
pierde dos veces el honor y dos
veces queda restaurado
W Se pierde el honor
con el destierro y
se recupera con
presentes
al Rey
Se pierde el honor
con la afrenta
y se recupera con
el nuevo
matrimonio
Cantar del
destierro
Cantar
de las
bodas
Cantar
de la afrenta
SABER MAacuteS
Los textos eacutepicos tienes versos
de arte mayor en torno a las
16 siacutelabas El Cantar de Mio Cid
que conservamos copiado por
un tal Per Abat se caracteriza
por su meacutetrica irregular en la
que los versos tiene rima aso-
nante en largas tiradas
Los cantares se reproduciacutean
oralmente por los juglares En
ellos encontramos rasgos deve-
reacuteis oralidad como ldquovereacuteisrdquo
ldquooireacuteisrdquohellip
Uno de los recursos maacutes fre-
cuentes es el llamado epiacuteteto
eacutepico que sirve para caracteri-
zar a los personajes con una
foacutermula ldquoel Cid que en buena
hora nacioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 101
3ndash MESTER DE CLERECIacuteA Se trata de una especie de ldquoescuela poeacuteticardquo de caraacutecter
culto y vinculada al estamento clerical Esta escuela se ca-
racteriza por la regularidad de la meacutetrica la transmisioacuten escri-
ta de los textos Se desarrolla durante los siglos XIII y XIV
Gonzalo de Berceo (XIII) es el primer autor de nombre co-
nocido Se trata de un cleacuterigo riojano del que tenemos
muy pocos datos Escribioacute obras vinculadas a los santos y a
la Virgen Su obra maacutes importante es Milagros de Nuestra
Sentildeora
Juan Ruiz Arcipreste de Hita (XIV) es conocido por su obra
El libro de buen amor En ella no solo encontramos carac-
teriacutesticas propias del Mester y los temas son maacutes profanos
que en Berceo Se trata de una obra llena de humor y de
ironiacutea donde Juan Ruiz nos cuenta sus aventuras amorosas
desgraciadas para aconsejar al lector sobre cuaacutel es el
ldquobuen amorrdquo Sus encuentros con rudas serranas seraacuten un
siglo despueacutes inspiracioacuten para las serranillas del Marqueacutes
de Santillana
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Este fragmento del Cantar de Mio Cid per-
tenece a la segunda parte el Cantar de las
Bodas La esposa e hijas del Cid se reuacutenen
con eacutel en Valencia ciudad que ha conquis-
tado
Sentildeala los elementos propios de la eacutepica
que aparecen en el fragmento
Meacutetrica y rima
Epiacutetetos
Apelacioacuten del juglar al auditorio
iquestQueacute personajes se mencionan en el frag-
mento iquestQuieacutenes son
3ndash Busca un milagro de Gonzalo de Berceo y
redaacutectalo como si se tratara de una noticia
de actualidad
4ndash Preparad un fragmento del Cid Campea-
dor o un milagro de Gonzalo de Berceo y
realizad una representacioacuten en clase Utiliza
tu imaginacioacuten puedes hacer una adapta-
cioacuten teatral un corto una animacioacuten con
dibujos una musical
5ndash Sentildeala las caracteriacutesticas propias del Mes-
ter de Clereciacutea que se subrayan en el texto ldquoMester traigo fermosordquo que aparece en la imagen
6ndash Investiga busca un romance conocido (puedes preguntar a personas mayores es posible que se
sepan alguno de memoria) Comprueba que reuacutene las caracteriacutesticas que hemos estudiado Apreacuten-
delo y reciacutetalo en clase Tambieacuten podeacuteis hacer pequentildeos grupos para dramatizar el contenido
El caballo llamado Babieca cabalga
hizo una carrera eacutesta fue extraordinaria
cuando hubo corrido todos se maravillaban
desde ese diacutea se aprecioacute Babieca en cuan grande
raquofue Espantildea
Al fin de la carrera mio Cid descabagaba
se dirigioacute a su mujer y sus hijas ambas
ldquoMerced Campeador en buen hora centildeisteis espa-
da
heme auiacute sentildeor yo y vuestras hijas ambas
umlcon Dios y con vos buenas estaacuten y criadsrdquo
A la madre y a las hijas bien las abrazaban
del gozo que teniacutean de sus ojos lloraban[]
Oiacuted lo que dijo el que en buen hora fue criado
ldquoVos dontildea Jimena mujer querida y honrada
y mis dos hijas mi corazoacuten y mi alma
entrad conmigo en Valencia la casa
en esta heredad que por miacute teneacuteis ganadardquo
Madre e hijas las manos besaban
Con gran honra ellas en Valencia entraban
Versioacuten de Francisco Marcos Mariacuten
Mester traigo fermoso non es de joglariacutea
mester es sin pecado ca es de clereziacutea
fablar curso rimado por la cuaderna viacutea
a siacutelabas cuntadas ca es grant maestriacutea
Gonzalo de
Berceo es el
primer poeta
castellano de
nombre cono-
cido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 102
SABER MAacuteS
Algunas obras importantes son
Las siete partidas se trata de
un coacutedigo legal Cada una de
las partidas comienza con una
de las letras de su nombre AL-
FONSO
Lapidario sobre las propieda-
des maacutegicas de las piedras
General Estoria obra ambicio-
sa que pretendiacutea abarcar la
Historia desde la creacioacuten has-
ta el reinado de Alfonso X
Estoria de Espantildea obra histoacuteri-
ca centrada en Espantildea
Fiacutejate en este texto del Lapidario
ldquoDel segundo grado del signo de
Geacuteminis es la piedra del oro De
naturaleza es caliente y huacutemeda
y es de los metales el maacutes noble
porque la nobleza de la virtud del
Sol aparece maacutes manifiestamente
en eacutel [] Tiene tal virtud que
cuando la liman y mezclan las
limaduras con alguna otra cosa
que dan a comer o a beber al
que tiene temblor de corazoacuten o
flaqueza ayuacutedale eso mismo ha-
ce al que tiene miedo por razoacuten
de melancoliacuteardquo
NARRATIVA MEDIEVAL (II)
1ndash NARRACIOacuteN EN PROSA La narracioacuten en prosa y en castellano aparece despueacutes que
la narracioacuten en verso que hemos visto en apartados anterio-
res Esto es asiacute porque durante la Edad Media asistimos a la
consolidacioacuten de nuestro idioma y el empleo del castellano
como lengua apta para la divulgacioacuten del conocimiento En
este proceso juega un papel muy importante la Escuela de
Traductores de Toledo
2ndash ALFONSO X EL SABIO Este monarca es conocido por su labor al frente de la Escuela
de Traductores En Espantildea conviven Cristianos musulmanes y
judiacuteos que realizan una importante labor de traduccioacuten y de
elaboracioacuten de textos legales histoacutericos cientiacuteficoshellip En una
primera fase los textos se traduciacutean al latiacuten y el castellano era
solo un paso intermedio entre los idiomas Con Alfonso X el
castellano se convierte en la lengua final de la traduccioacuten
3ndash CUENTOS Entre las traducciones que se haciacutean tienen importancia para
la literatura las traducciones de cuentos aacuterabes como Calila
e Dimna o el Sendebar En ellos las narraciones se van suce-
diendo dentro de lo que se conoce como relato marco En el
caso de Calila e Dimna se trata de dos chacales que se
cuentan las historias En el caso del Sendebar unos sabios
narran cuentos a un monarca para culpar o exculpar al hijo
de este condenado a muerte por su propio padre
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Gladius Calila e Dimna Exemplo del sentildeor y del hombre y de la mujer y el marido de la mujer coacutemo
se ayudaron todos
-Sentildeor me hicieron entender de los engantildeos de las mujeres Dice que era una mujer que teniacutea un ami-
go que era privado del rey [] y el amigo envioacute a un hombre suyo a casa de su amiga que supiese si
era y su marido Y entroacute aquel hombre y pagose de eacutel y eacutel de ella porque era hermoso y ella lo llamoacute
que yaciese con ella y eacutel lo hizo asiacute y vio que tardaba su sentildeor el mancebo y fue a casa del entende-
dera y llamoacute e dijo el mancebo laquoiquestQueacute hareacute de miacuteraquo Y ella dijo laquoVe y escoacutendete aquel rincoacutenraquo
Y el sentildeor de eacutel entroacute a ella y no quiso que el amigo entrase en el rincoacuten con el mancebo Y en esto
vino el marido y llamoacute a la puerta y dijo al amigo laquoToma tu espada en la mano y paacuterate a la puerta
del palacio y amenaacutezame y ve tu carrera y no hables ninguna cosaraquo
Y eacutel hiacutezolo asiacute y fue y abrioacute la puerta a su marido y cuando vio su marido estar el espada sacada al otro
en la mano habloacute y dijo laquoiquestQueacute es estoraquo Y eacutel no respondioacute nada y fue su carrera Y el marido entroacute al
palacio a su mujer y dijo laquoiexclAy maldita de ti iquestQueacute tuvo este hombre contigoraquo Y ella dijo laquoVino ese
hombre huyendo con gran miedo y halloacute la puerta abierta y entroacute su sentildeor en pos de eacutel por lo matar y
eacutel dando voces que le acorriese Y despueacutes que eacutel se arrimoacute a miacute me pareacute ante eacutel y apartelo de eacutel que
no lo matase y por esto va de aquiacute denostando y amenazaacutendome raquo
El marido dijo laquoiquestDoacutende estaacute este manceboraquo [Y contestoacute] laquoEn aquel rincoacuten estaacuteraquo
Y el marido salioacute a la puerta por ver si estaba el sentildeor del mancebo o si era ido Y cuando vio que no
estaca alliacute llamoacute al mancebo y dijo laquoSal acaacute que tu sentildeor ido es su carreraraquo Y el marido se tornoacute a ella
bien pagado y dijo laquoHiciste a guisa de buena mujer e hiciste bien y te lo agradezco muchoraquo
mdashY sentildeor no te di este exemplo sino que no mates tu hijo por dicho de una mujer que las mujeres
ayudadas en siacute han muchos engantildeos
Y mandoacute el Rey que no matasen su hijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 103
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La estructura de los capiacutetulos
El conde plantea un problema a
Patronio
Patronio toma la palabra y cuen-
ta un cuento
Patronio relaciona el problema
del conde con el cuento narrado
El narrador nos dice que al conde
le fue bien aplicando la moraleja
del cuento a su propia vida
Don Juan Manuel introduce dos
versos que resumen la moraleja
del cuento
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Fiacutejate en el cuento de Calila e Dimna resuacutemelo brevemente iquestCrees que las ensentildeanzas que trans-
miten estos fragmentos estaacuten vigentes en la actualidad Reflexiona tu respuesta
3ndash Compara la estructura del cuento de Calila e Dimna con el siguiente fragmento de El conde Lucanor
4ndash Resume el cuento que narra Patronio al Conde y sentildeala las partes en las que podemos dividir el texto
iquestCuaacutel es la ensentildeanza que ofrece este cuento iquestDoacutende se observa el origen aristocraacutetico del autor
Otra vez hablando el Conde Lucanor con Patronio su consejero le dijo
mdashPatronio me han asegurado que unos nobles que son vecinos miacuteos y mucho maacutes fuertes que yo se estaacuten
juntando contra miacute y con malas artes buscan la manera de hacerme dantildeo yo no lo creo ni tengo miedo
pero como confiacuteo en vos quiero pediros que me aconsejeacuteis si debo estar preparado contra ellos
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que podaacuteis hacer lo que en este asunto me parece maacutes
conveniente me gustariacutea mucho que supierais lo que sucedioacute a la golondrina con las demaacutes aves
El conde le preguntoacute queacute habiacutea ocurrido
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash la golondrina vio que un hombre sembraba lino y guiada por su
buen juicio pensoacute que cuando el lino creciera los hombres podriacutean hacer con eacutel redes y lazos para cazar a
los paacutejaros Inmediatamente se dirigioacute a estos los reunioacute y les dijo que los hombres habiacutean plantado lino y que
si llegara a crecer debiacutean estar seguros de los peligros y dantildeos que ello suponiacutea Por eso les aconsejoacute ir a los
campos de lino y arrancarlo antes de que naciese Les hizo esa propuesta porque es maacutes faacutecil atacar los ma-
les en su raiacutez pero despueacutes es mucho maacutes difiacutecil Sin embargo las demaacutes aves no le dieron ninguna importan-
cia y no quisieron arrancar la simiente La golondrina les insistioacute muchas veces para que lo hicieran hasta que
vio coacutemo los paacutejaros no se daban cuenta del peligro ni les preocupaba pero mientras tanto el lino seguiacutea
encantildeando y las aves ya no podiacutean arrancarlo con sus picos y patas Cuando los paacutejaros vieron que el lino
estaba ya muy crecido y que no podiacutean reparar el dantildeo que se les avecinaba se arrepintieron por no haberle
puesto remedio antes aunque sus lamentaciones fueron inuacutetiles pues ya no podiacutean evitar su mal
raquoAntes de esto que os he contado viendo la golondrina que los demaacutes paacutejaros no queriacutean remediar el peli-
gro que los amenazaba habloacute con los hombres se puso bajo su proteccioacuten y ganoacute tranquilidad y seguridad
para siacute y para su especie Desde entonces las golondrinas viven seguras y sin dantildeo entre los hombres que
no las persiguen A las demaacutes aves que no supieron prevenir el peligro las acosan y cazan todos los diacuteas
con redes y lazos
raquoY vos sentildeor Conde Lucanor si quereacuteis evitar el dantildeo que os amenaza estad precavido y tomad precaucio-
nes antes de que sea ya demasiado tarde pues no es prudente el que ve las cosas cuando ya suceden o
han ocurrido sino quien por un simple indicio descubre el peligro que corre y pone soluciones para evitarlo
Al conde le agradoacute mucho este consejo actuoacute de acuerdo con eacutel y le fue muy bien
Como don Juan vio que este era un buen cuento lo mandoacute poner en este libro e hizo unos versos que di-
cen asiacute
Los males al comienzo debemos arrancar porque una vez crecidos iquestquieacuten los atajaraacute
4ndash DON JUAN MANUEL Es una de las personalidades maacutes relevantes de la prosa del
siglo XIV Se trata de un noble castellano que escribe funda-
mentalme dirigieacutendose a su propio grupo social Su obra maacutes
conocida es El libro de Patronio o El conde Lucanor
En esta obra el conde Lucanor va planteando una serie de
problemas a su consejero Patronio Este para responder al
conde le cuenta una historia cuya moraleja se recoge al fi-
nal en dos versos y que serviraacute para solucionar el problema
planteado
Como otras obras del periodo las historias y relatos se inser-
tan dentro de un relato marco es decir el conde y su conse-
jero permanecen en la obra sirviendo de hilo conductor a las
diferentes historias que se van entelazando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 104
LA CELESTINA FERNANDO DE ROJAS
1ndash ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO El paso de la Edad Media al Renacimiento se produce lenta-
mente En la obra de Jorge Manrique ya se observan algunos
rasgos propios de la mentalidad Renacentista por ejemplo
la importancia de la fama En Mena o Santillana ya vimos el
gusto por los claacutesicos latinos Otro de los cambios importantes
en la Edad Moderna es el paso de las relaciones de vasallaje
a unas relaciones basadas en el intereacutes econoacutemico esto se
observa por ejemplo en las relaciones entre criados y sentildeo-
res Esto tiene que ver con el desarrollo de una nueva clase
social con poder econoacutemico pero que carece de los privile-
gios de los nobles la burguesiacutea
Todos estos cambios tienen su reflejo en las obras literarias
2ndash EL AUTOR No sabemos mucho de Fernando de Rojas Sabemos que es
el autor de La Celestina gracias a que su nombre aparece en
unos versos acroacutesticos con los que se encabeza la obra Eacutel
mismo dice que escribioacute la obra durante unas vacaciones
para continuar el primer auto anoacutenimo que se encontroacute
3ndash LA OBRA LA CELESTINA La Celestina es una obra dialogada escrita por Fernando de
Rojas en el siglo XV posiblemente destinada a la lectura dra-
matizada En ella encontramos rasgos propios de la literatura
medieval pero tambieacuten rasgos propios de la mentalidad re-
nacentista El desenlace traacutegico de la obra pretende persua-
dir al lector ante las pasiones desbocadas
Argumento de la obra
Calisto se enamora de Melibea En su encuentro en el huerto
le declara su amor pero ella lo rechaza Su criado Sempronio
le aconseja que acuda a Celestina para que lo ayude en la
empresa de conquistar a Melibea El otro criado Sempronio
fiel servidor tiene dudas al respecto pero Celestina logra
convencerlo de que busque su propio provecho y no el de su
sentildeor
Celestina se vale de sus malas artes para embrujar el hilado
con el que se dirige a casa de Melibea fingiendo ser una
vendedora Melibea al principio se resiste pero despueacutes que-
da enamorada de Calisto
Los padres de Melibea Pleberio y Alisa desconocen por
completo que su hija se encuentra en el huerto con Calisto Y
es precisamente tras uno de estos encuentros cuando Calisto
tiene un absurdo accidente al saltar el muro y muere Meli-
bea se suicida entonces ante sus padres Pleberio desolado
por la muerte de su hija cierra la obra con su famoso planto
(llanto por la muerte de un ser querido)
Poco antes Celestina muere tambieacuten a manos de los criados
de Calisto con los que no quiere compartir el cordoacuten de oro
que ha obtenido en pago de sus servicios
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En esta paacutegina encontraraacutes mu-
cha informacioacuten de la obra
httpwwwcervantesvirtualcom
bibbib_obracelestina
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En 1440 el alemaacuten Gutenberg in-
ventoacute la imprenta con la que los
libros podiacutean copiarse raacutepidamen-
te De Alemania el inventoacute pasoacute a
Italia Francia e Inglaterra En Es-
pantildea se usoacute por primera vez en
Valencia 1474
Los libros impresos hasta 1500 se
llaman incunables
La imprenta es fundamental para
entender el paso de la Edad Me-
dia aa la Edad Moderna
Celestina
CNICE
Ilustrador Manuel Acedo Lavado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 105
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2ndash Haz un cuadro en el que aparezcan los personajes principales de la obra y caracteriacutezalos breve-
mente
3ndash En la obra se habla de amor Seguacuten el autor en el proacutelogo se reprende a los enamorados por su
conducta alocada dejaacutendose guiar por las pasiones iquestCrees que el mensaje de la obra tiene vigen-
cia en la actualidad Justifica tu respuesta
4ndash Lee estos textos Uno pertenece al Libro de buen amor del Arcipreste de Hita El otro es de la Celes-
tina Sentildeala sus coincidencias temaacuteticas
5ndash Analiza el texto de La Celestina
Elabora un resumen del contenido y situacutealo en
el conjunto de la obra
Sentildeala queacute personajes aparecen o se mencio-
nan
Sentildeala recursos literarios y aspectos de estilo
propios de esta obra
Saca tus propias conclusiones sobre el tipo de
mujer de la que se habla en estos textos
Estilo
Un aspecto interesante de la obra es el retrato de dos mun-
dos que reflejan una sociedad que estaacute cambiando
El de los sentildeores caracterizado por un lenguaje formal y
retoacuterico con parlamentos maacutes largos Calisto Melibea Ple-
berio y Alisa
El de los criados el intereacutes la importancia del dinero y el
empleo de refranes son caracteriacutesticos de estos personajes
que suelen tener textos maacutes breves y aacutegiles Paacutermeno
Sempronio Lucrecia Areacuteusa Celestina
Toma de unas viejas que se hacer herberas
andan de casa en casa e llaacutemanse parteras
con polvos e afeites y con alcoholeras
echan la moca en ojo y ciegan bien de veras
Y busca mensajera de unas negras pecas
que usan mucho frailes monjas y beatas
son mucho andariegas merecen las capatas
estas trotaconventos hacen muchas baratas
como puna trata
Do estas mujeres usan mucho se alegrar
pocas mujeres pueden de ellas se despagar
porque a ti non mientan saacutebelas falagar
pues tal encanto usan que saben bien cegar
De aquellas viejas todas esta es la mejor
ruega que no te mienta muestra el buen amor
que mucha mala bestia vende buen corredor
e mucha mala ropa cubre buen cobertor
Libro de buen amor (adaptacioacuten)
Herberas que vende hierbas
Capatas zapatos calzas
CALISTO- iquestDe queacute la serviacuteas
PAacuteRMENO- Sentildeor iba a la plaza y traiacuteale de co-
mer y acompantildeaacutebala supliacutea en aquellos me-
nesteres que mi tierna fuerza bastaba [] Ella
teniacutea seis oficios conviene saber labrandera
perfumera maestra de hacer afeites y de hacer
virgos alcahueta y un poquito hechicera []
Haciacutease fiacutesica de nintildeos tomaba estambre de
unas casas daacutebalo a hilar en otras por acha-
que de entrar en todas Las unas laquoiexclMadre
acaacuteraquo las otras laquoiexclMadre acullaacuteraquo laquoiexclCata la vie-
jaraquo laquoiexclYa viene el amaraquo de todos muy conoci-
da [] Y en su casa haciacutea perfumes falsaba
estoraques menjuiacute animes aacutembar algalia pol-
villos almizcles mosquetes Teniacutea una caacutemara
llena de alambiques de redomillas de barrilejos
de barro de vidrio de arambre de estantildeo he-
chos de mil facciones Haciacutea solimaacuten afeite co-
cido [] y otras aguas de rostro [] Adelgaza-
ba los cueros con zumos de limones con tur-
bino con tueacutetano de corzo y de garza y otras
confecciones Sacaba agua para oler [] Ha-
ciacutea lejiacuteas para enrubiar [] Los aceites que sa-
caba para el rostro no es cosa de creer [] Te-
niacutea en un tabladillo en una cajuela pintada
unas agujas delgadas de pellejeros e hilos de
seda encerados y colgadas alliacute raiacuteces de ho-
japlasma y fuste sanguino cebolla albarrana y
cepacaballo Haciacutea con esto maravillas que
cuando vino por aquiacute el embajador franceacutes tres
veces vendioacute por virgen una criada que teniacutea
CALISTO- iexclAsiacute pudiera ciento
La Celestina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 106
TEXTOS DE LA UNIDAD 7
La Celestina Fernando de Rojas
El planto de pleberio
PLEBERIOmdashiexclOh Fortuna variable ministra y
mayordoma de los temporales bienes
iquestPor queacute no ejecutaste tu cruel ira tus mu-
dables ondas en aquello que a ti es suje-
to iquestPor queacute no destruiste mi patrimonio
iquestPor queacute no quemaste mi morada iquestPor
queacute no asolaste mis grandes heredamien-
tos Dejaacuterasme aquella florida planta en
quien tuacute poder no teniacuteas Dieacuterasme fortuna
fluctuosa triste la mocedad con vejez ale-
gre no pervirtieras el orden Mejor sufriera
persecuciones de tus engantildeos en la recia y
robusta edad que no en la flaca postrime-
riacutea iexclOh vida de congojas llena de miserias
acompantildeada iexclOh mundo mundo Mu-
chos mucho de ti dijeron muchos en tus
cualidades metieron la mano a diversas
cosas por oiacutedas te compararon Yo por tris-
te experiencia lo contareacute como a quien
las ventas y compras de tu engantildeosa feria
no proacutesperamente sucedieron como
aquel que mucho ha hasta ahora callado
tus falsas propiedades por no encender
con odio tu ira porque no me secases sin
tiempo esta flor que este diacutea echaste de tu
poder Pues ahora sin temor como quien
no tiene queacute perder como aquel a quien
tu compantildeiacutea es ya enojosa como cami-
nante pobre que sin temor de los crueles
salteadores va cantando en alta voz Yo
pensaba en mi maacutes tierna edad que eras y
eran tus hechos regidos por alguacuten orden
ahora visto el pro y la contra de tus bie-
nandanzas me pareces un laberinto de
errores un desierto espantable una mora-
da de fieras juego de hombres que andan
en corro laguna llena de cieno regioacuten lle-
na de espinas monte alto campo pedre-
goso prado lleno de serpientes huerto flo-
rido y sin fruto fuente de cuidados riacuteo de
laacutegrimas mal de miserias trabajo sin prove-
cho dulce ponzontildea vana esperanza falsa
alegriacutea verdadero dolor Ceacutebasnos mun-
do falso con el manjar de tus deleites al
mejor sabor nos descubres el anzuelo no lo
podemos huir que nos tiene ya cazadas
las voluntades Prometes mucho nada
cumples Eacutechasnos de ti porque no te po-
damos pedir que mantengas vanos pro-
metimientos Corremos por los prados de
tus viciosos vicios muy descuidados a rien-
da suelta descuacutebresnos la celada cuando
ya no hay lugar de volver
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
La avutarda y la golondrina
Eacuterase un cazador muy sutil pajarero
fue sembrar cantildeamones a un campo placentero
para hacer sus cuerdas y lazos del redero
andaba el avutarda cerca en el sendero
Dijo la golondrina a toacutertolas y pardales
y maacutes al avutarda estas palabras tales
Comed esta semiente de aquestos eriales
que es aquiacute sembrada por vuestros grandes males
Hicieron gran escarnio de lo que les hablaba
dijeacuteronle que se fuese que locura chirlaba
La semiente nacida vieron coacutemo regaba
el cazador el caacutentildeamo y non las espantaba
Tornoacute la golondrina e dijo al avutarda
que arrancase la yerva que era ya alzada
que quien tanto la riega y tanto la escarda
por el mal de las aves lo haciacutea aunque que se tarda
Dijo el avutarda Loca sandiacutea vana
siempre estaacutes chirlando locura de mantildeana
non quiero tu consejo iexclvete para villana
deacutejame en esta vega tan hermosa y tan llanamdash
Fuese la golondrina a casa del cazador
hizo alliacute su nido quanto pudo mejor
como era alegre y muy gorjeador
al cazador le gustoacute que era madrugador
Cogido ya el caacutentildeamo y fecha la preparada
fuese el pajarero como soliacutea a la caza
prendioacute a la avutarda para venderla en la plaza
dijo la golondrina Ya estaacutes toda pelada
Romance de dontildea Urraca
mdashMorir vos queredes padre Sant Miguel vos haya el alma mandaacutestedes vuestras tierras a quien se vos antojara
Diste a Don Sancho Castilla Castilla la bien nombrada a Don Alfonso a Leoacuten con Asturias y Sanabria y a Don Garciacutea a Galicia con Portugal la preciada A miacute porque soy mujer dejaacuteisme desheredada irme he yo por esas tierras como una mujer errada
y este mi cuerpo dariacutea a quien bien se me antojara a los moros por dinero y a los cristianos de gracia de lo que ganar pudiere hareacute bien por vuestra alma Alliacute preguntara el Rey mdashiquestQuieacuten es esa que asiacute habla Respondiera el Arzobispo
mdashVuestra hija dontildea Urraca
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 107
Unidad 8
Liacuterica y narrativa
de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Lectura Vida de don Quijote
Ortografiacutea La escritura de los cardinales y ordinales
Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 108
UNIDAD 8 LIacuteRICA Y NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Vida de don Quijote
Capiacutetulo IV 1ordf parte
Y habiendo andado como dos millas descubrioacute don Quijote un grande tropel de gente que
como despueacutes se supo eran unos mercaderes toledanos que iban a comprar seda a Murcia
Eran seis y veniacutean con sus quitasoles con otros cuatro criados a caballo y tres mozos de mulas a
pie Apenas los divisoacute don Quijote cuando se imaginoacute ser cosa de nueva aventura [] Y puesto
en la mitad del camino estuvo esperando que aquellos caballeros andantes llegasen que ya eacutel
por tales los teniacutea y juzgaba y cuando llegaron a trecho que se pudieron ver y oiacuter levantoacute don
Quijote la voz y con ademaacuten arrogante dijo
mdashTodo el mundo se tenga si todo el mundo no confiesa que no hay en el mundo todo doncella
maacutes hermosa que la Emperatriz de la Mancha la sin par Dulcinea del Toboso
Paraacuteronse los mercaderes al son de estas razones y a ver la extrantildea figura del que las deciacutea y
por la figura y por las razones luego echaron de ver la locura de su duentildeo mas quisieron ver des-
pacio en queacute paraba aquella confesioacuten que se les pediacutea y uno de ellos que era un poco burloacuten
y muy mucho discreto le dijo
mdashSentildeor caballero nosotros no conocemos quieacuten sea esa buena sentildeora que deciacutes mostraacutednos-
la que si ella fuere de tanta hermosura como significaacuteis de buena gana y sin apremio alguno
confesaremos la verdad que por parte vuestra nos es pedida
mdashSi os la mostrara mdashreplicoacute don Quijotemdash iquestqueacute hicieacuterades vosotros en confesar una verdad tan
notoria La importancia estaacute en que sin verla lo habeacuteis de creer confesar afirmar jurar y defen-
der donde no conmigo sois en batalla gente descomunal y soberbia []
mdashSentildeor caballero mdashreplicoacute el mercadermdash suplico a vuestra merced en nombre de todos estos
priacutencipes que aquiacute estamos que porque no encarguemos nuestras conciencias confesando una
cosa por nosotros jamaacutes vista ni oiacuteda y maacutes siendo tan en perjuicio de las emperatrices y reinas
del Alcarria y Extremadura que vuestra merced sea servido de mostrarnos alguacuten retrato de esa
sentildeora[] y aun creo que estamos ya tan de su parte que aunque su retrato nos muestre que
es tuerta de un ojo y que del otro le mana bermelloacuten y piedra azufre con todo eso por compla-
cer a vuestra merced diremos en su favor todo lo que quisiere
mdashNo le mana canalla infame mdashrespondioacute don Quijote encendido en coacuteleramdash no le mana di-
go eso que deciacutes sino aacutembar y algalia entre algodones y no es tuerta ni corcovada sino maacutes
derecha que un huso de Guadarrama Pero vosotros pagareacuteis la grande blasfemia que habeacuteis
dicho contra tamantildea beldad como es la de mi sentildeora
Y en diciendo esto arremetioacute con la lanza baja contra el que lo habiacutea dicho con tanta furia y
enojo que si la buena suerte no hiciera que en la mitad del camino tropezara y cayera Rocinan-
te lo pasara mal el atrevido mercader Cayoacute Rocinante y fue rodando su amo una buena pieza
por el campo y querieacutendose levantar jamaacutes pudo tal embarazo le causaban la lanza adarga
espuelas y celada con el peso de las antiguas armas Y entre tanto que pugnaba por levantar-
se y no podiacutea estaba diciendo
mdashNon fuyaacuteis gente cobarde gente cautiva atended que no por culpa miacutea sino de mi caballo
estoy aquiacute tendido
Un mozo de mulas de los que alliacute veniacutean que no debiacutea de ser muy bienintencionado oyendo
decir al pobre caiacutedo tantas arrogancias no lo pudo sufrir sin darle la respuesta en las costillas
El Quijote Miguel de Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 109
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Resume brevemente este episodio iquestDoacutende se observa el realismo de la obra iquestY la locura de don
Quijote
2ndash iquestQuieacuten es en realidad Dulcinea del Toboso iquestCoacutemo la presenta don Quijote
3ndash iquestQueacute frase del mercader hace que se enfade don Quijote iquestPor queacute tiene ese efecto dicha fra-
se
4ndash iquestQueacute significado tiene la expresioacuten laquodarle la respuesta en las costillasraquo el mozo a don Quijote
5ndash El lenguaje de don Quijote es a menudo arcaizante imitando el de la Edad Media Esto se mani-
fiesta por ejemplo en que conserva la f- inicial de algunas palabras que ya la habiacutean perdido en su
eacutepoca Sentildeala alguacuten ejemplo
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe la misma aventura que se narra en este texto como si sucediese en la actualidad Adapta
tambieacuten el lenguaje pero recuerda que don Quijote imita la forma de hablar de sus antepasados
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestA queacute llamamos desengantildeo Barroco Investiga sobre los elementos de desengantildeo en la obra
2ndash Dulcinea es un personaje importante pero que no aparece en la obra de Cervantes Investiga so-
bre este y otros personajes femeninos que siacute aparecen unos idealizados otros realistas y caricaturiza-
dos iquestQueacute caracteriacutesticas tienen Podeacuteis repartir el trabajo por grupos y presentar despueacutes los resulta-
dos de vuestra investigacioacuten en la clase
3ndash Descubre los lugares por los que pasa la ldquoRuta del Quijoterdquo
Has visitado alguno de ellos
iquestExiste la ruta de Dulcinea
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Dulcinea Charles Robert Leslie
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 110
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o ORTOGRAFIacuteA
ESCRITURA DE NUacuteMEROS Las expresiones numeacutericas pueden expresarse con cifras o con letra La correcta ortografiacutea de estas
expresiones requiere conocer algunas normas (dictadas por la Real academia Espantildeola)
ORTOGRAFIacuteA DE LOS CARDINALES Son palabras simples (y por lo tanto se escriben en una sola palabra) las siguientes todos los numerales cardinales de cero a quince (cinco oncehellip)
todas las decenas (veinte treinta cuarenta)
cien(to) quinientos y mil
Son expresiones complejas formadas por yuxta-
posicioacuten o coordinacioacuten el resto de los nuacutemeros
cardinales Pero debemos conocer coacutemo se escri-
ben estos cardinales complejos
Se escriben en una sola palabra los que corres-
ponden a los siguientes nuacutemeros del 16 a 19 y
del 21 a 29 dieciseacuteis dieciocho veintiuno vein-
tidoacutes y tambieacuten las centenas trescientos
seiscientos Se escriben en dos palabras los cardinales com-
plejos a partir de 30 treinta y cinco cuarenta y
doshellip Algunos requieren maacutes de dos palabras
doscientos veinte mil
ORTOGRAFIacuteA DE LOS ORDINALES Palabras simples Se escriben en una sola palabra
Los ordinales que corresponden de estos nuacutemeros Del 1 al 9
Todas las decenas (deacutecimo vigeacutesimo )
Todas las centenas (centeacutesimo quincuageacutesi-
mo)
1 000 y las potencias superiores (milloneacutesimo)
Son palabras compuestas los demaacutes ordinales y
por lo tanto se escriben utilizando dos o maacutes pala-
bras vigeacutesimo quinto cuadrageacutesimo octavo
Los ordinales pueden abreviarse utilizando el
nuacutemero araacutebigo correspondiente y a su lado una
ldquoletra voladitaldquo es decir un siacutembolo que es como
una ldquoaldquo o bien una ldquo oldquo en la parte superior y en
pequentildeo 3ordm 6ordf
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Casos especiales en la escritura de ordinales
Para los ordinales correspondientes a 11 y 12
son tan vaacutelidas las formas undeacutecimo y duo-
deacutecimo preferidas por el uso culto como
decimoprimero y decimosegundo
Se prefiere unas sola palabra para expresar
los ordinales correspondientes a la primera y
a la segunda deceno decimosegundo de-
cimoquintohellip
Sin embargo se expresan en varias palabras
los ordinales a partir de la tercera decena
trigeacutesimo tercero quincuageacutesimo segundo
En estos casos tambieacuten se admite escribirlos
en una sola palabra trigesimoprimero
La tilde Se mantiene en el primer elemento
si se trata de un ordinal escrito en varias
palabras (vigeacutesimo quinto) Si se escribe en
una sola palabra el ordinal va sin tilde
(vigesimotercero) Por supuesto la tilde se
mantiene en el segundo elemento puesto
que el acento de intensidad permanece en
el mismo lugar ( undeacutecimo dosmileacutesimo
tricenteacutesimo)
La variacioacuten de geacutenero y nuacutemero va en el
segundo elementos vigeacutesimo segunda
trigeacutesimo cuarta Como ya hemos dicho
antes estos ordinales pueden escribirse en
una sola palabra en ese caso el primer
elemento se mantiene invariable en cuanto
al geacutenero (vigeacutesimotercera vigeacutesimoquin-
tos )
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ACTIVIDADES
1ndash Completa la siguiente tabla escibiendo los ordinales correspondientes a las cifras 1 22 35 67 85 70
100 206 607 1 000 8 96 49 368
2ndash iquestSe debe decir el trigeacutesimo quinto seminario iquesto bien el 35 seminario Razona la respuesta
3ndash Di los cardinales a los que corresponde nonageacutesimo tricenteacutesimo undeacutecimo deacutecimo cuarto
sexageacutesimo quincuageacutesimo quinto
4ndash iquestQueacute quiere decir heptasiacutelabo iquest y octogonal iquest y pentagrama iquesty cuatrimotor iquestTienen variacioacuten
de geacutenero y nuacutemero los ordinales iquesty los cardinales Razona las respuestas
CARDINAL ORDINAL CORRESPONDIENTE ESCRITURA DEL CARDINAL ESCRITURA DEL ORDINAL
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 111
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LIacuteRICA La liacuterica es el geacutenero literario que emplea mayor nuacutemero de recursos (pero no olvides que no es el
uacutenico) Estos recursos se denominan figuras literarias (consulta el anexo literario)
El mecanismo dominante para que se produzca una figura literaria es la repeticioacuten Pero o estamos
hablando de repetir palabras uacutenicamente tambieacuten se pueden repetir sonidos estructuras significa-
dos Fiacutejate en las siguientes repeticiones
Rima Repeticioacuten de los sonidos finales del verso desde la uacuteltima vocal acentuada hasta el final
Rima asonante Solo se repiten las vocales desde el uacuteltimo acento hasta el final
Rima consonante se repiten las vocales y las consonantes desde el uacuteltimo acento hasta el fi-
nal
Estrofa repeticioacuten de un mismo esquema en cuanto a la combinacioacuten de los versos y su rima
Anaacutefora repeticioacuten de la primera palabra de un verso (o frase en prosa)
Paralelismo Repeticioacuten de la misma estructura sintaacutectica
Metaacutefora Repeticioacuten de un mismo significado
Es tambieacuten muy importante dominar los diferentes tipos de estrofas (consulta el anexo) y los nombres
que utilizamos para designar los distintos tipos de verso
El geacutenero liacuterico comprende una serie de subgeacuteneros que debes
conocer ya que aparecen con muchiacutesima frecuencia en la histo-
ria de la literatura
Cancioacuten Poema destinado a ser cantado de temaacutetica muy
variada y muy sencillo formalmente Suele tener un estribillo
Eacutegloga exalta la vida campestre en la que dos falsos pastores
se quejan de sus penas de amor en una naturaleza idiacutelica
Tambieacuten se utilizan los teacuterminos de poesiacutea pastoril o bucoacutelica
Elegiacutea Lamento ante la peacuterdida de un ser querido
Oda Poema que exalta sentimientos producidos por una idea
heacuteroe acontecimientohellip
Poesiacutea anacreoacutentica exalta la naturaleza y los placeres del
mundo
Saacutetira Poema en el que se critican los defectos de una perso-
na Puede antildeadirse a este poema un tono humoriacutestico
VOCABULARIO PROPIO DE LA NARRATIVA Recuerda lo que has estudiado otros cursos sobre los subgeacuteneros narrativos Otros teacuterminos comunes
Antagonista es el personaje que se opone al protagonista
Desorden cronoloacutegico los acontecimientos aparecen desordenados Es el lector quien debe orde-
nar cada momento de la trama
Narracioacuten lineal los acontecimientos se suceden por orden cronoloacutegico
Narracioacuten in medias res los acontecimientos empiezan a narrarse en la mitad de la trama Y luego
retroceden al pasado
Narracioacuten retrospectiva los acontecimientos empiezan por el final y luego continuacutean siguiendo un
orden cronoloacutegico
Protagonista es el personaje principal
RECUERDA
Son versos de arte menor los
que tienen ocho siacutelabas o me-
nos y versos de arte mayor los
que tienen nueve o maacutes siacutelabas
Tetrasiacutelabos (4 siacutelabas)
Pentasiacutelabos (5 siacutelabas)
Hexasiacutelabos (6 siacutelabas)
Heptasiacutelabos (7 siacutelabas)
Octosiacutelabos (8 siacutelabas)
Eneasiacutelabos (9 siacutelabas)
Decasiacutelabos (10 siacutelabas)
Endecasiacutelabos (11 siacutelabas)
Dodecasiacutelabos (12 siacutelabas)
Alejandrinos (14 siacutelabas)
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de los teacuterminos que hemos estudiado Puedes inventarlo o buscarlo entre los auto-
res conocidos
2ndash Sentildeala los elementos que has estudiado en el vocabulario propio de la narrativa aplicaacutendolo a la
narrcioacuten audiovisual busca ejemplos en peliacuteculas que conozcas
3ndash Inventad una narracioacuten con los elementos estudiados
4ndash Escribid poemas pertenecientes a los subgeacuteneros liacutericos que habeacuteis estudiado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 112
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Renacimiento (siglo XVI) es maacutes que una corriente artiacutestica
Es una nueva forma de estar en el mundo que vuelve sus ojos
a la Antiguumledad claacutesica a Grecia y a Roma De ahiacute el nom-
bre ldquoRenacimientordquo A esta forma de ver el mundo de reva-
lorizacioacuten del hombre e intereacutes por el arte se conoce con el
nombre de Humanismo
2ndash LIacuteRICA RENACENTISTA Podemos dividir el siglo XVI en dos periodos diferenciados
Durante la primera mitad del siglo la influencia italiana es
muy importante Es un periodo en el que nuestra poesiacutea se
adapta a las formas y a los temas de poetas como Dante
Petrarca
Durante la segunda mitad del siglo XVI se produce como
reaccioacuten a los movimientos protestantes que se producen
en el norte de Europa la Contrarreforma En nuestra litera-
tura esto se traduce en una importancia creciente de la
literatura religiosa
3ndash PRIMER RENACIMIENTO GARCILASO DE LA VEGA Las formas italianas son introducidas en Espantildea gracias a la plu-
ma de Juan Boscaacuten y sobre todo de Gracilazo de la Vega du-
rante el reinado del primero de los Austrias Carlos I (tambieacuten
conocido como emperador Carlos V)
El autor
Nacioacute en Toledo en 1501 Murioacute joven al tratar de asaltar una
fortaleza en 1536 Es ejemplo de caballero renacentista
poeta y soldado Se casoacute con Elena de Zuacutentildeiga pero vivioacute
enamorado de una dama portuguesa Isabel Freire Se cree
que la mayoriacutea de sus poemas amorosos van dirigidos a esta
dama casada incluso despueacutes de que ella muriera Conocioacute
la poesiacutea italiana y escribioacute adoptando las nuevas formas y
modernizando la poesiacutea castellana
Su obra
Es ceacutelebre por sus eacuteglogas en las que se ofrecen los lamentos
de los pastores Salicio y Nemeroso rechazado uno por su
amada Galatea muerta la adorada del segundo Elisa Son
tambieacuten famosos sus sonetos
3ndash SEGUNDO RENACIMIENTO ASCEacuteTICA Y MIacuteSTICA La poesiacutea durante el reinado de Felipe II se caracteriza por la
temaacutetica religiosa Las formas y temas del primer Renacimien-
to se adaptan a esta nueva temaacutetica
Fray Luis de Leoacuten
Profesor de la Universidad de Salamanca cultiva la poesiacutea
asceacutetica Cultiva las formas poeacuteticas del renacimiento en sus
odas que tienen gran musicalidad Uno de los toacutepicos maacutes
famoso es el beatus ille (tomado del escritor latino Horacio)
que invita a vivir en la naturaleza alejado del bullicio de la
ciudad Fue encarcelado por su traduccioacuten del Cantar de los
Cantares del hebreo
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3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Los descubrimientos cientiacuteficos la
conquista de lo que se llamoacute
ldquoNuevo Mundordquo (Ameacuterica) el
desarrollo del comercio las ciuda-
des y la confianza en el ser hu-
mano (antropocentrismo) son cla-
ves de la nueva eacutepoca
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SABER MAacuteS
Entre las caracteriacutesticas y temas
propios del Renacimiento desta-
camos
Meacutetrica italiana versos de 7 y
11 siacutelabas empleo de estrofas
como la lira o la silva Adop-
cioacuten del soneto como forma
caracteriacutestica
El tema amoroso es muy fre-
cuente La liacuterica petrarquista
habla de una mujer de belleza
suma (cabellos rubios piel
blanca labios rosados) que
con frecuencia no responde
favorablemente a los requeri-
mientos del poeta Tambieacuten
aparece con frecuencia la na-
turaleza idealizada que es
testigo silencioso de las quejas
del poeta
Toacutepicos latinos carpe diem
(disfruta el momento) locus
amoenus (lugar agradable)
Influencia de la mitologiacutea gre-
colatina dioses heacuteroes y mitos
aparecen con frecuencia
SAMER MAacuteS
En la Oda a Francisco Salinas de
Fray Luis leemos
iexclQueacute descansada vida
La del que huye del mundanal ruido
Y sigue la escondida
Senda por donde han ido
Los pocos sabios que en el mundo
raquo han sido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 113
Santa Teresa de Jesuacutes
Teresa de Cepeda y Ahumada es representante de la literatura
miacutestica Maacutes conocida por su obra en prosa en la que describe
su experiencia de unioacuten con Dios Su estilo sencillo y humilde no
oculta una personalidad muy fuerte y emprendedor
Santa Teresa de Jesuacutes es una de las primeras escritoras famosas
Su ejemplo sirvioacute a muchas mujeres en los siglos posteriores
San Juan de la Cruz
Tras conocer a Teresa de Jesuacutes se une a ella y a la reforma de
la Orden del Carmelo Su obra miacutestica es breve Describe en
su poesiacutea la unioacuten miacutestica del alma con Dios adoptando las
formas de la literatura amorosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Lee el poema ldquoNoche oscurardquo de San Juan de la Cruz
Analiza la meacutetrica
Cuaacutento miden los
versos iquestcoacutemo se
llama esta estrofa
iquestcuaacutel es el origen
de la estrofa
Resume el conte-
nido lee el conte-
nido y expliacutecalo
de dos maneras
Como un poe-
ma amoroso
Como un poe-
ma religioso
2ndash Sentildeala las carac-
teriacutesticas propias del
Renacimiento en el
poema
Sentildeala los recursos
literarios que en-
cuentres en el
poema iquestPor queacute
crees que los utili-
za el poeta
3ndash Lee la eacutegloga de Garcilaso de la Vega Mide los versos y
sentildeala las caracteriacutesticas propias del Renacimiento en el poe-
ma
4ndash Busca informacioacuten sobre la vida y la obra de Santa Teresa
Redacta un informe con las conclusiones
5ndash Lee el poema ldquoAquiacute la envidia y la mentirardquo Analiza la
meacutetrica iquestcuaacutento miden los versos iquestcoacutemo se llama esta es-
trofa iquestcuaacutel es el origen de esta estrofa Relaciona el conte-
nido del poema con la vida del propio Fray Luis
En una noche oscura
con ansias en amores inflamada
iexcloh dichosa ventura
saliacute sin ser notada
estando ya mi casa sosegada
A oscuras y segura
por la secreta escala disfrazada
iexcloh dichosa ventura
a oscuras y en celada
estando ya mi casa sosegada
En la noche dichosa
en secreto que nadie me veiacutea
ni yo miraba cosa
sin otra luz y guiacutea
sino la que en el corazoacuten ardiacutea
Aqueacutesta me guiaba
maacutes cierto que la luz de mediodiacutea
adonde me esperaba
quien yo bien me sabiacutea
en parte donde nadie pareciacutea
iexclOh noche que guiaste
iexcloh noche amable maacutes que el alborada
iexcloh noche que juntaste
Amado con amada
amada en el Amado transformada
En mi pecho florido
que entero para eacutel solo se guardaba
alliacute quedoacute dormido
y yo le regalaba
y el ventalle de cedros aire daba
El aire de la almena
cuando yo sus cabellos esparciacutea
con su mano serena
en mi cuello heriacutea
y todos mis sentidos suspendiacutea
Quedeacuteme y olvideacuteme
el rostro reclineacute sobre el Amado
cesoacute todo y dejeacuteme
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado
SABER MAacuteS
Muchas mujeres poetas se encon-
traron con el problema de un coacute-
digo poeacutetico formalizado que es-
cribiacutea a una dama que no corres-
pondiacutea al amor Algunas escribiacutean
como si fuesen hombres enamo-
rados de una mujer Otras optan
por la ambiguumledad y se dirigen a
un geneacuterico tuacute Un tercer grupo
elige la eacutegloga como molde poeacute-
tico
Eacutegloga de Garcilaso
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso
he de contar sus quejas imitando
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas los amores
(de pacer olvidadas) escuchando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 114
LIacuteRICA DEL BARROCO
1ndash CONTEXTO HISTOacuteRICO El Barroco es un periodo de la historia que se caracteriza por
su pesimismo Durante el reinado de los llamado ldquoAustrias me-
noresrdquo el paiacutes entra en crisis
Crisis poliacutetica los reyes delegan el poder en los validos
que son los que realmente ejercen el poder
Conflictos dentro de la peniacutensula y en Europa que consu-
men los recursos de la Corona
Crisis social empobrecimiento de la poblacioacuten epidemias
pestes
Conflictos religiosos expulsioacuten de los moriscos Se da mu-
cha importancia a la pureza de sangre y se rechaza a to-
dos los que son sospechosos de no ser cristianos viejos
2- CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Barroco es un movimiento cultural que tiene lugar durante
el siglo XVII El profundo malestar social desemboca en el
ldquodesengantildeo barrocordquo
Una visioacuten pesimista del mundo lleno de maldades false-
dades
Rechazo a los bienes mundanos vanidad de vanidades
Presencia de la idea de la fugacidad de la vida del ace-
cho de la muerte el pecado
Idea de ilusioacuten y apariencia que oculta la verdad
En cuanto a los aspectos formales y temaacuteticos
Se exageran las formas se retuercen se complican em-
pleo de un lenguaje brillante se acumulan las metaacuteforas
los hipeacuterbatos las hipeacuterboles los quiasmos y encabalga-
mientoshellip
Se favorecen los contrastes lo bello y lo grotesco las luces
y las sombras lo religioso y lo profanohellip
Empleo de temas mitoloacutegicos en ocasiones de forma jo-
cosa o burlesca
Temas barrocos frecuentes son el amor la muerte el paso
del tiempo (tempus fugit) criacutetica social burlahellip
En la meacutetrica se siguen empleando los versos Renacentistas
El soneto adquiere gran importancia Los poetas tambieacuten
componen romances cancioncillas de sabor popular letri-
llashellip Es lo que se conoce como ldquoRomancero Nuevordquo
2ndash EL CONCEPTISMO Y EL CULTERANISMO Tradicionalmente se han considerado que existen dos co-
rrientes En los uacuteltimos antildeos se viene afirmando que no se tra-
ta de dos posturas tan opuestas Ambas responden al gusto
por la complicacioacuten formal y conceptual
Culteranismo busca la exuberancia formal y la creacioacuten de
belleza formal a traveacutes de un lenguaje preciosista colorista y
rico en imaacutegenes Goacutengora es su maacuteximo representante
Conceptismo pretende sorprender al lector a traveacutes del
ingenio La complicacioacuten tiene que ver con el empleo de
ironiacuteas dobles sentidos metaacuteforas ingeniosas contrastes
expresivoshellip Su maacuteximo exponente es Quevedo
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SABER MAacuteS
En este soneto de Lope de Vega
se explica precisamente la es-
tructura del propio soneto
ldquoUn soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal
[aprieto
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando van los tres delante
Yo penseacute que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que
[me espante
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entreacute con pie derecho
pues fin con este verso le voy dando
Ya estoy en el segundo y auacuten
[sospecho
que voy los trece versos acabando
contad si son catorce y estaacute hechordquo
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 115
3ndash AUTORES Luis de Goacutengora (1561-1627)
Su gran formacioacuten humaniacutestica y su amplia cultura hacen de
su poesiacutea un conjunto complejo que los criacuteticos han dividido
en dos grupos
Poesiacutea popular villancicos letrillas romances histoacutericos
pastoriles moriscos burlescoshellip
Poesiacutea culta en este grupo se incluyen sus sonetos y los
grandes poemas Faacutebula de Polifemo y Galatea com-
puesta en octavas reales y las Soledades obra inacaba-
da escrita en silvas
Francisco de Quevedo (1580-1645)
Nacido en el seno de una familia noble En su obra se refleja
su rechazo a judiacuteos y conversos Escribioacute obras en prosa Son
famosas El buscoacuten o Los suentildeos Podemos establecer varios
grupos
Poesiacutea amorosa sonetos de temaacutetica petrarquista
Poesiacutea moralizante en el que aborda temas relacionados
con el paso del tiempo el desengantildeo o la crisis poliacutetica y
social
Poesiacutea satiacuterico-burlesca muy conocidas son sus composicio-
nes jocosas en las que emplea un lenguaje incluso vulgar
Feacutelix Lope de Vega (1562-1635)
La poesiacutea de Lope es maacutes sencilla y clara Una poesiacutea llana
Recibe gran influencia de la literatura popular y muchas de
sus composiciones aparecen insertas en sus obras de teatro
Su vida amorosa se recrea a menudo en su literatura En la
uacuteltima etapa de su vida se ordena sacerdote y escribe temaacute-
tica religiosa
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SABER MAacuteS
Lope tuvo una vida amorosa muy
activa En 2010 se hizo una peliacutecu-
la galardonada con dos premios
Goya en la que aparecen dos de
las mujeres con las que tuvo rela-
cioacuten En la peliacutecula tambieacuten apa-
recen muchos aspectos de su
poesiacutea y su teatro Puedes ver el
trailler de la peliacutecula aquiacute
w w w y o u t u b e c o m w a t c h
v=T4T28OSkqX4
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica del Renacimiento y del Barroco sus similitudes y sus
diferencias
3ndash Analiza estos poemas
Resumen y tema
Meacutetrica y estructura iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
Figuras retoacutericas
que se emplean
Estilo del texto
4ndash Escribe un poe-
ma imitando al de
Lope en el que
enumeres todas las
sensaciones que te
despierta una per-
sona un sentimien-
to un momento
del diacuteahellip
5ndash Investiga sobre
la poesiacutea satiacuterica
iquestQueacute es iquestQuieacuten la
escribiacutea iquestDe queacute
asuntos hace mo-
fa
Amor constante maacutes allaacute de la muerte
Cerrar podraacute mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco diacutea
Y podraacute desatar esta alma miacutea
Hora a su afaacuten ansioso lisonjera
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejaraacute la memoria en donde ardiacutea
Nadar sabe mi llama el agua friacutea
Y perder el respeto a ley severa
Alma a quien todo un dios prisioacuten ha sido
Venas que humor a tanto fuego han dado
Medulas que han gloriosamente ardido
Su cuerpo dejaraacute no su cuidado
Seraacuten ceniza mas tendraacute sentido
Polvo seraacuten mas polvo enamorado
Francisco de Quevedo
Desmayarse
Desmayarse atreverse estar furioso
aacutespero tierno liberal esquivo
alentado mortal difunto vivo
leal traidor cobarde y animoso
no hallar fuera del bien centro y reposo
mostrarse alegre triste humilde altivo
enojado valiente fugitivo
satisfecho ofendido receloso
huir el rostro al claro desengantildeo
beber veneno por licor suumlave
olvidar el provecho amar el dantildeo
creer que el cielo en un infierno cabe
dar la vida y el alma a un desengantildeo
iexclesto es amor quien lo proboacute lo sabe
Lope de Vega
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 116
NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash LAS NOVELAS IDEALISTAS Durante el siglo XVI asistimos al desarrollo de distintos geacuteneros
que tienen en comuacuten la huida de la realidad y la recreacioacuten
de mundos idealizados y de aventuras prodigiosas
Novela pastoril en ella pastores expresan sus sentimientos y
sus penas de amor en un ambiente natural e idealizado La
maacutes importante es Diana de Jorge de Montemayor
Novela sentimental narra amores desdichados de los per-
sonajes que las protagonizan En ellas se incluyen muchos
elementos simboacutelicos muchos de ellos con raiacuteces medie-
vales como la idea de la caacutercel que aparece en Caacutercel
de amor de Diego San Pedro
Novela morisca se trata de historias de amor relacionadas
con el mundo aacuterabe En ocasiones entre musulmanes y
cristianas o a la inversa Un ejemplo es la anoacutenima Historia
del abencerraje y la hermosa Jarifa
2- LAS NOVELAS REALISTAS LA PICARESCA Frente a los geacuteneros anteriores en los que predomina la ideali-
zacioacuten de ambientes y personajes aparece con fuerza un
tipo de novela que va a ser decisivo en nuestra literatura la
novela picaresca Entre sus caracteriacutesticas destacan
Protagonizada por un ldquopiacutecarordquo se narra la vida de un per-
sonaje de origen humilde que tiene que ganarse la vida
desde muy pequentildeo Para ello a menudo tiene que recu-
rrir al engantildeo o la trampa
Aprendizaje una novedad en este tipo de novelas son los-
consejos al margen de las normas Si comparamos esto con
la idea de aprendizaje que se observa en El conde Lucanor
podemos considerar que se trata de una parodia
Tema del hambre es muy frecuente que el motor que
mueve al piacutecaro es la necesidad de buscar alimento
Obras en el 1554 aparece La vida de Lazarillo de Tormes de au-
tor anoacutenimo Tiene muchos continuadores y durante el siglo XVII
y se continuacutea con el geacutenero con obras como El buscoacuten de Que-
vedo Rinconete y Cortadillo de Cervantes o la obra protagoni-
zada por una piacutecara La piacutecara Justina de Loacutepez de Uacutebeda
3ndash LAZARILLO DE TORMES Fecha y autor La primera vez que aparece esta obra publi-
cada es en 1554 si bien se cree que pudo haber una versioacuten
anterior La obra se ha atribuido a diferentes autores si bien
no hay acuerdo en quieacuten pudo ser el autor Lo que siacute parece
clara es su voluntad de ocultar su identidad Posiblemente
para evitar ser acusado y condenado dadas las numerosas
burlas que se hacen a la avaricia y a la dehonestidad de los
cleacuterigos
Geacutenero Se trata de una novela epistolar (adopta la forma de
una carta) autobiograacutefica Es una carta destinada a vuestra
merced en la que se narra el caso una especie de confe-
sioacuten que explica coacutemo Laacutezaro ha llegado a aceptar que el
Arcipreste de San Salvador esteacute amancebado con su mujer
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SABER MAacuteS
Durante el siglo XVI se desarrolla
la narrativa de ficcioacuten La impren-
ta y el aumento de lectores
(aunque el iacutendice de analfabetos
sigue siendo muy elevado) permi-
ten este desarrollo de la literatura
escrita
El teacutermino novella comenzoacute a utili-
zarse para designar relatos de fic-
cioacuten breves En espantildeol primero
se utilizoacute para referirse a la novela
corta italiana Esta es la acepcioacuten
de Cervantes en sus Novelas
ejemplares
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SABER MAacuteS
Laacutezaro desarrolla el instinto de su-
pervivencia gracuias al aprendi-
zaje con los diferentes amos
El ciego que le abre los ojos a
la maldad del mundo y con el
que vive las historias maacutes cono-
cidas
El tacantildeo cleacuterigo de Maqueda
con el que sufre tanta hambre
El hidalgo arruinado por el que
Laacutezaro siente laacutestima ya que lo
trata bien aunque tampoco
come con eacutel
El fraile mercedario de dudosa
moralidad
El vendedor de bulas o buldero
El capellaacuten
El maestro de hacer panderos
El alguacil
Finalmente obtiene el cargo de
pregonero gracias al arcipreste
que ademaacutes le ofrece mujer y casa
Maacutes informacioacuten en
httpwww2upsedufaculty
velezSpan_402Lazarohtm
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 117
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ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala las palabras que te resulten extrantildeas en el texto Ten en cuenta que se trata de una obra
del siglo XVI Intenta ldquotraducirlas al castellano actualrdquo
2ndash Diriacuteas que se trata de una novela idealista o realista Justifica tu respuesta
3ndash iquestQueacute tipo de narrador se utiliza en esta novela iquestQueacute efecto se consigue utilizando este narrador
4ndash Todo lo que sucede en la obra no le ocurrioacute al autor de verdad Posiblemente se basoacute en cuentos
populares o en historias que le habiacutean contado iquestPor queacute crees que lo cuenta como experiencias
personales iquestQueacute se logra con ello
5ndash iquestCuaacutel fue el primer truco que inventoacute Laacutezaro para beberse el vino del ciego
6ndash Explica el significado de las tres frases destacadas en el segundo episodio laquomoriacutea por eacutelraquo laquocayoacute en
la burlaraquo y laquome parecioacute que el cielohellipraquo
7ndash iquestQueacute recurso literario observas en la palabra golpecillo laquoFue tal el golpecilloraquo
8ndash Escribe una aneacutecdota en la que el protagonista tenga que valerse de su ingenio para solucionar
una situacioacuten Puedes recurrir a algo que te haya sucedido en la infancia
9ndash Investiga sobre los otros amos de Laacutezaro Elabora un esquema con ellos y la experiencia de Laacutezaro
a su lado Si quieres puedes darle la forma de un curriacuteculum viacutetae
Usaba [el ciego] poner cabe siacute un jarrillo de vino cuando comiacuteamos y yo muy de presto le asiacutea y daba un
par de besos callados y tornaacutebale a su lugar Mas duroacuteme poco que en los tragos conociacutea la falta y por
reservar su vino a salvo nunca despueacutes desamparaba el jarro antes lo teniacutea por el asa asido []
Yo como estaba hecho al vino moriacutea por eacutel y viendo que aquel remedio de la paja no me aprovechaba
ni valiacutea acordeacute en el suelo del jarro hacerle una fuentecilla y agujero sotil y delicadamente con una muy
delgada tortilla de cera taparlo [] Cuando el pobreto iba a beber no hallaba nada Espantaacutebase mal-
deciacutease daba al diablo el jarro y el vino no sabiendo queacute podiacutea ser
mdashNo direacuteis tiacuteo que os lo bebo yo -deciacutea pues no le quitaacuteis de la mano
Tantas vueltas y tientos dio al jarro que halloacute la fuente y cayoacute en la burla mas asiacute lo disimuloacute como si no lo
hubiera sentido
Y luego otro diacutea teniendo yo rezumando mi jarro como soliacutea no pensando el dantildeo que me estaba apare-
jado ni que el mal ciego me sentiacutea senteacuteme como soliacutea Estando recibiendo aquellos dulces tragos mi cara
puesta hacia el cielo un poco cerrados los ojos por mejor gustar el sabroso licor sintioacute el desesperado ciego
que agora teniacutea tiempo de tomar de miacute venganza y con toda su fuerza alzando con dos manos aquel dul-
ce y amargo jarro le dejoacute caer sobre mi boca ayudaacutendose como digo con todo su poder de manera
que el pobre Laacutezaro que de nada desto se guardaba antes como otras veces estaba descuidado y go-
zoso verdaderamente me parecioacute que el cielo con todo lo que en eacutel hay me habiacutea caiacutedo encima
Fue tal el golpecillo que me desatinoacute y sacoacute de sentido y el jarrazo tan grande que los pedazos del se me
metieron por la cara rompieacutendomela por muchas partes y me quebroacute los dientes sin los cuales hasta hoy
me quedeacute
Anoacutenimo Lazarillo de Tormes
Temas El Lazarillo parece ser una denuncia al falso sentido
del honor y a la hipocresiacutea especialmente del aacutembito ecle-
siaacutestico Esto ha generado numerosas hipoacutetesis sobre la auto-
riacutea y que durante mucho tiempo estuviera en el Iacutendice de
libros prohibidos
Estructura El esquema es circular hace el caso es el pretexto
para recordar la vida de Laacutezaro desde su nintildeez
Personajes Laacutezaro evoluciona no es un personaje plano Los
otros personajes siacute tienen rasgos arquetiacutepicos el ciego el escu-
dero el cleacuterigohellip De ahiacute el caraacutecter criacutetico con el colectivo
Fuentes Muchas de las historias y personajes que aparecen en
El Lazarillo son de origen folcloacuterico y tradicional La originalidad
reside en que todas esas historias tienen un protagonista Laacutezaro
Se trata de una evolucioacuten en la teacutecnica de relato marco que
veiacuteamos en la prosa medieval
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 118
CERVANTES Ya conoces la famosa obra de Miguel de Cervantes Don
Quijote de la Mancha pero este famoso escritor tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro
1ndash CERVANTES UNA VIDA AZAROSA Nacioacute en Alcalaacute de Henares en 1547 Vivioacute durante un tiem-
po en Italia absorbiendo el arte y las costumbres del paiacutes
Realizoacute diversas veces el papel de militar y asiacute tambieacuten estu-
vo durante cinco antildeos entre rejas en Argel apresado por los
turcos A la vuelta a Espantildea vivioacute en diversas ciudades Murioacute
en Madrid el 23 de abril de 1616
2- CERVANTES POETA De su obra poeacutetica pocos escritos se conocen ya que se per-
dieron la mayoriacutea pero cultivoacute un tipo de poesiacutea de caraacutecter
culto El viaje del Parnaso es la uacutenica obra en verso publica-
da en la que el tema principal es el conflicto entre los malos
y buenos escritores
3ndash CERVANTES DRAMATURGO Su obra dramaacutetica es extensa aunque solamente se conservan
algo maacutes de una decena de comedias y ocho entremeses
Comedias siguen las normas claacutesicas distinguieacutendose de
las coetaacuteneas de la Comedia Nueva Algunas son Los ba-
ntildeos de Argel El rufiaacuten dichoso
Entremeses retrato de las clases populares de la eacutepoca El
retablo de las maravillas El viejo celoso
Tragedias una uacutenica tragedia La Numancia
4ndash CERVANTES NOVELISTA El geacutenero novelesco fue el que maacutes popularidad dio a Cer-
vantes Destacaremos algunas obras de diversos temas y geacute-
neros
La Galatea Es su primera novela De tema pastoril trata
los amores entre pastores pero tambieacuten introduce comen-
tarios criacuteticos sobre literatura
Las aventuras de Persiles y Sigismunda Se trata de una no-
vela bizantina en la que como tal las aventuras de los
enamorados protagonistas terminan felizmente tras diver-
sos viajes
Novelas ejemplares Coleccioacuten de relatos cortos escritos al
modo italiano y con originales argumentos Se distinguen
dos grupos
a) Realistas Rinconete y Cortadillo El licenciado Vidriera
El celoso extrementildeo El coloquio de los perros
b) Idealistas La espantildeola inglesa La fuerza de la sangre
5ndash EL QUIJOTE El Quijote Sin duda es su obra maestra Se publica en dos
partes la primera en 1605 y la segunda en 1615 A continua-
cioacuten estudiaremos algunos aspectos importantes de esta
obra
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SABER MAacuteS
Novela bizantina era un tipo de
novela renacentista caracteriza-
da por las aventuras que corriacutean
dos enamorados recorriendo di-
versos lugares y peripecias y cuyo
final era feliz
Exemplos era un geacutenero tiacutepico
medieval en los que se relataba
un breve cuento y al final se expo-
niacutea una ejemplaridad moral
El adjetivo que califica a la colec-
cioacuten de novelas ldquoejemplaresrdquo pro-
cede de los exemplos medieva-
les en los que como ya sabes al
final del relato se extrae una mo-
raleja manteniendo asiacute algunos
dicha estructura mientras que
otros sirven como modelo de la
creacioacuten literaria
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SABER MAacuteS
iquestCuaacutel es la intencioacuten de la obra
Por un lado la novela supone una
parodia de los libros de caballeriacuteas
por lo que durante los siglos XVII y
XVIII fue leiacutedo como un libro coacutemi-
co Un siglo despueacutes adquiriraacute un
valor distinto seraacute interpretado co-
mo la defensa del ideal en una
sociedad en el que los grandes
ideales se han perdido
Pero ademaacutes se considera un libro
de criacutetica y teoriacutea literaria Los per-
sonajes hablan de literatura y el
libro en siacute es un ejercicio de conti-
nua experimentacioacuten literaria mez-
cla estilos geacuteneros temas tipos de
habla fantasiacutea y realidad relatos
(moriscos pastoriles cortesanoshellip)
y ademaacutes supone un reflejo de la
sociedad espantildeola coetaacutenea
SABER MAacuteS
Cervantes teniacutea un sentido del
humor muy particular que apare-
ce en sus obras Es lo que se llama
ldquoironiacutea cervantinardquo Los nombres
de los personajes y las situaciones
insoacutelitas encierran a menudo una
criacutetica
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ACTIVIDADES
Estructura y argumento Alonso Quijano (don Quijote) enloque-
cido con la lectura sale emulando a sus iacutedolos caballerescos
Primera salida Va solo y no llega muy lejos Es armado ca-
ballero en una posada que eacutel cree castillo Regresa apa-
leado y en su casa sus amigos queman los libros de la bi-
blioteca
Segunda salida acompantildeado por Sancho Panza tiene sus
aventuras maacutes conocidas
Tercera salida el segundo libro de 1614 incluye nuevas
aventuras de don Quijote y Sancho que son muy conoci-
dos para el resto de personajes que conocen las aventuras
anteriores porque han leiacutedo el libro
Narrador Uno de los grandes hallazgos de Cervantes es el
narrador Cervantes finge que la obra no la inventoacute que la
transcribe una historia real referida por un historiador aacuterabe El
texto ldquooriginalrdquo estaacute en aacuterabe y necesita un traductor Con
esta confusioacuten logra que su historia parezca maacutes real
Personajes Los protagonistas de la novela son don Quijote y
Sancho Panza
Don Quijote hidalgo de un pueblo manchego que en-
vuelto en la locura por tanto leer libros de caballeriacuteas de-
cide convertirse en caballero andante en busca de aven-
turas Bajo esta locura que hace que lo convierta en per-
sonaje coacutemico expone juicios muy acertados y coherentes
sobre diversos asuntos
Sancho Panza realiza la labor de escudero tal y como apa-
reciacutea en los libros de caballeriacuteas El autor refleja en Sancho
diversas caracteriacutesticas que contrastan en muchas ocasiones
con don Quijote (locura-cordura culto-ruacutestico habla culta-
uso de refranes) aunque poco a poco adoptaraacute algunas
formas propias de su amo En este personaje Cervantes con-
densa las caracteriacutesticas propias del gracioso bobo o el cria-
do de la literatura y el folclore de la eacutepoca
Estilo El estilo se define por su variedad propia de su etapa
renacentista Vemos entonces la mezcla del habla culta con
el habla popular el estilo elevado culto y cortesano junto al
estilo caracteriacutestico de la parodia burlesca opiniones y juicios
eruditos lindando con los refranes y dichos populares Es por
tanto una obra muy rica en variedad estiliacutestica
SABER MAacuteS
En El Quijote aparecen muchos
personajes Algunos de ellos son
Dulcinea dama de Don Quijo-
te
Rocinante caballo maltrecho
de Don Quijote flaco pando
de aspecto burlesco para ser
el caballo de un caballero
El ama y la sobrina viven con
don Quijote
El cura y el barbero son veci-
nos del pueblo Tienen aprecio
por don Alonso Quijano
Puedes encontrar mucho maacutes en
httpquijotebneeslibrohtml
httpwwweducajcyl es
e d u c a c y l c m g a l l e r y
Recursos20Infinitytematicas
webquijoteindexhtml
1ndash Haz un esquema con los contenidos
del tema
2ndash Investiga sobre la vida de Cervantes y
descubre queacute relacioacuten hay entre esta y su
obra
3ndash Lee este texto perteneciente al entre-
meacutes El retablo de las maravillas Podriacuteas
explicar queacute estaacute sucediendo Tal vez ne-
cesites buscar algo de informacioacuten sobre
este entremeacutes
4ndash En El conde Lucanor hay un texto con
un tema similar Averigua cuaacutel es iquestPor
queacute crees que Cervantes habla aquiacute de
ldquocristianos viejosrdquo
Benito Poca balumba trae este autor para tan gran retablo
Juan Todo debe de ser de maravillas
Chanfalla iexclAtencioacuten sentildeores que comienzo [] Ea que ya
veo que has otorgado mi peticioacuten pues por aquella par-
te asoma la figura del valentiacutesimo Sansoacuten []
Benito iexclTeacutengase cuerpo de tal conmigo iexclBueno seriacutea que en
lugar de habernos venido a holgar quedaacutesemos aquiacute
hechos plasta iexclTeacutengase sentildeor Sansoacuten [] que se lo rue-
gan buenos
Capacho iquestVeisle vos Castrado
Juan Pues iquestno le habiacutea de ver iquestTengo yo los ojos en el
colodrillo
Gobernador [Aparte] Milagroso caso es eacuteste asiacute veo yo a San-
soacuten ahora como el Gran Turco pues en verdad que me
tengo por legiacutetimo y cristiano viejo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 120
Soneto XXIII Garcilaso de la Vega
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente honesto
enciende al corazoacuten y lo refrena
y en tanto que el cabello que en la vena
del oro se escogioacute con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco enhiesto
el viento mueve esparce y desordena
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre
marchitaraacute la rosa el viento helado
Todo lo mudaraacute la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre
Letrilla Luis de Goacutengora
La maacutes bella nintildea
de nuestro lugar
hoy viuda y sola
y ayer por casar
viendo que sus ojos
a la guerra van
a su madre dice
que escucha su mal
Dejadme llorar
orillas del mar
Pues me distes madre
en tan tierna edad
tan corto el placer
tan largo el pesar
y me cautivastes
de quien hoy se va
y lleva las llaves
de mi libertad
Dejadme llorar
orillas del mar
En llorar conviertan
mis ojos de hoy maacutes
el sabroso oficio
del dulce mirar
pues que no se pueden
mejor ocupar
yeacutendose a la guerra
quien era mi paz
Dejadme llorar
orillas del mar
No me pongaacuteis freno
ni queraacuteis culpar
que lo uno es justo
lo otro por demaacutes
Si me quereacuteis bien
no me hagaacuteis mal
harto peor fuera
morir y callar
Dejadme llorar
orillas del mar
Dulce madre miacutea
iquestQuieacuten no lloraraacute
aunque tenga el pecho
como un pedernal
y no daraacute voces
viendo marchitar
los maacutes verdes antildeos
de mi mocedad
Dejadme llorar
orillas del mar
Vaacuteyanse las noches
pues ido se han
los ojos que haciacutean
los miacuteos velar
vaacuteyanse y no vean
tanta soledad
despueacutes que en mi lecho
sobra la mitad
Dejadme llorar
orillas del mar
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
SOLEDAD PRIMERA Luis de Goacutengora
Era del antildeo la estacioacuten florida
en que el mentido robador de Europa
mdashmedia luna las armas de su frente
y el Sol todo los rayos de su pelomdash
luciente honor del cielo
en campos de zafiro pace estrellas
Contiene una fantasiacutea contenta con amar decente
Sor Juana Ineacutes de la Cruz
Detente sombra de mi bien esquivo
imagen del hechizo que maacutes quiero
bella ilusioacuten por quien alegre muero
dulce ficcioacuten por quien penosa vivo
Si al imaacuten de tus gracias atractivo
sirve mi pecho de obediente acero
iquestpara queacute me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo
Mas blasonar no puedes satisfecho
de que triunfa de miacute tu tiraniacutea
que aunque dejas burlado el lazo estrecho
que tu forma fantaacutestica centildeiacutea
poco importa burlar brazos y pecho
si te labra prisioacuten mi fantasiacutea
Santa Teresa de Jesuacutes
Vivo sin vivir en miacute
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 121
Unidad 9
Teatro de los Siglos de Oro
Literatura del XVIII
a) Teatro de los siglos de Oro
b) La liacuterica del siglo XVIII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
Leacutexico Vocabulario propio de la literatura (III)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 122
UNIDAD 9
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
LAURENCIA iquestNo temes ver el rigor
que por los demaacutes sucede
y el furor con que procede
aqueste pesquisidor
Procura guardar la vida
Huye tu dantildeo no esperes
FRONDOSO iquestCoacutemo que procure quieres
cosa tan mal recibida
iquestEs bien que los demaacutes deje
en el peligro presente
y de tu vista me ausente
No me mandes que me aleje
porque no es puesto en razoacuten
que por evitar mi dantildeo
sea con mi sangre extrantildeo
en tan terrible ocasioacuten (Voces dentro )
VOCES parece que he oiacutedo
y son si yo mal no siento
de alguno que dan tormento
Oye con atento oiacutedo (Dice dentro el JUEZ y
responden)
JUEZ Decid la verdad buen viejo
FRONDOSO Un viejo Laurencia miacutea
atormentan
LAURENCIA iexclQueacute porfiacutea
ESTEBAN Deacutejenme un poco
JUEZ Ya os dejo
Decid iquestquieacuten matoacute a Fernando
ESTEBAN Fuenteovejuna lo hizo
LAURENCIA Tu nombre padre eternizo
[a todos vas animando]
FRONDOSO iexclBravo caso
JUEZ Ese muchacho
aprieta Perro yo seacute
que lo sabes Di quieacuten fue
iquestCallas Aprieta borracho
NINtildeO Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclPor vida del rey villanos
que os ahorque con mis manos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
FRONDOSO iexclQue a un nintildeo le den tormento
y niegue de aquesta suerte
LAURENCIA iexclBravo pueblo
FRONDOSO Bravo y fuerte
JUEZ Esa mujer al momento
en ese potro tened
Dale esa mancuerda luego
LAURENCIA Ya estaacute de coacutelera ciego
JUEZ Que os he de matar creed
en este potro villanos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
PASCUALA Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclDale
FRONDOSO Pensamientos vanos
LAURENCIA Pascuala niega Frondoso
FRONDOSO Niegan nintildeos iquestQueacute te espanta
JUEZ Parece que los encantas
iexclAprieta
PASCUALA iexclAy cielo piadoso
JUEZ iexclAprieta infame iquestEstaacutes sordo
PASCUALA Fuenteovejuna lo hizo
JUEZ Traedme aquel maacutes rollizo
ese desnudo ese gordo
LAURENCIA iexclPobre Mengo Eacutel es sin duda
FRONDOSO Temo que ha de confesar
MENGO iexclAy ay
JUEZ Comenza a apretar
MENGO iexclAy
JUEZ iquestEs menester ayuda
MENGO iexclAy ay
JUEZ iquestQuieacuten matoacute villano
al sentildeor comendador
MENGO iexclAy yo lo direacute sentildeor
JUEZ Afloja un poco la mano
FRONDOSO Eacutel confiesa
JUEZ Al palo aplica
la espalda
MENGO Quedo que yo
lo direacute
JUEZ iquestQuieacuten lo matoacute
MENGO Sentildeor iexclFuenteovejunica
JUEZ iquestHay tan gran bellaqueriacutea
Del dolor se estaacuten burlando
En quien estaba esperando
niego con mayor porfiacutea
Dejadlos que estoy cansado
FRONDOSO iexclOh Mengo bien te haga Dios
Temor que tuve de dos
el tuyo me le ha quitado
Fuenteovejuna Lope de Vega
iquestQuieacuten matoacute al comendador
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 123
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN 1ndash Las palabras cambian de significado a lo largo del tiempo Muchas palabras de este texto no signifi-
can hoy lo mismo que en el XVIII aunque se entienden perfectamente iquestQueacute quiere decir el sintagma
ldquodar tormentordquo o la palabra ldquoatormentarrdquo en el XVIII Busca tambieacuten los significados de porfiacutea y que-
do
2ndash La palabra ldquovillanordquo se utiliza hoy con un significado diferente al del texto iquestQueacute quiere decir en el
texto (y en todo el teatro del los siglos de Oro)
3ndash iquestCuaacutentas personas responden ldquoFuenteovejuna Sentildeorrdquo Di los nombres de cada una de ellas
4ndash Hay dos personajes que estaacuten oyendo lo que ocurre pero no estaacuten presentes en la escena iquestCuaacuteles
son sus nombres Por las palabras que pronuncian iquestquieacutenes crees que es cada uno de ellos
5ndash Describe a Mengo seguacuten lo que dicen de eacutel Laurencia y Frondoso iquestCoacutemo crees que es Mengo te-
niendo en cuenta su forma de actuar y las palabras que pronuncia
6ndash iquestPor queacute estaacute cansado el juez
EXPRESIOacuteN 1ndash Inventa una historia similar a la que ocurrioacute en Fuenteovejuna Recuerda que se trata de redactar
un texto narrativo No se trata de hacer un guioacuten de la historia
2ndash Convieacuterte tu texto en obra de teatro Por lo que dicen los personajes debe quedar claro todo lo que
ocurre Puedes poner acotaciones pero lo maacutes importante es el diaacutelogo de los personajes Recuerda
que una obra de teatro debe cumplir lo siguiente
Se trata de un diaacutelogo entre varios personajes Cada vez que habla un personaje hay que poner su
nombre No hay narrador (que diga por ejemplo contestoacute Fulanito o similar ) Las palabras del autor son las acotaciones que van entre pareacutentesis Las acotaciones afectan al
escenario y tambieacuten a los gestos y actuaciones de los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoFuenteovejunardquo iquestExiste este lugar en realidad
2ndash Busca los tiacutetulos de las obras que escribioacute Lope de Vega
El comendador pretende a Laurencia Imagen de
Pablo Egea Palomares Banco de imgenes y soni-
dos del ite Licencia Creative Commons (by-nc-
sa)
La Justicia de los
reyes Imagen de
Pablo Egea Paloma-
res Banco de imge-
nes y sonidos del ite
Licencia Creative
Commons (by-nc-
sa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 124
1ndash En grupos de dos copiad el texto que proponemos siguiendo el orden en que aparecen aquiacute utili-
zando un procesador de textos Depueacutes utilizando las herramientas de cortado y pegado debeacuteis
ordenar el texto atendiendo a la coherencia y cohesioacuten textuales
2ndash Utlizad la negrita el subrayado y la cursiva para las palabras que aparecen destacadas de las pa-
labras en que aparezca
Introducid una letra capital en la primera palabra del poema de Salinas
3ndash Pasadle al texto un corrector ortograacutefico y consultad en un diccionario las palabras en las que du-
deacuteis
4ndash Cambiad la fuente y el tamantildeo del texto
5ndash Disentildeadlo de dos maneras
Como si fuese parte de un trabajo acadeacutemico
Como si fuese parte de un folleto publicitario
sobre un manual de Lengua
6ndash Cread una tabla para esquema-
tizar la informacioacuten que proporciona
el fragmento 4
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o ORTOGRAFIacuteA
RESALTES Y PROCESADORES DE TEXTOS Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten ponen a nuestro alcance numerosas herramien-
tas para el tratamiento informaacutetico de textos La mejor manera de aprender a manejarlos es utilizaacuten-
dolos Aquiacute te daremos algunas claves para mejorar la presentacioacuten de tus escritos
Selecciona una fuente adecuada de
acuerdo con el tipo de texto que vayas a
escribir el objetivo que persigue el texto
el destinatariohellip En ocasiones la fuente y
el interlineado vienen impuestos por el
destinatario Fiacutejate en estos ejemplos y
piensa en las diferencias sensaciones que
produce la tipografiacutea Algunas fuentes presentan problemas con las
tildes tenlo en cuenta
Establece los maacutergenes los espacios entre paacuterrafos
Utiliza los resaltes letra negrita cursiva subrayado y mayuacutesculas con
moderacioacuten (recuerda que si hay mucho texto destacado el resalte
pierde el efecto)
Un instrumento muy uacutetil para la modificacioacuten raacutepida de tu documen-
to son los estilos Observa los que hemos utilizado para elaborar este
documento
No olvides pasar a tu documento el corrector ortograacutefico pero re-
cuerda que el mejor corrector es la relectura atenta y el empleo del
diccionario en caso de duda
Utiliza las imaacutegenes tablas y graacuteficos para apoyar tu texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
3 Fiacutejate en el ejemplo siguiente
del poema de Pedro Salinas Yo
no te quiero asiacute El pronombre yo
se refiere al poeta el emisor del
mensaje
2 Los pronombres tienen significado ocasional Su significacioacuten
depende del contexto linguumliacutestico o extralinguumliacutestico (la situa-
cioacuten) en que se usan Se refieren a un nombre y desempentildean
las funciones propias de este
5 Para vivir no quiero
islas palacios torres
iexclQueacute alegriacutea maacutes alta
vivir en los pronombres
Quiacutetate ya los trajes
las sentildeas los retratos
yo no te quiero asiacute
disfrazada de otra
hija siempre de algo
Te quiero pura libre
irreductibletuacute 4 Existen diferentes clases de
pronombres los cuales pueden
clasificarse seguacuten su significado
De este modo distinguimos pro-
nombres personales demostrati-
vos posesivos indefinidos nu-
merales relativos interrogantes
y exclamativos
1 te se refiere a ella
la persona a quien se
dirige el poeta
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 125
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DEL GEacuteNERO DIDAacuteCTICO Los subgeacuteneros principales de la Didaacutectica son
Faacutebula relato en prosa o verso en el que el autor quiere poner de manifiesto una ensentildeanza
Ensayo texto que trata sobre temas humaniacutesticos en el cual al autor expresa sus ideas y opiniones
sobre un determinado asunto
En la historia de la Literatura de este curso escucharaacutes la expresioacuten latina docere delectare que
significa ldquoensentildear deleitandordquo Como sabes esta expresioacuten se utiliza mucho en el mester de clereciacutea
y durante el siglo XVIII
Moraleja la ensentildeanza moral que aparece al final de las faacutebulas o de los ejemplos (cuento medie-
val)
VOCABULARIO PROPIO DEL TEATRO Al leer o comentar obras teatrales debemos tener en cuenta el significado de estos teacuterminos
Acotaciones son las palabras del autor de la obra teatral que determinan coacutemo debe ser el deco-
rado y los gestos que han de hacer los personajes 8al interpretar su papel)
Actos son cada una de las partes en las que se divide una obra de teatro Se utilizaba el nombre de
jornadasrdquo en las obras del teatro claacutesico o romaacutentico
Aparte uno de los personajes teatrales se dirige al puacuteblico disimuladamente intentando que los
personajes que hay en la escena no lo aprecien
Corral de comedias son los patios de las casas en los que se representaban las obras en el XVII
Decoro poeacutetico los personajes deben hablar de manera acorde a su condicioacuten social
Escenas cada una de las partes en las que se divide un acto Vienen marcadas por la salido o en-
trada de un nuevo personaje en la escena
Foro parte del escenario opuesta a la puerta de entrada
Justicia poeacutetica se trata de un toacutepico literario por el cual los ldquomalosrdquo obtienen un castigo y los
ldquobuenosrdquo ven recompensado su honor y su virtud
Monoacutelogo parlamento de uno de los personajes de la obra de teatro que estaacute solo en la escena
Mutis por el foro esta expresioacuten significa salir de la escena Es una expresioacuten teatral que ha pasado a
la lengua coloquial
Regla de las tres unidades reglas teatrales de tiempo (debe transcurrir en 24 horas) lugar (debe
ocurrir en un solo lugar) y accioacuten (en ella se debe expresar un solo problema)
Teatro a la italiana es el teatro con la forma que conocemos en la actualidad en el cual el puacuteblico
se situacutea en un semiciacuterculo y opuesta al puacuteblico se encuentra la escena
Recuerda los subgeacuteneros teatrales que has estudiado en otros cursos Existen algunos subgeacuteneros tea-
trales llamados ldquomenoresrdquo que tambieacuten debes conocer
Auto sacramental obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacutericos destinados a
representarse en la calle en la fiesta del Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Entremeses piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares durante los Siglos de Oro
Melodrama es un subgeacutenero teatral que presenta situaciones serias en las que los personajes bue-
nos sufren de manera exagerada a causa de las actuaciones de los personajes malos
Pasos piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares que tienen lugar en los
Siglos de Oro Tambieacuten se llaman ldquoentremesesrdquoA partir del siglo XVIII se utiliza el nombre de
ldquosaineterdquo para designar lo mismo que un paso o entremeacutes piezas de un solo acto de caraacutecter coacute-
mico y personajes populares
1ndash Busca una faacutebula en verso y otra en prosa Lleacutevalas a clase y leacuteelas a los compantildeeros iquestPor queacute
razoacuten se trata de una faacutebula
2ndash iquestCuaacuteles son los subgeacuteneros teatrales menores que se representaban entre acto y acto en una co-
media del Siglo de Oro Define cada uno
3ndash Teniendo en cuenta todo lo que sabes elabora un esquema con todos los geacuteneros literarios y los
subgeacuteneros correspondientes a cada uno de ellos Te proponemos un ejemplo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 126
TEATRO DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash EL SIGLO XVI El teatro profano y religioso en castellano en el siglo XVI se
desarrolla de manera notable Asiacute en el siglo XVI encontra-
mos dramaturgos como
Lucas Fernaacutendez disciacutepulo de Juan del Encina tiene la
autoriacutea de varios dramas pero todaviacutea quedaraacuten muy proacute-
ximos al estilo del teatro medieval Su Auto de la Pasioacuten
seriacutea utilizado como parte de la liturgia eclesiaacutestica
Autores como Gil Vicente o Bartolomeacute Torres Naharro escribi-
raacuten piezas dramaacuteticas maacutes elaboradas
Gil Vicente de nacionalidad portuguesa escribe tanto en
portugueacutes como en castellano Su obra se caracteriza por
la continua saacutetira al mundo eclesiaacutestico la introduccioacuten de
elementos folcloacutericos y la incorporacioacuten de poemas y can-
ciones que colman de belleza y esculpen sus dramas
Torres Naharro como gran conocedor de la cultura italia-
na pues pasoacute parte de su vida en Italia deja entrever en
sus obras su gran conocimiento por el teatro claacutesico Su
obra se divide en comedias de a noticia (Soldadesca y
Tinellaria) de caraacutecter realista y a fantasiacutea (Serafina e Hi-
menea) en las que la imaginacioacuten prima
Lope de Rueda que cultivoacute el drama popular escribioacute co-
medias al estilo italiano pero introduciendo elementos coacute-
micos que serviriacutean como adaptacioacuten de su comedia cul-
ta italiana al ambiente popular en el que se representa-
ban sus comedias De su obra destacan los entremeses o
pasos que se caracterizan por su brevedad y comicidad
repletos de coloquialismos juegos linguumliacutesticos hablas dia-
lectaleshellip
No debemos olvidar la importancia del teatro cultivado en
Sevilla y Valencia a finales de siglo para el florecimiento del
drama en Espantildea en el siglo XVII
Juan de la Cueva sevillano en cuya obra encontramos
caracteriacutesticas del teatro posterior destacando obras co-
mo Los infantes de Lara o Bernardo del Carpio
2- EL SIGLO XVII En el siglo XVII el teatro en Espantildea es de gran relevancia Las
obras se representaban en corrales de comedias Si las repre-
sentaciones eran muy largas en los intermedios se ofreciacutean
entremeses con el fin de entretener al espectador
Los corrales de comedias convivieron con el teatro cortesano
destinado a representarse en los palacios de nobles o del rey
Otra modalidad de la eacutepoca eran los autos sacramentales
obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacuteri-
cos destinados a representarse en la calle en la fiesta del
Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre los autores de este siglo po-
demos destacar otros nombres
Guilleacuten de Castro (Las moceda-
des del Cid) Juan Ruiz de Alarcoacuten
(Las paredes que oyen) Francisco
de Rojas Zorrilla (Entre bobos an-
da el juego) Agustiacuten de Moreto
(El lindo don Diego)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Juan del Encina en el siglo XV
jugoacute un papel importante en el
desarrollo del teatro profano que
dariacutea lugar al teatro cortesano
acogido y representado en los
palacios con el fin de entretener
a la nobleza Sus creaciones que
destacaron en el aacutembito de la
muacutesica de la poesiacutea y del teatro
se representaron en la corte de
los duques de Alba En sus obras
destaca la aparicioacuten de persona-
jes del campo rudos que utilizan
una lengua ruacutestica con el fin de
hacer reiacuter a los sentildeores Su mar-
cha a Roma lo aproxima a con-
cepto renacentista e idealizado
del amor que seraacute protagonista
en sus poemas dedicados al amor
pagano
SABER MAacuteS
Debido a la prohibicioacuten de diver-
sos textos por parte de la Inquisi-
cioacuten los contenidos de caraacutecter
satiacuterico van desapareciendo
aunque el cultivo del teatro en la
segunda mitad de siglo va mos-
trando su auge y consolidacioacuten
Asiacute existiraacuten dos tipos de teatro el
religioso y profano ya anterior y
que se representaba en iglesias o
en las calles en festividades reli-
giosas y el desarrollo de un teatro
de tipo popular representado en
corrales de comedias que surgi-
riacutean en las ciudades maacutes impor-
tantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 127
3ndash LA COMEDIA NUEVA Una nueva concepcioacuten de la comedia surgiriacutea y en la que
tuvo en su desarrollo un papel importante Lope de Vega es
la llamada Comedia Nueva Esta comedia combinaba la ca-
lidad literaria con la capacidad de atraer al puacuteblico llenan-
do los escenarios de las ciudades espantildeolas del siglo XVII La
comedia barroca serviriacutea de medio de propaganda del siste-
ma social de la eacutepoca Entre los temas favoritos de los espec-
tadores estaacuten los religiosos histoacutericos mitoloacutegicos legenda-
rios filosoacuteficoshellip Pero es el tema del honor el maacutes importante
del periodo La reparacioacuten de la honra es tan importante que
en algunos casos se convierte en el centro de la accioacuten
Tirso de Molina Autor que desarrolla el mito de don Juan en
su obra El burlador de Sevilla y el convidado de piedra
Lope de Vega Creador de la comedia nueva cultivoacute diversi-
dad de geacuteneros introduciendo a menudo elementos popula-
res en sus obras
Comedias de enredo obras de intriga como La dama bo-
ba y El perro del hortelano
Dramas de honor campesino que se enfrenta a un noble
que lo deshonra ejerciendo justicia el rey asiacute Fuenteoveju-
na y Peribaacutentildeez y el comendador de Ocantildea
Dramas traacutegicos el caballero de Olmedo
Pedro Calderoacuten de la Barca Su teatro es conceptual reflexi-
vo y su lenguaje es artificioso Ademaacutes de los de la comedia
barroca plantea problemas existenciales Destacan
Comedias La dama duende Eco y Narciso
Dramas traacutegicos El alcalde de Zalamea El meacutedico de su
honra La vida es suentildeo
Autos sacramentales El gran teatro del mundo El gran
mercado del mundo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2- Lee este fragmento de Lope de Vega (El caballero de Olmedo)
Resuacutemelos brevemente su contenido
iquestQueacute caracteriacutesticas propias del siglo XVII encuentras en el
texto
iquestQueacute crees que ha sucedido antes iquestQueacute crees que va a
suceder a continuacioacuten Escribe un breve texto en el que lo
expliques 4ndash Busca informacioacuten sobre el argumento de la
obra iquestQueacute tema principal se trata en ella
5ndash Olmedo organiza festivales de verano Consulta su paacutegina
web y anota tres obras y autores que hayas estudiado en esta
unidad que se hayan representado alliacute
httpwwwolmedoesolmedoclasico
6ndash Investigad por grupos a los autores que hemos estudiado y
preparad una exposicioacuten en clase con lustras averiguaciones
7ndash El perro del Hortelano fue llevada al cine por Pilar Miroacute La difi-
cultad del guioacuten reside en que se mantiene el texto en verso
Busca en la mediateca de tu barrio la peliacutecula Anota las carac-
teriacutesticas del teatro del XVII que se observan en la obra Tambieacuten
podeacuteis preparar alguna escena para representar en clase
VOZ Que de noche le mataron
al caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
DON ALONSO
iexclCielos iquestQueacute estoy escuchando
Si es que avisos vuestros son
ya que estoy en la ocasioacuten
iquestde queacute me estaacuteis informando
Volver atraacutes iquestcoacutemo puedo
Invencioacuten de Fabia es
que quiere a ruego de Ineacutes
hacer que no vaya a Olmedo
VOZ [(Dentro)]Sombras le avisaron
que no saliese
y le aconsejaron
que no se fuese
el caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
SABER MAacuteS
Las caracteriacutesticas
Nuacutemero de actos la comedia
se divide en tres actos llama-
dos jornadas presentacioacuten
nudo y desenlace
Mezcla de lo traacutegico y lo coacutemico
Variedad de personajes El ga-
laacuten que es valiente y guapo la
dama de gran belleza y ena-
moradiza el padre de la dama
o el barba poderoso y que
soluciona los problemas el an-
tagonista se opone al galaacuten
la criada confidente de la da-
ma el criado o el gracioso
confidente del galaacuten
Ruptura de la regla de las tres
unidades claacutesica la accioacuten
sucederaacute en diversos lugares
la accioacuten puede surgir en maacutes
de un diacutea accioacuten principal
(galaacuten y dama) y accioacuten se-
cundaria (criados)
Verso Las obras se escriben en
verso para facilitar su memori-
zacioacuten El escritor utiliza diferen-
tes tipos de estrofas seguacuten las
situaciones (polimetriacutea)
Decoro La lengua se adecua al
personaje que es representado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 128
LIacuteRICA DEL SIGLO XVIII
1ndash SIGLO XVIII SIGLO DE LAS LUCES Durante este siglo se produce un crecimiento demograacutefico
La mayor necesidad de alimentos favoreceraacute el desarrollo de
la agricultura y la conocida ldquoRevolucioacuten industrialrdquo e desarro-
llo de grandes faacutebricas e innovaciones teacutecnicas
El lema ldquotodo para el pueblo pero sin el pueblordquo procede del
despotismo ilustrado y refleja la actitud de las monarquiacuteas
absolutas que auacuten perduran hacia un enriquecimiento de la
cultura y la adquisicioacuten de un discurso paternalista Los poliacuteti-
cos ilustrados se esfuerzan por hacer reformas que separen el
poder civil del religioso y en general por mejorar y moderni-
zar el sistema
El acontecimiento maacutes significativo e importante de este siglo es
la Revolucioacuten francesa el hombre ya no estaacute predeterminado
solo por haber nacido con determinado linaje sino que sus obras
seraacuten las que condicionen su vida La eliminacioacuten de la esclavi-
tud la tolerancia religiosa la supresioacuten de los derechos de naci-
miento la igualdad de derechos o la extensioacuten de la ensentildeanza
son algunos ejemplos de las ideas y principios ilustrados
En Espantildea se fundan importantes instituciones culturales co-
mo la Real Academia Espantildeola la Biblioteca Nacional Real
Academia de la Historiahellip
En esta eacutepoca ilustrada la razoacuten es la base y por tanto todo
conocimiento se basa en la misma quedando a un lado las
causas como Dios las costumbres y tradiciones tan impor-
tantes en el siglo anterior Todo esto favoreceraacute el desarrollo
cientiacutefico y hace posible una mejora del bienestar terrenal
de este modo dos actitudes conviviraacuten se extiende el deiacutes-
mo como la existencia de un ser superior pero no determina
una religioacuten concreta y el ateiacutesmo
2ndash LA ESTEacuteTICA DE LA ILUSTRACIOacuteN Se produce una vuelta a los modelos grecolatinos y al cla-
sicismo franceacutes es el Neoclasicismo
El arte tambieacuten estaacute sujeto a la razoacuten
Se revaloriza la naturaleza el sentimiento y el individualis-
mo anticipando ya las ideas del Romanticismo
En el campo de la literatura se seguiraacuten unas reglas clara
distincioacuten entre los geacuteneros literarios dentro de una obra
las obras teatrales respetaraacuten la regla de las tres unidades
que se perdioacute con la comedia nueva
3ndash LA LIacuteRICA DEL XVIII Se muestra la evolucioacuten del paso del pensamiento barroco al
ilustrado Este cambio se deja ver en el estilo y temaacutetica Se tien-
de poco a poco a la creacioacuten de una poesiacutea maacutes sencilla es
decir la estructura sintaacutectica es menos compleja y maacutes directa
Los modelos a seguir para los poetas neoclaacutesicos son los
grandes poetas espantildeoles del Renacimiento la liacuterica tradicio-
nal y popular espantildeola (romances letrillashellip) los claacutesicos gre-
colatinos y escritores neoclaacutesicos franceses e italianos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ODA A LA PRIMAVERA
La blanda primavera
derramando aparece
sus tesoros y galas
por prados y vergeles
Despejado ya el cielo
de nubes inclementes
con luz caacutendida y pura
riacutee a la tierra alegre []
De esplendores maacutes rico
descuella por oriente
en triunfo el sol y a darle
la vida al mundo vuelve
Medrosos de sus rayos
los vientos enmudecen
y el vago cefirillo
bullendo les sucede
el ceacutefiro de aromas
empapado que mueven
en la nariz y el seno
mil llamas y deleites[]
Revolantes las aves
por el aura enloquecen
regalando el oiacutedo
con sus dulces motetes
y en los tiros sabrosos
con que el Ciego las hiere
suspirando delicias
por el bosque se pierden
mientras que en la pradera
doacuteciles a sus leyes
pastores y zagalas
festivas danzas tejen
y los tiernos cantares
y requiebros ardientes
y miradas y juegos
maacutes y maacutes los encienden
Y nosotros amigos
cuando todos los seres
de tan riacutegido invierno
desquitarse parecen
iquesten silencio y en ocio
dejaremos perderse
estos diacuteas que el tiempo
liberal nos concede
Una vez que en sus alas
el fugaz se los lleve
iquestpodraacute nadie arrancarlos
de la nada en que mueren
Un instante una sombra
que al mirar desparece
nuestra miacutesera vida
para el juacutebilo tiene
Ea pues a las copas
y en un grato banquete
celebremos la vuelta
del abril floreciente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 129
SABER MAacuteS
Algunos poetas del XVIII
Joseacute Cadalso A Venus Letrillas
satiacutericas
Juan Meleacutendez Valdeacutes A unos
lindos ojos De los besos de amor
De la primavera
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten
Oda a los ojos de Dorisa Saber sin
estudiar
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Elegiacutea a las musas
Feacutelix Mariacutea de Samaniego La ci-
garra y la hormiga La lechera
Tomaacutes de Iriarte El burro flautista
El teacute y la salvia
Los temas de la liacuterica ilustrada son la alabanza a las bellas ar-
tes las ideas de las reformas sociales el desarrollo cientiacutefico y
filosoacutefico los ideales de fraternidad pues se desprecia la gue-
rra y se exalta la paz y la tolerancia el rechazo de la ignoran-
cia y de la supersticioacuten la importancia de la educacioacuten para
el perfeccionamiento del ser humano Es decir aspectos to-
dos que refieren a la utilidad y a la mejora del sistema social
Asiacute todos se iraacuten plasmando e iraacuten dando lugar a un tipo de
poesiacutea filosoacutefica
Pero junto a la poesiacutea filosoacutefica tambieacuten se cultiva otra de te-
ma pastoril y de exaltacioacuten de la naturaleza y de lo sensual
tan proacutexima a la poesiacutea bucoacutelica renacentista y anacreoacutenti-
ca y se caracteriza por el uso del metro corto y estrofas bre-
ves que exalta el amor y alaba los placeres mundanos en
tono festivo y alegre Elementos que participan del escenario
de la naturaleza estaacuten presentes como los arroyos grutas
aves como el ruisentildeor o la paloma y rememorando el aacutembi-
to grecolatino tambieacuten haraacuten referencias al mundo mitoloacutegi-
co por tanto muy ligado tambieacuten a su admiracioacuten por los
poetas renacentistas Meleacutendez Valdeacutes destacaba por sus
anacreoacutenticas entre otros geacuteneros
Otro tipo de poesiacutea que pone como base la razoacuten es la faacutebu-
la que cultivan autores como Feacutelix Mariacutea de Samaniego y To-
maacutes de Iriarte un tipo de poesiacutea moral y pedagoacutegica
3ndash EL FINAL DE LA EacutePOCA ILUSTRADA La poesiacutea que se cultiva a finales de siglo ya se puede clasificar
como prerromaacutentica pues deja entrever aspectos del movimien-
to proacuteximo Sentimientos y sensaciones como la angustia la
exaltacioacuten lo pasional y sentimental queda plasmado en los
poemas a traveacutes de procedimientos retoacutericos como la interrup-
cioacuten del verso mediante los puntos suspensivos las exclamacio-
nes las frases se entrecortan uso del leacutexico del campo emotivo
Este tipo de poesiacutea la cultivan joacutevenes poetas cuyos ideales se
aproximan a los de la Revolucioacuten francesa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un resumen del tema y realiza un esquema de conceptos
2ndash Lee el poema Oda a la Primavera de Meleacutendez Valdeacutes
Haz un resumen del poemaiquestCuaacutel es el tema del
poema iquestQueacute crees que quiere exaltar su autor
iquestCrees que es un poema idealista sentimental
queacute expresa iquestPuedes relacionar este poema por
los elementos que aparecen a otra eacutepoca litera-
ria Justifica tu respuesta
Analiza la meacutetrica e identifica algunas figuras lite-
rarias maacutes representativas
Habraacutes observado que el poema auacuten marca en
algunos de sus versos una estructura compleja
influencia barroca Sentildeala alguna estrofa que lo
ejemplifique y comeacutentala
4ndash Lee la faacutebula del burrito flautista Hay un verso que se
repite constantemente iquestA queacute se debe esta insisten-
cia iquestCuaacutel es la moraleja iquestQueacute relacioacuten tiene con las
ideas propias del siglo XVIII
Esta fabulilla
salga bien o mal
me ha ocurrido ahora por casualidad
Cerca de unos prados
que hay en mi lugar
pasaba un borrico
por casualidad
Una flauta en ellos
halloacute que un zagal
se dejoacute olvidada
por casualidad
Acercoacutese a olerla
el dicho animal
y dio un resoplido
por casualidad
En la flauta el aire
se hubo de colar
y sonoacute la flauta
por casualidad
laquoiOhraquo dijo el borrico
laquoiexclqueacute bien seacute tocar
iexcly diraacuten que es mala
la muacutesica asnalraquo
Sin regla del arte
borriquitos hay
que una vez aciertan
por casualidad
Iriarte Faacutebulas
SABER MAacuteS
Poetas prerromaacutenticos
Joseacute Mariacutea Blanco-White Nicasio
Aacutelvarez Cienfuegos Joseacute Marche-
na
Algunos de ellos seraacuten los maes-
tros de grandes poetas del Ro-
manticismo como Espronceda o
Beacutecquer
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 130
LA PROSA DEL SIGLO XVIII
1ndash LA PROSA EN EL ENSAYO Y LA NOVELA La literatura en el siglo XVIII sirvioacute como principal medio de
divulgacioacuten de las nuevas ideas ilustradas y el geacutenero en pro-
sa maacutes cultivado fue el ensayo con un claro fin didaacutectico
El ensayo es un texto escrito en prosa que ofrece un punto de
vista personal sobre un tema ya sea poliacutetico social econoacutemi-
co culturalhellip temas de los que los escritores de la eacutepoca tan-
ta conciencia teniacutean
Ya en esta eacutepoca ilustrada comenzaron a imprimirse los pri-
meros perioacutedicos y revistas especializadas asiacute como la litera-
tura por entregas de manera que supuso un auge y desarro-
llo del ciacuterculo lector reflejo de un gran intereacutes del pueblo por
la literatura
El desarrollo de la novela fue muy escaso llegando casi a
desaparecer Son pocas las novelas que se publicaron pues
el foco de intereacutes se situaba en el ensayo como el geacutenero
maacutes importante escrito en prosa
La ficcioacuten queda fuera del aacutembito noveliacutestico pues el geacutenero
es utilizado para realizar un anaacutelisis de la realidad y una criacutetica
de las costumbres y tradiciones sociales
En esta decadencia del cultivo del geacutenero novelesco intervie-
nen diversos factores como es la actuacioacuten de la Inquisicioacuten
el agotamiento ya del las formas narrativas en el siglo ante-
rior asiacute como la visioacuten de la literatura como un objeto de utili-
dad influencia de las ideas ilustradas y cuyo fin seriacutea el puro
didactismo
2ndash AUTORES IMPORTANTES Los autores maacutes importantes que cultivadores la prosa son
Joseacute de Cadalso Benito Jeroacutenimo Feijooacute Ignacio Luzaacuten y
Gaspar Melchor de Jovellanos
Benito Jeroacutenimo Feijooacute
Es uno de los primeros escritores de ensayo en nuestro paiacutes
Teatro criacutetico universal obra formada por un conjunto de
ensayos en los que Feijooacute analiza y critica la sociedad coe-
taacutenea y defiende las nuevas ideas ilustradas
Ignacio Luzaacuten
Tiene una gran importancia por su reflexioacuten en torno a la lite-
ratura
Poeacutetica establece las normas que deben cumplir las obras
para que ajustarse a las nuevas ideas
Gaspar Melchor de Jovellanos
Cultivoacute todos los geacuteneros pero es sobre todo en sus textos en
prosa donde analiza los problemas de la sociedad y expone
nuevas ideas de reforma para resolverlos
Memoria sobre la educacioacuten puacuteblica en ella expone una
total defensa de la educacioacuten como instrumento y medio
para el progreso
Informe sobre la ley agraria
Reglamento para el Colegio de Calatrav
Bases para la formacioacuten de un plan general de instruccioacuten
puacuteblica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Sobre la moda
Siempre la moda fue la moda
Quiero decir que siempre el mun-
do fue inclinado a los nuevos
usos Esto lo lleva de suyo la mis-
ma naturaleza Todo lo viejo fasti-
dia El tiempo todo lo destruye A
lo que no quita la vida quita la
gracia Piensan algunos que la
variacioacuten de las modas depende
de que sucesivamente se va refi-
nando maacutes el gusto o la inventiva
de los hombres cada diacutea es maacutes
delicada iexclNotable engantildeo No
agrada la moda nueva por mejor
sino porque se juzga que lo es y
por lo comuacuten se juzga mal Los
modos de vestir de hoy que lla-
mamos nuevos por la mayor par-
te son antiquiacutesimos Aquel linaje
de anticuarios que llaman meda-
llistas (estudio que en las naciones
tambieacuten es de la moda) han ha-
llado en las medallas que las anti-
guas emperatrices teniacutean los mis-
mos modos de vestidos y tocados
que como noviacutesimos usan las da-
mas en estos tiempos Hoy rena-
ce el uso mismo que veinte siglos
ha expiroacute Nuestros mayores le
vieron decreacutepito y nosotros le lo-
gramos nintildeo Enterroacutele entonces el
fastidio y hoy le resucita el antojo
(hellip)
hellipLa razoacuten de la utilidad debe ser
regla de la moda (hellip)Reciacutebase la
que fuere uacutetil y honesta Condeacute-
nese la que no trajera otra reco-
mendacioacuten que la novedad
Teatro criacutetico universal Feijooacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 131
Joseacute de Cadalso
Destacoacute especialmente como prosista aunque tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro Sus obras maacutes importantes fueron
Cartas marruecas es una novela epistolar Un conjunto de
noventa cartas cruzadas entre tres personajes componen
esta novela de ficcioacuten un espantildeol Nuntildeo y dos marro-
quiacutees Gazel y Ben Beley que analizan y critican diversas
costumbres como la nobleza inuacutetil y parasitaria el menos-
precio de la ciencia y su desarrollo asiacute como el conoci-
miento a favor de la religioacuten y el exceso de religiosos A
traveacutes del personaje espantildeol el autor ofrece su propia vi-
sioacuten del paiacutes pues el mismo opina y cuenta sobre la actua-
lidad espantildeola a sus amigos marroquiacutees
Noches luacutegubres novela dialogada salpicada de tintes
romaacutenticos pues el protagonista enloquece por la muerte
de su amada y como consecuencia intenta desenterrarla
y prenderse fuego junto a ella
Los eruditos a la violeta obra que satiriza la falsa erudicioacuten
superficial de aquellos que quieren aparentar tener mu-
chos conocimientos cuando en realidad no es asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Realiza un resumen del tema y
haz un esquema de contenidos
2ndash Lee atentamente los fragmen-
tos de Jovellanos y Feijooacute
Subraya el tema y las ideas
maacutes importantes en cada uno
de los discursos y que pueden
recoger las opiniones de cada
uno de sus autores
Ahora resume las ideas funda-
mentales de cada texto
3ndash Observa sus caracteriacutesticas
iquestcuaacutel crees que es la inten-
cioacuten de cada uno
Ya habraacutes comprobado que
se trata de dos ensayos y que
como ya has estudiado en el
tema son textos que ofrecen
la opinioacuten del escritor Por tan-
to tienen los elementos pro-
pios de estos textos Sentildeala
doacutende aparece la tesis (la opi-
nioacuten del escritor) y cuaacuteles son
sus argumentos
4ndash Estos fragmentos tienen un
contenido bastante actual Elige
el tema de uno de ellos para
crear tu propio discurso Ya sabes
que la capacidad de persuasioacuten
juega un papel muy importante
para convencer asiacute que elige tus
mejores argumentos (fiacutejate en las
estrategias que usan los autores)
Educacioacuten puacuteblica
iquestEs la instruccioacuten puacuteblica el primer origen de la prosperidad so-
cial Sin duda Eacutesta es una verdad no bien reconocida todaviacutea
[hellip]
Las fuentes de la prosperidad social son muchas pero todas na-
cen de un mismo origen y este origen es la instruccioacuten puacuteblica
[hellip] La instruccioacuten dirige sus raudales para que corran por varios
rumbos a su teacutermino la instruccioacuten remueve los obstaacuteculos que
pueden obstruirlo o extraviar sus aguas Ella es la matriz el primer
manantial que abastece estas fuentes [hellip] Con la instruccioacuten
todo se mejora y florece sin ella todo decae y se arruina en un
estado
iquestNo es la instruccioacuten la que desenvuelve las facultades intelec-
tuales y la que aumenta las fuerzas fiacutesicas del hombre [hellip] Ella le
descubre ella le facilita todos los medios de su bienestar ella en
fin es el primer origen de la felicidad individual
Luego lo seraacute tambieacuten de la prosperidad puacuteblica[hellip]Sin duda
que son varias las causas o fuentes de que se deriva esta prospe-
ridad pero todas tienen un origen y estaacuten subordinadas a eacutel to-
das lo estaacuten a la instruccioacuten [hellip] iquestNo es ella la que ha inventado
sus instrumentos la que ha mulshytiplicado sus maacutequinas la que ha
descubierto e ilustrado sus meacutetodos iquestY se podraacute dudar que a
ella sola estaacute reservado llevar a su uacuteltima perfeccioacuten estas fuen-
tes fecundiacutesimas de la riqueza de los individuos y del poder del Es
-tado [hellip] iquestNo es la ignorancia el maacutes fecundo origen del vicio
el maacutes ciershyto principio de la corrupcioacuten iquestNo es la instruccioacuten la
que ensentildea al homshybre sus deberes y la que le inclina a cumplir-
los La virtud consiste en la conformidad de nuestras acciones
con ellos y soacutelo quien los conoce puede desempentildearlos
Memoria sobre educacioacuten puacuteblica
o tratado teoacuterico-praacutectico de ensentildeanza Jovellanos
SABER MAacuteS
Gregorio Mayans y Siscar autor
valenciano A su afaacuten reformador
y renovador se deben la divulga-
cioacuten de los modelos claacutesicos y
una nueva aproximacioacuten al Rena-
cimiento
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 132
TEATRO DEL SIGLO XVIII
1ndash CONTEXTUALIZACIOacuteN Durante largo tiempo el teatro por excelencia y por preferen-
cia del pueblo fue el teatro barroco por lo que el teatro neo-
claacutesico tuvo que ser poco a poco impuesto desde el poder
estrateacutegicamente por ejemplo a traveacutes la prohibicioacuten o censu-
ra del auto sacramental por motivos literarios y morales
La renovacioacuten teatral se iriacutea imponiendo con lentitud aunque su
consecucioacuten no fue faacutecil El teatro ilustrado iba dirigido a la clase
media y teniacutea un fin didaacutectico y moral pues las ideas ilustradas
tambieacuten llegan al geacutenero teatral y por tanto seriacutea utilizado como
medio para educar al pueblo Asiacute poco a poco las obras neo-
claacutesicas iriacutean eclipsando las carteleras teatrales
2ndash CARACTERIacuteSTICAS Queda sometido a la regla de las tres unidades unidad de ac-
cioacuten mdashuna uacutenica historia relevantemdash unidad de lugar mdashocurre
en un solo lugarmdash y unidad de tiempo -toda la accioacuten ocurre en
un plazo maacuteximo de un diacuteamdash
La obra se estructura en tres actos
Completa separacioacuten de geacuteneros para una mayor claridad
de los hechos
Fin didaacutectico los temas tratados seraacuten de utilidad y praacutectica
para la sociedad
Verosimilitud el planteamiento y los hechos seraacuten lo maacutes
acorde posible a la realidad
Lee este ejemplo de El siacute de las nintildeas de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Don Diegomdash Calle usted por Dios Dontildea Irene y no me diga usted a miacute lo que es natural Lo que es natural es que
la chica esteacute llena de miedo y no se atreva a decir una palabra que se oponga a lo que su madre quiere que
diga []
Dontildea Franciscamdash No sentildeor lo que dice su merced eso digo yo lo mismo []
Don Diegomdash iexclMandar hija miacutea En estas materias tan delicadas los padres que tienen juicio no mandan Insinuacutean
proponen aconsejan eso siacute todo eso siacute iexclpero mandarhellip iquestY quieacuten ha de evitar despueacutes las resultas funestas de lo
que mandaronhellip Pues iquestcuaacutentas veces vemos matrimonios infelices uniones monstruosas verificadas solamente
porque un padre tonto se metioacute a mandar lo que no debierahellip iquestCuaacutentas veces una desdichada mujer halla
anticipada la muerte en el encierro de un claustro porque su madre o su tiacuteo se empentildearon en regalar a Dios lo
que Dios no queriacutea iexclEh No sentildeor eso no va bienhellip Mire usted Dontildea Paquita yo no soy de aquellos hombres que
se disimulan los defectos Yo seacute que ni mi figura ni mi edad son para enamorar perdidamente a nadie pero tam-
poco he creiacutedo imposible que una muchacha de juicio y bien criada llegase a quererme con aquel amor tranqui-
lo y constante que tanto se parece a la amistad y es el uacutenico que puede hacer los matrimonios felices Para con-
seguirlo no he ido a buscar ninguna hija de familia de estas que viven en una decente libertadhellip [] Y en Madrid
figuacuterese usted en un Madridhellip Lleno de estas ideas me pare-cioacute que tal vez hallariacutea en usted todo cuanto desea-
ba
Dontildea IrenemdashY puede usted creer sentildeor Don Diego quehellip
Don Diegomdash Voy a acabar sentildeora deacutejeme usted acabar Yo me hago cargo querida Paquita de lo que habraacuten
influido en una nintildea tan bien inclinada como usted las santas costumbres que ha visto practicar [] pero si a pe-
sar de todo esto la imaginacioacuten acalorada las circunstancias imprevistas la hubiesen hecho elegir sujeto maacutes
digno sepa usted que yo no quiero nada con violencia [] Si usted no halla en miacute prendas que la inclinen si sien-
te alguacuten otro cuidadillo en su corazoacuten creacuteame usted la menor disimulacioacuten en esto nos dariacutea a todos muchiacutesimo
que sentir
Dontildea Irenemdash iquestPuedo hablar ya sentildeor
Don DiegomdashElla ella debe hablar y sin apuntador y sin inteacuterprete
Dontildea Irenemdash Cuando yo se lo mande
Don Diegomdash Pues ya puede usted mandaacuterselo[] Con ella he de casarme con usted no
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Jovellanos Cultiva una variante
de la comedia a la que se le antildea-
de el calificativo ldquosentimentalrdquo
pues combina elementos coacute-
micos y sentimentales con un fi-
nal feliz y cuyo propoacutesito era mo-
ral y didaacutectico
En El delincuente honrado Mues-
tra dos maneras distintas de en-
tender y aplicar la ley a manos de
dos personajes un concepto en
el que los valores morales y el sen-
timiento de humanidad estaacute pre-
sente y otro en el que la norma se
aplica friacuteamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 133
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema del tema
2ndash Lee atentamente los dos fragmentos de la comedia ldquoEl siacute de las nintildeasrdquo y haz un resumen
3ndash Estos fragmentos representan un concepto general de lo que quiere transmitir Moratiacuten con su obra
iquestQueacute es lo que maacutes te llama la atencioacuten de ellos Explica con tus palabras el significado que te pro-
porcionan las lecturas
4ndash Tener una opinioacuten personal y poder transmitirla es fundamental para la realizacioacuten de la persona y
del ciudadano Prepara tus argumentos para debatir en clase sobre el tema
5ndash Analiza la situacioacuten que se da entre los personajes y compaacuterala con la actualidad Plasma tus
ideas en el papel creando un texto coherente en el que cuentes coacutemo ha evolucionado la socie-
dad en su mayoriacutea en este sentido
Don Diego- Muy bien Sieacutentese usted
Y no hay que asustarse ni alborotarse
(Sieacutentanse los dos) por nada de lo que
yo diga [] Su hija de usted estaacute ena-
moradahellip
Dontildea Irene- Pues iquestno lo he dicho ya
mil veces Siacute sentildeor que lo estaacute y bas-
taba que yo lo dijese para quehellip
Don Diego- iexclEste vicio maldito de inte-
rrumpir [] Deacutejeme usted hablar
Dontildea Irene- Bien vamos hable usted
Don Diego- Estaacute enamorada pero no
estaacute enamorada de miacute
Dontildea Irene- iquestQueacute dice usted
Don Diego- Lo que usted oye
Dontildea Irene Pero iquestquieacuten le ha contado
a usted esos disparates
Don Diego- Nadie Yo lo seacute yo lo he
visto [] Vaya iquestqueacute llanto es eacutese
Dontildea Irene- (Llora) iexclPobre de miacute
Don Diego- iquestA queacute viene eso
Dontildea Irene- iexclPorque me ven sola y sin
medios y porque soy una pobre viu-
da parece que todos me desprecian
y se conjuran contra miacute
Don Diego- Sentildeora dontildea Irenehellip
Dontildea Irene- Al cabo de mis antildeos y de
mis achaques verme tratada de esta
manera [] iquestQuieacuten lo creyera de us-
ted iexclVaacutelgame Dios iexclSi vivieran mis
tres difuntos Con el uacuteltimo difunto
que me viviera que teniacutea un genio
como una serpientehellip
Don Diego- Mire usted sentildeora que se
me acaba ya la paciencia[]
Don Diego- Pero iquestes posible que no
ha de entender usted a lo que voy a
decirle
Dontildea Irene- iexclAy no sentildeor que bien lo
seacute que no tengo pelo de tonta []
Usted ya no quiere a la nintildea y busca
pretextos para zafarse de la obliga-
cioacuten en que estaacute iexclHija de mi alma y
de mi corazoacuten
3ndash GEacuteNEROS Comedia La comedia dieciochesca alcanzaraacute el eacutexito muy
tardiacuteamente y quedariacutea marcada por la inevitable influencia
de Moliegravere
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten Fue el maacuteximo responsable
del eacutexito de la comedia en el siglo de las luces con un dra-
ma criacutetico en el que censura los malos haacutebitos y costumbres
de la eacutepoca y la mala educacioacuten de la nobleza Toda su
obra sigue un fin didaacutectico Su comedia se caracteriza por
el uso de un lenguaje sencillo directo y adecuado a cada
personaje Cultiva el drama tanto en verso como en prosa
Obras representativas de Moratiacuten
- El siacute de las nintildeas Escrito en prosa y tres actos denuncia el
matrimonio forzado entre viejos y muchachas tan habitual
desde haciacutea siglos
- El viejo y la nintildea En verso y tres actos sigue la liacutenea de de-
nuncia de casamientos concertados por intereses
- La comedia nueva o el cafeacute En prosa y dos actos El tono
burlesco envuelve este drama en el que satiriza la comedia
barroca que tanto gustaba al puacuteblico de la eacutepoca y que
tan difiacutecil fue renovar y cambiar de rumbo
- La mojigata Representa la hipocresiacutea religiosa y la mala
educacioacuten de los joacutevenes a modo de criacutetica
Tragedia En la tragedia neoclaacutesica se reflejan los intentos de
adaptar el teatro sometido a reglas a la nueva escena espa-
ntildeola Los temas maacutes tratados eran los histoacutericos nacionales
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (sin alcanzar gran eacutexito) Lu-
crecia Guzmaacuten el Bueno
Joseacute Cadalso en verso Sancho Garciacutea
Vicente Garciacutea de la Huerta Raquel con influencias en el
temas de Lope muestra coacutemo la judiacutea amante de Alfonso
VIII es asesinada por los nobles
Sainete Es la forma neoclaacutesica del entremeacutes Consistiacutea en una
obra en un acto de caraacutecter coacutemico que se representaba
entre los actos de las obras mayores y su fin era entretener al
puacuteblico A menudo incluiacutea piezas de canto y baile y recreaba
los cuadros de costumbres de la eacutepoca
Ramoacuten de la Cruz En su obra retrata la sociedad madrilentildea
de clase baja Situaciones coacutemicas y costumbristas Su fin no
es tanto moral sino divertir La mayor parte de su obra estaacute
escrita en verso y destaca por la sencillez y viveza que trans-
miten sus diaacutelogos Algunas obras son El Rastro por la mantildea-
na El Prado por la noche Las preciosas ridiacuteculas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 134
TEXTOS DE LA UNIDAD 9
Monoacutelogo de Segismundo
Caderoacuten
iexclAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte cielos
el delito de nacer)
queacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
queacute yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nido que deja en calma
iquesty teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
(gracias al docto pincel)
cuando atrevida y cruumlel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad
del campo abierto a su huida
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
[]iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegio tan suumlave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
Un caballerito en estos tiempos Iriarte
Levaacutentome a las mil como quien soy
Me lavo Que me vengan a afeitar
Traigan el chocolate y a peinar
Un libro ya leiacute Basta por hoy
Si me buscan que digan que no estoy
Polvos Venga el vestido verdemar
iquestSi estaraacute ya la misa en el altar
iquestHan puesto la berlina Pues me voy
Hice ya tres visitas A comer
Traigan barajas Ya jugueacute Perdiacute
Pongan el tiro Al campo y a correr
Ya dontildea Eulalia esperaraacute por miacute
Dio la una A cenar y a recoger
iquestY es eacuteste un racional Dicen que siacute
Carta LXXII Gazel a Ben Beley Cartas Marruecas Joseacute Cadalso
Hoy he asistido por mantildeana y tarde a una diversioacuten propiamente nacional de los espantildeoles que es lo
que ellos llaman fiesta o corrida de toros Ha sido este diacutea asunto de tanta especulacioacuten para miacute y
tanto el tropel de ideas que me asaltaron a un tiempo que no seacute por cual empezar a hacerte la rela-
cioacuten de ellas Nuntildeo aumenta maacutes mi confusioacuten sobre este particular aseguraacutendome que no hay un
autor extranjero que hable de este espectaacuteculo que no llame baacuterbara a la nacioacuten que auacuten se com-
place en asistir a eacutel Cuando esteacute mi mente maacutes en su equilibrio sin la agitacioacuten que ahora experimen-
to te escribireacute largamente sobre el asunto soacutelo te direacute que ya no me parecen extrantildeas las mortanda-
des que sus historias dicen de abuelos nuestros en la batalla de Clavijo Salado Navas y otras si las
excitaron hombres ajenos de todo lujo moderno austeros en sus costumbres y que pagan dinero por
ver derramar sangre teniendo esto por diversioacuten digniacutesima de los primeros nobles Esta especie de bar-
baridad los haciacutea sin duda feroces pues desde nintildeos se divertiacutean con lo que suele causar desmayos a
hombres de mucho valor la primera vez que asisten a este espectaacuteculo
Las moscas Samaniego
A un panal de rica miel
dos mil moscas acudieron
que por golosas murieron
presas de patas en eacutel
Otras dentro de un pastel
enterroacute su golosina
Asiacute si bien se examina
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 135
Anexo de Comunicacioacuten
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
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Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 136
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
PRINCIPALES GEacuteNEROS PERIODIacuteSTICOS
GEacuteNEROS DE INFORMACIOacuteN
La noticia
Es un texto narrativo que relata un he-
cho novedoso con intereacutes para los lec-
toresespectadores
Estructura de la noticia
El titular llamativo Enuncia el tema de la noticia
La entradilla los elementos maacutes importantes de la noticia
Puede responder a las preguntas iquestquieacuten iquestqueacute
iquestcuando iquestdoacutende iquestcoacutemo iquestpor queacute
El cuerpo de la noticia desarrolla la informacioacuten antildeadiendo
detalle en orden decreciente de importancia Esto se co-
noce como la piraacutemide invertida situar en primer lugar
aquellos hechos maacutes relevantes y progresivamente ir intro-
duciendo otros detalles
El reportaje
Es un texto narrativo expositivo y des-
criptivo Permite una profundizacioacuten
mayor que la noticia
Es un geacutenero informativo maacutes separado de la actualidad
aunque no es ajeno a ella totalmente El reportaje pretende
subrayar las circunstancias y el ambiente que enmarcan un
hecho
Estructura del reportaje
La entradilla es un paacuterrafo atractivo que debe suscitar la
curiosidad para invitar al lector a continuar leyendo
El relato ordenado de hechos
Exposicioacuten y profundizacioacuten en las causas que motivan este
hecho El reportaje permite incluir testimonios de testigos
de expertos graacuteficos etc que permitan esclarecer las
causas de un suceso
Cierre conclusioacuten del reportaje Puede ser una recopila-
cioacuten de los datos para que el lectorespectador saque sus
propias conclusiones
La entrevista
Es un texto dialogado El periodista se
limita a reproducir sin juzgar las pala-
bras del entrevistado
Una entrevista contiene un diaacutelogo con alguien cuyo testimo-
nio es valioso en alguacuten tema El entrevistador establece el
guion
Estructura
El encabezamiento es en una presentacioacuten del personaje
y los motivos que hacen de eacutel una persona relevante
Bateriacutea de preguntas y respuestas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 137
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
GEacuteNEROS DE OPINIOacuteN
El editorial
Es un texto expositivo argumentativo
en el que se expone la liacutenea de pensa-
miento de una publicacioacuten o un pro-
grama No estaacute firmado
Caracteriacutesticas
Estaacute ligado a la actualidad
Contiene una reflexioacuten basada en datos e informaciones
objetivas (de ahiacute el caraacutecter expositivo de parte del artiacutecu-
lo editorial)
Ofrece un posicionamiento basado en la informacioacuten que
se expone (de ahiacute el caraacutecter de argumentacioacuten)
No tiene una estructura fija
El artiacuteculo de opinioacuten
Es un texto argumentativo firmado por
alguien experto en un tema (econo-
mistas socioacutelogosas)
Caracteriacutesticas
Suele firmarlo un colaborador no habitual del medio al que
se le pide la opinioacuten sobre un tema concreto
Ofrece una opinioacuten basada en datos objetivos y en su pro-
pio conocimiento sobre el asunto tratado
La columna
Es un texto argumentativo firmado por
un colaborador habitual del medio
Caracteriacutesticas
Suele aparecer en forma de columna de ahiacute su nombre
aunque no siempre es asiacute
Suele firmarlo un colaborador habitual del medio
Ofrece una opinioacuten sobre un tema de caraacutecter general (no
es un expertoa en ese tema)
Tiene un caraacutecter maacutes literario y rasgos de estilo maacutes mar-
cados
La criacutetica
Es un texto argumentativo en el que se
valora una obra artiacutestica una peliacutecula
una obra de teatro un libro
Caracteriacutesticas y estructura
En el tiacutetulo ya se ofrecen pistas sobre la valoracioacuten
Se introduce informacioacuten objetiva (geacutenero ficha teacutecnica
resumen del argumento descripcioacuten)
Valoracioacuten argumentada del autor
Carta al director
Es un texto argumentativo en el que se
expone una opinioacuten de un lector del
medio acerca de un tema
Caracteriacutesticas y estructura
Suele incluir una vivencia o experiencia personal
Ofrece una valoracioacuten y en ocasiones una peticioacuten con-
creta a quienes lean la carta
Aunque no sigue una estructura fija suele tener una breve
presentacioacuten del emisor la exposicioacuten de motivos para
esctribir la carta y la valoracioacuten personal
La tira coacutemica
Es una vintildeeta humoriacutestica Muchas ve-
ces se acompantildea de texto
Caracteriacutesticas y estructura
Formato graacutefico
Suelen ser colaboradores habituales del perioacutedico
Abordan cuestiones de actualidad
Ofrecen una opinioacuten y muchas veces una criacutetica sobre un te-
ma de actualidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 138
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 139
Anexo de Gramaacutetica
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Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 140
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CUADRO-RESUMEN DE LOS COMPLEMENTOS DEL VERBO
NOMBRE SIGLA CARACTERIacuteSTICAS iquestCOacuteMO SE BUSCA
Complemento
Directo CD
- Recibe directamente la accioacuten del
verbo
- Nunca lleva preposicioacuten excepto la
preposicioacuten a cuando se refiere a per-
sonas
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
los pronombres lo la los las
- Cuando se cambia la frase a voz pasi-
va el CD se convierte en sujeto
- Se pronominaliza (sustituye) por lo la los las
Ej Nuestro equipo ganoacute el campeonato
Nuestro equipo lo ganoacute -gt ldquoel campeonatordquo es el CD
- Se cambia la frase a voz pasiva
Ej El campeonato fue ganado por el equipo
ldquoEl campeonatordquo se ha convertido en sujeto -gtes el CD
Complemento
Indirecto CI
- Recibe indirectamente la accioacuten del
verbo
- Siempre lleva la preposicioacuten a o para
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
le o les
- Se pronominaliza por le les
Ej Entregoacute las llaves al portero
Le entregoacute las llaves -gtldquoal porterordquo es CI
Complemento
de reacutegimen o
complemento
preposicional
CReg
- Tambieacuten se llama suplemento
- Siempre lleva preposicioacuten
- La preposicioacuten viene exigida por el
verbo (es obligatoria para ese verbo)
- Se mantiene la preposicioacuten y luego se sustituye todo el
sintagma por ello o esa
Ej No se acordoacute de mi cumpleantildeos
No se acordoacute de eso -gt ldquode mi cumpleantildeosrdquo es CReacuteg
Complemento
Circunstancial CC
Expresa una circunstancia en la que se
produce la accioacuten verbal
CCLugar (CCL) CCTiempo (CCT)
CCModo (CCM)
CCCantidad (CCCant)
CCCausa (CCCausa)
CCFinalidad (CCFin)
CCCompantildeiacutea (CCComp)
CCInstrumento (CCInst)
- Se pregunta al verbo iquestdoacutende
Ej Voy a Pariacutes
iquestdoacutende voy A Pariacutes -gta Pariacutes es CCL
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutendo
Ej Mantildeana iremos al cine
iquestCuaacutendo iremos al cine Mantildeana -gt mantildeana es CCT
- Se pregunta al verbo iquestcoacutemo
Ej Habla deprisa
iquestCoacutemo habla Deprisa -gt deprisa es CCM
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutento
Ej Come mucho
iquestcuaacutento come Mucho -gt mucho es CCCant
- Se pregunta al verbo iquestpor queacute
Ej No vino por una enfermedad
iquestpor queacute no vino Por una enfermedad -gt Por una enfer-
medad es el CCCausa
- Se pregunta al verbo iquestpara queacute o iquestcon queacute fin
Ej Estudia para aprobar
iquestpara queacute estudia Para aprobar -gt para aprobar es CCFin
- Se pregunta al verbo iquestcon quieacuten
Ej Pasea con sus amigos
iquestcon quieacuten pases Con sus amigos -gttanto con sus amigos
es CCComp
- Se pregunta al verbo iquestcon queacute
Ej Abrioacute la puerta con la llave
iquestcon queacute abrioacute la puerta Con la llave -gt con la llave es
CCInst
Atributo At
- Generalmente es un adjetivo o un
nombre
- Va siempre con un verbo copulativo
(ser estar o parecer)
- Concuerda en geacutenero y nuacutemero con
el sujeto
- Pronominaliza (se puede sustituir) siem-
pre por lo (aunque sea femenino o
plural
- Se mira si el verbo es copulativo (ser estar o parecer) y se
pronominaliza por lo
Ej Los alumnos son estudiosos
Los alumnos lo son
Por lo tanto estudiosos es el atributo ya que pronominaliza
por lo y va con un verbo copulativo
Complemento
Predicativo CPred
- Va con verbos no copulativos
- Es un adjetivo que concuerda con el
nombre al que se refiere
- Se refiere a la vez al verbo y al sujeto
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Los nintildeos veniacutean cansados de la excursioacuten
Cansados es el complemento predicativo porque cumple
todas las caracteriacutesticas anteriores
Complemento
Agente CAg
- Va siempre con verbos en voz pasiva
- Lleva siempre la preposicioacuten por
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Las manzanas son comidas por el nintildeo
Por el nintildeo es el CAg porque cumple todas las caracteriacutesti-
cas anteriores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 141
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Amar
Gerundio Amando
Participio Amado
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber amado
Gerundio compuesto Habiendo amado
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He amado has amado
ha amado
hemos amado habeacuteis amado
han amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea amado habiacuteas amado ha-
biacutea amado
habiacuteamos amado habiacuteais amado
habiacutean amado
Preteacuterito Anterior
Hube amado hubiste amado hu-
bo amado
hubimos amado hubisteis amado
hubieron amado
Futuro Compuesto
Habreacute amado habraacutes amado
habraacute amado
Habremos amado habreacuteis amado
habraacuten amado
Condicional
Compuesto
Habriacutea amado habriacuteas amado
habriacutea amado
habriacuteamos amado habriacuteais ama-
do habriacutean amado
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya amado hayas amado haya
amado
hayamos amado hayaacuteis amado
hayan amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese amado hubieras
o hubieses amado hubiera o hubie-
se amado
hubieacuteramos o hubieacutesemos amado
hubierais o hubieseis amado hubie-
ran o hubiesen amado
Futuro compuesto
Hubiere amado hubieres amado
hubiere amado hubieacuteremos ama-
do hubiereis amado hubieren
amado
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Ama (tuacute) amad (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Amo amas ama
amamos amaacuteis aman
Preteacuterito Imperfecto amaba amabas amaba
amaacutebamos amabais amaban
Preteacuterito Perfecto
Simple
Ameacute amaste amoacute
Amamos amasteis amaron
Futuro Simple amaraacute amaraacutes amaraacute
Amaremos amareacuteis amaraacuten
Condicional Simple Amariacutea amariacuteas amariacutea
Amariacuteamos amariacuteais amariacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Ame ames ame
Amemos ameacuteis amen
Preteacuterito Imperfecto
Amara o amase amaras o amases
amara o amase
Amaacuteramos o amaacutesemos amarais o
amaseis amaran o amasen
Futuro Simple Amare amares amare
Amaacuteremos amareis amaren
CONJUGACIOacuteN
VERBO AMAR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 142
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Comer
Gerundio Comiendo
Participio Comido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber comido
Gerundio compuesto Habiendo comido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He comido has comido ha comi-
do
hemos comido habeacuteis comido
han comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea comido habiacuteas comido
habiacutea comido
habiacuteamos comido habiacuteais comido
habiacutean comido
Preteacuterito Anterior
Hube comido hubiste comido
hubo comido
hubimos comido hubisteis comido
hubieron comido
Futuro Compuesto
Habreacute comido habraacutes comido
habraacute comido
Habremos comido habreacuteis comi-
do habraacuten comido
Condicional
Compuesto
Habriacutea comido habriacuteas comido
habriacutea comido
habriacuteamos comido habriacuteais comi-
do habriacutean comido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya comido hayas comido haya
comido
hayamos comido hayaacuteis comido
hayan comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese comido hubieras
o hubieses comido hubiera o hubie-
se comido
hubieacuteramos o hubieacutesemos comido
hubierais o hubieseis comido hubie-
ran o hubiesen comido
Futuro compuesto
Hubiere comido hubieres comido
hubiere comido hubieacuteremos comi-
do hubiereis comido hubieren
comido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Come (tuacute) comed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Como comes come
comemos comeacuteis comen
Preteacuterito Imperfecto Comiacutea comiacuteas comiacutea
comiacuteamos comiacuteais comiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Comiacute comiste comioacute
comimos comisteis comieron
Futuro Simple Comereacute comeraacutes comeraacute
comeremos comereacuteis comeraacuten
Condicional Simple Comeriacutea comeriacuteas comeriacutea
comeriacuteamos comeriacuteais comeriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Coma comas coma
comamos comaacuteis coman
Preteacuterito Imperfecto
Comiera o comiese comierais o
comieseis comiera o comiese
comieacuteramos o comieacutesemos comie-
rais o comieseis comieran o co-
miesen
Futuro Simple Comiere comieres comiere
Comieacuteremos comiereis comieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO COMER
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 143
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Vivir
Gerundio Viviendo
Participio Vivido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber vivido
Gerundio compuesto Habiendo vivido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He vivido has vivido ha vivido
hemos vivido habeacuteis vivido han
vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea vivido habiacuteas vivido habiacutea
vivido
habiacuteamos vivido habiacuteais vivido
habiacutean vivido
Preteacuterito Anterior
Hube vivido hubiste vivido hubo
vivido
hubimos vivido hubisteis vivido
hubieron vivido
Futuro Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
Condicional
Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya vivido hayas vivido haya
vivido
hayamos vivido hayaacuteis vivido ha-
yan vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese vivido hubieras
o hubieses vivido hubiera o hubie-
se vivido
hubieacuteramos o hubieacutesemos vivido
hubierais o hubieseis vivido hubie-
ran o hubiesen vivido
Futuro compuesto
hubiere vivido hubieres vivido hu-
biere vivido hubieacuteremos vivido
hubiereis vivido hubieren vivido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Vive (tuacute) vivid (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Vivo vives vive
vivimos viviacutes viven
Preteacuterito Imperfecto Viviacutea viviacuteas viviacutea
viviacuteamos viviacuteais viviacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Viviacute viviste vivioacute
vivimos vivisteis vivieron
Futuro Simple Vivireacute viviraacutes viviraacute
viviremos vivireacuteis viviraacuten
Condicional Simple Viviriacutea viviriacuteas viviriacutea
viviriacuteamos viviriacuteais viviriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Viva vivas viva vivamos vivaacuteis
vivan
Preteacuterito Imperfecto
Viviera o viviese vivieras o vivieses
viviera o viviese
vivieacuteramos o vivieacutesemos vivierais o
vivieseis vivieran o viviesen
Futuro Simple Viviere vivieres viviere
vivieacuteremos viviereis vivieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO VIVIR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 144
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CONJUGACIOacuteN
VERBO HABER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Haber
Gerundio Habiendo
Participio Habido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber habido
Gerundio compuesto Habiendo habido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya habido hayas habido haya
habido
hayamos habido hayaacuteis habido
hayan habido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese habido hubieras
o hubieses habido hubiera o hu-
biese habido
hubieacuteramos o hubieacutesemos habido
hubieran o hubiesen habido
Futuro compuesto
Hubiere habido hubieres habido
hubiere habido
hubieacuteremos habido hubiereis habi-
do hubieren habido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente En desuso
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente He has ha o hay
hemos o habemos habeacuteis han
Preteacuterito Imperfecto Habiacutea habiacuteas habiacutea
habiacuteamos habiacuteais habiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Hube hubiste hubo
hubimos hubisteis hubieron
Futuro Simple Habreacute habraacutes habraacute
habremos habreacuteis habraacuten
Condicional Simple Habriacutea habriacuteas habriacutea
habriacuteamos habriacuteais habriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Haya hayas haya
hayamos hayaacuteis hayan
Preteacuterito Imperfecto
Hubiera o hubiese hubieras o hu-
bieses hubiera o hubiese
hubieacuteramos o hubieacutesemos hubie-
rais o hubieseis hubieran o hubie-
sen
Futuro Simple Hubiere hubieres hubiere
hubieacuteremos hubiereis hubieren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 145
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CONJUGACIOacuteN
VERBO SER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Ser
Gerundio Siendo
Participio Sido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber sido
Gerundio compuesto Habiendo sido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya sido hayas sido haya sido
hayamos sido hayaacuteis sido hayan
sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Fuera o fuese habido fueras o fue-
ses habido fuera o fuese habido
fueacuteramos o fueacutesemos habido fue-
ran o fuesen habido
Futuro compuesto
Fuere sido fueres sido fuere sido
fueacuteremos sido fuereis sido fueren
sido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Seacute (tuacute) sed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Soy eres es
somos sois son
Preteacuterito Imperfecto Era eras era
eacuteramos erais eran
Preteacuterito Perfecto
Simple
Fui fuiste fue
fuimos fuisteis fueron
Futuro Simple Sereacute seraacutes seraacute
seremos sereacuteis seraacuten
Condicional Simple Seriacutea seriacuteas seriacutea
seriacuteamos seriacuteais seriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Sea seas sea
seamos seaacuteis sean
Preteacuterito Imperfecto
Fuera o fuese fueras o fueses fue-
ra o fuese
fueacuteramos fueacutesemos fuerais o fue-
seis fueran o fuesen
Futuro Simple Fuere fueres fuere
fueacuteremos fuerais fueren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 146
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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LAS PERIacuteFRASIS VERBALES
Tipos de periacutefrasis verbales
1- Periacutefrasis de modo o modales
Indican la actitud del hablante ante la accioacuten
Obligacioacuten
Tener que + infinitivo (Tiene que estudiar)
Debe + infinitivo (Debe ir a clase de Matemaacuteticas)
Haber que + infinitivo (Hay que recoger la ropa de la tintoreriacutea)
Posibilidad
Puede que + infinitivo (Puede que vaya de vacaciones a la playa)
Debe de + infinitivo (Ese nintildeo debe de tener tres antildeos)
Venir a + infinitivo ( Ese kilo de fruta viene a costar 3 euros)
2- Periacutefrasis de aspecto o aspectuales
Mediante las periacutefrasis aspectuales podemos expresar si la accioacuten ha comenzado ya estaacute a punto de
comenzar o acaba de empezar
Accioacuten a punto de empezar
Ir a + infinitivo (Voy a ir al cine)
Estar a punto de + infinitivo (Estaacute a punto de comprarse un coche)
Accioacuten en el momento de empezar
Echarse a + infinitivo (Se ha echado a llorar)
Ponerse a + infinitivo
Romper a + infinitivo (Rompioacute a reiacuter)
Duracioacuten de la accioacuten (o accioacuten en su desarrollo)
Estar + gerundio ( Estaacute duchaacutendose)
Andar + gerundio (Anda diciendo tonteriacuteas)
Seguir + gerundio (Sigue comportaacutendose como un nintildeo pequentildeo)
Final de la accioacuten (accioacuten acabada)
Estar + participio (Estaacute cansado de estudiar)
Llevar + participio (Lleva estudiadas tres lecciones)
Deja + participio (Deja recogido tu cuarto)
Tener + participio ( Tiene compradas las entradas)
Una periacutefrasis verbal es un grupo de verbos que tiene un significado unitario es decir es un solo ver-
bo Debe cumplir dos condiciones para ser periacutefrasis
1ordm Debe estar formada por verbo conjugado + preposicioacuten o conjuncioacuten (que pueden no aparecer)
+ verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o participio)
2ordm El verbo conjugado ha cambiado de significado ha perdido su significado habitual y ha adquirido
otro nuevo Esto quiere decir que se ha convertido en verbo auxiliar que tiene significado gramatical
y no leacutexico Recuerda lo que hemos estudiado de los tipos de significado al estudiar la voz pasiva
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 147
Lengua espantildeola
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EL VOCATIVO
Recuerda que el vocativo es un elemento extrarracional Esto quiere decir que estaacute fuera de la ora-
cioacuten Al analizarlo debemos tener en cuenta la funcioacuten apelativa del lenguaje (como sabes la fun-
cioacuten apelativa es la que afecta al receptor y consiste en producir un determinado comportamiento
en eacutel)
Utilizamos el vocativo para llamar a alguien por eso siempre aparece una coma detraacutes de eacutel No de-
bes confundir sujeto y vocativo (aunque ambos representen a la misma persona) No se deben con-
fundirlos ya que el sujeto es categoriacutea gramatical por lo tanto es un elemento oracional y el vocati-
vo es un elemento extrarracional
Por todo ello desde el punto de vista sintaacutectico el vocativo queda fuera de la oracioacuten Te propone-
mos unos ejemplo
RECUERDA ALGUNOS USOS SINTAacuteCTICOS DE LA COMA
Tambieacuten debes tener en cuenta que la coma tiene muchos usos en espantildeol Uno de ellos es unir las
oraciones yuxtapuestas No debes pensar que siempre que hay una coma hay oraciones yuxta-
puestas Las oraciones estaacuten unidas por comas pero la coma no es el nexo La coma es un signo de
puntuacioacuten Por lo tanto cuando hay una coma debes aplicar todos los criterios estudiados Obser-
va los ejemplos
No ha venido nadie a esta reunioacuten tan interesante (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay
un verbo)
Me voy a comprar ese bollo dulce apetecible (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay un
verbo)
Esa sentildeora que lleva un abrigo rojo y tacones altiacutesimos es una presentadora muy famosa (hay
dos verbos y por lo tanto dos oraciones pero no son yuxtapuestas sino subordinadas ya que am-
bas no son independientes sintaacutecticamente)
Leticia sieacutentate ahora mismo (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que hay un solo verbo La coma
va despueacutes del vocativo)
Profe puedes cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido tuacute
Profe podemos cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
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SNCD
SVPV
SNOmitido nosotrosas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 148
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 149
Anexo de Literatura
Antologiacutea de textos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 150
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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PRINCIPALES ESTROFAS
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Pareado 2 Consonante o
asonante No hay un nuacutemero fijo aA aaAAAa
Terceto 3 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11A
11B
11A
Encadenados
11 A-11B-11 A
11 B-11 C-11 B
Tercerilla 3 consonante Arte menor 8 a
8 ndash
8 a
Redondilla 4 consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
Cuarteta 4 Consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 a
8 b
Cuarteto 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 B
11 A
Serventesio 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 A
11 B
Copla o
cuarteta aso-
nantada
4 Asonante 8
(octosiacutelabos)
8 -
8 b
8 ndash
8 a
Cuaderna viacutea 4 Consonante
12 o 14
(dodecasiacutelabos o ale-
jandrinos)
12 A
12 A
12 A
12 A
Quinteto 5 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
Cualquier combinacioacuten si
- Ninguacuten verso queda suelto
- No puede termina en pa-
reado
- No puede haber tres se-
guidos con las misma rima
Quintilla 5 Consonante Arte menor Igual que el quinteto
Lira 5 Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y hep-
tasiacutelabos)
7a
11B
7a
7b
11B
Manriquentildea o
copla de pie
quebrado
6 Consonante
8 y 4
(octosiacutelabos y tetrasiacutela-
bos)
8 a
8 b
4 c
8 a
8 b
4 c
Octava real 8 Consonante 11
11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C
11 C
Deacutecima o espi-
nela 10 Consonante
8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
8 a
8 c
8 c
8 d
8 d
8 c
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 151
Lengua espantildeola
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PRINCIPALES POEMAS ESTROacuteFICOS Se utiliza el nombre de poema estroacutefico para designar a aquellos poemas que forman una sola estrofa
no son la suma de varias estrofas con el mismo esquema Los maacutes importantes son
Buscando mis amores
ireacute por esos montes y riberas
no cogereacute las flores
ni temereacute a las fieras
y pasareacute los fuertes y fronteras
iexclOh bosques y espesuras
plantadas por la mano del Amado
iexcloh prado de verduras
de flores esmaltado
decid si por vosotros ha pasado
San Juan de la Cruz
Soneto XXIX
Pasando el mar Leandro el animoso
en amoroso fuego todo ardiendo
esforzoacute el viento y fuese embraveciendo
el agua con un iacutempetu furioso
Vencido del trabajo presuroso
contrastar a las ondas no pudiendo
y maacutes del bien que alliacute perdiacutea muriendo
que de su propia vida congojoso
como pudo esforzoacute su voz cansada
y a las ondas habloacute de esta manera
mas nunca fue su voz de ellas oiacuteda
laquoOndas pues no se excusa que yo muera
dejad me allaacute llegar ya la tornada
vuestro furor ejecutar en mi vidaraquo
Garcilaso de la Vega
Romance del rey don Sancho
mdashiexclRey don Sancho rey don Sancho
no digas que no te aviso
que de dentro de Zamora
un alevoso ha salido
llaacutemase Vellido Dolfos
hijo de Dolfos Vellido
cuatro traiciones ha hecho
y con esta seraacuten cinco
Si gran traidor fue el padre
mayor traidor es el hijo
Gritos dan en el real
mdashiexclA don Sancho han mal herido
Muerto le ha Vellido Dolfos
iexclgran traicioacuten ha cometido
Desque le tuviera muerto
metiose por un postigo
por las calle de Zamora
va dando voces y gritos
-Tiempo era dontildea Urraca
de cumplir lo prometido
Anoacutenimo
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Soneto 14 Consonante
11
(endecasiacutelabos)
Dos cuartetos y
dos tercetos
Romance Serie indefinida
de versos Asonante
8
(octosiacutelabos)
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 -
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
Silva Serie indefinida
de versos Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos
y heptasiacutelabos)
Los versos se combinan
a gusto del poeta
Silva
arromanzada
Serie indefinida
de versos Asonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y
heptasiacutelabos)
Riman los versos pares
quedando libres los
impares La utiliza mu-
cho Antonio Machado
Quiero fer una prosa en romaacuten paladino
en el cual suele el pueblo fablar a su vecino
ca non so tan letrado por fer otro ladino
bien valdraacute como creo un vaso de bon vino
Gonzalo de Berceo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 152
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PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS
Ya has estudiado los recursos literarios Se trata de mecanismos de los que los escritores se sirven para em-
bellecer los textos crear sensaciones con el idioma mostrar su ingeniohellip Las figuras literarias no se utilizan
solo en literatura Tambieacuten se emplean en publicidad en el lenguaje poliacutetico o en la vida cotidiana Piensa
en metaacuteforas comunes como ldquoEres un solrdquo o un siacutemil como ldquoeres maacutes pesado que las moscasrdquo
Te proponemos a continuacioacuten una lista en la que no estaacuten todos los recursos literarios pero siacute muchos que
pueden ser uacutetiles para analizar los poemas Recuerda que no se trata solo de buscar recursos en los textos
sino de pensar en para queacute fueron utilizados o queacute sensacioacuten despierta en ti cuando los lees
Si quieres saber maacutes sobre recursos consulta esta paacutegina httpfigurasliterariasorg
Recursos morfosintaacutecticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Anaacutefora Repeticioacuten inicial de palabras o
enunciados proacuteximos
Voy a volverme como el fuego
Voy a quemar tu puntildeo de acero
(Bebe)
Encabalgamiento
El sentido de una frase no queda
completo en un verso sino que
continuacutea en el siguiente
Negro bajito y cabezoacuten
s oacute l o p u d e s e r p e oacute n
de negras (Mecano)
Interrogacioacuten retoacuterica
Formulacioacuten de una pregunta
que no espera ser contestada o
que entrantildea una afirmacioacuten
iquestQuieacuten llenaraacute de primaveras
este enero(Alejandro Sanz)
Paralelismo
Repeticioacuten simeacutetrica de un con-
tenido o una forma El maacutes habi-
tual consiste en repetir la estruc-
tura sintaacutectico de todo un ver-
soa
N o s d i c t a n s i e m p r e
somos la edad del porvenir
N o s v a n d i c t a n d o
como nacer como vivir
N o s d i c t a n n o r m a s
que sin querer hay que cumplir
(Javier Aacutelvarez)
Paronomasia
Asociacioacuten de palabras con se-
mejanza foacutenica pero con distin-
to significado
Yo por ti perdiacute la calma
y casi pierdo hasta mi cama
(Juanes)
Hipeacuterbaton Ruptura del habitual orden sin-
taacutectico
Se venden delantales a donce-
llas de algodoacuten
Recursos foacutenicos
Aliteracioacuten Repeticioacuten de un sonido en un
periodo linguumliacutestico breve
En el silencio soacutelo se escuchaba
un susurro de abejas que sona-
ba (Garcilaso)
M e s u e n a e l r un r u n
d e m i m un d o m a r r oacute n
Doble racioacuten de realidad
comuacuten (Estopa)
Onomatopeya
Reproduccioacuten de una realidad
por medio de los sonidos de la
palabra que la representa
C o n e l b u m b u m
de mi corazoacuten (Miguel Boseacute)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 153
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Recursos semaacutenticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Metaacutefora Identidad figurada entre dos teacutermi-
nos
Tuacute eras la tempestad y yo la alta torre
( B eacute c q u e r )
Quien me iba a decir que seriacuteas la lluvia
y yo la tempestad (Bisbal)
Alegoriacutea
Empleo de palabras que designan
elemento de la misma realidad
para hacer referencia a elementos
de otra realidad evocada
La vida es un camino lleno de obstaacuteculos
pero tambieacuten con prados olorosos y estan-
ques perfumados
Siacutemil
Comparacioacuten imaginada entre
dos elementos
Que te quiero como e l mar
quiere a un pez que nada dentro
(Melendi)
Hipeacuterbole Exageracioacuten desmesurada
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
( Q u e v e d o )
Te voy a escribir la cancioacuten maacutes bonita
del mundo (La oreja de Van Gogh)
Metonimia
Utilizacioacuten de una palabra en lugar
de otra con la que mantiene una
relacioacuten de causa-efecto de par-
te-todo de continente-contenido
No seacute el momento ni la razoacuten
e n q u e p u s e a l a v e n t a
cuerpo y corazoacuten (Mecano)
Calambur
Juego foacutenico que implica la re-
agrupacioacuten de palabras o siacutelabas
en la frase
L o s i e n t o l o p r e s i e n t o
n i c o n e l g r a n p o d e r
tuacute me lo dejas ver (Sr Chinarro)
Son los vizcondes unos condes bizcos
(Quevedo)
Dilogiacutea Una misma palabra se utiliza con
dos sentidos diferentes
T i r i tas pa este corazoacuten part iacuteo
tiritando de friacuteo (Alejandro Sanz)
Antiacutetesis Se nombra en un mismo contexto
elementos contrapuestos
H a b l a n d o e n p l a t a
sontildeando en oro (Melendi)
Oxiacutemoron
Creacioacuten del maacuteximo grado de
sorpresa al aplicar a un sustantivo
una cualidad irreconciliable con lo
que representa
Si estoy quemado escondo un corazoacuten
helado (Extremoduro)
Paradoja
Afirmacioacuten simultaacutenea de dos reali-
dades aparentemente incompati-
bles
R o s a s n e g r a s p a r a a m a r
cuando ya no hay nada maacutes
si tu ausencia te hace maacutes real (El uacuteltimo
de la fila)
Personificacioacuten Atribucioacuten de cualidades humanas
a objetos inanimados
L o s aacute r b o l e s t i e n e n s u e ntilde o
Sus hojas ya se han cansado
de aguantar tanto el invierno (Estopa)
Siacutembolo
Utilizacioacuten de un elemento concre-
to que remite a otro abstracto por
convencioacuten cultural La balanza es
siacutembolo de justicia la paloma de
paz la cruz del cristianismo
Los mercaderes ocuparon mi templo
y me aplicaron la ley antiterrorista
( E x t r e m o d u r o )
U n a v e z t u v e u n c l a v o
c l a v a d o e n e l c o r a z oacute n
y yo no me acuerdo ya si era aquel clavo
de oro de hierro o de amor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 154
VILLANCICOS
A mi puerta nasce una fonte
iexclpor doacute salireacute que no me moje
Yo mrsquoiva mi madre
las rrosas coger
halleacute mis amores
dentro en el vergel
No puedo apartarme
de los amores madre
no puedo apartarme
Enbiaacuterame mi madre
por agua a la fonte friacutea
vengo del amor ferida
Madre miacutea amores tengo
iexclay de miacute que no los veo
Si eres nintildea y has amor
iquestqueacute haraacutes quando mayor
Gar si yes devina
e devinas bi-l-haqq
garme cuand me vernaacuted
mieu habibi Isaac
Pues eres adivina y adivinas con ver-
dad dime cuaacutendo me vendraacute mi
amado Isaac
Non dormireyo mamma
Bon Abu-l-Qasim
la fache de matrana
No dormireacute madre al rayar la mantildea-
na El buen Abu-l-Qasim cara de
alborada
Meu sidi Ibrahim ya nuemme dolche
ventrsquo a mib de nohte
In non si non queris yireimrsquo a tib
garme a ob le garte
Ibrahim sentildeor miacuteo dulce nombre
vente a miacute de noche Si no si no quie-
res yo ireacute a ti dime doacutende hallarte
Queacute fareyo au que serad de mibi
iexclhabibi
non te tuelgas de mibi
iquestQueacute hareacute o queacute seraacute de miacute iexclAmado
no te alejes de miacute
iexclGarid vos ay yermaniellas
comrsquo contener a mieu mali
sin el habib non vivreacuteyu
advolarei demandari
Decid vosotras iexclay hermanillas
iexclcoacutemo resistir mi pena Sin el amigo
no podreacute vivir volareacute en su busca
iexclTanto amare tanto amare
habib tanto amare
Enfermeron olios nidios
e dolen tan male
iexclTanto amar tanto amar amado
tanto amar Enfermaron mis ojos bri-
llantes y me duelen mucho
Si queres como bon a mib
beacutechame darsquo l-nazma duk
boquilla de habb al-muluk
Si como bueno me quieres beacutesame
esta sarta de perlas boquita de ce-
rezas
iquestQue farei mama
meu al-habib estrsquo ad yana
iquestQueacute hareacute madre Mi amado estaacute
a la puerta
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
LITERATURA MEDIEVAL
JARCHAS
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 155
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1- Situacutea las jarchas en contexto
iquestQueacute estamento social cantaba las jarchas
iquestComo se transmiten
iquestCoacutemo han llegado a nosotros
COMPRENDE
1ndash Observa las caracteriacutesticas comunes de las jarchas
iquestQuieacuten habla en todas ellas iquestEs joven o vieja iquestPor queacute
iquestDe queacute habla iquestCuaacutel es el tema de todas las jarchas
iquestCon quieacuten habla
Estaacuten hechas para ser cantadas iquestSus versos son de arte mayor o menor
iquestQueacute figuras retoacutericas se usan en los fragmentos subrayados
2ndash Recuerda las diferencias entre las composiciones tradicionales y la poesiacutea culta
3ndash Fiacutejate en los villancicos castellanos
De nuevo hay caracteriacutesticas comunes con jarchas y cantigas iquestCuaacuteles son
Las jarchas son mozaacuterabes las cantigas gallegas los villancicos castellanos iquestA queacute con-
clusioacuten te lleva que los tres tengan tantas caracteriacutesticas en comuacuten
Hay siacutembolos que se repiten en la cantiga y en los villancicos (tambieacuten en las jarchas aun-
que aquiacute no aparezcan) como la fuente el agua el ciervo las rosas iquestA queacute o quieacuten se re-
fieren esos siacutembolos
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en la meacutetrica y la rima de estos poemas iquestQueacute conclusiones puedes sacar
2ndash Sentildeala los recursos literarios que observes en las composiciones iquestQueacute efecto crees que se
logra utilizando estos recursos
INTERPRETA 1ndash iquestTe gustan estas composiciones iquestPor queacute Reinveacutentalas
2ndash El grupo Amaral tiene una cancioacuten que dice
iquestQueacute semejanzas encuentras con las composiciones de la
liacuterica tradicional
iquestQueacute recursos se utilizan
Busca otras canciones actuales que reunan estas caracteriacutes-
ticas
INVENTA
1ndash Escribe poemas imitando el estilo de las jarchas y villancicos Pudes abordar poemas amo-
rosos o de cualquier otro tipo
2ndash Escribe poemas adaptando al estilo contemporaacuteneo las jarchas y villancicos anteriores
Que no dariacutea yo
por tener tu mirada
por ser como siempre los dos
mientras todo cambiahellip
Ahora sin ti no soy nada
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 156
Pasando yo una mantildeana
el puerto de Malangosto
asaltoacuteme una serrana
tan pronto asomeacute mi rostro
ldquoDesgraciado iquestdoacutende andas
iquestQueacute buscas o queacute demandas
por aqueste puerto angostordquo
Contesteacute yo a sus preguntas
ldquoMe voy para Sotos Albosrdquo
Dijo ldquoiexclEl pecado barruntas
con esos aires tan bravos
Por aquesta encrucijada
que yo tengo bien guardada
no pasan los hombres salvosrdquo
Plantoacuteseme en el sendero
la sarnosa ruin y feadijo
ldquoiexclPor mi fe escudero
aquiacute me estareacute yo queda
hasta que algo me prometas
por mucho que tuacute arremetas
no pasaraacutes la veredardquo
Diacutejele ldquoiexclPor Dios vaquera
no me estorbes la jornada
deja libre la carrera
para ti no traje nadardquo
Me repuso ldquoEntonces torna
por Somosierra trastorna
que aquiacute no tendraacutes posadardquo
Y la Chata endiablada
iexclque San Juliaacuten la confunda
arrojoacuteme la cayada
y volteando su honda
dijo afinando el pedrero
ldquoiexclPor el Padre verdadero
tuacute me pagas hoy la rondardquo
Nieve habiacutea granizaba
habloacuteme la Chata luego
y hablando me amenazaba
ldquoiexclPaga o ya veraacutes el juego
rdquoDije yo ldquoiexclPor Dios hermosa
deciros quiero una cosa
pero sea junto al fuegordquo
ldquoYo te llevareacute a mi casa
y te mostrareacute el camino
encendereacute fuego y brasa
y te dareacute pan y vino
Pero iexcla fe promete algo
y te tendreacute por hidalgo
iexclBuena mantildeana te vinordquo [hellip]
Me hizo entrar mucha aiacutena
en su venta con enhoto
y me dio hoguera de encina
mucho conejo de Soto
buenas perdices asadas
hogazas mal amasadas
y buena carne de choto
De vino bueno un cuartero
manteca de vacas mucha
mucho queso de ahumadero
leche natas y una trucha
despueacutes me dijo ldquoiexclHadeduro
comamos de este pan duro
luego haremos una luchardquo
Cuando el tiempo fue pasando
fuime desentumeciendo
como me iba calentando
asiacute me iba sonriendo
Observoacuteme la pastora
dijo ldquoCompantildeero ahora
creo que voy entendiendordquo
La vaqueriza traviesa
dijo ldquoLuchemos un rato
levaacutentate ya de priesa
quiacutetate de encima el hatordquo
Por la muntildeeca me priso
tuve que hacer cuanto quiso
iexclcreo que me fue barato
NARRATIVA MEDIEVAL I
JUAN RUIZ ENCUENTRO CON LA SERRANA
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angosto estrecho
barruntas presientes queda quieta
carrera camino
trastorna vuelve
afinando el pedrero apuntando
ya veraacutes el fuego veraacutes la que te espera
aiacutena deprisa
enhoto energiacutea
choto cabrito
iexclhadeduro desgraciado
me priso me cogioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 157
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash iquestA queacute siglo pertenece el Arcipreste de Hita iquestPor queacute se caracteriza este momento histoacuterico iquestHay
algo en el poema que nos permita vincularlo a dicho momento
COMPRENDE
1ndash iquestCoacutemo se describe a la serrana
2ndash Resume el contenido del poema
ANALIZA
1ndash Analiza la meacutetrica y la rima de las primeras estrofas iquestSe utiliza la estrofa caracteriacutestica del Mester de
clereciacutea
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que esta serranilla tiene rasgos paroacutedicos Justifica tu respuesta
2ndash Normalmente en la liacuterica es el hombre el que se declara o requiere los amores de la dama iquestQueacute
efecto provoca el hecho de que sea ella la que pretende al arcipreste
3ndash Busca maacutes informacioacuten sobre el Arcipreste de Hita iquestCrees que se trata de una biografiacutea real Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Inventa una situacioacuten similar en la actualidad
2ndash Compara esta serranilla con la letra de El canto del loco ldquoLa madre de Joseacuterdquo iquestEn queacute se parecen
las situaciones del poema y de la cancioacuten iquestEn queacute se diferencian Puedes escuchar la cancioacuten en
wwwyoutubecomwatchv=GBw8-_INgrU
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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Oye Joseacute escuacutechame
que no lo hice queriendo
Yo te fui a buscar y me lieacute
por cierto queacute diacutea mas bueno
Queacute buena estaacute la madre de mi amigo Joseacute
La miro y me recuerda aquel momento que seacute
que ella abrioacute la puerta y yo pregunteacute por eacutel
Me dice que se ha ido que no va a volver
Vuela mi fantasiacutea vuela alto y la ves
tumbada en el sofaacute y yo dentro del chalet
Revivo aquel momento que me hizo perder
esos pocos papeles que yo puedo tener
Y ahora estoy quedaacutendome muy loco
(Queacute va queacute va)
Lo que yo estoy es un poquito nervioso
Es que la madre de Joseacute me estaacute volviendo loco
y no la voy a dejar porque lo siento y siento todo
queacute culpa tengo yo si esa puerta no la he abierto
ha sido su madre que queriacutea que entrara dentro
Subiacute las escaleras del humilde chalet
con su madre en mis brazos rodeaacutendome
tumbado en esa cama vi a mi amigo Joseacute
en un portarretratos ahiacute miraacutendome
Pasoacute lo que pasoacute y ahora no duermo bien
Lo hice casi obligado no sabiacutea queacute hacer
espero que eacutel lo entienda que lo sepa ver
fue un momento muy duro eacutel lo va a entender[]
Mira tiacuteo entieacutendeme
que no soy un mal tiacuteo
que soy muy sensible
y lo hice con carintildeo
no quiero que pienses
que de ti me riacuteo
Que me gusta tu madre Joseacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 158
mdashPatronio un hombre me ha propuesto un asunto muy importante que seraacute muy provechoso para miacute
pero me pide que no lo sepa ninguna persona por mucha confianza que yo tenga en ella [] Como yo
seacute que por vuestro claro entendimiento ninguno os propondriacutea algo que fuera engantildeo o burla os ruego
que me digaacuteis vuestra opinioacuten sobre este asunto
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que sepaacuteis lo que maacutes os conviene hacer en este nego-
cio me gustariacutea contaros lo que sucedioacute a un rey moro con tres piacutecaros granujas []
mdashSentildeor conde -dijo Patronio- tres piacutecaros fueron a palacio y dijeron al rey que eran excelentes tejedores
y le contaron coacutemo su mayor habilidad era hacer un pantildeo que soacutelo podiacutean ver aquellos que eran hijos de
quienes todos creiacutean su padre pero que dicha tela nunca podriacutea ser vista por quienes no fueran hijos de
quien pasaba por padre suyo []
raquoEllos montaron sus telares y simulaban estar muchas horas tejiendo Pasados varios diacuteas fue uno de ellos
a decir al rey que ya habiacutean empezado la tela y que era muy hermosa tambieacuten le explicoacute con queacute figu-
ras y labores la estaban haciendo y le pidioacute que fuese a verla eacutel solo sin compantildeiacutea de ninguacuten consejero
Al rey le agradoacute mucho todo esto
raquoEl rey para hacer la prueba antes en otra persona envioacute a un criado suyo []El rey mandoacute despueacutes a
otro servidor que afamoacute tambieacuten haber visto la tela
raquoCuando todos los enviados del rey le aseguraron haber visto el pantildeo el rey fue a verlo Entroacute en la sala y vio
a los falsos tejedores hacer como si trabajasen mientras le deciacutean laquoMirad esta labor iquestOs place esta histo-
ria Mirad el dibujo y apreciad la variedad de los coloresraquo Y aunque los tres se mostraban de acuerdo en lo
que deciacutean la verdad es que no habiacutean tejido tela alguna Cuando el rey los vio tejer y decir coacutemo era la
tela que otros ya habiacutean visto se tuvo por muerto pues pensoacute que eacutel no la veiacutea porque no era hijo del rey
su padre y por eso no podiacutea ver el pantildeo y temioacute que si lo deciacutea perderiacutea el reino Obligado por ese temor
alaboacute mucho la tela y aprendioacute muy bien todos los detalles que los tejedores le habiacutean mostrado Cuando
volvioacute a palacio comentoacute a sus cortesanos las excelencias y primores de aquella tela y les explicoacute los dibu-
jos e historias que habiacutea en ella pero les ocultoacute todas sus sospechas []
raquoAsiacute siguioacute este asunto hasta que llegaron las fiestas mayores y pidieron al rey que vistiese aquellos pantildeos para la ocasioacuten
Los tres piacutecaros trajeron la tela envuelta en una saacutebana de lino hicieron como si la desenvolviesen y despueacutes pregunta-
ron al rey queacute clase de vestidura deseaba El rey les indicoacute el traje que queriacutea Ellos le tomaron medidas y despueacutes hicie-
ron como si cortasen la tela y la estuvieran cosiendo
raquoCuando llegoacute el diacutea de la fiesta los tejedores le trajeron al rey la tela cortada y cosida hacieacutendole creer
que lo vestiacutean y le alisaban los pliegues Al terminar el rey pensoacute que ya estaba vestido sin atreverse a
decir que eacutel no veiacutea la tela
raquoY vestido de esta forma es decir totalmente desnudo montoacute a caballo para recorrer la ciudad por
suerte era verano y el rey no padecioacute el friacuteo
raquoTodas las gentes lo vieron desnudo y como sabiacutean que el que no viera la tela era por no ser hijo de su
padre creyendo cada uno que aunque eacutel no la veiacutea los demaacutes siacute por miedo a perder la honra perma-
necieron callados y ninguno se atrevioacute a descubrir aquel secreto Pero un hombre palafrenero del rey
que no teniacutea honra que perder se acercoacute al rey y le dijo laquoSentildeor a miacute me da lo mismo que me tengaacuteis por
hijo de mi padre o de otro cualquiera y por eso os digo que o yo soy ciego o vais desnudoraquo
raquoEl rey comenzoacute a insultarlo diciendo que como eacutel no era hijo de su padre no podiacutea ver la tela
raquoAl decir esto el hombre otro que lo oyoacute dijo lo mismo y asiacute lo fueron diciendo hasta que el rey y todos los
demaacutes perdieron el miedo a reconocer que era la verdad y asiacute comprendieron el engantildeo que los piacuteca-
ros les habiacutean hecho Y cuando fueron a buscarlos no los encontraron pues se habiacutean ido con lo que ha-
biacutean estafado al rey gracias a este engantildeo
raquoAsiacute vos sentildeor Conde Lucanor como aquel hombre os pide que ninguna persona de vuestra confianza
sepa lo que os propone estad seguro de que piensa engantildearos []
El conde pensoacute que era un buen consejo lo siguioacute y le fue muy bien
Viendo don Juan que este cuento era bueno lo mandoacute escribir en este libro y compuso estos versos que
dicen asiacute
A quien te aconseja encubrir de tus amigos
maacutes le gusta engantildearte que los higos
NARRATIVA MEDIEVAL II
EL CONDE LUCANOR LO QUE LE SUCEDIOacute AL REY CON LOS BURLADORES
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 159
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Con lo que sabes del tema situacutea la obra de don Juan Manuel en su contexto histoacuterico
COMPRENDE
1- iquestEn queacute consiste el problema del conde Lucanor
2ndash iquestQueacute consejo le da Patronio
3ndash iquestPor queacute el rey del cuento no quiere reconocer que no ve la tela
4ndash Resume brevemente el cuento narrado por Patronio
ANALIZA
1ndash iquestEn cuantas partes puede dividirse este texto
2ndash iquestCuaacutentos narradores hay
INTERPRETA
1ndash Plantea un problema similar al que tiene el conde pero que pueda darse en la eacutepoca actual
iquestCrees que el consejo de Patronio es vaacutelido tambieacuten en la actualidad Justifica tu respuesta
2ndash Miguel de Cervantes utilizoacute este mismo argumento en El retablo de las maravillas Investiga sobre es-
to iquestHay otros escritores que lo han utilizado iquestQueacute
3ndash iquestEres una persona confiada iquestTe parece que la desconfianza es una buena estrategia de defensa
Reflexiona sobre las ventajas y desventajas de desconfiar de los demaacutes Lee este texto y ofrece tu opi-
nioacuten al respecto
INVENTA
1ndash Redacta una carta a la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista Repartid vuestras consultas y elabo-
rad para cada consulta una respuesta utilizando la moraleja de un cuento Si no conoces ninguno que
se ajuste a tus necesidades puedes modificar uno ya existente o inventar tu propia narracioacuten
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La desconfianza tiene el origen en uno mismo si nos creemos que estamos indefensos ante alguien
desconfiaremos en mayor medida que si nuestra personalidad es fuerte y segura La desconfianza
surge del miedo a no saber defenderse a verse indefenso ante la amenaza real o inventada de otra
persona
[] Las personas desconfiadas en extremo suelen ser personas temerosas con una idea del ldquoyordquo bas-
tante deprimida lo que hace que se sientan tan vulnerables que se tengan que proteger casi conti-
nuamente y de cualquier situacioacuten La tensioacuten que acumulan y el ciacuterculo en el que se meten no ha-
cen maacutes que empeorar la situacioacuten al desconfiar tanto de las personas que le rodean eacutestas se com-
portan de la manera proyectada en ellos y los desconfiados verifican sus hipoacutetesis haciendo maacutes soacuteli-
da sus ideas acerca de la desconfianza
httpwwwpsicologiaamayaterroncomnovedades-y-noticiasla-desconfianza-una-senal-de-miedo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 160
CALISTO En esto veo Melibea la grandeza de Dios
MELIBEA iquestEn queacute Calisto
cal En dar poder a natura que de tan perfecta hermosura te dotase y hacer a miacute inmeacuterito tanta
merced que verte alcanzase y en tan conveniente lugar que mi secreto dolor manifestarte pudiese
Sin duda incomparablemente es mayor tal galardoacuten que el servicio sacrificio devocioacuten y obras piacuteas
que por este lugar alcanzar yo tengo a Dios ofrecido iquestQuieacuten vido en esta vida cuerpo glorificado de
ninguacuten hombre como ahora el miacuteo Por cierto los gloriosos santos que se deleitan en la visioacuten divina
no gozan maacutes que yo ahora en el acatamiento tuyo Mas iexcloh triste que en esto diferimos que ellos
puramente se glorifican sin temor de caer de tal bienaventuranza y yo [] me alegro con recelo del
esquivo tormento que tu ausencia me ha de cuasar
MELIBEA iquestPor gran premio tienes esto Calisto
CALISTO Teacutengolo por tanto en verdad que si Dios me diese en el cielo la silla sobre sus santos no lo
tendriacutea por tanta felicidad
MELIBEA Pues aun maacutes igual galardoacuten te dareacute yo si perseveras
CALISTO iexclOh bienaventuradas orejas miacuteas que indignamente tan gran palabra habeacuteis oiacutedo
MELIBEA Maacutes desventuradas de que me acabes de oiacuter Porque la paga seraacute tan fiera cual la merece
tu loco atrevimiento [] iexclVete iexclVete de ahiacute torpe Que no puede mi paciencia tolerar que haya
subido en corazoacuten humano conmigo el iliacutecito amor comunicar su deleite
LA CELESTINA (FERNANDO DE ROJAS) ENAMORAMIENTO DE CALISTO ACTO I
SEMPRONIOmdashDeacutejate conmigo de razones a perro viejo no cuz cuz1 danos las dos partes por cuenta
de cuanto de Caliste has recibido no quieras que se descubra quieacuten tuacute eres iexcla los otros a los otros
con esos halagos vieja
celestinamdashiquestQuieacuten soy yo Sempronio iquestQuitaacutesteme de la puteriacutea Calla tu lengua no amenguumles2
mis canas que soy una vieja cual Dios me hizo no peor que todas Vivo de mi oficio como cada
cual oficial del suyo muy limpiamente A quien no me quiere no le busco de mi casa me vienen a
sacar en mi casa me ruegan si bien o mal vivo Dios es el testigo de mi corazoacuten no pienses en tu ira
maltrashytarme que justicia hay para todos a todos es igual tambieacuten sereacute oiacuteda aunque mujer como
vosotros muy peinados Dejadme en mi casa con mi fortuna y tuacute Paacutermeno no pienses que soy tu
cautiva por saber mis secretos y mi pasada vida y los casos que nos acaecieron a miacute y a la desdi-
chada de tu madre Y aun asiacute me trataba ella cuando Dios queriacutea
PAacuteRMENOmdashNo me hinches las narices con esas memorias si no enviarte he con nuevas a ella don-
de mejor te puedas quejar
CELESTINAmdashiexclElida levaacutentate de esta cama daca mi manto presto que por los santos de Dios para
aquella justicia me vaya bramando como una loca iquestQueacute es esto iquestQueacute quieren decir tales amena-
zas en mi casa iquestCon una oveja mansa teneacuteis manos y brashyveza iquestCon una gallina atada iquestCon
una vieja de sesenta antildeos Allaacute allaacute con los hombres como vosotros contra los que cintildeen espadas
mostrar vuestras iras no contra mi flaca rueca Sentildeal es de cobardiacutea acometer a los menores y a los
que poco pueden las sucias moscas nunca pican sino a los bueyes magros y flacos los gozques4 la-
dradores a los pobres peregrinos aquejan con mayor iacutempetu []
SEMPRONIOmdashiexclOh vieja avarienta garganta muerta de sed por dinero iquestNo seraacutes contenta con la
tercia parte de lo ganado
CELESTINAmdashiquestQueacute tercia parte Vete con Dios de rni casa tuacute y esotro no deacute voces no allegue la ve-
cinshydad5 no me hagaacuteis salir de seso no queraacuteis que salshygan a la plaza las cosas de Calisto y vuestras
sbmproniomdashiexclDa voces o gritos que tuacute cumpliraacutes lo que prometiste o cumpliraacuten hoy tus diacuteas []
celestinamdashiexclJusticia justicia sentildeores vecinos ji ticiacutea iexclque me matan en mi casa estos rufianes
semproniomdashiquestRufianes o queacute Espera dontildea hed cera que yo te hareacute ir al infierno con caitas
CELESTINAmdashiexclAy que me ha muerto iexclAy ay fesioacuten confesioacuten
PAacuteRMENOmdashDale dale acaacutebala pues ce que nos sentiraacuten muera muera de los los menos
CELESTINAmdashiexclConfesioacuten
MUERTE DE CELESTINA ACTO XII
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 161
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica los cambios que se producen en la sociedad en el paso del XV al XVI Sentildeala coacutemo se refle-
jan estos cambios en los textos que te ofrecemos
COMPRENDE
1ndash Responde a estas cuestiones
iquestQueacute personajes intervienen iquestDoacutende crees que se encuentran
A partir del diaacutelogo de los personajes iquestqueacute es lo que sucede
En ambos testos se ofrecen razones para convencer al interlocutor de algo Haz un cuadro con am-
bas argumentaciones
Explica coacutemo acaban las escenas y queacute significan las palabras que aparecen al final de ambas
2ndash Analiza la estructura de los textos Divide el texto en partes atendiendo a la evolucioacuten de los temas
que se tratan Fiacutejate en los cuadros que te ofrecemos
ANALIZA
1ndash iquestQueacute significa en el lenguaje comuacuten ldquoCelestinardquo
2ndash iquestCoacutemo hablan los personajes
Busca los refranes y las frases hechas
El lenguaje empleado iquestes culto o popular Razona tu respuesta
iquestQueacute diferencias existen entre los personajes de una y otra escena
3ndash iquestPor queacute crees que en la primera escena los parlamentos de los personajes son maacutes largos iquestPor
queacute en el segundo texto las uacuteltimas intervenciones son tan breves iquestqueacute efecto se logra
4ndash Localiza recursos literarios en el texto y explica su funcioacuten
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de los personajes a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos iquestCrees que en la
actualidad somos diferentes Razona tu respuesta
2ndash Busca informacioacuten sobre otras obras en las que aparezca la figura de la alcahueta
INVENTA
1ndash Preparad en clase una dramatizacioacuten de estas escenas
2ndash Trasladad ambos textos al lenguaje actual
Enamoramiento
Declaracioacuten
Rechazo
Asesinato
Discusioacuten
Asesinato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 162
Texto 1 Garcilaso de la Vega
A Dafne ya los brazos le creciacutean
y en luengos ramos vueltos se mostraban
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escureciacutean
de aacutespera corteza se cubriacutean
los tiernos miembros que aun bullendo estaban
los blancos pies en tierra hincaban
y en torcidas raiacuteces se volviacutean
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
iexclOh miserable estado oh mal tamantildeo
que con llorarla crezca cada diacutea
la causa y la razoacuten por que lloraba
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
DAFNE Y APOLO POR GARCILASO Y POR QUEVEDO
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Texto 2 Francisco de Quevedo
laquoTras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda
vos os volveacuteis murcieacutegalo sin duda
pues vais del sol y de la luz huyendo
Eacutel os quiere gozar a lo que entiendo
si os coge en esta selva tosca y ruda
su aljaba suena estaacute su bolsa muda
el perro pues no ladra estaacute muriendo
Buhonero de signos y planetas
viene haciendo ademanes y figuras
cargado de bochornos y cometasraquo
Esto la dije y en cortezas duras
de laurel se ingirioacute contra sus tretas
y en escabeche el sol se quedoacute a oscuras
Texto 3 Francisco de Quevedo
A Apolo siguiendo A Dafne
Bermejazo platero de las cumbres
a cuya luz se espulga la canalla
La ninfa Dafne que se afufa y calla
si la quieres gozar paga y no alumbres
Si quieres ahorrar de pesadumbres
ojo del cielo trata de compralla
en confites gastoacute Marte la malla
y la espada en pasteles y en azumbres
Volvioacutese en bolsa Juacutepiter severo
Levantoacutese las faldas la doncella
por recogerle en lluvia de dinero
Astucia fue de alguna duentildea estrella
que de estrella sin duentildea no lo infiero
Febo pues eres Sol siacutervete de ella
Apolo y Dafne JW Water-
house 1908
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 163
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Repasa el tema de la liacuterica del Renacimiento y en el Barroco situacutea a Garcilaso de la Vega y a Fran-
cisco de Quevedo Explica todos los tipos de poesiacutea que cultivaron ambos autores
COMPRENDE
1ndash Cuenta las diferentes transformaciones que va sufriendo Dafne en cuanto a sus brazos su cuello sus
pies seguacuten el poema de Garcilaso
2ndash Busca todas las palabras que no comprendas de los dos poemas de Quevedo
3ndash El primer poema estaacute dirigido a Dafne iquestPor queacute Dafne parece un murcieacutelago para Quevedo 4ndash iquestEn queacute tipo de aacuterbol se convirtioacute Dafne Razona la respuesta (primer poema de Quevedo) 5ndash iquestQueacute le sugiere Quevedo a Apolo
ANALIZA
1ndash Escribe el esquema meacutetrico de ambos poemas iquestQueacute estrofa forma cada uno
2ndash Lee con atencioacuten la frase del poema de Quevedo Esto la dije iquestQueacute error linguumliacutestico podemos ob-
servar Expliacutecalo detenidamente
3ndash iquestQueacute figura literaria podemos observar en Tras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda Expliacutecalo detenidamente
4ndash iquestSabriacuteas decir que funcioacuten desempentildea la palabra ldquoDafnerdquo en los versos anteriores Razona la res-
puesta
5ndash El segundo poema de Quevedo va dirigido a Apolo Quevedo se refiere a eacutel utilizando los siguientes
sintagmas platero de las cumbres ojo del cielo Febo Sol Explica de queacute figura literaria se trata y ex-
plica tambieacuten el significado de cada uno de los sintagmas
INTERPRETA
1ndash iquestPor queacute Quevedo llama alquimista al sol 2ndash Vuelve a leer
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
- iquestQuieacuten es Aquel que fue la causa de tal dantildeo
- iquestPor queacute llora y hace crecer el aacuterbol
3ndash iquestCoacutemo es el tono que utiliza Quevedo en sus dos poemas filosoacutefico moral burlesco satiacuterico amoro-
so hellip Razona la respuesta y busca palabras que lo demuestren
4ndash Compara ahora todos estos poemas iquestQueacute diferencias observas entre ambos
INVENTA
1ndash En el siglo XXI seguimos narrando transformaciones de seres y las vemos con frecuencia en las peliacute-
culas Narra una de estas transformaciones Recuerda que no se trata de que expliques la transforma-
cioacuten sino de que escribas un relato
2ndash iquestTe has sentido alguna vez como Apolo persiguiendo a Dafne iquestO bien como Dafne huyendo de
Apolo iquestTe parece que el mito de Dafne y Apolo es una historia de amor no correspondida Escribe un
breve texto en el cual expreses esta situacioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Relata el mito de la transformacioacuten de Dafne seguacuten la mitologiacutea griega
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 164
LIacuteRICA DEL BARROCO
LOS SONETOS DE GOacuteNGORA QUEVEDO Y LOPE
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Anacreonte espantildeol no hay quien os tope
que no diga con mucha cortesiacutea
que ya que vuestros pies son de elegiacutea
que vuestras suavidades son de arrope
iquestNo imitareacuteis al terenciano Lope
que al de Belerofonte cada diacutea
sobre zuecos de coacutemica poesiacutea
se calza espuelas y le da un galope
Con cuidado especial vuestros anteojos
dicen que quieren traducir al griego
no habieacutendolos mirado vuestros ojos
Prestaacutedselos un rato a mi ojo ciego
porque a luz saque ciertos versos flojos
y entendereacuteis cualquier greguumlesco luego
L de Goacutengora
Anacreonte poeta griego
Arrope bebida dulce
Belerofonte heacuteroe mitoloacutegico
Greguumlesco calzoacuten ancho
Claro cisne del Betis que sonoro
y grave ennobleciste el instrumento
maacutes dulce que ilustroacute muacutesico acento
bantildeando en aacutembar puro el arco de oro
a ti lira a ti el castalio coro
debe su honor su fama y su ornamento
uacutenico al siglo y a la envidia exento
vencida si no muda en tu decoro
Los que por tu defensa escriben sumas
propias ostentaciones solicitan
dando a tu inmenso mar viles espumas
Los iacutecaros defienda que te imitan
que como acercan a tu sol las plumas
de tu divina luz se precipitan
Lope de Vega
Betis riacuteo andaluz
Castalio perteneciente a Casta-
lia
Iacutecaro personaje mitoloacutefgico
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
eacuterase una nariz superlativa
eacuterase una nariz sayoacuten y escriba
eacuterase un peje espada muy barbado
Era un reloj de sol mal encarado
eacuterase una alquitara pensativa
eacuterase un elefante boca arriba
era Ovidio Nasoacuten maacutes narizado
Eacuterase un espoloacuten de una galera
eacuterase una piraacutemide de Egipto
las doce Tribus de narices era
Eacuterase un nariciacutesimo infinito
muchiacutesimo nariz nariz tan fiera
que en la cara de Anaacutes fuera delito
F Quevedo
Sayoacuten y escriba verdugo y copista
hebreo
Alquitara recipiente
Ovidio Nasoacuten poeta claacutesico
Espoloacuten barco
Anaacutes personaje biacuteblico
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 165
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Durante la eacutepoca barroca el geacutenero satiacuterico y burlesco es habitual Busca informacioacuten sobre las
amistades y enemistades de estos poetas
2ndash iquestCuales son las corrientes principales de la liacuterica del XVII iquestA cuaacutel de ellas pertenecen estos poe-
mas
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute quiere decir Goacutengora conldquo vuestras suavidades son de arroperdquo
2ndash iquestQueacute quiere hacer Goacutengora con los anteojos del destinatario de su poema
3ndash El poema de Lope iquestes una alabanza o un vituperio Justifica tu respuesta
4- iquestQueacute quiere decir el primer verso del poema de Quevedo
ANALIZA
1ndash Analiza meacutetricamente los tres poemas iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
2ndash Una de las caracteriacutesticas de la poesiacutea barroca es el uso del hipeacuterbaton Goacutengora lo utiliza
a menudo en sus poemas Busca algunos ejemplos
3- iquestQueacute recurso utiliza Quevedo para burlarse de la nariz del otro poeta
4ndash Lope de Vega emplea en reiteradas ocasiones la metaacutefora en esta composicioacuten poeacutetica
Sentildeala algunos ejemplos
INTERPRETA
1ndash Sentildeala quieacuten es el emisor y el destinatario de estos poemas Busca Informacioacuten sobre las
rencillas de estos escritores si es necesario
2ndash Teniendo en cuenta la preocupacioacuten por la ldquolimpieza de sangrerdquo iquestqueacute acusacioacuten puede
encerrar la mencioacuten a una nariz desproporcionada
3ndash Busca informacioacuten sobre los personajes mitoloacutegicos que se mencionan aquiacute y explica el sig-
nificado que tienen en el poema
INVENTA
1ndash Convierte estos poemas en un diaacutelogo en el que los interlocutores sean los poetas
2ndash Convierte los insultos en alabranzas y a la inversa Imita los poemas invirtiendo su sentido
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 166
Reencuentro
Momento del encuentro de los dos protagonistas
una vez que el cristiano Rodrigo Narvaacuteez ha liberado al Abencerraje
para que pueda acudir al encuentro con su amada
Y diciendo esto bajoacute la cabeza mostrando un cierto empacho de haberse descubierto tan-
to El moro la tomoacute entre sus brazos y besaacutendola muchas veces las manos por la merced
que le haciacutea la dijo
mdashSentildeora miacutea en pago de tanto bien como me habeacuteis ofrecido no tengo que daros que no
sea vuestro sino sola esta prenda en sentildeal que os recibo por mi sentildeora y esposa
Y llamando a la duentildea se desposaron Y siendo desposados se acostaron en su cama don-
de con la nueva experiencia encendieron maacutes el fuego de sus corazones En esta conquista
pasaron muy amorosas obras y palabras que son maacutes para contemplacioacuten que para escri-
tura
Tras esto al moro vino un profundo pensamiento y dejando llevarse de eacutel dio un gran suspi-
ro La dama no pudiendo sufrir tan grande ofensa de su hermosura y voluntad con gran
fuerza de amor le volvioacute a siacute y le dijo
mdashiquestQueacute es esto Abindarraacuteez Parece que te has entristecido con mi alegriacutea yo te oigo suspi-
rar revolviendo el cuerpo a todas partes Pues si yo soy todo tu bien y contentamiento como
me deciacuteas iquestpor quieacuten suspiras Y si no lo soy iquestpor queacute me engantildeaste Si has hallado alguna
falta en mi persona pon los ojos en mi voluntad que basta para encubrir muchas y si sirves
otra dama dime quieacuten es para que la sirva yo y si tienes otro dolor secreto de que yo no soy
ofendida diacutemelo que o yo morireacute o te librareacute de eacutel
Luego le contoacute todo lo que habiacutea sucedido y al cabo le dijo
mdashDe suerte sentildeora que vuestro cautivo lo es tambieacuten del alcaide de Alora yo no siento la
pena de la prisioacuten que vos ensentildeaste mi corazoacuten a sufrir mas vivir sin vos tendriacutea por la mis-
ma muerte
La dama con buen semblante le dijo
mdashNo te congojes Abindarraacuteez que yo tomo el remedio de tu rescate a mi cargo porshyque a
miacute me cumple maacutes Yo digo asiacute que cualquier caballero que diere la palabra de volver a la
prisioacuten cumpliraacute con enviar el rescate que se le puede pedir Y para esto ponedle vos mismo
el nombre que quisierais que yo tengo las llaves de las riquezas de mi pashydre yo os las pon-
dreacute en vuestro poder enviad de todo ello lo que os pareciere Rodrigo de Narvaacuteez es buen
caballero y os dio una vez libertad y le fiaste este negocio que le obliga ahora a usar de
mayor virtud Yo creo que se contentaraacute con esto pues tenieacutendoos en su poder ha de hacer
lo misshymo
El Abencerraje la respondioacute
mdashBien parece sentildeora miacutea que lo mucho que me quereacuteis no os deja que me aconsejeacuteis
bien por cierto no caereacute yo en tan gran yerro porque si cuando veniacutea a verme con vos que
iba por miacute solo estaba obligado a cumplir mi palabra ahora que soy vuestro se me ha do-
blado la obligacioacuten Yo volvereacute a Alora y me pondreacute en las manos del Alcaide de ella y tras
hacer yo lo que debo haga eacutel lo que quisiere
mdashPues nunca Dios quiera mdashdijo Jarifamdash que yendo vos a ser preso quede yo libre pues no
lo soy Yo quiero acompantildearos en esta jornada que ni el amor que os tengo ni el miedo que
he cobrado a mi padre de haberle ofendido me consentiraacuten hacer otra cosa
PROSA DE LOS SIGLOS DE ORO
EL ABENCERRAJE Y LA HERMOSA JARIFA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 167
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Relaciona el texto con su contexto histoacuterico y con los tipos de novela de este periodo
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute entristece al moro Abinarraz
2ndash iquestQueacute le propone Jarifa para solucionar su problema
3ndash iquestAcepta Abinarraz esta solucioacuten
4ndash Resume el fragmento
ANALIZA
1ndash iquestPor queacute dice Abinarraz que es cautivo de Jarifa iquestPor queacute dice Jarifa que ella no es libre
2ndash El tema del honor es muy importante para el protagonista iquestDoacutende queda demostrado en el texto
INTERPRETA
1ndash Los enamorados contraen matrimonio en secreto Copia el fragmento del texto en el que se ofrece
esa informacioacuten
2ndash iquestQuieacuten intercederaacute en favor de los amantes ante los padres de Jarifa
3ndash Observa que el texto dice que el Abencerraje le contoacute todo lo que habiacutea sucedido Escribe tuacute el re-
sumen de los hechos que han llevado a Abinarraz a esta situacioacuten
4ndash Abinarraz ha dado su palabra de retornar como prisionero del Narvaacuteez y va a cumplir su palabra
iquestqueacute opinioacuten te merece esta actitud iquestte parece una buena solucioacuten la que plantea Jarifa Justifica
tu respuesta
5ndash Observa los datos que el texto nos ofrece sobre los personajes iquestQueacute cualidades se destacan en
Abinarraz iquesty queacute se destaca de Jarifa
6ndash Investiga sobre el concepto de maurofilia iquestCrees que este texto es un ejemplo de maurofilia Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Continuacutea unas liacuteneas maacutes la historia
2ndash Escribe una carta de Jarifa dirigida a sus padres en la que explica que quiere marcharse con el
Abencerraje para acompantildearlo en su cautiverio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 168
CAPIacuteTULOVI
Del donoso y grande escrutinio que el cura y
el barbero hicieron en la libreriacutea de nuestro ingenioso hidalgo
El cual auacuten todaviacutea dormiacutea Pidioacute las llaves a la sobrina del aposento donde estaban los libros
autores del dantildeo y ella se las dio de muy buena gana Entraron dentro todos y la ama con
ellos y hallaron maacutes de cien cuerpos de libros grandes muy bien encuadernados y otros
pequentildeos y asiacute como el ama los vio volviose a salir del aposento con gran priesa y tornoacute
luego con una escudilla de agua bendita y un hisopo y dijo
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encanta-
dor de los muchos que tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos
dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de
aquellos libros uno a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no
mereciesen castigo de fuego
mdashNo mdashdijo la sobrinamdash no hay para queacute perdonar a ninguno porque todos han sido los da-
ntildeadores mejor seraacute arrojallos por las ventanas al patio y hacer un rimero dellos y pegarles
fuego y si no llevarlos al corral y alliacute se haraacute la hoguera y no ofenderaacute el humo
Lo mismo dijo el ama tal era la gana que las dos teniacutean de la muerte de aquellos inocentes
mas el cura no vino en ello sin primero leer siquiera los tiacutetulos Y el primero que maese Nicolaacutes
le dio en las manos fue Los cuatro de Amadiacutes de Gaula y dijo el cura
mdashParece cosa de misterio esta porque seguacuten he oiacutedo decir este libro fue el primero de ca-
balleriacuteas que se imprimioacute en Espantildea y todos los demaacutes han tomado principio y origen deste
y asiacute me parece que como a dogmatizador de una secta tan mala le debemos sin escusa
alguna condenar al fuego
mdashNo sentildeor mdashdijo el barberomdash que tambieacuten he oiacutedo decir que es el mejor de todos los libros
que de este geacutenero se han compuesto y asiacute como a uacutenico en su arte se debe perdonar
mdashAsiacute es verdad mdashdijo el curamdash y por esa razoacuten se le otorga la vida por ahora Veamos eso-
tro que estaacute junto a eacutel
mdashEs mdashdijo el barberomdash Las sergas de Esplandiaacuten hijo legiacutetimo de Amadiacutes de Gaula
mdashPues en verdad mdashdijo el curamdash que no le ha de valer al hijo la bondad del padre Tomad
sentildeora ama abrid esa ventana y echadle al corral y deacute principio al montoacuten de la hoguera
que se ha de hacer
Hiacutezolo asiacute el ama con mucho contento y el bueno de Esplandiaacuten fue volando al corral espe-
rando con toda paciencia el fuego que le amenazaba
mdashAdelante mdashdijo el cura
mdashEste que viene mdashdijo el barberomdash es Amadiacutes de Grecia y aun todos los deste lado a lo
que creo son del mesmo linaje de Amadiacutes
mdashPues vayan todos al corral mdashdijo el curamdash que a trueco de quemar a la reina Pintiquinies-
tra y al pastor Darinel y a sus eacuteglogas y a las endiabladas y revueltas razones de su autor
quemareacute con ellos al padre que me engendroacute si anduviera en figura de caballero andante
mdashDe ese parecer soy yo mdashdijo el barbero
mdashY aun yo mdashantildeadioacute la sobrina
mdashPues asiacute es mdashdijo el amamdash vengan y al corral con ellos
Dieacuteronselos que eran muchos y ella ahorroacute la escalera y dio con ellos por la ventana abajo
mdashiquestQuieacuten es ese tonel mdashdijo el cura
mdashEste es mdashrespondioacute el barberomdash Don Olivante de Laura
mdashEl autor de ese libro mdashdijo el curamdash fue el mesmo que compuso a Jardiacuten de flores y en ver-
dad que no sepa determinar cuaacutel de los dos libros es maacutes verdadero o por decir mejor me-
nos mentiroso solo seacute decir que este iraacute al corral por disparatado y arrogante
mdashEste que se sigue es Florismart de Hircaniamdashdijo el barbero
mdashiquestAhiacute estaacute el sentildeor Florismarte mdashreplicoacute el curamdash Pues a fe que ha de parar presto en el
CERVANTES
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 169
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Los libros han vuelto loco a don Quijote por eso tras sus primeras aventuras solo los personajes que
aparecen aquiacute quieren quemar los libros especialmente los de caballeriacutea Explica en queacute consiste este
geacutenero y su importancia en la eacutepoca de Cervantes Para ello recuerda lo que estudiaste en el aparta-
do ldquoNarrativa de los siglos XVI y XVIIrdquo
COMPRENDE
1ndash Busca en el diccionario las palabras que no comprendas y cambia las expresiones antiguas como
ldquodellosrdquo por expresiones maacutes actuales (dellos mdashgt de ellos) Despueacutes lee atentamente el texto de El Qui-
jote y haz un resumen del mismo
2ndash iquestQueacute personajes aparecen iquestQueacute funcioacuten tienen en el capiacutetulo iquestQueacute diferencias encuentras entre
ellos Analiacutezalos (lenguaje acciones costumbres)
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en esta parte del texto iquestPor queacute crees que se riacutee el licenciado
2ndash Se ha dicho que El Quijote es un libro de criacutetica literaria En este fragmento se observa muy bien Es-
tablece dos columnas en las que clasifiques los libros que seguacuten el texto merecen ser salvados del fue-
go y los que no
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que Cervantes hace una criacutetica a los libros de caballeriacutea en El Quijote Razona tu respuesta
apoyaacutendote en la informacioacuten que ofrece el texto
INVENTA
1ndash Imagina que don Quijote que estaacute dormido mientras queman sus libros se despierta y descubre lo
que estaacuten haciendo estos personajes Escribe una narracioacuten con lo que sucedioacute
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encantador de los muchos que
tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de aquellos libros uno
a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no mereciesen castigo de fuego
corral a pesar de su extrantildeo nacimiento y sontildeadas aventuras que no da lugar a otra cosa la dureza
y sequedad de su estilo Al corral con eacutel y con esotro sentildeora ama
mdashQue me place sentildeor miacuteo mdashrespondiacutea ella y con mucha alegriacutea ejecutaba lo que le era mandado
mdashEste es El caballero Platir mdashdijo el barbero
mdashAntiguo libro es ese mdashdijo el curamdash y no hallo en eacutel cosa que merezca venia Acompantildee a los de-
maacutes sin reacuteplica
Y asiacute fue hecho Abrioacutese otro libro y vieron que teniacutea por tiacutetulo El caballero de la Cruz
mdashPor nombre tan santo como este libro tiene se podiacutea perdonar su ignorancia mas tambieacuten se suele
decir laquotras la cruz estaacute el diabloraquo Vaya al fuego
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 170
DON LOPE Hablad decid la verdad
CAPITAacuteN Pues es que alojado estoy
en esta casa un soldado
DON LOPE Decid
CAPITAacuteN ocasioacuten me dio
a que sacase con eacutel
la espada hasta aquiacute se entroacute
huyendo entreacuteme tras eacutel
donde estaban esas dos
labradoras y su padre
y su hermano o lo que son
se han disgustado de que
entrase hasta aquiacute
DON LOPE Pues yo
a tan buen tiempo he llegado
satisfareacute a todos hoy
iquestQuieacuten fue el soldado decid
que a su capitaacuten le dio
ocasioacuten de que sacase
la espada
REBOLLEDO (Aparte) iquestQue pago yo
por todos
ISABEL Aqueste fue
el que huyendo hasta aquiacute entroacute
DON LOPE Denle dos tratos de cuerda
REBOLLEDO Tra iquestqueacute me han de dar sentildeor
DON LOPE Tratos de cuerda
REBOLLEDO Yo hombre
de aquesos tratos no soy
CHISPA(Aparte) Desta vez me lo estropean
CAPITAacuteN(Aparte a REBOLLEDO)
iexclAh Rebolledo por Dios
que nada digas yo hareacute
que te libren
REBOLLEDO (Aparte al CAPITAacuteN) iquestCoacutemo no
lo he de decir pues si callo
los brazos me pondraacuten hoy
atraacutes como mal soldado)
El capitaacuten me mandoacute
que fingiese la pendencia
para tener ocasioacuten
de entrar aquiacute
CRESPO Ved agora
si hemos tenido razoacuten [hellip]
CRESPO Mil gracias sentildeor os doy
por la merced que me hicisteis
de excusarme una ocasioacuten
de perderme
DON LOPE iquestCoacutemo habiacuteais
decid de perderos vos
CRESPO Dando muerte a quien pensara
ni aun el agravio menor
DON LOPE iquestSabeacuteis voto a Dios que es
capitaacuten
CRESPO Siacute voto a Dios
y aunque fuera eacutel general
en tocando a mi opinioacuten
le matara
DON LOPE A quien tocara
ni aun al soldado menor
solo un pelo de la ropa
por vida del cielo yo
le ahorcara
CRESPO A quien se atreviera
a un aacutetomo de mi honor
por vida tambieacuten del cielo
que tambieacuten le ahorcara yo
DON LOPE iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado
a sufrir por ser quien sois
estas cargas
CRESPO Con mi hacienda
pero con mi fama no
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
DON LOPE iexclJuro a Cristo que parece
que vais teniendo razoacuten
TEATRO DEL SIGLO DE ORO
EL ALCALDE DE ZALAMEA CALDEROacuteN DE LA BARCA
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 171
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Calderoacuten dentro de la Historia de la Literatura y busca los tipos de obras teatrales que escri-
bioacute
COMPRENDE 1ndash Relaciona la columna de la derecha con la columna de la izquierda
2ndash iquestQueacute quiere decir tratos de cuerda Explica el significado que tiene esta expresioacuten en la obra
3ndash iquestPor queacute le dice don Lope a Crespo iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado a sufrir por ser quien sois estas
cargas
ANALIZA 1ndash Lee con atencioacuten el uacuteltimo diaacutelogo entre Crespo y don Lope desde Sabeacuteis voto a Dios hasta el final
Anota las similitudes entre las dos formas de hablar de ambos personajes
2ndash Escribe todas las palabras del castellano del siglo XVII que hoy no utilizamos Anota su significado
3ndash Haz lo mismo con las construcciones sintaacutecticas y con las expresiones
4ndash iquestQueacute quiere decir la palabra ldquoaparterdquo en el fragmento
5ndash iquestA queacute geacutenero literario pertenece el fragmento anterior Razona la respuesta
INTERPRETA 1ndash Lee lo que has contestado en la pregunta 1 del epiacutegrafe ldquoanalizardquo iquestPor queacute crees tuacute que ocurre es-
to es decir que las frases de ambos personajes son muy parecidas
2ndash iquestCuaacutel es el significado de los siguientes versos
3ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado en la pregunta anterior iquestcuaacutel es el conflicto que se plan-
tea en la obra Busca cuaacutel es el argumento de la obra (El alcalde de Zalamea) para contestar a esta
pregunta
4ndash Relaciona el conflicto planteado en la obra con lo que has estudiado acerca de la nueva comedia
del Siglo de Oro
INVENTA 1ndash Escribe un diaacutelogo similar en la forma al de Crepo y don Lope (como el del final del fragmento) a
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Don Lope
Capitaacuten
Crespo
Isabel
Rebolledo
Chispa
La hija
Un solado
El capitaacuten
Un soldado
El padre
Otro soldado
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 172
POESIacuteA DEL SIGLO XVIII
MELCHOR GASPAR DE JOVELLANOS
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Insensibles nos hace la opulencia
Insensibles nos hace la opulencia
insensibles nos hace Ese bullicio
ese contino discurrir veloces
mil doradas carrozas paseando
los vicios todos por las anchas calles
esas empenachadas cortesanas
brillantes en el oro y pedreriacutea
del cabello a los pies esos teatros
de lujo y de maldades docta escuela
do un ocioso indolente a llorar corre
con Androacutemaca o Zaida mientras sordo
al anciano infeliz vuelve la espalda
que a sus umbrales su dureza implora
Mas iexclay de aquel que hasta en el santo asilo
de la virtud arrastra la cadena
la pesada cadena con que el mundo
oprime a sus esclavos iexclAy del triste
en cuyo oiacutedo suena con espanto
por esta oculta soledad rompiendo
de su sentildeor el imperioso grito [hellip]
Busco en estas moradas silenciosas
el reposo y la paz que aquiacute se esconden
y soacutelo encuentro la inquietud funesta
que mis sentidos y razoacuten conturba
Busco paz y reposo pero en vano
los busco oh caro Anfriso que estos dones
herencia santa que al partir del mundo
dejoacute Bruno en sus hijos vinculada
nunca en profano corazoacuten entraron
ni a los parciales del placer se dieron[hellip]
iexclAh dichoso el mortal de cuyos ojos
un pronto desengantildeo corrioacute el velo
de la ciega ilusioacuten iexclUna y mil veces
dichoso el solitario penitente
que triunfando del mundo y de siacute mismo
vive en la soledad libre y contento [hellip]
Parece que oigo que del centro oscuro
sale una voz tremenda que rompiendo
el eterno silencio asiacute me dice
laquoHuye de aquiacute profano tuacute que llevas
de ideas mundanales lleno el pecho
huye de esta morada do se albergan
con la virtud humilde y silenciosa
sus escogidos huye y no profanes
con tu planta sacriacutelega este asiloraquo
De aviso tal al golpe confundido
con paso vacilante voy cruzando
los pavorosos traacutensitos y llego
por fin a mi morada donde ni hallo
el ansiado reposo ni recobran
la suspirada calma mis sentidos
Lleno de congojosos pensamientos
paso la triste y perezosa noche
en molesta vigilia sin que llegue
a mis ojos el suentildeo ni interrumpan
sus regalados baacutelsamos mi pena
Vuelve por fin con la risuentildea aurora
la luz aborrecida y en pos de ella
el claro diacutea a publicar mi llanto
dar nueva materia al dolor miacuteo
Epiacutestola de Jovino a Anfriso
JUAN MELEacuteNDEZ VALDEacuteS
Viendo el Amor un diacutea
que mil lindas zagalas
huiacutean de eacutel medrosas
por mirarle con armas
dicen que de picado
les juroacute la venganza
y una burla les hizo
como suya extremada
Tornoacutese en mariposa
los bracitos en alas
y los pies ternezuelos
en patitas doradas
iexclOh iexclqueacute bien que parece
iexclOh iexclqueacute suelto que vaga
y ante el sol hace alarde
de su puacuterpura y naacutecar
Ya en el valle se pierde
ya en una flor se para
ya otra besa festivo
y otra ronda y halaga
Las zagalas al verle
por sus vuelos y gracia
mariposa le juzgan
y en seguirle no tardan [hellip]
El amor mariposa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 173
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Meleacutendez Valdeacutes en la Historia de la Literatura Repasa los contenidos del tema para recor-
dar los tipos de poesiacutea que escribioacute
2ndash Situacutea tambieacuten a Jovellanos Busca informacioacuten de su vida y de su trayectoria literaria y averigua
cuaacutentos geacuteneros cultivoacute y cuaacuteles son las obras principales de cada uno de ellos
COMPRENDE 1ndash iquestPor queacute Amor se escribe con mayuacutescula en el poema de Valdeacutes
2ndash iquestCuaacutel es el tema de cada uno de estos poemas
3ndash Busca el significado de ldquooda anacreoacutenticardquo iquestPodemos decir que el primer poema es de este tipo
iquestY el segundo poema de queacute tipo es iquestY el tercer poema
ANALIZA 1ndash Haz el esquema meacutetrico de los veinte primeros versos del primer poema iquestDe queacute estrofa se trata
2ndash Haz el esquema meacutetrico de todo el segundo poema iquestQueacute podemos decir con respecto a la rima
de este poema iquestCoacutemo se denominan estos versos
3ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior pero aplicado al tercer poema
4ndash iquestPor queacute en el primer poema se utilizan versos cortos y en los otros dos se utilizan versos largos
INTERPRETA 1ndash iquestPor queacute crees tuacute que un mismo autor Meleacutendez Valdeacutes escribe poesiacuteas de dos tipos tan diferentes
2ndash Seguacuten lo que has estudiado en el tema relaciona la trayectoria poeacutetica de Meleacutendez Valdeacutes (y de
los demaacutes poetas neoclaacutesicos) con la poesiacutea del siglo XVIII
3ndash iquestQueacute caracteriacutesticas observas en el tercer poema Teniendo en cuentas estas caracteriacutesticas refle-
xiona y deduce a queacute estilo literario pertenece
INVENTA 1ndash Escribe un pequentildeo poema similar al ldquoEl amor mariposardquo Recuerda para ello las caracteriacutesticas de
la poesiacutea anacreoacutentica
an
ex
o-
an
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o-
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an
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an
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 174
En el cementerio
TEDIATO- Tal vez en aquel instante pero en el de la reflexioacuten me aquietara Si no tuviese miedo de
malgastar estas pocas horas las maacutes preciosas de mi vida y tal vez las uacuteltimas de ella te contara con
gusto cosas capaces de sosegartepero dan las dos iexclQueacute sonido tan triste el de esa campana El
tiempo urge Vamos Lorenzo
[]
LORENZO- Ya estamos donde deseas
TEDIATO- Mejor que tu boca me lo dice mi corazoacuten Ya piso la losa que he regado tantas veces con
mi llanto y besado tantas veces con mis labios Eacutesta es iexclAy Lorenzo Hasta que me ofreciste lo que
ahora me cumples iexclcuaacutentas tardes he pasado junto a esta piedra tan inmoacutevil como si parte de ella
fuesen mis entrantildeas Maacutes que sujeto sensible pareciacutea yo estatua emblema del dolor Entre otros diacuteas
uno se me pasoacute sobre ese banco Los que cuidan de este templo varias veces me habiacutean sacado
del letargo avisaacutendome ser la hora en que se cerraban las puertas Aquel diacutea olvidaron su obligacioacuten
y mi
delirio fueacuteronse y me dejaron Quedeacute en aquellas sombras rodeado de sepulcros tocando imaacutege-
nes de muerte envuelto en tinieblas y sin respirar apenas sino los cortos ratos que la congoja me per-
mitiacutea cubierta mi fantasiacutea cual si fuera con un negro manto de densiacutesima tristeza En uno de esto
amargos intervalos yo vi no lo dudes yo vi salir de un hoyo inmediato a eacutese un ente que se moviacutea
resplandeciacutean sus ojos con el reflejo de esa laacutempara que ya iba a extinguirse Su color era blanco
aunque algo ceniciento Sus pasos eran pocos pausados y dirigidos a miacute Dudeacute Me llameacute cobar-
de Me levanteacute y fui a encontrarle El bulto proseguiacutea y al ir a tocarle yo y eacutel a miacute oacuteyeme
LORENZO- iquestQueacute hubo pues
TEDIATO- Oacuteyeme Al ir a tocarle yo y eacutel horroroso vuelto a miacute en aquel lance de tanta confusioacuten
apagose del todo la luz
LORENZO- iquestQueacute dices iquestY auacuten vives
TEDIATO- Siacute y con grande atencioacuten
LORENZO- En aquel apuro iquestqueacute hiciste iquestQueacute pudiste hacer
TEDIATO- Me mantuve en pie sin querer perder el terreno que habiacutea ganado a costa de tanto arrojo
y valentiacutea Era invierno Las doce seriacutean cuando se esparcioacute la oscuridad por el templo oiacute la una las
dos las tres las cuatro Siempre haciendo el oiacutedo el mismo oficio de la vista
LORENZO- iquestQueacute oiacuteste Acaba que me estremezco
TEDIATO- Una especie de resuello no muy libre Procurando tentar conociacute que el cuerpo del bulto
huiacutea de mi tacto Mis dedos pareciacutean mojados en sudor friacuteo y asqueroso y no hay especie de mons-
truo por horrendo extravagante e inexplicable que sea que no se me presentase Pero iquestqueacute es la
razoacuten humana si no sirve para vencer a todos los objetos y aun a sus mismas flaquezas Venciacute todos
estos espantos pero la primera impresioacuten que hicieron el llanto derramado antes de la aparicioacuten la
falta de alimento la frialdad de la noche y el dolor que tantos diacuteas antes rasgaba mi corazoacuten me
pusieron en tal estado de debilidad que caiacute desmayado en el mismo hoyo de donde habiacutea salido el
objeto terrible Alliacute me halleacute por la mantildeana en brazos de muchos concurrentes piadosos que habiacutean
acudido a dar al Criador las alabanzas y cantar los himnos acostumbrados Llevaacuteronme a mi casa
de donde volviacute en breve al mismo puesto Aquella misma tarde hice conocimiento contigo y me pro-
metiste lo que ahora va a finalizar
Noches luacutegubres Joseacute Cadalso
Prosa del XVIII
NOCHES LUacuteGUBRES
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 175
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica la esteacutetica del siglo XVIII Repasa para ello los contenidos que has estudiado en el tema
iquestPerdura a lo largo de todo el siglo la misma esteacutetica
2ndash Busca el argumento sobre esta obra Noche luacutegubres
COMPRENDE
1ndash iquestQuieacutenes son los personajes que aparecen Describe a cada uno de ellos
2ndash iquestPor queacute Tediato llora delante de una losa del cementerio
3ndash Tediato habla de ldquomi deliriordquo Expliacutecalo con tus palabras
4ndash iquestQueacute es lo que observa Tediato en el cementerio
5ndash iquestQueacute le ocurre despueacutes
ANALIZA
1ndash Compara el tono de este texto con el texto titulado La comedia nueva o el cafeacute Elige uno o varios
de los siguientes adjetivos para calificar el estilo del texto
sobrio
sensato
realista
fantaacutestico
empalagoso
inverosiacutemil
imaginativo
didaacutectico
2ndash iquestPor queacute hay tantos signos de admiracioacuten en este texto
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de Tediato a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos
2ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado al analizar el estilo del texto iquestte parece que esta obra
cumple las caracteriacutesticas neoclaacutesicas Razona la respuesta
3ndash Con todo lo que has estudiado acerca de este texto determina a queacute estilo literario pertenece
INVENTA
1ndash Escribe un relato en el cual explique quieacuten era y coacutemo era el bulto que ve Tediato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 176
DONtildeA MARIQUITA Sentildeor la cosa es bien sencilla El sentildeor es hermano miacuteo marido de esta sentildeora y autor
de esa maldita comedia que han echado hoy Hemos ido a verla cuando llegamos estaban ya en
el segundo acto Alliacute habiacutea una tempestad y luego un consejo de guerra y luego un baile y despueacutes
un entierro En fin ello es que al cabo de esta tremolina saliacutea la dama con un chiquillo de la mano y
ella y el chico rabiaban de hambre el muchacho deciacutea Madre deacuteme usted pan y la madre invo-
caba a Demogorgoacuten y al Cancerbero Al llegar nosotros se empezaba este lance de madre e hijoŠ El
patio estaba tremendo iexclQueacute oleadas iexclqueacute toser iexclqueacute estornudos iexclqueacute bostezar iexclqueacute ruido confuso
por todas partesŠ Pues sentildeor como digo salioacute la dama y apenas hubo dicho que no habiacutea comido
en seis diacuteas y apenas el chico empezoacute a pedirla pan y ella a decirle que no le teniacutea cuando para
servir a ustedes la gente (que a la cuenta estaba ya hostigada de la tempestad del consejo de gue-
rra del baile y del entierro) comenzoacute de nuevo a alborotarse El ruido se aumenta suenan bramidos
por un lado y por otro y empieza tal descarga de palmadas huecas y tal golpeo en los bancos y ba-
randillas que no pareciacutea sino que toda la casa se veniacutea al suelo Corrieron el teloacuten abrieron las puer-
tas salioacute renegando toda la gente a mi hermana se la oprimioacute el coraz6n de manera que En fin ya
estaacute mejor que es lo principal Aquello no ha sido ni oiacutedo ni visto en un instante entrar en el palco y
suceder lo que acabo de contar todo ha sido a un tiempo iexclVaacutelgame Dios iexclen lo que han venido a
parar tantos proyectos Bien deciacutea yo que era imposible quehellip (Sieacutentase junto a Dontildea Agustina)
D ELEUTERIO iexclY que no ha de haber justicia para esto D Hermoacutegenes [] usted bien sabe lo que es la
pieza informe usted a estos sentildeores Tome usted (Saca la comedia y se la da a D Hermoacutegenes)
leacuteales usted todo el segundo acto y que me digan si una mujer que no ha comido en seis diacuteas tiene
razoacuten de morirse y si es mal parecido que un chico de cuatro antildeos pida pan a su madre Lea usted
lea usted y que me digan si hay conciencia ni ley de Dios para haberme asesinado de esta manera
D HERMOGENES Yo por ahora amigo D Eleuterio no puedo encargarme de la lectura del drama (Deja
la comedia sobre una mesa Pipiacute la toma se sienta en una silla distante y lee) Estoy de prisa Nos vere-
mos otro diacutea yhellip
D ELEUTERIO iquestSe va usted
DONtildeA MARIQUITA iquestNos deja usted asiacute
D HERMOGENES Si en algo pudiera contribuir con mi presencia al alivio de ustedes no me moveriacutea de
aquiacute perohellip
DONtildeA MARIQUITA No se vaya usted
D HERMOGENES Me es muy doloroso asistir a tan acerbo espectaacuteculo tengo que hacer En cuanto a la
comedia nada hay que decir murioacute y es imposible que resucite bien que ahora estoy escribiendo
una apologiacutea del teatro y la citareacute con elogio Direacute que hay otras peores direacute que si no guarda reglas
ni conexioacuten consiste en que el autor era un grande hombre callareacute sus defectoshellip
D ELEUTERIO iquestQueacute defectos
D HERMOGENES Algunos que tiene
D PEDRO Pues no deciacutea usted eso poco tiempo ha
D HERMOGENES Fue para animarle
D PEDRO Y para engantildearle y perderle Si usted conociacutea que era mala iquestpor queacute no se lo dijo iquestPor queacute
en vez de aconsejarle que desistiera de escribir chapuceriacuteas ponderaba usted el ingenio del autor y
le persuadiacutea que era excelente una obra tan ridiacutecula y despreciable
D HERMOGENES Porque el sentildeor carece de criterio y sindeacuteresis para comprender la solidez de mis racioci-
nios si por ellos intentara persuadirle que la comedia es mala
DONtildeA AGUSTINA iquestConque es mala
D HERMOGENES Maliacutesima
D ELEUTERIO iquestQueacute dice usted
DONtildeA AGUSTINA Usted se chancea don Hermoacutegenes no puede ser otra cosa
D PEDRO No sentildeora no se chancea en eso dice la verdad La comedia es detestable
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
TEATRO DEL SIGLO XVIII
LA COMEDIA NUEVA O EL CAFEacute Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 177
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Busca quieacuten fue Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten y cuaacutel fue su papel en la literatura espantildeola No lo
confundas con Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (iquestquieacuten era este otro autor)
2ndash Relaciona el texto con el contexto histoacuterico en el que se escribioacute
COMPRENDE
1ndash Escribe el argumento de la comedia seguacuten las palabras de dontildea Mariquita
2ndash iquestPor queacute crees tuacute que don Hermoacutegenes se marcha sin contestar a lo que le piden los otros persona-
jes
3ndash Seguacuten todo lo que hablan los personajes determina
iquestQuieacuten ha escrito la comedia la que van a ver la teatro los personajes)
iquestQuieacuten es el erudito el que entiende de teatro
iquestQuieacuten es el que maacutes criacuteticas hace iquestCuaacuteles son esas criacuteticas
ANALIZA
1ndash Busca los mecanismos de los que se vale el autor para ridiculizar las comedias barrocas
2ndash iquestA queacute se refiere Hermoacutegenes cuando habla de ldquoreglas de conexioacutenrdquo
INTERPRETA
1ndash iquestCuaacutel era el objetivo del autor al escribir esta comedia Justifica tu respuesta teniendo en cuenta lo
que sabes del teatro neoclaacutesico
INVENTA
1ndash Escribe un texto narrativo en el cual uno de los personajes juzgue o critique negativamente la obra
escrita de un amigo suyo
2ndash Escribe la criacutetica literaria de la obra de la que hablan los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoLa comedia nueva o el cafeacuterdquo Y tambieacuten busca la biografiacutea de Leandro
Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 178
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 179
Iacutendice
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 180
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Noticia UNICEF y
ldquoLa nintildea de los
foacutesforosrdquo de
Hans Christian
Andersen
a) Los elementos de la comunica-
cioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digita-
les
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Reglas de acentua-
cioacuten I
Siglas acroacutenimos y abre-
viaturas
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
El hobitt a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) La exposicioacuten y la
Argumentacioacuten
Acentuacioacuten de los
compuesto verbos
con pro encliacutetico y
adverbios en -
mente
Familia leacutexica y campo
semaacutentico
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
iquestEspantildeol o
castellano
a) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (I) textos juriacutedicos
b) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (II)Textos normativos
c) Lenguaje y lengua niveles de la len-
gua
d) Lenguas de Espantildea Bilinguumlismo di-
glosia
Ortografiacutea de las
sltras I Repaso de
ortografiacutea de las
letras en general
casos especiales
(zinc la h interca-
lada
Vocabulario juriacutedico y
latinismos
Bloque I Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios Paacuteg 5
Unidad 2 Tipologiacutea textual Paacuteg 18
Unidad 3 Uso de la lengua Paacuteg 32
Bloque II Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma Paacuteg 48
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos Paacuteg 62
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Edgar Allan
Poe
a) Atributo El Complemento directo
e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE y
complemento agente cir
c) El complementos circunstancia-
les
d) El complemento predicativo y el
complemento de Reacutegimen
Puntuacioacuten I Formacioacuten de verbos y
adverbios
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
ldquoLos refranes de
Sanchordquo y ldquoEl
refraacuten misteriosordquo
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis
verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Ortografiacutea dudosas
de algunas letras (II)
Formacioacuten de sustantivos
y adjetivos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 181
Unidad 6 La oracioacuten Paacuteg 76
Bloque III Literatura
Unidad 7 Literatura medieval Paacuteg 92
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los siglos de oro Paacuteg 106
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro Literatura del XVIII Paacuteg 120
ANEXO de Comunicacioacuten
ANEXO de Gramaacutetica
ANEXO de Literatura
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Las metamor-
fosis (Ovidio
Kafka)
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Puntuacioacuten (II) Puntuacioacuten (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Milagros de
Nuestra Sentildeora
ldquoEl ladroacuten devo-
tordquo y El libro de
buen amor
ldquoEfectos del
amorrdquo
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Las mayuacutesculas El vocabulario propio de
la literatura (I)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Vida de don
Quijote
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del
Barroco
d) Cervantes
Escritura de los car-
dinales y ordinales
Vocabulario propio de la
Literatura (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Fuenteoveju-
na ldquoiquestQuieacuten
matoacute al co-
mendadorrdquo
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Resaltes y pro-
cesadores de
texto
Resaltes y procesadores
de texto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 182
Anexo gramatical
Cuadro resumen de los complementos del verbo
Modelos de conjugacioacuten
Las periacutefrasis verbales
El vocativo
Oraciones atributivas semiatribitivas y predicativas
Anexo literario
I Principales estrofas
II Principales figuras literaria
III Antologiacutea y comentario
Comentario de textos de
Poesiacutea popular medieval
Encuentro con la serrana (Juan Ruiz Arcipreste de Hita)
Conde Lucanor (don Juan Manuel)
La Celestina (Fernando de Rojas)
Dafne y Apolo (Garcilaso y Quevedo)
Sonetos de Goacutengora QuevedoLope
El abencerraje y la hermoso Jaacuterifa
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
El alcalde de Zalamea (Calderoacuten de la Barca)
Epiacutestola de Jovino a Anfriso (G M de Jovellanos) y El amor mariposa (Meleacutendez Valdeacutes)
Noches luacutegubres (Cadalso)
La comedia nueva o el cafeacute (LF de Moratiacuten)
Anexo de Comunicacioacuten
Principales geacuteneros periodiacutesticos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 183
Los temas de literatura incluyen estos textos o fragmentos
Milagros de Nuestra Sentildeora
Cantiga de amigo
Coplas (Jorge Manrique)
Cantar del Miacuteo Cid (adaptacioacuten)
Callila e Dimna
El conde Lucanor
La Celestina
El Libro de Buen Amor
Romance de dontildea Urraca
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
iexclQueacute descansada vida (Fray Luis de Leoacuten)
En una noche oscura (San Juan de la Cruz)
El dulce lamentar de dos pastores (Garcilaso de la Vega)
Un soneto me manda hace Violante (Lope de Vega)
Desmayarse atreverse estar furioso (Lope de Vega)
Amor constante maacutes allaacute de la muerte (Quevedo)
El retablo de las maravillas (Cervantes)
En tanto que de rosa y dacute azucena (Garcilaso)
La maacutes bella nintildea de nuestro lugarK (Goacutengora)
Soneto de sor Juan Ineacutes de la Cruz
Soledad I (Goacutengora)
Vivo sin vivir en miacute (Santa Teresa)
Fuenteovejuna (Lope de Vega)
El caballero de Olmedo (Lope de Vega)
Oda a la primavera (Meleacutendez Valdeacutes)
Esta fabulilla (Iriarte)
Sobre la moda (Feijoo)
Memoria de la instruccioacuten puacuteblica (Jovellanos)
El siacute de las nintildeas (Moratiacuten)
Monoacutelogo de Segismundo (Calderoacuten de la Barca)
Cartas marruecas (Cadalso)
Un caballerito en estos tiempos (Iriarte)
Las moscas (Samaniego)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 2
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 3
Bloque I
Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Unidad 2 Tipos de textos
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Unidad 3 La lengua en la vida cotidiana
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Unidad 1 - Lectura Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar y La nintildea
de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
- Vocabulario y semaacutentica Abreviaturas siglas y acroacutenimos
Unidad 2 - Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
- Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Unidad 3 -Lectura Nuestra Lengua Discurso de Carlos Fuentes
- Ortografiacutea Casos especiales en el uso de algunas grafiacuteas
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario juriacutedico normativo y administrativo
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 4
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 5
Unidad 1
La comunicacioacuten
y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Lectura ldquoUnicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censarrdquo y
La nintildea de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
Vocabulario y semaacutentica Siglas y acroacutenimos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 6
UNIDAD 1 LA COMUNICACIOacuteN Y LOS MEDIOS
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Maacutes de la mitad de los nacimien-
tos que se producen cada antildeo
en los paiacuteses en viacuteas de desarro-
llo sin incluir China no se inscri-
ben e ninguacuten registro []
laquoEsta falta de identidad provoca
la invisibilidad y la exclusioacutenraquo afir-
ma Viacutector Soler-Sala represen-
tante de Unicef durante la pre-
sentacioacuten del informa Estado
mundial de la infancia 2006 El
informe subtitulado laquoExcluidos e
invisiblesraquo denuncia que los nintildeos
que carecen de certificado de
nacimiento no aparecen en las
estadiacutesticas oficiales y sin una
identidad oficial las autoridades
del paiacutes no les garantizan ni edu-
cacioacuten ni atencioacuten sanitaria Son
fantasmas
Para millones de nintildeos la causa
principal de su invisibilidad es la
vulneracioacuten de su derecho a la
proteccioacuten tanto por parte de su
nuacutecleo familiar [] como del Es-
tado lo que deriva la mayoriacutea de
las veces en explotacioacuten Seguacuten
el informe cerca de 84 millones
de nintildeos padecen las peores for-
mas de trabajo infantil dos millo-
nes estaacuten sometidos a la explota-
cioacuten sexual y sufren sistemaacutetica-
mente actos de violencia[] Los
datos del informe revelan tam-
bieacuten que cada antildeo 12 millones
de menores son viacutectimas del traacutefi-
co de personas y se convierten
en simples mercanciacuteas
Las causas fundamentales de
esta situacioacuten son la pobreza la
gestioacuten deficiente de los asuntos
puacuteblicos los conflictos armados y
el sida[]
La Vanguardia1512 2005
Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar El informe Estado mundial de la infancia 2006 expone que hay millones de
nintildeos laquoexcluidos e invisiblesraquo que viven en situaciones infrahumanas
La nintildea de los foacutesforos
iexclQueacute friacuteo haciacutea Nevaba y comenzaba a oscurecer era la uacuteltima noche del antildeo[] Bajo aquel friacuteo y en
aquella oscuridad pasaba por la calle una pobre nintildea descalza y con la cabeza descubierta Verdad es
que al salir de su casa llevaba zapatillas pero iexclde queacute le sirvieron [] le veniacutean tan grandes que las per-
dioacute al cruzar corriendo la calle para librarse de dos coches que veniacutean a toda velocidad [] Y asiacute la po-
brecilla andaba [] con los desnudos piececitos completamente amoratados por el friacuteo En un viejo de-
lantal llevaba un puntildeado de foacutesforos[] En todo el santo diacutea nadie le habiacutea comprado nada ni le habiacutea
dado un miacutesero centavo volviacutease a su casa hambrienta y medio helada [] Los copos de nieve caiacutean
sobre su largo cabello rubio cuyos hermosos rizos le cubriacutean el cuello pero no estaba ella para presumir
En un aacutengulo que formaban dos casas [] se sentoacute en el suelo y se acurrucoacute hecha un ovillo Encogiacutea los
piececitos todo lo posible pero el friacuteo la iba invadiendo y por otra parte no se atreviacutea a volver a casa
pues no habiacutea vendido ni un foacutesforo ni recogido un triste ceacutentimo Su padre le pegariacutea ademaacutes de que
en casa haciacutea friacuteo tambieacuten []Teniacutea las manitas casi ateridas de friacuteo iexclAy un foacutesforo la aliviariacutea seguramen-
te iexclSi se atreviese a sacar uno solo del manojo frotarlo contra la pared y calentarse los dedos Y sacoacute
uno laquoiexclritchraquo iexclCoacutemo chispeoacute y coacutemo quemaba Dio una llama clara caacutelida como una lucecita cuando
la resguardoacute con la mano una luz maravillosa Le parecioacute a la pequentildeuela que estaba sentada junto a
una gran estufa de hierro con pies y campana de latoacuten [] La nintildea alargoacute los pies para calentaacuterselos a
su vez pero se extinguioacute la llama
Encendioacute otra que al arder y proyectar su luz sobre la pared volvioacute a esta transparente como si fuese de
gasa [] Pero en aquel momento se apagoacute el foacutesforo dejando visible tan solo la gruesa y friacutea pared
Encendioacute la nintildea una tercera cerilla y se encontroacute sentada debajo de un hermosiacutesimo aacuterbol de Navidad
Era auacuten maacutes alto y maacutes bonito que el que viera la uacuteltima Nochebuena a traveacutes de la puerta de cristales
en casa del rico comerciante [] Frotoacute una nueva cerilla contra la pared se iluminoacute el espacio inmedia-
to y aparecioacute la anciana abuelita radiante dulce y carintildeosa
mdashiexclAbuelita mdashexclamoacute la pequentildeamdash iexclLleacutevame contigo []
Pero en el aacutengulo de la casa la friacutea madrugada descubrioacute a la chiquilla rojas las mejillas y la boca son-
riente Muerta muerta de friacuteo en la uacuteltima noche del Antildeo Viejo
Hans Christian Andersen
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 7
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el primero de los textos
Resume el contenido de la noticia periodiacutestica atendiendo a las seis preguntas que debe respon-
der un texto de estas caracteriacutesticas quieacuten queacute cuaacutendo doacutende coacutemo y por queacute Sentildeala las par-
tes de su estructura
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
2ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el segundo de los textos
Resume el contenido del cuento
iquestQueacute razones tiene la nintildea para no volver a su casa
Sentildeala los elementos que mueven a la compasioacuten del lector
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
3ndash Sentildeala la estructura de cada uno de estos textos iquestQueacute diferencias y similitudes encuentras en
ellos
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una noticia sobre un tema social que te preocupe
2ndash Escribe un cuento sobre el mismo tema que la noticia de la actividad anterior Fiacutejate en el ejemplo
de Hans Christian Andersen
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre Hans Christian Andersen iquestQuieacuten es iquestEn queacute eacutepoca y paiacutes vivioacuteiquestqueacute obras ha
escrito iquestA queacute corriente literaria pertenece
2ndash Busca informacioacuten sobre UNICEF iquestQueacute es iquestA queacute se dedica
3ndash Busca informacioacuten sobre la pobreza en una zona (puede ser tu localidad el paiacutes otro paiacutes) Bus-
ca causas y propoacuten soluciones en tu informe Puedes enfocar tu investigacioacuten en distintas di-
recciacuteones evolucioacuten histoacuterica distribucioacuten de la riqueza relacioacuten con determinados acontecimientos
histoacutericosPodeacuteis organizar una charla en clase en la que discutaacuteis las diferentes propuestas
Fuente httpwwwlr21comuy
comunidad1108709-unicef-preocupada-
por-alta-concentracion-de-la-pobreza-en-la
-primera-infancia
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 8
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Las nuevas reformas de la RAE han suprimido la tilde en las palabras guion u truhan Averigua cuaacutel
es la razoacuten por la cual la RAE ha tomado esta determinacioacuten
2ndash Tienes maacutes actividades en
httpreglasespanolaboutcomodleccortografaejercicios-basicos-de-acentoshtm
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN ACENTUACIOacuteN DE LAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Reglas generales
Las palabras agudas (no monosiacutelabas) se acentuacutean si terminan en vocal - n o ndashs (contoacute franceacutes
andeacuten)
Las palabras llanas se acentuacutean si no terminan en vocal -n o ndashs (aacuterbol laacutepiz mesa)
Las palabras esdruacutejulas y sobresdruacutejulas se acentuacutean todas (murcieacutelago estoacutemago)
Hiatos y diptongos
Un hiato es la unioacuten de dos vocales que pertenecen a siacutelabas diferentes Un diptongo es la unioacuten de
dos vocales que pertenecen a la misma siacutelaba Las reglas a seguir son las siguientes
Dos vocales fuertes contiguas (a e o) nunca forman diptongo
Dos vocales deacutebiles contiguas (i u) siempre forman diptongo
Una vocal fuerte y una deacutebil (en cualquier orden) pueden forman o no diptongo
Acentuacioacuten de los diptongos los diptongos siguen las reglas generales de acentuacioacuten
Acentuacioacuten de los hiatos
Si el hiato se compone de dos vocales fuertes o dos vocales deacutebiles sigue las reglas generales de
acentuacioacuten
Cuando el hiato estaacute formado por una deacutebil y una fuerte se le pone tilde siempre a la deacutebil aun-
que esto contradiga las reglas generales
La RAE establecioacute unas nuevas normas de ortografiacutea (1 de enero de 2012) Por lo que afecta a los
hiatos y diptongos hay que tener en cuenta lo siguiente En el caso de las palabras guion hui
Sion truhan o fie deben escribirse obligatoriamente sin tilde (lo contrario seraacute una falta de orto-
grafiacutea)
Monosiacutelabos
Los monosiacutelabos nunca llevan tilde a menos que se puedan confundir dos monosiacutelabos que se escri-
ban igual pero signifiquen cosas diferentes En estos casos uno de ellos se escribe con tilde Esta tilde
diferenciadora se denomina tilde diacriacutetica Los principales son
El lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es artiacuteculo Tu lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo Mi lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo (o nota musical)
Si lleva tilde cuando es pronombre reflexivo o adverbio afirmativo y no lo lleva cuando es conjun-
cioacuten condicional conjuncioacuten completiva o nota musical
De lleva tilde cuando se trata del verbo dar en imperativo y no lleva tilde si es preposicioacuten
Se lleva tilde cuando es del verbo saber y no la lleva cuando es el pronombre personal
Mayuacutesculas
Se escribe mayuacutescula despueacutes de punto
Se escriben con mayuacutesculas los nombre propios
Se escriben enteramente en mayuacutescula las siglas y algunos acroacuteni-
mos ISBN OTI ONG Se escriben en minuacutescula en cambio los acroacuteni-
mos que el uso ha convertido en sustantivos comunes laacuteser radar
uvi Cuando los acroacutenimos son nombres propios y tienen maacutes de cua-
tro letras solo se escribe en mayuacutescula la inicial Unicef Unesco Se utilizan las mayuacutesculas en las cabeceras de los perioacutedicos y revis-
tas EL PAIacuteS HOLA
La RAE ha determinado
todos los usos de la tilde
en las mayuacutesculas Pue-
des consultar su paacutegina
wwwraeesdpdsrv
search
id=BapzSnotjD6n0vZiTp
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
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Vo
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 9
Co
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iacutea
V
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s
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aacuten
ti
ca
1ndash Haz una lista de las abreviaturas que sueles emplear cuando enviacuteas un whatsapp iquestSon realmente
abreviaturas universales iquestSon abreviaturas para ti iquestQueacute ocurre con la ortografiacutea de las supuestas
abreviaturas que tuacute empleas
2ndash Busca el significado de las siguientes siglas y acroacutenimos Adena Asepeyo BOE CAMPSA COI En-
desa FIFA INRI LOE OMS PM RNE UEFA UVI VIP
3ndash Busca el significado de las siguientes abreviaturas sig s f tfno scdad pte gral gracioacuten ad-
moacuten fdo a C a m ed ap Illimo A T Arz
4ndash Escribe una lista con 15 acroacutenimos o siglas diferentes a los de las actividades anteriores
ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
ABREVIATURAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Sigla acroacutenimo y abreviatura son conceptos muy parecidos pero no son lo mismo
Abreviatura es una letra o varias que se emplean en la escritura para representar de manera breve
una palabra Por ejemplo tel por teleacutefono
Sigla es una palabra formada por las iniciales de una expresioacuten maacutes larga Por ejemplo ONU
(Organizacioacuten de Naciones Unidas)
Acroacutenimo Se trata de una palabra no solo por las letras iniciales de un nombre compuesto Un acroacute-
nimo se ajusta a las leyes foneacuteticas del espantildeol Son acroacutenimos RENFE (Red Nacional de ferrocarriles
Espantildeoles) radar (radio-detection and ranking)
Las siglas y los acroacutenimos somecanismos de formacioacuten de nuevas palabras a diferencia de las abrevia-
turas Asiacute a veces llegan a formar parte del vocabulario y no se sienten como compuestos de otras pa-
labras por ejemplo laacuteser u ovni
ORTOGRAFIacuteA DE ABREVIATURAS El lenguaje actual empleado en los sms y wathsapp hace que empleemos las abreviaturas de manera
subjetiva y personal Pero para escribir una abreviatura correctamente existen unas normas
Despueacutes de una abreviatura siempre se pone un punto (o una barra como en c) Recuerda que los
siacutembolos no son abreviaturas como por ejemplo euro aunque hay siacutembolos que parecen abreviaturas
por ejemplo g (gramo)
Siempre se emplea la primera siacutelaba o letra ldo (por licenciado)
Otra manera de utilizar una abreviatura es lo que llamamos acortamientos Estos no llevan punto y
son palabras nuevas siacutelabas completas boli (por boliacutegrafo Observa que forma plural bolis)
Tambieacuten podemos emplear una letra pequentildeita en la parte superior Esta letra se llama ldquoletra vola-
ditardquo Por ejemplo Nordm (por nuacutemero)
Las abreviaturas conservan la tilde y el plural Para indicar el plural debemos poner una ldquosrdquo al final
por ejemplo paacutegs (por paacuteginas) Tambieacuten podemos reduplicar las letras y asiacute EEUU se lee como Esta-
dos Unidos (ya que no es una sigla sino el plural de una abreviatura)
ORTOGRAFIacuteA DE SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Muchas de las siglas aparecen escritas con mayuacutesculas Sin embargo se permiten ambas cuando la
palabra se siente ya como tal
Algunas siglas se formaron en otro idioma y luego se han traducido Esto ocurrioacute con la NATO (North
Atlantic Treaty Organization) que se tradujo por OTAN (Organizacioacuten del Tratado del Atlaacutentico Nor-
te) o con SIDA tal como hemos explicado antes
Las siglas se leen como una sola palabra ONU se debe leer ldquoonurdquo o si resulta difiacutecil pronunciando
sus letras de tal manera que DNI se diraacute ldquode-ene-irdquo Esto las diferencia de las abreviaturas en las
que debemos pronunciar la palabra de forma completa y asiacute Sra se diraacute ldquosentildeorardquo
Las siglas forman una unidad indivisible no podemos separarlas con un guion
No se marca el plural (No es correcto escribir CDrsquos por ejemplo) Tambieacuten en esto se diferencian de
las abreviaturas que como hemos visto siacute llevan tilde y tambieacuten puede marcarse el plural
Cuando empleamos una sigla desconocida a su lado debe ir la ldquotraduccioacutenrdquo entre pareacutentesis la
primera vez que la empleamos en un escrito Las veces siguientes no hace falta esta explicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 10
LOS ELEMENTOS DE LA COMUNICACIOacuteN
1-ELEMENTOS Y FUNCIONES En cursos anteriores ya hemos estudiado los elementos de la
comunicacioacuten emisor receptor canal coacutedigo mensaje y
contexto Tambieacuten hemos estudiado las funciones de la co-
municacioacuten Veremos este curso coacutemo intervienen estos ele-
mentos a la hora de interpretar los mensajes de los medios de
comunicacioacuten
Llamamos ldquomedios de comunicacioacutenrdquo a aquellos canales
que permiten hacer llegar un mensaje desde un emisor y un
receptor lejanos en el tiempo y en el espacio la televisioacuten la
radio etc
2ndash LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN A la hora de estudiar los mensajes que transmiten los medios
de comunicacioacuten es importante atender a quieacuten dice el
mensaje (periodista publicista poliacutetico) a traveacutes de queacute me-
dio (televisioacuten prensa) a quieacuten se dirige (nintildeos adolescentes
adultos votantes compradores) etc
Piensa en estos dos ejemplos relacionados con una misma
marca de galletas
1- Dentro de un programa con consejos sobre alimenta-
cioacuten se recomienda una marca de galletas para nintildeos
por su valor nutritivo
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los padres
2ndash Dentro de un programa de dibujos animados se re-
comiendan unas galletas inspiradas en una de las series
del programa
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los nintildeos
2ndash LENGUAJE DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN Los medios de comunicacioacuten combinan informacioacuten verbal y
no verbal Es importante que distingamos tambieacuten la comunica-
cioacuten oral y la comunicacioacuten escrita Ambas se combinan con
signos no verbales imaacutegenes graacuteficos tipografiacutea sonidoshellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Emisor quien transmite la infor-
macioacuten La funcioacuten propia del
emisor es la emotiva
Receptor quien recibe la infor-
macioacuten Su funcioacuten propia es la
apelativa
Canal medio por el que se
transmite la informacioacuten Su
funcioacuten propia es la faacutetica
Mensaje la informacioacuten que se
transmite Su funcioacuten es la poeacute-
tica
Coacutedigo el conjunto de signos y
reglas de combinacioacuten que se
utiliza para transmitir la informa-
cioacuten Su funcioacuten es la metalin-
guumliacutestica
Contexto situacioacuten circuns-
tancias en las que se transmite
la informacioacuten Tanto lo que se
ha dicho antes como los facto-
res externos al texto (lugar mo-
mento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Comunicacioacuten oral
Empleada por la radio o la
televisioacuten
Puede recibirse mientras se
hace otra cosa escuchamos
la radio en el coche por
ejemplo
Las oraciones deben ser maacutes
cortas y sintaacutecticamente maacutes
sencillas
No se puede volver sobre lo
que ya se ha dicho
Comunicacioacuten escrita
Empleada en los perioacutedicos y
en Internet
Requiere una atencioacuten mayor
por parte del receptor
Las oraciones pueden ser maacutes
elaboradas y complejas ma-
yir riqueza expresiva
El lector puede volver a leer
Tiene un caraacutecter maacutes dura-
dero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 11
3ndash ALGUNOS EJEMPLOS La informacioacuten que ofrecen los medios se presenta de forma
organizada En un perioacutedico se diferencia la parte dedicada
a la publicidad de la parte dedicada a la informacioacuten Den-
tro de esta uacuteltima se distinguen secciones nacional interna-
cional sociedad economiacuteahellip
El lector espectador u oyente puede ver las marcas no ver-
bales que se utilizan para pasar de una seccioacuten a otra muacutesi-
ca en la radio cortinillas en televisioacuten o signos graacuteficos en un
perioacutedico
Las imaacutegenes sonidos y palabras se complementan de forma
que el mensaje que ofrecen es coherente e inteligible para el
receptor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de lo estudiado en este tema
2ndash Determina los elementos de la comunicacioacuten de los siguientes mensajes procedentes de los medios
de comunicacioacuten
3ndash Lee la noticia y responde a las preguntas
iquestCuaacuteles son los elementos de la comunicacioacuten en esta noticia
iquestQueacute funciones predominan
iquestQueacute elementos verbales y no verbales observas en ella
iquestCoacutemo seriacutea esta noticia si se ofreciera por televisioacuten
iquestY por radio iquestY en un perioacutedico digital
4ndash Busca en un perioacutedico las secciones que lo componen
5ndash Escucha las noticias en la radio iquestQueacute elementos no verbales
utilizan para pasar de una noticia a otra
6ndash Mira en televisioacuten un corte publicitario Anota al menos tres
anuncios que vayan dirigidos a grupos de personas diferentes
nintildeos adultos hombres mujereshellip Haced una puesta en co-
muacuten en la clase No olvideacuteis comentar los elementos de la co-
municacioacuten que os han permitido establecer las distinciones
7ndash Lee el texto de Eduardo Galeano Podemos establecer dife-
rentes planos con los elemento de comunicacioacuten que hemos
estudiado iquestCuaacutentos actos de comunicacioacuten puedes describir
iquestQueacute funcioacuten predomina en cada uno
El debut de Gaol
en los Lakers ha si-
do espectacular
Marcaron 24 pun-
tos contra los Nets
de Nueva Jersey
en una nueva vic-
toria del equipo
californiano Pau
Gasol ha cambia-
do a los Grizzlies
por un equipo his-
toacuterico y ganador
Pau Gasol a las
oacuterdenes de Phil
Jackson y con
Kobe Bryant aspi-
ra por fin a lo maacute-
ximo en la NBA
Puede convertirse
en el primer juga-
dor espantildeol que
gane un anillo de
campeoacuten en la
NBA El ala-piacutevot
espantildeol campe-
oacuten del mundo con
Espantildea ha llega-
do al equipo de
Los Aacutengeles para
hacer historia en
el baloncesto
Gasol va a apor-
tar solidez defensi-
va y muchos pun-
tos en la pintura a
los Lakers hasta
ahora excesiva-
mente depen-
dientes de Kobe
Bryant
Puacuteblicoes
8022008
Debut de Gasol en Los Lakers
Un hombre de las vintildeas habloacute en agoniacutea al oiacutedo de
Marcela Antes de morir le reveloacute su secreto
mdashLa uva mdashle susurroacutemdash estaacute hecha de vino
Marcela Peacuterez-Silva me lo contoacute y yo penseacute laquoSi la uva
estaacute hecha de vino quizaacute nosotros somos las palabras
que cuentan lo que somosraquo
Eduardo Galeano
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 12
LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES
1ndash CONCEPTOS PREVIOS La prensa escrita es un medio de comunicacioacuten que tradicio-
nalmente se ha transmitido por escrito e impreso Sin embar-
go en la actualidad asistimos a la difusioacuten de prensa escrita
en internet que combina junto al formato tradicional del tex-
to escrito informacioacuten audiovisual
El internauta puede realizar una buacutesqueda de la informacioacuten
que le interesa No obstante en ocasiones la cantidad de
informacioacuten es tal que resulta difiacutecil discriminar lo que real-
mente es relevante
Podemos establecer una distincioacuten entre la prensa especiali-
zada (prensa deportiva econoacutemica sobre ciencia) que se
dirige a un puacuteblico determinado interesado en profundizar
sobre un tema concreto y por otra parte la prensa no espe-
cializada (divulgacioacuten y perioacutedicos de informacioacuten general)
que no estaacuten especializados en un tema concreto sino que
se dirigen al gran puacuteblico y ofrecen informacioacuten sobre asun-
tos diversos
2ndash LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES Los perioacutedicos son publicaciones impresas o digitales que
abordan cuestiones de actualidad con una triple finalidad
informar formar y entretener
Informan sobre cuestiones de actualidad de intereacutes para
el grupo de personas al que se dirigen Los criterios sobre lo
que es o no es noticia variacutean en funcioacuten de la publicacioacuten
Piensa que lo que es noticia para un perioacutedico local no lo
es para uno de tirada nacional por ejemplo
Los perioacutedicos no solo informan tambieacuten crean opinioacuten
Son numerosos los textos de opinioacuten (editoriales artiacuteculos
columnas) que generan corrientes de opinioacuten Los lecto-
res conocen la liacutenea editorial del perioacutedico es decir su
posicionamiento ideoloacutegico en teacuterminos generales
Como cualquier medio de comunicacioacuten se busca tam-
bieacuten el entretenimiento del lector De ahiacute la presencia de
crucigramas curiosidadeshellip No obstante esta funcioacuten es
como sabes maacutes importante en otros medios
3ndash GEacuteNEROS INFORMATIVOS Y DE OPINIOacuteN Los textos informativos son aquellos que ponen en conoci-
miento de los lectores hechos de actualidad considerados
de intereacutes El maacutes claro ejemplo de los geacuteneros informativos es
la noticia si bien el reportaje tambieacuten se considera geacutenero
de informacioacuten Volveremos sobre ellos
Maacutes numerosos son los textos que incluyen alguacuten tipo de valo-
racioacuten por parte del periodista Los estudiamos fundamental-
mente en 4ordm de ESO Se trata de la croacutenica el artiacuteculo de
opinioacuten el editorial la columna o la criacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La historia del periodismo comien-
za hace cientos de antildeos Ya en
tiempos de la Repuacuteblica Roma-
naexistiacutea una lista de aconteci-
mientos diarios de intereacutes llama-
da Acta Diurna No obstante un
momento de inexcusable impor-
tancia para el periodismo sobre-
viene con la invencioacuten de la im-
prenta
A finales del XV se distribuiacutean ya
hojas sueltas con asuntos noticio-
sos Siglos despueacutes apareceraacuten los
primeros perioacutedicos propiamente
dichos El perioacutedico maacutes antiguo
aparece en Suecia en 1645
Con la revolucioacuten industrial se da
un nuevo impulso al periodismo
especialmente en el siglo XIX que
seraacute testigo de la aparicioacuten de
nuevos medios de informacioacuten
masiva
En el siglo XXI el perioacutedico impre-
so experimenta una nueva revolu-
cioacuten el periodismo digital o ciber-
periodismo En un primer momen-
to los perioacutedicos digitales eran
una versioacuten maacutes o menos similar a
la impresa Hoy se ha desarrollado
ya una nueva forma de hacer
periodismo con un lenguaje pro-
pio y que emplea los recursos au-
diovisuales que internet le ofrece
con la ventaja de la actualizacioacuten
constante de los contenidos
(praacutecticamente en tiempo real)
imposible en un perioacutedico tradi-
cional y la posibilidad de una in-
teraccioacuten mucho maacutes fluida con
los lectores
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 13
2ndash LA NOTICIA La noticia es una narracioacuten breve sobre un hecho real y ac-
tual que se considera de intereacutes general El objetivo consiste
en transmitir informacioacuten sin valorarla
Las noticias deben ofrecer de forma clara y ordenada de
informacioacuten que pretenden hacer llegar al lector Para ello
responden habitualmente a cinco preguntas iquestqueacute
(hechos) iquestquieacuten (protagonistas) iquestcuaacutendo iquestdoacutende
iquestcoacutemo (circunstancias que rodean al hecho) A veces se
antildeade una sexta pregunta que ahonda en las causas que
han provocado los hechos iquestpor queacute
La estructura de la noticia obedece con frecuencia a este
esquema titular con la informacioacuten maacutes relevante y sorpren-
dente entradilla con un resumen de la informacioacuten maacutes rele-
vante y cuerpo de la noticia que desarrolla la informacioacuten
desde lo maacutes importante hasta los hechos secundarios y pres-
cindibles
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Localiza la respuesta a las pre-
guntas propias de los textos perio-
diacutesticos en esta noticia
2ndash Determina la estructura de es-
te texto
3ndash La fuente de esta noticia es
Adena
2312008 wwwwwfesnoticias
sala_de_prensa2360 mdashtexto
adaptadomdash)
Teniendo esto en cuenta reflexiona
Sentildeala los elementos objetivos
que encuentres en el texto
Sentildeala los enunciados en los
que aparezcan opiniones De-
termina si se trata de opiniones
del periodista
4ndash En funcioacuten de las respuestas a
las actividades anteriores iquestes un
texto objetivo o subjetivo Razo-
na tu respuesta
5ndash iquestEn queacute seccioacuten podriacutea ubicar-
se esta noticia
6ndash Escribe un texto de opinioacuten so-
bre el tema No olvides utilizar la
informacioacuten del texto para funda-
mentar tus opiniones
La Comisioacuten Europea
ha presentado los
borradores de dife-
rentes documentos
legislativos para re-
ducir las emisiones
europeas soacutelo un 20
para el 2020 Para
WWFAdena el obje-
tivo deberiacutea haber si-
do maacutes ambicioso y
llegar hasta un 30
de acuerdo con la
meta de mantener el
aumento de la tem-
peratura global por
debajo de los 2ordm C
La organizacioacuten eco-
logista afirma que
para ser liacuteder en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico la
Unioacuten Europea tiene
que parar el calenta-
miento global El ob-
jetivo del 20 implica
que se esperan me-
didas nulas o deacutebiles
por parte de los paiacute-
ses industrializados
Por lo tanto WWF
Adena pide al Parla-
mento Europeo y al
Consejo que mejo-
ren estas propuestas
legislativas
ldquoUna reduccioacuten del
20 para 2020 es un
esfuerzo demasiado
p e q u e ntilde o c o m -
parado con el riesgo
que puede suponer
el cambio climaacutetico
para millones de per-
sonas en los paiacuteses
en viacuteas de desarrollo
La UE no estaacute emi-
tiendo un mensaje
responsablerdquo afirmoacute
Dr Stephan Singer
Jefe de la Unidad de
Cambio Climaacutetico y
Energiacutea de WWF
WWFAdena consi-
dera muy poco am-
biciosos todos los
objetivos asignados
Mar Asuncioacuten Res-
ponsable del Progra-
ma de Cambio Cli-
maacutetico de WWF
Adena afirmoacute ldquoSien-
do Espantildea uno de
los paiacuteses liacutederes en
energiacuteas renovables
WWFAdena no en-
tiende coacutemo se le
asigna un objetivo
de produccioacuten de
solo el 20
WWFAdena pidioacute
que los derechos se
subastaran en su to-
talidad para premiar
asiacute a las empresas
maacutes limpias y ge-
nerar fondos para el
desarrollo de alterna-
tivas energeacuteticas
sostenibles sin emisio-
nes
WWFAdena pide al
Gobierno Espantildeol
que desarrolle una
estrategia nacional
que sea maacutes ambi-
ciosa respecto a los
objetivo miacutenimos pro-
puestos por la UE
que resultan clara-
mente insuficientes
paa demostrar el
pretendido liderazgo
de nuestro paiacutes en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico
WWFAdena lamenta la poca ambicioacuten de la UE
para luchar contra el cambio climaacutetico
SABER MAacuteS
Es frecuente que en las noticias
encontremos a menudo opiniones
maacutes o menos expliacutecitas por parte
del periodista La eleccioacuten de lo
que es o no es de intereacutes general
ya implica cierta dosis de subjeti-
vidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 14
LA RADIO Y LA TELEVISIOacuteN
1ndash LA RADIO La radio es uno de los primeros medios de comunicacioacuten ma-
sivos que aparecen a finales del XIX El lenguaje radiofoacutenico
se basa exclusivamente en elementos sonoros
El lenguaje de la radio
La radio tiene un lenguaje propio y caracteriacutestico Es impor-
tante destacar estos cuatro elementos
La palabra a normalmente se trata de un texto escrito des-
tinado a ser leiacutedo Se tiende a evitar las oraciones largas y
muy complejas Los textos deben ser leiacutedos con expresividad
evitando que parezca que se estaacute ante un guioacuten
La muacutesica en la radio se emplea como elemento de am-
bientacioacuten y crear emociones o para ordenar contenidos
Es lo que se llama ldquocortinardquo Tambieacuten puede utilizarse para
llamar la atencioacuten sobre alguna informacioacuten concreta En
algunos programas la propia muacutesica es el contenido esen-
cial del programa
Los efectos sonoros que contribuyeb a la creacioacuten de am-
bientes sensaciones para simular ruidoshellip
El silencio un elemento de gran valor expresivo que debe
tenerse en cuenta
2ndash LA TELEVISIOacuteN La televisioacuten utiliza tanto imaacutegenes como sonidos para la
transmisioacuten de la informacioacuten
El lenguaje de la televisioacuten
La televisioacuten se caracteriza por determinados rasgos en el uso
del idioma vinculado siempre a la imagen que aparece en
pantalla Como en radio los textos de televisioacuten se escriben
para ser transmitidos oralmente
Claridad y brevedad se evitan expresiones largas y estruc-
turas complejas
Expresividad de la palabra el locutor adapta la expresivi-
dad y el tono al contenido Pensemos en una noticia ale-
gre o traacutegica para ejemplificar esto
Es frecuente el empleo del registro coloquial y el empleo
de frases hechas con el objetivo de acercarse al puacuteblico
general
En ocasiones las informaciones se refuerzan a traveacutes del
texto escrito que recoge las ideas fundamentales que el
locutor transmite
3ndash VENTAJAS E INCONVENIENTES DE ESTOS MEDIOS Ventajas de la radio
Es un medio maacutes aacutegil que la televisioacuten lo que permite ofre-
cer raacutepidamente la informacioacuten de uacuteltima hora
Normalmente los oyentes de radio estaacuten realizando simul-
taacuteneamente otra actividad se oye radio en el trabajo
mientras se realizan labores domeacutesticas se conduce an-
tes de dormirhellip Es un medio faacutecil de transportar y de llevar
a cualquier sitio
Internet ofrece nuevas posibilidades al medio
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La radio es ejemplo de un logro
colectivo No puede atribuirse su
invencioacuten a una uacutenica persona El
ruso Popov Tesla en Estados Uni-
dos o Marconi en el Reino Unido
son considerados los ldquopadresrdquo de
la radio
En 1895 con apenas 20 antildeos Gu-
glielmo Marconi a traveacutes de un
perioacutedico conociacutea los efectos de
las ondas electromagneacuteticas Un
antildeo despueacutes Marconi obtuvo la
primera patente sobre la radio la
patente britaacutenica 12039
El antildeo 1884 es decisivo para la
televisioacuten cuando se inventa el
disco de Nipkow Si bien la televi-
sioacuten como la conocemos actual-
mente es posible gracias al ico-
noscopio de Taylor Farnsworth y
Vladimir Zworkn que permitiraacute el
desarrollo de la televisioacuten electroacute-
nica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 15
1ndash Haz un esquema de los contenidos de este tema Elabora tambieacuten un cuadro comparativo en el
que recojas similitudes y diferencias entre el lenguaje empleado en radio y en televisioacuten
2ndash Preparad un trabajo de investigacioacuten en el que profundiceacuteis en el origen de la radio yo la televi-
sioacuten No olvideacuteis exponer las conclusiones ante la clase
3ndash Lee la noticia y responde
Resume el contenido de
la noticia
A queacute seccioacuten del perioacutedi-
co diriacuteas que corresponde
iquestDe queacute manera se rela-
ciona en este caso la tele-
visioacuten con internet
iquestQueacute ventajas e inconve-
nientes tienen las votacio-
nes on line iquestCuaacutel es la
propuesta que se hace en
el texto para la eleccioacuten
del ganador iquestQueacute opi-
nioacuten te merece este siste-
ma
4ndash En grupos preparad la
adaptacioacuten de estas noticias
para el medio audiovisual
radio y televisioacuten
5ndash Investiga sobre el con-
cepto prime time que
aparece en el texto
iquestCuaacutel es la programacioacuten en esta franja horaria en las diferentes cadenas de televisioacuten
iquestQueacute tienen en comuacuten estos programas
Colapso total Ese ha
sido el balance del
primer diacutea de vota-
ciones en el concur-
so organizado por
TVE para elegir al re-
presentante espantildeol
en Eurovisioacuten La
web de MySpace lle-
va colapsada desde
las 10 horas de hoy
y la cadena de tele-
visioacuten ha aplazado
todo 48 horas para
reforzar la capaci-
dad de su servidor
Asimismo TVE ha de-
cidido prolongar dos
diacuteas hasta el lunes
25 de febrero a las
2359 horas el pe-
riodo para emitir los
votos Seguacuten la ca-
dena ni siquiera sir-
vioacute la medida de ur-
gencia tomada por
el portal americano
para solucionar el
problema por lo que
han retrasado el pro-
ceso
Y para que no haya
ninguacuten conflicto en-
tre los participantes
los contadores de to-
dos se pondraacuten de
nuevo a cero
Myspace ha regis-
trado en el diacutea de
hoy una cantidad
de traacutefico seguacuten el
comunicado hecho
puacuteblico por TVE maacutes
de cuatro veces el
maacuteximo histoacuterico
que teniacutea registrado
De la votacioacuten que
se inicie el 16 de fe-
brero saldraacuten los cin-
co primeros finalistas
Los otros cinco seraacuten
elegidos por un ju-
rado de expertos Y
todos ellos parti-
ciparaacuten en un pro-
grama especial pre-
visto para el saacutebado
1 de marzo en prime
time de TVE1 del
que saldraacute el gana-
dor
20minutoses
1422008
Eurovisioacuten colapso total en internet
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
Inconvenientes de la radio
La propia naturaleza de un medio que solo permite la
transmisioacuten de sonidos
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
Ventajas de la televisioacuten
Permite la difusioacuten de imaacutegenes lo que le otorga una gran
credibilidad
Es un medio de gran alcance
Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten estaacuten
desarrollando las posibilidades del medio Es lo que se lla-
ma ldquotelevisioacuten a la cartardquo
Inconvenientes de la televisioacuten
La propia naturaleza del medio no permite realizar otra
actividad
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
SABER MAacuteS
La manipulacioacuten de la informa-
cioacuten es una praacutectica no tan extra-
na a los medios de comunica-
cioacuten Permanecer atentos y con
una actitud criacutetica ante lo que
vemos y oiacutemos el contraste de la
informacioacuten y la verificacioacuten de
las fuentes evita que se produzca
dicha manipulacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 16
LA PUBLICIDAD
La publicidad juega un papel importante a la hora de finan-
ciar los medios de comunicacioacuten Los anuncios publicitarios y
propagandiacutesticos se insertan en los distintos medios en fun-
cioacuten del puacuteblico al que se dirijan
1ndash CONCEPTO Y CARACTERIacuteSTICAS La publicidad es una forma de comunicacioacuten comercial en
la que a traveacutes de los medios de comunicacioacuten se ofrece
una informacioacuten pagada con intereses concretos venta del
producto notoriedad
Los fines de la publicidad
No todos los anuncios sirven a un mismo propoacutesito Todo de-
penderaacute de los objetivos planteados
Informar sobre la existencia de un determinado producto
o servicio es el paso previo para cualquier venta o contra-
tacioacuten
Destacar las diferencias entre ese producto y la compe-
tencia A menudo los productos se parecen y los anun-
ciantes recurren a diferencias de tipo emocional o subjeti-
vo maacutes allaacute de las caracteriacutesticas objetivas que son esen-
cialmente iguales Para ello se asocia el producto con
determinadas imaacutegenes muacutesicas sentimientos
Incrementar las ventas de un producto vender maacutes unida-
des de un mismo producto por ejemplo cambiando el
perfil de los compradores (amplicando el mercado a
compradores maacutes joacutevenes por ejemplo)
La publicidad busca captar la atenncioacuten del receptor provo-
car su intereacutes despertar su deseo y generar una accioacuten (a
menudo la compra)
2ndash LOS RECURSOS DE LA PUBLICIDAD La publicidad pretende captar la atencioacuten del espectador
Para ello utiliza numerosos recursos propios de la literatura en
el caso de los textos y del arte en el caso de las imaacutegenes
Empleo del humor para mantener la atencioacuten del receptor
y favorecer sensaciones agradables
Evocaciones agradables
Empleo de numerosos recursos retoacutericos que favorezcan la
memorizacioacuten del eslogan o la creacioacuten de mensajes esteacute-
ricamente atrayentes
3ndash ESTRUCTURA Los elementos publicitarios se ordenan cuidadosamente Al-
gunos conceptos importantes son
El eslogan pegadizo y de faacutecil memorizacioacuten Incluye la
idea que el anunciante quiere que se recuerde
Cuerpo del anuncio incluye las razones que justifican la
eleccioacuten
Logotipo siacutembolo que se asocia y representa la marca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
No es lo mismo publicidad que
propaganda A menudo utiliza-
mos este segundo teacutermino para
referirnos de forma despectiva a
la publicidad Sin embargo cuan-
do el objeto del anuncio es un
producto o servicio hablamos de
publicidad Cuando de lo que se
trata es de una idea hablamos
de propaganda La RAE define
propaganda como busca la difu-
sioacuten de ideas poliacuteticas sociales
morales y religiosas sin objetivos
directamente econoacutemicos[
El caraacutecter despectivo del teacuter-
mino tiene que ver con el uso pro-
pagandiacutestico que los nazis hicie-
ron durante la Segunda Guerra
Mundial
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La publicidad nace junto a la ac-
tividad comercial
En Egipto en Roma y en Grecia
se han encontrado diferentes re-
clamos comerciales Tambieacuten du-
rante la Edad Media era frecuen-
te anunciar determinados pro-
ductos especialmente de forma
oral
La imprenta ofrece un nuevo in-
pulso a la comunicacioacuten publici-
taria La imprenta permitioacute una
mayor difusioacuten de los mensajes
publicitarios lo que unido al desa-
rrollo urbano y de la burguesiacutea
resulta determinante
Sin embargo seraacute tras la revolu-
cioacuten industrial y la produccioacuten
masiva de productos cuando la
publicidad adquiere su forma mo-
derna
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 17
1ndash Investiga sobre la historia de la publicidad No olvides dedicar
un apartado al Modernismo
2ndash Busca publicidad en revistas y justifica seguacuten el mensaje a
queacute tipo de puacuteblico van dirigidas
3ndash Determina en los anuncios que encuentres las razones que se
ofrecen para favorecer el producto o servicio que se publicita y
explica si se trata de razones objetivas o subjetivas Sentildeala si hay
recursos literarios
4ndash Convieacutertete en publicista Por grupos elegid un producto un
evento o un servicio Inventad un logotipo y desarrollad una
campantildea de publicidad y presentarla en clase Acompantildead
vuestro trabajo con un informe en el que se diga
A quiacuteen va dirigida
Por queacute medios se va a distribuir la campantildea
En queacute elementos os habeacuteis basado para hacer atractivo al
puacuteblico el objeto de la campantildea
Descripcioacuten del anuncio (cartel spot cuntildea de radio)
5ndash Analiza este anuncio de Fenixcan
Analiza la imagen descriacutebela indica queacute relacioacuten guarda con
el testo explica por queacute crees que se ha elegido esa imagen
Analiza el texto queacute dice el eslogan queacute realcioacuten tiene con la
imagen
Sentildeala los elementos de la comunicacioacuten en el anuncio emi-
sor receptor canal
Texto Recuerda que regalando una mascota no estaacutes regalando un juguete que puedas tirar cuando moleste que merecen un respeto y supo-
nen una responsabilidad Antes de comprar una mascota recuerda siempre la los Feacutexix de Fenixcan esperan que alguien les permita entregar
todo el amor y felicidad que llevan dentro Fenixcan Centro Municipal de Acogida de Animales Abandonados del ayuntamiento de Guadalajara
4- LOS MEDIOS El empleo de los medios estaacute relacionado con el tipo de puacute-
blico al que se dirige el anuncio Piensa que un anuncio dirigi-
do a economistas no apareceraacute en el intermedio de un pro-
grama infantil sino posiblemente en una publicacioacuten espe-
cializada televisioacuten radio cine prensa generalista y especia-
lizada internet publicidad en el moacutevil publicidad exterior
patrociniohellip La publicidad online desarrolla importantes
avances en la eleccioacuten del perfil al que llega el anuncio sir-
vieacutendose de la informacioacuten que los internautas ofrecen en
redes sociales o busquedas en internet
4ndash LOS ESTEREOTIPOS Pese a lo que pueda parecer la publicidad es extremada-
mente conservadora y se apoya en estereotipos sociales Pa-
ra evitar la emisioacuten de mensajes sexistas o xenoacutefobos existe
una regulacioacuten que vela por el control de tales mensajes y
evitar que se rompan las normas locales
5ndash RECURSOS PUBLICITARIOS Tambieacuten en publicidad se utilizan recursos retoacutericos para
llamar la atencioacuten para que el receptor recuerde una ideahellip
La interrogacioacuten retoacuterica se emplea a menudo para implicar
al receptoriquestTe gusta conducir (Bmw) La personificacioacuten
la metaacutefora o la hipeacuterbole destacan las caracteriacutesticas del
producto ldquoRedbull te da alasrdquo ldquoMaggi te quiere ayudarrdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
Puedes encontrar actividades on
line en
h t t p r o b l e p n t i c m e c e s
msanto1lengua2publicihtm
SABER MAacuteS
Desde organismos oficiales y aso-
ciaciones se lanzan campantildeas de
concienciacioacuten social para com-
batir el racismo el machismo la
violencia etc
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 18
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 19
Unidad 2
Tipologiacutea textual
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 20
La batalla
Theacuteoden Rey de la Marca habiacutea llegado al camino que iba de la Puerta al riacuteo [] Moderando el galope
del caballo buscoacute nuevos enemigos y los caballeros de la escolta lo rodearon y entre ellos estaba Dern-
helm Un poco maacutes adelante en las cercaniacuteas de los muros los hombres de Elfhelm luchaban entre las
maacutequinas de asedio matando enemigos traspasaacutendolos con las lanzas empujaacutendolos hacia las trinche-
ras de fuego [] Sin embargo no habiacutean desbaratado auacuten el asedio ni reconquistado la Puerta Los
enemigos que la custodiaban eran numerosos y la otra mitad de la llanura estaba ocupada por ejeacutercitos
todaviacutea intactos []Poseiacutedo por una furia roja lanzoacute un grito de guerra [] y se precipitoacute con una gran
horda sobre el corcel blanco en campo verde y las cimitarras desnudas de los hombres del Sur centellea-
ron como estrellas
Solo entonces reparoacute Theacuteoden en la presencia del Capitaacuten Negro sin esperar el ataque azuzoacute con un
grito a Crinblanca y salioacute al paso de su adversario [] En medio de la refriega luchaba Theacuteoden hijo de
Thengel y la lanza se le rompioacute en mil pedazos cuando abatioacute al capitaacuten enemigo []
Mas he aquiacute que de suacutebito en la plenitud de la gloria del rey el escudo de oro empezoacute a oscurecerse
[] Las tinieblas cayeron alrededor Los caballos gritaban encabritados []
mdashiexclA miacute iexclA miacute mdashgritoacute Theacuteodenmdash iexclDe pie Eorlingas iexclNo os amedrente la oscuridad
Pero Crinblanca [] se habiacutea levantado sobre las patas luchaba con el aire y de pronto con un grito
desgarrador se desplomoacute de flanco un dardo negro lo habiacutea traspasado Y el rey cayoacute debajo de eacutel
Raacutepida como una nube de tormenta descendioacute la Sombra Y se vio entonces que era una criatura alada
un ave quizaacute pero maacutes grande que cualquier ave conocida y pareciacutea desnuda pues no teniacutea plumas
Las alas enormes eran como membranas coriaacuteceas entre dedos callosos hediacutean [] Descendioacute descen-
dioacute y luego replegando las palmas digitadas lanzoacute un graznido ronco y se posoacute de pronto sobre Crin-
blanca y le hincoacute las garras encorvando el largo cuello implume
Una figura envuelta en un manto negro [] veniacutea montada en aquella criatura Llevaba una corona de
acero pero nada visible habiacutea entre el aro de la corona y el manto salvo el fulgor mortal de unos ojos el
Sentildeor de los Nazguumll [] Pero Theacuteoden no habiacutea quedado totalmente abandonado Los caballeros del
seacutequito yaciacutean sin vida en torno o habiacutean sido llevados lejos de alliacute arrastrados por la locura de sus corce-
les [] Durante la batalla [] Merry se habiacutea mantenido a salvo en la grupa de Hoja de Viento pero de
pronto el corcel aterrorizado habiacutea arrojado al suelo a sus jinetes y ahora corriacutea desbocado a traveacutes de
la llanura Merry se arrastraba en cuatro patas [] se sentiacutea ciego y enfermo de terror [] De improviso
en medio de aquella oscuridad que le ocupaba la mente creyoacute oiacuter la voz de Dernhelm []
mdash iexclVete de aquiacute Dwimmerlaik sentildeor de la carrontildea iexclDeja en paz a los muertos
Una voz glacial le respondioacute
mdash iexclNo te interpongas entre el Nazguumll y su presa []
Se oyoacute el ruido metaacutelico de una espada que saliacutea de la vaina
mdashHaz lo que quieras mas yo lo impedireacute si estaacute en mis manos
mdash iexclImpediacutermelo iquestA miacute Estaacutes loco iexclNinguacuten hombre viviente puede impedirme nada
Lo que Merry oyoacute entonces no podiacutea ser maacutes insoacutelito para esa hora le parecioacute que Dernhelm se reiacutea
y que la voz liacutempida vibraba como el acero
mdashiexclEs que no soy ninguacuten hombre viviente Lo que tus ojos ven es una mujer Soy Eowyn hija de Eo-
mund Pretendes impedir que me acerque a mi sentildeor y pariente iexclVete de aquiacute si no eres una criatura
inmortal Porque vivo o espectro oscuro te traspasareacute con mi espada si lo tocas
[] Merry se atrevioacute a abrir los ojos las tinieblas que le oscureciacutean la vista y la mente se desvanecie-
ron Y alliacute a pocos pasos vio a la gran bestia rodeada de una profunda oscuridad [] Un poco ha-
cia la izquierda delante de la bestia alada y su jinete estaba ella la mujer que hasta ese momento
Merry llamara Dernhelm Pero el yelmo que ocultaba el secreto de Eowyn habiacutea caiacutedo y los cabellos
sueltos de oro paacutelido le resplandeciacutean sobre los hombros La mirada de los ojos grises como el mar era
dura y despiadada pero habiacutea laacutegrimas en las mejillas La mano esgrimiacutea una espada y alzando el
escudo se defendiacutea de la horrenda mirada del enemigo
J R R Tolkien El sentildeor de los anillos El retorno del rey
UNIDAD 2 TIPOLOGIacuteA TEXTUAL
LECTURA EN VOZ ALTA
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3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 21
COMPRENSIOacuteN
1ndash Haz una lista de los personajes que aparecen y establece dos columnas Una para los buenos y
otra para los malos Acompantildea cada personaje si se puede con alguacuten rasgo de su personalidad o
su fiacutesico iquestQueacute personajes forman parte del ejeacutercito del rey Theacuteoden
2ndash El epiacuteteto y la mencioacuten de la genealogiacutea es un recurso muy frecuente en textos en los que apare-
cen heacuteroes y batallas Busca ejemplos en este texto
3ndash iquestQueacute se descubre al final del texto
4ndash Elabora un cuadro en el que sentildeales las partes descriptivas narrativas y dialogadas del texto
5ndash Resume el texto en pocas liacuteneas
EXPRESIOacuteN
1ndash Imagina que te han enviado como reportero al lugar de los hechos Redacta tu croacutenica Tuacute eliges
si te encuentras en el lugar durante la batalla o si llegas despueacutes y tienes que reconstruir los hechos
2ndash Escribe un diaacutelogo en el que unos de los personajes del texto te cuenta lo que sucedioacute
3ndash Vuelve a narrar los hechos desde el punto de vista de la criatura alada
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Averigua quieacuten fue J R R Tolkien y queacute caracteriacutesticas tiene su obra
2ndash Busca informacioacuten sobre el idioma de los elfos inventado por Tolkien Expoacuten tus averiguaciones en
clase
3ndash En El sentildeor de los anillos solo una mujer reuacutene las cualidades apropiadas para ser un guerrero Bus-
ca otros textos en los que las mujeres adoptan estos papeles tradicionalmente propios de los hom-
bres iquestQueacute diferencias tienen con los personajes masculinos
4ndash La obra de Tolkien estaacute fuertemente influida por la mitologiacutea noacuterdica que apasiona a muchas per-
sonas en la actualidad Realizad una investigacioacuten en clase Dividid el trabajo en pequentildeos grupos y
exponed las conclusiones de vuestro trabajo despueacutes
5ndash Busca historias en la mitologiacutea sobre la creacioacuten del mundo Elabora un cuadro comparativo con
las diferentes leyendas y mitos de las culturas que hayas investigado
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J Penrose
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 22
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o ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN II
La tilde en los pronombres encliacuteticos
Llamamos pronombre encliacutetico a aquel que se une al verbo formando con eacutel una sola palabra
Cuando un pronombre se fusiona con un verbo sigue las reglas generales de acentuacioacuten en el ca-
so de que precise tilde diacuteselo agraacutendalo oyeacutendolo llamadla
Tambieacuten puede darse el caso contrario es decir que al antildeadir el pronombre se pierda una tilde que
teniacutea el verbo anteriormente por ejemplo Estate quieto deme un kilo de arroz
Muchas veces se produce una palabra sobresdruacutejula ya que antildeadimos varios pronombres a un ver-
bo En estos casos esas palabras siempre llevan tilde entreacutegaselo antoacutejasele lleacutevenselo
Al unir un pronombre al verbo se puede formar un hiato que antes no existiacutea Si el hiato estaacute formado
por una vocal deacutebil y una fuerte lleva siempre tilde la deacutebil aunque no lo exijan las reglas de la
acentuacioacuten saliacuteos
Palabras compuestas
Debemos tener en cuenta los siguientes casos
Palabras compuestas sin guioacuten Si la palabra compuesta se escribe sin guioacuten solo se coloca la tilde
en la segunda en caso de que le corresponda decimoseacuteptimo tiovivo asimismo traspieacutes video-
juego tiraliacuteneas balompieacute
Palabras compuestas con guioacuten Si la palabra compuesta se escribe con guion cada elemento
conserva la acentuacioacuten foneacutetica y por lo tanto ortograacutefica que le corresponde histoacuterico-
artiacutestico franco-alemaacuten fiacutesico-quiacutemico econoacutemico-social loacutegico-matemaacutetica social-demoacutecrata
Adverbios terminados en -mente
Estos adverbios se forman a partir del femenino de un adjetivo Si el adjetivo teniacutea tilde en su forma
simple la mantiene en el mismo lugar Ejemplos deacutebilmente comuacutenmente corteacutesmente aacutegilmente
fielmente
Caso especial del adverbio solo tambieacuten la RAE ha dictaminado queacute ocurre con la tilde de este ad-
verbio Su uso no estaraacute justificado ni siquiera en caso de ambiguumledad Ej Voy solo al cine a ver peliacute-
culas de terror (solamente) o Voy solo al cine a ver peliacuteculas de terror (solo sin compantildeiacutea)
iquestTilde en los demostrativos
Las nuevas normas de la RAE han suprimido la tilde en los demostrativos Su uso no estaraacute justificado
en oraciones como Esa es mi mejor amiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora un pequentildeo texto en el cual aparezcan diez pronombres encliacuteticos Para que esto ocurra
debes emplear gerundios imperativos e infinitivos
2ndash Haz una tabla con dos columnas En una columna anota diez adverbios terminados en ndashmente sin
tilde y en la otra columna anota diez adverbios terminados en ndashmente con tilde
3ndash iquestTodas las palabras compuestas llevan tilde Razona la respuesta
4ndash Consulta las siguientes paacuteginas y haz todos los ejercicios que se proponen en ellas
httpwwwreglasdeortografiacomacentocompuestas02html
httproblepnticmecesmsanto1ortografiacompueshtm1
httpbloglengua-ecom2013ejercicios-acentuacion-de-palabras-compuestas
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 23
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
FAMILIA LEacuteXICA Llamamos familia leacutexica a todas aquellas palabras que
comparten un mismo lexema Por ejemplo pan empanar
panaderiacutea panadero panificar pertenecen a la misma fa-
milia leacutexica ya que comparten un mismo lexema (pan)
Las palabras que pertenecen a una familia leacutexica no tienen
por queacute ser todas de la misma categoriacutea gramatical es de-
cir son todas sustantivos verbos adjetivoshellip
CAMPO SEMAacuteNTICO No debes confundir familia leacutexica con campo semaacutentico o conjunto de palabras que tienen al me-
nos un rasgo de significado en comuacuten Y asiacute lluvia nieve tornado calentamiento huracaacutenhellip perte-
necen al mismo campo semaacutentico ya que todos ellos son fenoacutemenos atmosfeacutericos Observa que to-
das las palabras de un mismo campo semaacutentico pertenecen a la misma categoriacutea gramatical pero
no tienen el mismo lexema
Dentro de un mismo campo semaacutentico las
palabras pueden mantener entre siacute diversos
tipos de relaciones Las principales son la an-
tonimia y la hiponimia
Dentro de un campo semaacutentico tambieacuten
puede haber sinoacutenimos (palabras que tienen
el mismo significado)
CAMPO ASOCIATIVO Un campo asociativo estaacute formado por palabras que no necesariamente pertenecen a la misma ca-
tegoriacutea gramatical Tampoco tiene por queacute tener una raiacutez comuacuten Su vinculacioacuten es maacutes subjetiva y
estaacute relacionada con nuestro conocimiento del mundo Por ejemplo vacaciones leer playa nadar
calor divertido son palabras que pertenecen a un mismo campo asociativo Sin embargo depen-
diendo de nuestra experiencia vital tambieacuten pueden formar campo asociativo vacaciones bailar
montantildea esquiar nieve
La presencia de campos asociativos en la literatura sobre todo en poesiacutea es clave para entender los
textos
1ndash Observa la siguiente lista de palabras plato entremeses emplatar lentejas platillo plateriacutea arroz
cordero guisado iquestForman un campo semaacutentico iquestUna familia leacutexica Razona la respuesta
2ndash Las siguientes palabras tortazo mazazo ladrillazo pelmazo tazo gorrazo iquestPertenecen a u mismo
campo semaacutentico iquestA una familia leacutexica Razona la respuesta
3ndash Observa las siguientes palabras y anota el significado de cada una palada paladar paradero
paladear paralelo iquestForman una familia leacutexica iquestPor queacute
4ndash Dividid la clase en cuatro grupos y escribir sendos poemas en los que aparezcan palabras que
aparezcan palabras del campo asociativo del otontildeo primavera verano e invierno iquestQueacute sensacio-
nes despierta cada texto
5ndash Consulta estas dos paacuteginas y haz los ejercicios que se plantean en ellas
httproblepnticmeces~msanto1lengua-familiahtm
ht tp w ww educamadr id o rgw ebcpbeat r i zga l indoa lca lazonat e rcerc ic lo
campo_sem1_semanticohtm
httpwwwgramaticasnet201111ejemplos-de-hiponimoshtml
ACTIVIDADES
Recuerda que lexema es la parte in-
variable de la palabra que aporta el
significado leacutexico y morfema es la
parte que variacutea de la palabra y apor-
ta otros tipos de significados (geacutenero
nuacutemero desinencias verbales hellip)
En la unidad 3 volveremos maacutes dete-
nidamente sobre esto
Recuerda que los antoacutenimos son palabras que ex-
presan significados contrarios (caliente templado
friacuteo) y los hipoacutenimos son palabras que se vinculan o
que pertenecen a la categoriacutea que marca una pa-
labra maacutes general (que es su hiperoacutenimo) pero que
ademaacutes posee otros rasgos semaacutenticos Observa el
siguiente ejemplo margarita azucena clavel lirio
gardenia hortensia son hipoacutenimos del hiperoacutenimo
flor y cohipoacutenimos entre siacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 24
TEXTOS NARRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos narrativos son aquellos que cuentan hechos reales
o imaginarios que les suceden a unos personajes en un lugar
y un tiempo determinados La narracioacuten corre a cargo de
una voz que llamamos narrador
2ndash ELEMENTOS DE LA NARRACIOacuteN Los elementos de las narraciones no literarias son los mismos si
bien a menudo nos referimos a ellos con nombres diferentes
Hechos aquello que sucede Deben estar ordenados en
el relato para que el lector entienda la conexioacuten que exis-
te entre los distintos acontecimientos
Personajes son los individuos que intervienen en el relato
Si son reales no solemos referirnos a ellos como personajes
sino como ldquopersonasrdquo o ldquoprotagonistasrdquo
Tiempo y espacio los acontecimientos se situacutean en alguacuten
lugar y en alguacuten momento concretos
Narrador quieacuten relata los hechos es importante para inter-
pretar lo que se nos dice de forma adecuada Puede ser
un periodista un testigohellip
Fiacutejate en el ejemplo de Eduardo Galeano
3ndash ESTRUCTURA DE LA NARRACIOacuteN El orden habitual de las narracionesno literarias se corresponde
con el orden cronoloacutegico Un esquema tiacutepico es el que sigue
Planteamiento se presenta a los personajes en una situa-
cioacuten concreta Se establecen las coordenadas del tiempo
y el espacio
Desarrollo cuerpo nudo se ofrece el relato de los he-
chos de forma ordenada
Cierre conclusioacuten desenlace se concluye la historia con
el estado final de la situacioacuten tras los hechos antedichos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
En cursos anteriores ya hemos es-
tudiado la narracioacuten propia de la
literatura y los subgeacuteneros que
engloba (cuento novela leyen-
da poema eacutepico)
En este apartado nos ocupare-
mos fundamentalmente de textos
narrativos no literarios Cuando
oiacutemos o leemos una noticia cuan-
do denunciamos unos hechos la
retransmisioacuten de un partido de
cualquier deporte o cuando con-
tamos una aneacutecdota estamos
haciendo textos narrativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En tiempos de la dictadura militar a mediados de 1973 un preso poliacutetico uruguayo Juan Joseacute
Noueched sufrioacute una sancioacuten de cinco diacuteas cinco diacuteas sin visita ni recreo cinco diacuteas sin nada por
violacioacuten al reglamento Desde el punto de vista del capitaacuten que le aplicoacute la sancioacuten el reglamento
no dejaba lugar a dudas El reglamento estableciacutea claramente que los presos debiacutean caminar en fila
y con ambas manos en la espalda Noueched habiacutea sido castigado por poner una sola mano en la
espalda Noueched era manco Habiacutea caiacutedo preso en dos etapas Primero habiacutea caiacutedo su brazo
Despueacutes eacutel El brazo cayoacute en Montevideo Noueched veniacutea escapando a todo correr cuando el poli-
ciacutea que lo perseguiacutea alcanzoacute a pegarle el manotoacuten le gritoacute iexclDese preso y se quedoacute con el brazo en
la mano El resto de Noueched cayoacute un antildeo y medio despueacutes en Paysanduacute En la caacutercel Noueched
quiso recuperar el brazo perdido
mdashHaga una solicitud mdashle dijeron
El explicoacute que no teniacutea laacutepiz
mdashHaga una solicitud de laacutepiz mdashle dijeron
Entonces tuvo laacutepiz pero no teniacutea papel
mdashHaga una solicitud de papel mdashle dijeron
Cuando por fin tuvo laacutepiz y papel formuloacute su solicitud de brazo Al tiempo le contestaron Que no No
se podiacutea el brazo estaba en otro expediente A eacutel lo habiacutea procesado la justicia militar Al brazo la
justicia civil
RECUERDA
Como sucede en literatura el na-
rrador puede hablar en 3ordf persona
asiacute sucede en textos periodiacutesticos
narrativos Tambieacuten puede narrar
en 1ordf persona contando los he-
chos que eacutel mismo protagonizoacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 25
3ndash LA VOZ DE LOS PERSONAJES A menudo el narrador cede la voz a los personajes Puede
hacerlo de dos formas
Estilo directo reproduce literalmente aquello que el perso-
naje dijo Para ello se utilizan las comillas o los guiones que
indican que hay un cambio de voz Ej Dijo ldquoLa ciudad no
es para miacuterdquo
Estilo indirecto se reproducen con maacutes o menos exactitud
las palabras del personaje pero es el narrador el que ha-
bla Ej Dijo que la ciudad no era para ella o dijo que no le
gustaba la ciudad
Una modalidad especial es el estilo indirecto libre donde la
voz del narrador se mezcla con la del personaje Ej Esta-
ba cansada la ciudad no era para ella
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos de este tema
2ndash Sentildeala los elementos que hemos estudiado en el texto de Eduardo Galeano
2ndash Imagina una situacioacuten conflictiva que termina con una denuncia Redacta la exposicioacuten de he-
chos elaborando una narracioacuten ordenada de lo que ha sucedido
3ndash Lee y responde
Sentildeala los elementos de la narracioacuten
Estos textos no estaacuten completos Continuacutealos e indica hasta donde llega cada parte
Indica queacute tipo de narrador o punto de vista se utiliza Redaacutectalo de nuevo modificando el punto
de vista del narrador
4ndash Cambia los diaacutelogos de los textos anteriores Transforma el estilo directo en estilo indirecto iquestTe
atreves a escribir alguno utilizando el estilo indirecto libre
5ndash Convierte el texto de Eduardo Galeano en un texto no literario Puedes hacer una noticia un texto
juriacutedico (una denuncia por ejemplo)
5ndash En grupos escribid un fragmento de una narracioacuten Escoged una de las partes siguientes e inven-
tad las otras dos Comparad despueacutes vuestras narraciones
PLANTEAMIENTO El instrumento ha sido sin duda alguna el pavimento del patio sobre el que la viacutecti-
ma ha caiacutedo desde la ventana situada encima del lecho Por muy sencilla que parezca ahora esta
idea escapoacute a la Policiacutea por la misma razoacuten que le impidioacute notar hellip
NUDO Cuatro de los testigos mencionados arriba nuevamente interrogados declararon que la puer-
ta de la habitacioacuten en que fue encontrado el cuerpo se hallaba cerrada por dentro cuando el grupo
llegoacute a ella Todo se hallaba en un silencio absoluto No se oiacutean ni gemidos ni ruidos de ninguna espe-
cie
DESENLACE Poco despueacutes de esta conversacioacuten hojeaacutebamos una edicioacuten de la tarde de la Gazette
des Tribunaux cuando llamaron nuestra atencioacuten los siguientes titulares laquoExtraordinarios criacutemenesraquo
mdashiquestHace mucho que esperas
mdashNo mdashmentiacutemdash Acabo de llegar
No queriacutea que pensara que llevaba maacutes de
una hora esperaacutendo ni que aquella noche no
habiacutea podido dormir pensando en la cita
mdashiquestDoacutende vamos
Nos habiacuteamos perdido Pregunteacute a la mujer del
kisoko Me miroacute con desconfianza Quiso saber
queacute era exactamente lo que buscaacutebamos Le
expliqueacute que estaacutebamos tratando de resolver
un caso pero que no podiacutea darle maacutes infor-
macioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 26
SABER MAacuteS
En literatura la descripcioacuten de la
dama se haciacutea siempre en el mis-
mo orden de arriba hacia abajo
Normalmente los poetas se limita-
ban a describir el rostro belliacutesimo y
blanco de la amada En La Celesti-
na Calisto va maacutes allaacute Se trata de
una descripcioacuten muy subjetiva pro-
pio de un enamorado enardecido
ldquoCALISTO Los ojos verdes rasga-
dos las pestantildeas luengas las ce-
jas delgadas y alzadas la nariz
mediana la boca pequentildea los
dientes menudos y blancos los
labios colorados y grosezuelos el
torno del rostro poco maacutes luengo
que redondo el pecho alto la
redondez y forma de las peque-
ntildeas tetas iquestquieacuten te la podriacutea figu-
rar Que se despereza el hombre
cuando las mirardquo
LA DESCRIPCIOacuteN
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos descriptivos son aquellos que reflejan las cualida-
des de una persona objeto paisajehellip Las descripciones a
menudo aparecen en la literatura acompantildeando a la narra-
cioacuten pero tambieacuten son muy frecuentes en textos no literarios
como prospectos (que describen las propiedades de un me-
dicamento) manuales de instrucciones cataacutelogos textos
cientiacuteficoshellip
2ndash TIPOS DESCRIPCIOacuteN Las descripciones se clasifican en funcioacuten de la intencioacuten del
emisor
Descripcioacuten objetiva la intencioacuten del emisor es informar sobre
algo Predomina la funcioacuten referencial Es un tipo de descrip-
cioacuten que aparece en textos no literarios guiacuteas de viajes ca-
taacutelogos informes meacutedicos En ella se utiliza un lenguaje preci-
so y concreto
Descripcioacuten subjetiva el emisor expresa en la descripcioacuten sus
sentimientos y emociones Es una descripcioacuten maacutes literaria y
personal En estas descripciones el lenguaje contiene adjeti-
vos valorativos expresiones emotivas y recursos literarios
Las descripciones pueden clasificarse por su dinamismo
Descripciones estaacuteticas Los elementos que conforman la
descripcioacuten se presentan inmoacuteviles
Descripciones dinaacutemicas Se muestra una realidad cam-
biante en movimiento
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Castilla-La Mancha tiene un clima mediterraacuteneo de caraacutecter
continental y forma parte de la denominada tradicionalmen-
te Espantildea seca por la escasez de precipitaciones Sus tem-
peraturas son extremas al no recibir la influencia del mar ve-
ranos muy calurosos (faacutecilmente se superan los 30ordmC) e invier-
nos friacuteos (a veces por debajo de los 0ordmC) Son habituales las
nevadas y las nevadas esporaacutedicas durante el invierno
wwweasyviajarcomespanacastilla-la-manchatiempo
Recoacuterrense a las veces leguas y maacutes leguas desiertas sin divisar
apenas maacutes que la llanura inacabable donde verdea el trigo o
amarillea el rastrojo alguna procesioacuten monoacutetona y grave de
pardas encinas de verde severo y perenne que pasan lenta-
mente espaciadas o de tristes pinos que levantan sus cabezas
uniformes De cuando en cuando a la orilla de alguacuten pobre
regato medio seco o de un riacuteo claro unos pocos aacutelamos que
en la soledad infinita adquieren vida intensa y profunda
Miguel de Unamuno En torno al casticismo
SABER MAacuteS
La Fragua de Vulcano Diego Ve-
laacutezquez 223 x 290 cm Pintura -
Oacuteleo en lienzo 1630
Se trata de una estancia polvo-
rienta en la que predominan los
tonos ocres salvo en el caso del
manto del personaje de la izquier-
da que por su atuendo y el brillo
que le rodea parece un persona-
je sobrehumano A la izquierda de
este personaje un grupo de cua-
tro hombres trabaja en la fragua
Observamos las diferentes postu-
ras de los individuos asiacute como ob-
jetos cotidianos hierros herra-
mientas repartidos por la estacia
Al fondo observamos maacutes objetos
y otro individuo que contempla la
escena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 27
4ndash ESTRUCTURA DE LA DESCRIPCIOacuteN El orden de la descripcioacuten depende de los objetivos que se
plantea quien escribe y del objeto a describir
Lo maacutes importante es que la descripcioacuten sea ordenada para
que el lector pueda imaginar lo que nosotros estamos dibu-
jando con palabras
Si se trata de un paisaje o una pintura por ejemplo suelen
establecerse planos en la descripcioacuten (primero se describe
lo que aparece delante despueacutes lo que se ve en el centro
y por uacuteltimo el fondo)
Si se trata de un objeto hablamos de diferentes aspectos
forma color material utilidadhellip
Si describimos a una persona podemos ir de la cabeza a
los pies o a la inversa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos estudiados en este tema
2ndash Busca ejemplos de textos cotidianos en los que aparezcan descripciones Observa si tienen o no
una estructura ordenada Puedes buscar en libros de ciencia revistashellip
3ndash Realiza dos descripciones una objetiva y otra objetiva de un objeto o un lugar muy conocido por
ti Tu habitacioacuten un paisaje una mascotahellip Sentildeala las diferencias en el lenguaje
4ndash Escoge la imagen de una persona conocida por tus compantildeeros que aparezca en un perioacutedico o
revista Realiza una descripcioacuten objetiva como si se tratara de un informe policial Leela en voz alta
en clase y comprueba si tus compantildeeros identifican o no al personaje
5ndash Lee esta descripcioacuten y responde
iquestEs una descripcioacuten objetiva o subjetiva Razona tu respuesta
Establece la estructura del texto iquestQueacute orden se sigue en esta descripcioacuten
iquestQueacute tipo de verbos aparecen en el texto iquestqueacute tipo de adjetivos
6ndash Realiza una descripcioacuten objetiva del cuadro Las tres gracias de Rubens que aparece en esta paacutegi-
na Fiacutejate en lo que aparece en primer plano y en el segundo plano No olvides hacer referencias al
color y la composicioacuten
7ndash Busca informacioacuten sobre la historia que se cuenta en este cuadro Redaacutectala Tambieacuten puedes buscar
informacioacuten sobre el cuadro que aparece en la otra paacutegina La fragua de Vulcano de Velaacutezquez
8ndash Imagina que llega a la clase un compantildeero o compantildeera invidente Describele el camino para
llegar al aula desde la puerta
9ndash Escribe una descripcioacuten de un objeto sin utilizar el sentido de la vista
HORMIGAS
SUPERFAMILIA formicoideos ORDEN himenoacutepteros CLASE insectos TRONCO artroacutepodos
La hormiga es un pequentildeo insecto himenoacuteptero de los troacutepicos y zonas templadas que corresponde a
unas 3500 especies de la familia formiacutecidos Todas las hormigas conocidas son sociables viven en colo-
nias que pueden estar compuestas por unos pocos individuos o por muchiacutesimos hasta 100000 o maacutes
como es el caso de la hormiga roja (Formica rufa) Son reconocibles por su cintura formada por un es-
trecho segmento o segmentos entre el toacuterax y el abdomen
Son insectos claramente polimoacuterficos con diferencias entre obreras machos y hembras Los machos de
todas las especies bastantes parecidos tienen alas ojos bien desarrollados y largas antenas Las hembras
y los machos son alados cuando abandonan el nido pero posteriormente pierden las alas Las hormigas
aladas que vuelan lentamente formado grandes nubes en determinadas eacutepocas del antildeo no son una
especie diferente sino los miembros reproductores de las colonias que salen del nido para desarrollarse
Normalmente solo aparecen en ciertas eacutepocas del antildeo pues no sobreviven mucho al apareamiento ni
se les admite en el nido tras el vuelo nupcial
httpwwwmascosasneteuorghormigashtm
Las tres gracias Rubens
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 28
EL DIAacuteLOGO
1ndash DEFINICIOacuteN Y TIPOS Los textos dialogados orales o escritos son aquellos en los
que maacutes de dos interlocutores intercambian mensajes y por
ende los papeles de emisor y receptor Las intervenciones de
los hablantes se suceden por turnos
Tanto en el diaacutelogo oral como en el escrito junto a las pala-
bras numerosos signos aclaran el sentido de los mensajesen
el diaacutelogo oral es fundamental la entonacioacuten y la comunica-
cioacuten no verbal Por ejemplo ldquoEsta comida no me gusta na-
dardquo ldquoiquestQuieres un poquito maacutesrdquo El interlocutor entiende que
el primer hablante estaacute siendo iroacutenico por el tono y por el ges-
to con el que acompantildea sus palabras
El diaacutelogo escrito es la reproduccioacuten de una conversacioacuten
Los signos de puntuacioacuten o las interjecciones contribuyen a
reproducir la entonacioacuten pero a veces es necesario introdu-
cir aclaraciones para acotar el sentido laquoldquoEsta comida no me
gustardquo dijo mientras se chupaba los dedosraquo
2ndash LA SITUACIOacuteN COMUNICATIVA Es fundamental a la hora de interpretar los textos dialogados la
edad de los interlocutores el rol que desempentildean la autoridad
que se conceden entre siacute el momento el entornohellip Piensa en
este ejemplo No parece apropiado decirle a un desconocido
en la parada del autobuacutes ldquoDesde hace dos semanas siento mo-
lestias en el pie derecho Es un dolor muscularrdquo
3ndash DIAacuteLOGO FORMAL E INFORMAL La situacioacuten comunicativa permite que hablemos de
diaacutelogos formales e informales Estos uacuteltimos se producen en
situaciones espontaacuteneas suelen ser textos orales los
interlocutores se conocen y tienen confianza por lo que
aparecen oraciones inacabadas hay numerosos
sobreentendidos la correccioacuten linguumliacutestica se relaja
El diaacutelogo planificado es aquel que se produce en tertulias entre-
vistas debates una rueda de prensa En ellos los interlocutores
han preparado en mayor o menor medida lo que van a decir
La entrevista periodiacutestica es un texto dialogado en el que se
dan a conocer las ideas de un personaje de intereacutes para el
puacuteblico Su finalidad es por tanto informativa Se diferencia
de la encuestan en que esta uacuteltima no pretende informar so-
bre un personaje concreto sino que pretende recabar datos
para un posterir trabajo estadiacutestico
Los debates y las tertulias son diaacutelogos en los que hablantes-
proponen posturas opuestas (debate) o comentan una de-
terminada cuestioacuten (tertulia) Es fundamental la correccioacuten
linguumliacutestica la moderacioacuten en el tono el respeto al interlocutor
y la observacioacuten de turnos de palabra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
En literatura aparece el diaacutelogo
en textos narrativos Sin embarfo
el diaacutelogo es la tipologiacutea textual
propia del geacutenero teatral La ac-
cioacuten y la caracterizacioacuten de los
personajes se va configurando a
partir de lo que estos dicen Pode-
mos clasificar diferentes formas
El diaacutelogo propiamente el que
establecen los personajes entre
siacute
El monoacutelogo la intervencioacuten
de un solo personaje
El aparte el personeje dice en
voz alta algo que los otros
personajes no pueden oiacuter
En todos estos tipos los personajes
establecen comunicacioacuten con el
puacuteblico que los observa
SABER MAacuteS
La cooperacioacuten y la cortesiacutea son
fundamentales para que el diaacutelo-
go sea exitoso La cooperacioacuten es
la voluntad y colaboracioacuten del
receptor para entender el mensa-
je La cortesiacutea exige un esfuerzo
por parte de quien tiene la pala-
bra
Ceder el turno al interlocutor
No abusar del uso de la pala-
bra
Tratar al otro con respeto y no
dantildear su autoestima ni su ima-
gen
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 29
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Enumera los elementos de la co-
municacioacuten que intervienen en esta
situacioacuten comunicativa Explica los
rasgos de este breve diaacutelogo
2ndash Elegid un tema de actualidad en la
clase y preparad por grupos un deba-
te Nombrad a un portavoz para ca-
da equipo Tambieacuten debe haber un
moderador
3ndash Cine forum organizad una tertulia
en relacioacuten a una peliacutecula Preparad
antes los puntos que vais a tratar
guioacuten trabajo de los actores muacutesica
localizacioneshellip Tambieacuten podeacuteis or-
ganizar un foro virtual en el que cada
uno refleje su opinioacuten sobre la peliacutecu-
la
4ndash Realiza una entrevista a un miem-
bro de tu familia Debes buscar un
aspecto que sea interesante para tus
compantildeeros y centildeirte a ese tema No
olvides la estructura de la entrevista
5ndash Lee la entrevista a Guillermo del
Toroy responde
a) Sentildeala la estructura
b) Sentildeala los elementos propios de
la comunicacioacuten no verbal que
aparecen en ella
c) Sentildeala rasgos propios de la len-
gua oral
d) Redacta una pregunta y una res-
puesta utilizando el estilo indirecto
e) Haz un resumen del contenido
RECUERDA
La estructura de la entrevista
Tiacutetulo y presentacioacuten del perso-
naje destacando aquellos ele-
mentos que lo convierten en
alguien interesante
Cuerpo de la entrevista suce-
sioacuten de preguntas y respuestas
Cierre de la entrevista con una
reflexioacuten o una conclusioacuten tras
la conversacioacuten con el entrevis-
tado
Guillermo del Toro
Hablamos con el incansable director mexicano sobre sus proacuteximos pro-
yectos que nos recibe en el estudio de grabacioacuten
PREGUNTA Si le damos creacutedito a la lista de filmes que se te atribuyen
parece que no dejaraacutes de trabajar en antildeos iquestCoacutemo encuentras tiempo
para todo priorizas y escoges nuevos proyectos
RESPUESTA Lo que pasa es que medio escoge uno Por ejemplo yo ele-
giacute concretamente Desde mi cielo despueacutes de que El Hobbit no se hizo
Como ves no todos se llevan a cabo
P iquestTu vinculacioacuten con El Hobbit estaacute completamente terminada
R Terminamos los guiones Estuvimos maacutes de dos antildeos escribieacutendolo
ahora ya estaacuten filmando y revisando el guioacuten []
P iquestEn queacute momento diriacuteas que se encuentra tu carrera
R No tengo ni idea Nunca he pensado en teacuterminos de carrera porque
creo que eso es una mentira Es un maldito milagro que sobrevivamos
haciendo lo que hacemos y es todo ficticio Realmente cuando mejor
me he sentido acerca de mi vida creativa no ha tenido nada que ver
con pensar en una carrera []
PiquestAhora puedes darte maacutes el privilegio de decir que no a algo
R Siempre me lo he dado Las cintas a las que les dije pronto que no en
mi carrera son ridiacuteculamente grandes Lo que pasa es que ahora es un
poco maacutes puacuteblico cuando lo hago [] No puedo ser deshonesto con lo
que me atrae y no me atrae
P iquestCoacutemo comparas desarrollar proyectos en EE UU respecto a Meacutexi-
co
R Cada proyecto tiene un margen de recompensa y uno de dificultad
Como digo yo hacer cine es comerte un saacutendwich de caca Siempre
te va a tocar maacutes pan o menos pan pero toda la vida te va a tocar
caca Entonces nomaacutes te toca de diferentes sabores depende de doacuten-
de esteacutes En un lado tienes toda la libertad y nada de medios y en el
otro lado tienes todos los medios y mucha menos libertad []
P Otro proyecto de monstruos que tienes pendiente es Frankenstein
R Lo estoy escribiendo ahorita justamente Tengo que entregar el outline
a Universal en agosto y hacer una prueba de maquillaje ese mismo mes
P Saldraacute adelante entonces
R [Riacutee] Espero que siacute Si tuviera yo el dinero te diriacutea va
El productor director escritor y guionista Guillermo del Toro que presen-
ta estos diacuteas No le temas a la oscuridad no nos revela maacutes sobre los mu-
chos proyectos cinematograacuteficos y literarios que llenan sus diacuteas mientras
nosotros intentamos descubrir su secreto para encontrar tiempo para
hacer tanto
wwwesquirelatcom
LOS CHATS Y LOS FOROS Los foros en internet son espacios virtuales que permiten dis-
cusiones u opiniones en liacutenea sobre diferentes temas Estos
temas se distribuyen en diferentes hilos o entradas Dentro de
cada entrada puede leerse lo que otros usuarios han dicho
En algunos de ellos es preciso registrarse para poder comen-
tar Los lectores de nuestras opiniones son personas que no
conocemos Por ello conviene adoptar un tono formal
El chat del ingleacutes charla designa una comunicacioacuten escrita a
traveacutes de internet entre dos tres o maacutes personas Normalmente
los chat adoptan numerosos rasgos propios de la conversacioacuten
informal
Dos amigos hablando
ndashTiacutea no veas si hay locos sueltos por la
calle
ndashA miacute me da igual como soy invisible
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 30
EXPOSICIOacuteN Y ARGUMENTACIOacuteN
Este tipo de textos los estudiaremos con detenimiento en 4ordm
de ESO Aquiacute te ofrecemos una introduccioacuten
1- LA EXPOSICIOacuteN Un texto expositivo es el que ofrece la informacioacuten sobre un
tema determinado de forma objetiva Por ello la funcioacuten pre-
dominante es la referencial Pueden ser orales o escritos pero
en ambos casos el lenguaje que se utiliza es formal
Tipos
Divulgativos informan de temas de intereacutes general a un
puacuteblico no especializado Por ejemplo las conferencias
los libros de textos artiacuteculos en revistas de divulgacioacuten
cientiacuteficahellip
Especializados se dirigen a un receptor iniciado en el te-
ma que tratan Un ejemplo claro son los textos cientiacuteficos
las conferencias especializadashellip
Caracteriacutesticas linguumliacutesticas
La objetividad 3ordf persona verbal leacutexico denotativo y teacutec-
nico (neologismos tencnicismos palabras monoseacutemicos)
Uso de oraciones impersonales y enunciativas
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo del presente con valor intemporal o presente gno-
seoloacutegico
Empleo de recursos sin valor subjetivo ejemplos compara-
ciones definiciones enumeracioneshellip
A veces aparece acompantildeado de descripciones objetivas
Estructura de los textos expositivos
Deductivo se ofrece al comienzo una presentacioacuten gene-
ral del tema A continuacioacuten se desarrolla dicho tema
Inductivo primero se dan los datos o ideas particulares y
se cierra el texto con el tema fundamental
Encuadrada o mixta se inicia y se cierra el texto con la
enunciacioacuten del tema principal
Paralela las ideas se exponen sin jerarquizar su importancia
2- LA ARGUMENTACIOacuteN Estos textos ofrecen un posicionamiento ante un tema una
opinioacuten El objetivo de este tipo de texto es convencer al in-
terlocutor de algo es decir Predomina la funcioacuten apelativa
Elementos
En los textos argumentativos distinguimos
La tesis la posicioacuten del autor ante el tema (no confundas el
tema o asunto con la tesis que es la opinioacuten ante ese asun-
to)
Los argumentos ideas de las que se sirve el autor para defen-
der la tesis
Lenguaje de los textos argumentativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Los exaacutemenes son textos expositi-
vos Conocer sus caracteriacutesticas
te ayudaraacute a redactar mejor tus
respuestas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
ldquoEl lenguaje como instrumento de
comunicacioacuten permite romper las
barreras del conocimiento y estar
al tanto de los uacuteltimos aconteci-
mientos cientiacuteficos La responsabi-
lidad que asume el cientiacutefico de
validar falsear o imponer nuevas
teoriacuteas que sean capaces de
crear nuevos conocimientos o
corroborar los que ya existen a
traveacutes de su discurso exige que el
lenguaje utilizado para la transmi-
sioacuten de estos saberes pueda di-
fundirse por toda la comunidad
cientiacutefica sin ninguacuten tipo de inter-
ferencias [] Todo esto es posible
siempre que el coacutedigo linguumliacutestico
utilizado tanto por el emisor como
por el receptor sea el mismordquo
Batista Judith Beatriz Arrieta y
Rafael Meza Elementos semaacutenti-
co-lexicales del discurso cientiacutefico-
teacutecnico ingleacutes y su traduccioacuten
SABER MAacuteS
La estructura de los textos argu-
mentativos es similar a la de los
textos expositivos depende del
momento en el que el autor ofre-
ce su tesis
Deductivo la tesis se ofrece al
comienzo A continuacioacuten se
dan los argumentos
Inductivo primero se dan los
argumentos y se cierra el texto
con la tesis
Encuadrado o mixto se inicia y
se cierra el texto con la enun-
ciacioacuten de la tesis
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 31
El lenguaje de estos textos es maacutes subjetivo y a menudo
recurren a la retoacuterica con el objetivo de convencer al re-
ceptor
Empleo de la 1ordf persona verbal (muchas veces en plural)
Es frecuente que se apoye en exposiciones que emplean
leacutexico denotativo y teacutecnico
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo de recursos con valor subjetivo encaminados a
despertar la emocioacuten del receptor
Argumentos
Loacutegicos se defiende la tesis apoyaacutendose en las leyes de la
loacutegica Por ejemplo la relacioacuten causa-efecto Ejemplo
Tesis hay que prevenir el consumo de tabaco entre los
adolescentes
Argumento loacutegico los adolescentes que fuman tienen maacutes
riesgo de padecer enfermedades en la edad adulta co-
mo consecuencia del tabaco Tabaco (causa) mdashgt enfer-
medad (efecto)
Emocionales apelan a las emociones del receptor para la
defensa de la tesis
Tesis no hay que abandonar a las mascotas durante las
vacaciones de verano
Argumento emocional las mascotas no nos hariacutean eso a
nosotros
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el tema del que
trata este texto
2ndash Se trata de un texto argu-
mentativo pues el autor
plantea su propia postura
iquestCuaacutel es la tesis del texto
3ndash iquestQueacute razones a favor del
uniforme escolar aparecen
en el texto iquestQueacute argumen-
tos en contra del uniforme
escolar aparecen en el tex-
to iquestCon cuaacuteles estaacute de
acuerdo el autor
5ndash Establece la estructura
del texto iquestEs un texto induc-
tivo o deductivo
6ndash Observa la importancia de
la palabra ldquoperordquo del segun-
do paacuterrafo Coloca ese ldquoper-
ordquo al inicio del texto y despueacutes
cambia el orden de los paacuterra-
fos de modo que el texto co-
mience con ldquoVestir de unifor-
mehelliprdquo y continuacutee con ldquoPero
la introduccioacutenhelliprdquo iquestQueacute ha
cambiado en el texto
SABER MAacuteS
El empleo de un tipo de argumen-
to u otro depende de los distintos
elementos de la comunicacioacuten
especialmente del tipo de mensa-
je del receptor y del contexto El
hecho de estar de acuerdo o no
con una opinioacuten no quiere decir
que se esteacuten empleando los argu-
mentos correctos
La introduccioacuten del uniforme escolar en los centros puacuteblicos no es una
medida anodina Puede herir sensibilidades dar lugar a conflictos o
abrir un debate maacutes amplio sobre un orden social dado Desde un
punto de vista psicoloacutegico atantildee a la sempiterna tensioacuten entre la ne-
cesidad de ser al mismo tiempo semejante y diferente de los demaacutes
Los argumentos a favor del uniforme son numerosos y conocidos Se
imagina como un freno al marquismo a ver los centros escolares co-
mo una pasarela Desde una perspectiva psicosocial se antildeade que
el uniforme acabariacutea con la comparacioacuten entre los alumnos se des-
tronariacutea el estilo de vestir como signo de diferencias sociales econoacute-
micas eacutetnicas religiosas nacionales o incluso entre pandillas Se cree
tambieacuten que favorece la disciplina y la concentracioacuten No faltan
tampoco razones de tipo econoacutemico o de sentido praacutectico
Pero vestir de uniforme tiene tras siacute una larga historia Recordemos
por ejemplo coacutemo el cuello Mao se impuso a 900 millones de habi-
tantes El uniforme ha sido un instrumento para establecer jerarquiacuteas y
distancias entre clases o entre castas En suma el uniforme trae a la
memoria lo militar la penitenciariacutea la hospitalizacioacuten el internado
Evoca la despersonalizacioacuten lo homogeacuteneo la falta de iniciativa y
de autonomiacutea o la ausencia de sensibilidad esteacutetica Suele oponerse
a modernidad innovacioacuten y juventud
Juan Antonio Peacuterez Una reflexioacuten psicosocial
El Paiacutes 17 de junio de 2008
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 32
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utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 33
Unidad 3
Uso de la lengua
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Lectura Discurso de Carlos Fuentes
Ortografiacutea Ortografiacutea de algunas letras (z ll y w)
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario juriacutedico y normativo Los latinismos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 34
UNIDAD 3 USO DE LA LENGUA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Meacutexico es mi herencia pero no mi indiferencia la cultura que nos da sentido y continuidad a los mexica-
nos es algo que yo he querido merecer todos los diacuteas en tensioacuten y no en reposo Mi primer pasaporte mdashel
de ciudadano de Meacutexicomdash he debido ganarlo no con el pesimismo del silencio sino con el optimismo de
la criacutetica No he tenido maacutes armas para hacerlo que las del escritor la imaginacioacuten y el lenguaje
Son eacutestos los sellos de mi segundo pasaporte el que me lleva a compartir este premio [Cervantes] con los
escritores que piensan y escriben en espantildeol La cultura literaria de mi paiacutes es incomprensible fuera del
universo linguumliacutestico que nos une a peruanos y venezolanos argentinos y puertorriquentildeos espantildeoles y me-
xicanos Puede discutirse el grado en el que un conjunto de tradiciones religiosas morales y eroacuteticas o de
situaciones poliacuteticas econoacutemicas y sociales nos unen o nos separan pero el terreno comuacuten de nuestros
encuentros y desencuentros la liga maacutes fuerte de nuestra comunidad probable es la lengua mdashel instru-
mento [] de nuestro debate con los demaacutes [] pero tambieacuten del debate con nosotros mismos que es
poesiacutea
Debate con los demaacutes debate con nosotros mismos Nos disponemos asiacute que pasen cuatro antildeos a cele-
brar los cinco siglos de una fecha inquietante 1492 Vamos a discutir mucho sobre la manera misma de
nombrarla iquestDescubrimiento como sentildealan las costumbres o encuentro como concede el compromi-
so iquestInvencioacuten de Ameacuterica como sugiere el historiador mexicano Edmundo OGorman deseo de Ameacuteri-
ca como anheloacute el Renacimiento europeo hambriento de dos objetivos incompatibles utopiacutea y espa-
cio o imaginacioacuten de Ameacuterica como han dicho sus escritores de todos los tiempos de Bernal Diacuteaz del
Castillo a Sor Juana Ineacutes de la Cruz y a Gabriel Garciacutea Maacuterquez
Los cinco siglos que van de aquel 92 a eacuteste se inician tambieacuten con la publicacioacuten de la primera gramaacuteti-
ca de la lengua castellana por Antonio de Nebrija [] La lengua de la conquista fue tambieacuten la de la
contraconquista y sin la lengua de la colonia no habriacutea lengua de la independencia
Hablo de un idioma compartido con mi patria con mi cultura y con sus escritores[] Esta lengua nuestra
se estaacute convirtiendo [] en una lengua universal hablada leiacuteda cantada pensada y sontildeada por un nuacute-
mero creciente de personas casi 350 millones convirtieacutendola en el cuarto grupo linguumliacutestico del mundo
soacutelo en los EE UU de Ameacuterica sus hispanoparlantes transformaraacuten a ese gran paiacutes apenas rebasado el
antildeo 2000 en la segunda nacioacuten de habla espantildeola del mundo Esto significa que en el siglo que se ave-
cina la lengua castellana seraacute el idioma preponderante de las tres Ameacutericas la del Sur la del Centro y la
del Norte La famosa pregunta de Rubeacuten Dariacuteo mdashiquesttantos millones hablaraacuten ingleacutesmdash seraacute al fin contesta-
da no hablaraacuten espantildeol []
Esta lengua nuestra lengua de asombros y descubrimientos reciacuteprocos lengua de celebracioacuten pero tam-
bieacuten de criacutetica lengua mutante que un diacutea es la de san Juan de la Cruz y al siguiente la de fray Gerundio
de Campazas y al diacutea que sigue lengua feacutenix vuela en alas de Clariacuten esta lengua nuestra mil veces de-
clarada prematuramente muerta antes de renacer para siempre a partir de Rubeacuten Dariacuteo en una cons-
telacioacuten de correspondencias trasatlaacutenticas []
La lengua imperial de Nebrija se ha convertido en algo mejor la lengua universal de Jorge Luis Borges y
Pablo Neruda de Julio Cortaacutezar y Octavio Paz La literatura de origen hispaacutenico ha encontrado un pasa-
porte mundial y traducida a lenguas extranjeras cuenta con un nuacutemero cada vez mayor de lectores
iquestPor queacute ha sucedido esto No por un simple factor numeacuterico sino porque el mundo hispaacutenico [] a la luz
de la memoria colectiva de nuestra historia que es la historia de nuestras culturas plurales de nuestro lado
del Atlaacutentico [] pero de este lado tambieacuten [] ha podido mantener vigente todo un repertorio humano
olvidado a menudo [] Hoy que esa modernidad y sus promesas han entrado en crisis miramos en torno
nuestro buscando las reservas invisibles de humanidad que nos permitan renovarnos sin negarnos y en-
contrarnos en la comunidad de la lengua y de la imaginacioacuten espantildeola dos surtidores que no se agotan
Mas apenas intentamos ubicar el punto de convergencia entre el mundo de la imaginacioacuten y la lengua
hispanoamericana y el universo de la imaginacioacuten y el lenguaje de la vida contemporaacutenea nos vemos
obligados a detenernos una y otra vez en la misma provincia de la lengua en la misma iacutensula de la ima-
ginacioacuten [] La provincia mdashacaacute abajo con Rocinantemdash es La Mancha La iacutensula mdashallaacute arriba con Clavi-
lentildeomdash es la literatura El autor es Cervantes la obra es el Quijote
Carlos Fuentes Discurso Premio Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 35
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENDE
1ndash Lee con atencioacuten el discurso de Carlos Fuentes y responde
iquestA queacute se refiere cuando habla de un segundo pasaporte
iquestQueacute quiere decir con que la lengua permite el debate con los demaacutes y la poesiacutea el debate con
nosotros mismos
iquestPor queacute crees que el aniversario de 1492 puede suscitar una discusioacuten terminoloacutegica Haz una
lista de las propuestas y quieacuten propone tales nombres
iquestCuaacuteles son los factores del eacutexito de la literatura hispanoamericana seguacuten el autor
2ndash Resume el contenido del texto en pocas liacuteneas
ANALIZA
1ndash Analiza el estilo de este escritor Localiza los recursos retoacutericos que utiliza en su discurso paralelis-
mos metaacuteforas antiacutetesis paronomasias
2ndash Explica lo que quiere decir en el uacuteltimo paacuterrafo con el contraste provinciaiacutensula iquestQueacute relacioacuten
tiene esta parte con El Quijote
3ndash iquestQueacute refugio encuentra en la lengua
4ndash Haz un cuadro en el que reflejes los datos sobre la lengua espantildeola que menciona Carlos Fuentes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestSeguacuten Carlos Fuentes cuaacutel es el futuro del ingleacutes y del espantildeol Sus pronoacutesticos se establecen pa-
ra el antildeo 2000 iquestCrees que se estaacuten cumpliendo
2ndash iquestQueacute escritores se nombran iquestCuaacutel es su nacionalidad iquestA queacute periodo artiacutestico pertenecen
3ndash Relaciona este texto con el de Carlos Fuentes Puedes leer algunas reflexiones sobre eacutel en http
elpaiscomdiario20070324babelia1174696754_850215html
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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El taloacuten de Aquiles del espantildeol
La lengua espantildeola es un gigante (maacutes de 400 millones de hablantes) pero con talones de Aqui-
les (la ciencia internet) por lo que no estaacute de maacutes someterse a chequeo perioacutedico Eso una
revisioacuten a fondo no deja de ser el IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola que desde
el proacuteximo lunes hasta el jueves se celebra en Cartagena de Indias (Colombia) y en el que se
plantea en un guintildeo linguumliacutestico casi una antinomia Presente y futuro de la lengua espantildeola Uni-
dad en la diversidad Somos una sola lengua fuerte y lo seraacute maacutes cuanto maacutes unitaria lo sea
pero el espantildeol tambieacuten es una entelequia es virtual porque tiene matices distintos en los 21 paiacute-
ses donde se habla y eso le da otro tipo de fuerza expone para aclarar la supuesta contradic-
cioacuten Jaime Bernal Leongoacutemez secretario ejecutivo de la Academia Colombiana de la Lengua
anfitriona del evento En esa rica dualidad se mueve el castellano que es mucho maacutes unitario
que otras lenguas como el todopoderoso ingleacutes menos puro muy heterogeacuteneo deteriorado
por la invasioacuten de muchos vocablos y con poco control cientiacutefico apunta Ceacutesar Antonio Molina
director del Instituto Cervantes institucioacuten motora del congreso Ese cuidado linguumliacutestico siacute lo tiene
el castellano atencioacuten que en los uacuteltimos antildeos se ha revestido de una poliacutetica panhispaacutenica que
Bernal destaca y que se ha traducido ya en el Diccionario panhispaacutenico de dudas y en la futura
Nueva gramaacutetica de la lengua espantildeola que se ha aprobado esta semana en las actividades
previas al congreso en Medelliacuten
Ceacutesar Antonio Molina IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 36
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o ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS (I) Ya has estudiado las normas ortograacuteficas generales Ahora vamos a estudiar algunos casos dudosos
La letra ldquozrdquo
Se escribe ldquozcrdquo en la primera persona del singular del presente de indicativo y el presente de subjuntivo
de los verbos terminados en ndashacer -ecer -ocer y ndashucir nazco florezcamos conduzco Las excepciones
son cocer y hacer
Algunas palabras (la mayoriacutea de origen extranjero) se escriben con ldquozrdquo ante ndashi y tambieacuten ante ndashe enzi-
ma neozelandeacutes zepelin zigzag azerbaiyano Zenobia hellip Se permite utilizar ldquozrdquo o bien ldquocrdquo en Zinccinc
zigotocigoto aacutezimo aacutecimo eczemaeccema ziacutengarociacutengaro zirconitacirconita Algunas palabras ya estaacuten incluidas en el Diccionario panhispaacutenico con su ortografiacutea adaptada a la or-
tografiacutea espantildeola jacuzzi mozarela paparazzi Algunas palabras extranjeras con ldquozrdquo auacuten no se han adaptado a la ortografiacutea de nuestro idioma y por lo
tanto deben escribirse en cursiva jazz pizza
La letra ldquoyrdquo y la ldquollrdquo
La reforma de la RAE con respecto a estas grafiacuteas dice lo siguiente
La y griega se llamaraacute ldquoyerdquo
La letra ll queda fuera del alfabeto en espantildeol Seraacute un diacutegrafo tal como la rr Lo mismo que la ldquochrdquo
En cuanto a la letra ldquoyrdquo debemos saber lo siguiente
Termina en ldquoyrdquo y no en ldquoirdquo aquellas palabras que precisan este sonido pero que no lleva el acento de
intensidad hoy rey buey soy
Cuando la palabra en singular termina en ldquoyrdquo su plural mantiene la ldquoyrdquo leyes bueyes Se exceptuacutean
guirigais y jerseis
Es muy importante que recuerdes una norma que ya hemos estudiado Cuando una forma verbal preci-
sa este sonido se escribe ldquoyrdquo si su infinitivo no tiene ni ldquoyrdquo ni ldquollrdquo destruyoacute concluyoacute Pero halloacute
Las letras ldquobrdquo ldquovrdquo y ldquowrdquo
La RAE en su reforma reciente de la Ortografiacutea espantildeola propone la siguiente nomenclatura
Debemos decir ldquouverdquo para designar a la letra ldquovrdquo y ldquouve doblerdquo para designar a la ldquowrdquo La RAE sugiere
uve doble cuando nosotros la llamamos doble v
Debemos perder la costumbre de sentildealar a la b como larga grande o alta Nunca maacutes debemos decir
v corta chiquita pequentildea
La letra ldquowrdquo no pertenece al alfabeto castellano y su empleo se reduce a nombres goacuteticos como Wam-
ba Walia Witiza que la RAE permite tambieacuten escribirlos con v (Vamba Valia Vitiza) nombres extran-
jeros como Wagner Wagram Wallace Waterloo hellip En los nombres de origen alemaacuten tiene sonido equi-
valente a nuestra v como en Werther y en los de origen ingleacutes el de nuestra u como Washington
(Washington) kiwi (kiui) Un caso especial merece la palabra wisky La forma guumlisky no ha prosperado
aunque se adapta maacutes a la pronunciacioacuten espantildeola En el abandono de esta forma ortograacutefica inter-
vienen muchos factores entre ellos el del marketing ninguna marca se atreve a poner ldquoguumliskyrdquo en la
etiqueta de la botella que va a vender
Existen palabras que ya han sido incorporadas a nuestro idioma y la ldquowrdquo se ha sustituido por una ldquovrdquo va-
goacuten vals vatio Sin embargo en otras ocasiones se permiten las dos grafiacutea volframiowolframio
La grafiacutea ldquorrrdquo
Es faacutecil reconocer este sonido Solo hay dos casos que pueden plantearnos dudas ortograacuteficas cuando
este sonido aparece detraacutes de una consonante es siempre l sonido fuerte que corresponderiacutea a una doble
r sin embargo en estos casos escribimos solo una ldquorrdquo Enrique enramadohellip La r deberaacute duplicarse rr en
las palabras compuestas Si se separa con un guioacuten no deberaacute duplicarse antirreflectante extrarradiohellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Inventa un texto con sentido en el que aparezcan al menos 15 palabras de las expuestas
2ndash Escribe todos los verbos cuyo infinitivo no tiene ni ldquollrdquo ni ldquoyrdquo pero su preteacuterito perfecto simple se escri-
be con ldquoyrdquo (concluyoacute)
3ndash Guumlisqui no gustoacute iquestgustaraacute pirsin Comentalo a la luz de lo que hemos estudiado en este tema
4ndash Escribe las nuevas reformas ortograacuteficas de la RAE que hemos estudiado en el apartado de ortogra-
fiacutea en esta unidad y en las anteriores
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 37
Lengua espantildeola
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO JURIacuteDICO NORMATIVO Y ADMINISTRATIVO Estos textos buscan la claridad aunque a veces sus expresiones son complicadas y debemos leerlos varias
veces Con los textos administrativos se establece una comunicacioacuten entre la Administracioacuten y el puacuteblico
Se consideran textos normativos los reglamentos las normas de funcionamiento o conducta las condicio-
nes para participar de una determinada actividad las instrucciones de aparatos eleacutectricos las leyes los
mandamientos los manuales recetas En un instituto escolar existen multitud de textos normativos que re-
gulan la vida acadeacutemica En un texto de tipo juriacutedico o administrativo lo maacutes importante es el leacutexico Sin
embargo este leacutexico entrantildea gran dificultad a menudo ya que estaacute dirigido a un puacuteblico no especializado
Es un tipo de lenguaje con palabras y expresiones hoy en desuso Los rasgos comunes maacutes destacados son
LATINISMOS
Llamamos latinismo a toda palabra o expresioacuten latina La RAE considera
que los latinismos deben escribirse del miso modo que los extranjerismos
(en cursiva y sin tilde) No debe confundirse con aquellas palabras in-
corporadas a la lengua espantildeola aunque tengan una expresioacuten seme-
jante a la de un latinismo Estas palabras designan realidades existentes
en nuestro mundo actual y por lo tanto deben escribirse siguiendo la
ortografiacutea de nuestra lengua Son ejemplos acceacutesit superaacutevit ratio cu-
rriacuteculum lapsus reacutequiem in extremis in albis percata minuta in fragan-
ti haacutebitat lapsus mea culpa ultimaacutetum vox poacutepulihellip
ACTIVIDADES
1ndash Observa los ejemplos de solici-
tud y acta que aparecen en la
unidad Redacta
Una solicitud al director para
organizar una actividad que
dure un fin de semana por ej
una visita cultural a Olmedo
Un acta de la sesioacuten de tutoriacutea
en la que se elija al delegadoa
2ndash Busca una receta de cocina
Explica todos los rasgos que obser-
vas por los cuales podemos consi-
derarla un texto normativo
3ndash Lee el texto de George Perec
La vida instrucciones de uso y
convieacutertelo en un texto normativo
4ndash Busca el significado de los lati-
nismos y las palabras latinas incor-
poradas a nuestra lengua que has
estudiado en esta paacutegina
5ndash iquestQuieacuten dijo alea jacta est Y
iquestcogito ergo sum
Latinismos que debes cono-
cer son sine die conditio
sine qua non ad hoc ad
limitum alea jacta est con-
tra natura cum laude ex
profeso grosso modo ipso
facto homo sapiens motu
proprio cogito ergo sum hellip
Morellet teniacutea poco que hacer Cada quince diacuteas le subiacutea Smautf el puzzle
cuya difiacutecil reconstruccioacuten acababa de realizar una vez maacutes Bartlebooth
Morellet lo metiacutea en un marco de metal y lo introduciacutea en una prensa espe-
cial obteniendo una copia del cortado A partir de esta copia fabricaba
por electrolisis un bastidor calado un riacutegido y maacutegico encaje de metal que
reproduciacutea fielmente todas las liacuteneas del puzzle sobre el que se hallaba en-
tonces finamente ajustada aquella matriz Tras preparar su suspensioacuten de
yeso calentada a la temperatura exigida Morellet llenaba la microjeringui-
lla y la fijaba a un brazo articulado de tal manera que la punta de la aguja
cuyo espesor no superaba unas pocas micras se apoyaba exactamente
en el calado de la plantilla El resto de la operacioacuten era automaacutetico la ex-
pulsioacuten del yeso y el desplazamiento de la jeringuilla estaban dirigidos por un
dispositivo electroacutenico a partir de una tabla XndashY lo cual aseguraba un de-
poacutesito lento pero regular de la substancia
La uacuteltima parte del trabajo no era de la incumbencia del auxiliar de labora-
torio el puzzle vuelto a juntar transformado de nuevo en acuarela pegada
a una delgada placa de madera de chopo se mandaba al restaurador
Guyomard quien despegaba con un instrumento cortante la hoja de papel
Whatman y eliminaba cualquier rastro de cola en el dorso operaciones
delicadas pero rutinarias para aquel experto que se habiacutea hecho famoso
extrayendo unos frescos cubiertos con varias capas de yeso y pintura y par-
tiendo en dos en el sentido del grosor una hoja de papel en la que Hans
Bellmer habiacutea dibujado por las dos caras
Empleo de oraciones muy largas con mucha
subordinacioacuten
Abundancia de sustantivos abstractos acaba-
dos en ndashismo
Utilizacioacuten de adjetivos valorativos
Empleo de locuciones prepositivas a causa
de con efecto so pena de al amparo de hellip
Abundancia en el empleo de siglas BOE
LOMCE DNI hellip
Utilizacioacuten del futuro con valor imperativo
Vocabulario en desuso
Latinismos
Se prefiere la pasiva en vez de la activa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 38
LENGUAJE Y LENGUA NIVELES DE LA LENGUA
1ndash LENGUAJE Y LENGUA En Linguumliacutestica llamamos Lenguaje a la ldquocapacidad o facultad
del ser humano para comunicarse mediante un coacutedigo linguumliacutes-
ticordquo Sin embargo el diccionario de la RAE solo en una de sus
acepciones dice expresamente ldquofacultad de hablarrdquo En ge-
neral lo considera sinoacutenimo de lengua y el uso asiacute lo confirma
lenguaje y lengua se pueden utilizar indistintamente en algunos
contextos aunque nunca cuando nos referimos a los idiomas o
lenguas (decimos ldquolengua espantildeolardquo pero no ldquolenguaje espa-
ntildeolrdquo) Por otra parte hablamos de lenguaje informaacutetico len-
guaje de las abejas o lenguaje de las flores como ldquoconjunto
de sentildeales que dan a entender algordquo
2ndash LENGUA Y NIVELES DE USO DE LA LENGUA Lengua es ldquocada una de las manifestaciones reales de esa ca-
pacidad humanardquo es decir es cada uno de los coacutedigos lin-
guumliacutesticos (idiomas) que nos sirven para comunicarnos (ingleacutes
espantildeol chino gallego etc)
Dependiendo de la situacioacuten comunicativa usamos las len-
guas de una u otra forma Por eso hablamos de niveles o regis-
tros de uso de la lengua
Nivel culto consiste en utilizar la lengua de forma precisa y
correcta Esto es usar bien el vocabulario y la sintaxis asiacute
como pronunciar correctamente Todos los hablantes que
han recibido formacioacuten son capaces de emplear este regis-
tro en situaciones de comunicacioacuten formal (por ejemplo en
una visita meacutedica al realizar un examen o al hablar con una
persona desconocida) Asiacute pues nivel culto no quiere decir
que no se entienda
Nivel coloquial es el que utilizamos constantemente en si-
tuaciones relajadas de comunicacioacuten (con los amigos la
familia) Se caracteriza por el descuido en la pronuncia-
cioacuten el vocabulario reducido y la sintaxis simple Es espontaacute-
neo A veces incluso los hablantes introducen alguacuten vulga-
rismo
Nivel vulgar supone el desconocimiento de la norma linguumliacutes-
tica con errores en la pronunciacioacuten el leacutexico la morfologiacutea
y la sintaxis Ejemplos dentriacutefico ventiuno aguumlelo me se ha
olvidao habiacutean muchos espectadores la dije a mi hermana
que viniera marcharos este aula conduciacute volvistes detraacutes
tuya pienso de que eso no importa entre maacutes lo pienses
Evidentemente los teacuterminos groseros y los insultos pertene-
cen al nivel vulgar Solo los hablantes de muy escasa forma-
cioacuten cultural emplean este registro de forma constante
No debemos pensar que estos diferentes usos de la lengua
constituyen bloques cerrados La realidad cotidiana hace que
los mezclemos en las distintas situaciones de comunicacioacuten
con los demaacutes oscilando entre una mayor o menor formalidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Como has estudiado en cursos
anteriores el lenguaje consiste en
la comunicacioacuten a traveacutes de sig-
nos el coacutedigo de circulacioacuten por
ejemplo es un lenguaje Existen
otros coacutedigos no linguumliacutesticos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Existen tres tipos de signos seguacuten
su relacioacuten con la realidad que
representan
Iconos guardan una relacioacuten
de parecido con la realidad
fotografiacuteas o graacuteficos
Iacutendices existe una relacioacuten de
causa-efecto entre el signo y
su realidad sonidos en la radio
Siacutembolos no guardan ninguna
relacioacuten Se establecen por con-
vencioacuten algunos logotipos Las
letras y las palabras estaacuten en
este grupo
En el baile por Berhe Morissot
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 39
3ndash LAS JERGAS Por otra parte llamamos jergas a las variedades de lengua
que usan determinados grupos sociales a cuyos miembros los
une alguacuten tipo de relacioacuten (edad profesioacuten actividad) Se
caracterizan por tener un leacutexico propio cuyo uso identifica al
hablante como miembro del grupo Por eso hablamos por
ejemplo de la jerga de los meacutedicos o de los informaacuteticos que
utilizan tecnicismos (teacuterminos especiacuteficos de sus respectivas
disciplinas) asiacute como de la jerga juvenil con la que se afirma
la cohesioacuten del grupo diferenciaacutendolo de otros y que va
cambiando con las diversas generaciones Si una jerga pre-
tende ocultar el mensaje se la denomina argot Este es el ca-
so de la jerga de los delincuentes o jerga carcelaria por
ejemplo que evoluciona constantemente pues muchas de
sus palabras pasan al habla comuacuten y por tanto ya no sirven
para su finalidad principal que no se entienda lo que se dice
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el nivel de lengua de las siguientes oraciones
iexclA poner la mesa que ya viene tu padre
Los ciudadanos debemos alegrarnos de que existan libertades en nuestro paiacutes
iquestQuieacutes que vayamos en ca la aguumlela
iexclEn mi vida habiacutea andado tanto como ayer
Menudo palo chaval
Siacute es cierto que has fracasado pero no debes abandonar tus expectativas
Es el paso previo para acudir a la instancia juriacutedica superior
Me se ha caiacuteo el arradio y se ha estropeao
ldquoLos eventos consuetudinarios que acontecen en la ruacuteardquo (A Machado Juan de Mairena)
Lo que pasa en la calle
2ndash Haz una lista de veinte teacuterminos propios de una jerga concreta Puedes elegir la que quieras juve-
nil de informaacuteti-
ca etc
3ndash Sentildeala los
elementos de
comunicacioacuten
verbal y no ver-
bal que apare-
cen en esta ima-
gen Identifica
las sentildeales de
traacutefico que apa-
recen en ella
Identifica ico-
nos iacutendices y
siacutembolos
Imagen tomada de
http
seguridadvialute-
boblogspotcomes
searchlabel
SECUNDARIA
Maacutes sobre educa-
cioacuten vial en http
eduvialorgev-eso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 40
USO DE LA LENGUA EN TEXTOS JURIacuteDICOS
1ndash CARACTERIacuteSTICA DE LA LENGUA Nuestra vida social estaacute regulada por leyes sentencias judicia-
les edictos normas administrativas resoluciones etc Todos
estos textos utilizan un lenguaje burocraacutetico que presenta en-
tre otros los siguientes rasgos
Comunicacioacuten unidireccional no admite respuesta del inter-
locutor
Tono autoritario marca la jerarquiacutea del emisor
Predominio de la funcioacuten apelativa exigen y prohiacuteben de-
terminados actos
Uso del canal escrito se publican en boletines oficiales
Nivel culto expresioacuten precisa llena de teacuterminos especiacuteficos
de difiacutecil comprensioacuten
Entre los textos juriacutedicos podemos diferenciar textos legales y
textos judiciales
2ndash LOS TEXTOS LEGALES Dependen del poder legislativo (Parlamento y Senado) y del
poder ejecutivo (Gobierno presidente y ministros) Se organi-
zan de forma jeraacuterquica seguacuten su prioridad e importancia Nin-
guacuten texto de rango inferior puede contravenir las normas supe-
riores
La Constitucioacuten y los diferentes Estatutos Autonoacutemicos
(constituyen las normas institucionales baacutesicas)
Las leyes
Orgaacutenicas (regulan los derechos fundamentales y las li-
bertades puacuteblicas)
Ordinarias (se refieren a cualquier otro asunto)
Reales Decretos (completa y desarrolla aspectos concretos
de las leyes)
Decretos-Ley (se dicta en casos de necesidad urgente por
el Gobierno y lo aprueba el Consejo de ministros)
Oacuterdenes Ministeriales (las firma el ministro correspondiente)
Resoluciones (tienen caraacutecter informativo convocatorias
nombramientos)
Instrucciones y Circulares (se dirigen a los subordinados de
la administracioacuten)
Ademaacutes existen Edictos y Bandos Los edictos son mandatos o
anuncios que emite una autoridad judicial o gubernamental
acerca de alguna cuestioacuten particular Por ejemplo anunciar la
desaparicioacuten de una persona Suelen publicarse en los medios
de comunicacioacuten (perioacutedicos impresos o a veces radio)
Los bandos los publican los alcaldes cuando quieren informar a
sus vecinos de algo (fiestas mercadillos) o bien si pretenden
recomendarles un comportamiento determinado (sacar la ba-
sura a determinadas horas utilizar adecuadamente alguna
instalacioacuten o espacio comuacuten) Suelen ser carteles que se co-
locan en lugares puacuteblicos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
LOMCE
Todos los estudiantes poseen ta-
lento pero la naturaleza de este
talento difiere entre ellos En con-
secuencia el sistema educativo
debe contar con los mecanismos
necesarios para reconocerlo y
potenciarlo El reconocimiento de
esta diversidad entre alumnos en
sus habilidades y expectativas es
el primer paso hacia el desarrollo
de una estructura educativa que
contemple diferentes trayectorias
La loacutegica de esta reforma se basa
en la evolucioacuten hacia un sistema
capaz de encauzar a los estu-
diantes hacia las trayectorias maacutes
adecuadas a sus capacidades
de forma que puedan hacer reali-
dad sus aspiraciones y se convier-
tan en rutas que faciliten la em-
pleabilidad y estimulen el espiacuteritu
emprendedor a traveacutes de la posi-
bilidad para los alumnos y sus pa-
dres o tutores legales de elegir las
mejores opciones de desarrollo
personal y profesional Los estu-
diantes con problemas de rendi-
miento deben contar con progra-
mas especiacuteficos que mejoren sus
posibilidades de continuar en el
sistema
Detraacutes de los talentos de las per-
sonas estaacuten los valores que los ver-
tebran las actitudes que los im-
pulsan las competencias que los
materializan y los conocimientos
que los construyen El reto de una
sociedad democraacutetica es crear
las condiciones para que todos
los alumnos puedan adquirir y ex-
presar sus talentos en definitiva el
compromiso con una educacioacuten
de calidad como soporte de la
igualdad y la justicia social
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 41
3ndash LOS TEXTOS JUDICIALES corresponden como su nombre indica al poder judicial
(Tribunales y jueces) pero tambieacuten a los ciudadanos como
veremos a continuacioacuten Los maacutes importantes son
Demandas escritos mediante el que los ciudadanos solici-
tan la intervencioacuten de la justicia en un conflicto
Sentencias resoluciones finales de los jueces que dan fin a
los juicios
Recursos escritos de los procesados en los que manifiestan
su disconformidad con la sentencia y solicitan su revisioacuten por
un tribunal superior
4ndash ESTRUCTURA Todos los textos juriacutedicos presentan una estructura muy riacutegida
pues cualquier defecto de forma los anulariacutea
Vamos a ver coacutemo se estructura una ley
Foacutermula de promulgacioacuten (el rey hace saber que las Cortes
han aprobado la ley y que eacutel la sanciona es decir la ratifi-
ca le da el visto bueno)
Cuerpo de la ley
Preaacutembulo (se justifica la necesidad de la ley)
Exposicioacuten normativa (se organiza en capiacutetulos artiacuteculos
apartados y paacuterrafos)
Disposiciones (adicionales transitorias derogatorias y fi-
nales mediante las que se concretan aspectos de su puesta
en vigor)
Imposicioacuten de la ley (foacutermula con la que se impone su cum-
plimiento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Entra en la paacutegina wwwboees y busca la Ley Orgaacutenica 22006 de 3 de
mayo de Educacioacuten (LOE) Identifica en ella los elementos de su estructura
2ndash Lee el apartado I de la Exposicioacuten de motivos del Proyecto de Ley Orgaacutenica
para la Mejora de la Calidad Educativa
(LOMCE) y el de la ley anterior la Ley
Orgaacutenica de Educacioacuten (LOE)
Redacta ese texto con tus palabras
Compaacuteralo con el preaacutembulo de la
ley anterior la LOE estableciendo sus
diferencias y semejanzas iquestQueacute cam-
bios se producen
Debatid en clase el concepto de
ldquoeducacioacutenrdquo en ambos textos
Enumerad un conjunto de medidas
que permitan hacer realidad lo que
se propone en la LOE y lo que se pro-
pone en la LOMCE
3ndash Redactar las normas de la clase se-
guacuten lo estudiado
4ndash Lee los fragmentos siguientes y deter-
mina razonadamente cuaacutel es un ban-
do y cuaacutel es un edicto
LOE
La educacioacuten es el medio maacutes
adecuado para construir su perso-
nalidad desarrollar al maacuteximo sus
capacidades conformar su propia
identidad personal y configurar su
comprensioacuten de la realidad inte-
grando la dimensioacuten cognoscitiva
la afectiva y la axioloacutegica []
En los antildeos finales del siglo XX el
desafiacuteo consistioacute en conseguir que
esa educacioacuten ampliamente ge-
neralizada fuese ofrecida en unas
condiciones de alta calidad con la
exigencia ademaacutes de que tal be-
neficio alcanzase a todos los ciuda-
danos []
Lograr que todos los ciudadanos
puedan recibir una educacioacuten y
una formacioacuten de calidad sin que
ese bien quede limitado solamente
a algunas personas o sectores so-
ciales resulta acuciante en el mo-
mento actual Paiacuteses muy diversos
con sistemas poliacuteticos distintos y go-
biernos de diferente orientacioacuten se
estaacuten planteando ese objetivo Es-
pantildea no puede en modo alguno
constituir una excepcioacuten
Cabra ciudad acogedora toleran-
te y hospitalaria se adorna con sus
mejores galas y los egabrenses nos
disponemos a olvidar por unos diacuteas
los problemas cotidianos y a com-
partir nuestras emociones disfrutan-
do de la compantildeiacutea de familiares y
amigos Desde el Ayuntamiento en
colaboracioacuten con las asociaciones
y colectivos de nuestra ciudad se
ha preparado un amplio y variado
programa cuyas actividades espe-
ramos sean del agrado de todos los
sectores de la poblacioacuten La tradi-
cioacuten y la modernidad la devocioacuten
y la fe la cultura el deporte la ale-
griacutea y la diversioacuten son los ingredien-
tes fundamentales de la Feria y Fies-
tas en honor de Ntra Patrona Mariacutea
Stma de la Sierra [hellip]
Cabra agosto 2010 La alcaldesa
Si se hubiere arrojado o
derramado alguna cosa
en el sitio donde vulgar-
mente se transita o donde
la gente se detiene dareacute
contra el que alliacute habitare
accioacuten en el duplo por
cuanto dantildeo se con ello
se hubiere causado o he-
cho Si se dijera que del
golpe de lo arrojado hu-
biere perecido un hombre
libre dareacute accioacuten de cin-
cuenta aacuteureos Si viviera y
de dijese que se le causoacute
un dantildeo para que aquel
contra quien se reclama
sea condenado en tanto
cuanto por tal cosa pare-
ciere justo al iudex Si se
dijera que un esclavo lo
hizo ignoraacutendolo su duentildeo
antildeadir en el juicio o que lo
de por noxa
El pretor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 42
LA LENGUA EN TEXTOS ADMINISTRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos administrativos son aquellos en los que las distintas
Administraciones (estatal autonoacutemica o local) se dirigen a los
ciudadanos Como la comunicacioacuten es directa la lengua que
se utiliza es maacutes comprensible maacutes cercana que la de los tex-
tos juriacutedicos El destinatario puede ser colectivo (comunicados)
o particular (notificaciones requerimientos) Pero el ciuda-
dano tambieacuten puede dirigirse a la Administracioacuten es el caso
de las solicitudes
2ndash TIPOS Entre los documentos administrativos maacutes comunes destaca-
mos
Certificado un oacutergano administrativo a peticioacuten de un parti-
cular da fe de la veracidad de los datos recogidos en el
documento (certificado de nacimiento de calificaciones)
Acta en origen era un texto exclusivo de la Administracioacuten
(acta de defuncioacuten) pero su uso es habitual en aacutembitos
privados (reuniones o asambleas) para dejar constancia de
los acuerdos tomados (acta de reunioacuten de vecinos)
Instancia o Solicitud escrito dirigido a alguna autoridad pa-
ra solicitar la realizacioacuten de una gestioacuten u obtener alguacuten be-
neficio
Contrato acuerdo entre dos o maacutes partes respecto a un ser-
vicio o transferencia de alguna propiedad en el que cons-
tan las obligaciones de las partes (compraventa laboral
arrendamiento)
En la actualidad muchos de estos documentos se han simplifi-
cado por parte de las Administraciones mediante la generali-
zacioacuten de formularios en los que el ciudadano simplemente
tiene que rellenar los datos que se le requieren
3ndash EJEMPLOS Modelo de acta de una asamblea Las actas pueden variar en
funcioacuten de los grupos que se reuacutenen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En [lugar] a [fecha] reunidos en asamblea [extraordinaria
ordinaria] las personas que figuran a continuacioacuten [nombres
nuacutemero de asistentes]
[Desarrollo de la asamblea Por ejemplo El presidente toma
la palabra para exponer el primer punto del orden del diacutea
Los miembros debaten sobre la conveniencia o no de]
[Acuerdos y conclusiones Por ejemplo Por unanimidad se
acuerdahellip Con 17 votos a favor 2 en contra y 3 absetencio-
nes se acuerda]
Firmado Vordm Bueno El secretario [pueden firmar los asisten-
tes el presidente y el secretario]
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 43
DDordf [nombre] con DNINIF [documento] domicilio
[direccioacuten postal] tel [fijo y moacutevil]
EXPONE
[Descripcioacuten narracioacuten de los hechos Por ejemplo Que ad-
quirioacute la consola de videojuegos del establecimiento que fi-
gura en el encabezamiento de este escrito hace seis meses
La averiacutea del producto se produce como consecuencia de
un defecto de fabricacioacuten y no como consecuencia de un
mal uso Seguacuten la legalidad vigente el producto goza auacuten de
la garantiacutea de dos antildeos desde la compra]
SOLICITA
[Peticioacuten concreta Que el distribuidor de la consola se ponga
en contacto con el fabricante para que proceda a la repa-
racioacuten o sustitucioacuten del producto]
ADJUNTA
[Otros documentos que sirvan para probar lo que se expone
Tiacutequet de compra]
Modelo de solicitud suelen tener una estructura cerrada y
feacuterrea En el ejemplo te proponemos un tipo de solicitud muy
habitual
Modelo de contrato Un ejemplo habitual es el del contrato de
trabajo pero hay otros por ejemplo un contrato de alquiler
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Copia en tu cuaderno el modelo de instancia que aparece en este apartado rellenando los hue-
cos con tus datos personales y lo que solicitas
2ndash Buscad en Internet un modelo de contrato y en parejas redactad uno en el que os comprometaacuteis
a cumplir lo que acordeacuteis No os olvideacuteis de mantener la estructura y el lenguaje que se emplea en
este tipo de textos
3ndash Seguro que alguna vez has solicitado un certificado en la Secretariacutea de tu centro escolar Aproveacute-
chalo y escribe un certificado en el que conste que estaacutes matriculado en 3ordm de ESO durante el pre-
sente curso escolar
4ndash Entre todos y con la ayuda de tu profesor o profesora elaborad el acta de una asamblea de es-
tudiantes Para ello debereacuteis primero establecer la convocatoria donde aparezca el orden del diacutea
fecha hora y lugar
DATOS GENERALES
Datos del trabajador [Suele haber casillas para rellenar]
Datos de la empresa
Fecha en la que se inicia la relacioacuten laboral
Tipo de contrato (Fin de obra indefinido parcial tempo-
ral)
CLAacuteUSULAS
Duracioacuten de la jornada y condiciones (lugar del puesto de
trabajo horario)
Vacaciones
Remuneracioacuten
Periodo de prueba
FIRMA DE LAS DOS PARTES
Robinson sellando un pacto Banco de
imaacutegenes y sonidos INTEF
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 44
BILINGUumlISMO DIGLOSIA LENGUAS DE ESPANtildeA
1- BILINGUISMO EN ESPANtildeA Como sabes Espantildea es un Estado plurilinguumle (castellano o
espantildeol catalaacuten gallego y euskera o vasco) El castellano es
el idioma oficial de todo el territorio nacional mientras que
las otras tres lenguas poseen el mismo rango en sus respecti-
vas Comunidades Autoacutenomas Por eso al catalaacuten al gallego
y al euskera las denominamos lenguas cooficiales
Sin embargo por motivos ideoloacutegicos o poliacuteticos mdashno linguumliacutes-
ticosmdash han surgido poleacutemicas acerca de si una determinada
variedad debe considerarse lengua o dialecto Es el caso del
valenciano y el bable Para que una lengua sea considerada
como tal debe diferenciarse suficientemente de otras tener
una norma propia y ser vehiacuteculo de la cultura comuacuten de un
pueblo Por eso para los estudiosos de la lengua el valen-
ciano es un dialecto del catalaacuten del mismo modo que el ba-
ble o asturiano lo seriacutea del castellano No obstante los Estatu-
tos autonoacutemicos de ambas comunidades los reivindican co-
mo lenguas propias
Este mismo criterio poliacutetico e ideoloacutegico es el que hace que
prefiramos emplear el teacutermino castellano si nos referimos al
contexto de Espantildea y el teacutermino espantildeol cuando hablamos
acerca de las lenguas en general No encontraraacutes muchos
hispanohablantes latinoamericanos que digan que su lengua
es el ldquocastellanordquo diraacuten que hablan ldquoespantildeolrdquo
El hecho de que en las Comunidades Autoacutenomas convivan el
castellano y su respectiva lengua propia da lugar al fenoacutemeno
del BILINGUumlISMO posibilidad de expresarse en ambas len-
guas que poseen el mismo rango de importancia Este hecho
de lenguas en contacto trae consigo la transferencia de es-
tructuras o palabras de una a otra Un ejemplo claro lo encon-
tramos en el uso en castellano del verbo haber como si fuera
personal por influencia del catalaacuten donde siacute lo es
El artiacuteculo 3 de la Constitucioacuten de 1978 hace referencia a es-
ta situacioacuten de bilinguumlismo en nuestro paiacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ldquoHabiacutean muchas personas esperando comprar una entrada
para el partidordquo Este error sintaacutectico se estaacute asentando inclu-
so entre los hablantes castellanoparlantes que no viven en
Cataluntildea
1 El castellano es la lengua espantildeola oficial del Estado Todos los
espantildeoles tienen el deber de conocerla y el derecho a usarla
2 Las demaacutes lenguas espantildeolas seraacuten tambieacuten oficiales en las res-
pectivas Comunidades Autoacutenomas de acuerdo con sus Estatutos
3 La riqueza de las distintas modalidades linguumliacutesticas de Espantildea
es un patrimonio cultural que seraacute objeto de especial respeto y
proteccioacuten
SABER MAacuteS
La lengua hablada por el pueblo
gitano espantildeol se llama caloacute Es
una variante del romaniacute y su base
es el castellano Se la ha conside-
rado una jerga y no una lengua
minoritaria El hecho de que cier-
ta parte de la poblacioacuten gitana
pertenezca a la clase social con
menos recursos ha hecho que el
caloacute conviva en esos casos con
la jerga de la delincuencia pero
no debemos confundir ambas
manifestaciones linguumliacutesticas Ejem-
plos de teacuterminos del caloacute son bi-
ruji camelar chaval chola pirar-
se currar molar Como ves to-
das estas palabras forman parte
del leacutexico coloquial del caste-
llano
Asiacute teniendo en cuenta que ca-
melar es querer y acais significa
ojos entenderaacutes mejor esta can-
cioacuten de Nintildea Pastori
ldquoTuacute me camelas tuacute me camelas
que me lo han dicho primo tus
[acais
tuacute me camelaraacutesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 45
2ndash DIGLOSIA Si las lenguas habladas en una comunidad no se encuentran
en el mismo rango de importancia sino que una de ellas es
considerada de mayor prestigio social que la otra hablamos
de DIGLOSIA Durante la dictadura el gallego por ejemplo
pero tambieacuten otras lenguas hoy cooficiales se consideraba
lenguas de segundo nivel y por tanto sus hablantes gente
sin cultura Sin embargo los procesos de normativizacioacuten
(establecimiento de una norma que diera unidad al idioma)
y los procesos de normalizacioacuten linguumliacutestica (extensioacuten del uso
de la lengua a la escuela y las instituciones) han logrado ni-
velar castellano y gallego acabando con la situacioacuten de di-
glosia y logrando el bilinguumlismo
El caso del vasco o euskera ha sido diferente Primero se tuvo
que ldquorecrearrdquo la lengua que se hallaba extraordinariamente
fragmentada en diversidades linguumliacutesticas esto es hubo que
crear una modalidad estaacutendar el euskera batua (vasco uni-
do) Despueacutes el proceso de normalizacioacuten linguumliacutestica espe-
cialmente con las ikastolas (escuelas en las que solo se utiliza
el euskera) ha hecho que el 32 de la poblacioacuten hable vas-
co actualmente
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash En las siguientes oraciones aparecen usos del catalaacuten que no son correctos en castellano Identifiacuteca-
los y propoacuten la expresioacuten adecuada en cada caso
2ndash Lee estas expresiones propias del gallego Sentildeaacutelalas y escriacutebe en castellano estaacutendar
3ndash Busca en el diccionario el significado de estos preacutestamos del euskera
4ndash Busca el significado de estas voces del caloacute
5ndash Todas estas palabras del caloacute forman parte del registro coloquial del castellano iquestQueacute significan
Me agradan los helados de chocolate
Puedes estar bien seguro de que te digo la ver-
dad
No cabe esperar precipitaciones en los proacutexi-
mos diacuteas
Sale cada diacutea a las siete de la mantildeana
El uacuteltimo que salga que cierre la luz
Estoy segura que le vi ayer
Alliacute habiacutean tantos espectadores que no cabiacutea-
mos
No gracias Acabeacute de comer hace un rato
Esta medicina no trae prospeto
Es faacutecil que no llegara todaviacutea
Voy estudiar mucho maacutes
Eso saacutecalo de ahiacute ahora mismo
No me gustan las parrochas
Echa las patatas en la pota
Izquierdo gabarra chistorra oacuterdago aquelarre angula calimocho chabola
cencerro chirimbolo chaparro chacoliacute sirimiri socarrar zulo zurroacuten
acais achararse adaluntildeiacute acurdarse amartelar asobar avispar bato blanco bujiacutea
busnoacute calorroacute caquivar cende caborroacute criar chanelar chorar churumbel
delalar deque duneo jolliacuten najar lama
feteacuten guipar biruji bujarra butroacuten pinrel piltra payo parneacute dabuten dintildear(la)
gachoacutegachiacute molar jintildear jintildearse
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 46
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 47
Bloque II
Morfologiacutea y Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos
a) Atributo El Complemento directo e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE pasiva o impersonal
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Unidad 6 la oracioacuten
a) Oraciones atributivas y predicativas (transitivas e intransitivas)
b) Oraciones seguacuten la actitud del hablante
c) Oraciones coordinadas y yuxtapuestas
d) Oraciones subordinadas concepto y clases
Unidad 4 - Lectura ldquoLos refranes de Sanchordquo y ldquoEl refraacuten misteriosordquo
- Ortografiacutea Ortografiacutea dudosas de algunas letras (II)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Unidad 5 - Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Unidad 6 - Lectura Las metamorfosis (Ovidio Kafka)
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
- Vocabulario y semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 48
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 49
Unidad 4
De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabras
b) Sintagmas El verbo Las periacutefrasis verbales
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Lectura El refranero espantildeol
Ortografiacutea Ortografiacutea dudosa de algunas letras
Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Sandoica
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 50
UNIDAD 4 DE LA PALABRA AL SINTAGMA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
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si
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si
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Los refranes de Sancho
Tambieacuten Sancho no has de mezclar en tus plaacuteticas la muchedumbre de refranes que sueles que
puesto que los refranes son sentencias breves muchas veces los traes tan por los cabellos que maacutes
parecen disparates que sentencias
mdashEso Dios lo puede remediar -respondioacute Sancho- porque seacute maacutes refranes que un libro y vieacutenenseme
tantos juntos a la boca cuando hablo que rintildeen por salir unos con otros pero la lengua va arrojando
los primeros que encuentra aunque no vengan a pelo Mas yo tendreacute cuenta de aquiacute adelante de
decir los que convengan a la gravedad de mi cargo que en casa llena presto se guisa la cena y
quien destaja no baraja y a buen salvo estaacute el que repica y el dar y el tener seso ha menester
mdashiexclEso siacute Sancho mdashdijo don Quijotemdash iexclencaja ensarta enhila refranes que nadie te va a la mano
iexclCastiacutegame mi madre y yo troacutempogelas Estoyte diciendo que escuses refranes y en un instante has
echado aquiacute una letaniacutea dellos que asiacute cuadran con lo que vamos tratando como por los cerros de
Uacutebeda Mira Sancho no te digo yo que parece mal un refraacuten traiacutedo a propoacutesito pero cargar y ensar-
tar refranes a troche moche hace la plaacutetica desmayada y baja [hellip]
mdashBien seacute firmar mi nombre -respondioacute Sancho- que cuando fui prioste en mi lugar aprendiacute a hacer
unas letras como de marca de fardo que deciacutean que deciacutea mi nombre cuanto maacutes que fingireacute que
tengo tullida la mano derecha y hareacute que firme otro por miacute que para todo hay remedio si no es pa-
ra la muerte y teniendo yo el mando y el palo hareacute lo que quisiere cuanto maacutes que el que tiene el
padre alcalde Y siendo yo gobernador que es maacutes que ser alcalde iexclllegaos que la dejan ver No
sino popen y caloacutentildeenme que vendraacuten por lana y volveraacuten trasquilados y a quien Dios quiere bien la
casa le sabe y las necedades del rico por sentencias pasan en el mundo y sieacutendolo yo siendo go-
bernador y juntamente liberal como lo pienso ser no habraacute falta que se me parezca No sino ha-
ceos miel y paparos han moscas tanto vales cuanto tienes deciacutea una mi aguumlela y del hombre arrai-
gado no te veraacutes vengado
mdashiexclOh maldito seas de Dios Sancho -dijo a esta sazoacuten don Quijotemdash iexclSesenta mil satanases te lleven
a ti y a tus refranes Una hora ha que los estaacutes ensartando y daacutendome con cada uno tragos de tor-
mento Yo te aseguro que estos refranes te han de llevar un diacutea a la horca por ellos te han de quitar
el gobierno tus vasallos o ha de haber entre ellos comunidades Dime iquestdoacutende los hallas ignorante o
coacutemo los aplicas mentecato que para decir yo uno y aplicarle bien sudo y trabajo como si cavase
Don Quijote de la Mancha Miguel de Cervantes
El refraacuten misterioso
Durante el tiempo en que despueacutes de puesto el sol cesa la claridad que de eacutel procede la generali-
dad de los mamiacuteferos carniacutevoros de la familia de los feacutelidos digitiacutegrados domeacutesticos de unos cinco
deciacutemetros de largo desde la cabeza hasta el arranque de la cola que por siacute sola mide dos deciacuteme-
tros aproximadamente producen en el sensorio comuacuten una impresioacuten oscura con algo de amarillo y
rojo como el de las laacuteminas planas y delgadas de que se visten algunos vegetales cuando carecen
de jugo y humedad
Mariacutea Aacutengeles Maeso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 51
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENSIOacuteN
1ndash Lee el texto de Cervantes y responde
iquestQueacute es un refraacuten
Haz una lista de todos los refranes que emplea Sancho Panza en este fragmento y luego expliacutecalos
iquestQueacute opina don Quijote de los refranes de Sancho
iquestCrees tuacute que Sancho es capaz de hablar de otra manera sin emplear tantos refranes Razona la
respuesta
Por los cerros de Uacutebeda a troche y moche son expresiones que dice don Quijote iquestPodemos consi-
derar que son refranes Razona la respuesta
2ndash Lee el texto ldquoEl refraacuten misteriosordquo y responde
Este texto es un circunloquio iquestSabes que en soacutelo siete palabras puede resumirse Intenta descubrir-
las
Convierte estos refranes en circunloquios
Lee y explica queacute quieren decir
Clasifica los ejemplos anteriores seguacuten sean refranes frases hechas o locuciones
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una lista con todos los refranes que conozcas iquestLlegas a veinte refranes Explica el significa-
do de cada uno
2ndash Inventa cinco refranes Recuerda que las caracteriacutesticas de un refraacuten Consulta el siguiente aparta-
do
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca informacioacuten acerca de los refranes Consulta httpwwwmisrespuestascomque-son-los-
refraneshtml
iquestQueacute es el refranero espantildeol
Definicioacuten de refraacuten
Caracteriacutesticas de un refraacuten
Refraacuten sentencia dicho iquestEn queacute se distinguen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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No es oro todo lo que reluce
Cada oveja con su pareja
Aunque la mona se vista de seda mona se queda Con pies de plomo Viento en popa De armas tomar El hombre y el oso cuanto maacutes feo maacutes hermoso Al que madruga Dios le ayuda Maacutes vale paacutejaro en mano que cien volando Con pan y vino se anda el camino Estar a dos velas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 52
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS Letras c cc
Para saber si una palabra se escribe con una sola c o con dos cc debemos for-
mar su familia leacutexica Si alguna palabra de esa familia leacutexica lleva la secuencia ndash
ct la palabra se escribiraacute con dos -cc Observa los ejemplos
La palabra accioacuten se escribe con dos ndashcc ya que en su familia leacutexica existe acto
La palabra relacioacuten se escribe con una sola ndashc ya que no hay en su familia leacutexi-
ca ninguna palabra con ndashct-
Esta regla tiene algunas excepciones flexioacuten crucifixioacuten conexioacuten reflexioacuten
Letras s x
Muchas veces son surgen dudas acerca de coacutemo escribir las palabras que em-
piezan por ex- o por es- Debemos recordar una norma baacutesica de la ndashx - Se escri-
ben con ndashx ndash todas las palabras que empiezan por ex seguido de ndashpl- o -pr- expli-
car (excepto espliego y esplendor) expreso expresioacuten (se exceptuacutean los extranje-
rismos espray)
Ademaacutes debemos fijarnos en si la palabra empieza por el sufijo ex ndash (con el signifi-
cado de fuera maacutes allaacute) o extra- (fuera de) Por ejemplo excarcelar excavar
extraordinario Si la palabra no lleva este prefijo se escribe con ndashs- estrago estra-
bismo (que nada tienen que ver con el prefijo extra-) o bien esconder esmirriado
(que nada tienen que ver con el prefijo ex -)
Tambieacuten debemos utilizar ex ndash cuando se trata del prefijo que indica que esa per-
sona ya no tuvo el cargo que teniacutea exmilitar Se debe escribir la secuencia en
una sola palabra
La h intercalada
Muchas palabras en espantildeol se escriben con h intercalada Existen algunas nor-
mas que debes conocer y multitud de palabras que llevan h intercalada
Se escriben con h intercalada las palabras en las que el diptongo ue va precedi-
do de una vocal vihuela
Se escriben con h intercalada las palabras que se han formado a partir de otras
que empiezan con h cohabita rehacer
Existen multitud de palabras que llevan h intercalada por otras razones etimoloacutegi-
cas principalmente adhesivo inherente cohesioacuten exhalar exhaustivo prohibir
inhibir exhibir vehiacuteculo buacuteho vehemencia truhan alcahueta alhaja cacahuete almohada
cohete desahuciar inhoacutespito moho enhiesto retahiacutela vahiacutedo trashumante zaherir zanahoria
Co
mp
re
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ex
pr
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gr
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Escribe una lista de diez palabras con h intercalada que no esteacuten incluidas anteriormente Haz una
frase con cada una de ellas
2ndash Busca el significado de todas las palabras que desconozcas dichas anteriormente
3ndash Explica por queacute se escribe con s o con x cada una de las palabras siguientes exponer esquivar ex-
tradicioacuten exmarido esquilmar expectativa esquiar esmalte excavar extraer exhumar extralargo
esbelto explicar exvoto exnovio
4ndash Escribe quince palabras que acaben en ndashcioacuten Pon entre pareacutentesis su familia leacutexica para ver si se
escriben con una sola ndashc- o con dos ndashcc-
5ndash Explica los significados de las palabras adiccioacuten y adicioacuten
6ndash Repasa los contenidos estudiados haciendo los ejercicios de las siguientes paacuteginas
httpwwwreglasdeortografiacomindicexphp
httpcplosangelesjuntaextremaduranetwebedil imtercer_ciclolenguaortografia
la_h_intercaladala_h_intercaladahtml
httpwwwreglasdeortografiacomc02ahtml
CC
S
X
H
C
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 53
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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si
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ACTIVIDADES
1ndash Elabora una lista de sustantivos y adjetivos
con los prefijos que te damos Di despueacutes
Si se trata de un sustantivo o de un adjetivo
iquestA partir de cuaacutel se ha formado
iquestHa cambiado la categoriacutea de la palabra
2ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior con esta lista de sufijos
3ndash Existen unos sufijos denominados diminutivos y aumentativos Los utilizamos generalmente para indi-
car tamantildeo mayor o menor aunque debemos recordar que muchas veces tienen un valor afectivo
Analiza las siguientes palabras separando el sufijo e indicando su valor momentito cerrojazo chicuelo
mesita corazoncito mujerzuela calorcito frescurri casona
4ndash Haz una lista de diez sufijos especializados en formar nombres y otros diez especializados en formar
adjetivos
a- an- ana- anti- archi- auto- dis- end(o) hemi-
hiper- hipo para- peri-
acho -aco-ada - aje - ajo - algia - cioacuten -cito -zuelo -cracia -dor -dura -erio
-fobia -foro -ico -itis -metriacutea -ologiacutea -itis
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN Recuerda todo lo que sabes del concepto de derivacioacuten Llamamos derivacioacuten al procedimiento que
utilizamos para formar palabras nuevas antildeadiendo al lexema un prefijo o un sufijo
DERIVACIOacuteN NOMINAL CON PREFIJOS Y SUFIJOS Los prefijos son morfemas derivativos que se anteponen a la
base leacutexica o lexema con el fin de formar una palabra nueva
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo novio obtene-
mos exnovio Los sufijos son morfemas derivativos que se pos-
ponen a la base leacutexica o lexema Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden
DERIVACIOacuteN ADJETIVAL Con la derivacioacuten adjetival ocurre lo mismo puede formarse
por medio de prefijos o por medio de sufijos
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo moral formamos
amoral (al antildeadirle el prefijo a-) Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden Se pueden formar adjetivos a partir de sustantivos y verbos y menos frecuen-
temente a partir de adjetivos Por ejemplo del sustantivo aceite formamos aceitoso Del verbo vagar
formamos vagabundo
Podemos decir que algunos sufijos ldquose especializanrdquo en formar sustantivos o adjetivo Por ello seguacuten
el valor del sufijo nos encontramos con
Sufijos nominalizadotes Son sufijos que antildeadimos a un lexema para formar un sustantivo Por ejem-
plo el sufijo ndashdad unido al adjetivo cruel da como resultado crueldad
Sufijos adjetivadores Se trata de sufijos que permiten formar adjetivos Esto ocurre con el sufijo ndashal
en trimestral (formado a partir de trimestre)
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo
hablamos de
Sustantivos deverbales Son aque-
llos sustantivos formados a partir
de un verbo si al verbo velar le
antildeadimos el sufijo ndashtorio el resulta-
do es velatorio
Sustantivos denominales Son sus-
tantivos formados a partir de otro
sustantivo Si al sustantivo golpe le
antildeadimos el sufijo shyndashazo el resulta-
do es golpetazo
Sustantivos deadjetivales Se trata
de sustantivos que se forman a
partir de adjetivos Por ejemplo a
partir del adjetivo bobo formamos
el sustantivo boberiacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 54
LAS CLASES DE PALABRAS
1ndash EL SUSTANTIVO O NOMBRE FORMA el sustantivo puede recibir los morfemas flexivos de geacutene-
ro (masculinofemenino) y nuacutemero (singularplural)
La variacioacuten de geacutenero solo expresa ldquosexordquo cuando el sustanti-
vo se refiere a seres sexuados La variacioacuten de geacutenero puede
indicar otros aspectos (cesto cesta la trompeta el trompe-
ta naranjo naranja En algunos nombres es el determinante
quien marca la variacioacuten de geacutenero (ella reo) Estos sustanti-
vos se denominan de geacutenero comuacuten Con la incorporacioacuten de
las mujeres a ocupaciones que anteriormente no realizaban
se han ido aceptando expresiones como la meacutedica la jueza
El morfema de nuacutemero singular se caracteriza por la ausencia
de letra (ldquomorfema cerordquo) mientras que el plural se marca con
-s o -es dependiendo del final de la palabra Si la palabra es
aguda se antildeade -es (siacutees) excepto si acaba en -eacute (teacutes) aun-
que en ocasiones se admiten variaciones (esquiacutes esquiacutees)
SIGNIFICADO designan seres (chica leoacuten mesa) y realidades
(belleza salvamento) Se clasifican en comunespropios concre-
tosabstractos individuales colectivos y contablesno contables
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma nominal (SN) como veremos-
Puede desempentildear la funcioacuten de complemento del nombre
2ndash EL ADJETIVO FORMA recibe los morfemas de geacutenero y nuacutemero del sustantivo al
que complementa chicas simpaacuteticas Muchos adjetivos no pre-
sentan variacioacuten de geacutenero aacutegil amable
SIGNIFICADO semaacutenticamente refiere cualidades o relaciones
con el sustantivo al que acompantildea (adjetivos de relacioacuten pala-
cio presidencial = palacio de la Presidencia) Estos uacuteltimos no pue-
den anteponerse al nombre ni admiten gradacioacuten
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma adjetival (S Adj) como veremos
3ndash EL ADVERBIO FORMA invariables aunque algunos admiten grado (cerquiacutesima)
FUNCIOacuteN consiste en complementar al verbo como complemen-
to circunstancial (CC) ven aquiacute al adjetivo como modificador o
complemento del adjetivo (ModCAdj) muy rico a otro adver-
bio como modificador o complemento del adverbio (Mod
CAdv) muy bien o a una oracioacuten Ciertamente no me he expre-
sado bien
SIGNIFICADO LUGAR (aquiacute alliacute lejos) TIEMPO (luego hoy ma-
ntildeana) MODO (asiacute bien mal y casi todos los terminados en -
mente) CANTIDAD (muy poco mucho) AFIRMACIOacuteN (siacute tam-
bieacuten asimismo) NEGACIOacuteN (no tampoco nada) DUDA
(quizaacute acaso posiblemente) etc
Muchos pueden aportar maacutes de un significado jamaacutes expresa
negacioacuten y tiempo a la vez Otros marcan la modalidad de la
oracioacuten inusitadamente desafortunadamente) Ademaacutes los
ADVERBIOS RELATIVOS (donde como cuando cuanto) funcio-
nan simultaacuteneamente como adverbios y como introductores de
oraciones subordinadas (Lo hizo como le dijeron)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
Las palabras tienen unas caracteriacutes-
ticas que nos permiten clasificarlas
en nueve categoriacuteas gramaticales
sustantivos adjetivos vernos ad-
verbios pronombres determinan-
tes preposiciones conjunciones e
interjecciones Haremos en este
apartado un resumen de todas ex-
cepto del verbo al que dedicamos
un apartado maacutes adelante
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Para indicar el grado recurrimos a
procedimientos morfoloacutegicos (se
antildeaden afijos por ej reguapo) o
sintaacutecticos (mediante adverbios que
modifican al adjetivo)
Los grados ya los conoces
Positivo no marcado
Comparativo de superioridad
maacutesque
Comparativo de igualdad
tancomo
Comparativo de inferioridad me-
nosque
Superlativo absoluto muy extre-
madamente -iacutesimo -eacuterrimo
super- extra- re- requetendash
Superlativo relativo el maacutesde
los menosde hellip
SABER MAacuteS
La sustantivacioacuten es el proceso por
el cual una palabra de otra cate-
goriacutea se convierte en sustantivo me-
diante la anteposicioacuten de un deter-
minante el azul ese cantarhellip Las
oraciones subordinadas adjetivas
tambieacuten pueden sustantivarse
RECUERDA
Las LOCUCIONES ADVERBIALES son
un conjunto de palabras que fun-
cionan igual que un adverbio y po-
seen los mismos valores semaacutenticos
tal vez maacutes o menos a oscuras de
repente de todos modos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 55
4ndash EL PRONOMBRE El pronombre sustituye al nombre y ejerce su funcioacuten
5ndash EL DETERMINANTE O DETERMINATIVO su funcioacuten es la de presentar al sustantivo al que acompantildean (Det
o Act) Algunos pueden ir detraacutes del nombre En tal caso funcio-
nan como modificadores o CN Clases
6- LA PREPOSICIOacuteN FORMA invariables (no admiten morfemas flexivos)
FUNCIOacuteN elementos de subordinacioacuten (NEXOS) de unidades me-
nores que la oracioacuten (palabras sintagmas y construcciones de
infinitivo) mesa de cristal el primo de tu cuntildeada estoy harto de
decirte las cosas Al elemento subordinado le llamamos TEacuteRMINO
de la preposicioacuten
Las LOCUCIONES PREPOSICIONALES son variadas junto a gracias
a con objeto de No hay que confundirlas con un adverbio y su
complemento Por EJ Prefiero no hablar respecto a eso (no se
puede decir Prefiero no hablar respecto(locucioacuten preposicional)
En Me coloqueacute detraacutes de Mariacutea siacute podemos decir Me coloqueacute
detraacutes (Adv+compl)
7ndash LA CONJUNCIOacuteN Como las preposiciones son morfemas independientes invariables
y constituyen una categoriacutea cerrada Su funcioacuten consiste en servir
de NEXO Pueden ser COORDINANTES (y o pero) o SUBORDI-
NANTES (que si aunque) Las LOCUCIONES CONJUNTIVAS ejer-
cen la misma funcioacuten sintaacutectica (por tanto asiacute que yaya tan-
toque a fin de que aun cuando)
8ndash LA INTERJECCIOacuteN Constituye un tipo de palabras al margen del enunciado forman
enunciado por siacute mismas No tienen funcioacuten sintaacutectica sino que
sirven para expresar sentimientos saludar ordenar etc Se pue-
den clasificar en propias (onomatopeyas) iexclay iexcleh iexclpuaj iexcloh e
impropias (proceden de otras palabras) iexclojo iexclestupendo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Los pronombres pueden ser
Personales (yo ti consigohellip)
Demostrativos (este esehellip)
Posesivos (miacuteo tuyo suyo)
Indefinidos (uno alguno otro)
Numerales (decena docenahellip)
Relativos (que el cual )
Interrogativos-exclamativos
(queacute cuaacutel cuaacutento)
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala la categoriacutea morfoloacutegica a la que pertenece cada una de las palabras del siguiente texto
2ndash Analiza morfoloacutegicamente los sustantivos del texto anterior y clasifiacutecalos por su significado (Ej diacuteas mas-
culino plural comuacuten concreto individual y contable)
3ndash En el texto hay una palabra sustantivada encueacuten-
trala y explica en queacute consiste la sustantivacioacuten
Di a queacute nombre acompantildean los adjetivos del texto y
queacute funcioacuten desempentildean
4ndash Clasifica por su significado los adverbios que apare-
cen sentildeala a queacute palabra complementan y cuaacutel es su
funcioacuteniquestHay alguacuten adverbio en este fragmento que
indique la modalidad de la oracioacuten Sentildeaacutelalos
5ndash iquestDe queacute tipo son los pronombres del texto y queacute fun-
cioacuten sintaacutectica tienen
6ndash Clasifica los determinantes que presenta el fragmen-
to anterior
7ndash Escribe las contracciones (prep + art) del texto
ldquoLos primeros diacuteas yo saliacutea un poco maacutes tem-
prano para no correr el peligro de encontrar
al Portugueacutes parado con su coche compran-
do cigarrillos Ademaacutes teniacutea buen cuidado de
caminar por la orilla de la calle del lado con-
trario casi cubierto por la sombra de las cer-
cas de plantas que uniacutean el frente de cada
casa Y apenas llegaba a la Riacuteo-San Pablo
cortaba camino y seguiacutea con las zapatillas
de tenis en la mano casi pegaacutendome al gran
muro de la Faacutebricardquo
J M de Vasconcelos Mi planta de naranja-
lima
RECUERDA
Los determinates se clasifican en
Artiacuteculo (el la los las lo)
Posesivos (mi tu suhellip)
Demostrativos (este ese )
Indefinidos (un alguacuten ninguacuten)
Numerales (cardinales un dos
tres ordinales primero segun-
do tercero partitivos medio
tercio doceavo multiplicati-
vos doble triple quiacutentuple)
Hay que antildeadir sendos y ambos
Interrogativos-exclamativos
( queacute cuaacutel cuaacutento)
El relativo (cuyo-a-os-as)
RECUERDA
Las preposiciones son a ante bajo
con contra de desde durante
en entre excepto hacia hasta
mediant para por salvo seguacuten
sin sobre tras viacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 56
LA ESTRUCTURA DE LA PALABRA
1ndash LAS PALABRAS SEGUacuteN SU MORFOLOGIacuteA Seguacuten su estructura morfoloacutegica las palabras pueden clasifi-
carse en SIMPLES DERIVADAS COMPUESTAS Y PARASINTEacuteTICAS
Simples lexema + [morfemas flexivos] pan raiacuteces andaacuteba-
mos aquel
Derivadas lexema + morfema(s) derivativos + [morfemas
flexivos] panaderiacutea empanar ilegal ilegalizar
Compuestas maacutes de un lexema + [morfema(s) derivativos] +
[morfemas flexivos] aguardiente limpiaparabrisas latinoa-
mericanas malhumor
Parasinteacuteticas son palabras formadas por derivacioacuten y com-
posicioacuten al mismo tiempo (malhumorado picapedrero sie-
temesino electrodomeacutesticos) o las palabras derivadas por
prefijacioacuten y sufijacioacuten simultaacuteneas siempre que no exista la
palabra solo con prefijo o solo con sufijo (aterrizar entorpe-
cer enrojecer enamorado)
2ndash EL ANAacuteLISIS MORFOLOacuteGICO Para analizar la morfologiacutea de las palabras hay que distinguir el
lexema o raiacutez (base leacutexica que aporta el significado) y los mor-
femas (elementos con significado gramatical) Los morfemas
pueden ser de dos tipos
Flexivos (tambieacuten llamados obligatorios constitutivos de-
sinencias) son necesarios y siempre van detraacutes del lexema
(geacutenero nuacutemero persona tiempo modo vocal temaacutetica)
Loacutegicamente solo aparecen en las palabras variables
(sustantivos adjetivos verbos pronombres y determinantes)
no en las categoriacuteas invariables (adverbios preposiciones
conjunciones e interjecciones)
Derivativos (o afijos) se antildeaden a un lexema y modifican su
significado Sirven para crear palabras nuevas -derivadas y
parasinteacuteticas- que pertenecen a la misma familia leacutexica
Fiacutejate en esta clasificacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Prefijos (delante
del lexema)
Incierto contravenir desprevenido ateo descolgar
Apreciativos (superlativos) requetebueno superguay extrafino
Sufijos (despueacutes
del lexema y antes
de los morfemas
flexivos si los hu-
biera)
Felicidad lechero zumbido aparcamiento dureza esperanza varonil fastidioso
resbaladizo valiente embaucador comedor
Apreciativos
Aumentativos pelmazo cabezoacuten grandote forzudo hellip
Diminutivos vasito espinilla pillina ventanuco ahorita
Despectivos paliducho latinajo madrastra bichejo
Superlativos antiquiacutesimo celebeacuterrimo cerquiacutesima
( Algunos adverbios admiten sufijos apreciativos)
Infijos o interfijos
(entre el lexema y
el sufijo)
Lucecita pececitos electrificado florecillas
prefijo significado ejemplo
A an Que care-
ce
Amorfo sin for-
ma
Ana Contra Analgesia
contra el dolor
Anti Contra
Antiseacuteptico
contra la pu-
trefaccioacuten
Ecto Fuera de
Ectoplasma
exterior del ci-
toplasma
En Dentro
Enamorada
que siente
amor
Endo Interna-
mente
Endogamia
uniones dentro
de un mismo
grupo de indi-
viduos
Epi Sobre
Epiglotis cartiacute-
lago que tapa
la glotis
Hiper Exceso
Hipeacuterbole exa-
geracioacuten de la
verdad
Hipo Debajo Hipopoacutetamo
debajo del riacuteo
Prefijos de origen griego
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 57
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
Puedes encontrar maacutes informa-
cioacuten sobre prefijos y sufijos en esta
direccioacuten
wwwreglasdeortografiacom
prefijosufijohtml
w w w c u l t u r a g e n e r a l n e t
prefijossufijos
3ndash AFIJOS CULTOS En la formacioacuten de derivados hay muchas palabras con raiacute-
ces prefijas (aeroespacial biceacutefalo cardiopatiacutea fotogenia
prototipo xenofobia octogenario endecasiacutelabo cronoacuteme-
tro homogeacuteneo) o raiacuteces sufijas procedentes del latiacuten o del
griego (lumbalgia hepatitis metroacutepoli fisioterapia herbiacutevoro
humanoide filologiacutea poliacutegono caligrafiacutea monolito)
En algunas gramaacuteticas consideran que estas palabras son
compuestas
4ndash CUADRO RESUMEN
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Descompoacuten en lexemas y morfemas (flexivos y afijos) las siguientes palabras
2ndash Identifica el tipo de formacioacuten de las palabras del ejercicio anterior
3ndash iquestQueacute tipo de significado (leacutexico o gramatical) tienen los interfijos en caso de tenerlo Pon un
ejemplo de teacutermino con interfijo
4ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes prefijos a- anti- ex- sub- inter- in- contra-
des- ultra- pre-
5ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes sufijos -ez -ista -dor -nza -oacuten -ero -iacutea -ncia -
nte -il
6ndash Busca en el diccionario el significado de las palabras con raiacuteces prefijas y sufijas de origen latino o
griego que aparecen maacutes arriba en la teoriacutea
7ndash Escribe al menos cinco teacuterminos de las respectivas familias leacutexicas de hoja pan hueso caballo
humo
enfriamiento desconocedora planificacioacuten sol alunizar mondadientes realizables
saliacuteamos romaacutenticos descolocando
Tipo
de palabra
Lexemas Morfemas flexivos Morfemas
derivativos
Ejemplos
Simple Solo un lexema Puede tener o no No tiene Pan
Murcieacutelago
Nintildea
Comprendioacute
Compuesta Maacutes de un lexema Puede tener o no No tiene Sacapuntas
Surameacuterica
Paraguas
Limpiaparabrisas
Derivada Solo un lexema Puede tener o no Siacute tiene (prefijos yo
sufijos)
Panaderiacuteas
Supermercado
Premamaacute
Submarino
Parasinteacutetica I Solo un lexema Puede tener o no Tiene un prefijo y
un sufijo que se co-
locan a la vez
Engatusar
Parasinteacutetica II Maacutes de un lexema Puede tener o no Siacute tiene Paraguumlero
Suramericana
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 58
SINTAGMAS EL VERBO PERIacuteFRASIS S VERBAL
LOS SINTAGMAS Son unidades linguumliacutesticas intermedias entre la palabra y la ora-
cioacuten Tienen significado propio pero no son independiente Ne-
cesitan una palabra que sea su NUacuteCLEO Una sola palabra con
significado leacutexico (sustantivos adjetivos verbos y adverbios)
pueden constituir sintagma por siacute mismos
Los sintagmas pueden ser nominales (SN) verbales (SV) adjeti-
vales (SAdj) adverbiales (SAdv) y preposicionales (SP) En este
uacuteltimo caso la preposicioacuten no es el nuacutecleo del sintagma sino
que actuacutea como elemento introductor de otro sintagma (La
chica del vestido azul) o de una oracioacuten subordinada (Estoy
cansado de que me mientas Se trata del teacutermino
SINTAGMA NOMINAL (SN)
Su nuacutecleo es un nombre (la chica de azul)
La estructura estaacute formada por [Determinativo(s) (Det) o ac-
tializadores (act )+ Complemento(s) (CN)] + Nuacutecleo (N)]
Loacutegicamente el uacutenico elemento que no puede faltar es el
sustantivo (N) Ejemplos Luisa Riacuteo Guadalquivir Carlos III el
rey alcalde Todas las mujeres del mundohellip
Como has podido observar las palabras que desempentildean la
funcioacuten de complemento del nombre (CN) pueden ser adjeti-
vos u oraciones subordinadas adjetivas nombres o sintagmas
nominales en aposicioacuten y sintagmas preposicionales
Si los determinativos van detraacutes del nombre su funcioacuten es la
de complemento del nombre (CN) no la de determinante
SINTAGMA ADJETIVAL (S Adj)
Su nuacutecleo es un adjetivo (Eso es muy aburrido)
Estructuralmente puede ir solo con un cuantificador
(Cuant) mdasho modificador (mod)mdash adverbial o exclamativo
yo con un complemento (C Adj) estaacute hermoso es muy
interesante iexclqueacute bonito loco de atar
SINTAGMA ADVERBIAL (SAdv)
Su nuacutecleo es un adverbio (vete de aquiacute)
Su estructura es como la del sintagma adjetival puede ir
solo con un cuantificador o modificador(adverbio o excla-
mativo) yo con un complemento mdashsintagma preposicional
u oracioacuten subordinada adverbialmdash (C Adv) vive alliacute iexclqueacute
mal demasiado pronto antes del lunes despueacutes de cenar
siempre que me mirashellip
SINTAGMA PREPOSICIONAL (SP)
La preposicioacuten no es su nuacutecleo Ejerce la funcioacuten de nexo o
enlace (NxEnl) introductor del teacutermino de la preposicioacuten
(Teacuterm) La funcioacuten de teacutermino suele ser propia del nombre
(SN) dame el libro de biologiacutea Pueden desempentildearla otros
elementos que equivalen a sintagmas nominales un pro-
nombre (no vayas con esos) un infinitivo (hablar por hablar)
o una oracioacuten subordinada sustantiva (acueacuterdate de que
tienes que comprar el pan) Pero tambieacuten la pueden desem-
pentildear los SAdj (lo pillaron por inocente) los SAdv (estoy has-
ta arriba de trabajo) o las oraciones subordinadas adverbia-
les (nos conocemos desde cuando eacuteramos pequentildeos)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
No es lo mismo categoriacutea que fun-
cioacuten Un sustantivo (categoriacutea)
puede actuar en la oracioacuten como
nuacutecleo o como complemento del
nuacutecleo
Carlos (N)
Mi primo Carlos (CN)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Ocasionalmente algunos adver-
bios pueden complementar a un
sustantivo (un hombre asiacute una
familia bien) aunque su sentido
es el de un adjetivo o un sintagma
preposicional impliacutecito (ldquoasiacuterdquo= ma-
lo engreiacutedo celoso ldquobienrdquo=
rica de buena familia de clase
alta)
SABER MAacuteS
Algunos adjetivos pueden funcio-
nar como adverbios (adverbiali-
zacioacuten) No cambian su forma
pero siacute su funcioacuten En estos casos
hace de Complemento Circuns-
tancial de Modo (CCM) no ha-
bles alto diacutemelo claro
SABER MAacuteS
El SP puede funcionar como CN
Casa de Campo CC iremos en
autobuacutes Complemento preposi-
cional o de Reacutegimen (C Prep C
Reacuteg) o Suplemento (Sup) no quie-
ro hablar de eso C Adj es difiacutecil
de limpiar y C Adv eso estaacute muy
cerca de aquiacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 59
EL SINTAGMA VERBAL Dentro de la oracioacuten la funcioacuten de PREDICADO la desempentildea
siempre un sintagma verbal (SV) que estaacute formado por un nuacute-
cleo (el verbo) y sus posibles complementos Hay dos tipos de
predicado
Predicado Nominal (PN) la informacioacuten leacutexica del predica-
do la aporta el atributo (SN SAdj SP) pues el verbo atributi-
vo o copulativo carece de significado leacutexico y por tanto
actuacutea como un verbo auxiliar Sin embargo sigue constitu-
yendo el nuacutecleo sintaacutectico del predicado (Su novio es fonta-
nero
Predicado Verbal (PV) la informacioacuten leacutexica la aporta el ver-
bo predicativo que posee significado pleno (No he leiacutedo
auacuten esa novela) y puede ser modificado por complementos
que estudiaremos maacutes adelante
EL VERBO SIGNIFICADO indica accioacuten estado o proceso
FUNCIOacuteN es la de nuacutecleo (N) del sintagma verbal (SV) que
constituye el predicado de la oracioacuten
FORMA supone la categoriacutea con mayor variacioacuten formal en
castellano Morfoloacutegicamente se compone de LEXEMA o RAIacuteZ
+ VOCAL TEMAacuteTICA (indica la conjugacioacuten) + MORFEMAS FLE-
XIVOS (tiempo modo y aspecto nuacutemero y persona)
LAS PERIacuteFRASIS VERBALES Son construcciones que forman una unidad semaacutentica y funcio-
nal tiene significado unitario Estaacuten formadas por un verbo auxi-
liar + un verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o parti-
cipio) Entre ellos puede aparecer un nexo (de a quehellip) El
auxiliar carece de significado total o parcialmente pero apor-
ta los morfemas verbales El verbo en forma no personal aporta
el significado leacutexico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya el nuacutecleo de los siguientes sintagmas e identifica de queacute tipo es cada uno de ellos
2ndash Analiza sintaacutecticamente los sintagmas del ejercicio anterior
3ndash Sentildeala los sintagmas verbales que hay en el siguiente texto
4ndash Indica la persona nuacutemero tiempo modo aspecto y conjugacioacuten de las formas personales del texto
5ndash Identifica las periacutefrasis que aparezcan a continuacioacuten y di cuaacutel es su valor semaacutentico
SABER MAacuteS
Observa la diferencia
Va a empezar la peliacutecula No
podemos decir Va a eso o Lo
va Es periacutefrasis
Voy a pasear Voy a eso el ver-
bo ir no ha perdido significado
No es periacutefrasis
Clasificacioacuten
ASPECTUALES
Ingresivas (accioacuten a punto de
comenzar) ir a pasar a estar al
estar a punto de echar(se) a
empezar a ponerse a romper
a + INFINITIVO
Reiterativas (accioacuten repetida)
soler volver a + INFINITIVO
Durativas (accioacuten en desarrollo)
estar andar continuar llevar
seguir ir venir + GERUNDIO
Terminativas (accioacuten acabada)
acabar de acabar por alcan-
zar a cesar de dejar de llegar
a terminar de venir a + INFINITI-
VO estar dejar llevar quedar
tener + PARTICIPIO
MODALES
De obligacioacuten tener que haber
de deber haber que + INFINITI-
VO
De posibilidad deber de poder
venir a + INFINITIVO
Mi vecina de enfrente
Ven cuando quieras
Maacutes que lista
Encima de la mesa
Bastante interesante
De tu hermano
Aquella mesa que compra-
mos hace un par de antildeos
El mejor de todos
Vengo cansado
Harta de oiacuter lo mismo
Ya estaban todos los cuatro que veniacutean a buscar a don Luis dentro de la venta y rodeados de eacutel persua-
dieacutendoles que luego sin detenerse un punto volviese a consolar a su padre Eacutel respondioacute que en ninguna
manera lo podiacutea hacer hasta dar fin a un negocio en que le iba la vida la honra y el alma Apretaacuteronle en-
tonces los criados dicieacutendole que en ninguacuten modo volveriacutean sin eacutel y que le llevariacutean quisiese o no quisiese
M de Cervantes El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Vengo pensando eso un tiempo
Ya voy a estudiar lo prometo
Debemos emplearnos a fondo
Debe de estar en casa hay luz
Se echoacute a llorar
Tengo que acabar enseguida
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 60
SUJETO Y PREDICADO
La oracioacuten es una unidad estructural con sentido pleno com-
puesta de sujeto y predicado El sujeto es siempre un SN que
designa una persona animal cosa etc del que se dice algo
Y el predicado es siempre un SV que expresa lo que se dice del
sujeto Ambos constituyentes oracionales mantienen una rela-
cioacuten de interdependencia estaacuten en el mismo nivel sintaacutectico
1ndash SUJETO LEacuteXICO Llamamos asiacute al sujeto expliacutecito (Mi madre madruga)
A la 3ordf persona se la puede considerar la ldquono personardquo Es la
uacutenica que puede referirse a realidades no personales es decir
no siempre su sujeto es eacutel ella ello ellos ellas Asiacute que la pre-
sencia del sujeto se hace obligatoria Es necesario hacer el
bien Los perros del vecino han ladrado Me encanta el pan
El porqueacute de sus actos es incomprensible
2- SUJETO GRAMATICAL Tambieacuten eliacuteptico o impliacutecito En espantildeol los morfemas verbales
marcan claramente la persona gramatical del sujeto Por eso
con mucha frecuencia en 1ordf (yo nosotros-as) y 2ordf (tuacute voso-
tros -as) personas el sujeto no se explicita a no ser que quera-
mos enfatizarlo (Ya te lo he dicho yo Id vosotros con eacutel) En 3ordf
persona si el sujeto es conocido tampoco es preciso ponerlo
(Sabes bien coacutemo es tu hermano nunca llega a tiempo)
3ndash LA CONCORDANCIA El sujeto leacutexico y el verbo deben coincidir en persona y nuacutemero
Eso es la concordancia Ejemplo La ministra de Fomento inaugu-
raraacute dos tramos del AVE (3ordf p sing)
Si el sujeto es muacuteltiple el verbo va en 3ordf persona de plural cuando
los elementos del sujeto son de 3ordf persona (Su casa y la miacutea estaacuten
juntas) Si aparece la 1ordf persona el verbo concuerda en 1ordf de
plural (Mis amigos y yo saldremos esta tarde) y en el caso de que
en el sujeto haya una 2ordf persona el verbo va en 2ordf de plural (Tu
hermano y tuacute os pareceacuteis cada vez maacutes)
Cuando el nuacutecleo del SN sujeto es un nombre colectivo singular
con un CN en plural (SP introducido por de) la concordancia
puede establecerse en singular o en plural Un centenar de perso-
nas salioacute salieron a protestar No me gusta gustan ese tipo de
libros Sin embargo algunos sustantivos como infinidad multitud
cantidadseguidos de la preposicioacuten de funcionan como deter-
minantes por eso el verbo concuerda en plural con el verdadero
nuacutecleo del SN sujeto Una multitud de nintildeos corriacutean a los parques
4ndash ORACIONES PASIVAS PERIFRAacuteSTICAS La estructura del predicado en este tipo de oraciones se com-
pone de un verbo en forma pasiva (SER + Participio) y un Com-
plemento Agente introducido por la preposicioacuten por Eso es sa-
bido por todo el mundo
Al sujeto de las oraciones pasivas le denominamos Sujeto Pa-
ciente Recuerda que si convertimos la oracioacuten en activa este
sujeto seraacute el CD y el CAg seraacute el sujeto Ejemplo Eso es sabido
por todo el mundo -gt Todo el mundo sabe eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El sujeto nunca va introducido por
una preposicioacuten En casos como
ldquoHasta yo lo entiendordquo la preposi-
cioacuten ha perdido su valor es real-
mente un adverbio equivalente a
ldquoinclusordquo o ldquoaunrdquo Y en ldquoEntre tuacute y
yo lo haremosrdquo ldquoentrerdquo seriacutea tam-
bieacuten adverbio sinoacutenimo de
ldquoconjuntamenterdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
La concordancia es el uacutenico crite-
rio sintaacutectico infalible para reco-
nocer el sujeto de la oracioacuten No
es aconsejable pensar que el suje-
to es ldquoel que realiza la accioacutenrdquo
pues no todos los verbos indican
acciones y ademaacutes ese es un
criterio semaacutentico que podriacutea lle-
varnos a equiacutevoco (en las oracio-
nes pasivas el sujeto no realiza
ninguna accioacuten sino que la
ldquopadecerdquo Aquellas tierras fueron
descubiertas por los portugueses)
Tampoco es un criterio vaacutelido su-
poner que el sujeto es el SN que
precede al verbo (iquestA Juan le gus-
tan las peliacuteculas de miedo)
SABER MAacuteS
El Complemento Agente (CAg)
puede estar omitido e igualmen-
te puede haber complementos
circunstanciales e indirectos Los
delincuentes fueron arrestados
dos horas despueacutes El premio le
fue entregado a la directora de la
institucioacuten Pero NUNCA un com-
plemento directo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 61
5ndash IMPERSONALIDAD Consideramos impersonales aquellas oraciones que no admi-
ten sujeto leacutexico en ninguacuten caso Tipos
Con verbos de fenoacutemenos naturales llover nevar granizar
helar tronar anochecer(Esta noche ha helado) Si se usan
en sentido figurado pueden llevar sujeto leacutexico Le llovieron
los insultos
Con verbos haber hacer ser bastar sobrar Ya es muy
tarde Basta de tonteriacuteas Hoy hace calor Hay muchas
personas en la puerta Sobra con lo que tenemos Aunque
estos verbos tambieacuten pueden funcionar como personales
Hemos comido demasiado Hago los deberes todos los
diacuteas Eres bastante confiado Me bastan estos apuntes
iquestNo han sobrado helados
Con el pronombre SE en las oraciones impersonales de esta
clase el pronombre se no es un complemento del verbo sino
la marca de impersonalidad Se habla mucho de ese asun-
to iexclQueacute bien se estaacute aquiacute Se decidioacute posponer la reunioacuten
Existen otros casos de falsa impersonalidad en los que es
mejor hablar de indeterminacioacuten del agente bien porque no
se quiera expresar no interese o se desconozca
Oraciones en 3ordf persona de plural Me han regalado un re-
loj
Oraciones con el indefinido uno o en 2ordf persona de singular
con valor generalizador Uno no sabe queacute pensar ya
Tal y como estaacuten las cosas no sabes queacute pensar ya
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el Sujeto y el Predicado de las siguientes oraciones
2ndash Di de queacute tipo es el sujeto (leacutexico o gramatical) de las oraciones anteriores y de queacute tipo es el pre-
dicado (PN o PV)
3ndash Sentildeala los casos de impersonalidad en las oraciones siguientes
4ndash Convierte en pasivas perifraacutesticas (cuando sea posible) las oraciones activas siguientes
Es un modelo imposible
Yo creo que eso es una falacia
Nos llevamos las manos a la cabeza
Mi mujer estaacute embarazada
iquestQueacute fue lo maacutes complicado de aquel debate
Lo que me dices no me parece verdad
iquestQueacute dicen los oyentes
Es hipoacutecrita esa decisioacuten
iexclNo te lo imaginas
Hay cientos de ideas
No duerme suficiente ese alumno
Lo oiraacuten ustedes
La cuenta atraacutes ha comenzado
Vuelve pronto
El festival de cine ha sido todo un eacutexito
Se habiacutean posado sobre la mesa gran cantidad
de moscas
Se oye muy bien
Se oyen muchas tonteriacuteas
No hace friacuteo aquiacute
Amanece cada vez antes
Me basta con que esteacutes aquiacute
Tu presencia me basta
Con ese negocio hace mucho dinero
Los diacuteas amanecen claros en la playa
Nos han dicho que esperemos
Se lanzoacute como loco
El portero de esa casa saca la basura diaria-
mente a las diez de la noche
Mi padre le ha comprado a mi madre la uacuteltima
novela de su autora favorita
Ella ha traducido ese libro sin cobrar
La locutora entrevistoacute en el programa de ayer
al presidente del gobierno
Tengo un dolor de cabeza insoportable
El descenso de las cifras desmiente la supuesta
buena tendencia
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 62
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 4
1ndash Lee este texto Subraya los SN que utiliza el autor para describir al personaje Marulan-
da Explica queacute quieren decir
2ndash iquestRecuerdas queacute es un refraacuten iquestPara queacute lo utilizamos
Fiacutejate en el siguiente refraacuten ldquoAnde yo caliente y riacutease la genterdquo que ademaacutes Goacutengora
incluyoacute en una de sus letrillas satiacutericas Explica con tus palabras el significado de este
pareado
Busca la letrilla en la que el poeta espantildeol incluyoacute este refraacuten tan conocido e intenta
explicar el sentido que tiene en el poema
Escribe un circunloquio en el que se recoja el significado de un refraacuten que recuerdes
4ndash Lee el siguiente texto y responde
Clasifica gramaticalmente cada una de las palabras del texto
Escribe dos ejemplos del texto de palabras simples y palabras derivadas (dos de ca-
da) y separa su estructura
Divide las siguientes palabras en lexemas y morfemas e indica de queacute tipo son estos
uacuteltimos (flexivos derivativos prefijos sufijos) alameda goteroacuten cejijunto inutilizacioacuten
reponer ensuciar gracioso aterrizar picapedrero
5ndash Fiacutejate en los siguientes lexemas pescado huerto fruta reloj casilla orden muacutesica
Cambia o antildeade alguacuten morfema de manera que se formen nuevas palabras Indica el
tipo de morfema y el tipo de categoriacutea gramatical en que se ha convertido
6ndash Relaciona cada estructura sintaacutectica con los sintagmas de la columna de la derecha
7ndash Identifica el Sujeto y el Predicado y sentildeala los diferentes tipos de sintagmas en las si-
guientes oraciones
Me encanta la comida italiana
Esta tarde ha llovido muchiacutesimo
Dice que ha estudiado bastante para pasar el examen
La semana pasada llegaron tus parientes de Pariacutes
iquestQuieacuten ha llamado por teleacutefono
[] Manuel Marulanda Veacutelez el famoso guerrillero colombiano no se llamaba asiacute Ha-
ce cuarenta antildeos cuando se alzoacute eacutel se llamaba Pedro Antonio Mariacuten Por entonces
Marulanda era otro negro de piel grandote de tamantildeo albantildeil de oficio y zurdo de
ideas Cuando los policiacuteas golpearon a Marulanda hasta matarlo sus compantildeeros se
reunieron en asamblea y decidieron que Marulanda no se podiacutea acabar Por unanimi-
dad le dieron el nombre a Mariacuten que desde entonces lo lleva []
El libro de los abrazos Eduardo Galeano
Tuacute no eres para miacute todaviacutea maacutes que un muchachito igual a otros cien mil muchachitos
y no te necesito para nada Tampoco tuacute tienes necesidad de miacute y no soy para ti maacutes
que un zorro entre otros cien mil zorros semejantes Pero si tuacute me domesticas entonces
tendremos necesidad el uno del otro Tuacute seraacutes para miacute uacutenico en el mundo yo sereacute pa-
ra ti uacutenico en el mundo
El Principito Ade Saint-Exupeacutery
SN Det+CN+N+CN (S prep) Mi tiacutea Luisa
SN Det+N+CN Algo lejos de tu casa
SN (CN) Sadj (Cuantificador +N) En la mesa de tu habitacioacuten
Sadv Cuant +N+ Cadv (S prep) Una preciosa flor del bosque
S prep E+T (CN ndashSprep-) Unos alumnos muy trabajadores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 63
Unidad 5
La oracioacuten simple
y sus complementos
a) Atributo complemento directo complemento indirecto
b) La voz pasiva el pronombre SE
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
Vocabulario y Semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 64
UNIDAD 5 LA ORACIOacuteN SIMPLE
LECTURA EN VOZ ALTA
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
El corazoacuten delator
Pues bien asiacute fue Usted creeraacute que estoy loco Los locos no saben nada Pero deberiacutea haberme visto
Deberiacutea usted haber visto con queacute sabiduriacutea procediacute con queacute cuidado con queacute previsioacuten con queacute disi-
mulo me puse a trabajar Nunca habiacutea sido tan amable con el viejo como la semana antes de matarlo Y
cada noche cerca de medianoche yo haciacutea girar el picaporte de su puerta y la abriacutea con mucho cui-
dado Y despueacutes cuando la habiacutea abierto lo suficiente para pasar la cabeza levantaba una linterna ce-
rrada completamente cerrada de modo que no se viera ninguna luz y tras ella pasaba la cabeza [hellip]
Hice todo esto durante siete largas noches cada noche cerca de las doce pero siempre encontraba el
ojo cerrado y era imposible hacer el trabajo ya que no era el viejo quien me irritaba sino su ojo Y cada
mantildeana cuando amaneciacutea iba sin miedo a su habitacioacuten y le hablaba resueltamente llamaacutendole por
su nombre con voz cordial y preguntaacutendole coacutemo habiacutea pasado la noche Por tanto veraacute usted que ten-
driacutea que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que cada noche a las doce yo iba a mirarlo
mientras dormiacutea [hellip]
Cuando hube esperado mucho tiempo muy pacientemente sin oiacuter que se acostara decidiacute abrir un po-
co muy poco una ranura en la linterna Entonces la abriacute -no sabe usted con queacute suavidad- hasta que
por fin su solo rayo como el hilo de una telarantildea brotoacute de la ranura y cayoacute de lleno sobre el ojo del bui-
tre [hellip] Estaba abierto bien abierto y me enfureciacute mientras lo miraba lo veiacutea con total claridad de un
azul apagado con aquella terrible peliacutecula que me helaba el alma Pero no podiacutea ver nada de la cara o
del cuerpo ya que habiacutea dirigido el rayo como por instinto exactamente al punto maldito
iquestNo le he dicho que lo que usted cree locura es solo mayor agudeza de los sentidos Luego llegoacute a mis
oiacutedos un suave triste y raacutepido sonido como el que hace un reloj cuando estaacute envuelto en algodoacuten Aquel
sonido tambieacuten me era familiar Era el latido del corazoacuten del viejo Aumentoacute mi furia como el redoblar de
un tambor estimula al soldado en batalla [hellip]
Con un fuerte grito abriacute la linterna y me precipiteacute en la habitacioacuten El viejo clamoacute una vez soacutelo una vez En
un momento lo tireacute al suelo y arrojeacute la pesada cama sobre eacutel Despueacutes sonreiacute alegremente al ver que el
hecho estaba consumado Pero durante muchos minutos el corazoacuten siguioacute latiendo con un sonido aho-
gado Sin embargo no me preocupaba porque el latido no podriacutea oiacuterse a traveacutes de la pared Finalmen-
te cesoacute El viejo estaba muerto Quiteacute la cama y examineacute el cuerpo Siacute estaba duro duro como una pie-
dra Paseacute mi mano sobre el corazoacuten y alliacute la dejeacute durante unos minutos No habiacutea pulsaciones Estaba
muerto Su ojo ya no me preocupariacutea maacutes
Si auacuten me cree usted loco no pensaraacute lo mismo cuando describa las sabias precauciones que tomeacute para
esconder el cadaacutever [hellip] Cuando termineacute con estas tareas eran las cuatro Todaviacutea oscuro como me-
dianoche Al sonar la campanada de la hora golpearon la puerta de la calle Bajeacute a abrir muy tranquilo
ya que no habiacutea nada que temer Entraron tres hombres que se presentaron muy cordialmente como
oficiales de la policiacutea Un vecino habiacutea oiacutedo un grito durante la noche por lo cual habiacutea sospechas de
alguacuten atentado Se habiacutea hecho una denuncia en la policiacutea y ellos los oficiales habiacutean sido enviados a
registrar el lugar Sonreiacute ya que no habiacutea nada que temer Di la bienvenida a los caballeros Dije que el
alarido habiacutea sido producido por miacute durante un suentildeo Dije que el viejo estaba fuera en el campo Lleveacute
a los visitantes por toda la casa Les dije que registraran bien Por fin los lleveacute a su habitacioacuten les ensentildeeacute
sus tesoros seguros e intactos En el entusiasmo de mi confianza lleveacute sillas al cuarto y les dije que descan-
saran alliacute mientras yo con la salvaje audacia que me daba mi triunfo perfecto colocaba mi silla sobre el
mismo lugar donde reposaba el cadaacutever de la viacutectima [hellip]
Los oficiales se mostraron satisfechos Mi forma de proceder los habiacutea convencido Yo me sentiacutea especial-
mente coacutemodo Se sentaron y hablaron de cosas comunes mientras yo les contestaba muy animado
Pero de repente empeceacute a sentir que me poniacutea paacutelido y deseeacute que se fueran Me doliacutea la cabeza y me
parecioacute oiacuter un sonido pero se quedaron sentados y siguieron conversando El ruido se hizo maacutes claro ca-
da vez maacutes claro Hableacute maacutes como para olvidarme de esa sensacioacuten pero cada vez se haciacutea maacutes cla-
ro hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no estaba en mis oiacutedos [hellip]
Camineacute de un lado a otro con pasos fuerte como furioso por las observaciones de aquellos hombres pe-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 65
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3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash El protagonista del cuento se dirige a un interlocutor Anota las expresiones linguumliacutesticas que lo de-
muestran
2ndash iquestCuaacuteles son las razones que esgrime el protagonista para indicar que no estaacute loco Anota todas las
frases que lo demuestren
3ndash iquestQueacute es lo que le irrita la protagonista (ten en cuenta que debes decir todo lo que le irrita)
4ndash iquestPor queacute crees tuacute que el protagonista dice hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no esta-
ba en mis oiacutedos Expliacutecalo detenidamente
5ndash Redacta con tus palabras el final del cuento
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe un final distinto para este cuento
2ndash Escribe un texto en el que manifiestes tu opinioacuten sobre este cuento Te damos algunas pautas Ten
en cuenta que no son preguntas a las que hay que contestar Se trata de que escribas un texto en el
cual manifiestes tu opinioacuten (teniendo en cuenta el guion que te proponemos)
iquestA queacute subgeacutenero crees que pertenece terror aventuras misterio
iquestEs adecuado para los alumnos de 3ordm ESO iquestSe lo recomendariacuteas a alguien
+ iquestAlguacuten fragmento te ha hecho reflexionar
iquestConociacuteas al autor del cuento antes de leer este texto
iquestTe interesa leer otros cuentos de Poe
3ndash iquestTe ha parecido interesante Escribe una criacutetica explicando tu opinioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestQuieacuten es Edgar Allan Poe Busca datos acerca de su vida y de su obra Consulta las siguientes paacute-
ginas
httpwwwliteraberintocomvueltamundominibiopoehtm
httpwwwelresumencombiografiasedgar_allan_poehtm
2ndash Escucha la lectura del cuento completo en la siguiente paacutegina
httpwwwyoutubecomwatchv=z6tXCIvhDs8
ro el sonido seguiacutea creciendo iexclOh Dios iquestQueacute podiacutea hacer yo Me saliacutea espuma de la rabia maldije
jureacute balanceando la silla sobre la cual me habiacutea sentado raspeacute con ella las tablas del suelo pero el ruido
aumentaba su tono cada vez maacutes Creciacutea y creciacutea y era cada vez maacutes fuerte Y sin embargo los hombres
seguiacutean conversando tranquilamente y sonreiacutean iquestEra posible que no oyeran iexclDios Todopoderoso iexclNo
no iexclClaro que oiacutean iexclY sospechaban iexclLo sabiacutean iexclSe estaban burlando de mi horror Esto es lo que pasaba
y asiacute lo pienso ahora Todo era preferible a esta agoniacutea Cualquier cosa era maacutes soportable que este es-
panto iexclYa no aguantaba maacutes esas hipoacutecritas sonrisas Sentiacutea que debiacutea gritar o morir Y entonces otra
vez escuchen iexclmaacutes fuerte mas fuerte maacutes fuerte
mdashiexclNo finjan maacutes malvados mdashgriteacutemdash iexclConfieso que lo mateacute iexclLevanten esas tablas iexclAquiacute aquiacute
iexclDonde estaacute latiendo su horrible corazoacuten
El corazoacuten delator (adaptacioacuten) Edgar Allan Poe
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 66
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Coloca los signos de puntuacioacuten que hemos estudiado donde corresponda
2ndash Escribe un texto de quince liacuteneas con un solo punto (punto final) en el que no pongas comas Daacute-
selo a un compantildeero para que este lo lea en voz alta Reflexiona sobre lo que ha ocurrido
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (I)
USO DEL PUNTO
El punto () sentildeala la pausa que indica el final de un enunciado Despueacutes de un punto siempre se es-
cribe mayuacutescula (excepto despueacutes de abreviaturas)
El punto y seguido separa enunciados de un paacuterrafo Despueacutes de punto y seguido se continuacutea es-
cribiendo en la misma liacutenea
El punto y aparte separa dos paacuterrafos distintos Se escribe en una liacutenea distinta
El punto final es el pone fin al texto
El punto se utiliza tambieacuten despueacutes de las abreviaturas
Si tenemos que combinar el punto con las comillas los corchetes o los pareacutentesis siempre se colo-
ca el punto detraacutes de estos
USO DE LA COMA
La coma () indica una pausa breve que se produce dentro del enunciado Se emplea asiacute
Para separar los elementos de una enumeracioacuten
Para separar diferentes frases dentro de una oracioacuten maacutes larga
Detraacutes del vocativo para separarlo del resto de la oracioacuten
Para marcar un inciso dentro de la oracioacuten (por ejemplo en las aposiciones o en cualquier otro
tipo de comentario aclaratorio)
USO DE LOS DOS PUNTOS
Los dos puntos () detienen el discurso para llamar la atencioacuten sobre lo que sigue Se usan dos puntos
en los casos siguientes
Despueacutes de anunciar una enumeracioacuten o bien cerrarla
Antes de una cita textual
Despueacutes de la foacutermula de saludo en las cartas
Cuando queremos poner ejemplos
En textos juriacutedicos y administrativos (decretos sentencias bandos edictos certificados o instan-
cias) se colocan dos puntos despueacutes del verbo escrito con todas sus letras mayuacutesculas que pre-
senta el objetivo fundamental del documento
USO DEL PUNTO Y COMA
El punto y coma () indica tambieacuten una pausa pero esta es superior a la que marca la coma e infe-
rior a la sentildealada por el punto Se utiliza en estos casos
Para separar los elementos de una enumeracioacuten cuando se trata de expresiones complejas que
incluyen comas
Para separar proposiciones yuxtapuestas
Delante de conjunciones o locuciones conjuntivas como pero mas y aunque asiacute como sin embar-
go por tanto por consiguiente en finhellip
En cursos anteriores has estudiado las reglas de puntuacioacuten La casuiacutestica de los signos de puntuacioacuten
es exhaustiva por ello te recomendamos que consultes las normas de la RAE wwwraees
Durante las olimpiadas de Barcelona visitamos la
ciudad
Muy sentildeor miacuteo Me pongo en contacto con Vd
Camarero traacuteigame una racioacuten de bravas
Madrid capital de Espantildea es una ciudad ruidosa
Los nintildeos cuando van al colegio llevan en su mo-
chila goma sacapuntas colores y tijeras
Gracias amigos por venir
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 67
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN VERBAL En la derivacioacuten verbal tambieacuten vamos a estudiar dos casos
Derivacioacuten por medio de prefijos Se trata de formar un nuevo verbo antildeadiendo un prefijo a un le-
xema (de un verbo ya existente) Por ejemplo re- en recoger Como dijimos en la unidad anterior los
prefijos no suelen cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra
Derivacioacuten por medio de sufijos Se trata de formar un verbo antildeadiendo un sufijo a un lexema Re-
cuerda que los sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra a la que se antildeaden
Ten en cuenta que existe la posibilidad de unir maacutes de un sufijo al lexema Por ejemplo al sustantivo na-
cioacuten le antildeadimos el sufijo ndashal y formamos un adjetivo nacional A este adjetivo podemos antildeadirle otro
sufijo ndashizar y obtenemos un verbo nacionalizar En este ejemplo tendriacuteamos un adjetivo denominal y
luego un verbo deajetival Tambieacuten existe la posibilidad de formar una palabra nueva antildeadiendo un
prefijo y un sufijo Observa la secuencia en-sombr-ecer o a-noch- ecer o en-loqu-ecer Utilizamos el
nombre de parasiacutentesis en estos casos palabras parasinteacuteticas son aquellas formadas por un prefijo y
un sufijo siempre que se cumplan estas dos condiciones
La secuencia prefijo + lexema no existe en la lengua (no existe ensombr ni anoch)
La secuencia lexema + sufijo no existe en la lengua (no existe sombrecer ni nochecer)
Algunos sufijos en espantildeol ldquose han especializadordquo en formar verbos Por ejemplo ndashecer o ndashizar (tal co-
mo has vistoi en los ejemplos anteriores)
DERIVACIOacuteN ADVERBIAL En los adverbios solo existe el segundo caso (que hemos dicho antes) Es decir formar un adverbio
antildeadiendo un sufijo al lexema Por ello existen dos tipos de derivacioacuten
Adverbios deajetivales La manera maacutes frecuente de formar un adverbio es antildeadir el sufijo ndashmente a
la forma en femenino de un adjetivo lenta-mente doacutecil-mente hellip
Adverbios deadverbiales Es decir formamos un nuevo adverbio uniendo un sufijo al lexema (de
otro adverbio) Los adverbios son palabras que admiten el sufijo diminutivo ndashito asiacute como el morfe-
ma de grado superlativo caracteriacutestico de los adjetivos (-iacutesimo) Por eso podemos decir lejitos o des-
paciacutesimo Este uso es habitual en el espantildeol de Ameacuterica ahorita mismo
Lengua espantildeola
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1ndash iquestConoce la palabra bastantear Busca su significado Explica despueacutes coacutemo se ha formado
2ndash Busca 18 verbos que sigan los siguientes esquemas (dos verbos para cada caso)
3ndash Los adverbios permiten sufijos diminutivos (-ito)- iquestPermiten sufijos aumentativos Busca ejemplos
4ndash Forma verbos con los siguientes prefijos ex re- auto- des- intra- pos- A continuacioacuten explica si el
prefijo tiene alguacuten significado
4ndash Destetar descorrer desafiar desaguar desangrar desaparecer iquestPodemos decir que cada una
de los verbos anteriores tiene el prefijo des iquestRazona la respuesta
ACTIVIDADES
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo hablamos de
Verbos denominales Son verbos formados a partir de un sustantivo al que hemos antildeadido un sufi-
jo florecer es un verbo formado a partir del sustantivo flor
Verbos de adjetivales Se trata de verbos formados a partir de un adjetivo palidecer estaacute formado
a partir del adjetivo paacutelido Tambieacuten podemos formar un verbo a partir de un adjetivo determinati-
vo La gramaacutetica tradicional llamaba adjetivo determinativo a lo que nosotros llamamos determi-
nante ningunear
Verbos deverbales Se trata de verbos formados a partir de otro verbo canturrear se ha formado a
partir de cantar
enhellipar
enhellipecer
enhellipizar
ahellip ar
ahellipecer
ahellipizar
enhellipar
enhellip ecer
ahellip ar
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 68
ATRIBUTO COMPLEMENTO DIRECTO E INDIRECTO
ATRIBUTO Es un SN SAdj o SP que complementa al SN Sujeto a traveacutes de
los verbos SER ESTAR o PARECER Si es un SAdj concuerda en
geacutenero y nuacutemero con el nuacutecleo del sujeto Siempre puede con-
mutarse por el pronombre personal neutro LO (iexclPareces tonto
= lo pareces)
COMPLEMENTO DIRECTO (CD) Consiste en un SN o equivalente (pronombre infinitivo u ora-
cioacuten subordinada sustantiva) que complementa directamente
el significado del verbo (Tengo tiempo iquestHas comprado el
pan Buacutescalo tuacute No desea salir Sabes que me encantan las
flores) Muchos verbos lo necesitan obligatoriamente p ej
ldquotenerrdquo El CD no lleva nexo excepto si es de persona o cosa
personificada en cuyo caso va introducido por la preposicioacuten
a He visto a tu hermana Yo saco al perro
iquestCoacutemo reconocemos un CD
Podemos considerar dos meacutetodos
La pronominalizacioacuten
Consiste en la sustitucioacuten del CD por el pronombre personal
aacutetono de tercera persona LO LOS LA LAS dependiendo del
geacutenero y nuacutemero del SN que actuacutea de CD Beacutebete un vaso de
leche -gt Beacutebetelo Tengo botas nuevas -gtLas tengo
La RAE acepta como correcto sustituir el CD de persona por
LE LES (leiacutesmo de persona) iquestHas visto a tu padre hoy -gt iquestLe
has visto hoy Este uso estaacute documentado en las letras es-
pantildeolas desde el siglo XIV En cambio el leiacutesmo de cosa se
considera vulgar Se me ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Cuando el CD aparezca pronominalizado en primera (me
nos) o segunda personas (te os) podemos sustituirlo por
otro de tercera persona para diferenciarlo del CI Os ataca
constantemente -gt Loslas ataca constantemente
A veces el CD aparece duplicado Lo (Le) he encontrado a
Juan esta mantildeana en el parque A Juan me lo (le) he en-
contrado esta mantildeana en el parque En estos casos si el
pronombre precede al sintagma preposicional lo denomi-
namos cataacutefora (anticipacioacuten) y si va detraacutes del sintagma
anaacutefora (repeticioacuten)
La pasivizacioacuten
Supone convertir la oracioacuten activa en pasiva De este modo
el CD pasa a ser el sujeto paciente de la oracioacuten pasiva Un
agente de la policiacutea detuvo al supuesto delincuente -gt El
supuesto delincuente fue detenido por un agente de la poli-
ciacutea
COMPLEMENTO INDIRECTO (CI) Es siempre un SP introducido por la preposicioacuten A por eso de-
bemos tener cuidado para no confundirlo con un CD de perso-
na que tambieacuten lleva la preposicioacuten a Lo entregoacute al portero
(CI) Acompantildeeacute a mi madre (CD)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La RAE acepta como correcto
sustituir el CD de persona por LE
LES (leiacutesmo de persona) iquestHas vis-
to a tu padre hoy -gt iquestLe has visto
hoy Este uso estaacute documentado
en las letras espantildeolas desde el
siglo XIV En cambio el leiacutesmo de
cosa se considera vulgar Se me
ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 69
iquestCoacutemo reconocemos un CI
El meacutetodo es la pronominalizacioacuten (este complemento nun-
ca es el sujeto de una oracioacuten pasiva)
Se puede sustituir por LELES He dicho a Mariacutea que debe
trabajar maacutes =gt Le he dicho que debe trabajar maacutes
Hay que tener cuidado para no cometer laiacutesmo ( La he
dicho) vulgarismo bastante extendido en muchas zonas
del centro peninsular
Los pronombres personales de primera y segunda perso-
nas (me te nos os) coinciden en sus formas para las fun-
ciones de CD y de CI Me quiere mucho Me mandoacute unas
flores
Si el CD y el CI de tercera persona aparecen en forma
pronominal en la misma oracioacuten empleamos la variante
SE Se lo tragoacute (y no Le lo tragoacute)
Aparece duplicado con frecuencia mediante pronombres
personales Le he dicho a Mariacutea que me acompantildee A
Mariacutea le he dicho que me acompantildee No nos importa eso
a nosotros A nosotros no nos importa eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el atributo en las oraciones siguientes y analiza su estructura
Los deacutecimos de loteriacutea son asiacute
Los mejores precios son los de las rebajas
Estoy cansado de trabajar todo el diacutea
iexclA veces pareces tonto hijo miacuteo
iquestCuaacuteles son los libros que me puedo llevar
La situacioacuten estaacute que arde
iquestNinguno de vosotros es de Madrid
Eso no es faacutecil de solucionar
Chica estuviste estupenda
La funcioacuten me parecioacute algo aburrida
2ndash Identifica los complementos directos de estas oraciones Practica los meacutetodos de identificacioacuten
(pronominalizacioacuten y pasivizacioacuten)
Peinoacute a su hija sin prisas
No comentes nada a nadie
Hazme caso
Me dijo muchas barbaridades
Cada vez tenemos menos dinero para gastar
Hay viacutedeos muy graciosos
Ya lo he hecho muchas veces
Habiacutea una gran multitud en la plaza
iquestHas recibido contestacioacuten de esa empresa
Daacutemelo
3ndash Encuentra los complementos indirectos de las siguientes oraciones
Dile que no
Entregoacute el bolso a su amiga
iexclOs he prohibido jugar al ordenador entre semana
iquestMe das tu teleacutefono
A Andreacutes le regaleacute unos cascos
iquestHas escrito ya la carta a los Reyes Magos
Les gustan las fresas
iquestHan enviado un anoacutenimo a Mariacutea
Te ha llegado el paquete
Cueacutentaselo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 70
LA VOZ PASIVA EL PRONOMBRE ldquoSErdquo
1ndash LA VOZ PASIVA Como ya hemos visto la voz pasiva es una construccioacuten peri-
fraacutestica formada por el verbo auxiliar SER maacutes el participio del
verbo conjugado comer -gt ser comido El verbo en voz pasiva
indica una accioacuten que recae sobre el sujeto (Sujeto Paciente)
ejercida por un agente (Complemento Agente) Este va intro-
ducido por la preposicioacuten por que no se debe confundir con
un Complemento Circunstancial Ejemplos
2ndash EL PRONOMBRE SE Este pronombre personal de 3ordf persona puede tener varios va-
lores y por tanto diferentes funciones dentro de su oracioacuten
ldquoSErdquo Reflexivo es su valor originario Al igual que los demaacutes
pronombres reflexivos indica que la accioacuten recae sobre el su-
jeto de forma directa (CD) o indirecta (CI) Mi novio no se de-
pila Mi novio no se depila las piernas
ldquoSErdquo Reciacuteproco este valor compartido tambieacuten con los otros
pronombres personales hace referencia a una misma accioacuten
desempentildeada por maacutes de un sujeto y que recae en el contra-
rio Puede funcionar como CD o CI Tu hermano y su amiga se
telefonean Ivaacuten y Alicia ya no se escriben cartas
ldquoSErdquo Variante de ldquolelesrdquo SE no tiene valor reflexivo Es un pro-
nombre personal de CI necesario cuando aparece el CD pro-
nominalizado (lo la los las) Se lo dije Se las dimos Precede
siempre al pronombre de complemento directo Su uso se de-
be a razones de cacofoniacutea (suena mal decir Le lo dije)
ldquoSErdquo Dativo el pronombre reflexivo se y los demaacutes pronombres
aacutetonos con valor reflexivo (me te nos os) pueden antildeadir ex-
presividad al verbo Ana (se) cenoacute la sopa (Nos) cenamos la
sopa Pueden quitarse los pronombres sin que cambie el signifi-
cado verbal pero se elimina la expresividad En otros casos
estos pronombres presentan un valor semaacutentico de posesioacuten
(dativo simpateacutetico) Se dejoacute los libros en la taquilla = Dejoacute sus
libros en la taquilla La funcioacuten de estos pronombres es la de CI
ldquoSErdquo pronominal (componente del verbo) el pronombre forma
parte del verbo que se denomina verbo pronominal quejarse
acordarse irse dormirse arrepentirse estremecerse etc Se
quejan constantemente No te arrepientas Me estremeciacute al
oiacuterle decir aquello
ldquoSErdquo en oraciones pasivas reflejas ya no es realmente un pro-
nombre sino una mera marca de pasividad No desempentildea
pues ninguna funcioacuten sintaacutectica solo indica que la oracioacuten es
pasiva con verbo en voz activa Se dicen muchos bulos sobre
ese caso Como esta clase de oraciones suelen ir sin comple-
mento agente podemos confundirlas con las impersonales
especialmente si el verbo estaacute en singular En ldquoSe vende libro
de matemaacuteticas de 3ordm de ESOrdquo podemos interpretar que ldquoel
libro es vendidordquo o que ldquoalguien indefinido vende el librordquo
ldquoSErdquo en oraciones impersonales al igual que en el caso de
las oraciones anteriores el SE de las impersonales no es maacutes
que una marca o indicador de impersonalidad sin funcioacuten
sintaacutectica alguna Se dice que no es buena persona
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El uso reflexivo y el reciacuteproco pue-
den confundirse (Mi gato y el tuyo
se lamen) En tal caso para evitar
la ambiguumledad solemos antildeadir
alguna expresioacuten como mutua-
mente uno a otroetc
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Puedes consultar un cuadro con
ldquolos valores del serdquo en el anexo
SABER MAacuteS
Fiacutejate en estos ejemplos
Esas palabras nunca han sido
pronunciadas por miacute (CAg)
Sus palabras fueron malinter-
pretadas por el tono en que
habloacute (CCCausa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 71
3ndash ENTRE LA PASIVA Y LA IMPERSONAL Ya se ha apuntado que las fronteras entre pasivas reflejas e
impersonales con se no siempre estaacuten claras dependen mu-
chas veces de las preferencias linguumliacutesticas del hablante Lo
que siacute hay que tener muy clara es la coherencia en el anaacutelisis
sintaacutectico
Por tanto si consideramos que predomina el valor pasivo el
SN que sucede al verbo seraacute Sujeto (paciente) [ldquoalgo es he-
chordquo] pero si en nuestra conciencia linguumliacutestica predomina la
idea de impersonalidad habraacute que considerar Complemento
Directo a ese SN [ldquoX (alguien) hace algordquo]
Volviendo a los ejemplos anteriores ldquomuchos bulosrdquo seriacutea Su-
jeto de ldquodicenrdquo con el que concuerda en nuacutemero y persona
(3ordf del plural) equivaldriacutea a ldquoEsas cosas son dichasrdquo En cam-
bio ldquoque no es buena personardquo seriacutea CD de ldquodicerdquo y equival-
driacutea a ldquo(Alguien) dice esordquo
Como regla general cuando lo que va detraacutes del verbo es
una oracioacuten subordinada sustantiva consideramos que SE es
marca de impersonalidad esto es que la oracioacuten es imperso-
nal
4ndash COMPLEMENTO AGENTE (C Ag) Como sabes es el complemento que llevan los verbos en voz
pasiva el agente de la accioacuten verbal (es decir realiza la ac-
cioacuten) La pasiva con se no lleva nunca complemento agente
iquestCoacutemo se busca
El verbo tiene que estar en pasiva y lleva siempre la prepo-
sicioacuten por Ej El fuego fue apagado por los bomberos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Detecta las oraciones pasivas que aparezcan a continuacioacuten y convieacutertelas en activas
Este aspecto ha sido estudiado muchas veces por los bioacutelogos
Esa mujer estaacute siendo maltratada y nadie hace nada por remediarlo
Nunca ha sido maltratada
Ya ha sido dicho todo lo que habiacutea que decir
Ya estaacute dicho todo lo que habiacutea que decir
Los atracadores fueron apresados por la mantildeana
Los atracadores fueron apresados por las fuerzas del orden
Te quejas de que no eres escuchado cuando hablas pero no es cierto
El gol no fue vaacutelido
Lo que dijo fue oiacutedo por todos los presentes
2ndash Sentildeala los complementos agentes que encuentres en los enunciados anteriores
3ndash Identifica los valores de SE en las siguientes oraciones
No se ha lavado las manos y se ha puesto a comer
Se oyen truenos
Se habla mucho
Se hablan tonteriacuteas cuando no se sabe queacute decir
Se acordoacute de echar la carta al buzoacuten
Se olvidoacute el paraguas en clase
Se venden pisos
Se vende piso
Se arrepintieron de haber ido a la fiesta
Se abrazan siempre que se ven
4ndash iquestQueacute diferencias encuentras entre Es aconsejable Es aconsejado Se aconseja
5ndash Escribe tres oraciones activas y paacutesalas a pasiva perifraacutestica y a pasiva con ldquoserdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 72
LOS COMPLEMENTOS CIRCUNSTANCIALES
1ndash CONCEPTO Como su nombre indica son aquellos complementos que ex-
presan alguna circunstancia en la que se desarrolla la accioacuten
verbal y que en principio no son necesarios para entender la
oracioacuten Sin embargo hay casos en los que su presencia es
obligada para entender el sentido del enunciado Por ejemplo
en No salgas con esos pantalones no se prohiacutebe la salida sino
salir con una determinada vestimenta
2ndash CATEGORIacuteAS QUE FUNCIONAN COMO CC La funcioacuten de Complemento Circunstancial (CC) puede ser
desempentildeada por las siguientes unidades linguumliacutesticas
Sintagma Adverbial Habla bastante mal
Sintagma Preposicional Voy de camino
Sintagma Nominal Nos vemos esta tarde
Locucioacuten adverbial Sigo trabajando a trancas y barrancas
Oracioacuten subordinada adverbial Hazlo como puedas
3ndash CARACTERIacuteSTICAS DE LOS CC No pueden ser sustituidos por pronombres aacutetonos
Muchos pueden conmutarse por adverbios
No concuerda con ninguacuten otro elemento de la oracioacuten
Pueden aparecer varios CC en el mismo enunciado oracio-
nal sin necesidad de que esteacuten coordinados incluso pue-
den ser del mismo tipo
4ndash CLASIFICACIOacuteN Seguacuten su significado los clasificamos asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mantildeana (CCT) viajareacute a Toledo (CCL) en autobuacutes (CCM)
a las siete de la tarde (CCT)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Nombre Definicioacuten Coacutemo se busca Ejemplo
CCL (CC Lugar) Indica el lugar en el que
produce la accioacuten
Se pregunta iquestdoacutende al
verbo Estamos en casa
CCT (CC Tiempo) Indica el tiempo en el
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutendo Te veo luego
CCM (CC Modo) Indica el modo en el que
se produce la accioacuten
verbal
Se pregunta al verbo
iquestcoacutemo Dilo bien por favor
CCCausa (CC Causa) Indica la causa por la
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestPor queacute No pudimos llegar por
la inundacioacuten
CCFin (CC Finalidad) Indica la finalidad de la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute fin Grita para que te oi-
gan CCComp (CC Compantildeiacutea) Indica la compantildeiacutea que
tiene la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon quieacuten Ireacute con mi madre
CCInst (CC Instrumento) Indica el instrumento con
el que se produce la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute Lo cortoacute con un cuchi-
llo
CCCant (CCCantidad) Indica una cantidad de
la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutento Come demasiado
SABER MAacuteS
No confundas el complemento
circunstancial con el complemen-
to agente Observa los ejemplos
Los libros fueron escritos por
expertos (Los expertos escribie-
ron los libros) C Ag
Lo hago por nuestra amistad
(nuestra amistad es la causa
de mi accioacuten) CCCausa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 73
5ndash CIRCUNSTANCIALES INCLASIFICABLES Al ser esta una clasificacioacuten por el significado no queda ce-
rrada es decir podremos encontrar CC que no se puedan
incluir en ninguno de los tipos anteriores No seacute queacute decirte
acerca de eso En tal caso en el anaacutelisis sintaacutectico podremos
que es un CC y no lo clasificamos
Hay que tener cuidado con no confundir un complemento
circunstancial con el complemento de reacutegimen (Estuvimos
hablando de poliacutetica) o con un complemento oracional
(Seguacuten eacutel el examen no le ha salido bien Felizmente ha
conseguido aprobar)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos que has estudiado en este tema
2ndash Escribe una oracioacuten con cada clase de Complementos Circunstanciales
3ndash Sentildeala los CC de las oraciones siguientes y di queacute elemento linguumliacutestico desempentildea dicha funcioacuten
4ndash Realiza un anaacutelisis morfosintaacutectico de las oraciones de la actividad anterior teniendo en cuenta
todo lo que has estudiado hasta el momento de morfologiacutea y sintaxis
5ndash Identifica los CC del siguiente texto y di de queacute tipo son
6ndash Inventa un texto breve en el que no aparezcan complementos circunstanciales Despueacutes inter-
cambiad en la clase vuestros textos y completadlos con este tipo de complementos
ldquoEntonces cargando el pesado paacutejaro en mis brazos por las calles lo llevaba al riacuteordquo (P Neruda
Confieso que he vivido)
Acudioacute al trabajo muy tarde
Estuvo protestando mucho al aacuterbitro y de mala manera
Anteayer fui al cine con mis amigos
Traigo esto para ti
Corta esas ramas con la sierra eleacutectrica
Todaviacutea hay tiempo para eso
Lleva una semana sin dolor de espalda
Contigo me siento bien
Asiacute veo yo las cosas desde hace mucho
Ya lo he dejado encima de la mesa
Lo tajo para ti esta mantildeana
Corta las ramas con un hacha bien afilada
En la televisioacuten no echan esa serie todaviacutea
Me gustariacutea poder entrar en tus pensamientos
ldquoEl punto de partida de este estudio estaacute centrado en el concepto de percepcioacuten muy utilizado en
la antropologiacutea social y cultural y tambieacuten en la gestioacuten de las poliacuteticas locales de las organizaciones
Debemos admitir que nos fue difiacutecil adoptar una posicioacuten de observador imparcial durante las entre-
vistas cuando nos encontraacutebamos con enfermos agonizantes frente a los cuales todo lo que noso-
tros podiacuteamos hacer era preguntarles si el personal de MSF o de una organizacioacuten de lucha contra el
VIHsida asociada a MSF les suministraba regularmente los antiretroviralesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 74
COMPLEMENTO PREDICATIVO Y DE REacuteGIMEN
COMPLEMENTO PREDUCATIVO (C Pred) Es un complemento especial del verbo que ejerce una doble
predicacioacuten es decir por un lado complementa al verbo co-
mo el resto de los complementos verbales y por otro comple-
menta al sujeto o al complemento directo de la oracioacuten
Suele ser un adjetivo (SAdj) aunque a veces tambieacuten po-
demos encontrar un SN (Nombraron directora a la profeso-
ra con maacutes antiguumledad en el instituto) o un SP (iquestMe has to-
mado por tonto) desempantildeando la funcioacuten de comple-
mento predicativo
En el caso de que sea un SAdj el nuacutecleo concuerda siempre
en geacutenero y nuacutemero con el sustantivo al que complementa
En los ejemplos anteriores el CPred complementa al sujeto pe-
ro igualmente puede complementar al CD
2ndash CONFUSIONES CON EL C PRED Como hemos dicho el CPred complementa al verbo en to-
dos los casos Presenta semejanza semaacutentica con el CCM
por eso podemos sustituirlo por el adverbio ldquoasiacuterdquo pero hay
que tener cuidado de no confundirlo con ese complemento
circunstancial porque es un adjetivo no un adverbio
Al tratarse normalmente de un SAdj se puede confundir con
un simple CN Por ejemplo la oracioacuten Llevaba el pantaloacuten
roto es ambigua ya que podemos interpretar dos significa-
dos que ldquoteniacutea un pantaloacuten roto y justamente llevaba eserdquo
en cuyo caso ldquorotordquo seriacutea CN o bien que ldquollevaba el panta-
loacuten de una forma determinada rotordquo donde ldquorotordquo seriacutea
CPred Para deshacer la ambiguumledad bastariacutea con colocar
el adjetivo en otra posicioacuten como se puede ver en el ejem-
plo de maacutes arriba Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Tampoco se debe confundir con un atributo por dos razones
evidentes acompantildea a un verbo predicativo (= con signifi-
cado leacutexico pleno) y no puede ser sustituido por el pronom-
bre neutro LO
3ndash COMPLEMENTO DE REacuteGIMEN (C Reacuteg) La informacioacuten que aporta este complemento viene exigida
ldquoregidardquo por el verbo Es eacutel quien lleva consigo la preposicioacuten
necesaria para el significado verbal quejarse de intervenir en
hablar de aspirar a etc Fiacutejate en que no significa lo mismo
ldquoaspirarrdquo que ldquoaspirar ardquo (Aspireacute el aire de la mantildeana Aspireacute al
puesto de trabajo) Aunque el CReg viene exigido por el verbo
en ciertos casos puede omitirse porque se sobreentiende
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Los nintildeos jugaron contentos durante toda la tarde
Mariacutea me miroacute sorprendida
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Los alumnos dejaron impresionado al profesor
Se pasaron toda la tarde hablando Se queja constantemente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 75
4ndash RECONOCER UN C REacuteG Siempre es un SP el que desempentildea esta funcioacuten sintaacutectica
y siempre lo podemos sustituir por un pronombre toacutenico con-
servando la preposicioacuten nunca por un pronombre aacutetono ni
por un adverbio
El complemento de reacutegimen tambieacuten llamado suplemento
no es incompatible con el CD ni con los CC
Aparte de los verbos anteriores algunos otros verbos que
precisan este complemento son influir en fiarse de confiar
en acordarse de ocuparse de dedicarse a tratar sobre
percatarse de versar sobre confundir con separar de infor-
mar de anteponer a asegurarse de cumplir con contar
con fiarse de carecer de insistir en
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Reconoce el CPred en las siguientes oraciones en caso de haberlo y di queacute funcioacuten desempentildea
el SN al que complementa
2ndash Escribe una oracioacuten con CPred en la que este complemente al sujeto y otra en la que comple-
mente al complemento directo
3ndash Identifica los C Reg que aparezcan en las oraciones siguientes
4ndash Escribe tres oraciones en las que haya un verbo con preposicioacuten y su respectivo complemento de
reacutegimen Debes emplear verbos que no hayan aparecido en el ejercicio anterior
Todos los participantes llegaron agotados a la
liacutenea de meta
Mi hermana se quedoacute atoacutenita cuando me vio
asiacute vestida
Le llevo prestado un montoacuten de dinero
Lleva la falda torcida
Estamos hartos de que nos tomen el pelo
Tienes la cara muy sucia
He dormido tranquilo como un bebeacute
Juan estaba muy asustado
Me quedeacute asombrado con lo que dijo
iexclHartita me tienes ya
Lleva siempre un cuaderno rojo
iexclQueacute cansado estoy
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Te veo triste iquestTe pasa algo
No confiacutea en nadie
Nos gusta hablar de poliacutetica siempre que nos
vemos
Acueacuterdate de traer el pan
Acordaron la paz
Siempre interviene en peleas
Intervino para decir lo que pensaba
Pienso en ti continuamente
No piensas lo que dices
Nos tratan muy bien aquiacute
Tratoacute de cortarle la hemorragia
Ese libro trata del Aacutefrica subsahariana
iquestCrees en los ovnis
iquestTuacute crees eso
Me confundes te lo digo de verdad
Me confundes con otra persona
Creo firmemente en tus posibilidades (Creo firmemente en
ellasen eso)
Me (CD)invitoacute a cenar (C Reacuteg) ayer por la noche (CCT)
No me fiacuteo de sus intenciones
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 76
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 5
1ndash Analiza morfosintaacutecticamente las siguientes oraciones
El problema de matemaacuteticas lo he resuelto sin ayuda
Se lo dije a mis amigos ayer por la tarde
Las flores silvestres las puse en un jarroacuten
El amigo de tu primo parece simpaacutetico
Las sillas de tu saloacuten no son muy coacutemodas
2ndash Lee el siguiente texto y responde
Busca tres palabras derivadas y analiza su forma (debes separar en lexemas y morfe-
mas indicando de queacute tipo son estos uacuteltimos)
Busca los siguientes tipos de oraciones analiacutezalas y haz su esquema sintaacutectico ej N
(SN)+ CN (Sprep)+ NV+ CD (SN)
- De predicado nominal
- Predicativa
- Que contenga un verbo pronominal
Analiza las siguientes oraciones del texto ldquo Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera
de caracolrdquordquoSe oiacutea el desperezarse de las tejasrdquo
3ndash Las siguientes oraciones son pasivas reflejas e impersonales distiacutenguelas y sentildeala el su-
jeto paciente de las pasivas reflejas
La puerta del parque se cierra a las diez
Se venden pisos a bajo precio
En esta reunioacuten se habla de lo que nos gusta
En algunas peluqueriacuteas se vende cosmeacutetica
4ndash Sentildeala los sintagmas nominales de las siguientes oraciones y di queacute funcioacuten realizan en
la oracioacuten
Este periodista escribe grandes reportajes
El galardoacuten es para Maribel Verduacute por su nueva peliacutecula
Esta joven tiene grandes dotes naturales para el baloncesto
El hombre de leyes Agustiacuten Rojas encontroacute su vocacioacuten en la literatura
Los hermanos de Aitor han abierto una tienda de frutos secos
5ndash Escribe oraciones en las que aparezca
Un SN en funcioacuten de sujeto
Un vocativo
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga un complemento del nombre
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga una aposicioacuten explicativa
6ndash Realiza un anaacutelisis completo de estas oraciones
Habiacutea comido demasiada fruta
Me encantan las aceitunas rellenas
Luisa tengo una buena noticia que darte
Calisto se ha enamorado locamente de Melibea
El duentildeo de la casa un hombre muy hurantildeo nunca se dejaba ver
iquestPor queacute tiene tanta luz este diacutea tan sombriacuteo
Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera de caracol Habiacutea alliacute una luz laminada que
entraba por el cristal empolvado del tragaluz Era una racha diagonal estrellada de moti-
tas de polvo que vagaban por el espacio La zona de sombra estaba muy caliente y se
oiacutea el desperezarse de las tejas achicharradas El desvaacuten oliacutea a cerrado y estaba lleno de
suentildeo Alfanhuiacute sentiacutea caer sobre sus pestantildeas una lluvia de polvo que bajaba como una
nevada invisible
Industrias y andanzas de Alfanhuiacute R Saacutenchez Ferlosio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 77
Unidad 6
La oracioacuten
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Lectura Metamorfosis (Ovidio y Kafka)
Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
Vocabulario y Semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 78
UNIDAD 6 La oracioacuten
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
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re
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o
rt
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leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Un extrantildeo despertar
Cuando Gregorio Samsa se despertoacute una mantildeana despueacutes de un suentildeo intranquilo se encontroacute sobre su
cama convertido en un monstruoso insecto Estaba tumbado sobre su espalda dura y en forma de capa-
razoacuten y al levantar un poco la cabeza veiacutea un vientre abombado parduzco dividido por partes duras
en forma de arco sobre cuya protuberancia apenas podiacutea mantenerse el cobertor a punto ya de resba-
lar al suelo
Sus muchas patas ridiacuteculamente pequentildeas en comparacioacuten con el resto de su tamantildeo le vibraban
desamparadas ante los ojos laquoiquestQueacute me ha ocurridoraquo pensoacute No era un suentildeo Su habitacioacuten una auteacuten-
tica habitacioacuten humana si bien algo pequentildea permaneciacutea tranquila entre las cuatro paredes harto co-
nocidas [hellip]
La mirada de Gregorio se dirigioacute despueacutes hacia la ventana y el tiempo lluvioso se oiacutean caer gotas de llu-
via sobre la chapa del alfeizar de la ventana ndash le poniacutea muy melancoacutelico laquo iquestQueacute pasariacutea ndash pensoacute ndash si dur-
miese un poco maacutes y olvidase todas las chifladurasraquo Pero esto era algo absolutamente imposible porque
estaba acostumbrado a dormir del lado derecho pero en su estado actual no podiacutea ponerse de ese la-
do
Aunque se lanzase con mucha fuerza hacia el lado derecho una y otra vez se volviacutea a balancear sobre
la espalda Lo intentoacute cien veces cerraba los ojos para no tener que ver las patas que pataleaban y soacutelo
cejaba en su empentildeo cuando comenzaba a notar en el costado un dolor leve y sordo que antes nunca
habiacutea sentido [hellip] Sintioacute sobre el vientre un leve picor con la espalda se deslizoacute lentamente maacutes cerca de
la cabecera de la cama para poder levantar mejor la cabeza se encontroacute con que la parte que le pica-
ba estaba totalmente cubierta por unos pequentildeos puntos blancos que no sabiacutea a queacute se debiacutean y quiso
palpar esa parte con una pata pero inmediatamente la retiroacute porque el roce le produciacutea escalofriacuteos Se
deslizoacute de nuevo a su posicioacuten inicial La metamorfosis Kafka (adaptacioacuten)
Aracne
No era Aracne ilustre por la posicioacuten ni prosapia de su familia pero siacute por su artehellip bien se veiacutea que Palas
la habiacutea ensentildeado y sin embargo ella lo niega y disgustaacutendole maestra tan excelsa dice Que compita
conmigo Si me vence no me opondreacute a nada
Palas toma la figura de una vieja se pone en las sienes falsas canas y sostiene ademaacutes con un bastoacuten sus
miembros inseguros A continuacioacuten empezoacute a hablar asiacute No es despreciable todo lo que trae la edad
avanzada con los muchos antildeos viene la experiencia No desdentildees mi consejo Aspira tuacute a una gloria que
entre los mortales sea la maacutexima en el trabajo de la lana pero declaacuterate inferior a la diosa y con palabras
suplicantes pide perdoacuten temeraria por tus pretensiones Si tuacute se lo pides ella te otorgaraacute su perdoacuten
Aracne la mira ferozmente abandona las hebras empezadas y conteniendo apenas las manos y mani-
festando en su semblante su coacutelera contesta a la enmascarada Palas con estas frases Privada de inteli-
gencia vienes y agotada por larga vejez mucho dantildea en efecto vivir demasiado Que oiga esas pala-
bras tu nuera si la tienes o si no la tienes tu hija Suficiente consejo tengo yo en miacute misma y no creas que
has logrado nada con tus advertencias mi actitud sigue siendo la misma iquestPor queacute no viene ella en per-
sona iquestPor queacute rehusa esta competicioacuten Entonces dijo la diosa Ya ha venido y apartoacute la figura de
vieja y mostroacute a Palas Ella persiste en su decisioacuten y con ambicioacuten de una necia victoria se precipita a su
perdicioacuten Pues no rehuacutesa la hija de Juacutepiter ni le hace maacutes advertencias ni aplaza ya la competicioacuten
E inmediatamente colocan ambas en sitios distintos los dos telares y los tensan con fina urdimbre hellip Las
dos se dan prisa y con los vestidos recogidos junto al pecho mueven con destreza los brazos y su ardor
no les deja darse cuenta de la fatiga
No podriacutea Palas no podriacutea la Envidia poner reparos a aquella obra a la varonil doncella rubia le dolioacute
aquel eacutexito y rompioacute aquellas ropas bordadas que eran cargos contra los dioses y conforme teniacutea en la
mano una lanzadera procedente del monte de Citoro golpeoacute tres o cuatro veces en la frente a la Idmo-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 79
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
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si
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xp
re
si
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o
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ra
fiacute
a
leacute
xi
co
COMPRENSIOacuteN
1ndash Busca en el diccionario la definicioacuten de ldquometamorfosisrdquo Esta palabra acaba en ndashs iquestes singular o plu-
ral Observa el tiacutetulo que dan a su obra Kafka y Ovidio iquestQueacute observas en cuanto al nuacutemero
2ndash Lee el texto de Kafka y responde
Describe con detenimiento coacutemo era el insecto en el que se habiacutea convertido Gregorio Samsa
Describe detenidamente el lugar en el que se encuentra Gregorio Samsa
Gregorio Samsa iquestes a la vez un insecto y una persona iquestPiensa como una persona pero su cuerpo
es el de un insecto iquestEs esto real o ficticio iquestPor queacute es creiacuteble en el texto que leemos Razona la
respuesta (
3ndash Lee el texto de Ovidio y responde
Para comprender la segunda lectura debes saber que Palas es la diosa Palas Atenea iquestCuaacutel es el
motivo de la disputa entre Palas y Aracne
iquestQuieacuten es ldquola hija de Juacutepiterrdquo en este texto
iquestPor queacute razoacuten Palas rompioacute las el bordado iquestQueacute hizo despueacutes
iquestCoacutemo reaccionoacute Aracne
iquestQueacute hizo Palas ante la reaccioacuten de Aracne
EXPRESIOacuteN
1ndash En el de Kafka podemos leer se encontroacute con que la parte que le picaba estaba totalmente cubier-
ta por unos pequentildeos puntos blancos Escribe un texto en cual expliques la razoacuten de este picor y de
estos puntos blancos
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca la biografiacutea de Franz Kafka y haz una breve redaccioacuten de ella (de 10 1 15 liacuteneas)
2ndash Busca informacioacuten sobre las Metamorfosis de Ovidio Muchas de estas metamorfosis han sido recrea-
das en la literatura escultura y en la pintura Un cuadro
muy famoso que representa la lectura de Ovidio es Las
hilanderas de Diego Velaacutezquez Observa la ilustracioacuten y
anota la relacioacuten que observas entre el texto y la pintura
iquestQueacute momento del mito aparece recreado
3ndash Haz un cuadro a dos columnas Coloca en una colum-
na una metamorfosis de Ovidio y en la otra columna una
recreacioacuten de la literatura o de la pintura Por ejemplo
Metamorfosis Obra literaria o pintura o escultura
Dafne A Dafne ya los brazos le creciacutean
(Garcilaso)
nia Aracne No lo resistioacute la infeliz y tuvo el coraje de atarse la garganta con un lazo Colgaba ya cuando
Palas compadecida la sostuvo y le dijo asiacute Vive siacute pero cuelga malvada y que el mismo tipo de pe-
nalidad para que no esteacutes libre de angustia por el futuro esteacute sentenciado para tu linaje incluso hasta tus
remotos descendientes Tras estas palabras se apartoacute y la regoacute con los jugos de una hierba de Heacutecate e
inmediatamente sus cabellos tocados por la droga siniestra se consumieron y al mismo tiempo la nariz y
los ojos la cabeza se le torna diminuta y tambieacuten es pequentildea Aracne en el conjunto de su cuerpo en el
costado tiene incrustados en lugar de piernas unos dedos finiacutesimos lo demaacutes lo ocupa el vientre del
que a pesar de todo hace ella brotar el hilo y como arantildea trabaja sus antiguas telas Metamorfosis Libro VI Publio Ovidio Nasoacuten (adaptacioacuten)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 80
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Muchos signos de puntuacioacuten se utilizan para reproducir las conversaciones del lenguaje oral Es
muy importante colocarlos bien ya que el significado de la frase es diferente (seguacuten los casos) Ob-
serva los siguientes ejemplos y explica cada unos de los signos de puntuacioacuten
2ndash Escribe cinco frases con las mismas palabras pero colocando los signos de puntuacioacuten en diferen-
tes lugares de modo que su significado variacutee Explica estas variaciones
3ndash Realiza todos los ejercicios de puntuacioacuten de las paacuteginas siguientes
httpwwwreglasdeortografiacomsignosindicehtml
httproblepnticmecesmsanto1ortografiapuntuhtm
httpwwwelianaokeefecomuploads29192919975ejercicios-puntuacionpdf
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (II) USO DE LOS PUNTOS SUSPENSIVOS
Los puntos suspensivos () suponen una interrupcioacuten de la oracioacuten o un final impreciso Ten en cuenta
que despueacutes de unos puntos suspensivos se utiliza mayuacutescula a menos que el enunciado continuacutee Se
usan los puntos suspensivos en los siguientes casos
Al final de una enumeracioacuten abierta o incompleta Voy comprar filetes muslos de pollo hellip
Para reflejar en la escritura lo que en la lengua hablada es un momento de duda o vacilacioacuten Me
gustariacutea comprarme esta falda pero hellip
Para manifestar la sorpresa del enunciado (tambieacuten se trata de reflejar la lengua oral) Se convocoacute
la reunioacuten con suficiente antelacioacuten y fuimos helliphellipcuatro personas
Se escriben tres puntos dentro de pareacutentesis () o corchetes [] cuando al transcribir literalmente
un texto se omite una parte de eacutel Por ejemplo Yo fui loco y ya soy cuerdo fui don Quijote de la
Mancha () y soy aacutegora Alonso Quijano el Bueno (Cervantes Quijote 11 LXXIV)
USO DE LOS SIGNOS DE INTERROGACIOacuteN Y DE EXCLAMACIOacuteN
Los signos de interrogacioacuten (iquest ) y exclamacioacuten (iexcl ) se utilizan delante y detraacutes de las frases que inte-
rrogan o exclaman Ten en cuenta que existen muchos idiomas en los cuales las normas no son ideacutenti-
cas al espantildeol y ten en cuenta tambieacuten que muchas veces nos acostumbramos a escribirlos solo al
final por economiacutea (tal como nos ocurre en el wathsap por ejemplo) Debes tener en cuenta las si-
guientes consideraciones generales
Despueacutes de los signos que indican cierre de interrogacioacuten o exclamacioacuten ( ) no se escribe punto
El signo de principio de interrogacioacuten (iquest) o de exclamacioacuten (iexcl) se ha de colocar donde empieza la
pregunta o la exclamacioacuten aunque no comience con eacutel el enunciado Es un error muy frecuente
no hacerlo asiacute Fiacutejate en el ejemplo Si consigues ese trabajo iquestharaacutes una fiesta por todo lo alto
El vocativo se escribe fuera de la pregunta Luisa iquestvas a venir a cenar
Muchas veces utilizamos un signo de interrogacioacuten o exclamacioacuten entre dos pareacutentesis para indi-
car ironiacutea El tren ha llegado muy puntual (iquest)
USO DE LOS PAREacuteNTESIS
Los pareacutentesis son signos que utilizamos para aclarar algo Los pareacutentesis se
usan en estos casos
Para cualquier aclaracioacuten Shakespeare murio el mismo que Cervantes (1616)
Para precisar alguacuten dato Vine vi venciacute (Julio Ceacutesar)
Es muy importante saber cuaacutendo se deben utilizar los corchetes y los pa-
reacutentesis En la trascripcioacuten de textos se utilizan tres puntos entre pareacutentesis
para indicar que se ha omitido un fragmento del texto (en este uso suelen
alternar con los corchetes)
En esta paacutegina pue-
des encontrar mu-
chas curiosidades
sobre la puntuacioacuten
wwwjuegosdepalabr
ascomsignoshtm
No seacute iquestlo dijo
No seacute lo dijo
No se lo dijo
No se lo dijo
Nono nohellip iquestse lo dijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 81
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
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si
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si
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og
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leacute
xi
co
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
EL DICCIONARIO Un diccionario es un volumen en el que se explican las palabras de una lengua ordenadas alfabeacuteti-
camente
El diccionario maacutes comuacuten se denomina diccionario general Estos diccionarios se publican en un for-
mato maacutes resumido Se trata de diccionarios escolares Sin embargo todos ellos siguen una misma
estructura
Entrada la palabra que se explica
Etimologiacutea indica e origen de las palabras (el Diccionario de la real Academia- DRAE- nos informa
de este dato pero no todos los diccionarios lo hacen)
Abreviaturas sentildealan algunos datos gramaticales de la palabra (como el geacutenero el nuacutemero hellip)
Acepciones son los distintos significados de la palabra y suelen ir numeradas
Ejemplos concretan el significado de una palabra y lo situacutean en su contexto
Frases hechas o locuciones en las que aparece esa palabra
TIPOS DE DICCIONARIO Ademaacutes del diccionario general tambieacuten existen otros tipos de diccionario Algunos de ellos son los
que aparecen a continuacioacuten
Diccionario de idiomas contiene la traduccioacuten de los teacuterminos de una lengua a otra
Diccionario de gramaacutetica contiene estructuras gramaticales con el fin de facilitar el aprendizaje
de un idioma extranjero
Diccionario de uso praacutectico contienen teacuterminos empleados por la mayoriacutea de las personas pero
muchas veces no reconocidos por la Real Academia
Diccionario de dudas los diccionarios de dudas ayudan a utilizar los teacuterminos correctos sin tener
en cuenta el significado vulgar de los mismos El diccionario de dudas maacutes importante se denomi-
na Diccionario panhispaacutenico de dudas Se trata de un diccionario que reuacutene las dudas que se
plantean acerca del espantildeol (tanto en Espantildea como en Ameacuterica)
Diccionario inverso o de rimas Se trata de un diccionario que recopila palabras que riman por
ello tiene un orden inverso de acuerdo a las uacuteltimas letras de cada vocablo no las primeras co-
mo de costumbre
Diccionario de sinoacutenimos y antoacutenimos contienen los sinoacutenimos y antoacutenimos de las palabras de la
lengua
Diccionario etimoloacutegico contiene el origen de la palabra
Diccionarios enciclopeacutedicos son una especie de enciclopedia ya que ademaacutes de las palabras
tambieacuten incluyen otros teacuterminos de la cultura geografiacutea poliacutetica o cualquier rama del saber
Diccionarios teacutecnicos son los que contienen los teacuterminos propios de una disciplina y por ello son
diccionarios especializados
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de cada uno de los tipos de diccionario que hemos explicado Para ello ve a la
Biblioteca de tu centro o a cualquier ora biblioteca
2ndash Estas son algunas de las abreviaturas que aparecen en el diccionario Escribe el significado de cada
una de ellas m f intr Fig pl fam adj
3ndash Busca queacute es un ldquodiccionario de usordquo iquestCuaacutel es el maacutes importante para el espantildeol
4ndash El DRAE se puede consultar tambieacuten en Internet Su direccioacuten es wwwraees Busca la palabra ca-
noa y explica cada una de las abreviaturas que aparecen asiacute como el origen de esta palabra
5ndash Busca la palabra cordel y haz lo mismo que en el ejercicio anterior
6ndash iquestPueden aparecer ilustraciones en cualquier tipo de diccionario Expliacutecalo detenidamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 82
ORACIOacuteN Y ENUNCIADO
1ndash ORACIOacuteN Y ENUNCIADO Antes que nada debemos distinguir entre enunciado y ora-
cioacuten
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten el nuacutemero de verbos
La oracioacuten puede ser simple o compuesta
Simple tiene un solo verbo en forma personal
Compuesta presenta dos o maacutes verbos
Seguacuten el tipo de verbo que tiene la oracioacuten
Si el verbo es atributivo o copulativo (ser estar parecer) las
ORACIOacuteN seraacute ATRIBUTIVA En este tipo de oraciones lo que
hacemos es relacionar un SN sujeto con un Atributo median-
te un verbo que carece de significado leacutexico pleno
Pero si el verbo que aparece es predicativo es decir tiene
significado leacutexico pleno la ORACIOacuteN seraacute PREDICATIVA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Llamamos enunciado a la unidad miacutenima de comunicacioacuten
con sentido completo y autonomiacutea sintaacutectica Si el enunciado
no tiene verbo en forma personal lo llamamos frase iexclQueacute
friacuteo Y si lleva verbo en forma personal lo denominamos ora-
cioacuten iexclQueacute friacuteo hace
Enunciado unidad de
comunicacioacutencon
sentido completo
Frase sin verbo en
forma personal
Oracioacuten con verbo
en forma personal
Mi madre estaacute muy cansada hoy
Juan es ingeniero teacutecnico
Eso no me parece bien
El predicado de las oraciones atributivas es un predicado no-
minal (PN) Repasa lo que hemos estudiado sobre el atribu-
to en la unidad anterior
Llueve a caacutentaros
Tengo suentildeo Tengo un suentildeo
No hemos sido informados todaviacutea
El predicado de estas oraciones es un predicado verbal (PV)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 83
Clasificacioacuten de las oraciones predicativas
Las oraciones predicativas que llevan el verbo en voz activa se
clasifican en
TRANSITIVAS aquellas que tienen un CD expreso (iquestHas traiacutedo
leche) INTRANSITIVAS las que carecen de CD bien porque el verbo
no puede llevarlo (es el caso de los ldquoverbos de movimientordquo
ir salir venir) o bien porque se sobreentiende (iquestHas comi-
do ya)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya los verbos de estos enunciados y di si son frases u oraciones
2ndash Identifica los CD de las oraciones anteriores y clasifiacutecalas en transitivas e intransitivas
3ndash Analiza sintaacutecticamente
4ndash Escribe dos oraciones atributivas dos predicativas transitivas y otras dos predicativas intransitivas
El portero de vuestro equipo pareciacutea muy cansado
He comprado flores para mi madre por su cumpleantildeos
Me importa mucho tu situacioacuten actual
iquestQuieres comer ya
Eso es imposible
Ven conmigo
Hace mucho tiempo que no nos veiacuteamos
No hay derecho
ldquoMujer asomada a la ventanardquo
iexclCuaacutenta tonteriacutea
Lo vimos ayer en el parque
Dice que no come carne
iquestSe reparte bien
Negando la realidad no solucionaraacutes el problema
Les gusta escuchar la radio
iexclFuego
iquestJuego
Oraciones
- Simples (un verbo)
- Compuestas (maacutes de
un verbo)
Atributivas (verbo co-
pulativo)
Predicativas verbo no
copulativo
Transitivas (con CD
expreso)
Inreansitivas (sin CD
expreso)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 84
ORACIONES Y LA ACTITUD DEL HABLANTE
1ndash LA MODALIDAD Llamamos MODALIDAD a la actitud del hablante ante lo que
expresa si lo declara lo pregunta lo ordena etc Para ello
se sirve de elementos linguumliacutesticos como
el modo verbal
la entonacioacuten
adverbios o expresiones que complementan a toda la
oracioacuten (COr) ojalaacute quizaacute
periacutefrasis verbales modales (tener que + infinitivo deber +
infinitivo deber de + infinitivo)
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten la actitud del hablante las oraciones se clasifican en
Enunciativas expresan la oracioacuten como real y objetiva
Esta modalidad es propia de la funcioacuten representativa del
lenguaje y su modo verbal es el indicativo
Interrogativas sirven para formular preguntas Correspon-
den a la funcioacuten apelativa del lenguaje Pueden ser tota-
les (preguntan por la totalidad del enunciado) o parciales
(preguntan por alguacuten elemento de la oracioacuten que el ha-
blante desconoce mediante pronombres determinantes
o adverbios interrogativos)
Todos estos ejemplos son interrogativas directas pero tam-
bieacuten podemos preguntar de forma indirecta -interrogativas
indirectas- haciendo depender la interrogativa de un verbo
de ldquolenguardquo o ldquopensamientordquo
Al tratarse de oraciones compuestas por subordinacioacuten la
modalidad la marca el verbo principal (entiendo seacute) por lo
que estas oraciones tendriacutean modalidad enunciativa
Exclamativas expresan una mayor implicacioacuten afectiva
del emisor en aquello que dice Su entonacioacuten es enfaacutetica
y faacutecilmente reconocible Esta modalidad se corresponde
con la funcioacuten expresiva del lenguaje y en la escritura la
marcamos con los signos de exclamacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
No he llegado a tiempo y me han cerrado la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
iquestTienes hermanos
iquestCuaacutentos hermanos tienes
iquestQueacute tienes
No entiendo coacutemo puedes hacerlo asiacute
No seacute si debo deciacutertelo
iexclPero queacute tarde vienes iexclYa nos han cerrado la puerta
SABER MAacuteS
La negacioacuten se puede superponer
a cualquier modalidad Lo maacutes
frecuente es que aparezca el ad-
verbio no delante del verbo (No
digas que no te quiero) pero exis-
ten tambieacuten otras expresiones
Nunca he dicho eso
Jamaacutes hemos pisado ese antro
En mi vida he visto tal cosa
En absoluto ha querido ofen-
derte
Tampoco te pongas asiacute
En una oracioacuten puede haber dos
expresiones negativas En ese ca-
so no apareceraacute d e l a n t e
del verbo y la otra expresioacuten de-
traacutes
No he querido verla tampoco
y no Tampoco no he querido
verla
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 85
Exhortativas las utilizamos cuando ordenamos pedimos
prohibimos o animamos Es la modalidad de la funcioacuten ape-
lativa o conativa del lenguaje Exigen una respuesta no ver-
bal del interlocutor lo que queremos es que haga algo no
que nos responda Su modo verbal es el imperativo en las
afirmativas y el subjuntivo en las negativas
Desiderativas u Optativas expresan deseo Llevan el verbo
en subjuntivo y complementos oracionales (ojalaacute asiacute que)
Suelen tener entonacioacuten exclamativa
Dubitativas sirven para expresar duda o posibilidad Por eso
su modo verbal es el subjuntivo aunque puede aparecer el
indicativo porque son muchos los recursos de que dispone
el castellano para manifestar esta modalidad
(complementos oracionales futuro de indicativo condicio-
nal periacutefrasis verbales)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica la modalidad oracional de estos enunciados Date cuenta de que algunos son oracio-
nes compuestas y que cada una de ellas puede tener diferente modalidad
2ndash Escribe dos oraciones con cada una de las modalidades oracionales Procura utilizar expresiones
distintas a las empleadas en las oraciones del ejercicio anterior
3ndash En la oracioacutenldquoiquestPuede que tu padre no se haya enterado todaviacutea de lo que te pasardquo iquestcrees que
se han superpuesto distintas actitudes del hablante Si asiacute fueraiquestpredomina alguna iquestPodriacuteas llegar
a alguna conclusioacuten general y razonada acerca de la superposicioacuten de modalidades en la oracioacuten
Expliacutecala
4ndash Clasifica en totales y parciales y en directas e indirectas estas oraciones interrogativas
iquestLlevas dinero para el cine
Dime si llevas dinero para el cine
iquestCuaacutento dinero llevas para el cine
No seacute cuaacutento dinero llevas para el cine
Ven aquiacute ahora mismo
Dame dinero mamaacute
No hagas eso
Aniacutemate hombre
iexclOjalaacute hubiera viajado maacutes cuando era joven
iexclAsiacute te vaya bien
iexclQue disfruteacuteis
iquestQueacute tal te encuentras hoy
No me lo habiacutean dicho hasta hace un momen-
to
iexclHemos aprobado
iquestAcaso estaacutes sin antivirus Coacutempralo ahora mis-
mo
Asiacute le salga el dinero por las orejas
Venga riacuteete un poco que no es para tanto
Por favor acompaacutentildeame a la compra
iexclQue llegue ya el verano por favor
Puede que esteacute dormida
Quizaacute no se haya enterado de que habiacuteamos
quedado a las cinco
Si llamara tu hermano dile que me he ido
iexclCuaacutentas mentiras se oyen
iquestHas hecho ya los deberes No me lo creo
No llevo reloj pero seraacuten las tres maacutes o menos
iexclOjalaacute cambiaran las cosas
Puede que vaya al cine esta tarde
Quizaacute hoy vuelva tarde a casa
Acaso lo pueda acabar en un par de horas
Posiblemente no podamos ir a casa de tu abuela
Seraacuten tus amigos abre tuacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 86
COORDINACIOacuteN Y YUXTAPOSICIOacuteN Las oraciones compuestas pueden relacionarse entre siacute me-
diante tres procedimientos coordinacioacuten yuxtaposicioacuten y
subordinacioacuten
1ndash ORACIONES COORDINADAS Son las oraciones compuestas que se relacionan entre siacute me-
diante una conjuncioacuten coordinante que ejerce la funcioacuten de
NEXO Las oraciones coordinadas mantienen una relacioacuten de
independencia entre ellas ninguna complementa a otra
Mira el ejemplo que proponemos las dos oraciones tienen in-
dependencia podriacutean ser oraciones simples y no cambiariacutea su
significado Por eso decimos que estaacuten al mismo nivel de anaacuteli-
sis Las analizamos como oraciones separadas
2ndash TIPOS DE ORACIONES COORDINADAS Si atendemos a la relacioacuten semaacutentica que se establece entre
las oraciones coordinadas distinguimos los siguientes tipos
COPULATIVAS Indican adicioacuten suma Las conjunciones
coordinantes copulativas son y (y su variante e cuando la
palabra siguiente comienza por i- o hi-) y ni (para negar)
DISYUNTIVAS Expresan alternancia eleccioacuten Son nexos
coordinantes disyuntivas o (y su variante u si la palabra si-
guiente empieza por o- u ho-) y la locucioacuten conjuntiva o
bien Una variante de la alternancia es el significado distribu-
tivo para el cual empleamos adverbios correlativos
bienbien yaya oraora (en desuso)
ADVERSATIVAS Indican contraste oposicioacuten La segunda
oracioacuten coordinada corrige el significado de la anterior de
forma total o parcial Son conjunciones adversativas pero
mas sino (enlaza sintagmas) sino que aunque (solo si se
puede sustituir por pero lleva el verbo en indicativo)
EXPLICATIVAS Aclaran el significado de la oracioacuten anterior
lo explican Sus nexos son o sea es decir esto es
CONSECUTIVAS Expresan una consecuencia de lo dicho en
la primera oracioacuten Se relacionan mediante las conjunciones
luego conque y las locuciones conjuntivas asiacute pues asiacute que
de modo quehellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Hemos ido al (a+el) cine y hemos tomado un helado nos
V Nuacute
Prepenl
+ det act Sust Nuacute
NEXO
Det act Sust Nuacute
SPCCL V Nuacute SNCD SN CI
Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical (eliacuteptico u omiti-
do) 1ordf persona de plural nosotros
as para las dos oraciones
RECUERDA
Ten en cuenta que tambieacuten se
pueden coordinar sintagmas Mi
hermano y su novia listo pero va-
go peras o manzanas Los ele-
mentos coordinados desempe-
ntildean la misma funcioacuten sintaacutectica
en su oracioacuten
SABER MAacuteS
Ejemplos de coordInadas
Ana es ATS e Ineacutes abogada
Miguel se cansoacute y se fue
No lo mires ni lo escuhes
iquestLees un libro o miras un coacutemic
No tienes mantildea o bien eso es
muy complicado de montar
Perdiacute u olvideacute el estuche
Hay un programa interesante
pero no puedo verlo ahora
Te quiero mas no de ese modo
No me lo he inventado yo sino
que lo han dicho por la radio
Es lista aunque no lo parezca
Tuacute y yo somos incompatibles es
decir no nos entendemos
Sufre de migrantildeas o sea le
duele mucho la cabeza
Ivaacuten se especializoacute en neurolo-
giacutea esto es conoce a fondo el
sistema nervioso
Pienso luego existo
Ya estaacute aquiacute tu padre conque
pon la mesa
Tengo mucho que hacer asiacute
que no saldreacute esta tarde
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 87
ORACIONES YUXTAPUESTAS
Consideramos yuxtapuestas aquellas oraciones entre las que
hay una relacioacuten de significado pero carecen de NEXO
Esa relacioacuten semaacutentica puede equivaler tanto a oraciones
coordinadas como subordinadas Las estudiaremos con maacutes
detenimiento el proacuteximo curso Se separan con signos de
puntuacioacuten pero ten cuidado otras muchas oraciones tam-
bieacuten los llevan Mira este ejemplo de anaacutelisis
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica queacute clase de coordinacioacuten existe en las siguientes oraciones compuestas y subraya el
nexo de cada una
Mariacutea estaacute estudiando pero no entiende bien el tema
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No me gusta este pescado asiacute que no me lo comereacute
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
Estudia o lee el libro que te han mandado
No seacute por queacute haces eso o sea no entiendo tus motivos
Come y bebe todo lo que le apetece de manera que ha engordado mucho
El espectaacuteculo es a las ocho aunque creo que llegaremos a tiempo
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
2ndash Escribe una oracioacuten coordinada de cada tipo Procura emplear nexos distintos a los que aparecen
en el ejercicio anterior
3ndash Explica la relacioacuten semaacutentica que se establece entre las oraciones yuxtapuestas que aparecen a
continuacioacuten
Tengo suentildeo voy a descansar un rato
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Elisa trabaja fuera Carlos se ocupa de la casa
No la he visto hoy la vereacute mantildeana
Ha nevado esta noche hay restos de nieve en los tejados
Hay restos de nieve en los tejados ha nevado esta noche
Puedes hacer lo que quieras Ven conmigo queacutedate sal con tus amigos
4ndash Pon tres ejemplos de yuxtapuestas con diferentes relaciones de significado
5ndash Analiza sintaacutecticamente
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
SABER MAacuteS
Mira estos ejemplos de oraciones
yuxtapuestas
iexclEstaacute lloviendo mucho no va-
mos a salir ahora (= coordina-
da consecutiva)
Me he cruzado con ella hace
un rato no me ha saludado (=
coordinada adversativa)
Vete a la cama estaacutes agotado
(= s ubord inada causa l
ldquoporquerdquo) Elena volvioacute estaba contenta
SN Nuacute V Nuacute V Nuacute
S Adj
Atrib
Sujeto Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical de la oracioacuten 2
(eliacuteptico u omitido) 3ordf persona de
singar Elena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 88
SUBORDINACIOacuteN CONCEPTO Y CLASES
1ndash CONCEPTO
Las oraciones subordinadas son aquellas que desempentildean una
funcioacuten sintaacutectica dentro de una oracioacuten compuesta Funcio-
nan igual que un SN un SAdj o un SAdv Por eso se clasifican en
oraciones subordinadas sustantivas adjetivas y adverbiales
Mantienen por tanto una relacioacuten de dependencia respecto
a la oracioacuten que denominamos principal Las analizamos asiacute
Como ves la subordinada estaacute dentro de la oracioacuten principal
es un elemento de ella en este caso un elemento sintaacutectico
imprescindible El sujeto
2ndash TIPOS DE SUBORDINADAS SUSTANTIVAS Todas se pueden sustituir por el pronombre neutro
eso Y las de CD por el pronombre aacutetono lo
Ejercen las mismas funciones sintaacutecticas que un Sintagma No-
minal es decir
Sujeto Me alegra que esteacuteis contentos
CD Quiero que me prestes ese libro Dime si estaacutes bien
Desconozco por queacute lo ha hecho
Teacutermino (dentro de un SP) Acueacuterdate de que hay tarta
ADJETIVAS Al complementar a un nombre desempentildean la
misma funcioacuten que un adjetivo esto es siempre son CN Son
introducidas por un relativo que tiene una funcioacuten sintaacutectica
dentro de la oracioacuten adjetiva -tambieacuten llamada de relativo y
que hace referencia a un sustantivo anterior al que denomina-
mos antecedente Pueden ser especificativas y explicativas
Las especificativas restringen delimitan el significado del
antecedente Los alumnos que estudian aprueban Nos refe-
rimos solo a los alumnos estudian El pronombre relativo que
tiene como antecedente al sustantivo alumnos
Mientras que las explicativas describen o aclaran alguacuten ras-
go del antecedente Siempre van entre comas Los alum-
nos que estudian aprueban Aclaramos que nos referimos a
todos los alumnos ya que todos ellos estudian Ten presente que muchas de las oraciones adjetivas pueden
ser sustituidas por un adjetivo En los ejemplos anteriores el ad-
jetivo estudiosos Pero en muchos otros casos no Devueacutelve-
me por favor la carpeta que te entregueacute hace un mes con
todos mis apuntes dentro
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
En algnas gamaacuteticas puedes en-
contrar otras funciones ejercidas
por la preposicioacuten + la oracioacuten
subordinada (teacutermino) Observa
estos ejemplos
C Reacuteg Hablaban de que les
preocupaba su hijo
CI Tengo miedo a que no me
aprueben
CN Tenemos muchas ganas
de que lleguen las vacaciones
C Adj Estaacute harta de que la
ignoren
C Adv iexclVamos a llegar des-
pueacutes de que cierren
CC No cejaraacute hasta que lo
consiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Me importa que seas feliz
V N Adj Atrib
SN CI V Nuacute nexo Predicado de la sub
SV predicado O sub Sust Sujeto de la principal
Oracioacuten compuesta por subordinacioacuten
Sujeto de la subordinada tuacute
La chi-
ca
que te dije es Ana
det
Act
Sust
Nuacute
O Sub adj
CN
V
Nuacute
SN
atrib
sujeto
SV
Pred
nom
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada adjetiva
Sujeto de la subordinada yo
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada sustantiva
Sujeto de la principal tuacute
Sujeto de la subordinada ellosas
Di que paren ya
nexo V Nuacute
SAdv
CCT
SV predicado de la sub
V Nuacute O Sub sust CD
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 89
ADVERBIALES Funcionan como Complementos Circunstancia-
les (CC) Las estudiaremos el proacuteximo curso
Algunas pueden ser sustituidas por adverbios por eso las llama-
mos adverbiales propias Son las de
Lugar Vamos donde estuvimos ayer (se puede sustituir por el
adverbio alliacute)
Tiempo Hazlo cuando puedas (se puede sustituir por el ad-
verbio entonces)
Modo Hazlo como te he dicho (se puede sustituir por el ad-
verbio asiacute)
Sin embargo hay otras oraciones adverbiales que no tienen
equivalente con un adverbio y las llamamos adverbiales im-
propias Son las
Causales He venido porque me han mandado aquiacute
Finales Fueron a su casa para que les ayudara
Concesivas Lo haraacuten aunque les cueste
Condicionales Si no os callaacuteis me callareacute yo
Consecutivas No me hables tanto que me agobio
Comparativas Come tanto como bebe
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Entre las oraciones siguientes identifica las que sean subordinadas
Le dijo que le pusiera un mensaje pero no lo hizo
Estamos muy contentos con que vengaacuteis
Estoy alegre porque has venido
La basura que no se recoge ahiacute se queda
No seacute si hacerlo o no
Eso hace que no me pueda desentender de ese asunto
Cuando voy en el coche nunca fumo
Hay que decir que es verdad
Somos los maacutes preparados seguacuten dicen los expertos
Teneacuteis menos dinero que teniacuteais antes
La ciudad que es muy animada nos encantoacute pero solo pudimos estar alliacute un diacutea
Vamos a volver a bajar para que veaacuteis que es cierto lo que digo
2ndash Di de queacute tipo son las subordinadas del ejercicio anterior y subraya sus respectivos nexos
3ndash iquestQueacute funcioacuten sintaacutectica desempentildean las subordinadas sustantivas en estas oraciones compues-
tas
Nos complace que esteacute usted aquiacute
Dinos queacute tenemos que hacer
No nos avisoacute de si habiacutea que hacerlo para el lunes
Me admira que todaviacutea parezcas tan joven
Mi abuela quiere que vaya a verla con maacutes frecuencia
Mi padre estaacute harto de que le mienta
Ha perdido la esperanza de que su vida mejore
Echamos a correr antes de que comenzara la tormenta
Puedes hacerlo sin que nadie te eche una mano
Estaacute intranquilo por que no le contraten
4ndash Analiza sintaacutecticamente
Nuestra hermana mayor quiere que vayamos a su casa
Ese chico que es muy guapo no tiene pareja
Cuando nos vimos nos dimos un abrazo
A tu padre no le gusta que te acuestes tarde
Ejemplo de anaacutelisis de una
subordinada adverbial propia
Sujeto de la principal y de la subor-
dinada tuacute
Ven cuado quieras a casa
nexo V Nuacute
Prep
enl SN T
V
Nuacute
O Sub adv
CCT SP CCL
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 90
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 6
1ndash Sentildeala el nexo en estas oraciones y di a queacute tipo de coordinadas pertenece Despueacutes
analiacutezalas Una de las oraciones no tiene nexo iquestCoacutemo se denomina este tipo de relacioacuten
entre proposiciones Ponle el nexo que creas maacutes adecuado
Me gustariacutea estar a salvo y lejos de aquiacute o no haber venido
Me acosteacute pero soacutelo dormiacute unas horas
De repente sentiacute una mano en mi hombro y oiacute la voz del Conde
Con el sobresalto me hice un leve corte aunque no lo noteacute al principio
Sangraba un poco y un hilillo de sangre me corriacutea por la barbilla
Esta vez no cabiacutea error posible el hombre estaba cerca de miacute
El desayuno estaba servido pero no vi al Conde por ninguna parte
Hasta ahora no he visto al Conde comer ni beber
2ndash En algunas de estas oraciones el nexo es incorrecto Explica por queacute
No sabiacutea nada o sea no teniacutea ni idea
iquestHan regresado Joaquiacuten y Ignacio
Leiacute el libro o sea me encantoacute
iquestLeiacuteste o hojeaste el libro
3ndash Escribe un texto en el que incluyas oraciones de todas las modalidades que has estu-
diado en esta unidad
4ndash Localiza las proposiciones subordinadas sustantivas y adjetivas en las siguientes oracio-
nes Sentildeala los nexos Sustituacuteyelas por sintagmas nominales yo pronombres Di queacute fun-
cioacuten desempentildean
Me encanta que llueva en verano
El sentildeor nos preguntoacute si teniacuteamos hora
Estoy cansada de que llegues tarde siempre
El guardameta no permitioacute que le encajaran el penalti
Los amigos que nunca te fallan son los importantes
Este no es el final que yo esperaba
5ndash Explica la diferencia que hay entre esas oraciones
Recoge la habitacioacuten que estaacute hecha una leonera Recoge la habitacioacuten que estaacute
hecha una leonera
El equipo que ha entrenado duro pasa a la final El equipo que ha entrenado duro
pasa a la final
6ndash Convierte estos sintagmas en oraciones subordinadas sustantivas y adjetivas Di queacute
funcioacuten desempentildean dentro de la oracioacuten principal
La muchacha del parque es prima miacutea
Admiro tu inteligencia
En Sevilla conozco lugares maravillosos
Las personas del vecindario me dieron la razoacuten
7ndash Sentildeala el nexo correcto
No permitioacute que de que nadie lo ayudara
Comentamos que de que Luciacutea ha mejorado mucho sus calificaciones
El editorial hablaba que de que los joacutevenes tienen un papel activo en la sociedad
Insistiacutea que en que utilizaacutesemos el transporte puacuteblico
No se da cuenta que de que los problemas se solucionan de otra manera
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 91
Bloque III
Literatura Unidad 7 La Edad Media
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro y la literatura del XVIII
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Unidad 7 - Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo
- Ortografiacutea Las mayuacutesculas
- Vocabulario y semaacutentica El vocabulario propio de la literatura (I)
Unidad 8 - Lectura Vida de don Quijote
- Ortografiacutea Escritura de los cardinales y ordinales
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Unidad 9 - Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
- Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la literatura (III)
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 92
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 93
Unidad 7
Literatura medieval
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo Ortografiacutea Las mayuacutesculas
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (I)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 94
UNIDAD 7 LITERATURA MEDIEVAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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leacute
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
EFECTOS DEL AMOR
Hace perder la vista y acortar la vida
quita todas las fuerzas si se toma sin medida
hace temblar los miembros toda cordura olvida
donde hay mucho vino toda cosa estaacute perdida
En todas tus acciones en hablar y en lo demaacutes
escoge la mesura y lo que es habitual
como en todas las cosas la mesura es principal
asiacute sin la mesura todo parece mal
Ante ella no alabes otra de buen parecer
pues al punto lo haraacutes enseguida entristecer
pensaraacute que a la otra queriacuteas mejor tener
tal achaque podriacutea tu empentildeo entorpecer
Seacute como la paloma limpio y mesurado
seacute como el pavo real lozano sosegado
seacute cuerdo y no santildeudo ni triste ni airado
en esto se esmera el que etaacute enamoradoraquo
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
Habiacutea un ladroacuten malo que preferiacutea hurtar
a ir a las iglesias o a puentes levantar
soliacutea con lo hurtado su casa gobernar
tomoacute costumbre mala que no podiacutea dejar
Entre todo lo malo teniacutea una bondad
que al final le valioacute y le dio salvedad
creiacutea en la Gloriosa de toda voluntad
y siempre saludaba hacia su majestad
Como aquel que mal anda en mal ha de caer
una vez con el hurto lo hubieron de prender
como ninguacuten consejo lo pudo defender
juzgaron que en la horca lo debiacutean poner
Lo llevoacute la justicia para la encrucijada
donde estaba la horca por el concejo alzada
cerraacuteronle los ojos con toca bien atada
alzaacuteronlo de tierra cuando alzarlo quisieron
cuantos estaban cerca por muerto lo tuvieron
mas si antes supiesen lo que despueacutes supieron
nunca le hubieran hecho todo lo que le hicieron
La Madre gloriosa tan ducha en acorrer
la que suele a sus siervos en las penas valer
a este condenado quiacutesolo proteger
recordose el servicio que soliacutea hacer
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
sus manos preciosiacutesimas tuacutevolo levantado
no se sintioacute por cosa ninguna embarazado
ni estuvo maacutes a gusto nunca ni maacutes pagado
Al fin al tercer diacutea vinieron los parientes
vinieron los amigos y vecinos clementes
veniacutean por descolgarlo arantildeados y dolientes
pero estaba mejor de lo que creiacutean las gentes
Y estuvieron de acuerdo toda esa mesnada
en que los engantildeoacute una mala lazada
que debiacutean degollarlo con hoz o con espada
por un ladroacuten no fuera la villa deshonrada
Fueron por degollarlo los mozos maacutes livianos
con buenos serraniles grandes y bien grandes
metioacute Santa Mariacutea entre medio las manos
y quedaron los cueros de su garganta sanos
Lo dejaron en paz que siguiese su viacutea
porque no queriacutean ir contra Santa Mariacutea
su vida mejoroacute se apartoacute de locura
cuando cumplioacute su curso muriese de su diacutea
A madre tan piadosa de tal benignidad
que en buenos como en malos ejerce su piedad
debemos bendecirla de toda voluntad
aqueacutel que la bendijo ganoacute gran heredad
Milagros de Nuestra sentildeora G de Berceo
El ladroacuten devoto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 95
Co
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Enumera los efectos del amor sobre las personas Diriacuteas que tales efectos son buenos o malos se-
guacuten el Arcipreste de Hita Justifica tu respuesta
2ndash iquestQueacute consejos se ofrecen al enamorado para tener eacutexito iquestCrees que tales consejos tienen vigen-
cia hoy en diacutea
3ndash iquestQueacute recursos literarios utiliza el Arcipreste
4ndash Resume el cuento de Gonzalo de Berceo
5ndash Analiza la estructura del milagro narrado por Berceo
Situacioacuten inicial
Caracteriacutesticas del protagonista
Intervencioacuten de la Virgen
6ndash Compara la meacutetrica de los dos textos iquestQueacute tienen en comuacuten
EXPRESIOacuteN
1ndash Describe los efectos que provoca una situacioacuten como la que describe el Arcipreste Puedes elegir
alguno de los que te proponemos o escoger otro
Enamoramiento
Contemplacioacuten de un paisaje oo una obra de arte
Lectura
Escuchar una cancioacuten
El olor a tierra mojada
Resolver un problema de matemaacuteticas muy difiacutecil
Un reencuentro
Que te sorprendan
Una ruptura
2ndash Imagina que trabajas en la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista juvenil Aconseja a los lectores
queacute deben hacer para conseguir eacutexito en el amor
3ndash Reescribe el milagro de Berceo como si se tratara de una noticia de prensa
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre la ruta de las letras castellanas Traza un recorrido sentildealando en un mapa lugares
emblemaacuteticos
2ndash Averigua por queacute se llama ldquoLibro de buen amorrdquo quieacuten le puso ese nombre y queacute cosas resultan
controvertidas en cuanto a la intencioacuten del autor
3ndash Busca otro milagro de Gonzalo de Berceo Escenificad el contenido en clase Tambieacuten podeacuteis ela-
borar un video utilizando marionetas y proyectarlo despueacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 96
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora una carta de un restaurante Aplica todo lo que has aprendido acerca de las mayuacutesculas
2ndash Elabora un menuacute del diacutea para cada uno de los diacuteas laborables de la semana Y ademaacutes no olvi-
des los restantes platos de la carta
3ndash Escribe un guioacuten para realizar una visita guiada por tu localidad En eacutel tienes que poner los nom-
bres de las calles las instituciones que vais a visitar los monumentos etc
4ndash Escribe una carta al director del instituto en la cual solicites el permiso necesario para la realiza-
cioacuten de la actividad del ejercicio anterior
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
LAS MAYUacuteSCULAS Existen dos normas generales
Se debe escribir mayuacutescula inicial despueacutes de un punto
Los nombres propios se escriben con mayuacutescula (nombres de personas apellidos pseudoacutenimos y
apodos nombres de animales signos del zodiaco divinidades accidentes geograacuteficos galaxias
constelaciones eacutepocas histoacutericas movimientos literarioshellip)
Casos que se exceptuacutean
Cuando se trata de inicio de frase (ya que ante-
riormente a esta frase hay un punto) despueacutes de
dos puntos se pone mayuacutescula Cervantes escri-
bioacute ldquoEn un lugar de La Manchardquo Lo mismo suce-
de tras el saludo en las cartas En el resto de ca-
sos se escribe minuacutescula despueacutes de dos puntos
Cuando se trata de un nombre de festividad una
fecha concreta o un acontecimiento calles hellip
(ya que se considera que son nombres propios)
Por ejemplo la plaza del Dos de Mayo el hospital
Doce de Octubre Los Siete Magniacuteficos
Las mayuacutesculas no deben usurase en caso de
que no utilicemos un nombre propio Esto ocurre
con las notas musicales los tratamientos cargos
o tiacutetulos nobiliarios los nombres de los pueblos
aunque en los dos uacuteltimos ejemplos la RAE admi-
te la mayuacutescula en el tratamiento o cargo
Ya sabe lo que significa clave de fa
Muy sentildeor miacuteo
Los incas vivieron en Peruacute
El rey Felipe II y el papa Francisco
Errores maacutes frecuentes en el uso de las mayuacutesculas
Se escriben con mayuacutescula los sustantivos o los nombres de disciplinas cientiacuteficas Por ejemplo Se
ha matriculado en 1ordm de Medicina Sin embargo fuera de este contexto se debe emplear la mi-
nuacutescula La medicina ha avanzado mucho en los uacuteltimos antildeos
Los nombres de los movimientos literarios El Romanticismo ocupa la primera mitad del siglo XIX
Sustantivos y adjetivos que dan nombre a cursos congresos seminarios I Certamen Literario
Diacuteas de la semana meses del antildeo estaciones Los nombres de los diacuteas de la semana de los meses
y de las estaciones del antildeo se escriben en espantildeol con minuacutescula inicial
Hoy es mieacutercoles 7 de agosto
Me gustan los diacuteas soleados de invierno
Menuacute del diacutea
A B C D E F
G H I J K L
M N Ntilde O P Q
R S T U V W
X Y Z
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 97
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LITERATURA I Es difiacutecil hallar una definicioacuten que nos satisfaga a todos Sin embargo es necesario conocer el vocabu-
lario que utilizamos en literatura ya que de esta manera comprenderemos mejor todo lo que expresa
un texto literario Para ello debemos familiarizarnos con la lengua literaria
La lengua literaria es la misma lengua estaacutendar (la que utilizamos habitualmente) soacutelo se diferencia de
ella en que pretende producir un determinado efecto esteacutetico A lo largo de la historia literaria ese
efecto esteacutetico ha ido variando la nocioacuten de belleza no ha sido la misma con el paso del tiempo El
hecho de utilizar un patroacuten comuacuten dio lugar a un movimiento literario (tendencia artiacutestica que reuacutene
una serie de caracteriacutesticas comunes en una eacutepoca) Debes conocer los siguientes nombres correspon-
dientes a periodos que estudiaremos en este curso
Barroco corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVII Su principal caracte-
riacutestica es el desengantildeo (que lleva al pesimismo)
Clasicismo se utiliza este teacutermino para expresar una tendencia literaria que sigue las formas propias
de la antiguumledad grecolatina
Neoclasicismo corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVIII La razoacuten es el
motor de las personas
Renacimiento corriente literaria y artiacutestica que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVI Sus caracteriacutesti-
cas se basan en la expresioacuten de las formas de la cultura antigua grecolatina
Siglos de Oro se utiliza este teacutermino para aludir a los siglos XVI y XVII
Al hablar de los movimientos literarios empleamos un vocabulario con el que es conveniente que te
familiarices Se trata de una serie de sustantivos que se emplean sobre todo el Literatura (aunque tam-
bieacuten aparecen en otros contextos) Este vocabulario comprende los siguientes teacuterminos
Asceacutetica corriente filosoacutefica o religiosa que propone la purificacioacuten del espiacuteritu rechazando cual-
quier placer o deseo
Amor corteacutes amor de un caballero a una dama ingrata a la que ofrece sus servicios y su lealtad Cantigas breves composiciones de amor escritas en galaico-portugueacutes en las cuales una joven
enamorada se lamenta Tambieacuten existen cantigas a la Virgen Conceptismo corriente literaria del siglo XVII que intenta sorprender al lector a traveacutes del ingenio
Culteranismo corriente literaria del siglo XVII caracterizada por su gran exhuberancia en el uso del
lenguaje
Jarchas poemas liacutericos medievales escritos en mozaacuterabe (lengua romance) en los que una joven
llora sus penas de amor dirigieacutendose a su madre o a sus hermanas
Literatura oral manifestaciones de la Literatura que se han trasmitido por viacutea oral (y muchas veces
se han perdido)
Mester de clereciacutea se alude con este nombre al oficio de los cleacuterigos en los siglos XIII y XIV
Mester de juglariacutea oficio de juglares
Miacutestica corriente religiosa que pone de manifiesto la conexioacuten espiritual del individuo con Dios por
medio de acciones como la oracioacuten o la adoracioacuten
Romancero es el conjunto de romances que se han escrito a lo largo de todas las eacutepocas Hay dos
tipos romancero viejo reuacutene los romances anoacutenimos (anteriores al siglo XV) y romancero nuevo
reuacutene los romances de autor (del siglo XV y posteriores)
Serranilla poema liacuterico-narrativo que canta el encuentro amoroso con una mujer de la sierra (una
serrana)
Siglo de las luces es lo mismo que siglo XVIII
Toacutepico literario son temas motivos o lugares comunes que se repiten en las obras literarias y los poe-
tas utilizan como recurso literario
1ndash Elabora un eje cronoloacutegico con todos los movimientos literarios de la Literatura espantildeola empe-
zando por el Renacimiento
2ndash Recuerda iquestCuaacuteles son los principales geacuteneros literarios Define cada uno de ellos
3ndash iquestQueacute quiere decir ldquotoacutepico literariordquo Pon ejemplos
4ndash iquestEn queacute se distinguen la lengua estaacutendar y la lengua literaria
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 98
LITERATURA MEDIEVAL
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES Los primeros textos en lengua castellana los encontramos en
la literatura oral en el periodo medieval Nos han llegado sin
embargo a traveacutes de textos escritos que recogen cancionci-
llas liacutericas que son los primeros testimonios de la literatura en
nuestra lengua
Asiacute la literatura medieval se caracteriza por
La oralidad ten en cuenta que no son muchos los que sa-
ben leer La literatura se transmitiacutea
Empleo de la lengua vernaacutecula tras la caiacuteda del imperio
romano y la desintegracioacuten del latiacuten aparecen las lenguas
romance la literatura en castellano gallego o catalaacuten
arranca en este periodo
La situacioacuten histoacuterica y social condiciona la literatura la
divisioacuten en estamentos de la sociedad y los intereses de
cada grupo van a condicionar la remaacutetica de la literatura
El enfrentamiento entre cristianos y musulmanes es otro
asunto que se ve reflejado en los textos
1ndash LA LIacuteRICA MEDIEVAL Ya sabes que la liacuterica es el geacutenero que expresa emociones
Las primeras manifestaciones literarias que conservamos per-
tenecen a este geacutenero
LA LIacuteRICA POPULAR
Se trata de canciones sencillas que el pueblo cantaba y que
tienen que ver con el amor o las tareas propias de los cam-
pesinos Algunas veces tambieacuten se abordan asuntos poliacuteticos
o se critica a los poderosos Son anoacutenimas y en los textos que
conservamos es frecuente que la meacutetrica sea irregular
Las jarchas son las manifestaciones maacutes antiguas (s XI)
Breves composiciones escritas en mozaacuterabe que cono-
cemos gracias a poetas aacuterabes cultos incluyeron al final
de sus poemas (moaxajas) En ellas una joven llora sus
penas de amor dirigieacutendose a su madre o hermanas
Las cantigas de amigo son breves composiciones com-
puestas en lengua galaico-portuguesa (s XII-XIV) en las
que una joven enamorada dirige sus quejas y lamentos
en ocasiones a elementos de la naturaleza
Los villancicos son poemas castellanas (s XV) pareci-
das a los anteriores aunque los temas no son solo amo-
rosos Tambieacuten tratan temas de trabajo boda e incluso
jocosos y burlescos
LA LIacuteRICA CULTA
La principal caracteriacutestica es que su autor es conocido y la
transmisioacuten de los textos es escrita Ello favorece la regulari-
dad en la meacutetrica Es frecuente que se traten temas similares
a los que encontramos en la liacuterica popular Estos poemas son
maacutes complejos Algunos de estos poetas son conocidos y cul-
tivaraacuten una poesiacutea amorosa en un tono corteacutes tal como estu-
diamos a continuacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La organizacioacuten de la sociedad
en la Edad Media (desde la caiacuteda
del Imperio romano en el 472 has-
ta el s XV) dividiacutea a la poblacioacuten
en tres grupos
Nobleza disfrutaba de privile-
gios poseiacutean grandes extensio-
nes de terreno Son protagonis-
tas de numerosos conflictos de
intereses La mayoriacutea de los no-
bles eran iletrados Podemos
vincular a este grupo con la
poesiacutea eacutepica
Clero son los religiosos Tam-
bieacuten disfrutan de privilegios y
poseen tierras especialmente
el alto clero Tiene especial im-
portancia su labor cultural en
los monasterios Podemos vin-
cular a este grupo con la litera-
tura religiosa a menudo con
objeto de adoctrinar a los fie-
les
Campesinos trabajan la tierra
a cambio de la proteccioacuten del
sentildeor feudal Carecen de los
privilegios de los otros grupos
Seraacuten el germen de la burgue-
siacutea que propiciaraacute en el XVI el
paso del periodo medieval a la
eacutepoca moderna La manifesta-
cioacuten literaria que tiene que ver
con los campesinos es la liacuterica
popular que estudiamos en
esta unidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La poesiacutea trovadoresca nace
en la regioacuten de Provenza Se
trata de poemas cantados por
tovadores en una lengua espe-
cial En esta poesiacutea se expresa
el amor de un caballero a una
dama a la que le ofrece su ser-
vicio (como si fuera un sentildeor
feudal) que normalmente se
muestra ingrata Es lo que se
denomina ldquoamor corteacutesrdquo
Cantigas de amor galaico-
portuguesas el el caballero el
que lamenta el desdeacuten de la
dama
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 99
3ndash EL SIGLO XV La liacuterica castellana culta se desarrolla en el siglo XV Tiene
gran influencia de la poesiacutea provenzal y de las cantigas de
amigo Destacan algunos nombres
Marqueacutes de Santillana
Es un noble castellano que tambieacuten prestoacute atencioacuten a la cul-
tura el estudio y al cultivo de la literatura Fue el primero que
tratoacute de escribir sonetos al modo italiano Tambieacuten son muy
conocidas sus serranillas
Juan de MENA
Hombre muy culto Su poesiacutea tiene un tono maacutes serio En eacutel se
observa la influencia de autores claacutesicos latinos Su obra maacutes
conocida es Laberinto de Fortuna
Jorge Manrique
Aunque tambieacuten cultivoacute poesiacutea amorosa es conocido por su
obra Coplas a la muerte de su padre quizaacute la elegiacutea maacutes
famosa de nuestra literatura Se trata de cuarenta coplas lla-
madas manriquentildeas o de pie quebrado en las que el poeta
alaba la vida y llora la muerte de Rodrigo Manrique
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El camino de Santiago y la pere-
grinacioacuten contribuyen al inter-
cambio cultural y al mestizaje de
la literatura medieval Lo mismo
puede decirse de la presencia de
musulmanes y judiacuteos en la Peniacuten-
sula ibeacuterica
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La fugacidad de la vida el des-
precio a los bienes mundanos la
importancia de la fama son algu-
nos de los temas de las Coplas
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Lee la cantiga y responde
iquestQuieacuten habla iquestcon quieacuten iquestde queacute iquestEn queacute versos localizas
esa informacioacuten
iquestCoacutemo se describe a siacute mismo el trovador ante su dama
iquestQueacute caracteriacutesticas comparte con las jarchas
iquestCuaacutel es el estado de aacutenimo de la voz del poeta Explica a queacute se
debe y coacutemo puede cambiarse esta situacioacuten
iquestCuaacutel es el idioma de la composicioacuten
3- Lee la copla III y responde
Haz un anaacutelisis meacutetrico y detemina cuaacutel es el esquema de la co-
pla manriquentildea iquestpor queacute se conoce como ldquode pie quebradordquo
iquestDe queacute estamento social habla Manrique Justifica tu respuesta
El tema que se trata en esta copla se conoce como toacutepico del
ubi sunt iquestEn queacute consiste
Ubi sunt contemporaacuteneo escribe sobre una estrella televisiva que
ya nadie recuerde Expresa en tu poema lo efiacutemero de la fama
4ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica popular y la liacuterica
culta Puedes establecer estos puntos
Momento de aparicioacuten
Idioma
Autoriacutea
Caracteriacutesticas principales
5ndash Investiga sobre la liacuterica de cancione-
ro iquestQueacute temas se tratan iquestDoacutende se
desarrolla este tipo de literatura
iquestQuieacutenes son los autores maacutes importan-
tes Expoacuten tus conclusiones en voz alta
6ndash Elaborad en clase un cancionero con
poemas o canciones que os gusten
Agrupad los textos siguiendo un criterio
tema geacutenerohellip despueacutes podeacuteis distribuir-
lo tal como se haciacutea en el siglo XV
Cantiga de amigo
Amoroso rryso angelical
soy presso en vestro poder
Quered vos merced aver
de mintildea cuyta desigual
Desde que vos vy noble sentildeor
nunca fyz sy non pesaren
vos seruir e syn dubdar
jamas en cuanto vivo for
Amorosa sonrisa angelical
estoy preso en vuestro poder
Quered vos apiadaros
de mi pena desigual
Desde que os vi noble sentildeor(a)
no hice sino pensar
en serviros y sin dudar
jamaacutes mientras viva
XV
Dejemos a los troyanos
que sus males no los vimos
ni sus glorias
dejemos a los romanos
aunque oiacutemos y leiacutemos
sus historias
no curemos de saber
lo de aquel siglo pasado
queacute fue de ello
vengamos a lo de ayer
que tambieacuten es olvidado
como aquello
XVI
iquestQueacute se hizo el Rey don Juan
Los Infantes de Aragoacuten
iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten
queacute de tanta invencioacuten
que trajeron
iquestFueron sino devaneos
queacute fueron sino verduras
de las eras
las justas y los torneos
paramentos bordaduras
y cimeras
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 100
NARRATIVA MEDIEVAL (I)
1ndash LA EacutePICA MEDIEVAL POEMA DE MIO CID La eacutepica es un geacutenero narrativo en verso que aparece en
distintos paiacuteses europeos En ella se narran las hazantildeas de heacute-
roes En la eacutepica en Espantildea el poema maacutes famoso es el de
Miacuteo Cid La fecha del manuscrito es confusa pero podemos
situarlo en torno al siglo XII
TEMAS Y ESTRUCTURA
Rodrigo Diacuteaz de Vivar es desterrado de Castilla por sospechar
que el rey Alfonso tuvo algo que ver con la muerte de su her-
mano Sancho En su marcha el Cid va conquistando tierras a
los musulmanes y enviando presentes al rey No faltan episo-
dios en los que tiene que sortear las envidias de otros nobles
castellanos como el enfrentamiento con los infantes de Ca-
rrioacuten Finalmente obtiene el perdoacuten real y logra medrar so-
cialmente casando a sus hijas con infantes de Aragoacuten y Na-
varra El texto se divide en tres cantares
El cantar del destierro
El Cid es expulsada de Castilla Se despide de su mujer y mar-
cha con sus hombres y busca posada Una nintildea de nueve
antildeos le informa de que nadie va a acogerlo porque el rey los
ha amenazado El Cid se enfrenta a los enemigos y de todas
sus victorias enviacutea al rey presentes Finalmente el rey lo perdo-
na y permite que se reencuentre con su mujer y sus hijas en
Valencia
El cantar de las bodas
El rey propone al Cid el matrimonio de sus hijas dontildea Elvira y
dontildea Sol con los infantes de Carrioacuten El Cid acepta y se cele-
bran las bodas con grandes celebraciones
El cantar de la afrenta de Corpes
Los infantes de Carrioacuten se sienten humillados porque se puso
en evidencia su cobardiacutea cuando se escapoacute un leoacuten de su
jaula y ellos corrieron a esconderse hasta que el Cid solucio-
noacute el incidente Para vengarse deciden volver a Carrioacuten con
sus esposas y de camino en el robledal de Corpes ultrajan y
maltratan a las mujeres El Cid no toma venganza por la fuer-
za sino que se organiza un juicio donde los de Carrioacuten son
declarados culpables Los infantes de Navarra y Aragoacuten soli-
citan a las hijas del Cid en matrimonio de modo que la honra
queda restaurada
2ndash ROMANCERO El romancero estaacute compuesto por unos poemas conocidos
como ldquoromancesrdquo Los romances son composiciones de ver-
sos octosiacutelabos que riman en asonante los versos pares Se
cree que los romances aparecen como consecuencia de la
repeticioacuten de algunos fragmentos muy populares de los can-
tares de gesta de ahiacute la meacutetrica
TIPOS DE ROMANCES
Hay romances liacutericos que narran los amores entre moras y
cristianos (o a la inversa)hellip Algunos narran historias relaciona-
dos con los cantares de Gesta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
RECUERDA
Narrar es contar hechos reales o
imaginarios que les suceden a
unos personajes en un lugar y un
tiempo determinados
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El tema principal de la obra es la
peacuterdida y la restauracioacuten del ho-
nor Observa que la estructura
tiene forma de W en tanto que se
pierde dos veces el honor y dos
veces queda restaurado
W Se pierde el honor
con el destierro y
se recupera con
presentes
al Rey
Se pierde el honor
con la afrenta
y se recupera con
el nuevo
matrimonio
Cantar del
destierro
Cantar
de las
bodas
Cantar
de la afrenta
SABER MAacuteS
Los textos eacutepicos tienes versos
de arte mayor en torno a las
16 siacutelabas El Cantar de Mio Cid
que conservamos copiado por
un tal Per Abat se caracteriza
por su meacutetrica irregular en la
que los versos tiene rima aso-
nante en largas tiradas
Los cantares se reproduciacutean
oralmente por los juglares En
ellos encontramos rasgos deve-
reacuteis oralidad como ldquovereacuteisrdquo
ldquooireacuteisrdquohellip
Uno de los recursos maacutes fre-
cuentes es el llamado epiacuteteto
eacutepico que sirve para caracteri-
zar a los personajes con una
foacutermula ldquoel Cid que en buena
hora nacioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 101
3ndash MESTER DE CLERECIacuteA Se trata de una especie de ldquoescuela poeacuteticardquo de caraacutecter
culto y vinculada al estamento clerical Esta escuela se ca-
racteriza por la regularidad de la meacutetrica la transmisioacuten escri-
ta de los textos Se desarrolla durante los siglos XIII y XIV
Gonzalo de Berceo (XIII) es el primer autor de nombre co-
nocido Se trata de un cleacuterigo riojano del que tenemos
muy pocos datos Escribioacute obras vinculadas a los santos y a
la Virgen Su obra maacutes importante es Milagros de Nuestra
Sentildeora
Juan Ruiz Arcipreste de Hita (XIV) es conocido por su obra
El libro de buen amor En ella no solo encontramos carac-
teriacutesticas propias del Mester y los temas son maacutes profanos
que en Berceo Se trata de una obra llena de humor y de
ironiacutea donde Juan Ruiz nos cuenta sus aventuras amorosas
desgraciadas para aconsejar al lector sobre cuaacutel es el
ldquobuen amorrdquo Sus encuentros con rudas serranas seraacuten un
siglo despueacutes inspiracioacuten para las serranillas del Marqueacutes
de Santillana
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Este fragmento del Cantar de Mio Cid per-
tenece a la segunda parte el Cantar de las
Bodas La esposa e hijas del Cid se reuacutenen
con eacutel en Valencia ciudad que ha conquis-
tado
Sentildeala los elementos propios de la eacutepica
que aparecen en el fragmento
Meacutetrica y rima
Epiacutetetos
Apelacioacuten del juglar al auditorio
iquestQueacute personajes se mencionan en el frag-
mento iquestQuieacutenes son
3ndash Busca un milagro de Gonzalo de Berceo y
redaacutectalo como si se tratara de una noticia
de actualidad
4ndash Preparad un fragmento del Cid Campea-
dor o un milagro de Gonzalo de Berceo y
realizad una representacioacuten en clase Utiliza
tu imaginacioacuten puedes hacer una adapta-
cioacuten teatral un corto una animacioacuten con
dibujos una musical
5ndash Sentildeala las caracteriacutesticas propias del Mes-
ter de Clereciacutea que se subrayan en el texto ldquoMester traigo fermosordquo que aparece en la imagen
6ndash Investiga busca un romance conocido (puedes preguntar a personas mayores es posible que se
sepan alguno de memoria) Comprueba que reuacutene las caracteriacutesticas que hemos estudiado Apreacuten-
delo y reciacutetalo en clase Tambieacuten podeacuteis hacer pequentildeos grupos para dramatizar el contenido
El caballo llamado Babieca cabalga
hizo una carrera eacutesta fue extraordinaria
cuando hubo corrido todos se maravillaban
desde ese diacutea se aprecioacute Babieca en cuan grande
raquofue Espantildea
Al fin de la carrera mio Cid descabagaba
se dirigioacute a su mujer y sus hijas ambas
ldquoMerced Campeador en buen hora centildeisteis espa-
da
heme auiacute sentildeor yo y vuestras hijas ambas
umlcon Dios y con vos buenas estaacuten y criadsrdquo
A la madre y a las hijas bien las abrazaban
del gozo que teniacutean de sus ojos lloraban[]
Oiacuted lo que dijo el que en buen hora fue criado
ldquoVos dontildea Jimena mujer querida y honrada
y mis dos hijas mi corazoacuten y mi alma
entrad conmigo en Valencia la casa
en esta heredad que por miacute teneacuteis ganadardquo
Madre e hijas las manos besaban
Con gran honra ellas en Valencia entraban
Versioacuten de Francisco Marcos Mariacuten
Mester traigo fermoso non es de joglariacutea
mester es sin pecado ca es de clereziacutea
fablar curso rimado por la cuaderna viacutea
a siacutelabas cuntadas ca es grant maestriacutea
Gonzalo de
Berceo es el
primer poeta
castellano de
nombre cono-
cido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 102
SABER MAacuteS
Algunas obras importantes son
Las siete partidas se trata de
un coacutedigo legal Cada una de
las partidas comienza con una
de las letras de su nombre AL-
FONSO
Lapidario sobre las propieda-
des maacutegicas de las piedras
General Estoria obra ambicio-
sa que pretendiacutea abarcar la
Historia desde la creacioacuten has-
ta el reinado de Alfonso X
Estoria de Espantildea obra histoacuteri-
ca centrada en Espantildea
Fiacutejate en este texto del Lapidario
ldquoDel segundo grado del signo de
Geacuteminis es la piedra del oro De
naturaleza es caliente y huacutemeda
y es de los metales el maacutes noble
porque la nobleza de la virtud del
Sol aparece maacutes manifiestamente
en eacutel [] Tiene tal virtud que
cuando la liman y mezclan las
limaduras con alguna otra cosa
que dan a comer o a beber al
que tiene temblor de corazoacuten o
flaqueza ayuacutedale eso mismo ha-
ce al que tiene miedo por razoacuten
de melancoliacuteardquo
NARRATIVA MEDIEVAL (II)
1ndash NARRACIOacuteN EN PROSA La narracioacuten en prosa y en castellano aparece despueacutes que
la narracioacuten en verso que hemos visto en apartados anterio-
res Esto es asiacute porque durante la Edad Media asistimos a la
consolidacioacuten de nuestro idioma y el empleo del castellano
como lengua apta para la divulgacioacuten del conocimiento En
este proceso juega un papel muy importante la Escuela de
Traductores de Toledo
2ndash ALFONSO X EL SABIO Este monarca es conocido por su labor al frente de la Escuela
de Traductores En Espantildea conviven Cristianos musulmanes y
judiacuteos que realizan una importante labor de traduccioacuten y de
elaboracioacuten de textos legales histoacutericos cientiacuteficoshellip En una
primera fase los textos se traduciacutean al latiacuten y el castellano era
solo un paso intermedio entre los idiomas Con Alfonso X el
castellano se convierte en la lengua final de la traduccioacuten
3ndash CUENTOS Entre las traducciones que se haciacutean tienen importancia para
la literatura las traducciones de cuentos aacuterabes como Calila
e Dimna o el Sendebar En ellos las narraciones se van suce-
diendo dentro de lo que se conoce como relato marco En el
caso de Calila e Dimna se trata de dos chacales que se
cuentan las historias En el caso del Sendebar unos sabios
narran cuentos a un monarca para culpar o exculpar al hijo
de este condenado a muerte por su propio padre
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Gladius Calila e Dimna Exemplo del sentildeor y del hombre y de la mujer y el marido de la mujer coacutemo
se ayudaron todos
-Sentildeor me hicieron entender de los engantildeos de las mujeres Dice que era una mujer que teniacutea un ami-
go que era privado del rey [] y el amigo envioacute a un hombre suyo a casa de su amiga que supiese si
era y su marido Y entroacute aquel hombre y pagose de eacutel y eacutel de ella porque era hermoso y ella lo llamoacute
que yaciese con ella y eacutel lo hizo asiacute y vio que tardaba su sentildeor el mancebo y fue a casa del entende-
dera y llamoacute e dijo el mancebo laquoiquestQueacute hareacute de miacuteraquo Y ella dijo laquoVe y escoacutendete aquel rincoacutenraquo
Y el sentildeor de eacutel entroacute a ella y no quiso que el amigo entrase en el rincoacuten con el mancebo Y en esto
vino el marido y llamoacute a la puerta y dijo al amigo laquoToma tu espada en la mano y paacuterate a la puerta
del palacio y amenaacutezame y ve tu carrera y no hables ninguna cosaraquo
Y eacutel hiacutezolo asiacute y fue y abrioacute la puerta a su marido y cuando vio su marido estar el espada sacada al otro
en la mano habloacute y dijo laquoiquestQueacute es estoraquo Y eacutel no respondioacute nada y fue su carrera Y el marido entroacute al
palacio a su mujer y dijo laquoiexclAy maldita de ti iquestQueacute tuvo este hombre contigoraquo Y ella dijo laquoVino ese
hombre huyendo con gran miedo y halloacute la puerta abierta y entroacute su sentildeor en pos de eacutel por lo matar y
eacutel dando voces que le acorriese Y despueacutes que eacutel se arrimoacute a miacute me pareacute ante eacutel y apartelo de eacutel que
no lo matase y por esto va de aquiacute denostando y amenazaacutendome raquo
El marido dijo laquoiquestDoacutende estaacute este manceboraquo [Y contestoacute] laquoEn aquel rincoacuten estaacuteraquo
Y el marido salioacute a la puerta por ver si estaba el sentildeor del mancebo o si era ido Y cuando vio que no
estaca alliacute llamoacute al mancebo y dijo laquoSal acaacute que tu sentildeor ido es su carreraraquo Y el marido se tornoacute a ella
bien pagado y dijo laquoHiciste a guisa de buena mujer e hiciste bien y te lo agradezco muchoraquo
mdashY sentildeor no te di este exemplo sino que no mates tu hijo por dicho de una mujer que las mujeres
ayudadas en siacute han muchos engantildeos
Y mandoacute el Rey que no matasen su hijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 103
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ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La estructura de los capiacutetulos
El conde plantea un problema a
Patronio
Patronio toma la palabra y cuen-
ta un cuento
Patronio relaciona el problema
del conde con el cuento narrado
El narrador nos dice que al conde
le fue bien aplicando la moraleja
del cuento a su propia vida
Don Juan Manuel introduce dos
versos que resumen la moraleja
del cuento
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Fiacutejate en el cuento de Calila e Dimna resuacutemelo brevemente iquestCrees que las ensentildeanzas que trans-
miten estos fragmentos estaacuten vigentes en la actualidad Reflexiona tu respuesta
3ndash Compara la estructura del cuento de Calila e Dimna con el siguiente fragmento de El conde Lucanor
4ndash Resume el cuento que narra Patronio al Conde y sentildeala las partes en las que podemos dividir el texto
iquestCuaacutel es la ensentildeanza que ofrece este cuento iquestDoacutende se observa el origen aristocraacutetico del autor
Otra vez hablando el Conde Lucanor con Patronio su consejero le dijo
mdashPatronio me han asegurado que unos nobles que son vecinos miacuteos y mucho maacutes fuertes que yo se estaacuten
juntando contra miacute y con malas artes buscan la manera de hacerme dantildeo yo no lo creo ni tengo miedo
pero como confiacuteo en vos quiero pediros que me aconsejeacuteis si debo estar preparado contra ellos
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que podaacuteis hacer lo que en este asunto me parece maacutes
conveniente me gustariacutea mucho que supierais lo que sucedioacute a la golondrina con las demaacutes aves
El conde le preguntoacute queacute habiacutea ocurrido
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash la golondrina vio que un hombre sembraba lino y guiada por su
buen juicio pensoacute que cuando el lino creciera los hombres podriacutean hacer con eacutel redes y lazos para cazar a
los paacutejaros Inmediatamente se dirigioacute a estos los reunioacute y les dijo que los hombres habiacutean plantado lino y que
si llegara a crecer debiacutean estar seguros de los peligros y dantildeos que ello suponiacutea Por eso les aconsejoacute ir a los
campos de lino y arrancarlo antes de que naciese Les hizo esa propuesta porque es maacutes faacutecil atacar los ma-
les en su raiacutez pero despueacutes es mucho maacutes difiacutecil Sin embargo las demaacutes aves no le dieron ninguna importan-
cia y no quisieron arrancar la simiente La golondrina les insistioacute muchas veces para que lo hicieran hasta que
vio coacutemo los paacutejaros no se daban cuenta del peligro ni les preocupaba pero mientras tanto el lino seguiacutea
encantildeando y las aves ya no podiacutean arrancarlo con sus picos y patas Cuando los paacutejaros vieron que el lino
estaba ya muy crecido y que no podiacutean reparar el dantildeo que se les avecinaba se arrepintieron por no haberle
puesto remedio antes aunque sus lamentaciones fueron inuacutetiles pues ya no podiacutean evitar su mal
raquoAntes de esto que os he contado viendo la golondrina que los demaacutes paacutejaros no queriacutean remediar el peli-
gro que los amenazaba habloacute con los hombres se puso bajo su proteccioacuten y ganoacute tranquilidad y seguridad
para siacute y para su especie Desde entonces las golondrinas viven seguras y sin dantildeo entre los hombres que
no las persiguen A las demaacutes aves que no supieron prevenir el peligro las acosan y cazan todos los diacuteas
con redes y lazos
raquoY vos sentildeor Conde Lucanor si quereacuteis evitar el dantildeo que os amenaza estad precavido y tomad precaucio-
nes antes de que sea ya demasiado tarde pues no es prudente el que ve las cosas cuando ya suceden o
han ocurrido sino quien por un simple indicio descubre el peligro que corre y pone soluciones para evitarlo
Al conde le agradoacute mucho este consejo actuoacute de acuerdo con eacutel y le fue muy bien
Como don Juan vio que este era un buen cuento lo mandoacute poner en este libro e hizo unos versos que di-
cen asiacute
Los males al comienzo debemos arrancar porque una vez crecidos iquestquieacuten los atajaraacute
4ndash DON JUAN MANUEL Es una de las personalidades maacutes relevantes de la prosa del
siglo XIV Se trata de un noble castellano que escribe funda-
mentalme dirigieacutendose a su propio grupo social Su obra maacutes
conocida es El libro de Patronio o El conde Lucanor
En esta obra el conde Lucanor va planteando una serie de
problemas a su consejero Patronio Este para responder al
conde le cuenta una historia cuya moraleja se recoge al fi-
nal en dos versos y que serviraacute para solucionar el problema
planteado
Como otras obras del periodo las historias y relatos se inser-
tan dentro de un relato marco es decir el conde y su conse-
jero permanecen en la obra sirviendo de hilo conductor a las
diferentes historias que se van entelazando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 104
LA CELESTINA FERNANDO DE ROJAS
1ndash ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO El paso de la Edad Media al Renacimiento se produce lenta-
mente En la obra de Jorge Manrique ya se observan algunos
rasgos propios de la mentalidad Renacentista por ejemplo
la importancia de la fama En Mena o Santillana ya vimos el
gusto por los claacutesicos latinos Otro de los cambios importantes
en la Edad Moderna es el paso de las relaciones de vasallaje
a unas relaciones basadas en el intereacutes econoacutemico esto se
observa por ejemplo en las relaciones entre criados y sentildeo-
res Esto tiene que ver con el desarrollo de una nueva clase
social con poder econoacutemico pero que carece de los privile-
gios de los nobles la burguesiacutea
Todos estos cambios tienen su reflejo en las obras literarias
2ndash EL AUTOR No sabemos mucho de Fernando de Rojas Sabemos que es
el autor de La Celestina gracias a que su nombre aparece en
unos versos acroacutesticos con los que se encabeza la obra Eacutel
mismo dice que escribioacute la obra durante unas vacaciones
para continuar el primer auto anoacutenimo que se encontroacute
3ndash LA OBRA LA CELESTINA La Celestina es una obra dialogada escrita por Fernando de
Rojas en el siglo XV posiblemente destinada a la lectura dra-
matizada En ella encontramos rasgos propios de la literatura
medieval pero tambieacuten rasgos propios de la mentalidad re-
nacentista El desenlace traacutegico de la obra pretende persua-
dir al lector ante las pasiones desbocadas
Argumento de la obra
Calisto se enamora de Melibea En su encuentro en el huerto
le declara su amor pero ella lo rechaza Su criado Sempronio
le aconseja que acuda a Celestina para que lo ayude en la
empresa de conquistar a Melibea El otro criado Sempronio
fiel servidor tiene dudas al respecto pero Celestina logra
convencerlo de que busque su propio provecho y no el de su
sentildeor
Celestina se vale de sus malas artes para embrujar el hilado
con el que se dirige a casa de Melibea fingiendo ser una
vendedora Melibea al principio se resiste pero despueacutes que-
da enamorada de Calisto
Los padres de Melibea Pleberio y Alisa desconocen por
completo que su hija se encuentra en el huerto con Calisto Y
es precisamente tras uno de estos encuentros cuando Calisto
tiene un absurdo accidente al saltar el muro y muere Meli-
bea se suicida entonces ante sus padres Pleberio desolado
por la muerte de su hija cierra la obra con su famoso planto
(llanto por la muerte de un ser querido)
Poco antes Celestina muere tambieacuten a manos de los criados
de Calisto con los que no quiere compartir el cordoacuten de oro
que ha obtenido en pago de sus servicios
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SABER MAacuteS
En esta paacutegina encontraraacutes mu-
cha informacioacuten de la obra
httpwwwcervantesvirtualcom
bibbib_obracelestina
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SABER MAacuteS
En 1440 el alemaacuten Gutenberg in-
ventoacute la imprenta con la que los
libros podiacutean copiarse raacutepidamen-
te De Alemania el inventoacute pasoacute a
Italia Francia e Inglaterra En Es-
pantildea se usoacute por primera vez en
Valencia 1474
Los libros impresos hasta 1500 se
llaman incunables
La imprenta es fundamental para
entender el paso de la Edad Me-
dia aa la Edad Moderna
Celestina
CNICE
Ilustrador Manuel Acedo Lavado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 105
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ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2ndash Haz un cuadro en el que aparezcan los personajes principales de la obra y caracteriacutezalos breve-
mente
3ndash En la obra se habla de amor Seguacuten el autor en el proacutelogo se reprende a los enamorados por su
conducta alocada dejaacutendose guiar por las pasiones iquestCrees que el mensaje de la obra tiene vigen-
cia en la actualidad Justifica tu respuesta
4ndash Lee estos textos Uno pertenece al Libro de buen amor del Arcipreste de Hita El otro es de la Celes-
tina Sentildeala sus coincidencias temaacuteticas
5ndash Analiza el texto de La Celestina
Elabora un resumen del contenido y situacutealo en
el conjunto de la obra
Sentildeala queacute personajes aparecen o se mencio-
nan
Sentildeala recursos literarios y aspectos de estilo
propios de esta obra
Saca tus propias conclusiones sobre el tipo de
mujer de la que se habla en estos textos
Estilo
Un aspecto interesante de la obra es el retrato de dos mun-
dos que reflejan una sociedad que estaacute cambiando
El de los sentildeores caracterizado por un lenguaje formal y
retoacuterico con parlamentos maacutes largos Calisto Melibea Ple-
berio y Alisa
El de los criados el intereacutes la importancia del dinero y el
empleo de refranes son caracteriacutesticos de estos personajes
que suelen tener textos maacutes breves y aacutegiles Paacutermeno
Sempronio Lucrecia Areacuteusa Celestina
Toma de unas viejas que se hacer herberas
andan de casa en casa e llaacutemanse parteras
con polvos e afeites y con alcoholeras
echan la moca en ojo y ciegan bien de veras
Y busca mensajera de unas negras pecas
que usan mucho frailes monjas y beatas
son mucho andariegas merecen las capatas
estas trotaconventos hacen muchas baratas
como puna trata
Do estas mujeres usan mucho se alegrar
pocas mujeres pueden de ellas se despagar
porque a ti non mientan saacutebelas falagar
pues tal encanto usan que saben bien cegar
De aquellas viejas todas esta es la mejor
ruega que no te mienta muestra el buen amor
que mucha mala bestia vende buen corredor
e mucha mala ropa cubre buen cobertor
Libro de buen amor (adaptacioacuten)
Herberas que vende hierbas
Capatas zapatos calzas
CALISTO- iquestDe queacute la serviacuteas
PAacuteRMENO- Sentildeor iba a la plaza y traiacuteale de co-
mer y acompantildeaacutebala supliacutea en aquellos me-
nesteres que mi tierna fuerza bastaba [] Ella
teniacutea seis oficios conviene saber labrandera
perfumera maestra de hacer afeites y de hacer
virgos alcahueta y un poquito hechicera []
Haciacutease fiacutesica de nintildeos tomaba estambre de
unas casas daacutebalo a hilar en otras por acha-
que de entrar en todas Las unas laquoiexclMadre
acaacuteraquo las otras laquoiexclMadre acullaacuteraquo laquoiexclCata la vie-
jaraquo laquoiexclYa viene el amaraquo de todos muy conoci-
da [] Y en su casa haciacutea perfumes falsaba
estoraques menjuiacute animes aacutembar algalia pol-
villos almizcles mosquetes Teniacutea una caacutemara
llena de alambiques de redomillas de barrilejos
de barro de vidrio de arambre de estantildeo he-
chos de mil facciones Haciacutea solimaacuten afeite co-
cido [] y otras aguas de rostro [] Adelgaza-
ba los cueros con zumos de limones con tur-
bino con tueacutetano de corzo y de garza y otras
confecciones Sacaba agua para oler [] Ha-
ciacutea lejiacuteas para enrubiar [] Los aceites que sa-
caba para el rostro no es cosa de creer [] Te-
niacutea en un tabladillo en una cajuela pintada
unas agujas delgadas de pellejeros e hilos de
seda encerados y colgadas alliacute raiacuteces de ho-
japlasma y fuste sanguino cebolla albarrana y
cepacaballo Haciacutea con esto maravillas que
cuando vino por aquiacute el embajador franceacutes tres
veces vendioacute por virgen una criada que teniacutea
CALISTO- iexclAsiacute pudiera ciento
La Celestina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 106
TEXTOS DE LA UNIDAD 7
La Celestina Fernando de Rojas
El planto de pleberio
PLEBERIOmdashiexclOh Fortuna variable ministra y
mayordoma de los temporales bienes
iquestPor queacute no ejecutaste tu cruel ira tus mu-
dables ondas en aquello que a ti es suje-
to iquestPor queacute no destruiste mi patrimonio
iquestPor queacute no quemaste mi morada iquestPor
queacute no asolaste mis grandes heredamien-
tos Dejaacuterasme aquella florida planta en
quien tuacute poder no teniacuteas Dieacuterasme fortuna
fluctuosa triste la mocedad con vejez ale-
gre no pervirtieras el orden Mejor sufriera
persecuciones de tus engantildeos en la recia y
robusta edad que no en la flaca postrime-
riacutea iexclOh vida de congojas llena de miserias
acompantildeada iexclOh mundo mundo Mu-
chos mucho de ti dijeron muchos en tus
cualidades metieron la mano a diversas
cosas por oiacutedas te compararon Yo por tris-
te experiencia lo contareacute como a quien
las ventas y compras de tu engantildeosa feria
no proacutesperamente sucedieron como
aquel que mucho ha hasta ahora callado
tus falsas propiedades por no encender
con odio tu ira porque no me secases sin
tiempo esta flor que este diacutea echaste de tu
poder Pues ahora sin temor como quien
no tiene queacute perder como aquel a quien
tu compantildeiacutea es ya enojosa como cami-
nante pobre que sin temor de los crueles
salteadores va cantando en alta voz Yo
pensaba en mi maacutes tierna edad que eras y
eran tus hechos regidos por alguacuten orden
ahora visto el pro y la contra de tus bie-
nandanzas me pareces un laberinto de
errores un desierto espantable una mora-
da de fieras juego de hombres que andan
en corro laguna llena de cieno regioacuten lle-
na de espinas monte alto campo pedre-
goso prado lleno de serpientes huerto flo-
rido y sin fruto fuente de cuidados riacuteo de
laacutegrimas mal de miserias trabajo sin prove-
cho dulce ponzontildea vana esperanza falsa
alegriacutea verdadero dolor Ceacutebasnos mun-
do falso con el manjar de tus deleites al
mejor sabor nos descubres el anzuelo no lo
podemos huir que nos tiene ya cazadas
las voluntades Prometes mucho nada
cumples Eacutechasnos de ti porque no te po-
damos pedir que mantengas vanos pro-
metimientos Corremos por los prados de
tus viciosos vicios muy descuidados a rien-
da suelta descuacutebresnos la celada cuando
ya no hay lugar de volver
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
La avutarda y la golondrina
Eacuterase un cazador muy sutil pajarero
fue sembrar cantildeamones a un campo placentero
para hacer sus cuerdas y lazos del redero
andaba el avutarda cerca en el sendero
Dijo la golondrina a toacutertolas y pardales
y maacutes al avutarda estas palabras tales
Comed esta semiente de aquestos eriales
que es aquiacute sembrada por vuestros grandes males
Hicieron gran escarnio de lo que les hablaba
dijeacuteronle que se fuese que locura chirlaba
La semiente nacida vieron coacutemo regaba
el cazador el caacutentildeamo y non las espantaba
Tornoacute la golondrina e dijo al avutarda
que arrancase la yerva que era ya alzada
que quien tanto la riega y tanto la escarda
por el mal de las aves lo haciacutea aunque que se tarda
Dijo el avutarda Loca sandiacutea vana
siempre estaacutes chirlando locura de mantildeana
non quiero tu consejo iexclvete para villana
deacutejame en esta vega tan hermosa y tan llanamdash
Fuese la golondrina a casa del cazador
hizo alliacute su nido quanto pudo mejor
como era alegre y muy gorjeador
al cazador le gustoacute que era madrugador
Cogido ya el caacutentildeamo y fecha la preparada
fuese el pajarero como soliacutea a la caza
prendioacute a la avutarda para venderla en la plaza
dijo la golondrina Ya estaacutes toda pelada
Romance de dontildea Urraca
mdashMorir vos queredes padre Sant Miguel vos haya el alma mandaacutestedes vuestras tierras a quien se vos antojara
Diste a Don Sancho Castilla Castilla la bien nombrada a Don Alfonso a Leoacuten con Asturias y Sanabria y a Don Garciacutea a Galicia con Portugal la preciada A miacute porque soy mujer dejaacuteisme desheredada irme he yo por esas tierras como una mujer errada
y este mi cuerpo dariacutea a quien bien se me antojara a los moros por dinero y a los cristianos de gracia de lo que ganar pudiere hareacute bien por vuestra alma Alliacute preguntara el Rey mdashiquestQuieacuten es esa que asiacute habla Respondiera el Arzobispo
mdashVuestra hija dontildea Urraca
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 107
Unidad 8
Liacuterica y narrativa
de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Lectura Vida de don Quijote
Ortografiacutea La escritura de los cardinales y ordinales
Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 108
UNIDAD 8 LIacuteRICA Y NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Vida de don Quijote
Capiacutetulo IV 1ordf parte
Y habiendo andado como dos millas descubrioacute don Quijote un grande tropel de gente que
como despueacutes se supo eran unos mercaderes toledanos que iban a comprar seda a Murcia
Eran seis y veniacutean con sus quitasoles con otros cuatro criados a caballo y tres mozos de mulas a
pie Apenas los divisoacute don Quijote cuando se imaginoacute ser cosa de nueva aventura [] Y puesto
en la mitad del camino estuvo esperando que aquellos caballeros andantes llegasen que ya eacutel
por tales los teniacutea y juzgaba y cuando llegaron a trecho que se pudieron ver y oiacuter levantoacute don
Quijote la voz y con ademaacuten arrogante dijo
mdashTodo el mundo se tenga si todo el mundo no confiesa que no hay en el mundo todo doncella
maacutes hermosa que la Emperatriz de la Mancha la sin par Dulcinea del Toboso
Paraacuteronse los mercaderes al son de estas razones y a ver la extrantildea figura del que las deciacutea y
por la figura y por las razones luego echaron de ver la locura de su duentildeo mas quisieron ver des-
pacio en queacute paraba aquella confesioacuten que se les pediacutea y uno de ellos que era un poco burloacuten
y muy mucho discreto le dijo
mdashSentildeor caballero nosotros no conocemos quieacuten sea esa buena sentildeora que deciacutes mostraacutednos-
la que si ella fuere de tanta hermosura como significaacuteis de buena gana y sin apremio alguno
confesaremos la verdad que por parte vuestra nos es pedida
mdashSi os la mostrara mdashreplicoacute don Quijotemdash iquestqueacute hicieacuterades vosotros en confesar una verdad tan
notoria La importancia estaacute en que sin verla lo habeacuteis de creer confesar afirmar jurar y defen-
der donde no conmigo sois en batalla gente descomunal y soberbia []
mdashSentildeor caballero mdashreplicoacute el mercadermdash suplico a vuestra merced en nombre de todos estos
priacutencipes que aquiacute estamos que porque no encarguemos nuestras conciencias confesando una
cosa por nosotros jamaacutes vista ni oiacuteda y maacutes siendo tan en perjuicio de las emperatrices y reinas
del Alcarria y Extremadura que vuestra merced sea servido de mostrarnos alguacuten retrato de esa
sentildeora[] y aun creo que estamos ya tan de su parte que aunque su retrato nos muestre que
es tuerta de un ojo y que del otro le mana bermelloacuten y piedra azufre con todo eso por compla-
cer a vuestra merced diremos en su favor todo lo que quisiere
mdashNo le mana canalla infame mdashrespondioacute don Quijote encendido en coacuteleramdash no le mana di-
go eso que deciacutes sino aacutembar y algalia entre algodones y no es tuerta ni corcovada sino maacutes
derecha que un huso de Guadarrama Pero vosotros pagareacuteis la grande blasfemia que habeacuteis
dicho contra tamantildea beldad como es la de mi sentildeora
Y en diciendo esto arremetioacute con la lanza baja contra el que lo habiacutea dicho con tanta furia y
enojo que si la buena suerte no hiciera que en la mitad del camino tropezara y cayera Rocinan-
te lo pasara mal el atrevido mercader Cayoacute Rocinante y fue rodando su amo una buena pieza
por el campo y querieacutendose levantar jamaacutes pudo tal embarazo le causaban la lanza adarga
espuelas y celada con el peso de las antiguas armas Y entre tanto que pugnaba por levantar-
se y no podiacutea estaba diciendo
mdashNon fuyaacuteis gente cobarde gente cautiva atended que no por culpa miacutea sino de mi caballo
estoy aquiacute tendido
Un mozo de mulas de los que alliacute veniacutean que no debiacutea de ser muy bienintencionado oyendo
decir al pobre caiacutedo tantas arrogancias no lo pudo sufrir sin darle la respuesta en las costillas
El Quijote Miguel de Cervantes
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Resume brevemente este episodio iquestDoacutende se observa el realismo de la obra iquestY la locura de don
Quijote
2ndash iquestQuieacuten es en realidad Dulcinea del Toboso iquestCoacutemo la presenta don Quijote
3ndash iquestQueacute frase del mercader hace que se enfade don Quijote iquestPor queacute tiene ese efecto dicha fra-
se
4ndash iquestQueacute significado tiene la expresioacuten laquodarle la respuesta en las costillasraquo el mozo a don Quijote
5ndash El lenguaje de don Quijote es a menudo arcaizante imitando el de la Edad Media Esto se mani-
fiesta por ejemplo en que conserva la f- inicial de algunas palabras que ya la habiacutean perdido en su
eacutepoca Sentildeala alguacuten ejemplo
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe la misma aventura que se narra en este texto como si sucediese en la actualidad Adapta
tambieacuten el lenguaje pero recuerda que don Quijote imita la forma de hablar de sus antepasados
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestA queacute llamamos desengantildeo Barroco Investiga sobre los elementos de desengantildeo en la obra
2ndash Dulcinea es un personaje importante pero que no aparece en la obra de Cervantes Investiga so-
bre este y otros personajes femeninos que siacute aparecen unos idealizados otros realistas y caricaturiza-
dos iquestQueacute caracteriacutesticas tienen Podeacuteis repartir el trabajo por grupos y presentar despueacutes los resulta-
dos de vuestra investigacioacuten en la clase
3ndash Descubre los lugares por los que pasa la ldquoRuta del Quijoterdquo
Has visitado alguno de ellos
iquestExiste la ruta de Dulcinea
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Dulcinea Charles Robert Leslie
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 110
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o ORTOGRAFIacuteA
ESCRITURA DE NUacuteMEROS Las expresiones numeacutericas pueden expresarse con cifras o con letra La correcta ortografiacutea de estas
expresiones requiere conocer algunas normas (dictadas por la Real academia Espantildeola)
ORTOGRAFIacuteA DE LOS CARDINALES Son palabras simples (y por lo tanto se escriben en una sola palabra) las siguientes todos los numerales cardinales de cero a quince (cinco oncehellip)
todas las decenas (veinte treinta cuarenta)
cien(to) quinientos y mil
Son expresiones complejas formadas por yuxta-
posicioacuten o coordinacioacuten el resto de los nuacutemeros
cardinales Pero debemos conocer coacutemo se escri-
ben estos cardinales complejos
Se escriben en una sola palabra los que corres-
ponden a los siguientes nuacutemeros del 16 a 19 y
del 21 a 29 dieciseacuteis dieciocho veintiuno vein-
tidoacutes y tambieacuten las centenas trescientos
seiscientos Se escriben en dos palabras los cardinales com-
plejos a partir de 30 treinta y cinco cuarenta y
doshellip Algunos requieren maacutes de dos palabras
doscientos veinte mil
ORTOGRAFIacuteA DE LOS ORDINALES Palabras simples Se escriben en una sola palabra
Los ordinales que corresponden de estos nuacutemeros Del 1 al 9
Todas las decenas (deacutecimo vigeacutesimo )
Todas las centenas (centeacutesimo quincuageacutesi-
mo)
1 000 y las potencias superiores (milloneacutesimo)
Son palabras compuestas los demaacutes ordinales y
por lo tanto se escriben utilizando dos o maacutes pala-
bras vigeacutesimo quinto cuadrageacutesimo octavo
Los ordinales pueden abreviarse utilizando el
nuacutemero araacutebigo correspondiente y a su lado una
ldquoletra voladitaldquo es decir un siacutembolo que es como
una ldquoaldquo o bien una ldquo oldquo en la parte superior y en
pequentildeo 3ordm 6ordf
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Casos especiales en la escritura de ordinales
Para los ordinales correspondientes a 11 y 12
son tan vaacutelidas las formas undeacutecimo y duo-
deacutecimo preferidas por el uso culto como
decimoprimero y decimosegundo
Se prefiere unas sola palabra para expresar
los ordinales correspondientes a la primera y
a la segunda deceno decimosegundo de-
cimoquintohellip
Sin embargo se expresan en varias palabras
los ordinales a partir de la tercera decena
trigeacutesimo tercero quincuageacutesimo segundo
En estos casos tambieacuten se admite escribirlos
en una sola palabra trigesimoprimero
La tilde Se mantiene en el primer elemento
si se trata de un ordinal escrito en varias
palabras (vigeacutesimo quinto) Si se escribe en
una sola palabra el ordinal va sin tilde
(vigesimotercero) Por supuesto la tilde se
mantiene en el segundo elemento puesto
que el acento de intensidad permanece en
el mismo lugar ( undeacutecimo dosmileacutesimo
tricenteacutesimo)
La variacioacuten de geacutenero y nuacutemero va en el
segundo elementos vigeacutesimo segunda
trigeacutesimo cuarta Como ya hemos dicho
antes estos ordinales pueden escribirse en
una sola palabra en ese caso el primer
elemento se mantiene invariable en cuanto
al geacutenero (vigeacutesimotercera vigeacutesimoquin-
tos )
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ACTIVIDADES
1ndash Completa la siguiente tabla escibiendo los ordinales correspondientes a las cifras 1 22 35 67 85 70
100 206 607 1 000 8 96 49 368
2ndash iquestSe debe decir el trigeacutesimo quinto seminario iquesto bien el 35 seminario Razona la respuesta
3ndash Di los cardinales a los que corresponde nonageacutesimo tricenteacutesimo undeacutecimo deacutecimo cuarto
sexageacutesimo quincuageacutesimo quinto
4ndash iquestQueacute quiere decir heptasiacutelabo iquest y octogonal iquest y pentagrama iquesty cuatrimotor iquestTienen variacioacuten
de geacutenero y nuacutemero los ordinales iquesty los cardinales Razona las respuestas
CARDINAL ORDINAL CORRESPONDIENTE ESCRITURA DEL CARDINAL ESCRITURA DEL ORDINAL
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LIacuteRICA La liacuterica es el geacutenero literario que emplea mayor nuacutemero de recursos (pero no olvides que no es el
uacutenico) Estos recursos se denominan figuras literarias (consulta el anexo literario)
El mecanismo dominante para que se produzca una figura literaria es la repeticioacuten Pero o estamos
hablando de repetir palabras uacutenicamente tambieacuten se pueden repetir sonidos estructuras significa-
dos Fiacutejate en las siguientes repeticiones
Rima Repeticioacuten de los sonidos finales del verso desde la uacuteltima vocal acentuada hasta el final
Rima asonante Solo se repiten las vocales desde el uacuteltimo acento hasta el final
Rima consonante se repiten las vocales y las consonantes desde el uacuteltimo acento hasta el fi-
nal
Estrofa repeticioacuten de un mismo esquema en cuanto a la combinacioacuten de los versos y su rima
Anaacutefora repeticioacuten de la primera palabra de un verso (o frase en prosa)
Paralelismo Repeticioacuten de la misma estructura sintaacutectica
Metaacutefora Repeticioacuten de un mismo significado
Es tambieacuten muy importante dominar los diferentes tipos de estrofas (consulta el anexo) y los nombres
que utilizamos para designar los distintos tipos de verso
El geacutenero liacuterico comprende una serie de subgeacuteneros que debes
conocer ya que aparecen con muchiacutesima frecuencia en la histo-
ria de la literatura
Cancioacuten Poema destinado a ser cantado de temaacutetica muy
variada y muy sencillo formalmente Suele tener un estribillo
Eacutegloga exalta la vida campestre en la que dos falsos pastores
se quejan de sus penas de amor en una naturaleza idiacutelica
Tambieacuten se utilizan los teacuterminos de poesiacutea pastoril o bucoacutelica
Elegiacutea Lamento ante la peacuterdida de un ser querido
Oda Poema que exalta sentimientos producidos por una idea
heacuteroe acontecimientohellip
Poesiacutea anacreoacutentica exalta la naturaleza y los placeres del
mundo
Saacutetira Poema en el que se critican los defectos de una perso-
na Puede antildeadirse a este poema un tono humoriacutestico
VOCABULARIO PROPIO DE LA NARRATIVA Recuerda lo que has estudiado otros cursos sobre los subgeacuteneros narrativos Otros teacuterminos comunes
Antagonista es el personaje que se opone al protagonista
Desorden cronoloacutegico los acontecimientos aparecen desordenados Es el lector quien debe orde-
nar cada momento de la trama
Narracioacuten lineal los acontecimientos se suceden por orden cronoloacutegico
Narracioacuten in medias res los acontecimientos empiezan a narrarse en la mitad de la trama Y luego
retroceden al pasado
Narracioacuten retrospectiva los acontecimientos empiezan por el final y luego continuacutean siguiendo un
orden cronoloacutegico
Protagonista es el personaje principal
RECUERDA
Son versos de arte menor los
que tienen ocho siacutelabas o me-
nos y versos de arte mayor los
que tienen nueve o maacutes siacutelabas
Tetrasiacutelabos (4 siacutelabas)
Pentasiacutelabos (5 siacutelabas)
Hexasiacutelabos (6 siacutelabas)
Heptasiacutelabos (7 siacutelabas)
Octosiacutelabos (8 siacutelabas)
Eneasiacutelabos (9 siacutelabas)
Decasiacutelabos (10 siacutelabas)
Endecasiacutelabos (11 siacutelabas)
Dodecasiacutelabos (12 siacutelabas)
Alejandrinos (14 siacutelabas)
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de los teacuterminos que hemos estudiado Puedes inventarlo o buscarlo entre los auto-
res conocidos
2ndash Sentildeala los elementos que has estudiado en el vocabulario propio de la narrativa aplicaacutendolo a la
narrcioacuten audiovisual busca ejemplos en peliacuteculas que conozcas
3ndash Inventad una narracioacuten con los elementos estudiados
4ndash Escribid poemas pertenecientes a los subgeacuteneros liacutericos que habeacuteis estudiado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 112
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Renacimiento (siglo XVI) es maacutes que una corriente artiacutestica
Es una nueva forma de estar en el mundo que vuelve sus ojos
a la Antiguumledad claacutesica a Grecia y a Roma De ahiacute el nom-
bre ldquoRenacimientordquo A esta forma de ver el mundo de reva-
lorizacioacuten del hombre e intereacutes por el arte se conoce con el
nombre de Humanismo
2ndash LIacuteRICA RENACENTISTA Podemos dividir el siglo XVI en dos periodos diferenciados
Durante la primera mitad del siglo la influencia italiana es
muy importante Es un periodo en el que nuestra poesiacutea se
adapta a las formas y a los temas de poetas como Dante
Petrarca
Durante la segunda mitad del siglo XVI se produce como
reaccioacuten a los movimientos protestantes que se producen
en el norte de Europa la Contrarreforma En nuestra litera-
tura esto se traduce en una importancia creciente de la
literatura religiosa
3ndash PRIMER RENACIMIENTO GARCILASO DE LA VEGA Las formas italianas son introducidas en Espantildea gracias a la plu-
ma de Juan Boscaacuten y sobre todo de Gracilazo de la Vega du-
rante el reinado del primero de los Austrias Carlos I (tambieacuten
conocido como emperador Carlos V)
El autor
Nacioacute en Toledo en 1501 Murioacute joven al tratar de asaltar una
fortaleza en 1536 Es ejemplo de caballero renacentista
poeta y soldado Se casoacute con Elena de Zuacutentildeiga pero vivioacute
enamorado de una dama portuguesa Isabel Freire Se cree
que la mayoriacutea de sus poemas amorosos van dirigidos a esta
dama casada incluso despueacutes de que ella muriera Conocioacute
la poesiacutea italiana y escribioacute adoptando las nuevas formas y
modernizando la poesiacutea castellana
Su obra
Es ceacutelebre por sus eacuteglogas en las que se ofrecen los lamentos
de los pastores Salicio y Nemeroso rechazado uno por su
amada Galatea muerta la adorada del segundo Elisa Son
tambieacuten famosos sus sonetos
3ndash SEGUNDO RENACIMIENTO ASCEacuteTICA Y MIacuteSTICA La poesiacutea durante el reinado de Felipe II se caracteriza por la
temaacutetica religiosa Las formas y temas del primer Renacimien-
to se adaptan a esta nueva temaacutetica
Fray Luis de Leoacuten
Profesor de la Universidad de Salamanca cultiva la poesiacutea
asceacutetica Cultiva las formas poeacuteticas del renacimiento en sus
odas que tienen gran musicalidad Uno de los toacutepicos maacutes
famoso es el beatus ille (tomado del escritor latino Horacio)
que invita a vivir en la naturaleza alejado del bullicio de la
ciudad Fue encarcelado por su traduccioacuten del Cantar de los
Cantares del hebreo
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3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Los descubrimientos cientiacuteficos la
conquista de lo que se llamoacute
ldquoNuevo Mundordquo (Ameacuterica) el
desarrollo del comercio las ciuda-
des y la confianza en el ser hu-
mano (antropocentrismo) son cla-
ves de la nueva eacutepoca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre las caracteriacutesticas y temas
propios del Renacimiento desta-
camos
Meacutetrica italiana versos de 7 y
11 siacutelabas empleo de estrofas
como la lira o la silva Adop-
cioacuten del soneto como forma
caracteriacutestica
El tema amoroso es muy fre-
cuente La liacuterica petrarquista
habla de una mujer de belleza
suma (cabellos rubios piel
blanca labios rosados) que
con frecuencia no responde
favorablemente a los requeri-
mientos del poeta Tambieacuten
aparece con frecuencia la na-
turaleza idealizada que es
testigo silencioso de las quejas
del poeta
Toacutepicos latinos carpe diem
(disfruta el momento) locus
amoenus (lugar agradable)
Influencia de la mitologiacutea gre-
colatina dioses heacuteroes y mitos
aparecen con frecuencia
SAMER MAacuteS
En la Oda a Francisco Salinas de
Fray Luis leemos
iexclQueacute descansada vida
La del que huye del mundanal ruido
Y sigue la escondida
Senda por donde han ido
Los pocos sabios que en el mundo
raquo han sido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 113
Santa Teresa de Jesuacutes
Teresa de Cepeda y Ahumada es representante de la literatura
miacutestica Maacutes conocida por su obra en prosa en la que describe
su experiencia de unioacuten con Dios Su estilo sencillo y humilde no
oculta una personalidad muy fuerte y emprendedor
Santa Teresa de Jesuacutes es una de las primeras escritoras famosas
Su ejemplo sirvioacute a muchas mujeres en los siglos posteriores
San Juan de la Cruz
Tras conocer a Teresa de Jesuacutes se une a ella y a la reforma de
la Orden del Carmelo Su obra miacutestica es breve Describe en
su poesiacutea la unioacuten miacutestica del alma con Dios adoptando las
formas de la literatura amorosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Lee el poema ldquoNoche oscurardquo de San Juan de la Cruz
Analiza la meacutetrica
Cuaacutento miden los
versos iquestcoacutemo se
llama esta estrofa
iquestcuaacutel es el origen
de la estrofa
Resume el conte-
nido lee el conte-
nido y expliacutecalo
de dos maneras
Como un poe-
ma amoroso
Como un poe-
ma religioso
2ndash Sentildeala las carac-
teriacutesticas propias del
Renacimiento en el
poema
Sentildeala los recursos
literarios que en-
cuentres en el
poema iquestPor queacute
crees que los utili-
za el poeta
3ndash Lee la eacutegloga de Garcilaso de la Vega Mide los versos y
sentildeala las caracteriacutesticas propias del Renacimiento en el poe-
ma
4ndash Busca informacioacuten sobre la vida y la obra de Santa Teresa
Redacta un informe con las conclusiones
5ndash Lee el poema ldquoAquiacute la envidia y la mentirardquo Analiza la
meacutetrica iquestcuaacutento miden los versos iquestcoacutemo se llama esta es-
trofa iquestcuaacutel es el origen de esta estrofa Relaciona el conte-
nido del poema con la vida del propio Fray Luis
En una noche oscura
con ansias en amores inflamada
iexcloh dichosa ventura
saliacute sin ser notada
estando ya mi casa sosegada
A oscuras y segura
por la secreta escala disfrazada
iexcloh dichosa ventura
a oscuras y en celada
estando ya mi casa sosegada
En la noche dichosa
en secreto que nadie me veiacutea
ni yo miraba cosa
sin otra luz y guiacutea
sino la que en el corazoacuten ardiacutea
Aqueacutesta me guiaba
maacutes cierto que la luz de mediodiacutea
adonde me esperaba
quien yo bien me sabiacutea
en parte donde nadie pareciacutea
iexclOh noche que guiaste
iexcloh noche amable maacutes que el alborada
iexcloh noche que juntaste
Amado con amada
amada en el Amado transformada
En mi pecho florido
que entero para eacutel solo se guardaba
alliacute quedoacute dormido
y yo le regalaba
y el ventalle de cedros aire daba
El aire de la almena
cuando yo sus cabellos esparciacutea
con su mano serena
en mi cuello heriacutea
y todos mis sentidos suspendiacutea
Quedeacuteme y olvideacuteme
el rostro reclineacute sobre el Amado
cesoacute todo y dejeacuteme
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado
SABER MAacuteS
Muchas mujeres poetas se encon-
traron con el problema de un coacute-
digo poeacutetico formalizado que es-
cribiacutea a una dama que no corres-
pondiacutea al amor Algunas escribiacutean
como si fuesen hombres enamo-
rados de una mujer Otras optan
por la ambiguumledad y se dirigen a
un geneacuterico tuacute Un tercer grupo
elige la eacutegloga como molde poeacute-
tico
Eacutegloga de Garcilaso
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso
he de contar sus quejas imitando
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas los amores
(de pacer olvidadas) escuchando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 114
LIacuteRICA DEL BARROCO
1ndash CONTEXTO HISTOacuteRICO El Barroco es un periodo de la historia que se caracteriza por
su pesimismo Durante el reinado de los llamado ldquoAustrias me-
noresrdquo el paiacutes entra en crisis
Crisis poliacutetica los reyes delegan el poder en los validos
que son los que realmente ejercen el poder
Conflictos dentro de la peniacutensula y en Europa que consu-
men los recursos de la Corona
Crisis social empobrecimiento de la poblacioacuten epidemias
pestes
Conflictos religiosos expulsioacuten de los moriscos Se da mu-
cha importancia a la pureza de sangre y se rechaza a to-
dos los que son sospechosos de no ser cristianos viejos
2- CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Barroco es un movimiento cultural que tiene lugar durante
el siglo XVII El profundo malestar social desemboca en el
ldquodesengantildeo barrocordquo
Una visioacuten pesimista del mundo lleno de maldades false-
dades
Rechazo a los bienes mundanos vanidad de vanidades
Presencia de la idea de la fugacidad de la vida del ace-
cho de la muerte el pecado
Idea de ilusioacuten y apariencia que oculta la verdad
En cuanto a los aspectos formales y temaacuteticos
Se exageran las formas se retuercen se complican em-
pleo de un lenguaje brillante se acumulan las metaacuteforas
los hipeacuterbatos las hipeacuterboles los quiasmos y encabalga-
mientoshellip
Se favorecen los contrastes lo bello y lo grotesco las luces
y las sombras lo religioso y lo profanohellip
Empleo de temas mitoloacutegicos en ocasiones de forma jo-
cosa o burlesca
Temas barrocos frecuentes son el amor la muerte el paso
del tiempo (tempus fugit) criacutetica social burlahellip
En la meacutetrica se siguen empleando los versos Renacentistas
El soneto adquiere gran importancia Los poetas tambieacuten
componen romances cancioncillas de sabor popular letri-
llashellip Es lo que se conoce como ldquoRomancero Nuevordquo
2ndash EL CONCEPTISMO Y EL CULTERANISMO Tradicionalmente se han considerado que existen dos co-
rrientes En los uacuteltimos antildeos se viene afirmando que no se tra-
ta de dos posturas tan opuestas Ambas responden al gusto
por la complicacioacuten formal y conceptual
Culteranismo busca la exuberancia formal y la creacioacuten de
belleza formal a traveacutes de un lenguaje preciosista colorista y
rico en imaacutegenes Goacutengora es su maacuteximo representante
Conceptismo pretende sorprender al lector a traveacutes del
ingenio La complicacioacuten tiene que ver con el empleo de
ironiacuteas dobles sentidos metaacuteforas ingeniosas contrastes
expresivoshellip Su maacuteximo exponente es Quevedo
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
En este soneto de Lope de Vega
se explica precisamente la es-
tructura del propio soneto
ldquoUn soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal
[aprieto
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando van los tres delante
Yo penseacute que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que
[me espante
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entreacute con pie derecho
pues fin con este verso le voy dando
Ya estoy en el segundo y auacuten
[sospecho
que voy los trece versos acabando
contad si son catorce y estaacute hechordquo
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 115
3ndash AUTORES Luis de Goacutengora (1561-1627)
Su gran formacioacuten humaniacutestica y su amplia cultura hacen de
su poesiacutea un conjunto complejo que los criacuteticos han dividido
en dos grupos
Poesiacutea popular villancicos letrillas romances histoacutericos
pastoriles moriscos burlescoshellip
Poesiacutea culta en este grupo se incluyen sus sonetos y los
grandes poemas Faacutebula de Polifemo y Galatea com-
puesta en octavas reales y las Soledades obra inacaba-
da escrita en silvas
Francisco de Quevedo (1580-1645)
Nacido en el seno de una familia noble En su obra se refleja
su rechazo a judiacuteos y conversos Escribioacute obras en prosa Son
famosas El buscoacuten o Los suentildeos Podemos establecer varios
grupos
Poesiacutea amorosa sonetos de temaacutetica petrarquista
Poesiacutea moralizante en el que aborda temas relacionados
con el paso del tiempo el desengantildeo o la crisis poliacutetica y
social
Poesiacutea satiacuterico-burlesca muy conocidas son sus composicio-
nes jocosas en las que emplea un lenguaje incluso vulgar
Feacutelix Lope de Vega (1562-1635)
La poesiacutea de Lope es maacutes sencilla y clara Una poesiacutea llana
Recibe gran influencia de la literatura popular y muchas de
sus composiciones aparecen insertas en sus obras de teatro
Su vida amorosa se recrea a menudo en su literatura En la
uacuteltima etapa de su vida se ordena sacerdote y escribe temaacute-
tica religiosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Lope tuvo una vida amorosa muy
activa En 2010 se hizo una peliacutecu-
la galardonada con dos premios
Goya en la que aparecen dos de
las mujeres con las que tuvo rela-
cioacuten En la peliacutecula tambieacuten apa-
recen muchos aspectos de su
poesiacutea y su teatro Puedes ver el
trailler de la peliacutecula aquiacute
w w w y o u t u b e c o m w a t c h
v=T4T28OSkqX4
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica del Renacimiento y del Barroco sus similitudes y sus
diferencias
3ndash Analiza estos poemas
Resumen y tema
Meacutetrica y estructura iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
Figuras retoacutericas
que se emplean
Estilo del texto
4ndash Escribe un poe-
ma imitando al de
Lope en el que
enumeres todas las
sensaciones que te
despierta una per-
sona un sentimien-
to un momento
del diacuteahellip
5ndash Investiga sobre
la poesiacutea satiacuterica
iquestQueacute es iquestQuieacuten la
escribiacutea iquestDe queacute
asuntos hace mo-
fa
Amor constante maacutes allaacute de la muerte
Cerrar podraacute mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco diacutea
Y podraacute desatar esta alma miacutea
Hora a su afaacuten ansioso lisonjera
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejaraacute la memoria en donde ardiacutea
Nadar sabe mi llama el agua friacutea
Y perder el respeto a ley severa
Alma a quien todo un dios prisioacuten ha sido
Venas que humor a tanto fuego han dado
Medulas que han gloriosamente ardido
Su cuerpo dejaraacute no su cuidado
Seraacuten ceniza mas tendraacute sentido
Polvo seraacuten mas polvo enamorado
Francisco de Quevedo
Desmayarse
Desmayarse atreverse estar furioso
aacutespero tierno liberal esquivo
alentado mortal difunto vivo
leal traidor cobarde y animoso
no hallar fuera del bien centro y reposo
mostrarse alegre triste humilde altivo
enojado valiente fugitivo
satisfecho ofendido receloso
huir el rostro al claro desengantildeo
beber veneno por licor suumlave
olvidar el provecho amar el dantildeo
creer que el cielo en un infierno cabe
dar la vida y el alma a un desengantildeo
iexclesto es amor quien lo proboacute lo sabe
Lope de Vega
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 116
NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash LAS NOVELAS IDEALISTAS Durante el siglo XVI asistimos al desarrollo de distintos geacuteneros
que tienen en comuacuten la huida de la realidad y la recreacioacuten
de mundos idealizados y de aventuras prodigiosas
Novela pastoril en ella pastores expresan sus sentimientos y
sus penas de amor en un ambiente natural e idealizado La
maacutes importante es Diana de Jorge de Montemayor
Novela sentimental narra amores desdichados de los per-
sonajes que las protagonizan En ellas se incluyen muchos
elementos simboacutelicos muchos de ellos con raiacuteces medie-
vales como la idea de la caacutercel que aparece en Caacutercel
de amor de Diego San Pedro
Novela morisca se trata de historias de amor relacionadas
con el mundo aacuterabe En ocasiones entre musulmanes y
cristianas o a la inversa Un ejemplo es la anoacutenima Historia
del abencerraje y la hermosa Jarifa
2- LAS NOVELAS REALISTAS LA PICARESCA Frente a los geacuteneros anteriores en los que predomina la ideali-
zacioacuten de ambientes y personajes aparece con fuerza un
tipo de novela que va a ser decisivo en nuestra literatura la
novela picaresca Entre sus caracteriacutesticas destacan
Protagonizada por un ldquopiacutecarordquo se narra la vida de un per-
sonaje de origen humilde que tiene que ganarse la vida
desde muy pequentildeo Para ello a menudo tiene que recu-
rrir al engantildeo o la trampa
Aprendizaje una novedad en este tipo de novelas son los-
consejos al margen de las normas Si comparamos esto con
la idea de aprendizaje que se observa en El conde Lucanor
podemos considerar que se trata de una parodia
Tema del hambre es muy frecuente que el motor que
mueve al piacutecaro es la necesidad de buscar alimento
Obras en el 1554 aparece La vida de Lazarillo de Tormes de au-
tor anoacutenimo Tiene muchos continuadores y durante el siglo XVII
y se continuacutea con el geacutenero con obras como El buscoacuten de Que-
vedo Rinconete y Cortadillo de Cervantes o la obra protagoni-
zada por una piacutecara La piacutecara Justina de Loacutepez de Uacutebeda
3ndash LAZARILLO DE TORMES Fecha y autor La primera vez que aparece esta obra publi-
cada es en 1554 si bien se cree que pudo haber una versioacuten
anterior La obra se ha atribuido a diferentes autores si bien
no hay acuerdo en quieacuten pudo ser el autor Lo que siacute parece
clara es su voluntad de ocultar su identidad Posiblemente
para evitar ser acusado y condenado dadas las numerosas
burlas que se hacen a la avaricia y a la dehonestidad de los
cleacuterigos
Geacutenero Se trata de una novela epistolar (adopta la forma de
una carta) autobiograacutefica Es una carta destinada a vuestra
merced en la que se narra el caso una especie de confe-
sioacuten que explica coacutemo Laacutezaro ha llegado a aceptar que el
Arcipreste de San Salvador esteacute amancebado con su mujer
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Durante el siglo XVI se desarrolla
la narrativa de ficcioacuten La impren-
ta y el aumento de lectores
(aunque el iacutendice de analfabetos
sigue siendo muy elevado) permi-
ten este desarrollo de la literatura
escrita
El teacutermino novella comenzoacute a utili-
zarse para designar relatos de fic-
cioacuten breves En espantildeol primero
se utilizoacute para referirse a la novela
corta italiana Esta es la acepcioacuten
de Cervantes en sus Novelas
ejemplares
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Laacutezaro desarrolla el instinto de su-
pervivencia gracuias al aprendi-
zaje con los diferentes amos
El ciego que le abre los ojos a
la maldad del mundo y con el
que vive las historias maacutes cono-
cidas
El tacantildeo cleacuterigo de Maqueda
con el que sufre tanta hambre
El hidalgo arruinado por el que
Laacutezaro siente laacutestima ya que lo
trata bien aunque tampoco
come con eacutel
El fraile mercedario de dudosa
moralidad
El vendedor de bulas o buldero
El capellaacuten
El maestro de hacer panderos
El alguacil
Finalmente obtiene el cargo de
pregonero gracias al arcipreste
que ademaacutes le ofrece mujer y casa
Maacutes informacioacuten en
httpwww2upsedufaculty
velezSpan_402Lazarohtm
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 117
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala las palabras que te resulten extrantildeas en el texto Ten en cuenta que se trata de una obra
del siglo XVI Intenta ldquotraducirlas al castellano actualrdquo
2ndash Diriacuteas que se trata de una novela idealista o realista Justifica tu respuesta
3ndash iquestQueacute tipo de narrador se utiliza en esta novela iquestQueacute efecto se consigue utilizando este narrador
4ndash Todo lo que sucede en la obra no le ocurrioacute al autor de verdad Posiblemente se basoacute en cuentos
populares o en historias que le habiacutean contado iquestPor queacute crees que lo cuenta como experiencias
personales iquestQueacute se logra con ello
5ndash iquestCuaacutel fue el primer truco que inventoacute Laacutezaro para beberse el vino del ciego
6ndash Explica el significado de las tres frases destacadas en el segundo episodio laquomoriacutea por eacutelraquo laquocayoacute en
la burlaraquo y laquome parecioacute que el cielohellipraquo
7ndash iquestQueacute recurso literario observas en la palabra golpecillo laquoFue tal el golpecilloraquo
8ndash Escribe una aneacutecdota en la que el protagonista tenga que valerse de su ingenio para solucionar
una situacioacuten Puedes recurrir a algo que te haya sucedido en la infancia
9ndash Investiga sobre los otros amos de Laacutezaro Elabora un esquema con ellos y la experiencia de Laacutezaro
a su lado Si quieres puedes darle la forma de un curriacuteculum viacutetae
Usaba [el ciego] poner cabe siacute un jarrillo de vino cuando comiacuteamos y yo muy de presto le asiacutea y daba un
par de besos callados y tornaacutebale a su lugar Mas duroacuteme poco que en los tragos conociacutea la falta y por
reservar su vino a salvo nunca despueacutes desamparaba el jarro antes lo teniacutea por el asa asido []
Yo como estaba hecho al vino moriacutea por eacutel y viendo que aquel remedio de la paja no me aprovechaba
ni valiacutea acordeacute en el suelo del jarro hacerle una fuentecilla y agujero sotil y delicadamente con una muy
delgada tortilla de cera taparlo [] Cuando el pobreto iba a beber no hallaba nada Espantaacutebase mal-
deciacutease daba al diablo el jarro y el vino no sabiendo queacute podiacutea ser
mdashNo direacuteis tiacuteo que os lo bebo yo -deciacutea pues no le quitaacuteis de la mano
Tantas vueltas y tientos dio al jarro que halloacute la fuente y cayoacute en la burla mas asiacute lo disimuloacute como si no lo
hubiera sentido
Y luego otro diacutea teniendo yo rezumando mi jarro como soliacutea no pensando el dantildeo que me estaba apare-
jado ni que el mal ciego me sentiacutea senteacuteme como soliacutea Estando recibiendo aquellos dulces tragos mi cara
puesta hacia el cielo un poco cerrados los ojos por mejor gustar el sabroso licor sintioacute el desesperado ciego
que agora teniacutea tiempo de tomar de miacute venganza y con toda su fuerza alzando con dos manos aquel dul-
ce y amargo jarro le dejoacute caer sobre mi boca ayudaacutendose como digo con todo su poder de manera
que el pobre Laacutezaro que de nada desto se guardaba antes como otras veces estaba descuidado y go-
zoso verdaderamente me parecioacute que el cielo con todo lo que en eacutel hay me habiacutea caiacutedo encima
Fue tal el golpecillo que me desatinoacute y sacoacute de sentido y el jarrazo tan grande que los pedazos del se me
metieron por la cara rompieacutendomela por muchas partes y me quebroacute los dientes sin los cuales hasta hoy
me quedeacute
Anoacutenimo Lazarillo de Tormes
Temas El Lazarillo parece ser una denuncia al falso sentido
del honor y a la hipocresiacutea especialmente del aacutembito ecle-
siaacutestico Esto ha generado numerosas hipoacutetesis sobre la auto-
riacutea y que durante mucho tiempo estuviera en el Iacutendice de
libros prohibidos
Estructura El esquema es circular hace el caso es el pretexto
para recordar la vida de Laacutezaro desde su nintildeez
Personajes Laacutezaro evoluciona no es un personaje plano Los
otros personajes siacute tienen rasgos arquetiacutepicos el ciego el escu-
dero el cleacuterigohellip De ahiacute el caraacutecter criacutetico con el colectivo
Fuentes Muchas de las historias y personajes que aparecen en
El Lazarillo son de origen folcloacuterico y tradicional La originalidad
reside en que todas esas historias tienen un protagonista Laacutezaro
Se trata de una evolucioacuten en la teacutecnica de relato marco que
veiacuteamos en la prosa medieval
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 118
CERVANTES Ya conoces la famosa obra de Miguel de Cervantes Don
Quijote de la Mancha pero este famoso escritor tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro
1ndash CERVANTES UNA VIDA AZAROSA Nacioacute en Alcalaacute de Henares en 1547 Vivioacute durante un tiem-
po en Italia absorbiendo el arte y las costumbres del paiacutes
Realizoacute diversas veces el papel de militar y asiacute tambieacuten estu-
vo durante cinco antildeos entre rejas en Argel apresado por los
turcos A la vuelta a Espantildea vivioacute en diversas ciudades Murioacute
en Madrid el 23 de abril de 1616
2- CERVANTES POETA De su obra poeacutetica pocos escritos se conocen ya que se per-
dieron la mayoriacutea pero cultivoacute un tipo de poesiacutea de caraacutecter
culto El viaje del Parnaso es la uacutenica obra en verso publica-
da en la que el tema principal es el conflicto entre los malos
y buenos escritores
3ndash CERVANTES DRAMATURGO Su obra dramaacutetica es extensa aunque solamente se conservan
algo maacutes de una decena de comedias y ocho entremeses
Comedias siguen las normas claacutesicas distinguieacutendose de
las coetaacuteneas de la Comedia Nueva Algunas son Los ba-
ntildeos de Argel El rufiaacuten dichoso
Entremeses retrato de las clases populares de la eacutepoca El
retablo de las maravillas El viejo celoso
Tragedias una uacutenica tragedia La Numancia
4ndash CERVANTES NOVELISTA El geacutenero novelesco fue el que maacutes popularidad dio a Cer-
vantes Destacaremos algunas obras de diversos temas y geacute-
neros
La Galatea Es su primera novela De tema pastoril trata
los amores entre pastores pero tambieacuten introduce comen-
tarios criacuteticos sobre literatura
Las aventuras de Persiles y Sigismunda Se trata de una no-
vela bizantina en la que como tal las aventuras de los
enamorados protagonistas terminan felizmente tras diver-
sos viajes
Novelas ejemplares Coleccioacuten de relatos cortos escritos al
modo italiano y con originales argumentos Se distinguen
dos grupos
a) Realistas Rinconete y Cortadillo El licenciado Vidriera
El celoso extrementildeo El coloquio de los perros
b) Idealistas La espantildeola inglesa La fuerza de la sangre
5ndash EL QUIJOTE El Quijote Sin duda es su obra maestra Se publica en dos
partes la primera en 1605 y la segunda en 1615 A continua-
cioacuten estudiaremos algunos aspectos importantes de esta
obra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Novela bizantina era un tipo de
novela renacentista caracteriza-
da por las aventuras que corriacutean
dos enamorados recorriendo di-
versos lugares y peripecias y cuyo
final era feliz
Exemplos era un geacutenero tiacutepico
medieval en los que se relataba
un breve cuento y al final se expo-
niacutea una ejemplaridad moral
El adjetivo que califica a la colec-
cioacuten de novelas ldquoejemplaresrdquo pro-
cede de los exemplos medieva-
les en los que como ya sabes al
final del relato se extrae una mo-
raleja manteniendo asiacute algunos
dicha estructura mientras que
otros sirven como modelo de la
creacioacuten literaria
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
iquestCuaacutel es la intencioacuten de la obra
Por un lado la novela supone una
parodia de los libros de caballeriacuteas
por lo que durante los siglos XVII y
XVIII fue leiacutedo como un libro coacutemi-
co Un siglo despueacutes adquiriraacute un
valor distinto seraacute interpretado co-
mo la defensa del ideal en una
sociedad en el que los grandes
ideales se han perdido
Pero ademaacutes se considera un libro
de criacutetica y teoriacutea literaria Los per-
sonajes hablan de literatura y el
libro en siacute es un ejercicio de conti-
nua experimentacioacuten literaria mez-
cla estilos geacuteneros temas tipos de
habla fantasiacutea y realidad relatos
(moriscos pastoriles cortesanoshellip)
y ademaacutes supone un reflejo de la
sociedad espantildeola coetaacutenea
SABER MAacuteS
Cervantes teniacutea un sentido del
humor muy particular que apare-
ce en sus obras Es lo que se llama
ldquoironiacutea cervantinardquo Los nombres
de los personajes y las situaciones
insoacutelitas encierran a menudo una
criacutetica
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 119
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
Estructura y argumento Alonso Quijano (don Quijote) enloque-
cido con la lectura sale emulando a sus iacutedolos caballerescos
Primera salida Va solo y no llega muy lejos Es armado ca-
ballero en una posada que eacutel cree castillo Regresa apa-
leado y en su casa sus amigos queman los libros de la bi-
blioteca
Segunda salida acompantildeado por Sancho Panza tiene sus
aventuras maacutes conocidas
Tercera salida el segundo libro de 1614 incluye nuevas
aventuras de don Quijote y Sancho que son muy conoci-
dos para el resto de personajes que conocen las aventuras
anteriores porque han leiacutedo el libro
Narrador Uno de los grandes hallazgos de Cervantes es el
narrador Cervantes finge que la obra no la inventoacute que la
transcribe una historia real referida por un historiador aacuterabe El
texto ldquooriginalrdquo estaacute en aacuterabe y necesita un traductor Con
esta confusioacuten logra que su historia parezca maacutes real
Personajes Los protagonistas de la novela son don Quijote y
Sancho Panza
Don Quijote hidalgo de un pueblo manchego que en-
vuelto en la locura por tanto leer libros de caballeriacuteas de-
cide convertirse en caballero andante en busca de aven-
turas Bajo esta locura que hace que lo convierta en per-
sonaje coacutemico expone juicios muy acertados y coherentes
sobre diversos asuntos
Sancho Panza realiza la labor de escudero tal y como apa-
reciacutea en los libros de caballeriacuteas El autor refleja en Sancho
diversas caracteriacutesticas que contrastan en muchas ocasiones
con don Quijote (locura-cordura culto-ruacutestico habla culta-
uso de refranes) aunque poco a poco adoptaraacute algunas
formas propias de su amo En este personaje Cervantes con-
densa las caracteriacutesticas propias del gracioso bobo o el cria-
do de la literatura y el folclore de la eacutepoca
Estilo El estilo se define por su variedad propia de su etapa
renacentista Vemos entonces la mezcla del habla culta con
el habla popular el estilo elevado culto y cortesano junto al
estilo caracteriacutestico de la parodia burlesca opiniones y juicios
eruditos lindando con los refranes y dichos populares Es por
tanto una obra muy rica en variedad estiliacutestica
SABER MAacuteS
En El Quijote aparecen muchos
personajes Algunos de ellos son
Dulcinea dama de Don Quijo-
te
Rocinante caballo maltrecho
de Don Quijote flaco pando
de aspecto burlesco para ser
el caballo de un caballero
El ama y la sobrina viven con
don Quijote
El cura y el barbero son veci-
nos del pueblo Tienen aprecio
por don Alonso Quijano
Puedes encontrar mucho maacutes en
httpquijotebneeslibrohtml
httpwwweducajcyl es
e d u c a c y l c m g a l l e r y
Recursos20Infinitytematicas
webquijoteindexhtml
1ndash Haz un esquema con los contenidos
del tema
2ndash Investiga sobre la vida de Cervantes y
descubre queacute relacioacuten hay entre esta y su
obra
3ndash Lee este texto perteneciente al entre-
meacutes El retablo de las maravillas Podriacuteas
explicar queacute estaacute sucediendo Tal vez ne-
cesites buscar algo de informacioacuten sobre
este entremeacutes
4ndash En El conde Lucanor hay un texto con
un tema similar Averigua cuaacutel es iquestPor
queacute crees que Cervantes habla aquiacute de
ldquocristianos viejosrdquo
Benito Poca balumba trae este autor para tan gran retablo
Juan Todo debe de ser de maravillas
Chanfalla iexclAtencioacuten sentildeores que comienzo [] Ea que ya
veo que has otorgado mi peticioacuten pues por aquella par-
te asoma la figura del valentiacutesimo Sansoacuten []
Benito iexclTeacutengase cuerpo de tal conmigo iexclBueno seriacutea que en
lugar de habernos venido a holgar quedaacutesemos aquiacute
hechos plasta iexclTeacutengase sentildeor Sansoacuten [] que se lo rue-
gan buenos
Capacho iquestVeisle vos Castrado
Juan Pues iquestno le habiacutea de ver iquestTengo yo los ojos en el
colodrillo
Gobernador [Aparte] Milagroso caso es eacuteste asiacute veo yo a San-
soacuten ahora como el Gran Turco pues en verdad que me
tengo por legiacutetimo y cristiano viejo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 120
Soneto XXIII Garcilaso de la Vega
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente honesto
enciende al corazoacuten y lo refrena
y en tanto que el cabello que en la vena
del oro se escogioacute con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco enhiesto
el viento mueve esparce y desordena
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre
marchitaraacute la rosa el viento helado
Todo lo mudaraacute la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre
Letrilla Luis de Goacutengora
La maacutes bella nintildea
de nuestro lugar
hoy viuda y sola
y ayer por casar
viendo que sus ojos
a la guerra van
a su madre dice
que escucha su mal
Dejadme llorar
orillas del mar
Pues me distes madre
en tan tierna edad
tan corto el placer
tan largo el pesar
y me cautivastes
de quien hoy se va
y lleva las llaves
de mi libertad
Dejadme llorar
orillas del mar
En llorar conviertan
mis ojos de hoy maacutes
el sabroso oficio
del dulce mirar
pues que no se pueden
mejor ocupar
yeacutendose a la guerra
quien era mi paz
Dejadme llorar
orillas del mar
No me pongaacuteis freno
ni queraacuteis culpar
que lo uno es justo
lo otro por demaacutes
Si me quereacuteis bien
no me hagaacuteis mal
harto peor fuera
morir y callar
Dejadme llorar
orillas del mar
Dulce madre miacutea
iquestQuieacuten no lloraraacute
aunque tenga el pecho
como un pedernal
y no daraacute voces
viendo marchitar
los maacutes verdes antildeos
de mi mocedad
Dejadme llorar
orillas del mar
Vaacuteyanse las noches
pues ido se han
los ojos que haciacutean
los miacuteos velar
vaacuteyanse y no vean
tanta soledad
despueacutes que en mi lecho
sobra la mitad
Dejadme llorar
orillas del mar
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
SOLEDAD PRIMERA Luis de Goacutengora
Era del antildeo la estacioacuten florida
en que el mentido robador de Europa
mdashmedia luna las armas de su frente
y el Sol todo los rayos de su pelomdash
luciente honor del cielo
en campos de zafiro pace estrellas
Contiene una fantasiacutea contenta con amar decente
Sor Juana Ineacutes de la Cruz
Detente sombra de mi bien esquivo
imagen del hechizo que maacutes quiero
bella ilusioacuten por quien alegre muero
dulce ficcioacuten por quien penosa vivo
Si al imaacuten de tus gracias atractivo
sirve mi pecho de obediente acero
iquestpara queacute me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo
Mas blasonar no puedes satisfecho
de que triunfa de miacute tu tiraniacutea
que aunque dejas burlado el lazo estrecho
que tu forma fantaacutestica centildeiacutea
poco importa burlar brazos y pecho
si te labra prisioacuten mi fantasiacutea
Santa Teresa de Jesuacutes
Vivo sin vivir en miacute
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 121
Unidad 9
Teatro de los Siglos de Oro
Literatura del XVIII
a) Teatro de los siglos de Oro
b) La liacuterica del siglo XVIII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
Leacutexico Vocabulario propio de la literatura (III)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 122
UNIDAD 9
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
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si
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e
xp
re
si
oacuten
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rt
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ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
LAURENCIA iquestNo temes ver el rigor
que por los demaacutes sucede
y el furor con que procede
aqueste pesquisidor
Procura guardar la vida
Huye tu dantildeo no esperes
FRONDOSO iquestCoacutemo que procure quieres
cosa tan mal recibida
iquestEs bien que los demaacutes deje
en el peligro presente
y de tu vista me ausente
No me mandes que me aleje
porque no es puesto en razoacuten
que por evitar mi dantildeo
sea con mi sangre extrantildeo
en tan terrible ocasioacuten (Voces dentro )
VOCES parece que he oiacutedo
y son si yo mal no siento
de alguno que dan tormento
Oye con atento oiacutedo (Dice dentro el JUEZ y
responden)
JUEZ Decid la verdad buen viejo
FRONDOSO Un viejo Laurencia miacutea
atormentan
LAURENCIA iexclQueacute porfiacutea
ESTEBAN Deacutejenme un poco
JUEZ Ya os dejo
Decid iquestquieacuten matoacute a Fernando
ESTEBAN Fuenteovejuna lo hizo
LAURENCIA Tu nombre padre eternizo
[a todos vas animando]
FRONDOSO iexclBravo caso
JUEZ Ese muchacho
aprieta Perro yo seacute
que lo sabes Di quieacuten fue
iquestCallas Aprieta borracho
NINtildeO Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclPor vida del rey villanos
que os ahorque con mis manos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
FRONDOSO iexclQue a un nintildeo le den tormento
y niegue de aquesta suerte
LAURENCIA iexclBravo pueblo
FRONDOSO Bravo y fuerte
JUEZ Esa mujer al momento
en ese potro tened
Dale esa mancuerda luego
LAURENCIA Ya estaacute de coacutelera ciego
JUEZ Que os he de matar creed
en este potro villanos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
PASCUALA Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclDale
FRONDOSO Pensamientos vanos
LAURENCIA Pascuala niega Frondoso
FRONDOSO Niegan nintildeos iquestQueacute te espanta
JUEZ Parece que los encantas
iexclAprieta
PASCUALA iexclAy cielo piadoso
JUEZ iexclAprieta infame iquestEstaacutes sordo
PASCUALA Fuenteovejuna lo hizo
JUEZ Traedme aquel maacutes rollizo
ese desnudo ese gordo
LAURENCIA iexclPobre Mengo Eacutel es sin duda
FRONDOSO Temo que ha de confesar
MENGO iexclAy ay
JUEZ Comenza a apretar
MENGO iexclAy
JUEZ iquestEs menester ayuda
MENGO iexclAy ay
JUEZ iquestQuieacuten matoacute villano
al sentildeor comendador
MENGO iexclAy yo lo direacute sentildeor
JUEZ Afloja un poco la mano
FRONDOSO Eacutel confiesa
JUEZ Al palo aplica
la espalda
MENGO Quedo que yo
lo direacute
JUEZ iquestQuieacuten lo matoacute
MENGO Sentildeor iexclFuenteovejunica
JUEZ iquestHay tan gran bellaqueriacutea
Del dolor se estaacuten burlando
En quien estaba esperando
niego con mayor porfiacutea
Dejadlos que estoy cansado
FRONDOSO iexclOh Mengo bien te haga Dios
Temor que tuve de dos
el tuyo me le ha quitado
Fuenteovejuna Lope de Vega
iquestQuieacuten matoacute al comendador
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 123
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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si
oacuten
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si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
COMPRENSIOacuteN 1ndash Las palabras cambian de significado a lo largo del tiempo Muchas palabras de este texto no signifi-
can hoy lo mismo que en el XVIII aunque se entienden perfectamente iquestQueacute quiere decir el sintagma
ldquodar tormentordquo o la palabra ldquoatormentarrdquo en el XVIII Busca tambieacuten los significados de porfiacutea y que-
do
2ndash La palabra ldquovillanordquo se utiliza hoy con un significado diferente al del texto iquestQueacute quiere decir en el
texto (y en todo el teatro del los siglos de Oro)
3ndash iquestCuaacutentas personas responden ldquoFuenteovejuna Sentildeorrdquo Di los nombres de cada una de ellas
4ndash Hay dos personajes que estaacuten oyendo lo que ocurre pero no estaacuten presentes en la escena iquestCuaacuteles
son sus nombres Por las palabras que pronuncian iquestquieacutenes crees que es cada uno de ellos
5ndash Describe a Mengo seguacuten lo que dicen de eacutel Laurencia y Frondoso iquestCoacutemo crees que es Mengo te-
niendo en cuenta su forma de actuar y las palabras que pronuncia
6ndash iquestPor queacute estaacute cansado el juez
EXPRESIOacuteN 1ndash Inventa una historia similar a la que ocurrioacute en Fuenteovejuna Recuerda que se trata de redactar
un texto narrativo No se trata de hacer un guioacuten de la historia
2ndash Convieacuterte tu texto en obra de teatro Por lo que dicen los personajes debe quedar claro todo lo que
ocurre Puedes poner acotaciones pero lo maacutes importante es el diaacutelogo de los personajes Recuerda
que una obra de teatro debe cumplir lo siguiente
Se trata de un diaacutelogo entre varios personajes Cada vez que habla un personaje hay que poner su
nombre No hay narrador (que diga por ejemplo contestoacute Fulanito o similar ) Las palabras del autor son las acotaciones que van entre pareacutentesis Las acotaciones afectan al
escenario y tambieacuten a los gestos y actuaciones de los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoFuenteovejunardquo iquestExiste este lugar en realidad
2ndash Busca los tiacutetulos de las obras que escribioacute Lope de Vega
El comendador pretende a Laurencia Imagen de
Pablo Egea Palomares Banco de imgenes y soni-
dos del ite Licencia Creative Commons (by-nc-
sa)
La Justicia de los
reyes Imagen de
Pablo Egea Paloma-
res Banco de imge-
nes y sonidos del ite
Licencia Creative
Commons (by-nc-
sa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 124
1ndash En grupos de dos copiad el texto que proponemos siguiendo el orden en que aparecen aquiacute utili-
zando un procesador de textos Depueacutes utilizando las herramientas de cortado y pegado debeacuteis
ordenar el texto atendiendo a la coherencia y cohesioacuten textuales
2ndash Utlizad la negrita el subrayado y la cursiva para las palabras que aparecen destacadas de las pa-
labras en que aparezca
Introducid una letra capital en la primera palabra del poema de Salinas
3ndash Pasadle al texto un corrector ortograacutefico y consultad en un diccionario las palabras en las que du-
deacuteis
4ndash Cambiad la fuente y el tamantildeo del texto
5ndash Disentildeadlo de dos maneras
Como si fuese parte de un trabajo acadeacutemico
Como si fuese parte de un folleto publicitario
sobre un manual de Lengua
6ndash Cread una tabla para esquema-
tizar la informacioacuten que proporciona
el fragmento 4
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o ORTOGRAFIacuteA
RESALTES Y PROCESADORES DE TEXTOS Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten ponen a nuestro alcance numerosas herramien-
tas para el tratamiento informaacutetico de textos La mejor manera de aprender a manejarlos es utilizaacuten-
dolos Aquiacute te daremos algunas claves para mejorar la presentacioacuten de tus escritos
Selecciona una fuente adecuada de
acuerdo con el tipo de texto que vayas a
escribir el objetivo que persigue el texto
el destinatariohellip En ocasiones la fuente y
el interlineado vienen impuestos por el
destinatario Fiacutejate en estos ejemplos y
piensa en las diferencias sensaciones que
produce la tipografiacutea Algunas fuentes presentan problemas con las
tildes tenlo en cuenta
Establece los maacutergenes los espacios entre paacuterrafos
Utiliza los resaltes letra negrita cursiva subrayado y mayuacutesculas con
moderacioacuten (recuerda que si hay mucho texto destacado el resalte
pierde el efecto)
Un instrumento muy uacutetil para la modificacioacuten raacutepida de tu documen-
to son los estilos Observa los que hemos utilizado para elaborar este
documento
No olvides pasar a tu documento el corrector ortograacutefico pero re-
cuerda que el mejor corrector es la relectura atenta y el empleo del
diccionario en caso de duda
Utiliza las imaacutegenes tablas y graacuteficos para apoyar tu texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
3 Fiacutejate en el ejemplo siguiente
del poema de Pedro Salinas Yo
no te quiero asiacute El pronombre yo
se refiere al poeta el emisor del
mensaje
2 Los pronombres tienen significado ocasional Su significacioacuten
depende del contexto linguumliacutestico o extralinguumliacutestico (la situa-
cioacuten) en que se usan Se refieren a un nombre y desempentildean
las funciones propias de este
5 Para vivir no quiero
islas palacios torres
iexclQueacute alegriacutea maacutes alta
vivir en los pronombres
Quiacutetate ya los trajes
las sentildeas los retratos
yo no te quiero asiacute
disfrazada de otra
hija siempre de algo
Te quiero pura libre
irreductibletuacute 4 Existen diferentes clases de
pronombres los cuales pueden
clasificarse seguacuten su significado
De este modo distinguimos pro-
nombres personales demostrati-
vos posesivos indefinidos nu-
merales relativos interrogantes
y exclamativos
1 te se refiere a ella
la persona a quien se
dirige el poeta
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 125
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
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xp
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si
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rt
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fiacute
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leacute
xi
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ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DEL GEacuteNERO DIDAacuteCTICO Los subgeacuteneros principales de la Didaacutectica son
Faacutebula relato en prosa o verso en el que el autor quiere poner de manifiesto una ensentildeanza
Ensayo texto que trata sobre temas humaniacutesticos en el cual al autor expresa sus ideas y opiniones
sobre un determinado asunto
En la historia de la Literatura de este curso escucharaacutes la expresioacuten latina docere delectare que
significa ldquoensentildear deleitandordquo Como sabes esta expresioacuten se utiliza mucho en el mester de clereciacutea
y durante el siglo XVIII
Moraleja la ensentildeanza moral que aparece al final de las faacutebulas o de los ejemplos (cuento medie-
val)
VOCABULARIO PROPIO DEL TEATRO Al leer o comentar obras teatrales debemos tener en cuenta el significado de estos teacuterminos
Acotaciones son las palabras del autor de la obra teatral que determinan coacutemo debe ser el deco-
rado y los gestos que han de hacer los personajes 8al interpretar su papel)
Actos son cada una de las partes en las que se divide una obra de teatro Se utilizaba el nombre de
jornadasrdquo en las obras del teatro claacutesico o romaacutentico
Aparte uno de los personajes teatrales se dirige al puacuteblico disimuladamente intentando que los
personajes que hay en la escena no lo aprecien
Corral de comedias son los patios de las casas en los que se representaban las obras en el XVII
Decoro poeacutetico los personajes deben hablar de manera acorde a su condicioacuten social
Escenas cada una de las partes en las que se divide un acto Vienen marcadas por la salido o en-
trada de un nuevo personaje en la escena
Foro parte del escenario opuesta a la puerta de entrada
Justicia poeacutetica se trata de un toacutepico literario por el cual los ldquomalosrdquo obtienen un castigo y los
ldquobuenosrdquo ven recompensado su honor y su virtud
Monoacutelogo parlamento de uno de los personajes de la obra de teatro que estaacute solo en la escena
Mutis por el foro esta expresioacuten significa salir de la escena Es una expresioacuten teatral que ha pasado a
la lengua coloquial
Regla de las tres unidades reglas teatrales de tiempo (debe transcurrir en 24 horas) lugar (debe
ocurrir en un solo lugar) y accioacuten (en ella se debe expresar un solo problema)
Teatro a la italiana es el teatro con la forma que conocemos en la actualidad en el cual el puacuteblico
se situacutea en un semiciacuterculo y opuesta al puacuteblico se encuentra la escena
Recuerda los subgeacuteneros teatrales que has estudiado en otros cursos Existen algunos subgeacuteneros tea-
trales llamados ldquomenoresrdquo que tambieacuten debes conocer
Auto sacramental obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacutericos destinados a
representarse en la calle en la fiesta del Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Entremeses piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares durante los Siglos de Oro
Melodrama es un subgeacutenero teatral que presenta situaciones serias en las que los personajes bue-
nos sufren de manera exagerada a causa de las actuaciones de los personajes malos
Pasos piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares que tienen lugar en los
Siglos de Oro Tambieacuten se llaman ldquoentremesesrdquoA partir del siglo XVIII se utiliza el nombre de
ldquosaineterdquo para designar lo mismo que un paso o entremeacutes piezas de un solo acto de caraacutecter coacute-
mico y personajes populares
1ndash Busca una faacutebula en verso y otra en prosa Lleacutevalas a clase y leacuteelas a los compantildeeros iquestPor queacute
razoacuten se trata de una faacutebula
2ndash iquestCuaacuteles son los subgeacuteneros teatrales menores que se representaban entre acto y acto en una co-
media del Siglo de Oro Define cada uno
3ndash Teniendo en cuenta todo lo que sabes elabora un esquema con todos los geacuteneros literarios y los
subgeacuteneros correspondientes a cada uno de ellos Te proponemos un ejemplo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 126
TEATRO DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash EL SIGLO XVI El teatro profano y religioso en castellano en el siglo XVI se
desarrolla de manera notable Asiacute en el siglo XVI encontra-
mos dramaturgos como
Lucas Fernaacutendez disciacutepulo de Juan del Encina tiene la
autoriacutea de varios dramas pero todaviacutea quedaraacuten muy proacute-
ximos al estilo del teatro medieval Su Auto de la Pasioacuten
seriacutea utilizado como parte de la liturgia eclesiaacutestica
Autores como Gil Vicente o Bartolomeacute Torres Naharro escribi-
raacuten piezas dramaacuteticas maacutes elaboradas
Gil Vicente de nacionalidad portuguesa escribe tanto en
portugueacutes como en castellano Su obra se caracteriza por
la continua saacutetira al mundo eclesiaacutestico la introduccioacuten de
elementos folcloacutericos y la incorporacioacuten de poemas y can-
ciones que colman de belleza y esculpen sus dramas
Torres Naharro como gran conocedor de la cultura italia-
na pues pasoacute parte de su vida en Italia deja entrever en
sus obras su gran conocimiento por el teatro claacutesico Su
obra se divide en comedias de a noticia (Soldadesca y
Tinellaria) de caraacutecter realista y a fantasiacutea (Serafina e Hi-
menea) en las que la imaginacioacuten prima
Lope de Rueda que cultivoacute el drama popular escribioacute co-
medias al estilo italiano pero introduciendo elementos coacute-
micos que serviriacutean como adaptacioacuten de su comedia cul-
ta italiana al ambiente popular en el que se representa-
ban sus comedias De su obra destacan los entremeses o
pasos que se caracterizan por su brevedad y comicidad
repletos de coloquialismos juegos linguumliacutesticos hablas dia-
lectaleshellip
No debemos olvidar la importancia del teatro cultivado en
Sevilla y Valencia a finales de siglo para el florecimiento del
drama en Espantildea en el siglo XVII
Juan de la Cueva sevillano en cuya obra encontramos
caracteriacutesticas del teatro posterior destacando obras co-
mo Los infantes de Lara o Bernardo del Carpio
2- EL SIGLO XVII En el siglo XVII el teatro en Espantildea es de gran relevancia Las
obras se representaban en corrales de comedias Si las repre-
sentaciones eran muy largas en los intermedios se ofreciacutean
entremeses con el fin de entretener al espectador
Los corrales de comedias convivieron con el teatro cortesano
destinado a representarse en los palacios de nobles o del rey
Otra modalidad de la eacutepoca eran los autos sacramentales
obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacuteri-
cos destinados a representarse en la calle en la fiesta del
Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre los autores de este siglo po-
demos destacar otros nombres
Guilleacuten de Castro (Las moceda-
des del Cid) Juan Ruiz de Alarcoacuten
(Las paredes que oyen) Francisco
de Rojas Zorrilla (Entre bobos an-
da el juego) Agustiacuten de Moreto
(El lindo don Diego)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Juan del Encina en el siglo XV
jugoacute un papel importante en el
desarrollo del teatro profano que
dariacutea lugar al teatro cortesano
acogido y representado en los
palacios con el fin de entretener
a la nobleza Sus creaciones que
destacaron en el aacutembito de la
muacutesica de la poesiacutea y del teatro
se representaron en la corte de
los duques de Alba En sus obras
destaca la aparicioacuten de persona-
jes del campo rudos que utilizan
una lengua ruacutestica con el fin de
hacer reiacuter a los sentildeores Su mar-
cha a Roma lo aproxima a con-
cepto renacentista e idealizado
del amor que seraacute protagonista
en sus poemas dedicados al amor
pagano
SABER MAacuteS
Debido a la prohibicioacuten de diver-
sos textos por parte de la Inquisi-
cioacuten los contenidos de caraacutecter
satiacuterico van desapareciendo
aunque el cultivo del teatro en la
segunda mitad de siglo va mos-
trando su auge y consolidacioacuten
Asiacute existiraacuten dos tipos de teatro el
religioso y profano ya anterior y
que se representaba en iglesias o
en las calles en festividades reli-
giosas y el desarrollo de un teatro
de tipo popular representado en
corrales de comedias que surgi-
riacutean en las ciudades maacutes impor-
tantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 127
3ndash LA COMEDIA NUEVA Una nueva concepcioacuten de la comedia surgiriacutea y en la que
tuvo en su desarrollo un papel importante Lope de Vega es
la llamada Comedia Nueva Esta comedia combinaba la ca-
lidad literaria con la capacidad de atraer al puacuteblico llenan-
do los escenarios de las ciudades espantildeolas del siglo XVII La
comedia barroca serviriacutea de medio de propaganda del siste-
ma social de la eacutepoca Entre los temas favoritos de los espec-
tadores estaacuten los religiosos histoacutericos mitoloacutegicos legenda-
rios filosoacuteficoshellip Pero es el tema del honor el maacutes importante
del periodo La reparacioacuten de la honra es tan importante que
en algunos casos se convierte en el centro de la accioacuten
Tirso de Molina Autor que desarrolla el mito de don Juan en
su obra El burlador de Sevilla y el convidado de piedra
Lope de Vega Creador de la comedia nueva cultivoacute diversi-
dad de geacuteneros introduciendo a menudo elementos popula-
res en sus obras
Comedias de enredo obras de intriga como La dama bo-
ba y El perro del hortelano
Dramas de honor campesino que se enfrenta a un noble
que lo deshonra ejerciendo justicia el rey asiacute Fuenteoveju-
na y Peribaacutentildeez y el comendador de Ocantildea
Dramas traacutegicos el caballero de Olmedo
Pedro Calderoacuten de la Barca Su teatro es conceptual reflexi-
vo y su lenguaje es artificioso Ademaacutes de los de la comedia
barroca plantea problemas existenciales Destacan
Comedias La dama duende Eco y Narciso
Dramas traacutegicos El alcalde de Zalamea El meacutedico de su
honra La vida es suentildeo
Autos sacramentales El gran teatro del mundo El gran
mercado del mundo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2- Lee este fragmento de Lope de Vega (El caballero de Olmedo)
Resuacutemelos brevemente su contenido
iquestQueacute caracteriacutesticas propias del siglo XVII encuentras en el
texto
iquestQueacute crees que ha sucedido antes iquestQueacute crees que va a
suceder a continuacioacuten Escribe un breve texto en el que lo
expliques 4ndash Busca informacioacuten sobre el argumento de la
obra iquestQueacute tema principal se trata en ella
5ndash Olmedo organiza festivales de verano Consulta su paacutegina
web y anota tres obras y autores que hayas estudiado en esta
unidad que se hayan representado alliacute
httpwwwolmedoesolmedoclasico
6ndash Investigad por grupos a los autores que hemos estudiado y
preparad una exposicioacuten en clase con lustras averiguaciones
7ndash El perro del Hortelano fue llevada al cine por Pilar Miroacute La difi-
cultad del guioacuten reside en que se mantiene el texto en verso
Busca en la mediateca de tu barrio la peliacutecula Anota las carac-
teriacutesticas del teatro del XVII que se observan en la obra Tambieacuten
podeacuteis preparar alguna escena para representar en clase
VOZ Que de noche le mataron
al caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
DON ALONSO
iexclCielos iquestQueacute estoy escuchando
Si es que avisos vuestros son
ya que estoy en la ocasioacuten
iquestde queacute me estaacuteis informando
Volver atraacutes iquestcoacutemo puedo
Invencioacuten de Fabia es
que quiere a ruego de Ineacutes
hacer que no vaya a Olmedo
VOZ [(Dentro)]Sombras le avisaron
que no saliese
y le aconsejaron
que no se fuese
el caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
SABER MAacuteS
Las caracteriacutesticas
Nuacutemero de actos la comedia
se divide en tres actos llama-
dos jornadas presentacioacuten
nudo y desenlace
Mezcla de lo traacutegico y lo coacutemico
Variedad de personajes El ga-
laacuten que es valiente y guapo la
dama de gran belleza y ena-
moradiza el padre de la dama
o el barba poderoso y que
soluciona los problemas el an-
tagonista se opone al galaacuten
la criada confidente de la da-
ma el criado o el gracioso
confidente del galaacuten
Ruptura de la regla de las tres
unidades claacutesica la accioacuten
sucederaacute en diversos lugares
la accioacuten puede surgir en maacutes
de un diacutea accioacuten principal
(galaacuten y dama) y accioacuten se-
cundaria (criados)
Verso Las obras se escriben en
verso para facilitar su memori-
zacioacuten El escritor utiliza diferen-
tes tipos de estrofas seguacuten las
situaciones (polimetriacutea)
Decoro La lengua se adecua al
personaje que es representado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 128
LIacuteRICA DEL SIGLO XVIII
1ndash SIGLO XVIII SIGLO DE LAS LUCES Durante este siglo se produce un crecimiento demograacutefico
La mayor necesidad de alimentos favoreceraacute el desarrollo de
la agricultura y la conocida ldquoRevolucioacuten industrialrdquo e desarro-
llo de grandes faacutebricas e innovaciones teacutecnicas
El lema ldquotodo para el pueblo pero sin el pueblordquo procede del
despotismo ilustrado y refleja la actitud de las monarquiacuteas
absolutas que auacuten perduran hacia un enriquecimiento de la
cultura y la adquisicioacuten de un discurso paternalista Los poliacuteti-
cos ilustrados se esfuerzan por hacer reformas que separen el
poder civil del religioso y en general por mejorar y moderni-
zar el sistema
El acontecimiento maacutes significativo e importante de este siglo es
la Revolucioacuten francesa el hombre ya no estaacute predeterminado
solo por haber nacido con determinado linaje sino que sus obras
seraacuten las que condicionen su vida La eliminacioacuten de la esclavi-
tud la tolerancia religiosa la supresioacuten de los derechos de naci-
miento la igualdad de derechos o la extensioacuten de la ensentildeanza
son algunos ejemplos de las ideas y principios ilustrados
En Espantildea se fundan importantes instituciones culturales co-
mo la Real Academia Espantildeola la Biblioteca Nacional Real
Academia de la Historiahellip
En esta eacutepoca ilustrada la razoacuten es la base y por tanto todo
conocimiento se basa en la misma quedando a un lado las
causas como Dios las costumbres y tradiciones tan impor-
tantes en el siglo anterior Todo esto favoreceraacute el desarrollo
cientiacutefico y hace posible una mejora del bienestar terrenal
de este modo dos actitudes conviviraacuten se extiende el deiacutes-
mo como la existencia de un ser superior pero no determina
una religioacuten concreta y el ateiacutesmo
2ndash LA ESTEacuteTICA DE LA ILUSTRACIOacuteN Se produce una vuelta a los modelos grecolatinos y al cla-
sicismo franceacutes es el Neoclasicismo
El arte tambieacuten estaacute sujeto a la razoacuten
Se revaloriza la naturaleza el sentimiento y el individualis-
mo anticipando ya las ideas del Romanticismo
En el campo de la literatura se seguiraacuten unas reglas clara
distincioacuten entre los geacuteneros literarios dentro de una obra
las obras teatrales respetaraacuten la regla de las tres unidades
que se perdioacute con la comedia nueva
3ndash LA LIacuteRICA DEL XVIII Se muestra la evolucioacuten del paso del pensamiento barroco al
ilustrado Este cambio se deja ver en el estilo y temaacutetica Se tien-
de poco a poco a la creacioacuten de una poesiacutea maacutes sencilla es
decir la estructura sintaacutectica es menos compleja y maacutes directa
Los modelos a seguir para los poetas neoclaacutesicos son los
grandes poetas espantildeoles del Renacimiento la liacuterica tradicio-
nal y popular espantildeola (romances letrillashellip) los claacutesicos gre-
colatinos y escritores neoclaacutesicos franceses e italianos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ODA A LA PRIMAVERA
La blanda primavera
derramando aparece
sus tesoros y galas
por prados y vergeles
Despejado ya el cielo
de nubes inclementes
con luz caacutendida y pura
riacutee a la tierra alegre []
De esplendores maacutes rico
descuella por oriente
en triunfo el sol y a darle
la vida al mundo vuelve
Medrosos de sus rayos
los vientos enmudecen
y el vago cefirillo
bullendo les sucede
el ceacutefiro de aromas
empapado que mueven
en la nariz y el seno
mil llamas y deleites[]
Revolantes las aves
por el aura enloquecen
regalando el oiacutedo
con sus dulces motetes
y en los tiros sabrosos
con que el Ciego las hiere
suspirando delicias
por el bosque se pierden
mientras que en la pradera
doacuteciles a sus leyes
pastores y zagalas
festivas danzas tejen
y los tiernos cantares
y requiebros ardientes
y miradas y juegos
maacutes y maacutes los encienden
Y nosotros amigos
cuando todos los seres
de tan riacutegido invierno
desquitarse parecen
iquesten silencio y en ocio
dejaremos perderse
estos diacuteas que el tiempo
liberal nos concede
Una vez que en sus alas
el fugaz se los lleve
iquestpodraacute nadie arrancarlos
de la nada en que mueren
Un instante una sombra
que al mirar desparece
nuestra miacutesera vida
para el juacutebilo tiene
Ea pues a las copas
y en un grato banquete
celebremos la vuelta
del abril floreciente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 129
SABER MAacuteS
Algunos poetas del XVIII
Joseacute Cadalso A Venus Letrillas
satiacutericas
Juan Meleacutendez Valdeacutes A unos
lindos ojos De los besos de amor
De la primavera
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten
Oda a los ojos de Dorisa Saber sin
estudiar
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Elegiacutea a las musas
Feacutelix Mariacutea de Samaniego La ci-
garra y la hormiga La lechera
Tomaacutes de Iriarte El burro flautista
El teacute y la salvia
Los temas de la liacuterica ilustrada son la alabanza a las bellas ar-
tes las ideas de las reformas sociales el desarrollo cientiacutefico y
filosoacutefico los ideales de fraternidad pues se desprecia la gue-
rra y se exalta la paz y la tolerancia el rechazo de la ignoran-
cia y de la supersticioacuten la importancia de la educacioacuten para
el perfeccionamiento del ser humano Es decir aspectos to-
dos que refieren a la utilidad y a la mejora del sistema social
Asiacute todos se iraacuten plasmando e iraacuten dando lugar a un tipo de
poesiacutea filosoacutefica
Pero junto a la poesiacutea filosoacutefica tambieacuten se cultiva otra de te-
ma pastoril y de exaltacioacuten de la naturaleza y de lo sensual
tan proacutexima a la poesiacutea bucoacutelica renacentista y anacreoacutenti-
ca y se caracteriza por el uso del metro corto y estrofas bre-
ves que exalta el amor y alaba los placeres mundanos en
tono festivo y alegre Elementos que participan del escenario
de la naturaleza estaacuten presentes como los arroyos grutas
aves como el ruisentildeor o la paloma y rememorando el aacutembi-
to grecolatino tambieacuten haraacuten referencias al mundo mitoloacutegi-
co por tanto muy ligado tambieacuten a su admiracioacuten por los
poetas renacentistas Meleacutendez Valdeacutes destacaba por sus
anacreoacutenticas entre otros geacuteneros
Otro tipo de poesiacutea que pone como base la razoacuten es la faacutebu-
la que cultivan autores como Feacutelix Mariacutea de Samaniego y To-
maacutes de Iriarte un tipo de poesiacutea moral y pedagoacutegica
3ndash EL FINAL DE LA EacutePOCA ILUSTRADA La poesiacutea que se cultiva a finales de siglo ya se puede clasificar
como prerromaacutentica pues deja entrever aspectos del movimien-
to proacuteximo Sentimientos y sensaciones como la angustia la
exaltacioacuten lo pasional y sentimental queda plasmado en los
poemas a traveacutes de procedimientos retoacutericos como la interrup-
cioacuten del verso mediante los puntos suspensivos las exclamacio-
nes las frases se entrecortan uso del leacutexico del campo emotivo
Este tipo de poesiacutea la cultivan joacutevenes poetas cuyos ideales se
aproximan a los de la Revolucioacuten francesa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un resumen del tema y realiza un esquema de conceptos
2ndash Lee el poema Oda a la Primavera de Meleacutendez Valdeacutes
Haz un resumen del poemaiquestCuaacutel es el tema del
poema iquestQueacute crees que quiere exaltar su autor
iquestCrees que es un poema idealista sentimental
queacute expresa iquestPuedes relacionar este poema por
los elementos que aparecen a otra eacutepoca litera-
ria Justifica tu respuesta
Analiza la meacutetrica e identifica algunas figuras lite-
rarias maacutes representativas
Habraacutes observado que el poema auacuten marca en
algunos de sus versos una estructura compleja
influencia barroca Sentildeala alguna estrofa que lo
ejemplifique y comeacutentala
4ndash Lee la faacutebula del burrito flautista Hay un verso que se
repite constantemente iquestA queacute se debe esta insisten-
cia iquestCuaacutel es la moraleja iquestQueacute relacioacuten tiene con las
ideas propias del siglo XVIII
Esta fabulilla
salga bien o mal
me ha ocurrido ahora por casualidad
Cerca de unos prados
que hay en mi lugar
pasaba un borrico
por casualidad
Una flauta en ellos
halloacute que un zagal
se dejoacute olvidada
por casualidad
Acercoacutese a olerla
el dicho animal
y dio un resoplido
por casualidad
En la flauta el aire
se hubo de colar
y sonoacute la flauta
por casualidad
laquoiOhraquo dijo el borrico
laquoiexclqueacute bien seacute tocar
iexcly diraacuten que es mala
la muacutesica asnalraquo
Sin regla del arte
borriquitos hay
que una vez aciertan
por casualidad
Iriarte Faacutebulas
SABER MAacuteS
Poetas prerromaacutenticos
Joseacute Mariacutea Blanco-White Nicasio
Aacutelvarez Cienfuegos Joseacute Marche-
na
Algunos de ellos seraacuten los maes-
tros de grandes poetas del Ro-
manticismo como Espronceda o
Beacutecquer
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 130
LA PROSA DEL SIGLO XVIII
1ndash LA PROSA EN EL ENSAYO Y LA NOVELA La literatura en el siglo XVIII sirvioacute como principal medio de
divulgacioacuten de las nuevas ideas ilustradas y el geacutenero en pro-
sa maacutes cultivado fue el ensayo con un claro fin didaacutectico
El ensayo es un texto escrito en prosa que ofrece un punto de
vista personal sobre un tema ya sea poliacutetico social econoacutemi-
co culturalhellip temas de los que los escritores de la eacutepoca tan-
ta conciencia teniacutean
Ya en esta eacutepoca ilustrada comenzaron a imprimirse los pri-
meros perioacutedicos y revistas especializadas asiacute como la litera-
tura por entregas de manera que supuso un auge y desarro-
llo del ciacuterculo lector reflejo de un gran intereacutes del pueblo por
la literatura
El desarrollo de la novela fue muy escaso llegando casi a
desaparecer Son pocas las novelas que se publicaron pues
el foco de intereacutes se situaba en el ensayo como el geacutenero
maacutes importante escrito en prosa
La ficcioacuten queda fuera del aacutembito noveliacutestico pues el geacutenero
es utilizado para realizar un anaacutelisis de la realidad y una criacutetica
de las costumbres y tradiciones sociales
En esta decadencia del cultivo del geacutenero novelesco intervie-
nen diversos factores como es la actuacioacuten de la Inquisicioacuten
el agotamiento ya del las formas narrativas en el siglo ante-
rior asiacute como la visioacuten de la literatura como un objeto de utili-
dad influencia de las ideas ilustradas y cuyo fin seriacutea el puro
didactismo
2ndash AUTORES IMPORTANTES Los autores maacutes importantes que cultivadores la prosa son
Joseacute de Cadalso Benito Jeroacutenimo Feijooacute Ignacio Luzaacuten y
Gaspar Melchor de Jovellanos
Benito Jeroacutenimo Feijooacute
Es uno de los primeros escritores de ensayo en nuestro paiacutes
Teatro criacutetico universal obra formada por un conjunto de
ensayos en los que Feijooacute analiza y critica la sociedad coe-
taacutenea y defiende las nuevas ideas ilustradas
Ignacio Luzaacuten
Tiene una gran importancia por su reflexioacuten en torno a la lite-
ratura
Poeacutetica establece las normas que deben cumplir las obras
para que ajustarse a las nuevas ideas
Gaspar Melchor de Jovellanos
Cultivoacute todos los geacuteneros pero es sobre todo en sus textos en
prosa donde analiza los problemas de la sociedad y expone
nuevas ideas de reforma para resolverlos
Memoria sobre la educacioacuten puacuteblica en ella expone una
total defensa de la educacioacuten como instrumento y medio
para el progreso
Informe sobre la ley agraria
Reglamento para el Colegio de Calatrav
Bases para la formacioacuten de un plan general de instruccioacuten
puacuteblica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Sobre la moda
Siempre la moda fue la moda
Quiero decir que siempre el mun-
do fue inclinado a los nuevos
usos Esto lo lleva de suyo la mis-
ma naturaleza Todo lo viejo fasti-
dia El tiempo todo lo destruye A
lo que no quita la vida quita la
gracia Piensan algunos que la
variacioacuten de las modas depende
de que sucesivamente se va refi-
nando maacutes el gusto o la inventiva
de los hombres cada diacutea es maacutes
delicada iexclNotable engantildeo No
agrada la moda nueva por mejor
sino porque se juzga que lo es y
por lo comuacuten se juzga mal Los
modos de vestir de hoy que lla-
mamos nuevos por la mayor par-
te son antiquiacutesimos Aquel linaje
de anticuarios que llaman meda-
llistas (estudio que en las naciones
tambieacuten es de la moda) han ha-
llado en las medallas que las anti-
guas emperatrices teniacutean los mis-
mos modos de vestidos y tocados
que como noviacutesimos usan las da-
mas en estos tiempos Hoy rena-
ce el uso mismo que veinte siglos
ha expiroacute Nuestros mayores le
vieron decreacutepito y nosotros le lo-
gramos nintildeo Enterroacutele entonces el
fastidio y hoy le resucita el antojo
(hellip)
hellipLa razoacuten de la utilidad debe ser
regla de la moda (hellip)Reciacutebase la
que fuere uacutetil y honesta Condeacute-
nese la que no trajera otra reco-
mendacioacuten que la novedad
Teatro criacutetico universal Feijooacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 131
Joseacute de Cadalso
Destacoacute especialmente como prosista aunque tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro Sus obras maacutes importantes fueron
Cartas marruecas es una novela epistolar Un conjunto de
noventa cartas cruzadas entre tres personajes componen
esta novela de ficcioacuten un espantildeol Nuntildeo y dos marro-
quiacutees Gazel y Ben Beley que analizan y critican diversas
costumbres como la nobleza inuacutetil y parasitaria el menos-
precio de la ciencia y su desarrollo asiacute como el conoci-
miento a favor de la religioacuten y el exceso de religiosos A
traveacutes del personaje espantildeol el autor ofrece su propia vi-
sioacuten del paiacutes pues el mismo opina y cuenta sobre la actua-
lidad espantildeola a sus amigos marroquiacutees
Noches luacutegubres novela dialogada salpicada de tintes
romaacutenticos pues el protagonista enloquece por la muerte
de su amada y como consecuencia intenta desenterrarla
y prenderse fuego junto a ella
Los eruditos a la violeta obra que satiriza la falsa erudicioacuten
superficial de aquellos que quieren aparentar tener mu-
chos conocimientos cuando en realidad no es asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Realiza un resumen del tema y
haz un esquema de contenidos
2ndash Lee atentamente los fragmen-
tos de Jovellanos y Feijooacute
Subraya el tema y las ideas
maacutes importantes en cada uno
de los discursos y que pueden
recoger las opiniones de cada
uno de sus autores
Ahora resume las ideas funda-
mentales de cada texto
3ndash Observa sus caracteriacutesticas
iquestcuaacutel crees que es la inten-
cioacuten de cada uno
Ya habraacutes comprobado que
se trata de dos ensayos y que
como ya has estudiado en el
tema son textos que ofrecen
la opinioacuten del escritor Por tan-
to tienen los elementos pro-
pios de estos textos Sentildeala
doacutende aparece la tesis (la opi-
nioacuten del escritor) y cuaacuteles son
sus argumentos
4ndash Estos fragmentos tienen un
contenido bastante actual Elige
el tema de uno de ellos para
crear tu propio discurso Ya sabes
que la capacidad de persuasioacuten
juega un papel muy importante
para convencer asiacute que elige tus
mejores argumentos (fiacutejate en las
estrategias que usan los autores)
Educacioacuten puacuteblica
iquestEs la instruccioacuten puacuteblica el primer origen de la prosperidad so-
cial Sin duda Eacutesta es una verdad no bien reconocida todaviacutea
[hellip]
Las fuentes de la prosperidad social son muchas pero todas na-
cen de un mismo origen y este origen es la instruccioacuten puacuteblica
[hellip] La instruccioacuten dirige sus raudales para que corran por varios
rumbos a su teacutermino la instruccioacuten remueve los obstaacuteculos que
pueden obstruirlo o extraviar sus aguas Ella es la matriz el primer
manantial que abastece estas fuentes [hellip] Con la instruccioacuten
todo se mejora y florece sin ella todo decae y se arruina en un
estado
iquestNo es la instruccioacuten la que desenvuelve las facultades intelec-
tuales y la que aumenta las fuerzas fiacutesicas del hombre [hellip] Ella le
descubre ella le facilita todos los medios de su bienestar ella en
fin es el primer origen de la felicidad individual
Luego lo seraacute tambieacuten de la prosperidad puacuteblica[hellip]Sin duda
que son varias las causas o fuentes de que se deriva esta prospe-
ridad pero todas tienen un origen y estaacuten subordinadas a eacutel to-
das lo estaacuten a la instruccioacuten [hellip] iquestNo es ella la que ha inventado
sus instrumentos la que ha mulshytiplicado sus maacutequinas la que ha
descubierto e ilustrado sus meacutetodos iquestY se podraacute dudar que a
ella sola estaacute reservado llevar a su uacuteltima perfeccioacuten estas fuen-
tes fecundiacutesimas de la riqueza de los individuos y del poder del Es
-tado [hellip] iquestNo es la ignorancia el maacutes fecundo origen del vicio
el maacutes ciershyto principio de la corrupcioacuten iquestNo es la instruccioacuten la
que ensentildea al homshybre sus deberes y la que le inclina a cumplir-
los La virtud consiste en la conformidad de nuestras acciones
con ellos y soacutelo quien los conoce puede desempentildearlos
Memoria sobre educacioacuten puacuteblica
o tratado teoacuterico-praacutectico de ensentildeanza Jovellanos
SABER MAacuteS
Gregorio Mayans y Siscar autor
valenciano A su afaacuten reformador
y renovador se deben la divulga-
cioacuten de los modelos claacutesicos y
una nueva aproximacioacuten al Rena-
cimiento
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 132
TEATRO DEL SIGLO XVIII
1ndash CONTEXTUALIZACIOacuteN Durante largo tiempo el teatro por excelencia y por preferen-
cia del pueblo fue el teatro barroco por lo que el teatro neo-
claacutesico tuvo que ser poco a poco impuesto desde el poder
estrateacutegicamente por ejemplo a traveacutes la prohibicioacuten o censu-
ra del auto sacramental por motivos literarios y morales
La renovacioacuten teatral se iriacutea imponiendo con lentitud aunque su
consecucioacuten no fue faacutecil El teatro ilustrado iba dirigido a la clase
media y teniacutea un fin didaacutectico y moral pues las ideas ilustradas
tambieacuten llegan al geacutenero teatral y por tanto seriacutea utilizado como
medio para educar al pueblo Asiacute poco a poco las obras neo-
claacutesicas iriacutean eclipsando las carteleras teatrales
2ndash CARACTERIacuteSTICAS Queda sometido a la regla de las tres unidades unidad de ac-
cioacuten mdashuna uacutenica historia relevantemdash unidad de lugar mdashocurre
en un solo lugarmdash y unidad de tiempo -toda la accioacuten ocurre en
un plazo maacuteximo de un diacuteamdash
La obra se estructura en tres actos
Completa separacioacuten de geacuteneros para una mayor claridad
de los hechos
Fin didaacutectico los temas tratados seraacuten de utilidad y praacutectica
para la sociedad
Verosimilitud el planteamiento y los hechos seraacuten lo maacutes
acorde posible a la realidad
Lee este ejemplo de El siacute de las nintildeas de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Don Diegomdash Calle usted por Dios Dontildea Irene y no me diga usted a miacute lo que es natural Lo que es natural es que
la chica esteacute llena de miedo y no se atreva a decir una palabra que se oponga a lo que su madre quiere que
diga []
Dontildea Franciscamdash No sentildeor lo que dice su merced eso digo yo lo mismo []
Don Diegomdash iexclMandar hija miacutea En estas materias tan delicadas los padres que tienen juicio no mandan Insinuacutean
proponen aconsejan eso siacute todo eso siacute iexclpero mandarhellip iquestY quieacuten ha de evitar despueacutes las resultas funestas de lo
que mandaronhellip Pues iquestcuaacutentas veces vemos matrimonios infelices uniones monstruosas verificadas solamente
porque un padre tonto se metioacute a mandar lo que no debierahellip iquestCuaacutentas veces una desdichada mujer halla
anticipada la muerte en el encierro de un claustro porque su madre o su tiacuteo se empentildearon en regalar a Dios lo
que Dios no queriacutea iexclEh No sentildeor eso no va bienhellip Mire usted Dontildea Paquita yo no soy de aquellos hombres que
se disimulan los defectos Yo seacute que ni mi figura ni mi edad son para enamorar perdidamente a nadie pero tam-
poco he creiacutedo imposible que una muchacha de juicio y bien criada llegase a quererme con aquel amor tranqui-
lo y constante que tanto se parece a la amistad y es el uacutenico que puede hacer los matrimonios felices Para con-
seguirlo no he ido a buscar ninguna hija de familia de estas que viven en una decente libertadhellip [] Y en Madrid
figuacuterese usted en un Madridhellip Lleno de estas ideas me pare-cioacute que tal vez hallariacutea en usted todo cuanto desea-
ba
Dontildea IrenemdashY puede usted creer sentildeor Don Diego quehellip
Don Diegomdash Voy a acabar sentildeora deacutejeme usted acabar Yo me hago cargo querida Paquita de lo que habraacuten
influido en una nintildea tan bien inclinada como usted las santas costumbres que ha visto practicar [] pero si a pe-
sar de todo esto la imaginacioacuten acalorada las circunstancias imprevistas la hubiesen hecho elegir sujeto maacutes
digno sepa usted que yo no quiero nada con violencia [] Si usted no halla en miacute prendas que la inclinen si sien-
te alguacuten otro cuidadillo en su corazoacuten creacuteame usted la menor disimulacioacuten en esto nos dariacutea a todos muchiacutesimo
que sentir
Dontildea Irenemdash iquestPuedo hablar ya sentildeor
Don DiegomdashElla ella debe hablar y sin apuntador y sin inteacuterprete
Dontildea Irenemdash Cuando yo se lo mande
Don Diegomdash Pues ya puede usted mandaacuterselo[] Con ella he de casarme con usted no
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Jovellanos Cultiva una variante
de la comedia a la que se le antildea-
de el calificativo ldquosentimentalrdquo
pues combina elementos coacute-
micos y sentimentales con un fi-
nal feliz y cuyo propoacutesito era mo-
ral y didaacutectico
En El delincuente honrado Mues-
tra dos maneras distintas de en-
tender y aplicar la ley a manos de
dos personajes un concepto en
el que los valores morales y el sen-
timiento de humanidad estaacute pre-
sente y otro en el que la norma se
aplica friacuteamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 133
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema del tema
2ndash Lee atentamente los dos fragmentos de la comedia ldquoEl siacute de las nintildeasrdquo y haz un resumen
3ndash Estos fragmentos representan un concepto general de lo que quiere transmitir Moratiacuten con su obra
iquestQueacute es lo que maacutes te llama la atencioacuten de ellos Explica con tus palabras el significado que te pro-
porcionan las lecturas
4ndash Tener una opinioacuten personal y poder transmitirla es fundamental para la realizacioacuten de la persona y
del ciudadano Prepara tus argumentos para debatir en clase sobre el tema
5ndash Analiza la situacioacuten que se da entre los personajes y compaacuterala con la actualidad Plasma tus
ideas en el papel creando un texto coherente en el que cuentes coacutemo ha evolucionado la socie-
dad en su mayoriacutea en este sentido
Don Diego- Muy bien Sieacutentese usted
Y no hay que asustarse ni alborotarse
(Sieacutentanse los dos) por nada de lo que
yo diga [] Su hija de usted estaacute ena-
moradahellip
Dontildea Irene- Pues iquestno lo he dicho ya
mil veces Siacute sentildeor que lo estaacute y bas-
taba que yo lo dijese para quehellip
Don Diego- iexclEste vicio maldito de inte-
rrumpir [] Deacutejeme usted hablar
Dontildea Irene- Bien vamos hable usted
Don Diego- Estaacute enamorada pero no
estaacute enamorada de miacute
Dontildea Irene- iquestQueacute dice usted
Don Diego- Lo que usted oye
Dontildea Irene Pero iquestquieacuten le ha contado
a usted esos disparates
Don Diego- Nadie Yo lo seacute yo lo he
visto [] Vaya iquestqueacute llanto es eacutese
Dontildea Irene- (Llora) iexclPobre de miacute
Don Diego- iquestA queacute viene eso
Dontildea Irene- iexclPorque me ven sola y sin
medios y porque soy una pobre viu-
da parece que todos me desprecian
y se conjuran contra miacute
Don Diego- Sentildeora dontildea Irenehellip
Dontildea Irene- Al cabo de mis antildeos y de
mis achaques verme tratada de esta
manera [] iquestQuieacuten lo creyera de us-
ted iexclVaacutelgame Dios iexclSi vivieran mis
tres difuntos Con el uacuteltimo difunto
que me viviera que teniacutea un genio
como una serpientehellip
Don Diego- Mire usted sentildeora que se
me acaba ya la paciencia[]
Don Diego- Pero iquestes posible que no
ha de entender usted a lo que voy a
decirle
Dontildea Irene- iexclAy no sentildeor que bien lo
seacute que no tengo pelo de tonta []
Usted ya no quiere a la nintildea y busca
pretextos para zafarse de la obliga-
cioacuten en que estaacute iexclHija de mi alma y
de mi corazoacuten
3ndash GEacuteNEROS Comedia La comedia dieciochesca alcanzaraacute el eacutexito muy
tardiacuteamente y quedariacutea marcada por la inevitable influencia
de Moliegravere
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten Fue el maacuteximo responsable
del eacutexito de la comedia en el siglo de las luces con un dra-
ma criacutetico en el que censura los malos haacutebitos y costumbres
de la eacutepoca y la mala educacioacuten de la nobleza Toda su
obra sigue un fin didaacutectico Su comedia se caracteriza por
el uso de un lenguaje sencillo directo y adecuado a cada
personaje Cultiva el drama tanto en verso como en prosa
Obras representativas de Moratiacuten
- El siacute de las nintildeas Escrito en prosa y tres actos denuncia el
matrimonio forzado entre viejos y muchachas tan habitual
desde haciacutea siglos
- El viejo y la nintildea En verso y tres actos sigue la liacutenea de de-
nuncia de casamientos concertados por intereses
- La comedia nueva o el cafeacute En prosa y dos actos El tono
burlesco envuelve este drama en el que satiriza la comedia
barroca que tanto gustaba al puacuteblico de la eacutepoca y que
tan difiacutecil fue renovar y cambiar de rumbo
- La mojigata Representa la hipocresiacutea religiosa y la mala
educacioacuten de los joacutevenes a modo de criacutetica
Tragedia En la tragedia neoclaacutesica se reflejan los intentos de
adaptar el teatro sometido a reglas a la nueva escena espa-
ntildeola Los temas maacutes tratados eran los histoacutericos nacionales
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (sin alcanzar gran eacutexito) Lu-
crecia Guzmaacuten el Bueno
Joseacute Cadalso en verso Sancho Garciacutea
Vicente Garciacutea de la Huerta Raquel con influencias en el
temas de Lope muestra coacutemo la judiacutea amante de Alfonso
VIII es asesinada por los nobles
Sainete Es la forma neoclaacutesica del entremeacutes Consistiacutea en una
obra en un acto de caraacutecter coacutemico que se representaba
entre los actos de las obras mayores y su fin era entretener al
puacuteblico A menudo incluiacutea piezas de canto y baile y recreaba
los cuadros de costumbres de la eacutepoca
Ramoacuten de la Cruz En su obra retrata la sociedad madrilentildea
de clase baja Situaciones coacutemicas y costumbristas Su fin no
es tanto moral sino divertir La mayor parte de su obra estaacute
escrita en verso y destaca por la sencillez y viveza que trans-
miten sus diaacutelogos Algunas obras son El Rastro por la mantildea-
na El Prado por la noche Las preciosas ridiacuteculas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 134
TEXTOS DE LA UNIDAD 9
Monoacutelogo de Segismundo
Caderoacuten
iexclAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte cielos
el delito de nacer)
queacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
queacute yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nido que deja en calma
iquesty teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
(gracias al docto pincel)
cuando atrevida y cruumlel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad
del campo abierto a su huida
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
[]iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegio tan suumlave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
Un caballerito en estos tiempos Iriarte
Levaacutentome a las mil como quien soy
Me lavo Que me vengan a afeitar
Traigan el chocolate y a peinar
Un libro ya leiacute Basta por hoy
Si me buscan que digan que no estoy
Polvos Venga el vestido verdemar
iquestSi estaraacute ya la misa en el altar
iquestHan puesto la berlina Pues me voy
Hice ya tres visitas A comer
Traigan barajas Ya jugueacute Perdiacute
Pongan el tiro Al campo y a correr
Ya dontildea Eulalia esperaraacute por miacute
Dio la una A cenar y a recoger
iquestY es eacuteste un racional Dicen que siacute
Carta LXXII Gazel a Ben Beley Cartas Marruecas Joseacute Cadalso
Hoy he asistido por mantildeana y tarde a una diversioacuten propiamente nacional de los espantildeoles que es lo
que ellos llaman fiesta o corrida de toros Ha sido este diacutea asunto de tanta especulacioacuten para miacute y
tanto el tropel de ideas que me asaltaron a un tiempo que no seacute por cual empezar a hacerte la rela-
cioacuten de ellas Nuntildeo aumenta maacutes mi confusioacuten sobre este particular aseguraacutendome que no hay un
autor extranjero que hable de este espectaacuteculo que no llame baacuterbara a la nacioacuten que auacuten se com-
place en asistir a eacutel Cuando esteacute mi mente maacutes en su equilibrio sin la agitacioacuten que ahora experimen-
to te escribireacute largamente sobre el asunto soacutelo te direacute que ya no me parecen extrantildeas las mortanda-
des que sus historias dicen de abuelos nuestros en la batalla de Clavijo Salado Navas y otras si las
excitaron hombres ajenos de todo lujo moderno austeros en sus costumbres y que pagan dinero por
ver derramar sangre teniendo esto por diversioacuten digniacutesima de los primeros nobles Esta especie de bar-
baridad los haciacutea sin duda feroces pues desde nintildeos se divertiacutean con lo que suele causar desmayos a
hombres de mucho valor la primera vez que asisten a este espectaacuteculo
Las moscas Samaniego
A un panal de rica miel
dos mil moscas acudieron
que por golosas murieron
presas de patas en eacutel
Otras dentro de un pastel
enterroacute su golosina
Asiacute si bien se examina
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 135
Anexo de Comunicacioacuten
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
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Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 136
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
PRINCIPALES GEacuteNEROS PERIODIacuteSTICOS
GEacuteNEROS DE INFORMACIOacuteN
La noticia
Es un texto narrativo que relata un he-
cho novedoso con intereacutes para los lec-
toresespectadores
Estructura de la noticia
El titular llamativo Enuncia el tema de la noticia
La entradilla los elementos maacutes importantes de la noticia
Puede responder a las preguntas iquestquieacuten iquestqueacute
iquestcuando iquestdoacutende iquestcoacutemo iquestpor queacute
El cuerpo de la noticia desarrolla la informacioacuten antildeadiendo
detalle en orden decreciente de importancia Esto se co-
noce como la piraacutemide invertida situar en primer lugar
aquellos hechos maacutes relevantes y progresivamente ir intro-
duciendo otros detalles
El reportaje
Es un texto narrativo expositivo y des-
criptivo Permite una profundizacioacuten
mayor que la noticia
Es un geacutenero informativo maacutes separado de la actualidad
aunque no es ajeno a ella totalmente El reportaje pretende
subrayar las circunstancias y el ambiente que enmarcan un
hecho
Estructura del reportaje
La entradilla es un paacuterrafo atractivo que debe suscitar la
curiosidad para invitar al lector a continuar leyendo
El relato ordenado de hechos
Exposicioacuten y profundizacioacuten en las causas que motivan este
hecho El reportaje permite incluir testimonios de testigos
de expertos graacuteficos etc que permitan esclarecer las
causas de un suceso
Cierre conclusioacuten del reportaje Puede ser una recopila-
cioacuten de los datos para que el lectorespectador saque sus
propias conclusiones
La entrevista
Es un texto dialogado El periodista se
limita a reproducir sin juzgar las pala-
bras del entrevistado
Una entrevista contiene un diaacutelogo con alguien cuyo testimo-
nio es valioso en alguacuten tema El entrevistador establece el
guion
Estructura
El encabezamiento es en una presentacioacuten del personaje
y los motivos que hacen de eacutel una persona relevante
Bateriacutea de preguntas y respuestas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 137
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
GEacuteNEROS DE OPINIOacuteN
El editorial
Es un texto expositivo argumentativo
en el que se expone la liacutenea de pensa-
miento de una publicacioacuten o un pro-
grama No estaacute firmado
Caracteriacutesticas
Estaacute ligado a la actualidad
Contiene una reflexioacuten basada en datos e informaciones
objetivas (de ahiacute el caraacutecter expositivo de parte del artiacutecu-
lo editorial)
Ofrece un posicionamiento basado en la informacioacuten que
se expone (de ahiacute el caraacutecter de argumentacioacuten)
No tiene una estructura fija
El artiacuteculo de opinioacuten
Es un texto argumentativo firmado por
alguien experto en un tema (econo-
mistas socioacutelogosas)
Caracteriacutesticas
Suele firmarlo un colaborador no habitual del medio al que
se le pide la opinioacuten sobre un tema concreto
Ofrece una opinioacuten basada en datos objetivos y en su pro-
pio conocimiento sobre el asunto tratado
La columna
Es un texto argumentativo firmado por
un colaborador habitual del medio
Caracteriacutesticas
Suele aparecer en forma de columna de ahiacute su nombre
aunque no siempre es asiacute
Suele firmarlo un colaborador habitual del medio
Ofrece una opinioacuten sobre un tema de caraacutecter general (no
es un expertoa en ese tema)
Tiene un caraacutecter maacutes literario y rasgos de estilo maacutes mar-
cados
La criacutetica
Es un texto argumentativo en el que se
valora una obra artiacutestica una peliacutecula
una obra de teatro un libro
Caracteriacutesticas y estructura
En el tiacutetulo ya se ofrecen pistas sobre la valoracioacuten
Se introduce informacioacuten objetiva (geacutenero ficha teacutecnica
resumen del argumento descripcioacuten)
Valoracioacuten argumentada del autor
Carta al director
Es un texto argumentativo en el que se
expone una opinioacuten de un lector del
medio acerca de un tema
Caracteriacutesticas y estructura
Suele incluir una vivencia o experiencia personal
Ofrece una valoracioacuten y en ocasiones una peticioacuten con-
creta a quienes lean la carta
Aunque no sigue una estructura fija suele tener una breve
presentacioacuten del emisor la exposicioacuten de motivos para
esctribir la carta y la valoracioacuten personal
La tira coacutemica
Es una vintildeeta humoriacutestica Muchas ve-
ces se acompantildea de texto
Caracteriacutesticas y estructura
Formato graacutefico
Suelen ser colaboradores habituales del perioacutedico
Abordan cuestiones de actualidad
Ofrecen una opinioacuten y muchas veces una criacutetica sobre un te-
ma de actualidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 138
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 139
Anexo de Gramaacutetica
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Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
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Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 140
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
CUADRO-RESUMEN DE LOS COMPLEMENTOS DEL VERBO
NOMBRE SIGLA CARACTERIacuteSTICAS iquestCOacuteMO SE BUSCA
Complemento
Directo CD
- Recibe directamente la accioacuten del
verbo
- Nunca lleva preposicioacuten excepto la
preposicioacuten a cuando se refiere a per-
sonas
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
los pronombres lo la los las
- Cuando se cambia la frase a voz pasi-
va el CD se convierte en sujeto
- Se pronominaliza (sustituye) por lo la los las
Ej Nuestro equipo ganoacute el campeonato
Nuestro equipo lo ganoacute -gt ldquoel campeonatordquo es el CD
- Se cambia la frase a voz pasiva
Ej El campeonato fue ganado por el equipo
ldquoEl campeonatordquo se ha convertido en sujeto -gtes el CD
Complemento
Indirecto CI
- Recibe indirectamente la accioacuten del
verbo
- Siempre lleva la preposicioacuten a o para
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
le o les
- Se pronominaliza por le les
Ej Entregoacute las llaves al portero
Le entregoacute las llaves -gtldquoal porterordquo es CI
Complemento
de reacutegimen o
complemento
preposicional
CReg
- Tambieacuten se llama suplemento
- Siempre lleva preposicioacuten
- La preposicioacuten viene exigida por el
verbo (es obligatoria para ese verbo)
- Se mantiene la preposicioacuten y luego se sustituye todo el
sintagma por ello o esa
Ej No se acordoacute de mi cumpleantildeos
No se acordoacute de eso -gt ldquode mi cumpleantildeosrdquo es CReacuteg
Complemento
Circunstancial CC
Expresa una circunstancia en la que se
produce la accioacuten verbal
CCLugar (CCL) CCTiempo (CCT)
CCModo (CCM)
CCCantidad (CCCant)
CCCausa (CCCausa)
CCFinalidad (CCFin)
CCCompantildeiacutea (CCComp)
CCInstrumento (CCInst)
- Se pregunta al verbo iquestdoacutende
Ej Voy a Pariacutes
iquestdoacutende voy A Pariacutes -gta Pariacutes es CCL
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutendo
Ej Mantildeana iremos al cine
iquestCuaacutendo iremos al cine Mantildeana -gt mantildeana es CCT
- Se pregunta al verbo iquestcoacutemo
Ej Habla deprisa
iquestCoacutemo habla Deprisa -gt deprisa es CCM
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutento
Ej Come mucho
iquestcuaacutento come Mucho -gt mucho es CCCant
- Se pregunta al verbo iquestpor queacute
Ej No vino por una enfermedad
iquestpor queacute no vino Por una enfermedad -gt Por una enfer-
medad es el CCCausa
- Se pregunta al verbo iquestpara queacute o iquestcon queacute fin
Ej Estudia para aprobar
iquestpara queacute estudia Para aprobar -gt para aprobar es CCFin
- Se pregunta al verbo iquestcon quieacuten
Ej Pasea con sus amigos
iquestcon quieacuten pases Con sus amigos -gttanto con sus amigos
es CCComp
- Se pregunta al verbo iquestcon queacute
Ej Abrioacute la puerta con la llave
iquestcon queacute abrioacute la puerta Con la llave -gt con la llave es
CCInst
Atributo At
- Generalmente es un adjetivo o un
nombre
- Va siempre con un verbo copulativo
(ser estar o parecer)
- Concuerda en geacutenero y nuacutemero con
el sujeto
- Pronominaliza (se puede sustituir) siem-
pre por lo (aunque sea femenino o
plural
- Se mira si el verbo es copulativo (ser estar o parecer) y se
pronominaliza por lo
Ej Los alumnos son estudiosos
Los alumnos lo son
Por lo tanto estudiosos es el atributo ya que pronominaliza
por lo y va con un verbo copulativo
Complemento
Predicativo CPred
- Va con verbos no copulativos
- Es un adjetivo que concuerda con el
nombre al que se refiere
- Se refiere a la vez al verbo y al sujeto
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Los nintildeos veniacutean cansados de la excursioacuten
Cansados es el complemento predicativo porque cumple
todas las caracteriacutesticas anteriores
Complemento
Agente CAg
- Va siempre con verbos en voz pasiva
- Lleva siempre la preposicioacuten por
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Las manzanas son comidas por el nintildeo
Por el nintildeo es el CAg porque cumple todas las caracteriacutesti-
cas anteriores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 141
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Amar
Gerundio Amando
Participio Amado
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber amado
Gerundio compuesto Habiendo amado
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He amado has amado
ha amado
hemos amado habeacuteis amado
han amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea amado habiacuteas amado ha-
biacutea amado
habiacuteamos amado habiacuteais amado
habiacutean amado
Preteacuterito Anterior
Hube amado hubiste amado hu-
bo amado
hubimos amado hubisteis amado
hubieron amado
Futuro Compuesto
Habreacute amado habraacutes amado
habraacute amado
Habremos amado habreacuteis amado
habraacuten amado
Condicional
Compuesto
Habriacutea amado habriacuteas amado
habriacutea amado
habriacuteamos amado habriacuteais ama-
do habriacutean amado
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya amado hayas amado haya
amado
hayamos amado hayaacuteis amado
hayan amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese amado hubieras
o hubieses amado hubiera o hubie-
se amado
hubieacuteramos o hubieacutesemos amado
hubierais o hubieseis amado hubie-
ran o hubiesen amado
Futuro compuesto
Hubiere amado hubieres amado
hubiere amado hubieacuteremos ama-
do hubiereis amado hubieren
amado
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Ama (tuacute) amad (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Amo amas ama
amamos amaacuteis aman
Preteacuterito Imperfecto amaba amabas amaba
amaacutebamos amabais amaban
Preteacuterito Perfecto
Simple
Ameacute amaste amoacute
Amamos amasteis amaron
Futuro Simple amaraacute amaraacutes amaraacute
Amaremos amareacuteis amaraacuten
Condicional Simple Amariacutea amariacuteas amariacutea
Amariacuteamos amariacuteais amariacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Ame ames ame
Amemos ameacuteis amen
Preteacuterito Imperfecto
Amara o amase amaras o amases
amara o amase
Amaacuteramos o amaacutesemos amarais o
amaseis amaran o amasen
Futuro Simple Amare amares amare
Amaacuteremos amareis amaren
CONJUGACIOacuteN
VERBO AMAR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 142
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
ne
xo
-a
ne
xo
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ne
xo
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ne
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ne
xo
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ne
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ne
xo
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Comer
Gerundio Comiendo
Participio Comido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber comido
Gerundio compuesto Habiendo comido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He comido has comido ha comi-
do
hemos comido habeacuteis comido
han comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea comido habiacuteas comido
habiacutea comido
habiacuteamos comido habiacuteais comido
habiacutean comido
Preteacuterito Anterior
Hube comido hubiste comido
hubo comido
hubimos comido hubisteis comido
hubieron comido
Futuro Compuesto
Habreacute comido habraacutes comido
habraacute comido
Habremos comido habreacuteis comi-
do habraacuten comido
Condicional
Compuesto
Habriacutea comido habriacuteas comido
habriacutea comido
habriacuteamos comido habriacuteais comi-
do habriacutean comido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya comido hayas comido haya
comido
hayamos comido hayaacuteis comido
hayan comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese comido hubieras
o hubieses comido hubiera o hubie-
se comido
hubieacuteramos o hubieacutesemos comido
hubierais o hubieseis comido hubie-
ran o hubiesen comido
Futuro compuesto
Hubiere comido hubieres comido
hubiere comido hubieacuteremos comi-
do hubiereis comido hubieren
comido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Come (tuacute) comed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Como comes come
comemos comeacuteis comen
Preteacuterito Imperfecto Comiacutea comiacuteas comiacutea
comiacuteamos comiacuteais comiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Comiacute comiste comioacute
comimos comisteis comieron
Futuro Simple Comereacute comeraacutes comeraacute
comeremos comereacuteis comeraacuten
Condicional Simple Comeriacutea comeriacuteas comeriacutea
comeriacuteamos comeriacuteais comeriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Coma comas coma
comamos comaacuteis coman
Preteacuterito Imperfecto
Comiera o comiese comierais o
comieseis comiera o comiese
comieacuteramos o comieacutesemos comie-
rais o comieseis comieran o co-
miesen
Futuro Simple Comiere comieres comiere
Comieacuteremos comiereis comieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO COMER
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 143
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
-a
ne
xo
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xo
-a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Vivir
Gerundio Viviendo
Participio Vivido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber vivido
Gerundio compuesto Habiendo vivido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He vivido has vivido ha vivido
hemos vivido habeacuteis vivido han
vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea vivido habiacuteas vivido habiacutea
vivido
habiacuteamos vivido habiacuteais vivido
habiacutean vivido
Preteacuterito Anterior
Hube vivido hubiste vivido hubo
vivido
hubimos vivido hubisteis vivido
hubieron vivido
Futuro Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
Condicional
Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya vivido hayas vivido haya
vivido
hayamos vivido hayaacuteis vivido ha-
yan vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese vivido hubieras
o hubieses vivido hubiera o hubie-
se vivido
hubieacuteramos o hubieacutesemos vivido
hubierais o hubieseis vivido hubie-
ran o hubiesen vivido
Futuro compuesto
hubiere vivido hubieres vivido hu-
biere vivido hubieacuteremos vivido
hubiereis vivido hubieren vivido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Vive (tuacute) vivid (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Vivo vives vive
vivimos viviacutes viven
Preteacuterito Imperfecto Viviacutea viviacuteas viviacutea
viviacuteamos viviacuteais viviacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Viviacute viviste vivioacute
vivimos vivisteis vivieron
Futuro Simple Vivireacute viviraacutes viviraacute
viviremos vivireacuteis viviraacuten
Condicional Simple Viviriacutea viviriacuteas viviriacutea
viviriacuteamos viviriacuteais viviriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Viva vivas viva vivamos vivaacuteis
vivan
Preteacuterito Imperfecto
Viviera o viviese vivieras o vivieses
viviera o viviese
vivieacuteramos o vivieacutesemos vivierais o
vivieseis vivieran o viviesen
Futuro Simple Viviere vivieres viviere
vivieacuteremos viviereis vivieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO VIVIR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 144
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
-a
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xo
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ne
xo
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xo
-a
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xo
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xo
CONJUGACIOacuteN
VERBO HABER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Haber
Gerundio Habiendo
Participio Habido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber habido
Gerundio compuesto Habiendo habido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya habido hayas habido haya
habido
hayamos habido hayaacuteis habido
hayan habido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese habido hubieras
o hubieses habido hubiera o hu-
biese habido
hubieacuteramos o hubieacutesemos habido
hubieran o hubiesen habido
Futuro compuesto
Hubiere habido hubieres habido
hubiere habido
hubieacuteremos habido hubiereis habi-
do hubieren habido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente En desuso
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente He has ha o hay
hemos o habemos habeacuteis han
Preteacuterito Imperfecto Habiacutea habiacuteas habiacutea
habiacuteamos habiacuteais habiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Hube hubiste hubo
hubimos hubisteis hubieron
Futuro Simple Habreacute habraacutes habraacute
habremos habreacuteis habraacuten
Condicional Simple Habriacutea habriacuteas habriacutea
habriacuteamos habriacuteais habriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Haya hayas haya
hayamos hayaacuteis hayan
Preteacuterito Imperfecto
Hubiera o hubiese hubieras o hu-
bieses hubiera o hubiese
hubieacuteramos o hubieacutesemos hubie-
rais o hubieseis hubieran o hubie-
sen
Futuro Simple Hubiere hubieres hubiere
hubieacuteremos hubiereis hubieren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 145
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
-a
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ne
xo
-a
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xo
CONJUGACIOacuteN
VERBO SER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Ser
Gerundio Siendo
Participio Sido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber sido
Gerundio compuesto Habiendo sido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya sido hayas sido haya sido
hayamos sido hayaacuteis sido hayan
sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Fuera o fuese habido fueras o fue-
ses habido fuera o fuese habido
fueacuteramos o fueacutesemos habido fue-
ran o fuesen habido
Futuro compuesto
Fuere sido fueres sido fuere sido
fueacuteremos sido fuereis sido fueren
sido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Seacute (tuacute) sed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Soy eres es
somos sois son
Preteacuterito Imperfecto Era eras era
eacuteramos erais eran
Preteacuterito Perfecto
Simple
Fui fuiste fue
fuimos fuisteis fueron
Futuro Simple Sereacute seraacutes seraacute
seremos sereacuteis seraacuten
Condicional Simple Seriacutea seriacuteas seriacutea
seriacuteamos seriacuteais seriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Sea seas sea
seamos seaacuteis sean
Preteacuterito Imperfecto
Fuera o fuese fueras o fueses fue-
ra o fuese
fueacuteramos fueacutesemos fuerais o fue-
seis fueran o fuesen
Futuro Simple Fuere fueres fuere
fueacuteremos fuerais fueren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 146
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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LAS PERIacuteFRASIS VERBALES
Tipos de periacutefrasis verbales
1- Periacutefrasis de modo o modales
Indican la actitud del hablante ante la accioacuten
Obligacioacuten
Tener que + infinitivo (Tiene que estudiar)
Debe + infinitivo (Debe ir a clase de Matemaacuteticas)
Haber que + infinitivo (Hay que recoger la ropa de la tintoreriacutea)
Posibilidad
Puede que + infinitivo (Puede que vaya de vacaciones a la playa)
Debe de + infinitivo (Ese nintildeo debe de tener tres antildeos)
Venir a + infinitivo ( Ese kilo de fruta viene a costar 3 euros)
2- Periacutefrasis de aspecto o aspectuales
Mediante las periacutefrasis aspectuales podemos expresar si la accioacuten ha comenzado ya estaacute a punto de
comenzar o acaba de empezar
Accioacuten a punto de empezar
Ir a + infinitivo (Voy a ir al cine)
Estar a punto de + infinitivo (Estaacute a punto de comprarse un coche)
Accioacuten en el momento de empezar
Echarse a + infinitivo (Se ha echado a llorar)
Ponerse a + infinitivo
Romper a + infinitivo (Rompioacute a reiacuter)
Duracioacuten de la accioacuten (o accioacuten en su desarrollo)
Estar + gerundio ( Estaacute duchaacutendose)
Andar + gerundio (Anda diciendo tonteriacuteas)
Seguir + gerundio (Sigue comportaacutendose como un nintildeo pequentildeo)
Final de la accioacuten (accioacuten acabada)
Estar + participio (Estaacute cansado de estudiar)
Llevar + participio (Lleva estudiadas tres lecciones)
Deja + participio (Deja recogido tu cuarto)
Tener + participio ( Tiene compradas las entradas)
Una periacutefrasis verbal es un grupo de verbos que tiene un significado unitario es decir es un solo ver-
bo Debe cumplir dos condiciones para ser periacutefrasis
1ordm Debe estar formada por verbo conjugado + preposicioacuten o conjuncioacuten (que pueden no aparecer)
+ verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o participio)
2ordm El verbo conjugado ha cambiado de significado ha perdido su significado habitual y ha adquirido
otro nuevo Esto quiere decir que se ha convertido en verbo auxiliar que tiene significado gramatical
y no leacutexico Recuerda lo que hemos estudiado de los tipos de significado al estudiar la voz pasiva
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 147
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
-a
ne
xo
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EL VOCATIVO
Recuerda que el vocativo es un elemento extrarracional Esto quiere decir que estaacute fuera de la ora-
cioacuten Al analizarlo debemos tener en cuenta la funcioacuten apelativa del lenguaje (como sabes la fun-
cioacuten apelativa es la que afecta al receptor y consiste en producir un determinado comportamiento
en eacutel)
Utilizamos el vocativo para llamar a alguien por eso siempre aparece una coma detraacutes de eacutel No de-
bes confundir sujeto y vocativo (aunque ambos representen a la misma persona) No se deben con-
fundirlos ya que el sujeto es categoriacutea gramatical por lo tanto es un elemento oracional y el vocati-
vo es un elemento extrarracional
Por todo ello desde el punto de vista sintaacutectico el vocativo queda fuera de la oracioacuten Te propone-
mos unos ejemplo
RECUERDA ALGUNOS USOS SINTAacuteCTICOS DE LA COMA
Tambieacuten debes tener en cuenta que la coma tiene muchos usos en espantildeol Uno de ellos es unir las
oraciones yuxtapuestas No debes pensar que siempre que hay una coma hay oraciones yuxta-
puestas Las oraciones estaacuten unidas por comas pero la coma no es el nexo La coma es un signo de
puntuacioacuten Por lo tanto cuando hay una coma debes aplicar todos los criterios estudiados Obser-
va los ejemplos
No ha venido nadie a esta reunioacuten tan interesante (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay
un verbo)
Me voy a comprar ese bollo dulce apetecible (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay un
verbo)
Esa sentildeora que lleva un abrigo rojo y tacones altiacutesimos es una presentadora muy famosa (hay
dos verbos y por lo tanto dos oraciones pero no son yuxtapuestas sino subordinadas ya que am-
bas no son independientes sintaacutecticamente)
Leticia sieacutentate ahora mismo (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que hay un solo verbo La coma
va despueacutes del vocativo)
Profe puedes cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido tuacute
Profe podemos cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido nosotrosas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 148
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 149
Anexo de Literatura
Antologiacutea de textos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 150
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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PRINCIPALES ESTROFAS
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Pareado 2 Consonante o
asonante No hay un nuacutemero fijo aA aaAAAa
Terceto 3 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11A
11B
11A
Encadenados
11 A-11B-11 A
11 B-11 C-11 B
Tercerilla 3 consonante Arte menor 8 a
8 ndash
8 a
Redondilla 4 consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
Cuarteta 4 Consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 a
8 b
Cuarteto 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 B
11 A
Serventesio 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 A
11 B
Copla o
cuarteta aso-
nantada
4 Asonante 8
(octosiacutelabos)
8 -
8 b
8 ndash
8 a
Cuaderna viacutea 4 Consonante
12 o 14
(dodecasiacutelabos o ale-
jandrinos)
12 A
12 A
12 A
12 A
Quinteto 5 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
Cualquier combinacioacuten si
- Ninguacuten verso queda suelto
- No puede termina en pa-
reado
- No puede haber tres se-
guidos con las misma rima
Quintilla 5 Consonante Arte menor Igual que el quinteto
Lira 5 Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y hep-
tasiacutelabos)
7a
11B
7a
7b
11B
Manriquentildea o
copla de pie
quebrado
6 Consonante
8 y 4
(octosiacutelabos y tetrasiacutela-
bos)
8 a
8 b
4 c
8 a
8 b
4 c
Octava real 8 Consonante 11
11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C
11 C
Deacutecima o espi-
nela 10 Consonante
8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
8 a
8 c
8 c
8 d
8 d
8 c
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 151
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
ne
xo
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ne
xo
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ne
xo
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xo
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ne
xo
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ne
xo
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xo
PRINCIPALES POEMAS ESTROacuteFICOS Se utiliza el nombre de poema estroacutefico para designar a aquellos poemas que forman una sola estrofa
no son la suma de varias estrofas con el mismo esquema Los maacutes importantes son
Buscando mis amores
ireacute por esos montes y riberas
no cogereacute las flores
ni temereacute a las fieras
y pasareacute los fuertes y fronteras
iexclOh bosques y espesuras
plantadas por la mano del Amado
iexcloh prado de verduras
de flores esmaltado
decid si por vosotros ha pasado
San Juan de la Cruz
Soneto XXIX
Pasando el mar Leandro el animoso
en amoroso fuego todo ardiendo
esforzoacute el viento y fuese embraveciendo
el agua con un iacutempetu furioso
Vencido del trabajo presuroso
contrastar a las ondas no pudiendo
y maacutes del bien que alliacute perdiacutea muriendo
que de su propia vida congojoso
como pudo esforzoacute su voz cansada
y a las ondas habloacute de esta manera
mas nunca fue su voz de ellas oiacuteda
laquoOndas pues no se excusa que yo muera
dejad me allaacute llegar ya la tornada
vuestro furor ejecutar en mi vidaraquo
Garcilaso de la Vega
Romance del rey don Sancho
mdashiexclRey don Sancho rey don Sancho
no digas que no te aviso
que de dentro de Zamora
un alevoso ha salido
llaacutemase Vellido Dolfos
hijo de Dolfos Vellido
cuatro traiciones ha hecho
y con esta seraacuten cinco
Si gran traidor fue el padre
mayor traidor es el hijo
Gritos dan en el real
mdashiexclA don Sancho han mal herido
Muerto le ha Vellido Dolfos
iexclgran traicioacuten ha cometido
Desque le tuviera muerto
metiose por un postigo
por las calle de Zamora
va dando voces y gritos
-Tiempo era dontildea Urraca
de cumplir lo prometido
Anoacutenimo
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Soneto 14 Consonante
11
(endecasiacutelabos)
Dos cuartetos y
dos tercetos
Romance Serie indefinida
de versos Asonante
8
(octosiacutelabos)
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 -
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
Silva Serie indefinida
de versos Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos
y heptasiacutelabos)
Los versos se combinan
a gusto del poeta
Silva
arromanzada
Serie indefinida
de versos Asonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y
heptasiacutelabos)
Riman los versos pares
quedando libres los
impares La utiliza mu-
cho Antonio Machado
Quiero fer una prosa en romaacuten paladino
en el cual suele el pueblo fablar a su vecino
ca non so tan letrado por fer otro ladino
bien valdraacute como creo un vaso de bon vino
Gonzalo de Berceo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 152
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
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PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS
Ya has estudiado los recursos literarios Se trata de mecanismos de los que los escritores se sirven para em-
bellecer los textos crear sensaciones con el idioma mostrar su ingeniohellip Las figuras literarias no se utilizan
solo en literatura Tambieacuten se emplean en publicidad en el lenguaje poliacutetico o en la vida cotidiana Piensa
en metaacuteforas comunes como ldquoEres un solrdquo o un siacutemil como ldquoeres maacutes pesado que las moscasrdquo
Te proponemos a continuacioacuten una lista en la que no estaacuten todos los recursos literarios pero siacute muchos que
pueden ser uacutetiles para analizar los poemas Recuerda que no se trata solo de buscar recursos en los textos
sino de pensar en para queacute fueron utilizados o queacute sensacioacuten despierta en ti cuando los lees
Si quieres saber maacutes sobre recursos consulta esta paacutegina httpfigurasliterariasorg
Recursos morfosintaacutecticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Anaacutefora Repeticioacuten inicial de palabras o
enunciados proacuteximos
Voy a volverme como el fuego
Voy a quemar tu puntildeo de acero
(Bebe)
Encabalgamiento
El sentido de una frase no queda
completo en un verso sino que
continuacutea en el siguiente
Negro bajito y cabezoacuten
s oacute l o p u d e s e r p e oacute n
de negras (Mecano)
Interrogacioacuten retoacuterica
Formulacioacuten de una pregunta
que no espera ser contestada o
que entrantildea una afirmacioacuten
iquestQuieacuten llenaraacute de primaveras
este enero(Alejandro Sanz)
Paralelismo
Repeticioacuten simeacutetrica de un con-
tenido o una forma El maacutes habi-
tual consiste en repetir la estruc-
tura sintaacutectico de todo un ver-
soa
N o s d i c t a n s i e m p r e
somos la edad del porvenir
N o s v a n d i c t a n d o
como nacer como vivir
N o s d i c t a n n o r m a s
que sin querer hay que cumplir
(Javier Aacutelvarez)
Paronomasia
Asociacioacuten de palabras con se-
mejanza foacutenica pero con distin-
to significado
Yo por ti perdiacute la calma
y casi pierdo hasta mi cama
(Juanes)
Hipeacuterbaton Ruptura del habitual orden sin-
taacutectico
Se venden delantales a donce-
llas de algodoacuten
Recursos foacutenicos
Aliteracioacuten Repeticioacuten de un sonido en un
periodo linguumliacutestico breve
En el silencio soacutelo se escuchaba
un susurro de abejas que sona-
ba (Garcilaso)
M e s u e n a e l r un r u n
d e m i m un d o m a r r oacute n
Doble racioacuten de realidad
comuacuten (Estopa)
Onomatopeya
Reproduccioacuten de una realidad
por medio de los sonidos de la
palabra que la representa
C o n e l b u m b u m
de mi corazoacuten (Miguel Boseacute)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 153
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Recursos semaacutenticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Metaacutefora Identidad figurada entre dos teacutermi-
nos
Tuacute eras la tempestad y yo la alta torre
( B eacute c q u e r )
Quien me iba a decir que seriacuteas la lluvia
y yo la tempestad (Bisbal)
Alegoriacutea
Empleo de palabras que designan
elemento de la misma realidad
para hacer referencia a elementos
de otra realidad evocada
La vida es un camino lleno de obstaacuteculos
pero tambieacuten con prados olorosos y estan-
ques perfumados
Siacutemil
Comparacioacuten imaginada entre
dos elementos
Que te quiero como e l mar
quiere a un pez que nada dentro
(Melendi)
Hipeacuterbole Exageracioacuten desmesurada
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
( Q u e v e d o )
Te voy a escribir la cancioacuten maacutes bonita
del mundo (La oreja de Van Gogh)
Metonimia
Utilizacioacuten de una palabra en lugar
de otra con la que mantiene una
relacioacuten de causa-efecto de par-
te-todo de continente-contenido
No seacute el momento ni la razoacuten
e n q u e p u s e a l a v e n t a
cuerpo y corazoacuten (Mecano)
Calambur
Juego foacutenico que implica la re-
agrupacioacuten de palabras o siacutelabas
en la frase
L o s i e n t o l o p r e s i e n t o
n i c o n e l g r a n p o d e r
tuacute me lo dejas ver (Sr Chinarro)
Son los vizcondes unos condes bizcos
(Quevedo)
Dilogiacutea Una misma palabra se utiliza con
dos sentidos diferentes
T i r i tas pa este corazoacuten part iacuteo
tiritando de friacuteo (Alejandro Sanz)
Antiacutetesis Se nombra en un mismo contexto
elementos contrapuestos
H a b l a n d o e n p l a t a
sontildeando en oro (Melendi)
Oxiacutemoron
Creacioacuten del maacuteximo grado de
sorpresa al aplicar a un sustantivo
una cualidad irreconciliable con lo
que representa
Si estoy quemado escondo un corazoacuten
helado (Extremoduro)
Paradoja
Afirmacioacuten simultaacutenea de dos reali-
dades aparentemente incompati-
bles
R o s a s n e g r a s p a r a a m a r
cuando ya no hay nada maacutes
si tu ausencia te hace maacutes real (El uacuteltimo
de la fila)
Personificacioacuten Atribucioacuten de cualidades humanas
a objetos inanimados
L o s aacute r b o l e s t i e n e n s u e ntilde o
Sus hojas ya se han cansado
de aguantar tanto el invierno (Estopa)
Siacutembolo
Utilizacioacuten de un elemento concre-
to que remite a otro abstracto por
convencioacuten cultural La balanza es
siacutembolo de justicia la paloma de
paz la cruz del cristianismo
Los mercaderes ocuparon mi templo
y me aplicaron la ley antiterrorista
( E x t r e m o d u r o )
U n a v e z t u v e u n c l a v o
c l a v a d o e n e l c o r a z oacute n
y yo no me acuerdo ya si era aquel clavo
de oro de hierro o de amor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 154
VILLANCICOS
A mi puerta nasce una fonte
iexclpor doacute salireacute que no me moje
Yo mrsquoiva mi madre
las rrosas coger
halleacute mis amores
dentro en el vergel
No puedo apartarme
de los amores madre
no puedo apartarme
Enbiaacuterame mi madre
por agua a la fonte friacutea
vengo del amor ferida
Madre miacutea amores tengo
iexclay de miacute que no los veo
Si eres nintildea y has amor
iquestqueacute haraacutes quando mayor
Gar si yes devina
e devinas bi-l-haqq
garme cuand me vernaacuted
mieu habibi Isaac
Pues eres adivina y adivinas con ver-
dad dime cuaacutendo me vendraacute mi
amado Isaac
Non dormireyo mamma
Bon Abu-l-Qasim
la fache de matrana
No dormireacute madre al rayar la mantildea-
na El buen Abu-l-Qasim cara de
alborada
Meu sidi Ibrahim ya nuemme dolche
ventrsquo a mib de nohte
In non si non queris yireimrsquo a tib
garme a ob le garte
Ibrahim sentildeor miacuteo dulce nombre
vente a miacute de noche Si no si no quie-
res yo ireacute a ti dime doacutende hallarte
Queacute fareyo au que serad de mibi
iexclhabibi
non te tuelgas de mibi
iquestQueacute hareacute o queacute seraacute de miacute iexclAmado
no te alejes de miacute
iexclGarid vos ay yermaniellas
comrsquo contener a mieu mali
sin el habib non vivreacuteyu
advolarei demandari
Decid vosotras iexclay hermanillas
iexclcoacutemo resistir mi pena Sin el amigo
no podreacute vivir volareacute en su busca
iexclTanto amare tanto amare
habib tanto amare
Enfermeron olios nidios
e dolen tan male
iexclTanto amar tanto amar amado
tanto amar Enfermaron mis ojos bri-
llantes y me duelen mucho
Si queres como bon a mib
beacutechame darsquo l-nazma duk
boquilla de habb al-muluk
Si como bueno me quieres beacutesame
esta sarta de perlas boquita de ce-
rezas
iquestQue farei mama
meu al-habib estrsquo ad yana
iquestQueacute hareacute madre Mi amado estaacute
a la puerta
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Lengua espantildeola
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LITERATURA MEDIEVAL
JARCHAS
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 155
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1- Situacutea las jarchas en contexto
iquestQueacute estamento social cantaba las jarchas
iquestComo se transmiten
iquestCoacutemo han llegado a nosotros
COMPRENDE
1ndash Observa las caracteriacutesticas comunes de las jarchas
iquestQuieacuten habla en todas ellas iquestEs joven o vieja iquestPor queacute
iquestDe queacute habla iquestCuaacutel es el tema de todas las jarchas
iquestCon quieacuten habla
Estaacuten hechas para ser cantadas iquestSus versos son de arte mayor o menor
iquestQueacute figuras retoacutericas se usan en los fragmentos subrayados
2ndash Recuerda las diferencias entre las composiciones tradicionales y la poesiacutea culta
3ndash Fiacutejate en los villancicos castellanos
De nuevo hay caracteriacutesticas comunes con jarchas y cantigas iquestCuaacuteles son
Las jarchas son mozaacuterabes las cantigas gallegas los villancicos castellanos iquestA queacute con-
clusioacuten te lleva que los tres tengan tantas caracteriacutesticas en comuacuten
Hay siacutembolos que se repiten en la cantiga y en los villancicos (tambieacuten en las jarchas aun-
que aquiacute no aparezcan) como la fuente el agua el ciervo las rosas iquestA queacute o quieacuten se re-
fieren esos siacutembolos
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en la meacutetrica y la rima de estos poemas iquestQueacute conclusiones puedes sacar
2ndash Sentildeala los recursos literarios que observes en las composiciones iquestQueacute efecto crees que se
logra utilizando estos recursos
INTERPRETA 1ndash iquestTe gustan estas composiciones iquestPor queacute Reinveacutentalas
2ndash El grupo Amaral tiene una cancioacuten que dice
iquestQueacute semejanzas encuentras con las composiciones de la
liacuterica tradicional
iquestQueacute recursos se utilizan
Busca otras canciones actuales que reunan estas caracteriacutes-
ticas
INVENTA
1ndash Escribe poemas imitando el estilo de las jarchas y villancicos Pudes abordar poemas amo-
rosos o de cualquier otro tipo
2ndash Escribe poemas adaptando al estilo contemporaacuteneo las jarchas y villancicos anteriores
Que no dariacutea yo
por tener tu mirada
por ser como siempre los dos
mientras todo cambiahellip
Ahora sin ti no soy nada
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 156
Pasando yo una mantildeana
el puerto de Malangosto
asaltoacuteme una serrana
tan pronto asomeacute mi rostro
ldquoDesgraciado iquestdoacutende andas
iquestQueacute buscas o queacute demandas
por aqueste puerto angostordquo
Contesteacute yo a sus preguntas
ldquoMe voy para Sotos Albosrdquo
Dijo ldquoiexclEl pecado barruntas
con esos aires tan bravos
Por aquesta encrucijada
que yo tengo bien guardada
no pasan los hombres salvosrdquo
Plantoacuteseme en el sendero
la sarnosa ruin y feadijo
ldquoiexclPor mi fe escudero
aquiacute me estareacute yo queda
hasta que algo me prometas
por mucho que tuacute arremetas
no pasaraacutes la veredardquo
Diacutejele ldquoiexclPor Dios vaquera
no me estorbes la jornada
deja libre la carrera
para ti no traje nadardquo
Me repuso ldquoEntonces torna
por Somosierra trastorna
que aquiacute no tendraacutes posadardquo
Y la Chata endiablada
iexclque San Juliaacuten la confunda
arrojoacuteme la cayada
y volteando su honda
dijo afinando el pedrero
ldquoiexclPor el Padre verdadero
tuacute me pagas hoy la rondardquo
Nieve habiacutea granizaba
habloacuteme la Chata luego
y hablando me amenazaba
ldquoiexclPaga o ya veraacutes el juego
rdquoDije yo ldquoiexclPor Dios hermosa
deciros quiero una cosa
pero sea junto al fuegordquo
ldquoYo te llevareacute a mi casa
y te mostrareacute el camino
encendereacute fuego y brasa
y te dareacute pan y vino
Pero iexcla fe promete algo
y te tendreacute por hidalgo
iexclBuena mantildeana te vinordquo [hellip]
Me hizo entrar mucha aiacutena
en su venta con enhoto
y me dio hoguera de encina
mucho conejo de Soto
buenas perdices asadas
hogazas mal amasadas
y buena carne de choto
De vino bueno un cuartero
manteca de vacas mucha
mucho queso de ahumadero
leche natas y una trucha
despueacutes me dijo ldquoiexclHadeduro
comamos de este pan duro
luego haremos una luchardquo
Cuando el tiempo fue pasando
fuime desentumeciendo
como me iba calentando
asiacute me iba sonriendo
Observoacuteme la pastora
dijo ldquoCompantildeero ahora
creo que voy entendiendordquo
La vaqueriza traviesa
dijo ldquoLuchemos un rato
levaacutentate ya de priesa
quiacutetate de encima el hatordquo
Por la muntildeeca me priso
tuve que hacer cuanto quiso
iexclcreo que me fue barato
NARRATIVA MEDIEVAL I
JUAN RUIZ ENCUENTRO CON LA SERRANA
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angosto estrecho
barruntas presientes queda quieta
carrera camino
trastorna vuelve
afinando el pedrero apuntando
ya veraacutes el fuego veraacutes la que te espera
aiacutena deprisa
enhoto energiacutea
choto cabrito
iexclhadeduro desgraciado
me priso me cogioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 157
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash iquestA queacute siglo pertenece el Arcipreste de Hita iquestPor queacute se caracteriza este momento histoacuterico iquestHay
algo en el poema que nos permita vincularlo a dicho momento
COMPRENDE
1ndash iquestCoacutemo se describe a la serrana
2ndash Resume el contenido del poema
ANALIZA
1ndash Analiza la meacutetrica y la rima de las primeras estrofas iquestSe utiliza la estrofa caracteriacutestica del Mester de
clereciacutea
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que esta serranilla tiene rasgos paroacutedicos Justifica tu respuesta
2ndash Normalmente en la liacuterica es el hombre el que se declara o requiere los amores de la dama iquestQueacute
efecto provoca el hecho de que sea ella la que pretende al arcipreste
3ndash Busca maacutes informacioacuten sobre el Arcipreste de Hita iquestCrees que se trata de una biografiacutea real Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Inventa una situacioacuten similar en la actualidad
2ndash Compara esta serranilla con la letra de El canto del loco ldquoLa madre de Joseacuterdquo iquestEn queacute se parecen
las situaciones del poema y de la cancioacuten iquestEn queacute se diferencian Puedes escuchar la cancioacuten en
wwwyoutubecomwatchv=GBw8-_INgrU
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Oye Joseacute escuacutechame
que no lo hice queriendo
Yo te fui a buscar y me lieacute
por cierto queacute diacutea mas bueno
Queacute buena estaacute la madre de mi amigo Joseacute
La miro y me recuerda aquel momento que seacute
que ella abrioacute la puerta y yo pregunteacute por eacutel
Me dice que se ha ido que no va a volver
Vuela mi fantasiacutea vuela alto y la ves
tumbada en el sofaacute y yo dentro del chalet
Revivo aquel momento que me hizo perder
esos pocos papeles que yo puedo tener
Y ahora estoy quedaacutendome muy loco
(Queacute va queacute va)
Lo que yo estoy es un poquito nervioso
Es que la madre de Joseacute me estaacute volviendo loco
y no la voy a dejar porque lo siento y siento todo
queacute culpa tengo yo si esa puerta no la he abierto
ha sido su madre que queriacutea que entrara dentro
Subiacute las escaleras del humilde chalet
con su madre en mis brazos rodeaacutendome
tumbado en esa cama vi a mi amigo Joseacute
en un portarretratos ahiacute miraacutendome
Pasoacute lo que pasoacute y ahora no duermo bien
Lo hice casi obligado no sabiacutea queacute hacer
espero que eacutel lo entienda que lo sepa ver
fue un momento muy duro eacutel lo va a entender[]
Mira tiacuteo entieacutendeme
que no soy un mal tiacuteo
que soy muy sensible
y lo hice con carintildeo
no quiero que pienses
que de ti me riacuteo
Que me gusta tu madre Joseacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 158
mdashPatronio un hombre me ha propuesto un asunto muy importante que seraacute muy provechoso para miacute
pero me pide que no lo sepa ninguna persona por mucha confianza que yo tenga en ella [] Como yo
seacute que por vuestro claro entendimiento ninguno os propondriacutea algo que fuera engantildeo o burla os ruego
que me digaacuteis vuestra opinioacuten sobre este asunto
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que sepaacuteis lo que maacutes os conviene hacer en este nego-
cio me gustariacutea contaros lo que sucedioacute a un rey moro con tres piacutecaros granujas []
mdashSentildeor conde -dijo Patronio- tres piacutecaros fueron a palacio y dijeron al rey que eran excelentes tejedores
y le contaron coacutemo su mayor habilidad era hacer un pantildeo que soacutelo podiacutean ver aquellos que eran hijos de
quienes todos creiacutean su padre pero que dicha tela nunca podriacutea ser vista por quienes no fueran hijos de
quien pasaba por padre suyo []
raquoEllos montaron sus telares y simulaban estar muchas horas tejiendo Pasados varios diacuteas fue uno de ellos
a decir al rey que ya habiacutean empezado la tela y que era muy hermosa tambieacuten le explicoacute con queacute figu-
ras y labores la estaban haciendo y le pidioacute que fuese a verla eacutel solo sin compantildeiacutea de ninguacuten consejero
Al rey le agradoacute mucho todo esto
raquoEl rey para hacer la prueba antes en otra persona envioacute a un criado suyo []El rey mandoacute despueacutes a
otro servidor que afamoacute tambieacuten haber visto la tela
raquoCuando todos los enviados del rey le aseguraron haber visto el pantildeo el rey fue a verlo Entroacute en la sala y vio
a los falsos tejedores hacer como si trabajasen mientras le deciacutean laquoMirad esta labor iquestOs place esta histo-
ria Mirad el dibujo y apreciad la variedad de los coloresraquo Y aunque los tres se mostraban de acuerdo en lo
que deciacutean la verdad es que no habiacutean tejido tela alguna Cuando el rey los vio tejer y decir coacutemo era la
tela que otros ya habiacutean visto se tuvo por muerto pues pensoacute que eacutel no la veiacutea porque no era hijo del rey
su padre y por eso no podiacutea ver el pantildeo y temioacute que si lo deciacutea perderiacutea el reino Obligado por ese temor
alaboacute mucho la tela y aprendioacute muy bien todos los detalles que los tejedores le habiacutean mostrado Cuando
volvioacute a palacio comentoacute a sus cortesanos las excelencias y primores de aquella tela y les explicoacute los dibu-
jos e historias que habiacutea en ella pero les ocultoacute todas sus sospechas []
raquoAsiacute siguioacute este asunto hasta que llegaron las fiestas mayores y pidieron al rey que vistiese aquellos pantildeos para la ocasioacuten
Los tres piacutecaros trajeron la tela envuelta en una saacutebana de lino hicieron como si la desenvolviesen y despueacutes pregunta-
ron al rey queacute clase de vestidura deseaba El rey les indicoacute el traje que queriacutea Ellos le tomaron medidas y despueacutes hicie-
ron como si cortasen la tela y la estuvieran cosiendo
raquoCuando llegoacute el diacutea de la fiesta los tejedores le trajeron al rey la tela cortada y cosida hacieacutendole creer
que lo vestiacutean y le alisaban los pliegues Al terminar el rey pensoacute que ya estaba vestido sin atreverse a
decir que eacutel no veiacutea la tela
raquoY vestido de esta forma es decir totalmente desnudo montoacute a caballo para recorrer la ciudad por
suerte era verano y el rey no padecioacute el friacuteo
raquoTodas las gentes lo vieron desnudo y como sabiacutean que el que no viera la tela era por no ser hijo de su
padre creyendo cada uno que aunque eacutel no la veiacutea los demaacutes siacute por miedo a perder la honra perma-
necieron callados y ninguno se atrevioacute a descubrir aquel secreto Pero un hombre palafrenero del rey
que no teniacutea honra que perder se acercoacute al rey y le dijo laquoSentildeor a miacute me da lo mismo que me tengaacuteis por
hijo de mi padre o de otro cualquiera y por eso os digo que o yo soy ciego o vais desnudoraquo
raquoEl rey comenzoacute a insultarlo diciendo que como eacutel no era hijo de su padre no podiacutea ver la tela
raquoAl decir esto el hombre otro que lo oyoacute dijo lo mismo y asiacute lo fueron diciendo hasta que el rey y todos los
demaacutes perdieron el miedo a reconocer que era la verdad y asiacute comprendieron el engantildeo que los piacuteca-
ros les habiacutean hecho Y cuando fueron a buscarlos no los encontraron pues se habiacutean ido con lo que ha-
biacutean estafado al rey gracias a este engantildeo
raquoAsiacute vos sentildeor Conde Lucanor como aquel hombre os pide que ninguna persona de vuestra confianza
sepa lo que os propone estad seguro de que piensa engantildearos []
El conde pensoacute que era un buen consejo lo siguioacute y le fue muy bien
Viendo don Juan que este cuento era bueno lo mandoacute escribir en este libro y compuso estos versos que
dicen asiacute
A quien te aconseja encubrir de tus amigos
maacutes le gusta engantildearte que los higos
NARRATIVA MEDIEVAL II
EL CONDE LUCANOR LO QUE LE SUCEDIOacute AL REY CON LOS BURLADORES
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 159
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Con lo que sabes del tema situacutea la obra de don Juan Manuel en su contexto histoacuterico
COMPRENDE
1- iquestEn queacute consiste el problema del conde Lucanor
2ndash iquestQueacute consejo le da Patronio
3ndash iquestPor queacute el rey del cuento no quiere reconocer que no ve la tela
4ndash Resume brevemente el cuento narrado por Patronio
ANALIZA
1ndash iquestEn cuantas partes puede dividirse este texto
2ndash iquestCuaacutentos narradores hay
INTERPRETA
1ndash Plantea un problema similar al que tiene el conde pero que pueda darse en la eacutepoca actual
iquestCrees que el consejo de Patronio es vaacutelido tambieacuten en la actualidad Justifica tu respuesta
2ndash Miguel de Cervantes utilizoacute este mismo argumento en El retablo de las maravillas Investiga sobre es-
to iquestHay otros escritores que lo han utilizado iquestQueacute
3ndash iquestEres una persona confiada iquestTe parece que la desconfianza es una buena estrategia de defensa
Reflexiona sobre las ventajas y desventajas de desconfiar de los demaacutes Lee este texto y ofrece tu opi-
nioacuten al respecto
INVENTA
1ndash Redacta una carta a la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista Repartid vuestras consultas y elabo-
rad para cada consulta una respuesta utilizando la moraleja de un cuento Si no conoces ninguno que
se ajuste a tus necesidades puedes modificar uno ya existente o inventar tu propia narracioacuten
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La desconfianza tiene el origen en uno mismo si nos creemos que estamos indefensos ante alguien
desconfiaremos en mayor medida que si nuestra personalidad es fuerte y segura La desconfianza
surge del miedo a no saber defenderse a verse indefenso ante la amenaza real o inventada de otra
persona
[] Las personas desconfiadas en extremo suelen ser personas temerosas con una idea del ldquoyordquo bas-
tante deprimida lo que hace que se sientan tan vulnerables que se tengan que proteger casi conti-
nuamente y de cualquier situacioacuten La tensioacuten que acumulan y el ciacuterculo en el que se meten no ha-
cen maacutes que empeorar la situacioacuten al desconfiar tanto de las personas que le rodean eacutestas se com-
portan de la manera proyectada en ellos y los desconfiados verifican sus hipoacutetesis haciendo maacutes soacuteli-
da sus ideas acerca de la desconfianza
httpwwwpsicologiaamayaterroncomnovedades-y-noticiasla-desconfianza-una-senal-de-miedo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 160
CALISTO En esto veo Melibea la grandeza de Dios
MELIBEA iquestEn queacute Calisto
cal En dar poder a natura que de tan perfecta hermosura te dotase y hacer a miacute inmeacuterito tanta
merced que verte alcanzase y en tan conveniente lugar que mi secreto dolor manifestarte pudiese
Sin duda incomparablemente es mayor tal galardoacuten que el servicio sacrificio devocioacuten y obras piacuteas
que por este lugar alcanzar yo tengo a Dios ofrecido iquestQuieacuten vido en esta vida cuerpo glorificado de
ninguacuten hombre como ahora el miacuteo Por cierto los gloriosos santos que se deleitan en la visioacuten divina
no gozan maacutes que yo ahora en el acatamiento tuyo Mas iexcloh triste que en esto diferimos que ellos
puramente se glorifican sin temor de caer de tal bienaventuranza y yo [] me alegro con recelo del
esquivo tormento que tu ausencia me ha de cuasar
MELIBEA iquestPor gran premio tienes esto Calisto
CALISTO Teacutengolo por tanto en verdad que si Dios me diese en el cielo la silla sobre sus santos no lo
tendriacutea por tanta felicidad
MELIBEA Pues aun maacutes igual galardoacuten te dareacute yo si perseveras
CALISTO iexclOh bienaventuradas orejas miacuteas que indignamente tan gran palabra habeacuteis oiacutedo
MELIBEA Maacutes desventuradas de que me acabes de oiacuter Porque la paga seraacute tan fiera cual la merece
tu loco atrevimiento [] iexclVete iexclVete de ahiacute torpe Que no puede mi paciencia tolerar que haya
subido en corazoacuten humano conmigo el iliacutecito amor comunicar su deleite
LA CELESTINA (FERNANDO DE ROJAS) ENAMORAMIENTO DE CALISTO ACTO I
SEMPRONIOmdashDeacutejate conmigo de razones a perro viejo no cuz cuz1 danos las dos partes por cuenta
de cuanto de Caliste has recibido no quieras que se descubra quieacuten tuacute eres iexcla los otros a los otros
con esos halagos vieja
celestinamdashiquestQuieacuten soy yo Sempronio iquestQuitaacutesteme de la puteriacutea Calla tu lengua no amenguumles2
mis canas que soy una vieja cual Dios me hizo no peor que todas Vivo de mi oficio como cada
cual oficial del suyo muy limpiamente A quien no me quiere no le busco de mi casa me vienen a
sacar en mi casa me ruegan si bien o mal vivo Dios es el testigo de mi corazoacuten no pienses en tu ira
maltrashytarme que justicia hay para todos a todos es igual tambieacuten sereacute oiacuteda aunque mujer como
vosotros muy peinados Dejadme en mi casa con mi fortuna y tuacute Paacutermeno no pienses que soy tu
cautiva por saber mis secretos y mi pasada vida y los casos que nos acaecieron a miacute y a la desdi-
chada de tu madre Y aun asiacute me trataba ella cuando Dios queriacutea
PAacuteRMENOmdashNo me hinches las narices con esas memorias si no enviarte he con nuevas a ella don-
de mejor te puedas quejar
CELESTINAmdashiexclElida levaacutentate de esta cama daca mi manto presto que por los santos de Dios para
aquella justicia me vaya bramando como una loca iquestQueacute es esto iquestQueacute quieren decir tales amena-
zas en mi casa iquestCon una oveja mansa teneacuteis manos y brashyveza iquestCon una gallina atada iquestCon
una vieja de sesenta antildeos Allaacute allaacute con los hombres como vosotros contra los que cintildeen espadas
mostrar vuestras iras no contra mi flaca rueca Sentildeal es de cobardiacutea acometer a los menores y a los
que poco pueden las sucias moscas nunca pican sino a los bueyes magros y flacos los gozques4 la-
dradores a los pobres peregrinos aquejan con mayor iacutempetu []
SEMPRONIOmdashiexclOh vieja avarienta garganta muerta de sed por dinero iquestNo seraacutes contenta con la
tercia parte de lo ganado
CELESTINAmdashiquestQueacute tercia parte Vete con Dios de rni casa tuacute y esotro no deacute voces no allegue la ve-
cinshydad5 no me hagaacuteis salir de seso no queraacuteis que salshygan a la plaza las cosas de Calisto y vuestras
sbmproniomdashiexclDa voces o gritos que tuacute cumpliraacutes lo que prometiste o cumpliraacuten hoy tus diacuteas []
celestinamdashiexclJusticia justicia sentildeores vecinos ji ticiacutea iexclque me matan en mi casa estos rufianes
semproniomdashiquestRufianes o queacute Espera dontildea hed cera que yo te hareacute ir al infierno con caitas
CELESTINAmdashiexclAy que me ha muerto iexclAy ay fesioacuten confesioacuten
PAacuteRMENOmdashDale dale acaacutebala pues ce que nos sentiraacuten muera muera de los los menos
CELESTINAmdashiexclConfesioacuten
MUERTE DE CELESTINA ACTO XII
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 161
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica los cambios que se producen en la sociedad en el paso del XV al XVI Sentildeala coacutemo se refle-
jan estos cambios en los textos que te ofrecemos
COMPRENDE
1ndash Responde a estas cuestiones
iquestQueacute personajes intervienen iquestDoacutende crees que se encuentran
A partir del diaacutelogo de los personajes iquestqueacute es lo que sucede
En ambos testos se ofrecen razones para convencer al interlocutor de algo Haz un cuadro con am-
bas argumentaciones
Explica coacutemo acaban las escenas y queacute significan las palabras que aparecen al final de ambas
2ndash Analiza la estructura de los textos Divide el texto en partes atendiendo a la evolucioacuten de los temas
que se tratan Fiacutejate en los cuadros que te ofrecemos
ANALIZA
1ndash iquestQueacute significa en el lenguaje comuacuten ldquoCelestinardquo
2ndash iquestCoacutemo hablan los personajes
Busca los refranes y las frases hechas
El lenguaje empleado iquestes culto o popular Razona tu respuesta
iquestQueacute diferencias existen entre los personajes de una y otra escena
3ndash iquestPor queacute crees que en la primera escena los parlamentos de los personajes son maacutes largos iquestPor
queacute en el segundo texto las uacuteltimas intervenciones son tan breves iquestqueacute efecto se logra
4ndash Localiza recursos literarios en el texto y explica su funcioacuten
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de los personajes a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos iquestCrees que en la
actualidad somos diferentes Razona tu respuesta
2ndash Busca informacioacuten sobre otras obras en las que aparezca la figura de la alcahueta
INVENTA
1ndash Preparad en clase una dramatizacioacuten de estas escenas
2ndash Trasladad ambos textos al lenguaje actual
Enamoramiento
Declaracioacuten
Rechazo
Asesinato
Discusioacuten
Asesinato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 162
Texto 1 Garcilaso de la Vega
A Dafne ya los brazos le creciacutean
y en luengos ramos vueltos se mostraban
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escureciacutean
de aacutespera corteza se cubriacutean
los tiernos miembros que aun bullendo estaban
los blancos pies en tierra hincaban
y en torcidas raiacuteces se volviacutean
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
iexclOh miserable estado oh mal tamantildeo
que con llorarla crezca cada diacutea
la causa y la razoacuten por que lloraba
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
DAFNE Y APOLO POR GARCILASO Y POR QUEVEDO
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Texto 2 Francisco de Quevedo
laquoTras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda
vos os volveacuteis murcieacutegalo sin duda
pues vais del sol y de la luz huyendo
Eacutel os quiere gozar a lo que entiendo
si os coge en esta selva tosca y ruda
su aljaba suena estaacute su bolsa muda
el perro pues no ladra estaacute muriendo
Buhonero de signos y planetas
viene haciendo ademanes y figuras
cargado de bochornos y cometasraquo
Esto la dije y en cortezas duras
de laurel se ingirioacute contra sus tretas
y en escabeche el sol se quedoacute a oscuras
Texto 3 Francisco de Quevedo
A Apolo siguiendo A Dafne
Bermejazo platero de las cumbres
a cuya luz se espulga la canalla
La ninfa Dafne que se afufa y calla
si la quieres gozar paga y no alumbres
Si quieres ahorrar de pesadumbres
ojo del cielo trata de compralla
en confites gastoacute Marte la malla
y la espada en pasteles y en azumbres
Volvioacutese en bolsa Juacutepiter severo
Levantoacutese las faldas la doncella
por recogerle en lluvia de dinero
Astucia fue de alguna duentildea estrella
que de estrella sin duentildea no lo infiero
Febo pues eres Sol siacutervete de ella
Apolo y Dafne JW Water-
house 1908
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 163
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Repasa el tema de la liacuterica del Renacimiento y en el Barroco situacutea a Garcilaso de la Vega y a Fran-
cisco de Quevedo Explica todos los tipos de poesiacutea que cultivaron ambos autores
COMPRENDE
1ndash Cuenta las diferentes transformaciones que va sufriendo Dafne en cuanto a sus brazos su cuello sus
pies seguacuten el poema de Garcilaso
2ndash Busca todas las palabras que no comprendas de los dos poemas de Quevedo
3ndash El primer poema estaacute dirigido a Dafne iquestPor queacute Dafne parece un murcieacutelago para Quevedo 4ndash iquestEn queacute tipo de aacuterbol se convirtioacute Dafne Razona la respuesta (primer poema de Quevedo) 5ndash iquestQueacute le sugiere Quevedo a Apolo
ANALIZA
1ndash Escribe el esquema meacutetrico de ambos poemas iquestQueacute estrofa forma cada uno
2ndash Lee con atencioacuten la frase del poema de Quevedo Esto la dije iquestQueacute error linguumliacutestico podemos ob-
servar Expliacutecalo detenidamente
3ndash iquestQueacute figura literaria podemos observar en Tras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda Expliacutecalo detenidamente
4ndash iquestSabriacuteas decir que funcioacuten desempentildea la palabra ldquoDafnerdquo en los versos anteriores Razona la res-
puesta
5ndash El segundo poema de Quevedo va dirigido a Apolo Quevedo se refiere a eacutel utilizando los siguientes
sintagmas platero de las cumbres ojo del cielo Febo Sol Explica de queacute figura literaria se trata y ex-
plica tambieacuten el significado de cada uno de los sintagmas
INTERPRETA
1ndash iquestPor queacute Quevedo llama alquimista al sol 2ndash Vuelve a leer
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
- iquestQuieacuten es Aquel que fue la causa de tal dantildeo
- iquestPor queacute llora y hace crecer el aacuterbol
3ndash iquestCoacutemo es el tono que utiliza Quevedo en sus dos poemas filosoacutefico moral burlesco satiacuterico amoro-
so hellip Razona la respuesta y busca palabras que lo demuestren
4ndash Compara ahora todos estos poemas iquestQueacute diferencias observas entre ambos
INVENTA
1ndash En el siglo XXI seguimos narrando transformaciones de seres y las vemos con frecuencia en las peliacute-
culas Narra una de estas transformaciones Recuerda que no se trata de que expliques la transforma-
cioacuten sino de que escribas un relato
2ndash iquestTe has sentido alguna vez como Apolo persiguiendo a Dafne iquestO bien como Dafne huyendo de
Apolo iquestTe parece que el mito de Dafne y Apolo es una historia de amor no correspondida Escribe un
breve texto en el cual expreses esta situacioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Relata el mito de la transformacioacuten de Dafne seguacuten la mitologiacutea griega
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 164
LIacuteRICA DEL BARROCO
LOS SONETOS DE GOacuteNGORA QUEVEDO Y LOPE
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Anacreonte espantildeol no hay quien os tope
que no diga con mucha cortesiacutea
que ya que vuestros pies son de elegiacutea
que vuestras suavidades son de arrope
iquestNo imitareacuteis al terenciano Lope
que al de Belerofonte cada diacutea
sobre zuecos de coacutemica poesiacutea
se calza espuelas y le da un galope
Con cuidado especial vuestros anteojos
dicen que quieren traducir al griego
no habieacutendolos mirado vuestros ojos
Prestaacutedselos un rato a mi ojo ciego
porque a luz saque ciertos versos flojos
y entendereacuteis cualquier greguumlesco luego
L de Goacutengora
Anacreonte poeta griego
Arrope bebida dulce
Belerofonte heacuteroe mitoloacutegico
Greguumlesco calzoacuten ancho
Claro cisne del Betis que sonoro
y grave ennobleciste el instrumento
maacutes dulce que ilustroacute muacutesico acento
bantildeando en aacutembar puro el arco de oro
a ti lira a ti el castalio coro
debe su honor su fama y su ornamento
uacutenico al siglo y a la envidia exento
vencida si no muda en tu decoro
Los que por tu defensa escriben sumas
propias ostentaciones solicitan
dando a tu inmenso mar viles espumas
Los iacutecaros defienda que te imitan
que como acercan a tu sol las plumas
de tu divina luz se precipitan
Lope de Vega
Betis riacuteo andaluz
Castalio perteneciente a Casta-
lia
Iacutecaro personaje mitoloacutefgico
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
eacuterase una nariz superlativa
eacuterase una nariz sayoacuten y escriba
eacuterase un peje espada muy barbado
Era un reloj de sol mal encarado
eacuterase una alquitara pensativa
eacuterase un elefante boca arriba
era Ovidio Nasoacuten maacutes narizado
Eacuterase un espoloacuten de una galera
eacuterase una piraacutemide de Egipto
las doce Tribus de narices era
Eacuterase un nariciacutesimo infinito
muchiacutesimo nariz nariz tan fiera
que en la cara de Anaacutes fuera delito
F Quevedo
Sayoacuten y escriba verdugo y copista
hebreo
Alquitara recipiente
Ovidio Nasoacuten poeta claacutesico
Espoloacuten barco
Anaacutes personaje biacuteblico
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 165
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Durante la eacutepoca barroca el geacutenero satiacuterico y burlesco es habitual Busca informacioacuten sobre las
amistades y enemistades de estos poetas
2ndash iquestCuales son las corrientes principales de la liacuterica del XVII iquestA cuaacutel de ellas pertenecen estos poe-
mas
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute quiere decir Goacutengora conldquo vuestras suavidades son de arroperdquo
2ndash iquestQueacute quiere hacer Goacutengora con los anteojos del destinatario de su poema
3ndash El poema de Lope iquestes una alabanza o un vituperio Justifica tu respuesta
4- iquestQueacute quiere decir el primer verso del poema de Quevedo
ANALIZA
1ndash Analiza meacutetricamente los tres poemas iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
2ndash Una de las caracteriacutesticas de la poesiacutea barroca es el uso del hipeacuterbaton Goacutengora lo utiliza
a menudo en sus poemas Busca algunos ejemplos
3- iquestQueacute recurso utiliza Quevedo para burlarse de la nariz del otro poeta
4ndash Lope de Vega emplea en reiteradas ocasiones la metaacutefora en esta composicioacuten poeacutetica
Sentildeala algunos ejemplos
INTERPRETA
1ndash Sentildeala quieacuten es el emisor y el destinatario de estos poemas Busca Informacioacuten sobre las
rencillas de estos escritores si es necesario
2ndash Teniendo en cuenta la preocupacioacuten por la ldquolimpieza de sangrerdquo iquestqueacute acusacioacuten puede
encerrar la mencioacuten a una nariz desproporcionada
3ndash Busca informacioacuten sobre los personajes mitoloacutegicos que se mencionan aquiacute y explica el sig-
nificado que tienen en el poema
INVENTA
1ndash Convierte estos poemas en un diaacutelogo en el que los interlocutores sean los poetas
2ndash Convierte los insultos en alabranzas y a la inversa Imita los poemas invirtiendo su sentido
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 166
Reencuentro
Momento del encuentro de los dos protagonistas
una vez que el cristiano Rodrigo Narvaacuteez ha liberado al Abencerraje
para que pueda acudir al encuentro con su amada
Y diciendo esto bajoacute la cabeza mostrando un cierto empacho de haberse descubierto tan-
to El moro la tomoacute entre sus brazos y besaacutendola muchas veces las manos por la merced
que le haciacutea la dijo
mdashSentildeora miacutea en pago de tanto bien como me habeacuteis ofrecido no tengo que daros que no
sea vuestro sino sola esta prenda en sentildeal que os recibo por mi sentildeora y esposa
Y llamando a la duentildea se desposaron Y siendo desposados se acostaron en su cama don-
de con la nueva experiencia encendieron maacutes el fuego de sus corazones En esta conquista
pasaron muy amorosas obras y palabras que son maacutes para contemplacioacuten que para escri-
tura
Tras esto al moro vino un profundo pensamiento y dejando llevarse de eacutel dio un gran suspi-
ro La dama no pudiendo sufrir tan grande ofensa de su hermosura y voluntad con gran
fuerza de amor le volvioacute a siacute y le dijo
mdashiquestQueacute es esto Abindarraacuteez Parece que te has entristecido con mi alegriacutea yo te oigo suspi-
rar revolviendo el cuerpo a todas partes Pues si yo soy todo tu bien y contentamiento como
me deciacuteas iquestpor quieacuten suspiras Y si no lo soy iquestpor queacute me engantildeaste Si has hallado alguna
falta en mi persona pon los ojos en mi voluntad que basta para encubrir muchas y si sirves
otra dama dime quieacuten es para que la sirva yo y si tienes otro dolor secreto de que yo no soy
ofendida diacutemelo que o yo morireacute o te librareacute de eacutel
Luego le contoacute todo lo que habiacutea sucedido y al cabo le dijo
mdashDe suerte sentildeora que vuestro cautivo lo es tambieacuten del alcaide de Alora yo no siento la
pena de la prisioacuten que vos ensentildeaste mi corazoacuten a sufrir mas vivir sin vos tendriacutea por la mis-
ma muerte
La dama con buen semblante le dijo
mdashNo te congojes Abindarraacuteez que yo tomo el remedio de tu rescate a mi cargo porshyque a
miacute me cumple maacutes Yo digo asiacute que cualquier caballero que diere la palabra de volver a la
prisioacuten cumpliraacute con enviar el rescate que se le puede pedir Y para esto ponedle vos mismo
el nombre que quisierais que yo tengo las llaves de las riquezas de mi pashydre yo os las pon-
dreacute en vuestro poder enviad de todo ello lo que os pareciere Rodrigo de Narvaacuteez es buen
caballero y os dio una vez libertad y le fiaste este negocio que le obliga ahora a usar de
mayor virtud Yo creo que se contentaraacute con esto pues tenieacutendoos en su poder ha de hacer
lo misshymo
El Abencerraje la respondioacute
mdashBien parece sentildeora miacutea que lo mucho que me quereacuteis no os deja que me aconsejeacuteis
bien por cierto no caereacute yo en tan gran yerro porque si cuando veniacutea a verme con vos que
iba por miacute solo estaba obligado a cumplir mi palabra ahora que soy vuestro se me ha do-
blado la obligacioacuten Yo volvereacute a Alora y me pondreacute en las manos del Alcaide de ella y tras
hacer yo lo que debo haga eacutel lo que quisiere
mdashPues nunca Dios quiera mdashdijo Jarifamdash que yendo vos a ser preso quede yo libre pues no
lo soy Yo quiero acompantildearos en esta jornada que ni el amor que os tengo ni el miedo que
he cobrado a mi padre de haberle ofendido me consentiraacuten hacer otra cosa
PROSA DE LOS SIGLOS DE ORO
EL ABENCERRAJE Y LA HERMOSA JARIFA
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 167
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Relaciona el texto con su contexto histoacuterico y con los tipos de novela de este periodo
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute entristece al moro Abinarraz
2ndash iquestQueacute le propone Jarifa para solucionar su problema
3ndash iquestAcepta Abinarraz esta solucioacuten
4ndash Resume el fragmento
ANALIZA
1ndash iquestPor queacute dice Abinarraz que es cautivo de Jarifa iquestPor queacute dice Jarifa que ella no es libre
2ndash El tema del honor es muy importante para el protagonista iquestDoacutende queda demostrado en el texto
INTERPRETA
1ndash Los enamorados contraen matrimonio en secreto Copia el fragmento del texto en el que se ofrece
esa informacioacuten
2ndash iquestQuieacuten intercederaacute en favor de los amantes ante los padres de Jarifa
3ndash Observa que el texto dice que el Abencerraje le contoacute todo lo que habiacutea sucedido Escribe tuacute el re-
sumen de los hechos que han llevado a Abinarraz a esta situacioacuten
4ndash Abinarraz ha dado su palabra de retornar como prisionero del Narvaacuteez y va a cumplir su palabra
iquestqueacute opinioacuten te merece esta actitud iquestte parece una buena solucioacuten la que plantea Jarifa Justifica
tu respuesta
5ndash Observa los datos que el texto nos ofrece sobre los personajes iquestQueacute cualidades se destacan en
Abinarraz iquesty queacute se destaca de Jarifa
6ndash Investiga sobre el concepto de maurofilia iquestCrees que este texto es un ejemplo de maurofilia Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Continuacutea unas liacuteneas maacutes la historia
2ndash Escribe una carta de Jarifa dirigida a sus padres en la que explica que quiere marcharse con el
Abencerraje para acompantildearlo en su cautiverio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 168
CAPIacuteTULOVI
Del donoso y grande escrutinio que el cura y
el barbero hicieron en la libreriacutea de nuestro ingenioso hidalgo
El cual auacuten todaviacutea dormiacutea Pidioacute las llaves a la sobrina del aposento donde estaban los libros
autores del dantildeo y ella se las dio de muy buena gana Entraron dentro todos y la ama con
ellos y hallaron maacutes de cien cuerpos de libros grandes muy bien encuadernados y otros
pequentildeos y asiacute como el ama los vio volviose a salir del aposento con gran priesa y tornoacute
luego con una escudilla de agua bendita y un hisopo y dijo
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encanta-
dor de los muchos que tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos
dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de
aquellos libros uno a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no
mereciesen castigo de fuego
mdashNo mdashdijo la sobrinamdash no hay para queacute perdonar a ninguno porque todos han sido los da-
ntildeadores mejor seraacute arrojallos por las ventanas al patio y hacer un rimero dellos y pegarles
fuego y si no llevarlos al corral y alliacute se haraacute la hoguera y no ofenderaacute el humo
Lo mismo dijo el ama tal era la gana que las dos teniacutean de la muerte de aquellos inocentes
mas el cura no vino en ello sin primero leer siquiera los tiacutetulos Y el primero que maese Nicolaacutes
le dio en las manos fue Los cuatro de Amadiacutes de Gaula y dijo el cura
mdashParece cosa de misterio esta porque seguacuten he oiacutedo decir este libro fue el primero de ca-
balleriacuteas que se imprimioacute en Espantildea y todos los demaacutes han tomado principio y origen deste
y asiacute me parece que como a dogmatizador de una secta tan mala le debemos sin escusa
alguna condenar al fuego
mdashNo sentildeor mdashdijo el barberomdash que tambieacuten he oiacutedo decir que es el mejor de todos los libros
que de este geacutenero se han compuesto y asiacute como a uacutenico en su arte se debe perdonar
mdashAsiacute es verdad mdashdijo el curamdash y por esa razoacuten se le otorga la vida por ahora Veamos eso-
tro que estaacute junto a eacutel
mdashEs mdashdijo el barberomdash Las sergas de Esplandiaacuten hijo legiacutetimo de Amadiacutes de Gaula
mdashPues en verdad mdashdijo el curamdash que no le ha de valer al hijo la bondad del padre Tomad
sentildeora ama abrid esa ventana y echadle al corral y deacute principio al montoacuten de la hoguera
que se ha de hacer
Hiacutezolo asiacute el ama con mucho contento y el bueno de Esplandiaacuten fue volando al corral espe-
rando con toda paciencia el fuego que le amenazaba
mdashAdelante mdashdijo el cura
mdashEste que viene mdashdijo el barberomdash es Amadiacutes de Grecia y aun todos los deste lado a lo
que creo son del mesmo linaje de Amadiacutes
mdashPues vayan todos al corral mdashdijo el curamdash que a trueco de quemar a la reina Pintiquinies-
tra y al pastor Darinel y a sus eacuteglogas y a las endiabladas y revueltas razones de su autor
quemareacute con ellos al padre que me engendroacute si anduviera en figura de caballero andante
mdashDe ese parecer soy yo mdashdijo el barbero
mdashY aun yo mdashantildeadioacute la sobrina
mdashPues asiacute es mdashdijo el amamdash vengan y al corral con ellos
Dieacuteronselos que eran muchos y ella ahorroacute la escalera y dio con ellos por la ventana abajo
mdashiquestQuieacuten es ese tonel mdashdijo el cura
mdashEste es mdashrespondioacute el barberomdash Don Olivante de Laura
mdashEl autor de ese libro mdashdijo el curamdash fue el mesmo que compuso a Jardiacuten de flores y en ver-
dad que no sepa determinar cuaacutel de los dos libros es maacutes verdadero o por decir mejor me-
nos mentiroso solo seacute decir que este iraacute al corral por disparatado y arrogante
mdashEste que se sigue es Florismart de Hircaniamdashdijo el barbero
mdashiquestAhiacute estaacute el sentildeor Florismarte mdashreplicoacute el curamdash Pues a fe que ha de parar presto en el
CERVANTES
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Los libros han vuelto loco a don Quijote por eso tras sus primeras aventuras solo los personajes que
aparecen aquiacute quieren quemar los libros especialmente los de caballeriacutea Explica en queacute consiste este
geacutenero y su importancia en la eacutepoca de Cervantes Para ello recuerda lo que estudiaste en el aparta-
do ldquoNarrativa de los siglos XVI y XVIIrdquo
COMPRENDE
1ndash Busca en el diccionario las palabras que no comprendas y cambia las expresiones antiguas como
ldquodellosrdquo por expresiones maacutes actuales (dellos mdashgt de ellos) Despueacutes lee atentamente el texto de El Qui-
jote y haz un resumen del mismo
2ndash iquestQueacute personajes aparecen iquestQueacute funcioacuten tienen en el capiacutetulo iquestQueacute diferencias encuentras entre
ellos Analiacutezalos (lenguaje acciones costumbres)
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en esta parte del texto iquestPor queacute crees que se riacutee el licenciado
2ndash Se ha dicho que El Quijote es un libro de criacutetica literaria En este fragmento se observa muy bien Es-
tablece dos columnas en las que clasifiques los libros que seguacuten el texto merecen ser salvados del fue-
go y los que no
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que Cervantes hace una criacutetica a los libros de caballeriacutea en El Quijote Razona tu respuesta
apoyaacutendote en la informacioacuten que ofrece el texto
INVENTA
1ndash Imagina que don Quijote que estaacute dormido mientras queman sus libros se despierta y descubre lo
que estaacuten haciendo estos personajes Escribe una narracioacuten con lo que sucedioacute
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encantador de los muchos que
tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de aquellos libros uno
a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no mereciesen castigo de fuego
corral a pesar de su extrantildeo nacimiento y sontildeadas aventuras que no da lugar a otra cosa la dureza
y sequedad de su estilo Al corral con eacutel y con esotro sentildeora ama
mdashQue me place sentildeor miacuteo mdashrespondiacutea ella y con mucha alegriacutea ejecutaba lo que le era mandado
mdashEste es El caballero Platir mdashdijo el barbero
mdashAntiguo libro es ese mdashdijo el curamdash y no hallo en eacutel cosa que merezca venia Acompantildee a los de-
maacutes sin reacuteplica
Y asiacute fue hecho Abrioacutese otro libro y vieron que teniacutea por tiacutetulo El caballero de la Cruz
mdashPor nombre tan santo como este libro tiene se podiacutea perdonar su ignorancia mas tambieacuten se suele
decir laquotras la cruz estaacute el diabloraquo Vaya al fuego
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 170
DON LOPE Hablad decid la verdad
CAPITAacuteN Pues es que alojado estoy
en esta casa un soldado
DON LOPE Decid
CAPITAacuteN ocasioacuten me dio
a que sacase con eacutel
la espada hasta aquiacute se entroacute
huyendo entreacuteme tras eacutel
donde estaban esas dos
labradoras y su padre
y su hermano o lo que son
se han disgustado de que
entrase hasta aquiacute
DON LOPE Pues yo
a tan buen tiempo he llegado
satisfareacute a todos hoy
iquestQuieacuten fue el soldado decid
que a su capitaacuten le dio
ocasioacuten de que sacase
la espada
REBOLLEDO (Aparte) iquestQue pago yo
por todos
ISABEL Aqueste fue
el que huyendo hasta aquiacute entroacute
DON LOPE Denle dos tratos de cuerda
REBOLLEDO Tra iquestqueacute me han de dar sentildeor
DON LOPE Tratos de cuerda
REBOLLEDO Yo hombre
de aquesos tratos no soy
CHISPA(Aparte) Desta vez me lo estropean
CAPITAacuteN(Aparte a REBOLLEDO)
iexclAh Rebolledo por Dios
que nada digas yo hareacute
que te libren
REBOLLEDO (Aparte al CAPITAacuteN) iquestCoacutemo no
lo he de decir pues si callo
los brazos me pondraacuten hoy
atraacutes como mal soldado)
El capitaacuten me mandoacute
que fingiese la pendencia
para tener ocasioacuten
de entrar aquiacute
CRESPO Ved agora
si hemos tenido razoacuten [hellip]
CRESPO Mil gracias sentildeor os doy
por la merced que me hicisteis
de excusarme una ocasioacuten
de perderme
DON LOPE iquestCoacutemo habiacuteais
decid de perderos vos
CRESPO Dando muerte a quien pensara
ni aun el agravio menor
DON LOPE iquestSabeacuteis voto a Dios que es
capitaacuten
CRESPO Siacute voto a Dios
y aunque fuera eacutel general
en tocando a mi opinioacuten
le matara
DON LOPE A quien tocara
ni aun al soldado menor
solo un pelo de la ropa
por vida del cielo yo
le ahorcara
CRESPO A quien se atreviera
a un aacutetomo de mi honor
por vida tambieacuten del cielo
que tambieacuten le ahorcara yo
DON LOPE iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado
a sufrir por ser quien sois
estas cargas
CRESPO Con mi hacienda
pero con mi fama no
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
DON LOPE iexclJuro a Cristo que parece
que vais teniendo razoacuten
TEATRO DEL SIGLO DE ORO
EL ALCALDE DE ZALAMEA CALDEROacuteN DE LA BARCA
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 171
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Calderoacuten dentro de la Historia de la Literatura y busca los tipos de obras teatrales que escri-
bioacute
COMPRENDE 1ndash Relaciona la columna de la derecha con la columna de la izquierda
2ndash iquestQueacute quiere decir tratos de cuerda Explica el significado que tiene esta expresioacuten en la obra
3ndash iquestPor queacute le dice don Lope a Crespo iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado a sufrir por ser quien sois estas
cargas
ANALIZA 1ndash Lee con atencioacuten el uacuteltimo diaacutelogo entre Crespo y don Lope desde Sabeacuteis voto a Dios hasta el final
Anota las similitudes entre las dos formas de hablar de ambos personajes
2ndash Escribe todas las palabras del castellano del siglo XVII que hoy no utilizamos Anota su significado
3ndash Haz lo mismo con las construcciones sintaacutecticas y con las expresiones
4ndash iquestQueacute quiere decir la palabra ldquoaparterdquo en el fragmento
5ndash iquestA queacute geacutenero literario pertenece el fragmento anterior Razona la respuesta
INTERPRETA 1ndash Lee lo que has contestado en la pregunta 1 del epiacutegrafe ldquoanalizardquo iquestPor queacute crees tuacute que ocurre es-
to es decir que las frases de ambos personajes son muy parecidas
2ndash iquestCuaacutel es el significado de los siguientes versos
3ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado en la pregunta anterior iquestcuaacutel es el conflicto que se plan-
tea en la obra Busca cuaacutel es el argumento de la obra (El alcalde de Zalamea) para contestar a esta
pregunta
4ndash Relaciona el conflicto planteado en la obra con lo que has estudiado acerca de la nueva comedia
del Siglo de Oro
INVENTA 1ndash Escribe un diaacutelogo similar en la forma al de Crepo y don Lope (como el del final del fragmento) a
ne
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Don Lope
Capitaacuten
Crespo
Isabel
Rebolledo
Chispa
La hija
Un solado
El capitaacuten
Un soldado
El padre
Otro soldado
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 172
POESIacuteA DEL SIGLO XVIII
MELCHOR GASPAR DE JOVELLANOS
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Insensibles nos hace la opulencia
Insensibles nos hace la opulencia
insensibles nos hace Ese bullicio
ese contino discurrir veloces
mil doradas carrozas paseando
los vicios todos por las anchas calles
esas empenachadas cortesanas
brillantes en el oro y pedreriacutea
del cabello a los pies esos teatros
de lujo y de maldades docta escuela
do un ocioso indolente a llorar corre
con Androacutemaca o Zaida mientras sordo
al anciano infeliz vuelve la espalda
que a sus umbrales su dureza implora
Mas iexclay de aquel que hasta en el santo asilo
de la virtud arrastra la cadena
la pesada cadena con que el mundo
oprime a sus esclavos iexclAy del triste
en cuyo oiacutedo suena con espanto
por esta oculta soledad rompiendo
de su sentildeor el imperioso grito [hellip]
Busco en estas moradas silenciosas
el reposo y la paz que aquiacute se esconden
y soacutelo encuentro la inquietud funesta
que mis sentidos y razoacuten conturba
Busco paz y reposo pero en vano
los busco oh caro Anfriso que estos dones
herencia santa que al partir del mundo
dejoacute Bruno en sus hijos vinculada
nunca en profano corazoacuten entraron
ni a los parciales del placer se dieron[hellip]
iexclAh dichoso el mortal de cuyos ojos
un pronto desengantildeo corrioacute el velo
de la ciega ilusioacuten iexclUna y mil veces
dichoso el solitario penitente
que triunfando del mundo y de siacute mismo
vive en la soledad libre y contento [hellip]
Parece que oigo que del centro oscuro
sale una voz tremenda que rompiendo
el eterno silencio asiacute me dice
laquoHuye de aquiacute profano tuacute que llevas
de ideas mundanales lleno el pecho
huye de esta morada do se albergan
con la virtud humilde y silenciosa
sus escogidos huye y no profanes
con tu planta sacriacutelega este asiloraquo
De aviso tal al golpe confundido
con paso vacilante voy cruzando
los pavorosos traacutensitos y llego
por fin a mi morada donde ni hallo
el ansiado reposo ni recobran
la suspirada calma mis sentidos
Lleno de congojosos pensamientos
paso la triste y perezosa noche
en molesta vigilia sin que llegue
a mis ojos el suentildeo ni interrumpan
sus regalados baacutelsamos mi pena
Vuelve por fin con la risuentildea aurora
la luz aborrecida y en pos de ella
el claro diacutea a publicar mi llanto
dar nueva materia al dolor miacuteo
Epiacutestola de Jovino a Anfriso
JUAN MELEacuteNDEZ VALDEacuteS
Viendo el Amor un diacutea
que mil lindas zagalas
huiacutean de eacutel medrosas
por mirarle con armas
dicen que de picado
les juroacute la venganza
y una burla les hizo
como suya extremada
Tornoacutese en mariposa
los bracitos en alas
y los pies ternezuelos
en patitas doradas
iexclOh iexclqueacute bien que parece
iexclOh iexclqueacute suelto que vaga
y ante el sol hace alarde
de su puacuterpura y naacutecar
Ya en el valle se pierde
ya en una flor se para
ya otra besa festivo
y otra ronda y halaga
Las zagalas al verle
por sus vuelos y gracia
mariposa le juzgan
y en seguirle no tardan [hellip]
El amor mariposa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 173
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Meleacutendez Valdeacutes en la Historia de la Literatura Repasa los contenidos del tema para recor-
dar los tipos de poesiacutea que escribioacute
2ndash Situacutea tambieacuten a Jovellanos Busca informacioacuten de su vida y de su trayectoria literaria y averigua
cuaacutentos geacuteneros cultivoacute y cuaacuteles son las obras principales de cada uno de ellos
COMPRENDE 1ndash iquestPor queacute Amor se escribe con mayuacutescula en el poema de Valdeacutes
2ndash iquestCuaacutel es el tema de cada uno de estos poemas
3ndash Busca el significado de ldquooda anacreoacutenticardquo iquestPodemos decir que el primer poema es de este tipo
iquestY el segundo poema de queacute tipo es iquestY el tercer poema
ANALIZA 1ndash Haz el esquema meacutetrico de los veinte primeros versos del primer poema iquestDe queacute estrofa se trata
2ndash Haz el esquema meacutetrico de todo el segundo poema iquestQueacute podemos decir con respecto a la rima
de este poema iquestCoacutemo se denominan estos versos
3ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior pero aplicado al tercer poema
4ndash iquestPor queacute en el primer poema se utilizan versos cortos y en los otros dos se utilizan versos largos
INTERPRETA 1ndash iquestPor queacute crees tuacute que un mismo autor Meleacutendez Valdeacutes escribe poesiacuteas de dos tipos tan diferentes
2ndash Seguacuten lo que has estudiado en el tema relaciona la trayectoria poeacutetica de Meleacutendez Valdeacutes (y de
los demaacutes poetas neoclaacutesicos) con la poesiacutea del siglo XVIII
3ndash iquestQueacute caracteriacutesticas observas en el tercer poema Teniendo en cuentas estas caracteriacutesticas refle-
xiona y deduce a queacute estilo literario pertenece
INVENTA 1ndash Escribe un pequentildeo poema similar al ldquoEl amor mariposardquo Recuerda para ello las caracteriacutesticas de
la poesiacutea anacreoacutentica
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 174
En el cementerio
TEDIATO- Tal vez en aquel instante pero en el de la reflexioacuten me aquietara Si no tuviese miedo de
malgastar estas pocas horas las maacutes preciosas de mi vida y tal vez las uacuteltimas de ella te contara con
gusto cosas capaces de sosegartepero dan las dos iexclQueacute sonido tan triste el de esa campana El
tiempo urge Vamos Lorenzo
[]
LORENZO- Ya estamos donde deseas
TEDIATO- Mejor que tu boca me lo dice mi corazoacuten Ya piso la losa que he regado tantas veces con
mi llanto y besado tantas veces con mis labios Eacutesta es iexclAy Lorenzo Hasta que me ofreciste lo que
ahora me cumples iexclcuaacutentas tardes he pasado junto a esta piedra tan inmoacutevil como si parte de ella
fuesen mis entrantildeas Maacutes que sujeto sensible pareciacutea yo estatua emblema del dolor Entre otros diacuteas
uno se me pasoacute sobre ese banco Los que cuidan de este templo varias veces me habiacutean sacado
del letargo avisaacutendome ser la hora en que se cerraban las puertas Aquel diacutea olvidaron su obligacioacuten
y mi
delirio fueacuteronse y me dejaron Quedeacute en aquellas sombras rodeado de sepulcros tocando imaacutege-
nes de muerte envuelto en tinieblas y sin respirar apenas sino los cortos ratos que la congoja me per-
mitiacutea cubierta mi fantasiacutea cual si fuera con un negro manto de densiacutesima tristeza En uno de esto
amargos intervalos yo vi no lo dudes yo vi salir de un hoyo inmediato a eacutese un ente que se moviacutea
resplandeciacutean sus ojos con el reflejo de esa laacutempara que ya iba a extinguirse Su color era blanco
aunque algo ceniciento Sus pasos eran pocos pausados y dirigidos a miacute Dudeacute Me llameacute cobar-
de Me levanteacute y fui a encontrarle El bulto proseguiacutea y al ir a tocarle yo y eacutel a miacute oacuteyeme
LORENZO- iquestQueacute hubo pues
TEDIATO- Oacuteyeme Al ir a tocarle yo y eacutel horroroso vuelto a miacute en aquel lance de tanta confusioacuten
apagose del todo la luz
LORENZO- iquestQueacute dices iquestY auacuten vives
TEDIATO- Siacute y con grande atencioacuten
LORENZO- En aquel apuro iquestqueacute hiciste iquestQueacute pudiste hacer
TEDIATO- Me mantuve en pie sin querer perder el terreno que habiacutea ganado a costa de tanto arrojo
y valentiacutea Era invierno Las doce seriacutean cuando se esparcioacute la oscuridad por el templo oiacute la una las
dos las tres las cuatro Siempre haciendo el oiacutedo el mismo oficio de la vista
LORENZO- iquestQueacute oiacuteste Acaba que me estremezco
TEDIATO- Una especie de resuello no muy libre Procurando tentar conociacute que el cuerpo del bulto
huiacutea de mi tacto Mis dedos pareciacutean mojados en sudor friacuteo y asqueroso y no hay especie de mons-
truo por horrendo extravagante e inexplicable que sea que no se me presentase Pero iquestqueacute es la
razoacuten humana si no sirve para vencer a todos los objetos y aun a sus mismas flaquezas Venciacute todos
estos espantos pero la primera impresioacuten que hicieron el llanto derramado antes de la aparicioacuten la
falta de alimento la frialdad de la noche y el dolor que tantos diacuteas antes rasgaba mi corazoacuten me
pusieron en tal estado de debilidad que caiacute desmayado en el mismo hoyo de donde habiacutea salido el
objeto terrible Alliacute me halleacute por la mantildeana en brazos de muchos concurrentes piadosos que habiacutean
acudido a dar al Criador las alabanzas y cantar los himnos acostumbrados Llevaacuteronme a mi casa
de donde volviacute en breve al mismo puesto Aquella misma tarde hice conocimiento contigo y me pro-
metiste lo que ahora va a finalizar
Noches luacutegubres Joseacute Cadalso
Prosa del XVIII
NOCHES LUacuteGUBRES
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 175
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica la esteacutetica del siglo XVIII Repasa para ello los contenidos que has estudiado en el tema
iquestPerdura a lo largo de todo el siglo la misma esteacutetica
2ndash Busca el argumento sobre esta obra Noche luacutegubres
COMPRENDE
1ndash iquestQuieacutenes son los personajes que aparecen Describe a cada uno de ellos
2ndash iquestPor queacute Tediato llora delante de una losa del cementerio
3ndash Tediato habla de ldquomi deliriordquo Expliacutecalo con tus palabras
4ndash iquestQueacute es lo que observa Tediato en el cementerio
5ndash iquestQueacute le ocurre despueacutes
ANALIZA
1ndash Compara el tono de este texto con el texto titulado La comedia nueva o el cafeacute Elige uno o varios
de los siguientes adjetivos para calificar el estilo del texto
sobrio
sensato
realista
fantaacutestico
empalagoso
inverosiacutemil
imaginativo
didaacutectico
2ndash iquestPor queacute hay tantos signos de admiracioacuten en este texto
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de Tediato a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos
2ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado al analizar el estilo del texto iquestte parece que esta obra
cumple las caracteriacutesticas neoclaacutesicas Razona la respuesta
3ndash Con todo lo que has estudiado acerca de este texto determina a queacute estilo literario pertenece
INVENTA
1ndash Escribe un relato en el cual explique quieacuten era y coacutemo era el bulto que ve Tediato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 176
DONtildeA MARIQUITA Sentildeor la cosa es bien sencilla El sentildeor es hermano miacuteo marido de esta sentildeora y autor
de esa maldita comedia que han echado hoy Hemos ido a verla cuando llegamos estaban ya en
el segundo acto Alliacute habiacutea una tempestad y luego un consejo de guerra y luego un baile y despueacutes
un entierro En fin ello es que al cabo de esta tremolina saliacutea la dama con un chiquillo de la mano y
ella y el chico rabiaban de hambre el muchacho deciacutea Madre deacuteme usted pan y la madre invo-
caba a Demogorgoacuten y al Cancerbero Al llegar nosotros se empezaba este lance de madre e hijoŠ El
patio estaba tremendo iexclQueacute oleadas iexclqueacute toser iexclqueacute estornudos iexclqueacute bostezar iexclqueacute ruido confuso
por todas partesŠ Pues sentildeor como digo salioacute la dama y apenas hubo dicho que no habiacutea comido
en seis diacuteas y apenas el chico empezoacute a pedirla pan y ella a decirle que no le teniacutea cuando para
servir a ustedes la gente (que a la cuenta estaba ya hostigada de la tempestad del consejo de gue-
rra del baile y del entierro) comenzoacute de nuevo a alborotarse El ruido se aumenta suenan bramidos
por un lado y por otro y empieza tal descarga de palmadas huecas y tal golpeo en los bancos y ba-
randillas que no pareciacutea sino que toda la casa se veniacutea al suelo Corrieron el teloacuten abrieron las puer-
tas salioacute renegando toda la gente a mi hermana se la oprimioacute el coraz6n de manera que En fin ya
estaacute mejor que es lo principal Aquello no ha sido ni oiacutedo ni visto en un instante entrar en el palco y
suceder lo que acabo de contar todo ha sido a un tiempo iexclVaacutelgame Dios iexclen lo que han venido a
parar tantos proyectos Bien deciacutea yo que era imposible quehellip (Sieacutentase junto a Dontildea Agustina)
D ELEUTERIO iexclY que no ha de haber justicia para esto D Hermoacutegenes [] usted bien sabe lo que es la
pieza informe usted a estos sentildeores Tome usted (Saca la comedia y se la da a D Hermoacutegenes)
leacuteales usted todo el segundo acto y que me digan si una mujer que no ha comido en seis diacuteas tiene
razoacuten de morirse y si es mal parecido que un chico de cuatro antildeos pida pan a su madre Lea usted
lea usted y que me digan si hay conciencia ni ley de Dios para haberme asesinado de esta manera
D HERMOGENES Yo por ahora amigo D Eleuterio no puedo encargarme de la lectura del drama (Deja
la comedia sobre una mesa Pipiacute la toma se sienta en una silla distante y lee) Estoy de prisa Nos vere-
mos otro diacutea yhellip
D ELEUTERIO iquestSe va usted
DONtildeA MARIQUITA iquestNos deja usted asiacute
D HERMOGENES Si en algo pudiera contribuir con mi presencia al alivio de ustedes no me moveriacutea de
aquiacute perohellip
DONtildeA MARIQUITA No se vaya usted
D HERMOGENES Me es muy doloroso asistir a tan acerbo espectaacuteculo tengo que hacer En cuanto a la
comedia nada hay que decir murioacute y es imposible que resucite bien que ahora estoy escribiendo
una apologiacutea del teatro y la citareacute con elogio Direacute que hay otras peores direacute que si no guarda reglas
ni conexioacuten consiste en que el autor era un grande hombre callareacute sus defectoshellip
D ELEUTERIO iquestQueacute defectos
D HERMOGENES Algunos que tiene
D PEDRO Pues no deciacutea usted eso poco tiempo ha
D HERMOGENES Fue para animarle
D PEDRO Y para engantildearle y perderle Si usted conociacutea que era mala iquestpor queacute no se lo dijo iquestPor queacute
en vez de aconsejarle que desistiera de escribir chapuceriacuteas ponderaba usted el ingenio del autor y
le persuadiacutea que era excelente una obra tan ridiacutecula y despreciable
D HERMOGENES Porque el sentildeor carece de criterio y sindeacuteresis para comprender la solidez de mis racioci-
nios si por ellos intentara persuadirle que la comedia es mala
DONtildeA AGUSTINA iquestConque es mala
D HERMOGENES Maliacutesima
D ELEUTERIO iquestQueacute dice usted
DONtildeA AGUSTINA Usted se chancea don Hermoacutegenes no puede ser otra cosa
D PEDRO No sentildeora no se chancea en eso dice la verdad La comedia es detestable
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
TEATRO DEL SIGLO XVIII
LA COMEDIA NUEVA O EL CAFEacute Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 177
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Busca quieacuten fue Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten y cuaacutel fue su papel en la literatura espantildeola No lo
confundas con Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (iquestquieacuten era este otro autor)
2ndash Relaciona el texto con el contexto histoacuterico en el que se escribioacute
COMPRENDE
1ndash Escribe el argumento de la comedia seguacuten las palabras de dontildea Mariquita
2ndash iquestPor queacute crees tuacute que don Hermoacutegenes se marcha sin contestar a lo que le piden los otros persona-
jes
3ndash Seguacuten todo lo que hablan los personajes determina
iquestQuieacuten ha escrito la comedia la que van a ver la teatro los personajes)
iquestQuieacuten es el erudito el que entiende de teatro
iquestQuieacuten es el que maacutes criacuteticas hace iquestCuaacuteles son esas criacuteticas
ANALIZA
1ndash Busca los mecanismos de los que se vale el autor para ridiculizar las comedias barrocas
2ndash iquestA queacute se refiere Hermoacutegenes cuando habla de ldquoreglas de conexioacutenrdquo
INTERPRETA
1ndash iquestCuaacutel era el objetivo del autor al escribir esta comedia Justifica tu respuesta teniendo en cuenta lo
que sabes del teatro neoclaacutesico
INVENTA
1ndash Escribe un texto narrativo en el cual uno de los personajes juzgue o critique negativamente la obra
escrita de un amigo suyo
2ndash Escribe la criacutetica literaria de la obra de la que hablan los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoLa comedia nueva o el cafeacuterdquo Y tambieacuten busca la biografiacutea de Leandro
Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 178
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 179
Iacutendice
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 180
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Noticia UNICEF y
ldquoLa nintildea de los
foacutesforosrdquo de
Hans Christian
Andersen
a) Los elementos de la comunica-
cioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digita-
les
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Reglas de acentua-
cioacuten I
Siglas acroacutenimos y abre-
viaturas
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
El hobitt a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) La exposicioacuten y la
Argumentacioacuten
Acentuacioacuten de los
compuesto verbos
con pro encliacutetico y
adverbios en -
mente
Familia leacutexica y campo
semaacutentico
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
iquestEspantildeol o
castellano
a) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (I) textos juriacutedicos
b) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (II)Textos normativos
c) Lenguaje y lengua niveles de la len-
gua
d) Lenguas de Espantildea Bilinguumlismo di-
glosia
Ortografiacutea de las
sltras I Repaso de
ortografiacutea de las
letras en general
casos especiales
(zinc la h interca-
lada
Vocabulario juriacutedico y
latinismos
Bloque I Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios Paacuteg 5
Unidad 2 Tipologiacutea textual Paacuteg 18
Unidad 3 Uso de la lengua Paacuteg 32
Bloque II Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma Paacuteg 48
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos Paacuteg 62
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Edgar Allan
Poe
a) Atributo El Complemento directo
e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE y
complemento agente cir
c) El complementos circunstancia-
les
d) El complemento predicativo y el
complemento de Reacutegimen
Puntuacioacuten I Formacioacuten de verbos y
adverbios
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
ldquoLos refranes de
Sanchordquo y ldquoEl
refraacuten misteriosordquo
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis
verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Ortografiacutea dudosas
de algunas letras (II)
Formacioacuten de sustantivos
y adjetivos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 181
Unidad 6 La oracioacuten Paacuteg 76
Bloque III Literatura
Unidad 7 Literatura medieval Paacuteg 92
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los siglos de oro Paacuteg 106
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro Literatura del XVIII Paacuteg 120
ANEXO de Comunicacioacuten
ANEXO de Gramaacutetica
ANEXO de Literatura
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Las metamor-
fosis (Ovidio
Kafka)
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Puntuacioacuten (II) Puntuacioacuten (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Milagros de
Nuestra Sentildeora
ldquoEl ladroacuten devo-
tordquo y El libro de
buen amor
ldquoEfectos del
amorrdquo
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Las mayuacutesculas El vocabulario propio de
la literatura (I)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Vida de don
Quijote
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del
Barroco
d) Cervantes
Escritura de los car-
dinales y ordinales
Vocabulario propio de la
Literatura (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Fuenteoveju-
na ldquoiquestQuieacuten
matoacute al co-
mendadorrdquo
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Resaltes y pro-
cesadores de
texto
Resaltes y procesadores
de texto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 182
Anexo gramatical
Cuadro resumen de los complementos del verbo
Modelos de conjugacioacuten
Las periacutefrasis verbales
El vocativo
Oraciones atributivas semiatribitivas y predicativas
Anexo literario
I Principales estrofas
II Principales figuras literaria
III Antologiacutea y comentario
Comentario de textos de
Poesiacutea popular medieval
Encuentro con la serrana (Juan Ruiz Arcipreste de Hita)
Conde Lucanor (don Juan Manuel)
La Celestina (Fernando de Rojas)
Dafne y Apolo (Garcilaso y Quevedo)
Sonetos de Goacutengora QuevedoLope
El abencerraje y la hermoso Jaacuterifa
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
El alcalde de Zalamea (Calderoacuten de la Barca)
Epiacutestola de Jovino a Anfriso (G M de Jovellanos) y El amor mariposa (Meleacutendez Valdeacutes)
Noches luacutegubres (Cadalso)
La comedia nueva o el cafeacute (LF de Moratiacuten)
Anexo de Comunicacioacuten
Principales geacuteneros periodiacutesticos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 183
Los temas de literatura incluyen estos textos o fragmentos
Milagros de Nuestra Sentildeora
Cantiga de amigo
Coplas (Jorge Manrique)
Cantar del Miacuteo Cid (adaptacioacuten)
Callila e Dimna
El conde Lucanor
La Celestina
El Libro de Buen Amor
Romance de dontildea Urraca
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
iexclQueacute descansada vida (Fray Luis de Leoacuten)
En una noche oscura (San Juan de la Cruz)
El dulce lamentar de dos pastores (Garcilaso de la Vega)
Un soneto me manda hace Violante (Lope de Vega)
Desmayarse atreverse estar furioso (Lope de Vega)
Amor constante maacutes allaacute de la muerte (Quevedo)
El retablo de las maravillas (Cervantes)
En tanto que de rosa y dacute azucena (Garcilaso)
La maacutes bella nintildea de nuestro lugarK (Goacutengora)
Soneto de sor Juan Ineacutes de la Cruz
Soledad I (Goacutengora)
Vivo sin vivir en miacute (Santa Teresa)
Fuenteovejuna (Lope de Vega)
El caballero de Olmedo (Lope de Vega)
Oda a la primavera (Meleacutendez Valdeacutes)
Esta fabulilla (Iriarte)
Sobre la moda (Feijoo)
Memoria de la instruccioacuten puacuteblica (Jovellanos)
El siacute de las nintildeas (Moratiacuten)
Monoacutelogo de Segismundo (Calderoacuten de la Barca)
Cartas marruecas (Cadalso)
Un caballerito en estos tiempos (Iriarte)
Las moscas (Samaniego)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 3
Bloque I
Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Unidad 2 Tipos de textos
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Unidad 3 La lengua en la vida cotidiana
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Unidad 1 - Lectura Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar y La nintildea
de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
- Vocabulario y semaacutentica Abreviaturas siglas y acroacutenimos
Unidad 2 - Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
- Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
- Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Unidad 3 -Lectura Nuestra Lengua Discurso de Carlos Fuentes
- Ortografiacutea Casos especiales en el uso de algunas grafiacuteas
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario juriacutedico normativo y administrativo
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 4
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 5
Unidad 1
La comunicacioacuten
y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Lectura ldquoUnicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censarrdquo y
La nintildea de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
Vocabulario y semaacutentica Siglas y acroacutenimos
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Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 6
UNIDAD 1 LA COMUNICACIOacuteN Y LOS MEDIOS
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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leacute
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Maacutes de la mitad de los nacimien-
tos que se producen cada antildeo
en los paiacuteses en viacuteas de desarro-
llo sin incluir China no se inscri-
ben e ninguacuten registro []
laquoEsta falta de identidad provoca
la invisibilidad y la exclusioacutenraquo afir-
ma Viacutector Soler-Sala represen-
tante de Unicef durante la pre-
sentacioacuten del informa Estado
mundial de la infancia 2006 El
informe subtitulado laquoExcluidos e
invisiblesraquo denuncia que los nintildeos
que carecen de certificado de
nacimiento no aparecen en las
estadiacutesticas oficiales y sin una
identidad oficial las autoridades
del paiacutes no les garantizan ni edu-
cacioacuten ni atencioacuten sanitaria Son
fantasmas
Para millones de nintildeos la causa
principal de su invisibilidad es la
vulneracioacuten de su derecho a la
proteccioacuten tanto por parte de su
nuacutecleo familiar [] como del Es-
tado lo que deriva la mayoriacutea de
las veces en explotacioacuten Seguacuten
el informe cerca de 84 millones
de nintildeos padecen las peores for-
mas de trabajo infantil dos millo-
nes estaacuten sometidos a la explota-
cioacuten sexual y sufren sistemaacutetica-
mente actos de violencia[] Los
datos del informe revelan tam-
bieacuten que cada antildeo 12 millones
de menores son viacutectimas del traacutefi-
co de personas y se convierten
en simples mercanciacuteas
Las causas fundamentales de
esta situacioacuten son la pobreza la
gestioacuten deficiente de los asuntos
puacuteblicos los conflictos armados y
el sida[]
La Vanguardia1512 2005
Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar El informe Estado mundial de la infancia 2006 expone que hay millones de
nintildeos laquoexcluidos e invisiblesraquo que viven en situaciones infrahumanas
La nintildea de los foacutesforos
iexclQueacute friacuteo haciacutea Nevaba y comenzaba a oscurecer era la uacuteltima noche del antildeo[] Bajo aquel friacuteo y en
aquella oscuridad pasaba por la calle una pobre nintildea descalza y con la cabeza descubierta Verdad es
que al salir de su casa llevaba zapatillas pero iexclde queacute le sirvieron [] le veniacutean tan grandes que las per-
dioacute al cruzar corriendo la calle para librarse de dos coches que veniacutean a toda velocidad [] Y asiacute la po-
brecilla andaba [] con los desnudos piececitos completamente amoratados por el friacuteo En un viejo de-
lantal llevaba un puntildeado de foacutesforos[] En todo el santo diacutea nadie le habiacutea comprado nada ni le habiacutea
dado un miacutesero centavo volviacutease a su casa hambrienta y medio helada [] Los copos de nieve caiacutean
sobre su largo cabello rubio cuyos hermosos rizos le cubriacutean el cuello pero no estaba ella para presumir
En un aacutengulo que formaban dos casas [] se sentoacute en el suelo y se acurrucoacute hecha un ovillo Encogiacutea los
piececitos todo lo posible pero el friacuteo la iba invadiendo y por otra parte no se atreviacutea a volver a casa
pues no habiacutea vendido ni un foacutesforo ni recogido un triste ceacutentimo Su padre le pegariacutea ademaacutes de que
en casa haciacutea friacuteo tambieacuten []Teniacutea las manitas casi ateridas de friacuteo iexclAy un foacutesforo la aliviariacutea seguramen-
te iexclSi se atreviese a sacar uno solo del manojo frotarlo contra la pared y calentarse los dedos Y sacoacute
uno laquoiexclritchraquo iexclCoacutemo chispeoacute y coacutemo quemaba Dio una llama clara caacutelida como una lucecita cuando
la resguardoacute con la mano una luz maravillosa Le parecioacute a la pequentildeuela que estaba sentada junto a
una gran estufa de hierro con pies y campana de latoacuten [] La nintildea alargoacute los pies para calentaacuterselos a
su vez pero se extinguioacute la llama
Encendioacute otra que al arder y proyectar su luz sobre la pared volvioacute a esta transparente como si fuese de
gasa [] Pero en aquel momento se apagoacute el foacutesforo dejando visible tan solo la gruesa y friacutea pared
Encendioacute la nintildea una tercera cerilla y se encontroacute sentada debajo de un hermosiacutesimo aacuterbol de Navidad
Era auacuten maacutes alto y maacutes bonito que el que viera la uacuteltima Nochebuena a traveacutes de la puerta de cristales
en casa del rico comerciante [] Frotoacute una nueva cerilla contra la pared se iluminoacute el espacio inmedia-
to y aparecioacute la anciana abuelita radiante dulce y carintildeosa
mdashiexclAbuelita mdashexclamoacute la pequentildeamdash iexclLleacutevame contigo []
Pero en el aacutengulo de la casa la friacutea madrugada descubrioacute a la chiquilla rojas las mejillas y la boca son-
riente Muerta muerta de friacuteo en la uacuteltima noche del Antildeo Viejo
Hans Christian Andersen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 7
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el primero de los textos
Resume el contenido de la noticia periodiacutestica atendiendo a las seis preguntas que debe respon-
der un texto de estas caracteriacutesticas quieacuten queacute cuaacutendo doacutende coacutemo y por queacute Sentildeala las par-
tes de su estructura
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
2ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el segundo de los textos
Resume el contenido del cuento
iquestQueacute razones tiene la nintildea para no volver a su casa
Sentildeala los elementos que mueven a la compasioacuten del lector
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
3ndash Sentildeala la estructura de cada uno de estos textos iquestQueacute diferencias y similitudes encuentras en
ellos
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una noticia sobre un tema social que te preocupe
2ndash Escribe un cuento sobre el mismo tema que la noticia de la actividad anterior Fiacutejate en el ejemplo
de Hans Christian Andersen
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre Hans Christian Andersen iquestQuieacuten es iquestEn queacute eacutepoca y paiacutes vivioacuteiquestqueacute obras ha
escrito iquestA queacute corriente literaria pertenece
2ndash Busca informacioacuten sobre UNICEF iquestQueacute es iquestA queacute se dedica
3ndash Busca informacioacuten sobre la pobreza en una zona (puede ser tu localidad el paiacutes otro paiacutes) Bus-
ca causas y propoacuten soluciones en tu informe Puedes enfocar tu investigacioacuten en distintas di-
recciacuteones evolucioacuten histoacuterica distribucioacuten de la riqueza relacioacuten con determinados acontecimientos
histoacutericosPodeacuteis organizar una charla en clase en la que discutaacuteis las diferentes propuestas
Fuente httpwwwlr21comuy
comunidad1108709-unicef-preocupada-
por-alta-concentracion-de-la-pobreza-en-la
-primera-infancia
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 8
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Las nuevas reformas de la RAE han suprimido la tilde en las palabras guion u truhan Averigua cuaacutel
es la razoacuten por la cual la RAE ha tomado esta determinacioacuten
2ndash Tienes maacutes actividades en
httpreglasespanolaboutcomodleccortografaejercicios-basicos-de-acentoshtm
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN ACENTUACIOacuteN DE LAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Reglas generales
Las palabras agudas (no monosiacutelabas) se acentuacutean si terminan en vocal - n o ndashs (contoacute franceacutes
andeacuten)
Las palabras llanas se acentuacutean si no terminan en vocal -n o ndashs (aacuterbol laacutepiz mesa)
Las palabras esdruacutejulas y sobresdruacutejulas se acentuacutean todas (murcieacutelago estoacutemago)
Hiatos y diptongos
Un hiato es la unioacuten de dos vocales que pertenecen a siacutelabas diferentes Un diptongo es la unioacuten de
dos vocales que pertenecen a la misma siacutelaba Las reglas a seguir son las siguientes
Dos vocales fuertes contiguas (a e o) nunca forman diptongo
Dos vocales deacutebiles contiguas (i u) siempre forman diptongo
Una vocal fuerte y una deacutebil (en cualquier orden) pueden forman o no diptongo
Acentuacioacuten de los diptongos los diptongos siguen las reglas generales de acentuacioacuten
Acentuacioacuten de los hiatos
Si el hiato se compone de dos vocales fuertes o dos vocales deacutebiles sigue las reglas generales de
acentuacioacuten
Cuando el hiato estaacute formado por una deacutebil y una fuerte se le pone tilde siempre a la deacutebil aun-
que esto contradiga las reglas generales
La RAE establecioacute unas nuevas normas de ortografiacutea (1 de enero de 2012) Por lo que afecta a los
hiatos y diptongos hay que tener en cuenta lo siguiente En el caso de las palabras guion hui
Sion truhan o fie deben escribirse obligatoriamente sin tilde (lo contrario seraacute una falta de orto-
grafiacutea)
Monosiacutelabos
Los monosiacutelabos nunca llevan tilde a menos que se puedan confundir dos monosiacutelabos que se escri-
ban igual pero signifiquen cosas diferentes En estos casos uno de ellos se escribe con tilde Esta tilde
diferenciadora se denomina tilde diacriacutetica Los principales son
El lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es artiacuteculo Tu lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo Mi lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo (o nota musical)
Si lleva tilde cuando es pronombre reflexivo o adverbio afirmativo y no lo lleva cuando es conjun-
cioacuten condicional conjuncioacuten completiva o nota musical
De lleva tilde cuando se trata del verbo dar en imperativo y no lleva tilde si es preposicioacuten
Se lleva tilde cuando es del verbo saber y no la lleva cuando es el pronombre personal
Mayuacutesculas
Se escribe mayuacutescula despueacutes de punto
Se escriben con mayuacutesculas los nombre propios
Se escriben enteramente en mayuacutescula las siglas y algunos acroacuteni-
mos ISBN OTI ONG Se escriben en minuacutescula en cambio los acroacuteni-
mos que el uso ha convertido en sustantivos comunes laacuteser radar
uvi Cuando los acroacutenimos son nombres propios y tienen maacutes de cua-
tro letras solo se escribe en mayuacutescula la inicial Unicef Unesco Se utilizan las mayuacutesculas en las cabeceras de los perioacutedicos y revis-
tas EL PAIacuteS HOLA
La RAE ha determinado
todos los usos de la tilde
en las mayuacutesculas Pue-
des consultar su paacutegina
wwwraeesdpdsrv
search
id=BapzSnotjD6n0vZiTp
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 9
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ti
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1ndash Haz una lista de las abreviaturas que sueles emplear cuando enviacuteas un whatsapp iquestSon realmente
abreviaturas universales iquestSon abreviaturas para ti iquestQueacute ocurre con la ortografiacutea de las supuestas
abreviaturas que tuacute empleas
2ndash Busca el significado de las siguientes siglas y acroacutenimos Adena Asepeyo BOE CAMPSA COI En-
desa FIFA INRI LOE OMS PM RNE UEFA UVI VIP
3ndash Busca el significado de las siguientes abreviaturas sig s f tfno scdad pte gral gracioacuten ad-
moacuten fdo a C a m ed ap Illimo A T Arz
4ndash Escribe una lista con 15 acroacutenimos o siglas diferentes a los de las actividades anteriores
ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
ABREVIATURAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Sigla acroacutenimo y abreviatura son conceptos muy parecidos pero no son lo mismo
Abreviatura es una letra o varias que se emplean en la escritura para representar de manera breve
una palabra Por ejemplo tel por teleacutefono
Sigla es una palabra formada por las iniciales de una expresioacuten maacutes larga Por ejemplo ONU
(Organizacioacuten de Naciones Unidas)
Acroacutenimo Se trata de una palabra no solo por las letras iniciales de un nombre compuesto Un acroacute-
nimo se ajusta a las leyes foneacuteticas del espantildeol Son acroacutenimos RENFE (Red Nacional de ferrocarriles
Espantildeoles) radar (radio-detection and ranking)
Las siglas y los acroacutenimos somecanismos de formacioacuten de nuevas palabras a diferencia de las abrevia-
turas Asiacute a veces llegan a formar parte del vocabulario y no se sienten como compuestos de otras pa-
labras por ejemplo laacuteser u ovni
ORTOGRAFIacuteA DE ABREVIATURAS El lenguaje actual empleado en los sms y wathsapp hace que empleemos las abreviaturas de manera
subjetiva y personal Pero para escribir una abreviatura correctamente existen unas normas
Despueacutes de una abreviatura siempre se pone un punto (o una barra como en c) Recuerda que los
siacutembolos no son abreviaturas como por ejemplo euro aunque hay siacutembolos que parecen abreviaturas
por ejemplo g (gramo)
Siempre se emplea la primera siacutelaba o letra ldo (por licenciado)
Otra manera de utilizar una abreviatura es lo que llamamos acortamientos Estos no llevan punto y
son palabras nuevas siacutelabas completas boli (por boliacutegrafo Observa que forma plural bolis)
Tambieacuten podemos emplear una letra pequentildeita en la parte superior Esta letra se llama ldquoletra vola-
ditardquo Por ejemplo Nordm (por nuacutemero)
Las abreviaturas conservan la tilde y el plural Para indicar el plural debemos poner una ldquosrdquo al final
por ejemplo paacutegs (por paacuteginas) Tambieacuten podemos reduplicar las letras y asiacute EEUU se lee como Esta-
dos Unidos (ya que no es una sigla sino el plural de una abreviatura)
ORTOGRAFIacuteA DE SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Muchas de las siglas aparecen escritas con mayuacutesculas Sin embargo se permiten ambas cuando la
palabra se siente ya como tal
Algunas siglas se formaron en otro idioma y luego se han traducido Esto ocurrioacute con la NATO (North
Atlantic Treaty Organization) que se tradujo por OTAN (Organizacioacuten del Tratado del Atlaacutentico Nor-
te) o con SIDA tal como hemos explicado antes
Las siglas se leen como una sola palabra ONU se debe leer ldquoonurdquo o si resulta difiacutecil pronunciando
sus letras de tal manera que DNI se diraacute ldquode-ene-irdquo Esto las diferencia de las abreviaturas en las
que debemos pronunciar la palabra de forma completa y asiacute Sra se diraacute ldquosentildeorardquo
Las siglas forman una unidad indivisible no podemos separarlas con un guion
No se marca el plural (No es correcto escribir CDrsquos por ejemplo) Tambieacuten en esto se diferencian de
las abreviaturas que como hemos visto siacute llevan tilde y tambieacuten puede marcarse el plural
Cuando empleamos una sigla desconocida a su lado debe ir la ldquotraduccioacutenrdquo entre pareacutentesis la
primera vez que la empleamos en un escrito Las veces siguientes no hace falta esta explicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 10
LOS ELEMENTOS DE LA COMUNICACIOacuteN
1-ELEMENTOS Y FUNCIONES En cursos anteriores ya hemos estudiado los elementos de la
comunicacioacuten emisor receptor canal coacutedigo mensaje y
contexto Tambieacuten hemos estudiado las funciones de la co-
municacioacuten Veremos este curso coacutemo intervienen estos ele-
mentos a la hora de interpretar los mensajes de los medios de
comunicacioacuten
Llamamos ldquomedios de comunicacioacutenrdquo a aquellos canales
que permiten hacer llegar un mensaje desde un emisor y un
receptor lejanos en el tiempo y en el espacio la televisioacuten la
radio etc
2ndash LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN A la hora de estudiar los mensajes que transmiten los medios
de comunicacioacuten es importante atender a quieacuten dice el
mensaje (periodista publicista poliacutetico) a traveacutes de queacute me-
dio (televisioacuten prensa) a quieacuten se dirige (nintildeos adolescentes
adultos votantes compradores) etc
Piensa en estos dos ejemplos relacionados con una misma
marca de galletas
1- Dentro de un programa con consejos sobre alimenta-
cioacuten se recomienda una marca de galletas para nintildeos
por su valor nutritivo
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los padres
2ndash Dentro de un programa de dibujos animados se re-
comiendan unas galletas inspiradas en una de las series
del programa
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los nintildeos
2ndash LENGUAJE DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN Los medios de comunicacioacuten combinan informacioacuten verbal y
no verbal Es importante que distingamos tambieacuten la comunica-
cioacuten oral y la comunicacioacuten escrita Ambas se combinan con
signos no verbales imaacutegenes graacuteficos tipografiacutea sonidoshellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Emisor quien transmite la infor-
macioacuten La funcioacuten propia del
emisor es la emotiva
Receptor quien recibe la infor-
macioacuten Su funcioacuten propia es la
apelativa
Canal medio por el que se
transmite la informacioacuten Su
funcioacuten propia es la faacutetica
Mensaje la informacioacuten que se
transmite Su funcioacuten es la poeacute-
tica
Coacutedigo el conjunto de signos y
reglas de combinacioacuten que se
utiliza para transmitir la informa-
cioacuten Su funcioacuten es la metalin-
guumliacutestica
Contexto situacioacuten circuns-
tancias en las que se transmite
la informacioacuten Tanto lo que se
ha dicho antes como los facto-
res externos al texto (lugar mo-
mento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Comunicacioacuten oral
Empleada por la radio o la
televisioacuten
Puede recibirse mientras se
hace otra cosa escuchamos
la radio en el coche por
ejemplo
Las oraciones deben ser maacutes
cortas y sintaacutecticamente maacutes
sencillas
No se puede volver sobre lo
que ya se ha dicho
Comunicacioacuten escrita
Empleada en los perioacutedicos y
en Internet
Requiere una atencioacuten mayor
por parte del receptor
Las oraciones pueden ser maacutes
elaboradas y complejas ma-
yir riqueza expresiva
El lector puede volver a leer
Tiene un caraacutecter maacutes dura-
dero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 11
3ndash ALGUNOS EJEMPLOS La informacioacuten que ofrecen los medios se presenta de forma
organizada En un perioacutedico se diferencia la parte dedicada
a la publicidad de la parte dedicada a la informacioacuten Den-
tro de esta uacuteltima se distinguen secciones nacional interna-
cional sociedad economiacuteahellip
El lector espectador u oyente puede ver las marcas no ver-
bales que se utilizan para pasar de una seccioacuten a otra muacutesi-
ca en la radio cortinillas en televisioacuten o signos graacuteficos en un
perioacutedico
Las imaacutegenes sonidos y palabras se complementan de forma
que el mensaje que ofrecen es coherente e inteligible para el
receptor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de lo estudiado en este tema
2ndash Determina los elementos de la comunicacioacuten de los siguientes mensajes procedentes de los medios
de comunicacioacuten
3ndash Lee la noticia y responde a las preguntas
iquestCuaacuteles son los elementos de la comunicacioacuten en esta noticia
iquestQueacute funciones predominan
iquestQueacute elementos verbales y no verbales observas en ella
iquestCoacutemo seriacutea esta noticia si se ofreciera por televisioacuten
iquestY por radio iquestY en un perioacutedico digital
4ndash Busca en un perioacutedico las secciones que lo componen
5ndash Escucha las noticias en la radio iquestQueacute elementos no verbales
utilizan para pasar de una noticia a otra
6ndash Mira en televisioacuten un corte publicitario Anota al menos tres
anuncios que vayan dirigidos a grupos de personas diferentes
nintildeos adultos hombres mujereshellip Haced una puesta en co-
muacuten en la clase No olvideacuteis comentar los elementos de la co-
municacioacuten que os han permitido establecer las distinciones
7ndash Lee el texto de Eduardo Galeano Podemos establecer dife-
rentes planos con los elemento de comunicacioacuten que hemos
estudiado iquestCuaacutentos actos de comunicacioacuten puedes describir
iquestQueacute funcioacuten predomina en cada uno
El debut de Gaol
en los Lakers ha si-
do espectacular
Marcaron 24 pun-
tos contra los Nets
de Nueva Jersey
en una nueva vic-
toria del equipo
californiano Pau
Gasol ha cambia-
do a los Grizzlies
por un equipo his-
toacuterico y ganador
Pau Gasol a las
oacuterdenes de Phil
Jackson y con
Kobe Bryant aspi-
ra por fin a lo maacute-
ximo en la NBA
Puede convertirse
en el primer juga-
dor espantildeol que
gane un anillo de
campeoacuten en la
NBA El ala-piacutevot
espantildeol campe-
oacuten del mundo con
Espantildea ha llega-
do al equipo de
Los Aacutengeles para
hacer historia en
el baloncesto
Gasol va a apor-
tar solidez defensi-
va y muchos pun-
tos en la pintura a
los Lakers hasta
ahora excesiva-
mente depen-
dientes de Kobe
Bryant
Puacuteblicoes
8022008
Debut de Gasol en Los Lakers
Un hombre de las vintildeas habloacute en agoniacutea al oiacutedo de
Marcela Antes de morir le reveloacute su secreto
mdashLa uva mdashle susurroacutemdash estaacute hecha de vino
Marcela Peacuterez-Silva me lo contoacute y yo penseacute laquoSi la uva
estaacute hecha de vino quizaacute nosotros somos las palabras
que cuentan lo que somosraquo
Eduardo Galeano
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 12
LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES
1ndash CONCEPTOS PREVIOS La prensa escrita es un medio de comunicacioacuten que tradicio-
nalmente se ha transmitido por escrito e impreso Sin embar-
go en la actualidad asistimos a la difusioacuten de prensa escrita
en internet que combina junto al formato tradicional del tex-
to escrito informacioacuten audiovisual
El internauta puede realizar una buacutesqueda de la informacioacuten
que le interesa No obstante en ocasiones la cantidad de
informacioacuten es tal que resulta difiacutecil discriminar lo que real-
mente es relevante
Podemos establecer una distincioacuten entre la prensa especiali-
zada (prensa deportiva econoacutemica sobre ciencia) que se
dirige a un puacuteblico determinado interesado en profundizar
sobre un tema concreto y por otra parte la prensa no espe-
cializada (divulgacioacuten y perioacutedicos de informacioacuten general)
que no estaacuten especializados en un tema concreto sino que
se dirigen al gran puacuteblico y ofrecen informacioacuten sobre asun-
tos diversos
2ndash LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES Los perioacutedicos son publicaciones impresas o digitales que
abordan cuestiones de actualidad con una triple finalidad
informar formar y entretener
Informan sobre cuestiones de actualidad de intereacutes para
el grupo de personas al que se dirigen Los criterios sobre lo
que es o no es noticia variacutean en funcioacuten de la publicacioacuten
Piensa que lo que es noticia para un perioacutedico local no lo
es para uno de tirada nacional por ejemplo
Los perioacutedicos no solo informan tambieacuten crean opinioacuten
Son numerosos los textos de opinioacuten (editoriales artiacuteculos
columnas) que generan corrientes de opinioacuten Los lecto-
res conocen la liacutenea editorial del perioacutedico es decir su
posicionamiento ideoloacutegico en teacuterminos generales
Como cualquier medio de comunicacioacuten se busca tam-
bieacuten el entretenimiento del lector De ahiacute la presencia de
crucigramas curiosidadeshellip No obstante esta funcioacuten es
como sabes maacutes importante en otros medios
3ndash GEacuteNEROS INFORMATIVOS Y DE OPINIOacuteN Los textos informativos son aquellos que ponen en conoci-
miento de los lectores hechos de actualidad considerados
de intereacutes El maacutes claro ejemplo de los geacuteneros informativos es
la noticia si bien el reportaje tambieacuten se considera geacutenero
de informacioacuten Volveremos sobre ellos
Maacutes numerosos son los textos que incluyen alguacuten tipo de valo-
racioacuten por parte del periodista Los estudiamos fundamental-
mente en 4ordm de ESO Se trata de la croacutenica el artiacuteculo de
opinioacuten el editorial la columna o la criacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La historia del periodismo comien-
za hace cientos de antildeos Ya en
tiempos de la Repuacuteblica Roma-
naexistiacutea una lista de aconteci-
mientos diarios de intereacutes llama-
da Acta Diurna No obstante un
momento de inexcusable impor-
tancia para el periodismo sobre-
viene con la invencioacuten de la im-
prenta
A finales del XV se distribuiacutean ya
hojas sueltas con asuntos noticio-
sos Siglos despueacutes apareceraacuten los
primeros perioacutedicos propiamente
dichos El perioacutedico maacutes antiguo
aparece en Suecia en 1645
Con la revolucioacuten industrial se da
un nuevo impulso al periodismo
especialmente en el siglo XIX que
seraacute testigo de la aparicioacuten de
nuevos medios de informacioacuten
masiva
En el siglo XXI el perioacutedico impre-
so experimenta una nueva revolu-
cioacuten el periodismo digital o ciber-
periodismo En un primer momen-
to los perioacutedicos digitales eran
una versioacuten maacutes o menos similar a
la impresa Hoy se ha desarrollado
ya una nueva forma de hacer
periodismo con un lenguaje pro-
pio y que emplea los recursos au-
diovisuales que internet le ofrece
con la ventaja de la actualizacioacuten
constante de los contenidos
(praacutecticamente en tiempo real)
imposible en un perioacutedico tradi-
cional y la posibilidad de una in-
teraccioacuten mucho maacutes fluida con
los lectores
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 13
2ndash LA NOTICIA La noticia es una narracioacuten breve sobre un hecho real y ac-
tual que se considera de intereacutes general El objetivo consiste
en transmitir informacioacuten sin valorarla
Las noticias deben ofrecer de forma clara y ordenada de
informacioacuten que pretenden hacer llegar al lector Para ello
responden habitualmente a cinco preguntas iquestqueacute
(hechos) iquestquieacuten (protagonistas) iquestcuaacutendo iquestdoacutende
iquestcoacutemo (circunstancias que rodean al hecho) A veces se
antildeade una sexta pregunta que ahonda en las causas que
han provocado los hechos iquestpor queacute
La estructura de la noticia obedece con frecuencia a este
esquema titular con la informacioacuten maacutes relevante y sorpren-
dente entradilla con un resumen de la informacioacuten maacutes rele-
vante y cuerpo de la noticia que desarrolla la informacioacuten
desde lo maacutes importante hasta los hechos secundarios y pres-
cindibles
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Localiza la respuesta a las pre-
guntas propias de los textos perio-
diacutesticos en esta noticia
2ndash Determina la estructura de es-
te texto
3ndash La fuente de esta noticia es
Adena
2312008 wwwwwfesnoticias
sala_de_prensa2360 mdashtexto
adaptadomdash)
Teniendo esto en cuenta reflexiona
Sentildeala los elementos objetivos
que encuentres en el texto
Sentildeala los enunciados en los
que aparezcan opiniones De-
termina si se trata de opiniones
del periodista
4ndash En funcioacuten de las respuestas a
las actividades anteriores iquestes un
texto objetivo o subjetivo Razo-
na tu respuesta
5ndash iquestEn queacute seccioacuten podriacutea ubicar-
se esta noticia
6ndash Escribe un texto de opinioacuten so-
bre el tema No olvides utilizar la
informacioacuten del texto para funda-
mentar tus opiniones
La Comisioacuten Europea
ha presentado los
borradores de dife-
rentes documentos
legislativos para re-
ducir las emisiones
europeas soacutelo un 20
para el 2020 Para
WWFAdena el obje-
tivo deberiacutea haber si-
do maacutes ambicioso y
llegar hasta un 30
de acuerdo con la
meta de mantener el
aumento de la tem-
peratura global por
debajo de los 2ordm C
La organizacioacuten eco-
logista afirma que
para ser liacuteder en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico la
Unioacuten Europea tiene
que parar el calenta-
miento global El ob-
jetivo del 20 implica
que se esperan me-
didas nulas o deacutebiles
por parte de los paiacute-
ses industrializados
Por lo tanto WWF
Adena pide al Parla-
mento Europeo y al
Consejo que mejo-
ren estas propuestas
legislativas
ldquoUna reduccioacuten del
20 para 2020 es un
esfuerzo demasiado
p e q u e ntilde o c o m -
parado con el riesgo
que puede suponer
el cambio climaacutetico
para millones de per-
sonas en los paiacuteses
en viacuteas de desarrollo
La UE no estaacute emi-
tiendo un mensaje
responsablerdquo afirmoacute
Dr Stephan Singer
Jefe de la Unidad de
Cambio Climaacutetico y
Energiacutea de WWF
WWFAdena consi-
dera muy poco am-
biciosos todos los
objetivos asignados
Mar Asuncioacuten Res-
ponsable del Progra-
ma de Cambio Cli-
maacutetico de WWF
Adena afirmoacute ldquoSien-
do Espantildea uno de
los paiacuteses liacutederes en
energiacuteas renovables
WWFAdena no en-
tiende coacutemo se le
asigna un objetivo
de produccioacuten de
solo el 20
WWFAdena pidioacute
que los derechos se
subastaran en su to-
talidad para premiar
asiacute a las empresas
maacutes limpias y ge-
nerar fondos para el
desarrollo de alterna-
tivas energeacuteticas
sostenibles sin emisio-
nes
WWFAdena pide al
Gobierno Espantildeol
que desarrolle una
estrategia nacional
que sea maacutes ambi-
ciosa respecto a los
objetivo miacutenimos pro-
puestos por la UE
que resultan clara-
mente insuficientes
paa demostrar el
pretendido liderazgo
de nuestro paiacutes en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico
WWFAdena lamenta la poca ambicioacuten de la UE
para luchar contra el cambio climaacutetico
SABER MAacuteS
Es frecuente que en las noticias
encontremos a menudo opiniones
maacutes o menos expliacutecitas por parte
del periodista La eleccioacuten de lo
que es o no es de intereacutes general
ya implica cierta dosis de subjeti-
vidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 14
LA RADIO Y LA TELEVISIOacuteN
1ndash LA RADIO La radio es uno de los primeros medios de comunicacioacuten ma-
sivos que aparecen a finales del XIX El lenguaje radiofoacutenico
se basa exclusivamente en elementos sonoros
El lenguaje de la radio
La radio tiene un lenguaje propio y caracteriacutestico Es impor-
tante destacar estos cuatro elementos
La palabra a normalmente se trata de un texto escrito des-
tinado a ser leiacutedo Se tiende a evitar las oraciones largas y
muy complejas Los textos deben ser leiacutedos con expresividad
evitando que parezca que se estaacute ante un guioacuten
La muacutesica en la radio se emplea como elemento de am-
bientacioacuten y crear emociones o para ordenar contenidos
Es lo que se llama ldquocortinardquo Tambieacuten puede utilizarse para
llamar la atencioacuten sobre alguna informacioacuten concreta En
algunos programas la propia muacutesica es el contenido esen-
cial del programa
Los efectos sonoros que contribuyeb a la creacioacuten de am-
bientes sensaciones para simular ruidoshellip
El silencio un elemento de gran valor expresivo que debe
tenerse en cuenta
2ndash LA TELEVISIOacuteN La televisioacuten utiliza tanto imaacutegenes como sonidos para la
transmisioacuten de la informacioacuten
El lenguaje de la televisioacuten
La televisioacuten se caracteriza por determinados rasgos en el uso
del idioma vinculado siempre a la imagen que aparece en
pantalla Como en radio los textos de televisioacuten se escriben
para ser transmitidos oralmente
Claridad y brevedad se evitan expresiones largas y estruc-
turas complejas
Expresividad de la palabra el locutor adapta la expresivi-
dad y el tono al contenido Pensemos en una noticia ale-
gre o traacutegica para ejemplificar esto
Es frecuente el empleo del registro coloquial y el empleo
de frases hechas con el objetivo de acercarse al puacuteblico
general
En ocasiones las informaciones se refuerzan a traveacutes del
texto escrito que recoge las ideas fundamentales que el
locutor transmite
3ndash VENTAJAS E INCONVENIENTES DE ESTOS MEDIOS Ventajas de la radio
Es un medio maacutes aacutegil que la televisioacuten lo que permite ofre-
cer raacutepidamente la informacioacuten de uacuteltima hora
Normalmente los oyentes de radio estaacuten realizando simul-
taacuteneamente otra actividad se oye radio en el trabajo
mientras se realizan labores domeacutesticas se conduce an-
tes de dormirhellip Es un medio faacutecil de transportar y de llevar
a cualquier sitio
Internet ofrece nuevas posibilidades al medio
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La radio es ejemplo de un logro
colectivo No puede atribuirse su
invencioacuten a una uacutenica persona El
ruso Popov Tesla en Estados Uni-
dos o Marconi en el Reino Unido
son considerados los ldquopadresrdquo de
la radio
En 1895 con apenas 20 antildeos Gu-
glielmo Marconi a traveacutes de un
perioacutedico conociacutea los efectos de
las ondas electromagneacuteticas Un
antildeo despueacutes Marconi obtuvo la
primera patente sobre la radio la
patente britaacutenica 12039
El antildeo 1884 es decisivo para la
televisioacuten cuando se inventa el
disco de Nipkow Si bien la televi-
sioacuten como la conocemos actual-
mente es posible gracias al ico-
noscopio de Taylor Farnsworth y
Vladimir Zworkn que permitiraacute el
desarrollo de la televisioacuten electroacute-
nica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 15
1ndash Haz un esquema de los contenidos de este tema Elabora tambieacuten un cuadro comparativo en el
que recojas similitudes y diferencias entre el lenguaje empleado en radio y en televisioacuten
2ndash Preparad un trabajo de investigacioacuten en el que profundiceacuteis en el origen de la radio yo la televi-
sioacuten No olvideacuteis exponer las conclusiones ante la clase
3ndash Lee la noticia y responde
Resume el contenido de
la noticia
A queacute seccioacuten del perioacutedi-
co diriacuteas que corresponde
iquestDe queacute manera se rela-
ciona en este caso la tele-
visioacuten con internet
iquestQueacute ventajas e inconve-
nientes tienen las votacio-
nes on line iquestCuaacutel es la
propuesta que se hace en
el texto para la eleccioacuten
del ganador iquestQueacute opi-
nioacuten te merece este siste-
ma
4ndash En grupos preparad la
adaptacioacuten de estas noticias
para el medio audiovisual
radio y televisioacuten
5ndash Investiga sobre el con-
cepto prime time que
aparece en el texto
iquestCuaacutel es la programacioacuten en esta franja horaria en las diferentes cadenas de televisioacuten
iquestQueacute tienen en comuacuten estos programas
Colapso total Ese ha
sido el balance del
primer diacutea de vota-
ciones en el concur-
so organizado por
TVE para elegir al re-
presentante espantildeol
en Eurovisioacuten La
web de MySpace lle-
va colapsada desde
las 10 horas de hoy
y la cadena de tele-
visioacuten ha aplazado
todo 48 horas para
reforzar la capaci-
dad de su servidor
Asimismo TVE ha de-
cidido prolongar dos
diacuteas hasta el lunes
25 de febrero a las
2359 horas el pe-
riodo para emitir los
votos Seguacuten la ca-
dena ni siquiera sir-
vioacute la medida de ur-
gencia tomada por
el portal americano
para solucionar el
problema por lo que
han retrasado el pro-
ceso
Y para que no haya
ninguacuten conflicto en-
tre los participantes
los contadores de to-
dos se pondraacuten de
nuevo a cero
Myspace ha regis-
trado en el diacutea de
hoy una cantidad
de traacutefico seguacuten el
comunicado hecho
puacuteblico por TVE maacutes
de cuatro veces el
maacuteximo histoacuterico
que teniacutea registrado
De la votacioacuten que
se inicie el 16 de fe-
brero saldraacuten los cin-
co primeros finalistas
Los otros cinco seraacuten
elegidos por un ju-
rado de expertos Y
todos ellos parti-
ciparaacuten en un pro-
grama especial pre-
visto para el saacutebado
1 de marzo en prime
time de TVE1 del
que saldraacute el gana-
dor
20minutoses
1422008
Eurovisioacuten colapso total en internet
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
Inconvenientes de la radio
La propia naturaleza de un medio que solo permite la
transmisioacuten de sonidos
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
Ventajas de la televisioacuten
Permite la difusioacuten de imaacutegenes lo que le otorga una gran
credibilidad
Es un medio de gran alcance
Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten estaacuten
desarrollando las posibilidades del medio Es lo que se lla-
ma ldquotelevisioacuten a la cartardquo
Inconvenientes de la televisioacuten
La propia naturaleza del medio no permite realizar otra
actividad
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
SABER MAacuteS
La manipulacioacuten de la informa-
cioacuten es una praacutectica no tan extra-
na a los medios de comunica-
cioacuten Permanecer atentos y con
una actitud criacutetica ante lo que
vemos y oiacutemos el contraste de la
informacioacuten y la verificacioacuten de
las fuentes evita que se produzca
dicha manipulacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 16
LA PUBLICIDAD
La publicidad juega un papel importante a la hora de finan-
ciar los medios de comunicacioacuten Los anuncios publicitarios y
propagandiacutesticos se insertan en los distintos medios en fun-
cioacuten del puacuteblico al que se dirijan
1ndash CONCEPTO Y CARACTERIacuteSTICAS La publicidad es una forma de comunicacioacuten comercial en
la que a traveacutes de los medios de comunicacioacuten se ofrece
una informacioacuten pagada con intereses concretos venta del
producto notoriedad
Los fines de la publicidad
No todos los anuncios sirven a un mismo propoacutesito Todo de-
penderaacute de los objetivos planteados
Informar sobre la existencia de un determinado producto
o servicio es el paso previo para cualquier venta o contra-
tacioacuten
Destacar las diferencias entre ese producto y la compe-
tencia A menudo los productos se parecen y los anun-
ciantes recurren a diferencias de tipo emocional o subjeti-
vo maacutes allaacute de las caracteriacutesticas objetivas que son esen-
cialmente iguales Para ello se asocia el producto con
determinadas imaacutegenes muacutesicas sentimientos
Incrementar las ventas de un producto vender maacutes unida-
des de un mismo producto por ejemplo cambiando el
perfil de los compradores (amplicando el mercado a
compradores maacutes joacutevenes por ejemplo)
La publicidad busca captar la atenncioacuten del receptor provo-
car su intereacutes despertar su deseo y generar una accioacuten (a
menudo la compra)
2ndash LOS RECURSOS DE LA PUBLICIDAD La publicidad pretende captar la atencioacuten del espectador
Para ello utiliza numerosos recursos propios de la literatura en
el caso de los textos y del arte en el caso de las imaacutegenes
Empleo del humor para mantener la atencioacuten del receptor
y favorecer sensaciones agradables
Evocaciones agradables
Empleo de numerosos recursos retoacutericos que favorezcan la
memorizacioacuten del eslogan o la creacioacuten de mensajes esteacute-
ricamente atrayentes
3ndash ESTRUCTURA Los elementos publicitarios se ordenan cuidadosamente Al-
gunos conceptos importantes son
El eslogan pegadizo y de faacutecil memorizacioacuten Incluye la
idea que el anunciante quiere que se recuerde
Cuerpo del anuncio incluye las razones que justifican la
eleccioacuten
Logotipo siacutembolo que se asocia y representa la marca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
No es lo mismo publicidad que
propaganda A menudo utiliza-
mos este segundo teacutermino para
referirnos de forma despectiva a
la publicidad Sin embargo cuan-
do el objeto del anuncio es un
producto o servicio hablamos de
publicidad Cuando de lo que se
trata es de una idea hablamos
de propaganda La RAE define
propaganda como busca la difu-
sioacuten de ideas poliacuteticas sociales
morales y religiosas sin objetivos
directamente econoacutemicos[
El caraacutecter despectivo del teacuter-
mino tiene que ver con el uso pro-
pagandiacutestico que los nazis hicie-
ron durante la Segunda Guerra
Mundial
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La publicidad nace junto a la ac-
tividad comercial
En Egipto en Roma y en Grecia
se han encontrado diferentes re-
clamos comerciales Tambieacuten du-
rante la Edad Media era frecuen-
te anunciar determinados pro-
ductos especialmente de forma
oral
La imprenta ofrece un nuevo in-
pulso a la comunicacioacuten publici-
taria La imprenta permitioacute una
mayor difusioacuten de los mensajes
publicitarios lo que unido al desa-
rrollo urbano y de la burguesiacutea
resulta determinante
Sin embargo seraacute tras la revolu-
cioacuten industrial y la produccioacuten
masiva de productos cuando la
publicidad adquiere su forma mo-
derna
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 17
1ndash Investiga sobre la historia de la publicidad No olvides dedicar
un apartado al Modernismo
2ndash Busca publicidad en revistas y justifica seguacuten el mensaje a
queacute tipo de puacuteblico van dirigidas
3ndash Determina en los anuncios que encuentres las razones que se
ofrecen para favorecer el producto o servicio que se publicita y
explica si se trata de razones objetivas o subjetivas Sentildeala si hay
recursos literarios
4ndash Convieacutertete en publicista Por grupos elegid un producto un
evento o un servicio Inventad un logotipo y desarrollad una
campantildea de publicidad y presentarla en clase Acompantildead
vuestro trabajo con un informe en el que se diga
A quiacuteen va dirigida
Por queacute medios se va a distribuir la campantildea
En queacute elementos os habeacuteis basado para hacer atractivo al
puacuteblico el objeto de la campantildea
Descripcioacuten del anuncio (cartel spot cuntildea de radio)
5ndash Analiza este anuncio de Fenixcan
Analiza la imagen descriacutebela indica queacute relacioacuten guarda con
el testo explica por queacute crees que se ha elegido esa imagen
Analiza el texto queacute dice el eslogan queacute realcioacuten tiene con la
imagen
Sentildeala los elementos de la comunicacioacuten en el anuncio emi-
sor receptor canal
Texto Recuerda que regalando una mascota no estaacutes regalando un juguete que puedas tirar cuando moleste que merecen un respeto y supo-
nen una responsabilidad Antes de comprar una mascota recuerda siempre la los Feacutexix de Fenixcan esperan que alguien les permita entregar
todo el amor y felicidad que llevan dentro Fenixcan Centro Municipal de Acogida de Animales Abandonados del ayuntamiento de Guadalajara
4- LOS MEDIOS El empleo de los medios estaacute relacionado con el tipo de puacute-
blico al que se dirige el anuncio Piensa que un anuncio dirigi-
do a economistas no apareceraacute en el intermedio de un pro-
grama infantil sino posiblemente en una publicacioacuten espe-
cializada televisioacuten radio cine prensa generalista y especia-
lizada internet publicidad en el moacutevil publicidad exterior
patrociniohellip La publicidad online desarrolla importantes
avances en la eleccioacuten del perfil al que llega el anuncio sir-
vieacutendose de la informacioacuten que los internautas ofrecen en
redes sociales o busquedas en internet
4ndash LOS ESTEREOTIPOS Pese a lo que pueda parecer la publicidad es extremada-
mente conservadora y se apoya en estereotipos sociales Pa-
ra evitar la emisioacuten de mensajes sexistas o xenoacutefobos existe
una regulacioacuten que vela por el control de tales mensajes y
evitar que se rompan las normas locales
5ndash RECURSOS PUBLICITARIOS Tambieacuten en publicidad se utilizan recursos retoacutericos para
llamar la atencioacuten para que el receptor recuerde una ideahellip
La interrogacioacuten retoacuterica se emplea a menudo para implicar
al receptoriquestTe gusta conducir (Bmw) La personificacioacuten
la metaacutefora o la hipeacuterbole destacan las caracteriacutesticas del
producto ldquoRedbull te da alasrdquo ldquoMaggi te quiere ayudarrdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
Puedes encontrar actividades on
line en
h t t p r o b l e p n t i c m e c e s
msanto1lengua2publicihtm
SABER MAacuteS
Desde organismos oficiales y aso-
ciaciones se lanzan campantildeas de
concienciacioacuten social para com-
batir el racismo el machismo la
violencia etc
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 18
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 19
Unidad 2
Tipologiacutea textual
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 20
La batalla
Theacuteoden Rey de la Marca habiacutea llegado al camino que iba de la Puerta al riacuteo [] Moderando el galope
del caballo buscoacute nuevos enemigos y los caballeros de la escolta lo rodearon y entre ellos estaba Dern-
helm Un poco maacutes adelante en las cercaniacuteas de los muros los hombres de Elfhelm luchaban entre las
maacutequinas de asedio matando enemigos traspasaacutendolos con las lanzas empujaacutendolos hacia las trinche-
ras de fuego [] Sin embargo no habiacutean desbaratado auacuten el asedio ni reconquistado la Puerta Los
enemigos que la custodiaban eran numerosos y la otra mitad de la llanura estaba ocupada por ejeacutercitos
todaviacutea intactos []Poseiacutedo por una furia roja lanzoacute un grito de guerra [] y se precipitoacute con una gran
horda sobre el corcel blanco en campo verde y las cimitarras desnudas de los hombres del Sur centellea-
ron como estrellas
Solo entonces reparoacute Theacuteoden en la presencia del Capitaacuten Negro sin esperar el ataque azuzoacute con un
grito a Crinblanca y salioacute al paso de su adversario [] En medio de la refriega luchaba Theacuteoden hijo de
Thengel y la lanza se le rompioacute en mil pedazos cuando abatioacute al capitaacuten enemigo []
Mas he aquiacute que de suacutebito en la plenitud de la gloria del rey el escudo de oro empezoacute a oscurecerse
[] Las tinieblas cayeron alrededor Los caballos gritaban encabritados []
mdashiexclA miacute iexclA miacute mdashgritoacute Theacuteodenmdash iexclDe pie Eorlingas iexclNo os amedrente la oscuridad
Pero Crinblanca [] se habiacutea levantado sobre las patas luchaba con el aire y de pronto con un grito
desgarrador se desplomoacute de flanco un dardo negro lo habiacutea traspasado Y el rey cayoacute debajo de eacutel
Raacutepida como una nube de tormenta descendioacute la Sombra Y se vio entonces que era una criatura alada
un ave quizaacute pero maacutes grande que cualquier ave conocida y pareciacutea desnuda pues no teniacutea plumas
Las alas enormes eran como membranas coriaacuteceas entre dedos callosos hediacutean [] Descendioacute descen-
dioacute y luego replegando las palmas digitadas lanzoacute un graznido ronco y se posoacute de pronto sobre Crin-
blanca y le hincoacute las garras encorvando el largo cuello implume
Una figura envuelta en un manto negro [] veniacutea montada en aquella criatura Llevaba una corona de
acero pero nada visible habiacutea entre el aro de la corona y el manto salvo el fulgor mortal de unos ojos el
Sentildeor de los Nazguumll [] Pero Theacuteoden no habiacutea quedado totalmente abandonado Los caballeros del
seacutequito yaciacutean sin vida en torno o habiacutean sido llevados lejos de alliacute arrastrados por la locura de sus corce-
les [] Durante la batalla [] Merry se habiacutea mantenido a salvo en la grupa de Hoja de Viento pero de
pronto el corcel aterrorizado habiacutea arrojado al suelo a sus jinetes y ahora corriacutea desbocado a traveacutes de
la llanura Merry se arrastraba en cuatro patas [] se sentiacutea ciego y enfermo de terror [] De improviso
en medio de aquella oscuridad que le ocupaba la mente creyoacute oiacuter la voz de Dernhelm []
mdash iexclVete de aquiacute Dwimmerlaik sentildeor de la carrontildea iexclDeja en paz a los muertos
Una voz glacial le respondioacute
mdash iexclNo te interpongas entre el Nazguumll y su presa []
Se oyoacute el ruido metaacutelico de una espada que saliacutea de la vaina
mdashHaz lo que quieras mas yo lo impedireacute si estaacute en mis manos
mdash iexclImpediacutermelo iquestA miacute Estaacutes loco iexclNinguacuten hombre viviente puede impedirme nada
Lo que Merry oyoacute entonces no podiacutea ser maacutes insoacutelito para esa hora le parecioacute que Dernhelm se reiacutea
y que la voz liacutempida vibraba como el acero
mdashiexclEs que no soy ninguacuten hombre viviente Lo que tus ojos ven es una mujer Soy Eowyn hija de Eo-
mund Pretendes impedir que me acerque a mi sentildeor y pariente iexclVete de aquiacute si no eres una criatura
inmortal Porque vivo o espectro oscuro te traspasareacute con mi espada si lo tocas
[] Merry se atrevioacute a abrir los ojos las tinieblas que le oscureciacutean la vista y la mente se desvanecie-
ron Y alliacute a pocos pasos vio a la gran bestia rodeada de una profunda oscuridad [] Un poco ha-
cia la izquierda delante de la bestia alada y su jinete estaba ella la mujer que hasta ese momento
Merry llamara Dernhelm Pero el yelmo que ocultaba el secreto de Eowyn habiacutea caiacutedo y los cabellos
sueltos de oro paacutelido le resplandeciacutean sobre los hombros La mirada de los ojos grises como el mar era
dura y despiadada pero habiacutea laacutegrimas en las mejillas La mano esgrimiacutea una espada y alzando el
escudo se defendiacutea de la horrenda mirada del enemigo
J R R Tolkien El sentildeor de los anillos El retorno del rey
UNIDAD 2 TIPOLOGIacuteA TEXTUAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 21
COMPRENSIOacuteN
1ndash Haz una lista de los personajes que aparecen y establece dos columnas Una para los buenos y
otra para los malos Acompantildea cada personaje si se puede con alguacuten rasgo de su personalidad o
su fiacutesico iquestQueacute personajes forman parte del ejeacutercito del rey Theacuteoden
2ndash El epiacuteteto y la mencioacuten de la genealogiacutea es un recurso muy frecuente en textos en los que apare-
cen heacuteroes y batallas Busca ejemplos en este texto
3ndash iquestQueacute se descubre al final del texto
4ndash Elabora un cuadro en el que sentildeales las partes descriptivas narrativas y dialogadas del texto
5ndash Resume el texto en pocas liacuteneas
EXPRESIOacuteN
1ndash Imagina que te han enviado como reportero al lugar de los hechos Redacta tu croacutenica Tuacute eliges
si te encuentras en el lugar durante la batalla o si llegas despueacutes y tienes que reconstruir los hechos
2ndash Escribe un diaacutelogo en el que unos de los personajes del texto te cuenta lo que sucedioacute
3ndash Vuelve a narrar los hechos desde el punto de vista de la criatura alada
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Averigua quieacuten fue J R R Tolkien y queacute caracteriacutesticas tiene su obra
2ndash Busca informacioacuten sobre el idioma de los elfos inventado por Tolkien Expoacuten tus averiguaciones en
clase
3ndash En El sentildeor de los anillos solo una mujer reuacutene las cualidades apropiadas para ser un guerrero Bus-
ca otros textos en los que las mujeres adoptan estos papeles tradicionalmente propios de los hom-
bres iquestQueacute diferencias tienen con los personajes masculinos
4ndash La obra de Tolkien estaacute fuertemente influida por la mitologiacutea noacuterdica que apasiona a muchas per-
sonas en la actualidad Realizad una investigacioacuten en clase Dividid el trabajo en pequentildeos grupos y
exponed las conclusiones de vuestro trabajo despueacutes
5ndash Busca historias en la mitologiacutea sobre la creacioacuten del mundo Elabora un cuadro comparativo con
las diferentes leyendas y mitos de las culturas que hayas investigado
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3ordm ESO ndash Lecturas C
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J Penrose
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 22
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o ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN II
La tilde en los pronombres encliacuteticos
Llamamos pronombre encliacutetico a aquel que se une al verbo formando con eacutel una sola palabra
Cuando un pronombre se fusiona con un verbo sigue las reglas generales de acentuacioacuten en el ca-
so de que precise tilde diacuteselo agraacutendalo oyeacutendolo llamadla
Tambieacuten puede darse el caso contrario es decir que al antildeadir el pronombre se pierda una tilde que
teniacutea el verbo anteriormente por ejemplo Estate quieto deme un kilo de arroz
Muchas veces se produce una palabra sobresdruacutejula ya que antildeadimos varios pronombres a un ver-
bo En estos casos esas palabras siempre llevan tilde entreacutegaselo antoacutejasele lleacutevenselo
Al unir un pronombre al verbo se puede formar un hiato que antes no existiacutea Si el hiato estaacute formado
por una vocal deacutebil y una fuerte lleva siempre tilde la deacutebil aunque no lo exijan las reglas de la
acentuacioacuten saliacuteos
Palabras compuestas
Debemos tener en cuenta los siguientes casos
Palabras compuestas sin guioacuten Si la palabra compuesta se escribe sin guioacuten solo se coloca la tilde
en la segunda en caso de que le corresponda decimoseacuteptimo tiovivo asimismo traspieacutes video-
juego tiraliacuteneas balompieacute
Palabras compuestas con guioacuten Si la palabra compuesta se escribe con guion cada elemento
conserva la acentuacioacuten foneacutetica y por lo tanto ortograacutefica que le corresponde histoacuterico-
artiacutestico franco-alemaacuten fiacutesico-quiacutemico econoacutemico-social loacutegico-matemaacutetica social-demoacutecrata
Adverbios terminados en -mente
Estos adverbios se forman a partir del femenino de un adjetivo Si el adjetivo teniacutea tilde en su forma
simple la mantiene en el mismo lugar Ejemplos deacutebilmente comuacutenmente corteacutesmente aacutegilmente
fielmente
Caso especial del adverbio solo tambieacuten la RAE ha dictaminado queacute ocurre con la tilde de este ad-
verbio Su uso no estaraacute justificado ni siquiera en caso de ambiguumledad Ej Voy solo al cine a ver peliacute-
culas de terror (solamente) o Voy solo al cine a ver peliacuteculas de terror (solo sin compantildeiacutea)
iquestTilde en los demostrativos
Las nuevas normas de la RAE han suprimido la tilde en los demostrativos Su uso no estaraacute justificado
en oraciones como Esa es mi mejor amiga
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora un pequentildeo texto en el cual aparezcan diez pronombres encliacuteticos Para que esto ocurra
debes emplear gerundios imperativos e infinitivos
2ndash Haz una tabla con dos columnas En una columna anota diez adverbios terminados en ndashmente sin
tilde y en la otra columna anota diez adverbios terminados en ndashmente con tilde
3ndash iquestTodas las palabras compuestas llevan tilde Razona la respuesta
4ndash Consulta las siguientes paacuteginas y haz todos los ejercicios que se proponen en ellas
httpwwwreglasdeortografiacomacentocompuestas02html
httproblepnticmecesmsanto1ortografiacompueshtm1
httpbloglengua-ecom2013ejercicios-acentuacion-de-palabras-compuestas
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 23
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
FAMILIA LEacuteXICA Llamamos familia leacutexica a todas aquellas palabras que
comparten un mismo lexema Por ejemplo pan empanar
panaderiacutea panadero panificar pertenecen a la misma fa-
milia leacutexica ya que comparten un mismo lexema (pan)
Las palabras que pertenecen a una familia leacutexica no tienen
por queacute ser todas de la misma categoriacutea gramatical es de-
cir son todas sustantivos verbos adjetivoshellip
CAMPO SEMAacuteNTICO No debes confundir familia leacutexica con campo semaacutentico o conjunto de palabras que tienen al me-
nos un rasgo de significado en comuacuten Y asiacute lluvia nieve tornado calentamiento huracaacutenhellip perte-
necen al mismo campo semaacutentico ya que todos ellos son fenoacutemenos atmosfeacutericos Observa que to-
das las palabras de un mismo campo semaacutentico pertenecen a la misma categoriacutea gramatical pero
no tienen el mismo lexema
Dentro de un mismo campo semaacutentico las
palabras pueden mantener entre siacute diversos
tipos de relaciones Las principales son la an-
tonimia y la hiponimia
Dentro de un campo semaacutentico tambieacuten
puede haber sinoacutenimos (palabras que tienen
el mismo significado)
CAMPO ASOCIATIVO Un campo asociativo estaacute formado por palabras que no necesariamente pertenecen a la misma ca-
tegoriacutea gramatical Tampoco tiene por queacute tener una raiacutez comuacuten Su vinculacioacuten es maacutes subjetiva y
estaacute relacionada con nuestro conocimiento del mundo Por ejemplo vacaciones leer playa nadar
calor divertido son palabras que pertenecen a un mismo campo asociativo Sin embargo depen-
diendo de nuestra experiencia vital tambieacuten pueden formar campo asociativo vacaciones bailar
montantildea esquiar nieve
La presencia de campos asociativos en la literatura sobre todo en poesiacutea es clave para entender los
textos
1ndash Observa la siguiente lista de palabras plato entremeses emplatar lentejas platillo plateriacutea arroz
cordero guisado iquestForman un campo semaacutentico iquestUna familia leacutexica Razona la respuesta
2ndash Las siguientes palabras tortazo mazazo ladrillazo pelmazo tazo gorrazo iquestPertenecen a u mismo
campo semaacutentico iquestA una familia leacutexica Razona la respuesta
3ndash Observa las siguientes palabras y anota el significado de cada una palada paladar paradero
paladear paralelo iquestForman una familia leacutexica iquestPor queacute
4ndash Dividid la clase en cuatro grupos y escribir sendos poemas en los que aparezcan palabras que
aparezcan palabras del campo asociativo del otontildeo primavera verano e invierno iquestQueacute sensacio-
nes despierta cada texto
5ndash Consulta estas dos paacuteginas y haz los ejercicios que se plantean en ellas
httproblepnticmeces~msanto1lengua-familiahtm
ht tp w ww educamadr id o rgw ebcpbeat r i zga l indoa lca lazonat e rcerc ic lo
campo_sem1_semanticohtm
httpwwwgramaticasnet201111ejemplos-de-hiponimoshtml
ACTIVIDADES
Recuerda que lexema es la parte in-
variable de la palabra que aporta el
significado leacutexico y morfema es la
parte que variacutea de la palabra y apor-
ta otros tipos de significados (geacutenero
nuacutemero desinencias verbales hellip)
En la unidad 3 volveremos maacutes dete-
nidamente sobre esto
Recuerda que los antoacutenimos son palabras que ex-
presan significados contrarios (caliente templado
friacuteo) y los hipoacutenimos son palabras que se vinculan o
que pertenecen a la categoriacutea que marca una pa-
labra maacutes general (que es su hiperoacutenimo) pero que
ademaacutes posee otros rasgos semaacutenticos Observa el
siguiente ejemplo margarita azucena clavel lirio
gardenia hortensia son hipoacutenimos del hiperoacutenimo
flor y cohipoacutenimos entre siacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 24
TEXTOS NARRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos narrativos son aquellos que cuentan hechos reales
o imaginarios que les suceden a unos personajes en un lugar
y un tiempo determinados La narracioacuten corre a cargo de
una voz que llamamos narrador
2ndash ELEMENTOS DE LA NARRACIOacuteN Los elementos de las narraciones no literarias son los mismos si
bien a menudo nos referimos a ellos con nombres diferentes
Hechos aquello que sucede Deben estar ordenados en
el relato para que el lector entienda la conexioacuten que exis-
te entre los distintos acontecimientos
Personajes son los individuos que intervienen en el relato
Si son reales no solemos referirnos a ellos como personajes
sino como ldquopersonasrdquo o ldquoprotagonistasrdquo
Tiempo y espacio los acontecimientos se situacutean en alguacuten
lugar y en alguacuten momento concretos
Narrador quieacuten relata los hechos es importante para inter-
pretar lo que se nos dice de forma adecuada Puede ser
un periodista un testigohellip
Fiacutejate en el ejemplo de Eduardo Galeano
3ndash ESTRUCTURA DE LA NARRACIOacuteN El orden habitual de las narracionesno literarias se corresponde
con el orden cronoloacutegico Un esquema tiacutepico es el que sigue
Planteamiento se presenta a los personajes en una situa-
cioacuten concreta Se establecen las coordenadas del tiempo
y el espacio
Desarrollo cuerpo nudo se ofrece el relato de los he-
chos de forma ordenada
Cierre conclusioacuten desenlace se concluye la historia con
el estado final de la situacioacuten tras los hechos antedichos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
En cursos anteriores ya hemos es-
tudiado la narracioacuten propia de la
literatura y los subgeacuteneros que
engloba (cuento novela leyen-
da poema eacutepico)
En este apartado nos ocupare-
mos fundamentalmente de textos
narrativos no literarios Cuando
oiacutemos o leemos una noticia cuan-
do denunciamos unos hechos la
retransmisioacuten de un partido de
cualquier deporte o cuando con-
tamos una aneacutecdota estamos
haciendo textos narrativos
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En tiempos de la dictadura militar a mediados de 1973 un preso poliacutetico uruguayo Juan Joseacute
Noueched sufrioacute una sancioacuten de cinco diacuteas cinco diacuteas sin visita ni recreo cinco diacuteas sin nada por
violacioacuten al reglamento Desde el punto de vista del capitaacuten que le aplicoacute la sancioacuten el reglamento
no dejaba lugar a dudas El reglamento estableciacutea claramente que los presos debiacutean caminar en fila
y con ambas manos en la espalda Noueched habiacutea sido castigado por poner una sola mano en la
espalda Noueched era manco Habiacutea caiacutedo preso en dos etapas Primero habiacutea caiacutedo su brazo
Despueacutes eacutel El brazo cayoacute en Montevideo Noueched veniacutea escapando a todo correr cuando el poli-
ciacutea que lo perseguiacutea alcanzoacute a pegarle el manotoacuten le gritoacute iexclDese preso y se quedoacute con el brazo en
la mano El resto de Noueched cayoacute un antildeo y medio despueacutes en Paysanduacute En la caacutercel Noueched
quiso recuperar el brazo perdido
mdashHaga una solicitud mdashle dijeron
El explicoacute que no teniacutea laacutepiz
mdashHaga una solicitud de laacutepiz mdashle dijeron
Entonces tuvo laacutepiz pero no teniacutea papel
mdashHaga una solicitud de papel mdashle dijeron
Cuando por fin tuvo laacutepiz y papel formuloacute su solicitud de brazo Al tiempo le contestaron Que no No
se podiacutea el brazo estaba en otro expediente A eacutel lo habiacutea procesado la justicia militar Al brazo la
justicia civil
RECUERDA
Como sucede en literatura el na-
rrador puede hablar en 3ordf persona
asiacute sucede en textos periodiacutesticos
narrativos Tambieacuten puede narrar
en 1ordf persona contando los he-
chos que eacutel mismo protagonizoacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 25
3ndash LA VOZ DE LOS PERSONAJES A menudo el narrador cede la voz a los personajes Puede
hacerlo de dos formas
Estilo directo reproduce literalmente aquello que el perso-
naje dijo Para ello se utilizan las comillas o los guiones que
indican que hay un cambio de voz Ej Dijo ldquoLa ciudad no
es para miacuterdquo
Estilo indirecto se reproducen con maacutes o menos exactitud
las palabras del personaje pero es el narrador el que ha-
bla Ej Dijo que la ciudad no era para ella o dijo que no le
gustaba la ciudad
Una modalidad especial es el estilo indirecto libre donde la
voz del narrador se mezcla con la del personaje Ej Esta-
ba cansada la ciudad no era para ella
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ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos de este tema
2ndash Sentildeala los elementos que hemos estudiado en el texto de Eduardo Galeano
2ndash Imagina una situacioacuten conflictiva que termina con una denuncia Redacta la exposicioacuten de he-
chos elaborando una narracioacuten ordenada de lo que ha sucedido
3ndash Lee y responde
Sentildeala los elementos de la narracioacuten
Estos textos no estaacuten completos Continuacutealos e indica hasta donde llega cada parte
Indica queacute tipo de narrador o punto de vista se utiliza Redaacutectalo de nuevo modificando el punto
de vista del narrador
4ndash Cambia los diaacutelogos de los textos anteriores Transforma el estilo directo en estilo indirecto iquestTe
atreves a escribir alguno utilizando el estilo indirecto libre
5ndash Convierte el texto de Eduardo Galeano en un texto no literario Puedes hacer una noticia un texto
juriacutedico (una denuncia por ejemplo)
5ndash En grupos escribid un fragmento de una narracioacuten Escoged una de las partes siguientes e inven-
tad las otras dos Comparad despueacutes vuestras narraciones
PLANTEAMIENTO El instrumento ha sido sin duda alguna el pavimento del patio sobre el que la viacutecti-
ma ha caiacutedo desde la ventana situada encima del lecho Por muy sencilla que parezca ahora esta
idea escapoacute a la Policiacutea por la misma razoacuten que le impidioacute notar hellip
NUDO Cuatro de los testigos mencionados arriba nuevamente interrogados declararon que la puer-
ta de la habitacioacuten en que fue encontrado el cuerpo se hallaba cerrada por dentro cuando el grupo
llegoacute a ella Todo se hallaba en un silencio absoluto No se oiacutean ni gemidos ni ruidos de ninguna espe-
cie
DESENLACE Poco despueacutes de esta conversacioacuten hojeaacutebamos una edicioacuten de la tarde de la Gazette
des Tribunaux cuando llamaron nuestra atencioacuten los siguientes titulares laquoExtraordinarios criacutemenesraquo
mdashiquestHace mucho que esperas
mdashNo mdashmentiacutemdash Acabo de llegar
No queriacutea que pensara que llevaba maacutes de
una hora esperaacutendo ni que aquella noche no
habiacutea podido dormir pensando en la cita
mdashiquestDoacutende vamos
Nos habiacuteamos perdido Pregunteacute a la mujer del
kisoko Me miroacute con desconfianza Quiso saber
queacute era exactamente lo que buscaacutebamos Le
expliqueacute que estaacutebamos tratando de resolver
un caso pero que no podiacutea darle maacutes infor-
macioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 26
SABER MAacuteS
En literatura la descripcioacuten de la
dama se haciacutea siempre en el mis-
mo orden de arriba hacia abajo
Normalmente los poetas se limita-
ban a describir el rostro belliacutesimo y
blanco de la amada En La Celesti-
na Calisto va maacutes allaacute Se trata de
una descripcioacuten muy subjetiva pro-
pio de un enamorado enardecido
ldquoCALISTO Los ojos verdes rasga-
dos las pestantildeas luengas las ce-
jas delgadas y alzadas la nariz
mediana la boca pequentildea los
dientes menudos y blancos los
labios colorados y grosezuelos el
torno del rostro poco maacutes luengo
que redondo el pecho alto la
redondez y forma de las peque-
ntildeas tetas iquestquieacuten te la podriacutea figu-
rar Que se despereza el hombre
cuando las mirardquo
LA DESCRIPCIOacuteN
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos descriptivos son aquellos que reflejan las cualida-
des de una persona objeto paisajehellip Las descripciones a
menudo aparecen en la literatura acompantildeando a la narra-
cioacuten pero tambieacuten son muy frecuentes en textos no literarios
como prospectos (que describen las propiedades de un me-
dicamento) manuales de instrucciones cataacutelogos textos
cientiacuteficoshellip
2ndash TIPOS DESCRIPCIOacuteN Las descripciones se clasifican en funcioacuten de la intencioacuten del
emisor
Descripcioacuten objetiva la intencioacuten del emisor es informar sobre
algo Predomina la funcioacuten referencial Es un tipo de descrip-
cioacuten que aparece en textos no literarios guiacuteas de viajes ca-
taacutelogos informes meacutedicos En ella se utiliza un lenguaje preci-
so y concreto
Descripcioacuten subjetiva el emisor expresa en la descripcioacuten sus
sentimientos y emociones Es una descripcioacuten maacutes literaria y
personal En estas descripciones el lenguaje contiene adjeti-
vos valorativos expresiones emotivas y recursos literarios
Las descripciones pueden clasificarse por su dinamismo
Descripciones estaacuteticas Los elementos que conforman la
descripcioacuten se presentan inmoacuteviles
Descripciones dinaacutemicas Se muestra una realidad cam-
biante en movimiento
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3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
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Castilla-La Mancha tiene un clima mediterraacuteneo de caraacutecter
continental y forma parte de la denominada tradicionalmen-
te Espantildea seca por la escasez de precipitaciones Sus tem-
peraturas son extremas al no recibir la influencia del mar ve-
ranos muy calurosos (faacutecilmente se superan los 30ordmC) e invier-
nos friacuteos (a veces por debajo de los 0ordmC) Son habituales las
nevadas y las nevadas esporaacutedicas durante el invierno
wwweasyviajarcomespanacastilla-la-manchatiempo
Recoacuterrense a las veces leguas y maacutes leguas desiertas sin divisar
apenas maacutes que la llanura inacabable donde verdea el trigo o
amarillea el rastrojo alguna procesioacuten monoacutetona y grave de
pardas encinas de verde severo y perenne que pasan lenta-
mente espaciadas o de tristes pinos que levantan sus cabezas
uniformes De cuando en cuando a la orilla de alguacuten pobre
regato medio seco o de un riacuteo claro unos pocos aacutelamos que
en la soledad infinita adquieren vida intensa y profunda
Miguel de Unamuno En torno al casticismo
SABER MAacuteS
La Fragua de Vulcano Diego Ve-
laacutezquez 223 x 290 cm Pintura -
Oacuteleo en lienzo 1630
Se trata de una estancia polvo-
rienta en la que predominan los
tonos ocres salvo en el caso del
manto del personaje de la izquier-
da que por su atuendo y el brillo
que le rodea parece un persona-
je sobrehumano A la izquierda de
este personaje un grupo de cua-
tro hombres trabaja en la fragua
Observamos las diferentes postu-
ras de los individuos asiacute como ob-
jetos cotidianos hierros herra-
mientas repartidos por la estacia
Al fondo observamos maacutes objetos
y otro individuo que contempla la
escena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 27
4ndash ESTRUCTURA DE LA DESCRIPCIOacuteN El orden de la descripcioacuten depende de los objetivos que se
plantea quien escribe y del objeto a describir
Lo maacutes importante es que la descripcioacuten sea ordenada para
que el lector pueda imaginar lo que nosotros estamos dibu-
jando con palabras
Si se trata de un paisaje o una pintura por ejemplo suelen
establecerse planos en la descripcioacuten (primero se describe
lo que aparece delante despueacutes lo que se ve en el centro
y por uacuteltimo el fondo)
Si se trata de un objeto hablamos de diferentes aspectos
forma color material utilidadhellip
Si describimos a una persona podemos ir de la cabeza a
los pies o a la inversa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos estudiados en este tema
2ndash Busca ejemplos de textos cotidianos en los que aparezcan descripciones Observa si tienen o no
una estructura ordenada Puedes buscar en libros de ciencia revistashellip
3ndash Realiza dos descripciones una objetiva y otra objetiva de un objeto o un lugar muy conocido por
ti Tu habitacioacuten un paisaje una mascotahellip Sentildeala las diferencias en el lenguaje
4ndash Escoge la imagen de una persona conocida por tus compantildeeros que aparezca en un perioacutedico o
revista Realiza una descripcioacuten objetiva como si se tratara de un informe policial Leela en voz alta
en clase y comprueba si tus compantildeeros identifican o no al personaje
5ndash Lee esta descripcioacuten y responde
iquestEs una descripcioacuten objetiva o subjetiva Razona tu respuesta
Establece la estructura del texto iquestQueacute orden se sigue en esta descripcioacuten
iquestQueacute tipo de verbos aparecen en el texto iquestqueacute tipo de adjetivos
6ndash Realiza una descripcioacuten objetiva del cuadro Las tres gracias de Rubens que aparece en esta paacutegi-
na Fiacutejate en lo que aparece en primer plano y en el segundo plano No olvides hacer referencias al
color y la composicioacuten
7ndash Busca informacioacuten sobre la historia que se cuenta en este cuadro Redaacutectala Tambieacuten puedes buscar
informacioacuten sobre el cuadro que aparece en la otra paacutegina La fragua de Vulcano de Velaacutezquez
8ndash Imagina que llega a la clase un compantildeero o compantildeera invidente Describele el camino para
llegar al aula desde la puerta
9ndash Escribe una descripcioacuten de un objeto sin utilizar el sentido de la vista
HORMIGAS
SUPERFAMILIA formicoideos ORDEN himenoacutepteros CLASE insectos TRONCO artroacutepodos
La hormiga es un pequentildeo insecto himenoacuteptero de los troacutepicos y zonas templadas que corresponde a
unas 3500 especies de la familia formiacutecidos Todas las hormigas conocidas son sociables viven en colo-
nias que pueden estar compuestas por unos pocos individuos o por muchiacutesimos hasta 100000 o maacutes
como es el caso de la hormiga roja (Formica rufa) Son reconocibles por su cintura formada por un es-
trecho segmento o segmentos entre el toacuterax y el abdomen
Son insectos claramente polimoacuterficos con diferencias entre obreras machos y hembras Los machos de
todas las especies bastantes parecidos tienen alas ojos bien desarrollados y largas antenas Las hembras
y los machos son alados cuando abandonan el nido pero posteriormente pierden las alas Las hormigas
aladas que vuelan lentamente formado grandes nubes en determinadas eacutepocas del antildeo no son una
especie diferente sino los miembros reproductores de las colonias que salen del nido para desarrollarse
Normalmente solo aparecen en ciertas eacutepocas del antildeo pues no sobreviven mucho al apareamiento ni
se les admite en el nido tras el vuelo nupcial
httpwwwmascosasneteuorghormigashtm
Las tres gracias Rubens
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 28
EL DIAacuteLOGO
1ndash DEFINICIOacuteN Y TIPOS Los textos dialogados orales o escritos son aquellos en los
que maacutes de dos interlocutores intercambian mensajes y por
ende los papeles de emisor y receptor Las intervenciones de
los hablantes se suceden por turnos
Tanto en el diaacutelogo oral como en el escrito junto a las pala-
bras numerosos signos aclaran el sentido de los mensajesen
el diaacutelogo oral es fundamental la entonacioacuten y la comunica-
cioacuten no verbal Por ejemplo ldquoEsta comida no me gusta na-
dardquo ldquoiquestQuieres un poquito maacutesrdquo El interlocutor entiende que
el primer hablante estaacute siendo iroacutenico por el tono y por el ges-
to con el que acompantildea sus palabras
El diaacutelogo escrito es la reproduccioacuten de una conversacioacuten
Los signos de puntuacioacuten o las interjecciones contribuyen a
reproducir la entonacioacuten pero a veces es necesario introdu-
cir aclaraciones para acotar el sentido laquoldquoEsta comida no me
gustardquo dijo mientras se chupaba los dedosraquo
2ndash LA SITUACIOacuteN COMUNICATIVA Es fundamental a la hora de interpretar los textos dialogados la
edad de los interlocutores el rol que desempentildean la autoridad
que se conceden entre siacute el momento el entornohellip Piensa en
este ejemplo No parece apropiado decirle a un desconocido
en la parada del autobuacutes ldquoDesde hace dos semanas siento mo-
lestias en el pie derecho Es un dolor muscularrdquo
3ndash DIAacuteLOGO FORMAL E INFORMAL La situacioacuten comunicativa permite que hablemos de
diaacutelogos formales e informales Estos uacuteltimos se producen en
situaciones espontaacuteneas suelen ser textos orales los
interlocutores se conocen y tienen confianza por lo que
aparecen oraciones inacabadas hay numerosos
sobreentendidos la correccioacuten linguumliacutestica se relaja
El diaacutelogo planificado es aquel que se produce en tertulias entre-
vistas debates una rueda de prensa En ellos los interlocutores
han preparado en mayor o menor medida lo que van a decir
La entrevista periodiacutestica es un texto dialogado en el que se
dan a conocer las ideas de un personaje de intereacutes para el
puacuteblico Su finalidad es por tanto informativa Se diferencia
de la encuestan en que esta uacuteltima no pretende informar so-
bre un personaje concreto sino que pretende recabar datos
para un posterir trabajo estadiacutestico
Los debates y las tertulias son diaacutelogos en los que hablantes-
proponen posturas opuestas (debate) o comentan una de-
terminada cuestioacuten (tertulia) Es fundamental la correccioacuten
linguumliacutestica la moderacioacuten en el tono el respeto al interlocutor
y la observacioacuten de turnos de palabra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
En literatura aparece el diaacutelogo
en textos narrativos Sin embarfo
el diaacutelogo es la tipologiacutea textual
propia del geacutenero teatral La ac-
cioacuten y la caracterizacioacuten de los
personajes se va configurando a
partir de lo que estos dicen Pode-
mos clasificar diferentes formas
El diaacutelogo propiamente el que
establecen los personajes entre
siacute
El monoacutelogo la intervencioacuten
de un solo personaje
El aparte el personeje dice en
voz alta algo que los otros
personajes no pueden oiacuter
En todos estos tipos los personajes
establecen comunicacioacuten con el
puacuteblico que los observa
SABER MAacuteS
La cooperacioacuten y la cortesiacutea son
fundamentales para que el diaacutelo-
go sea exitoso La cooperacioacuten es
la voluntad y colaboracioacuten del
receptor para entender el mensa-
je La cortesiacutea exige un esfuerzo
por parte de quien tiene la pala-
bra
Ceder el turno al interlocutor
No abusar del uso de la pala-
bra
Tratar al otro con respeto y no
dantildear su autoestima ni su ima-
gen
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 29
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Enumera los elementos de la co-
municacioacuten que intervienen en esta
situacioacuten comunicativa Explica los
rasgos de este breve diaacutelogo
2ndash Elegid un tema de actualidad en la
clase y preparad por grupos un deba-
te Nombrad a un portavoz para ca-
da equipo Tambieacuten debe haber un
moderador
3ndash Cine forum organizad una tertulia
en relacioacuten a una peliacutecula Preparad
antes los puntos que vais a tratar
guioacuten trabajo de los actores muacutesica
localizacioneshellip Tambieacuten podeacuteis or-
ganizar un foro virtual en el que cada
uno refleje su opinioacuten sobre la peliacutecu-
la
4ndash Realiza una entrevista a un miem-
bro de tu familia Debes buscar un
aspecto que sea interesante para tus
compantildeeros y centildeirte a ese tema No
olvides la estructura de la entrevista
5ndash Lee la entrevista a Guillermo del
Toroy responde
a) Sentildeala la estructura
b) Sentildeala los elementos propios de
la comunicacioacuten no verbal que
aparecen en ella
c) Sentildeala rasgos propios de la len-
gua oral
d) Redacta una pregunta y una res-
puesta utilizando el estilo indirecto
e) Haz un resumen del contenido
RECUERDA
La estructura de la entrevista
Tiacutetulo y presentacioacuten del perso-
naje destacando aquellos ele-
mentos que lo convierten en
alguien interesante
Cuerpo de la entrevista suce-
sioacuten de preguntas y respuestas
Cierre de la entrevista con una
reflexioacuten o una conclusioacuten tras
la conversacioacuten con el entrevis-
tado
Guillermo del Toro
Hablamos con el incansable director mexicano sobre sus proacuteximos pro-
yectos que nos recibe en el estudio de grabacioacuten
PREGUNTA Si le damos creacutedito a la lista de filmes que se te atribuyen
parece que no dejaraacutes de trabajar en antildeos iquestCoacutemo encuentras tiempo
para todo priorizas y escoges nuevos proyectos
RESPUESTA Lo que pasa es que medio escoge uno Por ejemplo yo ele-
giacute concretamente Desde mi cielo despueacutes de que El Hobbit no se hizo
Como ves no todos se llevan a cabo
P iquestTu vinculacioacuten con El Hobbit estaacute completamente terminada
R Terminamos los guiones Estuvimos maacutes de dos antildeos escribieacutendolo
ahora ya estaacuten filmando y revisando el guioacuten []
P iquestEn queacute momento diriacuteas que se encuentra tu carrera
R No tengo ni idea Nunca he pensado en teacuterminos de carrera porque
creo que eso es una mentira Es un maldito milagro que sobrevivamos
haciendo lo que hacemos y es todo ficticio Realmente cuando mejor
me he sentido acerca de mi vida creativa no ha tenido nada que ver
con pensar en una carrera []
PiquestAhora puedes darte maacutes el privilegio de decir que no a algo
R Siempre me lo he dado Las cintas a las que les dije pronto que no en
mi carrera son ridiacuteculamente grandes Lo que pasa es que ahora es un
poco maacutes puacuteblico cuando lo hago [] No puedo ser deshonesto con lo
que me atrae y no me atrae
P iquestCoacutemo comparas desarrollar proyectos en EE UU respecto a Meacutexi-
co
R Cada proyecto tiene un margen de recompensa y uno de dificultad
Como digo yo hacer cine es comerte un saacutendwich de caca Siempre
te va a tocar maacutes pan o menos pan pero toda la vida te va a tocar
caca Entonces nomaacutes te toca de diferentes sabores depende de doacuten-
de esteacutes En un lado tienes toda la libertad y nada de medios y en el
otro lado tienes todos los medios y mucha menos libertad []
P Otro proyecto de monstruos que tienes pendiente es Frankenstein
R Lo estoy escribiendo ahorita justamente Tengo que entregar el outline
a Universal en agosto y hacer una prueba de maquillaje ese mismo mes
P Saldraacute adelante entonces
R [Riacutee] Espero que siacute Si tuviera yo el dinero te diriacutea va
El productor director escritor y guionista Guillermo del Toro que presen-
ta estos diacuteas No le temas a la oscuridad no nos revela maacutes sobre los mu-
chos proyectos cinematograacuteficos y literarios que llenan sus diacuteas mientras
nosotros intentamos descubrir su secreto para encontrar tiempo para
hacer tanto
wwwesquirelatcom
LOS CHATS Y LOS FOROS Los foros en internet son espacios virtuales que permiten dis-
cusiones u opiniones en liacutenea sobre diferentes temas Estos
temas se distribuyen en diferentes hilos o entradas Dentro de
cada entrada puede leerse lo que otros usuarios han dicho
En algunos de ellos es preciso registrarse para poder comen-
tar Los lectores de nuestras opiniones son personas que no
conocemos Por ello conviene adoptar un tono formal
El chat del ingleacutes charla designa una comunicacioacuten escrita a
traveacutes de internet entre dos tres o maacutes personas Normalmente
los chat adoptan numerosos rasgos propios de la conversacioacuten
informal
Dos amigos hablando
ndashTiacutea no veas si hay locos sueltos por la
calle
ndashA miacute me da igual como soy invisible
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 30
EXPOSICIOacuteN Y ARGUMENTACIOacuteN
Este tipo de textos los estudiaremos con detenimiento en 4ordm
de ESO Aquiacute te ofrecemos una introduccioacuten
1- LA EXPOSICIOacuteN Un texto expositivo es el que ofrece la informacioacuten sobre un
tema determinado de forma objetiva Por ello la funcioacuten pre-
dominante es la referencial Pueden ser orales o escritos pero
en ambos casos el lenguaje que se utiliza es formal
Tipos
Divulgativos informan de temas de intereacutes general a un
puacuteblico no especializado Por ejemplo las conferencias
los libros de textos artiacuteculos en revistas de divulgacioacuten
cientiacuteficahellip
Especializados se dirigen a un receptor iniciado en el te-
ma que tratan Un ejemplo claro son los textos cientiacuteficos
las conferencias especializadashellip
Caracteriacutesticas linguumliacutesticas
La objetividad 3ordf persona verbal leacutexico denotativo y teacutec-
nico (neologismos tencnicismos palabras monoseacutemicos)
Uso de oraciones impersonales y enunciativas
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo del presente con valor intemporal o presente gno-
seoloacutegico
Empleo de recursos sin valor subjetivo ejemplos compara-
ciones definiciones enumeracioneshellip
A veces aparece acompantildeado de descripciones objetivas
Estructura de los textos expositivos
Deductivo se ofrece al comienzo una presentacioacuten gene-
ral del tema A continuacioacuten se desarrolla dicho tema
Inductivo primero se dan los datos o ideas particulares y
se cierra el texto con el tema fundamental
Encuadrada o mixta se inicia y se cierra el texto con la
enunciacioacuten del tema principal
Paralela las ideas se exponen sin jerarquizar su importancia
2- LA ARGUMENTACIOacuteN Estos textos ofrecen un posicionamiento ante un tema una
opinioacuten El objetivo de este tipo de texto es convencer al in-
terlocutor de algo es decir Predomina la funcioacuten apelativa
Elementos
En los textos argumentativos distinguimos
La tesis la posicioacuten del autor ante el tema (no confundas el
tema o asunto con la tesis que es la opinioacuten ante ese asun-
to)
Los argumentos ideas de las que se sirve el autor para defen-
der la tesis
Lenguaje de los textos argumentativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Los exaacutemenes son textos expositi-
vos Conocer sus caracteriacutesticas
te ayudaraacute a redactar mejor tus
respuestas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
ldquoEl lenguaje como instrumento de
comunicacioacuten permite romper las
barreras del conocimiento y estar
al tanto de los uacuteltimos aconteci-
mientos cientiacuteficos La responsabi-
lidad que asume el cientiacutefico de
validar falsear o imponer nuevas
teoriacuteas que sean capaces de
crear nuevos conocimientos o
corroborar los que ya existen a
traveacutes de su discurso exige que el
lenguaje utilizado para la transmi-
sioacuten de estos saberes pueda di-
fundirse por toda la comunidad
cientiacutefica sin ninguacuten tipo de inter-
ferencias [] Todo esto es posible
siempre que el coacutedigo linguumliacutestico
utilizado tanto por el emisor como
por el receptor sea el mismordquo
Batista Judith Beatriz Arrieta y
Rafael Meza Elementos semaacutenti-
co-lexicales del discurso cientiacutefico-
teacutecnico ingleacutes y su traduccioacuten
SABER MAacuteS
La estructura de los textos argu-
mentativos es similar a la de los
textos expositivos depende del
momento en el que el autor ofre-
ce su tesis
Deductivo la tesis se ofrece al
comienzo A continuacioacuten se
dan los argumentos
Inductivo primero se dan los
argumentos y se cierra el texto
con la tesis
Encuadrado o mixto se inicia y
se cierra el texto con la enun-
ciacioacuten de la tesis
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 31
El lenguaje de estos textos es maacutes subjetivo y a menudo
recurren a la retoacuterica con el objetivo de convencer al re-
ceptor
Empleo de la 1ordf persona verbal (muchas veces en plural)
Es frecuente que se apoye en exposiciones que emplean
leacutexico denotativo y teacutecnico
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo de recursos con valor subjetivo encaminados a
despertar la emocioacuten del receptor
Argumentos
Loacutegicos se defiende la tesis apoyaacutendose en las leyes de la
loacutegica Por ejemplo la relacioacuten causa-efecto Ejemplo
Tesis hay que prevenir el consumo de tabaco entre los
adolescentes
Argumento loacutegico los adolescentes que fuman tienen maacutes
riesgo de padecer enfermedades en la edad adulta co-
mo consecuencia del tabaco Tabaco (causa) mdashgt enfer-
medad (efecto)
Emocionales apelan a las emociones del receptor para la
defensa de la tesis
Tesis no hay que abandonar a las mascotas durante las
vacaciones de verano
Argumento emocional las mascotas no nos hariacutean eso a
nosotros
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el tema del que
trata este texto
2ndash Se trata de un texto argu-
mentativo pues el autor
plantea su propia postura
iquestCuaacutel es la tesis del texto
3ndash iquestQueacute razones a favor del
uniforme escolar aparecen
en el texto iquestQueacute argumen-
tos en contra del uniforme
escolar aparecen en el tex-
to iquestCon cuaacuteles estaacute de
acuerdo el autor
5ndash Establece la estructura
del texto iquestEs un texto induc-
tivo o deductivo
6ndash Observa la importancia de
la palabra ldquoperordquo del segun-
do paacuterrafo Coloca ese ldquoper-
ordquo al inicio del texto y despueacutes
cambia el orden de los paacuterra-
fos de modo que el texto co-
mience con ldquoVestir de unifor-
mehelliprdquo y continuacutee con ldquoPero
la introduccioacutenhelliprdquo iquestQueacute ha
cambiado en el texto
SABER MAacuteS
El empleo de un tipo de argumen-
to u otro depende de los distintos
elementos de la comunicacioacuten
especialmente del tipo de mensa-
je del receptor y del contexto El
hecho de estar de acuerdo o no
con una opinioacuten no quiere decir
que se esteacuten empleando los argu-
mentos correctos
La introduccioacuten del uniforme escolar en los centros puacuteblicos no es una
medida anodina Puede herir sensibilidades dar lugar a conflictos o
abrir un debate maacutes amplio sobre un orden social dado Desde un
punto de vista psicoloacutegico atantildee a la sempiterna tensioacuten entre la ne-
cesidad de ser al mismo tiempo semejante y diferente de los demaacutes
Los argumentos a favor del uniforme son numerosos y conocidos Se
imagina como un freno al marquismo a ver los centros escolares co-
mo una pasarela Desde una perspectiva psicosocial se antildeade que
el uniforme acabariacutea con la comparacioacuten entre los alumnos se des-
tronariacutea el estilo de vestir como signo de diferencias sociales econoacute-
micas eacutetnicas religiosas nacionales o incluso entre pandillas Se cree
tambieacuten que favorece la disciplina y la concentracioacuten No faltan
tampoco razones de tipo econoacutemico o de sentido praacutectico
Pero vestir de uniforme tiene tras siacute una larga historia Recordemos
por ejemplo coacutemo el cuello Mao se impuso a 900 millones de habi-
tantes El uniforme ha sido un instrumento para establecer jerarquiacuteas y
distancias entre clases o entre castas En suma el uniforme trae a la
memoria lo militar la penitenciariacutea la hospitalizacioacuten el internado
Evoca la despersonalizacioacuten lo homogeacuteneo la falta de iniciativa y
de autonomiacutea o la ausencia de sensibilidad esteacutetica Suele oponerse
a modernidad innovacioacuten y juventud
Juan Antonio Peacuterez Una reflexioacuten psicosocial
El Paiacutes 17 de junio de 2008
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 32
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 33
Unidad 3
Uso de la lengua
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Lectura Discurso de Carlos Fuentes
Ortografiacutea Ortografiacutea de algunas letras (z ll y w)
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario juriacutedico y normativo Los latinismos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
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Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 34
UNIDAD 3 USO DE LA LENGUA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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leacute
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Meacutexico es mi herencia pero no mi indiferencia la cultura que nos da sentido y continuidad a los mexica-
nos es algo que yo he querido merecer todos los diacuteas en tensioacuten y no en reposo Mi primer pasaporte mdashel
de ciudadano de Meacutexicomdash he debido ganarlo no con el pesimismo del silencio sino con el optimismo de
la criacutetica No he tenido maacutes armas para hacerlo que las del escritor la imaginacioacuten y el lenguaje
Son eacutestos los sellos de mi segundo pasaporte el que me lleva a compartir este premio [Cervantes] con los
escritores que piensan y escriben en espantildeol La cultura literaria de mi paiacutes es incomprensible fuera del
universo linguumliacutestico que nos une a peruanos y venezolanos argentinos y puertorriquentildeos espantildeoles y me-
xicanos Puede discutirse el grado en el que un conjunto de tradiciones religiosas morales y eroacuteticas o de
situaciones poliacuteticas econoacutemicas y sociales nos unen o nos separan pero el terreno comuacuten de nuestros
encuentros y desencuentros la liga maacutes fuerte de nuestra comunidad probable es la lengua mdashel instru-
mento [] de nuestro debate con los demaacutes [] pero tambieacuten del debate con nosotros mismos que es
poesiacutea
Debate con los demaacutes debate con nosotros mismos Nos disponemos asiacute que pasen cuatro antildeos a cele-
brar los cinco siglos de una fecha inquietante 1492 Vamos a discutir mucho sobre la manera misma de
nombrarla iquestDescubrimiento como sentildealan las costumbres o encuentro como concede el compromi-
so iquestInvencioacuten de Ameacuterica como sugiere el historiador mexicano Edmundo OGorman deseo de Ameacuteri-
ca como anheloacute el Renacimiento europeo hambriento de dos objetivos incompatibles utopiacutea y espa-
cio o imaginacioacuten de Ameacuterica como han dicho sus escritores de todos los tiempos de Bernal Diacuteaz del
Castillo a Sor Juana Ineacutes de la Cruz y a Gabriel Garciacutea Maacuterquez
Los cinco siglos que van de aquel 92 a eacuteste se inician tambieacuten con la publicacioacuten de la primera gramaacuteti-
ca de la lengua castellana por Antonio de Nebrija [] La lengua de la conquista fue tambieacuten la de la
contraconquista y sin la lengua de la colonia no habriacutea lengua de la independencia
Hablo de un idioma compartido con mi patria con mi cultura y con sus escritores[] Esta lengua nuestra
se estaacute convirtiendo [] en una lengua universal hablada leiacuteda cantada pensada y sontildeada por un nuacute-
mero creciente de personas casi 350 millones convirtieacutendola en el cuarto grupo linguumliacutestico del mundo
soacutelo en los EE UU de Ameacuterica sus hispanoparlantes transformaraacuten a ese gran paiacutes apenas rebasado el
antildeo 2000 en la segunda nacioacuten de habla espantildeola del mundo Esto significa que en el siglo que se ave-
cina la lengua castellana seraacute el idioma preponderante de las tres Ameacutericas la del Sur la del Centro y la
del Norte La famosa pregunta de Rubeacuten Dariacuteo mdashiquesttantos millones hablaraacuten ingleacutesmdash seraacute al fin contesta-
da no hablaraacuten espantildeol []
Esta lengua nuestra lengua de asombros y descubrimientos reciacuteprocos lengua de celebracioacuten pero tam-
bieacuten de criacutetica lengua mutante que un diacutea es la de san Juan de la Cruz y al siguiente la de fray Gerundio
de Campazas y al diacutea que sigue lengua feacutenix vuela en alas de Clariacuten esta lengua nuestra mil veces de-
clarada prematuramente muerta antes de renacer para siempre a partir de Rubeacuten Dariacuteo en una cons-
telacioacuten de correspondencias trasatlaacutenticas []
La lengua imperial de Nebrija se ha convertido en algo mejor la lengua universal de Jorge Luis Borges y
Pablo Neruda de Julio Cortaacutezar y Octavio Paz La literatura de origen hispaacutenico ha encontrado un pasa-
porte mundial y traducida a lenguas extranjeras cuenta con un nuacutemero cada vez mayor de lectores
iquestPor queacute ha sucedido esto No por un simple factor numeacuterico sino porque el mundo hispaacutenico [] a la luz
de la memoria colectiva de nuestra historia que es la historia de nuestras culturas plurales de nuestro lado
del Atlaacutentico [] pero de este lado tambieacuten [] ha podido mantener vigente todo un repertorio humano
olvidado a menudo [] Hoy que esa modernidad y sus promesas han entrado en crisis miramos en torno
nuestro buscando las reservas invisibles de humanidad que nos permitan renovarnos sin negarnos y en-
contrarnos en la comunidad de la lengua y de la imaginacioacuten espantildeola dos surtidores que no se agotan
Mas apenas intentamos ubicar el punto de convergencia entre el mundo de la imaginacioacuten y la lengua
hispanoamericana y el universo de la imaginacioacuten y el lenguaje de la vida contemporaacutenea nos vemos
obligados a detenernos una y otra vez en la misma provincia de la lengua en la misma iacutensula de la ima-
ginacioacuten [] La provincia mdashacaacute abajo con Rocinantemdash es La Mancha La iacutensula mdashallaacute arriba con Clavi-
lentildeomdash es la literatura El autor es Cervantes la obra es el Quijote
Carlos Fuentes Discurso Premio Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 35
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENDE
1ndash Lee con atencioacuten el discurso de Carlos Fuentes y responde
iquestA queacute se refiere cuando habla de un segundo pasaporte
iquestQueacute quiere decir con que la lengua permite el debate con los demaacutes y la poesiacutea el debate con
nosotros mismos
iquestPor queacute crees que el aniversario de 1492 puede suscitar una discusioacuten terminoloacutegica Haz una
lista de las propuestas y quieacuten propone tales nombres
iquestCuaacuteles son los factores del eacutexito de la literatura hispanoamericana seguacuten el autor
2ndash Resume el contenido del texto en pocas liacuteneas
ANALIZA
1ndash Analiza el estilo de este escritor Localiza los recursos retoacutericos que utiliza en su discurso paralelis-
mos metaacuteforas antiacutetesis paronomasias
2ndash Explica lo que quiere decir en el uacuteltimo paacuterrafo con el contraste provinciaiacutensula iquestQueacute relacioacuten
tiene esta parte con El Quijote
3ndash iquestQueacute refugio encuentra en la lengua
4ndash Haz un cuadro en el que reflejes los datos sobre la lengua espantildeola que menciona Carlos Fuentes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestSeguacuten Carlos Fuentes cuaacutel es el futuro del ingleacutes y del espantildeol Sus pronoacutesticos se establecen pa-
ra el antildeo 2000 iquestCrees que se estaacuten cumpliendo
2ndash iquestQueacute escritores se nombran iquestCuaacutel es su nacionalidad iquestA queacute periodo artiacutestico pertenecen
3ndash Relaciona este texto con el de Carlos Fuentes Puedes leer algunas reflexiones sobre eacutel en http
elpaiscomdiario20070324babelia1174696754_850215html
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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El taloacuten de Aquiles del espantildeol
La lengua espantildeola es un gigante (maacutes de 400 millones de hablantes) pero con talones de Aqui-
les (la ciencia internet) por lo que no estaacute de maacutes someterse a chequeo perioacutedico Eso una
revisioacuten a fondo no deja de ser el IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola que desde
el proacuteximo lunes hasta el jueves se celebra en Cartagena de Indias (Colombia) y en el que se
plantea en un guintildeo linguumliacutestico casi una antinomia Presente y futuro de la lengua espantildeola Uni-
dad en la diversidad Somos una sola lengua fuerte y lo seraacute maacutes cuanto maacutes unitaria lo sea
pero el espantildeol tambieacuten es una entelequia es virtual porque tiene matices distintos en los 21 paiacute-
ses donde se habla y eso le da otro tipo de fuerza expone para aclarar la supuesta contradic-
cioacuten Jaime Bernal Leongoacutemez secretario ejecutivo de la Academia Colombiana de la Lengua
anfitriona del evento En esa rica dualidad se mueve el castellano que es mucho maacutes unitario
que otras lenguas como el todopoderoso ingleacutes menos puro muy heterogeacuteneo deteriorado
por la invasioacuten de muchos vocablos y con poco control cientiacutefico apunta Ceacutesar Antonio Molina
director del Instituto Cervantes institucioacuten motora del congreso Ese cuidado linguumliacutestico siacute lo tiene
el castellano atencioacuten que en los uacuteltimos antildeos se ha revestido de una poliacutetica panhispaacutenica que
Bernal destaca y que se ha traducido ya en el Diccionario panhispaacutenico de dudas y en la futura
Nueva gramaacutetica de la lengua espantildeola que se ha aprobado esta semana en las actividades
previas al congreso en Medelliacuten
Ceacutesar Antonio Molina IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 36
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l
eacutex
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o ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS (I) Ya has estudiado las normas ortograacuteficas generales Ahora vamos a estudiar algunos casos dudosos
La letra ldquozrdquo
Se escribe ldquozcrdquo en la primera persona del singular del presente de indicativo y el presente de subjuntivo
de los verbos terminados en ndashacer -ecer -ocer y ndashucir nazco florezcamos conduzco Las excepciones
son cocer y hacer
Algunas palabras (la mayoriacutea de origen extranjero) se escriben con ldquozrdquo ante ndashi y tambieacuten ante ndashe enzi-
ma neozelandeacutes zepelin zigzag azerbaiyano Zenobia hellip Se permite utilizar ldquozrdquo o bien ldquocrdquo en Zinccinc
zigotocigoto aacutezimo aacutecimo eczemaeccema ziacutengarociacutengaro zirconitacirconita Algunas palabras ya estaacuten incluidas en el Diccionario panhispaacutenico con su ortografiacutea adaptada a la or-
tografiacutea espantildeola jacuzzi mozarela paparazzi Algunas palabras extranjeras con ldquozrdquo auacuten no se han adaptado a la ortografiacutea de nuestro idioma y por lo
tanto deben escribirse en cursiva jazz pizza
La letra ldquoyrdquo y la ldquollrdquo
La reforma de la RAE con respecto a estas grafiacuteas dice lo siguiente
La y griega se llamaraacute ldquoyerdquo
La letra ll queda fuera del alfabeto en espantildeol Seraacute un diacutegrafo tal como la rr Lo mismo que la ldquochrdquo
En cuanto a la letra ldquoyrdquo debemos saber lo siguiente
Termina en ldquoyrdquo y no en ldquoirdquo aquellas palabras que precisan este sonido pero que no lleva el acento de
intensidad hoy rey buey soy
Cuando la palabra en singular termina en ldquoyrdquo su plural mantiene la ldquoyrdquo leyes bueyes Se exceptuacutean
guirigais y jerseis
Es muy importante que recuerdes una norma que ya hemos estudiado Cuando una forma verbal preci-
sa este sonido se escribe ldquoyrdquo si su infinitivo no tiene ni ldquoyrdquo ni ldquollrdquo destruyoacute concluyoacute Pero halloacute
Las letras ldquobrdquo ldquovrdquo y ldquowrdquo
La RAE en su reforma reciente de la Ortografiacutea espantildeola propone la siguiente nomenclatura
Debemos decir ldquouverdquo para designar a la letra ldquovrdquo y ldquouve doblerdquo para designar a la ldquowrdquo La RAE sugiere
uve doble cuando nosotros la llamamos doble v
Debemos perder la costumbre de sentildealar a la b como larga grande o alta Nunca maacutes debemos decir
v corta chiquita pequentildea
La letra ldquowrdquo no pertenece al alfabeto castellano y su empleo se reduce a nombres goacuteticos como Wam-
ba Walia Witiza que la RAE permite tambieacuten escribirlos con v (Vamba Valia Vitiza) nombres extran-
jeros como Wagner Wagram Wallace Waterloo hellip En los nombres de origen alemaacuten tiene sonido equi-
valente a nuestra v como en Werther y en los de origen ingleacutes el de nuestra u como Washington
(Washington) kiwi (kiui) Un caso especial merece la palabra wisky La forma guumlisky no ha prosperado
aunque se adapta maacutes a la pronunciacioacuten espantildeola En el abandono de esta forma ortograacutefica inter-
vienen muchos factores entre ellos el del marketing ninguna marca se atreve a poner ldquoguumliskyrdquo en la
etiqueta de la botella que va a vender
Existen palabras que ya han sido incorporadas a nuestro idioma y la ldquowrdquo se ha sustituido por una ldquovrdquo va-
goacuten vals vatio Sin embargo en otras ocasiones se permiten las dos grafiacutea volframiowolframio
La grafiacutea ldquorrrdquo
Es faacutecil reconocer este sonido Solo hay dos casos que pueden plantearnos dudas ortograacuteficas cuando
este sonido aparece detraacutes de una consonante es siempre l sonido fuerte que corresponderiacutea a una doble
r sin embargo en estos casos escribimos solo una ldquorrdquo Enrique enramadohellip La r deberaacute duplicarse rr en
las palabras compuestas Si se separa con un guioacuten no deberaacute duplicarse antirreflectante extrarradiohellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Inventa un texto con sentido en el que aparezcan al menos 15 palabras de las expuestas
2ndash Escribe todos los verbos cuyo infinitivo no tiene ni ldquollrdquo ni ldquoyrdquo pero su preteacuterito perfecto simple se escri-
be con ldquoyrdquo (concluyoacute)
3ndash Guumlisqui no gustoacute iquestgustaraacute pirsin Comentalo a la luz de lo que hemos estudiado en este tema
4ndash Escribe las nuevas reformas ortograacuteficas de la RAE que hemos estudiado en el apartado de ortogra-
fiacutea en esta unidad y en las anteriores
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 37
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
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en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
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fiacute
a
leacute
xi
co
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO JURIacuteDICO NORMATIVO Y ADMINISTRATIVO Estos textos buscan la claridad aunque a veces sus expresiones son complicadas y debemos leerlos varias
veces Con los textos administrativos se establece una comunicacioacuten entre la Administracioacuten y el puacuteblico
Se consideran textos normativos los reglamentos las normas de funcionamiento o conducta las condicio-
nes para participar de una determinada actividad las instrucciones de aparatos eleacutectricos las leyes los
mandamientos los manuales recetas En un instituto escolar existen multitud de textos normativos que re-
gulan la vida acadeacutemica En un texto de tipo juriacutedico o administrativo lo maacutes importante es el leacutexico Sin
embargo este leacutexico entrantildea gran dificultad a menudo ya que estaacute dirigido a un puacuteblico no especializado
Es un tipo de lenguaje con palabras y expresiones hoy en desuso Los rasgos comunes maacutes destacados son
LATINISMOS
Llamamos latinismo a toda palabra o expresioacuten latina La RAE considera
que los latinismos deben escribirse del miso modo que los extranjerismos
(en cursiva y sin tilde) No debe confundirse con aquellas palabras in-
corporadas a la lengua espantildeola aunque tengan una expresioacuten seme-
jante a la de un latinismo Estas palabras designan realidades existentes
en nuestro mundo actual y por lo tanto deben escribirse siguiendo la
ortografiacutea de nuestra lengua Son ejemplos acceacutesit superaacutevit ratio cu-
rriacuteculum lapsus reacutequiem in extremis in albis percata minuta in fragan-
ti haacutebitat lapsus mea culpa ultimaacutetum vox poacutepulihellip
ACTIVIDADES
1ndash Observa los ejemplos de solici-
tud y acta que aparecen en la
unidad Redacta
Una solicitud al director para
organizar una actividad que
dure un fin de semana por ej
una visita cultural a Olmedo
Un acta de la sesioacuten de tutoriacutea
en la que se elija al delegadoa
2ndash Busca una receta de cocina
Explica todos los rasgos que obser-
vas por los cuales podemos consi-
derarla un texto normativo
3ndash Lee el texto de George Perec
La vida instrucciones de uso y
convieacutertelo en un texto normativo
4ndash Busca el significado de los lati-
nismos y las palabras latinas incor-
poradas a nuestra lengua que has
estudiado en esta paacutegina
5ndash iquestQuieacuten dijo alea jacta est Y
iquestcogito ergo sum
Latinismos que debes cono-
cer son sine die conditio
sine qua non ad hoc ad
limitum alea jacta est con-
tra natura cum laude ex
profeso grosso modo ipso
facto homo sapiens motu
proprio cogito ergo sum hellip
Morellet teniacutea poco que hacer Cada quince diacuteas le subiacutea Smautf el puzzle
cuya difiacutecil reconstruccioacuten acababa de realizar una vez maacutes Bartlebooth
Morellet lo metiacutea en un marco de metal y lo introduciacutea en una prensa espe-
cial obteniendo una copia del cortado A partir de esta copia fabricaba
por electrolisis un bastidor calado un riacutegido y maacutegico encaje de metal que
reproduciacutea fielmente todas las liacuteneas del puzzle sobre el que se hallaba en-
tonces finamente ajustada aquella matriz Tras preparar su suspensioacuten de
yeso calentada a la temperatura exigida Morellet llenaba la microjeringui-
lla y la fijaba a un brazo articulado de tal manera que la punta de la aguja
cuyo espesor no superaba unas pocas micras se apoyaba exactamente
en el calado de la plantilla El resto de la operacioacuten era automaacutetico la ex-
pulsioacuten del yeso y el desplazamiento de la jeringuilla estaban dirigidos por un
dispositivo electroacutenico a partir de una tabla XndashY lo cual aseguraba un de-
poacutesito lento pero regular de la substancia
La uacuteltima parte del trabajo no era de la incumbencia del auxiliar de labora-
torio el puzzle vuelto a juntar transformado de nuevo en acuarela pegada
a una delgada placa de madera de chopo se mandaba al restaurador
Guyomard quien despegaba con un instrumento cortante la hoja de papel
Whatman y eliminaba cualquier rastro de cola en el dorso operaciones
delicadas pero rutinarias para aquel experto que se habiacutea hecho famoso
extrayendo unos frescos cubiertos con varias capas de yeso y pintura y par-
tiendo en dos en el sentido del grosor una hoja de papel en la que Hans
Bellmer habiacutea dibujado por las dos caras
Empleo de oraciones muy largas con mucha
subordinacioacuten
Abundancia de sustantivos abstractos acaba-
dos en ndashismo
Utilizacioacuten de adjetivos valorativos
Empleo de locuciones prepositivas a causa
de con efecto so pena de al amparo de hellip
Abundancia en el empleo de siglas BOE
LOMCE DNI hellip
Utilizacioacuten del futuro con valor imperativo
Vocabulario en desuso
Latinismos
Se prefiere la pasiva en vez de la activa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 38
LENGUAJE Y LENGUA NIVELES DE LA LENGUA
1ndash LENGUAJE Y LENGUA En Linguumliacutestica llamamos Lenguaje a la ldquocapacidad o facultad
del ser humano para comunicarse mediante un coacutedigo linguumliacutes-
ticordquo Sin embargo el diccionario de la RAE solo en una de sus
acepciones dice expresamente ldquofacultad de hablarrdquo En ge-
neral lo considera sinoacutenimo de lengua y el uso asiacute lo confirma
lenguaje y lengua se pueden utilizar indistintamente en algunos
contextos aunque nunca cuando nos referimos a los idiomas o
lenguas (decimos ldquolengua espantildeolardquo pero no ldquolenguaje espa-
ntildeolrdquo) Por otra parte hablamos de lenguaje informaacutetico len-
guaje de las abejas o lenguaje de las flores como ldquoconjunto
de sentildeales que dan a entender algordquo
2ndash LENGUA Y NIVELES DE USO DE LA LENGUA Lengua es ldquocada una de las manifestaciones reales de esa ca-
pacidad humanardquo es decir es cada uno de los coacutedigos lin-
guumliacutesticos (idiomas) que nos sirven para comunicarnos (ingleacutes
espantildeol chino gallego etc)
Dependiendo de la situacioacuten comunicativa usamos las len-
guas de una u otra forma Por eso hablamos de niveles o regis-
tros de uso de la lengua
Nivel culto consiste en utilizar la lengua de forma precisa y
correcta Esto es usar bien el vocabulario y la sintaxis asiacute
como pronunciar correctamente Todos los hablantes que
han recibido formacioacuten son capaces de emplear este regis-
tro en situaciones de comunicacioacuten formal (por ejemplo en
una visita meacutedica al realizar un examen o al hablar con una
persona desconocida) Asiacute pues nivel culto no quiere decir
que no se entienda
Nivel coloquial es el que utilizamos constantemente en si-
tuaciones relajadas de comunicacioacuten (con los amigos la
familia) Se caracteriza por el descuido en la pronuncia-
cioacuten el vocabulario reducido y la sintaxis simple Es espontaacute-
neo A veces incluso los hablantes introducen alguacuten vulga-
rismo
Nivel vulgar supone el desconocimiento de la norma linguumliacutes-
tica con errores en la pronunciacioacuten el leacutexico la morfologiacutea
y la sintaxis Ejemplos dentriacutefico ventiuno aguumlelo me se ha
olvidao habiacutean muchos espectadores la dije a mi hermana
que viniera marcharos este aula conduciacute volvistes detraacutes
tuya pienso de que eso no importa entre maacutes lo pienses
Evidentemente los teacuterminos groseros y los insultos pertene-
cen al nivel vulgar Solo los hablantes de muy escasa forma-
cioacuten cultural emplean este registro de forma constante
No debemos pensar que estos diferentes usos de la lengua
constituyen bloques cerrados La realidad cotidiana hace que
los mezclemos en las distintas situaciones de comunicacioacuten
con los demaacutes oscilando entre una mayor o menor formalidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Como has estudiado en cursos
anteriores el lenguaje consiste en
la comunicacioacuten a traveacutes de sig-
nos el coacutedigo de circulacioacuten por
ejemplo es un lenguaje Existen
otros coacutedigos no linguumliacutesticos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Existen tres tipos de signos seguacuten
su relacioacuten con la realidad que
representan
Iconos guardan una relacioacuten
de parecido con la realidad
fotografiacuteas o graacuteficos
Iacutendices existe una relacioacuten de
causa-efecto entre el signo y
su realidad sonidos en la radio
Siacutembolos no guardan ninguna
relacioacuten Se establecen por con-
vencioacuten algunos logotipos Las
letras y las palabras estaacuten en
este grupo
En el baile por Berhe Morissot
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 39
3ndash LAS JERGAS Por otra parte llamamos jergas a las variedades de lengua
que usan determinados grupos sociales a cuyos miembros los
une alguacuten tipo de relacioacuten (edad profesioacuten actividad) Se
caracterizan por tener un leacutexico propio cuyo uso identifica al
hablante como miembro del grupo Por eso hablamos por
ejemplo de la jerga de los meacutedicos o de los informaacuteticos que
utilizan tecnicismos (teacuterminos especiacuteficos de sus respectivas
disciplinas) asiacute como de la jerga juvenil con la que se afirma
la cohesioacuten del grupo diferenciaacutendolo de otros y que va
cambiando con las diversas generaciones Si una jerga pre-
tende ocultar el mensaje se la denomina argot Este es el ca-
so de la jerga de los delincuentes o jerga carcelaria por
ejemplo que evoluciona constantemente pues muchas de
sus palabras pasan al habla comuacuten y por tanto ya no sirven
para su finalidad principal que no se entienda lo que se dice
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el nivel de lengua de las siguientes oraciones
iexclA poner la mesa que ya viene tu padre
Los ciudadanos debemos alegrarnos de que existan libertades en nuestro paiacutes
iquestQuieacutes que vayamos en ca la aguumlela
iexclEn mi vida habiacutea andado tanto como ayer
Menudo palo chaval
Siacute es cierto que has fracasado pero no debes abandonar tus expectativas
Es el paso previo para acudir a la instancia juriacutedica superior
Me se ha caiacuteo el arradio y se ha estropeao
ldquoLos eventos consuetudinarios que acontecen en la ruacuteardquo (A Machado Juan de Mairena)
Lo que pasa en la calle
2ndash Haz una lista de veinte teacuterminos propios de una jerga concreta Puedes elegir la que quieras juve-
nil de informaacuteti-
ca etc
3ndash Sentildeala los
elementos de
comunicacioacuten
verbal y no ver-
bal que apare-
cen en esta ima-
gen Identifica
las sentildeales de
traacutefico que apa-
recen en ella
Identifica ico-
nos iacutendices y
siacutembolos
Imagen tomada de
http
seguridadvialute-
boblogspotcomes
searchlabel
SECUNDARIA
Maacutes sobre educa-
cioacuten vial en http
eduvialorgev-eso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 40
USO DE LA LENGUA EN TEXTOS JURIacuteDICOS
1ndash CARACTERIacuteSTICA DE LA LENGUA Nuestra vida social estaacute regulada por leyes sentencias judicia-
les edictos normas administrativas resoluciones etc Todos
estos textos utilizan un lenguaje burocraacutetico que presenta en-
tre otros los siguientes rasgos
Comunicacioacuten unidireccional no admite respuesta del inter-
locutor
Tono autoritario marca la jerarquiacutea del emisor
Predominio de la funcioacuten apelativa exigen y prohiacuteben de-
terminados actos
Uso del canal escrito se publican en boletines oficiales
Nivel culto expresioacuten precisa llena de teacuterminos especiacuteficos
de difiacutecil comprensioacuten
Entre los textos juriacutedicos podemos diferenciar textos legales y
textos judiciales
2ndash LOS TEXTOS LEGALES Dependen del poder legislativo (Parlamento y Senado) y del
poder ejecutivo (Gobierno presidente y ministros) Se organi-
zan de forma jeraacuterquica seguacuten su prioridad e importancia Nin-
guacuten texto de rango inferior puede contravenir las normas supe-
riores
La Constitucioacuten y los diferentes Estatutos Autonoacutemicos
(constituyen las normas institucionales baacutesicas)
Las leyes
Orgaacutenicas (regulan los derechos fundamentales y las li-
bertades puacuteblicas)
Ordinarias (se refieren a cualquier otro asunto)
Reales Decretos (completa y desarrolla aspectos concretos
de las leyes)
Decretos-Ley (se dicta en casos de necesidad urgente por
el Gobierno y lo aprueba el Consejo de ministros)
Oacuterdenes Ministeriales (las firma el ministro correspondiente)
Resoluciones (tienen caraacutecter informativo convocatorias
nombramientos)
Instrucciones y Circulares (se dirigen a los subordinados de
la administracioacuten)
Ademaacutes existen Edictos y Bandos Los edictos son mandatos o
anuncios que emite una autoridad judicial o gubernamental
acerca de alguna cuestioacuten particular Por ejemplo anunciar la
desaparicioacuten de una persona Suelen publicarse en los medios
de comunicacioacuten (perioacutedicos impresos o a veces radio)
Los bandos los publican los alcaldes cuando quieren informar a
sus vecinos de algo (fiestas mercadillos) o bien si pretenden
recomendarles un comportamiento determinado (sacar la ba-
sura a determinadas horas utilizar adecuadamente alguna
instalacioacuten o espacio comuacuten) Suelen ser carteles que se co-
locan en lugares puacuteblicos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
LOMCE
Todos los estudiantes poseen ta-
lento pero la naturaleza de este
talento difiere entre ellos En con-
secuencia el sistema educativo
debe contar con los mecanismos
necesarios para reconocerlo y
potenciarlo El reconocimiento de
esta diversidad entre alumnos en
sus habilidades y expectativas es
el primer paso hacia el desarrollo
de una estructura educativa que
contemple diferentes trayectorias
La loacutegica de esta reforma se basa
en la evolucioacuten hacia un sistema
capaz de encauzar a los estu-
diantes hacia las trayectorias maacutes
adecuadas a sus capacidades
de forma que puedan hacer reali-
dad sus aspiraciones y se convier-
tan en rutas que faciliten la em-
pleabilidad y estimulen el espiacuteritu
emprendedor a traveacutes de la posi-
bilidad para los alumnos y sus pa-
dres o tutores legales de elegir las
mejores opciones de desarrollo
personal y profesional Los estu-
diantes con problemas de rendi-
miento deben contar con progra-
mas especiacuteficos que mejoren sus
posibilidades de continuar en el
sistema
Detraacutes de los talentos de las per-
sonas estaacuten los valores que los ver-
tebran las actitudes que los im-
pulsan las competencias que los
materializan y los conocimientos
que los construyen El reto de una
sociedad democraacutetica es crear
las condiciones para que todos
los alumnos puedan adquirir y ex-
presar sus talentos en definitiva el
compromiso con una educacioacuten
de calidad como soporte de la
igualdad y la justicia social
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 41
3ndash LOS TEXTOS JUDICIALES corresponden como su nombre indica al poder judicial
(Tribunales y jueces) pero tambieacuten a los ciudadanos como
veremos a continuacioacuten Los maacutes importantes son
Demandas escritos mediante el que los ciudadanos solici-
tan la intervencioacuten de la justicia en un conflicto
Sentencias resoluciones finales de los jueces que dan fin a
los juicios
Recursos escritos de los procesados en los que manifiestan
su disconformidad con la sentencia y solicitan su revisioacuten por
un tribunal superior
4ndash ESTRUCTURA Todos los textos juriacutedicos presentan una estructura muy riacutegida
pues cualquier defecto de forma los anulariacutea
Vamos a ver coacutemo se estructura una ley
Foacutermula de promulgacioacuten (el rey hace saber que las Cortes
han aprobado la ley y que eacutel la sanciona es decir la ratifi-
ca le da el visto bueno)
Cuerpo de la ley
Preaacutembulo (se justifica la necesidad de la ley)
Exposicioacuten normativa (se organiza en capiacutetulos artiacuteculos
apartados y paacuterrafos)
Disposiciones (adicionales transitorias derogatorias y fi-
nales mediante las que se concretan aspectos de su puesta
en vigor)
Imposicioacuten de la ley (foacutermula con la que se impone su cum-
plimiento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Entra en la paacutegina wwwboees y busca la Ley Orgaacutenica 22006 de 3 de
mayo de Educacioacuten (LOE) Identifica en ella los elementos de su estructura
2ndash Lee el apartado I de la Exposicioacuten de motivos del Proyecto de Ley Orgaacutenica
para la Mejora de la Calidad Educativa
(LOMCE) y el de la ley anterior la Ley
Orgaacutenica de Educacioacuten (LOE)
Redacta ese texto con tus palabras
Compaacuteralo con el preaacutembulo de la
ley anterior la LOE estableciendo sus
diferencias y semejanzas iquestQueacute cam-
bios se producen
Debatid en clase el concepto de
ldquoeducacioacutenrdquo en ambos textos
Enumerad un conjunto de medidas
que permitan hacer realidad lo que
se propone en la LOE y lo que se pro-
pone en la LOMCE
3ndash Redactar las normas de la clase se-
guacuten lo estudiado
4ndash Lee los fragmentos siguientes y deter-
mina razonadamente cuaacutel es un ban-
do y cuaacutel es un edicto
LOE
La educacioacuten es el medio maacutes
adecuado para construir su perso-
nalidad desarrollar al maacuteximo sus
capacidades conformar su propia
identidad personal y configurar su
comprensioacuten de la realidad inte-
grando la dimensioacuten cognoscitiva
la afectiva y la axioloacutegica []
En los antildeos finales del siglo XX el
desafiacuteo consistioacute en conseguir que
esa educacioacuten ampliamente ge-
neralizada fuese ofrecida en unas
condiciones de alta calidad con la
exigencia ademaacutes de que tal be-
neficio alcanzase a todos los ciuda-
danos []
Lograr que todos los ciudadanos
puedan recibir una educacioacuten y
una formacioacuten de calidad sin que
ese bien quede limitado solamente
a algunas personas o sectores so-
ciales resulta acuciante en el mo-
mento actual Paiacuteses muy diversos
con sistemas poliacuteticos distintos y go-
biernos de diferente orientacioacuten se
estaacuten planteando ese objetivo Es-
pantildea no puede en modo alguno
constituir una excepcioacuten
Cabra ciudad acogedora toleran-
te y hospitalaria se adorna con sus
mejores galas y los egabrenses nos
disponemos a olvidar por unos diacuteas
los problemas cotidianos y a com-
partir nuestras emociones disfrutan-
do de la compantildeiacutea de familiares y
amigos Desde el Ayuntamiento en
colaboracioacuten con las asociaciones
y colectivos de nuestra ciudad se
ha preparado un amplio y variado
programa cuyas actividades espe-
ramos sean del agrado de todos los
sectores de la poblacioacuten La tradi-
cioacuten y la modernidad la devocioacuten
y la fe la cultura el deporte la ale-
griacutea y la diversioacuten son los ingredien-
tes fundamentales de la Feria y Fies-
tas en honor de Ntra Patrona Mariacutea
Stma de la Sierra [hellip]
Cabra agosto 2010 La alcaldesa
Si se hubiere arrojado o
derramado alguna cosa
en el sitio donde vulgar-
mente se transita o donde
la gente se detiene dareacute
contra el que alliacute habitare
accioacuten en el duplo por
cuanto dantildeo se con ello
se hubiere causado o he-
cho Si se dijera que del
golpe de lo arrojado hu-
biere perecido un hombre
libre dareacute accioacuten de cin-
cuenta aacuteureos Si viviera y
de dijese que se le causoacute
un dantildeo para que aquel
contra quien se reclama
sea condenado en tanto
cuanto por tal cosa pare-
ciere justo al iudex Si se
dijera que un esclavo lo
hizo ignoraacutendolo su duentildeo
antildeadir en el juicio o que lo
de por noxa
El pretor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 42
LA LENGUA EN TEXTOS ADMINISTRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos administrativos son aquellos en los que las distintas
Administraciones (estatal autonoacutemica o local) se dirigen a los
ciudadanos Como la comunicacioacuten es directa la lengua que
se utiliza es maacutes comprensible maacutes cercana que la de los tex-
tos juriacutedicos El destinatario puede ser colectivo (comunicados)
o particular (notificaciones requerimientos) Pero el ciuda-
dano tambieacuten puede dirigirse a la Administracioacuten es el caso
de las solicitudes
2ndash TIPOS Entre los documentos administrativos maacutes comunes destaca-
mos
Certificado un oacutergano administrativo a peticioacuten de un parti-
cular da fe de la veracidad de los datos recogidos en el
documento (certificado de nacimiento de calificaciones)
Acta en origen era un texto exclusivo de la Administracioacuten
(acta de defuncioacuten) pero su uso es habitual en aacutembitos
privados (reuniones o asambleas) para dejar constancia de
los acuerdos tomados (acta de reunioacuten de vecinos)
Instancia o Solicitud escrito dirigido a alguna autoridad pa-
ra solicitar la realizacioacuten de una gestioacuten u obtener alguacuten be-
neficio
Contrato acuerdo entre dos o maacutes partes respecto a un ser-
vicio o transferencia de alguna propiedad en el que cons-
tan las obligaciones de las partes (compraventa laboral
arrendamiento)
En la actualidad muchos de estos documentos se han simplifi-
cado por parte de las Administraciones mediante la generali-
zacioacuten de formularios en los que el ciudadano simplemente
tiene que rellenar los datos que se le requieren
3ndash EJEMPLOS Modelo de acta de una asamblea Las actas pueden variar en
funcioacuten de los grupos que se reuacutenen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En [lugar] a [fecha] reunidos en asamblea [extraordinaria
ordinaria] las personas que figuran a continuacioacuten [nombres
nuacutemero de asistentes]
[Desarrollo de la asamblea Por ejemplo El presidente toma
la palabra para exponer el primer punto del orden del diacutea
Los miembros debaten sobre la conveniencia o no de]
[Acuerdos y conclusiones Por ejemplo Por unanimidad se
acuerdahellip Con 17 votos a favor 2 en contra y 3 absetencio-
nes se acuerda]
Firmado Vordm Bueno El secretario [pueden firmar los asisten-
tes el presidente y el secretario]
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 43
DDordf [nombre] con DNINIF [documento] domicilio
[direccioacuten postal] tel [fijo y moacutevil]
EXPONE
[Descripcioacuten narracioacuten de los hechos Por ejemplo Que ad-
quirioacute la consola de videojuegos del establecimiento que fi-
gura en el encabezamiento de este escrito hace seis meses
La averiacutea del producto se produce como consecuencia de
un defecto de fabricacioacuten y no como consecuencia de un
mal uso Seguacuten la legalidad vigente el producto goza auacuten de
la garantiacutea de dos antildeos desde la compra]
SOLICITA
[Peticioacuten concreta Que el distribuidor de la consola se ponga
en contacto con el fabricante para que proceda a la repa-
racioacuten o sustitucioacuten del producto]
ADJUNTA
[Otros documentos que sirvan para probar lo que se expone
Tiacutequet de compra]
Modelo de solicitud suelen tener una estructura cerrada y
feacuterrea En el ejemplo te proponemos un tipo de solicitud muy
habitual
Modelo de contrato Un ejemplo habitual es el del contrato de
trabajo pero hay otros por ejemplo un contrato de alquiler
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Copia en tu cuaderno el modelo de instancia que aparece en este apartado rellenando los hue-
cos con tus datos personales y lo que solicitas
2ndash Buscad en Internet un modelo de contrato y en parejas redactad uno en el que os comprometaacuteis
a cumplir lo que acordeacuteis No os olvideacuteis de mantener la estructura y el lenguaje que se emplea en
este tipo de textos
3ndash Seguro que alguna vez has solicitado un certificado en la Secretariacutea de tu centro escolar Aproveacute-
chalo y escribe un certificado en el que conste que estaacutes matriculado en 3ordm de ESO durante el pre-
sente curso escolar
4ndash Entre todos y con la ayuda de tu profesor o profesora elaborad el acta de una asamblea de es-
tudiantes Para ello debereacuteis primero establecer la convocatoria donde aparezca el orden del diacutea
fecha hora y lugar
DATOS GENERALES
Datos del trabajador [Suele haber casillas para rellenar]
Datos de la empresa
Fecha en la que se inicia la relacioacuten laboral
Tipo de contrato (Fin de obra indefinido parcial tempo-
ral)
CLAacuteUSULAS
Duracioacuten de la jornada y condiciones (lugar del puesto de
trabajo horario)
Vacaciones
Remuneracioacuten
Periodo de prueba
FIRMA DE LAS DOS PARTES
Robinson sellando un pacto Banco de
imaacutegenes y sonidos INTEF
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 44
BILINGUumlISMO DIGLOSIA LENGUAS DE ESPANtildeA
1- BILINGUISMO EN ESPANtildeA Como sabes Espantildea es un Estado plurilinguumle (castellano o
espantildeol catalaacuten gallego y euskera o vasco) El castellano es
el idioma oficial de todo el territorio nacional mientras que
las otras tres lenguas poseen el mismo rango en sus respecti-
vas Comunidades Autoacutenomas Por eso al catalaacuten al gallego
y al euskera las denominamos lenguas cooficiales
Sin embargo por motivos ideoloacutegicos o poliacuteticos mdashno linguumliacutes-
ticosmdash han surgido poleacutemicas acerca de si una determinada
variedad debe considerarse lengua o dialecto Es el caso del
valenciano y el bable Para que una lengua sea considerada
como tal debe diferenciarse suficientemente de otras tener
una norma propia y ser vehiacuteculo de la cultura comuacuten de un
pueblo Por eso para los estudiosos de la lengua el valen-
ciano es un dialecto del catalaacuten del mismo modo que el ba-
ble o asturiano lo seriacutea del castellano No obstante los Estatu-
tos autonoacutemicos de ambas comunidades los reivindican co-
mo lenguas propias
Este mismo criterio poliacutetico e ideoloacutegico es el que hace que
prefiramos emplear el teacutermino castellano si nos referimos al
contexto de Espantildea y el teacutermino espantildeol cuando hablamos
acerca de las lenguas en general No encontraraacutes muchos
hispanohablantes latinoamericanos que digan que su lengua
es el ldquocastellanordquo diraacuten que hablan ldquoespantildeolrdquo
El hecho de que en las Comunidades Autoacutenomas convivan el
castellano y su respectiva lengua propia da lugar al fenoacutemeno
del BILINGUumlISMO posibilidad de expresarse en ambas len-
guas que poseen el mismo rango de importancia Este hecho
de lenguas en contacto trae consigo la transferencia de es-
tructuras o palabras de una a otra Un ejemplo claro lo encon-
tramos en el uso en castellano del verbo haber como si fuera
personal por influencia del catalaacuten donde siacute lo es
El artiacuteculo 3 de la Constitucioacuten de 1978 hace referencia a es-
ta situacioacuten de bilinguumlismo en nuestro paiacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ldquoHabiacutean muchas personas esperando comprar una entrada
para el partidordquo Este error sintaacutectico se estaacute asentando inclu-
so entre los hablantes castellanoparlantes que no viven en
Cataluntildea
1 El castellano es la lengua espantildeola oficial del Estado Todos los
espantildeoles tienen el deber de conocerla y el derecho a usarla
2 Las demaacutes lenguas espantildeolas seraacuten tambieacuten oficiales en las res-
pectivas Comunidades Autoacutenomas de acuerdo con sus Estatutos
3 La riqueza de las distintas modalidades linguumliacutesticas de Espantildea
es un patrimonio cultural que seraacute objeto de especial respeto y
proteccioacuten
SABER MAacuteS
La lengua hablada por el pueblo
gitano espantildeol se llama caloacute Es
una variante del romaniacute y su base
es el castellano Se la ha conside-
rado una jerga y no una lengua
minoritaria El hecho de que cier-
ta parte de la poblacioacuten gitana
pertenezca a la clase social con
menos recursos ha hecho que el
caloacute conviva en esos casos con
la jerga de la delincuencia pero
no debemos confundir ambas
manifestaciones linguumliacutesticas Ejem-
plos de teacuterminos del caloacute son bi-
ruji camelar chaval chola pirar-
se currar molar Como ves to-
das estas palabras forman parte
del leacutexico coloquial del caste-
llano
Asiacute teniendo en cuenta que ca-
melar es querer y acais significa
ojos entenderaacutes mejor esta can-
cioacuten de Nintildea Pastori
ldquoTuacute me camelas tuacute me camelas
que me lo han dicho primo tus
[acais
tuacute me camelaraacutesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 45
2ndash DIGLOSIA Si las lenguas habladas en una comunidad no se encuentran
en el mismo rango de importancia sino que una de ellas es
considerada de mayor prestigio social que la otra hablamos
de DIGLOSIA Durante la dictadura el gallego por ejemplo
pero tambieacuten otras lenguas hoy cooficiales se consideraba
lenguas de segundo nivel y por tanto sus hablantes gente
sin cultura Sin embargo los procesos de normativizacioacuten
(establecimiento de una norma que diera unidad al idioma)
y los procesos de normalizacioacuten linguumliacutestica (extensioacuten del uso
de la lengua a la escuela y las instituciones) han logrado ni-
velar castellano y gallego acabando con la situacioacuten de di-
glosia y logrando el bilinguumlismo
El caso del vasco o euskera ha sido diferente Primero se tuvo
que ldquorecrearrdquo la lengua que se hallaba extraordinariamente
fragmentada en diversidades linguumliacutesticas esto es hubo que
crear una modalidad estaacutendar el euskera batua (vasco uni-
do) Despueacutes el proceso de normalizacioacuten linguumliacutestica espe-
cialmente con las ikastolas (escuelas en las que solo se utiliza
el euskera) ha hecho que el 32 de la poblacioacuten hable vas-
co actualmente
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash En las siguientes oraciones aparecen usos del catalaacuten que no son correctos en castellano Identifiacuteca-
los y propoacuten la expresioacuten adecuada en cada caso
2ndash Lee estas expresiones propias del gallego Sentildeaacutelalas y escriacutebe en castellano estaacutendar
3ndash Busca en el diccionario el significado de estos preacutestamos del euskera
4ndash Busca el significado de estas voces del caloacute
5ndash Todas estas palabras del caloacute forman parte del registro coloquial del castellano iquestQueacute significan
Me agradan los helados de chocolate
Puedes estar bien seguro de que te digo la ver-
dad
No cabe esperar precipitaciones en los proacutexi-
mos diacuteas
Sale cada diacutea a las siete de la mantildeana
El uacuteltimo que salga que cierre la luz
Estoy segura que le vi ayer
Alliacute habiacutean tantos espectadores que no cabiacutea-
mos
No gracias Acabeacute de comer hace un rato
Esta medicina no trae prospeto
Es faacutecil que no llegara todaviacutea
Voy estudiar mucho maacutes
Eso saacutecalo de ahiacute ahora mismo
No me gustan las parrochas
Echa las patatas en la pota
Izquierdo gabarra chistorra oacuterdago aquelarre angula calimocho chabola
cencerro chirimbolo chaparro chacoliacute sirimiri socarrar zulo zurroacuten
acais achararse adaluntildeiacute acurdarse amartelar asobar avispar bato blanco bujiacutea
busnoacute calorroacute caquivar cende caborroacute criar chanelar chorar churumbel
delalar deque duneo jolliacuten najar lama
feteacuten guipar biruji bujarra butroacuten pinrel piltra payo parneacute dabuten dintildear(la)
gachoacutegachiacute molar jintildear jintildearse
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 46
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 47
Bloque II
Morfologiacutea y Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos
a) Atributo El Complemento directo e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE pasiva o impersonal
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Unidad 6 la oracioacuten
a) Oraciones atributivas y predicativas (transitivas e intransitivas)
b) Oraciones seguacuten la actitud del hablante
c) Oraciones coordinadas y yuxtapuestas
d) Oraciones subordinadas concepto y clases
Unidad 4 - Lectura ldquoLos refranes de Sanchordquo y ldquoEl refraacuten misteriosordquo
- Ortografiacutea Ortografiacutea dudosas de algunas letras (II)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Unidad 5 - Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Unidad 6 - Lectura Las metamorfosis (Ovidio Kafka)
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
- Vocabulario y semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 48
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 49
Unidad 4
De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabras
b) Sintagmas El verbo Las periacutefrasis verbales
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Lectura El refranero espantildeol
Ortografiacutea Ortografiacutea dudosa de algunas letras
Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Sandoica
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 50
UNIDAD 4 DE LA PALABRA AL SINTAGMA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Los refranes de Sancho
Tambieacuten Sancho no has de mezclar en tus plaacuteticas la muchedumbre de refranes que sueles que
puesto que los refranes son sentencias breves muchas veces los traes tan por los cabellos que maacutes
parecen disparates que sentencias
mdashEso Dios lo puede remediar -respondioacute Sancho- porque seacute maacutes refranes que un libro y vieacutenenseme
tantos juntos a la boca cuando hablo que rintildeen por salir unos con otros pero la lengua va arrojando
los primeros que encuentra aunque no vengan a pelo Mas yo tendreacute cuenta de aquiacute adelante de
decir los que convengan a la gravedad de mi cargo que en casa llena presto se guisa la cena y
quien destaja no baraja y a buen salvo estaacute el que repica y el dar y el tener seso ha menester
mdashiexclEso siacute Sancho mdashdijo don Quijotemdash iexclencaja ensarta enhila refranes que nadie te va a la mano
iexclCastiacutegame mi madre y yo troacutempogelas Estoyte diciendo que escuses refranes y en un instante has
echado aquiacute una letaniacutea dellos que asiacute cuadran con lo que vamos tratando como por los cerros de
Uacutebeda Mira Sancho no te digo yo que parece mal un refraacuten traiacutedo a propoacutesito pero cargar y ensar-
tar refranes a troche moche hace la plaacutetica desmayada y baja [hellip]
mdashBien seacute firmar mi nombre -respondioacute Sancho- que cuando fui prioste en mi lugar aprendiacute a hacer
unas letras como de marca de fardo que deciacutean que deciacutea mi nombre cuanto maacutes que fingireacute que
tengo tullida la mano derecha y hareacute que firme otro por miacute que para todo hay remedio si no es pa-
ra la muerte y teniendo yo el mando y el palo hareacute lo que quisiere cuanto maacutes que el que tiene el
padre alcalde Y siendo yo gobernador que es maacutes que ser alcalde iexclllegaos que la dejan ver No
sino popen y caloacutentildeenme que vendraacuten por lana y volveraacuten trasquilados y a quien Dios quiere bien la
casa le sabe y las necedades del rico por sentencias pasan en el mundo y sieacutendolo yo siendo go-
bernador y juntamente liberal como lo pienso ser no habraacute falta que se me parezca No sino ha-
ceos miel y paparos han moscas tanto vales cuanto tienes deciacutea una mi aguumlela y del hombre arrai-
gado no te veraacutes vengado
mdashiexclOh maldito seas de Dios Sancho -dijo a esta sazoacuten don Quijotemdash iexclSesenta mil satanases te lleven
a ti y a tus refranes Una hora ha que los estaacutes ensartando y daacutendome con cada uno tragos de tor-
mento Yo te aseguro que estos refranes te han de llevar un diacutea a la horca por ellos te han de quitar
el gobierno tus vasallos o ha de haber entre ellos comunidades Dime iquestdoacutende los hallas ignorante o
coacutemo los aplicas mentecato que para decir yo uno y aplicarle bien sudo y trabajo como si cavase
Don Quijote de la Mancha Miguel de Cervantes
El refraacuten misterioso
Durante el tiempo en que despueacutes de puesto el sol cesa la claridad que de eacutel procede la generali-
dad de los mamiacuteferos carniacutevoros de la familia de los feacutelidos digitiacutegrados domeacutesticos de unos cinco
deciacutemetros de largo desde la cabeza hasta el arranque de la cola que por siacute sola mide dos deciacuteme-
tros aproximadamente producen en el sensorio comuacuten una impresioacuten oscura con algo de amarillo y
rojo como el de las laacuteminas planas y delgadas de que se visten algunos vegetales cuando carecen
de jugo y humedad
Mariacutea Aacutengeles Maeso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 51
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENSIOacuteN
1ndash Lee el texto de Cervantes y responde
iquestQueacute es un refraacuten
Haz una lista de todos los refranes que emplea Sancho Panza en este fragmento y luego expliacutecalos
iquestQueacute opina don Quijote de los refranes de Sancho
iquestCrees tuacute que Sancho es capaz de hablar de otra manera sin emplear tantos refranes Razona la
respuesta
Por los cerros de Uacutebeda a troche y moche son expresiones que dice don Quijote iquestPodemos consi-
derar que son refranes Razona la respuesta
2ndash Lee el texto ldquoEl refraacuten misteriosordquo y responde
Este texto es un circunloquio iquestSabes que en soacutelo siete palabras puede resumirse Intenta descubrir-
las
Convierte estos refranes en circunloquios
Lee y explica queacute quieren decir
Clasifica los ejemplos anteriores seguacuten sean refranes frases hechas o locuciones
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una lista con todos los refranes que conozcas iquestLlegas a veinte refranes Explica el significa-
do de cada uno
2ndash Inventa cinco refranes Recuerda que las caracteriacutesticas de un refraacuten Consulta el siguiente aparta-
do
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca informacioacuten acerca de los refranes Consulta httpwwwmisrespuestascomque-son-los-
refraneshtml
iquestQueacute es el refranero espantildeol
Definicioacuten de refraacuten
Caracteriacutesticas de un refraacuten
Refraacuten sentencia dicho iquestEn queacute se distinguen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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No es oro todo lo que reluce
Cada oveja con su pareja
Aunque la mona se vista de seda mona se queda Con pies de plomo Viento en popa De armas tomar El hombre y el oso cuanto maacutes feo maacutes hermoso Al que madruga Dios le ayuda Maacutes vale paacutejaro en mano que cien volando Con pan y vino se anda el camino Estar a dos velas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 52
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS Letras c cc
Para saber si una palabra se escribe con una sola c o con dos cc debemos for-
mar su familia leacutexica Si alguna palabra de esa familia leacutexica lleva la secuencia ndash
ct la palabra se escribiraacute con dos -cc Observa los ejemplos
La palabra accioacuten se escribe con dos ndashcc ya que en su familia leacutexica existe acto
La palabra relacioacuten se escribe con una sola ndashc ya que no hay en su familia leacutexi-
ca ninguna palabra con ndashct-
Esta regla tiene algunas excepciones flexioacuten crucifixioacuten conexioacuten reflexioacuten
Letras s x
Muchas veces son surgen dudas acerca de coacutemo escribir las palabras que em-
piezan por ex- o por es- Debemos recordar una norma baacutesica de la ndashx - Se escri-
ben con ndashx ndash todas las palabras que empiezan por ex seguido de ndashpl- o -pr- expli-
car (excepto espliego y esplendor) expreso expresioacuten (se exceptuacutean los extranje-
rismos espray)
Ademaacutes debemos fijarnos en si la palabra empieza por el sufijo ex ndash (con el signifi-
cado de fuera maacutes allaacute) o extra- (fuera de) Por ejemplo excarcelar excavar
extraordinario Si la palabra no lleva este prefijo se escribe con ndashs- estrago estra-
bismo (que nada tienen que ver con el prefijo extra-) o bien esconder esmirriado
(que nada tienen que ver con el prefijo ex -)
Tambieacuten debemos utilizar ex ndash cuando se trata del prefijo que indica que esa per-
sona ya no tuvo el cargo que teniacutea exmilitar Se debe escribir la secuencia en
una sola palabra
La h intercalada
Muchas palabras en espantildeol se escriben con h intercalada Existen algunas nor-
mas que debes conocer y multitud de palabras que llevan h intercalada
Se escriben con h intercalada las palabras en las que el diptongo ue va precedi-
do de una vocal vihuela
Se escriben con h intercalada las palabras que se han formado a partir de otras
que empiezan con h cohabita rehacer
Existen multitud de palabras que llevan h intercalada por otras razones etimoloacutegi-
cas principalmente adhesivo inherente cohesioacuten exhalar exhaustivo prohibir
inhibir exhibir vehiacuteculo buacuteho vehemencia truhan alcahueta alhaja cacahuete almohada
cohete desahuciar inhoacutespito moho enhiesto retahiacutela vahiacutedo trashumante zaherir zanahoria
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Escribe una lista de diez palabras con h intercalada que no esteacuten incluidas anteriormente Haz una
frase con cada una de ellas
2ndash Busca el significado de todas las palabras que desconozcas dichas anteriormente
3ndash Explica por queacute se escribe con s o con x cada una de las palabras siguientes exponer esquivar ex-
tradicioacuten exmarido esquilmar expectativa esquiar esmalte excavar extraer exhumar extralargo
esbelto explicar exvoto exnovio
4ndash Escribe quince palabras que acaben en ndashcioacuten Pon entre pareacutentesis su familia leacutexica para ver si se
escriben con una sola ndashc- o con dos ndashcc-
5ndash Explica los significados de las palabras adiccioacuten y adicioacuten
6ndash Repasa los contenidos estudiados haciendo los ejercicios de las siguientes paacuteginas
httpwwwreglasdeortografiacomindicexphp
httpcplosangelesjuntaextremaduranetwebedil imtercer_ciclolenguaortografia
la_h_intercaladala_h_intercaladahtml
httpwwwreglasdeortografiacomc02ahtml
CC
S
X
H
C
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 53
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ACTIVIDADES
1ndash Elabora una lista de sustantivos y adjetivos
con los prefijos que te damos Di despueacutes
Si se trata de un sustantivo o de un adjetivo
iquestA partir de cuaacutel se ha formado
iquestHa cambiado la categoriacutea de la palabra
2ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior con esta lista de sufijos
3ndash Existen unos sufijos denominados diminutivos y aumentativos Los utilizamos generalmente para indi-
car tamantildeo mayor o menor aunque debemos recordar que muchas veces tienen un valor afectivo
Analiza las siguientes palabras separando el sufijo e indicando su valor momentito cerrojazo chicuelo
mesita corazoncito mujerzuela calorcito frescurri casona
4ndash Haz una lista de diez sufijos especializados en formar nombres y otros diez especializados en formar
adjetivos
a- an- ana- anti- archi- auto- dis- end(o) hemi-
hiper- hipo para- peri-
acho -aco-ada - aje - ajo - algia - cioacuten -cito -zuelo -cracia -dor -dura -erio
-fobia -foro -ico -itis -metriacutea -ologiacutea -itis
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN Recuerda todo lo que sabes del concepto de derivacioacuten Llamamos derivacioacuten al procedimiento que
utilizamos para formar palabras nuevas antildeadiendo al lexema un prefijo o un sufijo
DERIVACIOacuteN NOMINAL CON PREFIJOS Y SUFIJOS Los prefijos son morfemas derivativos que se anteponen a la
base leacutexica o lexema con el fin de formar una palabra nueva
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo novio obtene-
mos exnovio Los sufijos son morfemas derivativos que se pos-
ponen a la base leacutexica o lexema Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden
DERIVACIOacuteN ADJETIVAL Con la derivacioacuten adjetival ocurre lo mismo puede formarse
por medio de prefijos o por medio de sufijos
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo moral formamos
amoral (al antildeadirle el prefijo a-) Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden Se pueden formar adjetivos a partir de sustantivos y verbos y menos frecuen-
temente a partir de adjetivos Por ejemplo del sustantivo aceite formamos aceitoso Del verbo vagar
formamos vagabundo
Podemos decir que algunos sufijos ldquose especializanrdquo en formar sustantivos o adjetivo Por ello seguacuten
el valor del sufijo nos encontramos con
Sufijos nominalizadotes Son sufijos que antildeadimos a un lexema para formar un sustantivo Por ejem-
plo el sufijo ndashdad unido al adjetivo cruel da como resultado crueldad
Sufijos adjetivadores Se trata de sufijos que permiten formar adjetivos Esto ocurre con el sufijo ndashal
en trimestral (formado a partir de trimestre)
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo
hablamos de
Sustantivos deverbales Son aque-
llos sustantivos formados a partir
de un verbo si al verbo velar le
antildeadimos el sufijo ndashtorio el resulta-
do es velatorio
Sustantivos denominales Son sus-
tantivos formados a partir de otro
sustantivo Si al sustantivo golpe le
antildeadimos el sufijo shyndashazo el resulta-
do es golpetazo
Sustantivos deadjetivales Se trata
de sustantivos que se forman a
partir de adjetivos Por ejemplo a
partir del adjetivo bobo formamos
el sustantivo boberiacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 54
LAS CLASES DE PALABRAS
1ndash EL SUSTANTIVO O NOMBRE FORMA el sustantivo puede recibir los morfemas flexivos de geacutene-
ro (masculinofemenino) y nuacutemero (singularplural)
La variacioacuten de geacutenero solo expresa ldquosexordquo cuando el sustanti-
vo se refiere a seres sexuados La variacioacuten de geacutenero puede
indicar otros aspectos (cesto cesta la trompeta el trompe-
ta naranjo naranja En algunos nombres es el determinante
quien marca la variacioacuten de geacutenero (ella reo) Estos sustanti-
vos se denominan de geacutenero comuacuten Con la incorporacioacuten de
las mujeres a ocupaciones que anteriormente no realizaban
se han ido aceptando expresiones como la meacutedica la jueza
El morfema de nuacutemero singular se caracteriza por la ausencia
de letra (ldquomorfema cerordquo) mientras que el plural se marca con
-s o -es dependiendo del final de la palabra Si la palabra es
aguda se antildeade -es (siacutees) excepto si acaba en -eacute (teacutes) aun-
que en ocasiones se admiten variaciones (esquiacutes esquiacutees)
SIGNIFICADO designan seres (chica leoacuten mesa) y realidades
(belleza salvamento) Se clasifican en comunespropios concre-
tosabstractos individuales colectivos y contablesno contables
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma nominal (SN) como veremos-
Puede desempentildear la funcioacuten de complemento del nombre
2ndash EL ADJETIVO FORMA recibe los morfemas de geacutenero y nuacutemero del sustantivo al
que complementa chicas simpaacuteticas Muchos adjetivos no pre-
sentan variacioacuten de geacutenero aacutegil amable
SIGNIFICADO semaacutenticamente refiere cualidades o relaciones
con el sustantivo al que acompantildea (adjetivos de relacioacuten pala-
cio presidencial = palacio de la Presidencia) Estos uacuteltimos no pue-
den anteponerse al nombre ni admiten gradacioacuten
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma adjetival (S Adj) como veremos
3ndash EL ADVERBIO FORMA invariables aunque algunos admiten grado (cerquiacutesima)
FUNCIOacuteN consiste en complementar al verbo como complemen-
to circunstancial (CC) ven aquiacute al adjetivo como modificador o
complemento del adjetivo (ModCAdj) muy rico a otro adver-
bio como modificador o complemento del adverbio (Mod
CAdv) muy bien o a una oracioacuten Ciertamente no me he expre-
sado bien
SIGNIFICADO LUGAR (aquiacute alliacute lejos) TIEMPO (luego hoy ma-
ntildeana) MODO (asiacute bien mal y casi todos los terminados en -
mente) CANTIDAD (muy poco mucho) AFIRMACIOacuteN (siacute tam-
bieacuten asimismo) NEGACIOacuteN (no tampoco nada) DUDA
(quizaacute acaso posiblemente) etc
Muchos pueden aportar maacutes de un significado jamaacutes expresa
negacioacuten y tiempo a la vez Otros marcan la modalidad de la
oracioacuten inusitadamente desafortunadamente) Ademaacutes los
ADVERBIOS RELATIVOS (donde como cuando cuanto) funcio-
nan simultaacuteneamente como adverbios y como introductores de
oraciones subordinadas (Lo hizo como le dijeron)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
Las palabras tienen unas caracteriacutes-
ticas que nos permiten clasificarlas
en nueve categoriacuteas gramaticales
sustantivos adjetivos vernos ad-
verbios pronombres determinan-
tes preposiciones conjunciones e
interjecciones Haremos en este
apartado un resumen de todas ex-
cepto del verbo al que dedicamos
un apartado maacutes adelante
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Para indicar el grado recurrimos a
procedimientos morfoloacutegicos (se
antildeaden afijos por ej reguapo) o
sintaacutecticos (mediante adverbios que
modifican al adjetivo)
Los grados ya los conoces
Positivo no marcado
Comparativo de superioridad
maacutesque
Comparativo de igualdad
tancomo
Comparativo de inferioridad me-
nosque
Superlativo absoluto muy extre-
madamente -iacutesimo -eacuterrimo
super- extra- re- requetendash
Superlativo relativo el maacutesde
los menosde hellip
SABER MAacuteS
La sustantivacioacuten es el proceso por
el cual una palabra de otra cate-
goriacutea se convierte en sustantivo me-
diante la anteposicioacuten de un deter-
minante el azul ese cantarhellip Las
oraciones subordinadas adjetivas
tambieacuten pueden sustantivarse
RECUERDA
Las LOCUCIONES ADVERBIALES son
un conjunto de palabras que fun-
cionan igual que un adverbio y po-
seen los mismos valores semaacutenticos
tal vez maacutes o menos a oscuras de
repente de todos modos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 55
4ndash EL PRONOMBRE El pronombre sustituye al nombre y ejerce su funcioacuten
5ndash EL DETERMINANTE O DETERMINATIVO su funcioacuten es la de presentar al sustantivo al que acompantildean (Det
o Act) Algunos pueden ir detraacutes del nombre En tal caso funcio-
nan como modificadores o CN Clases
6- LA PREPOSICIOacuteN FORMA invariables (no admiten morfemas flexivos)
FUNCIOacuteN elementos de subordinacioacuten (NEXOS) de unidades me-
nores que la oracioacuten (palabras sintagmas y construcciones de
infinitivo) mesa de cristal el primo de tu cuntildeada estoy harto de
decirte las cosas Al elemento subordinado le llamamos TEacuteRMINO
de la preposicioacuten
Las LOCUCIONES PREPOSICIONALES son variadas junto a gracias
a con objeto de No hay que confundirlas con un adverbio y su
complemento Por EJ Prefiero no hablar respecto a eso (no se
puede decir Prefiero no hablar respecto(locucioacuten preposicional)
En Me coloqueacute detraacutes de Mariacutea siacute podemos decir Me coloqueacute
detraacutes (Adv+compl)
7ndash LA CONJUNCIOacuteN Como las preposiciones son morfemas independientes invariables
y constituyen una categoriacutea cerrada Su funcioacuten consiste en servir
de NEXO Pueden ser COORDINANTES (y o pero) o SUBORDI-
NANTES (que si aunque) Las LOCUCIONES CONJUNTIVAS ejer-
cen la misma funcioacuten sintaacutectica (por tanto asiacute que yaya tan-
toque a fin de que aun cuando)
8ndash LA INTERJECCIOacuteN Constituye un tipo de palabras al margen del enunciado forman
enunciado por siacute mismas No tienen funcioacuten sintaacutectica sino que
sirven para expresar sentimientos saludar ordenar etc Se pue-
den clasificar en propias (onomatopeyas) iexclay iexcleh iexclpuaj iexcloh e
impropias (proceden de otras palabras) iexclojo iexclestupendo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Los pronombres pueden ser
Personales (yo ti consigohellip)
Demostrativos (este esehellip)
Posesivos (miacuteo tuyo suyo)
Indefinidos (uno alguno otro)
Numerales (decena docenahellip)
Relativos (que el cual )
Interrogativos-exclamativos
(queacute cuaacutel cuaacutento)
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala la categoriacutea morfoloacutegica a la que pertenece cada una de las palabras del siguiente texto
2ndash Analiza morfoloacutegicamente los sustantivos del texto anterior y clasifiacutecalos por su significado (Ej diacuteas mas-
culino plural comuacuten concreto individual y contable)
3ndash En el texto hay una palabra sustantivada encueacuten-
trala y explica en queacute consiste la sustantivacioacuten
Di a queacute nombre acompantildean los adjetivos del texto y
queacute funcioacuten desempentildean
4ndash Clasifica por su significado los adverbios que apare-
cen sentildeala a queacute palabra complementan y cuaacutel es su
funcioacuteniquestHay alguacuten adverbio en este fragmento que
indique la modalidad de la oracioacuten Sentildeaacutelalos
5ndash iquestDe queacute tipo son los pronombres del texto y queacute fun-
cioacuten sintaacutectica tienen
6ndash Clasifica los determinantes que presenta el fragmen-
to anterior
7ndash Escribe las contracciones (prep + art) del texto
ldquoLos primeros diacuteas yo saliacutea un poco maacutes tem-
prano para no correr el peligro de encontrar
al Portugueacutes parado con su coche compran-
do cigarrillos Ademaacutes teniacutea buen cuidado de
caminar por la orilla de la calle del lado con-
trario casi cubierto por la sombra de las cer-
cas de plantas que uniacutean el frente de cada
casa Y apenas llegaba a la Riacuteo-San Pablo
cortaba camino y seguiacutea con las zapatillas
de tenis en la mano casi pegaacutendome al gran
muro de la Faacutebricardquo
J M de Vasconcelos Mi planta de naranja-
lima
RECUERDA
Los determinates se clasifican en
Artiacuteculo (el la los las lo)
Posesivos (mi tu suhellip)
Demostrativos (este ese )
Indefinidos (un alguacuten ninguacuten)
Numerales (cardinales un dos
tres ordinales primero segun-
do tercero partitivos medio
tercio doceavo multiplicati-
vos doble triple quiacutentuple)
Hay que antildeadir sendos y ambos
Interrogativos-exclamativos
( queacute cuaacutel cuaacutento)
El relativo (cuyo-a-os-as)
RECUERDA
Las preposiciones son a ante bajo
con contra de desde durante
en entre excepto hacia hasta
mediant para por salvo seguacuten
sin sobre tras viacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 56
LA ESTRUCTURA DE LA PALABRA
1ndash LAS PALABRAS SEGUacuteN SU MORFOLOGIacuteA Seguacuten su estructura morfoloacutegica las palabras pueden clasifi-
carse en SIMPLES DERIVADAS COMPUESTAS Y PARASINTEacuteTICAS
Simples lexema + [morfemas flexivos] pan raiacuteces andaacuteba-
mos aquel
Derivadas lexema + morfema(s) derivativos + [morfemas
flexivos] panaderiacutea empanar ilegal ilegalizar
Compuestas maacutes de un lexema + [morfema(s) derivativos] +
[morfemas flexivos] aguardiente limpiaparabrisas latinoa-
mericanas malhumor
Parasinteacuteticas son palabras formadas por derivacioacuten y com-
posicioacuten al mismo tiempo (malhumorado picapedrero sie-
temesino electrodomeacutesticos) o las palabras derivadas por
prefijacioacuten y sufijacioacuten simultaacuteneas siempre que no exista la
palabra solo con prefijo o solo con sufijo (aterrizar entorpe-
cer enrojecer enamorado)
2ndash EL ANAacuteLISIS MORFOLOacuteGICO Para analizar la morfologiacutea de las palabras hay que distinguir el
lexema o raiacutez (base leacutexica que aporta el significado) y los mor-
femas (elementos con significado gramatical) Los morfemas
pueden ser de dos tipos
Flexivos (tambieacuten llamados obligatorios constitutivos de-
sinencias) son necesarios y siempre van detraacutes del lexema
(geacutenero nuacutemero persona tiempo modo vocal temaacutetica)
Loacutegicamente solo aparecen en las palabras variables
(sustantivos adjetivos verbos pronombres y determinantes)
no en las categoriacuteas invariables (adverbios preposiciones
conjunciones e interjecciones)
Derivativos (o afijos) se antildeaden a un lexema y modifican su
significado Sirven para crear palabras nuevas -derivadas y
parasinteacuteticas- que pertenecen a la misma familia leacutexica
Fiacutejate en esta clasificacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Prefijos (delante
del lexema)
Incierto contravenir desprevenido ateo descolgar
Apreciativos (superlativos) requetebueno superguay extrafino
Sufijos (despueacutes
del lexema y antes
de los morfemas
flexivos si los hu-
biera)
Felicidad lechero zumbido aparcamiento dureza esperanza varonil fastidioso
resbaladizo valiente embaucador comedor
Apreciativos
Aumentativos pelmazo cabezoacuten grandote forzudo hellip
Diminutivos vasito espinilla pillina ventanuco ahorita
Despectivos paliducho latinajo madrastra bichejo
Superlativos antiquiacutesimo celebeacuterrimo cerquiacutesima
( Algunos adverbios admiten sufijos apreciativos)
Infijos o interfijos
(entre el lexema y
el sufijo)
Lucecita pececitos electrificado florecillas
prefijo significado ejemplo
A an Que care-
ce
Amorfo sin for-
ma
Ana Contra Analgesia
contra el dolor
Anti Contra
Antiseacuteptico
contra la pu-
trefaccioacuten
Ecto Fuera de
Ectoplasma
exterior del ci-
toplasma
En Dentro
Enamorada
que siente
amor
Endo Interna-
mente
Endogamia
uniones dentro
de un mismo
grupo de indi-
viduos
Epi Sobre
Epiglotis cartiacute-
lago que tapa
la glotis
Hiper Exceso
Hipeacuterbole exa-
geracioacuten de la
verdad
Hipo Debajo Hipopoacutetamo
debajo del riacuteo
Prefijos de origen griego
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 57
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
Puedes encontrar maacutes informa-
cioacuten sobre prefijos y sufijos en esta
direccioacuten
wwwreglasdeortografiacom
prefijosufijohtml
w w w c u l t u r a g e n e r a l n e t
prefijossufijos
3ndash AFIJOS CULTOS En la formacioacuten de derivados hay muchas palabras con raiacute-
ces prefijas (aeroespacial biceacutefalo cardiopatiacutea fotogenia
prototipo xenofobia octogenario endecasiacutelabo cronoacuteme-
tro homogeacuteneo) o raiacuteces sufijas procedentes del latiacuten o del
griego (lumbalgia hepatitis metroacutepoli fisioterapia herbiacutevoro
humanoide filologiacutea poliacutegono caligrafiacutea monolito)
En algunas gramaacuteticas consideran que estas palabras son
compuestas
4ndash CUADRO RESUMEN
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Descompoacuten en lexemas y morfemas (flexivos y afijos) las siguientes palabras
2ndash Identifica el tipo de formacioacuten de las palabras del ejercicio anterior
3ndash iquestQueacute tipo de significado (leacutexico o gramatical) tienen los interfijos en caso de tenerlo Pon un
ejemplo de teacutermino con interfijo
4ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes prefijos a- anti- ex- sub- inter- in- contra-
des- ultra- pre-
5ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes sufijos -ez -ista -dor -nza -oacuten -ero -iacutea -ncia -
nte -il
6ndash Busca en el diccionario el significado de las palabras con raiacuteces prefijas y sufijas de origen latino o
griego que aparecen maacutes arriba en la teoriacutea
7ndash Escribe al menos cinco teacuterminos de las respectivas familias leacutexicas de hoja pan hueso caballo
humo
enfriamiento desconocedora planificacioacuten sol alunizar mondadientes realizables
saliacuteamos romaacutenticos descolocando
Tipo
de palabra
Lexemas Morfemas flexivos Morfemas
derivativos
Ejemplos
Simple Solo un lexema Puede tener o no No tiene Pan
Murcieacutelago
Nintildea
Comprendioacute
Compuesta Maacutes de un lexema Puede tener o no No tiene Sacapuntas
Surameacuterica
Paraguas
Limpiaparabrisas
Derivada Solo un lexema Puede tener o no Siacute tiene (prefijos yo
sufijos)
Panaderiacuteas
Supermercado
Premamaacute
Submarino
Parasinteacutetica I Solo un lexema Puede tener o no Tiene un prefijo y
un sufijo que se co-
locan a la vez
Engatusar
Parasinteacutetica II Maacutes de un lexema Puede tener o no Siacute tiene Paraguumlero
Suramericana
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 58
SINTAGMAS EL VERBO PERIacuteFRASIS S VERBAL
LOS SINTAGMAS Son unidades linguumliacutesticas intermedias entre la palabra y la ora-
cioacuten Tienen significado propio pero no son independiente Ne-
cesitan una palabra que sea su NUacuteCLEO Una sola palabra con
significado leacutexico (sustantivos adjetivos verbos y adverbios)
pueden constituir sintagma por siacute mismos
Los sintagmas pueden ser nominales (SN) verbales (SV) adjeti-
vales (SAdj) adverbiales (SAdv) y preposicionales (SP) En este
uacuteltimo caso la preposicioacuten no es el nuacutecleo del sintagma sino
que actuacutea como elemento introductor de otro sintagma (La
chica del vestido azul) o de una oracioacuten subordinada (Estoy
cansado de que me mientas Se trata del teacutermino
SINTAGMA NOMINAL (SN)
Su nuacutecleo es un nombre (la chica de azul)
La estructura estaacute formada por [Determinativo(s) (Det) o ac-
tializadores (act )+ Complemento(s) (CN)] + Nuacutecleo (N)]
Loacutegicamente el uacutenico elemento que no puede faltar es el
sustantivo (N) Ejemplos Luisa Riacuteo Guadalquivir Carlos III el
rey alcalde Todas las mujeres del mundohellip
Como has podido observar las palabras que desempentildean la
funcioacuten de complemento del nombre (CN) pueden ser adjeti-
vos u oraciones subordinadas adjetivas nombres o sintagmas
nominales en aposicioacuten y sintagmas preposicionales
Si los determinativos van detraacutes del nombre su funcioacuten es la
de complemento del nombre (CN) no la de determinante
SINTAGMA ADJETIVAL (S Adj)
Su nuacutecleo es un adjetivo (Eso es muy aburrido)
Estructuralmente puede ir solo con un cuantificador
(Cuant) mdasho modificador (mod)mdash adverbial o exclamativo
yo con un complemento (C Adj) estaacute hermoso es muy
interesante iexclqueacute bonito loco de atar
SINTAGMA ADVERBIAL (SAdv)
Su nuacutecleo es un adverbio (vete de aquiacute)
Su estructura es como la del sintagma adjetival puede ir
solo con un cuantificador o modificador(adverbio o excla-
mativo) yo con un complemento mdashsintagma preposicional
u oracioacuten subordinada adverbialmdash (C Adv) vive alliacute iexclqueacute
mal demasiado pronto antes del lunes despueacutes de cenar
siempre que me mirashellip
SINTAGMA PREPOSICIONAL (SP)
La preposicioacuten no es su nuacutecleo Ejerce la funcioacuten de nexo o
enlace (NxEnl) introductor del teacutermino de la preposicioacuten
(Teacuterm) La funcioacuten de teacutermino suele ser propia del nombre
(SN) dame el libro de biologiacutea Pueden desempentildearla otros
elementos que equivalen a sintagmas nominales un pro-
nombre (no vayas con esos) un infinitivo (hablar por hablar)
o una oracioacuten subordinada sustantiva (acueacuterdate de que
tienes que comprar el pan) Pero tambieacuten la pueden desem-
pentildear los SAdj (lo pillaron por inocente) los SAdv (estoy has-
ta arriba de trabajo) o las oraciones subordinadas adverbia-
les (nos conocemos desde cuando eacuteramos pequentildeos)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
No es lo mismo categoriacutea que fun-
cioacuten Un sustantivo (categoriacutea)
puede actuar en la oracioacuten como
nuacutecleo o como complemento del
nuacutecleo
Carlos (N)
Mi primo Carlos (CN)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Ocasionalmente algunos adver-
bios pueden complementar a un
sustantivo (un hombre asiacute una
familia bien) aunque su sentido
es el de un adjetivo o un sintagma
preposicional impliacutecito (ldquoasiacuterdquo= ma-
lo engreiacutedo celoso ldquobienrdquo=
rica de buena familia de clase
alta)
SABER MAacuteS
Algunos adjetivos pueden funcio-
nar como adverbios (adverbiali-
zacioacuten) No cambian su forma
pero siacute su funcioacuten En estos casos
hace de Complemento Circuns-
tancial de Modo (CCM) no ha-
bles alto diacutemelo claro
SABER MAacuteS
El SP puede funcionar como CN
Casa de Campo CC iremos en
autobuacutes Complemento preposi-
cional o de Reacutegimen (C Prep C
Reacuteg) o Suplemento (Sup) no quie-
ro hablar de eso C Adj es difiacutecil
de limpiar y C Adv eso estaacute muy
cerca de aquiacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 59
EL SINTAGMA VERBAL Dentro de la oracioacuten la funcioacuten de PREDICADO la desempentildea
siempre un sintagma verbal (SV) que estaacute formado por un nuacute-
cleo (el verbo) y sus posibles complementos Hay dos tipos de
predicado
Predicado Nominal (PN) la informacioacuten leacutexica del predica-
do la aporta el atributo (SN SAdj SP) pues el verbo atributi-
vo o copulativo carece de significado leacutexico y por tanto
actuacutea como un verbo auxiliar Sin embargo sigue constitu-
yendo el nuacutecleo sintaacutectico del predicado (Su novio es fonta-
nero
Predicado Verbal (PV) la informacioacuten leacutexica la aporta el ver-
bo predicativo que posee significado pleno (No he leiacutedo
auacuten esa novela) y puede ser modificado por complementos
que estudiaremos maacutes adelante
EL VERBO SIGNIFICADO indica accioacuten estado o proceso
FUNCIOacuteN es la de nuacutecleo (N) del sintagma verbal (SV) que
constituye el predicado de la oracioacuten
FORMA supone la categoriacutea con mayor variacioacuten formal en
castellano Morfoloacutegicamente se compone de LEXEMA o RAIacuteZ
+ VOCAL TEMAacuteTICA (indica la conjugacioacuten) + MORFEMAS FLE-
XIVOS (tiempo modo y aspecto nuacutemero y persona)
LAS PERIacuteFRASIS VERBALES Son construcciones que forman una unidad semaacutentica y funcio-
nal tiene significado unitario Estaacuten formadas por un verbo auxi-
liar + un verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o parti-
cipio) Entre ellos puede aparecer un nexo (de a quehellip) El
auxiliar carece de significado total o parcialmente pero apor-
ta los morfemas verbales El verbo en forma no personal aporta
el significado leacutexico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya el nuacutecleo de los siguientes sintagmas e identifica de queacute tipo es cada uno de ellos
2ndash Analiza sintaacutecticamente los sintagmas del ejercicio anterior
3ndash Sentildeala los sintagmas verbales que hay en el siguiente texto
4ndash Indica la persona nuacutemero tiempo modo aspecto y conjugacioacuten de las formas personales del texto
5ndash Identifica las periacutefrasis que aparezcan a continuacioacuten y di cuaacutel es su valor semaacutentico
SABER MAacuteS
Observa la diferencia
Va a empezar la peliacutecula No
podemos decir Va a eso o Lo
va Es periacutefrasis
Voy a pasear Voy a eso el ver-
bo ir no ha perdido significado
No es periacutefrasis
Clasificacioacuten
ASPECTUALES
Ingresivas (accioacuten a punto de
comenzar) ir a pasar a estar al
estar a punto de echar(se) a
empezar a ponerse a romper
a + INFINITIVO
Reiterativas (accioacuten repetida)
soler volver a + INFINITIVO
Durativas (accioacuten en desarrollo)
estar andar continuar llevar
seguir ir venir + GERUNDIO
Terminativas (accioacuten acabada)
acabar de acabar por alcan-
zar a cesar de dejar de llegar
a terminar de venir a + INFINITI-
VO estar dejar llevar quedar
tener + PARTICIPIO
MODALES
De obligacioacuten tener que haber
de deber haber que + INFINITI-
VO
De posibilidad deber de poder
venir a + INFINITIVO
Mi vecina de enfrente
Ven cuando quieras
Maacutes que lista
Encima de la mesa
Bastante interesante
De tu hermano
Aquella mesa que compra-
mos hace un par de antildeos
El mejor de todos
Vengo cansado
Harta de oiacuter lo mismo
Ya estaban todos los cuatro que veniacutean a buscar a don Luis dentro de la venta y rodeados de eacutel persua-
dieacutendoles que luego sin detenerse un punto volviese a consolar a su padre Eacutel respondioacute que en ninguna
manera lo podiacutea hacer hasta dar fin a un negocio en que le iba la vida la honra y el alma Apretaacuteronle en-
tonces los criados dicieacutendole que en ninguacuten modo volveriacutean sin eacutel y que le llevariacutean quisiese o no quisiese
M de Cervantes El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Vengo pensando eso un tiempo
Ya voy a estudiar lo prometo
Debemos emplearnos a fondo
Debe de estar en casa hay luz
Se echoacute a llorar
Tengo que acabar enseguida
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 60
SUJETO Y PREDICADO
La oracioacuten es una unidad estructural con sentido pleno com-
puesta de sujeto y predicado El sujeto es siempre un SN que
designa una persona animal cosa etc del que se dice algo
Y el predicado es siempre un SV que expresa lo que se dice del
sujeto Ambos constituyentes oracionales mantienen una rela-
cioacuten de interdependencia estaacuten en el mismo nivel sintaacutectico
1ndash SUJETO LEacuteXICO Llamamos asiacute al sujeto expliacutecito (Mi madre madruga)
A la 3ordf persona se la puede considerar la ldquono personardquo Es la
uacutenica que puede referirse a realidades no personales es decir
no siempre su sujeto es eacutel ella ello ellos ellas Asiacute que la pre-
sencia del sujeto se hace obligatoria Es necesario hacer el
bien Los perros del vecino han ladrado Me encanta el pan
El porqueacute de sus actos es incomprensible
2- SUJETO GRAMATICAL Tambieacuten eliacuteptico o impliacutecito En espantildeol los morfemas verbales
marcan claramente la persona gramatical del sujeto Por eso
con mucha frecuencia en 1ordf (yo nosotros-as) y 2ordf (tuacute voso-
tros -as) personas el sujeto no se explicita a no ser que quera-
mos enfatizarlo (Ya te lo he dicho yo Id vosotros con eacutel) En 3ordf
persona si el sujeto es conocido tampoco es preciso ponerlo
(Sabes bien coacutemo es tu hermano nunca llega a tiempo)
3ndash LA CONCORDANCIA El sujeto leacutexico y el verbo deben coincidir en persona y nuacutemero
Eso es la concordancia Ejemplo La ministra de Fomento inaugu-
raraacute dos tramos del AVE (3ordf p sing)
Si el sujeto es muacuteltiple el verbo va en 3ordf persona de plural cuando
los elementos del sujeto son de 3ordf persona (Su casa y la miacutea estaacuten
juntas) Si aparece la 1ordf persona el verbo concuerda en 1ordf de
plural (Mis amigos y yo saldremos esta tarde) y en el caso de que
en el sujeto haya una 2ordf persona el verbo va en 2ordf de plural (Tu
hermano y tuacute os pareceacuteis cada vez maacutes)
Cuando el nuacutecleo del SN sujeto es un nombre colectivo singular
con un CN en plural (SP introducido por de) la concordancia
puede establecerse en singular o en plural Un centenar de perso-
nas salioacute salieron a protestar No me gusta gustan ese tipo de
libros Sin embargo algunos sustantivos como infinidad multitud
cantidadseguidos de la preposicioacuten de funcionan como deter-
minantes por eso el verbo concuerda en plural con el verdadero
nuacutecleo del SN sujeto Una multitud de nintildeos corriacutean a los parques
4ndash ORACIONES PASIVAS PERIFRAacuteSTICAS La estructura del predicado en este tipo de oraciones se com-
pone de un verbo en forma pasiva (SER + Participio) y un Com-
plemento Agente introducido por la preposicioacuten por Eso es sa-
bido por todo el mundo
Al sujeto de las oraciones pasivas le denominamos Sujeto Pa-
ciente Recuerda que si convertimos la oracioacuten en activa este
sujeto seraacute el CD y el CAg seraacute el sujeto Ejemplo Eso es sabido
por todo el mundo -gt Todo el mundo sabe eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El sujeto nunca va introducido por
una preposicioacuten En casos como
ldquoHasta yo lo entiendordquo la preposi-
cioacuten ha perdido su valor es real-
mente un adverbio equivalente a
ldquoinclusordquo o ldquoaunrdquo Y en ldquoEntre tuacute y
yo lo haremosrdquo ldquoentrerdquo seriacutea tam-
bieacuten adverbio sinoacutenimo de
ldquoconjuntamenterdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
La concordancia es el uacutenico crite-
rio sintaacutectico infalible para reco-
nocer el sujeto de la oracioacuten No
es aconsejable pensar que el suje-
to es ldquoel que realiza la accioacutenrdquo
pues no todos los verbos indican
acciones y ademaacutes ese es un
criterio semaacutentico que podriacutea lle-
varnos a equiacutevoco (en las oracio-
nes pasivas el sujeto no realiza
ninguna accioacuten sino que la
ldquopadecerdquo Aquellas tierras fueron
descubiertas por los portugueses)
Tampoco es un criterio vaacutelido su-
poner que el sujeto es el SN que
precede al verbo (iquestA Juan le gus-
tan las peliacuteculas de miedo)
SABER MAacuteS
El Complemento Agente (CAg)
puede estar omitido e igualmen-
te puede haber complementos
circunstanciales e indirectos Los
delincuentes fueron arrestados
dos horas despueacutes El premio le
fue entregado a la directora de la
institucioacuten Pero NUNCA un com-
plemento directo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 61
5ndash IMPERSONALIDAD Consideramos impersonales aquellas oraciones que no admi-
ten sujeto leacutexico en ninguacuten caso Tipos
Con verbos de fenoacutemenos naturales llover nevar granizar
helar tronar anochecer(Esta noche ha helado) Si se usan
en sentido figurado pueden llevar sujeto leacutexico Le llovieron
los insultos
Con verbos haber hacer ser bastar sobrar Ya es muy
tarde Basta de tonteriacuteas Hoy hace calor Hay muchas
personas en la puerta Sobra con lo que tenemos Aunque
estos verbos tambieacuten pueden funcionar como personales
Hemos comido demasiado Hago los deberes todos los
diacuteas Eres bastante confiado Me bastan estos apuntes
iquestNo han sobrado helados
Con el pronombre SE en las oraciones impersonales de esta
clase el pronombre se no es un complemento del verbo sino
la marca de impersonalidad Se habla mucho de ese asun-
to iexclQueacute bien se estaacute aquiacute Se decidioacute posponer la reunioacuten
Existen otros casos de falsa impersonalidad en los que es
mejor hablar de indeterminacioacuten del agente bien porque no
se quiera expresar no interese o se desconozca
Oraciones en 3ordf persona de plural Me han regalado un re-
loj
Oraciones con el indefinido uno o en 2ordf persona de singular
con valor generalizador Uno no sabe queacute pensar ya
Tal y como estaacuten las cosas no sabes queacute pensar ya
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el Sujeto y el Predicado de las siguientes oraciones
2ndash Di de queacute tipo es el sujeto (leacutexico o gramatical) de las oraciones anteriores y de queacute tipo es el pre-
dicado (PN o PV)
3ndash Sentildeala los casos de impersonalidad en las oraciones siguientes
4ndash Convierte en pasivas perifraacutesticas (cuando sea posible) las oraciones activas siguientes
Es un modelo imposible
Yo creo que eso es una falacia
Nos llevamos las manos a la cabeza
Mi mujer estaacute embarazada
iquestQueacute fue lo maacutes complicado de aquel debate
Lo que me dices no me parece verdad
iquestQueacute dicen los oyentes
Es hipoacutecrita esa decisioacuten
iexclNo te lo imaginas
Hay cientos de ideas
No duerme suficiente ese alumno
Lo oiraacuten ustedes
La cuenta atraacutes ha comenzado
Vuelve pronto
El festival de cine ha sido todo un eacutexito
Se habiacutean posado sobre la mesa gran cantidad
de moscas
Se oye muy bien
Se oyen muchas tonteriacuteas
No hace friacuteo aquiacute
Amanece cada vez antes
Me basta con que esteacutes aquiacute
Tu presencia me basta
Con ese negocio hace mucho dinero
Los diacuteas amanecen claros en la playa
Nos han dicho que esperemos
Se lanzoacute como loco
El portero de esa casa saca la basura diaria-
mente a las diez de la noche
Mi padre le ha comprado a mi madre la uacuteltima
novela de su autora favorita
Ella ha traducido ese libro sin cobrar
La locutora entrevistoacute en el programa de ayer
al presidente del gobierno
Tengo un dolor de cabeza insoportable
El descenso de las cifras desmiente la supuesta
buena tendencia
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 62
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 4
1ndash Lee este texto Subraya los SN que utiliza el autor para describir al personaje Marulan-
da Explica queacute quieren decir
2ndash iquestRecuerdas queacute es un refraacuten iquestPara queacute lo utilizamos
Fiacutejate en el siguiente refraacuten ldquoAnde yo caliente y riacutease la genterdquo que ademaacutes Goacutengora
incluyoacute en una de sus letrillas satiacutericas Explica con tus palabras el significado de este
pareado
Busca la letrilla en la que el poeta espantildeol incluyoacute este refraacuten tan conocido e intenta
explicar el sentido que tiene en el poema
Escribe un circunloquio en el que se recoja el significado de un refraacuten que recuerdes
4ndash Lee el siguiente texto y responde
Clasifica gramaticalmente cada una de las palabras del texto
Escribe dos ejemplos del texto de palabras simples y palabras derivadas (dos de ca-
da) y separa su estructura
Divide las siguientes palabras en lexemas y morfemas e indica de queacute tipo son estos
uacuteltimos (flexivos derivativos prefijos sufijos) alameda goteroacuten cejijunto inutilizacioacuten
reponer ensuciar gracioso aterrizar picapedrero
5ndash Fiacutejate en los siguientes lexemas pescado huerto fruta reloj casilla orden muacutesica
Cambia o antildeade alguacuten morfema de manera que se formen nuevas palabras Indica el
tipo de morfema y el tipo de categoriacutea gramatical en que se ha convertido
6ndash Relaciona cada estructura sintaacutectica con los sintagmas de la columna de la derecha
7ndash Identifica el Sujeto y el Predicado y sentildeala los diferentes tipos de sintagmas en las si-
guientes oraciones
Me encanta la comida italiana
Esta tarde ha llovido muchiacutesimo
Dice que ha estudiado bastante para pasar el examen
La semana pasada llegaron tus parientes de Pariacutes
iquestQuieacuten ha llamado por teleacutefono
[] Manuel Marulanda Veacutelez el famoso guerrillero colombiano no se llamaba asiacute Ha-
ce cuarenta antildeos cuando se alzoacute eacutel se llamaba Pedro Antonio Mariacuten Por entonces
Marulanda era otro negro de piel grandote de tamantildeo albantildeil de oficio y zurdo de
ideas Cuando los policiacuteas golpearon a Marulanda hasta matarlo sus compantildeeros se
reunieron en asamblea y decidieron que Marulanda no se podiacutea acabar Por unanimi-
dad le dieron el nombre a Mariacuten que desde entonces lo lleva []
El libro de los abrazos Eduardo Galeano
Tuacute no eres para miacute todaviacutea maacutes que un muchachito igual a otros cien mil muchachitos
y no te necesito para nada Tampoco tuacute tienes necesidad de miacute y no soy para ti maacutes
que un zorro entre otros cien mil zorros semejantes Pero si tuacute me domesticas entonces
tendremos necesidad el uno del otro Tuacute seraacutes para miacute uacutenico en el mundo yo sereacute pa-
ra ti uacutenico en el mundo
El Principito Ade Saint-Exupeacutery
SN Det+CN+N+CN (S prep) Mi tiacutea Luisa
SN Det+N+CN Algo lejos de tu casa
SN (CN) Sadj (Cuantificador +N) En la mesa de tu habitacioacuten
Sadv Cuant +N+ Cadv (S prep) Una preciosa flor del bosque
S prep E+T (CN ndashSprep-) Unos alumnos muy trabajadores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 63
Unidad 5
La oracioacuten simple
y sus complementos
a) Atributo complemento directo complemento indirecto
b) La voz pasiva el pronombre SE
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
Vocabulario y Semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 64
UNIDAD 5 LA ORACIOacuteN SIMPLE
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
El corazoacuten delator
Pues bien asiacute fue Usted creeraacute que estoy loco Los locos no saben nada Pero deberiacutea haberme visto
Deberiacutea usted haber visto con queacute sabiduriacutea procediacute con queacute cuidado con queacute previsioacuten con queacute disi-
mulo me puse a trabajar Nunca habiacutea sido tan amable con el viejo como la semana antes de matarlo Y
cada noche cerca de medianoche yo haciacutea girar el picaporte de su puerta y la abriacutea con mucho cui-
dado Y despueacutes cuando la habiacutea abierto lo suficiente para pasar la cabeza levantaba una linterna ce-
rrada completamente cerrada de modo que no se viera ninguna luz y tras ella pasaba la cabeza [hellip]
Hice todo esto durante siete largas noches cada noche cerca de las doce pero siempre encontraba el
ojo cerrado y era imposible hacer el trabajo ya que no era el viejo quien me irritaba sino su ojo Y cada
mantildeana cuando amaneciacutea iba sin miedo a su habitacioacuten y le hablaba resueltamente llamaacutendole por
su nombre con voz cordial y preguntaacutendole coacutemo habiacutea pasado la noche Por tanto veraacute usted que ten-
driacutea que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que cada noche a las doce yo iba a mirarlo
mientras dormiacutea [hellip]
Cuando hube esperado mucho tiempo muy pacientemente sin oiacuter que se acostara decidiacute abrir un po-
co muy poco una ranura en la linterna Entonces la abriacute -no sabe usted con queacute suavidad- hasta que
por fin su solo rayo como el hilo de una telarantildea brotoacute de la ranura y cayoacute de lleno sobre el ojo del bui-
tre [hellip] Estaba abierto bien abierto y me enfureciacute mientras lo miraba lo veiacutea con total claridad de un
azul apagado con aquella terrible peliacutecula que me helaba el alma Pero no podiacutea ver nada de la cara o
del cuerpo ya que habiacutea dirigido el rayo como por instinto exactamente al punto maldito
iquestNo le he dicho que lo que usted cree locura es solo mayor agudeza de los sentidos Luego llegoacute a mis
oiacutedos un suave triste y raacutepido sonido como el que hace un reloj cuando estaacute envuelto en algodoacuten Aquel
sonido tambieacuten me era familiar Era el latido del corazoacuten del viejo Aumentoacute mi furia como el redoblar de
un tambor estimula al soldado en batalla [hellip]
Con un fuerte grito abriacute la linterna y me precipiteacute en la habitacioacuten El viejo clamoacute una vez soacutelo una vez En
un momento lo tireacute al suelo y arrojeacute la pesada cama sobre eacutel Despueacutes sonreiacute alegremente al ver que el
hecho estaba consumado Pero durante muchos minutos el corazoacuten siguioacute latiendo con un sonido aho-
gado Sin embargo no me preocupaba porque el latido no podriacutea oiacuterse a traveacutes de la pared Finalmen-
te cesoacute El viejo estaba muerto Quiteacute la cama y examineacute el cuerpo Siacute estaba duro duro como una pie-
dra Paseacute mi mano sobre el corazoacuten y alliacute la dejeacute durante unos minutos No habiacutea pulsaciones Estaba
muerto Su ojo ya no me preocupariacutea maacutes
Si auacuten me cree usted loco no pensaraacute lo mismo cuando describa las sabias precauciones que tomeacute para
esconder el cadaacutever [hellip] Cuando termineacute con estas tareas eran las cuatro Todaviacutea oscuro como me-
dianoche Al sonar la campanada de la hora golpearon la puerta de la calle Bajeacute a abrir muy tranquilo
ya que no habiacutea nada que temer Entraron tres hombres que se presentaron muy cordialmente como
oficiales de la policiacutea Un vecino habiacutea oiacutedo un grito durante la noche por lo cual habiacutea sospechas de
alguacuten atentado Se habiacutea hecho una denuncia en la policiacutea y ellos los oficiales habiacutean sido enviados a
registrar el lugar Sonreiacute ya que no habiacutea nada que temer Di la bienvenida a los caballeros Dije que el
alarido habiacutea sido producido por miacute durante un suentildeo Dije que el viejo estaba fuera en el campo Lleveacute
a los visitantes por toda la casa Les dije que registraran bien Por fin los lleveacute a su habitacioacuten les ensentildeeacute
sus tesoros seguros e intactos En el entusiasmo de mi confianza lleveacute sillas al cuarto y les dije que descan-
saran alliacute mientras yo con la salvaje audacia que me daba mi triunfo perfecto colocaba mi silla sobre el
mismo lugar donde reposaba el cadaacutever de la viacutectima [hellip]
Los oficiales se mostraron satisfechos Mi forma de proceder los habiacutea convencido Yo me sentiacutea especial-
mente coacutemodo Se sentaron y hablaron de cosas comunes mientras yo les contestaba muy animado
Pero de repente empeceacute a sentir que me poniacutea paacutelido y deseeacute que se fueran Me doliacutea la cabeza y me
parecioacute oiacuter un sonido pero se quedaron sentados y siguieron conversando El ruido se hizo maacutes claro ca-
da vez maacutes claro Hableacute maacutes como para olvidarme de esa sensacioacuten pero cada vez se haciacutea maacutes cla-
ro hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no estaba en mis oiacutedos [hellip]
Camineacute de un lado a otro con pasos fuerte como furioso por las observaciones de aquellos hombres pe-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 65
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash El protagonista del cuento se dirige a un interlocutor Anota las expresiones linguumliacutesticas que lo de-
muestran
2ndash iquestCuaacuteles son las razones que esgrime el protagonista para indicar que no estaacute loco Anota todas las
frases que lo demuestren
3ndash iquestQueacute es lo que le irrita la protagonista (ten en cuenta que debes decir todo lo que le irrita)
4ndash iquestPor queacute crees tuacute que el protagonista dice hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no esta-
ba en mis oiacutedos Expliacutecalo detenidamente
5ndash Redacta con tus palabras el final del cuento
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe un final distinto para este cuento
2ndash Escribe un texto en el que manifiestes tu opinioacuten sobre este cuento Te damos algunas pautas Ten
en cuenta que no son preguntas a las que hay que contestar Se trata de que escribas un texto en el
cual manifiestes tu opinioacuten (teniendo en cuenta el guion que te proponemos)
iquestA queacute subgeacutenero crees que pertenece terror aventuras misterio
iquestEs adecuado para los alumnos de 3ordm ESO iquestSe lo recomendariacuteas a alguien
+ iquestAlguacuten fragmento te ha hecho reflexionar
iquestConociacuteas al autor del cuento antes de leer este texto
iquestTe interesa leer otros cuentos de Poe
3ndash iquestTe ha parecido interesante Escribe una criacutetica explicando tu opinioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestQuieacuten es Edgar Allan Poe Busca datos acerca de su vida y de su obra Consulta las siguientes paacute-
ginas
httpwwwliteraberintocomvueltamundominibiopoehtm
httpwwwelresumencombiografiasedgar_allan_poehtm
2ndash Escucha la lectura del cuento completo en la siguiente paacutegina
httpwwwyoutubecomwatchv=z6tXCIvhDs8
ro el sonido seguiacutea creciendo iexclOh Dios iquestQueacute podiacutea hacer yo Me saliacutea espuma de la rabia maldije
jureacute balanceando la silla sobre la cual me habiacutea sentado raspeacute con ella las tablas del suelo pero el ruido
aumentaba su tono cada vez maacutes Creciacutea y creciacutea y era cada vez maacutes fuerte Y sin embargo los hombres
seguiacutean conversando tranquilamente y sonreiacutean iquestEra posible que no oyeran iexclDios Todopoderoso iexclNo
no iexclClaro que oiacutean iexclY sospechaban iexclLo sabiacutean iexclSe estaban burlando de mi horror Esto es lo que pasaba
y asiacute lo pienso ahora Todo era preferible a esta agoniacutea Cualquier cosa era maacutes soportable que este es-
panto iexclYa no aguantaba maacutes esas hipoacutecritas sonrisas Sentiacutea que debiacutea gritar o morir Y entonces otra
vez escuchen iexclmaacutes fuerte mas fuerte maacutes fuerte
mdashiexclNo finjan maacutes malvados mdashgriteacutemdash iexclConfieso que lo mateacute iexclLevanten esas tablas iexclAquiacute aquiacute
iexclDonde estaacute latiendo su horrible corazoacuten
El corazoacuten delator (adaptacioacuten) Edgar Allan Poe
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 66
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Coloca los signos de puntuacioacuten que hemos estudiado donde corresponda
2ndash Escribe un texto de quince liacuteneas con un solo punto (punto final) en el que no pongas comas Daacute-
selo a un compantildeero para que este lo lea en voz alta Reflexiona sobre lo que ha ocurrido
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (I)
USO DEL PUNTO
El punto () sentildeala la pausa que indica el final de un enunciado Despueacutes de un punto siempre se es-
cribe mayuacutescula (excepto despueacutes de abreviaturas)
El punto y seguido separa enunciados de un paacuterrafo Despueacutes de punto y seguido se continuacutea es-
cribiendo en la misma liacutenea
El punto y aparte separa dos paacuterrafos distintos Se escribe en una liacutenea distinta
El punto final es el pone fin al texto
El punto se utiliza tambieacuten despueacutes de las abreviaturas
Si tenemos que combinar el punto con las comillas los corchetes o los pareacutentesis siempre se colo-
ca el punto detraacutes de estos
USO DE LA COMA
La coma () indica una pausa breve que se produce dentro del enunciado Se emplea asiacute
Para separar los elementos de una enumeracioacuten
Para separar diferentes frases dentro de una oracioacuten maacutes larga
Detraacutes del vocativo para separarlo del resto de la oracioacuten
Para marcar un inciso dentro de la oracioacuten (por ejemplo en las aposiciones o en cualquier otro
tipo de comentario aclaratorio)
USO DE LOS DOS PUNTOS
Los dos puntos () detienen el discurso para llamar la atencioacuten sobre lo que sigue Se usan dos puntos
en los casos siguientes
Despueacutes de anunciar una enumeracioacuten o bien cerrarla
Antes de una cita textual
Despueacutes de la foacutermula de saludo en las cartas
Cuando queremos poner ejemplos
En textos juriacutedicos y administrativos (decretos sentencias bandos edictos certificados o instan-
cias) se colocan dos puntos despueacutes del verbo escrito con todas sus letras mayuacutesculas que pre-
senta el objetivo fundamental del documento
USO DEL PUNTO Y COMA
El punto y coma () indica tambieacuten una pausa pero esta es superior a la que marca la coma e infe-
rior a la sentildealada por el punto Se utiliza en estos casos
Para separar los elementos de una enumeracioacuten cuando se trata de expresiones complejas que
incluyen comas
Para separar proposiciones yuxtapuestas
Delante de conjunciones o locuciones conjuntivas como pero mas y aunque asiacute como sin embar-
go por tanto por consiguiente en finhellip
En cursos anteriores has estudiado las reglas de puntuacioacuten La casuiacutestica de los signos de puntuacioacuten
es exhaustiva por ello te recomendamos que consultes las normas de la RAE wwwraees
Durante las olimpiadas de Barcelona visitamos la
ciudad
Muy sentildeor miacuteo Me pongo en contacto con Vd
Camarero traacuteigame una racioacuten de bravas
Madrid capital de Espantildea es una ciudad ruidosa
Los nintildeos cuando van al colegio llevan en su mo-
chila goma sacapuntas colores y tijeras
Gracias amigos por venir
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 67
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN VERBAL En la derivacioacuten verbal tambieacuten vamos a estudiar dos casos
Derivacioacuten por medio de prefijos Se trata de formar un nuevo verbo antildeadiendo un prefijo a un le-
xema (de un verbo ya existente) Por ejemplo re- en recoger Como dijimos en la unidad anterior los
prefijos no suelen cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra
Derivacioacuten por medio de sufijos Se trata de formar un verbo antildeadiendo un sufijo a un lexema Re-
cuerda que los sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra a la que se antildeaden
Ten en cuenta que existe la posibilidad de unir maacutes de un sufijo al lexema Por ejemplo al sustantivo na-
cioacuten le antildeadimos el sufijo ndashal y formamos un adjetivo nacional A este adjetivo podemos antildeadirle otro
sufijo ndashizar y obtenemos un verbo nacionalizar En este ejemplo tendriacuteamos un adjetivo denominal y
luego un verbo deajetival Tambieacuten existe la posibilidad de formar una palabra nueva antildeadiendo un
prefijo y un sufijo Observa la secuencia en-sombr-ecer o a-noch- ecer o en-loqu-ecer Utilizamos el
nombre de parasiacutentesis en estos casos palabras parasinteacuteticas son aquellas formadas por un prefijo y
un sufijo siempre que se cumplan estas dos condiciones
La secuencia prefijo + lexema no existe en la lengua (no existe ensombr ni anoch)
La secuencia lexema + sufijo no existe en la lengua (no existe sombrecer ni nochecer)
Algunos sufijos en espantildeol ldquose han especializadordquo en formar verbos Por ejemplo ndashecer o ndashizar (tal co-
mo has vistoi en los ejemplos anteriores)
DERIVACIOacuteN ADVERBIAL En los adverbios solo existe el segundo caso (que hemos dicho antes) Es decir formar un adverbio
antildeadiendo un sufijo al lexema Por ello existen dos tipos de derivacioacuten
Adverbios deajetivales La manera maacutes frecuente de formar un adverbio es antildeadir el sufijo ndashmente a
la forma en femenino de un adjetivo lenta-mente doacutecil-mente hellip
Adverbios deadverbiales Es decir formamos un nuevo adverbio uniendo un sufijo al lexema (de
otro adverbio) Los adverbios son palabras que admiten el sufijo diminutivo ndashito asiacute como el morfe-
ma de grado superlativo caracteriacutestico de los adjetivos (-iacutesimo) Por eso podemos decir lejitos o des-
paciacutesimo Este uso es habitual en el espantildeol de Ameacuterica ahorita mismo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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1ndash iquestConoce la palabra bastantear Busca su significado Explica despueacutes coacutemo se ha formado
2ndash Busca 18 verbos que sigan los siguientes esquemas (dos verbos para cada caso)
3ndash Los adverbios permiten sufijos diminutivos (-ito)- iquestPermiten sufijos aumentativos Busca ejemplos
4ndash Forma verbos con los siguientes prefijos ex re- auto- des- intra- pos- A continuacioacuten explica si el
prefijo tiene alguacuten significado
4ndash Destetar descorrer desafiar desaguar desangrar desaparecer iquestPodemos decir que cada una
de los verbos anteriores tiene el prefijo des iquestRazona la respuesta
ACTIVIDADES
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo hablamos de
Verbos denominales Son verbos formados a partir de un sustantivo al que hemos antildeadido un sufi-
jo florecer es un verbo formado a partir del sustantivo flor
Verbos de adjetivales Se trata de verbos formados a partir de un adjetivo palidecer estaacute formado
a partir del adjetivo paacutelido Tambieacuten podemos formar un verbo a partir de un adjetivo determinati-
vo La gramaacutetica tradicional llamaba adjetivo determinativo a lo que nosotros llamamos determi-
nante ningunear
Verbos deverbales Se trata de verbos formados a partir de otro verbo canturrear se ha formado a
partir de cantar
enhellipar
enhellipecer
enhellipizar
ahellip ar
ahellipecer
ahellipizar
enhellipar
enhellip ecer
ahellip ar
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 68
ATRIBUTO COMPLEMENTO DIRECTO E INDIRECTO
ATRIBUTO Es un SN SAdj o SP que complementa al SN Sujeto a traveacutes de
los verbos SER ESTAR o PARECER Si es un SAdj concuerda en
geacutenero y nuacutemero con el nuacutecleo del sujeto Siempre puede con-
mutarse por el pronombre personal neutro LO (iexclPareces tonto
= lo pareces)
COMPLEMENTO DIRECTO (CD) Consiste en un SN o equivalente (pronombre infinitivo u ora-
cioacuten subordinada sustantiva) que complementa directamente
el significado del verbo (Tengo tiempo iquestHas comprado el
pan Buacutescalo tuacute No desea salir Sabes que me encantan las
flores) Muchos verbos lo necesitan obligatoriamente p ej
ldquotenerrdquo El CD no lleva nexo excepto si es de persona o cosa
personificada en cuyo caso va introducido por la preposicioacuten
a He visto a tu hermana Yo saco al perro
iquestCoacutemo reconocemos un CD
Podemos considerar dos meacutetodos
La pronominalizacioacuten
Consiste en la sustitucioacuten del CD por el pronombre personal
aacutetono de tercera persona LO LOS LA LAS dependiendo del
geacutenero y nuacutemero del SN que actuacutea de CD Beacutebete un vaso de
leche -gt Beacutebetelo Tengo botas nuevas -gtLas tengo
La RAE acepta como correcto sustituir el CD de persona por
LE LES (leiacutesmo de persona) iquestHas visto a tu padre hoy -gt iquestLe
has visto hoy Este uso estaacute documentado en las letras es-
pantildeolas desde el siglo XIV En cambio el leiacutesmo de cosa se
considera vulgar Se me ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Cuando el CD aparezca pronominalizado en primera (me
nos) o segunda personas (te os) podemos sustituirlo por
otro de tercera persona para diferenciarlo del CI Os ataca
constantemente -gt Loslas ataca constantemente
A veces el CD aparece duplicado Lo (Le) he encontrado a
Juan esta mantildeana en el parque A Juan me lo (le) he en-
contrado esta mantildeana en el parque En estos casos si el
pronombre precede al sintagma preposicional lo denomi-
namos cataacutefora (anticipacioacuten) y si va detraacutes del sintagma
anaacutefora (repeticioacuten)
La pasivizacioacuten
Supone convertir la oracioacuten activa en pasiva De este modo
el CD pasa a ser el sujeto paciente de la oracioacuten pasiva Un
agente de la policiacutea detuvo al supuesto delincuente -gt El
supuesto delincuente fue detenido por un agente de la poli-
ciacutea
COMPLEMENTO INDIRECTO (CI) Es siempre un SP introducido por la preposicioacuten A por eso de-
bemos tener cuidado para no confundirlo con un CD de perso-
na que tambieacuten lleva la preposicioacuten a Lo entregoacute al portero
(CI) Acompantildeeacute a mi madre (CD)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La RAE acepta como correcto
sustituir el CD de persona por LE
LES (leiacutesmo de persona) iquestHas vis-
to a tu padre hoy -gt iquestLe has visto
hoy Este uso estaacute documentado
en las letras espantildeolas desde el
siglo XIV En cambio el leiacutesmo de
cosa se considera vulgar Se me
ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 69
iquestCoacutemo reconocemos un CI
El meacutetodo es la pronominalizacioacuten (este complemento nun-
ca es el sujeto de una oracioacuten pasiva)
Se puede sustituir por LELES He dicho a Mariacutea que debe
trabajar maacutes =gt Le he dicho que debe trabajar maacutes
Hay que tener cuidado para no cometer laiacutesmo ( La he
dicho) vulgarismo bastante extendido en muchas zonas
del centro peninsular
Los pronombres personales de primera y segunda perso-
nas (me te nos os) coinciden en sus formas para las fun-
ciones de CD y de CI Me quiere mucho Me mandoacute unas
flores
Si el CD y el CI de tercera persona aparecen en forma
pronominal en la misma oracioacuten empleamos la variante
SE Se lo tragoacute (y no Le lo tragoacute)
Aparece duplicado con frecuencia mediante pronombres
personales Le he dicho a Mariacutea que me acompantildee A
Mariacutea le he dicho que me acompantildee No nos importa eso
a nosotros A nosotros no nos importa eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el atributo en las oraciones siguientes y analiza su estructura
Los deacutecimos de loteriacutea son asiacute
Los mejores precios son los de las rebajas
Estoy cansado de trabajar todo el diacutea
iexclA veces pareces tonto hijo miacuteo
iquestCuaacuteles son los libros que me puedo llevar
La situacioacuten estaacute que arde
iquestNinguno de vosotros es de Madrid
Eso no es faacutecil de solucionar
Chica estuviste estupenda
La funcioacuten me parecioacute algo aburrida
2ndash Identifica los complementos directos de estas oraciones Practica los meacutetodos de identificacioacuten
(pronominalizacioacuten y pasivizacioacuten)
Peinoacute a su hija sin prisas
No comentes nada a nadie
Hazme caso
Me dijo muchas barbaridades
Cada vez tenemos menos dinero para gastar
Hay viacutedeos muy graciosos
Ya lo he hecho muchas veces
Habiacutea una gran multitud en la plaza
iquestHas recibido contestacioacuten de esa empresa
Daacutemelo
3ndash Encuentra los complementos indirectos de las siguientes oraciones
Dile que no
Entregoacute el bolso a su amiga
iexclOs he prohibido jugar al ordenador entre semana
iquestMe das tu teleacutefono
A Andreacutes le regaleacute unos cascos
iquestHas escrito ya la carta a los Reyes Magos
Les gustan las fresas
iquestHan enviado un anoacutenimo a Mariacutea
Te ha llegado el paquete
Cueacutentaselo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 70
LA VOZ PASIVA EL PRONOMBRE ldquoSErdquo
1ndash LA VOZ PASIVA Como ya hemos visto la voz pasiva es una construccioacuten peri-
fraacutestica formada por el verbo auxiliar SER maacutes el participio del
verbo conjugado comer -gt ser comido El verbo en voz pasiva
indica una accioacuten que recae sobre el sujeto (Sujeto Paciente)
ejercida por un agente (Complemento Agente) Este va intro-
ducido por la preposicioacuten por que no se debe confundir con
un Complemento Circunstancial Ejemplos
2ndash EL PRONOMBRE SE Este pronombre personal de 3ordf persona puede tener varios va-
lores y por tanto diferentes funciones dentro de su oracioacuten
ldquoSErdquo Reflexivo es su valor originario Al igual que los demaacutes
pronombres reflexivos indica que la accioacuten recae sobre el su-
jeto de forma directa (CD) o indirecta (CI) Mi novio no se de-
pila Mi novio no se depila las piernas
ldquoSErdquo Reciacuteproco este valor compartido tambieacuten con los otros
pronombres personales hace referencia a una misma accioacuten
desempentildeada por maacutes de un sujeto y que recae en el contra-
rio Puede funcionar como CD o CI Tu hermano y su amiga se
telefonean Ivaacuten y Alicia ya no se escriben cartas
ldquoSErdquo Variante de ldquolelesrdquo SE no tiene valor reflexivo Es un pro-
nombre personal de CI necesario cuando aparece el CD pro-
nominalizado (lo la los las) Se lo dije Se las dimos Precede
siempre al pronombre de complemento directo Su uso se de-
be a razones de cacofoniacutea (suena mal decir Le lo dije)
ldquoSErdquo Dativo el pronombre reflexivo se y los demaacutes pronombres
aacutetonos con valor reflexivo (me te nos os) pueden antildeadir ex-
presividad al verbo Ana (se) cenoacute la sopa (Nos) cenamos la
sopa Pueden quitarse los pronombres sin que cambie el signifi-
cado verbal pero se elimina la expresividad En otros casos
estos pronombres presentan un valor semaacutentico de posesioacuten
(dativo simpateacutetico) Se dejoacute los libros en la taquilla = Dejoacute sus
libros en la taquilla La funcioacuten de estos pronombres es la de CI
ldquoSErdquo pronominal (componente del verbo) el pronombre forma
parte del verbo que se denomina verbo pronominal quejarse
acordarse irse dormirse arrepentirse estremecerse etc Se
quejan constantemente No te arrepientas Me estremeciacute al
oiacuterle decir aquello
ldquoSErdquo en oraciones pasivas reflejas ya no es realmente un pro-
nombre sino una mera marca de pasividad No desempentildea
pues ninguna funcioacuten sintaacutectica solo indica que la oracioacuten es
pasiva con verbo en voz activa Se dicen muchos bulos sobre
ese caso Como esta clase de oraciones suelen ir sin comple-
mento agente podemos confundirlas con las impersonales
especialmente si el verbo estaacute en singular En ldquoSe vende libro
de matemaacuteticas de 3ordm de ESOrdquo podemos interpretar que ldquoel
libro es vendidordquo o que ldquoalguien indefinido vende el librordquo
ldquoSErdquo en oraciones impersonales al igual que en el caso de
las oraciones anteriores el SE de las impersonales no es maacutes
que una marca o indicador de impersonalidad sin funcioacuten
sintaacutectica alguna Se dice que no es buena persona
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El uso reflexivo y el reciacuteproco pue-
den confundirse (Mi gato y el tuyo
se lamen) En tal caso para evitar
la ambiguumledad solemos antildeadir
alguna expresioacuten como mutua-
mente uno a otroetc
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Puedes consultar un cuadro con
ldquolos valores del serdquo en el anexo
SABER MAacuteS
Fiacutejate en estos ejemplos
Esas palabras nunca han sido
pronunciadas por miacute (CAg)
Sus palabras fueron malinter-
pretadas por el tono en que
habloacute (CCCausa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 71
3ndash ENTRE LA PASIVA Y LA IMPERSONAL Ya se ha apuntado que las fronteras entre pasivas reflejas e
impersonales con se no siempre estaacuten claras dependen mu-
chas veces de las preferencias linguumliacutesticas del hablante Lo
que siacute hay que tener muy clara es la coherencia en el anaacutelisis
sintaacutectico
Por tanto si consideramos que predomina el valor pasivo el
SN que sucede al verbo seraacute Sujeto (paciente) [ldquoalgo es he-
chordquo] pero si en nuestra conciencia linguumliacutestica predomina la
idea de impersonalidad habraacute que considerar Complemento
Directo a ese SN [ldquoX (alguien) hace algordquo]
Volviendo a los ejemplos anteriores ldquomuchos bulosrdquo seriacutea Su-
jeto de ldquodicenrdquo con el que concuerda en nuacutemero y persona
(3ordf del plural) equivaldriacutea a ldquoEsas cosas son dichasrdquo En cam-
bio ldquoque no es buena personardquo seriacutea CD de ldquodicerdquo y equival-
driacutea a ldquo(Alguien) dice esordquo
Como regla general cuando lo que va detraacutes del verbo es
una oracioacuten subordinada sustantiva consideramos que SE es
marca de impersonalidad esto es que la oracioacuten es imperso-
nal
4ndash COMPLEMENTO AGENTE (C Ag) Como sabes es el complemento que llevan los verbos en voz
pasiva el agente de la accioacuten verbal (es decir realiza la ac-
cioacuten) La pasiva con se no lleva nunca complemento agente
iquestCoacutemo se busca
El verbo tiene que estar en pasiva y lleva siempre la prepo-
sicioacuten por Ej El fuego fue apagado por los bomberos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Detecta las oraciones pasivas que aparezcan a continuacioacuten y convieacutertelas en activas
Este aspecto ha sido estudiado muchas veces por los bioacutelogos
Esa mujer estaacute siendo maltratada y nadie hace nada por remediarlo
Nunca ha sido maltratada
Ya ha sido dicho todo lo que habiacutea que decir
Ya estaacute dicho todo lo que habiacutea que decir
Los atracadores fueron apresados por la mantildeana
Los atracadores fueron apresados por las fuerzas del orden
Te quejas de que no eres escuchado cuando hablas pero no es cierto
El gol no fue vaacutelido
Lo que dijo fue oiacutedo por todos los presentes
2ndash Sentildeala los complementos agentes que encuentres en los enunciados anteriores
3ndash Identifica los valores de SE en las siguientes oraciones
No se ha lavado las manos y se ha puesto a comer
Se oyen truenos
Se habla mucho
Se hablan tonteriacuteas cuando no se sabe queacute decir
Se acordoacute de echar la carta al buzoacuten
Se olvidoacute el paraguas en clase
Se venden pisos
Se vende piso
Se arrepintieron de haber ido a la fiesta
Se abrazan siempre que se ven
4ndash iquestQueacute diferencias encuentras entre Es aconsejable Es aconsejado Se aconseja
5ndash Escribe tres oraciones activas y paacutesalas a pasiva perifraacutestica y a pasiva con ldquoserdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 72
LOS COMPLEMENTOS CIRCUNSTANCIALES
1ndash CONCEPTO Como su nombre indica son aquellos complementos que ex-
presan alguna circunstancia en la que se desarrolla la accioacuten
verbal y que en principio no son necesarios para entender la
oracioacuten Sin embargo hay casos en los que su presencia es
obligada para entender el sentido del enunciado Por ejemplo
en No salgas con esos pantalones no se prohiacutebe la salida sino
salir con una determinada vestimenta
2ndash CATEGORIacuteAS QUE FUNCIONAN COMO CC La funcioacuten de Complemento Circunstancial (CC) puede ser
desempentildeada por las siguientes unidades linguumliacutesticas
Sintagma Adverbial Habla bastante mal
Sintagma Preposicional Voy de camino
Sintagma Nominal Nos vemos esta tarde
Locucioacuten adverbial Sigo trabajando a trancas y barrancas
Oracioacuten subordinada adverbial Hazlo como puedas
3ndash CARACTERIacuteSTICAS DE LOS CC No pueden ser sustituidos por pronombres aacutetonos
Muchos pueden conmutarse por adverbios
No concuerda con ninguacuten otro elemento de la oracioacuten
Pueden aparecer varios CC en el mismo enunciado oracio-
nal sin necesidad de que esteacuten coordinados incluso pue-
den ser del mismo tipo
4ndash CLASIFICACIOacuteN Seguacuten su significado los clasificamos asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mantildeana (CCT) viajareacute a Toledo (CCL) en autobuacutes (CCM)
a las siete de la tarde (CCT)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Nombre Definicioacuten Coacutemo se busca Ejemplo
CCL (CC Lugar) Indica el lugar en el que
produce la accioacuten
Se pregunta iquestdoacutende al
verbo Estamos en casa
CCT (CC Tiempo) Indica el tiempo en el
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutendo Te veo luego
CCM (CC Modo) Indica el modo en el que
se produce la accioacuten
verbal
Se pregunta al verbo
iquestcoacutemo Dilo bien por favor
CCCausa (CC Causa) Indica la causa por la
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestPor queacute No pudimos llegar por
la inundacioacuten
CCFin (CC Finalidad) Indica la finalidad de la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute fin Grita para que te oi-
gan CCComp (CC Compantildeiacutea) Indica la compantildeiacutea que
tiene la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon quieacuten Ireacute con mi madre
CCInst (CC Instrumento) Indica el instrumento con
el que se produce la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute Lo cortoacute con un cuchi-
llo
CCCant (CCCantidad) Indica una cantidad de
la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutento Come demasiado
SABER MAacuteS
No confundas el complemento
circunstancial con el complemen-
to agente Observa los ejemplos
Los libros fueron escritos por
expertos (Los expertos escribie-
ron los libros) C Ag
Lo hago por nuestra amistad
(nuestra amistad es la causa
de mi accioacuten) CCCausa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 73
5ndash CIRCUNSTANCIALES INCLASIFICABLES Al ser esta una clasificacioacuten por el significado no queda ce-
rrada es decir podremos encontrar CC que no se puedan
incluir en ninguno de los tipos anteriores No seacute queacute decirte
acerca de eso En tal caso en el anaacutelisis sintaacutectico podremos
que es un CC y no lo clasificamos
Hay que tener cuidado con no confundir un complemento
circunstancial con el complemento de reacutegimen (Estuvimos
hablando de poliacutetica) o con un complemento oracional
(Seguacuten eacutel el examen no le ha salido bien Felizmente ha
conseguido aprobar)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos que has estudiado en este tema
2ndash Escribe una oracioacuten con cada clase de Complementos Circunstanciales
3ndash Sentildeala los CC de las oraciones siguientes y di queacute elemento linguumliacutestico desempentildea dicha funcioacuten
4ndash Realiza un anaacutelisis morfosintaacutectico de las oraciones de la actividad anterior teniendo en cuenta
todo lo que has estudiado hasta el momento de morfologiacutea y sintaxis
5ndash Identifica los CC del siguiente texto y di de queacute tipo son
6ndash Inventa un texto breve en el que no aparezcan complementos circunstanciales Despueacutes inter-
cambiad en la clase vuestros textos y completadlos con este tipo de complementos
ldquoEntonces cargando el pesado paacutejaro en mis brazos por las calles lo llevaba al riacuteordquo (P Neruda
Confieso que he vivido)
Acudioacute al trabajo muy tarde
Estuvo protestando mucho al aacuterbitro y de mala manera
Anteayer fui al cine con mis amigos
Traigo esto para ti
Corta esas ramas con la sierra eleacutectrica
Todaviacutea hay tiempo para eso
Lleva una semana sin dolor de espalda
Contigo me siento bien
Asiacute veo yo las cosas desde hace mucho
Ya lo he dejado encima de la mesa
Lo tajo para ti esta mantildeana
Corta las ramas con un hacha bien afilada
En la televisioacuten no echan esa serie todaviacutea
Me gustariacutea poder entrar en tus pensamientos
ldquoEl punto de partida de este estudio estaacute centrado en el concepto de percepcioacuten muy utilizado en
la antropologiacutea social y cultural y tambieacuten en la gestioacuten de las poliacuteticas locales de las organizaciones
Debemos admitir que nos fue difiacutecil adoptar una posicioacuten de observador imparcial durante las entre-
vistas cuando nos encontraacutebamos con enfermos agonizantes frente a los cuales todo lo que noso-
tros podiacuteamos hacer era preguntarles si el personal de MSF o de una organizacioacuten de lucha contra el
VIHsida asociada a MSF les suministraba regularmente los antiretroviralesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 74
COMPLEMENTO PREDICATIVO Y DE REacuteGIMEN
COMPLEMENTO PREDUCATIVO (C Pred) Es un complemento especial del verbo que ejerce una doble
predicacioacuten es decir por un lado complementa al verbo co-
mo el resto de los complementos verbales y por otro comple-
menta al sujeto o al complemento directo de la oracioacuten
Suele ser un adjetivo (SAdj) aunque a veces tambieacuten po-
demos encontrar un SN (Nombraron directora a la profeso-
ra con maacutes antiguumledad en el instituto) o un SP (iquestMe has to-
mado por tonto) desempantildeando la funcioacuten de comple-
mento predicativo
En el caso de que sea un SAdj el nuacutecleo concuerda siempre
en geacutenero y nuacutemero con el sustantivo al que complementa
En los ejemplos anteriores el CPred complementa al sujeto pe-
ro igualmente puede complementar al CD
2ndash CONFUSIONES CON EL C PRED Como hemos dicho el CPred complementa al verbo en to-
dos los casos Presenta semejanza semaacutentica con el CCM
por eso podemos sustituirlo por el adverbio ldquoasiacuterdquo pero hay
que tener cuidado de no confundirlo con ese complemento
circunstancial porque es un adjetivo no un adverbio
Al tratarse normalmente de un SAdj se puede confundir con
un simple CN Por ejemplo la oracioacuten Llevaba el pantaloacuten
roto es ambigua ya que podemos interpretar dos significa-
dos que ldquoteniacutea un pantaloacuten roto y justamente llevaba eserdquo
en cuyo caso ldquorotordquo seriacutea CN o bien que ldquollevaba el panta-
loacuten de una forma determinada rotordquo donde ldquorotordquo seriacutea
CPred Para deshacer la ambiguumledad bastariacutea con colocar
el adjetivo en otra posicioacuten como se puede ver en el ejem-
plo de maacutes arriba Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Tampoco se debe confundir con un atributo por dos razones
evidentes acompantildea a un verbo predicativo (= con signifi-
cado leacutexico pleno) y no puede ser sustituido por el pronom-
bre neutro LO
3ndash COMPLEMENTO DE REacuteGIMEN (C Reacuteg) La informacioacuten que aporta este complemento viene exigida
ldquoregidardquo por el verbo Es eacutel quien lleva consigo la preposicioacuten
necesaria para el significado verbal quejarse de intervenir en
hablar de aspirar a etc Fiacutejate en que no significa lo mismo
ldquoaspirarrdquo que ldquoaspirar ardquo (Aspireacute el aire de la mantildeana Aspireacute al
puesto de trabajo) Aunque el CReg viene exigido por el verbo
en ciertos casos puede omitirse porque se sobreentiende
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Los nintildeos jugaron contentos durante toda la tarde
Mariacutea me miroacute sorprendida
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Los alumnos dejaron impresionado al profesor
Se pasaron toda la tarde hablando Se queja constantemente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 75
4ndash RECONOCER UN C REacuteG Siempre es un SP el que desempentildea esta funcioacuten sintaacutectica
y siempre lo podemos sustituir por un pronombre toacutenico con-
servando la preposicioacuten nunca por un pronombre aacutetono ni
por un adverbio
El complemento de reacutegimen tambieacuten llamado suplemento
no es incompatible con el CD ni con los CC
Aparte de los verbos anteriores algunos otros verbos que
precisan este complemento son influir en fiarse de confiar
en acordarse de ocuparse de dedicarse a tratar sobre
percatarse de versar sobre confundir con separar de infor-
mar de anteponer a asegurarse de cumplir con contar
con fiarse de carecer de insistir en
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Reconoce el CPred en las siguientes oraciones en caso de haberlo y di queacute funcioacuten desempentildea
el SN al que complementa
2ndash Escribe una oracioacuten con CPred en la que este complemente al sujeto y otra en la que comple-
mente al complemento directo
3ndash Identifica los C Reg que aparezcan en las oraciones siguientes
4ndash Escribe tres oraciones en las que haya un verbo con preposicioacuten y su respectivo complemento de
reacutegimen Debes emplear verbos que no hayan aparecido en el ejercicio anterior
Todos los participantes llegaron agotados a la
liacutenea de meta
Mi hermana se quedoacute atoacutenita cuando me vio
asiacute vestida
Le llevo prestado un montoacuten de dinero
Lleva la falda torcida
Estamos hartos de que nos tomen el pelo
Tienes la cara muy sucia
He dormido tranquilo como un bebeacute
Juan estaba muy asustado
Me quedeacute asombrado con lo que dijo
iexclHartita me tienes ya
Lleva siempre un cuaderno rojo
iexclQueacute cansado estoy
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Te veo triste iquestTe pasa algo
No confiacutea en nadie
Nos gusta hablar de poliacutetica siempre que nos
vemos
Acueacuterdate de traer el pan
Acordaron la paz
Siempre interviene en peleas
Intervino para decir lo que pensaba
Pienso en ti continuamente
No piensas lo que dices
Nos tratan muy bien aquiacute
Tratoacute de cortarle la hemorragia
Ese libro trata del Aacutefrica subsahariana
iquestCrees en los ovnis
iquestTuacute crees eso
Me confundes te lo digo de verdad
Me confundes con otra persona
Creo firmemente en tus posibilidades (Creo firmemente en
ellasen eso)
Me (CD)invitoacute a cenar (C Reacuteg) ayer por la noche (CCT)
No me fiacuteo de sus intenciones
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 76
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 5
1ndash Analiza morfosintaacutecticamente las siguientes oraciones
El problema de matemaacuteticas lo he resuelto sin ayuda
Se lo dije a mis amigos ayer por la tarde
Las flores silvestres las puse en un jarroacuten
El amigo de tu primo parece simpaacutetico
Las sillas de tu saloacuten no son muy coacutemodas
2ndash Lee el siguiente texto y responde
Busca tres palabras derivadas y analiza su forma (debes separar en lexemas y morfe-
mas indicando de queacute tipo son estos uacuteltimos)
Busca los siguientes tipos de oraciones analiacutezalas y haz su esquema sintaacutectico ej N
(SN)+ CN (Sprep)+ NV+ CD (SN)
- De predicado nominal
- Predicativa
- Que contenga un verbo pronominal
Analiza las siguientes oraciones del texto ldquo Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera
de caracolrdquordquoSe oiacutea el desperezarse de las tejasrdquo
3ndash Las siguientes oraciones son pasivas reflejas e impersonales distiacutenguelas y sentildeala el su-
jeto paciente de las pasivas reflejas
La puerta del parque se cierra a las diez
Se venden pisos a bajo precio
En esta reunioacuten se habla de lo que nos gusta
En algunas peluqueriacuteas se vende cosmeacutetica
4ndash Sentildeala los sintagmas nominales de las siguientes oraciones y di queacute funcioacuten realizan en
la oracioacuten
Este periodista escribe grandes reportajes
El galardoacuten es para Maribel Verduacute por su nueva peliacutecula
Esta joven tiene grandes dotes naturales para el baloncesto
El hombre de leyes Agustiacuten Rojas encontroacute su vocacioacuten en la literatura
Los hermanos de Aitor han abierto una tienda de frutos secos
5ndash Escribe oraciones en las que aparezca
Un SN en funcioacuten de sujeto
Un vocativo
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga un complemento del nombre
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga una aposicioacuten explicativa
6ndash Realiza un anaacutelisis completo de estas oraciones
Habiacutea comido demasiada fruta
Me encantan las aceitunas rellenas
Luisa tengo una buena noticia que darte
Calisto se ha enamorado locamente de Melibea
El duentildeo de la casa un hombre muy hurantildeo nunca se dejaba ver
iquestPor queacute tiene tanta luz este diacutea tan sombriacuteo
Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera de caracol Habiacutea alliacute una luz laminada que
entraba por el cristal empolvado del tragaluz Era una racha diagonal estrellada de moti-
tas de polvo que vagaban por el espacio La zona de sombra estaba muy caliente y se
oiacutea el desperezarse de las tejas achicharradas El desvaacuten oliacutea a cerrado y estaba lleno de
suentildeo Alfanhuiacute sentiacutea caer sobre sus pestantildeas una lluvia de polvo que bajaba como una
nevada invisible
Industrias y andanzas de Alfanhuiacute R Saacutenchez Ferlosio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 77
Unidad 6
La oracioacuten
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Lectura Metamorfosis (Ovidio y Kafka)
Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
Vocabulario y Semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 78
UNIDAD 6 La oracioacuten
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Un extrantildeo despertar
Cuando Gregorio Samsa se despertoacute una mantildeana despueacutes de un suentildeo intranquilo se encontroacute sobre su
cama convertido en un monstruoso insecto Estaba tumbado sobre su espalda dura y en forma de capa-
razoacuten y al levantar un poco la cabeza veiacutea un vientre abombado parduzco dividido por partes duras
en forma de arco sobre cuya protuberancia apenas podiacutea mantenerse el cobertor a punto ya de resba-
lar al suelo
Sus muchas patas ridiacuteculamente pequentildeas en comparacioacuten con el resto de su tamantildeo le vibraban
desamparadas ante los ojos laquoiquestQueacute me ha ocurridoraquo pensoacute No era un suentildeo Su habitacioacuten una auteacuten-
tica habitacioacuten humana si bien algo pequentildea permaneciacutea tranquila entre las cuatro paredes harto co-
nocidas [hellip]
La mirada de Gregorio se dirigioacute despueacutes hacia la ventana y el tiempo lluvioso se oiacutean caer gotas de llu-
via sobre la chapa del alfeizar de la ventana ndash le poniacutea muy melancoacutelico laquo iquestQueacute pasariacutea ndash pensoacute ndash si dur-
miese un poco maacutes y olvidase todas las chifladurasraquo Pero esto era algo absolutamente imposible porque
estaba acostumbrado a dormir del lado derecho pero en su estado actual no podiacutea ponerse de ese la-
do
Aunque se lanzase con mucha fuerza hacia el lado derecho una y otra vez se volviacutea a balancear sobre
la espalda Lo intentoacute cien veces cerraba los ojos para no tener que ver las patas que pataleaban y soacutelo
cejaba en su empentildeo cuando comenzaba a notar en el costado un dolor leve y sordo que antes nunca
habiacutea sentido [hellip] Sintioacute sobre el vientre un leve picor con la espalda se deslizoacute lentamente maacutes cerca de
la cabecera de la cama para poder levantar mejor la cabeza se encontroacute con que la parte que le pica-
ba estaba totalmente cubierta por unos pequentildeos puntos blancos que no sabiacutea a queacute se debiacutean y quiso
palpar esa parte con una pata pero inmediatamente la retiroacute porque el roce le produciacutea escalofriacuteos Se
deslizoacute de nuevo a su posicioacuten inicial La metamorfosis Kafka (adaptacioacuten)
Aracne
No era Aracne ilustre por la posicioacuten ni prosapia de su familia pero siacute por su artehellip bien se veiacutea que Palas
la habiacutea ensentildeado y sin embargo ella lo niega y disgustaacutendole maestra tan excelsa dice Que compita
conmigo Si me vence no me opondreacute a nada
Palas toma la figura de una vieja se pone en las sienes falsas canas y sostiene ademaacutes con un bastoacuten sus
miembros inseguros A continuacioacuten empezoacute a hablar asiacute No es despreciable todo lo que trae la edad
avanzada con los muchos antildeos viene la experiencia No desdentildees mi consejo Aspira tuacute a una gloria que
entre los mortales sea la maacutexima en el trabajo de la lana pero declaacuterate inferior a la diosa y con palabras
suplicantes pide perdoacuten temeraria por tus pretensiones Si tuacute se lo pides ella te otorgaraacute su perdoacuten
Aracne la mira ferozmente abandona las hebras empezadas y conteniendo apenas las manos y mani-
festando en su semblante su coacutelera contesta a la enmascarada Palas con estas frases Privada de inteli-
gencia vienes y agotada por larga vejez mucho dantildea en efecto vivir demasiado Que oiga esas pala-
bras tu nuera si la tienes o si no la tienes tu hija Suficiente consejo tengo yo en miacute misma y no creas que
has logrado nada con tus advertencias mi actitud sigue siendo la misma iquestPor queacute no viene ella en per-
sona iquestPor queacute rehusa esta competicioacuten Entonces dijo la diosa Ya ha venido y apartoacute la figura de
vieja y mostroacute a Palas Ella persiste en su decisioacuten y con ambicioacuten de una necia victoria se precipita a su
perdicioacuten Pues no rehuacutesa la hija de Juacutepiter ni le hace maacutes advertencias ni aplaza ya la competicioacuten
E inmediatamente colocan ambas en sitios distintos los dos telares y los tensan con fina urdimbre hellip Las
dos se dan prisa y con los vestidos recogidos junto al pecho mueven con destreza los brazos y su ardor
no les deja darse cuenta de la fatiga
No podriacutea Palas no podriacutea la Envidia poner reparos a aquella obra a la varonil doncella rubia le dolioacute
aquel eacutexito y rompioacute aquellas ropas bordadas que eran cargos contra los dioses y conforme teniacutea en la
mano una lanzadera procedente del monte de Citoro golpeoacute tres o cuatro veces en la frente a la Idmo-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 79
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash Busca en el diccionario la definicioacuten de ldquometamorfosisrdquo Esta palabra acaba en ndashs iquestes singular o plu-
ral Observa el tiacutetulo que dan a su obra Kafka y Ovidio iquestQueacute observas en cuanto al nuacutemero
2ndash Lee el texto de Kafka y responde
Describe con detenimiento coacutemo era el insecto en el que se habiacutea convertido Gregorio Samsa
Describe detenidamente el lugar en el que se encuentra Gregorio Samsa
Gregorio Samsa iquestes a la vez un insecto y una persona iquestPiensa como una persona pero su cuerpo
es el de un insecto iquestEs esto real o ficticio iquestPor queacute es creiacuteble en el texto que leemos Razona la
respuesta (
3ndash Lee el texto de Ovidio y responde
Para comprender la segunda lectura debes saber que Palas es la diosa Palas Atenea iquestCuaacutel es el
motivo de la disputa entre Palas y Aracne
iquestQuieacuten es ldquola hija de Juacutepiterrdquo en este texto
iquestPor queacute razoacuten Palas rompioacute las el bordado iquestQueacute hizo despueacutes
iquestCoacutemo reaccionoacute Aracne
iquestQueacute hizo Palas ante la reaccioacuten de Aracne
EXPRESIOacuteN
1ndash En el de Kafka podemos leer se encontroacute con que la parte que le picaba estaba totalmente cubier-
ta por unos pequentildeos puntos blancos Escribe un texto en cual expliques la razoacuten de este picor y de
estos puntos blancos
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca la biografiacutea de Franz Kafka y haz una breve redaccioacuten de ella (de 10 1 15 liacuteneas)
2ndash Busca informacioacuten sobre las Metamorfosis de Ovidio Muchas de estas metamorfosis han sido recrea-
das en la literatura escultura y en la pintura Un cuadro
muy famoso que representa la lectura de Ovidio es Las
hilanderas de Diego Velaacutezquez Observa la ilustracioacuten y
anota la relacioacuten que observas entre el texto y la pintura
iquestQueacute momento del mito aparece recreado
3ndash Haz un cuadro a dos columnas Coloca en una colum-
na una metamorfosis de Ovidio y en la otra columna una
recreacioacuten de la literatura o de la pintura Por ejemplo
Metamorfosis Obra literaria o pintura o escultura
Dafne A Dafne ya los brazos le creciacutean
(Garcilaso)
nia Aracne No lo resistioacute la infeliz y tuvo el coraje de atarse la garganta con un lazo Colgaba ya cuando
Palas compadecida la sostuvo y le dijo asiacute Vive siacute pero cuelga malvada y que el mismo tipo de pe-
nalidad para que no esteacutes libre de angustia por el futuro esteacute sentenciado para tu linaje incluso hasta tus
remotos descendientes Tras estas palabras se apartoacute y la regoacute con los jugos de una hierba de Heacutecate e
inmediatamente sus cabellos tocados por la droga siniestra se consumieron y al mismo tiempo la nariz y
los ojos la cabeza se le torna diminuta y tambieacuten es pequentildea Aracne en el conjunto de su cuerpo en el
costado tiene incrustados en lugar de piernas unos dedos finiacutesimos lo demaacutes lo ocupa el vientre del
que a pesar de todo hace ella brotar el hilo y como arantildea trabaja sus antiguas telas Metamorfosis Libro VI Publio Ovidio Nasoacuten (adaptacioacuten)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 80
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Muchos signos de puntuacioacuten se utilizan para reproducir las conversaciones del lenguaje oral Es
muy importante colocarlos bien ya que el significado de la frase es diferente (seguacuten los casos) Ob-
serva los siguientes ejemplos y explica cada unos de los signos de puntuacioacuten
2ndash Escribe cinco frases con las mismas palabras pero colocando los signos de puntuacioacuten en diferen-
tes lugares de modo que su significado variacutee Explica estas variaciones
3ndash Realiza todos los ejercicios de puntuacioacuten de las paacuteginas siguientes
httpwwwreglasdeortografiacomsignosindicehtml
httproblepnticmecesmsanto1ortografiapuntuhtm
httpwwwelianaokeefecomuploads29192919975ejercicios-puntuacionpdf
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (II) USO DE LOS PUNTOS SUSPENSIVOS
Los puntos suspensivos () suponen una interrupcioacuten de la oracioacuten o un final impreciso Ten en cuenta
que despueacutes de unos puntos suspensivos se utiliza mayuacutescula a menos que el enunciado continuacutee Se
usan los puntos suspensivos en los siguientes casos
Al final de una enumeracioacuten abierta o incompleta Voy comprar filetes muslos de pollo hellip
Para reflejar en la escritura lo que en la lengua hablada es un momento de duda o vacilacioacuten Me
gustariacutea comprarme esta falda pero hellip
Para manifestar la sorpresa del enunciado (tambieacuten se trata de reflejar la lengua oral) Se convocoacute
la reunioacuten con suficiente antelacioacuten y fuimos helliphellipcuatro personas
Se escriben tres puntos dentro de pareacutentesis () o corchetes [] cuando al transcribir literalmente
un texto se omite una parte de eacutel Por ejemplo Yo fui loco y ya soy cuerdo fui don Quijote de la
Mancha () y soy aacutegora Alonso Quijano el Bueno (Cervantes Quijote 11 LXXIV)
USO DE LOS SIGNOS DE INTERROGACIOacuteN Y DE EXCLAMACIOacuteN
Los signos de interrogacioacuten (iquest ) y exclamacioacuten (iexcl ) se utilizan delante y detraacutes de las frases que inte-
rrogan o exclaman Ten en cuenta que existen muchos idiomas en los cuales las normas no son ideacutenti-
cas al espantildeol y ten en cuenta tambieacuten que muchas veces nos acostumbramos a escribirlos solo al
final por economiacutea (tal como nos ocurre en el wathsap por ejemplo) Debes tener en cuenta las si-
guientes consideraciones generales
Despueacutes de los signos que indican cierre de interrogacioacuten o exclamacioacuten ( ) no se escribe punto
El signo de principio de interrogacioacuten (iquest) o de exclamacioacuten (iexcl) se ha de colocar donde empieza la
pregunta o la exclamacioacuten aunque no comience con eacutel el enunciado Es un error muy frecuente
no hacerlo asiacute Fiacutejate en el ejemplo Si consigues ese trabajo iquestharaacutes una fiesta por todo lo alto
El vocativo se escribe fuera de la pregunta Luisa iquestvas a venir a cenar
Muchas veces utilizamos un signo de interrogacioacuten o exclamacioacuten entre dos pareacutentesis para indi-
car ironiacutea El tren ha llegado muy puntual (iquest)
USO DE LOS PAREacuteNTESIS
Los pareacutentesis son signos que utilizamos para aclarar algo Los pareacutentesis se
usan en estos casos
Para cualquier aclaracioacuten Shakespeare murio el mismo que Cervantes (1616)
Para precisar alguacuten dato Vine vi venciacute (Julio Ceacutesar)
Es muy importante saber cuaacutendo se deben utilizar los corchetes y los pa-
reacutentesis En la trascripcioacuten de textos se utilizan tres puntos entre pareacutentesis
para indicar que se ha omitido un fragmento del texto (en este uso suelen
alternar con los corchetes)
En esta paacutegina pue-
des encontrar mu-
chas curiosidades
sobre la puntuacioacuten
wwwjuegosdepalabr
ascomsignoshtm
No seacute iquestlo dijo
No seacute lo dijo
No se lo dijo
No se lo dijo
Nono nohellip iquestse lo dijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 81
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
EL DICCIONARIO Un diccionario es un volumen en el que se explican las palabras de una lengua ordenadas alfabeacuteti-
camente
El diccionario maacutes comuacuten se denomina diccionario general Estos diccionarios se publican en un for-
mato maacutes resumido Se trata de diccionarios escolares Sin embargo todos ellos siguen una misma
estructura
Entrada la palabra que se explica
Etimologiacutea indica e origen de las palabras (el Diccionario de la real Academia- DRAE- nos informa
de este dato pero no todos los diccionarios lo hacen)
Abreviaturas sentildealan algunos datos gramaticales de la palabra (como el geacutenero el nuacutemero hellip)
Acepciones son los distintos significados de la palabra y suelen ir numeradas
Ejemplos concretan el significado de una palabra y lo situacutean en su contexto
Frases hechas o locuciones en las que aparece esa palabra
TIPOS DE DICCIONARIO Ademaacutes del diccionario general tambieacuten existen otros tipos de diccionario Algunos de ellos son los
que aparecen a continuacioacuten
Diccionario de idiomas contiene la traduccioacuten de los teacuterminos de una lengua a otra
Diccionario de gramaacutetica contiene estructuras gramaticales con el fin de facilitar el aprendizaje
de un idioma extranjero
Diccionario de uso praacutectico contienen teacuterminos empleados por la mayoriacutea de las personas pero
muchas veces no reconocidos por la Real Academia
Diccionario de dudas los diccionarios de dudas ayudan a utilizar los teacuterminos correctos sin tener
en cuenta el significado vulgar de los mismos El diccionario de dudas maacutes importante se denomi-
na Diccionario panhispaacutenico de dudas Se trata de un diccionario que reuacutene las dudas que se
plantean acerca del espantildeol (tanto en Espantildea como en Ameacuterica)
Diccionario inverso o de rimas Se trata de un diccionario que recopila palabras que riman por
ello tiene un orden inverso de acuerdo a las uacuteltimas letras de cada vocablo no las primeras co-
mo de costumbre
Diccionario de sinoacutenimos y antoacutenimos contienen los sinoacutenimos y antoacutenimos de las palabras de la
lengua
Diccionario etimoloacutegico contiene el origen de la palabra
Diccionarios enciclopeacutedicos son una especie de enciclopedia ya que ademaacutes de las palabras
tambieacuten incluyen otros teacuterminos de la cultura geografiacutea poliacutetica o cualquier rama del saber
Diccionarios teacutecnicos son los que contienen los teacuterminos propios de una disciplina y por ello son
diccionarios especializados
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de cada uno de los tipos de diccionario que hemos explicado Para ello ve a la
Biblioteca de tu centro o a cualquier ora biblioteca
2ndash Estas son algunas de las abreviaturas que aparecen en el diccionario Escribe el significado de cada
una de ellas m f intr Fig pl fam adj
3ndash Busca queacute es un ldquodiccionario de usordquo iquestCuaacutel es el maacutes importante para el espantildeol
4ndash El DRAE se puede consultar tambieacuten en Internet Su direccioacuten es wwwraees Busca la palabra ca-
noa y explica cada una de las abreviaturas que aparecen asiacute como el origen de esta palabra
5ndash Busca la palabra cordel y haz lo mismo que en el ejercicio anterior
6ndash iquestPueden aparecer ilustraciones en cualquier tipo de diccionario Expliacutecalo detenidamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 82
ORACIOacuteN Y ENUNCIADO
1ndash ORACIOacuteN Y ENUNCIADO Antes que nada debemos distinguir entre enunciado y ora-
cioacuten
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten el nuacutemero de verbos
La oracioacuten puede ser simple o compuesta
Simple tiene un solo verbo en forma personal
Compuesta presenta dos o maacutes verbos
Seguacuten el tipo de verbo que tiene la oracioacuten
Si el verbo es atributivo o copulativo (ser estar parecer) las
ORACIOacuteN seraacute ATRIBUTIVA En este tipo de oraciones lo que
hacemos es relacionar un SN sujeto con un Atributo median-
te un verbo que carece de significado leacutexico pleno
Pero si el verbo que aparece es predicativo es decir tiene
significado leacutexico pleno la ORACIOacuteN seraacute PREDICATIVA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Llamamos enunciado a la unidad miacutenima de comunicacioacuten
con sentido completo y autonomiacutea sintaacutectica Si el enunciado
no tiene verbo en forma personal lo llamamos frase iexclQueacute
friacuteo Y si lleva verbo en forma personal lo denominamos ora-
cioacuten iexclQueacute friacuteo hace
Enunciado unidad de
comunicacioacutencon
sentido completo
Frase sin verbo en
forma personal
Oracioacuten con verbo
en forma personal
Mi madre estaacute muy cansada hoy
Juan es ingeniero teacutecnico
Eso no me parece bien
El predicado de las oraciones atributivas es un predicado no-
minal (PN) Repasa lo que hemos estudiado sobre el atribu-
to en la unidad anterior
Llueve a caacutentaros
Tengo suentildeo Tengo un suentildeo
No hemos sido informados todaviacutea
El predicado de estas oraciones es un predicado verbal (PV)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 83
Clasificacioacuten de las oraciones predicativas
Las oraciones predicativas que llevan el verbo en voz activa se
clasifican en
TRANSITIVAS aquellas que tienen un CD expreso (iquestHas traiacutedo
leche) INTRANSITIVAS las que carecen de CD bien porque el verbo
no puede llevarlo (es el caso de los ldquoverbos de movimientordquo
ir salir venir) o bien porque se sobreentiende (iquestHas comi-
do ya)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya los verbos de estos enunciados y di si son frases u oraciones
2ndash Identifica los CD de las oraciones anteriores y clasifiacutecalas en transitivas e intransitivas
3ndash Analiza sintaacutecticamente
4ndash Escribe dos oraciones atributivas dos predicativas transitivas y otras dos predicativas intransitivas
El portero de vuestro equipo pareciacutea muy cansado
He comprado flores para mi madre por su cumpleantildeos
Me importa mucho tu situacioacuten actual
iquestQuieres comer ya
Eso es imposible
Ven conmigo
Hace mucho tiempo que no nos veiacuteamos
No hay derecho
ldquoMujer asomada a la ventanardquo
iexclCuaacutenta tonteriacutea
Lo vimos ayer en el parque
Dice que no come carne
iquestSe reparte bien
Negando la realidad no solucionaraacutes el problema
Les gusta escuchar la radio
iexclFuego
iquestJuego
Oraciones
- Simples (un verbo)
- Compuestas (maacutes de
un verbo)
Atributivas (verbo co-
pulativo)
Predicativas verbo no
copulativo
Transitivas (con CD
expreso)
Inreansitivas (sin CD
expreso)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 84
ORACIONES Y LA ACTITUD DEL HABLANTE
1ndash LA MODALIDAD Llamamos MODALIDAD a la actitud del hablante ante lo que
expresa si lo declara lo pregunta lo ordena etc Para ello
se sirve de elementos linguumliacutesticos como
el modo verbal
la entonacioacuten
adverbios o expresiones que complementan a toda la
oracioacuten (COr) ojalaacute quizaacute
periacutefrasis verbales modales (tener que + infinitivo deber +
infinitivo deber de + infinitivo)
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten la actitud del hablante las oraciones se clasifican en
Enunciativas expresan la oracioacuten como real y objetiva
Esta modalidad es propia de la funcioacuten representativa del
lenguaje y su modo verbal es el indicativo
Interrogativas sirven para formular preguntas Correspon-
den a la funcioacuten apelativa del lenguaje Pueden ser tota-
les (preguntan por la totalidad del enunciado) o parciales
(preguntan por alguacuten elemento de la oracioacuten que el ha-
blante desconoce mediante pronombres determinantes
o adverbios interrogativos)
Todos estos ejemplos son interrogativas directas pero tam-
bieacuten podemos preguntar de forma indirecta -interrogativas
indirectas- haciendo depender la interrogativa de un verbo
de ldquolenguardquo o ldquopensamientordquo
Al tratarse de oraciones compuestas por subordinacioacuten la
modalidad la marca el verbo principal (entiendo seacute) por lo
que estas oraciones tendriacutean modalidad enunciativa
Exclamativas expresan una mayor implicacioacuten afectiva
del emisor en aquello que dice Su entonacioacuten es enfaacutetica
y faacutecilmente reconocible Esta modalidad se corresponde
con la funcioacuten expresiva del lenguaje y en la escritura la
marcamos con los signos de exclamacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
No he llegado a tiempo y me han cerrado la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
iquestTienes hermanos
iquestCuaacutentos hermanos tienes
iquestQueacute tienes
No entiendo coacutemo puedes hacerlo asiacute
No seacute si debo deciacutertelo
iexclPero queacute tarde vienes iexclYa nos han cerrado la puerta
SABER MAacuteS
La negacioacuten se puede superponer
a cualquier modalidad Lo maacutes
frecuente es que aparezca el ad-
verbio no delante del verbo (No
digas que no te quiero) pero exis-
ten tambieacuten otras expresiones
Nunca he dicho eso
Jamaacutes hemos pisado ese antro
En mi vida he visto tal cosa
En absoluto ha querido ofen-
derte
Tampoco te pongas asiacute
En una oracioacuten puede haber dos
expresiones negativas En ese ca-
so no apareceraacute d e l a n t e
del verbo y la otra expresioacuten de-
traacutes
No he querido verla tampoco
y no Tampoco no he querido
verla
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 85
Exhortativas las utilizamos cuando ordenamos pedimos
prohibimos o animamos Es la modalidad de la funcioacuten ape-
lativa o conativa del lenguaje Exigen una respuesta no ver-
bal del interlocutor lo que queremos es que haga algo no
que nos responda Su modo verbal es el imperativo en las
afirmativas y el subjuntivo en las negativas
Desiderativas u Optativas expresan deseo Llevan el verbo
en subjuntivo y complementos oracionales (ojalaacute asiacute que)
Suelen tener entonacioacuten exclamativa
Dubitativas sirven para expresar duda o posibilidad Por eso
su modo verbal es el subjuntivo aunque puede aparecer el
indicativo porque son muchos los recursos de que dispone
el castellano para manifestar esta modalidad
(complementos oracionales futuro de indicativo condicio-
nal periacutefrasis verbales)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica la modalidad oracional de estos enunciados Date cuenta de que algunos son oracio-
nes compuestas y que cada una de ellas puede tener diferente modalidad
2ndash Escribe dos oraciones con cada una de las modalidades oracionales Procura utilizar expresiones
distintas a las empleadas en las oraciones del ejercicio anterior
3ndash En la oracioacutenldquoiquestPuede que tu padre no se haya enterado todaviacutea de lo que te pasardquo iquestcrees que
se han superpuesto distintas actitudes del hablante Si asiacute fueraiquestpredomina alguna iquestPodriacuteas llegar
a alguna conclusioacuten general y razonada acerca de la superposicioacuten de modalidades en la oracioacuten
Expliacutecala
4ndash Clasifica en totales y parciales y en directas e indirectas estas oraciones interrogativas
iquestLlevas dinero para el cine
Dime si llevas dinero para el cine
iquestCuaacutento dinero llevas para el cine
No seacute cuaacutento dinero llevas para el cine
Ven aquiacute ahora mismo
Dame dinero mamaacute
No hagas eso
Aniacutemate hombre
iexclOjalaacute hubiera viajado maacutes cuando era joven
iexclAsiacute te vaya bien
iexclQue disfruteacuteis
iquestQueacute tal te encuentras hoy
No me lo habiacutean dicho hasta hace un momen-
to
iexclHemos aprobado
iquestAcaso estaacutes sin antivirus Coacutempralo ahora mis-
mo
Asiacute le salga el dinero por las orejas
Venga riacuteete un poco que no es para tanto
Por favor acompaacutentildeame a la compra
iexclQue llegue ya el verano por favor
Puede que esteacute dormida
Quizaacute no se haya enterado de que habiacuteamos
quedado a las cinco
Si llamara tu hermano dile que me he ido
iexclCuaacutentas mentiras se oyen
iquestHas hecho ya los deberes No me lo creo
No llevo reloj pero seraacuten las tres maacutes o menos
iexclOjalaacute cambiaran las cosas
Puede que vaya al cine esta tarde
Quizaacute hoy vuelva tarde a casa
Acaso lo pueda acabar en un par de horas
Posiblemente no podamos ir a casa de tu abuela
Seraacuten tus amigos abre tuacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 86
COORDINACIOacuteN Y YUXTAPOSICIOacuteN Las oraciones compuestas pueden relacionarse entre siacute me-
diante tres procedimientos coordinacioacuten yuxtaposicioacuten y
subordinacioacuten
1ndash ORACIONES COORDINADAS Son las oraciones compuestas que se relacionan entre siacute me-
diante una conjuncioacuten coordinante que ejerce la funcioacuten de
NEXO Las oraciones coordinadas mantienen una relacioacuten de
independencia entre ellas ninguna complementa a otra
Mira el ejemplo que proponemos las dos oraciones tienen in-
dependencia podriacutean ser oraciones simples y no cambiariacutea su
significado Por eso decimos que estaacuten al mismo nivel de anaacuteli-
sis Las analizamos como oraciones separadas
2ndash TIPOS DE ORACIONES COORDINADAS Si atendemos a la relacioacuten semaacutentica que se establece entre
las oraciones coordinadas distinguimos los siguientes tipos
COPULATIVAS Indican adicioacuten suma Las conjunciones
coordinantes copulativas son y (y su variante e cuando la
palabra siguiente comienza por i- o hi-) y ni (para negar)
DISYUNTIVAS Expresan alternancia eleccioacuten Son nexos
coordinantes disyuntivas o (y su variante u si la palabra si-
guiente empieza por o- u ho-) y la locucioacuten conjuntiva o
bien Una variante de la alternancia es el significado distribu-
tivo para el cual empleamos adverbios correlativos
bienbien yaya oraora (en desuso)
ADVERSATIVAS Indican contraste oposicioacuten La segunda
oracioacuten coordinada corrige el significado de la anterior de
forma total o parcial Son conjunciones adversativas pero
mas sino (enlaza sintagmas) sino que aunque (solo si se
puede sustituir por pero lleva el verbo en indicativo)
EXPLICATIVAS Aclaran el significado de la oracioacuten anterior
lo explican Sus nexos son o sea es decir esto es
CONSECUTIVAS Expresan una consecuencia de lo dicho en
la primera oracioacuten Se relacionan mediante las conjunciones
luego conque y las locuciones conjuntivas asiacute pues asiacute que
de modo quehellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Hemos ido al (a+el) cine y hemos tomado un helado nos
V Nuacute
Prepenl
+ det act Sust Nuacute
NEXO
Det act Sust Nuacute
SPCCL V Nuacute SNCD SN CI
Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical (eliacuteptico u omiti-
do) 1ordf persona de plural nosotros
as para las dos oraciones
RECUERDA
Ten en cuenta que tambieacuten se
pueden coordinar sintagmas Mi
hermano y su novia listo pero va-
go peras o manzanas Los ele-
mentos coordinados desempe-
ntildean la misma funcioacuten sintaacutectica
en su oracioacuten
SABER MAacuteS
Ejemplos de coordInadas
Ana es ATS e Ineacutes abogada
Miguel se cansoacute y se fue
No lo mires ni lo escuhes
iquestLees un libro o miras un coacutemic
No tienes mantildea o bien eso es
muy complicado de montar
Perdiacute u olvideacute el estuche
Hay un programa interesante
pero no puedo verlo ahora
Te quiero mas no de ese modo
No me lo he inventado yo sino
que lo han dicho por la radio
Es lista aunque no lo parezca
Tuacute y yo somos incompatibles es
decir no nos entendemos
Sufre de migrantildeas o sea le
duele mucho la cabeza
Ivaacuten se especializoacute en neurolo-
giacutea esto es conoce a fondo el
sistema nervioso
Pienso luego existo
Ya estaacute aquiacute tu padre conque
pon la mesa
Tengo mucho que hacer asiacute
que no saldreacute esta tarde
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 87
ORACIONES YUXTAPUESTAS
Consideramos yuxtapuestas aquellas oraciones entre las que
hay una relacioacuten de significado pero carecen de NEXO
Esa relacioacuten semaacutentica puede equivaler tanto a oraciones
coordinadas como subordinadas Las estudiaremos con maacutes
detenimiento el proacuteximo curso Se separan con signos de
puntuacioacuten pero ten cuidado otras muchas oraciones tam-
bieacuten los llevan Mira este ejemplo de anaacutelisis
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica queacute clase de coordinacioacuten existe en las siguientes oraciones compuestas y subraya el
nexo de cada una
Mariacutea estaacute estudiando pero no entiende bien el tema
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No me gusta este pescado asiacute que no me lo comereacute
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
Estudia o lee el libro que te han mandado
No seacute por queacute haces eso o sea no entiendo tus motivos
Come y bebe todo lo que le apetece de manera que ha engordado mucho
El espectaacuteculo es a las ocho aunque creo que llegaremos a tiempo
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
2ndash Escribe una oracioacuten coordinada de cada tipo Procura emplear nexos distintos a los que aparecen
en el ejercicio anterior
3ndash Explica la relacioacuten semaacutentica que se establece entre las oraciones yuxtapuestas que aparecen a
continuacioacuten
Tengo suentildeo voy a descansar un rato
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Elisa trabaja fuera Carlos se ocupa de la casa
No la he visto hoy la vereacute mantildeana
Ha nevado esta noche hay restos de nieve en los tejados
Hay restos de nieve en los tejados ha nevado esta noche
Puedes hacer lo que quieras Ven conmigo queacutedate sal con tus amigos
4ndash Pon tres ejemplos de yuxtapuestas con diferentes relaciones de significado
5ndash Analiza sintaacutecticamente
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
SABER MAacuteS
Mira estos ejemplos de oraciones
yuxtapuestas
iexclEstaacute lloviendo mucho no va-
mos a salir ahora (= coordina-
da consecutiva)
Me he cruzado con ella hace
un rato no me ha saludado (=
coordinada adversativa)
Vete a la cama estaacutes agotado
(= s ubord inada causa l
ldquoporquerdquo) Elena volvioacute estaba contenta
SN Nuacute V Nuacute V Nuacute
S Adj
Atrib
Sujeto Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical de la oracioacuten 2
(eliacuteptico u omitido) 3ordf persona de
singar Elena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 88
SUBORDINACIOacuteN CONCEPTO Y CLASES
1ndash CONCEPTO
Las oraciones subordinadas son aquellas que desempentildean una
funcioacuten sintaacutectica dentro de una oracioacuten compuesta Funcio-
nan igual que un SN un SAdj o un SAdv Por eso se clasifican en
oraciones subordinadas sustantivas adjetivas y adverbiales
Mantienen por tanto una relacioacuten de dependencia respecto
a la oracioacuten que denominamos principal Las analizamos asiacute
Como ves la subordinada estaacute dentro de la oracioacuten principal
es un elemento de ella en este caso un elemento sintaacutectico
imprescindible El sujeto
2ndash TIPOS DE SUBORDINADAS SUSTANTIVAS Todas se pueden sustituir por el pronombre neutro
eso Y las de CD por el pronombre aacutetono lo
Ejercen las mismas funciones sintaacutecticas que un Sintagma No-
minal es decir
Sujeto Me alegra que esteacuteis contentos
CD Quiero que me prestes ese libro Dime si estaacutes bien
Desconozco por queacute lo ha hecho
Teacutermino (dentro de un SP) Acueacuterdate de que hay tarta
ADJETIVAS Al complementar a un nombre desempentildean la
misma funcioacuten que un adjetivo esto es siempre son CN Son
introducidas por un relativo que tiene una funcioacuten sintaacutectica
dentro de la oracioacuten adjetiva -tambieacuten llamada de relativo y
que hace referencia a un sustantivo anterior al que denomina-
mos antecedente Pueden ser especificativas y explicativas
Las especificativas restringen delimitan el significado del
antecedente Los alumnos que estudian aprueban Nos refe-
rimos solo a los alumnos estudian El pronombre relativo que
tiene como antecedente al sustantivo alumnos
Mientras que las explicativas describen o aclaran alguacuten ras-
go del antecedente Siempre van entre comas Los alum-
nos que estudian aprueban Aclaramos que nos referimos a
todos los alumnos ya que todos ellos estudian Ten presente que muchas de las oraciones adjetivas pueden
ser sustituidas por un adjetivo En los ejemplos anteriores el ad-
jetivo estudiosos Pero en muchos otros casos no Devueacutelve-
me por favor la carpeta que te entregueacute hace un mes con
todos mis apuntes dentro
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
En algnas gamaacuteticas puedes en-
contrar otras funciones ejercidas
por la preposicioacuten + la oracioacuten
subordinada (teacutermino) Observa
estos ejemplos
C Reacuteg Hablaban de que les
preocupaba su hijo
CI Tengo miedo a que no me
aprueben
CN Tenemos muchas ganas
de que lleguen las vacaciones
C Adj Estaacute harta de que la
ignoren
C Adv iexclVamos a llegar des-
pueacutes de que cierren
CC No cejaraacute hasta que lo
consiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Me importa que seas feliz
V N Adj Atrib
SN CI V Nuacute nexo Predicado de la sub
SV predicado O sub Sust Sujeto de la principal
Oracioacuten compuesta por subordinacioacuten
Sujeto de la subordinada tuacute
La chi-
ca
que te dije es Ana
det
Act
Sust
Nuacute
O Sub adj
CN
V
Nuacute
SN
atrib
sujeto
SV
Pred
nom
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada adjetiva
Sujeto de la subordinada yo
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada sustantiva
Sujeto de la principal tuacute
Sujeto de la subordinada ellosas
Di que paren ya
nexo V Nuacute
SAdv
CCT
SV predicado de la sub
V Nuacute O Sub sust CD
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 89
ADVERBIALES Funcionan como Complementos Circunstancia-
les (CC) Las estudiaremos el proacuteximo curso
Algunas pueden ser sustituidas por adverbios por eso las llama-
mos adverbiales propias Son las de
Lugar Vamos donde estuvimos ayer (se puede sustituir por el
adverbio alliacute)
Tiempo Hazlo cuando puedas (se puede sustituir por el ad-
verbio entonces)
Modo Hazlo como te he dicho (se puede sustituir por el ad-
verbio asiacute)
Sin embargo hay otras oraciones adverbiales que no tienen
equivalente con un adverbio y las llamamos adverbiales im-
propias Son las
Causales He venido porque me han mandado aquiacute
Finales Fueron a su casa para que les ayudara
Concesivas Lo haraacuten aunque les cueste
Condicionales Si no os callaacuteis me callareacute yo
Consecutivas No me hables tanto que me agobio
Comparativas Come tanto como bebe
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Entre las oraciones siguientes identifica las que sean subordinadas
Le dijo que le pusiera un mensaje pero no lo hizo
Estamos muy contentos con que vengaacuteis
Estoy alegre porque has venido
La basura que no se recoge ahiacute se queda
No seacute si hacerlo o no
Eso hace que no me pueda desentender de ese asunto
Cuando voy en el coche nunca fumo
Hay que decir que es verdad
Somos los maacutes preparados seguacuten dicen los expertos
Teneacuteis menos dinero que teniacuteais antes
La ciudad que es muy animada nos encantoacute pero solo pudimos estar alliacute un diacutea
Vamos a volver a bajar para que veaacuteis que es cierto lo que digo
2ndash Di de queacute tipo son las subordinadas del ejercicio anterior y subraya sus respectivos nexos
3ndash iquestQueacute funcioacuten sintaacutectica desempentildean las subordinadas sustantivas en estas oraciones compues-
tas
Nos complace que esteacute usted aquiacute
Dinos queacute tenemos que hacer
No nos avisoacute de si habiacutea que hacerlo para el lunes
Me admira que todaviacutea parezcas tan joven
Mi abuela quiere que vaya a verla con maacutes frecuencia
Mi padre estaacute harto de que le mienta
Ha perdido la esperanza de que su vida mejore
Echamos a correr antes de que comenzara la tormenta
Puedes hacerlo sin que nadie te eche una mano
Estaacute intranquilo por que no le contraten
4ndash Analiza sintaacutecticamente
Nuestra hermana mayor quiere que vayamos a su casa
Ese chico que es muy guapo no tiene pareja
Cuando nos vimos nos dimos un abrazo
A tu padre no le gusta que te acuestes tarde
Ejemplo de anaacutelisis de una
subordinada adverbial propia
Sujeto de la principal y de la subor-
dinada tuacute
Ven cuado quieras a casa
nexo V Nuacute
Prep
enl SN T
V
Nuacute
O Sub adv
CCT SP CCL
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 90
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 6
1ndash Sentildeala el nexo en estas oraciones y di a queacute tipo de coordinadas pertenece Despueacutes
analiacutezalas Una de las oraciones no tiene nexo iquestCoacutemo se denomina este tipo de relacioacuten
entre proposiciones Ponle el nexo que creas maacutes adecuado
Me gustariacutea estar a salvo y lejos de aquiacute o no haber venido
Me acosteacute pero soacutelo dormiacute unas horas
De repente sentiacute una mano en mi hombro y oiacute la voz del Conde
Con el sobresalto me hice un leve corte aunque no lo noteacute al principio
Sangraba un poco y un hilillo de sangre me corriacutea por la barbilla
Esta vez no cabiacutea error posible el hombre estaba cerca de miacute
El desayuno estaba servido pero no vi al Conde por ninguna parte
Hasta ahora no he visto al Conde comer ni beber
2ndash En algunas de estas oraciones el nexo es incorrecto Explica por queacute
No sabiacutea nada o sea no teniacutea ni idea
iquestHan regresado Joaquiacuten y Ignacio
Leiacute el libro o sea me encantoacute
iquestLeiacuteste o hojeaste el libro
3ndash Escribe un texto en el que incluyas oraciones de todas las modalidades que has estu-
diado en esta unidad
4ndash Localiza las proposiciones subordinadas sustantivas y adjetivas en las siguientes oracio-
nes Sentildeala los nexos Sustituacuteyelas por sintagmas nominales yo pronombres Di queacute fun-
cioacuten desempentildean
Me encanta que llueva en verano
El sentildeor nos preguntoacute si teniacuteamos hora
Estoy cansada de que llegues tarde siempre
El guardameta no permitioacute que le encajaran el penalti
Los amigos que nunca te fallan son los importantes
Este no es el final que yo esperaba
5ndash Explica la diferencia que hay entre esas oraciones
Recoge la habitacioacuten que estaacute hecha una leonera Recoge la habitacioacuten que estaacute
hecha una leonera
El equipo que ha entrenado duro pasa a la final El equipo que ha entrenado duro
pasa a la final
6ndash Convierte estos sintagmas en oraciones subordinadas sustantivas y adjetivas Di queacute
funcioacuten desempentildean dentro de la oracioacuten principal
La muchacha del parque es prima miacutea
Admiro tu inteligencia
En Sevilla conozco lugares maravillosos
Las personas del vecindario me dieron la razoacuten
7ndash Sentildeala el nexo correcto
No permitioacute que de que nadie lo ayudara
Comentamos que de que Luciacutea ha mejorado mucho sus calificaciones
El editorial hablaba que de que los joacutevenes tienen un papel activo en la sociedad
Insistiacutea que en que utilizaacutesemos el transporte puacuteblico
No se da cuenta que de que los problemas se solucionan de otra manera
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 91
Bloque III
Literatura Unidad 7 La Edad Media
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro y la literatura del XVIII
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Unidad 7 - Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo
- Ortografiacutea Las mayuacutesculas
- Vocabulario y semaacutentica El vocabulario propio de la literatura (I)
Unidad 8 - Lectura Vida de don Quijote
- Ortografiacutea Escritura de los cardinales y ordinales
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Unidad 9 - Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
- Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la literatura (III)
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 92
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 93
Unidad 7
Literatura medieval
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo Ortografiacutea Las mayuacutesculas
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (I)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 94
UNIDAD 7 LITERATURA MEDIEVAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
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e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
EFECTOS DEL AMOR
Hace perder la vista y acortar la vida
quita todas las fuerzas si se toma sin medida
hace temblar los miembros toda cordura olvida
donde hay mucho vino toda cosa estaacute perdida
En todas tus acciones en hablar y en lo demaacutes
escoge la mesura y lo que es habitual
como en todas las cosas la mesura es principal
asiacute sin la mesura todo parece mal
Ante ella no alabes otra de buen parecer
pues al punto lo haraacutes enseguida entristecer
pensaraacute que a la otra queriacuteas mejor tener
tal achaque podriacutea tu empentildeo entorpecer
Seacute como la paloma limpio y mesurado
seacute como el pavo real lozano sosegado
seacute cuerdo y no santildeudo ni triste ni airado
en esto se esmera el que etaacute enamoradoraquo
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
Habiacutea un ladroacuten malo que preferiacutea hurtar
a ir a las iglesias o a puentes levantar
soliacutea con lo hurtado su casa gobernar
tomoacute costumbre mala que no podiacutea dejar
Entre todo lo malo teniacutea una bondad
que al final le valioacute y le dio salvedad
creiacutea en la Gloriosa de toda voluntad
y siempre saludaba hacia su majestad
Como aquel que mal anda en mal ha de caer
una vez con el hurto lo hubieron de prender
como ninguacuten consejo lo pudo defender
juzgaron que en la horca lo debiacutean poner
Lo llevoacute la justicia para la encrucijada
donde estaba la horca por el concejo alzada
cerraacuteronle los ojos con toca bien atada
alzaacuteronlo de tierra cuando alzarlo quisieron
cuantos estaban cerca por muerto lo tuvieron
mas si antes supiesen lo que despueacutes supieron
nunca le hubieran hecho todo lo que le hicieron
La Madre gloriosa tan ducha en acorrer
la que suele a sus siervos en las penas valer
a este condenado quiacutesolo proteger
recordose el servicio que soliacutea hacer
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
sus manos preciosiacutesimas tuacutevolo levantado
no se sintioacute por cosa ninguna embarazado
ni estuvo maacutes a gusto nunca ni maacutes pagado
Al fin al tercer diacutea vinieron los parientes
vinieron los amigos y vecinos clementes
veniacutean por descolgarlo arantildeados y dolientes
pero estaba mejor de lo que creiacutean las gentes
Y estuvieron de acuerdo toda esa mesnada
en que los engantildeoacute una mala lazada
que debiacutean degollarlo con hoz o con espada
por un ladroacuten no fuera la villa deshonrada
Fueron por degollarlo los mozos maacutes livianos
con buenos serraniles grandes y bien grandes
metioacute Santa Mariacutea entre medio las manos
y quedaron los cueros de su garganta sanos
Lo dejaron en paz que siguiese su viacutea
porque no queriacutean ir contra Santa Mariacutea
su vida mejoroacute se apartoacute de locura
cuando cumplioacute su curso muriese de su diacutea
A madre tan piadosa de tal benignidad
que en buenos como en malos ejerce su piedad
debemos bendecirla de toda voluntad
aqueacutel que la bendijo ganoacute gran heredad
Milagros de Nuestra sentildeora G de Berceo
El ladroacuten devoto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 95
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o COMPRENSIOacuteN
1ndash Enumera los efectos del amor sobre las personas Diriacuteas que tales efectos son buenos o malos se-
guacuten el Arcipreste de Hita Justifica tu respuesta
2ndash iquestQueacute consejos se ofrecen al enamorado para tener eacutexito iquestCrees que tales consejos tienen vigen-
cia hoy en diacutea
3ndash iquestQueacute recursos literarios utiliza el Arcipreste
4ndash Resume el cuento de Gonzalo de Berceo
5ndash Analiza la estructura del milagro narrado por Berceo
Situacioacuten inicial
Caracteriacutesticas del protagonista
Intervencioacuten de la Virgen
6ndash Compara la meacutetrica de los dos textos iquestQueacute tienen en comuacuten
EXPRESIOacuteN
1ndash Describe los efectos que provoca una situacioacuten como la que describe el Arcipreste Puedes elegir
alguno de los que te proponemos o escoger otro
Enamoramiento
Contemplacioacuten de un paisaje oo una obra de arte
Lectura
Escuchar una cancioacuten
El olor a tierra mojada
Resolver un problema de matemaacuteticas muy difiacutecil
Un reencuentro
Que te sorprendan
Una ruptura
2ndash Imagina que trabajas en la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista juvenil Aconseja a los lectores
queacute deben hacer para conseguir eacutexito en el amor
3ndash Reescribe el milagro de Berceo como si se tratara de una noticia de prensa
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre la ruta de las letras castellanas Traza un recorrido sentildealando en un mapa lugares
emblemaacuteticos
2ndash Averigua por queacute se llama ldquoLibro de buen amorrdquo quieacuten le puso ese nombre y queacute cosas resultan
controvertidas en cuanto a la intencioacuten del autor
3ndash Busca otro milagro de Gonzalo de Berceo Escenificad el contenido en clase Tambieacuten podeacuteis ela-
borar un video utilizando marionetas y proyectarlo despueacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 96
Co
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ioacute
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ex
pr
es
ioacute
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora una carta de un restaurante Aplica todo lo que has aprendido acerca de las mayuacutesculas
2ndash Elabora un menuacute del diacutea para cada uno de los diacuteas laborables de la semana Y ademaacutes no olvi-
des los restantes platos de la carta
3ndash Escribe un guioacuten para realizar una visita guiada por tu localidad En eacutel tienes que poner los nom-
bres de las calles las instituciones que vais a visitar los monumentos etc
4ndash Escribe una carta al director del instituto en la cual solicites el permiso necesario para la realiza-
cioacuten de la actividad del ejercicio anterior
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
LAS MAYUacuteSCULAS Existen dos normas generales
Se debe escribir mayuacutescula inicial despueacutes de un punto
Los nombres propios se escriben con mayuacutescula (nombres de personas apellidos pseudoacutenimos y
apodos nombres de animales signos del zodiaco divinidades accidentes geograacuteficos galaxias
constelaciones eacutepocas histoacutericas movimientos literarioshellip)
Casos que se exceptuacutean
Cuando se trata de inicio de frase (ya que ante-
riormente a esta frase hay un punto) despueacutes de
dos puntos se pone mayuacutescula Cervantes escri-
bioacute ldquoEn un lugar de La Manchardquo Lo mismo suce-
de tras el saludo en las cartas En el resto de ca-
sos se escribe minuacutescula despueacutes de dos puntos
Cuando se trata de un nombre de festividad una
fecha concreta o un acontecimiento calles hellip
(ya que se considera que son nombres propios)
Por ejemplo la plaza del Dos de Mayo el hospital
Doce de Octubre Los Siete Magniacuteficos
Las mayuacutesculas no deben usurase en caso de
que no utilicemos un nombre propio Esto ocurre
con las notas musicales los tratamientos cargos
o tiacutetulos nobiliarios los nombres de los pueblos
aunque en los dos uacuteltimos ejemplos la RAE admi-
te la mayuacutescula en el tratamiento o cargo
Ya sabe lo que significa clave de fa
Muy sentildeor miacuteo
Los incas vivieron en Peruacute
El rey Felipe II y el papa Francisco
Errores maacutes frecuentes en el uso de las mayuacutesculas
Se escriben con mayuacutescula los sustantivos o los nombres de disciplinas cientiacuteficas Por ejemplo Se
ha matriculado en 1ordm de Medicina Sin embargo fuera de este contexto se debe emplear la mi-
nuacutescula La medicina ha avanzado mucho en los uacuteltimos antildeos
Los nombres de los movimientos literarios El Romanticismo ocupa la primera mitad del siglo XIX
Sustantivos y adjetivos que dan nombre a cursos congresos seminarios I Certamen Literario
Diacuteas de la semana meses del antildeo estaciones Los nombres de los diacuteas de la semana de los meses
y de las estaciones del antildeo se escriben en espantildeol con minuacutescula inicial
Hoy es mieacutercoles 7 de agosto
Me gustan los diacuteas soleados de invierno
Menuacute del diacutea
A B C D E F
G H I J K L
M N Ntilde O P Q
R S T U V W
X Y Z
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 97
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LITERATURA I Es difiacutecil hallar una definicioacuten que nos satisfaga a todos Sin embargo es necesario conocer el vocabu-
lario que utilizamos en literatura ya que de esta manera comprenderemos mejor todo lo que expresa
un texto literario Para ello debemos familiarizarnos con la lengua literaria
La lengua literaria es la misma lengua estaacutendar (la que utilizamos habitualmente) soacutelo se diferencia de
ella en que pretende producir un determinado efecto esteacutetico A lo largo de la historia literaria ese
efecto esteacutetico ha ido variando la nocioacuten de belleza no ha sido la misma con el paso del tiempo El
hecho de utilizar un patroacuten comuacuten dio lugar a un movimiento literario (tendencia artiacutestica que reuacutene
una serie de caracteriacutesticas comunes en una eacutepoca) Debes conocer los siguientes nombres correspon-
dientes a periodos que estudiaremos en este curso
Barroco corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVII Su principal caracte-
riacutestica es el desengantildeo (que lleva al pesimismo)
Clasicismo se utiliza este teacutermino para expresar una tendencia literaria que sigue las formas propias
de la antiguumledad grecolatina
Neoclasicismo corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVIII La razoacuten es el
motor de las personas
Renacimiento corriente literaria y artiacutestica que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVI Sus caracteriacutesti-
cas se basan en la expresioacuten de las formas de la cultura antigua grecolatina
Siglos de Oro se utiliza este teacutermino para aludir a los siglos XVI y XVII
Al hablar de los movimientos literarios empleamos un vocabulario con el que es conveniente que te
familiarices Se trata de una serie de sustantivos que se emplean sobre todo el Literatura (aunque tam-
bieacuten aparecen en otros contextos) Este vocabulario comprende los siguientes teacuterminos
Asceacutetica corriente filosoacutefica o religiosa que propone la purificacioacuten del espiacuteritu rechazando cual-
quier placer o deseo
Amor corteacutes amor de un caballero a una dama ingrata a la que ofrece sus servicios y su lealtad Cantigas breves composiciones de amor escritas en galaico-portugueacutes en las cuales una joven
enamorada se lamenta Tambieacuten existen cantigas a la Virgen Conceptismo corriente literaria del siglo XVII que intenta sorprender al lector a traveacutes del ingenio
Culteranismo corriente literaria del siglo XVII caracterizada por su gran exhuberancia en el uso del
lenguaje
Jarchas poemas liacutericos medievales escritos en mozaacuterabe (lengua romance) en los que una joven
llora sus penas de amor dirigieacutendose a su madre o a sus hermanas
Literatura oral manifestaciones de la Literatura que se han trasmitido por viacutea oral (y muchas veces
se han perdido)
Mester de clereciacutea se alude con este nombre al oficio de los cleacuterigos en los siglos XIII y XIV
Mester de juglariacutea oficio de juglares
Miacutestica corriente religiosa que pone de manifiesto la conexioacuten espiritual del individuo con Dios por
medio de acciones como la oracioacuten o la adoracioacuten
Romancero es el conjunto de romances que se han escrito a lo largo de todas las eacutepocas Hay dos
tipos romancero viejo reuacutene los romances anoacutenimos (anteriores al siglo XV) y romancero nuevo
reuacutene los romances de autor (del siglo XV y posteriores)
Serranilla poema liacuterico-narrativo que canta el encuentro amoroso con una mujer de la sierra (una
serrana)
Siglo de las luces es lo mismo que siglo XVIII
Toacutepico literario son temas motivos o lugares comunes que se repiten en las obras literarias y los poe-
tas utilizan como recurso literario
1ndash Elabora un eje cronoloacutegico con todos los movimientos literarios de la Literatura espantildeola empe-
zando por el Renacimiento
2ndash Recuerda iquestCuaacuteles son los principales geacuteneros literarios Define cada uno de ellos
3ndash iquestQueacute quiere decir ldquotoacutepico literariordquo Pon ejemplos
4ndash iquestEn queacute se distinguen la lengua estaacutendar y la lengua literaria
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 98
LITERATURA MEDIEVAL
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES Los primeros textos en lengua castellana los encontramos en
la literatura oral en el periodo medieval Nos han llegado sin
embargo a traveacutes de textos escritos que recogen cancionci-
llas liacutericas que son los primeros testimonios de la literatura en
nuestra lengua
Asiacute la literatura medieval se caracteriza por
La oralidad ten en cuenta que no son muchos los que sa-
ben leer La literatura se transmitiacutea
Empleo de la lengua vernaacutecula tras la caiacuteda del imperio
romano y la desintegracioacuten del latiacuten aparecen las lenguas
romance la literatura en castellano gallego o catalaacuten
arranca en este periodo
La situacioacuten histoacuterica y social condiciona la literatura la
divisioacuten en estamentos de la sociedad y los intereses de
cada grupo van a condicionar la remaacutetica de la literatura
El enfrentamiento entre cristianos y musulmanes es otro
asunto que se ve reflejado en los textos
1ndash LA LIacuteRICA MEDIEVAL Ya sabes que la liacuterica es el geacutenero que expresa emociones
Las primeras manifestaciones literarias que conservamos per-
tenecen a este geacutenero
LA LIacuteRICA POPULAR
Se trata de canciones sencillas que el pueblo cantaba y que
tienen que ver con el amor o las tareas propias de los cam-
pesinos Algunas veces tambieacuten se abordan asuntos poliacuteticos
o se critica a los poderosos Son anoacutenimas y en los textos que
conservamos es frecuente que la meacutetrica sea irregular
Las jarchas son las manifestaciones maacutes antiguas (s XI)
Breves composiciones escritas en mozaacuterabe que cono-
cemos gracias a poetas aacuterabes cultos incluyeron al final
de sus poemas (moaxajas) En ellas una joven llora sus
penas de amor dirigieacutendose a su madre o hermanas
Las cantigas de amigo son breves composiciones com-
puestas en lengua galaico-portuguesa (s XII-XIV) en las
que una joven enamorada dirige sus quejas y lamentos
en ocasiones a elementos de la naturaleza
Los villancicos son poemas castellanas (s XV) pareci-
das a los anteriores aunque los temas no son solo amo-
rosos Tambieacuten tratan temas de trabajo boda e incluso
jocosos y burlescos
LA LIacuteRICA CULTA
La principal caracteriacutestica es que su autor es conocido y la
transmisioacuten de los textos es escrita Ello favorece la regulari-
dad en la meacutetrica Es frecuente que se traten temas similares
a los que encontramos en la liacuterica popular Estos poemas son
maacutes complejos Algunos de estos poetas son conocidos y cul-
tivaraacuten una poesiacutea amorosa en un tono corteacutes tal como estu-
diamos a continuacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La organizacioacuten de la sociedad
en la Edad Media (desde la caiacuteda
del Imperio romano en el 472 has-
ta el s XV) dividiacutea a la poblacioacuten
en tres grupos
Nobleza disfrutaba de privile-
gios poseiacutean grandes extensio-
nes de terreno Son protagonis-
tas de numerosos conflictos de
intereses La mayoriacutea de los no-
bles eran iletrados Podemos
vincular a este grupo con la
poesiacutea eacutepica
Clero son los religiosos Tam-
bieacuten disfrutan de privilegios y
poseen tierras especialmente
el alto clero Tiene especial im-
portancia su labor cultural en
los monasterios Podemos vin-
cular a este grupo con la litera-
tura religiosa a menudo con
objeto de adoctrinar a los fie-
les
Campesinos trabajan la tierra
a cambio de la proteccioacuten del
sentildeor feudal Carecen de los
privilegios de los otros grupos
Seraacuten el germen de la burgue-
siacutea que propiciaraacute en el XVI el
paso del periodo medieval a la
eacutepoca moderna La manifesta-
cioacuten literaria que tiene que ver
con los campesinos es la liacuterica
popular que estudiamos en
esta unidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La poesiacutea trovadoresca nace
en la regioacuten de Provenza Se
trata de poemas cantados por
tovadores en una lengua espe-
cial En esta poesiacutea se expresa
el amor de un caballero a una
dama a la que le ofrece su ser-
vicio (como si fuera un sentildeor
feudal) que normalmente se
muestra ingrata Es lo que se
denomina ldquoamor corteacutesrdquo
Cantigas de amor galaico-
portuguesas el el caballero el
que lamenta el desdeacuten de la
dama
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 99
3ndash EL SIGLO XV La liacuterica castellana culta se desarrolla en el siglo XV Tiene
gran influencia de la poesiacutea provenzal y de las cantigas de
amigo Destacan algunos nombres
Marqueacutes de Santillana
Es un noble castellano que tambieacuten prestoacute atencioacuten a la cul-
tura el estudio y al cultivo de la literatura Fue el primero que
tratoacute de escribir sonetos al modo italiano Tambieacuten son muy
conocidas sus serranillas
Juan de MENA
Hombre muy culto Su poesiacutea tiene un tono maacutes serio En eacutel se
observa la influencia de autores claacutesicos latinos Su obra maacutes
conocida es Laberinto de Fortuna
Jorge Manrique
Aunque tambieacuten cultivoacute poesiacutea amorosa es conocido por su
obra Coplas a la muerte de su padre quizaacute la elegiacutea maacutes
famosa de nuestra literatura Se trata de cuarenta coplas lla-
madas manriquentildeas o de pie quebrado en las que el poeta
alaba la vida y llora la muerte de Rodrigo Manrique
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El camino de Santiago y la pere-
grinacioacuten contribuyen al inter-
cambio cultural y al mestizaje de
la literatura medieval Lo mismo
puede decirse de la presencia de
musulmanes y judiacuteos en la Peniacuten-
sula ibeacuterica
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La fugacidad de la vida el des-
precio a los bienes mundanos la
importancia de la fama son algu-
nos de los temas de las Coplas
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Lee la cantiga y responde
iquestQuieacuten habla iquestcon quieacuten iquestde queacute iquestEn queacute versos localizas
esa informacioacuten
iquestCoacutemo se describe a siacute mismo el trovador ante su dama
iquestQueacute caracteriacutesticas comparte con las jarchas
iquestCuaacutel es el estado de aacutenimo de la voz del poeta Explica a queacute se
debe y coacutemo puede cambiarse esta situacioacuten
iquestCuaacutel es el idioma de la composicioacuten
3- Lee la copla III y responde
Haz un anaacutelisis meacutetrico y detemina cuaacutel es el esquema de la co-
pla manriquentildea iquestpor queacute se conoce como ldquode pie quebradordquo
iquestDe queacute estamento social habla Manrique Justifica tu respuesta
El tema que se trata en esta copla se conoce como toacutepico del
ubi sunt iquestEn queacute consiste
Ubi sunt contemporaacuteneo escribe sobre una estrella televisiva que
ya nadie recuerde Expresa en tu poema lo efiacutemero de la fama
4ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica popular y la liacuterica
culta Puedes establecer estos puntos
Momento de aparicioacuten
Idioma
Autoriacutea
Caracteriacutesticas principales
5ndash Investiga sobre la liacuterica de cancione-
ro iquestQueacute temas se tratan iquestDoacutende se
desarrolla este tipo de literatura
iquestQuieacutenes son los autores maacutes importan-
tes Expoacuten tus conclusiones en voz alta
6ndash Elaborad en clase un cancionero con
poemas o canciones que os gusten
Agrupad los textos siguiendo un criterio
tema geacutenerohellip despueacutes podeacuteis distribuir-
lo tal como se haciacutea en el siglo XV
Cantiga de amigo
Amoroso rryso angelical
soy presso en vestro poder
Quered vos merced aver
de mintildea cuyta desigual
Desde que vos vy noble sentildeor
nunca fyz sy non pesaren
vos seruir e syn dubdar
jamas en cuanto vivo for
Amorosa sonrisa angelical
estoy preso en vuestro poder
Quered vos apiadaros
de mi pena desigual
Desde que os vi noble sentildeor(a)
no hice sino pensar
en serviros y sin dudar
jamaacutes mientras viva
XV
Dejemos a los troyanos
que sus males no los vimos
ni sus glorias
dejemos a los romanos
aunque oiacutemos y leiacutemos
sus historias
no curemos de saber
lo de aquel siglo pasado
queacute fue de ello
vengamos a lo de ayer
que tambieacuten es olvidado
como aquello
XVI
iquestQueacute se hizo el Rey don Juan
Los Infantes de Aragoacuten
iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten
queacute de tanta invencioacuten
que trajeron
iquestFueron sino devaneos
queacute fueron sino verduras
de las eras
las justas y los torneos
paramentos bordaduras
y cimeras
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 100
NARRATIVA MEDIEVAL (I)
1ndash LA EacutePICA MEDIEVAL POEMA DE MIO CID La eacutepica es un geacutenero narrativo en verso que aparece en
distintos paiacuteses europeos En ella se narran las hazantildeas de heacute-
roes En la eacutepica en Espantildea el poema maacutes famoso es el de
Miacuteo Cid La fecha del manuscrito es confusa pero podemos
situarlo en torno al siglo XII
TEMAS Y ESTRUCTURA
Rodrigo Diacuteaz de Vivar es desterrado de Castilla por sospechar
que el rey Alfonso tuvo algo que ver con la muerte de su her-
mano Sancho En su marcha el Cid va conquistando tierras a
los musulmanes y enviando presentes al rey No faltan episo-
dios en los que tiene que sortear las envidias de otros nobles
castellanos como el enfrentamiento con los infantes de Ca-
rrioacuten Finalmente obtiene el perdoacuten real y logra medrar so-
cialmente casando a sus hijas con infantes de Aragoacuten y Na-
varra El texto se divide en tres cantares
El cantar del destierro
El Cid es expulsada de Castilla Se despide de su mujer y mar-
cha con sus hombres y busca posada Una nintildea de nueve
antildeos le informa de que nadie va a acogerlo porque el rey los
ha amenazado El Cid se enfrenta a los enemigos y de todas
sus victorias enviacutea al rey presentes Finalmente el rey lo perdo-
na y permite que se reencuentre con su mujer y sus hijas en
Valencia
El cantar de las bodas
El rey propone al Cid el matrimonio de sus hijas dontildea Elvira y
dontildea Sol con los infantes de Carrioacuten El Cid acepta y se cele-
bran las bodas con grandes celebraciones
El cantar de la afrenta de Corpes
Los infantes de Carrioacuten se sienten humillados porque se puso
en evidencia su cobardiacutea cuando se escapoacute un leoacuten de su
jaula y ellos corrieron a esconderse hasta que el Cid solucio-
noacute el incidente Para vengarse deciden volver a Carrioacuten con
sus esposas y de camino en el robledal de Corpes ultrajan y
maltratan a las mujeres El Cid no toma venganza por la fuer-
za sino que se organiza un juicio donde los de Carrioacuten son
declarados culpables Los infantes de Navarra y Aragoacuten soli-
citan a las hijas del Cid en matrimonio de modo que la honra
queda restaurada
2ndash ROMANCERO El romancero estaacute compuesto por unos poemas conocidos
como ldquoromancesrdquo Los romances son composiciones de ver-
sos octosiacutelabos que riman en asonante los versos pares Se
cree que los romances aparecen como consecuencia de la
repeticioacuten de algunos fragmentos muy populares de los can-
tares de gesta de ahiacute la meacutetrica
TIPOS DE ROMANCES
Hay romances liacutericos que narran los amores entre moras y
cristianos (o a la inversa)hellip Algunos narran historias relaciona-
dos con los cantares de Gesta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
RECUERDA
Narrar es contar hechos reales o
imaginarios que les suceden a
unos personajes en un lugar y un
tiempo determinados
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El tema principal de la obra es la
peacuterdida y la restauracioacuten del ho-
nor Observa que la estructura
tiene forma de W en tanto que se
pierde dos veces el honor y dos
veces queda restaurado
W Se pierde el honor
con el destierro y
se recupera con
presentes
al Rey
Se pierde el honor
con la afrenta
y se recupera con
el nuevo
matrimonio
Cantar del
destierro
Cantar
de las
bodas
Cantar
de la afrenta
SABER MAacuteS
Los textos eacutepicos tienes versos
de arte mayor en torno a las
16 siacutelabas El Cantar de Mio Cid
que conservamos copiado por
un tal Per Abat se caracteriza
por su meacutetrica irregular en la
que los versos tiene rima aso-
nante en largas tiradas
Los cantares se reproduciacutean
oralmente por los juglares En
ellos encontramos rasgos deve-
reacuteis oralidad como ldquovereacuteisrdquo
ldquooireacuteisrdquohellip
Uno de los recursos maacutes fre-
cuentes es el llamado epiacuteteto
eacutepico que sirve para caracteri-
zar a los personajes con una
foacutermula ldquoel Cid que en buena
hora nacioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 101
3ndash MESTER DE CLERECIacuteA Se trata de una especie de ldquoescuela poeacuteticardquo de caraacutecter
culto y vinculada al estamento clerical Esta escuela se ca-
racteriza por la regularidad de la meacutetrica la transmisioacuten escri-
ta de los textos Se desarrolla durante los siglos XIII y XIV
Gonzalo de Berceo (XIII) es el primer autor de nombre co-
nocido Se trata de un cleacuterigo riojano del que tenemos
muy pocos datos Escribioacute obras vinculadas a los santos y a
la Virgen Su obra maacutes importante es Milagros de Nuestra
Sentildeora
Juan Ruiz Arcipreste de Hita (XIV) es conocido por su obra
El libro de buen amor En ella no solo encontramos carac-
teriacutesticas propias del Mester y los temas son maacutes profanos
que en Berceo Se trata de una obra llena de humor y de
ironiacutea donde Juan Ruiz nos cuenta sus aventuras amorosas
desgraciadas para aconsejar al lector sobre cuaacutel es el
ldquobuen amorrdquo Sus encuentros con rudas serranas seraacuten un
siglo despueacutes inspiracioacuten para las serranillas del Marqueacutes
de Santillana
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Este fragmento del Cantar de Mio Cid per-
tenece a la segunda parte el Cantar de las
Bodas La esposa e hijas del Cid se reuacutenen
con eacutel en Valencia ciudad que ha conquis-
tado
Sentildeala los elementos propios de la eacutepica
que aparecen en el fragmento
Meacutetrica y rima
Epiacutetetos
Apelacioacuten del juglar al auditorio
iquestQueacute personajes se mencionan en el frag-
mento iquestQuieacutenes son
3ndash Busca un milagro de Gonzalo de Berceo y
redaacutectalo como si se tratara de una noticia
de actualidad
4ndash Preparad un fragmento del Cid Campea-
dor o un milagro de Gonzalo de Berceo y
realizad una representacioacuten en clase Utiliza
tu imaginacioacuten puedes hacer una adapta-
cioacuten teatral un corto una animacioacuten con
dibujos una musical
5ndash Sentildeala las caracteriacutesticas propias del Mes-
ter de Clereciacutea que se subrayan en el texto ldquoMester traigo fermosordquo que aparece en la imagen
6ndash Investiga busca un romance conocido (puedes preguntar a personas mayores es posible que se
sepan alguno de memoria) Comprueba que reuacutene las caracteriacutesticas que hemos estudiado Apreacuten-
delo y reciacutetalo en clase Tambieacuten podeacuteis hacer pequentildeos grupos para dramatizar el contenido
El caballo llamado Babieca cabalga
hizo una carrera eacutesta fue extraordinaria
cuando hubo corrido todos se maravillaban
desde ese diacutea se aprecioacute Babieca en cuan grande
raquofue Espantildea
Al fin de la carrera mio Cid descabagaba
se dirigioacute a su mujer y sus hijas ambas
ldquoMerced Campeador en buen hora centildeisteis espa-
da
heme auiacute sentildeor yo y vuestras hijas ambas
umlcon Dios y con vos buenas estaacuten y criadsrdquo
A la madre y a las hijas bien las abrazaban
del gozo que teniacutean de sus ojos lloraban[]
Oiacuted lo que dijo el que en buen hora fue criado
ldquoVos dontildea Jimena mujer querida y honrada
y mis dos hijas mi corazoacuten y mi alma
entrad conmigo en Valencia la casa
en esta heredad que por miacute teneacuteis ganadardquo
Madre e hijas las manos besaban
Con gran honra ellas en Valencia entraban
Versioacuten de Francisco Marcos Mariacuten
Mester traigo fermoso non es de joglariacutea
mester es sin pecado ca es de clereziacutea
fablar curso rimado por la cuaderna viacutea
a siacutelabas cuntadas ca es grant maestriacutea
Gonzalo de
Berceo es el
primer poeta
castellano de
nombre cono-
cido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 102
SABER MAacuteS
Algunas obras importantes son
Las siete partidas se trata de
un coacutedigo legal Cada una de
las partidas comienza con una
de las letras de su nombre AL-
FONSO
Lapidario sobre las propieda-
des maacutegicas de las piedras
General Estoria obra ambicio-
sa que pretendiacutea abarcar la
Historia desde la creacioacuten has-
ta el reinado de Alfonso X
Estoria de Espantildea obra histoacuteri-
ca centrada en Espantildea
Fiacutejate en este texto del Lapidario
ldquoDel segundo grado del signo de
Geacuteminis es la piedra del oro De
naturaleza es caliente y huacutemeda
y es de los metales el maacutes noble
porque la nobleza de la virtud del
Sol aparece maacutes manifiestamente
en eacutel [] Tiene tal virtud que
cuando la liman y mezclan las
limaduras con alguna otra cosa
que dan a comer o a beber al
que tiene temblor de corazoacuten o
flaqueza ayuacutedale eso mismo ha-
ce al que tiene miedo por razoacuten
de melancoliacuteardquo
NARRATIVA MEDIEVAL (II)
1ndash NARRACIOacuteN EN PROSA La narracioacuten en prosa y en castellano aparece despueacutes que
la narracioacuten en verso que hemos visto en apartados anterio-
res Esto es asiacute porque durante la Edad Media asistimos a la
consolidacioacuten de nuestro idioma y el empleo del castellano
como lengua apta para la divulgacioacuten del conocimiento En
este proceso juega un papel muy importante la Escuela de
Traductores de Toledo
2ndash ALFONSO X EL SABIO Este monarca es conocido por su labor al frente de la Escuela
de Traductores En Espantildea conviven Cristianos musulmanes y
judiacuteos que realizan una importante labor de traduccioacuten y de
elaboracioacuten de textos legales histoacutericos cientiacuteficoshellip En una
primera fase los textos se traduciacutean al latiacuten y el castellano era
solo un paso intermedio entre los idiomas Con Alfonso X el
castellano se convierte en la lengua final de la traduccioacuten
3ndash CUENTOS Entre las traducciones que se haciacutean tienen importancia para
la literatura las traducciones de cuentos aacuterabes como Calila
e Dimna o el Sendebar En ellos las narraciones se van suce-
diendo dentro de lo que se conoce como relato marco En el
caso de Calila e Dimna se trata de dos chacales que se
cuentan las historias En el caso del Sendebar unos sabios
narran cuentos a un monarca para culpar o exculpar al hijo
de este condenado a muerte por su propio padre
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Gladius Calila e Dimna Exemplo del sentildeor y del hombre y de la mujer y el marido de la mujer coacutemo
se ayudaron todos
-Sentildeor me hicieron entender de los engantildeos de las mujeres Dice que era una mujer que teniacutea un ami-
go que era privado del rey [] y el amigo envioacute a un hombre suyo a casa de su amiga que supiese si
era y su marido Y entroacute aquel hombre y pagose de eacutel y eacutel de ella porque era hermoso y ella lo llamoacute
que yaciese con ella y eacutel lo hizo asiacute y vio que tardaba su sentildeor el mancebo y fue a casa del entende-
dera y llamoacute e dijo el mancebo laquoiquestQueacute hareacute de miacuteraquo Y ella dijo laquoVe y escoacutendete aquel rincoacutenraquo
Y el sentildeor de eacutel entroacute a ella y no quiso que el amigo entrase en el rincoacuten con el mancebo Y en esto
vino el marido y llamoacute a la puerta y dijo al amigo laquoToma tu espada en la mano y paacuterate a la puerta
del palacio y amenaacutezame y ve tu carrera y no hables ninguna cosaraquo
Y eacutel hiacutezolo asiacute y fue y abrioacute la puerta a su marido y cuando vio su marido estar el espada sacada al otro
en la mano habloacute y dijo laquoiquestQueacute es estoraquo Y eacutel no respondioacute nada y fue su carrera Y el marido entroacute al
palacio a su mujer y dijo laquoiexclAy maldita de ti iquestQueacute tuvo este hombre contigoraquo Y ella dijo laquoVino ese
hombre huyendo con gran miedo y halloacute la puerta abierta y entroacute su sentildeor en pos de eacutel por lo matar y
eacutel dando voces que le acorriese Y despueacutes que eacutel se arrimoacute a miacute me pareacute ante eacutel y apartelo de eacutel que
no lo matase y por esto va de aquiacute denostando y amenazaacutendome raquo
El marido dijo laquoiquestDoacutende estaacute este manceboraquo [Y contestoacute] laquoEn aquel rincoacuten estaacuteraquo
Y el marido salioacute a la puerta por ver si estaba el sentildeor del mancebo o si era ido Y cuando vio que no
estaca alliacute llamoacute al mancebo y dijo laquoSal acaacute que tu sentildeor ido es su carreraraquo Y el marido se tornoacute a ella
bien pagado y dijo laquoHiciste a guisa de buena mujer e hiciste bien y te lo agradezco muchoraquo
mdashY sentildeor no te di este exemplo sino que no mates tu hijo por dicho de una mujer que las mujeres
ayudadas en siacute han muchos engantildeos
Y mandoacute el Rey que no matasen su hijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 103
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La estructura de los capiacutetulos
El conde plantea un problema a
Patronio
Patronio toma la palabra y cuen-
ta un cuento
Patronio relaciona el problema
del conde con el cuento narrado
El narrador nos dice que al conde
le fue bien aplicando la moraleja
del cuento a su propia vida
Don Juan Manuel introduce dos
versos que resumen la moraleja
del cuento
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Fiacutejate en el cuento de Calila e Dimna resuacutemelo brevemente iquestCrees que las ensentildeanzas que trans-
miten estos fragmentos estaacuten vigentes en la actualidad Reflexiona tu respuesta
3ndash Compara la estructura del cuento de Calila e Dimna con el siguiente fragmento de El conde Lucanor
4ndash Resume el cuento que narra Patronio al Conde y sentildeala las partes en las que podemos dividir el texto
iquestCuaacutel es la ensentildeanza que ofrece este cuento iquestDoacutende se observa el origen aristocraacutetico del autor
Otra vez hablando el Conde Lucanor con Patronio su consejero le dijo
mdashPatronio me han asegurado que unos nobles que son vecinos miacuteos y mucho maacutes fuertes que yo se estaacuten
juntando contra miacute y con malas artes buscan la manera de hacerme dantildeo yo no lo creo ni tengo miedo
pero como confiacuteo en vos quiero pediros que me aconsejeacuteis si debo estar preparado contra ellos
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que podaacuteis hacer lo que en este asunto me parece maacutes
conveniente me gustariacutea mucho que supierais lo que sucedioacute a la golondrina con las demaacutes aves
El conde le preguntoacute queacute habiacutea ocurrido
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash la golondrina vio que un hombre sembraba lino y guiada por su
buen juicio pensoacute que cuando el lino creciera los hombres podriacutean hacer con eacutel redes y lazos para cazar a
los paacutejaros Inmediatamente se dirigioacute a estos los reunioacute y les dijo que los hombres habiacutean plantado lino y que
si llegara a crecer debiacutean estar seguros de los peligros y dantildeos que ello suponiacutea Por eso les aconsejoacute ir a los
campos de lino y arrancarlo antes de que naciese Les hizo esa propuesta porque es maacutes faacutecil atacar los ma-
les en su raiacutez pero despueacutes es mucho maacutes difiacutecil Sin embargo las demaacutes aves no le dieron ninguna importan-
cia y no quisieron arrancar la simiente La golondrina les insistioacute muchas veces para que lo hicieran hasta que
vio coacutemo los paacutejaros no se daban cuenta del peligro ni les preocupaba pero mientras tanto el lino seguiacutea
encantildeando y las aves ya no podiacutean arrancarlo con sus picos y patas Cuando los paacutejaros vieron que el lino
estaba ya muy crecido y que no podiacutean reparar el dantildeo que se les avecinaba se arrepintieron por no haberle
puesto remedio antes aunque sus lamentaciones fueron inuacutetiles pues ya no podiacutean evitar su mal
raquoAntes de esto que os he contado viendo la golondrina que los demaacutes paacutejaros no queriacutean remediar el peli-
gro que los amenazaba habloacute con los hombres se puso bajo su proteccioacuten y ganoacute tranquilidad y seguridad
para siacute y para su especie Desde entonces las golondrinas viven seguras y sin dantildeo entre los hombres que
no las persiguen A las demaacutes aves que no supieron prevenir el peligro las acosan y cazan todos los diacuteas
con redes y lazos
raquoY vos sentildeor Conde Lucanor si quereacuteis evitar el dantildeo que os amenaza estad precavido y tomad precaucio-
nes antes de que sea ya demasiado tarde pues no es prudente el que ve las cosas cuando ya suceden o
han ocurrido sino quien por un simple indicio descubre el peligro que corre y pone soluciones para evitarlo
Al conde le agradoacute mucho este consejo actuoacute de acuerdo con eacutel y le fue muy bien
Como don Juan vio que este era un buen cuento lo mandoacute poner en este libro e hizo unos versos que di-
cen asiacute
Los males al comienzo debemos arrancar porque una vez crecidos iquestquieacuten los atajaraacute
4ndash DON JUAN MANUEL Es una de las personalidades maacutes relevantes de la prosa del
siglo XIV Se trata de un noble castellano que escribe funda-
mentalme dirigieacutendose a su propio grupo social Su obra maacutes
conocida es El libro de Patronio o El conde Lucanor
En esta obra el conde Lucanor va planteando una serie de
problemas a su consejero Patronio Este para responder al
conde le cuenta una historia cuya moraleja se recoge al fi-
nal en dos versos y que serviraacute para solucionar el problema
planteado
Como otras obras del periodo las historias y relatos se inser-
tan dentro de un relato marco es decir el conde y su conse-
jero permanecen en la obra sirviendo de hilo conductor a las
diferentes historias que se van entelazando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 104
LA CELESTINA FERNANDO DE ROJAS
1ndash ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO El paso de la Edad Media al Renacimiento se produce lenta-
mente En la obra de Jorge Manrique ya se observan algunos
rasgos propios de la mentalidad Renacentista por ejemplo
la importancia de la fama En Mena o Santillana ya vimos el
gusto por los claacutesicos latinos Otro de los cambios importantes
en la Edad Moderna es el paso de las relaciones de vasallaje
a unas relaciones basadas en el intereacutes econoacutemico esto se
observa por ejemplo en las relaciones entre criados y sentildeo-
res Esto tiene que ver con el desarrollo de una nueva clase
social con poder econoacutemico pero que carece de los privile-
gios de los nobles la burguesiacutea
Todos estos cambios tienen su reflejo en las obras literarias
2ndash EL AUTOR No sabemos mucho de Fernando de Rojas Sabemos que es
el autor de La Celestina gracias a que su nombre aparece en
unos versos acroacutesticos con los que se encabeza la obra Eacutel
mismo dice que escribioacute la obra durante unas vacaciones
para continuar el primer auto anoacutenimo que se encontroacute
3ndash LA OBRA LA CELESTINA La Celestina es una obra dialogada escrita por Fernando de
Rojas en el siglo XV posiblemente destinada a la lectura dra-
matizada En ella encontramos rasgos propios de la literatura
medieval pero tambieacuten rasgos propios de la mentalidad re-
nacentista El desenlace traacutegico de la obra pretende persua-
dir al lector ante las pasiones desbocadas
Argumento de la obra
Calisto se enamora de Melibea En su encuentro en el huerto
le declara su amor pero ella lo rechaza Su criado Sempronio
le aconseja que acuda a Celestina para que lo ayude en la
empresa de conquistar a Melibea El otro criado Sempronio
fiel servidor tiene dudas al respecto pero Celestina logra
convencerlo de que busque su propio provecho y no el de su
sentildeor
Celestina se vale de sus malas artes para embrujar el hilado
con el que se dirige a casa de Melibea fingiendo ser una
vendedora Melibea al principio se resiste pero despueacutes que-
da enamorada de Calisto
Los padres de Melibea Pleberio y Alisa desconocen por
completo que su hija se encuentra en el huerto con Calisto Y
es precisamente tras uno de estos encuentros cuando Calisto
tiene un absurdo accidente al saltar el muro y muere Meli-
bea se suicida entonces ante sus padres Pleberio desolado
por la muerte de su hija cierra la obra con su famoso planto
(llanto por la muerte de un ser querido)
Poco antes Celestina muere tambieacuten a manos de los criados
de Calisto con los que no quiere compartir el cordoacuten de oro
que ha obtenido en pago de sus servicios
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SABER MAacuteS
En esta paacutegina encontraraacutes mu-
cha informacioacuten de la obra
httpwwwcervantesvirtualcom
bibbib_obracelestina
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SABER MAacuteS
En 1440 el alemaacuten Gutenberg in-
ventoacute la imprenta con la que los
libros podiacutean copiarse raacutepidamen-
te De Alemania el inventoacute pasoacute a
Italia Francia e Inglaterra En Es-
pantildea se usoacute por primera vez en
Valencia 1474
Los libros impresos hasta 1500 se
llaman incunables
La imprenta es fundamental para
entender el paso de la Edad Me-
dia aa la Edad Moderna
Celestina
CNICE
Ilustrador Manuel Acedo Lavado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 105
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ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2ndash Haz un cuadro en el que aparezcan los personajes principales de la obra y caracteriacutezalos breve-
mente
3ndash En la obra se habla de amor Seguacuten el autor en el proacutelogo se reprende a los enamorados por su
conducta alocada dejaacutendose guiar por las pasiones iquestCrees que el mensaje de la obra tiene vigen-
cia en la actualidad Justifica tu respuesta
4ndash Lee estos textos Uno pertenece al Libro de buen amor del Arcipreste de Hita El otro es de la Celes-
tina Sentildeala sus coincidencias temaacuteticas
5ndash Analiza el texto de La Celestina
Elabora un resumen del contenido y situacutealo en
el conjunto de la obra
Sentildeala queacute personajes aparecen o se mencio-
nan
Sentildeala recursos literarios y aspectos de estilo
propios de esta obra
Saca tus propias conclusiones sobre el tipo de
mujer de la que se habla en estos textos
Estilo
Un aspecto interesante de la obra es el retrato de dos mun-
dos que reflejan una sociedad que estaacute cambiando
El de los sentildeores caracterizado por un lenguaje formal y
retoacuterico con parlamentos maacutes largos Calisto Melibea Ple-
berio y Alisa
El de los criados el intereacutes la importancia del dinero y el
empleo de refranes son caracteriacutesticos de estos personajes
que suelen tener textos maacutes breves y aacutegiles Paacutermeno
Sempronio Lucrecia Areacuteusa Celestina
Toma de unas viejas que se hacer herberas
andan de casa en casa e llaacutemanse parteras
con polvos e afeites y con alcoholeras
echan la moca en ojo y ciegan bien de veras
Y busca mensajera de unas negras pecas
que usan mucho frailes monjas y beatas
son mucho andariegas merecen las capatas
estas trotaconventos hacen muchas baratas
como puna trata
Do estas mujeres usan mucho se alegrar
pocas mujeres pueden de ellas se despagar
porque a ti non mientan saacutebelas falagar
pues tal encanto usan que saben bien cegar
De aquellas viejas todas esta es la mejor
ruega que no te mienta muestra el buen amor
que mucha mala bestia vende buen corredor
e mucha mala ropa cubre buen cobertor
Libro de buen amor (adaptacioacuten)
Herberas que vende hierbas
Capatas zapatos calzas
CALISTO- iquestDe queacute la serviacuteas
PAacuteRMENO- Sentildeor iba a la plaza y traiacuteale de co-
mer y acompantildeaacutebala supliacutea en aquellos me-
nesteres que mi tierna fuerza bastaba [] Ella
teniacutea seis oficios conviene saber labrandera
perfumera maestra de hacer afeites y de hacer
virgos alcahueta y un poquito hechicera []
Haciacutease fiacutesica de nintildeos tomaba estambre de
unas casas daacutebalo a hilar en otras por acha-
que de entrar en todas Las unas laquoiexclMadre
acaacuteraquo las otras laquoiexclMadre acullaacuteraquo laquoiexclCata la vie-
jaraquo laquoiexclYa viene el amaraquo de todos muy conoci-
da [] Y en su casa haciacutea perfumes falsaba
estoraques menjuiacute animes aacutembar algalia pol-
villos almizcles mosquetes Teniacutea una caacutemara
llena de alambiques de redomillas de barrilejos
de barro de vidrio de arambre de estantildeo he-
chos de mil facciones Haciacutea solimaacuten afeite co-
cido [] y otras aguas de rostro [] Adelgaza-
ba los cueros con zumos de limones con tur-
bino con tueacutetano de corzo y de garza y otras
confecciones Sacaba agua para oler [] Ha-
ciacutea lejiacuteas para enrubiar [] Los aceites que sa-
caba para el rostro no es cosa de creer [] Te-
niacutea en un tabladillo en una cajuela pintada
unas agujas delgadas de pellejeros e hilos de
seda encerados y colgadas alliacute raiacuteces de ho-
japlasma y fuste sanguino cebolla albarrana y
cepacaballo Haciacutea con esto maravillas que
cuando vino por aquiacute el embajador franceacutes tres
veces vendioacute por virgen una criada que teniacutea
CALISTO- iexclAsiacute pudiera ciento
La Celestina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 106
TEXTOS DE LA UNIDAD 7
La Celestina Fernando de Rojas
El planto de pleberio
PLEBERIOmdashiexclOh Fortuna variable ministra y
mayordoma de los temporales bienes
iquestPor queacute no ejecutaste tu cruel ira tus mu-
dables ondas en aquello que a ti es suje-
to iquestPor queacute no destruiste mi patrimonio
iquestPor queacute no quemaste mi morada iquestPor
queacute no asolaste mis grandes heredamien-
tos Dejaacuterasme aquella florida planta en
quien tuacute poder no teniacuteas Dieacuterasme fortuna
fluctuosa triste la mocedad con vejez ale-
gre no pervirtieras el orden Mejor sufriera
persecuciones de tus engantildeos en la recia y
robusta edad que no en la flaca postrime-
riacutea iexclOh vida de congojas llena de miserias
acompantildeada iexclOh mundo mundo Mu-
chos mucho de ti dijeron muchos en tus
cualidades metieron la mano a diversas
cosas por oiacutedas te compararon Yo por tris-
te experiencia lo contareacute como a quien
las ventas y compras de tu engantildeosa feria
no proacutesperamente sucedieron como
aquel que mucho ha hasta ahora callado
tus falsas propiedades por no encender
con odio tu ira porque no me secases sin
tiempo esta flor que este diacutea echaste de tu
poder Pues ahora sin temor como quien
no tiene queacute perder como aquel a quien
tu compantildeiacutea es ya enojosa como cami-
nante pobre que sin temor de los crueles
salteadores va cantando en alta voz Yo
pensaba en mi maacutes tierna edad que eras y
eran tus hechos regidos por alguacuten orden
ahora visto el pro y la contra de tus bie-
nandanzas me pareces un laberinto de
errores un desierto espantable una mora-
da de fieras juego de hombres que andan
en corro laguna llena de cieno regioacuten lle-
na de espinas monte alto campo pedre-
goso prado lleno de serpientes huerto flo-
rido y sin fruto fuente de cuidados riacuteo de
laacutegrimas mal de miserias trabajo sin prove-
cho dulce ponzontildea vana esperanza falsa
alegriacutea verdadero dolor Ceacutebasnos mun-
do falso con el manjar de tus deleites al
mejor sabor nos descubres el anzuelo no lo
podemos huir que nos tiene ya cazadas
las voluntades Prometes mucho nada
cumples Eacutechasnos de ti porque no te po-
damos pedir que mantengas vanos pro-
metimientos Corremos por los prados de
tus viciosos vicios muy descuidados a rien-
da suelta descuacutebresnos la celada cuando
ya no hay lugar de volver
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
La avutarda y la golondrina
Eacuterase un cazador muy sutil pajarero
fue sembrar cantildeamones a un campo placentero
para hacer sus cuerdas y lazos del redero
andaba el avutarda cerca en el sendero
Dijo la golondrina a toacutertolas y pardales
y maacutes al avutarda estas palabras tales
Comed esta semiente de aquestos eriales
que es aquiacute sembrada por vuestros grandes males
Hicieron gran escarnio de lo que les hablaba
dijeacuteronle que se fuese que locura chirlaba
La semiente nacida vieron coacutemo regaba
el cazador el caacutentildeamo y non las espantaba
Tornoacute la golondrina e dijo al avutarda
que arrancase la yerva que era ya alzada
que quien tanto la riega y tanto la escarda
por el mal de las aves lo haciacutea aunque que se tarda
Dijo el avutarda Loca sandiacutea vana
siempre estaacutes chirlando locura de mantildeana
non quiero tu consejo iexclvete para villana
deacutejame en esta vega tan hermosa y tan llanamdash
Fuese la golondrina a casa del cazador
hizo alliacute su nido quanto pudo mejor
como era alegre y muy gorjeador
al cazador le gustoacute que era madrugador
Cogido ya el caacutentildeamo y fecha la preparada
fuese el pajarero como soliacutea a la caza
prendioacute a la avutarda para venderla en la plaza
dijo la golondrina Ya estaacutes toda pelada
Romance de dontildea Urraca
mdashMorir vos queredes padre Sant Miguel vos haya el alma mandaacutestedes vuestras tierras a quien se vos antojara
Diste a Don Sancho Castilla Castilla la bien nombrada a Don Alfonso a Leoacuten con Asturias y Sanabria y a Don Garciacutea a Galicia con Portugal la preciada A miacute porque soy mujer dejaacuteisme desheredada irme he yo por esas tierras como una mujer errada
y este mi cuerpo dariacutea a quien bien se me antojara a los moros por dinero y a los cristianos de gracia de lo que ganar pudiere hareacute bien por vuestra alma Alliacute preguntara el Rey mdashiquestQuieacuten es esa que asiacute habla Respondiera el Arzobispo
mdashVuestra hija dontildea Urraca
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 107
Unidad 8
Liacuterica y narrativa
de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Lectura Vida de don Quijote
Ortografiacutea La escritura de los cardinales y ordinales
Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 108
UNIDAD 8 LIacuteRICA Y NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Vida de don Quijote
Capiacutetulo IV 1ordf parte
Y habiendo andado como dos millas descubrioacute don Quijote un grande tropel de gente que
como despueacutes se supo eran unos mercaderes toledanos que iban a comprar seda a Murcia
Eran seis y veniacutean con sus quitasoles con otros cuatro criados a caballo y tres mozos de mulas a
pie Apenas los divisoacute don Quijote cuando se imaginoacute ser cosa de nueva aventura [] Y puesto
en la mitad del camino estuvo esperando que aquellos caballeros andantes llegasen que ya eacutel
por tales los teniacutea y juzgaba y cuando llegaron a trecho que se pudieron ver y oiacuter levantoacute don
Quijote la voz y con ademaacuten arrogante dijo
mdashTodo el mundo se tenga si todo el mundo no confiesa que no hay en el mundo todo doncella
maacutes hermosa que la Emperatriz de la Mancha la sin par Dulcinea del Toboso
Paraacuteronse los mercaderes al son de estas razones y a ver la extrantildea figura del que las deciacutea y
por la figura y por las razones luego echaron de ver la locura de su duentildeo mas quisieron ver des-
pacio en queacute paraba aquella confesioacuten que se les pediacutea y uno de ellos que era un poco burloacuten
y muy mucho discreto le dijo
mdashSentildeor caballero nosotros no conocemos quieacuten sea esa buena sentildeora que deciacutes mostraacutednos-
la que si ella fuere de tanta hermosura como significaacuteis de buena gana y sin apremio alguno
confesaremos la verdad que por parte vuestra nos es pedida
mdashSi os la mostrara mdashreplicoacute don Quijotemdash iquestqueacute hicieacuterades vosotros en confesar una verdad tan
notoria La importancia estaacute en que sin verla lo habeacuteis de creer confesar afirmar jurar y defen-
der donde no conmigo sois en batalla gente descomunal y soberbia []
mdashSentildeor caballero mdashreplicoacute el mercadermdash suplico a vuestra merced en nombre de todos estos
priacutencipes que aquiacute estamos que porque no encarguemos nuestras conciencias confesando una
cosa por nosotros jamaacutes vista ni oiacuteda y maacutes siendo tan en perjuicio de las emperatrices y reinas
del Alcarria y Extremadura que vuestra merced sea servido de mostrarnos alguacuten retrato de esa
sentildeora[] y aun creo que estamos ya tan de su parte que aunque su retrato nos muestre que
es tuerta de un ojo y que del otro le mana bermelloacuten y piedra azufre con todo eso por compla-
cer a vuestra merced diremos en su favor todo lo que quisiere
mdashNo le mana canalla infame mdashrespondioacute don Quijote encendido en coacuteleramdash no le mana di-
go eso que deciacutes sino aacutembar y algalia entre algodones y no es tuerta ni corcovada sino maacutes
derecha que un huso de Guadarrama Pero vosotros pagareacuteis la grande blasfemia que habeacuteis
dicho contra tamantildea beldad como es la de mi sentildeora
Y en diciendo esto arremetioacute con la lanza baja contra el que lo habiacutea dicho con tanta furia y
enojo que si la buena suerte no hiciera que en la mitad del camino tropezara y cayera Rocinan-
te lo pasara mal el atrevido mercader Cayoacute Rocinante y fue rodando su amo una buena pieza
por el campo y querieacutendose levantar jamaacutes pudo tal embarazo le causaban la lanza adarga
espuelas y celada con el peso de las antiguas armas Y entre tanto que pugnaba por levantar-
se y no podiacutea estaba diciendo
mdashNon fuyaacuteis gente cobarde gente cautiva atended que no por culpa miacutea sino de mi caballo
estoy aquiacute tendido
Un mozo de mulas de los que alliacute veniacutean que no debiacutea de ser muy bienintencionado oyendo
decir al pobre caiacutedo tantas arrogancias no lo pudo sufrir sin darle la respuesta en las costillas
El Quijote Miguel de Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 109
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Resume brevemente este episodio iquestDoacutende se observa el realismo de la obra iquestY la locura de don
Quijote
2ndash iquestQuieacuten es en realidad Dulcinea del Toboso iquestCoacutemo la presenta don Quijote
3ndash iquestQueacute frase del mercader hace que se enfade don Quijote iquestPor queacute tiene ese efecto dicha fra-
se
4ndash iquestQueacute significado tiene la expresioacuten laquodarle la respuesta en las costillasraquo el mozo a don Quijote
5ndash El lenguaje de don Quijote es a menudo arcaizante imitando el de la Edad Media Esto se mani-
fiesta por ejemplo en que conserva la f- inicial de algunas palabras que ya la habiacutean perdido en su
eacutepoca Sentildeala alguacuten ejemplo
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe la misma aventura que se narra en este texto como si sucediese en la actualidad Adapta
tambieacuten el lenguaje pero recuerda que don Quijote imita la forma de hablar de sus antepasados
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestA queacute llamamos desengantildeo Barroco Investiga sobre los elementos de desengantildeo en la obra
2ndash Dulcinea es un personaje importante pero que no aparece en la obra de Cervantes Investiga so-
bre este y otros personajes femeninos que siacute aparecen unos idealizados otros realistas y caricaturiza-
dos iquestQueacute caracteriacutesticas tienen Podeacuteis repartir el trabajo por grupos y presentar despueacutes los resulta-
dos de vuestra investigacioacuten en la clase
3ndash Descubre los lugares por los que pasa la ldquoRuta del Quijoterdquo
Has visitado alguno de ellos
iquestExiste la ruta de Dulcinea
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Dulcinea Charles Robert Leslie
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 110
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o ORTOGRAFIacuteA
ESCRITURA DE NUacuteMEROS Las expresiones numeacutericas pueden expresarse con cifras o con letra La correcta ortografiacutea de estas
expresiones requiere conocer algunas normas (dictadas por la Real academia Espantildeola)
ORTOGRAFIacuteA DE LOS CARDINALES Son palabras simples (y por lo tanto se escriben en una sola palabra) las siguientes todos los numerales cardinales de cero a quince (cinco oncehellip)
todas las decenas (veinte treinta cuarenta)
cien(to) quinientos y mil
Son expresiones complejas formadas por yuxta-
posicioacuten o coordinacioacuten el resto de los nuacutemeros
cardinales Pero debemos conocer coacutemo se escri-
ben estos cardinales complejos
Se escriben en una sola palabra los que corres-
ponden a los siguientes nuacutemeros del 16 a 19 y
del 21 a 29 dieciseacuteis dieciocho veintiuno vein-
tidoacutes y tambieacuten las centenas trescientos
seiscientos Se escriben en dos palabras los cardinales com-
plejos a partir de 30 treinta y cinco cuarenta y
doshellip Algunos requieren maacutes de dos palabras
doscientos veinte mil
ORTOGRAFIacuteA DE LOS ORDINALES Palabras simples Se escriben en una sola palabra
Los ordinales que corresponden de estos nuacutemeros Del 1 al 9
Todas las decenas (deacutecimo vigeacutesimo )
Todas las centenas (centeacutesimo quincuageacutesi-
mo)
1 000 y las potencias superiores (milloneacutesimo)
Son palabras compuestas los demaacutes ordinales y
por lo tanto se escriben utilizando dos o maacutes pala-
bras vigeacutesimo quinto cuadrageacutesimo octavo
Los ordinales pueden abreviarse utilizando el
nuacutemero araacutebigo correspondiente y a su lado una
ldquoletra voladitaldquo es decir un siacutembolo que es como
una ldquoaldquo o bien una ldquo oldquo en la parte superior y en
pequentildeo 3ordm 6ordf
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Casos especiales en la escritura de ordinales
Para los ordinales correspondientes a 11 y 12
son tan vaacutelidas las formas undeacutecimo y duo-
deacutecimo preferidas por el uso culto como
decimoprimero y decimosegundo
Se prefiere unas sola palabra para expresar
los ordinales correspondientes a la primera y
a la segunda deceno decimosegundo de-
cimoquintohellip
Sin embargo se expresan en varias palabras
los ordinales a partir de la tercera decena
trigeacutesimo tercero quincuageacutesimo segundo
En estos casos tambieacuten se admite escribirlos
en una sola palabra trigesimoprimero
La tilde Se mantiene en el primer elemento
si se trata de un ordinal escrito en varias
palabras (vigeacutesimo quinto) Si se escribe en
una sola palabra el ordinal va sin tilde
(vigesimotercero) Por supuesto la tilde se
mantiene en el segundo elemento puesto
que el acento de intensidad permanece en
el mismo lugar ( undeacutecimo dosmileacutesimo
tricenteacutesimo)
La variacioacuten de geacutenero y nuacutemero va en el
segundo elementos vigeacutesimo segunda
trigeacutesimo cuarta Como ya hemos dicho
antes estos ordinales pueden escribirse en
una sola palabra en ese caso el primer
elemento se mantiene invariable en cuanto
al geacutenero (vigeacutesimotercera vigeacutesimoquin-
tos )
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3ordm ESO ndash Lecturas
ACTIVIDADES
1ndash Completa la siguiente tabla escibiendo los ordinales correspondientes a las cifras 1 22 35 67 85 70
100 206 607 1 000 8 96 49 368
2ndash iquestSe debe decir el trigeacutesimo quinto seminario iquesto bien el 35 seminario Razona la respuesta
3ndash Di los cardinales a los que corresponde nonageacutesimo tricenteacutesimo undeacutecimo deacutecimo cuarto
sexageacutesimo quincuageacutesimo quinto
4ndash iquestQueacute quiere decir heptasiacutelabo iquest y octogonal iquest y pentagrama iquesty cuatrimotor iquestTienen variacioacuten
de geacutenero y nuacutemero los ordinales iquesty los cardinales Razona las respuestas
CARDINAL ORDINAL CORRESPONDIENTE ESCRITURA DEL CARDINAL ESCRITURA DEL ORDINAL
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 111
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3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LIacuteRICA La liacuterica es el geacutenero literario que emplea mayor nuacutemero de recursos (pero no olvides que no es el
uacutenico) Estos recursos se denominan figuras literarias (consulta el anexo literario)
El mecanismo dominante para que se produzca una figura literaria es la repeticioacuten Pero o estamos
hablando de repetir palabras uacutenicamente tambieacuten se pueden repetir sonidos estructuras significa-
dos Fiacutejate en las siguientes repeticiones
Rima Repeticioacuten de los sonidos finales del verso desde la uacuteltima vocal acentuada hasta el final
Rima asonante Solo se repiten las vocales desde el uacuteltimo acento hasta el final
Rima consonante se repiten las vocales y las consonantes desde el uacuteltimo acento hasta el fi-
nal
Estrofa repeticioacuten de un mismo esquema en cuanto a la combinacioacuten de los versos y su rima
Anaacutefora repeticioacuten de la primera palabra de un verso (o frase en prosa)
Paralelismo Repeticioacuten de la misma estructura sintaacutectica
Metaacutefora Repeticioacuten de un mismo significado
Es tambieacuten muy importante dominar los diferentes tipos de estrofas (consulta el anexo) y los nombres
que utilizamos para designar los distintos tipos de verso
El geacutenero liacuterico comprende una serie de subgeacuteneros que debes
conocer ya que aparecen con muchiacutesima frecuencia en la histo-
ria de la literatura
Cancioacuten Poema destinado a ser cantado de temaacutetica muy
variada y muy sencillo formalmente Suele tener un estribillo
Eacutegloga exalta la vida campestre en la que dos falsos pastores
se quejan de sus penas de amor en una naturaleza idiacutelica
Tambieacuten se utilizan los teacuterminos de poesiacutea pastoril o bucoacutelica
Elegiacutea Lamento ante la peacuterdida de un ser querido
Oda Poema que exalta sentimientos producidos por una idea
heacuteroe acontecimientohellip
Poesiacutea anacreoacutentica exalta la naturaleza y los placeres del
mundo
Saacutetira Poema en el que se critican los defectos de una perso-
na Puede antildeadirse a este poema un tono humoriacutestico
VOCABULARIO PROPIO DE LA NARRATIVA Recuerda lo que has estudiado otros cursos sobre los subgeacuteneros narrativos Otros teacuterminos comunes
Antagonista es el personaje que se opone al protagonista
Desorden cronoloacutegico los acontecimientos aparecen desordenados Es el lector quien debe orde-
nar cada momento de la trama
Narracioacuten lineal los acontecimientos se suceden por orden cronoloacutegico
Narracioacuten in medias res los acontecimientos empiezan a narrarse en la mitad de la trama Y luego
retroceden al pasado
Narracioacuten retrospectiva los acontecimientos empiezan por el final y luego continuacutean siguiendo un
orden cronoloacutegico
Protagonista es el personaje principal
RECUERDA
Son versos de arte menor los
que tienen ocho siacutelabas o me-
nos y versos de arte mayor los
que tienen nueve o maacutes siacutelabas
Tetrasiacutelabos (4 siacutelabas)
Pentasiacutelabos (5 siacutelabas)
Hexasiacutelabos (6 siacutelabas)
Heptasiacutelabos (7 siacutelabas)
Octosiacutelabos (8 siacutelabas)
Eneasiacutelabos (9 siacutelabas)
Decasiacutelabos (10 siacutelabas)
Endecasiacutelabos (11 siacutelabas)
Dodecasiacutelabos (12 siacutelabas)
Alejandrinos (14 siacutelabas)
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de los teacuterminos que hemos estudiado Puedes inventarlo o buscarlo entre los auto-
res conocidos
2ndash Sentildeala los elementos que has estudiado en el vocabulario propio de la narrativa aplicaacutendolo a la
narrcioacuten audiovisual busca ejemplos en peliacuteculas que conozcas
3ndash Inventad una narracioacuten con los elementos estudiados
4ndash Escribid poemas pertenecientes a los subgeacuteneros liacutericos que habeacuteis estudiado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 112
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Renacimiento (siglo XVI) es maacutes que una corriente artiacutestica
Es una nueva forma de estar en el mundo que vuelve sus ojos
a la Antiguumledad claacutesica a Grecia y a Roma De ahiacute el nom-
bre ldquoRenacimientordquo A esta forma de ver el mundo de reva-
lorizacioacuten del hombre e intereacutes por el arte se conoce con el
nombre de Humanismo
2ndash LIacuteRICA RENACENTISTA Podemos dividir el siglo XVI en dos periodos diferenciados
Durante la primera mitad del siglo la influencia italiana es
muy importante Es un periodo en el que nuestra poesiacutea se
adapta a las formas y a los temas de poetas como Dante
Petrarca
Durante la segunda mitad del siglo XVI se produce como
reaccioacuten a los movimientos protestantes que se producen
en el norte de Europa la Contrarreforma En nuestra litera-
tura esto se traduce en una importancia creciente de la
literatura religiosa
3ndash PRIMER RENACIMIENTO GARCILASO DE LA VEGA Las formas italianas son introducidas en Espantildea gracias a la plu-
ma de Juan Boscaacuten y sobre todo de Gracilazo de la Vega du-
rante el reinado del primero de los Austrias Carlos I (tambieacuten
conocido como emperador Carlos V)
El autor
Nacioacute en Toledo en 1501 Murioacute joven al tratar de asaltar una
fortaleza en 1536 Es ejemplo de caballero renacentista
poeta y soldado Se casoacute con Elena de Zuacutentildeiga pero vivioacute
enamorado de una dama portuguesa Isabel Freire Se cree
que la mayoriacutea de sus poemas amorosos van dirigidos a esta
dama casada incluso despueacutes de que ella muriera Conocioacute
la poesiacutea italiana y escribioacute adoptando las nuevas formas y
modernizando la poesiacutea castellana
Su obra
Es ceacutelebre por sus eacuteglogas en las que se ofrecen los lamentos
de los pastores Salicio y Nemeroso rechazado uno por su
amada Galatea muerta la adorada del segundo Elisa Son
tambieacuten famosos sus sonetos
3ndash SEGUNDO RENACIMIENTO ASCEacuteTICA Y MIacuteSTICA La poesiacutea durante el reinado de Felipe II se caracteriza por la
temaacutetica religiosa Las formas y temas del primer Renacimien-
to se adaptan a esta nueva temaacutetica
Fray Luis de Leoacuten
Profesor de la Universidad de Salamanca cultiva la poesiacutea
asceacutetica Cultiva las formas poeacuteticas del renacimiento en sus
odas que tienen gran musicalidad Uno de los toacutepicos maacutes
famoso es el beatus ille (tomado del escritor latino Horacio)
que invita a vivir en la naturaleza alejado del bullicio de la
ciudad Fue encarcelado por su traduccioacuten del Cantar de los
Cantares del hebreo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Los descubrimientos cientiacuteficos la
conquista de lo que se llamoacute
ldquoNuevo Mundordquo (Ameacuterica) el
desarrollo del comercio las ciuda-
des y la confianza en el ser hu-
mano (antropocentrismo) son cla-
ves de la nueva eacutepoca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre las caracteriacutesticas y temas
propios del Renacimiento desta-
camos
Meacutetrica italiana versos de 7 y
11 siacutelabas empleo de estrofas
como la lira o la silva Adop-
cioacuten del soneto como forma
caracteriacutestica
El tema amoroso es muy fre-
cuente La liacuterica petrarquista
habla de una mujer de belleza
suma (cabellos rubios piel
blanca labios rosados) que
con frecuencia no responde
favorablemente a los requeri-
mientos del poeta Tambieacuten
aparece con frecuencia la na-
turaleza idealizada que es
testigo silencioso de las quejas
del poeta
Toacutepicos latinos carpe diem
(disfruta el momento) locus
amoenus (lugar agradable)
Influencia de la mitologiacutea gre-
colatina dioses heacuteroes y mitos
aparecen con frecuencia
SAMER MAacuteS
En la Oda a Francisco Salinas de
Fray Luis leemos
iexclQueacute descansada vida
La del que huye del mundanal ruido
Y sigue la escondida
Senda por donde han ido
Los pocos sabios que en el mundo
raquo han sido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 113
Santa Teresa de Jesuacutes
Teresa de Cepeda y Ahumada es representante de la literatura
miacutestica Maacutes conocida por su obra en prosa en la que describe
su experiencia de unioacuten con Dios Su estilo sencillo y humilde no
oculta una personalidad muy fuerte y emprendedor
Santa Teresa de Jesuacutes es una de las primeras escritoras famosas
Su ejemplo sirvioacute a muchas mujeres en los siglos posteriores
San Juan de la Cruz
Tras conocer a Teresa de Jesuacutes se une a ella y a la reforma de
la Orden del Carmelo Su obra miacutestica es breve Describe en
su poesiacutea la unioacuten miacutestica del alma con Dios adoptando las
formas de la literatura amorosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Lee el poema ldquoNoche oscurardquo de San Juan de la Cruz
Analiza la meacutetrica
Cuaacutento miden los
versos iquestcoacutemo se
llama esta estrofa
iquestcuaacutel es el origen
de la estrofa
Resume el conte-
nido lee el conte-
nido y expliacutecalo
de dos maneras
Como un poe-
ma amoroso
Como un poe-
ma religioso
2ndash Sentildeala las carac-
teriacutesticas propias del
Renacimiento en el
poema
Sentildeala los recursos
literarios que en-
cuentres en el
poema iquestPor queacute
crees que los utili-
za el poeta
3ndash Lee la eacutegloga de Garcilaso de la Vega Mide los versos y
sentildeala las caracteriacutesticas propias del Renacimiento en el poe-
ma
4ndash Busca informacioacuten sobre la vida y la obra de Santa Teresa
Redacta un informe con las conclusiones
5ndash Lee el poema ldquoAquiacute la envidia y la mentirardquo Analiza la
meacutetrica iquestcuaacutento miden los versos iquestcoacutemo se llama esta es-
trofa iquestcuaacutel es el origen de esta estrofa Relaciona el conte-
nido del poema con la vida del propio Fray Luis
En una noche oscura
con ansias en amores inflamada
iexcloh dichosa ventura
saliacute sin ser notada
estando ya mi casa sosegada
A oscuras y segura
por la secreta escala disfrazada
iexcloh dichosa ventura
a oscuras y en celada
estando ya mi casa sosegada
En la noche dichosa
en secreto que nadie me veiacutea
ni yo miraba cosa
sin otra luz y guiacutea
sino la que en el corazoacuten ardiacutea
Aqueacutesta me guiaba
maacutes cierto que la luz de mediodiacutea
adonde me esperaba
quien yo bien me sabiacutea
en parte donde nadie pareciacutea
iexclOh noche que guiaste
iexcloh noche amable maacutes que el alborada
iexcloh noche que juntaste
Amado con amada
amada en el Amado transformada
En mi pecho florido
que entero para eacutel solo se guardaba
alliacute quedoacute dormido
y yo le regalaba
y el ventalle de cedros aire daba
El aire de la almena
cuando yo sus cabellos esparciacutea
con su mano serena
en mi cuello heriacutea
y todos mis sentidos suspendiacutea
Quedeacuteme y olvideacuteme
el rostro reclineacute sobre el Amado
cesoacute todo y dejeacuteme
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado
SABER MAacuteS
Muchas mujeres poetas se encon-
traron con el problema de un coacute-
digo poeacutetico formalizado que es-
cribiacutea a una dama que no corres-
pondiacutea al amor Algunas escribiacutean
como si fuesen hombres enamo-
rados de una mujer Otras optan
por la ambiguumledad y se dirigen a
un geneacuterico tuacute Un tercer grupo
elige la eacutegloga como molde poeacute-
tico
Eacutegloga de Garcilaso
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso
he de contar sus quejas imitando
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas los amores
(de pacer olvidadas) escuchando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 114
LIacuteRICA DEL BARROCO
1ndash CONTEXTO HISTOacuteRICO El Barroco es un periodo de la historia que se caracteriza por
su pesimismo Durante el reinado de los llamado ldquoAustrias me-
noresrdquo el paiacutes entra en crisis
Crisis poliacutetica los reyes delegan el poder en los validos
que son los que realmente ejercen el poder
Conflictos dentro de la peniacutensula y en Europa que consu-
men los recursos de la Corona
Crisis social empobrecimiento de la poblacioacuten epidemias
pestes
Conflictos religiosos expulsioacuten de los moriscos Se da mu-
cha importancia a la pureza de sangre y se rechaza a to-
dos los que son sospechosos de no ser cristianos viejos
2- CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Barroco es un movimiento cultural que tiene lugar durante
el siglo XVII El profundo malestar social desemboca en el
ldquodesengantildeo barrocordquo
Una visioacuten pesimista del mundo lleno de maldades false-
dades
Rechazo a los bienes mundanos vanidad de vanidades
Presencia de la idea de la fugacidad de la vida del ace-
cho de la muerte el pecado
Idea de ilusioacuten y apariencia que oculta la verdad
En cuanto a los aspectos formales y temaacuteticos
Se exageran las formas se retuercen se complican em-
pleo de un lenguaje brillante se acumulan las metaacuteforas
los hipeacuterbatos las hipeacuterboles los quiasmos y encabalga-
mientoshellip
Se favorecen los contrastes lo bello y lo grotesco las luces
y las sombras lo religioso y lo profanohellip
Empleo de temas mitoloacutegicos en ocasiones de forma jo-
cosa o burlesca
Temas barrocos frecuentes son el amor la muerte el paso
del tiempo (tempus fugit) criacutetica social burlahellip
En la meacutetrica se siguen empleando los versos Renacentistas
El soneto adquiere gran importancia Los poetas tambieacuten
componen romances cancioncillas de sabor popular letri-
llashellip Es lo que se conoce como ldquoRomancero Nuevordquo
2ndash EL CONCEPTISMO Y EL CULTERANISMO Tradicionalmente se han considerado que existen dos co-
rrientes En los uacuteltimos antildeos se viene afirmando que no se tra-
ta de dos posturas tan opuestas Ambas responden al gusto
por la complicacioacuten formal y conceptual
Culteranismo busca la exuberancia formal y la creacioacuten de
belleza formal a traveacutes de un lenguaje preciosista colorista y
rico en imaacutegenes Goacutengora es su maacuteximo representante
Conceptismo pretende sorprender al lector a traveacutes del
ingenio La complicacioacuten tiene que ver con el empleo de
ironiacuteas dobles sentidos metaacuteforas ingeniosas contrastes
expresivoshellip Su maacuteximo exponente es Quevedo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En este soneto de Lope de Vega
se explica precisamente la es-
tructura del propio soneto
ldquoUn soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal
[aprieto
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando van los tres delante
Yo penseacute que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que
[me espante
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entreacute con pie derecho
pues fin con este verso le voy dando
Ya estoy en el segundo y auacuten
[sospecho
que voy los trece versos acabando
contad si son catorce y estaacute hechordquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 115
3ndash AUTORES Luis de Goacutengora (1561-1627)
Su gran formacioacuten humaniacutestica y su amplia cultura hacen de
su poesiacutea un conjunto complejo que los criacuteticos han dividido
en dos grupos
Poesiacutea popular villancicos letrillas romances histoacutericos
pastoriles moriscos burlescoshellip
Poesiacutea culta en este grupo se incluyen sus sonetos y los
grandes poemas Faacutebula de Polifemo y Galatea com-
puesta en octavas reales y las Soledades obra inacaba-
da escrita en silvas
Francisco de Quevedo (1580-1645)
Nacido en el seno de una familia noble En su obra se refleja
su rechazo a judiacuteos y conversos Escribioacute obras en prosa Son
famosas El buscoacuten o Los suentildeos Podemos establecer varios
grupos
Poesiacutea amorosa sonetos de temaacutetica petrarquista
Poesiacutea moralizante en el que aborda temas relacionados
con el paso del tiempo el desengantildeo o la crisis poliacutetica y
social
Poesiacutea satiacuterico-burlesca muy conocidas son sus composicio-
nes jocosas en las que emplea un lenguaje incluso vulgar
Feacutelix Lope de Vega (1562-1635)
La poesiacutea de Lope es maacutes sencilla y clara Una poesiacutea llana
Recibe gran influencia de la literatura popular y muchas de
sus composiciones aparecen insertas en sus obras de teatro
Su vida amorosa se recrea a menudo en su literatura En la
uacuteltima etapa de su vida se ordena sacerdote y escribe temaacute-
tica religiosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Lope tuvo una vida amorosa muy
activa En 2010 se hizo una peliacutecu-
la galardonada con dos premios
Goya en la que aparecen dos de
las mujeres con las que tuvo rela-
cioacuten En la peliacutecula tambieacuten apa-
recen muchos aspectos de su
poesiacutea y su teatro Puedes ver el
trailler de la peliacutecula aquiacute
w w w y o u t u b e c o m w a t c h
v=T4T28OSkqX4
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica del Renacimiento y del Barroco sus similitudes y sus
diferencias
3ndash Analiza estos poemas
Resumen y tema
Meacutetrica y estructura iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
Figuras retoacutericas
que se emplean
Estilo del texto
4ndash Escribe un poe-
ma imitando al de
Lope en el que
enumeres todas las
sensaciones que te
despierta una per-
sona un sentimien-
to un momento
del diacuteahellip
5ndash Investiga sobre
la poesiacutea satiacuterica
iquestQueacute es iquestQuieacuten la
escribiacutea iquestDe queacute
asuntos hace mo-
fa
Amor constante maacutes allaacute de la muerte
Cerrar podraacute mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco diacutea
Y podraacute desatar esta alma miacutea
Hora a su afaacuten ansioso lisonjera
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejaraacute la memoria en donde ardiacutea
Nadar sabe mi llama el agua friacutea
Y perder el respeto a ley severa
Alma a quien todo un dios prisioacuten ha sido
Venas que humor a tanto fuego han dado
Medulas que han gloriosamente ardido
Su cuerpo dejaraacute no su cuidado
Seraacuten ceniza mas tendraacute sentido
Polvo seraacuten mas polvo enamorado
Francisco de Quevedo
Desmayarse
Desmayarse atreverse estar furioso
aacutespero tierno liberal esquivo
alentado mortal difunto vivo
leal traidor cobarde y animoso
no hallar fuera del bien centro y reposo
mostrarse alegre triste humilde altivo
enojado valiente fugitivo
satisfecho ofendido receloso
huir el rostro al claro desengantildeo
beber veneno por licor suumlave
olvidar el provecho amar el dantildeo
creer que el cielo en un infierno cabe
dar la vida y el alma a un desengantildeo
iexclesto es amor quien lo proboacute lo sabe
Lope de Vega
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 116
NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash LAS NOVELAS IDEALISTAS Durante el siglo XVI asistimos al desarrollo de distintos geacuteneros
que tienen en comuacuten la huida de la realidad y la recreacioacuten
de mundos idealizados y de aventuras prodigiosas
Novela pastoril en ella pastores expresan sus sentimientos y
sus penas de amor en un ambiente natural e idealizado La
maacutes importante es Diana de Jorge de Montemayor
Novela sentimental narra amores desdichados de los per-
sonajes que las protagonizan En ellas se incluyen muchos
elementos simboacutelicos muchos de ellos con raiacuteces medie-
vales como la idea de la caacutercel que aparece en Caacutercel
de amor de Diego San Pedro
Novela morisca se trata de historias de amor relacionadas
con el mundo aacuterabe En ocasiones entre musulmanes y
cristianas o a la inversa Un ejemplo es la anoacutenima Historia
del abencerraje y la hermosa Jarifa
2- LAS NOVELAS REALISTAS LA PICARESCA Frente a los geacuteneros anteriores en los que predomina la ideali-
zacioacuten de ambientes y personajes aparece con fuerza un
tipo de novela que va a ser decisivo en nuestra literatura la
novela picaresca Entre sus caracteriacutesticas destacan
Protagonizada por un ldquopiacutecarordquo se narra la vida de un per-
sonaje de origen humilde que tiene que ganarse la vida
desde muy pequentildeo Para ello a menudo tiene que recu-
rrir al engantildeo o la trampa
Aprendizaje una novedad en este tipo de novelas son los-
consejos al margen de las normas Si comparamos esto con
la idea de aprendizaje que se observa en El conde Lucanor
podemos considerar que se trata de una parodia
Tema del hambre es muy frecuente que el motor que
mueve al piacutecaro es la necesidad de buscar alimento
Obras en el 1554 aparece La vida de Lazarillo de Tormes de au-
tor anoacutenimo Tiene muchos continuadores y durante el siglo XVII
y se continuacutea con el geacutenero con obras como El buscoacuten de Que-
vedo Rinconete y Cortadillo de Cervantes o la obra protagoni-
zada por una piacutecara La piacutecara Justina de Loacutepez de Uacutebeda
3ndash LAZARILLO DE TORMES Fecha y autor La primera vez que aparece esta obra publi-
cada es en 1554 si bien se cree que pudo haber una versioacuten
anterior La obra se ha atribuido a diferentes autores si bien
no hay acuerdo en quieacuten pudo ser el autor Lo que siacute parece
clara es su voluntad de ocultar su identidad Posiblemente
para evitar ser acusado y condenado dadas las numerosas
burlas que se hacen a la avaricia y a la dehonestidad de los
cleacuterigos
Geacutenero Se trata de una novela epistolar (adopta la forma de
una carta) autobiograacutefica Es una carta destinada a vuestra
merced en la que se narra el caso una especie de confe-
sioacuten que explica coacutemo Laacutezaro ha llegado a aceptar que el
Arcipreste de San Salvador esteacute amancebado con su mujer
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Durante el siglo XVI se desarrolla
la narrativa de ficcioacuten La impren-
ta y el aumento de lectores
(aunque el iacutendice de analfabetos
sigue siendo muy elevado) permi-
ten este desarrollo de la literatura
escrita
El teacutermino novella comenzoacute a utili-
zarse para designar relatos de fic-
cioacuten breves En espantildeol primero
se utilizoacute para referirse a la novela
corta italiana Esta es la acepcioacuten
de Cervantes en sus Novelas
ejemplares
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Laacutezaro desarrolla el instinto de su-
pervivencia gracuias al aprendi-
zaje con los diferentes amos
El ciego que le abre los ojos a
la maldad del mundo y con el
que vive las historias maacutes cono-
cidas
El tacantildeo cleacuterigo de Maqueda
con el que sufre tanta hambre
El hidalgo arruinado por el que
Laacutezaro siente laacutestima ya que lo
trata bien aunque tampoco
come con eacutel
El fraile mercedario de dudosa
moralidad
El vendedor de bulas o buldero
El capellaacuten
El maestro de hacer panderos
El alguacil
Finalmente obtiene el cargo de
pregonero gracias al arcipreste
que ademaacutes le ofrece mujer y casa
Maacutes informacioacuten en
httpwww2upsedufaculty
velezSpan_402Lazarohtm
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 117
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3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala las palabras que te resulten extrantildeas en el texto Ten en cuenta que se trata de una obra
del siglo XVI Intenta ldquotraducirlas al castellano actualrdquo
2ndash Diriacuteas que se trata de una novela idealista o realista Justifica tu respuesta
3ndash iquestQueacute tipo de narrador se utiliza en esta novela iquestQueacute efecto se consigue utilizando este narrador
4ndash Todo lo que sucede en la obra no le ocurrioacute al autor de verdad Posiblemente se basoacute en cuentos
populares o en historias que le habiacutean contado iquestPor queacute crees que lo cuenta como experiencias
personales iquestQueacute se logra con ello
5ndash iquestCuaacutel fue el primer truco que inventoacute Laacutezaro para beberse el vino del ciego
6ndash Explica el significado de las tres frases destacadas en el segundo episodio laquomoriacutea por eacutelraquo laquocayoacute en
la burlaraquo y laquome parecioacute que el cielohellipraquo
7ndash iquestQueacute recurso literario observas en la palabra golpecillo laquoFue tal el golpecilloraquo
8ndash Escribe una aneacutecdota en la que el protagonista tenga que valerse de su ingenio para solucionar
una situacioacuten Puedes recurrir a algo que te haya sucedido en la infancia
9ndash Investiga sobre los otros amos de Laacutezaro Elabora un esquema con ellos y la experiencia de Laacutezaro
a su lado Si quieres puedes darle la forma de un curriacuteculum viacutetae
Usaba [el ciego] poner cabe siacute un jarrillo de vino cuando comiacuteamos y yo muy de presto le asiacutea y daba un
par de besos callados y tornaacutebale a su lugar Mas duroacuteme poco que en los tragos conociacutea la falta y por
reservar su vino a salvo nunca despueacutes desamparaba el jarro antes lo teniacutea por el asa asido []
Yo como estaba hecho al vino moriacutea por eacutel y viendo que aquel remedio de la paja no me aprovechaba
ni valiacutea acordeacute en el suelo del jarro hacerle una fuentecilla y agujero sotil y delicadamente con una muy
delgada tortilla de cera taparlo [] Cuando el pobreto iba a beber no hallaba nada Espantaacutebase mal-
deciacutease daba al diablo el jarro y el vino no sabiendo queacute podiacutea ser
mdashNo direacuteis tiacuteo que os lo bebo yo -deciacutea pues no le quitaacuteis de la mano
Tantas vueltas y tientos dio al jarro que halloacute la fuente y cayoacute en la burla mas asiacute lo disimuloacute como si no lo
hubiera sentido
Y luego otro diacutea teniendo yo rezumando mi jarro como soliacutea no pensando el dantildeo que me estaba apare-
jado ni que el mal ciego me sentiacutea senteacuteme como soliacutea Estando recibiendo aquellos dulces tragos mi cara
puesta hacia el cielo un poco cerrados los ojos por mejor gustar el sabroso licor sintioacute el desesperado ciego
que agora teniacutea tiempo de tomar de miacute venganza y con toda su fuerza alzando con dos manos aquel dul-
ce y amargo jarro le dejoacute caer sobre mi boca ayudaacutendose como digo con todo su poder de manera
que el pobre Laacutezaro que de nada desto se guardaba antes como otras veces estaba descuidado y go-
zoso verdaderamente me parecioacute que el cielo con todo lo que en eacutel hay me habiacutea caiacutedo encima
Fue tal el golpecillo que me desatinoacute y sacoacute de sentido y el jarrazo tan grande que los pedazos del se me
metieron por la cara rompieacutendomela por muchas partes y me quebroacute los dientes sin los cuales hasta hoy
me quedeacute
Anoacutenimo Lazarillo de Tormes
Temas El Lazarillo parece ser una denuncia al falso sentido
del honor y a la hipocresiacutea especialmente del aacutembito ecle-
siaacutestico Esto ha generado numerosas hipoacutetesis sobre la auto-
riacutea y que durante mucho tiempo estuviera en el Iacutendice de
libros prohibidos
Estructura El esquema es circular hace el caso es el pretexto
para recordar la vida de Laacutezaro desde su nintildeez
Personajes Laacutezaro evoluciona no es un personaje plano Los
otros personajes siacute tienen rasgos arquetiacutepicos el ciego el escu-
dero el cleacuterigohellip De ahiacute el caraacutecter criacutetico con el colectivo
Fuentes Muchas de las historias y personajes que aparecen en
El Lazarillo son de origen folcloacuterico y tradicional La originalidad
reside en que todas esas historias tienen un protagonista Laacutezaro
Se trata de una evolucioacuten en la teacutecnica de relato marco que
veiacuteamos en la prosa medieval
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 118
CERVANTES Ya conoces la famosa obra de Miguel de Cervantes Don
Quijote de la Mancha pero este famoso escritor tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro
1ndash CERVANTES UNA VIDA AZAROSA Nacioacute en Alcalaacute de Henares en 1547 Vivioacute durante un tiem-
po en Italia absorbiendo el arte y las costumbres del paiacutes
Realizoacute diversas veces el papel de militar y asiacute tambieacuten estu-
vo durante cinco antildeos entre rejas en Argel apresado por los
turcos A la vuelta a Espantildea vivioacute en diversas ciudades Murioacute
en Madrid el 23 de abril de 1616
2- CERVANTES POETA De su obra poeacutetica pocos escritos se conocen ya que se per-
dieron la mayoriacutea pero cultivoacute un tipo de poesiacutea de caraacutecter
culto El viaje del Parnaso es la uacutenica obra en verso publica-
da en la que el tema principal es el conflicto entre los malos
y buenos escritores
3ndash CERVANTES DRAMATURGO Su obra dramaacutetica es extensa aunque solamente se conservan
algo maacutes de una decena de comedias y ocho entremeses
Comedias siguen las normas claacutesicas distinguieacutendose de
las coetaacuteneas de la Comedia Nueva Algunas son Los ba-
ntildeos de Argel El rufiaacuten dichoso
Entremeses retrato de las clases populares de la eacutepoca El
retablo de las maravillas El viejo celoso
Tragedias una uacutenica tragedia La Numancia
4ndash CERVANTES NOVELISTA El geacutenero novelesco fue el que maacutes popularidad dio a Cer-
vantes Destacaremos algunas obras de diversos temas y geacute-
neros
La Galatea Es su primera novela De tema pastoril trata
los amores entre pastores pero tambieacuten introduce comen-
tarios criacuteticos sobre literatura
Las aventuras de Persiles y Sigismunda Se trata de una no-
vela bizantina en la que como tal las aventuras de los
enamorados protagonistas terminan felizmente tras diver-
sos viajes
Novelas ejemplares Coleccioacuten de relatos cortos escritos al
modo italiano y con originales argumentos Se distinguen
dos grupos
a) Realistas Rinconete y Cortadillo El licenciado Vidriera
El celoso extrementildeo El coloquio de los perros
b) Idealistas La espantildeola inglesa La fuerza de la sangre
5ndash EL QUIJOTE El Quijote Sin duda es su obra maestra Se publica en dos
partes la primera en 1605 y la segunda en 1615 A continua-
cioacuten estudiaremos algunos aspectos importantes de esta
obra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Novela bizantina era un tipo de
novela renacentista caracteriza-
da por las aventuras que corriacutean
dos enamorados recorriendo di-
versos lugares y peripecias y cuyo
final era feliz
Exemplos era un geacutenero tiacutepico
medieval en los que se relataba
un breve cuento y al final se expo-
niacutea una ejemplaridad moral
El adjetivo que califica a la colec-
cioacuten de novelas ldquoejemplaresrdquo pro-
cede de los exemplos medieva-
les en los que como ya sabes al
final del relato se extrae una mo-
raleja manteniendo asiacute algunos
dicha estructura mientras que
otros sirven como modelo de la
creacioacuten literaria
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
iquestCuaacutel es la intencioacuten de la obra
Por un lado la novela supone una
parodia de los libros de caballeriacuteas
por lo que durante los siglos XVII y
XVIII fue leiacutedo como un libro coacutemi-
co Un siglo despueacutes adquiriraacute un
valor distinto seraacute interpretado co-
mo la defensa del ideal en una
sociedad en el que los grandes
ideales se han perdido
Pero ademaacutes se considera un libro
de criacutetica y teoriacutea literaria Los per-
sonajes hablan de literatura y el
libro en siacute es un ejercicio de conti-
nua experimentacioacuten literaria mez-
cla estilos geacuteneros temas tipos de
habla fantasiacutea y realidad relatos
(moriscos pastoriles cortesanoshellip)
y ademaacutes supone un reflejo de la
sociedad espantildeola coetaacutenea
SABER MAacuteS
Cervantes teniacutea un sentido del
humor muy particular que apare-
ce en sus obras Es lo que se llama
ldquoironiacutea cervantinardquo Los nombres
de los personajes y las situaciones
insoacutelitas encierran a menudo una
criacutetica
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 119
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
Estructura y argumento Alonso Quijano (don Quijote) enloque-
cido con la lectura sale emulando a sus iacutedolos caballerescos
Primera salida Va solo y no llega muy lejos Es armado ca-
ballero en una posada que eacutel cree castillo Regresa apa-
leado y en su casa sus amigos queman los libros de la bi-
blioteca
Segunda salida acompantildeado por Sancho Panza tiene sus
aventuras maacutes conocidas
Tercera salida el segundo libro de 1614 incluye nuevas
aventuras de don Quijote y Sancho que son muy conoci-
dos para el resto de personajes que conocen las aventuras
anteriores porque han leiacutedo el libro
Narrador Uno de los grandes hallazgos de Cervantes es el
narrador Cervantes finge que la obra no la inventoacute que la
transcribe una historia real referida por un historiador aacuterabe El
texto ldquooriginalrdquo estaacute en aacuterabe y necesita un traductor Con
esta confusioacuten logra que su historia parezca maacutes real
Personajes Los protagonistas de la novela son don Quijote y
Sancho Panza
Don Quijote hidalgo de un pueblo manchego que en-
vuelto en la locura por tanto leer libros de caballeriacuteas de-
cide convertirse en caballero andante en busca de aven-
turas Bajo esta locura que hace que lo convierta en per-
sonaje coacutemico expone juicios muy acertados y coherentes
sobre diversos asuntos
Sancho Panza realiza la labor de escudero tal y como apa-
reciacutea en los libros de caballeriacuteas El autor refleja en Sancho
diversas caracteriacutesticas que contrastan en muchas ocasiones
con don Quijote (locura-cordura culto-ruacutestico habla culta-
uso de refranes) aunque poco a poco adoptaraacute algunas
formas propias de su amo En este personaje Cervantes con-
densa las caracteriacutesticas propias del gracioso bobo o el cria-
do de la literatura y el folclore de la eacutepoca
Estilo El estilo se define por su variedad propia de su etapa
renacentista Vemos entonces la mezcla del habla culta con
el habla popular el estilo elevado culto y cortesano junto al
estilo caracteriacutestico de la parodia burlesca opiniones y juicios
eruditos lindando con los refranes y dichos populares Es por
tanto una obra muy rica en variedad estiliacutestica
SABER MAacuteS
En El Quijote aparecen muchos
personajes Algunos de ellos son
Dulcinea dama de Don Quijo-
te
Rocinante caballo maltrecho
de Don Quijote flaco pando
de aspecto burlesco para ser
el caballo de un caballero
El ama y la sobrina viven con
don Quijote
El cura y el barbero son veci-
nos del pueblo Tienen aprecio
por don Alonso Quijano
Puedes encontrar mucho maacutes en
httpquijotebneeslibrohtml
httpwwweducajcyl es
e d u c a c y l c m g a l l e r y
Recursos20Infinitytematicas
webquijoteindexhtml
1ndash Haz un esquema con los contenidos
del tema
2ndash Investiga sobre la vida de Cervantes y
descubre queacute relacioacuten hay entre esta y su
obra
3ndash Lee este texto perteneciente al entre-
meacutes El retablo de las maravillas Podriacuteas
explicar queacute estaacute sucediendo Tal vez ne-
cesites buscar algo de informacioacuten sobre
este entremeacutes
4ndash En El conde Lucanor hay un texto con
un tema similar Averigua cuaacutel es iquestPor
queacute crees que Cervantes habla aquiacute de
ldquocristianos viejosrdquo
Benito Poca balumba trae este autor para tan gran retablo
Juan Todo debe de ser de maravillas
Chanfalla iexclAtencioacuten sentildeores que comienzo [] Ea que ya
veo que has otorgado mi peticioacuten pues por aquella par-
te asoma la figura del valentiacutesimo Sansoacuten []
Benito iexclTeacutengase cuerpo de tal conmigo iexclBueno seriacutea que en
lugar de habernos venido a holgar quedaacutesemos aquiacute
hechos plasta iexclTeacutengase sentildeor Sansoacuten [] que se lo rue-
gan buenos
Capacho iquestVeisle vos Castrado
Juan Pues iquestno le habiacutea de ver iquestTengo yo los ojos en el
colodrillo
Gobernador [Aparte] Milagroso caso es eacuteste asiacute veo yo a San-
soacuten ahora como el Gran Turco pues en verdad que me
tengo por legiacutetimo y cristiano viejo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 120
Soneto XXIII Garcilaso de la Vega
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente honesto
enciende al corazoacuten y lo refrena
y en tanto que el cabello que en la vena
del oro se escogioacute con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco enhiesto
el viento mueve esparce y desordena
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre
marchitaraacute la rosa el viento helado
Todo lo mudaraacute la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre
Letrilla Luis de Goacutengora
La maacutes bella nintildea
de nuestro lugar
hoy viuda y sola
y ayer por casar
viendo que sus ojos
a la guerra van
a su madre dice
que escucha su mal
Dejadme llorar
orillas del mar
Pues me distes madre
en tan tierna edad
tan corto el placer
tan largo el pesar
y me cautivastes
de quien hoy se va
y lleva las llaves
de mi libertad
Dejadme llorar
orillas del mar
En llorar conviertan
mis ojos de hoy maacutes
el sabroso oficio
del dulce mirar
pues que no se pueden
mejor ocupar
yeacutendose a la guerra
quien era mi paz
Dejadme llorar
orillas del mar
No me pongaacuteis freno
ni queraacuteis culpar
que lo uno es justo
lo otro por demaacutes
Si me quereacuteis bien
no me hagaacuteis mal
harto peor fuera
morir y callar
Dejadme llorar
orillas del mar
Dulce madre miacutea
iquestQuieacuten no lloraraacute
aunque tenga el pecho
como un pedernal
y no daraacute voces
viendo marchitar
los maacutes verdes antildeos
de mi mocedad
Dejadme llorar
orillas del mar
Vaacuteyanse las noches
pues ido se han
los ojos que haciacutean
los miacuteos velar
vaacuteyanse y no vean
tanta soledad
despueacutes que en mi lecho
sobra la mitad
Dejadme llorar
orillas del mar
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
SOLEDAD PRIMERA Luis de Goacutengora
Era del antildeo la estacioacuten florida
en que el mentido robador de Europa
mdashmedia luna las armas de su frente
y el Sol todo los rayos de su pelomdash
luciente honor del cielo
en campos de zafiro pace estrellas
Contiene una fantasiacutea contenta con amar decente
Sor Juana Ineacutes de la Cruz
Detente sombra de mi bien esquivo
imagen del hechizo que maacutes quiero
bella ilusioacuten por quien alegre muero
dulce ficcioacuten por quien penosa vivo
Si al imaacuten de tus gracias atractivo
sirve mi pecho de obediente acero
iquestpara queacute me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo
Mas blasonar no puedes satisfecho
de que triunfa de miacute tu tiraniacutea
que aunque dejas burlado el lazo estrecho
que tu forma fantaacutestica centildeiacutea
poco importa burlar brazos y pecho
si te labra prisioacuten mi fantasiacutea
Santa Teresa de Jesuacutes
Vivo sin vivir en miacute
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 121
Unidad 9
Teatro de los Siglos de Oro
Literatura del XVIII
a) Teatro de los siglos de Oro
b) La liacuterica del siglo XVIII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
Leacutexico Vocabulario propio de la literatura (III)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 122
UNIDAD 9
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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oacuten
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a
leacute
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
LAURENCIA iquestNo temes ver el rigor
que por los demaacutes sucede
y el furor con que procede
aqueste pesquisidor
Procura guardar la vida
Huye tu dantildeo no esperes
FRONDOSO iquestCoacutemo que procure quieres
cosa tan mal recibida
iquestEs bien que los demaacutes deje
en el peligro presente
y de tu vista me ausente
No me mandes que me aleje
porque no es puesto en razoacuten
que por evitar mi dantildeo
sea con mi sangre extrantildeo
en tan terrible ocasioacuten (Voces dentro )
VOCES parece que he oiacutedo
y son si yo mal no siento
de alguno que dan tormento
Oye con atento oiacutedo (Dice dentro el JUEZ y
responden)
JUEZ Decid la verdad buen viejo
FRONDOSO Un viejo Laurencia miacutea
atormentan
LAURENCIA iexclQueacute porfiacutea
ESTEBAN Deacutejenme un poco
JUEZ Ya os dejo
Decid iquestquieacuten matoacute a Fernando
ESTEBAN Fuenteovejuna lo hizo
LAURENCIA Tu nombre padre eternizo
[a todos vas animando]
FRONDOSO iexclBravo caso
JUEZ Ese muchacho
aprieta Perro yo seacute
que lo sabes Di quieacuten fue
iquestCallas Aprieta borracho
NINtildeO Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclPor vida del rey villanos
que os ahorque con mis manos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
FRONDOSO iexclQue a un nintildeo le den tormento
y niegue de aquesta suerte
LAURENCIA iexclBravo pueblo
FRONDOSO Bravo y fuerte
JUEZ Esa mujer al momento
en ese potro tened
Dale esa mancuerda luego
LAURENCIA Ya estaacute de coacutelera ciego
JUEZ Que os he de matar creed
en este potro villanos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
PASCUALA Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclDale
FRONDOSO Pensamientos vanos
LAURENCIA Pascuala niega Frondoso
FRONDOSO Niegan nintildeos iquestQueacute te espanta
JUEZ Parece que los encantas
iexclAprieta
PASCUALA iexclAy cielo piadoso
JUEZ iexclAprieta infame iquestEstaacutes sordo
PASCUALA Fuenteovejuna lo hizo
JUEZ Traedme aquel maacutes rollizo
ese desnudo ese gordo
LAURENCIA iexclPobre Mengo Eacutel es sin duda
FRONDOSO Temo que ha de confesar
MENGO iexclAy ay
JUEZ Comenza a apretar
MENGO iexclAy
JUEZ iquestEs menester ayuda
MENGO iexclAy ay
JUEZ iquestQuieacuten matoacute villano
al sentildeor comendador
MENGO iexclAy yo lo direacute sentildeor
JUEZ Afloja un poco la mano
FRONDOSO Eacutel confiesa
JUEZ Al palo aplica
la espalda
MENGO Quedo que yo
lo direacute
JUEZ iquestQuieacuten lo matoacute
MENGO Sentildeor iexclFuenteovejunica
JUEZ iquestHay tan gran bellaqueriacutea
Del dolor se estaacuten burlando
En quien estaba esperando
niego con mayor porfiacutea
Dejadlos que estoy cansado
FRONDOSO iexclOh Mengo bien te haga Dios
Temor que tuve de dos
el tuyo me le ha quitado
Fuenteovejuna Lope de Vega
iquestQuieacuten matoacute al comendador
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 123
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
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si
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o
rt
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fiacute
a
leacute
xi
co
COMPRENSIOacuteN 1ndash Las palabras cambian de significado a lo largo del tiempo Muchas palabras de este texto no signifi-
can hoy lo mismo que en el XVIII aunque se entienden perfectamente iquestQueacute quiere decir el sintagma
ldquodar tormentordquo o la palabra ldquoatormentarrdquo en el XVIII Busca tambieacuten los significados de porfiacutea y que-
do
2ndash La palabra ldquovillanordquo se utiliza hoy con un significado diferente al del texto iquestQueacute quiere decir en el
texto (y en todo el teatro del los siglos de Oro)
3ndash iquestCuaacutentas personas responden ldquoFuenteovejuna Sentildeorrdquo Di los nombres de cada una de ellas
4ndash Hay dos personajes que estaacuten oyendo lo que ocurre pero no estaacuten presentes en la escena iquestCuaacuteles
son sus nombres Por las palabras que pronuncian iquestquieacutenes crees que es cada uno de ellos
5ndash Describe a Mengo seguacuten lo que dicen de eacutel Laurencia y Frondoso iquestCoacutemo crees que es Mengo te-
niendo en cuenta su forma de actuar y las palabras que pronuncia
6ndash iquestPor queacute estaacute cansado el juez
EXPRESIOacuteN 1ndash Inventa una historia similar a la que ocurrioacute en Fuenteovejuna Recuerda que se trata de redactar
un texto narrativo No se trata de hacer un guioacuten de la historia
2ndash Convieacuterte tu texto en obra de teatro Por lo que dicen los personajes debe quedar claro todo lo que
ocurre Puedes poner acotaciones pero lo maacutes importante es el diaacutelogo de los personajes Recuerda
que una obra de teatro debe cumplir lo siguiente
Se trata de un diaacutelogo entre varios personajes Cada vez que habla un personaje hay que poner su
nombre No hay narrador (que diga por ejemplo contestoacute Fulanito o similar ) Las palabras del autor son las acotaciones que van entre pareacutentesis Las acotaciones afectan al
escenario y tambieacuten a los gestos y actuaciones de los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoFuenteovejunardquo iquestExiste este lugar en realidad
2ndash Busca los tiacutetulos de las obras que escribioacute Lope de Vega
El comendador pretende a Laurencia Imagen de
Pablo Egea Palomares Banco de imgenes y soni-
dos del ite Licencia Creative Commons (by-nc-
sa)
La Justicia de los
reyes Imagen de
Pablo Egea Paloma-
res Banco de imge-
nes y sonidos del ite
Licencia Creative
Commons (by-nc-
sa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 124
1ndash En grupos de dos copiad el texto que proponemos siguiendo el orden en que aparecen aquiacute utili-
zando un procesador de textos Depueacutes utilizando las herramientas de cortado y pegado debeacuteis
ordenar el texto atendiendo a la coherencia y cohesioacuten textuales
2ndash Utlizad la negrita el subrayado y la cursiva para las palabras que aparecen destacadas de las pa-
labras en que aparezca
Introducid una letra capital en la primera palabra del poema de Salinas
3ndash Pasadle al texto un corrector ortograacutefico y consultad en un diccionario las palabras en las que du-
deacuteis
4ndash Cambiad la fuente y el tamantildeo del texto
5ndash Disentildeadlo de dos maneras
Como si fuese parte de un trabajo acadeacutemico
Como si fuese parte de un folleto publicitario
sobre un manual de Lengua
6ndash Cread una tabla para esquema-
tizar la informacioacuten que proporciona
el fragmento 4
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o ORTOGRAFIacuteA
RESALTES Y PROCESADORES DE TEXTOS Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten ponen a nuestro alcance numerosas herramien-
tas para el tratamiento informaacutetico de textos La mejor manera de aprender a manejarlos es utilizaacuten-
dolos Aquiacute te daremos algunas claves para mejorar la presentacioacuten de tus escritos
Selecciona una fuente adecuada de
acuerdo con el tipo de texto que vayas a
escribir el objetivo que persigue el texto
el destinatariohellip En ocasiones la fuente y
el interlineado vienen impuestos por el
destinatario Fiacutejate en estos ejemplos y
piensa en las diferencias sensaciones que
produce la tipografiacutea Algunas fuentes presentan problemas con las
tildes tenlo en cuenta
Establece los maacutergenes los espacios entre paacuterrafos
Utiliza los resaltes letra negrita cursiva subrayado y mayuacutesculas con
moderacioacuten (recuerda que si hay mucho texto destacado el resalte
pierde el efecto)
Un instrumento muy uacutetil para la modificacioacuten raacutepida de tu documen-
to son los estilos Observa los que hemos utilizado para elaborar este
documento
No olvides pasar a tu documento el corrector ortograacutefico pero re-
cuerda que el mejor corrector es la relectura atenta y el empleo del
diccionario en caso de duda
Utiliza las imaacutegenes tablas y graacuteficos para apoyar tu texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
3 Fiacutejate en el ejemplo siguiente
del poema de Pedro Salinas Yo
no te quiero asiacute El pronombre yo
se refiere al poeta el emisor del
mensaje
2 Los pronombres tienen significado ocasional Su significacioacuten
depende del contexto linguumliacutestico o extralinguumliacutestico (la situa-
cioacuten) en que se usan Se refieren a un nombre y desempentildean
las funciones propias de este
5 Para vivir no quiero
islas palacios torres
iexclQueacute alegriacutea maacutes alta
vivir en los pronombres
Quiacutetate ya los trajes
las sentildeas los retratos
yo no te quiero asiacute
disfrazada de otra
hija siempre de algo
Te quiero pura libre
irreductibletuacute 4 Existen diferentes clases de
pronombres los cuales pueden
clasificarse seguacuten su significado
De este modo distinguimos pro-
nombres personales demostrati-
vos posesivos indefinidos nu-
merales relativos interrogantes
y exclamativos
1 te se refiere a ella
la persona a quien se
dirige el poeta
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 125
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DEL GEacuteNERO DIDAacuteCTICO Los subgeacuteneros principales de la Didaacutectica son
Faacutebula relato en prosa o verso en el que el autor quiere poner de manifiesto una ensentildeanza
Ensayo texto que trata sobre temas humaniacutesticos en el cual al autor expresa sus ideas y opiniones
sobre un determinado asunto
En la historia de la Literatura de este curso escucharaacutes la expresioacuten latina docere delectare que
significa ldquoensentildear deleitandordquo Como sabes esta expresioacuten se utiliza mucho en el mester de clereciacutea
y durante el siglo XVIII
Moraleja la ensentildeanza moral que aparece al final de las faacutebulas o de los ejemplos (cuento medie-
val)
VOCABULARIO PROPIO DEL TEATRO Al leer o comentar obras teatrales debemos tener en cuenta el significado de estos teacuterminos
Acotaciones son las palabras del autor de la obra teatral que determinan coacutemo debe ser el deco-
rado y los gestos que han de hacer los personajes 8al interpretar su papel)
Actos son cada una de las partes en las que se divide una obra de teatro Se utilizaba el nombre de
jornadasrdquo en las obras del teatro claacutesico o romaacutentico
Aparte uno de los personajes teatrales se dirige al puacuteblico disimuladamente intentando que los
personajes que hay en la escena no lo aprecien
Corral de comedias son los patios de las casas en los que se representaban las obras en el XVII
Decoro poeacutetico los personajes deben hablar de manera acorde a su condicioacuten social
Escenas cada una de las partes en las que se divide un acto Vienen marcadas por la salido o en-
trada de un nuevo personaje en la escena
Foro parte del escenario opuesta a la puerta de entrada
Justicia poeacutetica se trata de un toacutepico literario por el cual los ldquomalosrdquo obtienen un castigo y los
ldquobuenosrdquo ven recompensado su honor y su virtud
Monoacutelogo parlamento de uno de los personajes de la obra de teatro que estaacute solo en la escena
Mutis por el foro esta expresioacuten significa salir de la escena Es una expresioacuten teatral que ha pasado a
la lengua coloquial
Regla de las tres unidades reglas teatrales de tiempo (debe transcurrir en 24 horas) lugar (debe
ocurrir en un solo lugar) y accioacuten (en ella se debe expresar un solo problema)
Teatro a la italiana es el teatro con la forma que conocemos en la actualidad en el cual el puacuteblico
se situacutea en un semiciacuterculo y opuesta al puacuteblico se encuentra la escena
Recuerda los subgeacuteneros teatrales que has estudiado en otros cursos Existen algunos subgeacuteneros tea-
trales llamados ldquomenoresrdquo que tambieacuten debes conocer
Auto sacramental obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacutericos destinados a
representarse en la calle en la fiesta del Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Entremeses piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares durante los Siglos de Oro
Melodrama es un subgeacutenero teatral que presenta situaciones serias en las que los personajes bue-
nos sufren de manera exagerada a causa de las actuaciones de los personajes malos
Pasos piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares que tienen lugar en los
Siglos de Oro Tambieacuten se llaman ldquoentremesesrdquoA partir del siglo XVIII se utiliza el nombre de
ldquosaineterdquo para designar lo mismo que un paso o entremeacutes piezas de un solo acto de caraacutecter coacute-
mico y personajes populares
1ndash Busca una faacutebula en verso y otra en prosa Lleacutevalas a clase y leacuteelas a los compantildeeros iquestPor queacute
razoacuten se trata de una faacutebula
2ndash iquestCuaacuteles son los subgeacuteneros teatrales menores que se representaban entre acto y acto en una co-
media del Siglo de Oro Define cada uno
3ndash Teniendo en cuenta todo lo que sabes elabora un esquema con todos los geacuteneros literarios y los
subgeacuteneros correspondientes a cada uno de ellos Te proponemos un ejemplo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 126
TEATRO DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash EL SIGLO XVI El teatro profano y religioso en castellano en el siglo XVI se
desarrolla de manera notable Asiacute en el siglo XVI encontra-
mos dramaturgos como
Lucas Fernaacutendez disciacutepulo de Juan del Encina tiene la
autoriacutea de varios dramas pero todaviacutea quedaraacuten muy proacute-
ximos al estilo del teatro medieval Su Auto de la Pasioacuten
seriacutea utilizado como parte de la liturgia eclesiaacutestica
Autores como Gil Vicente o Bartolomeacute Torres Naharro escribi-
raacuten piezas dramaacuteticas maacutes elaboradas
Gil Vicente de nacionalidad portuguesa escribe tanto en
portugueacutes como en castellano Su obra se caracteriza por
la continua saacutetira al mundo eclesiaacutestico la introduccioacuten de
elementos folcloacutericos y la incorporacioacuten de poemas y can-
ciones que colman de belleza y esculpen sus dramas
Torres Naharro como gran conocedor de la cultura italia-
na pues pasoacute parte de su vida en Italia deja entrever en
sus obras su gran conocimiento por el teatro claacutesico Su
obra se divide en comedias de a noticia (Soldadesca y
Tinellaria) de caraacutecter realista y a fantasiacutea (Serafina e Hi-
menea) en las que la imaginacioacuten prima
Lope de Rueda que cultivoacute el drama popular escribioacute co-
medias al estilo italiano pero introduciendo elementos coacute-
micos que serviriacutean como adaptacioacuten de su comedia cul-
ta italiana al ambiente popular en el que se representa-
ban sus comedias De su obra destacan los entremeses o
pasos que se caracterizan por su brevedad y comicidad
repletos de coloquialismos juegos linguumliacutesticos hablas dia-
lectaleshellip
No debemos olvidar la importancia del teatro cultivado en
Sevilla y Valencia a finales de siglo para el florecimiento del
drama en Espantildea en el siglo XVII
Juan de la Cueva sevillano en cuya obra encontramos
caracteriacutesticas del teatro posterior destacando obras co-
mo Los infantes de Lara o Bernardo del Carpio
2- EL SIGLO XVII En el siglo XVII el teatro en Espantildea es de gran relevancia Las
obras se representaban en corrales de comedias Si las repre-
sentaciones eran muy largas en los intermedios se ofreciacutean
entremeses con el fin de entretener al espectador
Los corrales de comedias convivieron con el teatro cortesano
destinado a representarse en los palacios de nobles o del rey
Otra modalidad de la eacutepoca eran los autos sacramentales
obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacuteri-
cos destinados a representarse en la calle en la fiesta del
Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre los autores de este siglo po-
demos destacar otros nombres
Guilleacuten de Castro (Las moceda-
des del Cid) Juan Ruiz de Alarcoacuten
(Las paredes que oyen) Francisco
de Rojas Zorrilla (Entre bobos an-
da el juego) Agustiacuten de Moreto
(El lindo don Diego)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Juan del Encina en el siglo XV
jugoacute un papel importante en el
desarrollo del teatro profano que
dariacutea lugar al teatro cortesano
acogido y representado en los
palacios con el fin de entretener
a la nobleza Sus creaciones que
destacaron en el aacutembito de la
muacutesica de la poesiacutea y del teatro
se representaron en la corte de
los duques de Alba En sus obras
destaca la aparicioacuten de persona-
jes del campo rudos que utilizan
una lengua ruacutestica con el fin de
hacer reiacuter a los sentildeores Su mar-
cha a Roma lo aproxima a con-
cepto renacentista e idealizado
del amor que seraacute protagonista
en sus poemas dedicados al amor
pagano
SABER MAacuteS
Debido a la prohibicioacuten de diver-
sos textos por parte de la Inquisi-
cioacuten los contenidos de caraacutecter
satiacuterico van desapareciendo
aunque el cultivo del teatro en la
segunda mitad de siglo va mos-
trando su auge y consolidacioacuten
Asiacute existiraacuten dos tipos de teatro el
religioso y profano ya anterior y
que se representaba en iglesias o
en las calles en festividades reli-
giosas y el desarrollo de un teatro
de tipo popular representado en
corrales de comedias que surgi-
riacutean en las ciudades maacutes impor-
tantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 127
3ndash LA COMEDIA NUEVA Una nueva concepcioacuten de la comedia surgiriacutea y en la que
tuvo en su desarrollo un papel importante Lope de Vega es
la llamada Comedia Nueva Esta comedia combinaba la ca-
lidad literaria con la capacidad de atraer al puacuteblico llenan-
do los escenarios de las ciudades espantildeolas del siglo XVII La
comedia barroca serviriacutea de medio de propaganda del siste-
ma social de la eacutepoca Entre los temas favoritos de los espec-
tadores estaacuten los religiosos histoacutericos mitoloacutegicos legenda-
rios filosoacuteficoshellip Pero es el tema del honor el maacutes importante
del periodo La reparacioacuten de la honra es tan importante que
en algunos casos se convierte en el centro de la accioacuten
Tirso de Molina Autor que desarrolla el mito de don Juan en
su obra El burlador de Sevilla y el convidado de piedra
Lope de Vega Creador de la comedia nueva cultivoacute diversi-
dad de geacuteneros introduciendo a menudo elementos popula-
res en sus obras
Comedias de enredo obras de intriga como La dama bo-
ba y El perro del hortelano
Dramas de honor campesino que se enfrenta a un noble
que lo deshonra ejerciendo justicia el rey asiacute Fuenteoveju-
na y Peribaacutentildeez y el comendador de Ocantildea
Dramas traacutegicos el caballero de Olmedo
Pedro Calderoacuten de la Barca Su teatro es conceptual reflexi-
vo y su lenguaje es artificioso Ademaacutes de los de la comedia
barroca plantea problemas existenciales Destacan
Comedias La dama duende Eco y Narciso
Dramas traacutegicos El alcalde de Zalamea El meacutedico de su
honra La vida es suentildeo
Autos sacramentales El gran teatro del mundo El gran
mercado del mundo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2- Lee este fragmento de Lope de Vega (El caballero de Olmedo)
Resuacutemelos brevemente su contenido
iquestQueacute caracteriacutesticas propias del siglo XVII encuentras en el
texto
iquestQueacute crees que ha sucedido antes iquestQueacute crees que va a
suceder a continuacioacuten Escribe un breve texto en el que lo
expliques 4ndash Busca informacioacuten sobre el argumento de la
obra iquestQueacute tema principal se trata en ella
5ndash Olmedo organiza festivales de verano Consulta su paacutegina
web y anota tres obras y autores que hayas estudiado en esta
unidad que se hayan representado alliacute
httpwwwolmedoesolmedoclasico
6ndash Investigad por grupos a los autores que hemos estudiado y
preparad una exposicioacuten en clase con lustras averiguaciones
7ndash El perro del Hortelano fue llevada al cine por Pilar Miroacute La difi-
cultad del guioacuten reside en que se mantiene el texto en verso
Busca en la mediateca de tu barrio la peliacutecula Anota las carac-
teriacutesticas del teatro del XVII que se observan en la obra Tambieacuten
podeacuteis preparar alguna escena para representar en clase
VOZ Que de noche le mataron
al caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
DON ALONSO
iexclCielos iquestQueacute estoy escuchando
Si es que avisos vuestros son
ya que estoy en la ocasioacuten
iquestde queacute me estaacuteis informando
Volver atraacutes iquestcoacutemo puedo
Invencioacuten de Fabia es
que quiere a ruego de Ineacutes
hacer que no vaya a Olmedo
VOZ [(Dentro)]Sombras le avisaron
que no saliese
y le aconsejaron
que no se fuese
el caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
SABER MAacuteS
Las caracteriacutesticas
Nuacutemero de actos la comedia
se divide en tres actos llama-
dos jornadas presentacioacuten
nudo y desenlace
Mezcla de lo traacutegico y lo coacutemico
Variedad de personajes El ga-
laacuten que es valiente y guapo la
dama de gran belleza y ena-
moradiza el padre de la dama
o el barba poderoso y que
soluciona los problemas el an-
tagonista se opone al galaacuten
la criada confidente de la da-
ma el criado o el gracioso
confidente del galaacuten
Ruptura de la regla de las tres
unidades claacutesica la accioacuten
sucederaacute en diversos lugares
la accioacuten puede surgir en maacutes
de un diacutea accioacuten principal
(galaacuten y dama) y accioacuten se-
cundaria (criados)
Verso Las obras se escriben en
verso para facilitar su memori-
zacioacuten El escritor utiliza diferen-
tes tipos de estrofas seguacuten las
situaciones (polimetriacutea)
Decoro La lengua se adecua al
personaje que es representado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 128
LIacuteRICA DEL SIGLO XVIII
1ndash SIGLO XVIII SIGLO DE LAS LUCES Durante este siglo se produce un crecimiento demograacutefico
La mayor necesidad de alimentos favoreceraacute el desarrollo de
la agricultura y la conocida ldquoRevolucioacuten industrialrdquo e desarro-
llo de grandes faacutebricas e innovaciones teacutecnicas
El lema ldquotodo para el pueblo pero sin el pueblordquo procede del
despotismo ilustrado y refleja la actitud de las monarquiacuteas
absolutas que auacuten perduran hacia un enriquecimiento de la
cultura y la adquisicioacuten de un discurso paternalista Los poliacuteti-
cos ilustrados se esfuerzan por hacer reformas que separen el
poder civil del religioso y en general por mejorar y moderni-
zar el sistema
El acontecimiento maacutes significativo e importante de este siglo es
la Revolucioacuten francesa el hombre ya no estaacute predeterminado
solo por haber nacido con determinado linaje sino que sus obras
seraacuten las que condicionen su vida La eliminacioacuten de la esclavi-
tud la tolerancia religiosa la supresioacuten de los derechos de naci-
miento la igualdad de derechos o la extensioacuten de la ensentildeanza
son algunos ejemplos de las ideas y principios ilustrados
En Espantildea se fundan importantes instituciones culturales co-
mo la Real Academia Espantildeola la Biblioteca Nacional Real
Academia de la Historiahellip
En esta eacutepoca ilustrada la razoacuten es la base y por tanto todo
conocimiento se basa en la misma quedando a un lado las
causas como Dios las costumbres y tradiciones tan impor-
tantes en el siglo anterior Todo esto favoreceraacute el desarrollo
cientiacutefico y hace posible una mejora del bienestar terrenal
de este modo dos actitudes conviviraacuten se extiende el deiacutes-
mo como la existencia de un ser superior pero no determina
una religioacuten concreta y el ateiacutesmo
2ndash LA ESTEacuteTICA DE LA ILUSTRACIOacuteN Se produce una vuelta a los modelos grecolatinos y al cla-
sicismo franceacutes es el Neoclasicismo
El arte tambieacuten estaacute sujeto a la razoacuten
Se revaloriza la naturaleza el sentimiento y el individualis-
mo anticipando ya las ideas del Romanticismo
En el campo de la literatura se seguiraacuten unas reglas clara
distincioacuten entre los geacuteneros literarios dentro de una obra
las obras teatrales respetaraacuten la regla de las tres unidades
que se perdioacute con la comedia nueva
3ndash LA LIacuteRICA DEL XVIII Se muestra la evolucioacuten del paso del pensamiento barroco al
ilustrado Este cambio se deja ver en el estilo y temaacutetica Se tien-
de poco a poco a la creacioacuten de una poesiacutea maacutes sencilla es
decir la estructura sintaacutectica es menos compleja y maacutes directa
Los modelos a seguir para los poetas neoclaacutesicos son los
grandes poetas espantildeoles del Renacimiento la liacuterica tradicio-
nal y popular espantildeola (romances letrillashellip) los claacutesicos gre-
colatinos y escritores neoclaacutesicos franceses e italianos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ODA A LA PRIMAVERA
La blanda primavera
derramando aparece
sus tesoros y galas
por prados y vergeles
Despejado ya el cielo
de nubes inclementes
con luz caacutendida y pura
riacutee a la tierra alegre []
De esplendores maacutes rico
descuella por oriente
en triunfo el sol y a darle
la vida al mundo vuelve
Medrosos de sus rayos
los vientos enmudecen
y el vago cefirillo
bullendo les sucede
el ceacutefiro de aromas
empapado que mueven
en la nariz y el seno
mil llamas y deleites[]
Revolantes las aves
por el aura enloquecen
regalando el oiacutedo
con sus dulces motetes
y en los tiros sabrosos
con que el Ciego las hiere
suspirando delicias
por el bosque se pierden
mientras que en la pradera
doacuteciles a sus leyes
pastores y zagalas
festivas danzas tejen
y los tiernos cantares
y requiebros ardientes
y miradas y juegos
maacutes y maacutes los encienden
Y nosotros amigos
cuando todos los seres
de tan riacutegido invierno
desquitarse parecen
iquesten silencio y en ocio
dejaremos perderse
estos diacuteas que el tiempo
liberal nos concede
Una vez que en sus alas
el fugaz se los lleve
iquestpodraacute nadie arrancarlos
de la nada en que mueren
Un instante una sombra
que al mirar desparece
nuestra miacutesera vida
para el juacutebilo tiene
Ea pues a las copas
y en un grato banquete
celebremos la vuelta
del abril floreciente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 129
SABER MAacuteS
Algunos poetas del XVIII
Joseacute Cadalso A Venus Letrillas
satiacutericas
Juan Meleacutendez Valdeacutes A unos
lindos ojos De los besos de amor
De la primavera
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten
Oda a los ojos de Dorisa Saber sin
estudiar
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Elegiacutea a las musas
Feacutelix Mariacutea de Samaniego La ci-
garra y la hormiga La lechera
Tomaacutes de Iriarte El burro flautista
El teacute y la salvia
Los temas de la liacuterica ilustrada son la alabanza a las bellas ar-
tes las ideas de las reformas sociales el desarrollo cientiacutefico y
filosoacutefico los ideales de fraternidad pues se desprecia la gue-
rra y se exalta la paz y la tolerancia el rechazo de la ignoran-
cia y de la supersticioacuten la importancia de la educacioacuten para
el perfeccionamiento del ser humano Es decir aspectos to-
dos que refieren a la utilidad y a la mejora del sistema social
Asiacute todos se iraacuten plasmando e iraacuten dando lugar a un tipo de
poesiacutea filosoacutefica
Pero junto a la poesiacutea filosoacutefica tambieacuten se cultiva otra de te-
ma pastoril y de exaltacioacuten de la naturaleza y de lo sensual
tan proacutexima a la poesiacutea bucoacutelica renacentista y anacreoacutenti-
ca y se caracteriza por el uso del metro corto y estrofas bre-
ves que exalta el amor y alaba los placeres mundanos en
tono festivo y alegre Elementos que participan del escenario
de la naturaleza estaacuten presentes como los arroyos grutas
aves como el ruisentildeor o la paloma y rememorando el aacutembi-
to grecolatino tambieacuten haraacuten referencias al mundo mitoloacutegi-
co por tanto muy ligado tambieacuten a su admiracioacuten por los
poetas renacentistas Meleacutendez Valdeacutes destacaba por sus
anacreoacutenticas entre otros geacuteneros
Otro tipo de poesiacutea que pone como base la razoacuten es la faacutebu-
la que cultivan autores como Feacutelix Mariacutea de Samaniego y To-
maacutes de Iriarte un tipo de poesiacutea moral y pedagoacutegica
3ndash EL FINAL DE LA EacutePOCA ILUSTRADA La poesiacutea que se cultiva a finales de siglo ya se puede clasificar
como prerromaacutentica pues deja entrever aspectos del movimien-
to proacuteximo Sentimientos y sensaciones como la angustia la
exaltacioacuten lo pasional y sentimental queda plasmado en los
poemas a traveacutes de procedimientos retoacutericos como la interrup-
cioacuten del verso mediante los puntos suspensivos las exclamacio-
nes las frases se entrecortan uso del leacutexico del campo emotivo
Este tipo de poesiacutea la cultivan joacutevenes poetas cuyos ideales se
aproximan a los de la Revolucioacuten francesa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un resumen del tema y realiza un esquema de conceptos
2ndash Lee el poema Oda a la Primavera de Meleacutendez Valdeacutes
Haz un resumen del poemaiquestCuaacutel es el tema del
poema iquestQueacute crees que quiere exaltar su autor
iquestCrees que es un poema idealista sentimental
queacute expresa iquestPuedes relacionar este poema por
los elementos que aparecen a otra eacutepoca litera-
ria Justifica tu respuesta
Analiza la meacutetrica e identifica algunas figuras lite-
rarias maacutes representativas
Habraacutes observado que el poema auacuten marca en
algunos de sus versos una estructura compleja
influencia barroca Sentildeala alguna estrofa que lo
ejemplifique y comeacutentala
4ndash Lee la faacutebula del burrito flautista Hay un verso que se
repite constantemente iquestA queacute se debe esta insisten-
cia iquestCuaacutel es la moraleja iquestQueacute relacioacuten tiene con las
ideas propias del siglo XVIII
Esta fabulilla
salga bien o mal
me ha ocurrido ahora por casualidad
Cerca de unos prados
que hay en mi lugar
pasaba un borrico
por casualidad
Una flauta en ellos
halloacute que un zagal
se dejoacute olvidada
por casualidad
Acercoacutese a olerla
el dicho animal
y dio un resoplido
por casualidad
En la flauta el aire
se hubo de colar
y sonoacute la flauta
por casualidad
laquoiOhraquo dijo el borrico
laquoiexclqueacute bien seacute tocar
iexcly diraacuten que es mala
la muacutesica asnalraquo
Sin regla del arte
borriquitos hay
que una vez aciertan
por casualidad
Iriarte Faacutebulas
SABER MAacuteS
Poetas prerromaacutenticos
Joseacute Mariacutea Blanco-White Nicasio
Aacutelvarez Cienfuegos Joseacute Marche-
na
Algunos de ellos seraacuten los maes-
tros de grandes poetas del Ro-
manticismo como Espronceda o
Beacutecquer
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 130
LA PROSA DEL SIGLO XVIII
1ndash LA PROSA EN EL ENSAYO Y LA NOVELA La literatura en el siglo XVIII sirvioacute como principal medio de
divulgacioacuten de las nuevas ideas ilustradas y el geacutenero en pro-
sa maacutes cultivado fue el ensayo con un claro fin didaacutectico
El ensayo es un texto escrito en prosa que ofrece un punto de
vista personal sobre un tema ya sea poliacutetico social econoacutemi-
co culturalhellip temas de los que los escritores de la eacutepoca tan-
ta conciencia teniacutean
Ya en esta eacutepoca ilustrada comenzaron a imprimirse los pri-
meros perioacutedicos y revistas especializadas asiacute como la litera-
tura por entregas de manera que supuso un auge y desarro-
llo del ciacuterculo lector reflejo de un gran intereacutes del pueblo por
la literatura
El desarrollo de la novela fue muy escaso llegando casi a
desaparecer Son pocas las novelas que se publicaron pues
el foco de intereacutes se situaba en el ensayo como el geacutenero
maacutes importante escrito en prosa
La ficcioacuten queda fuera del aacutembito noveliacutestico pues el geacutenero
es utilizado para realizar un anaacutelisis de la realidad y una criacutetica
de las costumbres y tradiciones sociales
En esta decadencia del cultivo del geacutenero novelesco intervie-
nen diversos factores como es la actuacioacuten de la Inquisicioacuten
el agotamiento ya del las formas narrativas en el siglo ante-
rior asiacute como la visioacuten de la literatura como un objeto de utili-
dad influencia de las ideas ilustradas y cuyo fin seriacutea el puro
didactismo
2ndash AUTORES IMPORTANTES Los autores maacutes importantes que cultivadores la prosa son
Joseacute de Cadalso Benito Jeroacutenimo Feijooacute Ignacio Luzaacuten y
Gaspar Melchor de Jovellanos
Benito Jeroacutenimo Feijooacute
Es uno de los primeros escritores de ensayo en nuestro paiacutes
Teatro criacutetico universal obra formada por un conjunto de
ensayos en los que Feijooacute analiza y critica la sociedad coe-
taacutenea y defiende las nuevas ideas ilustradas
Ignacio Luzaacuten
Tiene una gran importancia por su reflexioacuten en torno a la lite-
ratura
Poeacutetica establece las normas que deben cumplir las obras
para que ajustarse a las nuevas ideas
Gaspar Melchor de Jovellanos
Cultivoacute todos los geacuteneros pero es sobre todo en sus textos en
prosa donde analiza los problemas de la sociedad y expone
nuevas ideas de reforma para resolverlos
Memoria sobre la educacioacuten puacuteblica en ella expone una
total defensa de la educacioacuten como instrumento y medio
para el progreso
Informe sobre la ley agraria
Reglamento para el Colegio de Calatrav
Bases para la formacioacuten de un plan general de instruccioacuten
puacuteblica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Sobre la moda
Siempre la moda fue la moda
Quiero decir que siempre el mun-
do fue inclinado a los nuevos
usos Esto lo lleva de suyo la mis-
ma naturaleza Todo lo viejo fasti-
dia El tiempo todo lo destruye A
lo que no quita la vida quita la
gracia Piensan algunos que la
variacioacuten de las modas depende
de que sucesivamente se va refi-
nando maacutes el gusto o la inventiva
de los hombres cada diacutea es maacutes
delicada iexclNotable engantildeo No
agrada la moda nueva por mejor
sino porque se juzga que lo es y
por lo comuacuten se juzga mal Los
modos de vestir de hoy que lla-
mamos nuevos por la mayor par-
te son antiquiacutesimos Aquel linaje
de anticuarios que llaman meda-
llistas (estudio que en las naciones
tambieacuten es de la moda) han ha-
llado en las medallas que las anti-
guas emperatrices teniacutean los mis-
mos modos de vestidos y tocados
que como noviacutesimos usan las da-
mas en estos tiempos Hoy rena-
ce el uso mismo que veinte siglos
ha expiroacute Nuestros mayores le
vieron decreacutepito y nosotros le lo-
gramos nintildeo Enterroacutele entonces el
fastidio y hoy le resucita el antojo
(hellip)
hellipLa razoacuten de la utilidad debe ser
regla de la moda (hellip)Reciacutebase la
que fuere uacutetil y honesta Condeacute-
nese la que no trajera otra reco-
mendacioacuten que la novedad
Teatro criacutetico universal Feijooacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 131
Joseacute de Cadalso
Destacoacute especialmente como prosista aunque tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro Sus obras maacutes importantes fueron
Cartas marruecas es una novela epistolar Un conjunto de
noventa cartas cruzadas entre tres personajes componen
esta novela de ficcioacuten un espantildeol Nuntildeo y dos marro-
quiacutees Gazel y Ben Beley que analizan y critican diversas
costumbres como la nobleza inuacutetil y parasitaria el menos-
precio de la ciencia y su desarrollo asiacute como el conoci-
miento a favor de la religioacuten y el exceso de religiosos A
traveacutes del personaje espantildeol el autor ofrece su propia vi-
sioacuten del paiacutes pues el mismo opina y cuenta sobre la actua-
lidad espantildeola a sus amigos marroquiacutees
Noches luacutegubres novela dialogada salpicada de tintes
romaacutenticos pues el protagonista enloquece por la muerte
de su amada y como consecuencia intenta desenterrarla
y prenderse fuego junto a ella
Los eruditos a la violeta obra que satiriza la falsa erudicioacuten
superficial de aquellos que quieren aparentar tener mu-
chos conocimientos cuando en realidad no es asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Realiza un resumen del tema y
haz un esquema de contenidos
2ndash Lee atentamente los fragmen-
tos de Jovellanos y Feijooacute
Subraya el tema y las ideas
maacutes importantes en cada uno
de los discursos y que pueden
recoger las opiniones de cada
uno de sus autores
Ahora resume las ideas funda-
mentales de cada texto
3ndash Observa sus caracteriacutesticas
iquestcuaacutel crees que es la inten-
cioacuten de cada uno
Ya habraacutes comprobado que
se trata de dos ensayos y que
como ya has estudiado en el
tema son textos que ofrecen
la opinioacuten del escritor Por tan-
to tienen los elementos pro-
pios de estos textos Sentildeala
doacutende aparece la tesis (la opi-
nioacuten del escritor) y cuaacuteles son
sus argumentos
4ndash Estos fragmentos tienen un
contenido bastante actual Elige
el tema de uno de ellos para
crear tu propio discurso Ya sabes
que la capacidad de persuasioacuten
juega un papel muy importante
para convencer asiacute que elige tus
mejores argumentos (fiacutejate en las
estrategias que usan los autores)
Educacioacuten puacuteblica
iquestEs la instruccioacuten puacuteblica el primer origen de la prosperidad so-
cial Sin duda Eacutesta es una verdad no bien reconocida todaviacutea
[hellip]
Las fuentes de la prosperidad social son muchas pero todas na-
cen de un mismo origen y este origen es la instruccioacuten puacuteblica
[hellip] La instruccioacuten dirige sus raudales para que corran por varios
rumbos a su teacutermino la instruccioacuten remueve los obstaacuteculos que
pueden obstruirlo o extraviar sus aguas Ella es la matriz el primer
manantial que abastece estas fuentes [hellip] Con la instruccioacuten
todo se mejora y florece sin ella todo decae y se arruina en un
estado
iquestNo es la instruccioacuten la que desenvuelve las facultades intelec-
tuales y la que aumenta las fuerzas fiacutesicas del hombre [hellip] Ella le
descubre ella le facilita todos los medios de su bienestar ella en
fin es el primer origen de la felicidad individual
Luego lo seraacute tambieacuten de la prosperidad puacuteblica[hellip]Sin duda
que son varias las causas o fuentes de que se deriva esta prospe-
ridad pero todas tienen un origen y estaacuten subordinadas a eacutel to-
das lo estaacuten a la instruccioacuten [hellip] iquestNo es ella la que ha inventado
sus instrumentos la que ha mulshytiplicado sus maacutequinas la que ha
descubierto e ilustrado sus meacutetodos iquestY se podraacute dudar que a
ella sola estaacute reservado llevar a su uacuteltima perfeccioacuten estas fuen-
tes fecundiacutesimas de la riqueza de los individuos y del poder del Es
-tado [hellip] iquestNo es la ignorancia el maacutes fecundo origen del vicio
el maacutes ciershyto principio de la corrupcioacuten iquestNo es la instruccioacuten la
que ensentildea al homshybre sus deberes y la que le inclina a cumplir-
los La virtud consiste en la conformidad de nuestras acciones
con ellos y soacutelo quien los conoce puede desempentildearlos
Memoria sobre educacioacuten puacuteblica
o tratado teoacuterico-praacutectico de ensentildeanza Jovellanos
SABER MAacuteS
Gregorio Mayans y Siscar autor
valenciano A su afaacuten reformador
y renovador se deben la divulga-
cioacuten de los modelos claacutesicos y
una nueva aproximacioacuten al Rena-
cimiento
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 132
TEATRO DEL SIGLO XVIII
1ndash CONTEXTUALIZACIOacuteN Durante largo tiempo el teatro por excelencia y por preferen-
cia del pueblo fue el teatro barroco por lo que el teatro neo-
claacutesico tuvo que ser poco a poco impuesto desde el poder
estrateacutegicamente por ejemplo a traveacutes la prohibicioacuten o censu-
ra del auto sacramental por motivos literarios y morales
La renovacioacuten teatral se iriacutea imponiendo con lentitud aunque su
consecucioacuten no fue faacutecil El teatro ilustrado iba dirigido a la clase
media y teniacutea un fin didaacutectico y moral pues las ideas ilustradas
tambieacuten llegan al geacutenero teatral y por tanto seriacutea utilizado como
medio para educar al pueblo Asiacute poco a poco las obras neo-
claacutesicas iriacutean eclipsando las carteleras teatrales
2ndash CARACTERIacuteSTICAS Queda sometido a la regla de las tres unidades unidad de ac-
cioacuten mdashuna uacutenica historia relevantemdash unidad de lugar mdashocurre
en un solo lugarmdash y unidad de tiempo -toda la accioacuten ocurre en
un plazo maacuteximo de un diacuteamdash
La obra se estructura en tres actos
Completa separacioacuten de geacuteneros para una mayor claridad
de los hechos
Fin didaacutectico los temas tratados seraacuten de utilidad y praacutectica
para la sociedad
Verosimilitud el planteamiento y los hechos seraacuten lo maacutes
acorde posible a la realidad
Lee este ejemplo de El siacute de las nintildeas de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Don Diegomdash Calle usted por Dios Dontildea Irene y no me diga usted a miacute lo que es natural Lo que es natural es que
la chica esteacute llena de miedo y no se atreva a decir una palabra que se oponga a lo que su madre quiere que
diga []
Dontildea Franciscamdash No sentildeor lo que dice su merced eso digo yo lo mismo []
Don Diegomdash iexclMandar hija miacutea En estas materias tan delicadas los padres que tienen juicio no mandan Insinuacutean
proponen aconsejan eso siacute todo eso siacute iexclpero mandarhellip iquestY quieacuten ha de evitar despueacutes las resultas funestas de lo
que mandaronhellip Pues iquestcuaacutentas veces vemos matrimonios infelices uniones monstruosas verificadas solamente
porque un padre tonto se metioacute a mandar lo que no debierahellip iquestCuaacutentas veces una desdichada mujer halla
anticipada la muerte en el encierro de un claustro porque su madre o su tiacuteo se empentildearon en regalar a Dios lo
que Dios no queriacutea iexclEh No sentildeor eso no va bienhellip Mire usted Dontildea Paquita yo no soy de aquellos hombres que
se disimulan los defectos Yo seacute que ni mi figura ni mi edad son para enamorar perdidamente a nadie pero tam-
poco he creiacutedo imposible que una muchacha de juicio y bien criada llegase a quererme con aquel amor tranqui-
lo y constante que tanto se parece a la amistad y es el uacutenico que puede hacer los matrimonios felices Para con-
seguirlo no he ido a buscar ninguna hija de familia de estas que viven en una decente libertadhellip [] Y en Madrid
figuacuterese usted en un Madridhellip Lleno de estas ideas me pare-cioacute que tal vez hallariacutea en usted todo cuanto desea-
ba
Dontildea IrenemdashY puede usted creer sentildeor Don Diego quehellip
Don Diegomdash Voy a acabar sentildeora deacutejeme usted acabar Yo me hago cargo querida Paquita de lo que habraacuten
influido en una nintildea tan bien inclinada como usted las santas costumbres que ha visto practicar [] pero si a pe-
sar de todo esto la imaginacioacuten acalorada las circunstancias imprevistas la hubiesen hecho elegir sujeto maacutes
digno sepa usted que yo no quiero nada con violencia [] Si usted no halla en miacute prendas que la inclinen si sien-
te alguacuten otro cuidadillo en su corazoacuten creacuteame usted la menor disimulacioacuten en esto nos dariacutea a todos muchiacutesimo
que sentir
Dontildea Irenemdash iquestPuedo hablar ya sentildeor
Don DiegomdashElla ella debe hablar y sin apuntador y sin inteacuterprete
Dontildea Irenemdash Cuando yo se lo mande
Don Diegomdash Pues ya puede usted mandaacuterselo[] Con ella he de casarme con usted no
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
Jovellanos Cultiva una variante
de la comedia a la que se le antildea-
de el calificativo ldquosentimentalrdquo
pues combina elementos coacute-
micos y sentimentales con un fi-
nal feliz y cuyo propoacutesito era mo-
ral y didaacutectico
En El delincuente honrado Mues-
tra dos maneras distintas de en-
tender y aplicar la ley a manos de
dos personajes un concepto en
el que los valores morales y el sen-
timiento de humanidad estaacute pre-
sente y otro en el que la norma se
aplica friacuteamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 133
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema del tema
2ndash Lee atentamente los dos fragmentos de la comedia ldquoEl siacute de las nintildeasrdquo y haz un resumen
3ndash Estos fragmentos representan un concepto general de lo que quiere transmitir Moratiacuten con su obra
iquestQueacute es lo que maacutes te llama la atencioacuten de ellos Explica con tus palabras el significado que te pro-
porcionan las lecturas
4ndash Tener una opinioacuten personal y poder transmitirla es fundamental para la realizacioacuten de la persona y
del ciudadano Prepara tus argumentos para debatir en clase sobre el tema
5ndash Analiza la situacioacuten que se da entre los personajes y compaacuterala con la actualidad Plasma tus
ideas en el papel creando un texto coherente en el que cuentes coacutemo ha evolucionado la socie-
dad en su mayoriacutea en este sentido
Don Diego- Muy bien Sieacutentese usted
Y no hay que asustarse ni alborotarse
(Sieacutentanse los dos) por nada de lo que
yo diga [] Su hija de usted estaacute ena-
moradahellip
Dontildea Irene- Pues iquestno lo he dicho ya
mil veces Siacute sentildeor que lo estaacute y bas-
taba que yo lo dijese para quehellip
Don Diego- iexclEste vicio maldito de inte-
rrumpir [] Deacutejeme usted hablar
Dontildea Irene- Bien vamos hable usted
Don Diego- Estaacute enamorada pero no
estaacute enamorada de miacute
Dontildea Irene- iquestQueacute dice usted
Don Diego- Lo que usted oye
Dontildea Irene Pero iquestquieacuten le ha contado
a usted esos disparates
Don Diego- Nadie Yo lo seacute yo lo he
visto [] Vaya iquestqueacute llanto es eacutese
Dontildea Irene- (Llora) iexclPobre de miacute
Don Diego- iquestA queacute viene eso
Dontildea Irene- iexclPorque me ven sola y sin
medios y porque soy una pobre viu-
da parece que todos me desprecian
y se conjuran contra miacute
Don Diego- Sentildeora dontildea Irenehellip
Dontildea Irene- Al cabo de mis antildeos y de
mis achaques verme tratada de esta
manera [] iquestQuieacuten lo creyera de us-
ted iexclVaacutelgame Dios iexclSi vivieran mis
tres difuntos Con el uacuteltimo difunto
que me viviera que teniacutea un genio
como una serpientehellip
Don Diego- Mire usted sentildeora que se
me acaba ya la paciencia[]
Don Diego- Pero iquestes posible que no
ha de entender usted a lo que voy a
decirle
Dontildea Irene- iexclAy no sentildeor que bien lo
seacute que no tengo pelo de tonta []
Usted ya no quiere a la nintildea y busca
pretextos para zafarse de la obliga-
cioacuten en que estaacute iexclHija de mi alma y
de mi corazoacuten
3ndash GEacuteNEROS Comedia La comedia dieciochesca alcanzaraacute el eacutexito muy
tardiacuteamente y quedariacutea marcada por la inevitable influencia
de Moliegravere
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten Fue el maacuteximo responsable
del eacutexito de la comedia en el siglo de las luces con un dra-
ma criacutetico en el que censura los malos haacutebitos y costumbres
de la eacutepoca y la mala educacioacuten de la nobleza Toda su
obra sigue un fin didaacutectico Su comedia se caracteriza por
el uso de un lenguaje sencillo directo y adecuado a cada
personaje Cultiva el drama tanto en verso como en prosa
Obras representativas de Moratiacuten
- El siacute de las nintildeas Escrito en prosa y tres actos denuncia el
matrimonio forzado entre viejos y muchachas tan habitual
desde haciacutea siglos
- El viejo y la nintildea En verso y tres actos sigue la liacutenea de de-
nuncia de casamientos concertados por intereses
- La comedia nueva o el cafeacute En prosa y dos actos El tono
burlesco envuelve este drama en el que satiriza la comedia
barroca que tanto gustaba al puacuteblico de la eacutepoca y que
tan difiacutecil fue renovar y cambiar de rumbo
- La mojigata Representa la hipocresiacutea religiosa y la mala
educacioacuten de los joacutevenes a modo de criacutetica
Tragedia En la tragedia neoclaacutesica se reflejan los intentos de
adaptar el teatro sometido a reglas a la nueva escena espa-
ntildeola Los temas maacutes tratados eran los histoacutericos nacionales
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (sin alcanzar gran eacutexito) Lu-
crecia Guzmaacuten el Bueno
Joseacute Cadalso en verso Sancho Garciacutea
Vicente Garciacutea de la Huerta Raquel con influencias en el
temas de Lope muestra coacutemo la judiacutea amante de Alfonso
VIII es asesinada por los nobles
Sainete Es la forma neoclaacutesica del entremeacutes Consistiacutea en una
obra en un acto de caraacutecter coacutemico que se representaba
entre los actos de las obras mayores y su fin era entretener al
puacuteblico A menudo incluiacutea piezas de canto y baile y recreaba
los cuadros de costumbres de la eacutepoca
Ramoacuten de la Cruz En su obra retrata la sociedad madrilentildea
de clase baja Situaciones coacutemicas y costumbristas Su fin no
es tanto moral sino divertir La mayor parte de su obra estaacute
escrita en verso y destaca por la sencillez y viveza que trans-
miten sus diaacutelogos Algunas obras son El Rastro por la mantildea-
na El Prado por la noche Las preciosas ridiacuteculas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 134
TEXTOS DE LA UNIDAD 9
Monoacutelogo de Segismundo
Caderoacuten
iexclAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte cielos
el delito de nacer)
queacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
queacute yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nido que deja en calma
iquesty teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
(gracias al docto pincel)
cuando atrevida y cruumlel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad
del campo abierto a su huida
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
[]iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegio tan suumlave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
Un caballerito en estos tiempos Iriarte
Levaacutentome a las mil como quien soy
Me lavo Que me vengan a afeitar
Traigan el chocolate y a peinar
Un libro ya leiacute Basta por hoy
Si me buscan que digan que no estoy
Polvos Venga el vestido verdemar
iquestSi estaraacute ya la misa en el altar
iquestHan puesto la berlina Pues me voy
Hice ya tres visitas A comer
Traigan barajas Ya jugueacute Perdiacute
Pongan el tiro Al campo y a correr
Ya dontildea Eulalia esperaraacute por miacute
Dio la una A cenar y a recoger
iquestY es eacuteste un racional Dicen que siacute
Carta LXXII Gazel a Ben Beley Cartas Marruecas Joseacute Cadalso
Hoy he asistido por mantildeana y tarde a una diversioacuten propiamente nacional de los espantildeoles que es lo
que ellos llaman fiesta o corrida de toros Ha sido este diacutea asunto de tanta especulacioacuten para miacute y
tanto el tropel de ideas que me asaltaron a un tiempo que no seacute por cual empezar a hacerte la rela-
cioacuten de ellas Nuntildeo aumenta maacutes mi confusioacuten sobre este particular aseguraacutendome que no hay un
autor extranjero que hable de este espectaacuteculo que no llame baacuterbara a la nacioacuten que auacuten se com-
place en asistir a eacutel Cuando esteacute mi mente maacutes en su equilibrio sin la agitacioacuten que ahora experimen-
to te escribireacute largamente sobre el asunto soacutelo te direacute que ya no me parecen extrantildeas las mortanda-
des que sus historias dicen de abuelos nuestros en la batalla de Clavijo Salado Navas y otras si las
excitaron hombres ajenos de todo lujo moderno austeros en sus costumbres y que pagan dinero por
ver derramar sangre teniendo esto por diversioacuten digniacutesima de los primeros nobles Esta especie de bar-
baridad los haciacutea sin duda feroces pues desde nintildeos se divertiacutean con lo que suele causar desmayos a
hombres de mucho valor la primera vez que asisten a este espectaacuteculo
Las moscas Samaniego
A un panal de rica miel
dos mil moscas acudieron
que por golosas murieron
presas de patas en eacutel
Otras dentro de un pastel
enterroacute su golosina
Asiacute si bien se examina
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 135
Anexo de Comunicacioacuten
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Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
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Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 136
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
PRINCIPALES GEacuteNEROS PERIODIacuteSTICOS
GEacuteNEROS DE INFORMACIOacuteN
La noticia
Es un texto narrativo que relata un he-
cho novedoso con intereacutes para los lec-
toresespectadores
Estructura de la noticia
El titular llamativo Enuncia el tema de la noticia
La entradilla los elementos maacutes importantes de la noticia
Puede responder a las preguntas iquestquieacuten iquestqueacute
iquestcuando iquestdoacutende iquestcoacutemo iquestpor queacute
El cuerpo de la noticia desarrolla la informacioacuten antildeadiendo
detalle en orden decreciente de importancia Esto se co-
noce como la piraacutemide invertida situar en primer lugar
aquellos hechos maacutes relevantes y progresivamente ir intro-
duciendo otros detalles
El reportaje
Es un texto narrativo expositivo y des-
criptivo Permite una profundizacioacuten
mayor que la noticia
Es un geacutenero informativo maacutes separado de la actualidad
aunque no es ajeno a ella totalmente El reportaje pretende
subrayar las circunstancias y el ambiente que enmarcan un
hecho
Estructura del reportaje
La entradilla es un paacuterrafo atractivo que debe suscitar la
curiosidad para invitar al lector a continuar leyendo
El relato ordenado de hechos
Exposicioacuten y profundizacioacuten en las causas que motivan este
hecho El reportaje permite incluir testimonios de testigos
de expertos graacuteficos etc que permitan esclarecer las
causas de un suceso
Cierre conclusioacuten del reportaje Puede ser una recopila-
cioacuten de los datos para que el lectorespectador saque sus
propias conclusiones
La entrevista
Es un texto dialogado El periodista se
limita a reproducir sin juzgar las pala-
bras del entrevistado
Una entrevista contiene un diaacutelogo con alguien cuyo testimo-
nio es valioso en alguacuten tema El entrevistador establece el
guion
Estructura
El encabezamiento es en una presentacioacuten del personaje
y los motivos que hacen de eacutel una persona relevante
Bateriacutea de preguntas y respuestas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 137
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
GEacuteNEROS DE OPINIOacuteN
El editorial
Es un texto expositivo argumentativo
en el que se expone la liacutenea de pensa-
miento de una publicacioacuten o un pro-
grama No estaacute firmado
Caracteriacutesticas
Estaacute ligado a la actualidad
Contiene una reflexioacuten basada en datos e informaciones
objetivas (de ahiacute el caraacutecter expositivo de parte del artiacutecu-
lo editorial)
Ofrece un posicionamiento basado en la informacioacuten que
se expone (de ahiacute el caraacutecter de argumentacioacuten)
No tiene una estructura fija
El artiacuteculo de opinioacuten
Es un texto argumentativo firmado por
alguien experto en un tema (econo-
mistas socioacutelogosas)
Caracteriacutesticas
Suele firmarlo un colaborador no habitual del medio al que
se le pide la opinioacuten sobre un tema concreto
Ofrece una opinioacuten basada en datos objetivos y en su pro-
pio conocimiento sobre el asunto tratado
La columna
Es un texto argumentativo firmado por
un colaborador habitual del medio
Caracteriacutesticas
Suele aparecer en forma de columna de ahiacute su nombre
aunque no siempre es asiacute
Suele firmarlo un colaborador habitual del medio
Ofrece una opinioacuten sobre un tema de caraacutecter general (no
es un expertoa en ese tema)
Tiene un caraacutecter maacutes literario y rasgos de estilo maacutes mar-
cados
La criacutetica
Es un texto argumentativo en el que se
valora una obra artiacutestica una peliacutecula
una obra de teatro un libro
Caracteriacutesticas y estructura
En el tiacutetulo ya se ofrecen pistas sobre la valoracioacuten
Se introduce informacioacuten objetiva (geacutenero ficha teacutecnica
resumen del argumento descripcioacuten)
Valoracioacuten argumentada del autor
Carta al director
Es un texto argumentativo en el que se
expone una opinioacuten de un lector del
medio acerca de un tema
Caracteriacutesticas y estructura
Suele incluir una vivencia o experiencia personal
Ofrece una valoracioacuten y en ocasiones una peticioacuten con-
creta a quienes lean la carta
Aunque no sigue una estructura fija suele tener una breve
presentacioacuten del emisor la exposicioacuten de motivos para
esctribir la carta y la valoracioacuten personal
La tira coacutemica
Es una vintildeeta humoriacutestica Muchas ve-
ces se acompantildea de texto
Caracteriacutesticas y estructura
Formato graacutefico
Suelen ser colaboradores habituales del perioacutedico
Abordan cuestiones de actualidad
Ofrecen una opinioacuten y muchas veces una criacutetica sobre un te-
ma de actualidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 138
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 139
Anexo de Gramaacutetica
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Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 140
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CUADRO-RESUMEN DE LOS COMPLEMENTOS DEL VERBO
NOMBRE SIGLA CARACTERIacuteSTICAS iquestCOacuteMO SE BUSCA
Complemento
Directo CD
- Recibe directamente la accioacuten del
verbo
- Nunca lleva preposicioacuten excepto la
preposicioacuten a cuando se refiere a per-
sonas
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
los pronombres lo la los las
- Cuando se cambia la frase a voz pasi-
va el CD se convierte en sujeto
- Se pronominaliza (sustituye) por lo la los las
Ej Nuestro equipo ganoacute el campeonato
Nuestro equipo lo ganoacute -gt ldquoel campeonatordquo es el CD
- Se cambia la frase a voz pasiva
Ej El campeonato fue ganado por el equipo
ldquoEl campeonatordquo se ha convertido en sujeto -gtes el CD
Complemento
Indirecto CI
- Recibe indirectamente la accioacuten del
verbo
- Siempre lleva la preposicioacuten a o para
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
le o les
- Se pronominaliza por le les
Ej Entregoacute las llaves al portero
Le entregoacute las llaves -gtldquoal porterordquo es CI
Complemento
de reacutegimen o
complemento
preposicional
CReg
- Tambieacuten se llama suplemento
- Siempre lleva preposicioacuten
- La preposicioacuten viene exigida por el
verbo (es obligatoria para ese verbo)
- Se mantiene la preposicioacuten y luego se sustituye todo el
sintagma por ello o esa
Ej No se acordoacute de mi cumpleantildeos
No se acordoacute de eso -gt ldquode mi cumpleantildeosrdquo es CReacuteg
Complemento
Circunstancial CC
Expresa una circunstancia en la que se
produce la accioacuten verbal
CCLugar (CCL) CCTiempo (CCT)
CCModo (CCM)
CCCantidad (CCCant)
CCCausa (CCCausa)
CCFinalidad (CCFin)
CCCompantildeiacutea (CCComp)
CCInstrumento (CCInst)
- Se pregunta al verbo iquestdoacutende
Ej Voy a Pariacutes
iquestdoacutende voy A Pariacutes -gta Pariacutes es CCL
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutendo
Ej Mantildeana iremos al cine
iquestCuaacutendo iremos al cine Mantildeana -gt mantildeana es CCT
- Se pregunta al verbo iquestcoacutemo
Ej Habla deprisa
iquestCoacutemo habla Deprisa -gt deprisa es CCM
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutento
Ej Come mucho
iquestcuaacutento come Mucho -gt mucho es CCCant
- Se pregunta al verbo iquestpor queacute
Ej No vino por una enfermedad
iquestpor queacute no vino Por una enfermedad -gt Por una enfer-
medad es el CCCausa
- Se pregunta al verbo iquestpara queacute o iquestcon queacute fin
Ej Estudia para aprobar
iquestpara queacute estudia Para aprobar -gt para aprobar es CCFin
- Se pregunta al verbo iquestcon quieacuten
Ej Pasea con sus amigos
iquestcon quieacuten pases Con sus amigos -gttanto con sus amigos
es CCComp
- Se pregunta al verbo iquestcon queacute
Ej Abrioacute la puerta con la llave
iquestcon queacute abrioacute la puerta Con la llave -gt con la llave es
CCInst
Atributo At
- Generalmente es un adjetivo o un
nombre
- Va siempre con un verbo copulativo
(ser estar o parecer)
- Concuerda en geacutenero y nuacutemero con
el sujeto
- Pronominaliza (se puede sustituir) siem-
pre por lo (aunque sea femenino o
plural
- Se mira si el verbo es copulativo (ser estar o parecer) y se
pronominaliza por lo
Ej Los alumnos son estudiosos
Los alumnos lo son
Por lo tanto estudiosos es el atributo ya que pronominaliza
por lo y va con un verbo copulativo
Complemento
Predicativo CPred
- Va con verbos no copulativos
- Es un adjetivo que concuerda con el
nombre al que se refiere
- Se refiere a la vez al verbo y al sujeto
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Los nintildeos veniacutean cansados de la excursioacuten
Cansados es el complemento predicativo porque cumple
todas las caracteriacutesticas anteriores
Complemento
Agente CAg
- Va siempre con verbos en voz pasiva
- Lleva siempre la preposicioacuten por
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Las manzanas son comidas por el nintildeo
Por el nintildeo es el CAg porque cumple todas las caracteriacutesti-
cas anteriores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 141
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Amar
Gerundio Amando
Participio Amado
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber amado
Gerundio compuesto Habiendo amado
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He amado has amado
ha amado
hemos amado habeacuteis amado
han amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea amado habiacuteas amado ha-
biacutea amado
habiacuteamos amado habiacuteais amado
habiacutean amado
Preteacuterito Anterior
Hube amado hubiste amado hu-
bo amado
hubimos amado hubisteis amado
hubieron amado
Futuro Compuesto
Habreacute amado habraacutes amado
habraacute amado
Habremos amado habreacuteis amado
habraacuten amado
Condicional
Compuesto
Habriacutea amado habriacuteas amado
habriacutea amado
habriacuteamos amado habriacuteais ama-
do habriacutean amado
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya amado hayas amado haya
amado
hayamos amado hayaacuteis amado
hayan amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese amado hubieras
o hubieses amado hubiera o hubie-
se amado
hubieacuteramos o hubieacutesemos amado
hubierais o hubieseis amado hubie-
ran o hubiesen amado
Futuro compuesto
Hubiere amado hubieres amado
hubiere amado hubieacuteremos ama-
do hubiereis amado hubieren
amado
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Ama (tuacute) amad (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Amo amas ama
amamos amaacuteis aman
Preteacuterito Imperfecto amaba amabas amaba
amaacutebamos amabais amaban
Preteacuterito Perfecto
Simple
Ameacute amaste amoacute
Amamos amasteis amaron
Futuro Simple amaraacute amaraacutes amaraacute
Amaremos amareacuteis amaraacuten
Condicional Simple Amariacutea amariacuteas amariacutea
Amariacuteamos amariacuteais amariacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Ame ames ame
Amemos ameacuteis amen
Preteacuterito Imperfecto
Amara o amase amaras o amases
amara o amase
Amaacuteramos o amaacutesemos amarais o
amaseis amaran o amasen
Futuro Simple Amare amares amare
Amaacuteremos amareis amaren
CONJUGACIOacuteN
VERBO AMAR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 142
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Comer
Gerundio Comiendo
Participio Comido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber comido
Gerundio compuesto Habiendo comido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He comido has comido ha comi-
do
hemos comido habeacuteis comido
han comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea comido habiacuteas comido
habiacutea comido
habiacuteamos comido habiacuteais comido
habiacutean comido
Preteacuterito Anterior
Hube comido hubiste comido
hubo comido
hubimos comido hubisteis comido
hubieron comido
Futuro Compuesto
Habreacute comido habraacutes comido
habraacute comido
Habremos comido habreacuteis comi-
do habraacuten comido
Condicional
Compuesto
Habriacutea comido habriacuteas comido
habriacutea comido
habriacuteamos comido habriacuteais comi-
do habriacutean comido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya comido hayas comido haya
comido
hayamos comido hayaacuteis comido
hayan comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese comido hubieras
o hubieses comido hubiera o hubie-
se comido
hubieacuteramos o hubieacutesemos comido
hubierais o hubieseis comido hubie-
ran o hubiesen comido
Futuro compuesto
Hubiere comido hubieres comido
hubiere comido hubieacuteremos comi-
do hubiereis comido hubieren
comido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Come (tuacute) comed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Como comes come
comemos comeacuteis comen
Preteacuterito Imperfecto Comiacutea comiacuteas comiacutea
comiacuteamos comiacuteais comiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Comiacute comiste comioacute
comimos comisteis comieron
Futuro Simple Comereacute comeraacutes comeraacute
comeremos comereacuteis comeraacuten
Condicional Simple Comeriacutea comeriacuteas comeriacutea
comeriacuteamos comeriacuteais comeriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Coma comas coma
comamos comaacuteis coman
Preteacuterito Imperfecto
Comiera o comiese comierais o
comieseis comiera o comiese
comieacuteramos o comieacutesemos comie-
rais o comieseis comieran o co-
miesen
Futuro Simple Comiere comieres comiere
Comieacuteremos comiereis comieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO COMER
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 143
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Vivir
Gerundio Viviendo
Participio Vivido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber vivido
Gerundio compuesto Habiendo vivido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He vivido has vivido ha vivido
hemos vivido habeacuteis vivido han
vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea vivido habiacuteas vivido habiacutea
vivido
habiacuteamos vivido habiacuteais vivido
habiacutean vivido
Preteacuterito Anterior
Hube vivido hubiste vivido hubo
vivido
hubimos vivido hubisteis vivido
hubieron vivido
Futuro Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
Condicional
Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya vivido hayas vivido haya
vivido
hayamos vivido hayaacuteis vivido ha-
yan vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese vivido hubieras
o hubieses vivido hubiera o hubie-
se vivido
hubieacuteramos o hubieacutesemos vivido
hubierais o hubieseis vivido hubie-
ran o hubiesen vivido
Futuro compuesto
hubiere vivido hubieres vivido hu-
biere vivido hubieacuteremos vivido
hubiereis vivido hubieren vivido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Vive (tuacute) vivid (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Vivo vives vive
vivimos viviacutes viven
Preteacuterito Imperfecto Viviacutea viviacuteas viviacutea
viviacuteamos viviacuteais viviacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Viviacute viviste vivioacute
vivimos vivisteis vivieron
Futuro Simple Vivireacute viviraacutes viviraacute
viviremos vivireacuteis viviraacuten
Condicional Simple Viviriacutea viviriacuteas viviriacutea
viviriacuteamos viviriacuteais viviriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Viva vivas viva vivamos vivaacuteis
vivan
Preteacuterito Imperfecto
Viviera o viviese vivieras o vivieses
viviera o viviese
vivieacuteramos o vivieacutesemos vivierais o
vivieseis vivieran o viviesen
Futuro Simple Viviere vivieres viviere
vivieacuteremos viviereis vivieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO VIVIR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 144
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
CONJUGACIOacuteN
VERBO HABER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Haber
Gerundio Habiendo
Participio Habido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber habido
Gerundio compuesto Habiendo habido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya habido hayas habido haya
habido
hayamos habido hayaacuteis habido
hayan habido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese habido hubieras
o hubieses habido hubiera o hu-
biese habido
hubieacuteramos o hubieacutesemos habido
hubieran o hubiesen habido
Futuro compuesto
Hubiere habido hubieres habido
hubiere habido
hubieacuteremos habido hubiereis habi-
do hubieren habido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente En desuso
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente He has ha o hay
hemos o habemos habeacuteis han
Preteacuterito Imperfecto Habiacutea habiacuteas habiacutea
habiacuteamos habiacuteais habiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Hube hubiste hubo
hubimos hubisteis hubieron
Futuro Simple Habreacute habraacutes habraacute
habremos habreacuteis habraacuten
Condicional Simple Habriacutea habriacuteas habriacutea
habriacuteamos habriacuteais habriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Haya hayas haya
hayamos hayaacuteis hayan
Preteacuterito Imperfecto
Hubiera o hubiese hubieras o hu-
bieses hubiera o hubiese
hubieacuteramos o hubieacutesemos hubie-
rais o hubieseis hubieran o hubie-
sen
Futuro Simple Hubiere hubieres hubiere
hubieacuteremos hubiereis hubieren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 145
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CONJUGACIOacuteN
VERBO SER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Ser
Gerundio Siendo
Participio Sido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber sido
Gerundio compuesto Habiendo sido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya sido hayas sido haya sido
hayamos sido hayaacuteis sido hayan
sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Fuera o fuese habido fueras o fue-
ses habido fuera o fuese habido
fueacuteramos o fueacutesemos habido fue-
ran o fuesen habido
Futuro compuesto
Fuere sido fueres sido fuere sido
fueacuteremos sido fuereis sido fueren
sido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Seacute (tuacute) sed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Soy eres es
somos sois son
Preteacuterito Imperfecto Era eras era
eacuteramos erais eran
Preteacuterito Perfecto
Simple
Fui fuiste fue
fuimos fuisteis fueron
Futuro Simple Sereacute seraacutes seraacute
seremos sereacuteis seraacuten
Condicional Simple Seriacutea seriacuteas seriacutea
seriacuteamos seriacuteais seriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Sea seas sea
seamos seaacuteis sean
Preteacuterito Imperfecto
Fuera o fuese fueras o fueses fue-
ra o fuese
fueacuteramos fueacutesemos fuerais o fue-
seis fueran o fuesen
Futuro Simple Fuere fueres fuere
fueacuteremos fuerais fueren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 146
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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LAS PERIacuteFRASIS VERBALES
Tipos de periacutefrasis verbales
1- Periacutefrasis de modo o modales
Indican la actitud del hablante ante la accioacuten
Obligacioacuten
Tener que + infinitivo (Tiene que estudiar)
Debe + infinitivo (Debe ir a clase de Matemaacuteticas)
Haber que + infinitivo (Hay que recoger la ropa de la tintoreriacutea)
Posibilidad
Puede que + infinitivo (Puede que vaya de vacaciones a la playa)
Debe de + infinitivo (Ese nintildeo debe de tener tres antildeos)
Venir a + infinitivo ( Ese kilo de fruta viene a costar 3 euros)
2- Periacutefrasis de aspecto o aspectuales
Mediante las periacutefrasis aspectuales podemos expresar si la accioacuten ha comenzado ya estaacute a punto de
comenzar o acaba de empezar
Accioacuten a punto de empezar
Ir a + infinitivo (Voy a ir al cine)
Estar a punto de + infinitivo (Estaacute a punto de comprarse un coche)
Accioacuten en el momento de empezar
Echarse a + infinitivo (Se ha echado a llorar)
Ponerse a + infinitivo
Romper a + infinitivo (Rompioacute a reiacuter)
Duracioacuten de la accioacuten (o accioacuten en su desarrollo)
Estar + gerundio ( Estaacute duchaacutendose)
Andar + gerundio (Anda diciendo tonteriacuteas)
Seguir + gerundio (Sigue comportaacutendose como un nintildeo pequentildeo)
Final de la accioacuten (accioacuten acabada)
Estar + participio (Estaacute cansado de estudiar)
Llevar + participio (Lleva estudiadas tres lecciones)
Deja + participio (Deja recogido tu cuarto)
Tener + participio ( Tiene compradas las entradas)
Una periacutefrasis verbal es un grupo de verbos que tiene un significado unitario es decir es un solo ver-
bo Debe cumplir dos condiciones para ser periacutefrasis
1ordm Debe estar formada por verbo conjugado + preposicioacuten o conjuncioacuten (que pueden no aparecer)
+ verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o participio)
2ordm El verbo conjugado ha cambiado de significado ha perdido su significado habitual y ha adquirido
otro nuevo Esto quiere decir que se ha convertido en verbo auxiliar que tiene significado gramatical
y no leacutexico Recuerda lo que hemos estudiado de los tipos de significado al estudiar la voz pasiva
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 147
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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EL VOCATIVO
Recuerda que el vocativo es un elemento extrarracional Esto quiere decir que estaacute fuera de la ora-
cioacuten Al analizarlo debemos tener en cuenta la funcioacuten apelativa del lenguaje (como sabes la fun-
cioacuten apelativa es la que afecta al receptor y consiste en producir un determinado comportamiento
en eacutel)
Utilizamos el vocativo para llamar a alguien por eso siempre aparece una coma detraacutes de eacutel No de-
bes confundir sujeto y vocativo (aunque ambos representen a la misma persona) No se deben con-
fundirlos ya que el sujeto es categoriacutea gramatical por lo tanto es un elemento oracional y el vocati-
vo es un elemento extrarracional
Por todo ello desde el punto de vista sintaacutectico el vocativo queda fuera de la oracioacuten Te propone-
mos unos ejemplo
RECUERDA ALGUNOS USOS SINTAacuteCTICOS DE LA COMA
Tambieacuten debes tener en cuenta que la coma tiene muchos usos en espantildeol Uno de ellos es unir las
oraciones yuxtapuestas No debes pensar que siempre que hay una coma hay oraciones yuxta-
puestas Las oraciones estaacuten unidas por comas pero la coma no es el nexo La coma es un signo de
puntuacioacuten Por lo tanto cuando hay una coma debes aplicar todos los criterios estudiados Obser-
va los ejemplos
No ha venido nadie a esta reunioacuten tan interesante (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay
un verbo)
Me voy a comprar ese bollo dulce apetecible (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay un
verbo)
Esa sentildeora que lleva un abrigo rojo y tacones altiacutesimos es una presentadora muy famosa (hay
dos verbos y por lo tanto dos oraciones pero no son yuxtapuestas sino subordinadas ya que am-
bas no son independientes sintaacutecticamente)
Leticia sieacutentate ahora mismo (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que hay un solo verbo La coma
va despueacutes del vocativo)
Profe puedes cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido tuacute
Profe podemos cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido nosotrosas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 148
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 149
Anexo de Literatura
Antologiacutea de textos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 150
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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PRINCIPALES ESTROFAS
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Pareado 2 Consonante o
asonante No hay un nuacutemero fijo aA aaAAAa
Terceto 3 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11A
11B
11A
Encadenados
11 A-11B-11 A
11 B-11 C-11 B
Tercerilla 3 consonante Arte menor 8 a
8 ndash
8 a
Redondilla 4 consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
Cuarteta 4 Consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 a
8 b
Cuarteto 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 B
11 A
Serventesio 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 A
11 B
Copla o
cuarteta aso-
nantada
4 Asonante 8
(octosiacutelabos)
8 -
8 b
8 ndash
8 a
Cuaderna viacutea 4 Consonante
12 o 14
(dodecasiacutelabos o ale-
jandrinos)
12 A
12 A
12 A
12 A
Quinteto 5 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
Cualquier combinacioacuten si
- Ninguacuten verso queda suelto
- No puede termina en pa-
reado
- No puede haber tres se-
guidos con las misma rima
Quintilla 5 Consonante Arte menor Igual que el quinteto
Lira 5 Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y hep-
tasiacutelabos)
7a
11B
7a
7b
11B
Manriquentildea o
copla de pie
quebrado
6 Consonante
8 y 4
(octosiacutelabos y tetrasiacutela-
bos)
8 a
8 b
4 c
8 a
8 b
4 c
Octava real 8 Consonante 11
11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C
11 C
Deacutecima o espi-
nela 10 Consonante
8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
8 a
8 c
8 c
8 d
8 d
8 c
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 151
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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PRINCIPALES POEMAS ESTROacuteFICOS Se utiliza el nombre de poema estroacutefico para designar a aquellos poemas que forman una sola estrofa
no son la suma de varias estrofas con el mismo esquema Los maacutes importantes son
Buscando mis amores
ireacute por esos montes y riberas
no cogereacute las flores
ni temereacute a las fieras
y pasareacute los fuertes y fronteras
iexclOh bosques y espesuras
plantadas por la mano del Amado
iexcloh prado de verduras
de flores esmaltado
decid si por vosotros ha pasado
San Juan de la Cruz
Soneto XXIX
Pasando el mar Leandro el animoso
en amoroso fuego todo ardiendo
esforzoacute el viento y fuese embraveciendo
el agua con un iacutempetu furioso
Vencido del trabajo presuroso
contrastar a las ondas no pudiendo
y maacutes del bien que alliacute perdiacutea muriendo
que de su propia vida congojoso
como pudo esforzoacute su voz cansada
y a las ondas habloacute de esta manera
mas nunca fue su voz de ellas oiacuteda
laquoOndas pues no se excusa que yo muera
dejad me allaacute llegar ya la tornada
vuestro furor ejecutar en mi vidaraquo
Garcilaso de la Vega
Romance del rey don Sancho
mdashiexclRey don Sancho rey don Sancho
no digas que no te aviso
que de dentro de Zamora
un alevoso ha salido
llaacutemase Vellido Dolfos
hijo de Dolfos Vellido
cuatro traiciones ha hecho
y con esta seraacuten cinco
Si gran traidor fue el padre
mayor traidor es el hijo
Gritos dan en el real
mdashiexclA don Sancho han mal herido
Muerto le ha Vellido Dolfos
iexclgran traicioacuten ha cometido
Desque le tuviera muerto
metiose por un postigo
por las calle de Zamora
va dando voces y gritos
-Tiempo era dontildea Urraca
de cumplir lo prometido
Anoacutenimo
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Soneto 14 Consonante
11
(endecasiacutelabos)
Dos cuartetos y
dos tercetos
Romance Serie indefinida
de versos Asonante
8
(octosiacutelabos)
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 -
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
Silva Serie indefinida
de versos Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos
y heptasiacutelabos)
Los versos se combinan
a gusto del poeta
Silva
arromanzada
Serie indefinida
de versos Asonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y
heptasiacutelabos)
Riman los versos pares
quedando libres los
impares La utiliza mu-
cho Antonio Machado
Quiero fer una prosa en romaacuten paladino
en el cual suele el pueblo fablar a su vecino
ca non so tan letrado por fer otro ladino
bien valdraacute como creo un vaso de bon vino
Gonzalo de Berceo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 152
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS
Ya has estudiado los recursos literarios Se trata de mecanismos de los que los escritores se sirven para em-
bellecer los textos crear sensaciones con el idioma mostrar su ingeniohellip Las figuras literarias no se utilizan
solo en literatura Tambieacuten se emplean en publicidad en el lenguaje poliacutetico o en la vida cotidiana Piensa
en metaacuteforas comunes como ldquoEres un solrdquo o un siacutemil como ldquoeres maacutes pesado que las moscasrdquo
Te proponemos a continuacioacuten una lista en la que no estaacuten todos los recursos literarios pero siacute muchos que
pueden ser uacutetiles para analizar los poemas Recuerda que no se trata solo de buscar recursos en los textos
sino de pensar en para queacute fueron utilizados o queacute sensacioacuten despierta en ti cuando los lees
Si quieres saber maacutes sobre recursos consulta esta paacutegina httpfigurasliterariasorg
Recursos morfosintaacutecticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Anaacutefora Repeticioacuten inicial de palabras o
enunciados proacuteximos
Voy a volverme como el fuego
Voy a quemar tu puntildeo de acero
(Bebe)
Encabalgamiento
El sentido de una frase no queda
completo en un verso sino que
continuacutea en el siguiente
Negro bajito y cabezoacuten
s oacute l o p u d e s e r p e oacute n
de negras (Mecano)
Interrogacioacuten retoacuterica
Formulacioacuten de una pregunta
que no espera ser contestada o
que entrantildea una afirmacioacuten
iquestQuieacuten llenaraacute de primaveras
este enero(Alejandro Sanz)
Paralelismo
Repeticioacuten simeacutetrica de un con-
tenido o una forma El maacutes habi-
tual consiste en repetir la estruc-
tura sintaacutectico de todo un ver-
soa
N o s d i c t a n s i e m p r e
somos la edad del porvenir
N o s v a n d i c t a n d o
como nacer como vivir
N o s d i c t a n n o r m a s
que sin querer hay que cumplir
(Javier Aacutelvarez)
Paronomasia
Asociacioacuten de palabras con se-
mejanza foacutenica pero con distin-
to significado
Yo por ti perdiacute la calma
y casi pierdo hasta mi cama
(Juanes)
Hipeacuterbaton Ruptura del habitual orden sin-
taacutectico
Se venden delantales a donce-
llas de algodoacuten
Recursos foacutenicos
Aliteracioacuten Repeticioacuten de un sonido en un
periodo linguumliacutestico breve
En el silencio soacutelo se escuchaba
un susurro de abejas que sona-
ba (Garcilaso)
M e s u e n a e l r un r u n
d e m i m un d o m a r r oacute n
Doble racioacuten de realidad
comuacuten (Estopa)
Onomatopeya
Reproduccioacuten de una realidad
por medio de los sonidos de la
palabra que la representa
C o n e l b u m b u m
de mi corazoacuten (Miguel Boseacute)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 153
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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Recursos semaacutenticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Metaacutefora Identidad figurada entre dos teacutermi-
nos
Tuacute eras la tempestad y yo la alta torre
( B eacute c q u e r )
Quien me iba a decir que seriacuteas la lluvia
y yo la tempestad (Bisbal)
Alegoriacutea
Empleo de palabras que designan
elemento de la misma realidad
para hacer referencia a elementos
de otra realidad evocada
La vida es un camino lleno de obstaacuteculos
pero tambieacuten con prados olorosos y estan-
ques perfumados
Siacutemil
Comparacioacuten imaginada entre
dos elementos
Que te quiero como e l mar
quiere a un pez que nada dentro
(Melendi)
Hipeacuterbole Exageracioacuten desmesurada
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
( Q u e v e d o )
Te voy a escribir la cancioacuten maacutes bonita
del mundo (La oreja de Van Gogh)
Metonimia
Utilizacioacuten de una palabra en lugar
de otra con la que mantiene una
relacioacuten de causa-efecto de par-
te-todo de continente-contenido
No seacute el momento ni la razoacuten
e n q u e p u s e a l a v e n t a
cuerpo y corazoacuten (Mecano)
Calambur
Juego foacutenico que implica la re-
agrupacioacuten de palabras o siacutelabas
en la frase
L o s i e n t o l o p r e s i e n t o
n i c o n e l g r a n p o d e r
tuacute me lo dejas ver (Sr Chinarro)
Son los vizcondes unos condes bizcos
(Quevedo)
Dilogiacutea Una misma palabra se utiliza con
dos sentidos diferentes
T i r i tas pa este corazoacuten part iacuteo
tiritando de friacuteo (Alejandro Sanz)
Antiacutetesis Se nombra en un mismo contexto
elementos contrapuestos
H a b l a n d o e n p l a t a
sontildeando en oro (Melendi)
Oxiacutemoron
Creacioacuten del maacuteximo grado de
sorpresa al aplicar a un sustantivo
una cualidad irreconciliable con lo
que representa
Si estoy quemado escondo un corazoacuten
helado (Extremoduro)
Paradoja
Afirmacioacuten simultaacutenea de dos reali-
dades aparentemente incompati-
bles
R o s a s n e g r a s p a r a a m a r
cuando ya no hay nada maacutes
si tu ausencia te hace maacutes real (El uacuteltimo
de la fila)
Personificacioacuten Atribucioacuten de cualidades humanas
a objetos inanimados
L o s aacute r b o l e s t i e n e n s u e ntilde o
Sus hojas ya se han cansado
de aguantar tanto el invierno (Estopa)
Siacutembolo
Utilizacioacuten de un elemento concre-
to que remite a otro abstracto por
convencioacuten cultural La balanza es
siacutembolo de justicia la paloma de
paz la cruz del cristianismo
Los mercaderes ocuparon mi templo
y me aplicaron la ley antiterrorista
( E x t r e m o d u r o )
U n a v e z t u v e u n c l a v o
c l a v a d o e n e l c o r a z oacute n
y yo no me acuerdo ya si era aquel clavo
de oro de hierro o de amor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 154
VILLANCICOS
A mi puerta nasce una fonte
iexclpor doacute salireacute que no me moje
Yo mrsquoiva mi madre
las rrosas coger
halleacute mis amores
dentro en el vergel
No puedo apartarme
de los amores madre
no puedo apartarme
Enbiaacuterame mi madre
por agua a la fonte friacutea
vengo del amor ferida
Madre miacutea amores tengo
iexclay de miacute que no los veo
Si eres nintildea y has amor
iquestqueacute haraacutes quando mayor
Gar si yes devina
e devinas bi-l-haqq
garme cuand me vernaacuted
mieu habibi Isaac
Pues eres adivina y adivinas con ver-
dad dime cuaacutendo me vendraacute mi
amado Isaac
Non dormireyo mamma
Bon Abu-l-Qasim
la fache de matrana
No dormireacute madre al rayar la mantildea-
na El buen Abu-l-Qasim cara de
alborada
Meu sidi Ibrahim ya nuemme dolche
ventrsquo a mib de nohte
In non si non queris yireimrsquo a tib
garme a ob le garte
Ibrahim sentildeor miacuteo dulce nombre
vente a miacute de noche Si no si no quie-
res yo ireacute a ti dime doacutende hallarte
Queacute fareyo au que serad de mibi
iexclhabibi
non te tuelgas de mibi
iquestQueacute hareacute o queacute seraacute de miacute iexclAmado
no te alejes de miacute
iexclGarid vos ay yermaniellas
comrsquo contener a mieu mali
sin el habib non vivreacuteyu
advolarei demandari
Decid vosotras iexclay hermanillas
iexclcoacutemo resistir mi pena Sin el amigo
no podreacute vivir volareacute en su busca
iexclTanto amare tanto amare
habib tanto amare
Enfermeron olios nidios
e dolen tan male
iexclTanto amar tanto amar amado
tanto amar Enfermaron mis ojos bri-
llantes y me duelen mucho
Si queres como bon a mib
beacutechame darsquo l-nazma duk
boquilla de habb al-muluk
Si como bueno me quieres beacutesame
esta sarta de perlas boquita de ce-
rezas
iquestQue farei mama
meu al-habib estrsquo ad yana
iquestQueacute hareacute madre Mi amado estaacute
a la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
LITERATURA MEDIEVAL
JARCHAS
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 155
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1- Situacutea las jarchas en contexto
iquestQueacute estamento social cantaba las jarchas
iquestComo se transmiten
iquestCoacutemo han llegado a nosotros
COMPRENDE
1ndash Observa las caracteriacutesticas comunes de las jarchas
iquestQuieacuten habla en todas ellas iquestEs joven o vieja iquestPor queacute
iquestDe queacute habla iquestCuaacutel es el tema de todas las jarchas
iquestCon quieacuten habla
Estaacuten hechas para ser cantadas iquestSus versos son de arte mayor o menor
iquestQueacute figuras retoacutericas se usan en los fragmentos subrayados
2ndash Recuerda las diferencias entre las composiciones tradicionales y la poesiacutea culta
3ndash Fiacutejate en los villancicos castellanos
De nuevo hay caracteriacutesticas comunes con jarchas y cantigas iquestCuaacuteles son
Las jarchas son mozaacuterabes las cantigas gallegas los villancicos castellanos iquestA queacute con-
clusioacuten te lleva que los tres tengan tantas caracteriacutesticas en comuacuten
Hay siacutembolos que se repiten en la cantiga y en los villancicos (tambieacuten en las jarchas aun-
que aquiacute no aparezcan) como la fuente el agua el ciervo las rosas iquestA queacute o quieacuten se re-
fieren esos siacutembolos
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en la meacutetrica y la rima de estos poemas iquestQueacute conclusiones puedes sacar
2ndash Sentildeala los recursos literarios que observes en las composiciones iquestQueacute efecto crees que se
logra utilizando estos recursos
INTERPRETA 1ndash iquestTe gustan estas composiciones iquestPor queacute Reinveacutentalas
2ndash El grupo Amaral tiene una cancioacuten que dice
iquestQueacute semejanzas encuentras con las composiciones de la
liacuterica tradicional
iquestQueacute recursos se utilizan
Busca otras canciones actuales que reunan estas caracteriacutes-
ticas
INVENTA
1ndash Escribe poemas imitando el estilo de las jarchas y villancicos Pudes abordar poemas amo-
rosos o de cualquier otro tipo
2ndash Escribe poemas adaptando al estilo contemporaacuteneo las jarchas y villancicos anteriores
Que no dariacutea yo
por tener tu mirada
por ser como siempre los dos
mientras todo cambiahellip
Ahora sin ti no soy nada
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 156
Pasando yo una mantildeana
el puerto de Malangosto
asaltoacuteme una serrana
tan pronto asomeacute mi rostro
ldquoDesgraciado iquestdoacutende andas
iquestQueacute buscas o queacute demandas
por aqueste puerto angostordquo
Contesteacute yo a sus preguntas
ldquoMe voy para Sotos Albosrdquo
Dijo ldquoiexclEl pecado barruntas
con esos aires tan bravos
Por aquesta encrucijada
que yo tengo bien guardada
no pasan los hombres salvosrdquo
Plantoacuteseme en el sendero
la sarnosa ruin y feadijo
ldquoiexclPor mi fe escudero
aquiacute me estareacute yo queda
hasta que algo me prometas
por mucho que tuacute arremetas
no pasaraacutes la veredardquo
Diacutejele ldquoiexclPor Dios vaquera
no me estorbes la jornada
deja libre la carrera
para ti no traje nadardquo
Me repuso ldquoEntonces torna
por Somosierra trastorna
que aquiacute no tendraacutes posadardquo
Y la Chata endiablada
iexclque San Juliaacuten la confunda
arrojoacuteme la cayada
y volteando su honda
dijo afinando el pedrero
ldquoiexclPor el Padre verdadero
tuacute me pagas hoy la rondardquo
Nieve habiacutea granizaba
habloacuteme la Chata luego
y hablando me amenazaba
ldquoiexclPaga o ya veraacutes el juego
rdquoDije yo ldquoiexclPor Dios hermosa
deciros quiero una cosa
pero sea junto al fuegordquo
ldquoYo te llevareacute a mi casa
y te mostrareacute el camino
encendereacute fuego y brasa
y te dareacute pan y vino
Pero iexcla fe promete algo
y te tendreacute por hidalgo
iexclBuena mantildeana te vinordquo [hellip]
Me hizo entrar mucha aiacutena
en su venta con enhoto
y me dio hoguera de encina
mucho conejo de Soto
buenas perdices asadas
hogazas mal amasadas
y buena carne de choto
De vino bueno un cuartero
manteca de vacas mucha
mucho queso de ahumadero
leche natas y una trucha
despueacutes me dijo ldquoiexclHadeduro
comamos de este pan duro
luego haremos una luchardquo
Cuando el tiempo fue pasando
fuime desentumeciendo
como me iba calentando
asiacute me iba sonriendo
Observoacuteme la pastora
dijo ldquoCompantildeero ahora
creo que voy entendiendordquo
La vaqueriza traviesa
dijo ldquoLuchemos un rato
levaacutentate ya de priesa
quiacutetate de encima el hatordquo
Por la muntildeeca me priso
tuve que hacer cuanto quiso
iexclcreo que me fue barato
NARRATIVA MEDIEVAL I
JUAN RUIZ ENCUENTRO CON LA SERRANA
Lengua espantildeola
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angosto estrecho
barruntas presientes queda quieta
carrera camino
trastorna vuelve
afinando el pedrero apuntando
ya veraacutes el fuego veraacutes la que te espera
aiacutena deprisa
enhoto energiacutea
choto cabrito
iexclhadeduro desgraciado
me priso me cogioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 157
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash iquestA queacute siglo pertenece el Arcipreste de Hita iquestPor queacute se caracteriza este momento histoacuterico iquestHay
algo en el poema que nos permita vincularlo a dicho momento
COMPRENDE
1ndash iquestCoacutemo se describe a la serrana
2ndash Resume el contenido del poema
ANALIZA
1ndash Analiza la meacutetrica y la rima de las primeras estrofas iquestSe utiliza la estrofa caracteriacutestica del Mester de
clereciacutea
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que esta serranilla tiene rasgos paroacutedicos Justifica tu respuesta
2ndash Normalmente en la liacuterica es el hombre el que se declara o requiere los amores de la dama iquestQueacute
efecto provoca el hecho de que sea ella la que pretende al arcipreste
3ndash Busca maacutes informacioacuten sobre el Arcipreste de Hita iquestCrees que se trata de una biografiacutea real Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Inventa una situacioacuten similar en la actualidad
2ndash Compara esta serranilla con la letra de El canto del loco ldquoLa madre de Joseacuterdquo iquestEn queacute se parecen
las situaciones del poema y de la cancioacuten iquestEn queacute se diferencian Puedes escuchar la cancioacuten en
wwwyoutubecomwatchv=GBw8-_INgrU
Lengua espantildeola
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Oye Joseacute escuacutechame
que no lo hice queriendo
Yo te fui a buscar y me lieacute
por cierto queacute diacutea mas bueno
Queacute buena estaacute la madre de mi amigo Joseacute
La miro y me recuerda aquel momento que seacute
que ella abrioacute la puerta y yo pregunteacute por eacutel
Me dice que se ha ido que no va a volver
Vuela mi fantasiacutea vuela alto y la ves
tumbada en el sofaacute y yo dentro del chalet
Revivo aquel momento que me hizo perder
esos pocos papeles que yo puedo tener
Y ahora estoy quedaacutendome muy loco
(Queacute va queacute va)
Lo que yo estoy es un poquito nervioso
Es que la madre de Joseacute me estaacute volviendo loco
y no la voy a dejar porque lo siento y siento todo
queacute culpa tengo yo si esa puerta no la he abierto
ha sido su madre que queriacutea que entrara dentro
Subiacute las escaleras del humilde chalet
con su madre en mis brazos rodeaacutendome
tumbado en esa cama vi a mi amigo Joseacute
en un portarretratos ahiacute miraacutendome
Pasoacute lo que pasoacute y ahora no duermo bien
Lo hice casi obligado no sabiacutea queacute hacer
espero que eacutel lo entienda que lo sepa ver
fue un momento muy duro eacutel lo va a entender[]
Mira tiacuteo entieacutendeme
que no soy un mal tiacuteo
que soy muy sensible
y lo hice con carintildeo
no quiero que pienses
que de ti me riacuteo
Que me gusta tu madre Joseacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 158
mdashPatronio un hombre me ha propuesto un asunto muy importante que seraacute muy provechoso para miacute
pero me pide que no lo sepa ninguna persona por mucha confianza que yo tenga en ella [] Como yo
seacute que por vuestro claro entendimiento ninguno os propondriacutea algo que fuera engantildeo o burla os ruego
que me digaacuteis vuestra opinioacuten sobre este asunto
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que sepaacuteis lo que maacutes os conviene hacer en este nego-
cio me gustariacutea contaros lo que sucedioacute a un rey moro con tres piacutecaros granujas []
mdashSentildeor conde -dijo Patronio- tres piacutecaros fueron a palacio y dijeron al rey que eran excelentes tejedores
y le contaron coacutemo su mayor habilidad era hacer un pantildeo que soacutelo podiacutean ver aquellos que eran hijos de
quienes todos creiacutean su padre pero que dicha tela nunca podriacutea ser vista por quienes no fueran hijos de
quien pasaba por padre suyo []
raquoEllos montaron sus telares y simulaban estar muchas horas tejiendo Pasados varios diacuteas fue uno de ellos
a decir al rey que ya habiacutean empezado la tela y que era muy hermosa tambieacuten le explicoacute con queacute figu-
ras y labores la estaban haciendo y le pidioacute que fuese a verla eacutel solo sin compantildeiacutea de ninguacuten consejero
Al rey le agradoacute mucho todo esto
raquoEl rey para hacer la prueba antes en otra persona envioacute a un criado suyo []El rey mandoacute despueacutes a
otro servidor que afamoacute tambieacuten haber visto la tela
raquoCuando todos los enviados del rey le aseguraron haber visto el pantildeo el rey fue a verlo Entroacute en la sala y vio
a los falsos tejedores hacer como si trabajasen mientras le deciacutean laquoMirad esta labor iquestOs place esta histo-
ria Mirad el dibujo y apreciad la variedad de los coloresraquo Y aunque los tres se mostraban de acuerdo en lo
que deciacutean la verdad es que no habiacutean tejido tela alguna Cuando el rey los vio tejer y decir coacutemo era la
tela que otros ya habiacutean visto se tuvo por muerto pues pensoacute que eacutel no la veiacutea porque no era hijo del rey
su padre y por eso no podiacutea ver el pantildeo y temioacute que si lo deciacutea perderiacutea el reino Obligado por ese temor
alaboacute mucho la tela y aprendioacute muy bien todos los detalles que los tejedores le habiacutean mostrado Cuando
volvioacute a palacio comentoacute a sus cortesanos las excelencias y primores de aquella tela y les explicoacute los dibu-
jos e historias que habiacutea en ella pero les ocultoacute todas sus sospechas []
raquoAsiacute siguioacute este asunto hasta que llegaron las fiestas mayores y pidieron al rey que vistiese aquellos pantildeos para la ocasioacuten
Los tres piacutecaros trajeron la tela envuelta en una saacutebana de lino hicieron como si la desenvolviesen y despueacutes pregunta-
ron al rey queacute clase de vestidura deseaba El rey les indicoacute el traje que queriacutea Ellos le tomaron medidas y despueacutes hicie-
ron como si cortasen la tela y la estuvieran cosiendo
raquoCuando llegoacute el diacutea de la fiesta los tejedores le trajeron al rey la tela cortada y cosida hacieacutendole creer
que lo vestiacutean y le alisaban los pliegues Al terminar el rey pensoacute que ya estaba vestido sin atreverse a
decir que eacutel no veiacutea la tela
raquoY vestido de esta forma es decir totalmente desnudo montoacute a caballo para recorrer la ciudad por
suerte era verano y el rey no padecioacute el friacuteo
raquoTodas las gentes lo vieron desnudo y como sabiacutean que el que no viera la tela era por no ser hijo de su
padre creyendo cada uno que aunque eacutel no la veiacutea los demaacutes siacute por miedo a perder la honra perma-
necieron callados y ninguno se atrevioacute a descubrir aquel secreto Pero un hombre palafrenero del rey
que no teniacutea honra que perder se acercoacute al rey y le dijo laquoSentildeor a miacute me da lo mismo que me tengaacuteis por
hijo de mi padre o de otro cualquiera y por eso os digo que o yo soy ciego o vais desnudoraquo
raquoEl rey comenzoacute a insultarlo diciendo que como eacutel no era hijo de su padre no podiacutea ver la tela
raquoAl decir esto el hombre otro que lo oyoacute dijo lo mismo y asiacute lo fueron diciendo hasta que el rey y todos los
demaacutes perdieron el miedo a reconocer que era la verdad y asiacute comprendieron el engantildeo que los piacuteca-
ros les habiacutean hecho Y cuando fueron a buscarlos no los encontraron pues se habiacutean ido con lo que ha-
biacutean estafado al rey gracias a este engantildeo
raquoAsiacute vos sentildeor Conde Lucanor como aquel hombre os pide que ninguna persona de vuestra confianza
sepa lo que os propone estad seguro de que piensa engantildearos []
El conde pensoacute que era un buen consejo lo siguioacute y le fue muy bien
Viendo don Juan que este cuento era bueno lo mandoacute escribir en este libro y compuso estos versos que
dicen asiacute
A quien te aconseja encubrir de tus amigos
maacutes le gusta engantildearte que los higos
NARRATIVA MEDIEVAL II
EL CONDE LUCANOR LO QUE LE SUCEDIOacute AL REY CON LOS BURLADORES
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 159
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Con lo que sabes del tema situacutea la obra de don Juan Manuel en su contexto histoacuterico
COMPRENDE
1- iquestEn queacute consiste el problema del conde Lucanor
2ndash iquestQueacute consejo le da Patronio
3ndash iquestPor queacute el rey del cuento no quiere reconocer que no ve la tela
4ndash Resume brevemente el cuento narrado por Patronio
ANALIZA
1ndash iquestEn cuantas partes puede dividirse este texto
2ndash iquestCuaacutentos narradores hay
INTERPRETA
1ndash Plantea un problema similar al que tiene el conde pero que pueda darse en la eacutepoca actual
iquestCrees que el consejo de Patronio es vaacutelido tambieacuten en la actualidad Justifica tu respuesta
2ndash Miguel de Cervantes utilizoacute este mismo argumento en El retablo de las maravillas Investiga sobre es-
to iquestHay otros escritores que lo han utilizado iquestQueacute
3ndash iquestEres una persona confiada iquestTe parece que la desconfianza es una buena estrategia de defensa
Reflexiona sobre las ventajas y desventajas de desconfiar de los demaacutes Lee este texto y ofrece tu opi-
nioacuten al respecto
INVENTA
1ndash Redacta una carta a la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista Repartid vuestras consultas y elabo-
rad para cada consulta una respuesta utilizando la moraleja de un cuento Si no conoces ninguno que
se ajuste a tus necesidades puedes modificar uno ya existente o inventar tu propia narracioacuten
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La desconfianza tiene el origen en uno mismo si nos creemos que estamos indefensos ante alguien
desconfiaremos en mayor medida que si nuestra personalidad es fuerte y segura La desconfianza
surge del miedo a no saber defenderse a verse indefenso ante la amenaza real o inventada de otra
persona
[] Las personas desconfiadas en extremo suelen ser personas temerosas con una idea del ldquoyordquo bas-
tante deprimida lo que hace que se sientan tan vulnerables que se tengan que proteger casi conti-
nuamente y de cualquier situacioacuten La tensioacuten que acumulan y el ciacuterculo en el que se meten no ha-
cen maacutes que empeorar la situacioacuten al desconfiar tanto de las personas que le rodean eacutestas se com-
portan de la manera proyectada en ellos y los desconfiados verifican sus hipoacutetesis haciendo maacutes soacuteli-
da sus ideas acerca de la desconfianza
httpwwwpsicologiaamayaterroncomnovedades-y-noticiasla-desconfianza-una-senal-de-miedo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 160
CALISTO En esto veo Melibea la grandeza de Dios
MELIBEA iquestEn queacute Calisto
cal En dar poder a natura que de tan perfecta hermosura te dotase y hacer a miacute inmeacuterito tanta
merced que verte alcanzase y en tan conveniente lugar que mi secreto dolor manifestarte pudiese
Sin duda incomparablemente es mayor tal galardoacuten que el servicio sacrificio devocioacuten y obras piacuteas
que por este lugar alcanzar yo tengo a Dios ofrecido iquestQuieacuten vido en esta vida cuerpo glorificado de
ninguacuten hombre como ahora el miacuteo Por cierto los gloriosos santos que se deleitan en la visioacuten divina
no gozan maacutes que yo ahora en el acatamiento tuyo Mas iexcloh triste que en esto diferimos que ellos
puramente se glorifican sin temor de caer de tal bienaventuranza y yo [] me alegro con recelo del
esquivo tormento que tu ausencia me ha de cuasar
MELIBEA iquestPor gran premio tienes esto Calisto
CALISTO Teacutengolo por tanto en verdad que si Dios me diese en el cielo la silla sobre sus santos no lo
tendriacutea por tanta felicidad
MELIBEA Pues aun maacutes igual galardoacuten te dareacute yo si perseveras
CALISTO iexclOh bienaventuradas orejas miacuteas que indignamente tan gran palabra habeacuteis oiacutedo
MELIBEA Maacutes desventuradas de que me acabes de oiacuter Porque la paga seraacute tan fiera cual la merece
tu loco atrevimiento [] iexclVete iexclVete de ahiacute torpe Que no puede mi paciencia tolerar que haya
subido en corazoacuten humano conmigo el iliacutecito amor comunicar su deleite
LA CELESTINA (FERNANDO DE ROJAS) ENAMORAMIENTO DE CALISTO ACTO I
SEMPRONIOmdashDeacutejate conmigo de razones a perro viejo no cuz cuz1 danos las dos partes por cuenta
de cuanto de Caliste has recibido no quieras que se descubra quieacuten tuacute eres iexcla los otros a los otros
con esos halagos vieja
celestinamdashiquestQuieacuten soy yo Sempronio iquestQuitaacutesteme de la puteriacutea Calla tu lengua no amenguumles2
mis canas que soy una vieja cual Dios me hizo no peor que todas Vivo de mi oficio como cada
cual oficial del suyo muy limpiamente A quien no me quiere no le busco de mi casa me vienen a
sacar en mi casa me ruegan si bien o mal vivo Dios es el testigo de mi corazoacuten no pienses en tu ira
maltrashytarme que justicia hay para todos a todos es igual tambieacuten sereacute oiacuteda aunque mujer como
vosotros muy peinados Dejadme en mi casa con mi fortuna y tuacute Paacutermeno no pienses que soy tu
cautiva por saber mis secretos y mi pasada vida y los casos que nos acaecieron a miacute y a la desdi-
chada de tu madre Y aun asiacute me trataba ella cuando Dios queriacutea
PAacuteRMENOmdashNo me hinches las narices con esas memorias si no enviarte he con nuevas a ella don-
de mejor te puedas quejar
CELESTINAmdashiexclElida levaacutentate de esta cama daca mi manto presto que por los santos de Dios para
aquella justicia me vaya bramando como una loca iquestQueacute es esto iquestQueacute quieren decir tales amena-
zas en mi casa iquestCon una oveja mansa teneacuteis manos y brashyveza iquestCon una gallina atada iquestCon
una vieja de sesenta antildeos Allaacute allaacute con los hombres como vosotros contra los que cintildeen espadas
mostrar vuestras iras no contra mi flaca rueca Sentildeal es de cobardiacutea acometer a los menores y a los
que poco pueden las sucias moscas nunca pican sino a los bueyes magros y flacos los gozques4 la-
dradores a los pobres peregrinos aquejan con mayor iacutempetu []
SEMPRONIOmdashiexclOh vieja avarienta garganta muerta de sed por dinero iquestNo seraacutes contenta con la
tercia parte de lo ganado
CELESTINAmdashiquestQueacute tercia parte Vete con Dios de rni casa tuacute y esotro no deacute voces no allegue la ve-
cinshydad5 no me hagaacuteis salir de seso no queraacuteis que salshygan a la plaza las cosas de Calisto y vuestras
sbmproniomdashiexclDa voces o gritos que tuacute cumpliraacutes lo que prometiste o cumpliraacuten hoy tus diacuteas []
celestinamdashiexclJusticia justicia sentildeores vecinos ji ticiacutea iexclque me matan en mi casa estos rufianes
semproniomdashiquestRufianes o queacute Espera dontildea hed cera que yo te hareacute ir al infierno con caitas
CELESTINAmdashiexclAy que me ha muerto iexclAy ay fesioacuten confesioacuten
PAacuteRMENOmdashDale dale acaacutebala pues ce que nos sentiraacuten muera muera de los los menos
CELESTINAmdashiexclConfesioacuten
MUERTE DE CELESTINA ACTO XII
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 161
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica los cambios que se producen en la sociedad en el paso del XV al XVI Sentildeala coacutemo se refle-
jan estos cambios en los textos que te ofrecemos
COMPRENDE
1ndash Responde a estas cuestiones
iquestQueacute personajes intervienen iquestDoacutende crees que se encuentran
A partir del diaacutelogo de los personajes iquestqueacute es lo que sucede
En ambos testos se ofrecen razones para convencer al interlocutor de algo Haz un cuadro con am-
bas argumentaciones
Explica coacutemo acaban las escenas y queacute significan las palabras que aparecen al final de ambas
2ndash Analiza la estructura de los textos Divide el texto en partes atendiendo a la evolucioacuten de los temas
que se tratan Fiacutejate en los cuadros que te ofrecemos
ANALIZA
1ndash iquestQueacute significa en el lenguaje comuacuten ldquoCelestinardquo
2ndash iquestCoacutemo hablan los personajes
Busca los refranes y las frases hechas
El lenguaje empleado iquestes culto o popular Razona tu respuesta
iquestQueacute diferencias existen entre los personajes de una y otra escena
3ndash iquestPor queacute crees que en la primera escena los parlamentos de los personajes son maacutes largos iquestPor
queacute en el segundo texto las uacuteltimas intervenciones son tan breves iquestqueacute efecto se logra
4ndash Localiza recursos literarios en el texto y explica su funcioacuten
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de los personajes a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos iquestCrees que en la
actualidad somos diferentes Razona tu respuesta
2ndash Busca informacioacuten sobre otras obras en las que aparezca la figura de la alcahueta
INVENTA
1ndash Preparad en clase una dramatizacioacuten de estas escenas
2ndash Trasladad ambos textos al lenguaje actual
Enamoramiento
Declaracioacuten
Rechazo
Asesinato
Discusioacuten
Asesinato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 162
Texto 1 Garcilaso de la Vega
A Dafne ya los brazos le creciacutean
y en luengos ramos vueltos se mostraban
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escureciacutean
de aacutespera corteza se cubriacutean
los tiernos miembros que aun bullendo estaban
los blancos pies en tierra hincaban
y en torcidas raiacuteces se volviacutean
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
iexclOh miserable estado oh mal tamantildeo
que con llorarla crezca cada diacutea
la causa y la razoacuten por que lloraba
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
DAFNE Y APOLO POR GARCILASO Y POR QUEVEDO
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Texto 2 Francisco de Quevedo
laquoTras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda
vos os volveacuteis murcieacutegalo sin duda
pues vais del sol y de la luz huyendo
Eacutel os quiere gozar a lo que entiendo
si os coge en esta selva tosca y ruda
su aljaba suena estaacute su bolsa muda
el perro pues no ladra estaacute muriendo
Buhonero de signos y planetas
viene haciendo ademanes y figuras
cargado de bochornos y cometasraquo
Esto la dije y en cortezas duras
de laurel se ingirioacute contra sus tretas
y en escabeche el sol se quedoacute a oscuras
Texto 3 Francisco de Quevedo
A Apolo siguiendo A Dafne
Bermejazo platero de las cumbres
a cuya luz se espulga la canalla
La ninfa Dafne que se afufa y calla
si la quieres gozar paga y no alumbres
Si quieres ahorrar de pesadumbres
ojo del cielo trata de compralla
en confites gastoacute Marte la malla
y la espada en pasteles y en azumbres
Volvioacutese en bolsa Juacutepiter severo
Levantoacutese las faldas la doncella
por recogerle en lluvia de dinero
Astucia fue de alguna duentildea estrella
que de estrella sin duentildea no lo infiero
Febo pues eres Sol siacutervete de ella
Apolo y Dafne JW Water-
house 1908
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 163
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Repasa el tema de la liacuterica del Renacimiento y en el Barroco situacutea a Garcilaso de la Vega y a Fran-
cisco de Quevedo Explica todos los tipos de poesiacutea que cultivaron ambos autores
COMPRENDE
1ndash Cuenta las diferentes transformaciones que va sufriendo Dafne en cuanto a sus brazos su cuello sus
pies seguacuten el poema de Garcilaso
2ndash Busca todas las palabras que no comprendas de los dos poemas de Quevedo
3ndash El primer poema estaacute dirigido a Dafne iquestPor queacute Dafne parece un murcieacutelago para Quevedo 4ndash iquestEn queacute tipo de aacuterbol se convirtioacute Dafne Razona la respuesta (primer poema de Quevedo) 5ndash iquestQueacute le sugiere Quevedo a Apolo
ANALIZA
1ndash Escribe el esquema meacutetrico de ambos poemas iquestQueacute estrofa forma cada uno
2ndash Lee con atencioacuten la frase del poema de Quevedo Esto la dije iquestQueacute error linguumliacutestico podemos ob-
servar Expliacutecalo detenidamente
3ndash iquestQueacute figura literaria podemos observar en Tras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda Expliacutecalo detenidamente
4ndash iquestSabriacuteas decir que funcioacuten desempentildea la palabra ldquoDafnerdquo en los versos anteriores Razona la res-
puesta
5ndash El segundo poema de Quevedo va dirigido a Apolo Quevedo se refiere a eacutel utilizando los siguientes
sintagmas platero de las cumbres ojo del cielo Febo Sol Explica de queacute figura literaria se trata y ex-
plica tambieacuten el significado de cada uno de los sintagmas
INTERPRETA
1ndash iquestPor queacute Quevedo llama alquimista al sol 2ndash Vuelve a leer
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
- iquestQuieacuten es Aquel que fue la causa de tal dantildeo
- iquestPor queacute llora y hace crecer el aacuterbol
3ndash iquestCoacutemo es el tono que utiliza Quevedo en sus dos poemas filosoacutefico moral burlesco satiacuterico amoro-
so hellip Razona la respuesta y busca palabras que lo demuestren
4ndash Compara ahora todos estos poemas iquestQueacute diferencias observas entre ambos
INVENTA
1ndash En el siglo XXI seguimos narrando transformaciones de seres y las vemos con frecuencia en las peliacute-
culas Narra una de estas transformaciones Recuerda que no se trata de que expliques la transforma-
cioacuten sino de que escribas un relato
2ndash iquestTe has sentido alguna vez como Apolo persiguiendo a Dafne iquestO bien como Dafne huyendo de
Apolo iquestTe parece que el mito de Dafne y Apolo es una historia de amor no correspondida Escribe un
breve texto en el cual expreses esta situacioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Relata el mito de la transformacioacuten de Dafne seguacuten la mitologiacutea griega
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 164
LIacuteRICA DEL BARROCO
LOS SONETOS DE GOacuteNGORA QUEVEDO Y LOPE
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Anacreonte espantildeol no hay quien os tope
que no diga con mucha cortesiacutea
que ya que vuestros pies son de elegiacutea
que vuestras suavidades son de arrope
iquestNo imitareacuteis al terenciano Lope
que al de Belerofonte cada diacutea
sobre zuecos de coacutemica poesiacutea
se calza espuelas y le da un galope
Con cuidado especial vuestros anteojos
dicen que quieren traducir al griego
no habieacutendolos mirado vuestros ojos
Prestaacutedselos un rato a mi ojo ciego
porque a luz saque ciertos versos flojos
y entendereacuteis cualquier greguumlesco luego
L de Goacutengora
Anacreonte poeta griego
Arrope bebida dulce
Belerofonte heacuteroe mitoloacutegico
Greguumlesco calzoacuten ancho
Claro cisne del Betis que sonoro
y grave ennobleciste el instrumento
maacutes dulce que ilustroacute muacutesico acento
bantildeando en aacutembar puro el arco de oro
a ti lira a ti el castalio coro
debe su honor su fama y su ornamento
uacutenico al siglo y a la envidia exento
vencida si no muda en tu decoro
Los que por tu defensa escriben sumas
propias ostentaciones solicitan
dando a tu inmenso mar viles espumas
Los iacutecaros defienda que te imitan
que como acercan a tu sol las plumas
de tu divina luz se precipitan
Lope de Vega
Betis riacuteo andaluz
Castalio perteneciente a Casta-
lia
Iacutecaro personaje mitoloacutefgico
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
eacuterase una nariz superlativa
eacuterase una nariz sayoacuten y escriba
eacuterase un peje espada muy barbado
Era un reloj de sol mal encarado
eacuterase una alquitara pensativa
eacuterase un elefante boca arriba
era Ovidio Nasoacuten maacutes narizado
Eacuterase un espoloacuten de una galera
eacuterase una piraacutemide de Egipto
las doce Tribus de narices era
Eacuterase un nariciacutesimo infinito
muchiacutesimo nariz nariz tan fiera
que en la cara de Anaacutes fuera delito
F Quevedo
Sayoacuten y escriba verdugo y copista
hebreo
Alquitara recipiente
Ovidio Nasoacuten poeta claacutesico
Espoloacuten barco
Anaacutes personaje biacuteblico
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 165
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Durante la eacutepoca barroca el geacutenero satiacuterico y burlesco es habitual Busca informacioacuten sobre las
amistades y enemistades de estos poetas
2ndash iquestCuales son las corrientes principales de la liacuterica del XVII iquestA cuaacutel de ellas pertenecen estos poe-
mas
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute quiere decir Goacutengora conldquo vuestras suavidades son de arroperdquo
2ndash iquestQueacute quiere hacer Goacutengora con los anteojos del destinatario de su poema
3ndash El poema de Lope iquestes una alabanza o un vituperio Justifica tu respuesta
4- iquestQueacute quiere decir el primer verso del poema de Quevedo
ANALIZA
1ndash Analiza meacutetricamente los tres poemas iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
2ndash Una de las caracteriacutesticas de la poesiacutea barroca es el uso del hipeacuterbaton Goacutengora lo utiliza
a menudo en sus poemas Busca algunos ejemplos
3- iquestQueacute recurso utiliza Quevedo para burlarse de la nariz del otro poeta
4ndash Lope de Vega emplea en reiteradas ocasiones la metaacutefora en esta composicioacuten poeacutetica
Sentildeala algunos ejemplos
INTERPRETA
1ndash Sentildeala quieacuten es el emisor y el destinatario de estos poemas Busca Informacioacuten sobre las
rencillas de estos escritores si es necesario
2ndash Teniendo en cuenta la preocupacioacuten por la ldquolimpieza de sangrerdquo iquestqueacute acusacioacuten puede
encerrar la mencioacuten a una nariz desproporcionada
3ndash Busca informacioacuten sobre los personajes mitoloacutegicos que se mencionan aquiacute y explica el sig-
nificado que tienen en el poema
INVENTA
1ndash Convierte estos poemas en un diaacutelogo en el que los interlocutores sean los poetas
2ndash Convierte los insultos en alabranzas y a la inversa Imita los poemas invirtiendo su sentido
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 166
Reencuentro
Momento del encuentro de los dos protagonistas
una vez que el cristiano Rodrigo Narvaacuteez ha liberado al Abencerraje
para que pueda acudir al encuentro con su amada
Y diciendo esto bajoacute la cabeza mostrando un cierto empacho de haberse descubierto tan-
to El moro la tomoacute entre sus brazos y besaacutendola muchas veces las manos por la merced
que le haciacutea la dijo
mdashSentildeora miacutea en pago de tanto bien como me habeacuteis ofrecido no tengo que daros que no
sea vuestro sino sola esta prenda en sentildeal que os recibo por mi sentildeora y esposa
Y llamando a la duentildea se desposaron Y siendo desposados se acostaron en su cama don-
de con la nueva experiencia encendieron maacutes el fuego de sus corazones En esta conquista
pasaron muy amorosas obras y palabras que son maacutes para contemplacioacuten que para escri-
tura
Tras esto al moro vino un profundo pensamiento y dejando llevarse de eacutel dio un gran suspi-
ro La dama no pudiendo sufrir tan grande ofensa de su hermosura y voluntad con gran
fuerza de amor le volvioacute a siacute y le dijo
mdashiquestQueacute es esto Abindarraacuteez Parece que te has entristecido con mi alegriacutea yo te oigo suspi-
rar revolviendo el cuerpo a todas partes Pues si yo soy todo tu bien y contentamiento como
me deciacuteas iquestpor quieacuten suspiras Y si no lo soy iquestpor queacute me engantildeaste Si has hallado alguna
falta en mi persona pon los ojos en mi voluntad que basta para encubrir muchas y si sirves
otra dama dime quieacuten es para que la sirva yo y si tienes otro dolor secreto de que yo no soy
ofendida diacutemelo que o yo morireacute o te librareacute de eacutel
Luego le contoacute todo lo que habiacutea sucedido y al cabo le dijo
mdashDe suerte sentildeora que vuestro cautivo lo es tambieacuten del alcaide de Alora yo no siento la
pena de la prisioacuten que vos ensentildeaste mi corazoacuten a sufrir mas vivir sin vos tendriacutea por la mis-
ma muerte
La dama con buen semblante le dijo
mdashNo te congojes Abindarraacuteez que yo tomo el remedio de tu rescate a mi cargo porshyque a
miacute me cumple maacutes Yo digo asiacute que cualquier caballero que diere la palabra de volver a la
prisioacuten cumpliraacute con enviar el rescate que se le puede pedir Y para esto ponedle vos mismo
el nombre que quisierais que yo tengo las llaves de las riquezas de mi pashydre yo os las pon-
dreacute en vuestro poder enviad de todo ello lo que os pareciere Rodrigo de Narvaacuteez es buen
caballero y os dio una vez libertad y le fiaste este negocio que le obliga ahora a usar de
mayor virtud Yo creo que se contentaraacute con esto pues tenieacutendoos en su poder ha de hacer
lo misshymo
El Abencerraje la respondioacute
mdashBien parece sentildeora miacutea que lo mucho que me quereacuteis no os deja que me aconsejeacuteis
bien por cierto no caereacute yo en tan gran yerro porque si cuando veniacutea a verme con vos que
iba por miacute solo estaba obligado a cumplir mi palabra ahora que soy vuestro se me ha do-
blado la obligacioacuten Yo volvereacute a Alora y me pondreacute en las manos del Alcaide de ella y tras
hacer yo lo que debo haga eacutel lo que quisiere
mdashPues nunca Dios quiera mdashdijo Jarifamdash que yendo vos a ser preso quede yo libre pues no
lo soy Yo quiero acompantildearos en esta jornada que ni el amor que os tengo ni el miedo que
he cobrado a mi padre de haberle ofendido me consentiraacuten hacer otra cosa
PROSA DE LOS SIGLOS DE ORO
EL ABENCERRAJE Y LA HERMOSA JARIFA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 167
Lengua espantildeola
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Relaciona el texto con su contexto histoacuterico y con los tipos de novela de este periodo
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute entristece al moro Abinarraz
2ndash iquestQueacute le propone Jarifa para solucionar su problema
3ndash iquestAcepta Abinarraz esta solucioacuten
4ndash Resume el fragmento
ANALIZA
1ndash iquestPor queacute dice Abinarraz que es cautivo de Jarifa iquestPor queacute dice Jarifa que ella no es libre
2ndash El tema del honor es muy importante para el protagonista iquestDoacutende queda demostrado en el texto
INTERPRETA
1ndash Los enamorados contraen matrimonio en secreto Copia el fragmento del texto en el que se ofrece
esa informacioacuten
2ndash iquestQuieacuten intercederaacute en favor de los amantes ante los padres de Jarifa
3ndash Observa que el texto dice que el Abencerraje le contoacute todo lo que habiacutea sucedido Escribe tuacute el re-
sumen de los hechos que han llevado a Abinarraz a esta situacioacuten
4ndash Abinarraz ha dado su palabra de retornar como prisionero del Narvaacuteez y va a cumplir su palabra
iquestqueacute opinioacuten te merece esta actitud iquestte parece una buena solucioacuten la que plantea Jarifa Justifica
tu respuesta
5ndash Observa los datos que el texto nos ofrece sobre los personajes iquestQueacute cualidades se destacan en
Abinarraz iquesty queacute se destaca de Jarifa
6ndash Investiga sobre el concepto de maurofilia iquestCrees que este texto es un ejemplo de maurofilia Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Continuacutea unas liacuteneas maacutes la historia
2ndash Escribe una carta de Jarifa dirigida a sus padres en la que explica que quiere marcharse con el
Abencerraje para acompantildearlo en su cautiverio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 168
CAPIacuteTULOVI
Del donoso y grande escrutinio que el cura y
el barbero hicieron en la libreriacutea de nuestro ingenioso hidalgo
El cual auacuten todaviacutea dormiacutea Pidioacute las llaves a la sobrina del aposento donde estaban los libros
autores del dantildeo y ella se las dio de muy buena gana Entraron dentro todos y la ama con
ellos y hallaron maacutes de cien cuerpos de libros grandes muy bien encuadernados y otros
pequentildeos y asiacute como el ama los vio volviose a salir del aposento con gran priesa y tornoacute
luego con una escudilla de agua bendita y un hisopo y dijo
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encanta-
dor de los muchos que tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos
dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de
aquellos libros uno a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no
mereciesen castigo de fuego
mdashNo mdashdijo la sobrinamdash no hay para queacute perdonar a ninguno porque todos han sido los da-
ntildeadores mejor seraacute arrojallos por las ventanas al patio y hacer un rimero dellos y pegarles
fuego y si no llevarlos al corral y alliacute se haraacute la hoguera y no ofenderaacute el humo
Lo mismo dijo el ama tal era la gana que las dos teniacutean de la muerte de aquellos inocentes
mas el cura no vino en ello sin primero leer siquiera los tiacutetulos Y el primero que maese Nicolaacutes
le dio en las manos fue Los cuatro de Amadiacutes de Gaula y dijo el cura
mdashParece cosa de misterio esta porque seguacuten he oiacutedo decir este libro fue el primero de ca-
balleriacuteas que se imprimioacute en Espantildea y todos los demaacutes han tomado principio y origen deste
y asiacute me parece que como a dogmatizador de una secta tan mala le debemos sin escusa
alguna condenar al fuego
mdashNo sentildeor mdashdijo el barberomdash que tambieacuten he oiacutedo decir que es el mejor de todos los libros
que de este geacutenero se han compuesto y asiacute como a uacutenico en su arte se debe perdonar
mdashAsiacute es verdad mdashdijo el curamdash y por esa razoacuten se le otorga la vida por ahora Veamos eso-
tro que estaacute junto a eacutel
mdashEs mdashdijo el barberomdash Las sergas de Esplandiaacuten hijo legiacutetimo de Amadiacutes de Gaula
mdashPues en verdad mdashdijo el curamdash que no le ha de valer al hijo la bondad del padre Tomad
sentildeora ama abrid esa ventana y echadle al corral y deacute principio al montoacuten de la hoguera
que se ha de hacer
Hiacutezolo asiacute el ama con mucho contento y el bueno de Esplandiaacuten fue volando al corral espe-
rando con toda paciencia el fuego que le amenazaba
mdashAdelante mdashdijo el cura
mdashEste que viene mdashdijo el barberomdash es Amadiacutes de Grecia y aun todos los deste lado a lo
que creo son del mesmo linaje de Amadiacutes
mdashPues vayan todos al corral mdashdijo el curamdash que a trueco de quemar a la reina Pintiquinies-
tra y al pastor Darinel y a sus eacuteglogas y a las endiabladas y revueltas razones de su autor
quemareacute con ellos al padre que me engendroacute si anduviera en figura de caballero andante
mdashDe ese parecer soy yo mdashdijo el barbero
mdashY aun yo mdashantildeadioacute la sobrina
mdashPues asiacute es mdashdijo el amamdash vengan y al corral con ellos
Dieacuteronselos que eran muchos y ella ahorroacute la escalera y dio con ellos por la ventana abajo
mdashiquestQuieacuten es ese tonel mdashdijo el cura
mdashEste es mdashrespondioacute el barberomdash Don Olivante de Laura
mdashEl autor de ese libro mdashdijo el curamdash fue el mesmo que compuso a Jardiacuten de flores y en ver-
dad que no sepa determinar cuaacutel de los dos libros es maacutes verdadero o por decir mejor me-
nos mentiroso solo seacute decir que este iraacute al corral por disparatado y arrogante
mdashEste que se sigue es Florismart de Hircaniamdashdijo el barbero
mdashiquestAhiacute estaacute el sentildeor Florismarte mdashreplicoacute el curamdash Pues a fe que ha de parar presto en el
CERVANTES
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 169
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Los libros han vuelto loco a don Quijote por eso tras sus primeras aventuras solo los personajes que
aparecen aquiacute quieren quemar los libros especialmente los de caballeriacutea Explica en queacute consiste este
geacutenero y su importancia en la eacutepoca de Cervantes Para ello recuerda lo que estudiaste en el aparta-
do ldquoNarrativa de los siglos XVI y XVIIrdquo
COMPRENDE
1ndash Busca en el diccionario las palabras que no comprendas y cambia las expresiones antiguas como
ldquodellosrdquo por expresiones maacutes actuales (dellos mdashgt de ellos) Despueacutes lee atentamente el texto de El Qui-
jote y haz un resumen del mismo
2ndash iquestQueacute personajes aparecen iquestQueacute funcioacuten tienen en el capiacutetulo iquestQueacute diferencias encuentras entre
ellos Analiacutezalos (lenguaje acciones costumbres)
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en esta parte del texto iquestPor queacute crees que se riacutee el licenciado
2ndash Se ha dicho que El Quijote es un libro de criacutetica literaria En este fragmento se observa muy bien Es-
tablece dos columnas en las que clasifiques los libros que seguacuten el texto merecen ser salvados del fue-
go y los que no
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que Cervantes hace una criacutetica a los libros de caballeriacutea en El Quijote Razona tu respuesta
apoyaacutendote en la informacioacuten que ofrece el texto
INVENTA
1ndash Imagina que don Quijote que estaacute dormido mientras queman sus libros se despierta y descubre lo
que estaacuten haciendo estos personajes Escribe una narracioacuten con lo que sucedioacute
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encantador de los muchos que
tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de aquellos libros uno
a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no mereciesen castigo de fuego
corral a pesar de su extrantildeo nacimiento y sontildeadas aventuras que no da lugar a otra cosa la dureza
y sequedad de su estilo Al corral con eacutel y con esotro sentildeora ama
mdashQue me place sentildeor miacuteo mdashrespondiacutea ella y con mucha alegriacutea ejecutaba lo que le era mandado
mdashEste es El caballero Platir mdashdijo el barbero
mdashAntiguo libro es ese mdashdijo el curamdash y no hallo en eacutel cosa que merezca venia Acompantildee a los de-
maacutes sin reacuteplica
Y asiacute fue hecho Abrioacutese otro libro y vieron que teniacutea por tiacutetulo El caballero de la Cruz
mdashPor nombre tan santo como este libro tiene se podiacutea perdonar su ignorancia mas tambieacuten se suele
decir laquotras la cruz estaacute el diabloraquo Vaya al fuego
an
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o-
an
ex
o-
an
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o-
an
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o-
an
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o-
an
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o-
an
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 170
DON LOPE Hablad decid la verdad
CAPITAacuteN Pues es que alojado estoy
en esta casa un soldado
DON LOPE Decid
CAPITAacuteN ocasioacuten me dio
a que sacase con eacutel
la espada hasta aquiacute se entroacute
huyendo entreacuteme tras eacutel
donde estaban esas dos
labradoras y su padre
y su hermano o lo que son
se han disgustado de que
entrase hasta aquiacute
DON LOPE Pues yo
a tan buen tiempo he llegado
satisfareacute a todos hoy
iquestQuieacuten fue el soldado decid
que a su capitaacuten le dio
ocasioacuten de que sacase
la espada
REBOLLEDO (Aparte) iquestQue pago yo
por todos
ISABEL Aqueste fue
el que huyendo hasta aquiacute entroacute
DON LOPE Denle dos tratos de cuerda
REBOLLEDO Tra iquestqueacute me han de dar sentildeor
DON LOPE Tratos de cuerda
REBOLLEDO Yo hombre
de aquesos tratos no soy
CHISPA(Aparte) Desta vez me lo estropean
CAPITAacuteN(Aparte a REBOLLEDO)
iexclAh Rebolledo por Dios
que nada digas yo hareacute
que te libren
REBOLLEDO (Aparte al CAPITAacuteN) iquestCoacutemo no
lo he de decir pues si callo
los brazos me pondraacuten hoy
atraacutes como mal soldado)
El capitaacuten me mandoacute
que fingiese la pendencia
para tener ocasioacuten
de entrar aquiacute
CRESPO Ved agora
si hemos tenido razoacuten [hellip]
CRESPO Mil gracias sentildeor os doy
por la merced que me hicisteis
de excusarme una ocasioacuten
de perderme
DON LOPE iquestCoacutemo habiacuteais
decid de perderos vos
CRESPO Dando muerte a quien pensara
ni aun el agravio menor
DON LOPE iquestSabeacuteis voto a Dios que es
capitaacuten
CRESPO Siacute voto a Dios
y aunque fuera eacutel general
en tocando a mi opinioacuten
le matara
DON LOPE A quien tocara
ni aun al soldado menor
solo un pelo de la ropa
por vida del cielo yo
le ahorcara
CRESPO A quien se atreviera
a un aacutetomo de mi honor
por vida tambieacuten del cielo
que tambieacuten le ahorcara yo
DON LOPE iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado
a sufrir por ser quien sois
estas cargas
CRESPO Con mi hacienda
pero con mi fama no
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
DON LOPE iexclJuro a Cristo que parece
que vais teniendo razoacuten
TEATRO DEL SIGLO DE ORO
EL ALCALDE DE ZALAMEA CALDEROacuteN DE LA BARCA
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 171
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Calderoacuten dentro de la Historia de la Literatura y busca los tipos de obras teatrales que escri-
bioacute
COMPRENDE 1ndash Relaciona la columna de la derecha con la columna de la izquierda
2ndash iquestQueacute quiere decir tratos de cuerda Explica el significado que tiene esta expresioacuten en la obra
3ndash iquestPor queacute le dice don Lope a Crespo iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado a sufrir por ser quien sois estas
cargas
ANALIZA 1ndash Lee con atencioacuten el uacuteltimo diaacutelogo entre Crespo y don Lope desde Sabeacuteis voto a Dios hasta el final
Anota las similitudes entre las dos formas de hablar de ambos personajes
2ndash Escribe todas las palabras del castellano del siglo XVII que hoy no utilizamos Anota su significado
3ndash Haz lo mismo con las construcciones sintaacutecticas y con las expresiones
4ndash iquestQueacute quiere decir la palabra ldquoaparterdquo en el fragmento
5ndash iquestA queacute geacutenero literario pertenece el fragmento anterior Razona la respuesta
INTERPRETA 1ndash Lee lo que has contestado en la pregunta 1 del epiacutegrafe ldquoanalizardquo iquestPor queacute crees tuacute que ocurre es-
to es decir que las frases de ambos personajes son muy parecidas
2ndash iquestCuaacutel es el significado de los siguientes versos
3ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado en la pregunta anterior iquestcuaacutel es el conflicto que se plan-
tea en la obra Busca cuaacutel es el argumento de la obra (El alcalde de Zalamea) para contestar a esta
pregunta
4ndash Relaciona el conflicto planteado en la obra con lo que has estudiado acerca de la nueva comedia
del Siglo de Oro
INVENTA 1ndash Escribe un diaacutelogo similar en la forma al de Crepo y don Lope (como el del final del fragmento) a
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Don Lope
Capitaacuten
Crespo
Isabel
Rebolledo
Chispa
La hija
Un solado
El capitaacuten
Un soldado
El padre
Otro soldado
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 172
POESIacuteA DEL SIGLO XVIII
MELCHOR GASPAR DE JOVELLANOS
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Insensibles nos hace la opulencia
Insensibles nos hace la opulencia
insensibles nos hace Ese bullicio
ese contino discurrir veloces
mil doradas carrozas paseando
los vicios todos por las anchas calles
esas empenachadas cortesanas
brillantes en el oro y pedreriacutea
del cabello a los pies esos teatros
de lujo y de maldades docta escuela
do un ocioso indolente a llorar corre
con Androacutemaca o Zaida mientras sordo
al anciano infeliz vuelve la espalda
que a sus umbrales su dureza implora
Mas iexclay de aquel que hasta en el santo asilo
de la virtud arrastra la cadena
la pesada cadena con que el mundo
oprime a sus esclavos iexclAy del triste
en cuyo oiacutedo suena con espanto
por esta oculta soledad rompiendo
de su sentildeor el imperioso grito [hellip]
Busco en estas moradas silenciosas
el reposo y la paz que aquiacute se esconden
y soacutelo encuentro la inquietud funesta
que mis sentidos y razoacuten conturba
Busco paz y reposo pero en vano
los busco oh caro Anfriso que estos dones
herencia santa que al partir del mundo
dejoacute Bruno en sus hijos vinculada
nunca en profano corazoacuten entraron
ni a los parciales del placer se dieron[hellip]
iexclAh dichoso el mortal de cuyos ojos
un pronto desengantildeo corrioacute el velo
de la ciega ilusioacuten iexclUna y mil veces
dichoso el solitario penitente
que triunfando del mundo y de siacute mismo
vive en la soledad libre y contento [hellip]
Parece que oigo que del centro oscuro
sale una voz tremenda que rompiendo
el eterno silencio asiacute me dice
laquoHuye de aquiacute profano tuacute que llevas
de ideas mundanales lleno el pecho
huye de esta morada do se albergan
con la virtud humilde y silenciosa
sus escogidos huye y no profanes
con tu planta sacriacutelega este asiloraquo
De aviso tal al golpe confundido
con paso vacilante voy cruzando
los pavorosos traacutensitos y llego
por fin a mi morada donde ni hallo
el ansiado reposo ni recobran
la suspirada calma mis sentidos
Lleno de congojosos pensamientos
paso la triste y perezosa noche
en molesta vigilia sin que llegue
a mis ojos el suentildeo ni interrumpan
sus regalados baacutelsamos mi pena
Vuelve por fin con la risuentildea aurora
la luz aborrecida y en pos de ella
el claro diacutea a publicar mi llanto
dar nueva materia al dolor miacuteo
Epiacutestola de Jovino a Anfriso
JUAN MELEacuteNDEZ VALDEacuteS
Viendo el Amor un diacutea
que mil lindas zagalas
huiacutean de eacutel medrosas
por mirarle con armas
dicen que de picado
les juroacute la venganza
y una burla les hizo
como suya extremada
Tornoacutese en mariposa
los bracitos en alas
y los pies ternezuelos
en patitas doradas
iexclOh iexclqueacute bien que parece
iexclOh iexclqueacute suelto que vaga
y ante el sol hace alarde
de su puacuterpura y naacutecar
Ya en el valle se pierde
ya en una flor se para
ya otra besa festivo
y otra ronda y halaga
Las zagalas al verle
por sus vuelos y gracia
mariposa le juzgan
y en seguirle no tardan [hellip]
El amor mariposa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 173
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Meleacutendez Valdeacutes en la Historia de la Literatura Repasa los contenidos del tema para recor-
dar los tipos de poesiacutea que escribioacute
2ndash Situacutea tambieacuten a Jovellanos Busca informacioacuten de su vida y de su trayectoria literaria y averigua
cuaacutentos geacuteneros cultivoacute y cuaacuteles son las obras principales de cada uno de ellos
COMPRENDE 1ndash iquestPor queacute Amor se escribe con mayuacutescula en el poema de Valdeacutes
2ndash iquestCuaacutel es el tema de cada uno de estos poemas
3ndash Busca el significado de ldquooda anacreoacutenticardquo iquestPodemos decir que el primer poema es de este tipo
iquestY el segundo poema de queacute tipo es iquestY el tercer poema
ANALIZA 1ndash Haz el esquema meacutetrico de los veinte primeros versos del primer poema iquestDe queacute estrofa se trata
2ndash Haz el esquema meacutetrico de todo el segundo poema iquestQueacute podemos decir con respecto a la rima
de este poema iquestCoacutemo se denominan estos versos
3ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior pero aplicado al tercer poema
4ndash iquestPor queacute en el primer poema se utilizan versos cortos y en los otros dos se utilizan versos largos
INTERPRETA 1ndash iquestPor queacute crees tuacute que un mismo autor Meleacutendez Valdeacutes escribe poesiacuteas de dos tipos tan diferentes
2ndash Seguacuten lo que has estudiado en el tema relaciona la trayectoria poeacutetica de Meleacutendez Valdeacutes (y de
los demaacutes poetas neoclaacutesicos) con la poesiacutea del siglo XVIII
3ndash iquestQueacute caracteriacutesticas observas en el tercer poema Teniendo en cuentas estas caracteriacutesticas refle-
xiona y deduce a queacute estilo literario pertenece
INVENTA 1ndash Escribe un pequentildeo poema similar al ldquoEl amor mariposardquo Recuerda para ello las caracteriacutesticas de
la poesiacutea anacreoacutentica
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 174
En el cementerio
TEDIATO- Tal vez en aquel instante pero en el de la reflexioacuten me aquietara Si no tuviese miedo de
malgastar estas pocas horas las maacutes preciosas de mi vida y tal vez las uacuteltimas de ella te contara con
gusto cosas capaces de sosegartepero dan las dos iexclQueacute sonido tan triste el de esa campana El
tiempo urge Vamos Lorenzo
[]
LORENZO- Ya estamos donde deseas
TEDIATO- Mejor que tu boca me lo dice mi corazoacuten Ya piso la losa que he regado tantas veces con
mi llanto y besado tantas veces con mis labios Eacutesta es iexclAy Lorenzo Hasta que me ofreciste lo que
ahora me cumples iexclcuaacutentas tardes he pasado junto a esta piedra tan inmoacutevil como si parte de ella
fuesen mis entrantildeas Maacutes que sujeto sensible pareciacutea yo estatua emblema del dolor Entre otros diacuteas
uno se me pasoacute sobre ese banco Los que cuidan de este templo varias veces me habiacutean sacado
del letargo avisaacutendome ser la hora en que se cerraban las puertas Aquel diacutea olvidaron su obligacioacuten
y mi
delirio fueacuteronse y me dejaron Quedeacute en aquellas sombras rodeado de sepulcros tocando imaacutege-
nes de muerte envuelto en tinieblas y sin respirar apenas sino los cortos ratos que la congoja me per-
mitiacutea cubierta mi fantasiacutea cual si fuera con un negro manto de densiacutesima tristeza En uno de esto
amargos intervalos yo vi no lo dudes yo vi salir de un hoyo inmediato a eacutese un ente que se moviacutea
resplandeciacutean sus ojos con el reflejo de esa laacutempara que ya iba a extinguirse Su color era blanco
aunque algo ceniciento Sus pasos eran pocos pausados y dirigidos a miacute Dudeacute Me llameacute cobar-
de Me levanteacute y fui a encontrarle El bulto proseguiacutea y al ir a tocarle yo y eacutel a miacute oacuteyeme
LORENZO- iquestQueacute hubo pues
TEDIATO- Oacuteyeme Al ir a tocarle yo y eacutel horroroso vuelto a miacute en aquel lance de tanta confusioacuten
apagose del todo la luz
LORENZO- iquestQueacute dices iquestY auacuten vives
TEDIATO- Siacute y con grande atencioacuten
LORENZO- En aquel apuro iquestqueacute hiciste iquestQueacute pudiste hacer
TEDIATO- Me mantuve en pie sin querer perder el terreno que habiacutea ganado a costa de tanto arrojo
y valentiacutea Era invierno Las doce seriacutean cuando se esparcioacute la oscuridad por el templo oiacute la una las
dos las tres las cuatro Siempre haciendo el oiacutedo el mismo oficio de la vista
LORENZO- iquestQueacute oiacuteste Acaba que me estremezco
TEDIATO- Una especie de resuello no muy libre Procurando tentar conociacute que el cuerpo del bulto
huiacutea de mi tacto Mis dedos pareciacutean mojados en sudor friacuteo y asqueroso y no hay especie de mons-
truo por horrendo extravagante e inexplicable que sea que no se me presentase Pero iquestqueacute es la
razoacuten humana si no sirve para vencer a todos los objetos y aun a sus mismas flaquezas Venciacute todos
estos espantos pero la primera impresioacuten que hicieron el llanto derramado antes de la aparicioacuten la
falta de alimento la frialdad de la noche y el dolor que tantos diacuteas antes rasgaba mi corazoacuten me
pusieron en tal estado de debilidad que caiacute desmayado en el mismo hoyo de donde habiacutea salido el
objeto terrible Alliacute me halleacute por la mantildeana en brazos de muchos concurrentes piadosos que habiacutean
acudido a dar al Criador las alabanzas y cantar los himnos acostumbrados Llevaacuteronme a mi casa
de donde volviacute en breve al mismo puesto Aquella misma tarde hice conocimiento contigo y me pro-
metiste lo que ahora va a finalizar
Noches luacutegubres Joseacute Cadalso
Prosa del XVIII
NOCHES LUacuteGUBRES
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 175
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica la esteacutetica del siglo XVIII Repasa para ello los contenidos que has estudiado en el tema
iquestPerdura a lo largo de todo el siglo la misma esteacutetica
2ndash Busca el argumento sobre esta obra Noche luacutegubres
COMPRENDE
1ndash iquestQuieacutenes son los personajes que aparecen Describe a cada uno de ellos
2ndash iquestPor queacute Tediato llora delante de una losa del cementerio
3ndash Tediato habla de ldquomi deliriordquo Expliacutecalo con tus palabras
4ndash iquestQueacute es lo que observa Tediato en el cementerio
5ndash iquestQueacute le ocurre despueacutes
ANALIZA
1ndash Compara el tono de este texto con el texto titulado La comedia nueva o el cafeacute Elige uno o varios
de los siguientes adjetivos para calificar el estilo del texto
sobrio
sensato
realista
fantaacutestico
empalagoso
inverosiacutemil
imaginativo
didaacutectico
2ndash iquestPor queacute hay tantos signos de admiracioacuten en este texto
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de Tediato a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos
2ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado al analizar el estilo del texto iquestte parece que esta obra
cumple las caracteriacutesticas neoclaacutesicas Razona la respuesta
3ndash Con todo lo que has estudiado acerca de este texto determina a queacute estilo literario pertenece
INVENTA
1ndash Escribe un relato en el cual explique quieacuten era y coacutemo era el bulto que ve Tediato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 176
DONtildeA MARIQUITA Sentildeor la cosa es bien sencilla El sentildeor es hermano miacuteo marido de esta sentildeora y autor
de esa maldita comedia que han echado hoy Hemos ido a verla cuando llegamos estaban ya en
el segundo acto Alliacute habiacutea una tempestad y luego un consejo de guerra y luego un baile y despueacutes
un entierro En fin ello es que al cabo de esta tremolina saliacutea la dama con un chiquillo de la mano y
ella y el chico rabiaban de hambre el muchacho deciacutea Madre deacuteme usted pan y la madre invo-
caba a Demogorgoacuten y al Cancerbero Al llegar nosotros se empezaba este lance de madre e hijoŠ El
patio estaba tremendo iexclQueacute oleadas iexclqueacute toser iexclqueacute estornudos iexclqueacute bostezar iexclqueacute ruido confuso
por todas partesŠ Pues sentildeor como digo salioacute la dama y apenas hubo dicho que no habiacutea comido
en seis diacuteas y apenas el chico empezoacute a pedirla pan y ella a decirle que no le teniacutea cuando para
servir a ustedes la gente (que a la cuenta estaba ya hostigada de la tempestad del consejo de gue-
rra del baile y del entierro) comenzoacute de nuevo a alborotarse El ruido se aumenta suenan bramidos
por un lado y por otro y empieza tal descarga de palmadas huecas y tal golpeo en los bancos y ba-
randillas que no pareciacutea sino que toda la casa se veniacutea al suelo Corrieron el teloacuten abrieron las puer-
tas salioacute renegando toda la gente a mi hermana se la oprimioacute el coraz6n de manera que En fin ya
estaacute mejor que es lo principal Aquello no ha sido ni oiacutedo ni visto en un instante entrar en el palco y
suceder lo que acabo de contar todo ha sido a un tiempo iexclVaacutelgame Dios iexclen lo que han venido a
parar tantos proyectos Bien deciacutea yo que era imposible quehellip (Sieacutentase junto a Dontildea Agustina)
D ELEUTERIO iexclY que no ha de haber justicia para esto D Hermoacutegenes [] usted bien sabe lo que es la
pieza informe usted a estos sentildeores Tome usted (Saca la comedia y se la da a D Hermoacutegenes)
leacuteales usted todo el segundo acto y que me digan si una mujer que no ha comido en seis diacuteas tiene
razoacuten de morirse y si es mal parecido que un chico de cuatro antildeos pida pan a su madre Lea usted
lea usted y que me digan si hay conciencia ni ley de Dios para haberme asesinado de esta manera
D HERMOGENES Yo por ahora amigo D Eleuterio no puedo encargarme de la lectura del drama (Deja
la comedia sobre una mesa Pipiacute la toma se sienta en una silla distante y lee) Estoy de prisa Nos vere-
mos otro diacutea yhellip
D ELEUTERIO iquestSe va usted
DONtildeA MARIQUITA iquestNos deja usted asiacute
D HERMOGENES Si en algo pudiera contribuir con mi presencia al alivio de ustedes no me moveriacutea de
aquiacute perohellip
DONtildeA MARIQUITA No se vaya usted
D HERMOGENES Me es muy doloroso asistir a tan acerbo espectaacuteculo tengo que hacer En cuanto a la
comedia nada hay que decir murioacute y es imposible que resucite bien que ahora estoy escribiendo
una apologiacutea del teatro y la citareacute con elogio Direacute que hay otras peores direacute que si no guarda reglas
ni conexioacuten consiste en que el autor era un grande hombre callareacute sus defectoshellip
D ELEUTERIO iquestQueacute defectos
D HERMOGENES Algunos que tiene
D PEDRO Pues no deciacutea usted eso poco tiempo ha
D HERMOGENES Fue para animarle
D PEDRO Y para engantildearle y perderle Si usted conociacutea que era mala iquestpor queacute no se lo dijo iquestPor queacute
en vez de aconsejarle que desistiera de escribir chapuceriacuteas ponderaba usted el ingenio del autor y
le persuadiacutea que era excelente una obra tan ridiacutecula y despreciable
D HERMOGENES Porque el sentildeor carece de criterio y sindeacuteresis para comprender la solidez de mis racioci-
nios si por ellos intentara persuadirle que la comedia es mala
DONtildeA AGUSTINA iquestConque es mala
D HERMOGENES Maliacutesima
D ELEUTERIO iquestQueacute dice usted
DONtildeA AGUSTINA Usted se chancea don Hermoacutegenes no puede ser otra cosa
D PEDRO No sentildeora no se chancea en eso dice la verdad La comedia es detestable
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
TEATRO DEL SIGLO XVIII
LA COMEDIA NUEVA O EL CAFEacute Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 177
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Busca quieacuten fue Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten y cuaacutel fue su papel en la literatura espantildeola No lo
confundas con Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (iquestquieacuten era este otro autor)
2ndash Relaciona el texto con el contexto histoacuterico en el que se escribioacute
COMPRENDE
1ndash Escribe el argumento de la comedia seguacuten las palabras de dontildea Mariquita
2ndash iquestPor queacute crees tuacute que don Hermoacutegenes se marcha sin contestar a lo que le piden los otros persona-
jes
3ndash Seguacuten todo lo que hablan los personajes determina
iquestQuieacuten ha escrito la comedia la que van a ver la teatro los personajes)
iquestQuieacuten es el erudito el que entiende de teatro
iquestQuieacuten es el que maacutes criacuteticas hace iquestCuaacuteles son esas criacuteticas
ANALIZA
1ndash Busca los mecanismos de los que se vale el autor para ridiculizar las comedias barrocas
2ndash iquestA queacute se refiere Hermoacutegenes cuando habla de ldquoreglas de conexioacutenrdquo
INTERPRETA
1ndash iquestCuaacutel era el objetivo del autor al escribir esta comedia Justifica tu respuesta teniendo en cuenta lo
que sabes del teatro neoclaacutesico
INVENTA
1ndash Escribe un texto narrativo en el cual uno de los personajes juzgue o critique negativamente la obra
escrita de un amigo suyo
2ndash Escribe la criacutetica literaria de la obra de la que hablan los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoLa comedia nueva o el cafeacuterdquo Y tambieacuten busca la biografiacutea de Leandro
Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 178
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 179
Iacutendice
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 180
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Noticia UNICEF y
ldquoLa nintildea de los
foacutesforosrdquo de
Hans Christian
Andersen
a) Los elementos de la comunica-
cioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digita-
les
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Reglas de acentua-
cioacuten I
Siglas acroacutenimos y abre-
viaturas
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
El hobitt a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) La exposicioacuten y la
Argumentacioacuten
Acentuacioacuten de los
compuesto verbos
con pro encliacutetico y
adverbios en -
mente
Familia leacutexica y campo
semaacutentico
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
iquestEspantildeol o
castellano
a) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (I) textos juriacutedicos
b) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (II)Textos normativos
c) Lenguaje y lengua niveles de la len-
gua
d) Lenguas de Espantildea Bilinguumlismo di-
glosia
Ortografiacutea de las
sltras I Repaso de
ortografiacutea de las
letras en general
casos especiales
(zinc la h interca-
lada
Vocabulario juriacutedico y
latinismos
Bloque I Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios Paacuteg 5
Unidad 2 Tipologiacutea textual Paacuteg 18
Unidad 3 Uso de la lengua Paacuteg 32
Bloque II Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma Paacuteg 48
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos Paacuteg 62
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Edgar Allan
Poe
a) Atributo El Complemento directo
e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE y
complemento agente cir
c) El complementos circunstancia-
les
d) El complemento predicativo y el
complemento de Reacutegimen
Puntuacioacuten I Formacioacuten de verbos y
adverbios
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
ldquoLos refranes de
Sanchordquo y ldquoEl
refraacuten misteriosordquo
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis
verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Ortografiacutea dudosas
de algunas letras (II)
Formacioacuten de sustantivos
y adjetivos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 181
Unidad 6 La oracioacuten Paacuteg 76
Bloque III Literatura
Unidad 7 Literatura medieval Paacuteg 92
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los siglos de oro Paacuteg 106
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro Literatura del XVIII Paacuteg 120
ANEXO de Comunicacioacuten
ANEXO de Gramaacutetica
ANEXO de Literatura
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Las metamor-
fosis (Ovidio
Kafka)
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Puntuacioacuten (II) Puntuacioacuten (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Milagros de
Nuestra Sentildeora
ldquoEl ladroacuten devo-
tordquo y El libro de
buen amor
ldquoEfectos del
amorrdquo
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Las mayuacutesculas El vocabulario propio de
la literatura (I)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Vida de don
Quijote
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del
Barroco
d) Cervantes
Escritura de los car-
dinales y ordinales
Vocabulario propio de la
Literatura (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Fuenteoveju-
na ldquoiquestQuieacuten
matoacute al co-
mendadorrdquo
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Resaltes y pro-
cesadores de
texto
Resaltes y procesadores
de texto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 182
Anexo gramatical
Cuadro resumen de los complementos del verbo
Modelos de conjugacioacuten
Las periacutefrasis verbales
El vocativo
Oraciones atributivas semiatribitivas y predicativas
Anexo literario
I Principales estrofas
II Principales figuras literaria
III Antologiacutea y comentario
Comentario de textos de
Poesiacutea popular medieval
Encuentro con la serrana (Juan Ruiz Arcipreste de Hita)
Conde Lucanor (don Juan Manuel)
La Celestina (Fernando de Rojas)
Dafne y Apolo (Garcilaso y Quevedo)
Sonetos de Goacutengora QuevedoLope
El abencerraje y la hermoso Jaacuterifa
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
El alcalde de Zalamea (Calderoacuten de la Barca)
Epiacutestola de Jovino a Anfriso (G M de Jovellanos) y El amor mariposa (Meleacutendez Valdeacutes)
Noches luacutegubres (Cadalso)
La comedia nueva o el cafeacute (LF de Moratiacuten)
Anexo de Comunicacioacuten
Principales geacuteneros periodiacutesticos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 183
Los temas de literatura incluyen estos textos o fragmentos
Milagros de Nuestra Sentildeora
Cantiga de amigo
Coplas (Jorge Manrique)
Cantar del Miacuteo Cid (adaptacioacuten)
Callila e Dimna
El conde Lucanor
La Celestina
El Libro de Buen Amor
Romance de dontildea Urraca
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
iexclQueacute descansada vida (Fray Luis de Leoacuten)
En una noche oscura (San Juan de la Cruz)
El dulce lamentar de dos pastores (Garcilaso de la Vega)
Un soneto me manda hace Violante (Lope de Vega)
Desmayarse atreverse estar furioso (Lope de Vega)
Amor constante maacutes allaacute de la muerte (Quevedo)
El retablo de las maravillas (Cervantes)
En tanto que de rosa y dacute azucena (Garcilaso)
La maacutes bella nintildea de nuestro lugarK (Goacutengora)
Soneto de sor Juan Ineacutes de la Cruz
Soledad I (Goacutengora)
Vivo sin vivir en miacute (Santa Teresa)
Fuenteovejuna (Lope de Vega)
El caballero de Olmedo (Lope de Vega)
Oda a la primavera (Meleacutendez Valdeacutes)
Esta fabulilla (Iriarte)
Sobre la moda (Feijoo)
Memoria de la instruccioacuten puacuteblica (Jovellanos)
El siacute de las nintildeas (Moratiacuten)
Monoacutelogo de Segismundo (Calderoacuten de la Barca)
Cartas marruecas (Cadalso)
Un caballerito en estos tiempos (Iriarte)
Las moscas (Samaniego)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 4
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 5
Unidad 1
La comunicacioacuten
y los medios
a) Los elementos de la comunicacioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digitales
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Lectura ldquoUnicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censarrdquo y
La nintildea de los foacutesforos de Hans Christian Andersen
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten I
Vocabulario y semaacutentica Siglas y acroacutenimos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 6
UNIDAD 1 LA COMUNICACIOacuteN Y LOS MEDIOS
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
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si
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e
xp
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fiacute
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leacute
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Maacutes de la mitad de los nacimien-
tos que se producen cada antildeo
en los paiacuteses en viacuteas de desarro-
llo sin incluir China no se inscri-
ben e ninguacuten registro []
laquoEsta falta de identidad provoca
la invisibilidad y la exclusioacutenraquo afir-
ma Viacutector Soler-Sala represen-
tante de Unicef durante la pre-
sentacioacuten del informa Estado
mundial de la infancia 2006 El
informe subtitulado laquoExcluidos e
invisiblesraquo denuncia que los nintildeos
que carecen de certificado de
nacimiento no aparecen en las
estadiacutesticas oficiales y sin una
identidad oficial las autoridades
del paiacutes no les garantizan ni edu-
cacioacuten ni atencioacuten sanitaria Son
fantasmas
Para millones de nintildeos la causa
principal de su invisibilidad es la
vulneracioacuten de su derecho a la
proteccioacuten tanto por parte de su
nuacutecleo familiar [] como del Es-
tado lo que deriva la mayoriacutea de
las veces en explotacioacuten Seguacuten
el informe cerca de 84 millones
de nintildeos padecen las peores for-
mas de trabajo infantil dos millo-
nes estaacuten sometidos a la explota-
cioacuten sexual y sufren sistemaacutetica-
mente actos de violencia[] Los
datos del informe revelan tam-
bieacuten que cada antildeo 12 millones
de menores son viacutectimas del traacutefi-
co de personas y se convierten
en simples mercanciacuteas
Las causas fundamentales de
esta situacioacuten son la pobreza la
gestioacuten deficiente de los asuntos
puacuteblicos los conflictos armados y
el sida[]
La Vanguardia1512 2005
Unicef denuncia que existen 50 millones de nintildeos sin censar El informe Estado mundial de la infancia 2006 expone que hay millones de
nintildeos laquoexcluidos e invisiblesraquo que viven en situaciones infrahumanas
La nintildea de los foacutesforos
iexclQueacute friacuteo haciacutea Nevaba y comenzaba a oscurecer era la uacuteltima noche del antildeo[] Bajo aquel friacuteo y en
aquella oscuridad pasaba por la calle una pobre nintildea descalza y con la cabeza descubierta Verdad es
que al salir de su casa llevaba zapatillas pero iexclde queacute le sirvieron [] le veniacutean tan grandes que las per-
dioacute al cruzar corriendo la calle para librarse de dos coches que veniacutean a toda velocidad [] Y asiacute la po-
brecilla andaba [] con los desnudos piececitos completamente amoratados por el friacuteo En un viejo de-
lantal llevaba un puntildeado de foacutesforos[] En todo el santo diacutea nadie le habiacutea comprado nada ni le habiacutea
dado un miacutesero centavo volviacutease a su casa hambrienta y medio helada [] Los copos de nieve caiacutean
sobre su largo cabello rubio cuyos hermosos rizos le cubriacutean el cuello pero no estaba ella para presumir
En un aacutengulo que formaban dos casas [] se sentoacute en el suelo y se acurrucoacute hecha un ovillo Encogiacutea los
piececitos todo lo posible pero el friacuteo la iba invadiendo y por otra parte no se atreviacutea a volver a casa
pues no habiacutea vendido ni un foacutesforo ni recogido un triste ceacutentimo Su padre le pegariacutea ademaacutes de que
en casa haciacutea friacuteo tambieacuten []Teniacutea las manitas casi ateridas de friacuteo iexclAy un foacutesforo la aliviariacutea seguramen-
te iexclSi se atreviese a sacar uno solo del manojo frotarlo contra la pared y calentarse los dedos Y sacoacute
uno laquoiexclritchraquo iexclCoacutemo chispeoacute y coacutemo quemaba Dio una llama clara caacutelida como una lucecita cuando
la resguardoacute con la mano una luz maravillosa Le parecioacute a la pequentildeuela que estaba sentada junto a
una gran estufa de hierro con pies y campana de latoacuten [] La nintildea alargoacute los pies para calentaacuterselos a
su vez pero se extinguioacute la llama
Encendioacute otra que al arder y proyectar su luz sobre la pared volvioacute a esta transparente como si fuese de
gasa [] Pero en aquel momento se apagoacute el foacutesforo dejando visible tan solo la gruesa y friacutea pared
Encendioacute la nintildea una tercera cerilla y se encontroacute sentada debajo de un hermosiacutesimo aacuterbol de Navidad
Era auacuten maacutes alto y maacutes bonito que el que viera la uacuteltima Nochebuena a traveacutes de la puerta de cristales
en casa del rico comerciante [] Frotoacute una nueva cerilla contra la pared se iluminoacute el espacio inmedia-
to y aparecioacute la anciana abuelita radiante dulce y carintildeosa
mdashiexclAbuelita mdashexclamoacute la pequentildeamdash iexclLleacutevame contigo []
Pero en el aacutengulo de la casa la friacutea madrugada descubrioacute a la chiquilla rojas las mejillas y la boca son-
riente Muerta muerta de friacuteo en la uacuteltima noche del Antildeo Viejo
Hans Christian Andersen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 7
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iacutea
l
eacutex
ic
o COMPRENSIOacuteN
1ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el primero de los textos
Resume el contenido de la noticia periodiacutestica atendiendo a las seis preguntas que debe respon-
der un texto de estas caracteriacutesticas quieacuten queacute cuaacutendo doacutende coacutemo y por queacute Sentildeala las par-
tes de su estructura
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
2ndash Responde a estas cuestiones relacionadas con el segundo de los textos
Resume el contenido del cuento
iquestQueacute razones tiene la nintildea para no volver a su casa
Sentildeala los elementos que mueven a la compasioacuten del lector
iquestQueacute tipo de texto crees que es Sentildeala los rasgos que apoyen tu eleccioacuten
3ndash Sentildeala la estructura de cada uno de estos textos iquestQueacute diferencias y similitudes encuentras en
ellos
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una noticia sobre un tema social que te preocupe
2ndash Escribe un cuento sobre el mismo tema que la noticia de la actividad anterior Fiacutejate en el ejemplo
de Hans Christian Andersen
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre Hans Christian Andersen iquestQuieacuten es iquestEn queacute eacutepoca y paiacutes vivioacuteiquestqueacute obras ha
escrito iquestA queacute corriente literaria pertenece
2ndash Busca informacioacuten sobre UNICEF iquestQueacute es iquestA queacute se dedica
3ndash Busca informacioacuten sobre la pobreza en una zona (puede ser tu localidad el paiacutes otro paiacutes) Bus-
ca causas y propoacuten soluciones en tu informe Puedes enfocar tu investigacioacuten en distintas di-
recciacuteones evolucioacuten histoacuterica distribucioacuten de la riqueza relacioacuten con determinados acontecimientos
histoacutericosPodeacuteis organizar una charla en clase en la que discutaacuteis las diferentes propuestas
Fuente httpwwwlr21comuy
comunidad1108709-unicef-preocupada-
por-alta-concentracion-de-la-pobreza-en-la
-primera-infancia
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 8
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Las nuevas reformas de la RAE han suprimido la tilde en las palabras guion u truhan Averigua cuaacutel
es la razoacuten por la cual la RAE ha tomado esta determinacioacuten
2ndash Tienes maacutes actividades en
httpreglasespanolaboutcomodleccortografaejercicios-basicos-de-acentoshtm
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN ACENTUACIOacuteN DE LAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Reglas generales
Las palabras agudas (no monosiacutelabas) se acentuacutean si terminan en vocal - n o ndashs (contoacute franceacutes
andeacuten)
Las palabras llanas se acentuacutean si no terminan en vocal -n o ndashs (aacuterbol laacutepiz mesa)
Las palabras esdruacutejulas y sobresdruacutejulas se acentuacutean todas (murcieacutelago estoacutemago)
Hiatos y diptongos
Un hiato es la unioacuten de dos vocales que pertenecen a siacutelabas diferentes Un diptongo es la unioacuten de
dos vocales que pertenecen a la misma siacutelaba Las reglas a seguir son las siguientes
Dos vocales fuertes contiguas (a e o) nunca forman diptongo
Dos vocales deacutebiles contiguas (i u) siempre forman diptongo
Una vocal fuerte y una deacutebil (en cualquier orden) pueden forman o no diptongo
Acentuacioacuten de los diptongos los diptongos siguen las reglas generales de acentuacioacuten
Acentuacioacuten de los hiatos
Si el hiato se compone de dos vocales fuertes o dos vocales deacutebiles sigue las reglas generales de
acentuacioacuten
Cuando el hiato estaacute formado por una deacutebil y una fuerte se le pone tilde siempre a la deacutebil aun-
que esto contradiga las reglas generales
La RAE establecioacute unas nuevas normas de ortografiacutea (1 de enero de 2012) Por lo que afecta a los
hiatos y diptongos hay que tener en cuenta lo siguiente En el caso de las palabras guion hui
Sion truhan o fie deben escribirse obligatoriamente sin tilde (lo contrario seraacute una falta de orto-
grafiacutea)
Monosiacutelabos
Los monosiacutelabos nunca llevan tilde a menos que se puedan confundir dos monosiacutelabos que se escri-
ban igual pero signifiquen cosas diferentes En estos casos uno de ellos se escribe con tilde Esta tilde
diferenciadora se denomina tilde diacriacutetica Los principales son
El lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es artiacuteculo Tu lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo Mi lleva tilde cuando se trata del pronombre personal y no lo lleva cuando es determinante pose-
sivo (o nota musical)
Si lleva tilde cuando es pronombre reflexivo o adverbio afirmativo y no lo lleva cuando es conjun-
cioacuten condicional conjuncioacuten completiva o nota musical
De lleva tilde cuando se trata del verbo dar en imperativo y no lleva tilde si es preposicioacuten
Se lleva tilde cuando es del verbo saber y no la lleva cuando es el pronombre personal
Mayuacutesculas
Se escribe mayuacutescula despueacutes de punto
Se escriben con mayuacutesculas los nombre propios
Se escriben enteramente en mayuacutescula las siglas y algunos acroacuteni-
mos ISBN OTI ONG Se escriben en minuacutescula en cambio los acroacuteni-
mos que el uso ha convertido en sustantivos comunes laacuteser radar
uvi Cuando los acroacutenimos son nombres propios y tienen maacutes de cua-
tro letras solo se escribe en mayuacutescula la inicial Unicef Unesco Se utilizan las mayuacutesculas en las cabeceras de los perioacutedicos y revis-
tas EL PAIacuteS HOLA
La RAE ha determinado
todos los usos de la tilde
en las mayuacutesculas Pue-
des consultar su paacutegina
wwwraeesdpdsrv
search
id=BapzSnotjD6n0vZiTp
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 9
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ti
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1ndash Haz una lista de las abreviaturas que sueles emplear cuando enviacuteas un whatsapp iquestSon realmente
abreviaturas universales iquestSon abreviaturas para ti iquestQueacute ocurre con la ortografiacutea de las supuestas
abreviaturas que tuacute empleas
2ndash Busca el significado de las siguientes siglas y acroacutenimos Adena Asepeyo BOE CAMPSA COI En-
desa FIFA INRI LOE OMS PM RNE UEFA UVI VIP
3ndash Busca el significado de las siguientes abreviaturas sig s f tfno scdad pte gral gracioacuten ad-
moacuten fdo a C a m ed ap Illimo A T Arz
4ndash Escribe una lista con 15 acroacutenimos o siglas diferentes a los de las actividades anteriores
ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
ABREVIATURAS SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Sigla acroacutenimo y abreviatura son conceptos muy parecidos pero no son lo mismo
Abreviatura es una letra o varias que se emplean en la escritura para representar de manera breve
una palabra Por ejemplo tel por teleacutefono
Sigla es una palabra formada por las iniciales de una expresioacuten maacutes larga Por ejemplo ONU
(Organizacioacuten de Naciones Unidas)
Acroacutenimo Se trata de una palabra no solo por las letras iniciales de un nombre compuesto Un acroacute-
nimo se ajusta a las leyes foneacuteticas del espantildeol Son acroacutenimos RENFE (Red Nacional de ferrocarriles
Espantildeoles) radar (radio-detection and ranking)
Las siglas y los acroacutenimos somecanismos de formacioacuten de nuevas palabras a diferencia de las abrevia-
turas Asiacute a veces llegan a formar parte del vocabulario y no se sienten como compuestos de otras pa-
labras por ejemplo laacuteser u ovni
ORTOGRAFIacuteA DE ABREVIATURAS El lenguaje actual empleado en los sms y wathsapp hace que empleemos las abreviaturas de manera
subjetiva y personal Pero para escribir una abreviatura correctamente existen unas normas
Despueacutes de una abreviatura siempre se pone un punto (o una barra como en c) Recuerda que los
siacutembolos no son abreviaturas como por ejemplo euro aunque hay siacutembolos que parecen abreviaturas
por ejemplo g (gramo)
Siempre se emplea la primera siacutelaba o letra ldo (por licenciado)
Otra manera de utilizar una abreviatura es lo que llamamos acortamientos Estos no llevan punto y
son palabras nuevas siacutelabas completas boli (por boliacutegrafo Observa que forma plural bolis)
Tambieacuten podemos emplear una letra pequentildeita en la parte superior Esta letra se llama ldquoletra vola-
ditardquo Por ejemplo Nordm (por nuacutemero)
Las abreviaturas conservan la tilde y el plural Para indicar el plural debemos poner una ldquosrdquo al final
por ejemplo paacutegs (por paacuteginas) Tambieacuten podemos reduplicar las letras y asiacute EEUU se lee como Esta-
dos Unidos (ya que no es una sigla sino el plural de una abreviatura)
ORTOGRAFIacuteA DE SIGLAS Y ACROacuteNIMOS Muchas de las siglas aparecen escritas con mayuacutesculas Sin embargo se permiten ambas cuando la
palabra se siente ya como tal
Algunas siglas se formaron en otro idioma y luego se han traducido Esto ocurrioacute con la NATO (North
Atlantic Treaty Organization) que se tradujo por OTAN (Organizacioacuten del Tratado del Atlaacutentico Nor-
te) o con SIDA tal como hemos explicado antes
Las siglas se leen como una sola palabra ONU se debe leer ldquoonurdquo o si resulta difiacutecil pronunciando
sus letras de tal manera que DNI se diraacute ldquode-ene-irdquo Esto las diferencia de las abreviaturas en las
que debemos pronunciar la palabra de forma completa y asiacute Sra se diraacute ldquosentildeorardquo
Las siglas forman una unidad indivisible no podemos separarlas con un guion
No se marca el plural (No es correcto escribir CDrsquos por ejemplo) Tambieacuten en esto se diferencian de
las abreviaturas que como hemos visto siacute llevan tilde y tambieacuten puede marcarse el plural
Cuando empleamos una sigla desconocida a su lado debe ir la ldquotraduccioacutenrdquo entre pareacutentesis la
primera vez que la empleamos en un escrito Las veces siguientes no hace falta esta explicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 10
LOS ELEMENTOS DE LA COMUNICACIOacuteN
1-ELEMENTOS Y FUNCIONES En cursos anteriores ya hemos estudiado los elementos de la
comunicacioacuten emisor receptor canal coacutedigo mensaje y
contexto Tambieacuten hemos estudiado las funciones de la co-
municacioacuten Veremos este curso coacutemo intervienen estos ele-
mentos a la hora de interpretar los mensajes de los medios de
comunicacioacuten
Llamamos ldquomedios de comunicacioacutenrdquo a aquellos canales
que permiten hacer llegar un mensaje desde un emisor y un
receptor lejanos en el tiempo y en el espacio la televisioacuten la
radio etc
2ndash LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN A la hora de estudiar los mensajes que transmiten los medios
de comunicacioacuten es importante atender a quieacuten dice el
mensaje (periodista publicista poliacutetico) a traveacutes de queacute me-
dio (televisioacuten prensa) a quieacuten se dirige (nintildeos adolescentes
adultos votantes compradores) etc
Piensa en estos dos ejemplos relacionados con una misma
marca de galletas
1- Dentro de un programa con consejos sobre alimenta-
cioacuten se recomienda una marca de galletas para nintildeos
por su valor nutritivo
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los padres
2ndash Dentro de un programa de dibujos animados se re-
comiendan unas galletas inspiradas en una de las series
del programa
De acuerdo con el contexto y el mensaje podemos deducir
que este mensaje se dirige a los nintildeos
2ndash LENGUAJE DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIOacuteN Los medios de comunicacioacuten combinan informacioacuten verbal y
no verbal Es importante que distingamos tambieacuten la comunica-
cioacuten oral y la comunicacioacuten escrita Ambas se combinan con
signos no verbales imaacutegenes graacuteficos tipografiacutea sonidoshellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Emisor quien transmite la infor-
macioacuten La funcioacuten propia del
emisor es la emotiva
Receptor quien recibe la infor-
macioacuten Su funcioacuten propia es la
apelativa
Canal medio por el que se
transmite la informacioacuten Su
funcioacuten propia es la faacutetica
Mensaje la informacioacuten que se
transmite Su funcioacuten es la poeacute-
tica
Coacutedigo el conjunto de signos y
reglas de combinacioacuten que se
utiliza para transmitir la informa-
cioacuten Su funcioacuten es la metalin-
guumliacutestica
Contexto situacioacuten circuns-
tancias en las que se transmite
la informacioacuten Tanto lo que se
ha dicho antes como los facto-
res externos al texto (lugar mo-
mento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Comunicacioacuten oral
Empleada por la radio o la
televisioacuten
Puede recibirse mientras se
hace otra cosa escuchamos
la radio en el coche por
ejemplo
Las oraciones deben ser maacutes
cortas y sintaacutecticamente maacutes
sencillas
No se puede volver sobre lo
que ya se ha dicho
Comunicacioacuten escrita
Empleada en los perioacutedicos y
en Internet
Requiere una atencioacuten mayor
por parte del receptor
Las oraciones pueden ser maacutes
elaboradas y complejas ma-
yir riqueza expresiva
El lector puede volver a leer
Tiene un caraacutecter maacutes dura-
dero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 11
3ndash ALGUNOS EJEMPLOS La informacioacuten que ofrecen los medios se presenta de forma
organizada En un perioacutedico se diferencia la parte dedicada
a la publicidad de la parte dedicada a la informacioacuten Den-
tro de esta uacuteltima se distinguen secciones nacional interna-
cional sociedad economiacuteahellip
El lector espectador u oyente puede ver las marcas no ver-
bales que se utilizan para pasar de una seccioacuten a otra muacutesi-
ca en la radio cortinillas en televisioacuten o signos graacuteficos en un
perioacutedico
Las imaacutegenes sonidos y palabras se complementan de forma
que el mensaje que ofrecen es coherente e inteligible para el
receptor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de lo estudiado en este tema
2ndash Determina los elementos de la comunicacioacuten de los siguientes mensajes procedentes de los medios
de comunicacioacuten
3ndash Lee la noticia y responde a las preguntas
iquestCuaacuteles son los elementos de la comunicacioacuten en esta noticia
iquestQueacute funciones predominan
iquestQueacute elementos verbales y no verbales observas en ella
iquestCoacutemo seriacutea esta noticia si se ofreciera por televisioacuten
iquestY por radio iquestY en un perioacutedico digital
4ndash Busca en un perioacutedico las secciones que lo componen
5ndash Escucha las noticias en la radio iquestQueacute elementos no verbales
utilizan para pasar de una noticia a otra
6ndash Mira en televisioacuten un corte publicitario Anota al menos tres
anuncios que vayan dirigidos a grupos de personas diferentes
nintildeos adultos hombres mujereshellip Haced una puesta en co-
muacuten en la clase No olvideacuteis comentar los elementos de la co-
municacioacuten que os han permitido establecer las distinciones
7ndash Lee el texto de Eduardo Galeano Podemos establecer dife-
rentes planos con los elemento de comunicacioacuten que hemos
estudiado iquestCuaacutentos actos de comunicacioacuten puedes describir
iquestQueacute funcioacuten predomina en cada uno
El debut de Gaol
en los Lakers ha si-
do espectacular
Marcaron 24 pun-
tos contra los Nets
de Nueva Jersey
en una nueva vic-
toria del equipo
californiano Pau
Gasol ha cambia-
do a los Grizzlies
por un equipo his-
toacuterico y ganador
Pau Gasol a las
oacuterdenes de Phil
Jackson y con
Kobe Bryant aspi-
ra por fin a lo maacute-
ximo en la NBA
Puede convertirse
en el primer juga-
dor espantildeol que
gane un anillo de
campeoacuten en la
NBA El ala-piacutevot
espantildeol campe-
oacuten del mundo con
Espantildea ha llega-
do al equipo de
Los Aacutengeles para
hacer historia en
el baloncesto
Gasol va a apor-
tar solidez defensi-
va y muchos pun-
tos en la pintura a
los Lakers hasta
ahora excesiva-
mente depen-
dientes de Kobe
Bryant
Puacuteblicoes
8022008
Debut de Gasol en Los Lakers
Un hombre de las vintildeas habloacute en agoniacutea al oiacutedo de
Marcela Antes de morir le reveloacute su secreto
mdashLa uva mdashle susurroacutemdash estaacute hecha de vino
Marcela Peacuterez-Silva me lo contoacute y yo penseacute laquoSi la uva
estaacute hecha de vino quizaacute nosotros somos las palabras
que cuentan lo que somosraquo
Eduardo Galeano
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 12
LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES
1ndash CONCEPTOS PREVIOS La prensa escrita es un medio de comunicacioacuten que tradicio-
nalmente se ha transmitido por escrito e impreso Sin embar-
go en la actualidad asistimos a la difusioacuten de prensa escrita
en internet que combina junto al formato tradicional del tex-
to escrito informacioacuten audiovisual
El internauta puede realizar una buacutesqueda de la informacioacuten
que le interesa No obstante en ocasiones la cantidad de
informacioacuten es tal que resulta difiacutecil discriminar lo que real-
mente es relevante
Podemos establecer una distincioacuten entre la prensa especiali-
zada (prensa deportiva econoacutemica sobre ciencia) que se
dirige a un puacuteblico determinado interesado en profundizar
sobre un tema concreto y por otra parte la prensa no espe-
cializada (divulgacioacuten y perioacutedicos de informacioacuten general)
que no estaacuten especializados en un tema concreto sino que
se dirigen al gran puacuteblico y ofrecen informacioacuten sobre asun-
tos diversos
2ndash LOS PERIOacuteDICOS EN PAPEL Y DIGITALES Los perioacutedicos son publicaciones impresas o digitales que
abordan cuestiones de actualidad con una triple finalidad
informar formar y entretener
Informan sobre cuestiones de actualidad de intereacutes para
el grupo de personas al que se dirigen Los criterios sobre lo
que es o no es noticia variacutean en funcioacuten de la publicacioacuten
Piensa que lo que es noticia para un perioacutedico local no lo
es para uno de tirada nacional por ejemplo
Los perioacutedicos no solo informan tambieacuten crean opinioacuten
Son numerosos los textos de opinioacuten (editoriales artiacuteculos
columnas) que generan corrientes de opinioacuten Los lecto-
res conocen la liacutenea editorial del perioacutedico es decir su
posicionamiento ideoloacutegico en teacuterminos generales
Como cualquier medio de comunicacioacuten se busca tam-
bieacuten el entretenimiento del lector De ahiacute la presencia de
crucigramas curiosidadeshellip No obstante esta funcioacuten es
como sabes maacutes importante en otros medios
3ndash GEacuteNEROS INFORMATIVOS Y DE OPINIOacuteN Los textos informativos son aquellos que ponen en conoci-
miento de los lectores hechos de actualidad considerados
de intereacutes El maacutes claro ejemplo de los geacuteneros informativos es
la noticia si bien el reportaje tambieacuten se considera geacutenero
de informacioacuten Volveremos sobre ellos
Maacutes numerosos son los textos que incluyen alguacuten tipo de valo-
racioacuten por parte del periodista Los estudiamos fundamental-
mente en 4ordm de ESO Se trata de la croacutenica el artiacuteculo de
opinioacuten el editorial la columna o la criacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La historia del periodismo comien-
za hace cientos de antildeos Ya en
tiempos de la Repuacuteblica Roma-
naexistiacutea una lista de aconteci-
mientos diarios de intereacutes llama-
da Acta Diurna No obstante un
momento de inexcusable impor-
tancia para el periodismo sobre-
viene con la invencioacuten de la im-
prenta
A finales del XV se distribuiacutean ya
hojas sueltas con asuntos noticio-
sos Siglos despueacutes apareceraacuten los
primeros perioacutedicos propiamente
dichos El perioacutedico maacutes antiguo
aparece en Suecia en 1645
Con la revolucioacuten industrial se da
un nuevo impulso al periodismo
especialmente en el siglo XIX que
seraacute testigo de la aparicioacuten de
nuevos medios de informacioacuten
masiva
En el siglo XXI el perioacutedico impre-
so experimenta una nueva revolu-
cioacuten el periodismo digital o ciber-
periodismo En un primer momen-
to los perioacutedicos digitales eran
una versioacuten maacutes o menos similar a
la impresa Hoy se ha desarrollado
ya una nueva forma de hacer
periodismo con un lenguaje pro-
pio y que emplea los recursos au-
diovisuales que internet le ofrece
con la ventaja de la actualizacioacuten
constante de los contenidos
(praacutecticamente en tiempo real)
imposible en un perioacutedico tradi-
cional y la posibilidad de una in-
teraccioacuten mucho maacutes fluida con
los lectores
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 13
2ndash LA NOTICIA La noticia es una narracioacuten breve sobre un hecho real y ac-
tual que se considera de intereacutes general El objetivo consiste
en transmitir informacioacuten sin valorarla
Las noticias deben ofrecer de forma clara y ordenada de
informacioacuten que pretenden hacer llegar al lector Para ello
responden habitualmente a cinco preguntas iquestqueacute
(hechos) iquestquieacuten (protagonistas) iquestcuaacutendo iquestdoacutende
iquestcoacutemo (circunstancias que rodean al hecho) A veces se
antildeade una sexta pregunta que ahonda en las causas que
han provocado los hechos iquestpor queacute
La estructura de la noticia obedece con frecuencia a este
esquema titular con la informacioacuten maacutes relevante y sorpren-
dente entradilla con un resumen de la informacioacuten maacutes rele-
vante y cuerpo de la noticia que desarrolla la informacioacuten
desde lo maacutes importante hasta los hechos secundarios y pres-
cindibles
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Localiza la respuesta a las pre-
guntas propias de los textos perio-
diacutesticos en esta noticia
2ndash Determina la estructura de es-
te texto
3ndash La fuente de esta noticia es
Adena
2312008 wwwwwfesnoticias
sala_de_prensa2360 mdashtexto
adaptadomdash)
Teniendo esto en cuenta reflexiona
Sentildeala los elementos objetivos
que encuentres en el texto
Sentildeala los enunciados en los
que aparezcan opiniones De-
termina si se trata de opiniones
del periodista
4ndash En funcioacuten de las respuestas a
las actividades anteriores iquestes un
texto objetivo o subjetivo Razo-
na tu respuesta
5ndash iquestEn queacute seccioacuten podriacutea ubicar-
se esta noticia
6ndash Escribe un texto de opinioacuten so-
bre el tema No olvides utilizar la
informacioacuten del texto para funda-
mentar tus opiniones
La Comisioacuten Europea
ha presentado los
borradores de dife-
rentes documentos
legislativos para re-
ducir las emisiones
europeas soacutelo un 20
para el 2020 Para
WWFAdena el obje-
tivo deberiacutea haber si-
do maacutes ambicioso y
llegar hasta un 30
de acuerdo con la
meta de mantener el
aumento de la tem-
peratura global por
debajo de los 2ordm C
La organizacioacuten eco-
logista afirma que
para ser liacuteder en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico la
Unioacuten Europea tiene
que parar el calenta-
miento global El ob-
jetivo del 20 implica
que se esperan me-
didas nulas o deacutebiles
por parte de los paiacute-
ses industrializados
Por lo tanto WWF
Adena pide al Parla-
mento Europeo y al
Consejo que mejo-
ren estas propuestas
legislativas
ldquoUna reduccioacuten del
20 para 2020 es un
esfuerzo demasiado
p e q u e ntilde o c o m -
parado con el riesgo
que puede suponer
el cambio climaacutetico
para millones de per-
sonas en los paiacuteses
en viacuteas de desarrollo
La UE no estaacute emi-
tiendo un mensaje
responsablerdquo afirmoacute
Dr Stephan Singer
Jefe de la Unidad de
Cambio Climaacutetico y
Energiacutea de WWF
WWFAdena consi-
dera muy poco am-
biciosos todos los
objetivos asignados
Mar Asuncioacuten Res-
ponsable del Progra-
ma de Cambio Cli-
maacutetico de WWF
Adena afirmoacute ldquoSien-
do Espantildea uno de
los paiacuteses liacutederes en
energiacuteas renovables
WWFAdena no en-
tiende coacutemo se le
asigna un objetivo
de produccioacuten de
solo el 20
WWFAdena pidioacute
que los derechos se
subastaran en su to-
talidad para premiar
asiacute a las empresas
maacutes limpias y ge-
nerar fondos para el
desarrollo de alterna-
tivas energeacuteticas
sostenibles sin emisio-
nes
WWFAdena pide al
Gobierno Espantildeol
que desarrolle una
estrategia nacional
que sea maacutes ambi-
ciosa respecto a los
objetivo miacutenimos pro-
puestos por la UE
que resultan clara-
mente insuficientes
paa demostrar el
pretendido liderazgo
de nuestro paiacutes en la
lucha contra el cam-
bio climaacutetico
WWFAdena lamenta la poca ambicioacuten de la UE
para luchar contra el cambio climaacutetico
SABER MAacuteS
Es frecuente que en las noticias
encontremos a menudo opiniones
maacutes o menos expliacutecitas por parte
del periodista La eleccioacuten de lo
que es o no es de intereacutes general
ya implica cierta dosis de subjeti-
vidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 14
LA RADIO Y LA TELEVISIOacuteN
1ndash LA RADIO La radio es uno de los primeros medios de comunicacioacuten ma-
sivos que aparecen a finales del XIX El lenguaje radiofoacutenico
se basa exclusivamente en elementos sonoros
El lenguaje de la radio
La radio tiene un lenguaje propio y caracteriacutestico Es impor-
tante destacar estos cuatro elementos
La palabra a normalmente se trata de un texto escrito des-
tinado a ser leiacutedo Se tiende a evitar las oraciones largas y
muy complejas Los textos deben ser leiacutedos con expresividad
evitando que parezca que se estaacute ante un guioacuten
La muacutesica en la radio se emplea como elemento de am-
bientacioacuten y crear emociones o para ordenar contenidos
Es lo que se llama ldquocortinardquo Tambieacuten puede utilizarse para
llamar la atencioacuten sobre alguna informacioacuten concreta En
algunos programas la propia muacutesica es el contenido esen-
cial del programa
Los efectos sonoros que contribuyeb a la creacioacuten de am-
bientes sensaciones para simular ruidoshellip
El silencio un elemento de gran valor expresivo que debe
tenerse en cuenta
2ndash LA TELEVISIOacuteN La televisioacuten utiliza tanto imaacutegenes como sonidos para la
transmisioacuten de la informacioacuten
El lenguaje de la televisioacuten
La televisioacuten se caracteriza por determinados rasgos en el uso
del idioma vinculado siempre a la imagen que aparece en
pantalla Como en radio los textos de televisioacuten se escriben
para ser transmitidos oralmente
Claridad y brevedad se evitan expresiones largas y estruc-
turas complejas
Expresividad de la palabra el locutor adapta la expresivi-
dad y el tono al contenido Pensemos en una noticia ale-
gre o traacutegica para ejemplificar esto
Es frecuente el empleo del registro coloquial y el empleo
de frases hechas con el objetivo de acercarse al puacuteblico
general
En ocasiones las informaciones se refuerzan a traveacutes del
texto escrito que recoge las ideas fundamentales que el
locutor transmite
3ndash VENTAJAS E INCONVENIENTES DE ESTOS MEDIOS Ventajas de la radio
Es un medio maacutes aacutegil que la televisioacuten lo que permite ofre-
cer raacutepidamente la informacioacuten de uacuteltima hora
Normalmente los oyentes de radio estaacuten realizando simul-
taacuteneamente otra actividad se oye radio en el trabajo
mientras se realizan labores domeacutesticas se conduce an-
tes de dormirhellip Es un medio faacutecil de transportar y de llevar
a cualquier sitio
Internet ofrece nuevas posibilidades al medio
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La radio es ejemplo de un logro
colectivo No puede atribuirse su
invencioacuten a una uacutenica persona El
ruso Popov Tesla en Estados Uni-
dos o Marconi en el Reino Unido
son considerados los ldquopadresrdquo de
la radio
En 1895 con apenas 20 antildeos Gu-
glielmo Marconi a traveacutes de un
perioacutedico conociacutea los efectos de
las ondas electromagneacuteticas Un
antildeo despueacutes Marconi obtuvo la
primera patente sobre la radio la
patente britaacutenica 12039
El antildeo 1884 es decisivo para la
televisioacuten cuando se inventa el
disco de Nipkow Si bien la televi-
sioacuten como la conocemos actual-
mente es posible gracias al ico-
noscopio de Taylor Farnsworth y
Vladimir Zworkn que permitiraacute el
desarrollo de la televisioacuten electroacute-
nica
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 15
1ndash Haz un esquema de los contenidos de este tema Elabora tambieacuten un cuadro comparativo en el
que recojas similitudes y diferencias entre el lenguaje empleado en radio y en televisioacuten
2ndash Preparad un trabajo de investigacioacuten en el que profundiceacuteis en el origen de la radio yo la televi-
sioacuten No olvideacuteis exponer las conclusiones ante la clase
3ndash Lee la noticia y responde
Resume el contenido de
la noticia
A queacute seccioacuten del perioacutedi-
co diriacuteas que corresponde
iquestDe queacute manera se rela-
ciona en este caso la tele-
visioacuten con internet
iquestQueacute ventajas e inconve-
nientes tienen las votacio-
nes on line iquestCuaacutel es la
propuesta que se hace en
el texto para la eleccioacuten
del ganador iquestQueacute opi-
nioacuten te merece este siste-
ma
4ndash En grupos preparad la
adaptacioacuten de estas noticias
para el medio audiovisual
radio y televisioacuten
5ndash Investiga sobre el con-
cepto prime time que
aparece en el texto
iquestCuaacutel es la programacioacuten en esta franja horaria en las diferentes cadenas de televisioacuten
iquestQueacute tienen en comuacuten estos programas
Colapso total Ese ha
sido el balance del
primer diacutea de vota-
ciones en el concur-
so organizado por
TVE para elegir al re-
presentante espantildeol
en Eurovisioacuten La
web de MySpace lle-
va colapsada desde
las 10 horas de hoy
y la cadena de tele-
visioacuten ha aplazado
todo 48 horas para
reforzar la capaci-
dad de su servidor
Asimismo TVE ha de-
cidido prolongar dos
diacuteas hasta el lunes
25 de febrero a las
2359 horas el pe-
riodo para emitir los
votos Seguacuten la ca-
dena ni siquiera sir-
vioacute la medida de ur-
gencia tomada por
el portal americano
para solucionar el
problema por lo que
han retrasado el pro-
ceso
Y para que no haya
ninguacuten conflicto en-
tre los participantes
los contadores de to-
dos se pondraacuten de
nuevo a cero
Myspace ha regis-
trado en el diacutea de
hoy una cantidad
de traacutefico seguacuten el
comunicado hecho
puacuteblico por TVE maacutes
de cuatro veces el
maacuteximo histoacuterico
que teniacutea registrado
De la votacioacuten que
se inicie el 16 de fe-
brero saldraacuten los cin-
co primeros finalistas
Los otros cinco seraacuten
elegidos por un ju-
rado de expertos Y
todos ellos parti-
ciparaacuten en un pro-
grama especial pre-
visto para el saacutebado
1 de marzo en prime
time de TVE1 del
que saldraacute el gana-
dor
20minutoses
1422008
Eurovisioacuten colapso total en internet
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
Inconvenientes de la radio
La propia naturaleza de un medio que solo permite la
transmisioacuten de sonidos
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
Ventajas de la televisioacuten
Permite la difusioacuten de imaacutegenes lo que le otorga una gran
credibilidad
Es un medio de gran alcance
Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten estaacuten
desarrollando las posibilidades del medio Es lo que se lla-
ma ldquotelevisioacuten a la cartardquo
Inconvenientes de la televisioacuten
La propia naturaleza del medio no permite realizar otra
actividad
La atencioacuten de los oyentes es limitada y no permite dedi-
car demasiado tiempo a una sola informacioacuten lo que impi-
de la profundizacioacuten en los distintos asuntos
SABER MAacuteS
La manipulacioacuten de la informa-
cioacuten es una praacutectica no tan extra-
na a los medios de comunica-
cioacuten Permanecer atentos y con
una actitud criacutetica ante lo que
vemos y oiacutemos el contraste de la
informacioacuten y la verificacioacuten de
las fuentes evita que se produzca
dicha manipulacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 16
LA PUBLICIDAD
La publicidad juega un papel importante a la hora de finan-
ciar los medios de comunicacioacuten Los anuncios publicitarios y
propagandiacutesticos se insertan en los distintos medios en fun-
cioacuten del puacuteblico al que se dirijan
1ndash CONCEPTO Y CARACTERIacuteSTICAS La publicidad es una forma de comunicacioacuten comercial en
la que a traveacutes de los medios de comunicacioacuten se ofrece
una informacioacuten pagada con intereses concretos venta del
producto notoriedad
Los fines de la publicidad
No todos los anuncios sirven a un mismo propoacutesito Todo de-
penderaacute de los objetivos planteados
Informar sobre la existencia de un determinado producto
o servicio es el paso previo para cualquier venta o contra-
tacioacuten
Destacar las diferencias entre ese producto y la compe-
tencia A menudo los productos se parecen y los anun-
ciantes recurren a diferencias de tipo emocional o subjeti-
vo maacutes allaacute de las caracteriacutesticas objetivas que son esen-
cialmente iguales Para ello se asocia el producto con
determinadas imaacutegenes muacutesicas sentimientos
Incrementar las ventas de un producto vender maacutes unida-
des de un mismo producto por ejemplo cambiando el
perfil de los compradores (amplicando el mercado a
compradores maacutes joacutevenes por ejemplo)
La publicidad busca captar la atenncioacuten del receptor provo-
car su intereacutes despertar su deseo y generar una accioacuten (a
menudo la compra)
2ndash LOS RECURSOS DE LA PUBLICIDAD La publicidad pretende captar la atencioacuten del espectador
Para ello utiliza numerosos recursos propios de la literatura en
el caso de los textos y del arte en el caso de las imaacutegenes
Empleo del humor para mantener la atencioacuten del receptor
y favorecer sensaciones agradables
Evocaciones agradables
Empleo de numerosos recursos retoacutericos que favorezcan la
memorizacioacuten del eslogan o la creacioacuten de mensajes esteacute-
ricamente atrayentes
3ndash ESTRUCTURA Los elementos publicitarios se ordenan cuidadosamente Al-
gunos conceptos importantes son
El eslogan pegadizo y de faacutecil memorizacioacuten Incluye la
idea que el anunciante quiere que se recuerde
Cuerpo del anuncio incluye las razones que justifican la
eleccioacuten
Logotipo siacutembolo que se asocia y representa la marca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
No es lo mismo publicidad que
propaganda A menudo utiliza-
mos este segundo teacutermino para
referirnos de forma despectiva a
la publicidad Sin embargo cuan-
do el objeto del anuncio es un
producto o servicio hablamos de
publicidad Cuando de lo que se
trata es de una idea hablamos
de propaganda La RAE define
propaganda como busca la difu-
sioacuten de ideas poliacuteticas sociales
morales y religiosas sin objetivos
directamente econoacutemicos[
El caraacutecter despectivo del teacuter-
mino tiene que ver con el uso pro-
pagandiacutestico que los nazis hicie-
ron durante la Segunda Guerra
Mundial
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
La publicidad nace junto a la ac-
tividad comercial
En Egipto en Roma y en Grecia
se han encontrado diferentes re-
clamos comerciales Tambieacuten du-
rante la Edad Media era frecuen-
te anunciar determinados pro-
ductos especialmente de forma
oral
La imprenta ofrece un nuevo in-
pulso a la comunicacioacuten publici-
taria La imprenta permitioacute una
mayor difusioacuten de los mensajes
publicitarios lo que unido al desa-
rrollo urbano y de la burguesiacutea
resulta determinante
Sin embargo seraacute tras la revolu-
cioacuten industrial y la produccioacuten
masiva de productos cuando la
publicidad adquiere su forma mo-
derna
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 17
1ndash Investiga sobre la historia de la publicidad No olvides dedicar
un apartado al Modernismo
2ndash Busca publicidad en revistas y justifica seguacuten el mensaje a
queacute tipo de puacuteblico van dirigidas
3ndash Determina en los anuncios que encuentres las razones que se
ofrecen para favorecer el producto o servicio que se publicita y
explica si se trata de razones objetivas o subjetivas Sentildeala si hay
recursos literarios
4ndash Convieacutertete en publicista Por grupos elegid un producto un
evento o un servicio Inventad un logotipo y desarrollad una
campantildea de publicidad y presentarla en clase Acompantildead
vuestro trabajo con un informe en el que se diga
A quiacuteen va dirigida
Por queacute medios se va a distribuir la campantildea
En queacute elementos os habeacuteis basado para hacer atractivo al
puacuteblico el objeto de la campantildea
Descripcioacuten del anuncio (cartel spot cuntildea de radio)
5ndash Analiza este anuncio de Fenixcan
Analiza la imagen descriacutebela indica queacute relacioacuten guarda con
el testo explica por queacute crees que se ha elegido esa imagen
Analiza el texto queacute dice el eslogan queacute realcioacuten tiene con la
imagen
Sentildeala los elementos de la comunicacioacuten en el anuncio emi-
sor receptor canal
Texto Recuerda que regalando una mascota no estaacutes regalando un juguete que puedas tirar cuando moleste que merecen un respeto y supo-
nen una responsabilidad Antes de comprar una mascota recuerda siempre la los Feacutexix de Fenixcan esperan que alguien les permita entregar
todo el amor y felicidad que llevan dentro Fenixcan Centro Municipal de Acogida de Animales Abandonados del ayuntamiento de Guadalajara
4- LOS MEDIOS El empleo de los medios estaacute relacionado con el tipo de puacute-
blico al que se dirige el anuncio Piensa que un anuncio dirigi-
do a economistas no apareceraacute en el intermedio de un pro-
grama infantil sino posiblemente en una publicacioacuten espe-
cializada televisioacuten radio cine prensa generalista y especia-
lizada internet publicidad en el moacutevil publicidad exterior
patrociniohellip La publicidad online desarrolla importantes
avances en la eleccioacuten del perfil al que llega el anuncio sir-
vieacutendose de la informacioacuten que los internautas ofrecen en
redes sociales o busquedas en internet
4ndash LOS ESTEREOTIPOS Pese a lo que pueda parecer la publicidad es extremada-
mente conservadora y se apoya en estereotipos sociales Pa-
ra evitar la emisioacuten de mensajes sexistas o xenoacutefobos existe
una regulacioacuten que vela por el control de tales mensajes y
evitar que se rompan las normas locales
5ndash RECURSOS PUBLICITARIOS Tambieacuten en publicidad se utilizan recursos retoacutericos para
llamar la atencioacuten para que el receptor recuerde una ideahellip
La interrogacioacuten retoacuterica se emplea a menudo para implicar
al receptoriquestTe gusta conducir (Bmw) La personificacioacuten
la metaacutefora o la hipeacuterbole destacan las caracteriacutesticas del
producto ldquoRedbull te da alasrdquo ldquoMaggi te quiere ayudarrdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
Puedes encontrar actividades on
line en
h t t p r o b l e p n t i c m e c e s
msanto1lengua2publicihtm
SABER MAacuteS
Desde organismos oficiales y aso-
ciaciones se lanzan campantildeas de
concienciacioacuten social para com-
batir el racismo el machismo la
violencia etc
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 18
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 19
Unidad 2
Tipologiacutea textual
a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) Argumentacioacuten y exposicioacuten
Lectura La batalla (El sentildeor de los anillos El retorno del rey J R R Tolkien)
Ortografiacutea Reglas de acentuacioacuten II
Vocabulario y semaacutentica Familia leacutexica y campo semaacutentico
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 20
La batalla
Theacuteoden Rey de la Marca habiacutea llegado al camino que iba de la Puerta al riacuteo [] Moderando el galope
del caballo buscoacute nuevos enemigos y los caballeros de la escolta lo rodearon y entre ellos estaba Dern-
helm Un poco maacutes adelante en las cercaniacuteas de los muros los hombres de Elfhelm luchaban entre las
maacutequinas de asedio matando enemigos traspasaacutendolos con las lanzas empujaacutendolos hacia las trinche-
ras de fuego [] Sin embargo no habiacutean desbaratado auacuten el asedio ni reconquistado la Puerta Los
enemigos que la custodiaban eran numerosos y la otra mitad de la llanura estaba ocupada por ejeacutercitos
todaviacutea intactos []Poseiacutedo por una furia roja lanzoacute un grito de guerra [] y se precipitoacute con una gran
horda sobre el corcel blanco en campo verde y las cimitarras desnudas de los hombres del Sur centellea-
ron como estrellas
Solo entonces reparoacute Theacuteoden en la presencia del Capitaacuten Negro sin esperar el ataque azuzoacute con un
grito a Crinblanca y salioacute al paso de su adversario [] En medio de la refriega luchaba Theacuteoden hijo de
Thengel y la lanza se le rompioacute en mil pedazos cuando abatioacute al capitaacuten enemigo []
Mas he aquiacute que de suacutebito en la plenitud de la gloria del rey el escudo de oro empezoacute a oscurecerse
[] Las tinieblas cayeron alrededor Los caballos gritaban encabritados []
mdashiexclA miacute iexclA miacute mdashgritoacute Theacuteodenmdash iexclDe pie Eorlingas iexclNo os amedrente la oscuridad
Pero Crinblanca [] se habiacutea levantado sobre las patas luchaba con el aire y de pronto con un grito
desgarrador se desplomoacute de flanco un dardo negro lo habiacutea traspasado Y el rey cayoacute debajo de eacutel
Raacutepida como una nube de tormenta descendioacute la Sombra Y se vio entonces que era una criatura alada
un ave quizaacute pero maacutes grande que cualquier ave conocida y pareciacutea desnuda pues no teniacutea plumas
Las alas enormes eran como membranas coriaacuteceas entre dedos callosos hediacutean [] Descendioacute descen-
dioacute y luego replegando las palmas digitadas lanzoacute un graznido ronco y se posoacute de pronto sobre Crin-
blanca y le hincoacute las garras encorvando el largo cuello implume
Una figura envuelta en un manto negro [] veniacutea montada en aquella criatura Llevaba una corona de
acero pero nada visible habiacutea entre el aro de la corona y el manto salvo el fulgor mortal de unos ojos el
Sentildeor de los Nazguumll [] Pero Theacuteoden no habiacutea quedado totalmente abandonado Los caballeros del
seacutequito yaciacutean sin vida en torno o habiacutean sido llevados lejos de alliacute arrastrados por la locura de sus corce-
les [] Durante la batalla [] Merry se habiacutea mantenido a salvo en la grupa de Hoja de Viento pero de
pronto el corcel aterrorizado habiacutea arrojado al suelo a sus jinetes y ahora corriacutea desbocado a traveacutes de
la llanura Merry se arrastraba en cuatro patas [] se sentiacutea ciego y enfermo de terror [] De improviso
en medio de aquella oscuridad que le ocupaba la mente creyoacute oiacuter la voz de Dernhelm []
mdash iexclVete de aquiacute Dwimmerlaik sentildeor de la carrontildea iexclDeja en paz a los muertos
Una voz glacial le respondioacute
mdash iexclNo te interpongas entre el Nazguumll y su presa []
Se oyoacute el ruido metaacutelico de una espada que saliacutea de la vaina
mdashHaz lo que quieras mas yo lo impedireacute si estaacute en mis manos
mdash iexclImpediacutermelo iquestA miacute Estaacutes loco iexclNinguacuten hombre viviente puede impedirme nada
Lo que Merry oyoacute entonces no podiacutea ser maacutes insoacutelito para esa hora le parecioacute que Dernhelm se reiacutea
y que la voz liacutempida vibraba como el acero
mdashiexclEs que no soy ninguacuten hombre viviente Lo que tus ojos ven es una mujer Soy Eowyn hija de Eo-
mund Pretendes impedir que me acerque a mi sentildeor y pariente iexclVete de aquiacute si no eres una criatura
inmortal Porque vivo o espectro oscuro te traspasareacute con mi espada si lo tocas
[] Merry se atrevioacute a abrir los ojos las tinieblas que le oscureciacutean la vista y la mente se desvanecie-
ron Y alliacute a pocos pasos vio a la gran bestia rodeada de una profunda oscuridad [] Un poco ha-
cia la izquierda delante de la bestia alada y su jinete estaba ella la mujer que hasta ese momento
Merry llamara Dernhelm Pero el yelmo que ocultaba el secreto de Eowyn habiacutea caiacutedo y los cabellos
sueltos de oro paacutelido le resplandeciacutean sobre los hombros La mirada de los ojos grises como el mar era
dura y despiadada pero habiacutea laacutegrimas en las mejillas La mano esgrimiacutea una espada y alzando el
escudo se defendiacutea de la horrenda mirada del enemigo
J R R Tolkien El sentildeor de los anillos El retorno del rey
UNIDAD 2 TIPOLOGIacuteA TEXTUAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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leacute
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 21
COMPRENSIOacuteN
1ndash Haz una lista de los personajes que aparecen y establece dos columnas Una para los buenos y
otra para los malos Acompantildea cada personaje si se puede con alguacuten rasgo de su personalidad o
su fiacutesico iquestQueacute personajes forman parte del ejeacutercito del rey Theacuteoden
2ndash El epiacuteteto y la mencioacuten de la genealogiacutea es un recurso muy frecuente en textos en los que apare-
cen heacuteroes y batallas Busca ejemplos en este texto
3ndash iquestQueacute se descubre al final del texto
4ndash Elabora un cuadro en el que sentildeales las partes descriptivas narrativas y dialogadas del texto
5ndash Resume el texto en pocas liacuteneas
EXPRESIOacuteN
1ndash Imagina que te han enviado como reportero al lugar de los hechos Redacta tu croacutenica Tuacute eliges
si te encuentras en el lugar durante la batalla o si llegas despueacutes y tienes que reconstruir los hechos
2ndash Escribe un diaacutelogo en el que unos de los personajes del texto te cuenta lo que sucedioacute
3ndash Vuelve a narrar los hechos desde el punto de vista de la criatura alada
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Averigua quieacuten fue J R R Tolkien y queacute caracteriacutesticas tiene su obra
2ndash Busca informacioacuten sobre el idioma de los elfos inventado por Tolkien Expoacuten tus averiguaciones en
clase
3ndash En El sentildeor de los anillos solo una mujer reuacutene las cualidades apropiadas para ser un guerrero Bus-
ca otros textos en los que las mujeres adoptan estos papeles tradicionalmente propios de los hom-
bres iquestQueacute diferencias tienen con los personajes masculinos
4ndash La obra de Tolkien estaacute fuertemente influida por la mitologiacutea noacuterdica que apasiona a muchas per-
sonas en la actualidad Realizad una investigacioacuten en clase Dividid el trabajo en pequentildeos grupos y
exponed las conclusiones de vuestro trabajo despueacutes
5ndash Busca historias en la mitologiacutea sobre la creacioacuten del mundo Elabora un cuadro comparativo con
las diferentes leyendas y mitos de las culturas que hayas investigado
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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J Penrose
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 22
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o ORTOGRAFIacuteA
REGLAS DE ACENTUACIOacuteN II
La tilde en los pronombres encliacuteticos
Llamamos pronombre encliacutetico a aquel que se une al verbo formando con eacutel una sola palabra
Cuando un pronombre se fusiona con un verbo sigue las reglas generales de acentuacioacuten en el ca-
so de que precise tilde diacuteselo agraacutendalo oyeacutendolo llamadla
Tambieacuten puede darse el caso contrario es decir que al antildeadir el pronombre se pierda una tilde que
teniacutea el verbo anteriormente por ejemplo Estate quieto deme un kilo de arroz
Muchas veces se produce una palabra sobresdruacutejula ya que antildeadimos varios pronombres a un ver-
bo En estos casos esas palabras siempre llevan tilde entreacutegaselo antoacutejasele lleacutevenselo
Al unir un pronombre al verbo se puede formar un hiato que antes no existiacutea Si el hiato estaacute formado
por una vocal deacutebil y una fuerte lleva siempre tilde la deacutebil aunque no lo exijan las reglas de la
acentuacioacuten saliacuteos
Palabras compuestas
Debemos tener en cuenta los siguientes casos
Palabras compuestas sin guioacuten Si la palabra compuesta se escribe sin guioacuten solo se coloca la tilde
en la segunda en caso de que le corresponda decimoseacuteptimo tiovivo asimismo traspieacutes video-
juego tiraliacuteneas balompieacute
Palabras compuestas con guioacuten Si la palabra compuesta se escribe con guion cada elemento
conserva la acentuacioacuten foneacutetica y por lo tanto ortograacutefica que le corresponde histoacuterico-
artiacutestico franco-alemaacuten fiacutesico-quiacutemico econoacutemico-social loacutegico-matemaacutetica social-demoacutecrata
Adverbios terminados en -mente
Estos adverbios se forman a partir del femenino de un adjetivo Si el adjetivo teniacutea tilde en su forma
simple la mantiene en el mismo lugar Ejemplos deacutebilmente comuacutenmente corteacutesmente aacutegilmente
fielmente
Caso especial del adverbio solo tambieacuten la RAE ha dictaminado queacute ocurre con la tilde de este ad-
verbio Su uso no estaraacute justificado ni siquiera en caso de ambiguumledad Ej Voy solo al cine a ver peliacute-
culas de terror (solamente) o Voy solo al cine a ver peliacuteculas de terror (solo sin compantildeiacutea)
iquestTilde en los demostrativos
Las nuevas normas de la RAE han suprimido la tilde en los demostrativos Su uso no estaraacute justificado
en oraciones como Esa es mi mejor amiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora un pequentildeo texto en el cual aparezcan diez pronombres encliacuteticos Para que esto ocurra
debes emplear gerundios imperativos e infinitivos
2ndash Haz una tabla con dos columnas En una columna anota diez adverbios terminados en ndashmente sin
tilde y en la otra columna anota diez adverbios terminados en ndashmente con tilde
3ndash iquestTodas las palabras compuestas llevan tilde Razona la respuesta
4ndash Consulta las siguientes paacuteginas y haz todos los ejercicios que se proponen en ellas
httpwwwreglasdeortografiacomacentocompuestas02html
httproblepnticmecesmsanto1ortografiacompueshtm1
httpbloglengua-ecom2013ejercicios-acentuacion-de-palabras-compuestas
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 23
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
FAMILIA LEacuteXICA Llamamos familia leacutexica a todas aquellas palabras que
comparten un mismo lexema Por ejemplo pan empanar
panaderiacutea panadero panificar pertenecen a la misma fa-
milia leacutexica ya que comparten un mismo lexema (pan)
Las palabras que pertenecen a una familia leacutexica no tienen
por queacute ser todas de la misma categoriacutea gramatical es de-
cir son todas sustantivos verbos adjetivoshellip
CAMPO SEMAacuteNTICO No debes confundir familia leacutexica con campo semaacutentico o conjunto de palabras que tienen al me-
nos un rasgo de significado en comuacuten Y asiacute lluvia nieve tornado calentamiento huracaacutenhellip perte-
necen al mismo campo semaacutentico ya que todos ellos son fenoacutemenos atmosfeacutericos Observa que to-
das las palabras de un mismo campo semaacutentico pertenecen a la misma categoriacutea gramatical pero
no tienen el mismo lexema
Dentro de un mismo campo semaacutentico las
palabras pueden mantener entre siacute diversos
tipos de relaciones Las principales son la an-
tonimia y la hiponimia
Dentro de un campo semaacutentico tambieacuten
puede haber sinoacutenimos (palabras que tienen
el mismo significado)
CAMPO ASOCIATIVO Un campo asociativo estaacute formado por palabras que no necesariamente pertenecen a la misma ca-
tegoriacutea gramatical Tampoco tiene por queacute tener una raiacutez comuacuten Su vinculacioacuten es maacutes subjetiva y
estaacute relacionada con nuestro conocimiento del mundo Por ejemplo vacaciones leer playa nadar
calor divertido son palabras que pertenecen a un mismo campo asociativo Sin embargo depen-
diendo de nuestra experiencia vital tambieacuten pueden formar campo asociativo vacaciones bailar
montantildea esquiar nieve
La presencia de campos asociativos en la literatura sobre todo en poesiacutea es clave para entender los
textos
1ndash Observa la siguiente lista de palabras plato entremeses emplatar lentejas platillo plateriacutea arroz
cordero guisado iquestForman un campo semaacutentico iquestUna familia leacutexica Razona la respuesta
2ndash Las siguientes palabras tortazo mazazo ladrillazo pelmazo tazo gorrazo iquestPertenecen a u mismo
campo semaacutentico iquestA una familia leacutexica Razona la respuesta
3ndash Observa las siguientes palabras y anota el significado de cada una palada paladar paradero
paladear paralelo iquestForman una familia leacutexica iquestPor queacute
4ndash Dividid la clase en cuatro grupos y escribir sendos poemas en los que aparezcan palabras que
aparezcan palabras del campo asociativo del otontildeo primavera verano e invierno iquestQueacute sensacio-
nes despierta cada texto
5ndash Consulta estas dos paacuteginas y haz los ejercicios que se plantean en ellas
httproblepnticmeces~msanto1lengua-familiahtm
ht tp w ww educamadr id o rgw ebcpbeat r i zga l indoa lca lazonat e rcerc ic lo
campo_sem1_semanticohtm
httpwwwgramaticasnet201111ejemplos-de-hiponimoshtml
ACTIVIDADES
Recuerda que lexema es la parte in-
variable de la palabra que aporta el
significado leacutexico y morfema es la
parte que variacutea de la palabra y apor-
ta otros tipos de significados (geacutenero
nuacutemero desinencias verbales hellip)
En la unidad 3 volveremos maacutes dete-
nidamente sobre esto
Recuerda que los antoacutenimos son palabras que ex-
presan significados contrarios (caliente templado
friacuteo) y los hipoacutenimos son palabras que se vinculan o
que pertenecen a la categoriacutea que marca una pa-
labra maacutes general (que es su hiperoacutenimo) pero que
ademaacutes posee otros rasgos semaacutenticos Observa el
siguiente ejemplo margarita azucena clavel lirio
gardenia hortensia son hipoacutenimos del hiperoacutenimo
flor y cohipoacutenimos entre siacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 24
TEXTOS NARRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos narrativos son aquellos que cuentan hechos reales
o imaginarios que les suceden a unos personajes en un lugar
y un tiempo determinados La narracioacuten corre a cargo de
una voz que llamamos narrador
2ndash ELEMENTOS DE LA NARRACIOacuteN Los elementos de las narraciones no literarias son los mismos si
bien a menudo nos referimos a ellos con nombres diferentes
Hechos aquello que sucede Deben estar ordenados en
el relato para que el lector entienda la conexioacuten que exis-
te entre los distintos acontecimientos
Personajes son los individuos que intervienen en el relato
Si son reales no solemos referirnos a ellos como personajes
sino como ldquopersonasrdquo o ldquoprotagonistasrdquo
Tiempo y espacio los acontecimientos se situacutean en alguacuten
lugar y en alguacuten momento concretos
Narrador quieacuten relata los hechos es importante para inter-
pretar lo que se nos dice de forma adecuada Puede ser
un periodista un testigohellip
Fiacutejate en el ejemplo de Eduardo Galeano
3ndash ESTRUCTURA DE LA NARRACIOacuteN El orden habitual de las narracionesno literarias se corresponde
con el orden cronoloacutegico Un esquema tiacutepico es el que sigue
Planteamiento se presenta a los personajes en una situa-
cioacuten concreta Se establecen las coordenadas del tiempo
y el espacio
Desarrollo cuerpo nudo se ofrece el relato de los he-
chos de forma ordenada
Cierre conclusioacuten desenlace se concluye la historia con
el estado final de la situacioacuten tras los hechos antedichos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
En cursos anteriores ya hemos es-
tudiado la narracioacuten propia de la
literatura y los subgeacuteneros que
engloba (cuento novela leyen-
da poema eacutepico)
En este apartado nos ocupare-
mos fundamentalmente de textos
narrativos no literarios Cuando
oiacutemos o leemos una noticia cuan-
do denunciamos unos hechos la
retransmisioacuten de un partido de
cualquier deporte o cuando con-
tamos una aneacutecdota estamos
haciendo textos narrativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En tiempos de la dictadura militar a mediados de 1973 un preso poliacutetico uruguayo Juan Joseacute
Noueched sufrioacute una sancioacuten de cinco diacuteas cinco diacuteas sin visita ni recreo cinco diacuteas sin nada por
violacioacuten al reglamento Desde el punto de vista del capitaacuten que le aplicoacute la sancioacuten el reglamento
no dejaba lugar a dudas El reglamento estableciacutea claramente que los presos debiacutean caminar en fila
y con ambas manos en la espalda Noueched habiacutea sido castigado por poner una sola mano en la
espalda Noueched era manco Habiacutea caiacutedo preso en dos etapas Primero habiacutea caiacutedo su brazo
Despueacutes eacutel El brazo cayoacute en Montevideo Noueched veniacutea escapando a todo correr cuando el poli-
ciacutea que lo perseguiacutea alcanzoacute a pegarle el manotoacuten le gritoacute iexclDese preso y se quedoacute con el brazo en
la mano El resto de Noueched cayoacute un antildeo y medio despueacutes en Paysanduacute En la caacutercel Noueched
quiso recuperar el brazo perdido
mdashHaga una solicitud mdashle dijeron
El explicoacute que no teniacutea laacutepiz
mdashHaga una solicitud de laacutepiz mdashle dijeron
Entonces tuvo laacutepiz pero no teniacutea papel
mdashHaga una solicitud de papel mdashle dijeron
Cuando por fin tuvo laacutepiz y papel formuloacute su solicitud de brazo Al tiempo le contestaron Que no No
se podiacutea el brazo estaba en otro expediente A eacutel lo habiacutea procesado la justicia militar Al brazo la
justicia civil
RECUERDA
Como sucede en literatura el na-
rrador puede hablar en 3ordf persona
asiacute sucede en textos periodiacutesticos
narrativos Tambieacuten puede narrar
en 1ordf persona contando los he-
chos que eacutel mismo protagonizoacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 25
3ndash LA VOZ DE LOS PERSONAJES A menudo el narrador cede la voz a los personajes Puede
hacerlo de dos formas
Estilo directo reproduce literalmente aquello que el perso-
naje dijo Para ello se utilizan las comillas o los guiones que
indican que hay un cambio de voz Ej Dijo ldquoLa ciudad no
es para miacuterdquo
Estilo indirecto se reproducen con maacutes o menos exactitud
las palabras del personaje pero es el narrador el que ha-
bla Ej Dijo que la ciudad no era para ella o dijo que no le
gustaba la ciudad
Una modalidad especial es el estilo indirecto libre donde la
voz del narrador se mezcla con la del personaje Ej Esta-
ba cansada la ciudad no era para ella
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos de este tema
2ndash Sentildeala los elementos que hemos estudiado en el texto de Eduardo Galeano
2ndash Imagina una situacioacuten conflictiva que termina con una denuncia Redacta la exposicioacuten de he-
chos elaborando una narracioacuten ordenada de lo que ha sucedido
3ndash Lee y responde
Sentildeala los elementos de la narracioacuten
Estos textos no estaacuten completos Continuacutealos e indica hasta donde llega cada parte
Indica queacute tipo de narrador o punto de vista se utiliza Redaacutectalo de nuevo modificando el punto
de vista del narrador
4ndash Cambia los diaacutelogos de los textos anteriores Transforma el estilo directo en estilo indirecto iquestTe
atreves a escribir alguno utilizando el estilo indirecto libre
5ndash Convierte el texto de Eduardo Galeano en un texto no literario Puedes hacer una noticia un texto
juriacutedico (una denuncia por ejemplo)
5ndash En grupos escribid un fragmento de una narracioacuten Escoged una de las partes siguientes e inven-
tad las otras dos Comparad despueacutes vuestras narraciones
PLANTEAMIENTO El instrumento ha sido sin duda alguna el pavimento del patio sobre el que la viacutecti-
ma ha caiacutedo desde la ventana situada encima del lecho Por muy sencilla que parezca ahora esta
idea escapoacute a la Policiacutea por la misma razoacuten que le impidioacute notar hellip
NUDO Cuatro de los testigos mencionados arriba nuevamente interrogados declararon que la puer-
ta de la habitacioacuten en que fue encontrado el cuerpo se hallaba cerrada por dentro cuando el grupo
llegoacute a ella Todo se hallaba en un silencio absoluto No se oiacutean ni gemidos ni ruidos de ninguna espe-
cie
DESENLACE Poco despueacutes de esta conversacioacuten hojeaacutebamos una edicioacuten de la tarde de la Gazette
des Tribunaux cuando llamaron nuestra atencioacuten los siguientes titulares laquoExtraordinarios criacutemenesraquo
mdashiquestHace mucho que esperas
mdashNo mdashmentiacutemdash Acabo de llegar
No queriacutea que pensara que llevaba maacutes de
una hora esperaacutendo ni que aquella noche no
habiacutea podido dormir pensando en la cita
mdashiquestDoacutende vamos
Nos habiacuteamos perdido Pregunteacute a la mujer del
kisoko Me miroacute con desconfianza Quiso saber
queacute era exactamente lo que buscaacutebamos Le
expliqueacute que estaacutebamos tratando de resolver
un caso pero que no podiacutea darle maacutes infor-
macioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 26
SABER MAacuteS
En literatura la descripcioacuten de la
dama se haciacutea siempre en el mis-
mo orden de arriba hacia abajo
Normalmente los poetas se limita-
ban a describir el rostro belliacutesimo y
blanco de la amada En La Celesti-
na Calisto va maacutes allaacute Se trata de
una descripcioacuten muy subjetiva pro-
pio de un enamorado enardecido
ldquoCALISTO Los ojos verdes rasga-
dos las pestantildeas luengas las ce-
jas delgadas y alzadas la nariz
mediana la boca pequentildea los
dientes menudos y blancos los
labios colorados y grosezuelos el
torno del rostro poco maacutes luengo
que redondo el pecho alto la
redondez y forma de las peque-
ntildeas tetas iquestquieacuten te la podriacutea figu-
rar Que se despereza el hombre
cuando las mirardquo
LA DESCRIPCIOacuteN
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos descriptivos son aquellos que reflejan las cualida-
des de una persona objeto paisajehellip Las descripciones a
menudo aparecen en la literatura acompantildeando a la narra-
cioacuten pero tambieacuten son muy frecuentes en textos no literarios
como prospectos (que describen las propiedades de un me-
dicamento) manuales de instrucciones cataacutelogos textos
cientiacuteficoshellip
2ndash TIPOS DESCRIPCIOacuteN Las descripciones se clasifican en funcioacuten de la intencioacuten del
emisor
Descripcioacuten objetiva la intencioacuten del emisor es informar sobre
algo Predomina la funcioacuten referencial Es un tipo de descrip-
cioacuten que aparece en textos no literarios guiacuteas de viajes ca-
taacutelogos informes meacutedicos En ella se utiliza un lenguaje preci-
so y concreto
Descripcioacuten subjetiva el emisor expresa en la descripcioacuten sus
sentimientos y emociones Es una descripcioacuten maacutes literaria y
personal En estas descripciones el lenguaje contiene adjeti-
vos valorativos expresiones emotivas y recursos literarios
Las descripciones pueden clasificarse por su dinamismo
Descripciones estaacuteticas Los elementos que conforman la
descripcioacuten se presentan inmoacuteviles
Descripciones dinaacutemicas Se muestra una realidad cam-
biante en movimiento
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Castilla-La Mancha tiene un clima mediterraacuteneo de caraacutecter
continental y forma parte de la denominada tradicionalmen-
te Espantildea seca por la escasez de precipitaciones Sus tem-
peraturas son extremas al no recibir la influencia del mar ve-
ranos muy calurosos (faacutecilmente se superan los 30ordmC) e invier-
nos friacuteos (a veces por debajo de los 0ordmC) Son habituales las
nevadas y las nevadas esporaacutedicas durante el invierno
wwweasyviajarcomespanacastilla-la-manchatiempo
Recoacuterrense a las veces leguas y maacutes leguas desiertas sin divisar
apenas maacutes que la llanura inacabable donde verdea el trigo o
amarillea el rastrojo alguna procesioacuten monoacutetona y grave de
pardas encinas de verde severo y perenne que pasan lenta-
mente espaciadas o de tristes pinos que levantan sus cabezas
uniformes De cuando en cuando a la orilla de alguacuten pobre
regato medio seco o de un riacuteo claro unos pocos aacutelamos que
en la soledad infinita adquieren vida intensa y profunda
Miguel de Unamuno En torno al casticismo
SABER MAacuteS
La Fragua de Vulcano Diego Ve-
laacutezquez 223 x 290 cm Pintura -
Oacuteleo en lienzo 1630
Se trata de una estancia polvo-
rienta en la que predominan los
tonos ocres salvo en el caso del
manto del personaje de la izquier-
da que por su atuendo y el brillo
que le rodea parece un persona-
je sobrehumano A la izquierda de
este personaje un grupo de cua-
tro hombres trabaja en la fragua
Observamos las diferentes postu-
ras de los individuos asiacute como ob-
jetos cotidianos hierros herra-
mientas repartidos por la estacia
Al fondo observamos maacutes objetos
y otro individuo que contempla la
escena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 27
4ndash ESTRUCTURA DE LA DESCRIPCIOacuteN El orden de la descripcioacuten depende de los objetivos que se
plantea quien escribe y del objeto a describir
Lo maacutes importante es que la descripcioacuten sea ordenada para
que el lector pueda imaginar lo que nosotros estamos dibu-
jando con palabras
Si se trata de un paisaje o una pintura por ejemplo suelen
establecerse planos en la descripcioacuten (primero se describe
lo que aparece delante despueacutes lo que se ve en el centro
y por uacuteltimo el fondo)
Si se trata de un objeto hablamos de diferentes aspectos
forma color material utilidadhellip
Si describimos a una persona podemos ir de la cabeza a
los pies o a la inversa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos estudiados en este tema
2ndash Busca ejemplos de textos cotidianos en los que aparezcan descripciones Observa si tienen o no
una estructura ordenada Puedes buscar en libros de ciencia revistashellip
3ndash Realiza dos descripciones una objetiva y otra objetiva de un objeto o un lugar muy conocido por
ti Tu habitacioacuten un paisaje una mascotahellip Sentildeala las diferencias en el lenguaje
4ndash Escoge la imagen de una persona conocida por tus compantildeeros que aparezca en un perioacutedico o
revista Realiza una descripcioacuten objetiva como si se tratara de un informe policial Leela en voz alta
en clase y comprueba si tus compantildeeros identifican o no al personaje
5ndash Lee esta descripcioacuten y responde
iquestEs una descripcioacuten objetiva o subjetiva Razona tu respuesta
Establece la estructura del texto iquestQueacute orden se sigue en esta descripcioacuten
iquestQueacute tipo de verbos aparecen en el texto iquestqueacute tipo de adjetivos
6ndash Realiza una descripcioacuten objetiva del cuadro Las tres gracias de Rubens que aparece en esta paacutegi-
na Fiacutejate en lo que aparece en primer plano y en el segundo plano No olvides hacer referencias al
color y la composicioacuten
7ndash Busca informacioacuten sobre la historia que se cuenta en este cuadro Redaacutectala Tambieacuten puedes buscar
informacioacuten sobre el cuadro que aparece en la otra paacutegina La fragua de Vulcano de Velaacutezquez
8ndash Imagina que llega a la clase un compantildeero o compantildeera invidente Describele el camino para
llegar al aula desde la puerta
9ndash Escribe una descripcioacuten de un objeto sin utilizar el sentido de la vista
HORMIGAS
SUPERFAMILIA formicoideos ORDEN himenoacutepteros CLASE insectos TRONCO artroacutepodos
La hormiga es un pequentildeo insecto himenoacuteptero de los troacutepicos y zonas templadas que corresponde a
unas 3500 especies de la familia formiacutecidos Todas las hormigas conocidas son sociables viven en colo-
nias que pueden estar compuestas por unos pocos individuos o por muchiacutesimos hasta 100000 o maacutes
como es el caso de la hormiga roja (Formica rufa) Son reconocibles por su cintura formada por un es-
trecho segmento o segmentos entre el toacuterax y el abdomen
Son insectos claramente polimoacuterficos con diferencias entre obreras machos y hembras Los machos de
todas las especies bastantes parecidos tienen alas ojos bien desarrollados y largas antenas Las hembras
y los machos son alados cuando abandonan el nido pero posteriormente pierden las alas Las hormigas
aladas que vuelan lentamente formado grandes nubes en determinadas eacutepocas del antildeo no son una
especie diferente sino los miembros reproductores de las colonias que salen del nido para desarrollarse
Normalmente solo aparecen en ciertas eacutepocas del antildeo pues no sobreviven mucho al apareamiento ni
se les admite en el nido tras el vuelo nupcial
httpwwwmascosasneteuorghormigashtm
Las tres gracias Rubens
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 28
EL DIAacuteLOGO
1ndash DEFINICIOacuteN Y TIPOS Los textos dialogados orales o escritos son aquellos en los
que maacutes de dos interlocutores intercambian mensajes y por
ende los papeles de emisor y receptor Las intervenciones de
los hablantes se suceden por turnos
Tanto en el diaacutelogo oral como en el escrito junto a las pala-
bras numerosos signos aclaran el sentido de los mensajesen
el diaacutelogo oral es fundamental la entonacioacuten y la comunica-
cioacuten no verbal Por ejemplo ldquoEsta comida no me gusta na-
dardquo ldquoiquestQuieres un poquito maacutesrdquo El interlocutor entiende que
el primer hablante estaacute siendo iroacutenico por el tono y por el ges-
to con el que acompantildea sus palabras
El diaacutelogo escrito es la reproduccioacuten de una conversacioacuten
Los signos de puntuacioacuten o las interjecciones contribuyen a
reproducir la entonacioacuten pero a veces es necesario introdu-
cir aclaraciones para acotar el sentido laquoldquoEsta comida no me
gustardquo dijo mientras se chupaba los dedosraquo
2ndash LA SITUACIOacuteN COMUNICATIVA Es fundamental a la hora de interpretar los textos dialogados la
edad de los interlocutores el rol que desempentildean la autoridad
que se conceden entre siacute el momento el entornohellip Piensa en
este ejemplo No parece apropiado decirle a un desconocido
en la parada del autobuacutes ldquoDesde hace dos semanas siento mo-
lestias en el pie derecho Es un dolor muscularrdquo
3ndash DIAacuteLOGO FORMAL E INFORMAL La situacioacuten comunicativa permite que hablemos de
diaacutelogos formales e informales Estos uacuteltimos se producen en
situaciones espontaacuteneas suelen ser textos orales los
interlocutores se conocen y tienen confianza por lo que
aparecen oraciones inacabadas hay numerosos
sobreentendidos la correccioacuten linguumliacutestica se relaja
El diaacutelogo planificado es aquel que se produce en tertulias entre-
vistas debates una rueda de prensa En ellos los interlocutores
han preparado en mayor o menor medida lo que van a decir
La entrevista periodiacutestica es un texto dialogado en el que se
dan a conocer las ideas de un personaje de intereacutes para el
puacuteblico Su finalidad es por tanto informativa Se diferencia
de la encuestan en que esta uacuteltima no pretende informar so-
bre un personaje concreto sino que pretende recabar datos
para un posterir trabajo estadiacutestico
Los debates y las tertulias son diaacutelogos en los que hablantes-
proponen posturas opuestas (debate) o comentan una de-
terminada cuestioacuten (tertulia) Es fundamental la correccioacuten
linguumliacutestica la moderacioacuten en el tono el respeto al interlocutor
y la observacioacuten de turnos de palabra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
En literatura aparece el diaacutelogo
en textos narrativos Sin embarfo
el diaacutelogo es la tipologiacutea textual
propia del geacutenero teatral La ac-
cioacuten y la caracterizacioacuten de los
personajes se va configurando a
partir de lo que estos dicen Pode-
mos clasificar diferentes formas
El diaacutelogo propiamente el que
establecen los personajes entre
siacute
El monoacutelogo la intervencioacuten
de un solo personaje
El aparte el personeje dice en
voz alta algo que los otros
personajes no pueden oiacuter
En todos estos tipos los personajes
establecen comunicacioacuten con el
puacuteblico que los observa
SABER MAacuteS
La cooperacioacuten y la cortesiacutea son
fundamentales para que el diaacutelo-
go sea exitoso La cooperacioacuten es
la voluntad y colaboracioacuten del
receptor para entender el mensa-
je La cortesiacutea exige un esfuerzo
por parte de quien tiene la pala-
bra
Ceder el turno al interlocutor
No abusar del uso de la pala-
bra
Tratar al otro con respeto y no
dantildear su autoestima ni su ima-
gen
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 29
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Enumera los elementos de la co-
municacioacuten que intervienen en esta
situacioacuten comunicativa Explica los
rasgos de este breve diaacutelogo
2ndash Elegid un tema de actualidad en la
clase y preparad por grupos un deba-
te Nombrad a un portavoz para ca-
da equipo Tambieacuten debe haber un
moderador
3ndash Cine forum organizad una tertulia
en relacioacuten a una peliacutecula Preparad
antes los puntos que vais a tratar
guioacuten trabajo de los actores muacutesica
localizacioneshellip Tambieacuten podeacuteis or-
ganizar un foro virtual en el que cada
uno refleje su opinioacuten sobre la peliacutecu-
la
4ndash Realiza una entrevista a un miem-
bro de tu familia Debes buscar un
aspecto que sea interesante para tus
compantildeeros y centildeirte a ese tema No
olvides la estructura de la entrevista
5ndash Lee la entrevista a Guillermo del
Toroy responde
a) Sentildeala la estructura
b) Sentildeala los elementos propios de
la comunicacioacuten no verbal que
aparecen en ella
c) Sentildeala rasgos propios de la len-
gua oral
d) Redacta una pregunta y una res-
puesta utilizando el estilo indirecto
e) Haz un resumen del contenido
RECUERDA
La estructura de la entrevista
Tiacutetulo y presentacioacuten del perso-
naje destacando aquellos ele-
mentos que lo convierten en
alguien interesante
Cuerpo de la entrevista suce-
sioacuten de preguntas y respuestas
Cierre de la entrevista con una
reflexioacuten o una conclusioacuten tras
la conversacioacuten con el entrevis-
tado
Guillermo del Toro
Hablamos con el incansable director mexicano sobre sus proacuteximos pro-
yectos que nos recibe en el estudio de grabacioacuten
PREGUNTA Si le damos creacutedito a la lista de filmes que se te atribuyen
parece que no dejaraacutes de trabajar en antildeos iquestCoacutemo encuentras tiempo
para todo priorizas y escoges nuevos proyectos
RESPUESTA Lo que pasa es que medio escoge uno Por ejemplo yo ele-
giacute concretamente Desde mi cielo despueacutes de que El Hobbit no se hizo
Como ves no todos se llevan a cabo
P iquestTu vinculacioacuten con El Hobbit estaacute completamente terminada
R Terminamos los guiones Estuvimos maacutes de dos antildeos escribieacutendolo
ahora ya estaacuten filmando y revisando el guioacuten []
P iquestEn queacute momento diriacuteas que se encuentra tu carrera
R No tengo ni idea Nunca he pensado en teacuterminos de carrera porque
creo que eso es una mentira Es un maldito milagro que sobrevivamos
haciendo lo que hacemos y es todo ficticio Realmente cuando mejor
me he sentido acerca de mi vida creativa no ha tenido nada que ver
con pensar en una carrera []
PiquestAhora puedes darte maacutes el privilegio de decir que no a algo
R Siempre me lo he dado Las cintas a las que les dije pronto que no en
mi carrera son ridiacuteculamente grandes Lo que pasa es que ahora es un
poco maacutes puacuteblico cuando lo hago [] No puedo ser deshonesto con lo
que me atrae y no me atrae
P iquestCoacutemo comparas desarrollar proyectos en EE UU respecto a Meacutexi-
co
R Cada proyecto tiene un margen de recompensa y uno de dificultad
Como digo yo hacer cine es comerte un saacutendwich de caca Siempre
te va a tocar maacutes pan o menos pan pero toda la vida te va a tocar
caca Entonces nomaacutes te toca de diferentes sabores depende de doacuten-
de esteacutes En un lado tienes toda la libertad y nada de medios y en el
otro lado tienes todos los medios y mucha menos libertad []
P Otro proyecto de monstruos que tienes pendiente es Frankenstein
R Lo estoy escribiendo ahorita justamente Tengo que entregar el outline
a Universal en agosto y hacer una prueba de maquillaje ese mismo mes
P Saldraacute adelante entonces
R [Riacutee] Espero que siacute Si tuviera yo el dinero te diriacutea va
El productor director escritor y guionista Guillermo del Toro que presen-
ta estos diacuteas No le temas a la oscuridad no nos revela maacutes sobre los mu-
chos proyectos cinematograacuteficos y literarios que llenan sus diacuteas mientras
nosotros intentamos descubrir su secreto para encontrar tiempo para
hacer tanto
wwwesquirelatcom
LOS CHATS Y LOS FOROS Los foros en internet son espacios virtuales que permiten dis-
cusiones u opiniones en liacutenea sobre diferentes temas Estos
temas se distribuyen en diferentes hilos o entradas Dentro de
cada entrada puede leerse lo que otros usuarios han dicho
En algunos de ellos es preciso registrarse para poder comen-
tar Los lectores de nuestras opiniones son personas que no
conocemos Por ello conviene adoptar un tono formal
El chat del ingleacutes charla designa una comunicacioacuten escrita a
traveacutes de internet entre dos tres o maacutes personas Normalmente
los chat adoptan numerosos rasgos propios de la conversacioacuten
informal
Dos amigos hablando
ndashTiacutea no veas si hay locos sueltos por la
calle
ndashA miacute me da igual como soy invisible
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 30
EXPOSICIOacuteN Y ARGUMENTACIOacuteN
Este tipo de textos los estudiaremos con detenimiento en 4ordm
de ESO Aquiacute te ofrecemos una introduccioacuten
1- LA EXPOSICIOacuteN Un texto expositivo es el que ofrece la informacioacuten sobre un
tema determinado de forma objetiva Por ello la funcioacuten pre-
dominante es la referencial Pueden ser orales o escritos pero
en ambos casos el lenguaje que se utiliza es formal
Tipos
Divulgativos informan de temas de intereacutes general a un
puacuteblico no especializado Por ejemplo las conferencias
los libros de textos artiacuteculos en revistas de divulgacioacuten
cientiacuteficahellip
Especializados se dirigen a un receptor iniciado en el te-
ma que tratan Un ejemplo claro son los textos cientiacuteficos
las conferencias especializadashellip
Caracteriacutesticas linguumliacutesticas
La objetividad 3ordf persona verbal leacutexico denotativo y teacutec-
nico (neologismos tencnicismos palabras monoseacutemicos)
Uso de oraciones impersonales y enunciativas
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo del presente con valor intemporal o presente gno-
seoloacutegico
Empleo de recursos sin valor subjetivo ejemplos compara-
ciones definiciones enumeracioneshellip
A veces aparece acompantildeado de descripciones objetivas
Estructura de los textos expositivos
Deductivo se ofrece al comienzo una presentacioacuten gene-
ral del tema A continuacioacuten se desarrolla dicho tema
Inductivo primero se dan los datos o ideas particulares y
se cierra el texto con el tema fundamental
Encuadrada o mixta se inicia y se cierra el texto con la
enunciacioacuten del tema principal
Paralela las ideas se exponen sin jerarquizar su importancia
2- LA ARGUMENTACIOacuteN Estos textos ofrecen un posicionamiento ante un tema una
opinioacuten El objetivo de este tipo de texto es convencer al in-
terlocutor de algo es decir Predomina la funcioacuten apelativa
Elementos
En los textos argumentativos distinguimos
La tesis la posicioacuten del autor ante el tema (no confundas el
tema o asunto con la tesis que es la opinioacuten ante ese asun-
to)
Los argumentos ideas de las que se sirve el autor para defen-
der la tesis
Lenguaje de los textos argumentativos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Los exaacutemenes son textos expositi-
vos Conocer sus caracteriacutesticas
te ayudaraacute a redactar mejor tus
respuestas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
ldquoEl lenguaje como instrumento de
comunicacioacuten permite romper las
barreras del conocimiento y estar
al tanto de los uacuteltimos aconteci-
mientos cientiacuteficos La responsabi-
lidad que asume el cientiacutefico de
validar falsear o imponer nuevas
teoriacuteas que sean capaces de
crear nuevos conocimientos o
corroborar los que ya existen a
traveacutes de su discurso exige que el
lenguaje utilizado para la transmi-
sioacuten de estos saberes pueda di-
fundirse por toda la comunidad
cientiacutefica sin ninguacuten tipo de inter-
ferencias [] Todo esto es posible
siempre que el coacutedigo linguumliacutestico
utilizado tanto por el emisor como
por el receptor sea el mismordquo
Batista Judith Beatriz Arrieta y
Rafael Meza Elementos semaacutenti-
co-lexicales del discurso cientiacutefico-
teacutecnico ingleacutes y su traduccioacuten
SABER MAacuteS
La estructura de los textos argu-
mentativos es similar a la de los
textos expositivos depende del
momento en el que el autor ofre-
ce su tesis
Deductivo la tesis se ofrece al
comienzo A continuacioacuten se
dan los argumentos
Inductivo primero se dan los
argumentos y se cierra el texto
con la tesis
Encuadrado o mixto se inicia y
se cierra el texto con la enun-
ciacioacuten de la tesis
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 31
El lenguaje de estos textos es maacutes subjetivo y a menudo
recurren a la retoacuterica con el objetivo de convencer al re-
ceptor
Empleo de la 1ordf persona verbal (muchas veces en plural)
Es frecuente que se apoye en exposiciones que emplean
leacutexico denotativo y teacutecnico
Claridad y orden uso de conectores A menudo se ofre-
cen ejemplos diagramas imaacutegenes de apoyo
Empleo de recursos con valor subjetivo encaminados a
despertar la emocioacuten del receptor
Argumentos
Loacutegicos se defiende la tesis apoyaacutendose en las leyes de la
loacutegica Por ejemplo la relacioacuten causa-efecto Ejemplo
Tesis hay que prevenir el consumo de tabaco entre los
adolescentes
Argumento loacutegico los adolescentes que fuman tienen maacutes
riesgo de padecer enfermedades en la edad adulta co-
mo consecuencia del tabaco Tabaco (causa) mdashgt enfer-
medad (efecto)
Emocionales apelan a las emociones del receptor para la
defensa de la tesis
Tesis no hay que abandonar a las mascotas durante las
vacaciones de verano
Argumento emocional las mascotas no nos hariacutean eso a
nosotros
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3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el tema del que
trata este texto
2ndash Se trata de un texto argu-
mentativo pues el autor
plantea su propia postura
iquestCuaacutel es la tesis del texto
3ndash iquestQueacute razones a favor del
uniforme escolar aparecen
en el texto iquestQueacute argumen-
tos en contra del uniforme
escolar aparecen en el tex-
to iquestCon cuaacuteles estaacute de
acuerdo el autor
5ndash Establece la estructura
del texto iquestEs un texto induc-
tivo o deductivo
6ndash Observa la importancia de
la palabra ldquoperordquo del segun-
do paacuterrafo Coloca ese ldquoper-
ordquo al inicio del texto y despueacutes
cambia el orden de los paacuterra-
fos de modo que el texto co-
mience con ldquoVestir de unifor-
mehelliprdquo y continuacutee con ldquoPero
la introduccioacutenhelliprdquo iquestQueacute ha
cambiado en el texto
SABER MAacuteS
El empleo de un tipo de argumen-
to u otro depende de los distintos
elementos de la comunicacioacuten
especialmente del tipo de mensa-
je del receptor y del contexto El
hecho de estar de acuerdo o no
con una opinioacuten no quiere decir
que se esteacuten empleando los argu-
mentos correctos
La introduccioacuten del uniforme escolar en los centros puacuteblicos no es una
medida anodina Puede herir sensibilidades dar lugar a conflictos o
abrir un debate maacutes amplio sobre un orden social dado Desde un
punto de vista psicoloacutegico atantildee a la sempiterna tensioacuten entre la ne-
cesidad de ser al mismo tiempo semejante y diferente de los demaacutes
Los argumentos a favor del uniforme son numerosos y conocidos Se
imagina como un freno al marquismo a ver los centros escolares co-
mo una pasarela Desde una perspectiva psicosocial se antildeade que
el uniforme acabariacutea con la comparacioacuten entre los alumnos se des-
tronariacutea el estilo de vestir como signo de diferencias sociales econoacute-
micas eacutetnicas religiosas nacionales o incluso entre pandillas Se cree
tambieacuten que favorece la disciplina y la concentracioacuten No faltan
tampoco razones de tipo econoacutemico o de sentido praacutectico
Pero vestir de uniforme tiene tras siacute una larga historia Recordemos
por ejemplo coacutemo el cuello Mao se impuso a 900 millones de habi-
tantes El uniforme ha sido un instrumento para establecer jerarquiacuteas y
distancias entre clases o entre castas En suma el uniforme trae a la
memoria lo militar la penitenciariacutea la hospitalizacioacuten el internado
Evoca la despersonalizacioacuten lo homogeacuteneo la falta de iniciativa y
de autonomiacutea o la ausencia de sensibilidad esteacutetica Suele oponerse
a modernidad innovacioacuten y juventud
Juan Antonio Peacuterez Una reflexioacuten psicosocial
El Paiacutes 17 de junio de 2008
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 32
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 33
Unidad 3
Uso de la lengua
a) Lenguaje y lengua Niveles de la lengua
b) Uso de la lengua en los textos juriacutedicos
c) El lenguaje en los textos administrativos
d) Bilinguumlismo Diglosia Lenguas de Espantildea
Lectura Discurso de Carlos Fuentes
Ortografiacutea Ortografiacutea de algunas letras (z ll y w)
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario juriacutedico y normativo Los latinismos
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Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia SaffouriMariacutea Rosa SanzIsabel HernaacutendezVeroacutenica Palella
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Comunicacioacuten Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 34
UNIDAD 3 USO DE LA LENGUA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
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Meacutexico es mi herencia pero no mi indiferencia la cultura que nos da sentido y continuidad a los mexica-
nos es algo que yo he querido merecer todos los diacuteas en tensioacuten y no en reposo Mi primer pasaporte mdashel
de ciudadano de Meacutexicomdash he debido ganarlo no con el pesimismo del silencio sino con el optimismo de
la criacutetica No he tenido maacutes armas para hacerlo que las del escritor la imaginacioacuten y el lenguaje
Son eacutestos los sellos de mi segundo pasaporte el que me lleva a compartir este premio [Cervantes] con los
escritores que piensan y escriben en espantildeol La cultura literaria de mi paiacutes es incomprensible fuera del
universo linguumliacutestico que nos une a peruanos y venezolanos argentinos y puertorriquentildeos espantildeoles y me-
xicanos Puede discutirse el grado en el que un conjunto de tradiciones religiosas morales y eroacuteticas o de
situaciones poliacuteticas econoacutemicas y sociales nos unen o nos separan pero el terreno comuacuten de nuestros
encuentros y desencuentros la liga maacutes fuerte de nuestra comunidad probable es la lengua mdashel instru-
mento [] de nuestro debate con los demaacutes [] pero tambieacuten del debate con nosotros mismos que es
poesiacutea
Debate con los demaacutes debate con nosotros mismos Nos disponemos asiacute que pasen cuatro antildeos a cele-
brar los cinco siglos de una fecha inquietante 1492 Vamos a discutir mucho sobre la manera misma de
nombrarla iquestDescubrimiento como sentildealan las costumbres o encuentro como concede el compromi-
so iquestInvencioacuten de Ameacuterica como sugiere el historiador mexicano Edmundo OGorman deseo de Ameacuteri-
ca como anheloacute el Renacimiento europeo hambriento de dos objetivos incompatibles utopiacutea y espa-
cio o imaginacioacuten de Ameacuterica como han dicho sus escritores de todos los tiempos de Bernal Diacuteaz del
Castillo a Sor Juana Ineacutes de la Cruz y a Gabriel Garciacutea Maacuterquez
Los cinco siglos que van de aquel 92 a eacuteste se inician tambieacuten con la publicacioacuten de la primera gramaacuteti-
ca de la lengua castellana por Antonio de Nebrija [] La lengua de la conquista fue tambieacuten la de la
contraconquista y sin la lengua de la colonia no habriacutea lengua de la independencia
Hablo de un idioma compartido con mi patria con mi cultura y con sus escritores[] Esta lengua nuestra
se estaacute convirtiendo [] en una lengua universal hablada leiacuteda cantada pensada y sontildeada por un nuacute-
mero creciente de personas casi 350 millones convirtieacutendola en el cuarto grupo linguumliacutestico del mundo
soacutelo en los EE UU de Ameacuterica sus hispanoparlantes transformaraacuten a ese gran paiacutes apenas rebasado el
antildeo 2000 en la segunda nacioacuten de habla espantildeola del mundo Esto significa que en el siglo que se ave-
cina la lengua castellana seraacute el idioma preponderante de las tres Ameacutericas la del Sur la del Centro y la
del Norte La famosa pregunta de Rubeacuten Dariacuteo mdashiquesttantos millones hablaraacuten ingleacutesmdash seraacute al fin contesta-
da no hablaraacuten espantildeol []
Esta lengua nuestra lengua de asombros y descubrimientos reciacuteprocos lengua de celebracioacuten pero tam-
bieacuten de criacutetica lengua mutante que un diacutea es la de san Juan de la Cruz y al siguiente la de fray Gerundio
de Campazas y al diacutea que sigue lengua feacutenix vuela en alas de Clariacuten esta lengua nuestra mil veces de-
clarada prematuramente muerta antes de renacer para siempre a partir de Rubeacuten Dariacuteo en una cons-
telacioacuten de correspondencias trasatlaacutenticas []
La lengua imperial de Nebrija se ha convertido en algo mejor la lengua universal de Jorge Luis Borges y
Pablo Neruda de Julio Cortaacutezar y Octavio Paz La literatura de origen hispaacutenico ha encontrado un pasa-
porte mundial y traducida a lenguas extranjeras cuenta con un nuacutemero cada vez mayor de lectores
iquestPor queacute ha sucedido esto No por un simple factor numeacuterico sino porque el mundo hispaacutenico [] a la luz
de la memoria colectiva de nuestra historia que es la historia de nuestras culturas plurales de nuestro lado
del Atlaacutentico [] pero de este lado tambieacuten [] ha podido mantener vigente todo un repertorio humano
olvidado a menudo [] Hoy que esa modernidad y sus promesas han entrado en crisis miramos en torno
nuestro buscando las reservas invisibles de humanidad que nos permitan renovarnos sin negarnos y en-
contrarnos en la comunidad de la lengua y de la imaginacioacuten espantildeola dos surtidores que no se agotan
Mas apenas intentamos ubicar el punto de convergencia entre el mundo de la imaginacioacuten y la lengua
hispanoamericana y el universo de la imaginacioacuten y el lenguaje de la vida contemporaacutenea nos vemos
obligados a detenernos una y otra vez en la misma provincia de la lengua en la misma iacutensula de la ima-
ginacioacuten [] La provincia mdashacaacute abajo con Rocinantemdash es La Mancha La iacutensula mdashallaacute arriba con Clavi-
lentildeomdash es la literatura El autor es Cervantes la obra es el Quijote
Carlos Fuentes Discurso Premio Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 35
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COMPRENDE
1ndash Lee con atencioacuten el discurso de Carlos Fuentes y responde
iquestA queacute se refiere cuando habla de un segundo pasaporte
iquestQueacute quiere decir con que la lengua permite el debate con los demaacutes y la poesiacutea el debate con
nosotros mismos
iquestPor queacute crees que el aniversario de 1492 puede suscitar una discusioacuten terminoloacutegica Haz una
lista de las propuestas y quieacuten propone tales nombres
iquestCuaacuteles son los factores del eacutexito de la literatura hispanoamericana seguacuten el autor
2ndash Resume el contenido del texto en pocas liacuteneas
ANALIZA
1ndash Analiza el estilo de este escritor Localiza los recursos retoacutericos que utiliza en su discurso paralelis-
mos metaacuteforas antiacutetesis paronomasias
2ndash Explica lo que quiere decir en el uacuteltimo paacuterrafo con el contraste provinciaiacutensula iquestQueacute relacioacuten
tiene esta parte con El Quijote
3ndash iquestQueacute refugio encuentra en la lengua
4ndash Haz un cuadro en el que reflejes los datos sobre la lengua espantildeola que menciona Carlos Fuentes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestSeguacuten Carlos Fuentes cuaacutel es el futuro del ingleacutes y del espantildeol Sus pronoacutesticos se establecen pa-
ra el antildeo 2000 iquestCrees que se estaacuten cumpliendo
2ndash iquestQueacute escritores se nombran iquestCuaacutel es su nacionalidad iquestA queacute periodo artiacutestico pertenecen
3ndash Relaciona este texto con el de Carlos Fuentes Puedes leer algunas reflexiones sobre eacutel en http
elpaiscomdiario20070324babelia1174696754_850215html
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El taloacuten de Aquiles del espantildeol
La lengua espantildeola es un gigante (maacutes de 400 millones de hablantes) pero con talones de Aqui-
les (la ciencia internet) por lo que no estaacute de maacutes someterse a chequeo perioacutedico Eso una
revisioacuten a fondo no deja de ser el IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola que desde
el proacuteximo lunes hasta el jueves se celebra en Cartagena de Indias (Colombia) y en el que se
plantea en un guintildeo linguumliacutestico casi una antinomia Presente y futuro de la lengua espantildeola Uni-
dad en la diversidad Somos una sola lengua fuerte y lo seraacute maacutes cuanto maacutes unitaria lo sea
pero el espantildeol tambieacuten es una entelequia es virtual porque tiene matices distintos en los 21 paiacute-
ses donde se habla y eso le da otro tipo de fuerza expone para aclarar la supuesta contradic-
cioacuten Jaime Bernal Leongoacutemez secretario ejecutivo de la Academia Colombiana de la Lengua
anfitriona del evento En esa rica dualidad se mueve el castellano que es mucho maacutes unitario
que otras lenguas como el todopoderoso ingleacutes menos puro muy heterogeacuteneo deteriorado
por la invasioacuten de muchos vocablos y con poco control cientiacutefico apunta Ceacutesar Antonio Molina
director del Instituto Cervantes institucioacuten motora del congreso Ese cuidado linguumliacutestico siacute lo tiene
el castellano atencioacuten que en los uacuteltimos antildeos se ha revestido de una poliacutetica panhispaacutenica que
Bernal destaca y que se ha traducido ya en el Diccionario panhispaacutenico de dudas y en la futura
Nueva gramaacutetica de la lengua espantildeola que se ha aprobado esta semana en las actividades
previas al congreso en Medelliacuten
Ceacutesar Antonio Molina IV Congreso Internacional de la Lengua Espantildeola
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o ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS (I) Ya has estudiado las normas ortograacuteficas generales Ahora vamos a estudiar algunos casos dudosos
La letra ldquozrdquo
Se escribe ldquozcrdquo en la primera persona del singular del presente de indicativo y el presente de subjuntivo
de los verbos terminados en ndashacer -ecer -ocer y ndashucir nazco florezcamos conduzco Las excepciones
son cocer y hacer
Algunas palabras (la mayoriacutea de origen extranjero) se escriben con ldquozrdquo ante ndashi y tambieacuten ante ndashe enzi-
ma neozelandeacutes zepelin zigzag azerbaiyano Zenobia hellip Se permite utilizar ldquozrdquo o bien ldquocrdquo en Zinccinc
zigotocigoto aacutezimo aacutecimo eczemaeccema ziacutengarociacutengaro zirconitacirconita Algunas palabras ya estaacuten incluidas en el Diccionario panhispaacutenico con su ortografiacutea adaptada a la or-
tografiacutea espantildeola jacuzzi mozarela paparazzi Algunas palabras extranjeras con ldquozrdquo auacuten no se han adaptado a la ortografiacutea de nuestro idioma y por lo
tanto deben escribirse en cursiva jazz pizza
La letra ldquoyrdquo y la ldquollrdquo
La reforma de la RAE con respecto a estas grafiacuteas dice lo siguiente
La y griega se llamaraacute ldquoyerdquo
La letra ll queda fuera del alfabeto en espantildeol Seraacute un diacutegrafo tal como la rr Lo mismo que la ldquochrdquo
En cuanto a la letra ldquoyrdquo debemos saber lo siguiente
Termina en ldquoyrdquo y no en ldquoirdquo aquellas palabras que precisan este sonido pero que no lleva el acento de
intensidad hoy rey buey soy
Cuando la palabra en singular termina en ldquoyrdquo su plural mantiene la ldquoyrdquo leyes bueyes Se exceptuacutean
guirigais y jerseis
Es muy importante que recuerdes una norma que ya hemos estudiado Cuando una forma verbal preci-
sa este sonido se escribe ldquoyrdquo si su infinitivo no tiene ni ldquoyrdquo ni ldquollrdquo destruyoacute concluyoacute Pero halloacute
Las letras ldquobrdquo ldquovrdquo y ldquowrdquo
La RAE en su reforma reciente de la Ortografiacutea espantildeola propone la siguiente nomenclatura
Debemos decir ldquouverdquo para designar a la letra ldquovrdquo y ldquouve doblerdquo para designar a la ldquowrdquo La RAE sugiere
uve doble cuando nosotros la llamamos doble v
Debemos perder la costumbre de sentildealar a la b como larga grande o alta Nunca maacutes debemos decir
v corta chiquita pequentildea
La letra ldquowrdquo no pertenece al alfabeto castellano y su empleo se reduce a nombres goacuteticos como Wam-
ba Walia Witiza que la RAE permite tambieacuten escribirlos con v (Vamba Valia Vitiza) nombres extran-
jeros como Wagner Wagram Wallace Waterloo hellip En los nombres de origen alemaacuten tiene sonido equi-
valente a nuestra v como en Werther y en los de origen ingleacutes el de nuestra u como Washington
(Washington) kiwi (kiui) Un caso especial merece la palabra wisky La forma guumlisky no ha prosperado
aunque se adapta maacutes a la pronunciacioacuten espantildeola En el abandono de esta forma ortograacutefica inter-
vienen muchos factores entre ellos el del marketing ninguna marca se atreve a poner ldquoguumliskyrdquo en la
etiqueta de la botella que va a vender
Existen palabras que ya han sido incorporadas a nuestro idioma y la ldquowrdquo se ha sustituido por una ldquovrdquo va-
goacuten vals vatio Sin embargo en otras ocasiones se permiten las dos grafiacutea volframiowolframio
La grafiacutea ldquorrrdquo
Es faacutecil reconocer este sonido Solo hay dos casos que pueden plantearnos dudas ortograacuteficas cuando
este sonido aparece detraacutes de una consonante es siempre l sonido fuerte que corresponderiacutea a una doble
r sin embargo en estos casos escribimos solo una ldquorrdquo Enrique enramadohellip La r deberaacute duplicarse rr en
las palabras compuestas Si se separa con un guioacuten no deberaacute duplicarse antirreflectante extrarradiohellip
Lengua espantildeola
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Lengua espantildeola
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1ndash Inventa un texto con sentido en el que aparezcan al menos 15 palabras de las expuestas
2ndash Escribe todos los verbos cuyo infinitivo no tiene ni ldquollrdquo ni ldquoyrdquo pero su preteacuterito perfecto simple se escri-
be con ldquoyrdquo (concluyoacute)
3ndash Guumlisqui no gustoacute iquestgustaraacute pirsin Comentalo a la luz de lo que hemos estudiado en este tema
4ndash Escribe las nuevas reformas ortograacuteficas de la RAE que hemos estudiado en el apartado de ortogra-
fiacutea en esta unidad y en las anteriores
ACTIVIDADES
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO JURIacuteDICO NORMATIVO Y ADMINISTRATIVO Estos textos buscan la claridad aunque a veces sus expresiones son complicadas y debemos leerlos varias
veces Con los textos administrativos se establece una comunicacioacuten entre la Administracioacuten y el puacuteblico
Se consideran textos normativos los reglamentos las normas de funcionamiento o conducta las condicio-
nes para participar de una determinada actividad las instrucciones de aparatos eleacutectricos las leyes los
mandamientos los manuales recetas En un instituto escolar existen multitud de textos normativos que re-
gulan la vida acadeacutemica En un texto de tipo juriacutedico o administrativo lo maacutes importante es el leacutexico Sin
embargo este leacutexico entrantildea gran dificultad a menudo ya que estaacute dirigido a un puacuteblico no especializado
Es un tipo de lenguaje con palabras y expresiones hoy en desuso Los rasgos comunes maacutes destacados son
LATINISMOS
Llamamos latinismo a toda palabra o expresioacuten latina La RAE considera
que los latinismos deben escribirse del miso modo que los extranjerismos
(en cursiva y sin tilde) No debe confundirse con aquellas palabras in-
corporadas a la lengua espantildeola aunque tengan una expresioacuten seme-
jante a la de un latinismo Estas palabras designan realidades existentes
en nuestro mundo actual y por lo tanto deben escribirse siguiendo la
ortografiacutea de nuestra lengua Son ejemplos acceacutesit superaacutevit ratio cu-
rriacuteculum lapsus reacutequiem in extremis in albis percata minuta in fragan-
ti haacutebitat lapsus mea culpa ultimaacutetum vox poacutepulihellip
ACTIVIDADES
1ndash Observa los ejemplos de solici-
tud y acta que aparecen en la
unidad Redacta
Una solicitud al director para
organizar una actividad que
dure un fin de semana por ej
una visita cultural a Olmedo
Un acta de la sesioacuten de tutoriacutea
en la que se elija al delegadoa
2ndash Busca una receta de cocina
Explica todos los rasgos que obser-
vas por los cuales podemos consi-
derarla un texto normativo
3ndash Lee el texto de George Perec
La vida instrucciones de uso y
convieacutertelo en un texto normativo
4ndash Busca el significado de los lati-
nismos y las palabras latinas incor-
poradas a nuestra lengua que has
estudiado en esta paacutegina
5ndash iquestQuieacuten dijo alea jacta est Y
iquestcogito ergo sum
Latinismos que debes cono-
cer son sine die conditio
sine qua non ad hoc ad
limitum alea jacta est con-
tra natura cum laude ex
profeso grosso modo ipso
facto homo sapiens motu
proprio cogito ergo sum hellip
Morellet teniacutea poco que hacer Cada quince diacuteas le subiacutea Smautf el puzzle
cuya difiacutecil reconstruccioacuten acababa de realizar una vez maacutes Bartlebooth
Morellet lo metiacutea en un marco de metal y lo introduciacutea en una prensa espe-
cial obteniendo una copia del cortado A partir de esta copia fabricaba
por electrolisis un bastidor calado un riacutegido y maacutegico encaje de metal que
reproduciacutea fielmente todas las liacuteneas del puzzle sobre el que se hallaba en-
tonces finamente ajustada aquella matriz Tras preparar su suspensioacuten de
yeso calentada a la temperatura exigida Morellet llenaba la microjeringui-
lla y la fijaba a un brazo articulado de tal manera que la punta de la aguja
cuyo espesor no superaba unas pocas micras se apoyaba exactamente
en el calado de la plantilla El resto de la operacioacuten era automaacutetico la ex-
pulsioacuten del yeso y el desplazamiento de la jeringuilla estaban dirigidos por un
dispositivo electroacutenico a partir de una tabla XndashY lo cual aseguraba un de-
poacutesito lento pero regular de la substancia
La uacuteltima parte del trabajo no era de la incumbencia del auxiliar de labora-
torio el puzzle vuelto a juntar transformado de nuevo en acuarela pegada
a una delgada placa de madera de chopo se mandaba al restaurador
Guyomard quien despegaba con un instrumento cortante la hoja de papel
Whatman y eliminaba cualquier rastro de cola en el dorso operaciones
delicadas pero rutinarias para aquel experto que se habiacutea hecho famoso
extrayendo unos frescos cubiertos con varias capas de yeso y pintura y par-
tiendo en dos en el sentido del grosor una hoja de papel en la que Hans
Bellmer habiacutea dibujado por las dos caras
Empleo de oraciones muy largas con mucha
subordinacioacuten
Abundancia de sustantivos abstractos acaba-
dos en ndashismo
Utilizacioacuten de adjetivos valorativos
Empleo de locuciones prepositivas a causa
de con efecto so pena de al amparo de hellip
Abundancia en el empleo de siglas BOE
LOMCE DNI hellip
Utilizacioacuten del futuro con valor imperativo
Vocabulario en desuso
Latinismos
Se prefiere la pasiva en vez de la activa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 38
LENGUAJE Y LENGUA NIVELES DE LA LENGUA
1ndash LENGUAJE Y LENGUA En Linguumliacutestica llamamos Lenguaje a la ldquocapacidad o facultad
del ser humano para comunicarse mediante un coacutedigo linguumliacutes-
ticordquo Sin embargo el diccionario de la RAE solo en una de sus
acepciones dice expresamente ldquofacultad de hablarrdquo En ge-
neral lo considera sinoacutenimo de lengua y el uso asiacute lo confirma
lenguaje y lengua se pueden utilizar indistintamente en algunos
contextos aunque nunca cuando nos referimos a los idiomas o
lenguas (decimos ldquolengua espantildeolardquo pero no ldquolenguaje espa-
ntildeolrdquo) Por otra parte hablamos de lenguaje informaacutetico len-
guaje de las abejas o lenguaje de las flores como ldquoconjunto
de sentildeales que dan a entender algordquo
2ndash LENGUA Y NIVELES DE USO DE LA LENGUA Lengua es ldquocada una de las manifestaciones reales de esa ca-
pacidad humanardquo es decir es cada uno de los coacutedigos lin-
guumliacutesticos (idiomas) que nos sirven para comunicarnos (ingleacutes
espantildeol chino gallego etc)
Dependiendo de la situacioacuten comunicativa usamos las len-
guas de una u otra forma Por eso hablamos de niveles o regis-
tros de uso de la lengua
Nivel culto consiste en utilizar la lengua de forma precisa y
correcta Esto es usar bien el vocabulario y la sintaxis asiacute
como pronunciar correctamente Todos los hablantes que
han recibido formacioacuten son capaces de emplear este regis-
tro en situaciones de comunicacioacuten formal (por ejemplo en
una visita meacutedica al realizar un examen o al hablar con una
persona desconocida) Asiacute pues nivel culto no quiere decir
que no se entienda
Nivel coloquial es el que utilizamos constantemente en si-
tuaciones relajadas de comunicacioacuten (con los amigos la
familia) Se caracteriza por el descuido en la pronuncia-
cioacuten el vocabulario reducido y la sintaxis simple Es espontaacute-
neo A veces incluso los hablantes introducen alguacuten vulga-
rismo
Nivel vulgar supone el desconocimiento de la norma linguumliacutes-
tica con errores en la pronunciacioacuten el leacutexico la morfologiacutea
y la sintaxis Ejemplos dentriacutefico ventiuno aguumlelo me se ha
olvidao habiacutean muchos espectadores la dije a mi hermana
que viniera marcharos este aula conduciacute volvistes detraacutes
tuya pienso de que eso no importa entre maacutes lo pienses
Evidentemente los teacuterminos groseros y los insultos pertene-
cen al nivel vulgar Solo los hablantes de muy escasa forma-
cioacuten cultural emplean este registro de forma constante
No debemos pensar que estos diferentes usos de la lengua
constituyen bloques cerrados La realidad cotidiana hace que
los mezclemos en las distintas situaciones de comunicacioacuten
con los demaacutes oscilando entre una mayor o menor formalidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
SABER MAacuteS
Como has estudiado en cursos
anteriores el lenguaje consiste en
la comunicacioacuten a traveacutes de sig-
nos el coacutedigo de circulacioacuten por
ejemplo es un lenguaje Existen
otros coacutedigos no linguumliacutesticos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
RECUERDA
Existen tres tipos de signos seguacuten
su relacioacuten con la realidad que
representan
Iconos guardan una relacioacuten
de parecido con la realidad
fotografiacuteas o graacuteficos
Iacutendices existe una relacioacuten de
causa-efecto entre el signo y
su realidad sonidos en la radio
Siacutembolos no guardan ninguna
relacioacuten Se establecen por con-
vencioacuten algunos logotipos Las
letras y las palabras estaacuten en
este grupo
En el baile por Berhe Morissot
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 39
3ndash LAS JERGAS Por otra parte llamamos jergas a las variedades de lengua
que usan determinados grupos sociales a cuyos miembros los
une alguacuten tipo de relacioacuten (edad profesioacuten actividad) Se
caracterizan por tener un leacutexico propio cuyo uso identifica al
hablante como miembro del grupo Por eso hablamos por
ejemplo de la jerga de los meacutedicos o de los informaacuteticos que
utilizan tecnicismos (teacuterminos especiacuteficos de sus respectivas
disciplinas) asiacute como de la jerga juvenil con la que se afirma
la cohesioacuten del grupo diferenciaacutendolo de otros y que va
cambiando con las diversas generaciones Si una jerga pre-
tende ocultar el mensaje se la denomina argot Este es el ca-
so de la jerga de los delincuentes o jerga carcelaria por
ejemplo que evoluciona constantemente pues muchas de
sus palabras pasan al habla comuacuten y por tanto ya no sirven
para su finalidad principal que no se entienda lo que se dice
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el nivel de lengua de las siguientes oraciones
iexclA poner la mesa que ya viene tu padre
Los ciudadanos debemos alegrarnos de que existan libertades en nuestro paiacutes
iquestQuieacutes que vayamos en ca la aguumlela
iexclEn mi vida habiacutea andado tanto como ayer
Menudo palo chaval
Siacute es cierto que has fracasado pero no debes abandonar tus expectativas
Es el paso previo para acudir a la instancia juriacutedica superior
Me se ha caiacuteo el arradio y se ha estropeao
ldquoLos eventos consuetudinarios que acontecen en la ruacuteardquo (A Machado Juan de Mairena)
Lo que pasa en la calle
2ndash Haz una lista de veinte teacuterminos propios de una jerga concreta Puedes elegir la que quieras juve-
nil de informaacuteti-
ca etc
3ndash Sentildeala los
elementos de
comunicacioacuten
verbal y no ver-
bal que apare-
cen en esta ima-
gen Identifica
las sentildeales de
traacutefico que apa-
recen en ella
Identifica ico-
nos iacutendices y
siacutembolos
Imagen tomada de
http
seguridadvialute-
boblogspotcomes
searchlabel
SECUNDARIA
Maacutes sobre educa-
cioacuten vial en http
eduvialorgev-eso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 40
USO DE LA LENGUA EN TEXTOS JURIacuteDICOS
1ndash CARACTERIacuteSTICA DE LA LENGUA Nuestra vida social estaacute regulada por leyes sentencias judicia-
les edictos normas administrativas resoluciones etc Todos
estos textos utilizan un lenguaje burocraacutetico que presenta en-
tre otros los siguientes rasgos
Comunicacioacuten unidireccional no admite respuesta del inter-
locutor
Tono autoritario marca la jerarquiacutea del emisor
Predominio de la funcioacuten apelativa exigen y prohiacuteben de-
terminados actos
Uso del canal escrito se publican en boletines oficiales
Nivel culto expresioacuten precisa llena de teacuterminos especiacuteficos
de difiacutecil comprensioacuten
Entre los textos juriacutedicos podemos diferenciar textos legales y
textos judiciales
2ndash LOS TEXTOS LEGALES Dependen del poder legislativo (Parlamento y Senado) y del
poder ejecutivo (Gobierno presidente y ministros) Se organi-
zan de forma jeraacuterquica seguacuten su prioridad e importancia Nin-
guacuten texto de rango inferior puede contravenir las normas supe-
riores
La Constitucioacuten y los diferentes Estatutos Autonoacutemicos
(constituyen las normas institucionales baacutesicas)
Las leyes
Orgaacutenicas (regulan los derechos fundamentales y las li-
bertades puacuteblicas)
Ordinarias (se refieren a cualquier otro asunto)
Reales Decretos (completa y desarrolla aspectos concretos
de las leyes)
Decretos-Ley (se dicta en casos de necesidad urgente por
el Gobierno y lo aprueba el Consejo de ministros)
Oacuterdenes Ministeriales (las firma el ministro correspondiente)
Resoluciones (tienen caraacutecter informativo convocatorias
nombramientos)
Instrucciones y Circulares (se dirigen a los subordinados de
la administracioacuten)
Ademaacutes existen Edictos y Bandos Los edictos son mandatos o
anuncios que emite una autoridad judicial o gubernamental
acerca de alguna cuestioacuten particular Por ejemplo anunciar la
desaparicioacuten de una persona Suelen publicarse en los medios
de comunicacioacuten (perioacutedicos impresos o a veces radio)
Los bandos los publican los alcaldes cuando quieren informar a
sus vecinos de algo (fiestas mercadillos) o bien si pretenden
recomendarles un comportamiento determinado (sacar la ba-
sura a determinadas horas utilizar adecuadamente alguna
instalacioacuten o espacio comuacuten) Suelen ser carteles que se co-
locan en lugares puacuteblicos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
LOMCE
Todos los estudiantes poseen ta-
lento pero la naturaleza de este
talento difiere entre ellos En con-
secuencia el sistema educativo
debe contar con los mecanismos
necesarios para reconocerlo y
potenciarlo El reconocimiento de
esta diversidad entre alumnos en
sus habilidades y expectativas es
el primer paso hacia el desarrollo
de una estructura educativa que
contemple diferentes trayectorias
La loacutegica de esta reforma se basa
en la evolucioacuten hacia un sistema
capaz de encauzar a los estu-
diantes hacia las trayectorias maacutes
adecuadas a sus capacidades
de forma que puedan hacer reali-
dad sus aspiraciones y se convier-
tan en rutas que faciliten la em-
pleabilidad y estimulen el espiacuteritu
emprendedor a traveacutes de la posi-
bilidad para los alumnos y sus pa-
dres o tutores legales de elegir las
mejores opciones de desarrollo
personal y profesional Los estu-
diantes con problemas de rendi-
miento deben contar con progra-
mas especiacuteficos que mejoren sus
posibilidades de continuar en el
sistema
Detraacutes de los talentos de las per-
sonas estaacuten los valores que los ver-
tebran las actitudes que los im-
pulsan las competencias que los
materializan y los conocimientos
que los construyen El reto de una
sociedad democraacutetica es crear
las condiciones para que todos
los alumnos puedan adquirir y ex-
presar sus talentos en definitiva el
compromiso con una educacioacuten
de calidad como soporte de la
igualdad y la justicia social
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 41
3ndash LOS TEXTOS JUDICIALES corresponden como su nombre indica al poder judicial
(Tribunales y jueces) pero tambieacuten a los ciudadanos como
veremos a continuacioacuten Los maacutes importantes son
Demandas escritos mediante el que los ciudadanos solici-
tan la intervencioacuten de la justicia en un conflicto
Sentencias resoluciones finales de los jueces que dan fin a
los juicios
Recursos escritos de los procesados en los que manifiestan
su disconformidad con la sentencia y solicitan su revisioacuten por
un tribunal superior
4ndash ESTRUCTURA Todos los textos juriacutedicos presentan una estructura muy riacutegida
pues cualquier defecto de forma los anulariacutea
Vamos a ver coacutemo se estructura una ley
Foacutermula de promulgacioacuten (el rey hace saber que las Cortes
han aprobado la ley y que eacutel la sanciona es decir la ratifi-
ca le da el visto bueno)
Cuerpo de la ley
Preaacutembulo (se justifica la necesidad de la ley)
Exposicioacuten normativa (se organiza en capiacutetulos artiacuteculos
apartados y paacuterrafos)
Disposiciones (adicionales transitorias derogatorias y fi-
nales mediante las que se concretan aspectos de su puesta
en vigor)
Imposicioacuten de la ley (foacutermula con la que se impone su cum-
plimiento)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Entra en la paacutegina wwwboees y busca la Ley Orgaacutenica 22006 de 3 de
mayo de Educacioacuten (LOE) Identifica en ella los elementos de su estructura
2ndash Lee el apartado I de la Exposicioacuten de motivos del Proyecto de Ley Orgaacutenica
para la Mejora de la Calidad Educativa
(LOMCE) y el de la ley anterior la Ley
Orgaacutenica de Educacioacuten (LOE)
Redacta ese texto con tus palabras
Compaacuteralo con el preaacutembulo de la
ley anterior la LOE estableciendo sus
diferencias y semejanzas iquestQueacute cam-
bios se producen
Debatid en clase el concepto de
ldquoeducacioacutenrdquo en ambos textos
Enumerad un conjunto de medidas
que permitan hacer realidad lo que
se propone en la LOE y lo que se pro-
pone en la LOMCE
3ndash Redactar las normas de la clase se-
guacuten lo estudiado
4ndash Lee los fragmentos siguientes y deter-
mina razonadamente cuaacutel es un ban-
do y cuaacutel es un edicto
LOE
La educacioacuten es el medio maacutes
adecuado para construir su perso-
nalidad desarrollar al maacuteximo sus
capacidades conformar su propia
identidad personal y configurar su
comprensioacuten de la realidad inte-
grando la dimensioacuten cognoscitiva
la afectiva y la axioloacutegica []
En los antildeos finales del siglo XX el
desafiacuteo consistioacute en conseguir que
esa educacioacuten ampliamente ge-
neralizada fuese ofrecida en unas
condiciones de alta calidad con la
exigencia ademaacutes de que tal be-
neficio alcanzase a todos los ciuda-
danos []
Lograr que todos los ciudadanos
puedan recibir una educacioacuten y
una formacioacuten de calidad sin que
ese bien quede limitado solamente
a algunas personas o sectores so-
ciales resulta acuciante en el mo-
mento actual Paiacuteses muy diversos
con sistemas poliacuteticos distintos y go-
biernos de diferente orientacioacuten se
estaacuten planteando ese objetivo Es-
pantildea no puede en modo alguno
constituir una excepcioacuten
Cabra ciudad acogedora toleran-
te y hospitalaria se adorna con sus
mejores galas y los egabrenses nos
disponemos a olvidar por unos diacuteas
los problemas cotidianos y a com-
partir nuestras emociones disfrutan-
do de la compantildeiacutea de familiares y
amigos Desde el Ayuntamiento en
colaboracioacuten con las asociaciones
y colectivos de nuestra ciudad se
ha preparado un amplio y variado
programa cuyas actividades espe-
ramos sean del agrado de todos los
sectores de la poblacioacuten La tradi-
cioacuten y la modernidad la devocioacuten
y la fe la cultura el deporte la ale-
griacutea y la diversioacuten son los ingredien-
tes fundamentales de la Feria y Fies-
tas en honor de Ntra Patrona Mariacutea
Stma de la Sierra [hellip]
Cabra agosto 2010 La alcaldesa
Si se hubiere arrojado o
derramado alguna cosa
en el sitio donde vulgar-
mente se transita o donde
la gente se detiene dareacute
contra el que alliacute habitare
accioacuten en el duplo por
cuanto dantildeo se con ello
se hubiere causado o he-
cho Si se dijera que del
golpe de lo arrojado hu-
biere perecido un hombre
libre dareacute accioacuten de cin-
cuenta aacuteureos Si viviera y
de dijese que se le causoacute
un dantildeo para que aquel
contra quien se reclama
sea condenado en tanto
cuanto por tal cosa pare-
ciere justo al iudex Si se
dijera que un esclavo lo
hizo ignoraacutendolo su duentildeo
antildeadir en el juicio o que lo
de por noxa
El pretor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 42
LA LENGUA EN TEXTOS ADMINISTRATIVOS
1ndash DEFINICIOacuteN Los textos administrativos son aquellos en los que las distintas
Administraciones (estatal autonoacutemica o local) se dirigen a los
ciudadanos Como la comunicacioacuten es directa la lengua que
se utiliza es maacutes comprensible maacutes cercana que la de los tex-
tos juriacutedicos El destinatario puede ser colectivo (comunicados)
o particular (notificaciones requerimientos) Pero el ciuda-
dano tambieacuten puede dirigirse a la Administracioacuten es el caso
de las solicitudes
2ndash TIPOS Entre los documentos administrativos maacutes comunes destaca-
mos
Certificado un oacutergano administrativo a peticioacuten de un parti-
cular da fe de la veracidad de los datos recogidos en el
documento (certificado de nacimiento de calificaciones)
Acta en origen era un texto exclusivo de la Administracioacuten
(acta de defuncioacuten) pero su uso es habitual en aacutembitos
privados (reuniones o asambleas) para dejar constancia de
los acuerdos tomados (acta de reunioacuten de vecinos)
Instancia o Solicitud escrito dirigido a alguna autoridad pa-
ra solicitar la realizacioacuten de una gestioacuten u obtener alguacuten be-
neficio
Contrato acuerdo entre dos o maacutes partes respecto a un ser-
vicio o transferencia de alguna propiedad en el que cons-
tan las obligaciones de las partes (compraventa laboral
arrendamiento)
En la actualidad muchos de estos documentos se han simplifi-
cado por parte de las Administraciones mediante la generali-
zacioacuten de formularios en los que el ciudadano simplemente
tiene que rellenar los datos que se le requieren
3ndash EJEMPLOS Modelo de acta de una asamblea Las actas pueden variar en
funcioacuten de los grupos que se reuacutenen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
En [lugar] a [fecha] reunidos en asamblea [extraordinaria
ordinaria] las personas que figuran a continuacioacuten [nombres
nuacutemero de asistentes]
[Desarrollo de la asamblea Por ejemplo El presidente toma
la palabra para exponer el primer punto del orden del diacutea
Los miembros debaten sobre la conveniencia o no de]
[Acuerdos y conclusiones Por ejemplo Por unanimidad se
acuerdahellip Con 17 votos a favor 2 en contra y 3 absetencio-
nes se acuerda]
Firmado Vordm Bueno El secretario [pueden firmar los asisten-
tes el presidente y el secretario]
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 43
DDordf [nombre] con DNINIF [documento] domicilio
[direccioacuten postal] tel [fijo y moacutevil]
EXPONE
[Descripcioacuten narracioacuten de los hechos Por ejemplo Que ad-
quirioacute la consola de videojuegos del establecimiento que fi-
gura en el encabezamiento de este escrito hace seis meses
La averiacutea del producto se produce como consecuencia de
un defecto de fabricacioacuten y no como consecuencia de un
mal uso Seguacuten la legalidad vigente el producto goza auacuten de
la garantiacutea de dos antildeos desde la compra]
SOLICITA
[Peticioacuten concreta Que el distribuidor de la consola se ponga
en contacto con el fabricante para que proceda a la repa-
racioacuten o sustitucioacuten del producto]
ADJUNTA
[Otros documentos que sirvan para probar lo que se expone
Tiacutequet de compra]
Modelo de solicitud suelen tener una estructura cerrada y
feacuterrea En el ejemplo te proponemos un tipo de solicitud muy
habitual
Modelo de contrato Un ejemplo habitual es el del contrato de
trabajo pero hay otros por ejemplo un contrato de alquiler
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash Copia en tu cuaderno el modelo de instancia que aparece en este apartado rellenando los hue-
cos con tus datos personales y lo que solicitas
2ndash Buscad en Internet un modelo de contrato y en parejas redactad uno en el que os comprometaacuteis
a cumplir lo que acordeacuteis No os olvideacuteis de mantener la estructura y el lenguaje que se emplea en
este tipo de textos
3ndash Seguro que alguna vez has solicitado un certificado en la Secretariacutea de tu centro escolar Aproveacute-
chalo y escribe un certificado en el que conste que estaacutes matriculado en 3ordm de ESO durante el pre-
sente curso escolar
4ndash Entre todos y con la ayuda de tu profesor o profesora elaborad el acta de una asamblea de es-
tudiantes Para ello debereacuteis primero establecer la convocatoria donde aparezca el orden del diacutea
fecha hora y lugar
DATOS GENERALES
Datos del trabajador [Suele haber casillas para rellenar]
Datos de la empresa
Fecha en la que se inicia la relacioacuten laboral
Tipo de contrato (Fin de obra indefinido parcial tempo-
ral)
CLAacuteUSULAS
Duracioacuten de la jornada y condiciones (lugar del puesto de
trabajo horario)
Vacaciones
Remuneracioacuten
Periodo de prueba
FIRMA DE LAS DOS PARTES
Robinson sellando un pacto Banco de
imaacutegenes y sonidos INTEF
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 44
BILINGUumlISMO DIGLOSIA LENGUAS DE ESPANtildeA
1- BILINGUISMO EN ESPANtildeA Como sabes Espantildea es un Estado plurilinguumle (castellano o
espantildeol catalaacuten gallego y euskera o vasco) El castellano es
el idioma oficial de todo el territorio nacional mientras que
las otras tres lenguas poseen el mismo rango en sus respecti-
vas Comunidades Autoacutenomas Por eso al catalaacuten al gallego
y al euskera las denominamos lenguas cooficiales
Sin embargo por motivos ideoloacutegicos o poliacuteticos mdashno linguumliacutes-
ticosmdash han surgido poleacutemicas acerca de si una determinada
variedad debe considerarse lengua o dialecto Es el caso del
valenciano y el bable Para que una lengua sea considerada
como tal debe diferenciarse suficientemente de otras tener
una norma propia y ser vehiacuteculo de la cultura comuacuten de un
pueblo Por eso para los estudiosos de la lengua el valen-
ciano es un dialecto del catalaacuten del mismo modo que el ba-
ble o asturiano lo seriacutea del castellano No obstante los Estatu-
tos autonoacutemicos de ambas comunidades los reivindican co-
mo lenguas propias
Este mismo criterio poliacutetico e ideoloacutegico es el que hace que
prefiramos emplear el teacutermino castellano si nos referimos al
contexto de Espantildea y el teacutermino espantildeol cuando hablamos
acerca de las lenguas en general No encontraraacutes muchos
hispanohablantes latinoamericanos que digan que su lengua
es el ldquocastellanordquo diraacuten que hablan ldquoespantildeolrdquo
El hecho de que en las Comunidades Autoacutenomas convivan el
castellano y su respectiva lengua propia da lugar al fenoacutemeno
del BILINGUumlISMO posibilidad de expresarse en ambas len-
guas que poseen el mismo rango de importancia Este hecho
de lenguas en contacto trae consigo la transferencia de es-
tructuras o palabras de una a otra Un ejemplo claro lo encon-
tramos en el uso en castellano del verbo haber como si fuera
personal por influencia del catalaacuten donde siacute lo es
El artiacuteculo 3 de la Constitucioacuten de 1978 hace referencia a es-
ta situacioacuten de bilinguumlismo en nuestro paiacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ldquoHabiacutean muchas personas esperando comprar una entrada
para el partidordquo Este error sintaacutectico se estaacute asentando inclu-
so entre los hablantes castellanoparlantes que no viven en
Cataluntildea
1 El castellano es la lengua espantildeola oficial del Estado Todos los
espantildeoles tienen el deber de conocerla y el derecho a usarla
2 Las demaacutes lenguas espantildeolas seraacuten tambieacuten oficiales en las res-
pectivas Comunidades Autoacutenomas de acuerdo con sus Estatutos
3 La riqueza de las distintas modalidades linguumliacutesticas de Espantildea
es un patrimonio cultural que seraacute objeto de especial respeto y
proteccioacuten
SABER MAacuteS
La lengua hablada por el pueblo
gitano espantildeol se llama caloacute Es
una variante del romaniacute y su base
es el castellano Se la ha conside-
rado una jerga y no una lengua
minoritaria El hecho de que cier-
ta parte de la poblacioacuten gitana
pertenezca a la clase social con
menos recursos ha hecho que el
caloacute conviva en esos casos con
la jerga de la delincuencia pero
no debemos confundir ambas
manifestaciones linguumliacutesticas Ejem-
plos de teacuterminos del caloacute son bi-
ruji camelar chaval chola pirar-
se currar molar Como ves to-
das estas palabras forman parte
del leacutexico coloquial del caste-
llano
Asiacute teniendo en cuenta que ca-
melar es querer y acais significa
ojos entenderaacutes mejor esta can-
cioacuten de Nintildea Pastori
ldquoTuacute me camelas tuacute me camelas
que me lo han dicho primo tus
[acais
tuacute me camelaraacutesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 45
2ndash DIGLOSIA Si las lenguas habladas en una comunidad no se encuentran
en el mismo rango de importancia sino que una de ellas es
considerada de mayor prestigio social que la otra hablamos
de DIGLOSIA Durante la dictadura el gallego por ejemplo
pero tambieacuten otras lenguas hoy cooficiales se consideraba
lenguas de segundo nivel y por tanto sus hablantes gente
sin cultura Sin embargo los procesos de normativizacioacuten
(establecimiento de una norma que diera unidad al idioma)
y los procesos de normalizacioacuten linguumliacutestica (extensioacuten del uso
de la lengua a la escuela y las instituciones) han logrado ni-
velar castellano y gallego acabando con la situacioacuten de di-
glosia y logrando el bilinguumlismo
El caso del vasco o euskera ha sido diferente Primero se tuvo
que ldquorecrearrdquo la lengua que se hallaba extraordinariamente
fragmentada en diversidades linguumliacutesticas esto es hubo que
crear una modalidad estaacutendar el euskera batua (vasco uni-
do) Despueacutes el proceso de normalizacioacuten linguumliacutestica espe-
cialmente con las ikastolas (escuelas en las que solo se utiliza
el euskera) ha hecho que el 32 de la poblacioacuten hable vas-
co actualmente
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Comunicacioacuten
ACTIVIDADES
1ndash En las siguientes oraciones aparecen usos del catalaacuten que no son correctos en castellano Identifiacuteca-
los y propoacuten la expresioacuten adecuada en cada caso
2ndash Lee estas expresiones propias del gallego Sentildeaacutelalas y escriacutebe en castellano estaacutendar
3ndash Busca en el diccionario el significado de estos preacutestamos del euskera
4ndash Busca el significado de estas voces del caloacute
5ndash Todas estas palabras del caloacute forman parte del registro coloquial del castellano iquestQueacute significan
Me agradan los helados de chocolate
Puedes estar bien seguro de que te digo la ver-
dad
No cabe esperar precipitaciones en los proacutexi-
mos diacuteas
Sale cada diacutea a las siete de la mantildeana
El uacuteltimo que salga que cierre la luz
Estoy segura que le vi ayer
Alliacute habiacutean tantos espectadores que no cabiacutea-
mos
No gracias Acabeacute de comer hace un rato
Esta medicina no trae prospeto
Es faacutecil que no llegara todaviacutea
Voy estudiar mucho maacutes
Eso saacutecalo de ahiacute ahora mismo
No me gustan las parrochas
Echa las patatas en la pota
Izquierdo gabarra chistorra oacuterdago aquelarre angula calimocho chabola
cencerro chirimbolo chaparro chacoliacute sirimiri socarrar zulo zurroacuten
acais achararse adaluntildeiacute acurdarse amartelar asobar avispar bato blanco bujiacutea
busnoacute calorroacute caquivar cende caborroacute criar chanelar chorar churumbel
delalar deque duneo jolliacuten najar lama
feteacuten guipar biruji bujarra butroacuten pinrel piltra payo parneacute dabuten dintildear(la)
gachoacutegachiacute molar jintildear jintildearse
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 46
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 47
Bloque II
Morfologiacutea y Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos
a) Atributo El Complemento directo e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE pasiva o impersonal
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Unidad 6 la oracioacuten
a) Oraciones atributivas y predicativas (transitivas e intransitivas)
b) Oraciones seguacuten la actitud del hablante
c) Oraciones coordinadas y yuxtapuestas
d) Oraciones subordinadas concepto y clases
Unidad 4 - Lectura ldquoLos refranes de Sanchordquo y ldquoEl refraacuten misteriosordquo
- Ortografiacutea Ortografiacutea dudosas de algunas letras (II)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Unidad 5 - Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
- Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Unidad 6 - Lectura Las metamorfosis (Ovidio Kafka)
- Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
- Vocabulario y semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 48
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 49
Unidad 4
De la palabra al sintagma
a) Las clases de palabras
b) Sintagmas El verbo Las periacutefrasis verbales
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Lectura El refranero espantildeol
Ortografiacutea Ortografiacutea dudosa de algunas letras
Vocabulario y semaacutentica Formacioacuten de sustantivos y adjetivos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Sandoica
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 50
UNIDAD 4 DE LA PALABRA AL SINTAGMA
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Los refranes de Sancho
Tambieacuten Sancho no has de mezclar en tus plaacuteticas la muchedumbre de refranes que sueles que
puesto que los refranes son sentencias breves muchas veces los traes tan por los cabellos que maacutes
parecen disparates que sentencias
mdashEso Dios lo puede remediar -respondioacute Sancho- porque seacute maacutes refranes que un libro y vieacutenenseme
tantos juntos a la boca cuando hablo que rintildeen por salir unos con otros pero la lengua va arrojando
los primeros que encuentra aunque no vengan a pelo Mas yo tendreacute cuenta de aquiacute adelante de
decir los que convengan a la gravedad de mi cargo que en casa llena presto se guisa la cena y
quien destaja no baraja y a buen salvo estaacute el que repica y el dar y el tener seso ha menester
mdashiexclEso siacute Sancho mdashdijo don Quijotemdash iexclencaja ensarta enhila refranes que nadie te va a la mano
iexclCastiacutegame mi madre y yo troacutempogelas Estoyte diciendo que escuses refranes y en un instante has
echado aquiacute una letaniacutea dellos que asiacute cuadran con lo que vamos tratando como por los cerros de
Uacutebeda Mira Sancho no te digo yo que parece mal un refraacuten traiacutedo a propoacutesito pero cargar y ensar-
tar refranes a troche moche hace la plaacutetica desmayada y baja [hellip]
mdashBien seacute firmar mi nombre -respondioacute Sancho- que cuando fui prioste en mi lugar aprendiacute a hacer
unas letras como de marca de fardo que deciacutean que deciacutea mi nombre cuanto maacutes que fingireacute que
tengo tullida la mano derecha y hareacute que firme otro por miacute que para todo hay remedio si no es pa-
ra la muerte y teniendo yo el mando y el palo hareacute lo que quisiere cuanto maacutes que el que tiene el
padre alcalde Y siendo yo gobernador que es maacutes que ser alcalde iexclllegaos que la dejan ver No
sino popen y caloacutentildeenme que vendraacuten por lana y volveraacuten trasquilados y a quien Dios quiere bien la
casa le sabe y las necedades del rico por sentencias pasan en el mundo y sieacutendolo yo siendo go-
bernador y juntamente liberal como lo pienso ser no habraacute falta que se me parezca No sino ha-
ceos miel y paparos han moscas tanto vales cuanto tienes deciacutea una mi aguumlela y del hombre arrai-
gado no te veraacutes vengado
mdashiexclOh maldito seas de Dios Sancho -dijo a esta sazoacuten don Quijotemdash iexclSesenta mil satanases te lleven
a ti y a tus refranes Una hora ha que los estaacutes ensartando y daacutendome con cada uno tragos de tor-
mento Yo te aseguro que estos refranes te han de llevar un diacutea a la horca por ellos te han de quitar
el gobierno tus vasallos o ha de haber entre ellos comunidades Dime iquestdoacutende los hallas ignorante o
coacutemo los aplicas mentecato que para decir yo uno y aplicarle bien sudo y trabajo como si cavase
Don Quijote de la Mancha Miguel de Cervantes
El refraacuten misterioso
Durante el tiempo en que despueacutes de puesto el sol cesa la claridad que de eacutel procede la generali-
dad de los mamiacuteferos carniacutevoros de la familia de los feacutelidos digitiacutegrados domeacutesticos de unos cinco
deciacutemetros de largo desde la cabeza hasta el arranque de la cola que por siacute sola mide dos deciacuteme-
tros aproximadamente producen en el sensorio comuacuten una impresioacuten oscura con algo de amarillo y
rojo como el de las laacuteminas planas y delgadas de que se visten algunos vegetales cuando carecen
de jugo y humedad
Mariacutea Aacutengeles Maeso
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 51
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
COMPRENSIOacuteN
1ndash Lee el texto de Cervantes y responde
iquestQueacute es un refraacuten
Haz una lista de todos los refranes que emplea Sancho Panza en este fragmento y luego expliacutecalos
iquestQueacute opina don Quijote de los refranes de Sancho
iquestCrees tuacute que Sancho es capaz de hablar de otra manera sin emplear tantos refranes Razona la
respuesta
Por los cerros de Uacutebeda a troche y moche son expresiones que dice don Quijote iquestPodemos consi-
derar que son refranes Razona la respuesta
2ndash Lee el texto ldquoEl refraacuten misteriosordquo y responde
Este texto es un circunloquio iquestSabes que en soacutelo siete palabras puede resumirse Intenta descubrir-
las
Convierte estos refranes en circunloquios
Lee y explica queacute quieren decir
Clasifica los ejemplos anteriores seguacuten sean refranes frases hechas o locuciones
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe una lista con todos los refranes que conozcas iquestLlegas a veinte refranes Explica el significa-
do de cada uno
2ndash Inventa cinco refranes Recuerda que las caracteriacutesticas de un refraacuten Consulta el siguiente aparta-
do
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca informacioacuten acerca de los refranes Consulta httpwwwmisrespuestascomque-son-los-
refraneshtml
iquestQueacute es el refranero espantildeol
Definicioacuten de refraacuten
Caracteriacutesticas de un refraacuten
Refraacuten sentencia dicho iquestEn queacute se distinguen
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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oacuten
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No es oro todo lo que reluce
Cada oveja con su pareja
Aunque la mona se vista de seda mona se queda Con pies de plomo Viento en popa De armas tomar El hombre y el oso cuanto maacutes feo maacutes hermoso Al que madruga Dios le ayuda Maacutes vale paacutejaro en mano que cien volando Con pan y vino se anda el camino Estar a dos velas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 52
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
ORTOGRAFIacuteA DUDOSA DE ALGUNAS LETRAS Letras c cc
Para saber si una palabra se escribe con una sola c o con dos cc debemos for-
mar su familia leacutexica Si alguna palabra de esa familia leacutexica lleva la secuencia ndash
ct la palabra se escribiraacute con dos -cc Observa los ejemplos
La palabra accioacuten se escribe con dos ndashcc ya que en su familia leacutexica existe acto
La palabra relacioacuten se escribe con una sola ndashc ya que no hay en su familia leacutexi-
ca ninguna palabra con ndashct-
Esta regla tiene algunas excepciones flexioacuten crucifixioacuten conexioacuten reflexioacuten
Letras s x
Muchas veces son surgen dudas acerca de coacutemo escribir las palabras que em-
piezan por ex- o por es- Debemos recordar una norma baacutesica de la ndashx - Se escri-
ben con ndashx ndash todas las palabras que empiezan por ex seguido de ndashpl- o -pr- expli-
car (excepto espliego y esplendor) expreso expresioacuten (se exceptuacutean los extranje-
rismos espray)
Ademaacutes debemos fijarnos en si la palabra empieza por el sufijo ex ndash (con el signifi-
cado de fuera maacutes allaacute) o extra- (fuera de) Por ejemplo excarcelar excavar
extraordinario Si la palabra no lleva este prefijo se escribe con ndashs- estrago estra-
bismo (que nada tienen que ver con el prefijo extra-) o bien esconder esmirriado
(que nada tienen que ver con el prefijo ex -)
Tambieacuten debemos utilizar ex ndash cuando se trata del prefijo que indica que esa per-
sona ya no tuvo el cargo que teniacutea exmilitar Se debe escribir la secuencia en
una sola palabra
La h intercalada
Muchas palabras en espantildeol se escriben con h intercalada Existen algunas nor-
mas que debes conocer y multitud de palabras que llevan h intercalada
Se escriben con h intercalada las palabras en las que el diptongo ue va precedi-
do de una vocal vihuela
Se escriben con h intercalada las palabras que se han formado a partir de otras
que empiezan con h cohabita rehacer
Existen multitud de palabras que llevan h intercalada por otras razones etimoloacutegi-
cas principalmente adhesivo inherente cohesioacuten exhalar exhaustivo prohibir
inhibir exhibir vehiacuteculo buacuteho vehemencia truhan alcahueta alhaja cacahuete almohada
cohete desahuciar inhoacutespito moho enhiesto retahiacutela vahiacutedo trashumante zaherir zanahoria
Co
mp
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ex
pr
es
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or
to
gr
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iacutea
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Escribe una lista de diez palabras con h intercalada que no esteacuten incluidas anteriormente Haz una
frase con cada una de ellas
2ndash Busca el significado de todas las palabras que desconozcas dichas anteriormente
3ndash Explica por queacute se escribe con s o con x cada una de las palabras siguientes exponer esquivar ex-
tradicioacuten exmarido esquilmar expectativa esquiar esmalte excavar extraer exhumar extralargo
esbelto explicar exvoto exnovio
4ndash Escribe quince palabras que acaben en ndashcioacuten Pon entre pareacutentesis su familia leacutexica para ver si se
escriben con una sola ndashc- o con dos ndashcc-
5ndash Explica los significados de las palabras adiccioacuten y adicioacuten
6ndash Repasa los contenidos estudiados haciendo los ejercicios de las siguientes paacuteginas
httpwwwreglasdeortografiacomindicexphp
httpcplosangelesjuntaextremaduranetwebedil imtercer_ciclolenguaortografia
la_h_intercaladala_h_intercaladahtml
httpwwwreglasdeortografiacomc02ahtml
CC
S
X
H
C
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 53
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
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si
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si
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rt
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ra
fiacute
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leacute
xi
co
ACTIVIDADES
1ndash Elabora una lista de sustantivos y adjetivos
con los prefijos que te damos Di despueacutes
Si se trata de un sustantivo o de un adjetivo
iquestA partir de cuaacutel se ha formado
iquestHa cambiado la categoriacutea de la palabra
2ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior con esta lista de sufijos
3ndash Existen unos sufijos denominados diminutivos y aumentativos Los utilizamos generalmente para indi-
car tamantildeo mayor o menor aunque debemos recordar que muchas veces tienen un valor afectivo
Analiza las siguientes palabras separando el sufijo e indicando su valor momentito cerrojazo chicuelo
mesita corazoncito mujerzuela calorcito frescurri casona
4ndash Haz una lista de diez sufijos especializados en formar nombres y otros diez especializados en formar
adjetivos
a- an- ana- anti- archi- auto- dis- end(o) hemi-
hiper- hipo para- peri-
acho -aco-ada - aje - ajo - algia - cioacuten -cito -zuelo -cracia -dor -dura -erio
-fobia -foro -ico -itis -metriacutea -ologiacutea -itis
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN Recuerda todo lo que sabes del concepto de derivacioacuten Llamamos derivacioacuten al procedimiento que
utilizamos para formar palabras nuevas antildeadiendo al lexema un prefijo o un sufijo
DERIVACIOacuteN NOMINAL CON PREFIJOS Y SUFIJOS Los prefijos son morfemas derivativos que se anteponen a la
base leacutexica o lexema con el fin de formar una palabra nueva
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo novio obtene-
mos exnovio Los sufijos son morfemas derivativos que se pos-
ponen a la base leacutexica o lexema Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden
DERIVACIOacuteN ADJETIVAL Con la derivacioacuten adjetival ocurre lo mismo puede formarse
por medio de prefijos o por medio de sufijos
Generalmente los prefijos no cambian la categoriacutea gramati-
cal de la palabra Por ejemplo del sustantivo moral formamos
amoral (al antildeadirle el prefijo a-) Son maacutes abundantes y varia-
dos que los prefijos y poseen significados muy diferentes Los
sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la pala-
bra a la que se antildeaden Se pueden formar adjetivos a partir de sustantivos y verbos y menos frecuen-
temente a partir de adjetivos Por ejemplo del sustantivo aceite formamos aceitoso Del verbo vagar
formamos vagabundo
Podemos decir que algunos sufijos ldquose especializanrdquo en formar sustantivos o adjetivo Por ello seguacuten
el valor del sufijo nos encontramos con
Sufijos nominalizadotes Son sufijos que antildeadimos a un lexema para formar un sustantivo Por ejem-
plo el sufijo ndashdad unido al adjetivo cruel da como resultado crueldad
Sufijos adjetivadores Se trata de sufijos que permiten formar adjetivos Esto ocurre con el sufijo ndashal
en trimestral (formado a partir de trimestre)
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo
hablamos de
Sustantivos deverbales Son aque-
llos sustantivos formados a partir
de un verbo si al verbo velar le
antildeadimos el sufijo ndashtorio el resulta-
do es velatorio
Sustantivos denominales Son sus-
tantivos formados a partir de otro
sustantivo Si al sustantivo golpe le
antildeadimos el sufijo shyndashazo el resulta-
do es golpetazo
Sustantivos deadjetivales Se trata
de sustantivos que se forman a
partir de adjetivos Por ejemplo a
partir del adjetivo bobo formamos
el sustantivo boberiacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 54
LAS CLASES DE PALABRAS
1ndash EL SUSTANTIVO O NOMBRE FORMA el sustantivo puede recibir los morfemas flexivos de geacutene-
ro (masculinofemenino) y nuacutemero (singularplural)
La variacioacuten de geacutenero solo expresa ldquosexordquo cuando el sustanti-
vo se refiere a seres sexuados La variacioacuten de geacutenero puede
indicar otros aspectos (cesto cesta la trompeta el trompe-
ta naranjo naranja En algunos nombres es el determinante
quien marca la variacioacuten de geacutenero (ella reo) Estos sustanti-
vos se denominan de geacutenero comuacuten Con la incorporacioacuten de
las mujeres a ocupaciones que anteriormente no realizaban
se han ido aceptando expresiones como la meacutedica la jueza
El morfema de nuacutemero singular se caracteriza por la ausencia
de letra (ldquomorfema cerordquo) mientras que el plural se marca con
-s o -es dependiendo del final de la palabra Si la palabra es
aguda se antildeade -es (siacutees) excepto si acaba en -eacute (teacutes) aun-
que en ocasiones se admiten variaciones (esquiacutes esquiacutees)
SIGNIFICADO designan seres (chica leoacuten mesa) y realidades
(belleza salvamento) Se clasifican en comunespropios concre-
tosabstractos individuales colectivos y contablesno contables
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma nominal (SN) como veremos-
Puede desempentildear la funcioacuten de complemento del nombre
2ndash EL ADJETIVO FORMA recibe los morfemas de geacutenero y nuacutemero del sustantivo al
que complementa chicas simpaacuteticas Muchos adjetivos no pre-
sentan variacioacuten de geacutenero aacutegil amable
SIGNIFICADO semaacutenticamente refiere cualidades o relaciones
con el sustantivo al que acompantildea (adjetivos de relacioacuten pala-
cio presidencial = palacio de la Presidencia) Estos uacuteltimos no pue-
den anteponerse al nombre ni admiten gradacioacuten
FUNCIOacuteN es nuacutecleo del sintagma adjetival (S Adj) como veremos
3ndash EL ADVERBIO FORMA invariables aunque algunos admiten grado (cerquiacutesima)
FUNCIOacuteN consiste en complementar al verbo como complemen-
to circunstancial (CC) ven aquiacute al adjetivo como modificador o
complemento del adjetivo (ModCAdj) muy rico a otro adver-
bio como modificador o complemento del adverbio (Mod
CAdv) muy bien o a una oracioacuten Ciertamente no me he expre-
sado bien
SIGNIFICADO LUGAR (aquiacute alliacute lejos) TIEMPO (luego hoy ma-
ntildeana) MODO (asiacute bien mal y casi todos los terminados en -
mente) CANTIDAD (muy poco mucho) AFIRMACIOacuteN (siacute tam-
bieacuten asimismo) NEGACIOacuteN (no tampoco nada) DUDA
(quizaacute acaso posiblemente) etc
Muchos pueden aportar maacutes de un significado jamaacutes expresa
negacioacuten y tiempo a la vez Otros marcan la modalidad de la
oracioacuten inusitadamente desafortunadamente) Ademaacutes los
ADVERBIOS RELATIVOS (donde como cuando cuanto) funcio-
nan simultaacuteneamente como adverbios y como introductores de
oraciones subordinadas (Lo hizo como le dijeron)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
Las palabras tienen unas caracteriacutes-
ticas que nos permiten clasificarlas
en nueve categoriacuteas gramaticales
sustantivos adjetivos vernos ad-
verbios pronombres determinan-
tes preposiciones conjunciones e
interjecciones Haremos en este
apartado un resumen de todas ex-
cepto del verbo al que dedicamos
un apartado maacutes adelante
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Para indicar el grado recurrimos a
procedimientos morfoloacutegicos (se
antildeaden afijos por ej reguapo) o
sintaacutecticos (mediante adverbios que
modifican al adjetivo)
Los grados ya los conoces
Positivo no marcado
Comparativo de superioridad
maacutesque
Comparativo de igualdad
tancomo
Comparativo de inferioridad me-
nosque
Superlativo absoluto muy extre-
madamente -iacutesimo -eacuterrimo
super- extra- re- requetendash
Superlativo relativo el maacutesde
los menosde hellip
SABER MAacuteS
La sustantivacioacuten es el proceso por
el cual una palabra de otra cate-
goriacutea se convierte en sustantivo me-
diante la anteposicioacuten de un deter-
minante el azul ese cantarhellip Las
oraciones subordinadas adjetivas
tambieacuten pueden sustantivarse
RECUERDA
Las LOCUCIONES ADVERBIALES son
un conjunto de palabras que fun-
cionan igual que un adverbio y po-
seen los mismos valores semaacutenticos
tal vez maacutes o menos a oscuras de
repente de todos modos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 55
4ndash EL PRONOMBRE El pronombre sustituye al nombre y ejerce su funcioacuten
5ndash EL DETERMINANTE O DETERMINATIVO su funcioacuten es la de presentar al sustantivo al que acompantildean (Det
o Act) Algunos pueden ir detraacutes del nombre En tal caso funcio-
nan como modificadores o CN Clases
6- LA PREPOSICIOacuteN FORMA invariables (no admiten morfemas flexivos)
FUNCIOacuteN elementos de subordinacioacuten (NEXOS) de unidades me-
nores que la oracioacuten (palabras sintagmas y construcciones de
infinitivo) mesa de cristal el primo de tu cuntildeada estoy harto de
decirte las cosas Al elemento subordinado le llamamos TEacuteRMINO
de la preposicioacuten
Las LOCUCIONES PREPOSICIONALES son variadas junto a gracias
a con objeto de No hay que confundirlas con un adverbio y su
complemento Por EJ Prefiero no hablar respecto a eso (no se
puede decir Prefiero no hablar respecto(locucioacuten preposicional)
En Me coloqueacute detraacutes de Mariacutea siacute podemos decir Me coloqueacute
detraacutes (Adv+compl)
7ndash LA CONJUNCIOacuteN Como las preposiciones son morfemas independientes invariables
y constituyen una categoriacutea cerrada Su funcioacuten consiste en servir
de NEXO Pueden ser COORDINANTES (y o pero) o SUBORDI-
NANTES (que si aunque) Las LOCUCIONES CONJUNTIVAS ejer-
cen la misma funcioacuten sintaacutectica (por tanto asiacute que yaya tan-
toque a fin de que aun cuando)
8ndash LA INTERJECCIOacuteN Constituye un tipo de palabras al margen del enunciado forman
enunciado por siacute mismas No tienen funcioacuten sintaacutectica sino que
sirven para expresar sentimientos saludar ordenar etc Se pue-
den clasificar en propias (onomatopeyas) iexclay iexcleh iexclpuaj iexcloh e
impropias (proceden de otras palabras) iexclojo iexclestupendo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Los pronombres pueden ser
Personales (yo ti consigohellip)
Demostrativos (este esehellip)
Posesivos (miacuteo tuyo suyo)
Indefinidos (uno alguno otro)
Numerales (decena docenahellip)
Relativos (que el cual )
Interrogativos-exclamativos
(queacute cuaacutel cuaacutento)
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala la categoriacutea morfoloacutegica a la que pertenece cada una de las palabras del siguiente texto
2ndash Analiza morfoloacutegicamente los sustantivos del texto anterior y clasifiacutecalos por su significado (Ej diacuteas mas-
culino plural comuacuten concreto individual y contable)
3ndash En el texto hay una palabra sustantivada encueacuten-
trala y explica en queacute consiste la sustantivacioacuten
Di a queacute nombre acompantildean los adjetivos del texto y
queacute funcioacuten desempentildean
4ndash Clasifica por su significado los adverbios que apare-
cen sentildeala a queacute palabra complementan y cuaacutel es su
funcioacuteniquestHay alguacuten adverbio en este fragmento que
indique la modalidad de la oracioacuten Sentildeaacutelalos
5ndash iquestDe queacute tipo son los pronombres del texto y queacute fun-
cioacuten sintaacutectica tienen
6ndash Clasifica los determinantes que presenta el fragmen-
to anterior
7ndash Escribe las contracciones (prep + art) del texto
ldquoLos primeros diacuteas yo saliacutea un poco maacutes tem-
prano para no correr el peligro de encontrar
al Portugueacutes parado con su coche compran-
do cigarrillos Ademaacutes teniacutea buen cuidado de
caminar por la orilla de la calle del lado con-
trario casi cubierto por la sombra de las cer-
cas de plantas que uniacutean el frente de cada
casa Y apenas llegaba a la Riacuteo-San Pablo
cortaba camino y seguiacutea con las zapatillas
de tenis en la mano casi pegaacutendome al gran
muro de la Faacutebricardquo
J M de Vasconcelos Mi planta de naranja-
lima
RECUERDA
Los determinates se clasifican en
Artiacuteculo (el la los las lo)
Posesivos (mi tu suhellip)
Demostrativos (este ese )
Indefinidos (un alguacuten ninguacuten)
Numerales (cardinales un dos
tres ordinales primero segun-
do tercero partitivos medio
tercio doceavo multiplicati-
vos doble triple quiacutentuple)
Hay que antildeadir sendos y ambos
Interrogativos-exclamativos
( queacute cuaacutel cuaacutento)
El relativo (cuyo-a-os-as)
RECUERDA
Las preposiciones son a ante bajo
con contra de desde durante
en entre excepto hacia hasta
mediant para por salvo seguacuten
sin sobre tras viacutea
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 56
LA ESTRUCTURA DE LA PALABRA
1ndash LAS PALABRAS SEGUacuteN SU MORFOLOGIacuteA Seguacuten su estructura morfoloacutegica las palabras pueden clasifi-
carse en SIMPLES DERIVADAS COMPUESTAS Y PARASINTEacuteTICAS
Simples lexema + [morfemas flexivos] pan raiacuteces andaacuteba-
mos aquel
Derivadas lexema + morfema(s) derivativos + [morfemas
flexivos] panaderiacutea empanar ilegal ilegalizar
Compuestas maacutes de un lexema + [morfema(s) derivativos] +
[morfemas flexivos] aguardiente limpiaparabrisas latinoa-
mericanas malhumor
Parasinteacuteticas son palabras formadas por derivacioacuten y com-
posicioacuten al mismo tiempo (malhumorado picapedrero sie-
temesino electrodomeacutesticos) o las palabras derivadas por
prefijacioacuten y sufijacioacuten simultaacuteneas siempre que no exista la
palabra solo con prefijo o solo con sufijo (aterrizar entorpe-
cer enrojecer enamorado)
2ndash EL ANAacuteLISIS MORFOLOacuteGICO Para analizar la morfologiacutea de las palabras hay que distinguir el
lexema o raiacutez (base leacutexica que aporta el significado) y los mor-
femas (elementos con significado gramatical) Los morfemas
pueden ser de dos tipos
Flexivos (tambieacuten llamados obligatorios constitutivos de-
sinencias) son necesarios y siempre van detraacutes del lexema
(geacutenero nuacutemero persona tiempo modo vocal temaacutetica)
Loacutegicamente solo aparecen en las palabras variables
(sustantivos adjetivos verbos pronombres y determinantes)
no en las categoriacuteas invariables (adverbios preposiciones
conjunciones e interjecciones)
Derivativos (o afijos) se antildeaden a un lexema y modifican su
significado Sirven para crear palabras nuevas -derivadas y
parasinteacuteticas- que pertenecen a la misma familia leacutexica
Fiacutejate en esta clasificacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Prefijos (delante
del lexema)
Incierto contravenir desprevenido ateo descolgar
Apreciativos (superlativos) requetebueno superguay extrafino
Sufijos (despueacutes
del lexema y antes
de los morfemas
flexivos si los hu-
biera)
Felicidad lechero zumbido aparcamiento dureza esperanza varonil fastidioso
resbaladizo valiente embaucador comedor
Apreciativos
Aumentativos pelmazo cabezoacuten grandote forzudo hellip
Diminutivos vasito espinilla pillina ventanuco ahorita
Despectivos paliducho latinajo madrastra bichejo
Superlativos antiquiacutesimo celebeacuterrimo cerquiacutesima
( Algunos adverbios admiten sufijos apreciativos)
Infijos o interfijos
(entre el lexema y
el sufijo)
Lucecita pececitos electrificado florecillas
prefijo significado ejemplo
A an Que care-
ce
Amorfo sin for-
ma
Ana Contra Analgesia
contra el dolor
Anti Contra
Antiseacuteptico
contra la pu-
trefaccioacuten
Ecto Fuera de
Ectoplasma
exterior del ci-
toplasma
En Dentro
Enamorada
que siente
amor
Endo Interna-
mente
Endogamia
uniones dentro
de un mismo
grupo de indi-
viduos
Epi Sobre
Epiglotis cartiacute-
lago que tapa
la glotis
Hiper Exceso
Hipeacuterbole exa-
geracioacuten de la
verdad
Hipo Debajo Hipopoacutetamo
debajo del riacuteo
Prefijos de origen griego
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 57
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
Puedes encontrar maacutes informa-
cioacuten sobre prefijos y sufijos en esta
direccioacuten
wwwreglasdeortografiacom
prefijosufijohtml
w w w c u l t u r a g e n e r a l n e t
prefijossufijos
3ndash AFIJOS CULTOS En la formacioacuten de derivados hay muchas palabras con raiacute-
ces prefijas (aeroespacial biceacutefalo cardiopatiacutea fotogenia
prototipo xenofobia octogenario endecasiacutelabo cronoacuteme-
tro homogeacuteneo) o raiacuteces sufijas procedentes del latiacuten o del
griego (lumbalgia hepatitis metroacutepoli fisioterapia herbiacutevoro
humanoide filologiacutea poliacutegono caligrafiacutea monolito)
En algunas gramaacuteticas consideran que estas palabras son
compuestas
4ndash CUADRO RESUMEN
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Descompoacuten en lexemas y morfemas (flexivos y afijos) las siguientes palabras
2ndash Identifica el tipo de formacioacuten de las palabras del ejercicio anterior
3ndash iquestQueacute tipo de significado (leacutexico o gramatical) tienen los interfijos en caso de tenerlo Pon un
ejemplo de teacutermino con interfijo
4ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes prefijos a- anti- ex- sub- inter- in- contra-
des- ultra- pre-
5ndash Forma una palabra con cada uno de los siguientes sufijos -ez -ista -dor -nza -oacuten -ero -iacutea -ncia -
nte -il
6ndash Busca en el diccionario el significado de las palabras con raiacuteces prefijas y sufijas de origen latino o
griego que aparecen maacutes arriba en la teoriacutea
7ndash Escribe al menos cinco teacuterminos de las respectivas familias leacutexicas de hoja pan hueso caballo
humo
enfriamiento desconocedora planificacioacuten sol alunizar mondadientes realizables
saliacuteamos romaacutenticos descolocando
Tipo
de palabra
Lexemas Morfemas flexivos Morfemas
derivativos
Ejemplos
Simple Solo un lexema Puede tener o no No tiene Pan
Murcieacutelago
Nintildea
Comprendioacute
Compuesta Maacutes de un lexema Puede tener o no No tiene Sacapuntas
Surameacuterica
Paraguas
Limpiaparabrisas
Derivada Solo un lexema Puede tener o no Siacute tiene (prefijos yo
sufijos)
Panaderiacuteas
Supermercado
Premamaacute
Submarino
Parasinteacutetica I Solo un lexema Puede tener o no Tiene un prefijo y
un sufijo que se co-
locan a la vez
Engatusar
Parasinteacutetica II Maacutes de un lexema Puede tener o no Siacute tiene Paraguumlero
Suramericana
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 58
SINTAGMAS EL VERBO PERIacuteFRASIS S VERBAL
LOS SINTAGMAS Son unidades linguumliacutesticas intermedias entre la palabra y la ora-
cioacuten Tienen significado propio pero no son independiente Ne-
cesitan una palabra que sea su NUacuteCLEO Una sola palabra con
significado leacutexico (sustantivos adjetivos verbos y adverbios)
pueden constituir sintagma por siacute mismos
Los sintagmas pueden ser nominales (SN) verbales (SV) adjeti-
vales (SAdj) adverbiales (SAdv) y preposicionales (SP) En este
uacuteltimo caso la preposicioacuten no es el nuacutecleo del sintagma sino
que actuacutea como elemento introductor de otro sintagma (La
chica del vestido azul) o de una oracioacuten subordinada (Estoy
cansado de que me mientas Se trata del teacutermino
SINTAGMA NOMINAL (SN)
Su nuacutecleo es un nombre (la chica de azul)
La estructura estaacute formada por [Determinativo(s) (Det) o ac-
tializadores (act )+ Complemento(s) (CN)] + Nuacutecleo (N)]
Loacutegicamente el uacutenico elemento que no puede faltar es el
sustantivo (N) Ejemplos Luisa Riacuteo Guadalquivir Carlos III el
rey alcalde Todas las mujeres del mundohellip
Como has podido observar las palabras que desempentildean la
funcioacuten de complemento del nombre (CN) pueden ser adjeti-
vos u oraciones subordinadas adjetivas nombres o sintagmas
nominales en aposicioacuten y sintagmas preposicionales
Si los determinativos van detraacutes del nombre su funcioacuten es la
de complemento del nombre (CN) no la de determinante
SINTAGMA ADJETIVAL (S Adj)
Su nuacutecleo es un adjetivo (Eso es muy aburrido)
Estructuralmente puede ir solo con un cuantificador
(Cuant) mdasho modificador (mod)mdash adverbial o exclamativo
yo con un complemento (C Adj) estaacute hermoso es muy
interesante iexclqueacute bonito loco de atar
SINTAGMA ADVERBIAL (SAdv)
Su nuacutecleo es un adverbio (vete de aquiacute)
Su estructura es como la del sintagma adjetival puede ir
solo con un cuantificador o modificador(adverbio o excla-
mativo) yo con un complemento mdashsintagma preposicional
u oracioacuten subordinada adverbialmdash (C Adv) vive alliacute iexclqueacute
mal demasiado pronto antes del lunes despueacutes de cenar
siempre que me mirashellip
SINTAGMA PREPOSICIONAL (SP)
La preposicioacuten no es su nuacutecleo Ejerce la funcioacuten de nexo o
enlace (NxEnl) introductor del teacutermino de la preposicioacuten
(Teacuterm) La funcioacuten de teacutermino suele ser propia del nombre
(SN) dame el libro de biologiacutea Pueden desempentildearla otros
elementos que equivalen a sintagmas nominales un pro-
nombre (no vayas con esos) un infinitivo (hablar por hablar)
o una oracioacuten subordinada sustantiva (acueacuterdate de que
tienes que comprar el pan) Pero tambieacuten la pueden desem-
pentildear los SAdj (lo pillaron por inocente) los SAdv (estoy has-
ta arriba de trabajo) o las oraciones subordinadas adverbia-
les (nos conocemos desde cuando eacuteramos pequentildeos)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
RECUERDA
No es lo mismo categoriacutea que fun-
cioacuten Un sustantivo (categoriacutea)
puede actuar en la oracioacuten como
nuacutecleo o como complemento del
nuacutecleo
Carlos (N)
Mi primo Carlos (CN)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
Ocasionalmente algunos adver-
bios pueden complementar a un
sustantivo (un hombre asiacute una
familia bien) aunque su sentido
es el de un adjetivo o un sintagma
preposicional impliacutecito (ldquoasiacuterdquo= ma-
lo engreiacutedo celoso ldquobienrdquo=
rica de buena familia de clase
alta)
SABER MAacuteS
Algunos adjetivos pueden funcio-
nar como adverbios (adverbiali-
zacioacuten) No cambian su forma
pero siacute su funcioacuten En estos casos
hace de Complemento Circuns-
tancial de Modo (CCM) no ha-
bles alto diacutemelo claro
SABER MAacuteS
El SP puede funcionar como CN
Casa de Campo CC iremos en
autobuacutes Complemento preposi-
cional o de Reacutegimen (C Prep C
Reacuteg) o Suplemento (Sup) no quie-
ro hablar de eso C Adj es difiacutecil
de limpiar y C Adv eso estaacute muy
cerca de aquiacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 59
EL SINTAGMA VERBAL Dentro de la oracioacuten la funcioacuten de PREDICADO la desempentildea
siempre un sintagma verbal (SV) que estaacute formado por un nuacute-
cleo (el verbo) y sus posibles complementos Hay dos tipos de
predicado
Predicado Nominal (PN) la informacioacuten leacutexica del predica-
do la aporta el atributo (SN SAdj SP) pues el verbo atributi-
vo o copulativo carece de significado leacutexico y por tanto
actuacutea como un verbo auxiliar Sin embargo sigue constitu-
yendo el nuacutecleo sintaacutectico del predicado (Su novio es fonta-
nero
Predicado Verbal (PV) la informacioacuten leacutexica la aporta el ver-
bo predicativo que posee significado pleno (No he leiacutedo
auacuten esa novela) y puede ser modificado por complementos
que estudiaremos maacutes adelante
EL VERBO SIGNIFICADO indica accioacuten estado o proceso
FUNCIOacuteN es la de nuacutecleo (N) del sintagma verbal (SV) que
constituye el predicado de la oracioacuten
FORMA supone la categoriacutea con mayor variacioacuten formal en
castellano Morfoloacutegicamente se compone de LEXEMA o RAIacuteZ
+ VOCAL TEMAacuteTICA (indica la conjugacioacuten) + MORFEMAS FLE-
XIVOS (tiempo modo y aspecto nuacutemero y persona)
LAS PERIacuteFRASIS VERBALES Son construcciones que forman una unidad semaacutentica y funcio-
nal tiene significado unitario Estaacuten formadas por un verbo auxi-
liar + un verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o parti-
cipio) Entre ellos puede aparecer un nexo (de a quehellip) El
auxiliar carece de significado total o parcialmente pero apor-
ta los morfemas verbales El verbo en forma no personal aporta
el significado leacutexico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya el nuacutecleo de los siguientes sintagmas e identifica de queacute tipo es cada uno de ellos
2ndash Analiza sintaacutecticamente los sintagmas del ejercicio anterior
3ndash Sentildeala los sintagmas verbales que hay en el siguiente texto
4ndash Indica la persona nuacutemero tiempo modo aspecto y conjugacioacuten de las formas personales del texto
5ndash Identifica las periacutefrasis que aparezcan a continuacioacuten y di cuaacutel es su valor semaacutentico
SABER MAacuteS
Observa la diferencia
Va a empezar la peliacutecula No
podemos decir Va a eso o Lo
va Es periacutefrasis
Voy a pasear Voy a eso el ver-
bo ir no ha perdido significado
No es periacutefrasis
Clasificacioacuten
ASPECTUALES
Ingresivas (accioacuten a punto de
comenzar) ir a pasar a estar al
estar a punto de echar(se) a
empezar a ponerse a romper
a + INFINITIVO
Reiterativas (accioacuten repetida)
soler volver a + INFINITIVO
Durativas (accioacuten en desarrollo)
estar andar continuar llevar
seguir ir venir + GERUNDIO
Terminativas (accioacuten acabada)
acabar de acabar por alcan-
zar a cesar de dejar de llegar
a terminar de venir a + INFINITI-
VO estar dejar llevar quedar
tener + PARTICIPIO
MODALES
De obligacioacuten tener que haber
de deber haber que + INFINITI-
VO
De posibilidad deber de poder
venir a + INFINITIVO
Mi vecina de enfrente
Ven cuando quieras
Maacutes que lista
Encima de la mesa
Bastante interesante
De tu hermano
Aquella mesa que compra-
mos hace un par de antildeos
El mejor de todos
Vengo cansado
Harta de oiacuter lo mismo
Ya estaban todos los cuatro que veniacutean a buscar a don Luis dentro de la venta y rodeados de eacutel persua-
dieacutendoles que luego sin detenerse un punto volviese a consolar a su padre Eacutel respondioacute que en ninguna
manera lo podiacutea hacer hasta dar fin a un negocio en que le iba la vida la honra y el alma Apretaacuteronle en-
tonces los criados dicieacutendole que en ninguacuten modo volveriacutean sin eacutel y que le llevariacutean quisiese o no quisiese
M de Cervantes El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
Vengo pensando eso un tiempo
Ya voy a estudiar lo prometo
Debemos emplearnos a fondo
Debe de estar en casa hay luz
Se echoacute a llorar
Tengo que acabar enseguida
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 60
SUJETO Y PREDICADO
La oracioacuten es una unidad estructural con sentido pleno com-
puesta de sujeto y predicado El sujeto es siempre un SN que
designa una persona animal cosa etc del que se dice algo
Y el predicado es siempre un SV que expresa lo que se dice del
sujeto Ambos constituyentes oracionales mantienen una rela-
cioacuten de interdependencia estaacuten en el mismo nivel sintaacutectico
1ndash SUJETO LEacuteXICO Llamamos asiacute al sujeto expliacutecito (Mi madre madruga)
A la 3ordf persona se la puede considerar la ldquono personardquo Es la
uacutenica que puede referirse a realidades no personales es decir
no siempre su sujeto es eacutel ella ello ellos ellas Asiacute que la pre-
sencia del sujeto se hace obligatoria Es necesario hacer el
bien Los perros del vecino han ladrado Me encanta el pan
El porqueacute de sus actos es incomprensible
2- SUJETO GRAMATICAL Tambieacuten eliacuteptico o impliacutecito En espantildeol los morfemas verbales
marcan claramente la persona gramatical del sujeto Por eso
con mucha frecuencia en 1ordf (yo nosotros-as) y 2ordf (tuacute voso-
tros -as) personas el sujeto no se explicita a no ser que quera-
mos enfatizarlo (Ya te lo he dicho yo Id vosotros con eacutel) En 3ordf
persona si el sujeto es conocido tampoco es preciso ponerlo
(Sabes bien coacutemo es tu hermano nunca llega a tiempo)
3ndash LA CONCORDANCIA El sujeto leacutexico y el verbo deben coincidir en persona y nuacutemero
Eso es la concordancia Ejemplo La ministra de Fomento inaugu-
raraacute dos tramos del AVE (3ordf p sing)
Si el sujeto es muacuteltiple el verbo va en 3ordf persona de plural cuando
los elementos del sujeto son de 3ordf persona (Su casa y la miacutea estaacuten
juntas) Si aparece la 1ordf persona el verbo concuerda en 1ordf de
plural (Mis amigos y yo saldremos esta tarde) y en el caso de que
en el sujeto haya una 2ordf persona el verbo va en 2ordf de plural (Tu
hermano y tuacute os pareceacuteis cada vez maacutes)
Cuando el nuacutecleo del SN sujeto es un nombre colectivo singular
con un CN en plural (SP introducido por de) la concordancia
puede establecerse en singular o en plural Un centenar de perso-
nas salioacute salieron a protestar No me gusta gustan ese tipo de
libros Sin embargo algunos sustantivos como infinidad multitud
cantidadseguidos de la preposicioacuten de funcionan como deter-
minantes por eso el verbo concuerda en plural con el verdadero
nuacutecleo del SN sujeto Una multitud de nintildeos corriacutean a los parques
4ndash ORACIONES PASIVAS PERIFRAacuteSTICAS La estructura del predicado en este tipo de oraciones se com-
pone de un verbo en forma pasiva (SER + Participio) y un Com-
plemento Agente introducido por la preposicioacuten por Eso es sa-
bido por todo el mundo
Al sujeto de las oraciones pasivas le denominamos Sujeto Pa-
ciente Recuerda que si convertimos la oracioacuten en activa este
sujeto seraacute el CD y el CAg seraacute el sujeto Ejemplo Eso es sabido
por todo el mundo -gt Todo el mundo sabe eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El sujeto nunca va introducido por
una preposicioacuten En casos como
ldquoHasta yo lo entiendordquo la preposi-
cioacuten ha perdido su valor es real-
mente un adverbio equivalente a
ldquoinclusordquo o ldquoaunrdquo Y en ldquoEntre tuacute y
yo lo haremosrdquo ldquoentrerdquo seriacutea tam-
bieacuten adverbio sinoacutenimo de
ldquoconjuntamenterdquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
SABER MAacuteS
La concordancia es el uacutenico crite-
rio sintaacutectico infalible para reco-
nocer el sujeto de la oracioacuten No
es aconsejable pensar que el suje-
to es ldquoel que realiza la accioacutenrdquo
pues no todos los verbos indican
acciones y ademaacutes ese es un
criterio semaacutentico que podriacutea lle-
varnos a equiacutevoco (en las oracio-
nes pasivas el sujeto no realiza
ninguna accioacuten sino que la
ldquopadecerdquo Aquellas tierras fueron
descubiertas por los portugueses)
Tampoco es un criterio vaacutelido su-
poner que el sujeto es el SN que
precede al verbo (iquestA Juan le gus-
tan las peliacuteculas de miedo)
SABER MAacuteS
El Complemento Agente (CAg)
puede estar omitido e igualmen-
te puede haber complementos
circunstanciales e indirectos Los
delincuentes fueron arrestados
dos horas despueacutes El premio le
fue entregado a la directora de la
institucioacuten Pero NUNCA un com-
plemento directo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 61
5ndash IMPERSONALIDAD Consideramos impersonales aquellas oraciones que no admi-
ten sujeto leacutexico en ninguacuten caso Tipos
Con verbos de fenoacutemenos naturales llover nevar granizar
helar tronar anochecer(Esta noche ha helado) Si se usan
en sentido figurado pueden llevar sujeto leacutexico Le llovieron
los insultos
Con verbos haber hacer ser bastar sobrar Ya es muy
tarde Basta de tonteriacuteas Hoy hace calor Hay muchas
personas en la puerta Sobra con lo que tenemos Aunque
estos verbos tambieacuten pueden funcionar como personales
Hemos comido demasiado Hago los deberes todos los
diacuteas Eres bastante confiado Me bastan estos apuntes
iquestNo han sobrado helados
Con el pronombre SE en las oraciones impersonales de esta
clase el pronombre se no es un complemento del verbo sino
la marca de impersonalidad Se habla mucho de ese asun-
to iexclQueacute bien se estaacute aquiacute Se decidioacute posponer la reunioacuten
Existen otros casos de falsa impersonalidad en los que es
mejor hablar de indeterminacioacuten del agente bien porque no
se quiera expresar no interese o se desconozca
Oraciones en 3ordf persona de plural Me han regalado un re-
loj
Oraciones con el indefinido uno o en 2ordf persona de singular
con valor generalizador Uno no sabe queacute pensar ya
Tal y como estaacuten las cosas no sabes queacute pensar ya
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica el Sujeto y el Predicado de las siguientes oraciones
2ndash Di de queacute tipo es el sujeto (leacutexico o gramatical) de las oraciones anteriores y de queacute tipo es el pre-
dicado (PN o PV)
3ndash Sentildeala los casos de impersonalidad en las oraciones siguientes
4ndash Convierte en pasivas perifraacutesticas (cuando sea posible) las oraciones activas siguientes
Es un modelo imposible
Yo creo que eso es una falacia
Nos llevamos las manos a la cabeza
Mi mujer estaacute embarazada
iquestQueacute fue lo maacutes complicado de aquel debate
Lo que me dices no me parece verdad
iquestQueacute dicen los oyentes
Es hipoacutecrita esa decisioacuten
iexclNo te lo imaginas
Hay cientos de ideas
No duerme suficiente ese alumno
Lo oiraacuten ustedes
La cuenta atraacutes ha comenzado
Vuelve pronto
El festival de cine ha sido todo un eacutexito
Se habiacutean posado sobre la mesa gran cantidad
de moscas
Se oye muy bien
Se oyen muchas tonteriacuteas
No hace friacuteo aquiacute
Amanece cada vez antes
Me basta con que esteacutes aquiacute
Tu presencia me basta
Con ese negocio hace mucho dinero
Los diacuteas amanecen claros en la playa
Nos han dicho que esperemos
Se lanzoacute como loco
El portero de esa casa saca la basura diaria-
mente a las diez de la noche
Mi padre le ha comprado a mi madre la uacuteltima
novela de su autora favorita
Ella ha traducido ese libro sin cobrar
La locutora entrevistoacute en el programa de ayer
al presidente del gobierno
Tengo un dolor de cabeza insoportable
El descenso de las cifras desmiente la supuesta
buena tendencia
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 62
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 4
1ndash Lee este texto Subraya los SN que utiliza el autor para describir al personaje Marulan-
da Explica queacute quieren decir
2ndash iquestRecuerdas queacute es un refraacuten iquestPara queacute lo utilizamos
Fiacutejate en el siguiente refraacuten ldquoAnde yo caliente y riacutease la genterdquo que ademaacutes Goacutengora
incluyoacute en una de sus letrillas satiacutericas Explica con tus palabras el significado de este
pareado
Busca la letrilla en la que el poeta espantildeol incluyoacute este refraacuten tan conocido e intenta
explicar el sentido que tiene en el poema
Escribe un circunloquio en el que se recoja el significado de un refraacuten que recuerdes
4ndash Lee el siguiente texto y responde
Clasifica gramaticalmente cada una de las palabras del texto
Escribe dos ejemplos del texto de palabras simples y palabras derivadas (dos de ca-
da) y separa su estructura
Divide las siguientes palabras en lexemas y morfemas e indica de queacute tipo son estos
uacuteltimos (flexivos derivativos prefijos sufijos) alameda goteroacuten cejijunto inutilizacioacuten
reponer ensuciar gracioso aterrizar picapedrero
5ndash Fiacutejate en los siguientes lexemas pescado huerto fruta reloj casilla orden muacutesica
Cambia o antildeade alguacuten morfema de manera que se formen nuevas palabras Indica el
tipo de morfema y el tipo de categoriacutea gramatical en que se ha convertido
6ndash Relaciona cada estructura sintaacutectica con los sintagmas de la columna de la derecha
7ndash Identifica el Sujeto y el Predicado y sentildeala los diferentes tipos de sintagmas en las si-
guientes oraciones
Me encanta la comida italiana
Esta tarde ha llovido muchiacutesimo
Dice que ha estudiado bastante para pasar el examen
La semana pasada llegaron tus parientes de Pariacutes
iquestQuieacuten ha llamado por teleacutefono
[] Manuel Marulanda Veacutelez el famoso guerrillero colombiano no se llamaba asiacute Ha-
ce cuarenta antildeos cuando se alzoacute eacutel se llamaba Pedro Antonio Mariacuten Por entonces
Marulanda era otro negro de piel grandote de tamantildeo albantildeil de oficio y zurdo de
ideas Cuando los policiacuteas golpearon a Marulanda hasta matarlo sus compantildeeros se
reunieron en asamblea y decidieron que Marulanda no se podiacutea acabar Por unanimi-
dad le dieron el nombre a Mariacuten que desde entonces lo lleva []
El libro de los abrazos Eduardo Galeano
Tuacute no eres para miacute todaviacutea maacutes que un muchachito igual a otros cien mil muchachitos
y no te necesito para nada Tampoco tuacute tienes necesidad de miacute y no soy para ti maacutes
que un zorro entre otros cien mil zorros semejantes Pero si tuacute me domesticas entonces
tendremos necesidad el uno del otro Tuacute seraacutes para miacute uacutenico en el mundo yo sereacute pa-
ra ti uacutenico en el mundo
El Principito Ade Saint-Exupeacutery
SN Det+CN+N+CN (S prep) Mi tiacutea Luisa
SN Det+N+CN Algo lejos de tu casa
SN (CN) Sadj (Cuantificador +N) En la mesa de tu habitacioacuten
Sadv Cuant +N+ Cadv (S prep) Una preciosa flor del bosque
S prep E+T (CN ndashSprep-) Unos alumnos muy trabajadores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 63
Unidad 5
La oracioacuten simple
y sus complementos
a) Atributo complemento directo complemento indirecto
b) La voz pasiva el pronombre SE
c) Los complementos circunstanciales
d) El Complemento Predicativo y el Complemento de Reacutegimen
Lectura El corazoacuten delator Edgar Allan Poe
Ortografiacutea Puntuacioacuten (I)
Vocabulario y Semaacutentica Formacioacuten de verbos y adverbios
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 64
UNIDAD 5 LA ORACIOacuteN SIMPLE
LECTURA EN VOZ ALTA
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
El corazoacuten delator
Pues bien asiacute fue Usted creeraacute que estoy loco Los locos no saben nada Pero deberiacutea haberme visto
Deberiacutea usted haber visto con queacute sabiduriacutea procediacute con queacute cuidado con queacute previsioacuten con queacute disi-
mulo me puse a trabajar Nunca habiacutea sido tan amable con el viejo como la semana antes de matarlo Y
cada noche cerca de medianoche yo haciacutea girar el picaporte de su puerta y la abriacutea con mucho cui-
dado Y despueacutes cuando la habiacutea abierto lo suficiente para pasar la cabeza levantaba una linterna ce-
rrada completamente cerrada de modo que no se viera ninguna luz y tras ella pasaba la cabeza [hellip]
Hice todo esto durante siete largas noches cada noche cerca de las doce pero siempre encontraba el
ojo cerrado y era imposible hacer el trabajo ya que no era el viejo quien me irritaba sino su ojo Y cada
mantildeana cuando amaneciacutea iba sin miedo a su habitacioacuten y le hablaba resueltamente llamaacutendole por
su nombre con voz cordial y preguntaacutendole coacutemo habiacutea pasado la noche Por tanto veraacute usted que ten-
driacutea que haber sido un viejo muy astuto para sospechar que cada noche a las doce yo iba a mirarlo
mientras dormiacutea [hellip]
Cuando hube esperado mucho tiempo muy pacientemente sin oiacuter que se acostara decidiacute abrir un po-
co muy poco una ranura en la linterna Entonces la abriacute -no sabe usted con queacute suavidad- hasta que
por fin su solo rayo como el hilo de una telarantildea brotoacute de la ranura y cayoacute de lleno sobre el ojo del bui-
tre [hellip] Estaba abierto bien abierto y me enfureciacute mientras lo miraba lo veiacutea con total claridad de un
azul apagado con aquella terrible peliacutecula que me helaba el alma Pero no podiacutea ver nada de la cara o
del cuerpo ya que habiacutea dirigido el rayo como por instinto exactamente al punto maldito
iquestNo le he dicho que lo que usted cree locura es solo mayor agudeza de los sentidos Luego llegoacute a mis
oiacutedos un suave triste y raacutepido sonido como el que hace un reloj cuando estaacute envuelto en algodoacuten Aquel
sonido tambieacuten me era familiar Era el latido del corazoacuten del viejo Aumentoacute mi furia como el redoblar de
un tambor estimula al soldado en batalla [hellip]
Con un fuerte grito abriacute la linterna y me precipiteacute en la habitacioacuten El viejo clamoacute una vez soacutelo una vez En
un momento lo tireacute al suelo y arrojeacute la pesada cama sobre eacutel Despueacutes sonreiacute alegremente al ver que el
hecho estaba consumado Pero durante muchos minutos el corazoacuten siguioacute latiendo con un sonido aho-
gado Sin embargo no me preocupaba porque el latido no podriacutea oiacuterse a traveacutes de la pared Finalmen-
te cesoacute El viejo estaba muerto Quiteacute la cama y examineacute el cuerpo Siacute estaba duro duro como una pie-
dra Paseacute mi mano sobre el corazoacuten y alliacute la dejeacute durante unos minutos No habiacutea pulsaciones Estaba
muerto Su ojo ya no me preocupariacutea maacutes
Si auacuten me cree usted loco no pensaraacute lo mismo cuando describa las sabias precauciones que tomeacute para
esconder el cadaacutever [hellip] Cuando termineacute con estas tareas eran las cuatro Todaviacutea oscuro como me-
dianoche Al sonar la campanada de la hora golpearon la puerta de la calle Bajeacute a abrir muy tranquilo
ya que no habiacutea nada que temer Entraron tres hombres que se presentaron muy cordialmente como
oficiales de la policiacutea Un vecino habiacutea oiacutedo un grito durante la noche por lo cual habiacutea sospechas de
alguacuten atentado Se habiacutea hecho una denuncia en la policiacutea y ellos los oficiales habiacutean sido enviados a
registrar el lugar Sonreiacute ya que no habiacutea nada que temer Di la bienvenida a los caballeros Dije que el
alarido habiacutea sido producido por miacute durante un suentildeo Dije que el viejo estaba fuera en el campo Lleveacute
a los visitantes por toda la casa Les dije que registraran bien Por fin los lleveacute a su habitacioacuten les ensentildeeacute
sus tesoros seguros e intactos En el entusiasmo de mi confianza lleveacute sillas al cuarto y les dije que descan-
saran alliacute mientras yo con la salvaje audacia que me daba mi triunfo perfecto colocaba mi silla sobre el
mismo lugar donde reposaba el cadaacutever de la viacutectima [hellip]
Los oficiales se mostraron satisfechos Mi forma de proceder los habiacutea convencido Yo me sentiacutea especial-
mente coacutemodo Se sentaron y hablaron de cosas comunes mientras yo les contestaba muy animado
Pero de repente empeceacute a sentir que me poniacutea paacutelido y deseeacute que se fueran Me doliacutea la cabeza y me
parecioacute oiacuter un sonido pero se quedaron sentados y siguieron conversando El ruido se hizo maacutes claro ca-
da vez maacutes claro Hableacute maacutes como para olvidarme de esa sensacioacuten pero cada vez se haciacutea maacutes cla-
ro hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no estaba en mis oiacutedos [hellip]
Camineacute de un lado a otro con pasos fuerte como furioso por las observaciones de aquellos hombres pe-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 65
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COMPRENSIOacuteN
1ndash El protagonista del cuento se dirige a un interlocutor Anota las expresiones linguumliacutesticas que lo de-
muestran
2ndash iquestCuaacuteles son las razones que esgrime el protagonista para indicar que no estaacute loco Anota todas las
frases que lo demuestren
3ndash iquestQueacute es lo que le irrita la protagonista (ten en cuenta que debes decir todo lo que le irrita)
4ndash iquestPor queacute crees tuacute que el protagonista dice hasta que por fin me di cuenta de que el ruido no esta-
ba en mis oiacutedos Expliacutecalo detenidamente
5ndash Redacta con tus palabras el final del cuento
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe un final distinto para este cuento
2ndash Escribe un texto en el que manifiestes tu opinioacuten sobre este cuento Te damos algunas pautas Ten
en cuenta que no son preguntas a las que hay que contestar Se trata de que escribas un texto en el
cual manifiestes tu opinioacuten (teniendo en cuenta el guion que te proponemos)
iquestA queacute subgeacutenero crees que pertenece terror aventuras misterio
iquestEs adecuado para los alumnos de 3ordm ESO iquestSe lo recomendariacuteas a alguien
+ iquestAlguacuten fragmento te ha hecho reflexionar
iquestConociacuteas al autor del cuento antes de leer este texto
iquestTe interesa leer otros cuentos de Poe
3ndash iquestTe ha parecido interesante Escribe una criacutetica explicando tu opinioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestQuieacuten es Edgar Allan Poe Busca datos acerca de su vida y de su obra Consulta las siguientes paacute-
ginas
httpwwwliteraberintocomvueltamundominibiopoehtm
httpwwwelresumencombiografiasedgar_allan_poehtm
2ndash Escucha la lectura del cuento completo en la siguiente paacutegina
httpwwwyoutubecomwatchv=z6tXCIvhDs8
ro el sonido seguiacutea creciendo iexclOh Dios iquestQueacute podiacutea hacer yo Me saliacutea espuma de la rabia maldije
jureacute balanceando la silla sobre la cual me habiacutea sentado raspeacute con ella las tablas del suelo pero el ruido
aumentaba su tono cada vez maacutes Creciacutea y creciacutea y era cada vez maacutes fuerte Y sin embargo los hombres
seguiacutean conversando tranquilamente y sonreiacutean iquestEra posible que no oyeran iexclDios Todopoderoso iexclNo
no iexclClaro que oiacutean iexclY sospechaban iexclLo sabiacutean iexclSe estaban burlando de mi horror Esto es lo que pasaba
y asiacute lo pienso ahora Todo era preferible a esta agoniacutea Cualquier cosa era maacutes soportable que este es-
panto iexclYa no aguantaba maacutes esas hipoacutecritas sonrisas Sentiacutea que debiacutea gritar o morir Y entonces otra
vez escuchen iexclmaacutes fuerte mas fuerte maacutes fuerte
mdashiexclNo finjan maacutes malvados mdashgriteacutemdash iexclConfieso que lo mateacute iexclLevanten esas tablas iexclAquiacute aquiacute
iexclDonde estaacute latiendo su horrible corazoacuten
El corazoacuten delator (adaptacioacuten) Edgar Allan Poe
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 66
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Coloca los signos de puntuacioacuten que hemos estudiado donde corresponda
2ndash Escribe un texto de quince liacuteneas con un solo punto (punto final) en el que no pongas comas Daacute-
selo a un compantildeero para que este lo lea en voz alta Reflexiona sobre lo que ha ocurrido
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (I)
USO DEL PUNTO
El punto () sentildeala la pausa que indica el final de un enunciado Despueacutes de un punto siempre se es-
cribe mayuacutescula (excepto despueacutes de abreviaturas)
El punto y seguido separa enunciados de un paacuterrafo Despueacutes de punto y seguido se continuacutea es-
cribiendo en la misma liacutenea
El punto y aparte separa dos paacuterrafos distintos Se escribe en una liacutenea distinta
El punto final es el pone fin al texto
El punto se utiliza tambieacuten despueacutes de las abreviaturas
Si tenemos que combinar el punto con las comillas los corchetes o los pareacutentesis siempre se colo-
ca el punto detraacutes de estos
USO DE LA COMA
La coma () indica una pausa breve que se produce dentro del enunciado Se emplea asiacute
Para separar los elementos de una enumeracioacuten
Para separar diferentes frases dentro de una oracioacuten maacutes larga
Detraacutes del vocativo para separarlo del resto de la oracioacuten
Para marcar un inciso dentro de la oracioacuten (por ejemplo en las aposiciones o en cualquier otro
tipo de comentario aclaratorio)
USO DE LOS DOS PUNTOS
Los dos puntos () detienen el discurso para llamar la atencioacuten sobre lo que sigue Se usan dos puntos
en los casos siguientes
Despueacutes de anunciar una enumeracioacuten o bien cerrarla
Antes de una cita textual
Despueacutes de la foacutermula de saludo en las cartas
Cuando queremos poner ejemplos
En textos juriacutedicos y administrativos (decretos sentencias bandos edictos certificados o instan-
cias) se colocan dos puntos despueacutes del verbo escrito con todas sus letras mayuacutesculas que pre-
senta el objetivo fundamental del documento
USO DEL PUNTO Y COMA
El punto y coma () indica tambieacuten una pausa pero esta es superior a la que marca la coma e infe-
rior a la sentildealada por el punto Se utiliza en estos casos
Para separar los elementos de una enumeracioacuten cuando se trata de expresiones complejas que
incluyen comas
Para separar proposiciones yuxtapuestas
Delante de conjunciones o locuciones conjuntivas como pero mas y aunque asiacute como sin embar-
go por tanto por consiguiente en finhellip
En cursos anteriores has estudiado las reglas de puntuacioacuten La casuiacutestica de los signos de puntuacioacuten
es exhaustiva por ello te recomendamos que consultes las normas de la RAE wwwraees
Durante las olimpiadas de Barcelona visitamos la
ciudad
Muy sentildeor miacuteo Me pongo en contacto con Vd
Camarero traacuteigame una racioacuten de bravas
Madrid capital de Espantildea es una ciudad ruidosa
Los nintildeos cuando van al colegio llevan en su mo-
chila goma sacapuntas colores y tijeras
Gracias amigos por venir
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 67
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
DERIVACIOacuteN VERBAL En la derivacioacuten verbal tambieacuten vamos a estudiar dos casos
Derivacioacuten por medio de prefijos Se trata de formar un nuevo verbo antildeadiendo un prefijo a un le-
xema (de un verbo ya existente) Por ejemplo re- en recoger Como dijimos en la unidad anterior los
prefijos no suelen cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra
Derivacioacuten por medio de sufijos Se trata de formar un verbo antildeadiendo un sufijo a un lexema Re-
cuerda que los sufijos siacute pueden cambiar la categoriacutea gramatical de la palabra a la que se antildeaden
Ten en cuenta que existe la posibilidad de unir maacutes de un sufijo al lexema Por ejemplo al sustantivo na-
cioacuten le antildeadimos el sufijo ndashal y formamos un adjetivo nacional A este adjetivo podemos antildeadirle otro
sufijo ndashizar y obtenemos un verbo nacionalizar En este ejemplo tendriacuteamos un adjetivo denominal y
luego un verbo deajetival Tambieacuten existe la posibilidad de formar una palabra nueva antildeadiendo un
prefijo y un sufijo Observa la secuencia en-sombr-ecer o a-noch- ecer o en-loqu-ecer Utilizamos el
nombre de parasiacutentesis en estos casos palabras parasinteacuteticas son aquellas formadas por un prefijo y
un sufijo siempre que se cumplan estas dos condiciones
La secuencia prefijo + lexema no existe en la lengua (no existe ensombr ni anoch)
La secuencia lexema + sufijo no existe en la lengua (no existe sombrecer ni nochecer)
Algunos sufijos en espantildeol ldquose han especializadordquo en formar verbos Por ejemplo ndashecer o ndashizar (tal co-
mo has vistoi en los ejemplos anteriores)
DERIVACIOacuteN ADVERBIAL En los adverbios solo existe el segundo caso (que hemos dicho antes) Es decir formar un adverbio
antildeadiendo un sufijo al lexema Por ello existen dos tipos de derivacioacuten
Adverbios deajetivales La manera maacutes frecuente de formar un adverbio es antildeadir el sufijo ndashmente a
la forma en femenino de un adjetivo lenta-mente doacutecil-mente hellip
Adverbios deadverbiales Es decir formamos un nuevo adverbio uniendo un sufijo al lexema (de
otro adverbio) Los adverbios son palabras que admiten el sufijo diminutivo ndashito asiacute como el morfe-
ma de grado superlativo caracteriacutestico de los adjetivos (-iacutesimo) Por eso podemos decir lejitos o des-
paciacutesimo Este uso es habitual en el espantildeol de Ameacuterica ahorita mismo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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1ndash iquestConoce la palabra bastantear Busca su significado Explica despueacutes coacutemo se ha formado
2ndash Busca 18 verbos que sigan los siguientes esquemas (dos verbos para cada caso)
3ndash Los adverbios permiten sufijos diminutivos (-ito)- iquestPermiten sufijos aumentativos Busca ejemplos
4ndash Forma verbos con los siguientes prefijos ex re- auto- des- intra- pos- A continuacioacuten explica si el
prefijo tiene alguacuten significado
4ndash Destetar descorrer desafiar desaguar desangrar desaparecer iquestPodemos decir que cada una
de los verbos anteriores tiene el prefijo des iquestRazona la respuesta
ACTIVIDADES
Seguacuten la accioacuten que haga el sufijo hablamos de
Verbos denominales Son verbos formados a partir de un sustantivo al que hemos antildeadido un sufi-
jo florecer es un verbo formado a partir del sustantivo flor
Verbos de adjetivales Se trata de verbos formados a partir de un adjetivo palidecer estaacute formado
a partir del adjetivo paacutelido Tambieacuten podemos formar un verbo a partir de un adjetivo determinati-
vo La gramaacutetica tradicional llamaba adjetivo determinativo a lo que nosotros llamamos determi-
nante ningunear
Verbos deverbales Se trata de verbos formados a partir de otro verbo canturrear se ha formado a
partir de cantar
enhellipar
enhellipecer
enhellipizar
ahellip ar
ahellipecer
ahellipizar
enhellipar
enhellip ecer
ahellip ar
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 68
ATRIBUTO COMPLEMENTO DIRECTO E INDIRECTO
ATRIBUTO Es un SN SAdj o SP que complementa al SN Sujeto a traveacutes de
los verbos SER ESTAR o PARECER Si es un SAdj concuerda en
geacutenero y nuacutemero con el nuacutecleo del sujeto Siempre puede con-
mutarse por el pronombre personal neutro LO (iexclPareces tonto
= lo pareces)
COMPLEMENTO DIRECTO (CD) Consiste en un SN o equivalente (pronombre infinitivo u ora-
cioacuten subordinada sustantiva) que complementa directamente
el significado del verbo (Tengo tiempo iquestHas comprado el
pan Buacutescalo tuacute No desea salir Sabes que me encantan las
flores) Muchos verbos lo necesitan obligatoriamente p ej
ldquotenerrdquo El CD no lleva nexo excepto si es de persona o cosa
personificada en cuyo caso va introducido por la preposicioacuten
a He visto a tu hermana Yo saco al perro
iquestCoacutemo reconocemos un CD
Podemos considerar dos meacutetodos
La pronominalizacioacuten
Consiste en la sustitucioacuten del CD por el pronombre personal
aacutetono de tercera persona LO LOS LA LAS dependiendo del
geacutenero y nuacutemero del SN que actuacutea de CD Beacutebete un vaso de
leche -gt Beacutebetelo Tengo botas nuevas -gtLas tengo
La RAE acepta como correcto sustituir el CD de persona por
LE LES (leiacutesmo de persona) iquestHas visto a tu padre hoy -gt iquestLe
has visto hoy Este uso estaacute documentado en las letras es-
pantildeolas desde el siglo XIV En cambio el leiacutesmo de cosa se
considera vulgar Se me ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Cuando el CD aparezca pronominalizado en primera (me
nos) o segunda personas (te os) podemos sustituirlo por
otro de tercera persona para diferenciarlo del CI Os ataca
constantemente -gt Loslas ataca constantemente
A veces el CD aparece duplicado Lo (Le) he encontrado a
Juan esta mantildeana en el parque A Juan me lo (le) he en-
contrado esta mantildeana en el parque En estos casos si el
pronombre precede al sintagma preposicional lo denomi-
namos cataacutefora (anticipacioacuten) y si va detraacutes del sintagma
anaacutefora (repeticioacuten)
La pasivizacioacuten
Supone convertir la oracioacuten activa en pasiva De este modo
el CD pasa a ser el sujeto paciente de la oracioacuten pasiva Un
agente de la policiacutea detuvo al supuesto delincuente -gt El
supuesto delincuente fue detenido por un agente de la poli-
ciacutea
COMPLEMENTO INDIRECTO (CI) Es siempre un SP introducido por la preposicioacuten A por eso de-
bemos tener cuidado para no confundirlo con un CD de perso-
na que tambieacuten lleva la preposicioacuten a Lo entregoacute al portero
(CI) Acompantildeeacute a mi madre (CD)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La RAE acepta como correcto
sustituir el CD de persona por LE
LES (leiacutesmo de persona) iquestHas vis-
to a tu padre hoy -gt iquestLe has visto
hoy Este uso estaacute documentado
en las letras espantildeolas desde el
siglo XIV En cambio el leiacutesmo de
cosa se considera vulgar Se me
ha caiacutedo el boliacutegrafo recoacutegele
por favor
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 69
iquestCoacutemo reconocemos un CI
El meacutetodo es la pronominalizacioacuten (este complemento nun-
ca es el sujeto de una oracioacuten pasiva)
Se puede sustituir por LELES He dicho a Mariacutea que debe
trabajar maacutes =gt Le he dicho que debe trabajar maacutes
Hay que tener cuidado para no cometer laiacutesmo ( La he
dicho) vulgarismo bastante extendido en muchas zonas
del centro peninsular
Los pronombres personales de primera y segunda perso-
nas (me te nos os) coinciden en sus formas para las fun-
ciones de CD y de CI Me quiere mucho Me mandoacute unas
flores
Si el CD y el CI de tercera persona aparecen en forma
pronominal en la misma oracioacuten empleamos la variante
SE Se lo tragoacute (y no Le lo tragoacute)
Aparece duplicado con frecuencia mediante pronombres
personales Le he dicho a Mariacutea que me acompantildee A
Mariacutea le he dicho que me acompantildee No nos importa eso
a nosotros A nosotros no nos importa eso
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala el atributo en las oraciones siguientes y analiza su estructura
Los deacutecimos de loteriacutea son asiacute
Los mejores precios son los de las rebajas
Estoy cansado de trabajar todo el diacutea
iexclA veces pareces tonto hijo miacuteo
iquestCuaacuteles son los libros que me puedo llevar
La situacioacuten estaacute que arde
iquestNinguno de vosotros es de Madrid
Eso no es faacutecil de solucionar
Chica estuviste estupenda
La funcioacuten me parecioacute algo aburrida
2ndash Identifica los complementos directos de estas oraciones Practica los meacutetodos de identificacioacuten
(pronominalizacioacuten y pasivizacioacuten)
Peinoacute a su hija sin prisas
No comentes nada a nadie
Hazme caso
Me dijo muchas barbaridades
Cada vez tenemos menos dinero para gastar
Hay viacutedeos muy graciosos
Ya lo he hecho muchas veces
Habiacutea una gran multitud en la plaza
iquestHas recibido contestacioacuten de esa empresa
Daacutemelo
3ndash Encuentra los complementos indirectos de las siguientes oraciones
Dile que no
Entregoacute el bolso a su amiga
iexclOs he prohibido jugar al ordenador entre semana
iquestMe das tu teleacutefono
A Andreacutes le regaleacute unos cascos
iquestHas escrito ya la carta a los Reyes Magos
Les gustan las fresas
iquestHan enviado un anoacutenimo a Mariacutea
Te ha llegado el paquete
Cueacutentaselo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 70
LA VOZ PASIVA EL PRONOMBRE ldquoSErdquo
1ndash LA VOZ PASIVA Como ya hemos visto la voz pasiva es una construccioacuten peri-
fraacutestica formada por el verbo auxiliar SER maacutes el participio del
verbo conjugado comer -gt ser comido El verbo en voz pasiva
indica una accioacuten que recae sobre el sujeto (Sujeto Paciente)
ejercida por un agente (Complemento Agente) Este va intro-
ducido por la preposicioacuten por que no se debe confundir con
un Complemento Circunstancial Ejemplos
2ndash EL PRONOMBRE SE Este pronombre personal de 3ordf persona puede tener varios va-
lores y por tanto diferentes funciones dentro de su oracioacuten
ldquoSErdquo Reflexivo es su valor originario Al igual que los demaacutes
pronombres reflexivos indica que la accioacuten recae sobre el su-
jeto de forma directa (CD) o indirecta (CI) Mi novio no se de-
pila Mi novio no se depila las piernas
ldquoSErdquo Reciacuteproco este valor compartido tambieacuten con los otros
pronombres personales hace referencia a una misma accioacuten
desempentildeada por maacutes de un sujeto y que recae en el contra-
rio Puede funcionar como CD o CI Tu hermano y su amiga se
telefonean Ivaacuten y Alicia ya no se escriben cartas
ldquoSErdquo Variante de ldquolelesrdquo SE no tiene valor reflexivo Es un pro-
nombre personal de CI necesario cuando aparece el CD pro-
nominalizado (lo la los las) Se lo dije Se las dimos Precede
siempre al pronombre de complemento directo Su uso se de-
be a razones de cacofoniacutea (suena mal decir Le lo dije)
ldquoSErdquo Dativo el pronombre reflexivo se y los demaacutes pronombres
aacutetonos con valor reflexivo (me te nos os) pueden antildeadir ex-
presividad al verbo Ana (se) cenoacute la sopa (Nos) cenamos la
sopa Pueden quitarse los pronombres sin que cambie el signifi-
cado verbal pero se elimina la expresividad En otros casos
estos pronombres presentan un valor semaacutentico de posesioacuten
(dativo simpateacutetico) Se dejoacute los libros en la taquilla = Dejoacute sus
libros en la taquilla La funcioacuten de estos pronombres es la de CI
ldquoSErdquo pronominal (componente del verbo) el pronombre forma
parte del verbo que se denomina verbo pronominal quejarse
acordarse irse dormirse arrepentirse estremecerse etc Se
quejan constantemente No te arrepientas Me estremeciacute al
oiacuterle decir aquello
ldquoSErdquo en oraciones pasivas reflejas ya no es realmente un pro-
nombre sino una mera marca de pasividad No desempentildea
pues ninguna funcioacuten sintaacutectica solo indica que la oracioacuten es
pasiva con verbo en voz activa Se dicen muchos bulos sobre
ese caso Como esta clase de oraciones suelen ir sin comple-
mento agente podemos confundirlas con las impersonales
especialmente si el verbo estaacute en singular En ldquoSe vende libro
de matemaacuteticas de 3ordm de ESOrdquo podemos interpretar que ldquoel
libro es vendidordquo o que ldquoalguien indefinido vende el librordquo
ldquoSErdquo en oraciones impersonales al igual que en el caso de
las oraciones anteriores el SE de las impersonales no es maacutes
que una marca o indicador de impersonalidad sin funcioacuten
sintaacutectica alguna Se dice que no es buena persona
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
El uso reflexivo y el reciacuteproco pue-
den confundirse (Mi gato y el tuyo
se lamen) En tal caso para evitar
la ambiguumledad solemos antildeadir
alguna expresioacuten como mutua-
mente uno a otroetc
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
RECUERDA
Puedes consultar un cuadro con
ldquolos valores del serdquo en el anexo
SABER MAacuteS
Fiacutejate en estos ejemplos
Esas palabras nunca han sido
pronunciadas por miacute (CAg)
Sus palabras fueron malinter-
pretadas por el tono en que
habloacute (CCCausa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 71
3ndash ENTRE LA PASIVA Y LA IMPERSONAL Ya se ha apuntado que las fronteras entre pasivas reflejas e
impersonales con se no siempre estaacuten claras dependen mu-
chas veces de las preferencias linguumliacutesticas del hablante Lo
que siacute hay que tener muy clara es la coherencia en el anaacutelisis
sintaacutectico
Por tanto si consideramos que predomina el valor pasivo el
SN que sucede al verbo seraacute Sujeto (paciente) [ldquoalgo es he-
chordquo] pero si en nuestra conciencia linguumliacutestica predomina la
idea de impersonalidad habraacute que considerar Complemento
Directo a ese SN [ldquoX (alguien) hace algordquo]
Volviendo a los ejemplos anteriores ldquomuchos bulosrdquo seriacutea Su-
jeto de ldquodicenrdquo con el que concuerda en nuacutemero y persona
(3ordf del plural) equivaldriacutea a ldquoEsas cosas son dichasrdquo En cam-
bio ldquoque no es buena personardquo seriacutea CD de ldquodicerdquo y equival-
driacutea a ldquo(Alguien) dice esordquo
Como regla general cuando lo que va detraacutes del verbo es
una oracioacuten subordinada sustantiva consideramos que SE es
marca de impersonalidad esto es que la oracioacuten es imperso-
nal
4ndash COMPLEMENTO AGENTE (C Ag) Como sabes es el complemento que llevan los verbos en voz
pasiva el agente de la accioacuten verbal (es decir realiza la ac-
cioacuten) La pasiva con se no lleva nunca complemento agente
iquestCoacutemo se busca
El verbo tiene que estar en pasiva y lleva siempre la prepo-
sicioacuten por Ej El fuego fue apagado por los bomberos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Detecta las oraciones pasivas que aparezcan a continuacioacuten y convieacutertelas en activas
Este aspecto ha sido estudiado muchas veces por los bioacutelogos
Esa mujer estaacute siendo maltratada y nadie hace nada por remediarlo
Nunca ha sido maltratada
Ya ha sido dicho todo lo que habiacutea que decir
Ya estaacute dicho todo lo que habiacutea que decir
Los atracadores fueron apresados por la mantildeana
Los atracadores fueron apresados por las fuerzas del orden
Te quejas de que no eres escuchado cuando hablas pero no es cierto
El gol no fue vaacutelido
Lo que dijo fue oiacutedo por todos los presentes
2ndash Sentildeala los complementos agentes que encuentres en los enunciados anteriores
3ndash Identifica los valores de SE en las siguientes oraciones
No se ha lavado las manos y se ha puesto a comer
Se oyen truenos
Se habla mucho
Se hablan tonteriacuteas cuando no se sabe queacute decir
Se acordoacute de echar la carta al buzoacuten
Se olvidoacute el paraguas en clase
Se venden pisos
Se vende piso
Se arrepintieron de haber ido a la fiesta
Se abrazan siempre que se ven
4ndash iquestQueacute diferencias encuentras entre Es aconsejable Es aconsejado Se aconseja
5ndash Escribe tres oraciones activas y paacutesalas a pasiva perifraacutestica y a pasiva con ldquoserdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 72
LOS COMPLEMENTOS CIRCUNSTANCIALES
1ndash CONCEPTO Como su nombre indica son aquellos complementos que ex-
presan alguna circunstancia en la que se desarrolla la accioacuten
verbal y que en principio no son necesarios para entender la
oracioacuten Sin embargo hay casos en los que su presencia es
obligada para entender el sentido del enunciado Por ejemplo
en No salgas con esos pantalones no se prohiacutebe la salida sino
salir con una determinada vestimenta
2ndash CATEGORIacuteAS QUE FUNCIONAN COMO CC La funcioacuten de Complemento Circunstancial (CC) puede ser
desempentildeada por las siguientes unidades linguumliacutesticas
Sintagma Adverbial Habla bastante mal
Sintagma Preposicional Voy de camino
Sintagma Nominal Nos vemos esta tarde
Locucioacuten adverbial Sigo trabajando a trancas y barrancas
Oracioacuten subordinada adverbial Hazlo como puedas
3ndash CARACTERIacuteSTICAS DE LOS CC No pueden ser sustituidos por pronombres aacutetonos
Muchos pueden conmutarse por adverbios
No concuerda con ninguacuten otro elemento de la oracioacuten
Pueden aparecer varios CC en el mismo enunciado oracio-
nal sin necesidad de que esteacuten coordinados incluso pue-
den ser del mismo tipo
4ndash CLASIFICACIOacuteN Seguacuten su significado los clasificamos asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mantildeana (CCT) viajareacute a Toledo (CCL) en autobuacutes (CCM)
a las siete de la tarde (CCT)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Nombre Definicioacuten Coacutemo se busca Ejemplo
CCL (CC Lugar) Indica el lugar en el que
produce la accioacuten
Se pregunta iquestdoacutende al
verbo Estamos en casa
CCT (CC Tiempo) Indica el tiempo en el
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutendo Te veo luego
CCM (CC Modo) Indica el modo en el que
se produce la accioacuten
verbal
Se pregunta al verbo
iquestcoacutemo Dilo bien por favor
CCCausa (CC Causa) Indica la causa por la
que se produce la ac-
cioacuten
Se pregunta al verbo
iquestPor queacute No pudimos llegar por
la inundacioacuten
CCFin (CC Finalidad) Indica la finalidad de la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute fin Grita para que te oi-
gan CCComp (CC Compantildeiacutea) Indica la compantildeiacutea que
tiene la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon quieacuten Ireacute con mi madre
CCInst (CC Instrumento) Indica el instrumento con
el que se produce la
accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestcon queacute Lo cortoacute con un cuchi-
llo
CCCant (CCCantidad) Indica una cantidad de
la accioacuten verbal
Se pregunta al verbo
iquestCuaacutento Come demasiado
SABER MAacuteS
No confundas el complemento
circunstancial con el complemen-
to agente Observa los ejemplos
Los libros fueron escritos por
expertos (Los expertos escribie-
ron los libros) C Ag
Lo hago por nuestra amistad
(nuestra amistad es la causa
de mi accioacuten) CCCausa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 73
5ndash CIRCUNSTANCIALES INCLASIFICABLES Al ser esta una clasificacioacuten por el significado no queda ce-
rrada es decir podremos encontrar CC que no se puedan
incluir en ninguno de los tipos anteriores No seacute queacute decirte
acerca de eso En tal caso en el anaacutelisis sintaacutectico podremos
que es un CC y no lo clasificamos
Hay que tener cuidado con no confundir un complemento
circunstancial con el complemento de reacutegimen (Estuvimos
hablando de poliacutetica) o con un complemento oracional
(Seguacuten eacutel el examen no le ha salido bien Felizmente ha
conseguido aprobar)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos que has estudiado en este tema
2ndash Escribe una oracioacuten con cada clase de Complementos Circunstanciales
3ndash Sentildeala los CC de las oraciones siguientes y di queacute elemento linguumliacutestico desempentildea dicha funcioacuten
4ndash Realiza un anaacutelisis morfosintaacutectico de las oraciones de la actividad anterior teniendo en cuenta
todo lo que has estudiado hasta el momento de morfologiacutea y sintaxis
5ndash Identifica los CC del siguiente texto y di de queacute tipo son
6ndash Inventa un texto breve en el que no aparezcan complementos circunstanciales Despueacutes inter-
cambiad en la clase vuestros textos y completadlos con este tipo de complementos
ldquoEntonces cargando el pesado paacutejaro en mis brazos por las calles lo llevaba al riacuteordquo (P Neruda
Confieso que he vivido)
Acudioacute al trabajo muy tarde
Estuvo protestando mucho al aacuterbitro y de mala manera
Anteayer fui al cine con mis amigos
Traigo esto para ti
Corta esas ramas con la sierra eleacutectrica
Todaviacutea hay tiempo para eso
Lleva una semana sin dolor de espalda
Contigo me siento bien
Asiacute veo yo las cosas desde hace mucho
Ya lo he dejado encima de la mesa
Lo tajo para ti esta mantildeana
Corta las ramas con un hacha bien afilada
En la televisioacuten no echan esa serie todaviacutea
Me gustariacutea poder entrar en tus pensamientos
ldquoEl punto de partida de este estudio estaacute centrado en el concepto de percepcioacuten muy utilizado en
la antropologiacutea social y cultural y tambieacuten en la gestioacuten de las poliacuteticas locales de las organizaciones
Debemos admitir que nos fue difiacutecil adoptar una posicioacuten de observador imparcial durante las entre-
vistas cuando nos encontraacutebamos con enfermos agonizantes frente a los cuales todo lo que noso-
tros podiacuteamos hacer era preguntarles si el personal de MSF o de una organizacioacuten de lucha contra el
VIHsida asociada a MSF les suministraba regularmente los antiretroviralesrdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 74
COMPLEMENTO PREDICATIVO Y DE REacuteGIMEN
COMPLEMENTO PREDUCATIVO (C Pred) Es un complemento especial del verbo que ejerce una doble
predicacioacuten es decir por un lado complementa al verbo co-
mo el resto de los complementos verbales y por otro comple-
menta al sujeto o al complemento directo de la oracioacuten
Suele ser un adjetivo (SAdj) aunque a veces tambieacuten po-
demos encontrar un SN (Nombraron directora a la profeso-
ra con maacutes antiguumledad en el instituto) o un SP (iquestMe has to-
mado por tonto) desempantildeando la funcioacuten de comple-
mento predicativo
En el caso de que sea un SAdj el nuacutecleo concuerda siempre
en geacutenero y nuacutemero con el sustantivo al que complementa
En los ejemplos anteriores el CPred complementa al sujeto pe-
ro igualmente puede complementar al CD
2ndash CONFUSIONES CON EL C PRED Como hemos dicho el CPred complementa al verbo en to-
dos los casos Presenta semejanza semaacutentica con el CCM
por eso podemos sustituirlo por el adverbio ldquoasiacuterdquo pero hay
que tener cuidado de no confundirlo con ese complemento
circunstancial porque es un adjetivo no un adverbio
Al tratarse normalmente de un SAdj se puede confundir con
un simple CN Por ejemplo la oracioacuten Llevaba el pantaloacuten
roto es ambigua ya que podemos interpretar dos significa-
dos que ldquoteniacutea un pantaloacuten roto y justamente llevaba eserdquo
en cuyo caso ldquorotordquo seriacutea CN o bien que ldquollevaba el panta-
loacuten de una forma determinada rotordquo donde ldquorotordquo seriacutea
CPred Para deshacer la ambiguumledad bastariacutea con colocar
el adjetivo en otra posicioacuten como se puede ver en el ejem-
plo de maacutes arriba Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Tampoco se debe confundir con un atributo por dos razones
evidentes acompantildea a un verbo predicativo (= con signifi-
cado leacutexico pleno) y no puede ser sustituido por el pronom-
bre neutro LO
3ndash COMPLEMENTO DE REacuteGIMEN (C Reacuteg) La informacioacuten que aporta este complemento viene exigida
ldquoregidardquo por el verbo Es eacutel quien lleva consigo la preposicioacuten
necesaria para el significado verbal quejarse de intervenir en
hablar de aspirar a etc Fiacutejate en que no significa lo mismo
ldquoaspirarrdquo que ldquoaspirar ardquo (Aspireacute el aire de la mantildeana Aspireacute al
puesto de trabajo) Aunque el CReg viene exigido por el verbo
en ciertos casos puede omitirse porque se sobreentiende
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Los nintildeos jugaron contentos durante toda la tarde
Mariacutea me miroacute sorprendida
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Mi primo llevaba roto el pantaloacuten
Los alumnos dejaron impresionado al profesor
Se pasaron toda la tarde hablando Se queja constantemente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 75
4ndash RECONOCER UN C REacuteG Siempre es un SP el que desempentildea esta funcioacuten sintaacutectica
y siempre lo podemos sustituir por un pronombre toacutenico con-
servando la preposicioacuten nunca por un pronombre aacutetono ni
por un adverbio
El complemento de reacutegimen tambieacuten llamado suplemento
no es incompatible con el CD ni con los CC
Aparte de los verbos anteriores algunos otros verbos que
precisan este complemento son influir en fiarse de confiar
en acordarse de ocuparse de dedicarse a tratar sobre
percatarse de versar sobre confundir con separar de infor-
mar de anteponer a asegurarse de cumplir con contar
con fiarse de carecer de insistir en
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Reconoce el CPred en las siguientes oraciones en caso de haberlo y di queacute funcioacuten desempentildea
el SN al que complementa
2ndash Escribe una oracioacuten con CPred en la que este complemente al sujeto y otra en la que comple-
mente al complemento directo
3ndash Identifica los C Reg que aparezcan en las oraciones siguientes
4ndash Escribe tres oraciones en las que haya un verbo con preposicioacuten y su respectivo complemento de
reacutegimen Debes emplear verbos que no hayan aparecido en el ejercicio anterior
Todos los participantes llegaron agotados a la
liacutenea de meta
Mi hermana se quedoacute atoacutenita cuando me vio
asiacute vestida
Le llevo prestado un montoacuten de dinero
Lleva la falda torcida
Estamos hartos de que nos tomen el pelo
Tienes la cara muy sucia
He dormido tranquilo como un bebeacute
Juan estaba muy asustado
Me quedeacute asombrado con lo que dijo
iexclHartita me tienes ya
Lleva siempre un cuaderno rojo
iexclQueacute cansado estoy
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Los alumnos atentos escuchaban a la profeso-
ra
Te veo triste iquestTe pasa algo
No confiacutea en nadie
Nos gusta hablar de poliacutetica siempre que nos
vemos
Acueacuterdate de traer el pan
Acordaron la paz
Siempre interviene en peleas
Intervino para decir lo que pensaba
Pienso en ti continuamente
No piensas lo que dices
Nos tratan muy bien aquiacute
Tratoacute de cortarle la hemorragia
Ese libro trata del Aacutefrica subsahariana
iquestCrees en los ovnis
iquestTuacute crees eso
Me confundes te lo digo de verdad
Me confundes con otra persona
Creo firmemente en tus posibilidades (Creo firmemente en
ellasen eso)
Me (CD)invitoacute a cenar (C Reacuteg) ayer por la noche (CCT)
No me fiacuteo de sus intenciones
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 76
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 5
1ndash Analiza morfosintaacutecticamente las siguientes oraciones
El problema de matemaacuteticas lo he resuelto sin ayuda
Se lo dije a mis amigos ayer por la tarde
Las flores silvestres las puse en un jarroacuten
El amigo de tu primo parece simpaacutetico
Las sillas de tu saloacuten no son muy coacutemodas
2ndash Lee el siguiente texto y responde
Busca tres palabras derivadas y analiza su forma (debes separar en lexemas y morfe-
mas indicando de queacute tipo son estos uacuteltimos)
Busca los siguientes tipos de oraciones analiacutezalas y haz su esquema sintaacutectico ej N
(SN)+ CN (Sprep)+ NV+ CD (SN)
- De predicado nominal
- Predicativa
- Que contenga un verbo pronominal
Analiza las siguientes oraciones del texto ldquo Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera
de caracolrdquordquoSe oiacutea el desperezarse de las tejasrdquo
3ndash Las siguientes oraciones son pasivas reflejas e impersonales distiacutenguelas y sentildeala el su-
jeto paciente de las pasivas reflejas
La puerta del parque se cierra a las diez
Se venden pisos a bajo precio
En esta reunioacuten se habla de lo que nos gusta
En algunas peluqueriacuteas se vende cosmeacutetica
4ndash Sentildeala los sintagmas nominales de las siguientes oraciones y di queacute funcioacuten realizan en
la oracioacuten
Este periodista escribe grandes reportajes
El galardoacuten es para Maribel Verduacute por su nueva peliacutecula
Esta joven tiene grandes dotes naturales para el baloncesto
El hombre de leyes Agustiacuten Rojas encontroacute su vocacioacuten en la literatura
Los hermanos de Aitor han abierto una tienda de frutos secos
5ndash Escribe oraciones en las que aparezca
Un SN en funcioacuten de sujeto
Un vocativo
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga un complemento del nombre
Un SN en funcioacuten de sujeto que contenga una aposicioacuten explicativa
6ndash Realiza un anaacutelisis completo de estas oraciones
Habiacutea comido demasiada fruta
Me encantan las aceitunas rellenas
Luisa tengo una buena noticia que darte
Calisto se ha enamorado locamente de Melibea
El duentildeo de la casa un hombre muy hurantildeo nunca se dejaba ver
iquestPor queacute tiene tanta luz este diacutea tan sombriacuteo
Al desvaacuten se subiacutea por una breve escalera de caracol Habiacutea alliacute una luz laminada que
entraba por el cristal empolvado del tragaluz Era una racha diagonal estrellada de moti-
tas de polvo que vagaban por el espacio La zona de sombra estaba muy caliente y se
oiacutea el desperezarse de las tejas achicharradas El desvaacuten oliacutea a cerrado y estaba lleno de
suentildeo Alfanhuiacute sentiacutea caer sobre sus pestantildeas una lluvia de polvo que bajaba como una
nevada invisible
Industrias y andanzas de Alfanhuiacute R Saacutenchez Ferlosio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 77
Unidad 6
La oracioacuten
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Lectura Metamorfosis (Ovidio y Kafka)
Ortografiacutea Puntuacioacuten (II)
Vocabulario y Semaacutentica El diccionario Tipos de diccionario
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Morfologiacutea y Gramaacutetica Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 78
UNIDAD 6 La oracioacuten
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Un extrantildeo despertar
Cuando Gregorio Samsa se despertoacute una mantildeana despueacutes de un suentildeo intranquilo se encontroacute sobre su
cama convertido en un monstruoso insecto Estaba tumbado sobre su espalda dura y en forma de capa-
razoacuten y al levantar un poco la cabeza veiacutea un vientre abombado parduzco dividido por partes duras
en forma de arco sobre cuya protuberancia apenas podiacutea mantenerse el cobertor a punto ya de resba-
lar al suelo
Sus muchas patas ridiacuteculamente pequentildeas en comparacioacuten con el resto de su tamantildeo le vibraban
desamparadas ante los ojos laquoiquestQueacute me ha ocurridoraquo pensoacute No era un suentildeo Su habitacioacuten una auteacuten-
tica habitacioacuten humana si bien algo pequentildea permaneciacutea tranquila entre las cuatro paredes harto co-
nocidas [hellip]
La mirada de Gregorio se dirigioacute despueacutes hacia la ventana y el tiempo lluvioso se oiacutean caer gotas de llu-
via sobre la chapa del alfeizar de la ventana ndash le poniacutea muy melancoacutelico laquo iquestQueacute pasariacutea ndash pensoacute ndash si dur-
miese un poco maacutes y olvidase todas las chifladurasraquo Pero esto era algo absolutamente imposible porque
estaba acostumbrado a dormir del lado derecho pero en su estado actual no podiacutea ponerse de ese la-
do
Aunque se lanzase con mucha fuerza hacia el lado derecho una y otra vez se volviacutea a balancear sobre
la espalda Lo intentoacute cien veces cerraba los ojos para no tener que ver las patas que pataleaban y soacutelo
cejaba en su empentildeo cuando comenzaba a notar en el costado un dolor leve y sordo que antes nunca
habiacutea sentido [hellip] Sintioacute sobre el vientre un leve picor con la espalda se deslizoacute lentamente maacutes cerca de
la cabecera de la cama para poder levantar mejor la cabeza se encontroacute con que la parte que le pica-
ba estaba totalmente cubierta por unos pequentildeos puntos blancos que no sabiacutea a queacute se debiacutean y quiso
palpar esa parte con una pata pero inmediatamente la retiroacute porque el roce le produciacutea escalofriacuteos Se
deslizoacute de nuevo a su posicioacuten inicial La metamorfosis Kafka (adaptacioacuten)
Aracne
No era Aracne ilustre por la posicioacuten ni prosapia de su familia pero siacute por su artehellip bien se veiacutea que Palas
la habiacutea ensentildeado y sin embargo ella lo niega y disgustaacutendole maestra tan excelsa dice Que compita
conmigo Si me vence no me opondreacute a nada
Palas toma la figura de una vieja se pone en las sienes falsas canas y sostiene ademaacutes con un bastoacuten sus
miembros inseguros A continuacioacuten empezoacute a hablar asiacute No es despreciable todo lo que trae la edad
avanzada con los muchos antildeos viene la experiencia No desdentildees mi consejo Aspira tuacute a una gloria que
entre los mortales sea la maacutexima en el trabajo de la lana pero declaacuterate inferior a la diosa y con palabras
suplicantes pide perdoacuten temeraria por tus pretensiones Si tuacute se lo pides ella te otorgaraacute su perdoacuten
Aracne la mira ferozmente abandona las hebras empezadas y conteniendo apenas las manos y mani-
festando en su semblante su coacutelera contesta a la enmascarada Palas con estas frases Privada de inteli-
gencia vienes y agotada por larga vejez mucho dantildea en efecto vivir demasiado Que oiga esas pala-
bras tu nuera si la tienes o si no la tienes tu hija Suficiente consejo tengo yo en miacute misma y no creas que
has logrado nada con tus advertencias mi actitud sigue siendo la misma iquestPor queacute no viene ella en per-
sona iquestPor queacute rehusa esta competicioacuten Entonces dijo la diosa Ya ha venido y apartoacute la figura de
vieja y mostroacute a Palas Ella persiste en su decisioacuten y con ambicioacuten de una necia victoria se precipita a su
perdicioacuten Pues no rehuacutesa la hija de Juacutepiter ni le hace maacutes advertencias ni aplaza ya la competicioacuten
E inmediatamente colocan ambas en sitios distintos los dos telares y los tensan con fina urdimbre hellip Las
dos se dan prisa y con los vestidos recogidos junto al pecho mueven con destreza los brazos y su ardor
no les deja darse cuenta de la fatiga
No podriacutea Palas no podriacutea la Envidia poner reparos a aquella obra a la varonil doncella rubia le dolioacute
aquel eacutexito y rompioacute aquellas ropas bordadas que eran cargos contra los dioses y conforme teniacutea en la
mano una lanzadera procedente del monte de Citoro golpeoacute tres o cuatro veces en la frente a la Idmo-
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 79
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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COMPRENSIOacuteN
1ndash Busca en el diccionario la definicioacuten de ldquometamorfosisrdquo Esta palabra acaba en ndashs iquestes singular o plu-
ral Observa el tiacutetulo que dan a su obra Kafka y Ovidio iquestQueacute observas en cuanto al nuacutemero
2ndash Lee el texto de Kafka y responde
Describe con detenimiento coacutemo era el insecto en el que se habiacutea convertido Gregorio Samsa
Describe detenidamente el lugar en el que se encuentra Gregorio Samsa
Gregorio Samsa iquestes a la vez un insecto y una persona iquestPiensa como una persona pero su cuerpo
es el de un insecto iquestEs esto real o ficticio iquestPor queacute es creiacuteble en el texto que leemos Razona la
respuesta (
3ndash Lee el texto de Ovidio y responde
Para comprender la segunda lectura debes saber que Palas es la diosa Palas Atenea iquestCuaacutel es el
motivo de la disputa entre Palas y Aracne
iquestQuieacuten es ldquola hija de Juacutepiterrdquo en este texto
iquestPor queacute razoacuten Palas rompioacute las el bordado iquestQueacute hizo despueacutes
iquestCoacutemo reaccionoacute Aracne
iquestQueacute hizo Palas ante la reaccioacuten de Aracne
EXPRESIOacuteN
1ndash En el de Kafka podemos leer se encontroacute con que la parte que le picaba estaba totalmente cubier-
ta por unos pequentildeos puntos blancos Escribe un texto en cual expliques la razoacuten de este picor y de
estos puntos blancos
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca la biografiacutea de Franz Kafka y haz una breve redaccioacuten de ella (de 10 1 15 liacuteneas)
2ndash Busca informacioacuten sobre las Metamorfosis de Ovidio Muchas de estas metamorfosis han sido recrea-
das en la literatura escultura y en la pintura Un cuadro
muy famoso que representa la lectura de Ovidio es Las
hilanderas de Diego Velaacutezquez Observa la ilustracioacuten y
anota la relacioacuten que observas entre el texto y la pintura
iquestQueacute momento del mito aparece recreado
3ndash Haz un cuadro a dos columnas Coloca en una colum-
na una metamorfosis de Ovidio y en la otra columna una
recreacioacuten de la literatura o de la pintura Por ejemplo
Metamorfosis Obra literaria o pintura o escultura
Dafne A Dafne ya los brazos le creciacutean
(Garcilaso)
nia Aracne No lo resistioacute la infeliz y tuvo el coraje de atarse la garganta con un lazo Colgaba ya cuando
Palas compadecida la sostuvo y le dijo asiacute Vive siacute pero cuelga malvada y que el mismo tipo de pe-
nalidad para que no esteacutes libre de angustia por el futuro esteacute sentenciado para tu linaje incluso hasta tus
remotos descendientes Tras estas palabras se apartoacute y la regoacute con los jugos de una hierba de Heacutecate e
inmediatamente sus cabellos tocados por la droga siniestra se consumieron y al mismo tiempo la nariz y
los ojos la cabeza se le torna diminuta y tambieacuten es pequentildea Aracne en el conjunto de su cuerpo en el
costado tiene incrustados en lugar de piernas unos dedos finiacutesimos lo demaacutes lo ocupa el vientre del
que a pesar de todo hace ella brotar el hilo y como arantildea trabaja sus antiguas telas Metamorfosis Libro VI Publio Ovidio Nasoacuten (adaptacioacuten)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 80
Co
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Muchos signos de puntuacioacuten se utilizan para reproducir las conversaciones del lenguaje oral Es
muy importante colocarlos bien ya que el significado de la frase es diferente (seguacuten los casos) Ob-
serva los siguientes ejemplos y explica cada unos de los signos de puntuacioacuten
2ndash Escribe cinco frases con las mismas palabras pero colocando los signos de puntuacioacuten en diferen-
tes lugares de modo que su significado variacutee Explica estas variaciones
3ndash Realiza todos los ejercicios de puntuacioacuten de las paacuteginas siguientes
httpwwwreglasdeortografiacomsignosindicehtml
httproblepnticmecesmsanto1ortografiapuntuhtm
httpwwwelianaokeefecomuploads29192919975ejercicios-puntuacionpdf
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
PUNTUACIOacuteN (II) USO DE LOS PUNTOS SUSPENSIVOS
Los puntos suspensivos () suponen una interrupcioacuten de la oracioacuten o un final impreciso Ten en cuenta
que despueacutes de unos puntos suspensivos se utiliza mayuacutescula a menos que el enunciado continuacutee Se
usan los puntos suspensivos en los siguientes casos
Al final de una enumeracioacuten abierta o incompleta Voy comprar filetes muslos de pollo hellip
Para reflejar en la escritura lo que en la lengua hablada es un momento de duda o vacilacioacuten Me
gustariacutea comprarme esta falda pero hellip
Para manifestar la sorpresa del enunciado (tambieacuten se trata de reflejar la lengua oral) Se convocoacute
la reunioacuten con suficiente antelacioacuten y fuimos helliphellipcuatro personas
Se escriben tres puntos dentro de pareacutentesis () o corchetes [] cuando al transcribir literalmente
un texto se omite una parte de eacutel Por ejemplo Yo fui loco y ya soy cuerdo fui don Quijote de la
Mancha () y soy aacutegora Alonso Quijano el Bueno (Cervantes Quijote 11 LXXIV)
USO DE LOS SIGNOS DE INTERROGACIOacuteN Y DE EXCLAMACIOacuteN
Los signos de interrogacioacuten (iquest ) y exclamacioacuten (iexcl ) se utilizan delante y detraacutes de las frases que inte-
rrogan o exclaman Ten en cuenta que existen muchos idiomas en los cuales las normas no son ideacutenti-
cas al espantildeol y ten en cuenta tambieacuten que muchas veces nos acostumbramos a escribirlos solo al
final por economiacutea (tal como nos ocurre en el wathsap por ejemplo) Debes tener en cuenta las si-
guientes consideraciones generales
Despueacutes de los signos que indican cierre de interrogacioacuten o exclamacioacuten ( ) no se escribe punto
El signo de principio de interrogacioacuten (iquest) o de exclamacioacuten (iexcl) se ha de colocar donde empieza la
pregunta o la exclamacioacuten aunque no comience con eacutel el enunciado Es un error muy frecuente
no hacerlo asiacute Fiacutejate en el ejemplo Si consigues ese trabajo iquestharaacutes una fiesta por todo lo alto
El vocativo se escribe fuera de la pregunta Luisa iquestvas a venir a cenar
Muchas veces utilizamos un signo de interrogacioacuten o exclamacioacuten entre dos pareacutentesis para indi-
car ironiacutea El tren ha llegado muy puntual (iquest)
USO DE LOS PAREacuteNTESIS
Los pareacutentesis son signos que utilizamos para aclarar algo Los pareacutentesis se
usan en estos casos
Para cualquier aclaracioacuten Shakespeare murio el mismo que Cervantes (1616)
Para precisar alguacuten dato Vine vi venciacute (Julio Ceacutesar)
Es muy importante saber cuaacutendo se deben utilizar los corchetes y los pa-
reacutentesis En la trascripcioacuten de textos se utilizan tres puntos entre pareacutentesis
para indicar que se ha omitido un fragmento del texto (en este uso suelen
alternar con los corchetes)
En esta paacutegina pue-
des encontrar mu-
chas curiosidades
sobre la puntuacioacuten
wwwjuegosdepalabr
ascomsignoshtm
No seacute iquestlo dijo
No seacute lo dijo
No se lo dijo
No se lo dijo
Nono nohellip iquestse lo dijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 81
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
EL DICCIONARIO Un diccionario es un volumen en el que se explican las palabras de una lengua ordenadas alfabeacuteti-
camente
El diccionario maacutes comuacuten se denomina diccionario general Estos diccionarios se publican en un for-
mato maacutes resumido Se trata de diccionarios escolares Sin embargo todos ellos siguen una misma
estructura
Entrada la palabra que se explica
Etimologiacutea indica e origen de las palabras (el Diccionario de la real Academia- DRAE- nos informa
de este dato pero no todos los diccionarios lo hacen)
Abreviaturas sentildealan algunos datos gramaticales de la palabra (como el geacutenero el nuacutemero hellip)
Acepciones son los distintos significados de la palabra y suelen ir numeradas
Ejemplos concretan el significado de una palabra y lo situacutean en su contexto
Frases hechas o locuciones en las que aparece esa palabra
TIPOS DE DICCIONARIO Ademaacutes del diccionario general tambieacuten existen otros tipos de diccionario Algunos de ellos son los
que aparecen a continuacioacuten
Diccionario de idiomas contiene la traduccioacuten de los teacuterminos de una lengua a otra
Diccionario de gramaacutetica contiene estructuras gramaticales con el fin de facilitar el aprendizaje
de un idioma extranjero
Diccionario de uso praacutectico contienen teacuterminos empleados por la mayoriacutea de las personas pero
muchas veces no reconocidos por la Real Academia
Diccionario de dudas los diccionarios de dudas ayudan a utilizar los teacuterminos correctos sin tener
en cuenta el significado vulgar de los mismos El diccionario de dudas maacutes importante se denomi-
na Diccionario panhispaacutenico de dudas Se trata de un diccionario que reuacutene las dudas que se
plantean acerca del espantildeol (tanto en Espantildea como en Ameacuterica)
Diccionario inverso o de rimas Se trata de un diccionario que recopila palabras que riman por
ello tiene un orden inverso de acuerdo a las uacuteltimas letras de cada vocablo no las primeras co-
mo de costumbre
Diccionario de sinoacutenimos y antoacutenimos contienen los sinoacutenimos y antoacutenimos de las palabras de la
lengua
Diccionario etimoloacutegico contiene el origen de la palabra
Diccionarios enciclopeacutedicos son una especie de enciclopedia ya que ademaacutes de las palabras
tambieacuten incluyen otros teacuterminos de la cultura geografiacutea poliacutetica o cualquier rama del saber
Diccionarios teacutecnicos son los que contienen los teacuterminos propios de una disciplina y por ello son
diccionarios especializados
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de cada uno de los tipos de diccionario que hemos explicado Para ello ve a la
Biblioteca de tu centro o a cualquier ora biblioteca
2ndash Estas son algunas de las abreviaturas que aparecen en el diccionario Escribe el significado de cada
una de ellas m f intr Fig pl fam adj
3ndash Busca queacute es un ldquodiccionario de usordquo iquestCuaacutel es el maacutes importante para el espantildeol
4ndash El DRAE se puede consultar tambieacuten en Internet Su direccioacuten es wwwraees Busca la palabra ca-
noa y explica cada una de las abreviaturas que aparecen asiacute como el origen de esta palabra
5ndash Busca la palabra cordel y haz lo mismo que en el ejercicio anterior
6ndash iquestPueden aparecer ilustraciones en cualquier tipo de diccionario Expliacutecalo detenidamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 82
ORACIOacuteN Y ENUNCIADO
1ndash ORACIOacuteN Y ENUNCIADO Antes que nada debemos distinguir entre enunciado y ora-
cioacuten
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten el nuacutemero de verbos
La oracioacuten puede ser simple o compuesta
Simple tiene un solo verbo en forma personal
Compuesta presenta dos o maacutes verbos
Seguacuten el tipo de verbo que tiene la oracioacuten
Si el verbo es atributivo o copulativo (ser estar parecer) las
ORACIOacuteN seraacute ATRIBUTIVA En este tipo de oraciones lo que
hacemos es relacionar un SN sujeto con un Atributo median-
te un verbo que carece de significado leacutexico pleno
Pero si el verbo que aparece es predicativo es decir tiene
significado leacutexico pleno la ORACIOacuteN seraacute PREDICATIVA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Llamamos enunciado a la unidad miacutenima de comunicacioacuten
con sentido completo y autonomiacutea sintaacutectica Si el enunciado
no tiene verbo en forma personal lo llamamos frase iexclQueacute
friacuteo Y si lleva verbo en forma personal lo denominamos ora-
cioacuten iexclQueacute friacuteo hace
Enunciado unidad de
comunicacioacutencon
sentido completo
Frase sin verbo en
forma personal
Oracioacuten con verbo
en forma personal
Mi madre estaacute muy cansada hoy
Juan es ingeniero teacutecnico
Eso no me parece bien
El predicado de las oraciones atributivas es un predicado no-
minal (PN) Repasa lo que hemos estudiado sobre el atribu-
to en la unidad anterior
Llueve a caacutentaros
Tengo suentildeo Tengo un suentildeo
No hemos sido informados todaviacutea
El predicado de estas oraciones es un predicado verbal (PV)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 83
Clasificacioacuten de las oraciones predicativas
Las oraciones predicativas que llevan el verbo en voz activa se
clasifican en
TRANSITIVAS aquellas que tienen un CD expreso (iquestHas traiacutedo
leche) INTRANSITIVAS las que carecen de CD bien porque el verbo
no puede llevarlo (es el caso de los ldquoverbos de movimientordquo
ir salir venir) o bien porque se sobreentiende (iquestHas comi-
do ya)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Subraya los verbos de estos enunciados y di si son frases u oraciones
2ndash Identifica los CD de las oraciones anteriores y clasifiacutecalas en transitivas e intransitivas
3ndash Analiza sintaacutecticamente
4ndash Escribe dos oraciones atributivas dos predicativas transitivas y otras dos predicativas intransitivas
El portero de vuestro equipo pareciacutea muy cansado
He comprado flores para mi madre por su cumpleantildeos
Me importa mucho tu situacioacuten actual
iquestQuieres comer ya
Eso es imposible
Ven conmigo
Hace mucho tiempo que no nos veiacuteamos
No hay derecho
ldquoMujer asomada a la ventanardquo
iexclCuaacutenta tonteriacutea
Lo vimos ayer en el parque
Dice que no come carne
iquestSe reparte bien
Negando la realidad no solucionaraacutes el problema
Les gusta escuchar la radio
iexclFuego
iquestJuego
Oraciones
- Simples (un verbo)
- Compuestas (maacutes de
un verbo)
Atributivas (verbo co-
pulativo)
Predicativas verbo no
copulativo
Transitivas (con CD
expreso)
Inreansitivas (sin CD
expreso)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 84
ORACIONES Y LA ACTITUD DEL HABLANTE
1ndash LA MODALIDAD Llamamos MODALIDAD a la actitud del hablante ante lo que
expresa si lo declara lo pregunta lo ordena etc Para ello
se sirve de elementos linguumliacutesticos como
el modo verbal
la entonacioacuten
adverbios o expresiones que complementan a toda la
oracioacuten (COr) ojalaacute quizaacute
periacutefrasis verbales modales (tener que + infinitivo deber +
infinitivo deber de + infinitivo)
2ndash TIPOS DE ORACIONES Seguacuten la actitud del hablante las oraciones se clasifican en
Enunciativas expresan la oracioacuten como real y objetiva
Esta modalidad es propia de la funcioacuten representativa del
lenguaje y su modo verbal es el indicativo
Interrogativas sirven para formular preguntas Correspon-
den a la funcioacuten apelativa del lenguaje Pueden ser tota-
les (preguntan por la totalidad del enunciado) o parciales
(preguntan por alguacuten elemento de la oracioacuten que el ha-
blante desconoce mediante pronombres determinantes
o adverbios interrogativos)
Todos estos ejemplos son interrogativas directas pero tam-
bieacuten podemos preguntar de forma indirecta -interrogativas
indirectas- haciendo depender la interrogativa de un verbo
de ldquolenguardquo o ldquopensamientordquo
Al tratarse de oraciones compuestas por subordinacioacuten la
modalidad la marca el verbo principal (entiendo seacute) por lo
que estas oraciones tendriacutean modalidad enunciativa
Exclamativas expresan una mayor implicacioacuten afectiva
del emisor en aquello que dice Su entonacioacuten es enfaacutetica
y faacutecilmente reconocible Esta modalidad se corresponde
con la funcioacuten expresiva del lenguaje y en la escritura la
marcamos con los signos de exclamacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
No he llegado a tiempo y me han cerrado la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
iquestTienes hermanos
iquestCuaacutentos hermanos tienes
iquestQueacute tienes
No entiendo coacutemo puedes hacerlo asiacute
No seacute si debo deciacutertelo
iexclPero queacute tarde vienes iexclYa nos han cerrado la puerta
SABER MAacuteS
La negacioacuten se puede superponer
a cualquier modalidad Lo maacutes
frecuente es que aparezca el ad-
verbio no delante del verbo (No
digas que no te quiero) pero exis-
ten tambieacuten otras expresiones
Nunca he dicho eso
Jamaacutes hemos pisado ese antro
En mi vida he visto tal cosa
En absoluto ha querido ofen-
derte
Tampoco te pongas asiacute
En una oracioacuten puede haber dos
expresiones negativas En ese ca-
so no apareceraacute d e l a n t e
del verbo y la otra expresioacuten de-
traacutes
No he querido verla tampoco
y no Tampoco no he querido
verla
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 85
Exhortativas las utilizamos cuando ordenamos pedimos
prohibimos o animamos Es la modalidad de la funcioacuten ape-
lativa o conativa del lenguaje Exigen una respuesta no ver-
bal del interlocutor lo que queremos es que haga algo no
que nos responda Su modo verbal es el imperativo en las
afirmativas y el subjuntivo en las negativas
Desiderativas u Optativas expresan deseo Llevan el verbo
en subjuntivo y complementos oracionales (ojalaacute asiacute que)
Suelen tener entonacioacuten exclamativa
Dubitativas sirven para expresar duda o posibilidad Por eso
su modo verbal es el subjuntivo aunque puede aparecer el
indicativo porque son muchos los recursos de que dispone
el castellano para manifestar esta modalidad
(complementos oracionales futuro de indicativo condicio-
nal periacutefrasis verbales)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica la modalidad oracional de estos enunciados Date cuenta de que algunos son oracio-
nes compuestas y que cada una de ellas puede tener diferente modalidad
2ndash Escribe dos oraciones con cada una de las modalidades oracionales Procura utilizar expresiones
distintas a las empleadas en las oraciones del ejercicio anterior
3ndash En la oracioacutenldquoiquestPuede que tu padre no se haya enterado todaviacutea de lo que te pasardquo iquestcrees que
se han superpuesto distintas actitudes del hablante Si asiacute fueraiquestpredomina alguna iquestPodriacuteas llegar
a alguna conclusioacuten general y razonada acerca de la superposicioacuten de modalidades en la oracioacuten
Expliacutecala
4ndash Clasifica en totales y parciales y en directas e indirectas estas oraciones interrogativas
iquestLlevas dinero para el cine
Dime si llevas dinero para el cine
iquestCuaacutento dinero llevas para el cine
No seacute cuaacutento dinero llevas para el cine
Ven aquiacute ahora mismo
Dame dinero mamaacute
No hagas eso
Aniacutemate hombre
iexclOjalaacute hubiera viajado maacutes cuando era joven
iexclAsiacute te vaya bien
iexclQue disfruteacuteis
iquestQueacute tal te encuentras hoy
No me lo habiacutean dicho hasta hace un momen-
to
iexclHemos aprobado
iquestAcaso estaacutes sin antivirus Coacutempralo ahora mis-
mo
Asiacute le salga el dinero por las orejas
Venga riacuteete un poco que no es para tanto
Por favor acompaacutentildeame a la compra
iexclQue llegue ya el verano por favor
Puede que esteacute dormida
Quizaacute no se haya enterado de que habiacuteamos
quedado a las cinco
Si llamara tu hermano dile que me he ido
iexclCuaacutentas mentiras se oyen
iquestHas hecho ya los deberes No me lo creo
No llevo reloj pero seraacuten las tres maacutes o menos
iexclOjalaacute cambiaran las cosas
Puede que vaya al cine esta tarde
Quizaacute hoy vuelva tarde a casa
Acaso lo pueda acabar en un par de horas
Posiblemente no podamos ir a casa de tu abuela
Seraacuten tus amigos abre tuacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 86
COORDINACIOacuteN Y YUXTAPOSICIOacuteN Las oraciones compuestas pueden relacionarse entre siacute me-
diante tres procedimientos coordinacioacuten yuxtaposicioacuten y
subordinacioacuten
1ndash ORACIONES COORDINADAS Son las oraciones compuestas que se relacionan entre siacute me-
diante una conjuncioacuten coordinante que ejerce la funcioacuten de
NEXO Las oraciones coordinadas mantienen una relacioacuten de
independencia entre ellas ninguna complementa a otra
Mira el ejemplo que proponemos las dos oraciones tienen in-
dependencia podriacutean ser oraciones simples y no cambiariacutea su
significado Por eso decimos que estaacuten al mismo nivel de anaacuteli-
sis Las analizamos como oraciones separadas
2ndash TIPOS DE ORACIONES COORDINADAS Si atendemos a la relacioacuten semaacutentica que se establece entre
las oraciones coordinadas distinguimos los siguientes tipos
COPULATIVAS Indican adicioacuten suma Las conjunciones
coordinantes copulativas son y (y su variante e cuando la
palabra siguiente comienza por i- o hi-) y ni (para negar)
DISYUNTIVAS Expresan alternancia eleccioacuten Son nexos
coordinantes disyuntivas o (y su variante u si la palabra si-
guiente empieza por o- u ho-) y la locucioacuten conjuntiva o
bien Una variante de la alternancia es el significado distribu-
tivo para el cual empleamos adverbios correlativos
bienbien yaya oraora (en desuso)
ADVERSATIVAS Indican contraste oposicioacuten La segunda
oracioacuten coordinada corrige el significado de la anterior de
forma total o parcial Son conjunciones adversativas pero
mas sino (enlaza sintagmas) sino que aunque (solo si se
puede sustituir por pero lleva el verbo en indicativo)
EXPLICATIVAS Aclaran el significado de la oracioacuten anterior
lo explican Sus nexos son o sea es decir esto es
CONSECUTIVAS Expresan una consecuencia de lo dicho en
la primera oracioacuten Se relacionan mediante las conjunciones
luego conque y las locuciones conjuntivas asiacute pues asiacute que
de modo quehellip
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Hemos ido al (a+el) cine y hemos tomado un helado nos
V Nuacute
Prepenl
+ det act Sust Nuacute
NEXO
Det act Sust Nuacute
SPCCL V Nuacute SNCD SN CI
Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical (eliacuteptico u omiti-
do) 1ordf persona de plural nosotros
as para las dos oraciones
RECUERDA
Ten en cuenta que tambieacuten se
pueden coordinar sintagmas Mi
hermano y su novia listo pero va-
go peras o manzanas Los ele-
mentos coordinados desempe-
ntildean la misma funcioacuten sintaacutectica
en su oracioacuten
SABER MAacuteS
Ejemplos de coordInadas
Ana es ATS e Ineacutes abogada
Miguel se cansoacute y se fue
No lo mires ni lo escuhes
iquestLees un libro o miras un coacutemic
No tienes mantildea o bien eso es
muy complicado de montar
Perdiacute u olvideacute el estuche
Hay un programa interesante
pero no puedo verlo ahora
Te quiero mas no de ese modo
No me lo he inventado yo sino
que lo han dicho por la radio
Es lista aunque no lo parezca
Tuacute y yo somos incompatibles es
decir no nos entendemos
Sufre de migrantildeas o sea le
duele mucho la cabeza
Ivaacuten se especializoacute en neurolo-
giacutea esto es conoce a fondo el
sistema nervioso
Pienso luego existo
Ya estaacute aquiacute tu padre conque
pon la mesa
Tengo mucho que hacer asiacute
que no saldreacute esta tarde
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 87
ORACIONES YUXTAPUESTAS
Consideramos yuxtapuestas aquellas oraciones entre las que
hay una relacioacuten de significado pero carecen de NEXO
Esa relacioacuten semaacutentica puede equivaler tanto a oraciones
coordinadas como subordinadas Las estudiaremos con maacutes
detenimiento el proacuteximo curso Se separan con signos de
puntuacioacuten pero ten cuidado otras muchas oraciones tam-
bieacuten los llevan Mira este ejemplo de anaacutelisis
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Identifica queacute clase de coordinacioacuten existe en las siguientes oraciones compuestas y subraya el
nexo de cada una
Mariacutea estaacute estudiando pero no entiende bien el tema
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No me gusta este pescado asiacute que no me lo comereacute
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
Estudia o lee el libro que te han mandado
No seacute por queacute haces eso o sea no entiendo tus motivos
Come y bebe todo lo que le apetece de manera que ha engordado mucho
El espectaacuteculo es a las ocho aunque creo que llegaremos a tiempo
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
2ndash Escribe una oracioacuten coordinada de cada tipo Procura emplear nexos distintos a los que aparecen
en el ejercicio anterior
3ndash Explica la relacioacuten semaacutentica que se establece entre las oraciones yuxtapuestas que aparecen a
continuacioacuten
Tengo suentildeo voy a descansar un rato
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Elisa trabaja fuera Carlos se ocupa de la casa
No la he visto hoy la vereacute mantildeana
Ha nevado esta noche hay restos de nieve en los tejados
Hay restos de nieve en los tejados ha nevado esta noche
Puedes hacer lo que quieras Ven conmigo queacutedate sal con tus amigos
4ndash Pon tres ejemplos de yuxtapuestas con diferentes relaciones de significado
5ndash Analiza sintaacutecticamente
Me han hecho muchos regalos es mi cumpleantildeos
Quieacutereme u olviacutedame ya de una vez
He suspendido y mis padres me han castigado sin salir
No me gusta este pescado aunque me lo comereacute
No entiende bien el tema conque pide ayuda a su hermano
SABER MAacuteS
Mira estos ejemplos de oraciones
yuxtapuestas
iexclEstaacute lloviendo mucho no va-
mos a salir ahora (= coordina-
da consecutiva)
Me he cruzado con ella hace
un rato no me ha saludado (=
coordinada adversativa)
Vete a la cama estaacutes agotado
(= s ubord inada causa l
ldquoporquerdquo) Elena volvioacute estaba contenta
SN Nuacute V Nuacute V Nuacute
S Adj
Atrib
Sujeto Predicado Predicado
Oracioacuten 1 Oracioacuten 2
Sujeto gramatical de la oracioacuten 2
(eliacuteptico u omitido) 3ordf persona de
singar Elena
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 88
SUBORDINACIOacuteN CONCEPTO Y CLASES
1ndash CONCEPTO
Las oraciones subordinadas son aquellas que desempentildean una
funcioacuten sintaacutectica dentro de una oracioacuten compuesta Funcio-
nan igual que un SN un SAdj o un SAdv Por eso se clasifican en
oraciones subordinadas sustantivas adjetivas y adverbiales
Mantienen por tanto una relacioacuten de dependencia respecto
a la oracioacuten que denominamos principal Las analizamos asiacute
Como ves la subordinada estaacute dentro de la oracioacuten principal
es un elemento de ella en este caso un elemento sintaacutectico
imprescindible El sujeto
2ndash TIPOS DE SUBORDINADAS SUSTANTIVAS Todas se pueden sustituir por el pronombre neutro
eso Y las de CD por el pronombre aacutetono lo
Ejercen las mismas funciones sintaacutecticas que un Sintagma No-
minal es decir
Sujeto Me alegra que esteacuteis contentos
CD Quiero que me prestes ese libro Dime si estaacutes bien
Desconozco por queacute lo ha hecho
Teacutermino (dentro de un SP) Acueacuterdate de que hay tarta
ADJETIVAS Al complementar a un nombre desempentildean la
misma funcioacuten que un adjetivo esto es siempre son CN Son
introducidas por un relativo que tiene una funcioacuten sintaacutectica
dentro de la oracioacuten adjetiva -tambieacuten llamada de relativo y
que hace referencia a un sustantivo anterior al que denomina-
mos antecedente Pueden ser especificativas y explicativas
Las especificativas restringen delimitan el significado del
antecedente Los alumnos que estudian aprueban Nos refe-
rimos solo a los alumnos estudian El pronombre relativo que
tiene como antecedente al sustantivo alumnos
Mientras que las explicativas describen o aclaran alguacuten ras-
go del antecedente Siempre van entre comas Los alum-
nos que estudian aprueban Aclaramos que nos referimos a
todos los alumnos ya que todos ellos estudian Ten presente que muchas de las oraciones adjetivas pueden
ser sustituidas por un adjetivo En los ejemplos anteriores el ad-
jetivo estudiosos Pero en muchos otros casos no Devueacutelve-
me por favor la carpeta que te entregueacute hace un mes con
todos mis apuntes dentro
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y gramaacutetica
SABER MAacuteS
En algnas gamaacuteticas puedes en-
contrar otras funciones ejercidas
por la preposicioacuten + la oracioacuten
subordinada (teacutermino) Observa
estos ejemplos
C Reacuteg Hablaban de que les
preocupaba su hijo
CI Tengo miedo a que no me
aprueben
CN Tenemos muchas ganas
de que lleguen las vacaciones
C Adj Estaacute harta de que la
ignoren
C Adv iexclVamos a llegar des-
pueacutes de que cierren
CC No cejaraacute hasta que lo
consiga
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
Me importa que seas feliz
V N Adj Atrib
SN CI V Nuacute nexo Predicado de la sub
SV predicado O sub Sust Sujeto de la principal
Oracioacuten compuesta por subordinacioacuten
Sujeto de la subordinada tuacute
La chi-
ca
que te dije es Ana
det
Act
Sust
Nuacute
O Sub adj
CN
V
Nuacute
SN
atrib
sujeto
SV
Pred
nom
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada adjetiva
Sujeto de la subordinada yo
Ejemplo de anaacutelisis
de una subordinada sustantiva
Sujeto de la principal tuacute
Sujeto de la subordinada ellosas
Di que paren ya
nexo V Nuacute
SAdv
CCT
SV predicado de la sub
V Nuacute O Sub sust CD
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 89
ADVERBIALES Funcionan como Complementos Circunstancia-
les (CC) Las estudiaremos el proacuteximo curso
Algunas pueden ser sustituidas por adverbios por eso las llama-
mos adverbiales propias Son las de
Lugar Vamos donde estuvimos ayer (se puede sustituir por el
adverbio alliacute)
Tiempo Hazlo cuando puedas (se puede sustituir por el ad-
verbio entonces)
Modo Hazlo como te he dicho (se puede sustituir por el ad-
verbio asiacute)
Sin embargo hay otras oraciones adverbiales que no tienen
equivalente con un adverbio y las llamamos adverbiales im-
propias Son las
Causales He venido porque me han mandado aquiacute
Finales Fueron a su casa para que les ayudara
Concesivas Lo haraacuten aunque les cueste
Condicionales Si no os callaacuteis me callareacute yo
Consecutivas No me hables tanto que me agobio
Comparativas Come tanto como bebe
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Morfologiacutea y Gramaacutetica
ACTIVIDADES
1ndash Entre las oraciones siguientes identifica las que sean subordinadas
Le dijo que le pusiera un mensaje pero no lo hizo
Estamos muy contentos con que vengaacuteis
Estoy alegre porque has venido
La basura que no se recoge ahiacute se queda
No seacute si hacerlo o no
Eso hace que no me pueda desentender de ese asunto
Cuando voy en el coche nunca fumo
Hay que decir que es verdad
Somos los maacutes preparados seguacuten dicen los expertos
Teneacuteis menos dinero que teniacuteais antes
La ciudad que es muy animada nos encantoacute pero solo pudimos estar alliacute un diacutea
Vamos a volver a bajar para que veaacuteis que es cierto lo que digo
2ndash Di de queacute tipo son las subordinadas del ejercicio anterior y subraya sus respectivos nexos
3ndash iquestQueacute funcioacuten sintaacutectica desempentildean las subordinadas sustantivas en estas oraciones compues-
tas
Nos complace que esteacute usted aquiacute
Dinos queacute tenemos que hacer
No nos avisoacute de si habiacutea que hacerlo para el lunes
Me admira que todaviacutea parezcas tan joven
Mi abuela quiere que vaya a verla con maacutes frecuencia
Mi padre estaacute harto de que le mienta
Ha perdido la esperanza de que su vida mejore
Echamos a correr antes de que comenzara la tormenta
Puedes hacerlo sin que nadie te eche una mano
Estaacute intranquilo por que no le contraten
4ndash Analiza sintaacutecticamente
Nuestra hermana mayor quiere que vayamos a su casa
Ese chico que es muy guapo no tiene pareja
Cuando nos vimos nos dimos un abrazo
A tu padre no le gusta que te acuestes tarde
Ejemplo de anaacutelisis de una
subordinada adverbial propia
Sujeto de la principal y de la subor-
dinada tuacute
Ven cuado quieras a casa
nexo V Nuacute
Prep
enl SN T
V
Nuacute
O Sub adv
CCT SP CCL
SV PV
Oracioacuten compuesta
por subordinacioacuten
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 90
ACTIVIDADES DE REPASO DE LA UNIDAD 6
1ndash Sentildeala el nexo en estas oraciones y di a queacute tipo de coordinadas pertenece Despueacutes
analiacutezalas Una de las oraciones no tiene nexo iquestCoacutemo se denomina este tipo de relacioacuten
entre proposiciones Ponle el nexo que creas maacutes adecuado
Me gustariacutea estar a salvo y lejos de aquiacute o no haber venido
Me acosteacute pero soacutelo dormiacute unas horas
De repente sentiacute una mano en mi hombro y oiacute la voz del Conde
Con el sobresalto me hice un leve corte aunque no lo noteacute al principio
Sangraba un poco y un hilillo de sangre me corriacutea por la barbilla
Esta vez no cabiacutea error posible el hombre estaba cerca de miacute
El desayuno estaba servido pero no vi al Conde por ninguna parte
Hasta ahora no he visto al Conde comer ni beber
2ndash En algunas de estas oraciones el nexo es incorrecto Explica por queacute
No sabiacutea nada o sea no teniacutea ni idea
iquestHan regresado Joaquiacuten y Ignacio
Leiacute el libro o sea me encantoacute
iquestLeiacuteste o hojeaste el libro
3ndash Escribe un texto en el que incluyas oraciones de todas las modalidades que has estu-
diado en esta unidad
4ndash Localiza las proposiciones subordinadas sustantivas y adjetivas en las siguientes oracio-
nes Sentildeala los nexos Sustituacuteyelas por sintagmas nominales yo pronombres Di queacute fun-
cioacuten desempentildean
Me encanta que llueva en verano
El sentildeor nos preguntoacute si teniacuteamos hora
Estoy cansada de que llegues tarde siempre
El guardameta no permitioacute que le encajaran el penalti
Los amigos que nunca te fallan son los importantes
Este no es el final que yo esperaba
5ndash Explica la diferencia que hay entre esas oraciones
Recoge la habitacioacuten que estaacute hecha una leonera Recoge la habitacioacuten que estaacute
hecha una leonera
El equipo que ha entrenado duro pasa a la final El equipo que ha entrenado duro
pasa a la final
6ndash Convierte estos sintagmas en oraciones subordinadas sustantivas y adjetivas Di queacute
funcioacuten desempentildean dentro de la oracioacuten principal
La muchacha del parque es prima miacutea
Admiro tu inteligencia
En Sevilla conozco lugares maravillosos
Las personas del vecindario me dieron la razoacuten
7ndash Sentildeala el nexo correcto
No permitioacute que de que nadie lo ayudara
Comentamos que de que Luciacutea ha mejorado mucho sus calificaciones
El editorial hablaba que de que los joacutevenes tienen un papel activo en la sociedad
Insistiacutea que en que utilizaacutesemos el transporte puacuteblico
No se da cuenta que de que los problemas se solucionan de otra manera
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 91
Bloque III
Literatura Unidad 7 La Edad Media
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro y la literatura del XVIII
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Unidad 7 - Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo
- Ortografiacutea Las mayuacutesculas
- Vocabulario y semaacutentica El vocabulario propio de la literatura (I)
Unidad 8 - Lectura Vida de don Quijote
- Ortografiacutea Escritura de los cardinales y ordinales
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Unidad 9 - Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
- Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
- Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la literatura (III)
Lecturas del bloque
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 92
Recomendamos imprimir
todo el documento
utilizando las dos caras del folio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 93
Unidad 7
Literatura medieval
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Lectura Milagros de Nuestra Sentildeora ldquoEl ladroacuten devotordquo y El libro de buen
amor ldquoEfectos del amorrdquo Ortografiacutea Las mayuacutesculas
Vocabulario y Semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (I)
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Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 94
UNIDAD 7 LITERATURA MEDIEVAL
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
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xp
re
si
oacuten
o
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leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
EFECTOS DEL AMOR
Hace perder la vista y acortar la vida
quita todas las fuerzas si se toma sin medida
hace temblar los miembros toda cordura olvida
donde hay mucho vino toda cosa estaacute perdida
En todas tus acciones en hablar y en lo demaacutes
escoge la mesura y lo que es habitual
como en todas las cosas la mesura es principal
asiacute sin la mesura todo parece mal
Ante ella no alabes otra de buen parecer
pues al punto lo haraacutes enseguida entristecer
pensaraacute que a la otra queriacuteas mejor tener
tal achaque podriacutea tu empentildeo entorpecer
Seacute como la paloma limpio y mesurado
seacute como el pavo real lozano sosegado
seacute cuerdo y no santildeudo ni triste ni airado
en esto se esmera el que etaacute enamoradoraquo
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
Habiacutea un ladroacuten malo que preferiacutea hurtar
a ir a las iglesias o a puentes levantar
soliacutea con lo hurtado su casa gobernar
tomoacute costumbre mala que no podiacutea dejar
Entre todo lo malo teniacutea una bondad
que al final le valioacute y le dio salvedad
creiacutea en la Gloriosa de toda voluntad
y siempre saludaba hacia su majestad
Como aquel que mal anda en mal ha de caer
una vez con el hurto lo hubieron de prender
como ninguacuten consejo lo pudo defender
juzgaron que en la horca lo debiacutean poner
Lo llevoacute la justicia para la encrucijada
donde estaba la horca por el concejo alzada
cerraacuteronle los ojos con toca bien atada
alzaacuteronlo de tierra cuando alzarlo quisieron
cuantos estaban cerca por muerto lo tuvieron
mas si antes supiesen lo que despueacutes supieron
nunca le hubieran hecho todo lo que le hicieron
La Madre gloriosa tan ducha en acorrer
la que suele a sus siervos en las penas valer
a este condenado quiacutesolo proteger
recordose el servicio que soliacutea hacer
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
Puso bajo sus pies donde estaba colgado
sus manos preciosiacutesimas tuacutevolo levantado
no se sintioacute por cosa ninguna embarazado
ni estuvo maacutes a gusto nunca ni maacutes pagado
Al fin al tercer diacutea vinieron los parientes
vinieron los amigos y vecinos clementes
veniacutean por descolgarlo arantildeados y dolientes
pero estaba mejor de lo que creiacutean las gentes
Y estuvieron de acuerdo toda esa mesnada
en que los engantildeoacute una mala lazada
que debiacutean degollarlo con hoz o con espada
por un ladroacuten no fuera la villa deshonrada
Fueron por degollarlo los mozos maacutes livianos
con buenos serraniles grandes y bien grandes
metioacute Santa Mariacutea entre medio las manos
y quedaron los cueros de su garganta sanos
Lo dejaron en paz que siguiese su viacutea
porque no queriacutean ir contra Santa Mariacutea
su vida mejoroacute se apartoacute de locura
cuando cumplioacute su curso muriese de su diacutea
A madre tan piadosa de tal benignidad
que en buenos como en malos ejerce su piedad
debemos bendecirla de toda voluntad
aqueacutel que la bendijo ganoacute gran heredad
Milagros de Nuestra sentildeora G de Berceo
El ladroacuten devoto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 95
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
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gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o COMPRENSIOacuteN
1ndash Enumera los efectos del amor sobre las personas Diriacuteas que tales efectos son buenos o malos se-
guacuten el Arcipreste de Hita Justifica tu respuesta
2ndash iquestQueacute consejos se ofrecen al enamorado para tener eacutexito iquestCrees que tales consejos tienen vigen-
cia hoy en diacutea
3ndash iquestQueacute recursos literarios utiliza el Arcipreste
4ndash Resume el cuento de Gonzalo de Berceo
5ndash Analiza la estructura del milagro narrado por Berceo
Situacioacuten inicial
Caracteriacutesticas del protagonista
Intervencioacuten de la Virgen
6ndash Compara la meacutetrica de los dos textos iquestQueacute tienen en comuacuten
EXPRESIOacuteN
1ndash Describe los efectos que provoca una situacioacuten como la que describe el Arcipreste Puedes elegir
alguno de los que te proponemos o escoger otro
Enamoramiento
Contemplacioacuten de un paisaje oo una obra de arte
Lectura
Escuchar una cancioacuten
El olor a tierra mojada
Resolver un problema de matemaacuteticas muy difiacutecil
Un reencuentro
Que te sorprendan
Una ruptura
2ndash Imagina que trabajas en la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista juvenil Aconseja a los lectores
queacute deben hacer para conseguir eacutexito en el amor
3ndash Reescribe el milagro de Berceo como si se tratara de una noticia de prensa
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Investiga sobre la ruta de las letras castellanas Traza un recorrido sentildealando en un mapa lugares
emblemaacuteticos
2ndash Averigua por queacute se llama ldquoLibro de buen amorrdquo quieacuten le puso ese nombre y queacute cosas resultan
controvertidas en cuanto a la intencioacuten del autor
3ndash Busca otro milagro de Gonzalo de Berceo Escenificad el contenido en clase Tambieacuten podeacuteis ela-
borar un video utilizando marionetas y proyectarlo despueacutes
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 96
Co
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ic
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
1ndash Elabora una carta de un restaurante Aplica todo lo que has aprendido acerca de las mayuacutesculas
2ndash Elabora un menuacute del diacutea para cada uno de los diacuteas laborables de la semana Y ademaacutes no olvi-
des los restantes platos de la carta
3ndash Escribe un guioacuten para realizar una visita guiada por tu localidad En eacutel tienes que poner los nom-
bres de las calles las instituciones que vais a visitar los monumentos etc
4ndash Escribe una carta al director del instituto en la cual solicites el permiso necesario para la realiza-
cioacuten de la actividad del ejercicio anterior
ACTIVIDADES
ORTOGRAFIacuteA
LAS MAYUacuteSCULAS Existen dos normas generales
Se debe escribir mayuacutescula inicial despueacutes de un punto
Los nombres propios se escriben con mayuacutescula (nombres de personas apellidos pseudoacutenimos y
apodos nombres de animales signos del zodiaco divinidades accidentes geograacuteficos galaxias
constelaciones eacutepocas histoacutericas movimientos literarioshellip)
Casos que se exceptuacutean
Cuando se trata de inicio de frase (ya que ante-
riormente a esta frase hay un punto) despueacutes de
dos puntos se pone mayuacutescula Cervantes escri-
bioacute ldquoEn un lugar de La Manchardquo Lo mismo suce-
de tras el saludo en las cartas En el resto de ca-
sos se escribe minuacutescula despueacutes de dos puntos
Cuando se trata de un nombre de festividad una
fecha concreta o un acontecimiento calles hellip
(ya que se considera que son nombres propios)
Por ejemplo la plaza del Dos de Mayo el hospital
Doce de Octubre Los Siete Magniacuteficos
Las mayuacutesculas no deben usurase en caso de
que no utilicemos un nombre propio Esto ocurre
con las notas musicales los tratamientos cargos
o tiacutetulos nobiliarios los nombres de los pueblos
aunque en los dos uacuteltimos ejemplos la RAE admi-
te la mayuacutescula en el tratamiento o cargo
Ya sabe lo que significa clave de fa
Muy sentildeor miacuteo
Los incas vivieron en Peruacute
El rey Felipe II y el papa Francisco
Errores maacutes frecuentes en el uso de las mayuacutesculas
Se escriben con mayuacutescula los sustantivos o los nombres de disciplinas cientiacuteficas Por ejemplo Se
ha matriculado en 1ordm de Medicina Sin embargo fuera de este contexto se debe emplear la mi-
nuacutescula La medicina ha avanzado mucho en los uacuteltimos antildeos
Los nombres de los movimientos literarios El Romanticismo ocupa la primera mitad del siglo XIX
Sustantivos y adjetivos que dan nombre a cursos congresos seminarios I Certamen Literario
Diacuteas de la semana meses del antildeo estaciones Los nombres de los diacuteas de la semana de los meses
y de las estaciones del antildeo se escriben en espantildeol con minuacutescula inicial
Hoy es mieacutercoles 7 de agosto
Me gustan los diacuteas soleados de invierno
Menuacute del diacutea
A B C D E F
G H I J K L
M N Ntilde O P Q
R S T U V W
X Y Z
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 97
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LITERATURA I Es difiacutecil hallar una definicioacuten que nos satisfaga a todos Sin embargo es necesario conocer el vocabu-
lario que utilizamos en literatura ya que de esta manera comprenderemos mejor todo lo que expresa
un texto literario Para ello debemos familiarizarnos con la lengua literaria
La lengua literaria es la misma lengua estaacutendar (la que utilizamos habitualmente) soacutelo se diferencia de
ella en que pretende producir un determinado efecto esteacutetico A lo largo de la historia literaria ese
efecto esteacutetico ha ido variando la nocioacuten de belleza no ha sido la misma con el paso del tiempo El
hecho de utilizar un patroacuten comuacuten dio lugar a un movimiento literario (tendencia artiacutestica que reuacutene
una serie de caracteriacutesticas comunes en una eacutepoca) Debes conocer los siguientes nombres correspon-
dientes a periodos que estudiaremos en este curso
Barroco corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVII Su principal caracte-
riacutestica es el desengantildeo (que lleva al pesimismo)
Clasicismo se utiliza este teacutermino para expresar una tendencia literaria que sigue las formas propias
de la antiguumledad grecolatina
Neoclasicismo corriente literaria y cultural que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVIII La razoacuten es el
motor de las personas
Renacimiento corriente literaria y artiacutestica que tiene lugar en Espantildea en el siglo XVI Sus caracteriacutesti-
cas se basan en la expresioacuten de las formas de la cultura antigua grecolatina
Siglos de Oro se utiliza este teacutermino para aludir a los siglos XVI y XVII
Al hablar de los movimientos literarios empleamos un vocabulario con el que es conveniente que te
familiarices Se trata de una serie de sustantivos que se emplean sobre todo el Literatura (aunque tam-
bieacuten aparecen en otros contextos) Este vocabulario comprende los siguientes teacuterminos
Asceacutetica corriente filosoacutefica o religiosa que propone la purificacioacuten del espiacuteritu rechazando cual-
quier placer o deseo
Amor corteacutes amor de un caballero a una dama ingrata a la que ofrece sus servicios y su lealtad Cantigas breves composiciones de amor escritas en galaico-portugueacutes en las cuales una joven
enamorada se lamenta Tambieacuten existen cantigas a la Virgen Conceptismo corriente literaria del siglo XVII que intenta sorprender al lector a traveacutes del ingenio
Culteranismo corriente literaria del siglo XVII caracterizada por su gran exhuberancia en el uso del
lenguaje
Jarchas poemas liacutericos medievales escritos en mozaacuterabe (lengua romance) en los que una joven
llora sus penas de amor dirigieacutendose a su madre o a sus hermanas
Literatura oral manifestaciones de la Literatura que se han trasmitido por viacutea oral (y muchas veces
se han perdido)
Mester de clereciacutea se alude con este nombre al oficio de los cleacuterigos en los siglos XIII y XIV
Mester de juglariacutea oficio de juglares
Miacutestica corriente religiosa que pone de manifiesto la conexioacuten espiritual del individuo con Dios por
medio de acciones como la oracioacuten o la adoracioacuten
Romancero es el conjunto de romances que se han escrito a lo largo de todas las eacutepocas Hay dos
tipos romancero viejo reuacutene los romances anoacutenimos (anteriores al siglo XV) y romancero nuevo
reuacutene los romances de autor (del siglo XV y posteriores)
Serranilla poema liacuterico-narrativo que canta el encuentro amoroso con una mujer de la sierra (una
serrana)
Siglo de las luces es lo mismo que siglo XVIII
Toacutepico literario son temas motivos o lugares comunes que se repiten en las obras literarias y los poe-
tas utilizan como recurso literario
1ndash Elabora un eje cronoloacutegico con todos los movimientos literarios de la Literatura espantildeola empe-
zando por el Renacimiento
2ndash Recuerda iquestCuaacuteles son los principales geacuteneros literarios Define cada uno de ellos
3ndash iquestQueacute quiere decir ldquotoacutepico literariordquo Pon ejemplos
4ndash iquestEn queacute se distinguen la lengua estaacutendar y la lengua literaria
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 98
LITERATURA MEDIEVAL
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES Los primeros textos en lengua castellana los encontramos en
la literatura oral en el periodo medieval Nos han llegado sin
embargo a traveacutes de textos escritos que recogen cancionci-
llas liacutericas que son los primeros testimonios de la literatura en
nuestra lengua
Asiacute la literatura medieval se caracteriza por
La oralidad ten en cuenta que no son muchos los que sa-
ben leer La literatura se transmitiacutea
Empleo de la lengua vernaacutecula tras la caiacuteda del imperio
romano y la desintegracioacuten del latiacuten aparecen las lenguas
romance la literatura en castellano gallego o catalaacuten
arranca en este periodo
La situacioacuten histoacuterica y social condiciona la literatura la
divisioacuten en estamentos de la sociedad y los intereses de
cada grupo van a condicionar la remaacutetica de la literatura
El enfrentamiento entre cristianos y musulmanes es otro
asunto que se ve reflejado en los textos
1ndash LA LIacuteRICA MEDIEVAL Ya sabes que la liacuterica es el geacutenero que expresa emociones
Las primeras manifestaciones literarias que conservamos per-
tenecen a este geacutenero
LA LIacuteRICA POPULAR
Se trata de canciones sencillas que el pueblo cantaba y que
tienen que ver con el amor o las tareas propias de los cam-
pesinos Algunas veces tambieacuten se abordan asuntos poliacuteticos
o se critica a los poderosos Son anoacutenimas y en los textos que
conservamos es frecuente que la meacutetrica sea irregular
Las jarchas son las manifestaciones maacutes antiguas (s XI)
Breves composiciones escritas en mozaacuterabe que cono-
cemos gracias a poetas aacuterabes cultos incluyeron al final
de sus poemas (moaxajas) En ellas una joven llora sus
penas de amor dirigieacutendose a su madre o hermanas
Las cantigas de amigo son breves composiciones com-
puestas en lengua galaico-portuguesa (s XII-XIV) en las
que una joven enamorada dirige sus quejas y lamentos
en ocasiones a elementos de la naturaleza
Los villancicos son poemas castellanas (s XV) pareci-
das a los anteriores aunque los temas no son solo amo-
rosos Tambieacuten tratan temas de trabajo boda e incluso
jocosos y burlescos
LA LIacuteRICA CULTA
La principal caracteriacutestica es que su autor es conocido y la
transmisioacuten de los textos es escrita Ello favorece la regulari-
dad en la meacutetrica Es frecuente que se traten temas similares
a los que encontramos en la liacuterica popular Estos poemas son
maacutes complejos Algunos de estos poetas son conocidos y cul-
tivaraacuten una poesiacutea amorosa en un tono corteacutes tal como estu-
diamos a continuacioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La organizacioacuten de la sociedad
en la Edad Media (desde la caiacuteda
del Imperio romano en el 472 has-
ta el s XV) dividiacutea a la poblacioacuten
en tres grupos
Nobleza disfrutaba de privile-
gios poseiacutean grandes extensio-
nes de terreno Son protagonis-
tas de numerosos conflictos de
intereses La mayoriacutea de los no-
bles eran iletrados Podemos
vincular a este grupo con la
poesiacutea eacutepica
Clero son los religiosos Tam-
bieacuten disfrutan de privilegios y
poseen tierras especialmente
el alto clero Tiene especial im-
portancia su labor cultural en
los monasterios Podemos vin-
cular a este grupo con la litera-
tura religiosa a menudo con
objeto de adoctrinar a los fie-
les
Campesinos trabajan la tierra
a cambio de la proteccioacuten del
sentildeor feudal Carecen de los
privilegios de los otros grupos
Seraacuten el germen de la burgue-
siacutea que propiciaraacute en el XVI el
paso del periodo medieval a la
eacutepoca moderna La manifesta-
cioacuten literaria que tiene que ver
con los campesinos es la liacuterica
popular que estudiamos en
esta unidad
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
La poesiacutea trovadoresca nace
en la regioacuten de Provenza Se
trata de poemas cantados por
tovadores en una lengua espe-
cial En esta poesiacutea se expresa
el amor de un caballero a una
dama a la que le ofrece su ser-
vicio (como si fuera un sentildeor
feudal) que normalmente se
muestra ingrata Es lo que se
denomina ldquoamor corteacutesrdquo
Cantigas de amor galaico-
portuguesas el el caballero el
que lamenta el desdeacuten de la
dama
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 99
3ndash EL SIGLO XV La liacuterica castellana culta se desarrolla en el siglo XV Tiene
gran influencia de la poesiacutea provenzal y de las cantigas de
amigo Destacan algunos nombres
Marqueacutes de Santillana
Es un noble castellano que tambieacuten prestoacute atencioacuten a la cul-
tura el estudio y al cultivo de la literatura Fue el primero que
tratoacute de escribir sonetos al modo italiano Tambieacuten son muy
conocidas sus serranillas
Juan de MENA
Hombre muy culto Su poesiacutea tiene un tono maacutes serio En eacutel se
observa la influencia de autores claacutesicos latinos Su obra maacutes
conocida es Laberinto de Fortuna
Jorge Manrique
Aunque tambieacuten cultivoacute poesiacutea amorosa es conocido por su
obra Coplas a la muerte de su padre quizaacute la elegiacutea maacutes
famosa de nuestra literatura Se trata de cuarenta coplas lla-
madas manriquentildeas o de pie quebrado en las que el poeta
alaba la vida y llora la muerte de Rodrigo Manrique
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El camino de Santiago y la pere-
grinacioacuten contribuyen al inter-
cambio cultural y al mestizaje de
la literatura medieval Lo mismo
puede decirse de la presencia de
musulmanes y judiacuteos en la Peniacuten-
sula ibeacuterica
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La fugacidad de la vida el des-
precio a los bienes mundanos la
importancia de la fama son algu-
nos de los temas de las Coplas
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Lee la cantiga y responde
iquestQuieacuten habla iquestcon quieacuten iquestde queacute iquestEn queacute versos localizas
esa informacioacuten
iquestCoacutemo se describe a siacute mismo el trovador ante su dama
iquestQueacute caracteriacutesticas comparte con las jarchas
iquestCuaacutel es el estado de aacutenimo de la voz del poeta Explica a queacute se
debe y coacutemo puede cambiarse esta situacioacuten
iquestCuaacutel es el idioma de la composicioacuten
3- Lee la copla III y responde
Haz un anaacutelisis meacutetrico y detemina cuaacutel es el esquema de la co-
pla manriquentildea iquestpor queacute se conoce como ldquode pie quebradordquo
iquestDe queacute estamento social habla Manrique Justifica tu respuesta
El tema que se trata en esta copla se conoce como toacutepico del
ubi sunt iquestEn queacute consiste
Ubi sunt contemporaacuteneo escribe sobre una estrella televisiva que
ya nadie recuerde Expresa en tu poema lo efiacutemero de la fama
4ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica popular y la liacuterica
culta Puedes establecer estos puntos
Momento de aparicioacuten
Idioma
Autoriacutea
Caracteriacutesticas principales
5ndash Investiga sobre la liacuterica de cancione-
ro iquestQueacute temas se tratan iquestDoacutende se
desarrolla este tipo de literatura
iquestQuieacutenes son los autores maacutes importan-
tes Expoacuten tus conclusiones en voz alta
6ndash Elaborad en clase un cancionero con
poemas o canciones que os gusten
Agrupad los textos siguiendo un criterio
tema geacutenerohellip despueacutes podeacuteis distribuir-
lo tal como se haciacutea en el siglo XV
Cantiga de amigo
Amoroso rryso angelical
soy presso en vestro poder
Quered vos merced aver
de mintildea cuyta desigual
Desde que vos vy noble sentildeor
nunca fyz sy non pesaren
vos seruir e syn dubdar
jamas en cuanto vivo for
Amorosa sonrisa angelical
estoy preso en vuestro poder
Quered vos apiadaros
de mi pena desigual
Desde que os vi noble sentildeor(a)
no hice sino pensar
en serviros y sin dudar
jamaacutes mientras viva
XV
Dejemos a los troyanos
que sus males no los vimos
ni sus glorias
dejemos a los romanos
aunque oiacutemos y leiacutemos
sus historias
no curemos de saber
lo de aquel siglo pasado
queacute fue de ello
vengamos a lo de ayer
que tambieacuten es olvidado
como aquello
XVI
iquestQueacute se hizo el Rey don Juan
Los Infantes de Aragoacuten
iquestqueacute se hicieron
iquestQueacute fue de tanto galaacuten
queacute de tanta invencioacuten
que trajeron
iquestFueron sino devaneos
queacute fueron sino verduras
de las eras
las justas y los torneos
paramentos bordaduras
y cimeras
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 100
NARRATIVA MEDIEVAL (I)
1ndash LA EacutePICA MEDIEVAL POEMA DE MIO CID La eacutepica es un geacutenero narrativo en verso que aparece en
distintos paiacuteses europeos En ella se narran las hazantildeas de heacute-
roes En la eacutepica en Espantildea el poema maacutes famoso es el de
Miacuteo Cid La fecha del manuscrito es confusa pero podemos
situarlo en torno al siglo XII
TEMAS Y ESTRUCTURA
Rodrigo Diacuteaz de Vivar es desterrado de Castilla por sospechar
que el rey Alfonso tuvo algo que ver con la muerte de su her-
mano Sancho En su marcha el Cid va conquistando tierras a
los musulmanes y enviando presentes al rey No faltan episo-
dios en los que tiene que sortear las envidias de otros nobles
castellanos como el enfrentamiento con los infantes de Ca-
rrioacuten Finalmente obtiene el perdoacuten real y logra medrar so-
cialmente casando a sus hijas con infantes de Aragoacuten y Na-
varra El texto se divide en tres cantares
El cantar del destierro
El Cid es expulsada de Castilla Se despide de su mujer y mar-
cha con sus hombres y busca posada Una nintildea de nueve
antildeos le informa de que nadie va a acogerlo porque el rey los
ha amenazado El Cid se enfrenta a los enemigos y de todas
sus victorias enviacutea al rey presentes Finalmente el rey lo perdo-
na y permite que se reencuentre con su mujer y sus hijas en
Valencia
El cantar de las bodas
El rey propone al Cid el matrimonio de sus hijas dontildea Elvira y
dontildea Sol con los infantes de Carrioacuten El Cid acepta y se cele-
bran las bodas con grandes celebraciones
El cantar de la afrenta de Corpes
Los infantes de Carrioacuten se sienten humillados porque se puso
en evidencia su cobardiacutea cuando se escapoacute un leoacuten de su
jaula y ellos corrieron a esconderse hasta que el Cid solucio-
noacute el incidente Para vengarse deciden volver a Carrioacuten con
sus esposas y de camino en el robledal de Corpes ultrajan y
maltratan a las mujeres El Cid no toma venganza por la fuer-
za sino que se organiza un juicio donde los de Carrioacuten son
declarados culpables Los infantes de Navarra y Aragoacuten soli-
citan a las hijas del Cid en matrimonio de modo que la honra
queda restaurada
2ndash ROMANCERO El romancero estaacute compuesto por unos poemas conocidos
como ldquoromancesrdquo Los romances son composiciones de ver-
sos octosiacutelabos que riman en asonante los versos pares Se
cree que los romances aparecen como consecuencia de la
repeticioacuten de algunos fragmentos muy populares de los can-
tares de gesta de ahiacute la meacutetrica
TIPOS DE ROMANCES
Hay romances liacutericos que narran los amores entre moras y
cristianos (o a la inversa)hellip Algunos narran historias relaciona-
dos con los cantares de Gesta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
RECUERDA
Narrar es contar hechos reales o
imaginarios que les suceden a
unos personajes en un lugar y un
tiempo determinados
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
El tema principal de la obra es la
peacuterdida y la restauracioacuten del ho-
nor Observa que la estructura
tiene forma de W en tanto que se
pierde dos veces el honor y dos
veces queda restaurado
W Se pierde el honor
con el destierro y
se recupera con
presentes
al Rey
Se pierde el honor
con la afrenta
y se recupera con
el nuevo
matrimonio
Cantar del
destierro
Cantar
de las
bodas
Cantar
de la afrenta
SABER MAacuteS
Los textos eacutepicos tienes versos
de arte mayor en torno a las
16 siacutelabas El Cantar de Mio Cid
que conservamos copiado por
un tal Per Abat se caracteriza
por su meacutetrica irregular en la
que los versos tiene rima aso-
nante en largas tiradas
Los cantares se reproduciacutean
oralmente por los juglares En
ellos encontramos rasgos deve-
reacuteis oralidad como ldquovereacuteisrdquo
ldquooireacuteisrdquohellip
Uno de los recursos maacutes fre-
cuentes es el llamado epiacuteteto
eacutepico que sirve para caracteri-
zar a los personajes con una
foacutermula ldquoel Cid que en buena
hora nacioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 101
3ndash MESTER DE CLERECIacuteA Se trata de una especie de ldquoescuela poeacuteticardquo de caraacutecter
culto y vinculada al estamento clerical Esta escuela se ca-
racteriza por la regularidad de la meacutetrica la transmisioacuten escri-
ta de los textos Se desarrolla durante los siglos XIII y XIV
Gonzalo de Berceo (XIII) es el primer autor de nombre co-
nocido Se trata de un cleacuterigo riojano del que tenemos
muy pocos datos Escribioacute obras vinculadas a los santos y a
la Virgen Su obra maacutes importante es Milagros de Nuestra
Sentildeora
Juan Ruiz Arcipreste de Hita (XIV) es conocido por su obra
El libro de buen amor En ella no solo encontramos carac-
teriacutesticas propias del Mester y los temas son maacutes profanos
que en Berceo Se trata de una obra llena de humor y de
ironiacutea donde Juan Ruiz nos cuenta sus aventuras amorosas
desgraciadas para aconsejar al lector sobre cuaacutel es el
ldquobuen amorrdquo Sus encuentros con rudas serranas seraacuten un
siglo despueacutes inspiracioacuten para las serranillas del Marqueacutes
de Santillana
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Este fragmento del Cantar de Mio Cid per-
tenece a la segunda parte el Cantar de las
Bodas La esposa e hijas del Cid se reuacutenen
con eacutel en Valencia ciudad que ha conquis-
tado
Sentildeala los elementos propios de la eacutepica
que aparecen en el fragmento
Meacutetrica y rima
Epiacutetetos
Apelacioacuten del juglar al auditorio
iquestQueacute personajes se mencionan en el frag-
mento iquestQuieacutenes son
3ndash Busca un milagro de Gonzalo de Berceo y
redaacutectalo como si se tratara de una noticia
de actualidad
4ndash Preparad un fragmento del Cid Campea-
dor o un milagro de Gonzalo de Berceo y
realizad una representacioacuten en clase Utiliza
tu imaginacioacuten puedes hacer una adapta-
cioacuten teatral un corto una animacioacuten con
dibujos una musical
5ndash Sentildeala las caracteriacutesticas propias del Mes-
ter de Clereciacutea que se subrayan en el texto ldquoMester traigo fermosordquo que aparece en la imagen
6ndash Investiga busca un romance conocido (puedes preguntar a personas mayores es posible que se
sepan alguno de memoria) Comprueba que reuacutene las caracteriacutesticas que hemos estudiado Apreacuten-
delo y reciacutetalo en clase Tambieacuten podeacuteis hacer pequentildeos grupos para dramatizar el contenido
El caballo llamado Babieca cabalga
hizo una carrera eacutesta fue extraordinaria
cuando hubo corrido todos se maravillaban
desde ese diacutea se aprecioacute Babieca en cuan grande
raquofue Espantildea
Al fin de la carrera mio Cid descabagaba
se dirigioacute a su mujer y sus hijas ambas
ldquoMerced Campeador en buen hora centildeisteis espa-
da
heme auiacute sentildeor yo y vuestras hijas ambas
umlcon Dios y con vos buenas estaacuten y criadsrdquo
A la madre y a las hijas bien las abrazaban
del gozo que teniacutean de sus ojos lloraban[]
Oiacuted lo que dijo el que en buen hora fue criado
ldquoVos dontildea Jimena mujer querida y honrada
y mis dos hijas mi corazoacuten y mi alma
entrad conmigo en Valencia la casa
en esta heredad que por miacute teneacuteis ganadardquo
Madre e hijas las manos besaban
Con gran honra ellas en Valencia entraban
Versioacuten de Francisco Marcos Mariacuten
Mester traigo fermoso non es de joglariacutea
mester es sin pecado ca es de clereziacutea
fablar curso rimado por la cuaderna viacutea
a siacutelabas cuntadas ca es grant maestriacutea
Gonzalo de
Berceo es el
primer poeta
castellano de
nombre cono-
cido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 102
SABER MAacuteS
Algunas obras importantes son
Las siete partidas se trata de
un coacutedigo legal Cada una de
las partidas comienza con una
de las letras de su nombre AL-
FONSO
Lapidario sobre las propieda-
des maacutegicas de las piedras
General Estoria obra ambicio-
sa que pretendiacutea abarcar la
Historia desde la creacioacuten has-
ta el reinado de Alfonso X
Estoria de Espantildea obra histoacuteri-
ca centrada en Espantildea
Fiacutejate en este texto del Lapidario
ldquoDel segundo grado del signo de
Geacuteminis es la piedra del oro De
naturaleza es caliente y huacutemeda
y es de los metales el maacutes noble
porque la nobleza de la virtud del
Sol aparece maacutes manifiestamente
en eacutel [] Tiene tal virtud que
cuando la liman y mezclan las
limaduras con alguna otra cosa
que dan a comer o a beber al
que tiene temblor de corazoacuten o
flaqueza ayuacutedale eso mismo ha-
ce al que tiene miedo por razoacuten
de melancoliacuteardquo
NARRATIVA MEDIEVAL (II)
1ndash NARRACIOacuteN EN PROSA La narracioacuten en prosa y en castellano aparece despueacutes que
la narracioacuten en verso que hemos visto en apartados anterio-
res Esto es asiacute porque durante la Edad Media asistimos a la
consolidacioacuten de nuestro idioma y el empleo del castellano
como lengua apta para la divulgacioacuten del conocimiento En
este proceso juega un papel muy importante la Escuela de
Traductores de Toledo
2ndash ALFONSO X EL SABIO Este monarca es conocido por su labor al frente de la Escuela
de Traductores En Espantildea conviven Cristianos musulmanes y
judiacuteos que realizan una importante labor de traduccioacuten y de
elaboracioacuten de textos legales histoacutericos cientiacuteficoshellip En una
primera fase los textos se traduciacutean al latiacuten y el castellano era
solo un paso intermedio entre los idiomas Con Alfonso X el
castellano se convierte en la lengua final de la traduccioacuten
3ndash CUENTOS Entre las traducciones que se haciacutean tienen importancia para
la literatura las traducciones de cuentos aacuterabes como Calila
e Dimna o el Sendebar En ellos las narraciones se van suce-
diendo dentro de lo que se conoce como relato marco En el
caso de Calila e Dimna se trata de dos chacales que se
cuentan las historias En el caso del Sendebar unos sabios
narran cuentos a un monarca para culpar o exculpar al hijo
de este condenado a muerte por su propio padre
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Gladius Calila e Dimna Exemplo del sentildeor y del hombre y de la mujer y el marido de la mujer coacutemo
se ayudaron todos
-Sentildeor me hicieron entender de los engantildeos de las mujeres Dice que era una mujer que teniacutea un ami-
go que era privado del rey [] y el amigo envioacute a un hombre suyo a casa de su amiga que supiese si
era y su marido Y entroacute aquel hombre y pagose de eacutel y eacutel de ella porque era hermoso y ella lo llamoacute
que yaciese con ella y eacutel lo hizo asiacute y vio que tardaba su sentildeor el mancebo y fue a casa del entende-
dera y llamoacute e dijo el mancebo laquoiquestQueacute hareacute de miacuteraquo Y ella dijo laquoVe y escoacutendete aquel rincoacutenraquo
Y el sentildeor de eacutel entroacute a ella y no quiso que el amigo entrase en el rincoacuten con el mancebo Y en esto
vino el marido y llamoacute a la puerta y dijo al amigo laquoToma tu espada en la mano y paacuterate a la puerta
del palacio y amenaacutezame y ve tu carrera y no hables ninguna cosaraquo
Y eacutel hiacutezolo asiacute y fue y abrioacute la puerta a su marido y cuando vio su marido estar el espada sacada al otro
en la mano habloacute y dijo laquoiquestQueacute es estoraquo Y eacutel no respondioacute nada y fue su carrera Y el marido entroacute al
palacio a su mujer y dijo laquoiexclAy maldita de ti iquestQueacute tuvo este hombre contigoraquo Y ella dijo laquoVino ese
hombre huyendo con gran miedo y halloacute la puerta abierta y entroacute su sentildeor en pos de eacutel por lo matar y
eacutel dando voces que le acorriese Y despueacutes que eacutel se arrimoacute a miacute me pareacute ante eacutel y apartelo de eacutel que
no lo matase y por esto va de aquiacute denostando y amenazaacutendome raquo
El marido dijo laquoiquestDoacutende estaacute este manceboraquo [Y contestoacute] laquoEn aquel rincoacuten estaacuteraquo
Y el marido salioacute a la puerta por ver si estaba el sentildeor del mancebo o si era ido Y cuando vio que no
estaca alliacute llamoacute al mancebo y dijo laquoSal acaacute que tu sentildeor ido es su carreraraquo Y el marido se tornoacute a ella
bien pagado y dijo laquoHiciste a guisa de buena mujer e hiciste bien y te lo agradezco muchoraquo
mdashY sentildeor no te di este exemplo sino que no mates tu hijo por dicho de una mujer que las mujeres
ayudadas en siacute han muchos engantildeos
Y mandoacute el Rey que no matasen su hijo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 103
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
SABER MAacuteS
La estructura de los capiacutetulos
El conde plantea un problema a
Patronio
Patronio toma la palabra y cuen-
ta un cuento
Patronio relaciona el problema
del conde con el cuento narrado
El narrador nos dice que al conde
le fue bien aplicando la moraleja
del cuento a su propia vida
Don Juan Manuel introduce dos
versos que resumen la moraleja
del cuento
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Fiacutejate en el cuento de Calila e Dimna resuacutemelo brevemente iquestCrees que las ensentildeanzas que trans-
miten estos fragmentos estaacuten vigentes en la actualidad Reflexiona tu respuesta
3ndash Compara la estructura del cuento de Calila e Dimna con el siguiente fragmento de El conde Lucanor
4ndash Resume el cuento que narra Patronio al Conde y sentildeala las partes en las que podemos dividir el texto
iquestCuaacutel es la ensentildeanza que ofrece este cuento iquestDoacutende se observa el origen aristocraacutetico del autor
Otra vez hablando el Conde Lucanor con Patronio su consejero le dijo
mdashPatronio me han asegurado que unos nobles que son vecinos miacuteos y mucho maacutes fuertes que yo se estaacuten
juntando contra miacute y con malas artes buscan la manera de hacerme dantildeo yo no lo creo ni tengo miedo
pero como confiacuteo en vos quiero pediros que me aconsejeacuteis si debo estar preparado contra ellos
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que podaacuteis hacer lo que en este asunto me parece maacutes
conveniente me gustariacutea mucho que supierais lo que sucedioacute a la golondrina con las demaacutes aves
El conde le preguntoacute queacute habiacutea ocurrido
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash la golondrina vio que un hombre sembraba lino y guiada por su
buen juicio pensoacute que cuando el lino creciera los hombres podriacutean hacer con eacutel redes y lazos para cazar a
los paacutejaros Inmediatamente se dirigioacute a estos los reunioacute y les dijo que los hombres habiacutean plantado lino y que
si llegara a crecer debiacutean estar seguros de los peligros y dantildeos que ello suponiacutea Por eso les aconsejoacute ir a los
campos de lino y arrancarlo antes de que naciese Les hizo esa propuesta porque es maacutes faacutecil atacar los ma-
les en su raiacutez pero despueacutes es mucho maacutes difiacutecil Sin embargo las demaacutes aves no le dieron ninguna importan-
cia y no quisieron arrancar la simiente La golondrina les insistioacute muchas veces para que lo hicieran hasta que
vio coacutemo los paacutejaros no se daban cuenta del peligro ni les preocupaba pero mientras tanto el lino seguiacutea
encantildeando y las aves ya no podiacutean arrancarlo con sus picos y patas Cuando los paacutejaros vieron que el lino
estaba ya muy crecido y que no podiacutean reparar el dantildeo que se les avecinaba se arrepintieron por no haberle
puesto remedio antes aunque sus lamentaciones fueron inuacutetiles pues ya no podiacutean evitar su mal
raquoAntes de esto que os he contado viendo la golondrina que los demaacutes paacutejaros no queriacutean remediar el peli-
gro que los amenazaba habloacute con los hombres se puso bajo su proteccioacuten y ganoacute tranquilidad y seguridad
para siacute y para su especie Desde entonces las golondrinas viven seguras y sin dantildeo entre los hombres que
no las persiguen A las demaacutes aves que no supieron prevenir el peligro las acosan y cazan todos los diacuteas
con redes y lazos
raquoY vos sentildeor Conde Lucanor si quereacuteis evitar el dantildeo que os amenaza estad precavido y tomad precaucio-
nes antes de que sea ya demasiado tarde pues no es prudente el que ve las cosas cuando ya suceden o
han ocurrido sino quien por un simple indicio descubre el peligro que corre y pone soluciones para evitarlo
Al conde le agradoacute mucho este consejo actuoacute de acuerdo con eacutel y le fue muy bien
Como don Juan vio que este era un buen cuento lo mandoacute poner en este libro e hizo unos versos que di-
cen asiacute
Los males al comienzo debemos arrancar porque una vez crecidos iquestquieacuten los atajaraacute
4ndash DON JUAN MANUEL Es una de las personalidades maacutes relevantes de la prosa del
siglo XIV Se trata de un noble castellano que escribe funda-
mentalme dirigieacutendose a su propio grupo social Su obra maacutes
conocida es El libro de Patronio o El conde Lucanor
En esta obra el conde Lucanor va planteando una serie de
problemas a su consejero Patronio Este para responder al
conde le cuenta una historia cuya moraleja se recoge al fi-
nal en dos versos y que serviraacute para solucionar el problema
planteado
Como otras obras del periodo las historias y relatos se inser-
tan dentro de un relato marco es decir el conde y su conse-
jero permanecen en la obra sirviendo de hilo conductor a las
diferentes historias que se van entelazando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 104
LA CELESTINA FERNANDO DE ROJAS
1ndash ENTRE LA EDAD MEDIA Y EL RENACIMIENTO El paso de la Edad Media al Renacimiento se produce lenta-
mente En la obra de Jorge Manrique ya se observan algunos
rasgos propios de la mentalidad Renacentista por ejemplo
la importancia de la fama En Mena o Santillana ya vimos el
gusto por los claacutesicos latinos Otro de los cambios importantes
en la Edad Moderna es el paso de las relaciones de vasallaje
a unas relaciones basadas en el intereacutes econoacutemico esto se
observa por ejemplo en las relaciones entre criados y sentildeo-
res Esto tiene que ver con el desarrollo de una nueva clase
social con poder econoacutemico pero que carece de los privile-
gios de los nobles la burguesiacutea
Todos estos cambios tienen su reflejo en las obras literarias
2ndash EL AUTOR No sabemos mucho de Fernando de Rojas Sabemos que es
el autor de La Celestina gracias a que su nombre aparece en
unos versos acroacutesticos con los que se encabeza la obra Eacutel
mismo dice que escribioacute la obra durante unas vacaciones
para continuar el primer auto anoacutenimo que se encontroacute
3ndash LA OBRA LA CELESTINA La Celestina es una obra dialogada escrita por Fernando de
Rojas en el siglo XV posiblemente destinada a la lectura dra-
matizada En ella encontramos rasgos propios de la literatura
medieval pero tambieacuten rasgos propios de la mentalidad re-
nacentista El desenlace traacutegico de la obra pretende persua-
dir al lector ante las pasiones desbocadas
Argumento de la obra
Calisto se enamora de Melibea En su encuentro en el huerto
le declara su amor pero ella lo rechaza Su criado Sempronio
le aconseja que acuda a Celestina para que lo ayude en la
empresa de conquistar a Melibea El otro criado Sempronio
fiel servidor tiene dudas al respecto pero Celestina logra
convencerlo de que busque su propio provecho y no el de su
sentildeor
Celestina se vale de sus malas artes para embrujar el hilado
con el que se dirige a casa de Melibea fingiendo ser una
vendedora Melibea al principio se resiste pero despueacutes que-
da enamorada de Calisto
Los padres de Melibea Pleberio y Alisa desconocen por
completo que su hija se encuentra en el huerto con Calisto Y
es precisamente tras uno de estos encuentros cuando Calisto
tiene un absurdo accidente al saltar el muro y muere Meli-
bea se suicida entonces ante sus padres Pleberio desolado
por la muerte de su hija cierra la obra con su famoso planto
(llanto por la muerte de un ser querido)
Poco antes Celestina muere tambieacuten a manos de los criados
de Calisto con los que no quiere compartir el cordoacuten de oro
que ha obtenido en pago de sus servicios
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En esta paacutegina encontraraacutes mu-
cha informacioacuten de la obra
httpwwwcervantesvirtualcom
bibbib_obracelestina
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En 1440 el alemaacuten Gutenberg in-
ventoacute la imprenta con la que los
libros podiacutean copiarse raacutepidamen-
te De Alemania el inventoacute pasoacute a
Italia Francia e Inglaterra En Es-
pantildea se usoacute por primera vez en
Valencia 1474
Los libros impresos hasta 1500 se
llaman incunables
La imprenta es fundamental para
entender el paso de la Edad Me-
dia aa la Edad Moderna
Celestina
CNICE
Ilustrador Manuel Acedo Lavado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 105
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2ndash Haz un cuadro en el que aparezcan los personajes principales de la obra y caracteriacutezalos breve-
mente
3ndash En la obra se habla de amor Seguacuten el autor en el proacutelogo se reprende a los enamorados por su
conducta alocada dejaacutendose guiar por las pasiones iquestCrees que el mensaje de la obra tiene vigen-
cia en la actualidad Justifica tu respuesta
4ndash Lee estos textos Uno pertenece al Libro de buen amor del Arcipreste de Hita El otro es de la Celes-
tina Sentildeala sus coincidencias temaacuteticas
5ndash Analiza el texto de La Celestina
Elabora un resumen del contenido y situacutealo en
el conjunto de la obra
Sentildeala queacute personajes aparecen o se mencio-
nan
Sentildeala recursos literarios y aspectos de estilo
propios de esta obra
Saca tus propias conclusiones sobre el tipo de
mujer de la que se habla en estos textos
Estilo
Un aspecto interesante de la obra es el retrato de dos mun-
dos que reflejan una sociedad que estaacute cambiando
El de los sentildeores caracterizado por un lenguaje formal y
retoacuterico con parlamentos maacutes largos Calisto Melibea Ple-
berio y Alisa
El de los criados el intereacutes la importancia del dinero y el
empleo de refranes son caracteriacutesticos de estos personajes
que suelen tener textos maacutes breves y aacutegiles Paacutermeno
Sempronio Lucrecia Areacuteusa Celestina
Toma de unas viejas que se hacer herberas
andan de casa en casa e llaacutemanse parteras
con polvos e afeites y con alcoholeras
echan la moca en ojo y ciegan bien de veras
Y busca mensajera de unas negras pecas
que usan mucho frailes monjas y beatas
son mucho andariegas merecen las capatas
estas trotaconventos hacen muchas baratas
como puna trata
Do estas mujeres usan mucho se alegrar
pocas mujeres pueden de ellas se despagar
porque a ti non mientan saacutebelas falagar
pues tal encanto usan que saben bien cegar
De aquellas viejas todas esta es la mejor
ruega que no te mienta muestra el buen amor
que mucha mala bestia vende buen corredor
e mucha mala ropa cubre buen cobertor
Libro de buen amor (adaptacioacuten)
Herberas que vende hierbas
Capatas zapatos calzas
CALISTO- iquestDe queacute la serviacuteas
PAacuteRMENO- Sentildeor iba a la plaza y traiacuteale de co-
mer y acompantildeaacutebala supliacutea en aquellos me-
nesteres que mi tierna fuerza bastaba [] Ella
teniacutea seis oficios conviene saber labrandera
perfumera maestra de hacer afeites y de hacer
virgos alcahueta y un poquito hechicera []
Haciacutease fiacutesica de nintildeos tomaba estambre de
unas casas daacutebalo a hilar en otras por acha-
que de entrar en todas Las unas laquoiexclMadre
acaacuteraquo las otras laquoiexclMadre acullaacuteraquo laquoiexclCata la vie-
jaraquo laquoiexclYa viene el amaraquo de todos muy conoci-
da [] Y en su casa haciacutea perfumes falsaba
estoraques menjuiacute animes aacutembar algalia pol-
villos almizcles mosquetes Teniacutea una caacutemara
llena de alambiques de redomillas de barrilejos
de barro de vidrio de arambre de estantildeo he-
chos de mil facciones Haciacutea solimaacuten afeite co-
cido [] y otras aguas de rostro [] Adelgaza-
ba los cueros con zumos de limones con tur-
bino con tueacutetano de corzo y de garza y otras
confecciones Sacaba agua para oler [] Ha-
ciacutea lejiacuteas para enrubiar [] Los aceites que sa-
caba para el rostro no es cosa de creer [] Te-
niacutea en un tabladillo en una cajuela pintada
unas agujas delgadas de pellejeros e hilos de
seda encerados y colgadas alliacute raiacuteces de ho-
japlasma y fuste sanguino cebolla albarrana y
cepacaballo Haciacutea con esto maravillas que
cuando vino por aquiacute el embajador franceacutes tres
veces vendioacute por virgen una criada que teniacutea
CALISTO- iexclAsiacute pudiera ciento
La Celestina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 106
TEXTOS DE LA UNIDAD 7
La Celestina Fernando de Rojas
El planto de pleberio
PLEBERIOmdashiexclOh Fortuna variable ministra y
mayordoma de los temporales bienes
iquestPor queacute no ejecutaste tu cruel ira tus mu-
dables ondas en aquello que a ti es suje-
to iquestPor queacute no destruiste mi patrimonio
iquestPor queacute no quemaste mi morada iquestPor
queacute no asolaste mis grandes heredamien-
tos Dejaacuterasme aquella florida planta en
quien tuacute poder no teniacuteas Dieacuterasme fortuna
fluctuosa triste la mocedad con vejez ale-
gre no pervirtieras el orden Mejor sufriera
persecuciones de tus engantildeos en la recia y
robusta edad que no en la flaca postrime-
riacutea iexclOh vida de congojas llena de miserias
acompantildeada iexclOh mundo mundo Mu-
chos mucho de ti dijeron muchos en tus
cualidades metieron la mano a diversas
cosas por oiacutedas te compararon Yo por tris-
te experiencia lo contareacute como a quien
las ventas y compras de tu engantildeosa feria
no proacutesperamente sucedieron como
aquel que mucho ha hasta ahora callado
tus falsas propiedades por no encender
con odio tu ira porque no me secases sin
tiempo esta flor que este diacutea echaste de tu
poder Pues ahora sin temor como quien
no tiene queacute perder como aquel a quien
tu compantildeiacutea es ya enojosa como cami-
nante pobre que sin temor de los crueles
salteadores va cantando en alta voz Yo
pensaba en mi maacutes tierna edad que eras y
eran tus hechos regidos por alguacuten orden
ahora visto el pro y la contra de tus bie-
nandanzas me pareces un laberinto de
errores un desierto espantable una mora-
da de fieras juego de hombres que andan
en corro laguna llena de cieno regioacuten lle-
na de espinas monte alto campo pedre-
goso prado lleno de serpientes huerto flo-
rido y sin fruto fuente de cuidados riacuteo de
laacutegrimas mal de miserias trabajo sin prove-
cho dulce ponzontildea vana esperanza falsa
alegriacutea verdadero dolor Ceacutebasnos mun-
do falso con el manjar de tus deleites al
mejor sabor nos descubres el anzuelo no lo
podemos huir que nos tiene ya cazadas
las voluntades Prometes mucho nada
cumples Eacutechasnos de ti porque no te po-
damos pedir que mantengas vanos pro-
metimientos Corremos por los prados de
tus viciosos vicios muy descuidados a rien-
da suelta descuacutebresnos la celada cuando
ya no hay lugar de volver
Libro de buen amor Arcipreste de Hita
La avutarda y la golondrina
Eacuterase un cazador muy sutil pajarero
fue sembrar cantildeamones a un campo placentero
para hacer sus cuerdas y lazos del redero
andaba el avutarda cerca en el sendero
Dijo la golondrina a toacutertolas y pardales
y maacutes al avutarda estas palabras tales
Comed esta semiente de aquestos eriales
que es aquiacute sembrada por vuestros grandes males
Hicieron gran escarnio de lo que les hablaba
dijeacuteronle que se fuese que locura chirlaba
La semiente nacida vieron coacutemo regaba
el cazador el caacutentildeamo y non las espantaba
Tornoacute la golondrina e dijo al avutarda
que arrancase la yerva que era ya alzada
que quien tanto la riega y tanto la escarda
por el mal de las aves lo haciacutea aunque que se tarda
Dijo el avutarda Loca sandiacutea vana
siempre estaacutes chirlando locura de mantildeana
non quiero tu consejo iexclvete para villana
deacutejame en esta vega tan hermosa y tan llanamdash
Fuese la golondrina a casa del cazador
hizo alliacute su nido quanto pudo mejor
como era alegre y muy gorjeador
al cazador le gustoacute que era madrugador
Cogido ya el caacutentildeamo y fecha la preparada
fuese el pajarero como soliacutea a la caza
prendioacute a la avutarda para venderla en la plaza
dijo la golondrina Ya estaacutes toda pelada
Romance de dontildea Urraca
mdashMorir vos queredes padre Sant Miguel vos haya el alma mandaacutestedes vuestras tierras a quien se vos antojara
Diste a Don Sancho Castilla Castilla la bien nombrada a Don Alfonso a Leoacuten con Asturias y Sanabria y a Don Garciacutea a Galicia con Portugal la preciada A miacute porque soy mujer dejaacuteisme desheredada irme he yo por esas tierras como una mujer errada
y este mi cuerpo dariacutea a quien bien se me antojara a los moros por dinero y a los cristianos de gracia de lo que ganar pudiere hareacute bien por vuestra alma Alliacute preguntara el Rey mdashiquestQuieacuten es esa que asiacute habla Respondiera el Arzobispo
mdashVuestra hija dontildea Urraca
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 107
Unidad 8
Liacuterica y narrativa
de los Siglos de Oro
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del Barroco
d) Cervantes
Lectura Vida de don Quijote
Ortografiacutea La escritura de los cardinales y ordinales
Vocabulario y semaacutentica Vocabulario propio de la Literatura (II)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 108
UNIDAD 8 LIacuteRICA Y NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Vida de don Quijote
Capiacutetulo IV 1ordf parte
Y habiendo andado como dos millas descubrioacute don Quijote un grande tropel de gente que
como despueacutes se supo eran unos mercaderes toledanos que iban a comprar seda a Murcia
Eran seis y veniacutean con sus quitasoles con otros cuatro criados a caballo y tres mozos de mulas a
pie Apenas los divisoacute don Quijote cuando se imaginoacute ser cosa de nueva aventura [] Y puesto
en la mitad del camino estuvo esperando que aquellos caballeros andantes llegasen que ya eacutel
por tales los teniacutea y juzgaba y cuando llegaron a trecho que se pudieron ver y oiacuter levantoacute don
Quijote la voz y con ademaacuten arrogante dijo
mdashTodo el mundo se tenga si todo el mundo no confiesa que no hay en el mundo todo doncella
maacutes hermosa que la Emperatriz de la Mancha la sin par Dulcinea del Toboso
Paraacuteronse los mercaderes al son de estas razones y a ver la extrantildea figura del que las deciacutea y
por la figura y por las razones luego echaron de ver la locura de su duentildeo mas quisieron ver des-
pacio en queacute paraba aquella confesioacuten que se les pediacutea y uno de ellos que era un poco burloacuten
y muy mucho discreto le dijo
mdashSentildeor caballero nosotros no conocemos quieacuten sea esa buena sentildeora que deciacutes mostraacutednos-
la que si ella fuere de tanta hermosura como significaacuteis de buena gana y sin apremio alguno
confesaremos la verdad que por parte vuestra nos es pedida
mdashSi os la mostrara mdashreplicoacute don Quijotemdash iquestqueacute hicieacuterades vosotros en confesar una verdad tan
notoria La importancia estaacute en que sin verla lo habeacuteis de creer confesar afirmar jurar y defen-
der donde no conmigo sois en batalla gente descomunal y soberbia []
mdashSentildeor caballero mdashreplicoacute el mercadermdash suplico a vuestra merced en nombre de todos estos
priacutencipes que aquiacute estamos que porque no encarguemos nuestras conciencias confesando una
cosa por nosotros jamaacutes vista ni oiacuteda y maacutes siendo tan en perjuicio de las emperatrices y reinas
del Alcarria y Extremadura que vuestra merced sea servido de mostrarnos alguacuten retrato de esa
sentildeora[] y aun creo que estamos ya tan de su parte que aunque su retrato nos muestre que
es tuerta de un ojo y que del otro le mana bermelloacuten y piedra azufre con todo eso por compla-
cer a vuestra merced diremos en su favor todo lo que quisiere
mdashNo le mana canalla infame mdashrespondioacute don Quijote encendido en coacuteleramdash no le mana di-
go eso que deciacutes sino aacutembar y algalia entre algodones y no es tuerta ni corcovada sino maacutes
derecha que un huso de Guadarrama Pero vosotros pagareacuteis la grande blasfemia que habeacuteis
dicho contra tamantildea beldad como es la de mi sentildeora
Y en diciendo esto arremetioacute con la lanza baja contra el que lo habiacutea dicho con tanta furia y
enojo que si la buena suerte no hiciera que en la mitad del camino tropezara y cayera Rocinan-
te lo pasara mal el atrevido mercader Cayoacute Rocinante y fue rodando su amo una buena pieza
por el campo y querieacutendose levantar jamaacutes pudo tal embarazo le causaban la lanza adarga
espuelas y celada con el peso de las antiguas armas Y entre tanto que pugnaba por levantar-
se y no podiacutea estaba diciendo
mdashNon fuyaacuteis gente cobarde gente cautiva atended que no por culpa miacutea sino de mi caballo
estoy aquiacute tendido
Un mozo de mulas de los que alliacute veniacutean que no debiacutea de ser muy bienintencionado oyendo
decir al pobre caiacutedo tantas arrogancias no lo pudo sufrir sin darle la respuesta en las costillas
El Quijote Miguel de Cervantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 109
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o COMPRENSIOacuteN
1ndash Resume brevemente este episodio iquestDoacutende se observa el realismo de la obra iquestY la locura de don
Quijote
2ndash iquestQuieacuten es en realidad Dulcinea del Toboso iquestCoacutemo la presenta don Quijote
3ndash iquestQueacute frase del mercader hace que se enfade don Quijote iquestPor queacute tiene ese efecto dicha fra-
se
4ndash iquestQueacute significado tiene la expresioacuten laquodarle la respuesta en las costillasraquo el mozo a don Quijote
5ndash El lenguaje de don Quijote es a menudo arcaizante imitando el de la Edad Media Esto se mani-
fiesta por ejemplo en que conserva la f- inicial de algunas palabras que ya la habiacutean perdido en su
eacutepoca Sentildeala alguacuten ejemplo
EXPRESIOacuteN
1ndash Escribe la misma aventura que se narra en este texto como si sucediese en la actualidad Adapta
tambieacuten el lenguaje pero recuerda que don Quijote imita la forma de hablar de sus antepasados
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash iquestA queacute llamamos desengantildeo Barroco Investiga sobre los elementos de desengantildeo en la obra
2ndash Dulcinea es un personaje importante pero que no aparece en la obra de Cervantes Investiga so-
bre este y otros personajes femeninos que siacute aparecen unos idealizados otros realistas y caricaturiza-
dos iquestQueacute caracteriacutesticas tienen Podeacuteis repartir el trabajo por grupos y presentar despueacutes los resulta-
dos de vuestra investigacioacuten en la clase
3ndash Descubre los lugares por los que pasa la ldquoRuta del Quijoterdquo
Has visitado alguno de ellos
iquestExiste la ruta de Dulcinea
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Dulcinea Charles Robert Leslie
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 110
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o ORTOGRAFIacuteA
ESCRITURA DE NUacuteMEROS Las expresiones numeacutericas pueden expresarse con cifras o con letra La correcta ortografiacutea de estas
expresiones requiere conocer algunas normas (dictadas por la Real academia Espantildeola)
ORTOGRAFIacuteA DE LOS CARDINALES Son palabras simples (y por lo tanto se escriben en una sola palabra) las siguientes todos los numerales cardinales de cero a quince (cinco oncehellip)
todas las decenas (veinte treinta cuarenta)
cien(to) quinientos y mil
Son expresiones complejas formadas por yuxta-
posicioacuten o coordinacioacuten el resto de los nuacutemeros
cardinales Pero debemos conocer coacutemo se escri-
ben estos cardinales complejos
Se escriben en una sola palabra los que corres-
ponden a los siguientes nuacutemeros del 16 a 19 y
del 21 a 29 dieciseacuteis dieciocho veintiuno vein-
tidoacutes y tambieacuten las centenas trescientos
seiscientos Se escriben en dos palabras los cardinales com-
plejos a partir de 30 treinta y cinco cuarenta y
doshellip Algunos requieren maacutes de dos palabras
doscientos veinte mil
ORTOGRAFIacuteA DE LOS ORDINALES Palabras simples Se escriben en una sola palabra
Los ordinales que corresponden de estos nuacutemeros Del 1 al 9
Todas las decenas (deacutecimo vigeacutesimo )
Todas las centenas (centeacutesimo quincuageacutesi-
mo)
1 000 y las potencias superiores (milloneacutesimo)
Son palabras compuestas los demaacutes ordinales y
por lo tanto se escriben utilizando dos o maacutes pala-
bras vigeacutesimo quinto cuadrageacutesimo octavo
Los ordinales pueden abreviarse utilizando el
nuacutemero araacutebigo correspondiente y a su lado una
ldquoletra voladitaldquo es decir un siacutembolo que es como
una ldquoaldquo o bien una ldquo oldquo en la parte superior y en
pequentildeo 3ordm 6ordf
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Casos especiales en la escritura de ordinales
Para los ordinales correspondientes a 11 y 12
son tan vaacutelidas las formas undeacutecimo y duo-
deacutecimo preferidas por el uso culto como
decimoprimero y decimosegundo
Se prefiere unas sola palabra para expresar
los ordinales correspondientes a la primera y
a la segunda deceno decimosegundo de-
cimoquintohellip
Sin embargo se expresan en varias palabras
los ordinales a partir de la tercera decena
trigeacutesimo tercero quincuageacutesimo segundo
En estos casos tambieacuten se admite escribirlos
en una sola palabra trigesimoprimero
La tilde Se mantiene en el primer elemento
si se trata de un ordinal escrito en varias
palabras (vigeacutesimo quinto) Si se escribe en
una sola palabra el ordinal va sin tilde
(vigesimotercero) Por supuesto la tilde se
mantiene en el segundo elemento puesto
que el acento de intensidad permanece en
el mismo lugar ( undeacutecimo dosmileacutesimo
tricenteacutesimo)
La variacioacuten de geacutenero y nuacutemero va en el
segundo elementos vigeacutesimo segunda
trigeacutesimo cuarta Como ya hemos dicho
antes estos ordinales pueden escribirse en
una sola palabra en ese caso el primer
elemento se mantiene invariable en cuanto
al geacutenero (vigeacutesimotercera vigeacutesimoquin-
tos )
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
ACTIVIDADES
1ndash Completa la siguiente tabla escibiendo los ordinales correspondientes a las cifras 1 22 35 67 85 70
100 206 607 1 000 8 96 49 368
2ndash iquestSe debe decir el trigeacutesimo quinto seminario iquesto bien el 35 seminario Razona la respuesta
3ndash Di los cardinales a los que corresponde nonageacutesimo tricenteacutesimo undeacutecimo deacutecimo cuarto
sexageacutesimo quincuageacutesimo quinto
4ndash iquestQueacute quiere decir heptasiacutelabo iquest y octogonal iquest y pentagrama iquesty cuatrimotor iquestTienen variacioacuten
de geacutenero y nuacutemero los ordinales iquesty los cardinales Razona las respuestas
CARDINAL ORDINAL CORRESPONDIENTE ESCRITURA DEL CARDINAL ESCRITURA DEL ORDINAL
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 111
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3ordm ESO ndash Lecturas
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DE LA LIacuteRICA La liacuterica es el geacutenero literario que emplea mayor nuacutemero de recursos (pero no olvides que no es el
uacutenico) Estos recursos se denominan figuras literarias (consulta el anexo literario)
El mecanismo dominante para que se produzca una figura literaria es la repeticioacuten Pero o estamos
hablando de repetir palabras uacutenicamente tambieacuten se pueden repetir sonidos estructuras significa-
dos Fiacutejate en las siguientes repeticiones
Rima Repeticioacuten de los sonidos finales del verso desde la uacuteltima vocal acentuada hasta el final
Rima asonante Solo se repiten las vocales desde el uacuteltimo acento hasta el final
Rima consonante se repiten las vocales y las consonantes desde el uacuteltimo acento hasta el fi-
nal
Estrofa repeticioacuten de un mismo esquema en cuanto a la combinacioacuten de los versos y su rima
Anaacutefora repeticioacuten de la primera palabra de un verso (o frase en prosa)
Paralelismo Repeticioacuten de la misma estructura sintaacutectica
Metaacutefora Repeticioacuten de un mismo significado
Es tambieacuten muy importante dominar los diferentes tipos de estrofas (consulta el anexo) y los nombres
que utilizamos para designar los distintos tipos de verso
El geacutenero liacuterico comprende una serie de subgeacuteneros que debes
conocer ya que aparecen con muchiacutesima frecuencia en la histo-
ria de la literatura
Cancioacuten Poema destinado a ser cantado de temaacutetica muy
variada y muy sencillo formalmente Suele tener un estribillo
Eacutegloga exalta la vida campestre en la que dos falsos pastores
se quejan de sus penas de amor en una naturaleza idiacutelica
Tambieacuten se utilizan los teacuterminos de poesiacutea pastoril o bucoacutelica
Elegiacutea Lamento ante la peacuterdida de un ser querido
Oda Poema que exalta sentimientos producidos por una idea
heacuteroe acontecimientohellip
Poesiacutea anacreoacutentica exalta la naturaleza y los placeres del
mundo
Saacutetira Poema en el que se critican los defectos de una perso-
na Puede antildeadirse a este poema un tono humoriacutestico
VOCABULARIO PROPIO DE LA NARRATIVA Recuerda lo que has estudiado otros cursos sobre los subgeacuteneros narrativos Otros teacuterminos comunes
Antagonista es el personaje que se opone al protagonista
Desorden cronoloacutegico los acontecimientos aparecen desordenados Es el lector quien debe orde-
nar cada momento de la trama
Narracioacuten lineal los acontecimientos se suceden por orden cronoloacutegico
Narracioacuten in medias res los acontecimientos empiezan a narrarse en la mitad de la trama Y luego
retroceden al pasado
Narracioacuten retrospectiva los acontecimientos empiezan por el final y luego continuacutean siguiendo un
orden cronoloacutegico
Protagonista es el personaje principal
RECUERDA
Son versos de arte menor los
que tienen ocho siacutelabas o me-
nos y versos de arte mayor los
que tienen nueve o maacutes siacutelabas
Tetrasiacutelabos (4 siacutelabas)
Pentasiacutelabos (5 siacutelabas)
Hexasiacutelabos (6 siacutelabas)
Heptasiacutelabos (7 siacutelabas)
Octosiacutelabos (8 siacutelabas)
Eneasiacutelabos (9 siacutelabas)
Decasiacutelabos (10 siacutelabas)
Endecasiacutelabos (11 siacutelabas)
Dodecasiacutelabos (12 siacutelabas)
Alejandrinos (14 siacutelabas)
ACTIVIDADES
1ndash Busca un ejemplo de los teacuterminos que hemos estudiado Puedes inventarlo o buscarlo entre los auto-
res conocidos
2ndash Sentildeala los elementos que has estudiado en el vocabulario propio de la narrativa aplicaacutendolo a la
narrcioacuten audiovisual busca ejemplos en peliacuteculas que conozcas
3ndash Inventad una narracioacuten con los elementos estudiados
4ndash Escribid poemas pertenecientes a los subgeacuteneros liacutericos que habeacuteis estudiado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 112
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
1ndash CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Renacimiento (siglo XVI) es maacutes que una corriente artiacutestica
Es una nueva forma de estar en el mundo que vuelve sus ojos
a la Antiguumledad claacutesica a Grecia y a Roma De ahiacute el nom-
bre ldquoRenacimientordquo A esta forma de ver el mundo de reva-
lorizacioacuten del hombre e intereacutes por el arte se conoce con el
nombre de Humanismo
2ndash LIacuteRICA RENACENTISTA Podemos dividir el siglo XVI en dos periodos diferenciados
Durante la primera mitad del siglo la influencia italiana es
muy importante Es un periodo en el que nuestra poesiacutea se
adapta a las formas y a los temas de poetas como Dante
Petrarca
Durante la segunda mitad del siglo XVI se produce como
reaccioacuten a los movimientos protestantes que se producen
en el norte de Europa la Contrarreforma En nuestra litera-
tura esto se traduce en una importancia creciente de la
literatura religiosa
3ndash PRIMER RENACIMIENTO GARCILASO DE LA VEGA Las formas italianas son introducidas en Espantildea gracias a la plu-
ma de Juan Boscaacuten y sobre todo de Gracilazo de la Vega du-
rante el reinado del primero de los Austrias Carlos I (tambieacuten
conocido como emperador Carlos V)
El autor
Nacioacute en Toledo en 1501 Murioacute joven al tratar de asaltar una
fortaleza en 1536 Es ejemplo de caballero renacentista
poeta y soldado Se casoacute con Elena de Zuacutentildeiga pero vivioacute
enamorado de una dama portuguesa Isabel Freire Se cree
que la mayoriacutea de sus poemas amorosos van dirigidos a esta
dama casada incluso despueacutes de que ella muriera Conocioacute
la poesiacutea italiana y escribioacute adoptando las nuevas formas y
modernizando la poesiacutea castellana
Su obra
Es ceacutelebre por sus eacuteglogas en las que se ofrecen los lamentos
de los pastores Salicio y Nemeroso rechazado uno por su
amada Galatea muerta la adorada del segundo Elisa Son
tambieacuten famosos sus sonetos
3ndash SEGUNDO RENACIMIENTO ASCEacuteTICA Y MIacuteSTICA La poesiacutea durante el reinado de Felipe II se caracteriza por la
temaacutetica religiosa Las formas y temas del primer Renacimien-
to se adaptan a esta nueva temaacutetica
Fray Luis de Leoacuten
Profesor de la Universidad de Salamanca cultiva la poesiacutea
asceacutetica Cultiva las formas poeacuteticas del renacimiento en sus
odas que tienen gran musicalidad Uno de los toacutepicos maacutes
famoso es el beatus ille (tomado del escritor latino Horacio)
que invita a vivir en la naturaleza alejado del bullicio de la
ciudad Fue encarcelado por su traduccioacuten del Cantar de los
Cantares del hebreo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Los descubrimientos cientiacuteficos la
conquista de lo que se llamoacute
ldquoNuevo Mundordquo (Ameacuterica) el
desarrollo del comercio las ciuda-
des y la confianza en el ser hu-
mano (antropocentrismo) son cla-
ves de la nueva eacutepoca
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre las caracteriacutesticas y temas
propios del Renacimiento desta-
camos
Meacutetrica italiana versos de 7 y
11 siacutelabas empleo de estrofas
como la lira o la silva Adop-
cioacuten del soneto como forma
caracteriacutestica
El tema amoroso es muy fre-
cuente La liacuterica petrarquista
habla de una mujer de belleza
suma (cabellos rubios piel
blanca labios rosados) que
con frecuencia no responde
favorablemente a los requeri-
mientos del poeta Tambieacuten
aparece con frecuencia la na-
turaleza idealizada que es
testigo silencioso de las quejas
del poeta
Toacutepicos latinos carpe diem
(disfruta el momento) locus
amoenus (lugar agradable)
Influencia de la mitologiacutea gre-
colatina dioses heacuteroes y mitos
aparecen con frecuencia
SAMER MAacuteS
En la Oda a Francisco Salinas de
Fray Luis leemos
iexclQueacute descansada vida
La del que huye del mundanal ruido
Y sigue la escondida
Senda por donde han ido
Los pocos sabios que en el mundo
raquo han sido
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 113
Santa Teresa de Jesuacutes
Teresa de Cepeda y Ahumada es representante de la literatura
miacutestica Maacutes conocida por su obra en prosa en la que describe
su experiencia de unioacuten con Dios Su estilo sencillo y humilde no
oculta una personalidad muy fuerte y emprendedor
Santa Teresa de Jesuacutes es una de las primeras escritoras famosas
Su ejemplo sirvioacute a muchas mujeres en los siglos posteriores
San Juan de la Cruz
Tras conocer a Teresa de Jesuacutes se une a ella y a la reforma de
la Orden del Carmelo Su obra miacutestica es breve Describe en
su poesiacutea la unioacuten miacutestica del alma con Dios adoptando las
formas de la literatura amorosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Lee el poema ldquoNoche oscurardquo de San Juan de la Cruz
Analiza la meacutetrica
Cuaacutento miden los
versos iquestcoacutemo se
llama esta estrofa
iquestcuaacutel es el origen
de la estrofa
Resume el conte-
nido lee el conte-
nido y expliacutecalo
de dos maneras
Como un poe-
ma amoroso
Como un poe-
ma religioso
2ndash Sentildeala las carac-
teriacutesticas propias del
Renacimiento en el
poema
Sentildeala los recursos
literarios que en-
cuentres en el
poema iquestPor queacute
crees que los utili-
za el poeta
3ndash Lee la eacutegloga de Garcilaso de la Vega Mide los versos y
sentildeala las caracteriacutesticas propias del Renacimiento en el poe-
ma
4ndash Busca informacioacuten sobre la vida y la obra de Santa Teresa
Redacta un informe con las conclusiones
5ndash Lee el poema ldquoAquiacute la envidia y la mentirardquo Analiza la
meacutetrica iquestcuaacutento miden los versos iquestcoacutemo se llama esta es-
trofa iquestcuaacutel es el origen de esta estrofa Relaciona el conte-
nido del poema con la vida del propio Fray Luis
En una noche oscura
con ansias en amores inflamada
iexcloh dichosa ventura
saliacute sin ser notada
estando ya mi casa sosegada
A oscuras y segura
por la secreta escala disfrazada
iexcloh dichosa ventura
a oscuras y en celada
estando ya mi casa sosegada
En la noche dichosa
en secreto que nadie me veiacutea
ni yo miraba cosa
sin otra luz y guiacutea
sino la que en el corazoacuten ardiacutea
Aqueacutesta me guiaba
maacutes cierto que la luz de mediodiacutea
adonde me esperaba
quien yo bien me sabiacutea
en parte donde nadie pareciacutea
iexclOh noche que guiaste
iexcloh noche amable maacutes que el alborada
iexcloh noche que juntaste
Amado con amada
amada en el Amado transformada
En mi pecho florido
que entero para eacutel solo se guardaba
alliacute quedoacute dormido
y yo le regalaba
y el ventalle de cedros aire daba
El aire de la almena
cuando yo sus cabellos esparciacutea
con su mano serena
en mi cuello heriacutea
y todos mis sentidos suspendiacutea
Quedeacuteme y olvideacuteme
el rostro reclineacute sobre el Amado
cesoacute todo y dejeacuteme
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado
SABER MAacuteS
Muchas mujeres poetas se encon-
traron con el problema de un coacute-
digo poeacutetico formalizado que es-
cribiacutea a una dama que no corres-
pondiacutea al amor Algunas escribiacutean
como si fuesen hombres enamo-
rados de una mujer Otras optan
por la ambiguumledad y se dirigen a
un geneacuterico tuacute Un tercer grupo
elige la eacutegloga como molde poeacute-
tico
Eacutegloga de Garcilaso
El dulce lamentar de dos pastores
Salicio juntamente y Nemoroso
he de contar sus quejas imitando
cuyas ovejas al cantar sabroso
estaban muy atentas los amores
(de pacer olvidadas) escuchando
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 114
LIacuteRICA DEL BARROCO
1ndash CONTEXTO HISTOacuteRICO El Barroco es un periodo de la historia que se caracteriza por
su pesimismo Durante el reinado de los llamado ldquoAustrias me-
noresrdquo el paiacutes entra en crisis
Crisis poliacutetica los reyes delegan el poder en los validos
que son los que realmente ejercen el poder
Conflictos dentro de la peniacutensula y en Europa que consu-
men los recursos de la Corona
Crisis social empobrecimiento de la poblacioacuten epidemias
pestes
Conflictos religiosos expulsioacuten de los moriscos Se da mu-
cha importancia a la pureza de sangre y se rechaza a to-
dos los que son sospechosos de no ser cristianos viejos
2- CARACTERIacuteSTICAS GENERALES El Barroco es un movimiento cultural que tiene lugar durante
el siglo XVII El profundo malestar social desemboca en el
ldquodesengantildeo barrocordquo
Una visioacuten pesimista del mundo lleno de maldades false-
dades
Rechazo a los bienes mundanos vanidad de vanidades
Presencia de la idea de la fugacidad de la vida del ace-
cho de la muerte el pecado
Idea de ilusioacuten y apariencia que oculta la verdad
En cuanto a los aspectos formales y temaacuteticos
Se exageran las formas se retuercen se complican em-
pleo de un lenguaje brillante se acumulan las metaacuteforas
los hipeacuterbatos las hipeacuterboles los quiasmos y encabalga-
mientoshellip
Se favorecen los contrastes lo bello y lo grotesco las luces
y las sombras lo religioso y lo profanohellip
Empleo de temas mitoloacutegicos en ocasiones de forma jo-
cosa o burlesca
Temas barrocos frecuentes son el amor la muerte el paso
del tiempo (tempus fugit) criacutetica social burlahellip
En la meacutetrica se siguen empleando los versos Renacentistas
El soneto adquiere gran importancia Los poetas tambieacuten
componen romances cancioncillas de sabor popular letri-
llashellip Es lo que se conoce como ldquoRomancero Nuevordquo
2ndash EL CONCEPTISMO Y EL CULTERANISMO Tradicionalmente se han considerado que existen dos co-
rrientes En los uacuteltimos antildeos se viene afirmando que no se tra-
ta de dos posturas tan opuestas Ambas responden al gusto
por la complicacioacuten formal y conceptual
Culteranismo busca la exuberancia formal y la creacioacuten de
belleza formal a traveacutes de un lenguaje preciosista colorista y
rico en imaacutegenes Goacutengora es su maacuteximo representante
Conceptismo pretende sorprender al lector a traveacutes del
ingenio La complicacioacuten tiene que ver con el empleo de
ironiacuteas dobles sentidos metaacuteforas ingeniosas contrastes
expresivoshellip Su maacuteximo exponente es Quevedo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
En este soneto de Lope de Vega
se explica precisamente la es-
tructura del propio soneto
ldquoUn soneto me manda hacer Violante
que en mi vida me he visto en tal
[aprieto
catorce versos dicen que es soneto
burla burlando van los tres delante
Yo penseacute que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto
mas si me veo en el primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que
[me espante
Por el primer terceto voy entrando
y parece que entreacute con pie derecho
pues fin con este verso le voy dando
Ya estoy en el segundo y auacuten
[sospecho
que voy los trece versos acabando
contad si son catorce y estaacute hechordquo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 115
3ndash AUTORES Luis de Goacutengora (1561-1627)
Su gran formacioacuten humaniacutestica y su amplia cultura hacen de
su poesiacutea un conjunto complejo que los criacuteticos han dividido
en dos grupos
Poesiacutea popular villancicos letrillas romances histoacutericos
pastoriles moriscos burlescoshellip
Poesiacutea culta en este grupo se incluyen sus sonetos y los
grandes poemas Faacutebula de Polifemo y Galatea com-
puesta en octavas reales y las Soledades obra inacaba-
da escrita en silvas
Francisco de Quevedo (1580-1645)
Nacido en el seno de una familia noble En su obra se refleja
su rechazo a judiacuteos y conversos Escribioacute obras en prosa Son
famosas El buscoacuten o Los suentildeos Podemos establecer varios
grupos
Poesiacutea amorosa sonetos de temaacutetica petrarquista
Poesiacutea moralizante en el que aborda temas relacionados
con el paso del tiempo el desengantildeo o la crisis poliacutetica y
social
Poesiacutea satiacuterico-burlesca muy conocidas son sus composicio-
nes jocosas en las que emplea un lenguaje incluso vulgar
Feacutelix Lope de Vega (1562-1635)
La poesiacutea de Lope es maacutes sencilla y clara Una poesiacutea llana
Recibe gran influencia de la literatura popular y muchas de
sus composiciones aparecen insertas en sus obras de teatro
Su vida amorosa se recrea a menudo en su literatura En la
uacuteltima etapa de su vida se ordena sacerdote y escribe temaacute-
tica religiosa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Lope tuvo una vida amorosa muy
activa En 2010 se hizo una peliacutecu-
la galardonada con dos premios
Goya en la que aparecen dos de
las mujeres con las que tuvo rela-
cioacuten En la peliacutecula tambieacuten apa-
recen muchos aspectos de su
poesiacutea y su teatro Puedes ver el
trailler de la peliacutecula aquiacute
w w w y o u t u b e c o m w a t c h
v=T4T28OSkqX4
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema con los contenidos del tema
2ndash Elabora un cuadro en el que compares la liacuterica del Renacimiento y del Barroco sus similitudes y sus
diferencias
3ndash Analiza estos poemas
Resumen y tema
Meacutetrica y estructura iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
Figuras retoacutericas
que se emplean
Estilo del texto
4ndash Escribe un poe-
ma imitando al de
Lope en el que
enumeres todas las
sensaciones que te
despierta una per-
sona un sentimien-
to un momento
del diacuteahellip
5ndash Investiga sobre
la poesiacutea satiacuterica
iquestQueacute es iquestQuieacuten la
escribiacutea iquestDe queacute
asuntos hace mo-
fa
Amor constante maacutes allaacute de la muerte
Cerrar podraacute mis ojos la postrera
Sombra que me llevare el blanco diacutea
Y podraacute desatar esta alma miacutea
Hora a su afaacuten ansioso lisonjera
Mas no de esotra parte en la ribera
Dejaraacute la memoria en donde ardiacutea
Nadar sabe mi llama el agua friacutea
Y perder el respeto a ley severa
Alma a quien todo un dios prisioacuten ha sido
Venas que humor a tanto fuego han dado
Medulas que han gloriosamente ardido
Su cuerpo dejaraacute no su cuidado
Seraacuten ceniza mas tendraacute sentido
Polvo seraacuten mas polvo enamorado
Francisco de Quevedo
Desmayarse
Desmayarse atreverse estar furioso
aacutespero tierno liberal esquivo
alentado mortal difunto vivo
leal traidor cobarde y animoso
no hallar fuera del bien centro y reposo
mostrarse alegre triste humilde altivo
enojado valiente fugitivo
satisfecho ofendido receloso
huir el rostro al claro desengantildeo
beber veneno por licor suumlave
olvidar el provecho amar el dantildeo
creer que el cielo en un infierno cabe
dar la vida y el alma a un desengantildeo
iexclesto es amor quien lo proboacute lo sabe
Lope de Vega
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 116
NARRATIVA DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash LAS NOVELAS IDEALISTAS Durante el siglo XVI asistimos al desarrollo de distintos geacuteneros
que tienen en comuacuten la huida de la realidad y la recreacioacuten
de mundos idealizados y de aventuras prodigiosas
Novela pastoril en ella pastores expresan sus sentimientos y
sus penas de amor en un ambiente natural e idealizado La
maacutes importante es Diana de Jorge de Montemayor
Novela sentimental narra amores desdichados de los per-
sonajes que las protagonizan En ellas se incluyen muchos
elementos simboacutelicos muchos de ellos con raiacuteces medie-
vales como la idea de la caacutercel que aparece en Caacutercel
de amor de Diego San Pedro
Novela morisca se trata de historias de amor relacionadas
con el mundo aacuterabe En ocasiones entre musulmanes y
cristianas o a la inversa Un ejemplo es la anoacutenima Historia
del abencerraje y la hermosa Jarifa
2- LAS NOVELAS REALISTAS LA PICARESCA Frente a los geacuteneros anteriores en los que predomina la ideali-
zacioacuten de ambientes y personajes aparece con fuerza un
tipo de novela que va a ser decisivo en nuestra literatura la
novela picaresca Entre sus caracteriacutesticas destacan
Protagonizada por un ldquopiacutecarordquo se narra la vida de un per-
sonaje de origen humilde que tiene que ganarse la vida
desde muy pequentildeo Para ello a menudo tiene que recu-
rrir al engantildeo o la trampa
Aprendizaje una novedad en este tipo de novelas son los-
consejos al margen de las normas Si comparamos esto con
la idea de aprendizaje que se observa en El conde Lucanor
podemos considerar que se trata de una parodia
Tema del hambre es muy frecuente que el motor que
mueve al piacutecaro es la necesidad de buscar alimento
Obras en el 1554 aparece La vida de Lazarillo de Tormes de au-
tor anoacutenimo Tiene muchos continuadores y durante el siglo XVII
y se continuacutea con el geacutenero con obras como El buscoacuten de Que-
vedo Rinconete y Cortadillo de Cervantes o la obra protagoni-
zada por una piacutecara La piacutecara Justina de Loacutepez de Uacutebeda
3ndash LAZARILLO DE TORMES Fecha y autor La primera vez que aparece esta obra publi-
cada es en 1554 si bien se cree que pudo haber una versioacuten
anterior La obra se ha atribuido a diferentes autores si bien
no hay acuerdo en quieacuten pudo ser el autor Lo que siacute parece
clara es su voluntad de ocultar su identidad Posiblemente
para evitar ser acusado y condenado dadas las numerosas
burlas que se hacen a la avaricia y a la dehonestidad de los
cleacuterigos
Geacutenero Se trata de una novela epistolar (adopta la forma de
una carta) autobiograacutefica Es una carta destinada a vuestra
merced en la que se narra el caso una especie de confe-
sioacuten que explica coacutemo Laacutezaro ha llegado a aceptar que el
Arcipreste de San Salvador esteacute amancebado con su mujer
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
Durante el siglo XVI se desarrolla
la narrativa de ficcioacuten La impren-
ta y el aumento de lectores
(aunque el iacutendice de analfabetos
sigue siendo muy elevado) permi-
ten este desarrollo de la literatura
escrita
El teacutermino novella comenzoacute a utili-
zarse para designar relatos de fic-
cioacuten breves En espantildeol primero
se utilizoacute para referirse a la novela
corta italiana Esta es la acepcioacuten
de Cervantes en sus Novelas
ejemplares
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
Laacutezaro desarrolla el instinto de su-
pervivencia gracuias al aprendi-
zaje con los diferentes amos
El ciego que le abre los ojos a
la maldad del mundo y con el
que vive las historias maacutes cono-
cidas
El tacantildeo cleacuterigo de Maqueda
con el que sufre tanta hambre
El hidalgo arruinado por el que
Laacutezaro siente laacutestima ya que lo
trata bien aunque tampoco
come con eacutel
El fraile mercedario de dudosa
moralidad
El vendedor de bulas o buldero
El capellaacuten
El maestro de hacer panderos
El alguacil
Finalmente obtiene el cargo de
pregonero gracias al arcipreste
que ademaacutes le ofrece mujer y casa
Maacutes informacioacuten en
httpwww2upsedufaculty
velezSpan_402Lazarohtm
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 117
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Sentildeala las palabras que te resulten extrantildeas en el texto Ten en cuenta que se trata de una obra
del siglo XVI Intenta ldquotraducirlas al castellano actualrdquo
2ndash Diriacuteas que se trata de una novela idealista o realista Justifica tu respuesta
3ndash iquestQueacute tipo de narrador se utiliza en esta novela iquestQueacute efecto se consigue utilizando este narrador
4ndash Todo lo que sucede en la obra no le ocurrioacute al autor de verdad Posiblemente se basoacute en cuentos
populares o en historias que le habiacutean contado iquestPor queacute crees que lo cuenta como experiencias
personales iquestQueacute se logra con ello
5ndash iquestCuaacutel fue el primer truco que inventoacute Laacutezaro para beberse el vino del ciego
6ndash Explica el significado de las tres frases destacadas en el segundo episodio laquomoriacutea por eacutelraquo laquocayoacute en
la burlaraquo y laquome parecioacute que el cielohellipraquo
7ndash iquestQueacute recurso literario observas en la palabra golpecillo laquoFue tal el golpecilloraquo
8ndash Escribe una aneacutecdota en la que el protagonista tenga que valerse de su ingenio para solucionar
una situacioacuten Puedes recurrir a algo que te haya sucedido en la infancia
9ndash Investiga sobre los otros amos de Laacutezaro Elabora un esquema con ellos y la experiencia de Laacutezaro
a su lado Si quieres puedes darle la forma de un curriacuteculum viacutetae
Usaba [el ciego] poner cabe siacute un jarrillo de vino cuando comiacuteamos y yo muy de presto le asiacutea y daba un
par de besos callados y tornaacutebale a su lugar Mas duroacuteme poco que en los tragos conociacutea la falta y por
reservar su vino a salvo nunca despueacutes desamparaba el jarro antes lo teniacutea por el asa asido []
Yo como estaba hecho al vino moriacutea por eacutel y viendo que aquel remedio de la paja no me aprovechaba
ni valiacutea acordeacute en el suelo del jarro hacerle una fuentecilla y agujero sotil y delicadamente con una muy
delgada tortilla de cera taparlo [] Cuando el pobreto iba a beber no hallaba nada Espantaacutebase mal-
deciacutease daba al diablo el jarro y el vino no sabiendo queacute podiacutea ser
mdashNo direacuteis tiacuteo que os lo bebo yo -deciacutea pues no le quitaacuteis de la mano
Tantas vueltas y tientos dio al jarro que halloacute la fuente y cayoacute en la burla mas asiacute lo disimuloacute como si no lo
hubiera sentido
Y luego otro diacutea teniendo yo rezumando mi jarro como soliacutea no pensando el dantildeo que me estaba apare-
jado ni que el mal ciego me sentiacutea senteacuteme como soliacutea Estando recibiendo aquellos dulces tragos mi cara
puesta hacia el cielo un poco cerrados los ojos por mejor gustar el sabroso licor sintioacute el desesperado ciego
que agora teniacutea tiempo de tomar de miacute venganza y con toda su fuerza alzando con dos manos aquel dul-
ce y amargo jarro le dejoacute caer sobre mi boca ayudaacutendose como digo con todo su poder de manera
que el pobre Laacutezaro que de nada desto se guardaba antes como otras veces estaba descuidado y go-
zoso verdaderamente me parecioacute que el cielo con todo lo que en eacutel hay me habiacutea caiacutedo encima
Fue tal el golpecillo que me desatinoacute y sacoacute de sentido y el jarrazo tan grande que los pedazos del se me
metieron por la cara rompieacutendomela por muchas partes y me quebroacute los dientes sin los cuales hasta hoy
me quedeacute
Anoacutenimo Lazarillo de Tormes
Temas El Lazarillo parece ser una denuncia al falso sentido
del honor y a la hipocresiacutea especialmente del aacutembito ecle-
siaacutestico Esto ha generado numerosas hipoacutetesis sobre la auto-
riacutea y que durante mucho tiempo estuviera en el Iacutendice de
libros prohibidos
Estructura El esquema es circular hace el caso es el pretexto
para recordar la vida de Laacutezaro desde su nintildeez
Personajes Laacutezaro evoluciona no es un personaje plano Los
otros personajes siacute tienen rasgos arquetiacutepicos el ciego el escu-
dero el cleacuterigohellip De ahiacute el caraacutecter criacutetico con el colectivo
Fuentes Muchas de las historias y personajes que aparecen en
El Lazarillo son de origen folcloacuterico y tradicional La originalidad
reside en que todas esas historias tienen un protagonista Laacutezaro
Se trata de una evolucioacuten en la teacutecnica de relato marco que
veiacuteamos en la prosa medieval
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 118
CERVANTES Ya conoces la famosa obra de Miguel de Cervantes Don
Quijote de la Mancha pero este famoso escritor tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro
1ndash CERVANTES UNA VIDA AZAROSA Nacioacute en Alcalaacute de Henares en 1547 Vivioacute durante un tiem-
po en Italia absorbiendo el arte y las costumbres del paiacutes
Realizoacute diversas veces el papel de militar y asiacute tambieacuten estu-
vo durante cinco antildeos entre rejas en Argel apresado por los
turcos A la vuelta a Espantildea vivioacute en diversas ciudades Murioacute
en Madrid el 23 de abril de 1616
2- CERVANTES POETA De su obra poeacutetica pocos escritos se conocen ya que se per-
dieron la mayoriacutea pero cultivoacute un tipo de poesiacutea de caraacutecter
culto El viaje del Parnaso es la uacutenica obra en verso publica-
da en la que el tema principal es el conflicto entre los malos
y buenos escritores
3ndash CERVANTES DRAMATURGO Su obra dramaacutetica es extensa aunque solamente se conservan
algo maacutes de una decena de comedias y ocho entremeses
Comedias siguen las normas claacutesicas distinguieacutendose de
las coetaacuteneas de la Comedia Nueva Algunas son Los ba-
ntildeos de Argel El rufiaacuten dichoso
Entremeses retrato de las clases populares de la eacutepoca El
retablo de las maravillas El viejo celoso
Tragedias una uacutenica tragedia La Numancia
4ndash CERVANTES NOVELISTA El geacutenero novelesco fue el que maacutes popularidad dio a Cer-
vantes Destacaremos algunas obras de diversos temas y geacute-
neros
La Galatea Es su primera novela De tema pastoril trata
los amores entre pastores pero tambieacuten introduce comen-
tarios criacuteticos sobre literatura
Las aventuras de Persiles y Sigismunda Se trata de una no-
vela bizantina en la que como tal las aventuras de los
enamorados protagonistas terminan felizmente tras diver-
sos viajes
Novelas ejemplares Coleccioacuten de relatos cortos escritos al
modo italiano y con originales argumentos Se distinguen
dos grupos
a) Realistas Rinconete y Cortadillo El licenciado Vidriera
El celoso extrementildeo El coloquio de los perros
b) Idealistas La espantildeola inglesa La fuerza de la sangre
5ndash EL QUIJOTE El Quijote Sin duda es su obra maestra Se publica en dos
partes la primera en 1605 y la segunda en 1615 A continua-
cioacuten estudiaremos algunos aspectos importantes de esta
obra
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Novela bizantina era un tipo de
novela renacentista caracteriza-
da por las aventuras que corriacutean
dos enamorados recorriendo di-
versos lugares y peripecias y cuyo
final era feliz
Exemplos era un geacutenero tiacutepico
medieval en los que se relataba
un breve cuento y al final se expo-
niacutea una ejemplaridad moral
El adjetivo que califica a la colec-
cioacuten de novelas ldquoejemplaresrdquo pro-
cede de los exemplos medieva-
les en los que como ya sabes al
final del relato se extrae una mo-
raleja manteniendo asiacute algunos
dicha estructura mientras que
otros sirven como modelo de la
creacioacuten literaria
Lengua espantildeola
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SABER MAacuteS
iquestCuaacutel es la intencioacuten de la obra
Por un lado la novela supone una
parodia de los libros de caballeriacuteas
por lo que durante los siglos XVII y
XVIII fue leiacutedo como un libro coacutemi-
co Un siglo despueacutes adquiriraacute un
valor distinto seraacute interpretado co-
mo la defensa del ideal en una
sociedad en el que los grandes
ideales se han perdido
Pero ademaacutes se considera un libro
de criacutetica y teoriacutea literaria Los per-
sonajes hablan de literatura y el
libro en siacute es un ejercicio de conti-
nua experimentacioacuten literaria mez-
cla estilos geacuteneros temas tipos de
habla fantasiacutea y realidad relatos
(moriscos pastoriles cortesanoshellip)
y ademaacutes supone un reflejo de la
sociedad espantildeola coetaacutenea
SABER MAacuteS
Cervantes teniacutea un sentido del
humor muy particular que apare-
ce en sus obras Es lo que se llama
ldquoironiacutea cervantinardquo Los nombres
de los personajes y las situaciones
insoacutelitas encierran a menudo una
criacutetica
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 119
Lengua espantildeola
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ACTIVIDADES
Estructura y argumento Alonso Quijano (don Quijote) enloque-
cido con la lectura sale emulando a sus iacutedolos caballerescos
Primera salida Va solo y no llega muy lejos Es armado ca-
ballero en una posada que eacutel cree castillo Regresa apa-
leado y en su casa sus amigos queman los libros de la bi-
blioteca
Segunda salida acompantildeado por Sancho Panza tiene sus
aventuras maacutes conocidas
Tercera salida el segundo libro de 1614 incluye nuevas
aventuras de don Quijote y Sancho que son muy conoci-
dos para el resto de personajes que conocen las aventuras
anteriores porque han leiacutedo el libro
Narrador Uno de los grandes hallazgos de Cervantes es el
narrador Cervantes finge que la obra no la inventoacute que la
transcribe una historia real referida por un historiador aacuterabe El
texto ldquooriginalrdquo estaacute en aacuterabe y necesita un traductor Con
esta confusioacuten logra que su historia parezca maacutes real
Personajes Los protagonistas de la novela son don Quijote y
Sancho Panza
Don Quijote hidalgo de un pueblo manchego que en-
vuelto en la locura por tanto leer libros de caballeriacuteas de-
cide convertirse en caballero andante en busca de aven-
turas Bajo esta locura que hace que lo convierta en per-
sonaje coacutemico expone juicios muy acertados y coherentes
sobre diversos asuntos
Sancho Panza realiza la labor de escudero tal y como apa-
reciacutea en los libros de caballeriacuteas El autor refleja en Sancho
diversas caracteriacutesticas que contrastan en muchas ocasiones
con don Quijote (locura-cordura culto-ruacutestico habla culta-
uso de refranes) aunque poco a poco adoptaraacute algunas
formas propias de su amo En este personaje Cervantes con-
densa las caracteriacutesticas propias del gracioso bobo o el cria-
do de la literatura y el folclore de la eacutepoca
Estilo El estilo se define por su variedad propia de su etapa
renacentista Vemos entonces la mezcla del habla culta con
el habla popular el estilo elevado culto y cortesano junto al
estilo caracteriacutestico de la parodia burlesca opiniones y juicios
eruditos lindando con los refranes y dichos populares Es por
tanto una obra muy rica en variedad estiliacutestica
SABER MAacuteS
En El Quijote aparecen muchos
personajes Algunos de ellos son
Dulcinea dama de Don Quijo-
te
Rocinante caballo maltrecho
de Don Quijote flaco pando
de aspecto burlesco para ser
el caballo de un caballero
El ama y la sobrina viven con
don Quijote
El cura y el barbero son veci-
nos del pueblo Tienen aprecio
por don Alonso Quijano
Puedes encontrar mucho maacutes en
httpquijotebneeslibrohtml
httpwwweducajcyl es
e d u c a c y l c m g a l l e r y
Recursos20Infinitytematicas
webquijoteindexhtml
1ndash Haz un esquema con los contenidos
del tema
2ndash Investiga sobre la vida de Cervantes y
descubre queacute relacioacuten hay entre esta y su
obra
3ndash Lee este texto perteneciente al entre-
meacutes El retablo de las maravillas Podriacuteas
explicar queacute estaacute sucediendo Tal vez ne-
cesites buscar algo de informacioacuten sobre
este entremeacutes
4ndash En El conde Lucanor hay un texto con
un tema similar Averigua cuaacutel es iquestPor
queacute crees que Cervantes habla aquiacute de
ldquocristianos viejosrdquo
Benito Poca balumba trae este autor para tan gran retablo
Juan Todo debe de ser de maravillas
Chanfalla iexclAtencioacuten sentildeores que comienzo [] Ea que ya
veo que has otorgado mi peticioacuten pues por aquella par-
te asoma la figura del valentiacutesimo Sansoacuten []
Benito iexclTeacutengase cuerpo de tal conmigo iexclBueno seriacutea que en
lugar de habernos venido a holgar quedaacutesemos aquiacute
hechos plasta iexclTeacutengase sentildeor Sansoacuten [] que se lo rue-
gan buenos
Capacho iquestVeisle vos Castrado
Juan Pues iquestno le habiacutea de ver iquestTengo yo los ojos en el
colodrillo
Gobernador [Aparte] Milagroso caso es eacuteste asiacute veo yo a San-
soacuten ahora como el Gran Turco pues en verdad que me
tengo por legiacutetimo y cristiano viejo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 120
Soneto XXIII Garcilaso de la Vega
En tanto que de rosa y azucena
se muestra la color en vuestro gesto
y que vuestro mirar ardiente honesto
enciende al corazoacuten y lo refrena
y en tanto que el cabello que en la vena
del oro se escogioacute con vuelo presto
por el hermoso cuello blanco enhiesto
el viento mueve esparce y desordena
coged de vuestra alegre primavera
el dulce fruto antes que el tiempo airado
cubra de nieve la hermosa cumbre
marchitaraacute la rosa el viento helado
Todo lo mudaraacute la edad ligera
por no hacer mudanza en su costumbre
Letrilla Luis de Goacutengora
La maacutes bella nintildea
de nuestro lugar
hoy viuda y sola
y ayer por casar
viendo que sus ojos
a la guerra van
a su madre dice
que escucha su mal
Dejadme llorar
orillas del mar
Pues me distes madre
en tan tierna edad
tan corto el placer
tan largo el pesar
y me cautivastes
de quien hoy se va
y lleva las llaves
de mi libertad
Dejadme llorar
orillas del mar
En llorar conviertan
mis ojos de hoy maacutes
el sabroso oficio
del dulce mirar
pues que no se pueden
mejor ocupar
yeacutendose a la guerra
quien era mi paz
Dejadme llorar
orillas del mar
No me pongaacuteis freno
ni queraacuteis culpar
que lo uno es justo
lo otro por demaacutes
Si me quereacuteis bien
no me hagaacuteis mal
harto peor fuera
morir y callar
Dejadme llorar
orillas del mar
Dulce madre miacutea
iquestQuieacuten no lloraraacute
aunque tenga el pecho
como un pedernal
y no daraacute voces
viendo marchitar
los maacutes verdes antildeos
de mi mocedad
Dejadme llorar
orillas del mar
Vaacuteyanse las noches
pues ido se han
los ojos que haciacutean
los miacuteos velar
vaacuteyanse y no vean
tanta soledad
despueacutes que en mi lecho
sobra la mitad
Dejadme llorar
orillas del mar
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
SOLEDAD PRIMERA Luis de Goacutengora
Era del antildeo la estacioacuten florida
en que el mentido robador de Europa
mdashmedia luna las armas de su frente
y el Sol todo los rayos de su pelomdash
luciente honor del cielo
en campos de zafiro pace estrellas
Contiene una fantasiacutea contenta con amar decente
Sor Juana Ineacutes de la Cruz
Detente sombra de mi bien esquivo
imagen del hechizo que maacutes quiero
bella ilusioacuten por quien alegre muero
dulce ficcioacuten por quien penosa vivo
Si al imaacuten de tus gracias atractivo
sirve mi pecho de obediente acero
iquestpara queacute me enamoras lisonjero
si has de burlarme luego fugitivo
Mas blasonar no puedes satisfecho
de que triunfa de miacute tu tiraniacutea
que aunque dejas burlado el lazo estrecho
que tu forma fantaacutestica centildeiacutea
poco importa burlar brazos y pecho
si te labra prisioacuten mi fantasiacutea
Santa Teresa de Jesuacutes
Vivo sin vivir en miacute
y tan alta vida espero
que muero porque no muero
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 121
Unidad 9
Teatro de los Siglos de Oro
Literatura del XVIII
a) Teatro de los siglos de Oro
b) La liacuterica del siglo XVIII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Lectura Fuenteovejuna ldquoiquestQuieacuten matoacute al comendadorrdquo
Ortografiacutea Resaltes y procesadores de texto
Leacutexico Vocabulario propio de la literatura (III)
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Susana Guerra
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 122
UNIDAD 9
LECTURA EN VOZ ALTA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
LAURENCIA iquestNo temes ver el rigor
que por los demaacutes sucede
y el furor con que procede
aqueste pesquisidor
Procura guardar la vida
Huye tu dantildeo no esperes
FRONDOSO iquestCoacutemo que procure quieres
cosa tan mal recibida
iquestEs bien que los demaacutes deje
en el peligro presente
y de tu vista me ausente
No me mandes que me aleje
porque no es puesto en razoacuten
que por evitar mi dantildeo
sea con mi sangre extrantildeo
en tan terrible ocasioacuten (Voces dentro )
VOCES parece que he oiacutedo
y son si yo mal no siento
de alguno que dan tormento
Oye con atento oiacutedo (Dice dentro el JUEZ y
responden)
JUEZ Decid la verdad buen viejo
FRONDOSO Un viejo Laurencia miacutea
atormentan
LAURENCIA iexclQueacute porfiacutea
ESTEBAN Deacutejenme un poco
JUEZ Ya os dejo
Decid iquestquieacuten matoacute a Fernando
ESTEBAN Fuenteovejuna lo hizo
LAURENCIA Tu nombre padre eternizo
[a todos vas animando]
FRONDOSO iexclBravo caso
JUEZ Ese muchacho
aprieta Perro yo seacute
que lo sabes Di quieacuten fue
iquestCallas Aprieta borracho
NINtildeO Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclPor vida del rey villanos
que os ahorque con mis manos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
FRONDOSO iexclQue a un nintildeo le den tormento
y niegue de aquesta suerte
LAURENCIA iexclBravo pueblo
FRONDOSO Bravo y fuerte
JUEZ Esa mujer al momento
en ese potro tened
Dale esa mancuerda luego
LAURENCIA Ya estaacute de coacutelera ciego
JUEZ Que os he de matar creed
en este potro villanos
iquestQuieacuten matoacute al comendador
PASCUALA Fuenteovejuna sentildeor
JUEZ iexclDale
FRONDOSO Pensamientos vanos
LAURENCIA Pascuala niega Frondoso
FRONDOSO Niegan nintildeos iquestQueacute te espanta
JUEZ Parece que los encantas
iexclAprieta
PASCUALA iexclAy cielo piadoso
JUEZ iexclAprieta infame iquestEstaacutes sordo
PASCUALA Fuenteovejuna lo hizo
JUEZ Traedme aquel maacutes rollizo
ese desnudo ese gordo
LAURENCIA iexclPobre Mengo Eacutel es sin duda
FRONDOSO Temo que ha de confesar
MENGO iexclAy ay
JUEZ Comenza a apretar
MENGO iexclAy
JUEZ iquestEs menester ayuda
MENGO iexclAy ay
JUEZ iquestQuieacuten matoacute villano
al sentildeor comendador
MENGO iexclAy yo lo direacute sentildeor
JUEZ Afloja un poco la mano
FRONDOSO Eacutel confiesa
JUEZ Al palo aplica
la espalda
MENGO Quedo que yo
lo direacute
JUEZ iquestQuieacuten lo matoacute
MENGO Sentildeor iexclFuenteovejunica
JUEZ iquestHay tan gran bellaqueriacutea
Del dolor se estaacuten burlando
En quien estaba esperando
niego con mayor porfiacutea
Dejadlos que estoy cansado
FRONDOSO iexclOh Mengo bien te haga Dios
Temor que tuve de dos
el tuyo me le ha quitado
Fuenteovejuna Lope de Vega
iquestQuieacuten matoacute al comendador
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 123
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
om
pr
en
si
oacuten
e
xp
re
si
oacuten
o
rt
og
ra
fiacute
a
leacute
xi
co
COMPRENSIOacuteN 1ndash Las palabras cambian de significado a lo largo del tiempo Muchas palabras de este texto no signifi-
can hoy lo mismo que en el XVIII aunque se entienden perfectamente iquestQueacute quiere decir el sintagma
ldquodar tormentordquo o la palabra ldquoatormentarrdquo en el XVIII Busca tambieacuten los significados de porfiacutea y que-
do
2ndash La palabra ldquovillanordquo se utiliza hoy con un significado diferente al del texto iquestQueacute quiere decir en el
texto (y en todo el teatro del los siglos de Oro)
3ndash iquestCuaacutentas personas responden ldquoFuenteovejuna Sentildeorrdquo Di los nombres de cada una de ellas
4ndash Hay dos personajes que estaacuten oyendo lo que ocurre pero no estaacuten presentes en la escena iquestCuaacuteles
son sus nombres Por las palabras que pronuncian iquestquieacutenes crees que es cada uno de ellos
5ndash Describe a Mengo seguacuten lo que dicen de eacutel Laurencia y Frondoso iquestCoacutemo crees que es Mengo te-
niendo en cuenta su forma de actuar y las palabras que pronuncia
6ndash iquestPor queacute estaacute cansado el juez
EXPRESIOacuteN 1ndash Inventa una historia similar a la que ocurrioacute en Fuenteovejuna Recuerda que se trata de redactar
un texto narrativo No se trata de hacer un guioacuten de la historia
2ndash Convieacuterte tu texto en obra de teatro Por lo que dicen los personajes debe quedar claro todo lo que
ocurre Puedes poner acotaciones pero lo maacutes importante es el diaacutelogo de los personajes Recuerda
que una obra de teatro debe cumplir lo siguiente
Se trata de un diaacutelogo entre varios personajes Cada vez que habla un personaje hay que poner su
nombre No hay narrador (que diga por ejemplo contestoacute Fulanito o similar ) Las palabras del autor son las acotaciones que van entre pareacutentesis Las acotaciones afectan al
escenario y tambieacuten a los gestos y actuaciones de los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoFuenteovejunardquo iquestExiste este lugar en realidad
2ndash Busca los tiacutetulos de las obras que escribioacute Lope de Vega
El comendador pretende a Laurencia Imagen de
Pablo Egea Palomares Banco de imgenes y soni-
dos del ite Licencia Creative Commons (by-nc-
sa)
La Justicia de los
reyes Imagen de
Pablo Egea Paloma-
res Banco de imge-
nes y sonidos del ite
Licencia Creative
Commons (by-nc-
sa)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 124
1ndash En grupos de dos copiad el texto que proponemos siguiendo el orden en que aparecen aquiacute utili-
zando un procesador de textos Depueacutes utilizando las herramientas de cortado y pegado debeacuteis
ordenar el texto atendiendo a la coherencia y cohesioacuten textuales
2ndash Utlizad la negrita el subrayado y la cursiva para las palabras que aparecen destacadas de las pa-
labras en que aparezca
Introducid una letra capital en la primera palabra del poema de Salinas
3ndash Pasadle al texto un corrector ortograacutefico y consultad en un diccionario las palabras en las que du-
deacuteis
4ndash Cambiad la fuente y el tamantildeo del texto
5ndash Disentildeadlo de dos maneras
Como si fuese parte de un trabajo acadeacutemico
Como si fuese parte de un folleto publicitario
sobre un manual de Lengua
6ndash Cread una tabla para esquema-
tizar la informacioacuten que proporciona
el fragmento 4
Co
mp
re
ns
ioacute
n
ex
pr
es
ioacute
n
or
to
gr
af
iacutea
l
eacutex
ic
o ORTOGRAFIacuteA
RESALTES Y PROCESADORES DE TEXTOS Las tecnologiacuteas de la informacioacuten y la comunicacioacuten ponen a nuestro alcance numerosas herramien-
tas para el tratamiento informaacutetico de textos La mejor manera de aprender a manejarlos es utilizaacuten-
dolos Aquiacute te daremos algunas claves para mejorar la presentacioacuten de tus escritos
Selecciona una fuente adecuada de
acuerdo con el tipo de texto que vayas a
escribir el objetivo que persigue el texto
el destinatariohellip En ocasiones la fuente y
el interlineado vienen impuestos por el
destinatario Fiacutejate en estos ejemplos y
piensa en las diferencias sensaciones que
produce la tipografiacutea Algunas fuentes presentan problemas con las
tildes tenlo en cuenta
Establece los maacutergenes los espacios entre paacuterrafos
Utiliza los resaltes letra negrita cursiva subrayado y mayuacutesculas con
moderacioacuten (recuerda que si hay mucho texto destacado el resalte
pierde el efecto)
Un instrumento muy uacutetil para la modificacioacuten raacutepida de tu documen-
to son los estilos Observa los que hemos utilizado para elaborar este
documento
No olvides pasar a tu documento el corrector ortograacutefico pero re-
cuerda que el mejor corrector es la relectura atenta y el empleo del
diccionario en caso de duda
Utiliza las imaacutegenes tablas y graacuteficos para apoyar tu texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas
3 Fiacutejate en el ejemplo siguiente
del poema de Pedro Salinas Yo
no te quiero asiacute El pronombre yo
se refiere al poeta el emisor del
mensaje
2 Los pronombres tienen significado ocasional Su significacioacuten
depende del contexto linguumliacutestico o extralinguumliacutestico (la situa-
cioacuten) en que se usan Se refieren a un nombre y desempentildean
las funciones propias de este
5 Para vivir no quiero
islas palacios torres
iexclQueacute alegriacutea maacutes alta
vivir en los pronombres
Quiacutetate ya los trajes
las sentildeas los retratos
yo no te quiero asiacute
disfrazada de otra
hija siempre de algo
Te quiero pura libre
irreductibletuacute 4 Existen diferentes clases de
pronombres los cuales pueden
clasificarse seguacuten su significado
De este modo distinguimos pro-
nombres personales demostrati-
vos posesivos indefinidos nu-
merales relativos interrogantes
y exclamativos
1 te se refiere a ella
la persona a quien se
dirige el poeta
ACTIVIDADES
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 125
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Lecturas C
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ACTIVIDADES
VOCABULARIO Y SEMAacuteNTICA
VOCABULARIO PROPIO DEL GEacuteNERO DIDAacuteCTICO Los subgeacuteneros principales de la Didaacutectica son
Faacutebula relato en prosa o verso en el que el autor quiere poner de manifiesto una ensentildeanza
Ensayo texto que trata sobre temas humaniacutesticos en el cual al autor expresa sus ideas y opiniones
sobre un determinado asunto
En la historia de la Literatura de este curso escucharaacutes la expresioacuten latina docere delectare que
significa ldquoensentildear deleitandordquo Como sabes esta expresioacuten se utiliza mucho en el mester de clereciacutea
y durante el siglo XVIII
Moraleja la ensentildeanza moral que aparece al final de las faacutebulas o de los ejemplos (cuento medie-
val)
VOCABULARIO PROPIO DEL TEATRO Al leer o comentar obras teatrales debemos tener en cuenta el significado de estos teacuterminos
Acotaciones son las palabras del autor de la obra teatral que determinan coacutemo debe ser el deco-
rado y los gestos que han de hacer los personajes 8al interpretar su papel)
Actos son cada una de las partes en las que se divide una obra de teatro Se utilizaba el nombre de
jornadasrdquo en las obras del teatro claacutesico o romaacutentico
Aparte uno de los personajes teatrales se dirige al puacuteblico disimuladamente intentando que los
personajes que hay en la escena no lo aprecien
Corral de comedias son los patios de las casas en los que se representaban las obras en el XVII
Decoro poeacutetico los personajes deben hablar de manera acorde a su condicioacuten social
Escenas cada una de las partes en las que se divide un acto Vienen marcadas por la salido o en-
trada de un nuevo personaje en la escena
Foro parte del escenario opuesta a la puerta de entrada
Justicia poeacutetica se trata de un toacutepico literario por el cual los ldquomalosrdquo obtienen un castigo y los
ldquobuenosrdquo ven recompensado su honor y su virtud
Monoacutelogo parlamento de uno de los personajes de la obra de teatro que estaacute solo en la escena
Mutis por el foro esta expresioacuten significa salir de la escena Es una expresioacuten teatral que ha pasado a
la lengua coloquial
Regla de las tres unidades reglas teatrales de tiempo (debe transcurrir en 24 horas) lugar (debe
ocurrir en un solo lugar) y accioacuten (en ella se debe expresar un solo problema)
Teatro a la italiana es el teatro con la forma que conocemos en la actualidad en el cual el puacuteblico
se situacutea en un semiciacuterculo y opuesta al puacuteblico se encuentra la escena
Recuerda los subgeacuteneros teatrales que has estudiado en otros cursos Existen algunos subgeacuteneros tea-
trales llamados ldquomenoresrdquo que tambieacuten debes conocer
Auto sacramental obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacutericos destinados a
representarse en la calle en la fiesta del Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Entremeses piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares durante los Siglos de Oro
Melodrama es un subgeacutenero teatral que presenta situaciones serias en las que los personajes bue-
nos sufren de manera exagerada a causa de las actuaciones de los personajes malos
Pasos piezas de un solo acto de caraacutecter coacutemico y personajes populares que tienen lugar en los
Siglos de Oro Tambieacuten se llaman ldquoentremesesrdquoA partir del siglo XVIII se utiliza el nombre de
ldquosaineterdquo para designar lo mismo que un paso o entremeacutes piezas de un solo acto de caraacutecter coacute-
mico y personajes populares
1ndash Busca una faacutebula en verso y otra en prosa Lleacutevalas a clase y leacuteelas a los compantildeeros iquestPor queacute
razoacuten se trata de una faacutebula
2ndash iquestCuaacuteles son los subgeacuteneros teatrales menores que se representaban entre acto y acto en una co-
media del Siglo de Oro Define cada uno
3ndash Teniendo en cuenta todo lo que sabes elabora un esquema con todos los geacuteneros literarios y los
subgeacuteneros correspondientes a cada uno de ellos Te proponemos un ejemplo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 126
TEATRO DE LOS SIGLOS DE ORO
1ndash EL SIGLO XVI El teatro profano y religioso en castellano en el siglo XVI se
desarrolla de manera notable Asiacute en el siglo XVI encontra-
mos dramaturgos como
Lucas Fernaacutendez disciacutepulo de Juan del Encina tiene la
autoriacutea de varios dramas pero todaviacutea quedaraacuten muy proacute-
ximos al estilo del teatro medieval Su Auto de la Pasioacuten
seriacutea utilizado como parte de la liturgia eclesiaacutestica
Autores como Gil Vicente o Bartolomeacute Torres Naharro escribi-
raacuten piezas dramaacuteticas maacutes elaboradas
Gil Vicente de nacionalidad portuguesa escribe tanto en
portugueacutes como en castellano Su obra se caracteriza por
la continua saacutetira al mundo eclesiaacutestico la introduccioacuten de
elementos folcloacutericos y la incorporacioacuten de poemas y can-
ciones que colman de belleza y esculpen sus dramas
Torres Naharro como gran conocedor de la cultura italia-
na pues pasoacute parte de su vida en Italia deja entrever en
sus obras su gran conocimiento por el teatro claacutesico Su
obra se divide en comedias de a noticia (Soldadesca y
Tinellaria) de caraacutecter realista y a fantasiacutea (Serafina e Hi-
menea) en las que la imaginacioacuten prima
Lope de Rueda que cultivoacute el drama popular escribioacute co-
medias al estilo italiano pero introduciendo elementos coacute-
micos que serviriacutean como adaptacioacuten de su comedia cul-
ta italiana al ambiente popular en el que se representa-
ban sus comedias De su obra destacan los entremeses o
pasos que se caracterizan por su brevedad y comicidad
repletos de coloquialismos juegos linguumliacutesticos hablas dia-
lectaleshellip
No debemos olvidar la importancia del teatro cultivado en
Sevilla y Valencia a finales de siglo para el florecimiento del
drama en Espantildea en el siglo XVII
Juan de la Cueva sevillano en cuya obra encontramos
caracteriacutesticas del teatro posterior destacando obras co-
mo Los infantes de Lara o Bernardo del Carpio
2- EL SIGLO XVII En el siglo XVII el teatro en Espantildea es de gran relevancia Las
obras se representaban en corrales de comedias Si las repre-
sentaciones eran muy largas en los intermedios se ofreciacutean
entremeses con el fin de entretener al espectador
Los corrales de comedias convivieron con el teatro cortesano
destinado a representarse en los palacios de nobles o del rey
Otra modalidad de la eacutepoca eran los autos sacramentales
obras en un acto de tema religioso y con personajes alegoacuteri-
cos destinados a representarse en la calle en la fiesta del
Corpus y teniacutean un fin didaacutectico
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Entre los autores de este siglo po-
demos destacar otros nombres
Guilleacuten de Castro (Las moceda-
des del Cid) Juan Ruiz de Alarcoacuten
(Las paredes que oyen) Francisco
de Rojas Zorrilla (Entre bobos an-
da el juego) Agustiacuten de Moreto
(El lindo don Diego)
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Juan del Encina en el siglo XV
jugoacute un papel importante en el
desarrollo del teatro profano que
dariacutea lugar al teatro cortesano
acogido y representado en los
palacios con el fin de entretener
a la nobleza Sus creaciones que
destacaron en el aacutembito de la
muacutesica de la poesiacutea y del teatro
se representaron en la corte de
los duques de Alba En sus obras
destaca la aparicioacuten de persona-
jes del campo rudos que utilizan
una lengua ruacutestica con el fin de
hacer reiacuter a los sentildeores Su mar-
cha a Roma lo aproxima a con-
cepto renacentista e idealizado
del amor que seraacute protagonista
en sus poemas dedicados al amor
pagano
SABER MAacuteS
Debido a la prohibicioacuten de diver-
sos textos por parte de la Inquisi-
cioacuten los contenidos de caraacutecter
satiacuterico van desapareciendo
aunque el cultivo del teatro en la
segunda mitad de siglo va mos-
trando su auge y consolidacioacuten
Asiacute existiraacuten dos tipos de teatro el
religioso y profano ya anterior y
que se representaba en iglesias o
en las calles en festividades reli-
giosas y el desarrollo de un teatro
de tipo popular representado en
corrales de comedias que surgi-
riacutean en las ciudades maacutes impor-
tantes
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 127
3ndash LA COMEDIA NUEVA Una nueva concepcioacuten de la comedia surgiriacutea y en la que
tuvo en su desarrollo un papel importante Lope de Vega es
la llamada Comedia Nueva Esta comedia combinaba la ca-
lidad literaria con la capacidad de atraer al puacuteblico llenan-
do los escenarios de las ciudades espantildeolas del siglo XVII La
comedia barroca serviriacutea de medio de propaganda del siste-
ma social de la eacutepoca Entre los temas favoritos de los espec-
tadores estaacuten los religiosos histoacutericos mitoloacutegicos legenda-
rios filosoacuteficoshellip Pero es el tema del honor el maacutes importante
del periodo La reparacioacuten de la honra es tan importante que
en algunos casos se convierte en el centro de la accioacuten
Tirso de Molina Autor que desarrolla el mito de don Juan en
su obra El burlador de Sevilla y el convidado de piedra
Lope de Vega Creador de la comedia nueva cultivoacute diversi-
dad de geacuteneros introduciendo a menudo elementos popula-
res en sus obras
Comedias de enredo obras de intriga como La dama bo-
ba y El perro del hortelano
Dramas de honor campesino que se enfrenta a un noble
que lo deshonra ejerciendo justicia el rey asiacute Fuenteoveju-
na y Peribaacutentildeez y el comendador de Ocantildea
Dramas traacutegicos el caballero de Olmedo
Pedro Calderoacuten de la Barca Su teatro es conceptual reflexi-
vo y su lenguaje es artificioso Ademaacutes de los de la comedia
barroca plantea problemas existenciales Destacan
Comedias La dama duende Eco y Narciso
Dramas traacutegicos El alcalde de Zalamea El meacutedico de su
honra La vida es suentildeo
Autos sacramentales El gran teatro del mundo El gran
mercado del mundo
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema de los contenidos del tema
2- Lee este fragmento de Lope de Vega (El caballero de Olmedo)
Resuacutemelos brevemente su contenido
iquestQueacute caracteriacutesticas propias del siglo XVII encuentras en el
texto
iquestQueacute crees que ha sucedido antes iquestQueacute crees que va a
suceder a continuacioacuten Escribe un breve texto en el que lo
expliques 4ndash Busca informacioacuten sobre el argumento de la
obra iquestQueacute tema principal se trata en ella
5ndash Olmedo organiza festivales de verano Consulta su paacutegina
web y anota tres obras y autores que hayas estudiado en esta
unidad que se hayan representado alliacute
httpwwwolmedoesolmedoclasico
6ndash Investigad por grupos a los autores que hemos estudiado y
preparad una exposicioacuten en clase con lustras averiguaciones
7ndash El perro del Hortelano fue llevada al cine por Pilar Miroacute La difi-
cultad del guioacuten reside en que se mantiene el texto en verso
Busca en la mediateca de tu barrio la peliacutecula Anota las carac-
teriacutesticas del teatro del XVII que se observan en la obra Tambieacuten
podeacuteis preparar alguna escena para representar en clase
VOZ Que de noche le mataron
al caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
DON ALONSO
iexclCielos iquestQueacute estoy escuchando
Si es que avisos vuestros son
ya que estoy en la ocasioacuten
iquestde queacute me estaacuteis informando
Volver atraacutes iquestcoacutemo puedo
Invencioacuten de Fabia es
que quiere a ruego de Ineacutes
hacer que no vaya a Olmedo
VOZ [(Dentro)]Sombras le avisaron
que no saliese
y le aconsejaron
que no se fuese
el caballero
la gala de Medina
la flor de Olmedo
SABER MAacuteS
Las caracteriacutesticas
Nuacutemero de actos la comedia
se divide en tres actos llama-
dos jornadas presentacioacuten
nudo y desenlace
Mezcla de lo traacutegico y lo coacutemico
Variedad de personajes El ga-
laacuten que es valiente y guapo la
dama de gran belleza y ena-
moradiza el padre de la dama
o el barba poderoso y que
soluciona los problemas el an-
tagonista se opone al galaacuten
la criada confidente de la da-
ma el criado o el gracioso
confidente del galaacuten
Ruptura de la regla de las tres
unidades claacutesica la accioacuten
sucederaacute en diversos lugares
la accioacuten puede surgir en maacutes
de un diacutea accioacuten principal
(galaacuten y dama) y accioacuten se-
cundaria (criados)
Verso Las obras se escriben en
verso para facilitar su memori-
zacioacuten El escritor utiliza diferen-
tes tipos de estrofas seguacuten las
situaciones (polimetriacutea)
Decoro La lengua se adecua al
personaje que es representado
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 128
LIacuteRICA DEL SIGLO XVIII
1ndash SIGLO XVIII SIGLO DE LAS LUCES Durante este siglo se produce un crecimiento demograacutefico
La mayor necesidad de alimentos favoreceraacute el desarrollo de
la agricultura y la conocida ldquoRevolucioacuten industrialrdquo e desarro-
llo de grandes faacutebricas e innovaciones teacutecnicas
El lema ldquotodo para el pueblo pero sin el pueblordquo procede del
despotismo ilustrado y refleja la actitud de las monarquiacuteas
absolutas que auacuten perduran hacia un enriquecimiento de la
cultura y la adquisicioacuten de un discurso paternalista Los poliacuteti-
cos ilustrados se esfuerzan por hacer reformas que separen el
poder civil del religioso y en general por mejorar y moderni-
zar el sistema
El acontecimiento maacutes significativo e importante de este siglo es
la Revolucioacuten francesa el hombre ya no estaacute predeterminado
solo por haber nacido con determinado linaje sino que sus obras
seraacuten las que condicionen su vida La eliminacioacuten de la esclavi-
tud la tolerancia religiosa la supresioacuten de los derechos de naci-
miento la igualdad de derechos o la extensioacuten de la ensentildeanza
son algunos ejemplos de las ideas y principios ilustrados
En Espantildea se fundan importantes instituciones culturales co-
mo la Real Academia Espantildeola la Biblioteca Nacional Real
Academia de la Historiahellip
En esta eacutepoca ilustrada la razoacuten es la base y por tanto todo
conocimiento se basa en la misma quedando a un lado las
causas como Dios las costumbres y tradiciones tan impor-
tantes en el siglo anterior Todo esto favoreceraacute el desarrollo
cientiacutefico y hace posible una mejora del bienestar terrenal
de este modo dos actitudes conviviraacuten se extiende el deiacutes-
mo como la existencia de un ser superior pero no determina
una religioacuten concreta y el ateiacutesmo
2ndash LA ESTEacuteTICA DE LA ILUSTRACIOacuteN Se produce una vuelta a los modelos grecolatinos y al cla-
sicismo franceacutes es el Neoclasicismo
El arte tambieacuten estaacute sujeto a la razoacuten
Se revaloriza la naturaleza el sentimiento y el individualis-
mo anticipando ya las ideas del Romanticismo
En el campo de la literatura se seguiraacuten unas reglas clara
distincioacuten entre los geacuteneros literarios dentro de una obra
las obras teatrales respetaraacuten la regla de las tres unidades
que se perdioacute con la comedia nueva
3ndash LA LIacuteRICA DEL XVIII Se muestra la evolucioacuten del paso del pensamiento barroco al
ilustrado Este cambio se deja ver en el estilo y temaacutetica Se tien-
de poco a poco a la creacioacuten de una poesiacutea maacutes sencilla es
decir la estructura sintaacutectica es menos compleja y maacutes directa
Los modelos a seguir para los poetas neoclaacutesicos son los
grandes poetas espantildeoles del Renacimiento la liacuterica tradicio-
nal y popular espantildeola (romances letrillashellip) los claacutesicos gre-
colatinos y escritores neoclaacutesicos franceses e italianos
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ODA A LA PRIMAVERA
La blanda primavera
derramando aparece
sus tesoros y galas
por prados y vergeles
Despejado ya el cielo
de nubes inclementes
con luz caacutendida y pura
riacutee a la tierra alegre []
De esplendores maacutes rico
descuella por oriente
en triunfo el sol y a darle
la vida al mundo vuelve
Medrosos de sus rayos
los vientos enmudecen
y el vago cefirillo
bullendo les sucede
el ceacutefiro de aromas
empapado que mueven
en la nariz y el seno
mil llamas y deleites[]
Revolantes las aves
por el aura enloquecen
regalando el oiacutedo
con sus dulces motetes
y en los tiros sabrosos
con que el Ciego las hiere
suspirando delicias
por el bosque se pierden
mientras que en la pradera
doacuteciles a sus leyes
pastores y zagalas
festivas danzas tejen
y los tiernos cantares
y requiebros ardientes
y miradas y juegos
maacutes y maacutes los encienden
Y nosotros amigos
cuando todos los seres
de tan riacutegido invierno
desquitarse parecen
iquesten silencio y en ocio
dejaremos perderse
estos diacuteas que el tiempo
liberal nos concede
Una vez que en sus alas
el fugaz se los lleve
iquestpodraacute nadie arrancarlos
de la nada en que mueren
Un instante una sombra
que al mirar desparece
nuestra miacutesera vida
para el juacutebilo tiene
Ea pues a las copas
y en un grato banquete
celebremos la vuelta
del abril floreciente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 129
SABER MAacuteS
Algunos poetas del XVIII
Joseacute Cadalso A Venus Letrillas
satiacutericas
Juan Meleacutendez Valdeacutes A unos
lindos ojos De los besos de amor
De la primavera
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten
Oda a los ojos de Dorisa Saber sin
estudiar
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
Elegiacutea a las musas
Feacutelix Mariacutea de Samaniego La ci-
garra y la hormiga La lechera
Tomaacutes de Iriarte El burro flautista
El teacute y la salvia
Los temas de la liacuterica ilustrada son la alabanza a las bellas ar-
tes las ideas de las reformas sociales el desarrollo cientiacutefico y
filosoacutefico los ideales de fraternidad pues se desprecia la gue-
rra y se exalta la paz y la tolerancia el rechazo de la ignoran-
cia y de la supersticioacuten la importancia de la educacioacuten para
el perfeccionamiento del ser humano Es decir aspectos to-
dos que refieren a la utilidad y a la mejora del sistema social
Asiacute todos se iraacuten plasmando e iraacuten dando lugar a un tipo de
poesiacutea filosoacutefica
Pero junto a la poesiacutea filosoacutefica tambieacuten se cultiva otra de te-
ma pastoril y de exaltacioacuten de la naturaleza y de lo sensual
tan proacutexima a la poesiacutea bucoacutelica renacentista y anacreoacutenti-
ca y se caracteriza por el uso del metro corto y estrofas bre-
ves que exalta el amor y alaba los placeres mundanos en
tono festivo y alegre Elementos que participan del escenario
de la naturaleza estaacuten presentes como los arroyos grutas
aves como el ruisentildeor o la paloma y rememorando el aacutembi-
to grecolatino tambieacuten haraacuten referencias al mundo mitoloacutegi-
co por tanto muy ligado tambieacuten a su admiracioacuten por los
poetas renacentistas Meleacutendez Valdeacutes destacaba por sus
anacreoacutenticas entre otros geacuteneros
Otro tipo de poesiacutea que pone como base la razoacuten es la faacutebu-
la que cultivan autores como Feacutelix Mariacutea de Samaniego y To-
maacutes de Iriarte un tipo de poesiacutea moral y pedagoacutegica
3ndash EL FINAL DE LA EacutePOCA ILUSTRADA La poesiacutea que se cultiva a finales de siglo ya se puede clasificar
como prerromaacutentica pues deja entrever aspectos del movimien-
to proacuteximo Sentimientos y sensaciones como la angustia la
exaltacioacuten lo pasional y sentimental queda plasmado en los
poemas a traveacutes de procedimientos retoacutericos como la interrup-
cioacuten del verso mediante los puntos suspensivos las exclamacio-
nes las frases se entrecortan uso del leacutexico del campo emotivo
Este tipo de poesiacutea la cultivan joacutevenes poetas cuyos ideales se
aproximan a los de la Revolucioacuten francesa
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un resumen del tema y realiza un esquema de conceptos
2ndash Lee el poema Oda a la Primavera de Meleacutendez Valdeacutes
Haz un resumen del poemaiquestCuaacutel es el tema del
poema iquestQueacute crees que quiere exaltar su autor
iquestCrees que es un poema idealista sentimental
queacute expresa iquestPuedes relacionar este poema por
los elementos que aparecen a otra eacutepoca litera-
ria Justifica tu respuesta
Analiza la meacutetrica e identifica algunas figuras lite-
rarias maacutes representativas
Habraacutes observado que el poema auacuten marca en
algunos de sus versos una estructura compleja
influencia barroca Sentildeala alguna estrofa que lo
ejemplifique y comeacutentala
4ndash Lee la faacutebula del burrito flautista Hay un verso que se
repite constantemente iquestA queacute se debe esta insisten-
cia iquestCuaacutel es la moraleja iquestQueacute relacioacuten tiene con las
ideas propias del siglo XVIII
Esta fabulilla
salga bien o mal
me ha ocurrido ahora por casualidad
Cerca de unos prados
que hay en mi lugar
pasaba un borrico
por casualidad
Una flauta en ellos
halloacute que un zagal
se dejoacute olvidada
por casualidad
Acercoacutese a olerla
el dicho animal
y dio un resoplido
por casualidad
En la flauta el aire
se hubo de colar
y sonoacute la flauta
por casualidad
laquoiOhraquo dijo el borrico
laquoiexclqueacute bien seacute tocar
iexcly diraacuten que es mala
la muacutesica asnalraquo
Sin regla del arte
borriquitos hay
que una vez aciertan
por casualidad
Iriarte Faacutebulas
SABER MAacuteS
Poetas prerromaacutenticos
Joseacute Mariacutea Blanco-White Nicasio
Aacutelvarez Cienfuegos Joseacute Marche-
na
Algunos de ellos seraacuten los maes-
tros de grandes poetas del Ro-
manticismo como Espronceda o
Beacutecquer
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 130
LA PROSA DEL SIGLO XVIII
1ndash LA PROSA EN EL ENSAYO Y LA NOVELA La literatura en el siglo XVIII sirvioacute como principal medio de
divulgacioacuten de las nuevas ideas ilustradas y el geacutenero en pro-
sa maacutes cultivado fue el ensayo con un claro fin didaacutectico
El ensayo es un texto escrito en prosa que ofrece un punto de
vista personal sobre un tema ya sea poliacutetico social econoacutemi-
co culturalhellip temas de los que los escritores de la eacutepoca tan-
ta conciencia teniacutean
Ya en esta eacutepoca ilustrada comenzaron a imprimirse los pri-
meros perioacutedicos y revistas especializadas asiacute como la litera-
tura por entregas de manera que supuso un auge y desarro-
llo del ciacuterculo lector reflejo de un gran intereacutes del pueblo por
la literatura
El desarrollo de la novela fue muy escaso llegando casi a
desaparecer Son pocas las novelas que se publicaron pues
el foco de intereacutes se situaba en el ensayo como el geacutenero
maacutes importante escrito en prosa
La ficcioacuten queda fuera del aacutembito noveliacutestico pues el geacutenero
es utilizado para realizar un anaacutelisis de la realidad y una criacutetica
de las costumbres y tradiciones sociales
En esta decadencia del cultivo del geacutenero novelesco intervie-
nen diversos factores como es la actuacioacuten de la Inquisicioacuten
el agotamiento ya del las formas narrativas en el siglo ante-
rior asiacute como la visioacuten de la literatura como un objeto de utili-
dad influencia de las ideas ilustradas y cuyo fin seriacutea el puro
didactismo
2ndash AUTORES IMPORTANTES Los autores maacutes importantes que cultivadores la prosa son
Joseacute de Cadalso Benito Jeroacutenimo Feijooacute Ignacio Luzaacuten y
Gaspar Melchor de Jovellanos
Benito Jeroacutenimo Feijooacute
Es uno de los primeros escritores de ensayo en nuestro paiacutes
Teatro criacutetico universal obra formada por un conjunto de
ensayos en los que Feijooacute analiza y critica la sociedad coe-
taacutenea y defiende las nuevas ideas ilustradas
Ignacio Luzaacuten
Tiene una gran importancia por su reflexioacuten en torno a la lite-
ratura
Poeacutetica establece las normas que deben cumplir las obras
para que ajustarse a las nuevas ideas
Gaspar Melchor de Jovellanos
Cultivoacute todos los geacuteneros pero es sobre todo en sus textos en
prosa donde analiza los problemas de la sociedad y expone
nuevas ideas de reforma para resolverlos
Memoria sobre la educacioacuten puacuteblica en ella expone una
total defensa de la educacioacuten como instrumento y medio
para el progreso
Informe sobre la ley agraria
Reglamento para el Colegio de Calatrav
Bases para la formacioacuten de un plan general de instruccioacuten
puacuteblica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Sobre la moda
Siempre la moda fue la moda
Quiero decir que siempre el mun-
do fue inclinado a los nuevos
usos Esto lo lleva de suyo la mis-
ma naturaleza Todo lo viejo fasti-
dia El tiempo todo lo destruye A
lo que no quita la vida quita la
gracia Piensan algunos que la
variacioacuten de las modas depende
de que sucesivamente se va refi-
nando maacutes el gusto o la inventiva
de los hombres cada diacutea es maacutes
delicada iexclNotable engantildeo No
agrada la moda nueva por mejor
sino porque se juzga que lo es y
por lo comuacuten se juzga mal Los
modos de vestir de hoy que lla-
mamos nuevos por la mayor par-
te son antiquiacutesimos Aquel linaje
de anticuarios que llaman meda-
llistas (estudio que en las naciones
tambieacuten es de la moda) han ha-
llado en las medallas que las anti-
guas emperatrices teniacutean los mis-
mos modos de vestidos y tocados
que como noviacutesimos usan las da-
mas en estos tiempos Hoy rena-
ce el uso mismo que veinte siglos
ha expiroacute Nuestros mayores le
vieron decreacutepito y nosotros le lo-
gramos nintildeo Enterroacutele entonces el
fastidio y hoy le resucita el antojo
(hellip)
hellipLa razoacuten de la utilidad debe ser
regla de la moda (hellip)Reciacutebase la
que fuere uacutetil y honesta Condeacute-
nese la que no trajera otra reco-
mendacioacuten que la novedad
Teatro criacutetico universal Feijooacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 131
Joseacute de Cadalso
Destacoacute especialmente como prosista aunque tambieacuten cul-
tivoacute la poesiacutea y el teatro Sus obras maacutes importantes fueron
Cartas marruecas es una novela epistolar Un conjunto de
noventa cartas cruzadas entre tres personajes componen
esta novela de ficcioacuten un espantildeol Nuntildeo y dos marro-
quiacutees Gazel y Ben Beley que analizan y critican diversas
costumbres como la nobleza inuacutetil y parasitaria el menos-
precio de la ciencia y su desarrollo asiacute como el conoci-
miento a favor de la religioacuten y el exceso de religiosos A
traveacutes del personaje espantildeol el autor ofrece su propia vi-
sioacuten del paiacutes pues el mismo opina y cuenta sobre la actua-
lidad espantildeola a sus amigos marroquiacutees
Noches luacutegubres novela dialogada salpicada de tintes
romaacutenticos pues el protagonista enloquece por la muerte
de su amada y como consecuencia intenta desenterrarla
y prenderse fuego junto a ella
Los eruditos a la violeta obra que satiriza la falsa erudicioacuten
superficial de aquellos que quieren aparentar tener mu-
chos conocimientos cuando en realidad no es asiacute
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Realiza un resumen del tema y
haz un esquema de contenidos
2ndash Lee atentamente los fragmen-
tos de Jovellanos y Feijooacute
Subraya el tema y las ideas
maacutes importantes en cada uno
de los discursos y que pueden
recoger las opiniones de cada
uno de sus autores
Ahora resume las ideas funda-
mentales de cada texto
3ndash Observa sus caracteriacutesticas
iquestcuaacutel crees que es la inten-
cioacuten de cada uno
Ya habraacutes comprobado que
se trata de dos ensayos y que
como ya has estudiado en el
tema son textos que ofrecen
la opinioacuten del escritor Por tan-
to tienen los elementos pro-
pios de estos textos Sentildeala
doacutende aparece la tesis (la opi-
nioacuten del escritor) y cuaacuteles son
sus argumentos
4ndash Estos fragmentos tienen un
contenido bastante actual Elige
el tema de uno de ellos para
crear tu propio discurso Ya sabes
que la capacidad de persuasioacuten
juega un papel muy importante
para convencer asiacute que elige tus
mejores argumentos (fiacutejate en las
estrategias que usan los autores)
Educacioacuten puacuteblica
iquestEs la instruccioacuten puacuteblica el primer origen de la prosperidad so-
cial Sin duda Eacutesta es una verdad no bien reconocida todaviacutea
[hellip]
Las fuentes de la prosperidad social son muchas pero todas na-
cen de un mismo origen y este origen es la instruccioacuten puacuteblica
[hellip] La instruccioacuten dirige sus raudales para que corran por varios
rumbos a su teacutermino la instruccioacuten remueve los obstaacuteculos que
pueden obstruirlo o extraviar sus aguas Ella es la matriz el primer
manantial que abastece estas fuentes [hellip] Con la instruccioacuten
todo se mejora y florece sin ella todo decae y se arruina en un
estado
iquestNo es la instruccioacuten la que desenvuelve las facultades intelec-
tuales y la que aumenta las fuerzas fiacutesicas del hombre [hellip] Ella le
descubre ella le facilita todos los medios de su bienestar ella en
fin es el primer origen de la felicidad individual
Luego lo seraacute tambieacuten de la prosperidad puacuteblica[hellip]Sin duda
que son varias las causas o fuentes de que se deriva esta prospe-
ridad pero todas tienen un origen y estaacuten subordinadas a eacutel to-
das lo estaacuten a la instruccioacuten [hellip] iquestNo es ella la que ha inventado
sus instrumentos la que ha mulshytiplicado sus maacutequinas la que ha
descubierto e ilustrado sus meacutetodos iquestY se podraacute dudar que a
ella sola estaacute reservado llevar a su uacuteltima perfeccioacuten estas fuen-
tes fecundiacutesimas de la riqueza de los individuos y del poder del Es
-tado [hellip] iquestNo es la ignorancia el maacutes fecundo origen del vicio
el maacutes ciershyto principio de la corrupcioacuten iquestNo es la instruccioacuten la
que ensentildea al homshybre sus deberes y la que le inclina a cumplir-
los La virtud consiste en la conformidad de nuestras acciones
con ellos y soacutelo quien los conoce puede desempentildearlos
Memoria sobre educacioacuten puacuteblica
o tratado teoacuterico-praacutectico de ensentildeanza Jovellanos
SABER MAacuteS
Gregorio Mayans y Siscar autor
valenciano A su afaacuten reformador
y renovador se deben la divulga-
cioacuten de los modelos claacutesicos y
una nueva aproximacioacuten al Rena-
cimiento
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 132
TEATRO DEL SIGLO XVIII
1ndash CONTEXTUALIZACIOacuteN Durante largo tiempo el teatro por excelencia y por preferen-
cia del pueblo fue el teatro barroco por lo que el teatro neo-
claacutesico tuvo que ser poco a poco impuesto desde el poder
estrateacutegicamente por ejemplo a traveacutes la prohibicioacuten o censu-
ra del auto sacramental por motivos literarios y morales
La renovacioacuten teatral se iriacutea imponiendo con lentitud aunque su
consecucioacuten no fue faacutecil El teatro ilustrado iba dirigido a la clase
media y teniacutea un fin didaacutectico y moral pues las ideas ilustradas
tambieacuten llegan al geacutenero teatral y por tanto seriacutea utilizado como
medio para educar al pueblo Asiacute poco a poco las obras neo-
claacutesicas iriacutean eclipsando las carteleras teatrales
2ndash CARACTERIacuteSTICAS Queda sometido a la regla de las tres unidades unidad de ac-
cioacuten mdashuna uacutenica historia relevantemdash unidad de lugar mdashocurre
en un solo lugarmdash y unidad de tiempo -toda la accioacuten ocurre en
un plazo maacuteximo de un diacuteamdash
La obra se estructura en tres actos
Completa separacioacuten de geacuteneros para una mayor claridad
de los hechos
Fin didaacutectico los temas tratados seraacuten de utilidad y praacutectica
para la sociedad
Verosimilitud el planteamiento y los hechos seraacuten lo maacutes
acorde posible a la realidad
Lee este ejemplo de El siacute de las nintildeas de Moratiacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
Don Diegomdash Calle usted por Dios Dontildea Irene y no me diga usted a miacute lo que es natural Lo que es natural es que
la chica esteacute llena de miedo y no se atreva a decir una palabra que se oponga a lo que su madre quiere que
diga []
Dontildea Franciscamdash No sentildeor lo que dice su merced eso digo yo lo mismo []
Don Diegomdash iexclMandar hija miacutea En estas materias tan delicadas los padres que tienen juicio no mandan Insinuacutean
proponen aconsejan eso siacute todo eso siacute iexclpero mandarhellip iquestY quieacuten ha de evitar despueacutes las resultas funestas de lo
que mandaronhellip Pues iquestcuaacutentas veces vemos matrimonios infelices uniones monstruosas verificadas solamente
porque un padre tonto se metioacute a mandar lo que no debierahellip iquestCuaacutentas veces una desdichada mujer halla
anticipada la muerte en el encierro de un claustro porque su madre o su tiacuteo se empentildearon en regalar a Dios lo
que Dios no queriacutea iexclEh No sentildeor eso no va bienhellip Mire usted Dontildea Paquita yo no soy de aquellos hombres que
se disimulan los defectos Yo seacute que ni mi figura ni mi edad son para enamorar perdidamente a nadie pero tam-
poco he creiacutedo imposible que una muchacha de juicio y bien criada llegase a quererme con aquel amor tranqui-
lo y constante que tanto se parece a la amistad y es el uacutenico que puede hacer los matrimonios felices Para con-
seguirlo no he ido a buscar ninguna hija de familia de estas que viven en una decente libertadhellip [] Y en Madrid
figuacuterese usted en un Madridhellip Lleno de estas ideas me pare-cioacute que tal vez hallariacutea en usted todo cuanto desea-
ba
Dontildea IrenemdashY puede usted creer sentildeor Don Diego quehellip
Don Diegomdash Voy a acabar sentildeora deacutejeme usted acabar Yo me hago cargo querida Paquita de lo que habraacuten
influido en una nintildea tan bien inclinada como usted las santas costumbres que ha visto practicar [] pero si a pe-
sar de todo esto la imaginacioacuten acalorada las circunstancias imprevistas la hubiesen hecho elegir sujeto maacutes
digno sepa usted que yo no quiero nada con violencia [] Si usted no halla en miacute prendas que la inclinen si sien-
te alguacuten otro cuidadillo en su corazoacuten creacuteame usted la menor disimulacioacuten en esto nos dariacutea a todos muchiacutesimo
que sentir
Dontildea Irenemdash iquestPuedo hablar ya sentildeor
Don DiegomdashElla ella debe hablar y sin apuntador y sin inteacuterprete
Dontildea Irenemdash Cuando yo se lo mande
Don Diegomdash Pues ya puede usted mandaacuterselo[] Con ella he de casarme con usted no
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
SABER MAacuteS
Jovellanos Cultiva una variante
de la comedia a la que se le antildea-
de el calificativo ldquosentimentalrdquo
pues combina elementos coacute-
micos y sentimentales con un fi-
nal feliz y cuyo propoacutesito era mo-
ral y didaacutectico
En El delincuente honrado Mues-
tra dos maneras distintas de en-
tender y aplicar la ley a manos de
dos personajes un concepto en
el que los valores morales y el sen-
timiento de humanidad estaacute pre-
sente y otro en el que la norma se
aplica friacuteamente
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 133
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Literatura
ACTIVIDADES
1ndash Haz un esquema del tema
2ndash Lee atentamente los dos fragmentos de la comedia ldquoEl siacute de las nintildeasrdquo y haz un resumen
3ndash Estos fragmentos representan un concepto general de lo que quiere transmitir Moratiacuten con su obra
iquestQueacute es lo que maacutes te llama la atencioacuten de ellos Explica con tus palabras el significado que te pro-
porcionan las lecturas
4ndash Tener una opinioacuten personal y poder transmitirla es fundamental para la realizacioacuten de la persona y
del ciudadano Prepara tus argumentos para debatir en clase sobre el tema
5ndash Analiza la situacioacuten que se da entre los personajes y compaacuterala con la actualidad Plasma tus
ideas en el papel creando un texto coherente en el que cuentes coacutemo ha evolucionado la socie-
dad en su mayoriacutea en este sentido
Don Diego- Muy bien Sieacutentese usted
Y no hay que asustarse ni alborotarse
(Sieacutentanse los dos) por nada de lo que
yo diga [] Su hija de usted estaacute ena-
moradahellip
Dontildea Irene- Pues iquestno lo he dicho ya
mil veces Siacute sentildeor que lo estaacute y bas-
taba que yo lo dijese para quehellip
Don Diego- iexclEste vicio maldito de inte-
rrumpir [] Deacutejeme usted hablar
Dontildea Irene- Bien vamos hable usted
Don Diego- Estaacute enamorada pero no
estaacute enamorada de miacute
Dontildea Irene- iquestQueacute dice usted
Don Diego- Lo que usted oye
Dontildea Irene Pero iquestquieacuten le ha contado
a usted esos disparates
Don Diego- Nadie Yo lo seacute yo lo he
visto [] Vaya iquestqueacute llanto es eacutese
Dontildea Irene- (Llora) iexclPobre de miacute
Don Diego- iquestA queacute viene eso
Dontildea Irene- iexclPorque me ven sola y sin
medios y porque soy una pobre viu-
da parece que todos me desprecian
y se conjuran contra miacute
Don Diego- Sentildeora dontildea Irenehellip
Dontildea Irene- Al cabo de mis antildeos y de
mis achaques verme tratada de esta
manera [] iquestQuieacuten lo creyera de us-
ted iexclVaacutelgame Dios iexclSi vivieran mis
tres difuntos Con el uacuteltimo difunto
que me viviera que teniacutea un genio
como una serpientehellip
Don Diego- Mire usted sentildeora que se
me acaba ya la paciencia[]
Don Diego- Pero iquestes posible que no
ha de entender usted a lo que voy a
decirle
Dontildea Irene- iexclAy no sentildeor que bien lo
seacute que no tengo pelo de tonta []
Usted ya no quiere a la nintildea y busca
pretextos para zafarse de la obliga-
cioacuten en que estaacute iexclHija de mi alma y
de mi corazoacuten
3ndash GEacuteNEROS Comedia La comedia dieciochesca alcanzaraacute el eacutexito muy
tardiacuteamente y quedariacutea marcada por la inevitable influencia
de Moliegravere
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten Fue el maacuteximo responsable
del eacutexito de la comedia en el siglo de las luces con un dra-
ma criacutetico en el que censura los malos haacutebitos y costumbres
de la eacutepoca y la mala educacioacuten de la nobleza Toda su
obra sigue un fin didaacutectico Su comedia se caracteriza por
el uso de un lenguaje sencillo directo y adecuado a cada
personaje Cultiva el drama tanto en verso como en prosa
Obras representativas de Moratiacuten
- El siacute de las nintildeas Escrito en prosa y tres actos denuncia el
matrimonio forzado entre viejos y muchachas tan habitual
desde haciacutea siglos
- El viejo y la nintildea En verso y tres actos sigue la liacutenea de de-
nuncia de casamientos concertados por intereses
- La comedia nueva o el cafeacute En prosa y dos actos El tono
burlesco envuelve este drama en el que satiriza la comedia
barroca que tanto gustaba al puacuteblico de la eacutepoca y que
tan difiacutecil fue renovar y cambiar de rumbo
- La mojigata Representa la hipocresiacutea religiosa y la mala
educacioacuten de los joacutevenes a modo de criacutetica
Tragedia En la tragedia neoclaacutesica se reflejan los intentos de
adaptar el teatro sometido a reglas a la nueva escena espa-
ntildeola Los temas maacutes tratados eran los histoacutericos nacionales
Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (sin alcanzar gran eacutexito) Lu-
crecia Guzmaacuten el Bueno
Joseacute Cadalso en verso Sancho Garciacutea
Vicente Garciacutea de la Huerta Raquel con influencias en el
temas de Lope muestra coacutemo la judiacutea amante de Alfonso
VIII es asesinada por los nobles
Sainete Es la forma neoclaacutesica del entremeacutes Consistiacutea en una
obra en un acto de caraacutecter coacutemico que se representaba
entre los actos de las obras mayores y su fin era entretener al
puacuteblico A menudo incluiacutea piezas de canto y baile y recreaba
los cuadros de costumbres de la eacutepoca
Ramoacuten de la Cruz En su obra retrata la sociedad madrilentildea
de clase baja Situaciones coacutemicas y costumbristas Su fin no
es tanto moral sino divertir La mayor parte de su obra estaacute
escrita en verso y destaca por la sencillez y viveza que trans-
miten sus diaacutelogos Algunas obras son El Rastro por la mantildea-
na El Prado por la noche Las preciosas ridiacuteculas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 134
TEXTOS DE LA UNIDAD 9
Monoacutelogo de Segismundo
Caderoacuten
iexclAy miacutesero de miacute y ay infelice
Apurar cielos pretendo
ya que me trataacuteis asiacute
queacute delito cometiacute
contra vosotros naciendo
aunque si naciacute ya entiendo
queacute delito he cometido
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido
Soacutelo quisiera saber
para apurar mis desvelos
(dejando a una parte cielos
el delito de nacer)
queacute maacutes os pude ofender
para castigarme maacutes
iquestNo nacieron los demaacutes
Pues si los demaacutes nacieron
iquestqueacute privilegios tuvieron
queacute yo no goceacute jamaacutes
Nace el ave y con las galas
que le dan belleza suma
apenas es flor de pluma
o ramillete con alas
cuando las eteacutereas salas
corta con velocidad
negaacutendose a la piedad
del nido que deja en calma
iquesty teniendo yo maacutes alma
tengo menos libertad
Nace el bruto y con la piel
que dibujan manchas bellas
apenas signo es de estrellas
(gracias al docto pincel)
cuando atrevida y cruumlel
la humana necesidad
le ensentildea a tener crueldad
monstruo de su laberinto
iquesty yo con mejor instinto
tengo menos libertad
Nace el pez que no respira
aborto de ovas y lamas
y apenas bajel de escamas
sobre las ondas se mira
cuando a todas partes gira
midiendo la inmensidad
de tanta capacidad
como le da el centro friacuteo
iquesty yo con maacutes albedriacuteo
tengo menos libertad
Nace el arroyo culebra
que entre flores se desata
y apenas sierpe de plata
entre las flores se quiebra
cuando muacutesico celebra
de las flores la piedad
que le dan la majestad
del campo abierto a su huida
iquesty teniendo yo maacutes vida
tengo menos libertad
[]iquestQueacute ley justicia o razoacuten
negar a los hombres sabe
privilegio tan suumlave
excepcioacuten tan principal
que Dios le ha dado a un cristal
a un pez a un bruto y a un ave
TEXTOS DE LA UNIDAD 8
Un caballerito en estos tiempos Iriarte
Levaacutentome a las mil como quien soy
Me lavo Que me vengan a afeitar
Traigan el chocolate y a peinar
Un libro ya leiacute Basta por hoy
Si me buscan que digan que no estoy
Polvos Venga el vestido verdemar
iquestSi estaraacute ya la misa en el altar
iquestHan puesto la berlina Pues me voy
Hice ya tres visitas A comer
Traigan barajas Ya jugueacute Perdiacute
Pongan el tiro Al campo y a correr
Ya dontildea Eulalia esperaraacute por miacute
Dio la una A cenar y a recoger
iquestY es eacuteste un racional Dicen que siacute
Carta LXXII Gazel a Ben Beley Cartas Marruecas Joseacute Cadalso
Hoy he asistido por mantildeana y tarde a una diversioacuten propiamente nacional de los espantildeoles que es lo
que ellos llaman fiesta o corrida de toros Ha sido este diacutea asunto de tanta especulacioacuten para miacute y
tanto el tropel de ideas que me asaltaron a un tiempo que no seacute por cual empezar a hacerte la rela-
cioacuten de ellas Nuntildeo aumenta maacutes mi confusioacuten sobre este particular aseguraacutendome que no hay un
autor extranjero que hable de este espectaacuteculo que no llame baacuterbara a la nacioacuten que auacuten se com-
place en asistir a eacutel Cuando esteacute mi mente maacutes en su equilibrio sin la agitacioacuten que ahora experimen-
to te escribireacute largamente sobre el asunto soacutelo te direacute que ya no me parecen extrantildeas las mortanda-
des que sus historias dicen de abuelos nuestros en la batalla de Clavijo Salado Navas y otras si las
excitaron hombres ajenos de todo lujo moderno austeros en sus costumbres y que pagan dinero por
ver derramar sangre teniendo esto por diversioacuten digniacutesima de los primeros nobles Esta especie de bar-
baridad los haciacutea sin duda feroces pues desde nintildeos se divertiacutean con lo que suele causar desmayos a
hombres de mucho valor la primera vez que asisten a este espectaacuteculo
Las moscas Samaniego
A un panal de rica miel
dos mil moscas acudieron
que por golosas murieron
presas de patas en eacutel
Otras dentro de un pastel
enterroacute su golosina
Asiacute si bien se examina
los humanos corazones
perecen en las prisiones
del vicio que los domina
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 135
Anexo de Comunicacioacuten
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 136
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
PRINCIPALES GEacuteNEROS PERIODIacuteSTICOS
GEacuteNEROS DE INFORMACIOacuteN
La noticia
Es un texto narrativo que relata un he-
cho novedoso con intereacutes para los lec-
toresespectadores
Estructura de la noticia
El titular llamativo Enuncia el tema de la noticia
La entradilla los elementos maacutes importantes de la noticia
Puede responder a las preguntas iquestquieacuten iquestqueacute
iquestcuando iquestdoacutende iquestcoacutemo iquestpor queacute
El cuerpo de la noticia desarrolla la informacioacuten antildeadiendo
detalle en orden decreciente de importancia Esto se co-
noce como la piraacutemide invertida situar en primer lugar
aquellos hechos maacutes relevantes y progresivamente ir intro-
duciendo otros detalles
El reportaje
Es un texto narrativo expositivo y des-
criptivo Permite una profundizacioacuten
mayor que la noticia
Es un geacutenero informativo maacutes separado de la actualidad
aunque no es ajeno a ella totalmente El reportaje pretende
subrayar las circunstancias y el ambiente que enmarcan un
hecho
Estructura del reportaje
La entradilla es un paacuterrafo atractivo que debe suscitar la
curiosidad para invitar al lector a continuar leyendo
El relato ordenado de hechos
Exposicioacuten y profundizacioacuten en las causas que motivan este
hecho El reportaje permite incluir testimonios de testigos
de expertos graacuteficos etc que permitan esclarecer las
causas de un suceso
Cierre conclusioacuten del reportaje Puede ser una recopila-
cioacuten de los datos para que el lectorespectador saque sus
propias conclusiones
La entrevista
Es un texto dialogado El periodista se
limita a reproducir sin juzgar las pala-
bras del entrevistado
Una entrevista contiene un diaacutelogo con alguien cuyo testimo-
nio es valioso en alguacuten tema El entrevistador establece el
guion
Estructura
El encabezamiento es en una presentacioacuten del personaje
y los motivos que hacen de eacutel una persona relevante
Bateriacutea de preguntas y respuestas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 137
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
GEacuteNEROS DE OPINIOacuteN
El editorial
Es un texto expositivo argumentativo
en el que se expone la liacutenea de pensa-
miento de una publicacioacuten o un pro-
grama No estaacute firmado
Caracteriacutesticas
Estaacute ligado a la actualidad
Contiene una reflexioacuten basada en datos e informaciones
objetivas (de ahiacute el caraacutecter expositivo de parte del artiacutecu-
lo editorial)
Ofrece un posicionamiento basado en la informacioacuten que
se expone (de ahiacute el caraacutecter de argumentacioacuten)
No tiene una estructura fija
El artiacuteculo de opinioacuten
Es un texto argumentativo firmado por
alguien experto en un tema (econo-
mistas socioacutelogosas)
Caracteriacutesticas
Suele firmarlo un colaborador no habitual del medio al que
se le pide la opinioacuten sobre un tema concreto
Ofrece una opinioacuten basada en datos objetivos y en su pro-
pio conocimiento sobre el asunto tratado
La columna
Es un texto argumentativo firmado por
un colaborador habitual del medio
Caracteriacutesticas
Suele aparecer en forma de columna de ahiacute su nombre
aunque no siempre es asiacute
Suele firmarlo un colaborador habitual del medio
Ofrece una opinioacuten sobre un tema de caraacutecter general (no
es un expertoa en ese tema)
Tiene un caraacutecter maacutes literario y rasgos de estilo maacutes mar-
cados
La criacutetica
Es un texto argumentativo en el que se
valora una obra artiacutestica una peliacutecula
una obra de teatro un libro
Caracteriacutesticas y estructura
En el tiacutetulo ya se ofrecen pistas sobre la valoracioacuten
Se introduce informacioacuten objetiva (geacutenero ficha teacutecnica
resumen del argumento descripcioacuten)
Valoracioacuten argumentada del autor
Carta al director
Es un texto argumentativo en el que se
expone una opinioacuten de un lector del
medio acerca de un tema
Caracteriacutesticas y estructura
Suele incluir una vivencia o experiencia personal
Ofrece una valoracioacuten y en ocasiones una peticioacuten con-
creta a quienes lean la carta
Aunque no sigue una estructura fija suele tener una breve
presentacioacuten del emisor la exposicioacuten de motivos para
esctribir la carta y la valoracioacuten personal
La tira coacutemica
Es una vintildeeta humoriacutestica Muchas ve-
ces se acompantildea de texto
Caracteriacutesticas y estructura
Formato graacutefico
Suelen ser colaboradores habituales del perioacutedico
Abordan cuestiones de actualidad
Ofrecen una opinioacuten y muchas veces una criacutetica sobre un te-
ma de actualidad
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 138
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 139
Anexo de Gramaacutetica
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
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Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz Isabel Hernaacutendez
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 140
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
xo
-a
ne
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-a
ne
xo
-a
ne
xo
CUADRO-RESUMEN DE LOS COMPLEMENTOS DEL VERBO
NOMBRE SIGLA CARACTERIacuteSTICAS iquestCOacuteMO SE BUSCA
Complemento
Directo CD
- Recibe directamente la accioacuten del
verbo
- Nunca lleva preposicioacuten excepto la
preposicioacuten a cuando se refiere a per-
sonas
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
los pronombres lo la los las
- Cuando se cambia la frase a voz pasi-
va el CD se convierte en sujeto
- Se pronominaliza (sustituye) por lo la los las
Ej Nuestro equipo ganoacute el campeonato
Nuestro equipo lo ganoacute -gt ldquoel campeonatordquo es el CD
- Se cambia la frase a voz pasiva
Ej El campeonato fue ganado por el equipo
ldquoEl campeonatordquo se ha convertido en sujeto -gtes el CD
Complemento
Indirecto CI
- Recibe indirectamente la accioacuten del
verbo
- Siempre lleva la preposicioacuten a o para
- Pronominaliza (se puede sustituir) por
le o les
- Se pronominaliza por le les
Ej Entregoacute las llaves al portero
Le entregoacute las llaves -gtldquoal porterordquo es CI
Complemento
de reacutegimen o
complemento
preposicional
CReg
- Tambieacuten se llama suplemento
- Siempre lleva preposicioacuten
- La preposicioacuten viene exigida por el
verbo (es obligatoria para ese verbo)
- Se mantiene la preposicioacuten y luego se sustituye todo el
sintagma por ello o esa
Ej No se acordoacute de mi cumpleantildeos
No se acordoacute de eso -gt ldquode mi cumpleantildeosrdquo es CReacuteg
Complemento
Circunstancial CC
Expresa una circunstancia en la que se
produce la accioacuten verbal
CCLugar (CCL) CCTiempo (CCT)
CCModo (CCM)
CCCantidad (CCCant)
CCCausa (CCCausa)
CCFinalidad (CCFin)
CCCompantildeiacutea (CCComp)
CCInstrumento (CCInst)
- Se pregunta al verbo iquestdoacutende
Ej Voy a Pariacutes
iquestdoacutende voy A Pariacutes -gta Pariacutes es CCL
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutendo
Ej Mantildeana iremos al cine
iquestCuaacutendo iremos al cine Mantildeana -gt mantildeana es CCT
- Se pregunta al verbo iquestcoacutemo
Ej Habla deprisa
iquestCoacutemo habla Deprisa -gt deprisa es CCM
- Se pregunta al verbo iquestcuaacutento
Ej Come mucho
iquestcuaacutento come Mucho -gt mucho es CCCant
- Se pregunta al verbo iquestpor queacute
Ej No vino por una enfermedad
iquestpor queacute no vino Por una enfermedad -gt Por una enfer-
medad es el CCCausa
- Se pregunta al verbo iquestpara queacute o iquestcon queacute fin
Ej Estudia para aprobar
iquestpara queacute estudia Para aprobar -gt para aprobar es CCFin
- Se pregunta al verbo iquestcon quieacuten
Ej Pasea con sus amigos
iquestcon quieacuten pases Con sus amigos -gttanto con sus amigos
es CCComp
- Se pregunta al verbo iquestcon queacute
Ej Abrioacute la puerta con la llave
iquestcon queacute abrioacute la puerta Con la llave -gt con la llave es
CCInst
Atributo At
- Generalmente es un adjetivo o un
nombre
- Va siempre con un verbo copulativo
(ser estar o parecer)
- Concuerda en geacutenero y nuacutemero con
el sujeto
- Pronominaliza (se puede sustituir) siem-
pre por lo (aunque sea femenino o
plural
- Se mira si el verbo es copulativo (ser estar o parecer) y se
pronominaliza por lo
Ej Los alumnos son estudiosos
Los alumnos lo son
Por lo tanto estudiosos es el atributo ya que pronominaliza
por lo y va con un verbo copulativo
Complemento
Predicativo CPred
- Va con verbos no copulativos
- Es un adjetivo que concuerda con el
nombre al que se refiere
- Se refiere a la vez al verbo y al sujeto
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Los nintildeos veniacutean cansados de la excursioacuten
Cansados es el complemento predicativo porque cumple
todas las caracteriacutesticas anteriores
Complemento
Agente CAg
- Va siempre con verbos en voz pasiva
- Lleva siempre la preposicioacuten por
- Se mira si se cumplen las caracteriacutesticas anteriores
Ej Las manzanas son comidas por el nintildeo
Por el nintildeo es el CAg porque cumple todas las caracteriacutesti-
cas anteriores
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 141
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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ne
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Amar
Gerundio Amando
Participio Amado
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber amado
Gerundio compuesto Habiendo amado
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He amado has amado
ha amado
hemos amado habeacuteis amado
han amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea amado habiacuteas amado ha-
biacutea amado
habiacuteamos amado habiacuteais amado
habiacutean amado
Preteacuterito Anterior
Hube amado hubiste amado hu-
bo amado
hubimos amado hubisteis amado
hubieron amado
Futuro Compuesto
Habreacute amado habraacutes amado
habraacute amado
Habremos amado habreacuteis amado
habraacuten amado
Condicional
Compuesto
Habriacutea amado habriacuteas amado
habriacutea amado
habriacuteamos amado habriacuteais ama-
do habriacutean amado
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya amado hayas amado haya
amado
hayamos amado hayaacuteis amado
hayan amado
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese amado hubieras
o hubieses amado hubiera o hubie-
se amado
hubieacuteramos o hubieacutesemos amado
hubierais o hubieseis amado hubie-
ran o hubiesen amado
Futuro compuesto
Hubiere amado hubieres amado
hubiere amado hubieacuteremos ama-
do hubiereis amado hubieren
amado
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Ama (tuacute) amad (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Amo amas ama
amamos amaacuteis aman
Preteacuterito Imperfecto amaba amabas amaba
amaacutebamos amabais amaban
Preteacuterito Perfecto
Simple
Ameacute amaste amoacute
Amamos amasteis amaron
Futuro Simple amaraacute amaraacutes amaraacute
Amaremos amareacuteis amaraacuten
Condicional Simple Amariacutea amariacuteas amariacutea
Amariacuteamos amariacuteais amariacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Ame ames ame
Amemos ameacuteis amen
Preteacuterito Imperfecto
Amara o amase amaras o amases
amara o amase
Amaacuteramos o amaacutesemos amarais o
amaseis amaran o amasen
Futuro Simple Amare amares amare
Amaacuteremos amareis amaren
CONJUGACIOacuteN
VERBO AMAR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 142
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Comer
Gerundio Comiendo
Participio Comido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber comido
Gerundio compuesto Habiendo comido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He comido has comido ha comi-
do
hemos comido habeacuteis comido
han comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea comido habiacuteas comido
habiacutea comido
habiacuteamos comido habiacuteais comido
habiacutean comido
Preteacuterito Anterior
Hube comido hubiste comido
hubo comido
hubimos comido hubisteis comido
hubieron comido
Futuro Compuesto
Habreacute comido habraacutes comido
habraacute comido
Habremos comido habreacuteis comi-
do habraacuten comido
Condicional
Compuesto
Habriacutea comido habriacuteas comido
habriacutea comido
habriacuteamos comido habriacuteais comi-
do habriacutean comido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya comido hayas comido haya
comido
hayamos comido hayaacuteis comido
hayan comido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese comido hubieras
o hubieses comido hubiera o hubie-
se comido
hubieacuteramos o hubieacutesemos comido
hubierais o hubieseis comido hubie-
ran o hubiesen comido
Futuro compuesto
Hubiere comido hubieres comido
hubiere comido hubieacuteremos comi-
do hubiereis comido hubieren
comido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Come (tuacute) comed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Como comes come
comemos comeacuteis comen
Preteacuterito Imperfecto Comiacutea comiacuteas comiacutea
comiacuteamos comiacuteais comiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Comiacute comiste comioacute
comimos comisteis comieron
Futuro Simple Comereacute comeraacutes comeraacute
comeremos comereacuteis comeraacuten
Condicional Simple Comeriacutea comeriacuteas comeriacutea
comeriacuteamos comeriacuteais comeriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Coma comas coma
comamos comaacuteis coman
Preteacuterito Imperfecto
Comiera o comiese comierais o
comieseis comiera o comiese
comieacuteramos o comieacutesemos comie-
rais o comieseis comieran o co-
miesen
Futuro Simple Comiere comieres comiere
Comieacuteremos comiereis comieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO COMER
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 143
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Vivir
Gerundio Viviendo
Participio Vivido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber vivido
Gerundio compuesto Habiendo vivido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He vivido has vivido ha vivido
hemos vivido habeacuteis vivido han
vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea vivido habiacuteas vivido habiacutea
vivido
habiacuteamos vivido habiacuteais vivido
habiacutean vivido
Preteacuterito Anterior
Hube vivido hubiste vivido hubo
vivido
hubimos vivido hubisteis vivido
hubieron vivido
Futuro Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
Condicional
Compuesto
Habreacute vivido habraacutes vivido habraacute
vivido
habremos vivido habreacuteis vivido
habraacuten vivido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya vivido hayas vivido haya
vivido
hayamos vivido hayaacuteis vivido ha-
yan vivido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese vivido hubieras
o hubieses vivido hubiera o hubie-
se vivido
hubieacuteramos o hubieacutesemos vivido
hubierais o hubieseis vivido hubie-
ran o hubiesen vivido
Futuro compuesto
hubiere vivido hubieres vivido hu-
biere vivido hubieacuteremos vivido
hubiereis vivido hubieren vivido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Vive (tuacute) vivid (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Vivo vives vive
vivimos viviacutes viven
Preteacuterito Imperfecto Viviacutea viviacuteas viviacutea
viviacuteamos viviacuteais viviacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Viviacute viviste vivioacute
vivimos vivisteis vivieron
Futuro Simple Vivireacute viviraacutes viviraacute
viviremos vivireacuteis viviraacuten
Condicional Simple Viviriacutea viviriacuteas viviriacutea
viviriacuteamos viviriacuteais viviriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Viva vivas viva vivamos vivaacuteis
vivan
Preteacuterito Imperfecto
Viviera o viviese vivieras o vivieses
viviera o viviese
vivieacuteramos o vivieacutesemos vivierais o
vivieseis vivieran o viviesen
Futuro Simple Viviere vivieres viviere
vivieacuteremos viviereis vivieren
CONJUGACIOacuteN
VERBO VIVIR
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 144
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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CONJUGACIOacuteN
VERBO HABER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Haber
Gerundio Habiendo
Participio Habido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber habido
Gerundio compuesto Habiendo habido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya habido hayas habido haya
habido
hayamos habido hayaacuteis habido
hayan habido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Hubiera o hubiese habido hubieras
o hubieses habido hubiera o hu-
biese habido
hubieacuteramos o hubieacutesemos habido
hubieran o hubiesen habido
Futuro compuesto
Hubiere habido hubieres habido
hubiere habido
hubieacuteremos habido hubiereis habi-
do hubieren habido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente En desuso
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente He has ha o hay
hemos o habemos habeacuteis han
Preteacuterito Imperfecto Habiacutea habiacuteas habiacutea
habiacuteamos habiacuteais habiacutean
Preteacuterito Perfecto
Simple
Hube hubiste hubo
hubimos hubisteis hubieron
Futuro Simple Habreacute habraacutes habraacute
habremos habreacuteis habraacuten
Condicional Simple Habriacutea habriacuteas habriacutea
habriacuteamos habriacuteais habriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Haya hayas haya
hayamos hayaacuteis hayan
Preteacuterito Imperfecto
Hubiera o hubiese hubieras o hu-
bieses hubiera o hubiese
hubieacuteramos o hubieacutesemos hubie-
rais o hubieseis hubieran o hubie-
sen
Futuro Simple Hubiere hubieres hubiere
hubieacuteremos hubiereis hubieren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 145
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
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xo
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CONJUGACIOacuteN
VERBO SER
FORMAS NO PERSONALES (formas simples o imperfectas)
Infinitivo Ser
Gerundio Siendo
Participio Sido
FORMAS NO PERSONALES (formas compuestas o perfectas)
Infinitivo compuesto Haber sido
Gerundio compuesto Habiendo sido
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
He sido has sido ha sido
hemos sido habeacuteis sido han sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Habiacutea sido habiacuteas sido habiacutea sido
habiacuteamos sido habiacuteais sido habiacutean
sido
Preteacuterito Anterior
Hube sido hubiste sido hubo sido
hubimos sido hubisteis sido hubie-
ron sido
Futuro Compuesto
Habreacute sido habraacutes sido habraacute sido
habremos sido habreacuteis sido ha-
braacuten sido
Condicional
Compuesto
Habriacutea sido habriacuteas sido habriacutea
sido
habriacuteamos sido habriacuteais sido ha-
briacutean sido
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas compuestas o perfectas)
Preteacuterito Perfecto
Compuesto
Haya sido hayas sido haya sido
hayamos sido hayaacuteis sido hayan
sido
Preteacuterito
Pluscuamperfecto
Fuera o fuese habido fueras o fue-
ses habido fuera o fuese habido
fueacuteramos o fueacutesemos habido fue-
ran o fuesen habido
Futuro compuesto
Fuere sido fueres sido fuere sido
fueacuteremos sido fuereis sido fueren
sido
IMPERATIVO - FORMAS PERSONALES
Presente Seacute (tuacute) sed (vosotros)
INDICATIVO- FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Soy eres es
somos sois son
Preteacuterito Imperfecto Era eras era
eacuteramos erais eran
Preteacuterito Perfecto
Simple
Fui fuiste fue
fuimos fuisteis fueron
Futuro Simple Sereacute seraacutes seraacute
seremos sereacuteis seraacuten
Condicional Simple Seriacutea seriacuteas seriacutea
seriacuteamos seriacuteais seriacutean
SUBJUNTIVO - FORMAS PERSONALES
(formas simples o imperfectas)
Presente Sea seas sea
seamos seaacuteis sean
Preteacuterito Imperfecto
Fuera o fuese fueras o fueses fue-
ra o fuese
fueacuteramos fueacutesemos fuerais o fue-
seis fueran o fuesen
Futuro Simple Fuere fueres fuere
fueacuteremos fuerais fueren
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 146
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
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xo
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xo
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xo
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ne
xo
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LAS PERIacuteFRASIS VERBALES
Tipos de periacutefrasis verbales
1- Periacutefrasis de modo o modales
Indican la actitud del hablante ante la accioacuten
Obligacioacuten
Tener que + infinitivo (Tiene que estudiar)
Debe + infinitivo (Debe ir a clase de Matemaacuteticas)
Haber que + infinitivo (Hay que recoger la ropa de la tintoreriacutea)
Posibilidad
Puede que + infinitivo (Puede que vaya de vacaciones a la playa)
Debe de + infinitivo (Ese nintildeo debe de tener tres antildeos)
Venir a + infinitivo ( Ese kilo de fruta viene a costar 3 euros)
2- Periacutefrasis de aspecto o aspectuales
Mediante las periacutefrasis aspectuales podemos expresar si la accioacuten ha comenzado ya estaacute a punto de
comenzar o acaba de empezar
Accioacuten a punto de empezar
Ir a + infinitivo (Voy a ir al cine)
Estar a punto de + infinitivo (Estaacute a punto de comprarse un coche)
Accioacuten en el momento de empezar
Echarse a + infinitivo (Se ha echado a llorar)
Ponerse a + infinitivo
Romper a + infinitivo (Rompioacute a reiacuter)
Duracioacuten de la accioacuten (o accioacuten en su desarrollo)
Estar + gerundio ( Estaacute duchaacutendose)
Andar + gerundio (Anda diciendo tonteriacuteas)
Seguir + gerundio (Sigue comportaacutendose como un nintildeo pequentildeo)
Final de la accioacuten (accioacuten acabada)
Estar + participio (Estaacute cansado de estudiar)
Llevar + participio (Lleva estudiadas tres lecciones)
Deja + participio (Deja recogido tu cuarto)
Tener + participio ( Tiene compradas las entradas)
Una periacutefrasis verbal es un grupo de verbos que tiene un significado unitario es decir es un solo ver-
bo Debe cumplir dos condiciones para ser periacutefrasis
1ordm Debe estar formada por verbo conjugado + preposicioacuten o conjuncioacuten (que pueden no aparecer)
+ verbo en forma no personal (infinitivo gerundio o participio)
2ordm El verbo conjugado ha cambiado de significado ha perdido su significado habitual y ha adquirido
otro nuevo Esto quiere decir que se ha convertido en verbo auxiliar que tiene significado gramatical
y no leacutexico Recuerda lo que hemos estudiado de los tipos de significado al estudiar la voz pasiva
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 147
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Anexo de Gramaacutetica a
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xo
-a
ne
xo
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ne
xo
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xo
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EL VOCATIVO
Recuerda que el vocativo es un elemento extrarracional Esto quiere decir que estaacute fuera de la ora-
cioacuten Al analizarlo debemos tener en cuenta la funcioacuten apelativa del lenguaje (como sabes la fun-
cioacuten apelativa es la que afecta al receptor y consiste en producir un determinado comportamiento
en eacutel)
Utilizamos el vocativo para llamar a alguien por eso siempre aparece una coma detraacutes de eacutel No de-
bes confundir sujeto y vocativo (aunque ambos representen a la misma persona) No se deben con-
fundirlos ya que el sujeto es categoriacutea gramatical por lo tanto es un elemento oracional y el vocati-
vo es un elemento extrarracional
Por todo ello desde el punto de vista sintaacutectico el vocativo queda fuera de la oracioacuten Te propone-
mos unos ejemplo
RECUERDA ALGUNOS USOS SINTAacuteCTICOS DE LA COMA
Tambieacuten debes tener en cuenta que la coma tiene muchos usos en espantildeol Uno de ellos es unir las
oraciones yuxtapuestas No debes pensar que siempre que hay una coma hay oraciones yuxta-
puestas Las oraciones estaacuten unidas por comas pero la coma no es el nexo La coma es un signo de
puntuacioacuten Por lo tanto cuando hay una coma debes aplicar todos los criterios estudiados Obser-
va los ejemplos
No ha venido nadie a esta reunioacuten tan interesante (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay
un verbo)
Me voy a comprar ese bollo dulce apetecible (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que solo hay un
verbo)
Esa sentildeora que lleva un abrigo rojo y tacones altiacutesimos es una presentadora muy famosa (hay
dos verbos y por lo tanto dos oraciones pero no son yuxtapuestas sino subordinadas ya que am-
bas no son independientes sintaacutecticamente)
Leticia sieacutentate ahora mismo (no hay oracioacuten yuxtapuesta ya que hay un solo verbo La coma
va despueacutes del vocativo)
Profe puedes cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido tuacute
Profe podemos cambiar la fecha del examen
Vocati-
vo
Periacutefrasis Nuacute
Prep + det
E TSN
SPCN
SNCD
SVPV
SNOmitido nosotrosas
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 148
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 149
Anexo de Literatura
Antologiacutea de textos
Esta obra estaacute publicada bajo una Licencia Creative Commons
Atribucioacuten-NoComercial-CompartirIgual 30
Autores Nadia Saffouri Mariacutea Rosa Sanz
Ilustraciones Banco de imaacutegenes INTEF
Lengua y Literatura 3ordm ESO Literatura Rev 24092013
Comentarios y sugerencias a lenguaapuntesmareaverdeorges
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 150
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
ne
xo
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xo
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xo
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xo
-a
ne
xo
-a
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xo
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PRINCIPALES ESTROFAS
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Pareado 2 Consonante o
asonante No hay un nuacutemero fijo aA aaAAAa
Terceto 3 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11A
11B
11A
Encadenados
11 A-11B-11 A
11 B-11 C-11 B
Tercerilla 3 consonante Arte menor 8 a
8 ndash
8 a
Redondilla 4 consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
Cuarteta 4 Consonante 8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 a
8 b
Cuarteto 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 B
11 A
Serventesio 4 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
11 A
11 B
11 A
11 B
Copla o
cuarteta aso-
nantada
4 Asonante 8
(octosiacutelabos)
8 -
8 b
8 ndash
8 a
Cuaderna viacutea 4 Consonante
12 o 14
(dodecasiacutelabos o ale-
jandrinos)
12 A
12 A
12 A
12 A
Quinteto 5 Consonante 11
(endecasiacutelabos)
Cualquier combinacioacuten si
- Ninguacuten verso queda suelto
- No puede termina en pa-
reado
- No puede haber tres se-
guidos con las misma rima
Quintilla 5 Consonante Arte menor Igual que el quinteto
Lira 5 Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y hep-
tasiacutelabos)
7a
11B
7a
7b
11B
Manriquentildea o
copla de pie
quebrado
6 Consonante
8 y 4
(octosiacutelabos y tetrasiacutela-
bos)
8 a
8 b
4 c
8 a
8 b
4 c
Octava real 8 Consonante 11
11 A
11 B
11 A
11 B
11 A
11 B
11 C
11 C
Deacutecima o espi-
nela 10 Consonante
8
(octosiacutelabos)
8 a
8 b
8 b
8 a
8 a
8 c
8 c
8 d
8 d
8 c
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 151
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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PRINCIPALES POEMAS ESTROacuteFICOS Se utiliza el nombre de poema estroacutefico para designar a aquellos poemas que forman una sola estrofa
no son la suma de varias estrofas con el mismo esquema Los maacutes importantes son
Buscando mis amores
ireacute por esos montes y riberas
no cogereacute las flores
ni temereacute a las fieras
y pasareacute los fuertes y fronteras
iexclOh bosques y espesuras
plantadas por la mano del Amado
iexcloh prado de verduras
de flores esmaltado
decid si por vosotros ha pasado
San Juan de la Cruz
Soneto XXIX
Pasando el mar Leandro el animoso
en amoroso fuego todo ardiendo
esforzoacute el viento y fuese embraveciendo
el agua con un iacutempetu furioso
Vencido del trabajo presuroso
contrastar a las ondas no pudiendo
y maacutes del bien que alliacute perdiacutea muriendo
que de su propia vida congojoso
como pudo esforzoacute su voz cansada
y a las ondas habloacute de esta manera
mas nunca fue su voz de ellas oiacuteda
laquoOndas pues no se excusa que yo muera
dejad me allaacute llegar ya la tornada
vuestro furor ejecutar en mi vidaraquo
Garcilaso de la Vega
Romance del rey don Sancho
mdashiexclRey don Sancho rey don Sancho
no digas que no te aviso
que de dentro de Zamora
un alevoso ha salido
llaacutemase Vellido Dolfos
hijo de Dolfos Vellido
cuatro traiciones ha hecho
y con esta seraacuten cinco
Si gran traidor fue el padre
mayor traidor es el hijo
Gritos dan en el real
mdashiexclA don Sancho han mal herido
Muerto le ha Vellido Dolfos
iexclgran traicioacuten ha cometido
Desque le tuviera muerto
metiose por un postigo
por las calle de Zamora
va dando voces y gritos
-Tiempo era dontildea Urraca
de cumplir lo prometido
Anoacutenimo
Nombre Nordm de versos Rima Siacutelabas por verso Esquema
Soneto 14 Consonante
11
(endecasiacutelabos)
Dos cuartetos y
dos tercetos
Romance Serie indefinida
de versos Asonante
8
(octosiacutelabos)
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
8 -
8 a
8 ndash
8 a
8 ndash
8 a
Silva Serie indefinida
de versos Consonante
11 y 7
(endecasiacutelabos
y heptasiacutelabos)
Los versos se combinan
a gusto del poeta
Silva
arromanzada
Serie indefinida
de versos Asonante
11 y 7
(endecasiacutelabos y
heptasiacutelabos)
Riman los versos pares
quedando libres los
impares La utiliza mu-
cho Antonio Machado
Quiero fer una prosa en romaacuten paladino
en el cual suele el pueblo fablar a su vecino
ca non so tan letrado por fer otro ladino
bien valdraacute como creo un vaso de bon vino
Gonzalo de Berceo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 152
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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PRINCIPALES FIGURAS LITERARIAS
Ya has estudiado los recursos literarios Se trata de mecanismos de los que los escritores se sirven para em-
bellecer los textos crear sensaciones con el idioma mostrar su ingeniohellip Las figuras literarias no se utilizan
solo en literatura Tambieacuten se emplean en publicidad en el lenguaje poliacutetico o en la vida cotidiana Piensa
en metaacuteforas comunes como ldquoEres un solrdquo o un siacutemil como ldquoeres maacutes pesado que las moscasrdquo
Te proponemos a continuacioacuten una lista en la que no estaacuten todos los recursos literarios pero siacute muchos que
pueden ser uacutetiles para analizar los poemas Recuerda que no se trata solo de buscar recursos en los textos
sino de pensar en para queacute fueron utilizados o queacute sensacioacuten despierta en ti cuando los lees
Si quieres saber maacutes sobre recursos consulta esta paacutegina httpfigurasliterariasorg
Recursos morfosintaacutecticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Anaacutefora Repeticioacuten inicial de palabras o
enunciados proacuteximos
Voy a volverme como el fuego
Voy a quemar tu puntildeo de acero
(Bebe)
Encabalgamiento
El sentido de una frase no queda
completo en un verso sino que
continuacutea en el siguiente
Negro bajito y cabezoacuten
s oacute l o p u d e s e r p e oacute n
de negras (Mecano)
Interrogacioacuten retoacuterica
Formulacioacuten de una pregunta
que no espera ser contestada o
que entrantildea una afirmacioacuten
iquestQuieacuten llenaraacute de primaveras
este enero(Alejandro Sanz)
Paralelismo
Repeticioacuten simeacutetrica de un con-
tenido o una forma El maacutes habi-
tual consiste en repetir la estruc-
tura sintaacutectico de todo un ver-
soa
N o s d i c t a n s i e m p r e
somos la edad del porvenir
N o s v a n d i c t a n d o
como nacer como vivir
N o s d i c t a n n o r m a s
que sin querer hay que cumplir
(Javier Aacutelvarez)
Paronomasia
Asociacioacuten de palabras con se-
mejanza foacutenica pero con distin-
to significado
Yo por ti perdiacute la calma
y casi pierdo hasta mi cama
(Juanes)
Hipeacuterbaton Ruptura del habitual orden sin-
taacutectico
Se venden delantales a donce-
llas de algodoacuten
Recursos foacutenicos
Aliteracioacuten Repeticioacuten de un sonido en un
periodo linguumliacutestico breve
En el silencio soacutelo se escuchaba
un susurro de abejas que sona-
ba (Garcilaso)
M e s u e n a e l r un r u n
d e m i m un d o m a r r oacute n
Doble racioacuten de realidad
comuacuten (Estopa)
Onomatopeya
Reproduccioacuten de una realidad
por medio de los sonidos de la
palabra que la representa
C o n e l b u m b u m
de mi corazoacuten (Miguel Boseacute)
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 153
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Recursos semaacutenticos
Nombre Definicioacuten Ejemplos
Metaacutefora Identidad figurada entre dos teacutermi-
nos
Tuacute eras la tempestad y yo la alta torre
( B eacute c q u e r )
Quien me iba a decir que seriacuteas la lluvia
y yo la tempestad (Bisbal)
Alegoriacutea
Empleo de palabras que designan
elemento de la misma realidad
para hacer referencia a elementos
de otra realidad evocada
La vida es un camino lleno de obstaacuteculos
pero tambieacuten con prados olorosos y estan-
ques perfumados
Siacutemil
Comparacioacuten imaginada entre
dos elementos
Que te quiero como e l mar
quiere a un pez que nada dentro
(Melendi)
Hipeacuterbole Exageracioacuten desmesurada
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
( Q u e v e d o )
Te voy a escribir la cancioacuten maacutes bonita
del mundo (La oreja de Van Gogh)
Metonimia
Utilizacioacuten de una palabra en lugar
de otra con la que mantiene una
relacioacuten de causa-efecto de par-
te-todo de continente-contenido
No seacute el momento ni la razoacuten
e n q u e p u s e a l a v e n t a
cuerpo y corazoacuten (Mecano)
Calambur
Juego foacutenico que implica la re-
agrupacioacuten de palabras o siacutelabas
en la frase
L o s i e n t o l o p r e s i e n t o
n i c o n e l g r a n p o d e r
tuacute me lo dejas ver (Sr Chinarro)
Son los vizcondes unos condes bizcos
(Quevedo)
Dilogiacutea Una misma palabra se utiliza con
dos sentidos diferentes
T i r i tas pa este corazoacuten part iacuteo
tiritando de friacuteo (Alejandro Sanz)
Antiacutetesis Se nombra en un mismo contexto
elementos contrapuestos
H a b l a n d o e n p l a t a
sontildeando en oro (Melendi)
Oxiacutemoron
Creacioacuten del maacuteximo grado de
sorpresa al aplicar a un sustantivo
una cualidad irreconciliable con lo
que representa
Si estoy quemado escondo un corazoacuten
helado (Extremoduro)
Paradoja
Afirmacioacuten simultaacutenea de dos reali-
dades aparentemente incompati-
bles
R o s a s n e g r a s p a r a a m a r
cuando ya no hay nada maacutes
si tu ausencia te hace maacutes real (El uacuteltimo
de la fila)
Personificacioacuten Atribucioacuten de cualidades humanas
a objetos inanimados
L o s aacute r b o l e s t i e n e n s u e ntilde o
Sus hojas ya se han cansado
de aguantar tanto el invierno (Estopa)
Siacutembolo
Utilizacioacuten de un elemento concre-
to que remite a otro abstracto por
convencioacuten cultural La balanza es
siacutembolo de justicia la paloma de
paz la cruz del cristianismo
Los mercaderes ocuparon mi templo
y me aplicaron la ley antiterrorista
( E x t r e m o d u r o )
U n a v e z t u v e u n c l a v o
c l a v a d o e n e l c o r a z oacute n
y yo no me acuerdo ya si era aquel clavo
de oro de hierro o de amor
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 154
VILLANCICOS
A mi puerta nasce una fonte
iexclpor doacute salireacute que no me moje
Yo mrsquoiva mi madre
las rrosas coger
halleacute mis amores
dentro en el vergel
No puedo apartarme
de los amores madre
no puedo apartarme
Enbiaacuterame mi madre
por agua a la fonte friacutea
vengo del amor ferida
Madre miacutea amores tengo
iexclay de miacute que no los veo
Si eres nintildea y has amor
iquestqueacute haraacutes quando mayor
Gar si yes devina
e devinas bi-l-haqq
garme cuand me vernaacuted
mieu habibi Isaac
Pues eres adivina y adivinas con ver-
dad dime cuaacutendo me vendraacute mi
amado Isaac
Non dormireyo mamma
Bon Abu-l-Qasim
la fache de matrana
No dormireacute madre al rayar la mantildea-
na El buen Abu-l-Qasim cara de
alborada
Meu sidi Ibrahim ya nuemme dolche
ventrsquo a mib de nohte
In non si non queris yireimrsquo a tib
garme a ob le garte
Ibrahim sentildeor miacuteo dulce nombre
vente a miacute de noche Si no si no quie-
res yo ireacute a ti dime doacutende hallarte
Queacute fareyo au que serad de mibi
iexclhabibi
non te tuelgas de mibi
iquestQueacute hareacute o queacute seraacute de miacute iexclAmado
no te alejes de miacute
iexclGarid vos ay yermaniellas
comrsquo contener a mieu mali
sin el habib non vivreacuteyu
advolarei demandari
Decid vosotras iexclay hermanillas
iexclcoacutemo resistir mi pena Sin el amigo
no podreacute vivir volareacute en su busca
iexclTanto amare tanto amare
habib tanto amare
Enfermeron olios nidios
e dolen tan male
iexclTanto amar tanto amar amado
tanto amar Enfermaron mis ojos bri-
llantes y me duelen mucho
Si queres como bon a mib
beacutechame darsquo l-nazma duk
boquilla de habb al-muluk
Si como bueno me quieres beacutesame
esta sarta de perlas boquita de ce-
rezas
iquestQue farei mama
meu al-habib estrsquo ad yana
iquestQueacute hareacute madre Mi amado estaacute
a la puerta
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
LITERATURA MEDIEVAL
JARCHAS
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o-
an
ex
o
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 155
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1- Situacutea las jarchas en contexto
iquestQueacute estamento social cantaba las jarchas
iquestComo se transmiten
iquestCoacutemo han llegado a nosotros
COMPRENDE
1ndash Observa las caracteriacutesticas comunes de las jarchas
iquestQuieacuten habla en todas ellas iquestEs joven o vieja iquestPor queacute
iquestDe queacute habla iquestCuaacutel es el tema de todas las jarchas
iquestCon quieacuten habla
Estaacuten hechas para ser cantadas iquestSus versos son de arte mayor o menor
iquestQueacute figuras retoacutericas se usan en los fragmentos subrayados
2ndash Recuerda las diferencias entre las composiciones tradicionales y la poesiacutea culta
3ndash Fiacutejate en los villancicos castellanos
De nuevo hay caracteriacutesticas comunes con jarchas y cantigas iquestCuaacuteles son
Las jarchas son mozaacuterabes las cantigas gallegas los villancicos castellanos iquestA queacute con-
clusioacuten te lleva que los tres tengan tantas caracteriacutesticas en comuacuten
Hay siacutembolos que se repiten en la cantiga y en los villancicos (tambieacuten en las jarchas aun-
que aquiacute no aparezcan) como la fuente el agua el ciervo las rosas iquestA queacute o quieacuten se re-
fieren esos siacutembolos
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en la meacutetrica y la rima de estos poemas iquestQueacute conclusiones puedes sacar
2ndash Sentildeala los recursos literarios que observes en las composiciones iquestQueacute efecto crees que se
logra utilizando estos recursos
INTERPRETA 1ndash iquestTe gustan estas composiciones iquestPor queacute Reinveacutentalas
2ndash El grupo Amaral tiene una cancioacuten que dice
iquestQueacute semejanzas encuentras con las composiciones de la
liacuterica tradicional
iquestQueacute recursos se utilizan
Busca otras canciones actuales que reunan estas caracteriacutes-
ticas
INVENTA
1ndash Escribe poemas imitando el estilo de las jarchas y villancicos Pudes abordar poemas amo-
rosos o de cualquier otro tipo
2ndash Escribe poemas adaptando al estilo contemporaacuteneo las jarchas y villancicos anteriores
Que no dariacutea yo
por tener tu mirada
por ser como siempre los dos
mientras todo cambiahellip
Ahora sin ti no soy nada
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 156
Pasando yo una mantildeana
el puerto de Malangosto
asaltoacuteme una serrana
tan pronto asomeacute mi rostro
ldquoDesgraciado iquestdoacutende andas
iquestQueacute buscas o queacute demandas
por aqueste puerto angostordquo
Contesteacute yo a sus preguntas
ldquoMe voy para Sotos Albosrdquo
Dijo ldquoiexclEl pecado barruntas
con esos aires tan bravos
Por aquesta encrucijada
que yo tengo bien guardada
no pasan los hombres salvosrdquo
Plantoacuteseme en el sendero
la sarnosa ruin y feadijo
ldquoiexclPor mi fe escudero
aquiacute me estareacute yo queda
hasta que algo me prometas
por mucho que tuacute arremetas
no pasaraacutes la veredardquo
Diacutejele ldquoiexclPor Dios vaquera
no me estorbes la jornada
deja libre la carrera
para ti no traje nadardquo
Me repuso ldquoEntonces torna
por Somosierra trastorna
que aquiacute no tendraacutes posadardquo
Y la Chata endiablada
iexclque San Juliaacuten la confunda
arrojoacuteme la cayada
y volteando su honda
dijo afinando el pedrero
ldquoiexclPor el Padre verdadero
tuacute me pagas hoy la rondardquo
Nieve habiacutea granizaba
habloacuteme la Chata luego
y hablando me amenazaba
ldquoiexclPaga o ya veraacutes el juego
rdquoDije yo ldquoiexclPor Dios hermosa
deciros quiero una cosa
pero sea junto al fuegordquo
ldquoYo te llevareacute a mi casa
y te mostrareacute el camino
encendereacute fuego y brasa
y te dareacute pan y vino
Pero iexcla fe promete algo
y te tendreacute por hidalgo
iexclBuena mantildeana te vinordquo [hellip]
Me hizo entrar mucha aiacutena
en su venta con enhoto
y me dio hoguera de encina
mucho conejo de Soto
buenas perdices asadas
hogazas mal amasadas
y buena carne de choto
De vino bueno un cuartero
manteca de vacas mucha
mucho queso de ahumadero
leche natas y una trucha
despueacutes me dijo ldquoiexclHadeduro
comamos de este pan duro
luego haremos una luchardquo
Cuando el tiempo fue pasando
fuime desentumeciendo
como me iba calentando
asiacute me iba sonriendo
Observoacuteme la pastora
dijo ldquoCompantildeero ahora
creo que voy entendiendordquo
La vaqueriza traviesa
dijo ldquoLuchemos un rato
levaacutentate ya de priesa
quiacutetate de encima el hatordquo
Por la muntildeeca me priso
tuve que hacer cuanto quiso
iexclcreo que me fue barato
NARRATIVA MEDIEVAL I
JUAN RUIZ ENCUENTRO CON LA SERRANA
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angosto estrecho
barruntas presientes queda quieta
carrera camino
trastorna vuelve
afinando el pedrero apuntando
ya veraacutes el fuego veraacutes la que te espera
aiacutena deprisa
enhoto energiacutea
choto cabrito
iexclhadeduro desgraciado
me priso me cogioacuterdquo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 157
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash iquestA queacute siglo pertenece el Arcipreste de Hita iquestPor queacute se caracteriza este momento histoacuterico iquestHay
algo en el poema que nos permita vincularlo a dicho momento
COMPRENDE
1ndash iquestCoacutemo se describe a la serrana
2ndash Resume el contenido del poema
ANALIZA
1ndash Analiza la meacutetrica y la rima de las primeras estrofas iquestSe utiliza la estrofa caracteriacutestica del Mester de
clereciacutea
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que esta serranilla tiene rasgos paroacutedicos Justifica tu respuesta
2ndash Normalmente en la liacuterica es el hombre el que se declara o requiere los amores de la dama iquestQueacute
efecto provoca el hecho de que sea ella la que pretende al arcipreste
3ndash Busca maacutes informacioacuten sobre el Arcipreste de Hita iquestCrees que se trata de una biografiacutea real Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Inventa una situacioacuten similar en la actualidad
2ndash Compara esta serranilla con la letra de El canto del loco ldquoLa madre de Joseacuterdquo iquestEn queacute se parecen
las situaciones del poema y de la cancioacuten iquestEn queacute se diferencian Puedes escuchar la cancioacuten en
wwwyoutubecomwatchv=GBw8-_INgrU
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Oye Joseacute escuacutechame
que no lo hice queriendo
Yo te fui a buscar y me lieacute
por cierto queacute diacutea mas bueno
Queacute buena estaacute la madre de mi amigo Joseacute
La miro y me recuerda aquel momento que seacute
que ella abrioacute la puerta y yo pregunteacute por eacutel
Me dice que se ha ido que no va a volver
Vuela mi fantasiacutea vuela alto y la ves
tumbada en el sofaacute y yo dentro del chalet
Revivo aquel momento que me hizo perder
esos pocos papeles que yo puedo tener
Y ahora estoy quedaacutendome muy loco
(Queacute va queacute va)
Lo que yo estoy es un poquito nervioso
Es que la madre de Joseacute me estaacute volviendo loco
y no la voy a dejar porque lo siento y siento todo
queacute culpa tengo yo si esa puerta no la he abierto
ha sido su madre que queriacutea que entrara dentro
Subiacute las escaleras del humilde chalet
con su madre en mis brazos rodeaacutendome
tumbado en esa cama vi a mi amigo Joseacute
en un portarretratos ahiacute miraacutendome
Pasoacute lo que pasoacute y ahora no duermo bien
Lo hice casi obligado no sabiacutea queacute hacer
espero que eacutel lo entienda que lo sepa ver
fue un momento muy duro eacutel lo va a entender[]
Mira tiacuteo entieacutendeme
que no soy un mal tiacuteo
que soy muy sensible
y lo hice con carintildeo
no quiero que pienses
que de ti me riacuteo
Que me gusta tu madre Joseacute
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 158
mdashPatronio un hombre me ha propuesto un asunto muy importante que seraacute muy provechoso para miacute
pero me pide que no lo sepa ninguna persona por mucha confianza que yo tenga en ella [] Como yo
seacute que por vuestro claro entendimiento ninguno os propondriacutea algo que fuera engantildeo o burla os ruego
que me digaacuteis vuestra opinioacuten sobre este asunto
mdashSentildeor Conde Lucanor mdashdijo Patroniomdash para que sepaacuteis lo que maacutes os conviene hacer en este nego-
cio me gustariacutea contaros lo que sucedioacute a un rey moro con tres piacutecaros granujas []
mdashSentildeor conde -dijo Patronio- tres piacutecaros fueron a palacio y dijeron al rey que eran excelentes tejedores
y le contaron coacutemo su mayor habilidad era hacer un pantildeo que soacutelo podiacutean ver aquellos que eran hijos de
quienes todos creiacutean su padre pero que dicha tela nunca podriacutea ser vista por quienes no fueran hijos de
quien pasaba por padre suyo []
raquoEllos montaron sus telares y simulaban estar muchas horas tejiendo Pasados varios diacuteas fue uno de ellos
a decir al rey que ya habiacutean empezado la tela y que era muy hermosa tambieacuten le explicoacute con queacute figu-
ras y labores la estaban haciendo y le pidioacute que fuese a verla eacutel solo sin compantildeiacutea de ninguacuten consejero
Al rey le agradoacute mucho todo esto
raquoEl rey para hacer la prueba antes en otra persona envioacute a un criado suyo []El rey mandoacute despueacutes a
otro servidor que afamoacute tambieacuten haber visto la tela
raquoCuando todos los enviados del rey le aseguraron haber visto el pantildeo el rey fue a verlo Entroacute en la sala y vio
a los falsos tejedores hacer como si trabajasen mientras le deciacutean laquoMirad esta labor iquestOs place esta histo-
ria Mirad el dibujo y apreciad la variedad de los coloresraquo Y aunque los tres se mostraban de acuerdo en lo
que deciacutean la verdad es que no habiacutean tejido tela alguna Cuando el rey los vio tejer y decir coacutemo era la
tela que otros ya habiacutean visto se tuvo por muerto pues pensoacute que eacutel no la veiacutea porque no era hijo del rey
su padre y por eso no podiacutea ver el pantildeo y temioacute que si lo deciacutea perderiacutea el reino Obligado por ese temor
alaboacute mucho la tela y aprendioacute muy bien todos los detalles que los tejedores le habiacutean mostrado Cuando
volvioacute a palacio comentoacute a sus cortesanos las excelencias y primores de aquella tela y les explicoacute los dibu-
jos e historias que habiacutea en ella pero les ocultoacute todas sus sospechas []
raquoAsiacute siguioacute este asunto hasta que llegaron las fiestas mayores y pidieron al rey que vistiese aquellos pantildeos para la ocasioacuten
Los tres piacutecaros trajeron la tela envuelta en una saacutebana de lino hicieron como si la desenvolviesen y despueacutes pregunta-
ron al rey queacute clase de vestidura deseaba El rey les indicoacute el traje que queriacutea Ellos le tomaron medidas y despueacutes hicie-
ron como si cortasen la tela y la estuvieran cosiendo
raquoCuando llegoacute el diacutea de la fiesta los tejedores le trajeron al rey la tela cortada y cosida hacieacutendole creer
que lo vestiacutean y le alisaban los pliegues Al terminar el rey pensoacute que ya estaba vestido sin atreverse a
decir que eacutel no veiacutea la tela
raquoY vestido de esta forma es decir totalmente desnudo montoacute a caballo para recorrer la ciudad por
suerte era verano y el rey no padecioacute el friacuteo
raquoTodas las gentes lo vieron desnudo y como sabiacutean que el que no viera la tela era por no ser hijo de su
padre creyendo cada uno que aunque eacutel no la veiacutea los demaacutes siacute por miedo a perder la honra perma-
necieron callados y ninguno se atrevioacute a descubrir aquel secreto Pero un hombre palafrenero del rey
que no teniacutea honra que perder se acercoacute al rey y le dijo laquoSentildeor a miacute me da lo mismo que me tengaacuteis por
hijo de mi padre o de otro cualquiera y por eso os digo que o yo soy ciego o vais desnudoraquo
raquoEl rey comenzoacute a insultarlo diciendo que como eacutel no era hijo de su padre no podiacutea ver la tela
raquoAl decir esto el hombre otro que lo oyoacute dijo lo mismo y asiacute lo fueron diciendo hasta que el rey y todos los
demaacutes perdieron el miedo a reconocer que era la verdad y asiacute comprendieron el engantildeo que los piacuteca-
ros les habiacutean hecho Y cuando fueron a buscarlos no los encontraron pues se habiacutean ido con lo que ha-
biacutean estafado al rey gracias a este engantildeo
raquoAsiacute vos sentildeor Conde Lucanor como aquel hombre os pide que ninguna persona de vuestra confianza
sepa lo que os propone estad seguro de que piensa engantildearos []
El conde pensoacute que era un buen consejo lo siguioacute y le fue muy bien
Viendo don Juan que este cuento era bueno lo mandoacute escribir en este libro y compuso estos versos que
dicen asiacute
A quien te aconseja encubrir de tus amigos
maacutes le gusta engantildearte que los higos
NARRATIVA MEDIEVAL II
EL CONDE LUCANOR LO QUE LE SUCEDIOacute AL REY CON LOS BURLADORES
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 159
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Con lo que sabes del tema situacutea la obra de don Juan Manuel en su contexto histoacuterico
COMPRENDE
1- iquestEn queacute consiste el problema del conde Lucanor
2ndash iquestQueacute consejo le da Patronio
3ndash iquestPor queacute el rey del cuento no quiere reconocer que no ve la tela
4ndash Resume brevemente el cuento narrado por Patronio
ANALIZA
1ndash iquestEn cuantas partes puede dividirse este texto
2ndash iquestCuaacutentos narradores hay
INTERPRETA
1ndash Plantea un problema similar al que tiene el conde pero que pueda darse en la eacutepoca actual
iquestCrees que el consejo de Patronio es vaacutelido tambieacuten en la actualidad Justifica tu respuesta
2ndash Miguel de Cervantes utilizoacute este mismo argumento en El retablo de las maravillas Investiga sobre es-
to iquestHay otros escritores que lo han utilizado iquestQueacute
3ndash iquestEres una persona confiada iquestTe parece que la desconfianza es una buena estrategia de defensa
Reflexiona sobre las ventajas y desventajas de desconfiar de los demaacutes Lee este texto y ofrece tu opi-
nioacuten al respecto
INVENTA
1ndash Redacta una carta a la seccioacuten de ldquoConsejosrdquo de una revista Repartid vuestras consultas y elabo-
rad para cada consulta una respuesta utilizando la moraleja de un cuento Si no conoces ninguno que
se ajuste a tus necesidades puedes modificar uno ya existente o inventar tu propia narracioacuten
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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La desconfianza tiene el origen en uno mismo si nos creemos que estamos indefensos ante alguien
desconfiaremos en mayor medida que si nuestra personalidad es fuerte y segura La desconfianza
surge del miedo a no saber defenderse a verse indefenso ante la amenaza real o inventada de otra
persona
[] Las personas desconfiadas en extremo suelen ser personas temerosas con una idea del ldquoyordquo bas-
tante deprimida lo que hace que se sientan tan vulnerables que se tengan que proteger casi conti-
nuamente y de cualquier situacioacuten La tensioacuten que acumulan y el ciacuterculo en el que se meten no ha-
cen maacutes que empeorar la situacioacuten al desconfiar tanto de las personas que le rodean eacutestas se com-
portan de la manera proyectada en ellos y los desconfiados verifican sus hipoacutetesis haciendo maacutes soacuteli-
da sus ideas acerca de la desconfianza
httpwwwpsicologiaamayaterroncomnovedades-y-noticiasla-desconfianza-una-senal-de-miedo
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 160
CALISTO En esto veo Melibea la grandeza de Dios
MELIBEA iquestEn queacute Calisto
cal En dar poder a natura que de tan perfecta hermosura te dotase y hacer a miacute inmeacuterito tanta
merced que verte alcanzase y en tan conveniente lugar que mi secreto dolor manifestarte pudiese
Sin duda incomparablemente es mayor tal galardoacuten que el servicio sacrificio devocioacuten y obras piacuteas
que por este lugar alcanzar yo tengo a Dios ofrecido iquestQuieacuten vido en esta vida cuerpo glorificado de
ninguacuten hombre como ahora el miacuteo Por cierto los gloriosos santos que se deleitan en la visioacuten divina
no gozan maacutes que yo ahora en el acatamiento tuyo Mas iexcloh triste que en esto diferimos que ellos
puramente se glorifican sin temor de caer de tal bienaventuranza y yo [] me alegro con recelo del
esquivo tormento que tu ausencia me ha de cuasar
MELIBEA iquestPor gran premio tienes esto Calisto
CALISTO Teacutengolo por tanto en verdad que si Dios me diese en el cielo la silla sobre sus santos no lo
tendriacutea por tanta felicidad
MELIBEA Pues aun maacutes igual galardoacuten te dareacute yo si perseveras
CALISTO iexclOh bienaventuradas orejas miacuteas que indignamente tan gran palabra habeacuteis oiacutedo
MELIBEA Maacutes desventuradas de que me acabes de oiacuter Porque la paga seraacute tan fiera cual la merece
tu loco atrevimiento [] iexclVete iexclVete de ahiacute torpe Que no puede mi paciencia tolerar que haya
subido en corazoacuten humano conmigo el iliacutecito amor comunicar su deleite
LA CELESTINA (FERNANDO DE ROJAS) ENAMORAMIENTO DE CALISTO ACTO I
SEMPRONIOmdashDeacutejate conmigo de razones a perro viejo no cuz cuz1 danos las dos partes por cuenta
de cuanto de Caliste has recibido no quieras que se descubra quieacuten tuacute eres iexcla los otros a los otros
con esos halagos vieja
celestinamdashiquestQuieacuten soy yo Sempronio iquestQuitaacutesteme de la puteriacutea Calla tu lengua no amenguumles2
mis canas que soy una vieja cual Dios me hizo no peor que todas Vivo de mi oficio como cada
cual oficial del suyo muy limpiamente A quien no me quiere no le busco de mi casa me vienen a
sacar en mi casa me ruegan si bien o mal vivo Dios es el testigo de mi corazoacuten no pienses en tu ira
maltrashytarme que justicia hay para todos a todos es igual tambieacuten sereacute oiacuteda aunque mujer como
vosotros muy peinados Dejadme en mi casa con mi fortuna y tuacute Paacutermeno no pienses que soy tu
cautiva por saber mis secretos y mi pasada vida y los casos que nos acaecieron a miacute y a la desdi-
chada de tu madre Y aun asiacute me trataba ella cuando Dios queriacutea
PAacuteRMENOmdashNo me hinches las narices con esas memorias si no enviarte he con nuevas a ella don-
de mejor te puedas quejar
CELESTINAmdashiexclElida levaacutentate de esta cama daca mi manto presto que por los santos de Dios para
aquella justicia me vaya bramando como una loca iquestQueacute es esto iquestQueacute quieren decir tales amena-
zas en mi casa iquestCon una oveja mansa teneacuteis manos y brashyveza iquestCon una gallina atada iquestCon
una vieja de sesenta antildeos Allaacute allaacute con los hombres como vosotros contra los que cintildeen espadas
mostrar vuestras iras no contra mi flaca rueca Sentildeal es de cobardiacutea acometer a los menores y a los
que poco pueden las sucias moscas nunca pican sino a los bueyes magros y flacos los gozques4 la-
dradores a los pobres peregrinos aquejan con mayor iacutempetu []
SEMPRONIOmdashiexclOh vieja avarienta garganta muerta de sed por dinero iquestNo seraacutes contenta con la
tercia parte de lo ganado
CELESTINAmdashiquestQueacute tercia parte Vete con Dios de rni casa tuacute y esotro no deacute voces no allegue la ve-
cinshydad5 no me hagaacuteis salir de seso no queraacuteis que salshygan a la plaza las cosas de Calisto y vuestras
sbmproniomdashiexclDa voces o gritos que tuacute cumpliraacutes lo que prometiste o cumpliraacuten hoy tus diacuteas []
celestinamdashiexclJusticia justicia sentildeores vecinos ji ticiacutea iexclque me matan en mi casa estos rufianes
semproniomdashiquestRufianes o queacute Espera dontildea hed cera que yo te hareacute ir al infierno con caitas
CELESTINAmdashiexclAy que me ha muerto iexclAy ay fesioacuten confesioacuten
PAacuteRMENOmdashDale dale acaacutebala pues ce que nos sentiraacuten muera muera de los los menos
CELESTINAmdashiexclConfesioacuten
MUERTE DE CELESTINA ACTO XII
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 161
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica los cambios que se producen en la sociedad en el paso del XV al XVI Sentildeala coacutemo se refle-
jan estos cambios en los textos que te ofrecemos
COMPRENDE
1ndash Responde a estas cuestiones
iquestQueacute personajes intervienen iquestDoacutende crees que se encuentran
A partir del diaacutelogo de los personajes iquestqueacute es lo que sucede
En ambos testos se ofrecen razones para convencer al interlocutor de algo Haz un cuadro con am-
bas argumentaciones
Explica coacutemo acaban las escenas y queacute significan las palabras que aparecen al final de ambas
2ndash Analiza la estructura de los textos Divide el texto en partes atendiendo a la evolucioacuten de los temas
que se tratan Fiacutejate en los cuadros que te ofrecemos
ANALIZA
1ndash iquestQueacute significa en el lenguaje comuacuten ldquoCelestinardquo
2ndash iquestCoacutemo hablan los personajes
Busca los refranes y las frases hechas
El lenguaje empleado iquestes culto o popular Razona tu respuesta
iquestQueacute diferencias existen entre los personajes de una y otra escena
3ndash iquestPor queacute crees que en la primera escena los parlamentos de los personajes son maacutes largos iquestPor
queacute en el segundo texto las uacuteltimas intervenciones son tan breves iquestqueacute efecto se logra
4ndash Localiza recursos literarios en el texto y explica su funcioacuten
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de los personajes a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos iquestCrees que en la
actualidad somos diferentes Razona tu respuesta
2ndash Busca informacioacuten sobre otras obras en las que aparezca la figura de la alcahueta
INVENTA
1ndash Preparad en clase una dramatizacioacuten de estas escenas
2ndash Trasladad ambos textos al lenguaje actual
Enamoramiento
Declaracioacuten
Rechazo
Asesinato
Discusioacuten
Asesinato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 162
Texto 1 Garcilaso de la Vega
A Dafne ya los brazos le creciacutean
y en luengos ramos vueltos se mostraban
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos que el oro escureciacutean
de aacutespera corteza se cubriacutean
los tiernos miembros que aun bullendo estaban
los blancos pies en tierra hincaban
y en torcidas raiacuteces se volviacutean
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
iexclOh miserable estado oh mal tamantildeo
que con llorarla crezca cada diacutea
la causa y la razoacuten por que lloraba
LIacuteRICA DEL RENACIMIENTO
DAFNE Y APOLO POR GARCILASO Y POR QUEVEDO
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Texto 2 Francisco de Quevedo
laquoTras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda
vos os volveacuteis murcieacutegalo sin duda
pues vais del sol y de la luz huyendo
Eacutel os quiere gozar a lo que entiendo
si os coge en esta selva tosca y ruda
su aljaba suena estaacute su bolsa muda
el perro pues no ladra estaacute muriendo
Buhonero de signos y planetas
viene haciendo ademanes y figuras
cargado de bochornos y cometasraquo
Esto la dije y en cortezas duras
de laurel se ingirioacute contra sus tretas
y en escabeche el sol se quedoacute a oscuras
Texto 3 Francisco de Quevedo
A Apolo siguiendo A Dafne
Bermejazo platero de las cumbres
a cuya luz se espulga la canalla
La ninfa Dafne que se afufa y calla
si la quieres gozar paga y no alumbres
Si quieres ahorrar de pesadumbres
ojo del cielo trata de compralla
en confites gastoacute Marte la malla
y la espada en pasteles y en azumbres
Volvioacutese en bolsa Juacutepiter severo
Levantoacutese las faldas la doncella
por recogerle en lluvia de dinero
Astucia fue de alguna duentildea estrella
que de estrella sin duentildea no lo infiero
Febo pues eres Sol siacutervete de ella
Apolo y Dafne JW Water-
house 1908
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 163
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Repasa el tema de la liacuterica del Renacimiento y en el Barroco situacutea a Garcilaso de la Vega y a Fran-
cisco de Quevedo Explica todos los tipos de poesiacutea que cultivaron ambos autores
COMPRENDE
1ndash Cuenta las diferentes transformaciones que va sufriendo Dafne en cuanto a sus brazos su cuello sus
pies seguacuten el poema de Garcilaso
2ndash Busca todas las palabras que no comprendas de los dos poemas de Quevedo
3ndash El primer poema estaacute dirigido a Dafne iquestPor queacute Dafne parece un murcieacutelago para Quevedo 4ndash iquestEn queacute tipo de aacuterbol se convirtioacute Dafne Razona la respuesta (primer poema de Quevedo) 5ndash iquestQueacute le sugiere Quevedo a Apolo
ANALIZA
1ndash Escribe el esquema meacutetrico de ambos poemas iquestQueacute estrofa forma cada uno
2ndash Lee con atencioacuten la frase del poema de Quevedo Esto la dije iquestQueacute error linguumliacutestico podemos ob-
servar Expliacutecalo detenidamente
3ndash iquestQueacute figura literaria podemos observar en Tras vos un alquimista va corriendo
Dafne que llaman Sol iquesty vos tan cruda Expliacutecalo detenidamente
4ndash iquestSabriacuteas decir que funcioacuten desempentildea la palabra ldquoDafnerdquo en los versos anteriores Razona la res-
puesta
5ndash El segundo poema de Quevedo va dirigido a Apolo Quevedo se refiere a eacutel utilizando los siguientes
sintagmas platero de las cumbres ojo del cielo Febo Sol Explica de queacute figura literaria se trata y ex-
plica tambieacuten el significado de cada uno de los sintagmas
INTERPRETA
1ndash iquestPor queacute Quevedo llama alquimista al sol 2ndash Vuelve a leer
Aquel que fue la causa de tal dantildeo
a fuerza de llorar crecer haciacutea
este aacuterbol que con laacutegrimas regaba
- iquestQuieacuten es Aquel que fue la causa de tal dantildeo
- iquestPor queacute llora y hace crecer el aacuterbol
3ndash iquestCoacutemo es el tono que utiliza Quevedo en sus dos poemas filosoacutefico moral burlesco satiacuterico amoro-
so hellip Razona la respuesta y busca palabras que lo demuestren
4ndash Compara ahora todos estos poemas iquestQueacute diferencias observas entre ambos
INVENTA
1ndash En el siglo XXI seguimos narrando transformaciones de seres y las vemos con frecuencia en las peliacute-
culas Narra una de estas transformaciones Recuerda que no se trata de que expliques la transforma-
cioacuten sino de que escribas un relato
2ndash iquestTe has sentido alguna vez como Apolo persiguiendo a Dafne iquestO bien como Dafne huyendo de
Apolo iquestTe parece que el mito de Dafne y Apolo es una historia de amor no correspondida Escribe un
breve texto en el cual expreses esta situacioacuten
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Relata el mito de la transformacioacuten de Dafne seguacuten la mitologiacutea griega
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 164
LIacuteRICA DEL BARROCO
LOS SONETOS DE GOacuteNGORA QUEVEDO Y LOPE
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Anacreonte espantildeol no hay quien os tope
que no diga con mucha cortesiacutea
que ya que vuestros pies son de elegiacutea
que vuestras suavidades son de arrope
iquestNo imitareacuteis al terenciano Lope
que al de Belerofonte cada diacutea
sobre zuecos de coacutemica poesiacutea
se calza espuelas y le da un galope
Con cuidado especial vuestros anteojos
dicen que quieren traducir al griego
no habieacutendolos mirado vuestros ojos
Prestaacutedselos un rato a mi ojo ciego
porque a luz saque ciertos versos flojos
y entendereacuteis cualquier greguumlesco luego
L de Goacutengora
Anacreonte poeta griego
Arrope bebida dulce
Belerofonte heacuteroe mitoloacutegico
Greguumlesco calzoacuten ancho
Claro cisne del Betis que sonoro
y grave ennobleciste el instrumento
maacutes dulce que ilustroacute muacutesico acento
bantildeando en aacutembar puro el arco de oro
a ti lira a ti el castalio coro
debe su honor su fama y su ornamento
uacutenico al siglo y a la envidia exento
vencida si no muda en tu decoro
Los que por tu defensa escriben sumas
propias ostentaciones solicitan
dando a tu inmenso mar viles espumas
Los iacutecaros defienda que te imitan
que como acercan a tu sol las plumas
de tu divina luz se precipitan
Lope de Vega
Betis riacuteo andaluz
Castalio perteneciente a Casta-
lia
Iacutecaro personaje mitoloacutefgico
Eacuterase un hombre a una nariz pegado
eacuterase una nariz superlativa
eacuterase una nariz sayoacuten y escriba
eacuterase un peje espada muy barbado
Era un reloj de sol mal encarado
eacuterase una alquitara pensativa
eacuterase un elefante boca arriba
era Ovidio Nasoacuten maacutes narizado
Eacuterase un espoloacuten de una galera
eacuterase una piraacutemide de Egipto
las doce Tribus de narices era
Eacuterase un nariciacutesimo infinito
muchiacutesimo nariz nariz tan fiera
que en la cara de Anaacutes fuera delito
F Quevedo
Sayoacuten y escriba verdugo y copista
hebreo
Alquitara recipiente
Ovidio Nasoacuten poeta claacutesico
Espoloacuten barco
Anaacutes personaje biacuteblico
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 165
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Durante la eacutepoca barroca el geacutenero satiacuterico y burlesco es habitual Busca informacioacuten sobre las
amistades y enemistades de estos poetas
2ndash iquestCuales son las corrientes principales de la liacuterica del XVII iquestA cuaacutel de ellas pertenecen estos poe-
mas
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute quiere decir Goacutengora conldquo vuestras suavidades son de arroperdquo
2ndash iquestQueacute quiere hacer Goacutengora con los anteojos del destinatario de su poema
3ndash El poema de Lope iquestes una alabanza o un vituperio Justifica tu respuesta
4- iquestQueacute quiere decir el primer verso del poema de Quevedo
ANALIZA
1ndash Analiza meacutetricamente los tres poemas iquestCoacutemo se llama esta composicioacuten
2ndash Una de las caracteriacutesticas de la poesiacutea barroca es el uso del hipeacuterbaton Goacutengora lo utiliza
a menudo en sus poemas Busca algunos ejemplos
3- iquestQueacute recurso utiliza Quevedo para burlarse de la nariz del otro poeta
4ndash Lope de Vega emplea en reiteradas ocasiones la metaacutefora en esta composicioacuten poeacutetica
Sentildeala algunos ejemplos
INTERPRETA
1ndash Sentildeala quieacuten es el emisor y el destinatario de estos poemas Busca Informacioacuten sobre las
rencillas de estos escritores si es necesario
2ndash Teniendo en cuenta la preocupacioacuten por la ldquolimpieza de sangrerdquo iquestqueacute acusacioacuten puede
encerrar la mencioacuten a una nariz desproporcionada
3ndash Busca informacioacuten sobre los personajes mitoloacutegicos que se mencionan aquiacute y explica el sig-
nificado que tienen en el poema
INVENTA
1ndash Convierte estos poemas en un diaacutelogo en el que los interlocutores sean los poetas
2ndash Convierte los insultos en alabranzas y a la inversa Imita los poemas invirtiendo su sentido
Lengua espantildeola
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 166
Reencuentro
Momento del encuentro de los dos protagonistas
una vez que el cristiano Rodrigo Narvaacuteez ha liberado al Abencerraje
para que pueda acudir al encuentro con su amada
Y diciendo esto bajoacute la cabeza mostrando un cierto empacho de haberse descubierto tan-
to El moro la tomoacute entre sus brazos y besaacutendola muchas veces las manos por la merced
que le haciacutea la dijo
mdashSentildeora miacutea en pago de tanto bien como me habeacuteis ofrecido no tengo que daros que no
sea vuestro sino sola esta prenda en sentildeal que os recibo por mi sentildeora y esposa
Y llamando a la duentildea se desposaron Y siendo desposados se acostaron en su cama don-
de con la nueva experiencia encendieron maacutes el fuego de sus corazones En esta conquista
pasaron muy amorosas obras y palabras que son maacutes para contemplacioacuten que para escri-
tura
Tras esto al moro vino un profundo pensamiento y dejando llevarse de eacutel dio un gran suspi-
ro La dama no pudiendo sufrir tan grande ofensa de su hermosura y voluntad con gran
fuerza de amor le volvioacute a siacute y le dijo
mdashiquestQueacute es esto Abindarraacuteez Parece que te has entristecido con mi alegriacutea yo te oigo suspi-
rar revolviendo el cuerpo a todas partes Pues si yo soy todo tu bien y contentamiento como
me deciacuteas iquestpor quieacuten suspiras Y si no lo soy iquestpor queacute me engantildeaste Si has hallado alguna
falta en mi persona pon los ojos en mi voluntad que basta para encubrir muchas y si sirves
otra dama dime quieacuten es para que la sirva yo y si tienes otro dolor secreto de que yo no soy
ofendida diacutemelo que o yo morireacute o te librareacute de eacutel
Luego le contoacute todo lo que habiacutea sucedido y al cabo le dijo
mdashDe suerte sentildeora que vuestro cautivo lo es tambieacuten del alcaide de Alora yo no siento la
pena de la prisioacuten que vos ensentildeaste mi corazoacuten a sufrir mas vivir sin vos tendriacutea por la mis-
ma muerte
La dama con buen semblante le dijo
mdashNo te congojes Abindarraacuteez que yo tomo el remedio de tu rescate a mi cargo porshyque a
miacute me cumple maacutes Yo digo asiacute que cualquier caballero que diere la palabra de volver a la
prisioacuten cumpliraacute con enviar el rescate que se le puede pedir Y para esto ponedle vos mismo
el nombre que quisierais que yo tengo las llaves de las riquezas de mi pashydre yo os las pon-
dreacute en vuestro poder enviad de todo ello lo que os pareciere Rodrigo de Narvaacuteez es buen
caballero y os dio una vez libertad y le fiaste este negocio que le obliga ahora a usar de
mayor virtud Yo creo que se contentaraacute con esto pues tenieacutendoos en su poder ha de hacer
lo misshymo
El Abencerraje la respondioacute
mdashBien parece sentildeora miacutea que lo mucho que me quereacuteis no os deja que me aconsejeacuteis
bien por cierto no caereacute yo en tan gran yerro porque si cuando veniacutea a verme con vos que
iba por miacute solo estaba obligado a cumplir mi palabra ahora que soy vuestro se me ha do-
blado la obligacioacuten Yo volvereacute a Alora y me pondreacute en las manos del Alcaide de ella y tras
hacer yo lo que debo haga eacutel lo que quisiere
mdashPues nunca Dios quiera mdashdijo Jarifamdash que yendo vos a ser preso quede yo libre pues no
lo soy Yo quiero acompantildearos en esta jornada que ni el amor que os tengo ni el miedo que
he cobrado a mi padre de haberle ofendido me consentiraacuten hacer otra cosa
PROSA DE LOS SIGLOS DE ORO
EL ABENCERRAJE Y LA HERMOSA JARIFA
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 167
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Relaciona el texto con su contexto histoacuterico y con los tipos de novela de este periodo
COMPRENDE
1ndash iquestQueacute entristece al moro Abinarraz
2ndash iquestQueacute le propone Jarifa para solucionar su problema
3ndash iquestAcepta Abinarraz esta solucioacuten
4ndash Resume el fragmento
ANALIZA
1ndash iquestPor queacute dice Abinarraz que es cautivo de Jarifa iquestPor queacute dice Jarifa que ella no es libre
2ndash El tema del honor es muy importante para el protagonista iquestDoacutende queda demostrado en el texto
INTERPRETA
1ndash Los enamorados contraen matrimonio en secreto Copia el fragmento del texto en el que se ofrece
esa informacioacuten
2ndash iquestQuieacuten intercederaacute en favor de los amantes ante los padres de Jarifa
3ndash Observa que el texto dice que el Abencerraje le contoacute todo lo que habiacutea sucedido Escribe tuacute el re-
sumen de los hechos que han llevado a Abinarraz a esta situacioacuten
4ndash Abinarraz ha dado su palabra de retornar como prisionero del Narvaacuteez y va a cumplir su palabra
iquestqueacute opinioacuten te merece esta actitud iquestte parece una buena solucioacuten la que plantea Jarifa Justifica
tu respuesta
5ndash Observa los datos que el texto nos ofrece sobre los personajes iquestQueacute cualidades se destacan en
Abinarraz iquesty queacute se destaca de Jarifa
6ndash Investiga sobre el concepto de maurofilia iquestCrees que este texto es un ejemplo de maurofilia Justifi-
ca tu respuesta
INVENTA
1ndash Continuacutea unas liacuteneas maacutes la historia
2ndash Escribe una carta de Jarifa dirigida a sus padres en la que explica que quiere marcharse con el
Abencerraje para acompantildearlo en su cautiverio
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 168
CAPIacuteTULOVI
Del donoso y grande escrutinio que el cura y
el barbero hicieron en la libreriacutea de nuestro ingenioso hidalgo
El cual auacuten todaviacutea dormiacutea Pidioacute las llaves a la sobrina del aposento donde estaban los libros
autores del dantildeo y ella se las dio de muy buena gana Entraron dentro todos y la ama con
ellos y hallaron maacutes de cien cuerpos de libros grandes muy bien encuadernados y otros
pequentildeos y asiacute como el ama los vio volviose a salir del aposento con gran priesa y tornoacute
luego con una escudilla de agua bendita y un hisopo y dijo
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encanta-
dor de los muchos que tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos
dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de
aquellos libros uno a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no
mereciesen castigo de fuego
mdashNo mdashdijo la sobrinamdash no hay para queacute perdonar a ninguno porque todos han sido los da-
ntildeadores mejor seraacute arrojallos por las ventanas al patio y hacer un rimero dellos y pegarles
fuego y si no llevarlos al corral y alliacute se haraacute la hoguera y no ofenderaacute el humo
Lo mismo dijo el ama tal era la gana que las dos teniacutean de la muerte de aquellos inocentes
mas el cura no vino en ello sin primero leer siquiera los tiacutetulos Y el primero que maese Nicolaacutes
le dio en las manos fue Los cuatro de Amadiacutes de Gaula y dijo el cura
mdashParece cosa de misterio esta porque seguacuten he oiacutedo decir este libro fue el primero de ca-
balleriacuteas que se imprimioacute en Espantildea y todos los demaacutes han tomado principio y origen deste
y asiacute me parece que como a dogmatizador de una secta tan mala le debemos sin escusa
alguna condenar al fuego
mdashNo sentildeor mdashdijo el barberomdash que tambieacuten he oiacutedo decir que es el mejor de todos los libros
que de este geacutenero se han compuesto y asiacute como a uacutenico en su arte se debe perdonar
mdashAsiacute es verdad mdashdijo el curamdash y por esa razoacuten se le otorga la vida por ahora Veamos eso-
tro que estaacute junto a eacutel
mdashEs mdashdijo el barberomdash Las sergas de Esplandiaacuten hijo legiacutetimo de Amadiacutes de Gaula
mdashPues en verdad mdashdijo el curamdash que no le ha de valer al hijo la bondad del padre Tomad
sentildeora ama abrid esa ventana y echadle al corral y deacute principio al montoacuten de la hoguera
que se ha de hacer
Hiacutezolo asiacute el ama con mucho contento y el bueno de Esplandiaacuten fue volando al corral espe-
rando con toda paciencia el fuego que le amenazaba
mdashAdelante mdashdijo el cura
mdashEste que viene mdashdijo el barberomdash es Amadiacutes de Grecia y aun todos los deste lado a lo
que creo son del mesmo linaje de Amadiacutes
mdashPues vayan todos al corral mdashdijo el curamdash que a trueco de quemar a la reina Pintiquinies-
tra y al pastor Darinel y a sus eacuteglogas y a las endiabladas y revueltas razones de su autor
quemareacute con ellos al padre que me engendroacute si anduviera en figura de caballero andante
mdashDe ese parecer soy yo mdashdijo el barbero
mdashY aun yo mdashantildeadioacute la sobrina
mdashPues asiacute es mdashdijo el amamdash vengan y al corral con ellos
Dieacuteronselos que eran muchos y ella ahorroacute la escalera y dio con ellos por la ventana abajo
mdashiquestQuieacuten es ese tonel mdashdijo el cura
mdashEste es mdashrespondioacute el barberomdash Don Olivante de Laura
mdashEl autor de ese libro mdashdijo el curamdash fue el mesmo que compuso a Jardiacuten de flores y en ver-
dad que no sepa determinar cuaacutel de los dos libros es maacutes verdadero o por decir mejor me-
nos mentiroso solo seacute decir que este iraacute al corral por disparatado y arrogante
mdashEste que se sigue es Florismart de Hircaniamdashdijo el barbero
mdashiquestAhiacute estaacute el sentildeor Florismarte mdashreplicoacute el curamdash Pues a fe que ha de parar presto en el
CERVANTES
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto a
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 169
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Los libros han vuelto loco a don Quijote por eso tras sus primeras aventuras solo los personajes que
aparecen aquiacute quieren quemar los libros especialmente los de caballeriacutea Explica en queacute consiste este
geacutenero y su importancia en la eacutepoca de Cervantes Para ello recuerda lo que estudiaste en el aparta-
do ldquoNarrativa de los siglos XVI y XVIIrdquo
COMPRENDE
1ndash Busca en el diccionario las palabras que no comprendas y cambia las expresiones antiguas como
ldquodellosrdquo por expresiones maacutes actuales (dellos mdashgt de ellos) Despueacutes lee atentamente el texto de El Qui-
jote y haz un resumen del mismo
2ndash iquestQueacute personajes aparecen iquestQueacute funcioacuten tienen en el capiacutetulo iquestQueacute diferencias encuentras entre
ellos Analiacutezalos (lenguaje acciones costumbres)
ANALIZA
1ndash Fiacutejate en esta parte del texto iquestPor queacute crees que se riacutee el licenciado
2ndash Se ha dicho que El Quijote es un libro de criacutetica literaria En este fragmento se observa muy bien Es-
tablece dos columnas en las que clasifiques los libros que seguacuten el texto merecen ser salvados del fue-
go y los que no
INTERPRETA
1ndash iquestCrees que Cervantes hace una criacutetica a los libros de caballeriacutea en El Quijote Razona tu respuesta
apoyaacutendote en la informacioacuten que ofrece el texto
INVENTA
1ndash Imagina que don Quijote que estaacute dormido mientras queman sus libros se despierta y descubre lo
que estaacuten haciendo estos personajes Escribe una narracioacuten con lo que sucedioacute
mdashTome vuestra merced sentildeor licenciado rociacutee este aposento no esteacute aquiacute alguacuten encantador de los muchos que
tienen estos libros y nos encanten en pena de la que les queremos dar echaacutendolos del mundo
Causoacute risa al licenciado la simplicidad del ama y mandoacute al barbero que le fuese dando de aquellos libros uno
a uno para ver de queacute trataban pues podiacutea ser hallar algunos que no mereciesen castigo de fuego
corral a pesar de su extrantildeo nacimiento y sontildeadas aventuras que no da lugar a otra cosa la dureza
y sequedad de su estilo Al corral con eacutel y con esotro sentildeora ama
mdashQue me place sentildeor miacuteo mdashrespondiacutea ella y con mucha alegriacutea ejecutaba lo que le era mandado
mdashEste es El caballero Platir mdashdijo el barbero
mdashAntiguo libro es ese mdashdijo el curamdash y no hallo en eacutel cosa que merezca venia Acompantildee a los de-
maacutes sin reacuteplica
Y asiacute fue hecho Abrioacutese otro libro y vieron que teniacutea por tiacutetulo El caballero de la Cruz
mdashPor nombre tan santo como este libro tiene se podiacutea perdonar su ignorancia mas tambieacuten se suele
decir laquotras la cruz estaacute el diabloraquo Vaya al fuego
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 170
DON LOPE Hablad decid la verdad
CAPITAacuteN Pues es que alojado estoy
en esta casa un soldado
DON LOPE Decid
CAPITAacuteN ocasioacuten me dio
a que sacase con eacutel
la espada hasta aquiacute se entroacute
huyendo entreacuteme tras eacutel
donde estaban esas dos
labradoras y su padre
y su hermano o lo que son
se han disgustado de que
entrase hasta aquiacute
DON LOPE Pues yo
a tan buen tiempo he llegado
satisfareacute a todos hoy
iquestQuieacuten fue el soldado decid
que a su capitaacuten le dio
ocasioacuten de que sacase
la espada
REBOLLEDO (Aparte) iquestQue pago yo
por todos
ISABEL Aqueste fue
el que huyendo hasta aquiacute entroacute
DON LOPE Denle dos tratos de cuerda
REBOLLEDO Tra iquestqueacute me han de dar sentildeor
DON LOPE Tratos de cuerda
REBOLLEDO Yo hombre
de aquesos tratos no soy
CHISPA(Aparte) Desta vez me lo estropean
CAPITAacuteN(Aparte a REBOLLEDO)
iexclAh Rebolledo por Dios
que nada digas yo hareacute
que te libren
REBOLLEDO (Aparte al CAPITAacuteN) iquestCoacutemo no
lo he de decir pues si callo
los brazos me pondraacuten hoy
atraacutes como mal soldado)
El capitaacuten me mandoacute
que fingiese la pendencia
para tener ocasioacuten
de entrar aquiacute
CRESPO Ved agora
si hemos tenido razoacuten [hellip]
CRESPO Mil gracias sentildeor os doy
por la merced que me hicisteis
de excusarme una ocasioacuten
de perderme
DON LOPE iquestCoacutemo habiacuteais
decid de perderos vos
CRESPO Dando muerte a quien pensara
ni aun el agravio menor
DON LOPE iquestSabeacuteis voto a Dios que es
capitaacuten
CRESPO Siacute voto a Dios
y aunque fuera eacutel general
en tocando a mi opinioacuten
le matara
DON LOPE A quien tocara
ni aun al soldado menor
solo un pelo de la ropa
por vida del cielo yo
le ahorcara
CRESPO A quien se atreviera
a un aacutetomo de mi honor
por vida tambieacuten del cielo
que tambieacuten le ahorcara yo
DON LOPE iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado
a sufrir por ser quien sois
estas cargas
CRESPO Con mi hacienda
pero con mi fama no
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
DON LOPE iexclJuro a Cristo que parece
que vais teniendo razoacuten
TEATRO DEL SIGLO DE ORO
EL ALCALDE DE ZALAMEA CALDEROacuteN DE LA BARCA
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 171
Lengua espantildeola
3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Calderoacuten dentro de la Historia de la Literatura y busca los tipos de obras teatrales que escri-
bioacute
COMPRENDE 1ndash Relaciona la columna de la derecha con la columna de la izquierda
2ndash iquestQueacute quiere decir tratos de cuerda Explica el significado que tiene esta expresioacuten en la obra
3ndash iquestPor queacute le dice don Lope a Crespo iquestSabeacuteis que estaacuteis obligado a sufrir por ser quien sois estas
cargas
ANALIZA 1ndash Lee con atencioacuten el uacuteltimo diaacutelogo entre Crespo y don Lope desde Sabeacuteis voto a Dios hasta el final
Anota las similitudes entre las dos formas de hablar de ambos personajes
2ndash Escribe todas las palabras del castellano del siglo XVII que hoy no utilizamos Anota su significado
3ndash Haz lo mismo con las construcciones sintaacutecticas y con las expresiones
4ndash iquestQueacute quiere decir la palabra ldquoaparterdquo en el fragmento
5ndash iquestA queacute geacutenero literario pertenece el fragmento anterior Razona la respuesta
INTERPRETA 1ndash Lee lo que has contestado en la pregunta 1 del epiacutegrafe ldquoanalizardquo iquestPor queacute crees tuacute que ocurre es-
to es decir que las frases de ambos personajes son muy parecidas
2ndash iquestCuaacutel es el significado de los siguientes versos
3ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado en la pregunta anterior iquestcuaacutel es el conflicto que se plan-
tea en la obra Busca cuaacutel es el argumento de la obra (El alcalde de Zalamea) para contestar a esta
pregunta
4ndash Relaciona el conflicto planteado en la obra con lo que has estudiado acerca de la nueva comedia
del Siglo de Oro
INVENTA 1ndash Escribe un diaacutelogo similar en la forma al de Crepo y don Lope (como el del final del fragmento) a
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Don Lope
Capitaacuten
Crespo
Isabel
Rebolledo
Chispa
La hija
Un solado
El capitaacuten
Un soldado
El padre
Otro soldado
al Rey la hacienda y la vida
se ha de dar pero el honor
es patrimonio del alma
y el alma soacutelo es de Dios
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 172
POESIacuteA DEL SIGLO XVIII
MELCHOR GASPAR DE JOVELLANOS
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Insensibles nos hace la opulencia
Insensibles nos hace la opulencia
insensibles nos hace Ese bullicio
ese contino discurrir veloces
mil doradas carrozas paseando
los vicios todos por las anchas calles
esas empenachadas cortesanas
brillantes en el oro y pedreriacutea
del cabello a los pies esos teatros
de lujo y de maldades docta escuela
do un ocioso indolente a llorar corre
con Androacutemaca o Zaida mientras sordo
al anciano infeliz vuelve la espalda
que a sus umbrales su dureza implora
Mas iexclay de aquel que hasta en el santo asilo
de la virtud arrastra la cadena
la pesada cadena con que el mundo
oprime a sus esclavos iexclAy del triste
en cuyo oiacutedo suena con espanto
por esta oculta soledad rompiendo
de su sentildeor el imperioso grito [hellip]
Busco en estas moradas silenciosas
el reposo y la paz que aquiacute se esconden
y soacutelo encuentro la inquietud funesta
que mis sentidos y razoacuten conturba
Busco paz y reposo pero en vano
los busco oh caro Anfriso que estos dones
herencia santa que al partir del mundo
dejoacute Bruno en sus hijos vinculada
nunca en profano corazoacuten entraron
ni a los parciales del placer se dieron[hellip]
iexclAh dichoso el mortal de cuyos ojos
un pronto desengantildeo corrioacute el velo
de la ciega ilusioacuten iexclUna y mil veces
dichoso el solitario penitente
que triunfando del mundo y de siacute mismo
vive en la soledad libre y contento [hellip]
Parece que oigo que del centro oscuro
sale una voz tremenda que rompiendo
el eterno silencio asiacute me dice
laquoHuye de aquiacute profano tuacute que llevas
de ideas mundanales lleno el pecho
huye de esta morada do se albergan
con la virtud humilde y silenciosa
sus escogidos huye y no profanes
con tu planta sacriacutelega este asiloraquo
De aviso tal al golpe confundido
con paso vacilante voy cruzando
los pavorosos traacutensitos y llego
por fin a mi morada donde ni hallo
el ansiado reposo ni recobran
la suspirada calma mis sentidos
Lleno de congojosos pensamientos
paso la triste y perezosa noche
en molesta vigilia sin que llegue
a mis ojos el suentildeo ni interrumpan
sus regalados baacutelsamos mi pena
Vuelve por fin con la risuentildea aurora
la luz aborrecida y en pos de ella
el claro diacutea a publicar mi llanto
dar nueva materia al dolor miacuteo
Epiacutestola de Jovino a Anfriso
JUAN MELEacuteNDEZ VALDEacuteS
Viendo el Amor un diacutea
que mil lindas zagalas
huiacutean de eacutel medrosas
por mirarle con armas
dicen que de picado
les juroacute la venganza
y una burla les hizo
como suya extremada
Tornoacutese en mariposa
los bracitos en alas
y los pies ternezuelos
en patitas doradas
iexclOh iexclqueacute bien que parece
iexclOh iexclqueacute suelto que vaga
y ante el sol hace alarde
de su puacuterpura y naacutecar
Ya en el valle se pierde
ya en una flor se para
ya otra besa festivo
y otra ronda y halaga
Las zagalas al verle
por sus vuelos y gracia
mariposa le juzgan
y en seguirle no tardan [hellip]
El amor mariposa
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 173
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3ordm ESO ndash Antologiacutea-Comentario de texto
COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA 1ndash Situacutea a Meleacutendez Valdeacutes en la Historia de la Literatura Repasa los contenidos del tema para recor-
dar los tipos de poesiacutea que escribioacute
2ndash Situacutea tambieacuten a Jovellanos Busca informacioacuten de su vida y de su trayectoria literaria y averigua
cuaacutentos geacuteneros cultivoacute y cuaacuteles son las obras principales de cada uno de ellos
COMPRENDE 1ndash iquestPor queacute Amor se escribe con mayuacutescula en el poema de Valdeacutes
2ndash iquestCuaacutel es el tema de cada uno de estos poemas
3ndash Busca el significado de ldquooda anacreoacutenticardquo iquestPodemos decir que el primer poema es de este tipo
iquestY el segundo poema de queacute tipo es iquestY el tercer poema
ANALIZA 1ndash Haz el esquema meacutetrico de los veinte primeros versos del primer poema iquestDe queacute estrofa se trata
2ndash Haz el esquema meacutetrico de todo el segundo poema iquestQueacute podemos decir con respecto a la rima
de este poema iquestCoacutemo se denominan estos versos
3ndash Haz lo mismo que en el ejercicio anterior pero aplicado al tercer poema
4ndash iquestPor queacute en el primer poema se utilizan versos cortos y en los otros dos se utilizan versos largos
INTERPRETA 1ndash iquestPor queacute crees tuacute que un mismo autor Meleacutendez Valdeacutes escribe poesiacuteas de dos tipos tan diferentes
2ndash Seguacuten lo que has estudiado en el tema relaciona la trayectoria poeacutetica de Meleacutendez Valdeacutes (y de
los demaacutes poetas neoclaacutesicos) con la poesiacutea del siglo XVIII
3ndash iquestQueacute caracteriacutesticas observas en el tercer poema Teniendo en cuentas estas caracteriacutesticas refle-
xiona y deduce a queacute estilo literario pertenece
INVENTA 1ndash Escribe un pequentildeo poema similar al ldquoEl amor mariposardquo Recuerda para ello las caracteriacutesticas de
la poesiacutea anacreoacutentica
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 174
En el cementerio
TEDIATO- Tal vez en aquel instante pero en el de la reflexioacuten me aquietara Si no tuviese miedo de
malgastar estas pocas horas las maacutes preciosas de mi vida y tal vez las uacuteltimas de ella te contara con
gusto cosas capaces de sosegartepero dan las dos iexclQueacute sonido tan triste el de esa campana El
tiempo urge Vamos Lorenzo
[]
LORENZO- Ya estamos donde deseas
TEDIATO- Mejor que tu boca me lo dice mi corazoacuten Ya piso la losa que he regado tantas veces con
mi llanto y besado tantas veces con mis labios Eacutesta es iexclAy Lorenzo Hasta que me ofreciste lo que
ahora me cumples iexclcuaacutentas tardes he pasado junto a esta piedra tan inmoacutevil como si parte de ella
fuesen mis entrantildeas Maacutes que sujeto sensible pareciacutea yo estatua emblema del dolor Entre otros diacuteas
uno se me pasoacute sobre ese banco Los que cuidan de este templo varias veces me habiacutean sacado
del letargo avisaacutendome ser la hora en que se cerraban las puertas Aquel diacutea olvidaron su obligacioacuten
y mi
delirio fueacuteronse y me dejaron Quedeacute en aquellas sombras rodeado de sepulcros tocando imaacutege-
nes de muerte envuelto en tinieblas y sin respirar apenas sino los cortos ratos que la congoja me per-
mitiacutea cubierta mi fantasiacutea cual si fuera con un negro manto de densiacutesima tristeza En uno de esto
amargos intervalos yo vi no lo dudes yo vi salir de un hoyo inmediato a eacutese un ente que se moviacutea
resplandeciacutean sus ojos con el reflejo de esa laacutempara que ya iba a extinguirse Su color era blanco
aunque algo ceniciento Sus pasos eran pocos pausados y dirigidos a miacute Dudeacute Me llameacute cobar-
de Me levanteacute y fui a encontrarle El bulto proseguiacutea y al ir a tocarle yo y eacutel a miacute oacuteyeme
LORENZO- iquestQueacute hubo pues
TEDIATO- Oacuteyeme Al ir a tocarle yo y eacutel horroroso vuelto a miacute en aquel lance de tanta confusioacuten
apagose del todo la luz
LORENZO- iquestQueacute dices iquestY auacuten vives
TEDIATO- Siacute y con grande atencioacuten
LORENZO- En aquel apuro iquestqueacute hiciste iquestQueacute pudiste hacer
TEDIATO- Me mantuve en pie sin querer perder el terreno que habiacutea ganado a costa de tanto arrojo
y valentiacutea Era invierno Las doce seriacutean cuando se esparcioacute la oscuridad por el templo oiacute la una las
dos las tres las cuatro Siempre haciendo el oiacutedo el mismo oficio de la vista
LORENZO- iquestQueacute oiacuteste Acaba que me estremezco
TEDIATO- Una especie de resuello no muy libre Procurando tentar conociacute que el cuerpo del bulto
huiacutea de mi tacto Mis dedos pareciacutean mojados en sudor friacuteo y asqueroso y no hay especie de mons-
truo por horrendo extravagante e inexplicable que sea que no se me presentase Pero iquestqueacute es la
razoacuten humana si no sirve para vencer a todos los objetos y aun a sus mismas flaquezas Venciacute todos
estos espantos pero la primera impresioacuten que hicieron el llanto derramado antes de la aparicioacuten la
falta de alimento la frialdad de la noche y el dolor que tantos diacuteas antes rasgaba mi corazoacuten me
pusieron en tal estado de debilidad que caiacute desmayado en el mismo hoyo de donde habiacutea salido el
objeto terrible Alliacute me halleacute por la mantildeana en brazos de muchos concurrentes piadosos que habiacutean
acudido a dar al Criador las alabanzas y cantar los himnos acostumbrados Llevaacuteronme a mi casa
de donde volviacute en breve al mismo puesto Aquella misma tarde hice conocimiento contigo y me pro-
metiste lo que ahora va a finalizar
Noches luacutegubres Joseacute Cadalso
Prosa del XVIII
NOCHES LUacuteGUBRES
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 175
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Explica la esteacutetica del siglo XVIII Repasa para ello los contenidos que has estudiado en el tema
iquestPerdura a lo largo de todo el siglo la misma esteacutetica
2ndash Busca el argumento sobre esta obra Noche luacutegubres
COMPRENDE
1ndash iquestQuieacutenes son los personajes que aparecen Describe a cada uno de ellos
2ndash iquestPor queacute Tediato llora delante de una losa del cementerio
3ndash Tediato habla de ldquomi deliriordquo Expliacutecalo con tus palabras
4ndash iquestQueacute es lo que observa Tediato en el cementerio
5ndash iquestQueacute le ocurre despueacutes
ANALIZA
1ndash Compara el tono de este texto con el texto titulado La comedia nueva o el cafeacute Elige uno o varios
de los siguientes adjetivos para calificar el estilo del texto
sobrio
sensato
realista
fantaacutestico
empalagoso
inverosiacutemil
imaginativo
didaacutectico
2ndash iquestPor queacute hay tantos signos de admiracioacuten en este texto
INTERPRETA
1ndash Trata de definir el caraacutecter de Tediato a traveacutes de sus diaacutelogos y sus actos
2ndash Teniendo en cuenta lo que has contestado al analizar el estilo del texto iquestte parece que esta obra
cumple las caracteriacutesticas neoclaacutesicas Razona la respuesta
3ndash Con todo lo que has estudiado acerca de este texto determina a queacute estilo literario pertenece
INVENTA
1ndash Escribe un relato en el cual explique quieacuten era y coacutemo era el bulto que ve Tediato
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 176
DONtildeA MARIQUITA Sentildeor la cosa es bien sencilla El sentildeor es hermano miacuteo marido de esta sentildeora y autor
de esa maldita comedia que han echado hoy Hemos ido a verla cuando llegamos estaban ya en
el segundo acto Alliacute habiacutea una tempestad y luego un consejo de guerra y luego un baile y despueacutes
un entierro En fin ello es que al cabo de esta tremolina saliacutea la dama con un chiquillo de la mano y
ella y el chico rabiaban de hambre el muchacho deciacutea Madre deacuteme usted pan y la madre invo-
caba a Demogorgoacuten y al Cancerbero Al llegar nosotros se empezaba este lance de madre e hijoŠ El
patio estaba tremendo iexclQueacute oleadas iexclqueacute toser iexclqueacute estornudos iexclqueacute bostezar iexclqueacute ruido confuso
por todas partesŠ Pues sentildeor como digo salioacute la dama y apenas hubo dicho que no habiacutea comido
en seis diacuteas y apenas el chico empezoacute a pedirla pan y ella a decirle que no le teniacutea cuando para
servir a ustedes la gente (que a la cuenta estaba ya hostigada de la tempestad del consejo de gue-
rra del baile y del entierro) comenzoacute de nuevo a alborotarse El ruido se aumenta suenan bramidos
por un lado y por otro y empieza tal descarga de palmadas huecas y tal golpeo en los bancos y ba-
randillas que no pareciacutea sino que toda la casa se veniacutea al suelo Corrieron el teloacuten abrieron las puer-
tas salioacute renegando toda la gente a mi hermana se la oprimioacute el coraz6n de manera que En fin ya
estaacute mejor que es lo principal Aquello no ha sido ni oiacutedo ni visto en un instante entrar en el palco y
suceder lo que acabo de contar todo ha sido a un tiempo iexclVaacutelgame Dios iexclen lo que han venido a
parar tantos proyectos Bien deciacutea yo que era imposible quehellip (Sieacutentase junto a Dontildea Agustina)
D ELEUTERIO iexclY que no ha de haber justicia para esto D Hermoacutegenes [] usted bien sabe lo que es la
pieza informe usted a estos sentildeores Tome usted (Saca la comedia y se la da a D Hermoacutegenes)
leacuteales usted todo el segundo acto y que me digan si una mujer que no ha comido en seis diacuteas tiene
razoacuten de morirse y si es mal parecido que un chico de cuatro antildeos pida pan a su madre Lea usted
lea usted y que me digan si hay conciencia ni ley de Dios para haberme asesinado de esta manera
D HERMOGENES Yo por ahora amigo D Eleuterio no puedo encargarme de la lectura del drama (Deja
la comedia sobre una mesa Pipiacute la toma se sienta en una silla distante y lee) Estoy de prisa Nos vere-
mos otro diacutea yhellip
D ELEUTERIO iquestSe va usted
DONtildeA MARIQUITA iquestNos deja usted asiacute
D HERMOGENES Si en algo pudiera contribuir con mi presencia al alivio de ustedes no me moveriacutea de
aquiacute perohellip
DONtildeA MARIQUITA No se vaya usted
D HERMOGENES Me es muy doloroso asistir a tan acerbo espectaacuteculo tengo que hacer En cuanto a la
comedia nada hay que decir murioacute y es imposible que resucite bien que ahora estoy escribiendo
una apologiacutea del teatro y la citareacute con elogio Direacute que hay otras peores direacute que si no guarda reglas
ni conexioacuten consiste en que el autor era un grande hombre callareacute sus defectoshellip
D ELEUTERIO iquestQueacute defectos
D HERMOGENES Algunos que tiene
D PEDRO Pues no deciacutea usted eso poco tiempo ha
D HERMOGENES Fue para animarle
D PEDRO Y para engantildearle y perderle Si usted conociacutea que era mala iquestpor queacute no se lo dijo iquestPor queacute
en vez de aconsejarle que desistiera de escribir chapuceriacuteas ponderaba usted el ingenio del autor y
le persuadiacutea que era excelente una obra tan ridiacutecula y despreciable
D HERMOGENES Porque el sentildeor carece de criterio y sindeacuteresis para comprender la solidez de mis racioci-
nios si por ellos intentara persuadirle que la comedia es mala
DONtildeA AGUSTINA iquestConque es mala
D HERMOGENES Maliacutesima
D ELEUTERIO iquestQueacute dice usted
DONtildeA AGUSTINA Usted se chancea don Hermoacutegenes no puede ser otra cosa
D PEDRO No sentildeora no se chancea en eso dice la verdad La comedia es detestable
Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
TEATRO DEL SIGLO XVIII
LA COMEDIA NUEVA O EL CAFEacute Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 177
Lengua espantildeola
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COMENTARIO DE TEXTO
SITUacuteA
1ndash Busca quieacuten fue Leandro Fernaacutendez de Moratiacuten y cuaacutel fue su papel en la literatura espantildeola No lo
confundas con Nicolaacutes Fernaacutendez de Moratiacuten (iquestquieacuten era este otro autor)
2ndash Relaciona el texto con el contexto histoacuterico en el que se escribioacute
COMPRENDE
1ndash Escribe el argumento de la comedia seguacuten las palabras de dontildea Mariquita
2ndash iquestPor queacute crees tuacute que don Hermoacutegenes se marcha sin contestar a lo que le piden los otros persona-
jes
3ndash Seguacuten todo lo que hablan los personajes determina
iquestQuieacuten ha escrito la comedia la que van a ver la teatro los personajes)
iquestQuieacuten es el erudito el que entiende de teatro
iquestQuieacuten es el que maacutes criacuteticas hace iquestCuaacuteles son esas criacuteticas
ANALIZA
1ndash Busca los mecanismos de los que se vale el autor para ridiculizar las comedias barrocas
2ndash iquestA queacute se refiere Hermoacutegenes cuando habla de ldquoreglas de conexioacutenrdquo
INTERPRETA
1ndash iquestCuaacutel era el objetivo del autor al escribir esta comedia Justifica tu respuesta teniendo en cuenta lo
que sabes del teatro neoclaacutesico
INVENTA
1ndash Escribe un texto narrativo en el cual uno de los personajes juzgue o critique negativamente la obra
escrita de un amigo suyo
2ndash Escribe la criacutetica literaria de la obra de la que hablan los personajes
BUSCA INFORMACIOacuteN
1ndash Busca el argumento de ldquoLa comedia nueva o el cafeacuterdquo Y tambieacuten busca la biografiacutea de Leandro
Fernaacutendez de Moratiacuten
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ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 178
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 179
Iacutendice
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 180
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Noticia UNICEF y
ldquoLa nintildea de los
foacutesforosrdquo de
Hans Christian
Andersen
a) Los elementos de la comunica-
cioacuten
b) Los perioacutedicos en papel y digita-
les
c) La radio y la televisioacuten
d) La publicidad
Reglas de acentua-
cioacuten I
Siglas acroacutenimos y abre-
viaturas
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
El hobitt a) Textos narrativos
b) La descripcioacuten
c) El diaacutelogo
d) La exposicioacuten y la
Argumentacioacuten
Acentuacioacuten de los
compuesto verbos
con pro encliacutetico y
adverbios en -
mente
Familia leacutexica y campo
semaacutentico
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
iquestEspantildeol o
castellano
a) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (I) textos juriacutedicos
b) El uso de la lengua Textos de la vi-
da cotidiana (II)Textos normativos
c) Lenguaje y lengua niveles de la len-
gua
d) Lenguas de Espantildea Bilinguumlismo di-
glosia
Ortografiacutea de las
sltras I Repaso de
ortografiacutea de las
letras en general
casos especiales
(zinc la h interca-
lada
Vocabulario juriacutedico y
latinismos
Bloque I Comunicacioacuten
Unidad 1 La comunicacioacuten y los medios Paacuteg 5
Unidad 2 Tipologiacutea textual Paacuteg 18
Unidad 3 Uso de la lengua Paacuteg 32
Bloque II Gramaacutetica
Unidad 4 De la palabra al sintagma Paacuteg 48
Unidad 5 La oracioacuten simple y sus complementos Paacuteg 62
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Edgar Allan
Poe
a) Atributo El Complemento directo
e indirecto
b) La voz pasiva pronombre SE y
complemento agente cir
c) El complementos circunstancia-
les
d) El complemento predicativo y el
complemento de Reacutegimen
Puntuacioacuten I Formacioacuten de verbos y
adverbios
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
ldquoLos refranes de
Sanchordquo y ldquoEl
refraacuten misteriosordquo
a) Las clases de palabra
b) La estructura de la palabra
c) Sintagmas El verbo y las periacutefrasis
verbales Sintagma verbal
d) Sujeto y predicado
Ortografiacutea dudosas
de algunas letras (II)
Formacioacuten de sustantivos
y adjetivos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 181
Unidad 6 La oracioacuten Paacuteg 76
Bloque III Literatura
Unidad 7 Literatura medieval Paacuteg 92
Unidad 8 Liacuterica y narrativa de los siglos de oro Paacuteg 106
Unidad 9 Teatro de los Siglos de Oro Literatura del XVIII Paacuteg 120
ANEXO de Comunicacioacuten
ANEXO de Gramaacutetica
ANEXO de Literatura
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Las metamor-
fosis (Ovidio
Kafka)
a) Oracioacuten y enunciado
b) Oraciones y actitud del hablante
c) Coordinacioacuten y yuxtaposicioacuten
d) Subordinacioacuten concepto y clases
Puntuacioacuten (II) Puntuacioacuten (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Milagros de
Nuestra Sentildeora
ldquoEl ladroacuten devo-
tordquo y El libro de
buen amor
ldquoEfectos del
amorrdquo
a) Literatura medieval
b) Prosa medieval (I)
c) Prosa medieval (II)
d) La Celestina Fernando de Rojas
Las mayuacutesculas El vocabulario propio de
la literatura (I)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Vida de don
Quijote
a) Liacuterica del Renacimiento
b) Liacuterica del Barroco
c) Narrativa del Renacimiento y del
Barroco
d) Cervantes
Escritura de los car-
dinales y ordinales
Vocabulario propio de la
Literatura (II)
LECTURA CONTENIDOS ORTOGRAFIacuteA VOCABULARIO Y SE-
MAacuteNTICA
Fuenteoveju-
na ldquoiquestQuieacuten
matoacute al co-
mendadorrdquo
a) El teatro del Siglo de Oro
b) La liacuterica del siglo XVII
c) La prosa del siglo XVIII
d) El teatro del siglo XVIII
Resaltes y pro-
cesadores de
texto
Resaltes y procesadores
de texto
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 182
Anexo gramatical
Cuadro resumen de los complementos del verbo
Modelos de conjugacioacuten
Las periacutefrasis verbales
El vocativo
Oraciones atributivas semiatribitivas y predicativas
Anexo literario
I Principales estrofas
II Principales figuras literaria
III Antologiacutea y comentario
Comentario de textos de
Poesiacutea popular medieval
Encuentro con la serrana (Juan Ruiz Arcipreste de Hita)
Conde Lucanor (don Juan Manuel)
La Celestina (Fernando de Rojas)
Dafne y Apolo (Garcilaso y Quevedo)
Sonetos de Goacutengora QuevedoLope
El abencerraje y la hermoso Jaacuterifa
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
El alcalde de Zalamea (Calderoacuten de la Barca)
Epiacutestola de Jovino a Anfriso (G M de Jovellanos) y El amor mariposa (Meleacutendez Valdeacutes)
Noches luacutegubres (Cadalso)
La comedia nueva o el cafeacute (LF de Moratiacuten)
Anexo de Comunicacioacuten
Principales geacuteneros periodiacutesticos
ApuntesMareaVerdeorges 3ordm ESO Paacuteg 183
Los temas de literatura incluyen estos textos o fragmentos
Milagros de Nuestra Sentildeora
Cantiga de amigo
Coplas (Jorge Manrique)
Cantar del Miacuteo Cid (adaptacioacuten)
Callila e Dimna
El conde Lucanor
La Celestina
El Libro de Buen Amor
Romance de dontildea Urraca
El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha
iexclQueacute descansada vida (Fray Luis de Leoacuten)
En una noche oscura (San Juan de la Cruz)
El dulce lamentar de dos pastores (Garcilaso de la Vega)
Un soneto me manda hace Violante (Lope de Vega)
Desmayarse atreverse estar furioso (Lope de Vega)
Amor constante maacutes allaacute de la muerte (Quevedo)
El retablo de las maravillas (Cervantes)
En tanto que de rosa y dacute azucena (Garcilaso)
La maacutes bella nintildea de nuestro lugarK (Goacutengora)
Soneto de sor Juan Ineacutes de la Cruz
Soledad I (Goacutengora)
Vivo sin vivir en miacute (Santa Teresa)
Fuenteovejuna (Lope de Vega)
El caballero de Olmedo (Lope de Vega)
Oda a la primavera (Meleacutendez Valdeacutes)
Esta fabulilla (Iriarte)
Sobre la moda (Feijoo)
Memoria de la instruccioacuten puacuteblica (Jovellanos)
El siacute de las nintildeas (Moratiacuten)
Monoacutelogo de Segismundo (Calderoacuten de la Barca)
Cartas marruecas (Cadalso)
Un caballerito en estos tiempos (Iriarte)
Las moscas (Samaniego)