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1er Parcial de Introducción a lenguaje Audiovisual.
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Unidad 1Lenguaje “Sonoro”
La significacion de los sonidos, desde su referencialidad directa hasta aquellos significados concretoso simbolicos construidos por la cultura y el contexto.
Las obras visuales y sonoras(En sí todas las plásticas)
• Se presentan tres componentes importantes:
• La estética.• La temática.• Y la plástica.
EspectadorReceptor
Sentimientos
Pensamientos
Sensaciones
El Sonido como Arte esta ligado
• A una atmosfera de lo inasible, en la categoría de lo abstracto. inconsificable.
El sonidoEl origen
La imagen Acústica
La significacion
Seimotica del Sonido
• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
La referencia del Sonido
• Aquellos sonidos construidos por una cultura o contexto.
Referencia Iconica, con Propositos connotativos(Tic Tac)
Referencia ambigua Sin identificar, con propositosAbstractos (Art)(El tiempo)
Dos recursos del sonido en la produccion del lenguaje sonoro.
• Sonidos Diagéticos.- Captados directamente de la realidad por microfonos, ayudando a la impresion de realismo.
• Sonidos Extradiagéticos.- utilizando el recurso del montaje para simular la realidad. Fonotecas o
• cd tecas.
En la produccion audiovisual con diálogo se utiliza el recurso de Room tone.
EL lenguaje sonoro
Voz
Música
Efectos sonorosRuidos
Silencios
Estados mentales
Mensaje
VariablesY condicionantes
Iconicidad acústica
• EL sonido recolecta sonidos de la realidad para reproducirla y crear imagenes, imagenes acústicas. Represenaciones de la realidad.
• Sonidos Iconicos propiamente dichos, es decir, sonidos identificables con la realidad, connotaciones propias condicionadas con el contexto.
• Sonidos iconograficos, es decir que pertenecen a un codigo propio, incidental, reconocibles, toques de puerta, sílbidos.
• Sonidos irreconnocibles, no identifican con exactitud la realidad, provocados a nivel distorsion o disonancia.
Reflexiones
¿ El ruido y la disonancia son elementos comunicativos sonoros ?
¿El silencio impide la comunicacion ?
Gonzalo GaviraEL gran efectista sonoro
• Trabajo en efectos sonoros en peliculas Los olvidados, El exorcista, La Montaña Sagrada.
Generalidades del Sonido
• La era de la digitalización nos permite el manejo de los tiempos y los espacios sonoros, las asincronias y las composiciones sonoras..
La composicion sonora
Abstracta
Concreta
Lenguaje sonoro
Las dos persiguen ritmo, sincronías, yuxtaposiciones,síntaxis y pragmatismo.
Composicion DirectaCodigo Radiofonico
Ritmo
Voz: Cualidades de Voz
Música Melodía Armonía Ruido evocativo.
FXSonidos ambientales Incidentales Diagéticos
Extradiagéticos.
Mensaje
IntensidadTonoTimbreDuracion y Cantidad
Composicion AbstractaArte Sonoro
• Obras Artísticas Sonoras que utilizan el sonido como vehículo principal de expresion.
• La expresion artística conceptual, con el recurso de los medios tecnologicos y digitales.
• Se incluye el fragmento cultural o radio arte, la instalacion como elemento de interaccion, la música experimental.
Percepcion del sonidoPlanos Sonoros
• La percepción sonora nos evoca a fuentes conceptuales o elementos que permanecen en nuestro cerebro, en nuestra información.
• Una asimilación psicológica de diferentes elementos que jerarquizamos de manera natural.
Planos SonorosHorizontes sonoros en estudio
• PPP. Distancias mínimas al microfono representando susurros a distancias íntimas.
• P1.- Con el proposito de mandar un mensaje claro a distancias de una cuarta.
• P2.- con distancias de 40 cm conseguimos el intercambio de planos para ambientacion o contextos.
• P3 .- La mezcla es más clara en combinacion de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo que el escucha esfuerce su atencion.
• P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
Fenomenos acústicos de las ondas sonoras
• Reverberacion, la repeticion de reflexion de las ondas.
• Refraccion: de acuerdo la densidad o el ambiente cambia el ángulo de las ondas.
• Difraccion.pasa el sonido a pesar de obstáculos puede entrar en regiones creando una serie de nuevas onda
• Efecto Doppler cuando nos acercamos a la fuente de sonido a velocidad determinada llegaran un mayor numero de vibraciones a nuestro oído.
Reverberacion
• Múltiples ondas reflejadas en espacios solidos planos que continúan llegando al oído, el tiempo de reverberacion depende de la absorcion de los elementos en el espacio.
• El corcho resulta un elemento que no permite la reflexion del sonido.
Refraccion
• Supone el cambio de velocidad de la onda cambiando su ángulo cuando es interrumpido por otro medio de cambio de densidad.
Difraccion.
• Refiriendo a una fragmentacion de la onda pero si encuentra espacio, seguirá su camino como una onda más circular.
Doppler
• La fuente y el observador están en constante movimiento en el medio que la onda se propaga. La frecuencia de la onda sobre el ambiente y la distancia será más recurrente.
eco• Se escucha el sonido después de
haberse extinguido, el oído lo distingue separadamente aprox. 0.7/s a una distancia de 11 metros en superficies planas.
Voz
Música
FX
ZoomHerramientas de edicion
Línea de Tiempo
Botones Modo De edicion
Lista de Pistas
Regiones
La grabacion de la Voz
• La voz registra un rango de 20 a 20000 hrz (sistemas respiratorio (Pulmones), fonador (vibracion) y articulatorio (resonante).
• Cuando lo digitalizamos la reproduccion digital estándar es de 44.1 Khrz.
Mecanico--------Digital
20 khz A 22 Khz + 1 de filtro de calidadVoz humana
44.1khzFrecuencia de muestreoCD
La voz y características
La voz
Sistema respiratorio Diafragma pulmones
Sistema Fonador Laringe, oral y nasal
Sistema Resonador Boca, dientes, labios
Crane, articulacion
• Voz sistema
fonador20 a 20000khz
Cavidad Oral
Cavidad Nasal
Cavidad Fanríngea
Onda sinusoidalY armonicos.
Onda mecánica
Onda digitalFRECUENCIA DE MUESTREO
Audio digital44.1khz
Wav
Aiff
Compresiones
• Las distancia del sonido entre fuente y recepcion, medidos en decibeles.
• En el microfono puede ser la distancia de la fuente sonora al tipo de microfono.
Rangos dinamicosDecibel
Microfono condensador
Conocido como el microfono capacitor y es el ideal para la locucion componente electronico en el diafragama para responder a la acústica vocal. Para uso de estudio.
Desventaja, muy sensible a las condiciones de humedad y ruido cuando en cables de conexion es de más de un metro.
Funcion Phamtom y filtro de paso para altas frecuencias
Planos SonorosHorizontes sonoros en estudio
• PPP. Distancias mínimas al microfono representando susurros a distancias íntimas.
• P1.- Con el proposito de mandar un mensaje claro a distancias de una cuarta.
• P2.- con distancias de 40 cm conseguimos el intercambio de planos para ambientacion o contextos.
• P3 .- La mezcla es más clara en combinacion de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo que el escucha esfuerce su atencion.
• P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
Funciones del sonido
• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la relación del mensaje y el receptor.
• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como información y que, a su juicio, le da una interpretación.
• La función poética: La función estética por excelencia en las artes. Símbolo, estilo, detalle y profundidad.
Las Frecuencias se miden en Herz
Graves
Medios
Agudos
TONOS
125 Hz a 250 Hz
500 Hz a 1000 Hz
2000 Hz a 4000 Hz
En el caso del Sonido y Audiovisual
• El audiovisual tiene un corte narrativo sincronico a anacronico, en una sintaxis interdisciplinaria y estética.
Ritmo Audiovisual
Imagen
Sonido
Narrativa (guion)
Unidad Mínima
• La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama.
Composicion Audiovisual
Imagen: Fotogramas
Sonido: Música, fx y sonidos
Elementos de la composicionAudiovisual
• Movimientos de cámara.• Encuadres.• Iluminacion.• Fotogramas.• Planos visuales.• Planos sonoros.• Sonido ambiente.
Unidades mínimas
El sonido en el audiovisual…
• Crea sintaxis
• Altera.
• Modifica
• Refuerza el significado en la unidad.
• Y se convierte en una unidad del primer orden.
La percepcion del sonido
• La percepcion del sonido y el cerebro que lo interpreta con variables.
• La analogía de la onda acústica a eléctrica que se imitará en las consolas de audio.
Voz
Característica generales
Voz Humana
• El hombre podía a a través de sonidos guturales expresar diversas emociones, como enojo, tristeza, la alegría y formas de expresion basados en su cuerpo y en su rostro.
• La voz es un codigo más efectivo para transmitir un mensaje radiofonico…”El mensaje prende en el público mejor por como se dice que por lo que se dice”.
Las cualidades de la voz
• Intensidad.
• Tono.
• Timbre
• Cantidad o duracion.
Voz
Como se produce la voz
• Aparato respiratorio: Nariz, pulmones, diafragma.
• Aparato Fonador: Laringe y cuerdas vocales, ( la vibracion)
• Aparato resonador y articulatorio : se refiere a las cavidades que dan el timbre. (la forma de ti cráneo)
Intensidad
• Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud y depende de la vibracion generado por el sonido y la densidad de los cuerpos que atraviesa la onda, mientras más amplitud mas fuerte es la onda.
• Es el volumen de nuestra voz, FUERTE o Suave o intermedia. Esto se refleja en los estados de ánimo de nosotros, desde la ira hasta la calma.
Intensidad.De acuerdo a la persuasion
• Varía su aproximacion o lejanía de la fuente sonora, aunque permanezcan invariables el tono y el timbre. Este repercute en el sentimiento anímico del hombre, ofrece un valor cuantitativo en el poder de la informacion. “Tradiciones lingüisticas de cada comunidad”.
TonoGraves, Agudos y Medios
• A la sensacion que en el oído humano produce la frecuencia de la onda correspondiente, se producen sonidos graves o agudos.
• Agudos cuando la frecuencia es elevada.• Grave cuando la frecuencia es reducida.
Timbre
• Timbre es la vibracion interpuesta por otras vibraciones (reconocida entre otras ) característica de la onda que produce nuestra voz.
• Es decir es la estructura de la onda con armonicos. Depende de los armonicos. EL timbre un elemento identificable e único de cada ser humano o instrumento musical.
Duracion o cantidad.
• Es el tiempo empleado en su formacion, depende de la edad, del temperamento del estado de anímico que se encuentren el hablante de cada momento, se habla mas deprisa o más despacio.
• El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar excesivamente lo que se va a decir, de agotamiento o cansancio.
Seimotica del Sonido
• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
• Aquellos sonidos construidos por una cultura o contexto.
Referencia directa, con Propositos connotativos(Tic Tac)
Referencia ambigua Sin identificar, con propositosAbstractos (art)
En el caso del Sonido y Audiovisual
• El audiovisual tiene un corte narrativo sincronico a anacronico, en una sintaxis interdisciplinaria y estética.
Ritmo Audiovisual
Imagen
Sonido
Narrativa (guion)
Unidad Mínima
• La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama.
Composicion Audiovisual
Imagen
Sonido
Elementos de la composicionAudiovisual
• Movimientos de cámara.• Encuadres.• Iluminacion.• Fotogramas.• Planos visuales.• Planos sonoros.• Sonido ambiente.
Unidades mínimas
El sonido pasa a primer orden en la composicion por sus variables.
• El sonido no solo puede soportar la imagen.
Score
Soundtrack
Leit Motive
Sonidos Concretos
Sonidos Abstractos
El sonido en el audiovisual…
• Crea sintaxis
• Altera.
• Modifica
• Refuerza el significado en la unidad.
• Y se convierte en una unidad del primer orden.
La música.
• La música nos invade, nos secuestra el ánimo, sensibiliza la psique a un punto narcotico.
• En la música transmutarnos, nos vuelve locos, nos cura.
• Las estructuras tonales que llamamos música tiene relacion con el sentimiento humano, crecimiento y atenuacion, fluidez y ordenamiento, conflicto y resolucion, calma o excitacion.
Las funciones generales que cumple la música
• Funcion descriptiva.- Evoca tiempos y lugares, remite a periodos historicos precisos.
• Funcion Expresiva.- Configura diversos climas emocionales.
• Funcion ambiental.- Se ejecuta en una escena como fondo.
• Funcion gramatical.- Separa la escena de otra, un
espacio de otro o bien un tiempo de otro.
MÚSICA• La técnica basada en el ritmo, armonía y melodía.
• Ritmo: Tiempos y pulsos que controlan el tiempo y el flujo del medio sonoro, lentos o rápidos definiendo estados mentales emocionales.
• Armonía: Conjunto de sonidos simultáneos representados en una unidad, sonidos y silencios lineales con significados sugeridos por el creador y adoptados por el escuchante.
• Melodía. La proporcion entre la armonía y el ritmo, el conjunto de la línea del tiempo y los acentos o impulsos en la música distinguida en un aspecto horizontal lineal.
• Estas herramientas ayudan a organizar los ruidos y silencios, con tonos intencionales para la creacion emocional.
El lenguaje Visual.
1922 Josphe Nicéphore Niepce.
La Table Servie
•“vista por la ventana “1827
Boulevard du Temple. Paris, 1839.
Mandé Daguerre
Alfred stieglitzEl canal de Venecia 1897.
• Edward Weston, The White Iris (Tina Modotti), 1921
• Manuel Alvarez Bravo
El Lenguaje visual
• El la aproximación de la realidad, la apariencia de la realidad, la recreación de la imagen, y las estrategias del ser humano, para imaginarlo, reproducirlo y significarlo.
• Frida calo 1930
• Manuel Alvarez Bravo
• El ensueño 1931• Manuel Alvarez Bravo
Gabriel FigueroaEl Maestro de la Luz
• www.gabrielfigueroa.com/
Amigo de Paul Strand fotografo de NY quién lo capacito en las artes fotográficas
• La Perla 1945
• Los ojos de María 1947
• La Perla 1945
Elementos del Lenguaje visual
• El lenguaje visual refiere a la capacidad de la imagen en materiales visuales otorgan significados determinados, interpretados por el receptor y sus variables historico, contextuales, culturales.
LA SEMIOTICA DE LA IMAGEN
Dandose antes de un nivel retorico proporcionado por la imagén del artista, la imagen es interpretada por el hecho mismos de la percepcion visual.
Saussure define a la semiotica como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno social, dentro se este se encuentra el icono, elemento que representa la realidad.
EL signo contiene significado y significante
Signo presenta
SignificanteEl reloj, el tiempo.
SignificadoLa impermanenciaEl surealismo.
La imagen esta representada por varios signos, percibidos
por la vista, que le da ciertos significados.
Los elementos en el encuadre dentro llamamos icono, este representa la realidad y su contexto.
En la fotografía
Signo iconico
Lo que representaAl espectadorReglas de origende significado.
Signo Plástico
Todo aquello que nos permiteVestir la imagenLuz, SombrasEncuadres.
Texturas.
Dentro del signo plástico
encontramos dos tipos de mensaje.• Especifico del
mensaje (encuadre y ordenamieto de elementos)
• No especificos del mesaje (Iluminacion, temperatura, textura)
Agustin CasasolaArchivos Casasola de 1900 a 1970
Signo iconico Signo Plástico
Signo iconico Signo Plástico
Signo iconico Signo Plástico
Signo iconico Signo Plástico
Manuel Alvarez Bravo
Signo iconico Signo Plástico
Signo iconico Signo Plástico
Composicion Visual
Elementos básicos para la composicion cinematográfica.
Composicion
• Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminacion, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro.
Resumen
Semiotica
Significante
Significado
Icono
Icono Plastico
Signo Icono
Mensajes Especificos
Mensajes no Especificos
• El tecer hombre 1949.• Profundidad de campo.• Toma descentrada.• Plano sin desenfoque.• Simetría en el punto de fuga.• Iluminacion key y fill.
Ley de tercios
Ley de horizonte
Zonas Aureas
Fuente de Iluminacion
Primer PlanoPuntos de fuga
La composicion del audiovisual
En un lenguaje narrativo:
Retorico : Paisajes, objetos, desnudos y retratos o personajes dentro del encuadre…movimientos y desplazamientos de cámara…iluminacion.
La exposicion sublime del encuadre
Donde se informa, se representa y se sorprende.Roland Barthes: La Cámara Lucida.
• Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminacion, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro.
Stalker (1979 )Simetrías.Filtros de color sepía.Objeto principal centrado soportado
por el balance de la puerta y ventana.Contraluz.
Zonas aúreas
• Los sectores seleccionados para los puntos importantes o de atencion del encuadre, disribuidos de manera armoníca.
La ley de tercios.
• La regla de tercios• Se basa en la division de nueve partes iguales mediante dos líneas imaginarias
verticales y otras dos horizontales, en donde las zonas más recomendadas para situar los objetos principales son los puntos de corte.
• LA REGLA DEL HORIZONTE. Esta regla nos dice que cuando componemos una fotográfia el horizonte debe estar situado en una de las dos lineas horizontales resultantes de dividir la imagen en tres partes iguales
• El espacio negativo Generalmente el punto de interés se suele colocar muy escorado a la derecha o a la izquierda.
El espacio negativo es el espacio vacío que rodea al
sujeto.
Composicion.• La composicion una distribucion que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero subordinada
al total. Con el objetivo de la integracion y la armonía.• Todo esto de acuerdo a la percepcion del espectador.
Viaje al mar 2003
Dir. Guillermo Casanova
Elementos principales de la composicion.
espacio
Mapa estructural
campo
equilibrioPeso
Tension
Movimiento
Forma
Armonía
Proporción
Campo• Es el espacio en el que entran todos los
personajes y objetos visibles en la pantalla. Lo que nos suponemos u oímos queda fuera de campo. El acomodo de los elementos de composición.
Simetría
• La imagen de la balanza representa una vinculacion natural con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetría
bilateral; formas "iguales" (semejantes), el balance representativo de la imagen abierta o panorámica.
Peso o escala
• Diferencia entre cualidades, objetos o sujetos, puede ser en cuanto a tamaños, formas, texturas, tonos o colores.
Relaciones Por Movimiento
Relaciones por movimiento, nos habla de la direccion de del sujeto en relacion con los márgenes inferior y superior del cuadro. (la regla es que cuando la direccion se establece se desplaza en la misma direccion)
Toma head on Toma tail away
La ley de la distancia mínima entre 2 planos sucesivos
Debe de existir entre dos tomas sucesivas del mismo sujeto para que se perciba con nitidez las diferencias entre cada uno.
• Distintos puntos de atencion en donde prevalece lo que está más iluminado por sobre lo que está oscuro.
Luz Dura
Luz Fría
Luz Calida
Calido
Frio
Propositos de la Propositos de la iluminacioniluminacion
1. Iluminar una escena con el fin de que la 1. Iluminar una escena con el fin de que la cámara cámara
pueda ver.pueda ver.
2. Mejorar las condiciones de la cámara con el fin 2. Mejorar las condiciones de la cámara con el fin
de crear la 3ra dimensionde crear la 3ra dimension
Ver a través de la cámara.
• Tomando en cuenta los colores básicos RGB procesados en 3CCD. CCD (dispositivo de carga acoplada)
• Formatos de pantalla definida por formatos y líneas de Definicion:
CCD son medidos por dpi
píxeles por pulgada. Varia de
400,000 a 2000000
Formato 16:9 Extendido
Formato 4:3Formatoestandart de
TV.
Comparativos de Formatos 16:9 y 4:3
Líneas de Definicion.
Mientras más líneas verticales más Mientras más líneas verticales más
(800 líneas) acumuladas en la líneas
(800 líneas) acumuladas en la líneas
horizontales más resolucion.(520 horizontales más resolucion.(520
líneas). En el sistema NTSClíneas). En el sistema NTSC
en las television HD 1080 líneas de
en las television HD 1080 líneas de
resolucion en vertical, 720 horizontales
resolucion en vertical, 720 horizontales
Temperatura de color
+ Kelvin°
- Kelvin°
Interior Exterior
3200 K°5600K°
Temperatura de Color de lámpara por tipos de foco
• Luz incandescente 2800°K, utiliza
focos de tungsteno.
•Luz de cuarzo 3200°K, su filamento esta sujeto a una
lámpara de cuarzo llena con gas halogeno.
Luz Fluorescente 5600°K activado vapor de gas en el
interior con radiacion ultravioleta que enciende la
cubierta de fosforo .
En los estudios de television …
• Existen solo dos tipos de iluminacion:
• Luz Directa. Luz fría
• Luz difusa. Luz Calida
Luz Directa:
• Su haz de Luz concentrado puede manejar sombras marcadas y dar profundidad con el uso de las mismas.
• La mayoría de la lámparas de luz directa manejan dos posiciones para el haz de Luz.
Lo que define el hazDe luz es el movimiento del
Foco, llamando a este movimiento
Spot o Flood
Flood light
• Donde el haz de luz se expande no interfiriendo con la luz directa, y calida.
• Cuando el foco de la lámpara se desplaza
Hacia atrás se convierte en Floodlight.
• La luz difusa por el contrario puede ser calida o fría, pero se caracteriza principalmente por dar menos visible la textura del objeto, con el fin de suavizar la imagen.
Técnica RembrandtOrigen de la técnica de iluminación
Es…Rembrandt Harmenszoon Van Rijn
• Pintor Holandes, conocido por su grandiosa técnica en la época barrocaÉpoca del Barroco
El Claro Oscuro
• La presentacion píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturacion y la oscuridad absoluta.
El Claro Oscuro
• La presentacion píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturacion y la oscuridad absoluta.
Mujer BañandoseAl principio la fuente de la iluminacion no aparecía dentrodel cuadro.
El buey degollado 1665
Claro Oscuro
• La ronda de noche muestra la graduacion de la luminancia pero no la fuente. Extremos de luz y oscuridad.
Tenebrismo
Composicion triangular:
• Es la más simple.• La figura humana equivale a
un triángulo, con su base ocupando el espacio inferior de la pantalla.
• Puede aplicarse a tres figuras, por sus posiciones relativas.
Figuras en “L.”
• Composición que aglutina las masas de forma que corresponde a la geometría de esa letra.
• Es necesario compensar el encuadre con algún elemento en la parte superior derecha.
El encuadre.
• Se trata de la composición del contenido en la imagen, es decir, el modo como el realizador desglosa y organiza, el fragmento de realidad que presenta al objetivo, y que se volverá a ver idéntico en la pantalla, todo esto de acuerdo con una intención específica.
CentradoDescentradoPicadaContra-picadaOblicuoCenital
• El encuadre es interpretación, es el más inmediato y necesario medio que emplea la cámara para la captación de lo real. Donde situamos la cámara forzamos al espectador a colocarse, dotamos de un punto de vista obligado a los lectores de nuestro texto audiovisual sin ninguna opción ni escapatoria. Para eso las cámaras se mueven articuladas, como un cuerpo humano, con giros de cabeza (panorámicas), desplazamientos por el espacio escénico (travellings) y con alguna posibilidad sobrehumana de levitar o volar (grúas y planos aéreos) gracias a lo cual podemos identificarnos con esa presencia virtual en el interior del relato, de la misma manera que cotidianamente nos percibimos como espectadores del mundo.
Spencer tunick
PROFUNDIDAD DE CAMPO POSICIÓN
• - PROFUNDIDAD DE CAMPO. La PROFUNDIDAD DE CAMPO es el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que se observa con nitidez. Depende de 3 factores:
• - La distancia focal. Las cámaras con objetivos de poca distancia focal (gran angular) proporcionan más profundidad de campo a las imágenes.- La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta la profundidad de campo de las imágenes.- La distancia de los objetos a la cámara. La profundidad de campo aumenta cuando se enfocan los elementos más lejanos y disminuye al enfocar objetos proximos.
• Una buena utilizacion de la profundidad de campo permite obtener interesantes efectos estéticos, destacar determinados objetos y difuminar
La técnica de profundidad
• La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepcion se parezca a la percepcion visual que se puede tener de los objetos mismos.
Ley de tercios
Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
Pronfundidad de campo
16:9
Profundidad de campo
• La ilusion de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal.
• Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo.
• La profundidad de la zona de nitidez
La técnica de profundidad
• La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepcion se parezca a la percepcion visual que se puede tener de los objetos mismos.
Ley de tercios
Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
Pronfundidad de campo
16:9
Profundidad de campo
• La ilusion de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal.
• Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo.
• La profundidad de la zona de nitidez
Profundidad de Campo Focal
Profundidad de campo por escalas.
Profundidad de campo acentuada
Memorias de un mexicanoSalvador Toscano
1968
Del olvido al no me acuerdo
Imágenes de la revolucion
Imagen de fondo nitido
