LENGUAJE TELEVISIVO Y CINEMATOGRAFICO

El lenguaje televisivo

En la televisin predomina la imagen sobre el texto, lo oral sobre lo escrito. Sus mensajes utilizan la lgica de la emocin ms que la de la razn, intentando siempre captar y mantener la atencin del espectador. La convergencia de sonido e imagen hace que los espectadores deban estar muy pendientes del componente visual de la pantalla, desarrollando una mayor pasividad y abstraccin del resto de las cosas.

La popularidad de la televisin ha provocado que el lenguaje empleado en este medio se convierta en un modelo para muchas personas.

La televisin es un sistema de comunicacin mixto, en el que se combinan lo verbal, lo acstico y lo visual. El lenguaje televisivo toma rasgos de otros lenguajes, especialmente del cinematogrfico, del periodstico y del radiofnico, adaptndolos a su propio sistema de comunicacin:

Buena parte de los recursos y tcnicas del lenguaje televisivo proceden dellenguaje cinematogrfico: el encuadre, la sucesin de los planos, las secuencias, las mezclas... Los gneros informativos -boletines informativos, reportajes, entrevistas- se construyen tomando ellenguaje periodsticocomo modelo. El lenguaje televisivo comparte muchos elementos con ellenguaje radiofnico, desde la propia estructura de la programacin hasta el concepto de audiencia tipo o el estilo coloquial, directo y conversacional.

El Lenguaje Cinematogrfico

El cine -como la televisin y el vdeo- es un medio de expresin audiovisual y, por lo tanto, internamente vinculado con otros medios de expresin puramente visuales -pintura y la fotografa-, sonoros -la msica- o dramticos como el teatro y la literatura. Sin embargo, su peculiar dimensin creativa y sociolgica lo sita en un mbito exclusivo en cuanto a sus medios industriales de produccin y a sus consiguientes mecanismos de difusin y explotacin. Los elevados costes de produccin de la industria del cine en relacin a la del mundo editorial o discogrfico, por ejemplo, han condicionado un desarrollo especfico del cine como privilegiado espectculo de masas cuya explotacin consiste bsicamente en el intercambio de la adquisicin de una localidad por un par de horas de entretenimiento. De este modo, ante la masiva presin ejercida por los propios fabricantes del producto cinematogrfico o televisivo-, el pblico receptor de ese mensaje codificado ha acabado por asimilar empricamente su lenguaje debido al bombardeo cotidiano al que se ve sometido el hombre.Uno de los elementos ms relevantes de este lenguaje del cine es elPLANO. En el cine de antao siempre se usaba el mismo plano para rodar una escena desde diferentes ngulos, pero, ms adelante, descubrieron que acercando y alejando los planos y alternndolos con cierta lgica, se podan conseguir efectos que antes era una tarea casi imposible de realizar.

Podemos distinguir entre: Plano General. (el personaje completo) Da un sentido dramtico, de soledad, y se utiliza frecuentemente para describir la relacin entre el ambiente y la situacin, y los personajes.

Plano Medio.Dentro de este plano, podemos diferenciar entre dos variantes del mismo:

ElPlano Medio Corto; que es el que abarca al actor de pecho para arriba.

ElPlano Medio Largo; que es el que nos deja ver hasta la cintura.

Plano Americano.(de rodillas para arriba) Nos muestra las partes del cuerpo, es decir, hasta las rodillas aproximadamente. Lo solan usar en las pelculas del Oeste para darle especial relevancia a las cartucheras de los pistoleros y tambin para intentar disimular a los personajes de baja estatura. Primer Plano.(muestra la cabeza o el rostro del personaje) Posee un alto contenido psicolgico y dramtico. Tiene como principal objetivo captar las emociones expresivas por lo que se le resta importancia a los decorados. Pero tampoco ha de abusarse de su utilizacin.

Qu caractersticas tiene el lenguaje televisivo y cinematogrfico? - El lenguaje televisivo est determinado por su naturaleza visual y auditiva. En ella, se conjugan el lenguaje visual o imgenes (lenguaje del cine), el lenguaje auditivo verbal y no verbal (lenguaje radiofnico) y el lenguaje periodstico, sobre todo, en las informaciones (noticias, reportajes, etc.).

- Si reconocemos cierto orden y reglas que rigen la puesta del mensaje televisivo, heredados de los lenguajes ya mencionados y adaptados a su condicin de produccin, estamos en presencia de ciertas gramticas y sintaxis que constituyen el lenguaje. Para poder comprender entonces cmo funcionan los programas, debemos conocer cmo se articulan

Fragmentacin: los distintos programas pierden autonoma por la franja publicitaria. Los programas en general estn pensados para ser presentados en bloques, si bien ellos son parte de un todo, deben considerar su valor como unidad, al presumir la incorporacin de televidentica, que requiere de resmenes o reiteraciones de contenidos en bloques anteriores, para capturar su atencin.

- Espectacularidad: su ingrediente esencial es el espectculo. Es la relacin de un espectador expuesto a la exhibicin de una escena. Una relacin donde el espectador concurre al llamado, por diversas fuentes de inters, intencin y voluntad, a la entregade puestas en escena, en las que se sostienen o alimentan varias formas de lenguaje. La espectacularidad est situada como una forma exacerbada de ciertos elementos de estos lenguajes para una captura en el tiempo del espectador: la msica, las luces, el color o su ausencia, la imagen, el ritmo, etc.

Incitacin al consumo. La condicin de la televisin, como veremos ms adelante, est determinada por el financiamiento con publicidad comercial. Al ser sta la fuente principal de financiamiento, las empresas avisadoras tienen una alta injerencia en el tipo de programacin y los modelos de audiencia a construir. Las programaciones televisivas estn destinadas a competir para capturar televidentita franjeada, segn edades, intereses, clasificacin social, en la que los avisadores tengan mayores certezas del resultado de sus productos o servicios.

- Banalizacin de contenidos. Al estar la televisin determinada por las condiciones de financiamiento ya expuestas, requiere de las mejores y altas televidenticas. Surge as la necesidad de generar un discurso apreciable por todos, un mensaje que sea entendido por las grandes masas de consumidores, instala la puesta en circulacin de discursos con una mnima profundidad y mxima extensin de temas. Los avisadores no invierten en publicidad para programas de baja expectacin. Programas demasiado especficos no son franjas de inters para los avisadores, prefieren una programacin masiva y totalzate.

- Predominio de lo emocional sobre lo racional. Los programas televisivos presentan mecanismos que se estructuran de forma narrativo-testimonial, mediante imgenes y relatos, que apuntan a un modelo ldico-afectivo, modelo opuesto al modelo racional-analtico, basado en la lectura-escritura. Qu funcin tiene la imagen? Funcin conativa: se relaciona con la persuasin. Su objetivo es convencer. Se utiliza con frecuencia en los mensajes publicitarios

Funcin Ftica: busca llamar la atencin. Se observa en el uso de contrastes, en los tamaos y es un recurso frecuente en algunos mensajes publicitarios.

Funcin referencial: pretende informar. Se utiliza para ilustrar una noticia, o un texto. Es frecuente en la prensa o en los libros de texto.

Funcin emotiva: Son imgenes utilizadas con finalidad sentimental y tienen por objeto transmitir emociones.

Funcin potica: Valen en s mismas. Buscan la belleza con sentido esttico, artstico. Qu funcin tiene el sonido?Funciones del sonidoEl sonido puede conducir nuestra atencin dentro de la imagen. El sonido puede anticipar algn elemento visual y dirigir hacia l nuestra atencin. La banda sonora puede aclarar hechos de la imagen, contradecirlos o hacerlos ambiguos. En cualquier caso, el sonido debe entablar una relacin activa con la imagen.Las aportaciones esenciales del sonido (con exclusin de la msica que ya exista como acompaamiento en el cine mudo) son:Permita una gran economa de planos, al poder representar elementos ausentes del encuadre por su sonido en off, sin necesidad de visualizarlos.Permita la introduccin de un narrador mediante su voz en off.Aportaba el valor dramtico del silencio.Introduca un rico universo de ruidos en funcin mimtica, dramtica y expresiva.

ELEMENTOS DEL SONIDOEl sonido puede contener algunos de los siguientes elementos:1. La palabra, en forma de comentario, de voces o de dilogos sincronizados.2. La msica.3. Los efectos sonoros y ambientales.4. El silencio.

ACTIVIDADES

1. Qu elementos comparten la televisin y el cine?

2. Menciona las diferencias entre el lenguaje televisivo y el lenguaje cinematogrfico?Lenguaje televisivoLenguaje cinematogrfico

diferencias

3. Consideras que los recursos cinematogrficos influyen en la interpretacin de una escena por parte del pblico? de qu modo? Explica

4. Forman grupos de 2 a 4 personas. Luego realiza las siguientes actividades Elija un programa televisivo y una pelcula-, cada grupo deber elegir un gnero diferente. Anoten en su cuaderno las caractersticas del programa televisivo y de la pelcula escogidos: los planos, la iluminacin, el sonido, etc. Escriban un breve texto en el que expliquen de qu manera estos recursos apoyan el mensaje del programa o la historia que presenta la pelcula.