LITERATURA FRANCESA (Nociones sobre versificación).pptx

7/22/2019 LITERATURA FRANCESA (Nociones sobre versificacin).pptx

1/96

NOCIONES BSICAS DE

VERSIFICACIN FRANCESA

Categoras para su estudio


2/96

El verso regular

Verso: unidad mtrica. Se distingue de la frase, que es una

unidad de sentido. Una frase puede

distribuirse en varios versos.


3/96

El verso regular

Versos: tienen medida y su estructurartmica queda determinada por lossiguientes factores:

Cantidad de slabas RimasAcentos Pausas


4/96

El verso regular

Slabas: conforman grupos rtmicos.Grupos de palabras que configuranuna idea.

Presentan un nmero proporcional deslabas en el verso.

Configuran unidades semnticas y

sintcticas.Definen la msica del poema.


5/96

El verso regular

Grupos rtmicos del verso francstradicional: van de tres a seis

slabas. No ms de seis; nunca

menos de tres.


6/96

El verso regular

Cmputo de las slabasElisinToda slaba que termina en una e

muda, se elide antes de una palabraque comienza con una vocal o h

muda.

1) Non, Madam(e): il vous aim(e)etje nen doute plus. Racine,Andromaque.

2) Jamais mensong(e)heureux neut


7/96

El verso regular

Cmputo de las slabasElisinLa e muda que se elide en el lenguaje

ordinario se debe pronunciar siaparece seguida por una consonante.

Ctait lheuretranquill(e)o les lions

vont boir(e). Hugo, Lgende dessicles


8/96

El verso regular

Cmputo de las slabasElisinSi aparece al final de verso, la e muda

nunca se cuenta. Et les sicles obscurs devant moi se

dcouvr(ent). Racine,Athalie


9/96

El verso regular

Cmputo de las slabasElisinLa e muda no se cuenta en el interior

de una palabra si aparece precedidade vocal. Gai(e)t, dvou(e)ment(dedicacin), il pai(e)ra


10/96

El verso regular

Diptongo: diresis y sinresisPara determinar si en una palabra que

presenta diptongo se cuentan dos

vocales (sinresis) o una (diresis)hay que recurrir a la etimologa de lapalabra. Cuando la primera vocal deldiptongo est precedida de una

consonante /L/ o /R/, a su vezprecedida de una consonante, seconsideran dos slabas. Ej.: nous nepli-ons pas ! , jai cri- , plu-ie .


11/96

El verso regular

ChevillesSon exclamaciones, o palabras

monoslabas que se ubican en el

verso con el fin de sumar slabas.Su empleo es desaconsejado en laspoticas porque suelen exhibir laimpericia del poeta novel.

Empleadas en contextos estratgicospueden adems tener un valoresttico. Ej.: Oh mort ! Que nous

apportes-tu ?


12/96

El verso regular

Medida de los versosLos versos tradicionales de la poesa

francesa son el octoslabo, el

decaslabo y el alejandrino.


13/96

El verso regular

Medida de los versos Monoslabos Bislabos Trislabos Cuatrislabos Pentaslabos Hexaslabos


14/96

El verso regular

Medida de los versosEn la poesa francesa los versos

inferiores a 7 slabas son raros. Se

emplean con una finalidad ldica. Subrevedad marca el paso de una lneaa otra y subraya de ese modo

fuertemente el ritmo. El empleo deversos breves aproxima el poema a laforma de la cancin popular y evoca elmundo de las rimas infantilesescolares.


15/96

El verso regular

Medida de los versos Heptaslabos: poco empleado Octoslabo: es el verso de ms fcil

empleo y es adems el ms extensode los versos sin cesura.


16/96

El verso regular

Medida de los versos Eneaslabo: verso raro. Posibilita otorgar al

poema un ritmo de cancin. Verso defendidopor Verlaine en si Arte potica:

De la musique /avant toutechose4+5Et pour cela/ prfrelImpair

4+5Plus vague et plus/ soluble dans lair4+5Sans rien en lui/ qui pse ou qui pose.

4+5


17/96

El verso regular

Medida de los versos Decaslabo: permite un ritmo alerta

mediante una distribucin asimtrica

(4+6/ 6+4) o simtrica conhemistiquios impares (5+5).

Endecaslabo: no demasiado usado.


18/96

El verso regular

Medida de los versosAlejandrino: Verso de doce slabas. El ms

extenso de la poesa regular enfrancs. Toma su nombre del RomandAlexandre. Es un verso majestuoso

que permite efectos diversos por eljuego mvil de los acentos interiores.


19/96

El verso regular

Medida de los versosAlejandrino: Es el verso que mejor se corresponde

con la medida media de losenunciados en francs, circunstanciaque explica su predominio en

numerosos subgneros poticos entodas las pocas: tragedia, epopeya,gran comedia, lrica, por ejemplo.


20/96

El verso regular

Medida de los versosExisten versos de ms de doce slabas

empleados especialmente por la lrica

de vanguardias.


21/96

El verso regular

Ritmo: acentos En francs, ciertas slabas estn ms

marcadas que otras: la principal regla

de acentuacin consiste en marcar laltima slaba de la palabra (palabrasde terminacin masculina), salvocuando se trata de una palabra que

termina en e muda; en ese caso laslaba precedente es la que seacenta (palabras con terminacinfemenina). Las dems slabas sontonas.


22/96

El verso regular

Ritmo: acentos El ritmo queda as determinado por

los acentos tnicos (slaba ms larga,

ms fuerte o ms aguda). La slaba tnica y la que la sigue son

separadas por un corte que

corresponde a una pausa marcadapor la voz.


23/96

El verso regular

Ritmo: acentos Jailongtemps / habit // sous de vas/tes portiqu(es) 12 slabas

Baudelaire, La Vie antrieure. Les fleurs dumal

La sucesin de los acentos tnicosdescompone este verso en cuatro

grupos de tres slabas y produce unacadencia uniforme. Esta estructuracin rtmica del verso

se realiza de acuerdo con acentosfi os otros mviles.


24/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras En los versos de ms de 8 slabas,

debe presentarse un acento de

descanso llamado cesura. Debecoincidir con una separacin depalabras.

En el verso de 10 slabas, la cesurase produce despus de la 4 o 5slabas.

En los alejandrinos la cesura se ubica


25/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras En trminos tericos, la cesura

debera corresponder a un corte neto

desde el punto de vista de laenunciacin y a una unidad desentido. De all que pueda apareceracompaado por ambos rasgos como

en el siguiente verso, en el que elparalelismo marca la estructura de losdos hemistiquios:

ce cri sur la mer // cette voix dansles bois ! Jadis et na ure Verlaine


26/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras Sin embargo, puede aparecer en

versos con una estructura sintctica

ms difusa : Ah ! ma fille, je suis // bien aise

(contento) de vous voir. Molire

Femmes savantes.


27/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras Esta regla ha sido cuestionada por los

romnticos, preocupados por insuflar

al metro una vida nueva. Por eso hanreestructurado el alejandrino en tresgrupos de cuatro slabas llamadas

trmetro romntico: Empanach (con penacho)/

d'indpendan /c(e)et de franchise

Edmond Rostand, Cyrano de


28/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras En ningn caso el hemistiquio poda

terminarse con una e muda en la

mtrica clsica. La elisin eraindispensable. Por eso la versificacintradicional ha elegido por lo general el

final de hemistiquio para las /E/ queno se eliden, por ejemplo, las tnicas: Eh bien ! achve-le : voil ce cou tout

prt. Rotrou


29/96

El verso regular

Acentos fijos: cesurasEl siglo XIX introdujo las siguientes

licencias : La cesura lrica o pica : el primer

hemistiquio acaba con una /E/ mudainterconsonntica :

Prissez ! Puissance, // justic(e),histoire, bas ! Rimbaud, Qu sonpara nosotros, corazn mo

ltimos poemas.


30/96

El verso regular

Acentos fijos: cesurasEl siglo XIX introdujo las siguientes

licencias : Cesura encabalgante o italiana : el

segundo hemistiquio comienza conuna E muda interconsonntica:

Bont, respect ! Car qu'est-//ce quinous accompag(ne), Verlaine,Sagesse


31/96

El verso regular

Acentos fijos: cesuras La divisin clsica del alejandrino en

dos hemistiquios iguales ha

contribuido a hacer de este metro unmdulo para la presentacin deanttesis:

vaincre sans pril, on triomphe sansgloire. Corneille, Le Cid

Devine si tu peux, et choisis si tu

loses. Corneille, Hraclius


32/96

El verso regular

Encabalgamiento Hay encabalgamiento cuando la frase no se

detiene en el fin del verso sino que desbordahasta la cesura o el final del verso siguiente.

Este procedimiento sirve para marcar engeneral un movimiento que se desarrolla, unsentimiento que se amplifica, un instante quese dilata

Nous avons aperu les grands onglesmarqus

Par les loups voyageurs que nous avions

traqus.


33/96

El verso regular

Rejet Este fenmeno se observa cuando

una o dos palabras de la frase son

colocadas en el inicio del versosiguiente.

Este recurso es solo permitido

ocasionalmente como licencia paradar mayor expresividad en el versoclsico.

Es ms frecuente a partir de la


34/96

El verso regular

Rejet (rechazo) Estrategia que aparece cuando una o

dos palabras de la frase son

colocadas en el inicio del versosiguiente (como si hubiesen sidorechazadas de ese verso y dispuestas

en el siguiente). Solo permitida ocasionalmente como

licencia para dar mayor expresividad

en el verso clsico y frecuente a partir


35/96

El verso regular

Rejet (rechazo) Comment vous nommez-vous ?Il me dit : - Je me nomme

Le pauvre.

Victor Hugo, Les Contemplations (V, 9), Le

mendiant

Este tipo de encabalgamiento en el

inicio del verso siguiente genera unefecto de puesta en valor delelemento encabalgado.


36/96

El verso regular

Contre-rejet Cuando el final de un verso contiene algunos

elementos de la frase que se desarrollan en elverso siguiente:

Souvenir, souvenir, que me veux-tu ? LautomneFaisait voler la grive travers lair atone.

Paul Verlaine , Pomes saturniens

Recuerdo, recuerdo, qu deseas ? El otoohaca volar al zorzal a travs del aire lento.

El contre-rejet crea una ruptura rtmica que

solicita la atencin del lector o del oyente.


37/96

El verso regular

Ritmo El retorno peridico de los acentos

tnicos crea el ritmo. El ritmo a su vez

genera efectos diversos (regularidad oirregularidad, firmeza o dilucin,equilibrio o desequilibrio) en relacin

con el sentido del poema.


38/96

El verso regular

Ritmo Se distingue un ritmo binario, cuando

el verso o el hemistiquio estn

divididos en dos mitades iguales. Son regard / est pareil // aux regards / des

statues. Paul Verlaine , Pomes saturniens, Mon rve

familier

O rage ! O dsespoir ! // O vieillesse ennemie !

Nai-je donc / tant vcu // que pour cet / te


39/96

El verso regular

Ritmo El ritmo binario tiene por lo general un

valor afectivo: traduce las emociones

que no alcanzan a expresarse, o queson exteriorizadas mediante sbitasefusiones.


40/96

El verso regular

Ritmo El ritmo ternario corta el verso en tres

medidas iguales. Expresa el orden, el

equilibrio, la estabilidad:

Je marcherai / les yeux fixs / sur mespenses.

Victor Hugo, Les Contemplations, Demain, dslaube

Toujours aimer, / toujours souffrir, / toujours mourir


41/96

El verso regular

Ritmo En el primer ejemplo, el corte en tres

grupos iguales evoca tal vez el

balanceo regular de la marcha. En el segundo, subraya la fuerza

inapelable del destino y sus efectos.


42/96

El verso regular

Ritmo El pasaje de un ritmo a otro es por lo

general un indicador de un cambio en

los hechos o en los estados afectivos.Todas las formas del encabalgamientogeneran rupturas rtmicas con fines

expresivos.


43/96

El verso regular

Sonido y sentido El poeta juega desde la misma creacin

con sonidos para acompaar y sostener

el sentido de su bsqueda. Un sentidoasociado con un universo emptico queel poeta desea hacer re-experimentar enel lector/ oyente.

Generalmente, los sonidos ayudan en lacreacin de ese clima particular quecorresponde a cada poeta o que cada

poeta desea en un libro o en un texto


44/96

El verso regular

Sonido y sentido Generalmente, los sonidos ayudan en la

creacin de ese clima particular que

corresponde a cada poeta o que cadapoeta desea en un libro o en un textoespecfico.

Tales sonoridades permiten a evocar loimplcito, lo inefable, aquella magia

evocadora buscada largamente por

Baudelaire o esa msica por encima de

todas las cosas, reclamada por Verlaine


45/96

El verso regular

Sonido y sentidoArmona

eleccin y de la combinacin de lasslabas para obtener las sonoridades.


46/96

El verso regular

Sonido y sentidoDe acuerdo con la tradicin lrica

francesa las siguientes sonoridades

evocan los siguientes efectos:Vocales agudas: [i] (ville, le), [e] (th,jouer, courai), [] (amer, sche, aimais,

teigne), [y] (sur,jeus), [] (jene,cheveu, oeufs), [] (oeuf, veuf, oeil),efecto agudo, claro, dulce, ligero.


47/96

El verso regular



evocan los siguientes efectos:Vocales graves : [a] (vache, ma), [o]

(ple, saule, sot), [] (col, botte, Paul),

[a] (lche, tas, pte), [u] (tous, got),gravedad.


48/96

El verso regular



evocan los siguientes efectos:Vocales cerradas : [i], [y], [u],[e],[],[o], efecto oscuro, grave, sordo. Lasvocales cerradas son escogidas para

expresar la melancola, la angustia, lalentitud o la majestuosidad.


49/96

El verso regular

Sonido y sentidoDe acuerdo con la tradicin lrica francesalas siguientes sonoridades evocan lossiguientes efectos:

Vocales abiertas : [a], [oe], [], [a], [],brillo.Vocales nasales : [n] (champ, ange,

emballer, ennui, vengeance), [oen/m ]

(parfum, aucun, brun, jeun), [n](limbe, instinct, main, saint, dessein,lymphe, syncope), [n] (plomb, ongle,mon), efecto velado, enmudecido,atenuado, lento.


50/96

El verso regular

Sonido y sentido La impresin que deja una slaba

depende adems de su longitud y de

su sonoridad. Las slabas breves en especial lasque se repiten, permiten expresarvivacidad, rapidez. Por el contrario,

las slabas largas sern buscadaspara producir la indiferencia, lalentitud.


51/96

El verso regular

Sonido y sentido Las vocales agudas pueden expresar a

la vez la alegra, el dolor, la amargura, lavivacidad en funcin de que estn

aisladas, repetidas, acompaadas deconsonantes instantneas o continuas yque sean empleadas en slabas largas obreves.

Una vocal aguda rodeada de vocalesclaras y brillantes ser conveniente paralanzar un grito de jbilo. Las vocalesagudas repetidas pueden servir paraexpresar el dolor.


52/96

El verso regular

Sonido y sentido En una serie de slabas breves, las

vocales agudas y abiertas favorecen

la expresin de la vivacidad. Las vocales orales (a-e-i-o-u-eu-ou)

sern ms vivas que las vocales

nasales (a : an ; e : en ; eu : eun ; o :on).


53/96

El verso regular

Sonido y sentido Entre las consonantes, unas son sonoras (b-

v-d-z-g-j-), y otras sordas (p-f-t-s-c-ch). Las oclusivas son instantneas (b-p-d-t-g-c-),

o continuas (es decir, implican unaprolongacin de la fonacin) (vf- z-s-j-ch). Las consonantes instantneas expresan la

dureza. Tambin las oclusivas instantneas

[p, t, k, b, d, g] pueden provocar un efectoseco, vacilante. Las oclusivas continuas [f, v, l, m, n, s, z, ] :

sirven para generar un efecto sostenido, y

como onomatoopeyas. Asimismo, son tiles


54/96

El verso regular

Sonido y sentido Las consonantes nasales [n, m]

producen un efecto dulce o

languideciente. Las consonantes espiradas [s, z] :

generan un efecto de silbido.

La e muda suma siempre unalongitud suplementaria convenientepara efectos de dulzura.


55/96

El verso regular

Aliteracin: La aliteracin es una repeticin de

consonantes o de sonidos

consonnticos vecinos (t y d) queconstituye un procedimiento sugestivoapoyado sobre el retorno de un mismo

rasgo fontico, en numerosas slabasprximas.


56/96

El verso regular

Aliteracin: Adieu faux amour confondu

Avec la femme qui sloigne

Guillaume Apollinaire,Alcools, Chanson duMal-Aim

Se advierte la reaparicin de las /f/,que expresa aqu la dulzura tramposade esta afeccin provocada por la

mujer.


57/96

El verso regular

Asonancia: Consiste enla repeticin de un mismo

sonido voclico o de sonidos

voclicos vecinos en varias slabasprximas:

Tout mafflige et me nuit et conspire menuire. Jean Racine, Phdre

Todo me aflige y me daa y conspira parahacerme dao.


58/96

El verso regular

Asonancia:Este verso contiene asonancia en /i/. La

vocal aguda presenta la intensidad del

sufrimiento de la reina, y su carctercerrado expresa su angustia. Laasonancia subraya la repeticin del

verbo (nuit/ nuire), manifestacin delencarnizamiento divino (o de laherencia) sobre la hija de Minos yPasifae.


59/96

El verso regular

Procedimientos para analizar larelacin sonido/ sentido1. Lectura lenta y atenta (en voz alta o en

la mente) para reconocer las

aliterationes y las asonanciasprincipales.

2. Agrupamiento de palabras con

fonemas semejantes.3. Reconocimiento de los campossemnticos de las palabras.

4. Dar cuenta del valor de sugerencia de

determinados fonemas.


60/96

El verso regular

Procedimientos para analizar larelacin sonido/ sentido

Il pleure dans mon coeur

Comme il pleut sur la villeQuelle est cette langueurQui pntre mon coeur ?

Verlaine. Romances sens paroles


61/96

El verso regular


Vocabulario: languidez, corazn.

Comparacin: lgrimas/ lluvia. Paronomasia pleut/ pleure: el giro

impersonal Il pleure llora copia el

vocabulario meteorolgico. Ritmo binario acentuado en 3/ 3:

monotona.


62/96

El verso regular


Numerosas aliteraciones:

/k/: (coeur, comme, quelle, qui, coeur): el sonido de las gotas de lluvia alcaer sobre el piso?

/l/: (il, pleure, il, pleut, la, ville, quelle,langueur), consonante lquida comolas lgrimas o la lluvia.


63/96

El verso regular

Procedimientos para analizar larelacin sonido/ sentidoAsonancia en /e/ resaltada por las

aliteraciones en /r/: (pleure, coeur,langueur, coeur).

Una fuerte proporcin de vocalesnasalizadas (dans, mon, comme,

langueur, pntre, mon). Este rasgoproduce un efecto de alargamiento delsonido que traduce el reblandecersedel alma, el tedio y la tristeza.


64/96

El verso regular

RimaLa rima se define como la reaparicin

de la ltima vocal sonora y,eventualmente, de las consonantesque le siguen:

barbu (barbudo) rima con pointu(agudo)

espoir (esperanza) con soir(tarde) sarcelle(cerceta) con aile(ala)

Este ltimo ejemplo muestra que la


65/96

El verso regular

Gnero de las rimasRima femeninaUna rima es femenina cuando termina

en /e/ muda seguida o no de la marcade plural mediante las consonantes So NT.

Cde rima con Mde. Plantes con sentes, Tombent con plombent (cargan).


66/96

El verso regular

Rima femenina Las terceras personas del plural en las

cuales la terminacin ENT es seguidapor una consonante, son consideradas

femeninas:Ils surent (saban), ils lurent (brillaban). Para los verbos en subjuntivo, cuando la

terminacin en ENT es seguida por unavocal, la rima es considerada comofemenina si la terminacin espronunciada de la misma manera en el

plural y en el singular


67/96

El verso regular

Rima masculinaLas rimas masculinas son las

terminadas en una slaba tnica como

clerc o chair.Para las terceras personas del plural en

las cuales la terminacin ENT es

seguida por una vocal con la cualforma una sola slaba, la rima esconsiderada como masculina:plantaient, chantaient. En estos


68/96

El verso regular

Calidad de las rimasRima asonanteCuando la ltima vocal es seguida de

consonantes diferentes como en elcaso de clerc (secretario/ empleado) ychef (jefe).


69/96

El verso regular

Rima pobreCuando solo se recupera la ltima

vocal : barbu (barbudo)/ chenu (cano).

Rima suficienteCuando se recuperan dos fonemas en

una estructura consonante + vocal: pointu (agudo,

afilado, marcado)/ battu (batido/abatido)

vocal + consonante: mer (mar)/ ver


70/96

El verso regular

Rima ricaCuando ms de dos fonemas se

reiteran : fer (hierro) / enfer (infierno).


71/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaRima continua o serie: todos los versos

terminan en la misma rima segn un

esquema AAAA. No hay alternanciamasculina/ femenina. Cantares degesta.

Rima llana o chata: en una serie decuatro versos la alternancia AABB.

Pueden alternar masculinas y


72/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaEjemplo:Quand une lueur ple l'orient se lve,Quand la porte du jour, vague et pareille au

rve,Commence s' entreouvrir et blanchit

l'horizon,Comme l'espoir blanchit le seuil d'une prison,

Se rveiller, c'est bien, et travailler, c'est juste.Quand le matin Dieu chante son hymne

auguste,Le travail, saint tribut d par l'homme mortel,


73/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaEjemplo:Cuando un plido resplandor hacia el oriente seeleva,

Cuando la puerta del da, y vaga y como elsueoEmpieza a entreabrirse y blanquea el horizonteComo esperanza blanquea el umbral de una

prisin,Despertarse es bueno y trabajar, es justo.Cuando por la maana a Dios canta su himnoaugustoEl trabajo, santo tributo adeudado por el

hombre mortal,


74/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaRima abrazada: en una serie de cuatro

versos la alternancia ABBA.

Ejemplo:Lecteur, as-tu quelquefois respir(4+6)Avec ivresse et lente gourmandise (4+6)Ce gravin d'encens qui remplit une

gliseOu d'un sachet le musc invtr? (4+6)Charles Baudelaire. Un fantme : 2

Le parfum Les fleurs du mal (1857)


75/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaLector, alguna vez has respirado

Con embriaguez y lenta golosina

El grano de incienso que satura unaiglesia,O de un saquito el almizcle

inveterado?


76/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaRima alterna o cruzada: en una serie decuatro versos la alternancia ABAB.Alternan masculinas y femeninas.

Ejemplo:Comme je descendais des Fleuves impassiblesJe ne me sentis plus guid par les haleurs:

Des Peaux-Rouges criards les avaient pris pour/ciblesLes ayant clous nus aux poteaux de couleurs.

Arthur Rimbaud Le bateau ivre (1871)


77/96

El verso regular

Naturaleza o disposicin de la rimaSegn iba bajando por Ros impasibles,

me sent abandonado por los hombres que

sirgan:Pieles Rojas gritones les haban flechado,

tras clavarlos desnudos a postes de colores.


78/96

El verso regular

Valor de la rima La rima debe satisfacer a la vez al ojo,

el odo y el espritu.

La escansin del fin de verso crea unhbito y una expectativa en el lector/oyente. Juega el papel de una seal

en los enunciados sucesivos. Constituye un espacio privilegiado

para el juego con el sentido: la

palabra ubicada al final del verso ser

El l


79/96

El verso regular

Valor de la rima El estudio de la rima no debe atender

solamente a la forma sino ms bien a

la relacin entre sentido (el valorsemntico de la rima) que resulta deemparejamiento de las palabras.

Correspondencia/ oposicin entre

trminos rimados

El l


80/96

El verso regular

Valor de la rima Temps jaloux, se peut-il que ces moments

divresse,

O lamour longs flots nous verse le bonheur,

Senvolent loin de nous de la mme vitesseQue les jours de malheur ?

Lamartine Le lac Mditations potiques

El l


81/96

El verso regular

Valor de la rimaEn este fragmento, la rima refuerza la

anttesis entre las palabras felicidad/

tristeza. A su vez el par embriaguez/rapidez est ligado por una relacinde causa/ efecto.

El l


82/96

El verso regular

Combinaciones estrficasDstico: estrofa de dos versos. Por logeneral isosilbicos. Nunca de maneraaislada.

Dans le vieux parc solitaire et glacDeux formes ont tout lheure pass.

Leurs yeux sont morts et leurs lvres sontmolles,Et lon entend peine leurs paroles. ()Paul Verlaine Colloque sentimental

Ftes galantes (1869)

El l


83/96

El verso regular

Combinaciones estrficasTerceto : estrofa de tres versos. De una

sola rima. Por lo general forma parte

de composiciones de estructura fijacomo el soneto.

El l


84/96

El verso regular

Combinaciones estrficasCuarteto: estrofa de cuatro versos de

rima alterna o abrazada. Raramente

solo.J'ai longtemps habit sous de vastes

portiques

Que les soleils marins teignaient de mille feux

Et que leurs grands piliers, droits etmajestueux,

Rendaient pareils, le soir, aux grottes

basaltiques

El l


85/96

El verso regular

Combinaciones estrficasQuintil: estrofa de cinco versos con rimaABABA:

Mre des souvenirs matresse desmatresses

O toi, tous mes plaisirs! O, toi, tous mesdevoirs!

Tu te rappelleras la beaut des caresses,La douceur du foyer et le charme dessoirs,

Mre des souvenirs matresse des

matresses

El l


86/96

El verso regular

Combinaciones estrficasSexteto (Le Sizain) : estrofa de seis

versos construida por lo general con

dos rimas (ABBABA) o tres(AABCCB)

El l


87/96

El verso regular

Combinaciones estrficasSexteto (Le Sizain)Lorsque du Crateur la parole fconde

Dans une heure fatale eut engendr lemonde

Des germes du chaos,

De son uvre imparfaite il dtourna sa face

Et d'un pied ddaigneux la lanant dansl'espace,

Rentra dans son repos.

Alphonse de Lamartine. Le dsespoir Mditations

El l


88/96

El verso regular

Combinaciones estrficasSepteto (Le Septain) : Estrofa de siete

versos por lo general con tres rimas.

El l


89/96

El verso regular

Combinaciones estrficasSepteto (Le Septain) :Le crpuscule ami s'endort dans la valle,Sur l'herbe d'meraude et sur l'or du

gazon.Sous les timides joncs de la source isoleEt sous le bois rveur qui tremble

l'horizon;Se balance en fuyant dans les grappes

sauvages,Jette son manteau gris sur le bord des

El l


90/96

El verso regular

Combinaciones estrficasOcteto (Le Huitain) : estrofa de ocho

versos con tres rimas. La forma ms

clsica presenta ocho decaslaboscon un esquema de la rimaABABBCBC.

El erso reg lar


91/96

El verso regular

Combinaciones estrficasOcteto (Le Huitain) :Tandis que l'toile inodoreQue l't mle aux blonds pisEmaille de son bleu lapisLes sillons que la moisson dore,Avant que, de fleurs dpeupls,

Les champs aient subi les faucilles,Allez, allez, jeunes filles,Cueillir des bleuets dans les bls!

Victor Hugo. Les bleuets Les orientales (1829)

El verso regular


92/96

El verso regular

Combinaciones estrficasNoneto (Le Neuvain) : estrofa de nueve

versos. Emplea tres o cuatro rimas.

El verso regular


93/96

El verso regular

Combinaciones estrficasNoneto (Le Neuvain) :Et les champs, et les prs, le lac, la fleur, la

plaine,Les nuages pareils des flocons de laine,L'eau qui fait frissonner l'algue et les gomons,Et l'norme ocan, hydre aux cailles vertes,Les forts de rumeurs couvertes,Le phare sur les flots, l'toile sur les monts,Me reconnatront bien et diront voix basse :C'est un esprit vengeur qui passe,Chassant devant lui les dmons! Victor Hugo Oh, je sais quils feront des

mensonges Les chtiments (1853)

El verso regular


94/96

El verso regular

Combinaciones estrficasDcima (Le Dizain) : estrofa de diez

versos armada con dos, cuatro o

cinco rimas. Las formas clsicas deesta agrupacin se construyen conversos octoslabos o decaslabos.

El verso regular


95/96

El verso regular

Combinaciones estrficasApollon, portes ouvertes,Laisse indiffremment cueillirLes belles feuilles toujours vertes

Qui gardent les noms de vieillir.Mais l'art d'en faire des couronnesN'est pas su de toutes personnes,Et trois ou quatre seulement,Au nombre desquels on me range,Savent donner une louangeQui demeure ternellement.

Franois de Malherbe Ode la Reine Marie de

El verso regular


96/96

El verso regular

Bibliografa: Dsirat, C ; Dsirat, D, Hord, T ;

Tanet, C (1984) Vers etversification . En : Beaumarchais, J.-P.de et autres. Dictionnaire deLittrature Franaise. Paris : Bordas,T. III : P-Z, pp. 2418-2426.

Tamine, Jolle (1981). Sur quelquescontraintes qui limitent l'autonomie dela mtrique Langue franaise, 49,

Documents

LITERATURA FRANCESA (Nociones sobre versificación).pptx