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LITERATURALas letras en Hispanoamérica

ContenidosArtículos

Literatura 1Literatura hispanoamericana 5Literatura de Argentina 19

ReferenciasFuentes y contribuyentes del artículo 26Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 27

Licencias de artículosLicencia 28

Literatura 1

LiteraturaLa literatura es el arte que utiliza como instrumento la palabra. Por extensión, se refiere también al conjunto deproducciones de una nación, de una época o de un género (la literatura griega, la literatura del siglo XIX, etc) y alconjunto de obras que versan sobre un arte o una ciencia (literatura médica, literatura jurídica, etc). Es estudiada porla teoría literaria.

Significado del término

En sentido estrictoEn el Diccionario de Autoridades (1734), Literatura es el conocimiento y ciencias de las letras. Etimológicamentederiva de la palabra latina LITTERA, que significa "letras". En el siglo dieciséis en España, Literatura designaba a losmanuscritos legales, y a las artes y las letras. En el Diccionario de la Real Academia Española, (1992) el término seaplica al arte que emplea como instrumento la palabra, que comprende las obras con una intención estética. En elDiccionario de Uso del Español de María Moliner se define como el «arte que emplea como medio de expresión lapalabra hablada o escrita» y, como segunda acepción, conjunto de obras literarias.De acuerdo con el Diccionario Internacional de Literatura y Gramática Filosófica de Guido Gómez, la palabraliteratura se refiere a los escritos imaginativos o de creación de autores que han hecho de la escritura una formaexcelente de expresar ideas de interés general y permanente.

En sentido amplio1. El conjunto de obras escritas de ficción con una finalidad lúdica.2. Producciones escritas por autores–creadores y avaladas por la crítica literaria.3. Clase de escritos que se distinguen por su belleza de estilo o expresión, su preocupación por la forma, a diferencia

de los tratados científicos o trabajos en los que es prioritario el contenido sobre la preocupación estética.4. Arte que crea belleza por medio de las palabras. Es una de las Bellas Artes, junto con la Arquitectura, la

Escultura, la Pintura, la Música, la Declamación y la Danza.5. Conjunto de obras literarias producidas en una época: Literatura barroca, literatura romántica...6. Bibliografía existente acerca de un tema específico.7. Compendio de obras literarias de un país o de una nación a través de la historia .8. En su más amplia acepción, por literatura se entiende todo lo relacionado con las letras, particularmente las

escritas, y podría definirse como "el conjunto de la producción escrita"; "alles was geschrieben ist, ist literatur" (todo lo que

esta escrito, es literatura).

La LiteraturaEn el siglo XVII, lo que hoy denominamos «literatura» se designaba como poesía o elocuencia. Durante el Siglo deOro español, por poesía se entendía cualquier invención literaria, perteneciente a cualquier género y nonecesariamente en verso. A comienzos del siglo XVIII se comenzó a emplear la palabra «literatura» para referirse aun conjunto de actividades que utilizaban la escritura como medio de expresión. A mediados de la misma centuriaLessing, publica Briefe die neueste Literatur betreffend, donde se utiliza «literatura» para referirse a un conjunto deobras literarias. A finales del siglo XVIII, el significado del término literatura se especializa, restringiéndose a lasobras literarias de reconocida calidad estética. Este concepto se puede encontrar en la obra de Marmontel, Elémentsde littérature (1787), y en la obra de Mme. De Staël, De la littérature considéré dans se rapports avec lesinstitutions sociales.

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En Inglaterra, en el siglo XVIII Literatura, la palabra «literatura» no se refería solamente a los escritos de caráctercreativo e imaginativo, sino que abarcaba el conjunto de escritos producidos por las clases instruidas: cabían en elladesde la filosofía a los ensayos, pasando por las cartas y la poesía. Se trataba de una sociedad en la que la novelatenía mala reputación, y se cuestionaba si debía pertenecer a la literatura. Por eso Eagleton sugiere que los criteriospara definir el corpus literario en la Inglaterra del siglo XVIII eran ideológicos, circunscritos a los valores y a losgustos de una clase instruida. No se admitían las baladas callejeras ni los romances, ni las obras dramáticas.[1] En lasúltimas décadas del siglo XVIII apareció una nueva demarcación del discurso de la sociedad inglesa. Eagleton noscuenta que surge la palabra «poesía» como un producto de la creatividad humana en oposición a la ideología utilitariadel inicio de la era industrial. Tal definición la encontramos en la obra Defensa of poetry (1821) de Shelley. En laInglaterra del Romanticismo, el término «literato» era sinónimo de «visionario» o «creativo». Pero no dejaba de tenertintes ideológicos, como en el caso de Blake y Shelley, para quienes se transformó en ideario político, cuya misiónera transformar la sociedad mediante los valores que encarnaban en el arte. En cuanto a los escritos en prosa, notenían la fuerza o el arraigo de la poesía; la sociedad los consideraba como una producción vulgar carente deinspiración.

La literatura se define por su literariedad

Don Quijote y Sancho Panza, personajes de DonQuijote de la Mancha.

En la búsqueda de una definición precisa de los conceptos«literatura» y «literario», surgió la disciplina de la Teoría de laLiteratura, que empieza por delimitar su objeto de estudio; laliteratura. A comienzos del siglo XX, el formalismo ruso se interesapor el fenómeno literario, e indaga sobre los rasgos que definen ycaracterizan los textos literarios, i. e., sobre la literaturidad de laobra. Roman Jakobson plantea que la literatura, entendida comomensaje literario, tiene particularidades en la forma que la hacendiferente a otros discursos; ese especial interés por la forma es lo queJakobson llama función poética, por la que la atención del emisorrecae sobre la forma del mensaje (o, lo que es lo mismo, hay porparte del emisor una voluntad de estilo). En efecto, hay determinadasproducciones lingüísticas cuya función es únicamente proporcionarplacer, un placer de naturaleza estética, en línea con el pensamientoaristotélico. El lenguaje combinaría recurrencias (repeticiones) ydesvíos de la norma para alejarse de la lengua estándar, causarextrañeza, renovarse, impresionar la imaginación y la memoria yllamar la atención sobre su forma expresiva.

El lenguaje literario sería un lenguaje estilizado y trascendente,destinado a la perdurabilidad, muy diferente de la lengua de usocomún, destinada a su consumo inmediato. La literatura, por otra

parte, exige una tradición en la que sustentarse: El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha no habría podidoescribirse si no hubieran existido antes los libros de caballerías. Un texto literario no puede estimarse de formainmanente y autónoma, sino como consecuencia de otros muchos textos y antecedente de otros (véaseintertextualidad).

Wolfgang Kayser, a mediados del siglo XX, planea cambiar el término «Literatura» por el de «Belles Lettres»,diferenciándolas del habla y de los textos no literarios, en el sentido de que los textos literario–poéticos son unconjunto estructurado de frases portadoras de un conjunto estructurado de significados, donde los significados serefieren a realidades independientes del que habla, creándose así una objetividad y unidad propia.

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El término literatura y sus adjetivosCastagnino, en su libro ¿Qué es la literatura?, indaga sobre qué es literatura y cómo el concepto se extiende arealidades como la escritura, la historia, la didáctica, la oratoria y la crítica. Según Castagnino, la palabra literaturaadquiere a veces el valor de nombre colectivo cuando denomina el conjunto de producciones de una nación, época ocorriente; o bien es una teoría o una reflexión sobre la obra literaria; o es la suma de conocimientos adquiridosmediante el estudio de las producciones literarias. Otros conceptos, como el de Verlaine, apuntan a la literatura comoalgo superfluo y acartonado, necesario para la creación estética pura. Posteriormente, Claude Mauriac propuso eltérmino "aliteratura" en contraposición a «literatura» en el sentido despectivo que le daba Verlaine. Todas estasespecificaciones hacen de la literatura una propuesta que depende de la perspectiva desde la que se enfoque. Así,Castagnino concluye que los intentos de delimitar el significado de «literatura», más que una definición, constituyenuna suma de adjetivaciones limitadoras y específicas.Si se considera la literatura de acuerdo con su extensión y su contenido, la literatura podría ser universal, si abarca laobra de todos los tiempos y lugares; si se limita a las obras literarias de una nación en particular, es Literaturanacional. Las producciones, generalmente escritas, de un autor individual, que por tener conciencia de autor, decreador de un texto literario, suele firmar su obra, forman parte de la literatura culta, mientras que las produccionesanónimas fruto de la colectividad y de transmisión oral, en ocasiones recogidas posteriormentem por escrito,conforman el corpus de la literatura popular o tradicional.Según el objeto, la literatura será preceptiva si busca normas y principios generales; histórico–crítica si el enfoquede su estudio es genealógico; comparada, si se atiende simultáneamente al examen de obras de diferentes autores,épocas, temáticas o contextos históricos, geográficos y culturales; comprometida si adopta posiciones militantesfrente a la sociedad o el estado; pura si sólo se propone como un objeto estético; ancilar, si su finalidad no es elplacer estético sino que está al servicio de intereses extraliterarios.Según los medios expresivos y procedimientos, Castagnino propone que la literatura tiene como formas de expresiónel verso y la prosa y sus realizaciones se manifiestan en géneros literarios, universales que se encuentran, más omenos desarrollados, en cualquier cultura; lírico, épico y dramático. Manifestaciones Líricas son aquellas queexpresan sentimientos personales; Épicas, las que se constituyen en expresión de un sentimiento colectivomanifestado mediante modos narrativos, y Dramáticas, las que objetivan los sentimientos y los problemasindividuales comunicándolos a través de un diálogo directo. A estos géneros literarios clásicos habría que añadirademás el género didáctico. El fenómeno literario ha estado siempre en constante evolución y transformación, de talmodo que el criterio de pertenencia o no de una obra a la literatura puede variar a lo largo de la historia, al variar elconcepto de “arte literario”.

Barthes: la literatura como práctica de escrituraPara Barthes la literatura no es un corpus de obras, ni tampoco una categoría intelectual, sino una práctica deescritura. Como escritura o como texto, la literatura se encuentra fuera del poder porque en ella se está produciendoun desplazamiento de la lengua, en la cual surten efecto tres potencias: Mathesis, Mímesis, Semiosis.[2] Como laliteratura es una suma de saberes, cada saber tiene un lugar indirecto que hace posible un diálogo con su tiempo.Como en la ciencia, en cuyos intersticios trabaja la literatura, siempre retrasada o adelantada con respecto a ella: “Laciencia es basta, la vida es sutil, y para corregir esta distancia es que nos interesa la literatura.” Por otra parte el saberque moviliza la literatura no es completo ni final. La literatura sólo dice que sabe de algo, es la gran argamasa dellenguaje, donde se reproduce la diversidad de sociolectos constituyendo un lenguaje límite o grado cero, logrando dela literatura, del ejercicio de escritura, una reflexibilidad infinita, un actuar de signos.

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Referencias[1] Eagleton, Terry, Una Introducción a la Teoría Literaria, 29[2] Barthes, Lección Inaugural, pp. 120-124

Bibliografía

Fuentes bibliográficas de consulta• Aguiar e Silva, Vítor Manuel. Teoría de la literatura. Madrid: Editorial Gredos, S.A., 1972. pp. 10-13.• Barthes, Roland. Placer del texto y lección inaugural. México: Siglo XXI, 1986.• Eagleton, Terry. Una introducción a la teoría literaria. Bogotá: Fondo de cultura económica, 1988.• Diccionario de la Real Academia Española. "Literatura".• Miguel Ángel Garrido Gallardo, Lubomir Dolezel et alii . El lenguaje literario. Vocabulario crítico. Madrid:

Editorial Síntesis, 2009.• Moliner, María. Diccionario de uso del español. "Literatura". Madrid: Editorial Gredos, 1988.• Kayser, Wolfgang. Interpretación y análisis de la obra literaria. Versión española de María D. Mouton y V.

García Yebra. Madrid: Editorial Gredos, 1992.• Mignolo, Walter. Dispositio. "La lengua, la letra, el territorio: La crisis de los estudios literarios coloniales".

Department of Romance Languages, University of Michigan. Vol XI, Nos. 28-29, pp. 137-160.• Castagnino, Raúl H. ¿Qué es la literatura?. La abstracción "Literatura, naturaleza y funciones de lo literario".

Buenos Aires: Editorial Nova, 1992.• Gómez de Silva. Diccionario internacional de literatura y gramática. "Literatura". México: Fonda de cultura

económica, 1999.

Fuentes bibliográficas generales• Greimas, A. J. y J. Courtés. Semiótica: Diccionario razonado de la teoría del lenguaje. Madrid: Editorial Gredos,

1990.• Todorov, Tzvetan. Theorie de la littérature. Textes des formalistes ruses présentés et traduits par Tzvetan

Todorov. París: Aux Éditions du Seuil, 1965 (edición española en Buenos Aires: Signos, 1970).• Derrida, Jacques. De la grammatologie. Paris: Les Éditions de Minut, 1967 (edición española en Buenos Aires:

Siglo XXI Argentina, 1971).• Fokkema, W. y E. Ibsch. Teorías de la literatura del siglo XX. Madrid: Cátedra, 1981.• Wellek, R. y A. Warren. Teoría de la literatura. Madrid: Gredos, 1959.• Sartre, Jean–Paul. ¿Qué es la literatura?. Traducción de Aurora Bernández. Buenos Aires: Losada.

Véase también• Teoría de la Literatura• Poética• Retórica• Estética• Historia de las ideas• Sociología del conocimiento• Humanismo• Historia del Arte• Hermenéutica• Crítica literaria• Historia de la literatura

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• Literatura universal• Canon occidental• Estilística• Géneros literarios• Épica• Lírica• Dramática• Métrica• Mitología

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Literatura. Commons• Wikcionario tiene definiciones para literatura.Wikcionario• Wikinoticias tiene noticias relacionadas con Literatura.Wikinoticias• Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Literatura. Wikiquote• Wikisource contiene obras originales de o sobre Literatura.Wikisource• ¿Para qué sirve la literatura? (http:/ / www. cervantesvirtual. com/ servlet/ SirveObras/

35738385656140386754491/ p0000001. htm#I_0_)• Diccionario de la Real Academia Española (http:/ / www. rae. es)• Lengua y Literatura para estudiantes de Bachillerato (http:/ / portales. educared. net/ wikillerato/

Lengua_y_Literatura)

Literatura hispanoamericanaLa literatura hispanoamericana es la literatura de los pueblos de habla hispana de Norteamérica, Sudamérica,Centroamérica y el Caribe, escrita en lengua española, sobre todo la publicada desde los años posteriores a lasegunda mitad del siglo XIX hasta la actualidad.

OrígenesSurge con la llegada a finales del siglo XIX, del modernismo de José Martí, Rubén Darío, José Asunción Silva,apartándose de un canon literario específicamente europeo, encuentra ya sus señas de identidad en el periodocolonial y en el Romanticismo cuando a principios del siglo XIX se liberaron las distintas repúblicashispanoamericanas, proceso que termina finalmente en 1898 con la pérdida por parte de España de sus coloniasinsulares de Cuba y Puerto Rico en América, y Filipinas en el Asia.Es habitual considerar que el momento de mayor auge de la literatura hispanoamericana surge con el denominadoboom a partir de 1940 y que se corresponde con la denominada literatura del realismo mágico o real-maravillosa. Alrespecto José Donoso ofrece una clara explicación del fenómeno en su obra autobiográfica Historia personal delBoom.Entre los escritores fundamentales de la primera etapa de este movimiento se encuentran, fuera de los yamencionados, Jorge Luis Borges, Julio Cortázar, Horacio Quiroga, Manuel Puig, Juan Carlos Onetti, Pablo Neruda,César Vallejo, Ciro Alegría, José Carlos Mariátegui, Mario Vargas Llosa, Alfredo Bryce Echenique, JoséVasconcelos Calderón, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier, José Lezama Lima, Augusto Roa Bastos, MiguelÁngel Asturias y Juan Rulfo

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Definición de literatura hispanoamericanaCualquier reflexión sobre la literatura hispanoamericana establece de inmediato una doble característicaaparentemente contradictoria: la unidad y la diversidad; la unidad de las letras hispanoamericanas viene dictada porla comunidad del idioma, por el hecho radical de compartir el español como lengua común. En cuanto a ladiversidad, puede decirse que es una de las consecuencias históricas de la formación de las nacionalidades enAmérica. De ahí que en el contexto latinoamericano la clasificación literaria por grupos nacionales pierda de vista lasafinidades entre movimientos, la confluencia de estilos, la idéntica preocupación por una temática, la unidad, ensuma, de un hecho literario que se expresa en una misma lengua con una portentosa gama de peculiaridadesregionalesLa exposición, sin embargo, obliga a mantener un orden, pero éste, por su mismo carácter convencional, no implica,al menos en este caso, jerarquización alguna.Cabe anotar que la denominación de literatura hispanoamericana se concentra en la literatura producida en lenguaespañola, a diferencia de la iberoamericana que, además de incluir la producción europea, reconoce el aportepeninsular (portugués y español) en la conformación de estas literaturas.

Los estudios literarios colonialesEn la búsqueda de nuevas formas de afrontar el referente literario, se plantearon nuevas formas de abordaje a travésde estudios de varias disciplinas afines. Un caso que ilustra este problema son los estudios literarios coloniales.Walter Mignolo plantea esa problemática en su artículo La lengua, la letra, el territorio (o la crisis de los estudiosliterarios coloniales). Parte de la problemática de configurar un corpus de obras de estudio y de definir losparámetros que se usarían para hacer la selección. Tal problema se inicia con la perspectiva de críticos anteriores,como Enrique Anderson Imbert, que afirma que la literatura en América sólo la conforman aquellos textos que hacen"uso expresivo de la lengua española en América". Descarta las producciones en lenguas indígenas, los escritoreshispanoamericanos que escribieron en latín como Rafael Landívar, en francés como Jules Supervielle o César Moro,o en inglés como Guillermo Enrique Hudson.Por el contrario, la complejidad idiomática de las colonias y las confrontaciones de culturas basadas en la oralidad yen la escritura hacen del período colonial un contexto ideal para estudiar tanto las culturas y variables idiomáticascomo el espectro de interacciones discursivas. La crisis aludida en el título se entiende como el reconocimiento, porparte de los investigadores, "de que la relevancia de la circulación de discursos en el Nuevo Mundo y entre el NuevoMundo y Europa para la comprensión del periodo va más allá de lo escrito (puesto que importan las tradicionesorales y las escrituras no alfabéticas) y de lo escrito en castellano por hispanos" (Mignolo, 4). En esta revisión de losestudios coloniales se ven cuatro proyecciones que contribuyen a examinar la imagen heredada de la literaturacolonial. La primera comienza antes de 1980. Se refiere a los estudios de neolatín y los estudios de la literaturanáhuatl, en la época del México colonial. La segunda proyección es un esfuerzo por justificar la atribución depropiedades estéticas o culturales a un conjunto de textos, que nos resulta hoy obvia, aunque no sus rasgos literarios.A la vez es un esfuerzo por ahondar en el origen de la literatura latinoamericana en el siglo XVI, con estudios comoel de Enrique Pupo-Walker, que se esfuerza por encontrar las propiedades literarias en los escritos del Inca Garcilasode la Vega y conjugar lo imaginario y lo retórico con lo literario en el pensamiento histórico, estudiando el uso detécnicas narrativas en discursos historiográficos. También hay que mencionar los trabajos de Noé Jitrik sobre Colóny de Beatriz Pastor en sus estudios del discurso narrativo. Estas investigaciones tienen dos elementos en común, queson el crear un espacio crítico sobre la naturaleza de lo literario y lo hispanoamericano, y proyectar las técnicas delanálisis literario hacia el análisis de discursos no-literarios.La tercera proyección u orientación a que se refiere Mignolo(6)es el interés en buscar las constantes más que la especificidad de un discurso, y por otro lado las normas retóricas que regían la producción literaria y la lectura de discursos entre los siglos XVI y XVII. Finalmente, la cuarta orientación se centra en la interacción entre las fronteras idiomáticas y el discurso hegemónico. Tanto la descripción como la puesta en escena del discurso requieren un

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“contexto de descripción” cuya configuración no la elabora la Historia, sino que la postula el investigador, comomedio de adentrarse en esa compleja cultura de las lenguas precolombinas.Estos ejemplos nos muestran el desplazamiento del área de estudios de la literatura hispanoamericana hacia eldiscurso de la colonia. También nos invitan a examinar los límites de la noción de literatura hispanoamericana, y nosexigen una revisión de la noción de “literatura” y de lo “hispanoamericano”.

Literatura argentina

La literatura argentina desde el período de entre guerrasJorge Luis Borges (1899), que alcanzó la fama internacional con el “boom” de los años sesenta, es un escritor queestuvo ligado, ya en los años 20, a los movimientos vanguardistas del momento. Su reconocido magisterio entretantos escritores latinoamericanos contemporáneos no debe hacer olvidar su obra anterior a la Segunda GuerraMundial, aunque en parte se haya revalorizado tras el “boom” , ni el medio literario del que surge. Borges se iniciacomo poeta con Fervor de Buenos Aires (1923), Luna de enfrente (1925) y Cuaderno San Martín (1929) y se revelaal mismo tiempo como extraordinario ensayista en Inquisiciones (1925) y Evaristo Carriego (1930) Posteriormentese convierte en uno de los grandes escritores latinoamericanos con Historia universal de la infamia (1935), El jardínde senderos que se bifurcan (1941), Ficciones (1944), El Aleph (1952), El hacedor (1960) y El informe de Brodie(1970), a los que hay que sumar los volúmenes de ensayos Historia de la eternidad (1936) y Otras inquisiciones(1952).Con respecto al medio en que aparece Borges es importante consignar los nombres de Macedonio Fernández(1874-1952), Museo de la novela de la Eterna (1967), Leopoldo Marechal (1900–1970), de la misma generaciónque Borges, Adán Buenosayres (1948), novela y Oliverio Girondo (1891–1967), Veinte poemas para ser leídos en eltranvía (1922). Junto a otros escritores agrupados en la revista Martín Fierro y que integraron el Grupo Florida, hayque mencionar a Leónidas Barletta como uno de los principales exponentes del Grupo Boedo, con una estéticamenos vanguardista y más ligada a las cuestiones sociales. Un caso aparte es Ricardo Güiraldes (1886–1927), quecon Don Segundo Sombra (1926) corona la novela de la tierra en Argentina.Un escritor de importancia en el periodo de entreguerras, y que recoge con fidelidad el ambiente crítico ydesesperado de la época, es Roberto Arlt (1900–1942), autor de novelas como El juguete rabioso (1927), Los sietelocos (1929) y Los lanzallamas (1931), en las que el habla porteña adquiere una categoría expresiva novedosa yliterariamente original. Enrique Amorim (1900–1960), uruguayo integrado en la literatura argentina, se caracterizapor sus obras de tema rural, El paisano Aguilar (1934), El caballo y su sombra (1941). Nicolás Olivari (1900-1966),poeta tremendista y atormentado, aporta en este período los volúmenes de poesía La musa de la mala pata (1936),Diez poemas sin poesía (1938), Poemas rezagados (1946) y los libros de relatos La mosca verde (1933) y El hombrede la navaja y de la puñalada (1933). Mientras que Raúl González Tuñón (1905–1974), que combina tanto laestética de Boedo como la de Florida, se destaca como poeta en El violín del diablo (1926), La calle del agujero enla media (1930), La rosa blindada (1936) y La muerte en Madrid (1939). El poeta Fernando Guibert (1912-1983),llamado "acosador del lenguaje", logra romper con las fórmulas de la lengua abriendo nuevos niveles de percepciónpoética con Poeta al pie de Buenos Aires (1953) y su poema cosmogónico Ahora Vamos (1983).La tradición fantástica que inaugura Borges tiene especial influencia en narradores como Adolfo Bioy Casares(1914) y Silvina Ocampo (1905). Tras la novela La invención de Morel (1940), Bioy publica, dentro de la líneaargentina borgiana, una serie excelente de cuentos que reunirá en 1972 en Historia fantástica. Victoria Ocampo(1893–1979), hermana mayor de Silvina, es una notable ensayista, Testimonios (1935, 1942, 1946), y desempeña unpapel de gran importancia como editora al fundar en 1931 la revista Sur, que dará a conocer, entre otros, al propioBorges.Al margen del entorno de Borges se mueven Manuel Mujica Láinez (1910–1984), Bomarzo (1962) y Antonio di Benedetto (1922), Zama (1956), junto a los que cabe citar a un grupo de narradores dedicados, sobre la condición

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humana. Tal es el caso de Eduardo Mallea (1903–1982), mediante técnicas realistas, a una angustiada indagaciónsobre la condición humana: La bahía del silencio (1940), Todo verdor perecerá (1941), Rodeada está de sueño(1943), Ernesto Sabato (1911), novelista que adquirió renombre en los años sesenta, pese a no ser uno de losprotagonistas del “boom”. Su trilogía El túnel (1948), Sobre héroes y tumbas (1961) y Abaddón el exterminador(1974) constituye un ejemplo de novela total y es una de las muestras más sólidas de la narrativa argentinacontemporánea.Julio Cortázar (1914–1984) es, junto con Borges y Sabato, uno de los escritores de mayor renombre de la literaturahispanoamericana. En su narrativa confluyen tanto la herencia de Borges, Marechal y Macedonio Fernández como lade una tradición europea en la línea de la literatura fantástica surrealista. Sus mejores cuentos se encuentran en losvolúmenes Bestiario (1951), Final del juego (1956) y Las armas secretas (1959), mientras que su novela central, queha gozado de una enorme influencia entre los jóvenes narradores hispanoamericanos, es Rayuela (1963). Entre éstos,y en el ámbito argentino, han sobresalido Juan José Saer (1938), El limonero real y Manuel Puig (1932), Latraición de Rita Hayworth (1968) y Boquitas pintadas (1969).

Literatura boliviana

La narrativa de BoliviaEl boliviano Alcides Arguedas (1879–1946) es autor de una de las obras fundacionales de la novelísticahispanoamericana contemporánea: Raza de bronce (1919), novela que constituye un documento esencial sobre elindigenismo. La narrativa boliviana se centra en los años treinta en la dramática guerra del Chaco, tratada porAugusto Céspedes (1904) en el volumen de relatos Sangre de mestizos (1936). Otro gran escritor es Adolfo Costadu Rels (1891), cuyas novelas, Tierras hechizadas (1931), El embrujo del oro (1942), Los Andes no creen en Dios(1937), describen el mundo de los mineros del estaño.Cabe destacar la influyente figura de Jaime Sáenz que marcó el devenir literario boliviano de los últimos deceniosdel siglo XX. Además de la importante aportación de Marcelo Quiroga Santa Cruz a la narrativa contemporáneaen Bolivia.Tras el llamado "Boom Latinoamericano" ha surgido en Bolivia una nueva generación de narradores cuyosprincipales representantes son : Ramón Rocha Monroy, Juan Claudio Lechín, Gary Daher Canedo, VíctorMontoya, Edmundo Paz Soldán, Gonzalo Lema, Wolfango Montes Vanucci, Giovanna Rivero, Homero Carvalho,Claudia Peña, Eduardo Scott, Manuel Vargas, entre otros.

Literatura colombianaLa Época de la Colonia o Época Hispánica estuvo influenciada culturalmente por lo religioso. Para aquel entonces,mediados del Siglo XVI, se empezaban a establecer los primeros asentamientos urbanos, alrededor de lasinstituciones gubernamentales españolas. El capital económico, político y cultural era propiedad de una pequeñaélite, por lo cual la creación de textos literarios provenía en exclusiva de las clases altas.Los intelectuales españoles y criollos se enfrentaron a un nuevo mundo listo para ser retratado, por eso las primerasmanifestaciones literarias sirven mayormente como crónicas, donde se da cuenta de las tradiciones, los qué hacerescotidianos y los hechos heróicos del nuevo continente.Se destacan:• Juan de Castellanos (Sevilla, 1522 - Tunja, 1607) Sacerdote español, residente en Tunja por más de cuarenta años,

autor del más extenso poema jamás escrito en lengua española, las Elegías de Varones Ilustres de Indias.• Juan Rodríguez Freyle. (Bogotá, 1566 - 1642) Autor de la monumental obra crónica ‘‘El Carnero ‘‘. De familia

acomodada, hizo estudios en el seminario pero no se recibió como sacerdote. Hizo parte de las guerras depacificación indígena. En la etapa final de su vida se dedicó a la agricultura.

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• Hernando Domínguez Camargo (Bogotá, 1606 - Tunja, 1659), sacerdote jesuita y escritor. Influenciadonotablemente por el gran poeta barroco Luis de Góngora y Argote, haría parte del llamado Barroco de Indias, endonde también se ubica a Sor Juana Inés de la Cruz. Sus obras más reconocidas son su relato épico Poemaheroico de San Ignacio de Loyola (1966) y Ramillete de varias flores poéticas (1967).

• Francisco Álvarez de Velasco y Zorrilla (Bogotá, 1647 - Madrid, 1708) era hijo de un oidor neogranadino y de lahija de un oidor de Quito. Desde muy temprano recibió formación religiosa y ejerció la vida política. Su obra fuerecogida en el libro Rhytmica Sacra, Moral y Laudatiria. Al contrario de Domínguez Camargo, era un granadmirador de Francisco de Quevedo y era reticente con respecto al gongorismo, con la excepción de Sor JuanaInés de la Cruz a quien le escribió desconociendo que había muerto. Velasco y Zorrilla asume el nuevo lenguajeamericano -sus modismos- con orgullo, por lo que se ha ganado el reconocimiento como 'primer poetaamericano'. También se le atribuye ser precursor del neoclasicismo. Se destaca su poema Vuelve a su quinta, ahfriso, solo y viudo en donde relata el triste reencuentro del hombre viudo con su hogar y cómo la ausencia de suamada transforma el ambiente para el que llega y para los que están.

• Francisca Josefa del Castillo (Tunja, 1671 - 1742). Religiosa tunjana, reconocida como una de las autoras místicasmás destacadas de América Latina, llegando a ser comparada con sor Juana Inés de la Cruz.

Gabriel García Márquez es el principal exponente de la literatura colombiana. Considerado el padre del movimientoliterario realismo mágico, García Márquez es bien conocido por su técnica narrativa de mezclar de forma perfectasucesos de la cotidianidad con elementos de fantasía. Bien conocido por su obra Cien años de soledad, novela quenarra la historia de la familia Buendía y de la fundación del pueblo de "Macondo" y que contiene temáticas como lafatalidad, el amor y la muerte. García Márquez, siendo un promotor de la revolución cubana y del régimen de FidelCastro, crítico arduamente el sistema político dictatorial en América Latina y del régimen conservador en Colombia.Esta crítica se puede evidenciar en su segunda obra más importante El otoño del patriarca, novela que ademásmuestra un rasgo bastante inovador en la literatura que es el uso de muy poca puntuación. Otras obras que destacan aGarcía Márquez son Crónica de una muerte Anunciada, El amor en los tiempos del cólera, La Hojarasca y El generalen su laberinto. Recibió el Premio nobel de literatura en 1982.

Literatura guatemaltecaEl guatemalteco Miguel Ángel Asturias (1899 - 1974) es otra de las grandes figuras de la literaturahispanoamericana del siglo XX. Poeta en sus inicios, escribe en 1925, Rayitos de estrellas, obra a la que le siguenSonetos (1936), Sien de alondra (1949) y Ejercicios poéticos en forma de soneto sobre temas de Horacio (1951).Pero es en el campo novelístico donde Asturias se muestra como un innovador original, abandonando determinismosde tipo naturalista y concibiendo una novela de la tierra insertada en una estructura novelesca muy actualizada. ElSeñor Presidente, traducida a varios idiomas, es su primera obra narrativa (iniciada en 1922, no verá la luz hasta1946). Otras novelas relevantes de Asturias son Hombres de maíz (1949) y la trilogía formada por Viento fuerte(1950), El Papa verde (1954) y Los ojos de los enterrados (1955), que constituye un alegato contra los abusos de lascompañías bananeras estadounidenses que operan en el Caribe. Asturias ha cultivado también el relato en Week enden Guatemala (1957), en el que trata de la caída de Jacobo Arbenz, así como en El Alhajadito (1961) y en Mulata detal (1963).

Literatura nicaragüenseEn Nicaragua, el enraízamiento de una vigorosa corriente vanguardista en los años veinte eleva el tono general de la poesía, filtrando la herencia modernista de Rubén Darío. Un poeta importante es Pablo Antonio Cuadra (1912), dinamizador de la revista Vanguardia desde 1928, y cuya obra, a partir de sus Canciones de pájaro y señora (1929 - 1931), se extiende hasta los años setenta con Poemas nicaragüenses (1930 - 1933), Canto temporal (1943), Himno de horas a los ojos de Nuestra Señora (1946 - 1954), Poemas con un crepúsculo a cuestas (1949 - 1956) y Cantos de Cifar (1971). Ernesto Cardenal (1925), sacerdote profundamente vinculado al sandinismo, es autor de una poesía

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inspirada en ideales revolucionarios, Hora cero (1956), Salmos (1964), Homenaje a los indios americanos (1970) yCanto Nacional. Otro escritor ex-sandinista es Sergio Ramírez(1942) que ha escrito, entre otras, las novelas CastigoDivino(1988) o El cielo llora por mí(2008), novelas policíacas ambientadas en ciudades nicaragüenses ambas, y que,como todas sus producciones han recibido numerosos premios. Su novela más reconocida es Margarita está linda lamar, ficción muy entretejida con la historia de la india y en la que la ciudad de Leóncito tiene un llamadoprotagonismo.Gioconda Belli (Managua, Nicaragua, 9 de diciembre de 1948), escritora.Es una de las más popularesescritoras nicaragüenses. Entre sus obras destacan "Línea de fuego" y "La mujer habitada", entre otrasmuchas.Comenzó a escribir poesía, siendo premiada por sus poemas en 1970. Se opuso a la dictadura del generalSomoza. Esto le valió verse obligada a emprender el exilio rumbo a México y Costa Rica. Fue durante añosrefugiada política. Destaca como autora de poesía y de novela. Primero con obras poéticas como Línea de Fuego,Truenos y Arco Iris y De la costilla de Eva. Más tarde, en 1988, publicó una exitosa novela, titulada La mujerhabitada.También escribió la novela "El Infinito en la palma de la mano" la cual fue premiada en el 2008 con elPremio Biblioteca Breve de Novela.

Literatura salvadoreñaEn El Salvador, el escaso desarrollo de la novela no ha impedido la existencia de dos sólidos cuentistas: SalvadorSalazar Arrué (1899 - 1976), El señor de la burbuja (1923), Cuentos de barro (1933), y Álvaro Menéndez Leal(1930), que ha publicado entre otros, Cuentos breves y maravillosos (1963), Una cuerda de nylon y oro y otroscuentos breves y maravillosos (1970)y Revolución en el país que edificó un castillo de hadas (1971).

Literatura dominicanaEn la literatura dominicana sobresalen nombres como Salomé Ureña de Enríquez, José Joaquín Pérez, AnguloGuridi, poetas siglo XIX; en el siglo XX destacan Fabio Fiallo, Otilio Vigil Diaz, Domingo Moreno Jimenes, PedroMir, Aida Cartagena Portalatin, Manuel Del Cabral Tomas H. Franco, Franklin Mieses Burgos, como poetas, JuanBosch (cuentista) Pedro Henríquez Ureña y Joaquín Balaguer(Ensayistas); en la novela sobresalen Manuel de JesúsGalvan, Juan Bosch, Marcio Veloz Maggiolo, entre otros.

Literatura hondureñaA finales del siglo XIX y principios del siglo XX, destacan escritores como Froylán Turcios (1875-1943) y el poetamodernista, Juan Ramón Molina(1875-1908). Polígrafo e historiador de reconocida trayectoria continental, resultaser don Rafael Heliodoro Valle (1891-1959). Con la novela Prisión Verde, ambientada en los campos bananeros dela costa norte del país y escrita por el novelista Ramón Amaya Amador (1916-1966), se inaugura en Honduras laliteratura del realismo social. A partir de los años 60's y 70's, los poetas Óscar Acosta (1933) (premio Casa de lasAméricas), Rigoberto Paredes (1948), José Adán Castelar (1941) y José Luis Quesada (1948), junto a narradorescomo Julio Escoto `, Eduardo Bähr-libro, "El cuento de la guerra"- y Ernesto Bondy Reyes (1947)-libro, "Lamujer fea y el restaurador de obras", entre otras y otros literatos de cierta importancia que no se mencionan aquí.Helen Umaña es una de las pocas escritoras hondureñas que ha enfocado su labor literaria hacia el ensayo y lacrítica literaria, aparte de la historiadora Leticia de Oyuela, quien ha escrito ensayos sobre pintura y publicadodiferentes libros sobre la historia de Honduras. De los autores del presente, se puede hablar de nuevos valores en lapoesía, como César Indiano con su libro Azul maligno, aunque él practica más el género narrativo con mejorsuceso. Roberto Quesada, novelista y cuentista, es una de las tres figuras más descollantes de la literaturahondureña actual, del cual podemos destacar su novela Los barcos, junto a otros jóvenes escritores más que, al igualque Quesada, se abren paso en Estados Unidos y Europa respectivamente. entre ellos se encuentra la poeta y editoraAmanda Castro, del mismo modo que no pasa inadvertido -por la ironía satírica de sus propuestas- el escritor ycolumnista de prensa, Armando García.

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Literatura chilena

Del vanguardismo a la novelística de José DonosoDos grandes poetas de la literatura hispanoamericana aparecen en Chile, afirmándose en el momento en que cede elcreacionismo de Vicente Huidobro (1893 – 1948). Estos poetas son Gabriela Mistral (1889 – 1957) y PabloNeruda (1904 – 1973), ambos Premio Nóbel de Literatura en 1945 y 1971, respectivamente.La obra poética de Gabriela Mistral, Desolación (1922), Ternura (1925), Lagar (1954), está hecha de fuerza y depasión, y a pesar de su descuidada forma es poseedora, en su canto al amor y a su Chile natal, de un alto lirismo.Pablo Neruda es uno de los grandes poetas de América Latina en el siglo XX. Su obra incorpora corrientes muyvariadas y presenta una riquísima gama de matices líricos y épicos. Al neoromanticismo inicial de Crepusculario(1920 – 1923) y Veinte poemas de amor y una canción desesperada (1923 – 1924), le sigue una hermética etapaexpresionista y surrealista, Residencia en la tierra (1925 – 1931 y 1931 – 1935), superada por la épica de España enel corazón (1937) y Canto general (1950). La obra nerudiana culmina en los cinco volúmenes del Memorial de IslaNegra (1964). La poesía chilena tiene, asimismo, a un excelente poeta en Nicanor Parra (1914), con sus singulares“antipoemas”, Poemas y antipoemas (1954), Versos de salón (1962).La narrativa chilena contemporánea tiene sus antecedentes en las novelas naturalistas de Eduardo Barrios (1882 –1963) y Joaquín Edwards Bello (1886 – 1968), y prosigue a través de la línea realista de Manuel Rojas (1896 –1973), cuyo eco social se halla también en Fernando Alegría (1918). Carlos Droguett une al realismo una mayorpreocupación por la forma, Eloy (1960), y Enrique Lafourcade (1927), satiriza al régimen de Rafael LeónidasTrujillo en La fiesta del rey Acab (1959). Con José Donoso (1924) la narrativa chilena alcanza su mayor brillantez,en obras tales como El lugar sin límites (1966) y El obsceno pájaro de la noche (1970), donde presenta el mundodegradado de la alta burguesía de su país. El gran poder de fabulación de Donoso se muestra, asimismo, en unanovela posterior de largo alcance: Casa de campo (1978). Entre los narradores posteriores a José Donoso merece sercitado Jorge Edwards (1931), El peso de la noche (1965), Las máscaras (1967).

Siglo XXIRoberto Bolaño es el último gran escritor. Su obra póstuma "2666" dice ser la culminación de su estilo literario quese mezcla con la crónica. No obstante, existen muchos otros escritores que merecen una mención por su aporte a lasletras chilenas. Podemos citar las novelas de Roberto Ampuero, que en su mayoría son de tipo policial, con eldetective cubano Cayetano Brulé como protagonista. Otro novelista muy cotizado es Jorge Marchant Lazcano, quehace una feliz combinación de lo histórico con lo costumbrista. Pero si de espías y acción se trata, Sebastián Edwardslo hace bastante bien en su primera intentona literaria. Su novela "El misterio de las Tanias" resultó ser un éxito deventas. Para el que quiera conocer un poco más sobre el norte de Chile y la vida de los mineros, la solución está enleer a Hernán Rivera Letelier. Este autor no solamente es un gran conocedor de aquel entorno, sino que saberetratarlo con suma nitidez, en una prosa que entretiene e ilustra. Marcela Serrano es la creadora de una literatura desesgo más bien feminista, con algunos tintes policiales, como en "Nuestra señora de la Soledad". En poesía destacanJuan Cameron y Juan Antonio Huesbe, ambos poseedores de una lírica muy potente y con un cierto dejo de protesta.

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Literatura ecuatoriana

La literatura de Ecuador en el siglo XXLa mayor contribución del Ecuador a la poesía hispanoamericana contemporánea se da a través de la obra de JorgeCarrera Andrade (1902), cuya mejor lírica, que a menudo acoge un tono impresionista, está presente en Elestanque inefable (1922), El tiempo manual (1935), Biografía para uso de los pájaros (1937), Registro del mundo(1940), Hombre planetario (1959) y Poesía última (1968).En los años treinta la narrativa ecuatoriana atravesó una fase de espléndida creación gracias a la obra del Grupo deGuayaquil, que se caracteriza por su inquietud social, cabe destacar entre otros a los escritores Joaquín GallegosLara (1911–1947), Enrique Gil Gilbert (1912–1973) y José de la Cuadra (1903–1941), este último autor devarios volúmenes de cuentos, Repisas (1931), Horno (1932), Guásinton (1938) y de la novela Los sangurimas(1934). Pero el escritor más célebre de esta época es Jorge Icaza (1906), cuya obra se encuadra en la narrativaindigenista. Su novela Huasipungo (1934), que trata de la explotación a que el blanco somete al indio, esmundialmente conocida. Una temática indigenista es la que inspira igualmente las novelas Huairapamuchcas (1948)y Seis veces la muerte (1953). La narrativa posterior sigue bajo la influencia de Jorge Icaza y el Grupo de Guayaquil.Más allá de esta influencia cabe citar a Adalberto Ortiz (1914), quien describe los problemas del negro y delmestizo en Juyungo. Historia de un negro (1943), La mala espalda (1952) y El espejo y la ventana (1967), y aPedro Jorge Vera (1915), autor de novelas, Los animales puros (1946) y cuentos, Luto eterno y otros relatos.

Literatura mexicana

Del período postrevolucionario a Carlos FuentesHacia los años treinta del siglo XX, la novela de la revolución mexicana se halla en su auge. El primero en iniciaresta corriente narrativa había sido Mariano Azuela (1873 - 1952) con una novela internacionalmente conocida y queconstituye uno de los hitos de la literatura latinoamericana del siglo XX: Los de abajo (1915). Por medio de un crudorealismo, Azuela presentaba en esta novela una antítesis entre dos personajes, Demetrio Macías y Luis Cervantes,como representación de los ideales populares de la revolución, que mueren, al igual que el protagonista, y delpragmatismo oportunista que termina por adueñarse de la situación, tergiversando los propios fines revolucionarios.El impacto de Los de abajo sólo puede ser comprendido si se atiende al hecho de que crea toda una modalidadnarrativa, que perdurará hasta mediados del siglo XX. Una relación esquemática de la novelística de la Revoluciónmexicana debería incluir las siguientes obras: El águila y la serpiente (1928) y La sombra del caudillo (1929) deMartín Luis Guzmán; Apuntes de un lugareño (1932) y Desbandada (1934) de José Rubén Romero (1890 -1952); ¡Vámonos con Pancho Villa! (1931) y Se llevaron el cañón para Buchimba (1934) de Rafael F. Muñoz; Elresplandor (1937) de Mauricio Magdaleno y finalmente, la pentalogía Memorias de Pancho Villa, que redactaMartín Luis Guzmán entre 1938 y 1951.Por la misma época en que se desarrolla esta narrativa de la revolución, la poesía mexicana se orienta decididamentehacia el vanguardismo . José Juan Tablada (1871 - 1945) introduce los haikais tras un viaje al Japón e influenciadopor Guillaume Apollinaire, compone poemas ideográficos. Sus libros constituyen un repertorio de formas hastaentonces desconocidas en la literatura de México: Al sol y bajo la luna (1918), Un día... (1919), Li Po y otrospoemas (1920), El jarro de flores (1922), La feria (1928). Manuel Maples Arce (1898), publica en 1922 Andamiosinteriores, que es como un manifiesto de la estética del estridentismo. La renovación poética toma como punto dereferencia la revista Contemporáneos, que aglutina a poetas como José Gorostiza (1901 - 1973), Canciones paracantar en las barcas (1925), Muerte sin fin (1939); Xavier Villaurrutia (1903 - 1950), Nostalgia de la muerte(1939), y otros.Octavio Paz (1914) se da a conocer como poeta en 1933 con Luna silvestre. Publica más tarde Entre la piedra y la flor (1941), A la orilla del mundo (1942), un libro de poemas en prosa, ¿Águila o sol? (1951), Semillas para un

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himno (1954) y La estación violenta (1958), libros que en 1960 reúne en Libertad bajo palabra. A este primer ciclopoético le siguen otros dos: Salamandra (1962) y Ladera este (1969). Tras dar a conocer dos textos de poesía óptica,Topoemas y Discos visuales (1968), Paz compila en un cuarto ciclo su última producción poética, Pasado en claro(1975).En sus ensayos, Octavio Paz ejerce un magisterio que, sin duda, es el más influyente en la actual literatura mexicana.Los temas de que trata son múltiples: literarios: Las peras del olmo (1964), Cuadrivio (1965); históricos:Conjunciones y disyunciones (1969), La búsqueda del comienzo (1974); de moral, política, arte, etc.: Puertas alcampo (1966), El mono gramático (1974), Los hijos del limo (1974); sin olvidar su ensayo sobre la esencia de lomexicano: El laberinto de la soledad (1950). El conjunto de esta producción ha convertido a Octavio Paz en unfecundo ensayista de la literatura latinoamericana.La lírica mexicana actual, muy influida por Paz, cuenta con nombres como los de Alí Chumacero (1918), JaimeGarcía Terrés (1924) y Marco Antonio Montes de Oca (1932).Hacia mediados del siglo XX surge, en el campo de la narrativa, una generación de transición entre los novelistas dela revolución y la generación joven de narradores contemporáneos. Dos nombres son fundamentales en estemomento: Agustín Yáñez (1904 - 1980) y Juan Rulfo (1918). El primero con, Al filo del agua (1947), rebasatécnica y estilísticamente la novelística anterior, con lo que establece el punto de partida para la modernización delgénero. Posteriormente, Yáñez aporta dos nuevos títulos: La tierra pródiga (1960) y Las tierras flacas (1962).Con tan sólo dos obras Juan Rulfo se consagra como maestro de la literatura latinoamericana contemporánea. En losrelatos de El llano en llamas (1953) aparecen en las áridas tierras de Jalisco, donde "los muertos pesan más que losvivos". Con una lengua prodigiosa, parca y concisa, y desde un punto de vista impersonal, Rulfo hace desfilar en unasucesión de encuadres impresionistas, la acción es escasa, la realidad de unas gentes al borde de la desesperación. Elclima de los relatos es de alucinación, pues no hay ropaje alguno que enmascare la miseria. En la novela PedroPáramo (1955) utiliza idénticos procedimientos para contar una historia que está prendida por la fatalidad.De la misma generación que Rulfo es Juan José Arreola (1918), autor de dos volúmenes de cuentos, Variainvención (1949) y Confabulario (1952), y de la novela La feria (1963). José Revueltas (1914 - 1976) aporta en esteperiodo sendas novelas, El luto humano (1943), Dormir en tierra (1960), que, en parte, delinean un puente hacia lanueva generación de narradores, encabezada por Carlos Fuentes (1929). Con La región más transparente (1958),este autor inicia su exploración de la realidad mexicana que irá ampliando en sucesivas novelas, Las buenasconciencias (1959), La muerte de Artemio Cruz (1962), Cambio de piel (1967), hasta llegar a Terra nostra (1976), lamás ambiciosa de sus obras. Entre los narradores más jóvenes que aparecen en el panorama mexicano después deCarlos Fuentes cabe señalar, entre otros, a Juan García Ponce, Tomás Mojarro, Vicente Leñero, SalvadorElizondo, Sergio Pitol y Fernando del Paso.Entre los poetas, fuera de Paz, hay que destacar especialmente la independencia y popularidad de Jaime Sabines y lalírica de Rosario Castellanos.

Literatura paraguaya

La literatura de Paraguay del siglo XXEn Paraguay, la personalidad de Augusto Roa Bastos (1917-2005) ocupa un lugar esencial. Sus relatos breves Eltrueno entre las hojas (1953), El baldío (1966) y Moriencia (1967) describen magistralmente distintos aspectos de lavida paraguaya. Como novelista, Roa se hace intérprete en Hijo de hombre (1960) de la opresión del puebloparaguayo, mientras que en Yo el Supremo (1974) reconstruye la figura del doctor Francia, “Perpetuo Dictador delParaguay”, en una meditación sobre el poder. Sólo por esta novela Roa ya se merecería figurar entre los grandesescritores latinoamericanos del siglo XX.

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Literatura peruana

Del indigenismo a Mario Vargas LlosaDos puntos de partida se ofrecen en la literatura peruana de antes de la Segunda Guerra Mundial. De un lado, la obrade uno de los grandes vanguardistas latinoamericanos, el extraordinario César Vallejo (1892–1938), Los heraldosnegros , Trilce (1922), Poemas humanos (1939), España, aparta de mí este cáliz (1940). De otro, la dinamizaciónimpulsada por José Carlos Mariátegui (1895–1930) desde la revista Amauta (1926), que aglutina las tendenciasliterarias de vanguardia. Mariátegui aporta además, como ensayista, sus 7 ensayos de interpretación de la realidadperuana, siendo el primer escritor que incorpora el marxismo a su análisis de la realidad hispanoamericana.Rompiendo totalmente con el indigenismo paternalista de Clorinda Matto de Turner. Mariátegui avanzaba unindigenismo liberacionista que sería incorporado en el pensamiento de mucha de la izquierda latinoamericana.La narrativa peruana se afirma en 1941 con la publicación de El mundo es ancho y ajeno , de Ciro Alegría(1909–1967), que consagra el indigenismo en la novela hispanoamericana. José María Arguedas (1911–1969)presenta una temática indigenista que se parta del tradicional paternalismo implícito en las novelas de este género.Para Arguedas, el indio es un ser moralmente superior a sus explotadores. Las principales obras de este autor son Losríos profundos (1958), El sexto (1961) y Todas las sangres (1964); publicada póstumamente apareció en 1971 Elzorro de arriba y el zorro de abajo.Entre los novelistas que heredan las inquietudes e Arguedas, aunque centradas en un medio urbano, cabe mencionara Julio Ramón Ribeyro (1929-1994), quien relata con estilo irónico las pequeñas aventuras de personajes cotidianosen sus cuentos recopilados en "La palabra del mudo", Sebastián Salazar Bondy (1924–1965), Náufragos ysobrevivientes (1954), Dios en el cafetín (1964), además de autor de varias obras teatrales, Osvaldo Reynoso (1932),El escarabajo y el hombre (1970), Carlos Eduardo Zabaleta (1926), Vestido de luto (1961), Niebla cerrada (1970).Manuel Scorza (1929–1983), por su parte, incorpora la temática social andina en forma realista y mística a la vez enBalada: Redoble por Rancas (1970) e Historia de Garabombo, el invisible (1972).Mario Vargas Llosa (1936) es uno de los grandes novelistas de la literatura hispanoamericana y figura inciadora delllamado "boom" latinoamericano. Si en el contexto peruano su obra, que se inicia La ciudad y los perros (1962),representa una superación de la temática del indigenismo, al tiempo que una apertura hacia nuevas formas denovelar, La Casa Verde (1966), Conversación en La Catedral (1969), en el contexto continental sus novelas suponenuna aportación de primer orden. Aparte de las obras citadas, Vargas Llosa es autor de un magnífico relato Loscachorros (1966), así como de otras novelas: Pantaleón y las visitadoras (1973), La tía Julia y el escribidor (1977) yLa guerra del fin del mundo (1981), laureado con el Premio Nobel de Literatura en 2010.En el momento de apertura en que se mueve la narrativa peruana, Enrique Congrains (1932), publica conanterioridad a Vargas Llosa, No una, sino muchas muertes (1957), obra de temática urbana. Alfredo BryceEchenique (1939) describe el ambiente de la oligarquía limeña en Un mundo para Julius (1970). Otro granexponente de la literatura peruana es Santiago Roncagliolo quien en el 2006 fue galardonado con el premioalfaguara por su obra Abril Rojo.

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Literatura puertorriqueñaHay una literatura puertorriqueña que podemos remontar a los orígenes mismos de la empresa de conquista ycolonización. Por la isla ha habido los distintos momentos de movimientos literarios y no pocos momentos suscontribuciones a la literatura hispanoamericana han sido significativas como es caso de Eugenio María de Hostos yde Manuel Zeno Gandía con una extraordinaria novela naturalista La Charca.En el siglo 20 la literatura puertorriqueña, bajo el signo de la influencia norteamericana en distintos aspectos halogrado, pese a los intentos de americanización y anglicación de la enseñanza en producir una literatura valiosa enlengua castellana, variante de Puerto Rico. Movimientos de vanguardia los hubo como previamente tuvo susmodernistas.En llegando el momento del "boom" latinoamericano dos escritores supieron trascender fronteras: Emilio DíazValcácel con Figuraciones en el mes de marzo (finalista Biblioteca Breve) y Pedro Juan Soto con El francotirador.Años más tarde Luis Rafael Sánchez publicaría la exitosa Guaracha del macho Camacho e igualmente Rosario Ferré,novelista que incluso ha incursionado en el mercado de lectores norteamericano.

Literatura uruguaya

Onetti o la literatura de UruguayEs cierto que la gran figura de la actual literatura uruguaya es Juan Carlos Onetti, pero no menos cierto es que éstesería incomprensible sin un predecesor excepcional: Felisberto Hernández (1902–1964), genial cuentista que daexpresión a los impulsos del inconsciente por medio de una estructura alógica en Fulano de tal (1925), Libro sintapa (1929), La cara de Ana (1930) y La envenenada (1931) y posteriormente en Nadie encendía las lámparas(1947) y La casa inundada (1960).El universo narrativo de Juan Carlos Onetti (1909), profundamente singular, se mueve entre el escepticismo y la faltade esperanza, como reflejo de una existencia cuyo sentido parece vacío de todo significado. Tras las tentativas de Elpozo (1939), Tierra de nadie (1941) y Para esta noche (1942), Onetti crea un mundo original en La vida breve(1950), a la que seguirán Los adioses (1954), Para una tumba sin nombre (1959), La cara de la desgracia (1960), Elastillero (1961), Tan triste como ella (1963), Juntacadáveres (1964) y Dejemos hablar al viento (1975).Con posterioridad a Onetti, sobresale tanto en poesía como en la novela Mario Benedetti (1920), Montevideanos(1959), La tregua (1960), Gracias por el fuego (1965) y El cumpleaños de Juan Ángel (1971), novela versificada.La generación más brillante de la literatura uruguaya es probablemente la llamada "del 900". En ella se destaca elgran poeta entre modernista, vanguardista, de tono barroco y gran poder y originalidad de imágenes, Julio Herrera yReissig (1875-1910). Junto a él brilla también Delmira Agustini (1889-1914), una de las más destacadasrepresentantes de la poesía femenina en América, y el dramaturgo Florencio Sánchez (1875-1910). El ensayista JoséEnrique Rodó, famoso en toda América por su ensayo "Ariel", el filósofo Carlos Vaz Ferreira, y los narradoresJavier de Viana, Carlos Reyles, y Horacio Quiroga son otros integrantes de la misma generación.Horacio Silvestre Quiroga Forteza (Salto, Uruguay, 31 de diciembre de 1878 – Buenos Aires, Argentina, 19 defebrero de 1937), cuentista, dramaturgo y poeta uruguayo. Fue el maestro del cuento latinoamericano, de prosavívida, naturalista y modernista.2 Sus relatos breves, que a menudo retratan a la naturaleza como enemiga del serhumano bajo rasgos temibles y horrorosos, le valieron ser comparado con el estadounidense Edgar Allan Poe.2 Lavida de Quiroga, marcada por la tragedia, los accidentes de caza y los suicidios, culminó por decisión propia, cuandobebió un vaso de cianuro en el Hospital de Clínicas de la ciudad de Buenos Aires a los 58 años de edad, trasenterarse que padecía de cáncer gástrico.El Uruguay ha dado además una larga línea de destacada poesía femenina. A la ya mencionada Delmira Agustinidebe sumarse al menos María Eugenia Vaz Ferreira, Juana de Ibarbourou, Sara de Ibáñez, Idea Vilariño, Ida Vitale,Circe Maia, Amanda Berenguer y Marosa di Giorgio.

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Literatura venezolana

La literatura de Venezuela después de doña BárbaraEl periodo de entreguerras se caracteriza en Venezuela por el intento de liquidación del modernismo academicista enpoesía y por la aparición de tendencias vanguardistas agrupadas, desde 1936, en la revista Viernes. En esta llamadaGeneración de 1928, sobresale Miguel Otero Silva (1908) con su obra poética, Agua y cauce (1937), 25 poemas(1942), La mar que es el morir (1962), Sinfonías tontas (1962), y narrativa, Fiebre (1939), Casas muertas (1955),Cuando quiero llorar no lloro (1970). Tienen importancia, asimismo, Miguel Ángel Queremel (1899 - 1939),inspirador de la revista Viernes, y Vicente Gerbasi (1913), que incorpora el surrealismo a su poesía: Vigilia delnáufrago (1937), Bosque doliente (1940), Tres nocturnos (1946) y, posteriormente, Círculos del trueno (1953) y Porarte del sol (1958).La narrativa venezolana aporta en 1929 un título que, como La vorágine, constituye uno de los grandes hitos en lanovelística latinoamericana del siglo XX. Su autor es Rómulo Gallegos (1884 - 1969), su título: Doña Bárbara. Laacción de la novela se sitúa en los llanos venezolanos y en su contrapunto entre civilización y atraso, entre hombres ynaturaleza, que en Gallegos no tiene el carácter ciego y devorador que le confiere Rivera en La vorágine, crea unanueva dimensión novelesca, que trasciende el costumbrismo decimonónico, con su intensidad simbólica y expresiva.Una novela introspectiva y de tonos modernistas es la que escribe Teresa de la Parra (1898 - 1936) con Ifigenia:diario de una señorita que escribió porque se fastidiaba (1924) y Las memorias de mamá Blanca (1929). ArturoÚslar Pietri (1906) es el más importante narrador de la actual literatura venezolana. Entre sus cuentos figuran losvolúmenes Barrabás y otros relatos (1928), Red (1936), Treinta hombres y sus sombras (1949) y Pasos y pasajeros(1966). Uslar ha sido, además, un excelente cultivador de la novela histórica en Las lanzas coloradas (1930), y en Elcamino de El Dorado (1947).Entre los narradores posteriores, Salvador Garmendia (1928), ha escrito una obra extensa y renovadora, Lospequeños seres (1959), La mala vida (1968), Los pies de barro (1973), Memorias de Altagracia (1974); AdrianoGonzález León (1931) se ha destacado por su fantasía en sus libros de cuentos, Las hogueras más altas (1959),Hombre que daba sed (1967), y en sus novelas, País portátil (1968). Más joven que los anteriores es Luis BrittoGarcía (1940), que se ha señalado con su novela Vela de armas (1970) y, sobre todo, con un libro de relatos:Rajatabla (1970).

Cronología• 1888 Azul Rubén Darío (Nicaragua)• 1915 Los de Abajo Mariano Azuela (México)• 1922 Trilce César Vallejo (Perú)• 1926 Don Segundo Sombra Ricardo Güiraldes (Argentina)• 1929 Doña Bárbara Rómulo Gallegos (Venezuela)• 1929 Los siete Locos Roberto Arlt (Argentina)• 1930 La calle del agujero en la media Raúl González Tuñón (Argentina)• 1932 Espantapájaros Oliverio Girondo (Argentina)• 1934 Huasipungo Jorge Icaza (Ecuador)• 1940 La invención de Morel Adolfo Bioy Casares (Argentina)• 1944 Ficciones Jorge Luis Borges (Argentina)• 1947 Al Filo Del Agua Agustín Yáñez (México)• 1948 El Túnel Ernesto Sabato (Argentina)• 1949 Hombres de Maíz Miguel Ángel Asturias (Guatemala)• 1950 Canto General Pablo Neruda (Chile)• 1950 El Laberinto de la Soledad Octavio Paz (México)

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• 1950 La vida breve Juan Carlos Onetti (Uruguay)• 1953 Los Pasos Perdidos Alejo Carpentier (Cuba)• 1955 Pedro Páramo Juan Rulfo (México)• 1959 La Región Mas Transparente Carlos Fuentes (México)• 1960 La tregua Mario Benedetti (Uruguay)• 1962 La ciudad y los perros Mario Vargas Llosa (Perú)• 1963 Rayuela Julio Cortázar (Argentina)• 1965 Tres Tristes Tigres Guillermo Cabrera Infante (Cuba)• 1966 Paradiso José Lezama Lima (Cuba)• 1967 Cien Años de Soledad Gabriel García Márquez (Colombia)• 1967 Cambio de Piel Carlos Fuentes (México)• 1970 El Obsceno Pájaro de la Noche José Donoso (Chile)• 1974 Yo, el Supremo Augusto Roa Bastos (Paraguay)• 1978 Maitreya Severo Sarduy (Cuba)• 1981 La Guerra del Fin del Mundo Mario Vargas Llosa (Perú)• 1985 El Desfile del Amor Sergio Pitol (México)• 1988 Escenas de Pudor y Liviandad Carlos Monsiváis (México)• 1990 Agosto Rubem Fonseca (Brasil)• 1992 Antes que Anochezca Reinaldo Arenas (Cuba)• 1993 Jardín: novela lírica Dulce María Loynaz (Cuba)• 1995 Maqroll el Gaviero Álvaro Mutis (Colombia)• 1998 Los detectives salvajes Roberto Bolaño (Chile)• 2001 La reina de América Jorge Majfud (Uruguay)• 2002 Ojos, de otro mirar: poemas Homero Aridjis (México)• 2003 Melhores poemas João Cabral de Melo Neto (Brasil)• 2004 Antologia poética Carlos Drummond de Andrade (Brasil)• 2005 Oficio ardiente Juan Gelman (Argentina)• 2005 La fábula del tiempo: antología poética José Emilio Pacheco (México)

Bibliografía• Historia de la literatura hispanoamericana I / Rogers Lapuente, 2010• Historia de la literatura hispanoamericana II / Roberto González Echevarría, 2010• América Latina en la "literatura mundial" / Ignacio M Sánchez Prado, 2006• Nos tomamos la palabra: antología crítica / Priscilla Gac-Artigas, 2005• Crítica impura: estudios de literatura y cultura latinoamericanos / Mabel Moraña, 2004• Reflexiones: ensayos sobre escritoras hispanoamericanas contemporáneas / Priscilla Gac-Artigas, 2002• Diccionario de escritores hispanoamericanos: del siglo XVI al siglo XX / Aarón Alboukrek, 2002• Feminismo y escritura femenina en Latinoamérica / Jorgelina Corbatta, 2002• Un huésped no invitado: la voz tangencial del indio en la literatura hispana / Eduardo Lolo, 2001• Hacia una critica cultural Latinoamericana / Patricia D'Allemand, 2001• Los vertederos de la postmodernidad: literatura, cultura y sociedad en América Latina / Daniel Durante, 2000• Taller de la escritura: conversaciones, encuentros, entrevistas / Julio Ortega, 2000• Historia verdadera del realismo mágico / Seymour Menton, 1998• Historia de la literatura hispanoamericana / José Miguel Oviedo, 1995• Obra crítica / Julio Cortázar, 1994• Las literaturas hispánicas: introducción a su estudio / Evelyn Picon Garfield, 1991• Autor/lector: Huidobro, Borges, Fuentes y Sarduy / Alicia Rivero Potter, 1991

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• Manual de literatura hispanoamericana / Felipe B Pedraza Jiménez, 1991• Las Vanguardias latinoamericanas: textos programáticos y críticos / Jorge Schwartz, 1991• La voz y su huella: escritura y conflicto étnico-social en América Latina, 1492-1988 / Martin Lienhard, 1991• Contextos: literatura y sociedad latinoamericanas del siglo XIX / Evelyn Picon Garfield, 1991• Valiente mundo nuevo: épica, utopía y mito en la novela hispanoamericana / Carlos Fuentes, 1990• Bibliografía en varios idiomas [1]

Enlaces externos• Obras de literatura hispanoamericana digitalizadas por la Biblioteca Virtual Cervantes ordenadas por países [2]

• Enlazoteca de literatura hispanoamericana [3]

• Escritores debaten sobre la identidad de la literatura hispana [4]

• Monografías de literatura hispanoamericana [5]

• Juicio sobre la Literatura Latinoamericana [6]

• Bibliografía de la literatura guatemalteca, desde el periodo precolombino hasta el siglo XXI [7]

• Antología de la poesía mexicana [8]

Véase también• literatura en español• literatura latinoamericana

Referencias[1] http:/ / en. wikipedia. org/ wiki/ Further_reading_on_Latin_American_Literature[2] http:/ / www. cervantesvirtual. com/ FichaClasificacionMaterias. html?Ref=821. 134. 2(7%2F8)& idGrupo=convencional[3] http:/ / mimosa. pntic. mec. es/ ~ajuan3/ enlite/ hisp_pai. htm[4] http:/ / www. eluniversal. com. mx/ notas/ 687019. html[5] http:/ / www. telepolis. com/ cgi-bin/ web/ urnredir?tema=monograf& dir=mono166[6] http:/ / www. andes. missouri. edu/ Andes/ comentario/ FV_Oviedo. html[7] http:/ / www. literaturaguatemalteca. org[8] http:/ / fuentes. csh. udg. mx/ CUCSH/ argos/ antologi/ index1. htm

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Literatura de Argentina

Jorge Luis Borges (1899-1986).

La literatura argentina, es decir el conjunto de obras literariasproducidas por escritores de la República Argentina, es una de lasmás prolíficas, relevantes e influyentes de América Latina, conescritores de renombre como Jorge Luis Borges, Julio Cortázar,Leopoldo Lugones o Ernesto Sabato.

Inicios

La literatura de habla hispana en el territorio argentino, se iniciacon la conquista y colonización española.Los conquistadores traían consigo cronistas que redactaban ydescribían todos los acontecimientos importantes, aunque con ojosespañoles y para un público lector español.

Siendo Santiago del Estero la primera ciudad de la Argentina,varios cronistas de esta población pueden ser considerados comolos iniciadores de la crónica literaria y poesía argentina. Entre ellosdestacan Luis Pardo, quien fuese alabado como poeta porGarcilaso de la Vega. También Matheo Rojas de Oquendo yBernal Díaz del Castillo.

El primer cronista del Río de La Plata fue Ulrico Schmidl, con su obra "Derrotero y viaje a España y a las Indias",una obra muy discutida por las diferencias entre traducciones[1]

La Universidad de Córdoba, fundada en 1613, se convirtió rápidamente en un centro de cultura.A medida que la población criolla crecía y la educación de ésta se fortalecía, surgían los primeros destellos -aunqueen forma embrionaria- de una literatura local en forma de cartas, epístolas y otros tipos de composiciones.Durante la segunda mitad del siglo XVIII, aunque las autoridades españolas se empeñaban en restringir las noticiasque llegaban de Europa a América, al puerto de Buenos Aires arribaban, subrepticiamente ocultos en los barcos, todotipo de libros. La Revolución acabó con las restricciones, y cuando en 1812 se inauguró la primera biblioteca públicade Buenos Aires, promovida por Mariano Moreno, en apenas un mes los habitantes de Buenos Aires donaron más de2000 libros, lo que demuestra la avidez con que se leía en aquella época.Las tensiones con la literatura francesa produjeron los fenómenos del criollismo, o literatura gauchesca y lareivindicación de la literatura española. Hispanistas y gauchescos no formaron escuelas definidas ni coincidieronsiempre en el tiempo; fueron más bien manifestaciones que tácitamente rechazaban la influencia francesa. Mientraslos primeros apenas dejaron huellas en cuanto a cantidad y calidad de obras, a los segundos se los considerafundadores de la literatura argentina moderna.Sin embargo, el primer relato que merece para muchos críticos el nombre de «fundacional», fue escrito antes demediados del siglo XIX por Esteban Echeverría (1805-1851), escritor y político liberal, de tendencia románticaperteneciente a la denominada Generación del 37.Su cuento El matadero, que describe una escena brutal de tortura y asesinato en los mataderos de ganado de BuenosAires, es de un estilo realista infrecuente en la época.Echeverría escribió también el poema La cautiva, de ambiente rural, pero de estilo culto y complejas resolucionesmetafóricas y sintácticas.

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José Hernández.

La literatura gauchesca comienza con la obra del oriental BartoloméHidalgo. Sus Cielitos, que hablan de la peripecia patriótica, van deviniendodespués en poemas en los cuales se incorporan las primeras denuncias queluego continuarán la voz de Los Tres Gauchos Orientales y más tarde lavoz de Martín Fierro de José Hernández.

Posteriormente ocurre la publicación de Fausto, de Estanislao del Campo(1866), sátira en verso en la que un gaucho relata con su propio lenguajeuna representación del Fausto de Charles Gounod en la ópera de BuenosAires, el Teatro Colón.

El salón literario

Marcos Sastre, un librero de la ciudad de Buenos Aires, ofreció en 1837 unsalón de su "Librería Argentina" para oficiar de salón literario y que seefectuaran allí las reuniones de los grupos de lecturas y discusión de losintelectuales. La primera sesión inaugural fue en junio de 1837.[2] Losconceptos básicos que cohesionaron al grupo, sentados en los discursos inaugurales de Juan Bautista Alberdi,Marcos Sastre, Juan María Gutiérrez, fueron:

• Necesidad de reflexionar sobre los acontecimientos políticos del pasado para poder actuar sobre el presente.Como manifestara Echeverría en un discurso frente al Código: "Señores, si hemos de hacer algo por nuestrapatria, es preciso que nuestras ideas nazcan del conocimiento de la vida anterior y presente de nuestra sociedad."

• Retorno a los ideales de la Revolución de Mayo, de la que se consideraban hijos y sucesores.• Creación de una literatura nacional, unida al medio geográfico y social, que atendiera "al fondo más que a la

forma del pensamiento, a la idea más que al estilo, a la belleza útil más que a la belleza en sí" (Alberdi); que"armonice con la virgen y grandiosa naturaleza americana" (Echeverría). Los modelos literarios serán losofrecidos por el romanticismo europeo, pero con una fuerte impronta de carácter criollista.

• Propuesta de un divorcio con respecto a los modelos literarios españoles y a la tutela académica.• Defensa de la libertad en el empleo de la lengua, aceptan las variantes regionales del español americano.

Martín FierroMartín Fierro es un poema narrativo de José Hernández, obra literaria considerada ejemplar del género gauchescoen Argentina y Uruguay. Se publicó en 1872 con el título El Gaucho Martín Fierro, y su continuación, La vuelta deMartín Fierro, apareció en 1879.

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Portada del libro.

Narra el carácter independiente, heroico y sacrificado del gaucho. El poema es, enparte, una protesta en contra de las tendencias europeas y modernas del presidenteargentino Domingo Faustino Sarmiento.

Leopoldo Lugones, en su obra literaria El payador calificó a este poema como "ellibro nacional de los argentinos" y reconoció al gaucho su calidad de genuinorepresentante del país, emblema de la argentinidad. Para Ricardo Rojasrepresentaba el clásico argentino por antonomasia. El gaucho dejaba de ser unhombre "fuera de la ley" para convertirse en héroe nacional. Leopoldo Marechal,en un ensayo titulado Simbolismos del "Martín Fierro" le buscó una clavealegórica. José María Rosa vio en el "Martín Fierro" una interpretación de lahistoria argentina.

Este libro ha aparecido literalmente en cientos de ediciones y fue traducido a másde 70 idiomas. La última fue al Quichua, tras nueve años de trabajo, por Don

Sixto Palavecino y Gabriel Conti.

La obra narra las desventuras de un gaucho, reclutado a la fuerza para la guerra contra el indio, quien a su regresomata a un hombre en duelo, huye y se exilia entre los salvajes.Vuelto a la civilización, pronuncia una serie de máximas a sus hijos y reflexiones sobre las penurias de sus paisanos,los gauchos, parias de la pampa.

Domingo F. Sarmiento, FacundoEn 1845, Domingo Faustino Sarmiento, escritor y político que llegaría a la Presidencia de la Nación, había publicadoFacundo, sobre el caudillo provincial Facundo Quiroga, a quien describe agudamente, pero a la vez pinta comosímbolo y representación de la barbarie, a la que Sarmiento oponía el progreso y la civilización. Para la crítica delsiglo XX, Facundo es también un libro inaugural de la literatura argentina.En cuanto a la producción literaria de mujeres, destacan en el siglo XIX autoras como Juana Manuela Gorriti,Eduarda Mansilla, Rosa Guerra y Juana Manso, que por un lado también discuten a su manera el problema nacional,por ejemplo con el motivo de la Cautiva o el tema gauchesco, por otro lado se insertan en la incipiente discusiónfeminista de la época, con problemas como la educación de la mujer.

Siglo XX

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Leopoldo Lugones.

Normalizada la vida política después de las guerras interiores, y con el gobiernoen manos de liberales, el país entra con gran pujanza en el nuevo siglo y laliteratura se hace cosmopolita. El poeta, narrador y ensayista Leopoldo Lugoneses la figura que representa este puente entre dos épocas. Influido por la poesíadel nicaragüense Rubén Darío, escribió poemarios de elaborada retórica,cuentos y combativos ensayos. De su anarquismo inicial derivó hacia elnacionalismo autoritario, apoyó el primer golpe de Estado en el país (1930) y sesuicidó en una posada en el delta del río Paraná.

A la poesía suntuosa de Lugones, sigue la «sencillista», de poetas comoBaldomero Fernández Moreno y Evaristo Carriego. También a principios deeste siglo es cuando Gustavo Martínez Zuviría (Hugo Wast) da comienzo a sugran producción de artículos y novelas varias de las cuales fueron llevadas alcine. Se destacan entre ellas Flor de Durazno (1911) en la que hace su debut enel cine Carlos Gardel y Valle Negro (1918) novela elogiada por Miguel deUnamuno.

Ricardo Güiraldes publica su Don Segundo Sombra, novela rural que a diferencia de Martín Fierro no reivindicasocialmente al gaucho, sino que lo evoca como personaje legendario, en un tono elegíaco.

En la provincia de Entre Ríos, a la orilla del río Paraná, el poeta Juan L. Ortiz inicia una obra solitaria, de intensarelación con el paisaje fluvial, pero también con sus humildes habitantes.En la década del cuarenta aparece una nueva vanguardia de la mano de Juan-Jacobo Bajarlía junto a Gyula Kosice,Edgar Bayley, Carmelo Arden Quin y Tomás Maldonado entre otros. Al mismo tiempo, se afirma la figura deBorges, a la vez que es cuestionada por su presunto «cosmopolitismo». Ernesto Sabato publica su primera novela, Eltúnel, elogiada y premiada en Europa. Leopoldo Marechal publica varios libros de poesía y su Adán Buenosayres(1948).Publican poetas como Olga Orozco y Enrique Molina y la poeta Celia Gourinski, influidos por el surrealismoeuropeo; Alberto Girri, admirador de la poesía anglosajona y Edgar Bayley, cofundador del «concretismo», de mayorgravitación en las artes plásticas que en la literatura.

Julio Cortázar.

Julio Cortázar edita sus primeros cuentos en los años 1950, el primero de ellospor gestión de Borges, y se autoexilia en París.

En esa década y la siguiente, la vanguardia poética se reagrupa en la revistaPoesía Buenos Aires, dirigida por Raúl Gustavo Aguirre.

El poeta Juan Gelman aparece como la figura más destacada de una poesía detono coloquial, políticamente comprometida, que incluye a Juana Bignozzi yHoracio Salas, mientras Fernando Demaría se destaca por su lirismoíntimamente ligado a la tierra y al paisaje.

Destacan también, en poesía, Rafael Squirru, Fernando Guibert, JoaquínGiannuzzi, Leónidas Lamborghini,Emeterio Cerro, Juan-Jacobo Bajarlía,Alejandra Pizarnik, Abelardo Castillo, Liliana Heker, Vicente Battista, BeatrizGuido, Bernardo Kordon, Juan José Manauta, Rodolfo Walsh, Adolfo BioyCasares, de muy distintas ideas estéticas, que recorren una gama de estilos queva desde lo social hasta lo existencial y lo fantástico. Sobresale en el interiorargentino, Juan Bautista Zalazar, poeta y cuentista nacido en La Rioja yafincado en Catamarca.

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Después de la dictadura militar de la historia local (1976-1983), en la narrativa se destacan nombres como los deDaniel Moyano, Ricardo Piglia, Manuel Puig, Antonio Di Benedetto, César Aira, Juan José Saer, Julio Carreras (h),Antonio Dal Masetto, Alan Pauls, Ana María Shua, Rodolfo Fogwill, Alicia Steimberg, Luisa Valenzuela, AlbertoLaiseca, Osvaldo Soriano, Luisa Futoransky, Jorge Asís, Héctor Tizón, Rodrigo Fresán, Mempo Giardinelli, AliciaKozameh, Reina Roffé, Cristina Feijóo, Rodolfo Rabanal, Susana Szwarc, Liliana Heker, Jorge Torres Zavaleta,Leopoldo Brizuela, Guillermo Martínez y poetas como Celia Gourinski, Arturo Carrera, Néstor Perlongher, RicardoZelarrayán, Susana Thénon, Irene Gruss, Cristina Piña, Diana Bellessi, Jorge Aulicino,Ruth Mehl, Fabián Casas,Santiago Sylvester, Horacio Castillo, María del Carmen Colombo, Rafael Roldán Auzqui.Muchos de estos autores habían comenzado su actividad en los años anteriores a la dictadura; otros aparecen en losochenta y noventa para reanudar la discusión literaria. El tono paródico en algunos de ellos, la ironía, la fantasía, elrealismo y la épica, la gravedad o la liviandad, el minimalismo y la lírica intimista y feminista indican las tendenciasy tensiones del momento histórico.

La polémica Florida-BoedoEn los años veinte, surge la polémica Florida-Boedo, entre lo que se conocería como el Grupo Florida y GrupoBoedo. Ambos grupos aglutinan a la vanguardia. El Grupo Florida tiene entre sus miembros sobre todo a personajesde la élite económica, mientras que el Grupo Boedo se proclama como antivanguardista, más ligados a los problemassociales y económicos de las clases trabajadoras, influidos por el modelo realista de la literatura rusa, entre los que sedestaca Roberto Arlt, aunque nunca se proclamó como perteneciente al Grupo Boedo. La polémica Florida-Boedo noes solamente de carácter económico, sino que refleja modos diferentes de concebir la literatura y la escritura; estoincluye las temáticas tratadas, el lenguaje utilizado, la función social que cada grupo le asigna a la literatura y losmodelos literarios a seguir.La hoja de divulgación del Grupo Florida se llamaría, significativamente, Martín Fierro, para algunos, un gestosnob, para otros, la expresión del matiz criollista que quería subrayar el movimiento innovador. En ese periódicoescribe Jorge Luis Borges, quien con el tiempo sería el más conocido fuera de las fronteras del país, y otros poetasclave, como Raúl González Tuñón y Oliverio Girondo (estos últimos, pertenecientes al Grupo Boedo).

Revistas literariasEn Argentina, las revistas literarias fueron cruciales en la difusión de nuevos escritores, intelectuales y académicos,además de ser un punto de encuentro para el intercambio de las diferentes perspectivas sobre la literatura y losposicionamientos políticos en relación a los modelos literarios.Algunas de las principales revistas fueron:• Revista Sur - 1931-1992 - 371 ejemplares• Contra. La revista de los francotiradores - 1933-1933 - 6 ejemplares• Contorno (revista) - 1953 - 1959 - 10 ejemplares• Revista Punto de Vista - 1978• Crisis - 1973-1976• Puro Cuento - 1985-1992

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Poesía de los años noventaDurante el gobierno de Carlos Saúl Menem (1989-1999), en un clima de albor económico para la clase media y alta,y eclipse cultural, surgen nuevos grupos de autores, alrededor de núcleos de autogestión. Se organizan lejos delcircuito tradicional en galerías, fábricas recuperadas, centros culturales barriales y discotecas.Publican en editoriales pequeñas (VOX, Siesta, Ediciones del Diego, Ediciones ByF, Selecciones de AmadeoMandarino), revistas independientes (como 18 wyskies) y en la Red (como Poesia.com [3]).Destacan autores como Juan Desiderio (La Zanjita), Washington Cucurto (Zelarayan y La máquina de hacerparaguayitos), Daniel Durand (Segovia y El cielo de Boedo), José Villa, Alejandro Rubio (Música mala), DamiánRíos (La pasión del novelista y El perro del poema), Martín Gambarotta (Púnctum y Seudo), Sergio Raimondi(Poesía Civil y Diccionario crítico de la lengua), Fabián Casas (Tuca, El Salmón, Oda, El spleen de Boedo y Elhombre de overall), Martín Prieto, Daniel García Helder (El Guadal), Darío Rojo, Ezequiel Alemian y ManuelAlemian, Rodolfo Edwards, Martín Rodríguez, Eduardo Ainbinder, Verónica Viola Fisher, Fernanda Laguna.Después del colapso económico y financiero de 2001 y 2002 se intensifican aun más esas activades autogestionadas.

Nuevos escritores: la literatura post-crisisEn la segunda mitad de la década de 2000, comenzó a consolidarse una nueva generación de escritores (narradores ypoetas), al mismo tiempo que surgen nuevas voces con escrituras más breves, experimentales y publicadas algunas através de Internet.[cita requerida]

Véase también• Literatura en español• Sociedad Argentina de Escritores• José Hernández• Scalabrini Ortiz• Julio Cortázar• Jorge Luis Borges• Gustavo Martínez Zuviría• Emeterio Cerro

Notas[1] « Viaje al Río de La Plata (http:/ / www. cervantesvirtual. com/ servlet/ SirveObras/ 12586186423471506765435/ p0000001. htm)» (en

español). Viaje al Río de La Plata (2010). Consultado el 15/05/2010.[2] « Entre el salón literario y la escuela pública (http:/ / www. diarioperfil. com. ar/ edimp/ 0301/ articulo. php?art=10254& ed=0301)» (en

español). Diario Perfil (2001). Consultado el 15/05/2010.[3] http:/ / www. poesia. com

Bibliografía• AAVV. Historia de la literatura argentina. Tomos 1, 2, 3 y 4. Centro Editor de América Latina. Buenos Aires.

1980.• AAVV. Literatura española, Argentina e Hispanoamericana. Santillana. Buenos Aires. 1995.

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RH=CDL_ESP110000)• Argentina.ar (http:/ / www. argentina. ar/ sw_contenido. php?id=180) (literatura argentina).• Argentina.gov.ar (http:/ / www. argentina. gov. ar/ argentina/ portal/ paginas. dhtml?pagina=1534) (sitio oficial

del Gobierno de la República Argentina: sección Literatura).• Tecnologías en la Literatura de Argentina (http:/ / cyt-ar. com. ar/ cyt-ar/ index. php/

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Fuentes y contribuyentes del artículo 26

Fuentes y contribuyentes del artículoLiteratura  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44837928  Contribuyentes: .Sergio, AFLastra, Aalvarez12, Adolfo Vásquez Rocca, Airunp, Al2, Albasmalko, Alejandrocaro35,Aleposta, Alexcalamaro, Alhen, Amadís, Andreasmperu, Angel GN, Antur, Aromera, Açipni-Lovrij, Bafomet, Bambu, Bati Cavic, Belb, BlackBeast, Camen15, Camilo, Camima, Carnendil,Cbastian, Centeno, Cesarabad, Cobalttempest, Cookie, Cromwellt, Dangelin5, Darabuc, David0811, Davinci78, Deleatur, Delphidius, Der Kreole, DerHexer, Despree, Dianai, Diegusjaimes,Dionisio, Doctor seisdedos, Dodo, DonConquistador, Dorieo, ERASMO GALENO, Earendil i510, Edeleon3, Edmenb, Eduardosalg, Elux777, Emiduronte, Emiglex, Emijrp, Erpmx, Escalda,Escarlati, FAR, Farrito, Ferran alacant, Fidel.G, Fidelmoquegua, Filipo, Fito hg, Fluence, Foundling, Francisco Escalda, FrancoGG, Fremen, Gafotas, Gaius iulius caesar, Globalphilosophy,Gonn, Gusgus, Götz, HUB, Hdaniel, Holgui, Hologium, Hortografia, Humberto, Icvav, Ignacio Icke, Ilsan07, Isaambul, Isha, JMPerez, Jaime vargasluna, Jarke, Jasev, Javier Carro, Javierito92,Jewbask, Jkbw, Jomra, JorgeGG, Julian Colina, Kabier, Kerplunk!, Krysthyan, Kved, Lecuona, Leitzaran, Leonudio, Libertad y Saber, Lingrey, Lourdes Cardenal, Lucien leGrey, MARC912374,Maldoror, Malone, Manuel González Olaechea y Franco, ManuelGR, Manuelt15, Manwë, Martinwilke1980, Matdrodes, Maveric149, Mel 23, Meleos, Mientras Lees, Moriel, Morza, Máximo deMontemar, Nicop, Nixón, Nueva era, OHFM, Olivares86, Orgullomoore, Oscar ., Osvaldofacundo, Padeleti, Paola19, Patxi Aguado, Pedrazzani, Pedro Nonualco, Petronas, Petruss, Phirosiberia,PoLuX124, Primordi, Queninosta, Quintiliano, Rastrojo, RedCoat, Retama, Reyquito, Rosabel014, Rosarino, RoyFocker, Rpenades, Ruby, Rumpelstiltskin, Sanbec, Santiperez, Sarampión, Savh,Scabredon, Schultz, Sgavirial, Shooke, Starfire, Superzerocool, Tano4595, Technopat, Tirithel, Tomatejc, Tortillovsky, Unnio, Uny, Urumi, Vic Fede, Vitamine, Wesisnay, Wikisilki, Wilfredor,Williams Molina, XalD, Youssefsan, Yrithinnd, Zanaqo, ZrzlKing, conversion script, 716 ediciones anónimas

Literatura hispanoamericana  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=45016926  Contribuyentes: Adrianbs, Airwolf, Alberto Salguero, Aledesanfer95, Alhen, Altovolta, Alvaro qc,Amadís, Ambiorixbc, Andreasmperu, Angel GN, Aromera, Artuditu, Arístides Herrera Cuntti, Baiji, Banfield, Barcex, BlackBeast, Carnendil, Cesarth15, Colombianeto, Comunanark, Correogsk,CrookedHeart, Ctrl Z, David0811, Delphidius, Dianai, Diazcalvi, Diegusjaimes, Dodo, Dolina, Dánier, Equi, Escalda, Escarlati, Ferbr1, Franjapaez, GERARDINE, Gabica, Grinner21,Guillealves, Hprmedina, Héctor Guido Calvo, Isaambul, JMCC1, Jaques Sabon, Jarisleif, Javier Carro, Javier rodriguez c, Jcmenal, Jdiazch, Jmorbla, Joajim, Joaquín Martínez Rosado,Joseaperez, Katja, Kerplunk!, Kved, LaNicoya, Laura Fiorucci, Lidoro, Lungo, Matdrodes, Mel 23, Minervah10, Mollo02, Máximo de Montemar, Netito777, Nixón, Omegar, Orejivangoghero,Pablomarti, Paintman, Pasionyanhelo, Pau Llopis, Pcelis, Penarc, Petronas, PoLuX124, Pozosdulces, Proyecto, Queninosta, Raiso, Rastrojo, Ravave, RedCoat, Remapa, Rubbersoul21,RubiksMaster110, Rαge, Salu2, Savh, SeveroCensor, Taichi, Tano4595, The Anome, Tirithel, Tortillovsky, Torumano, Trina21, Unnio, Vitamine, Wilfredor, Xabier, Xic667, Xoacas, Yeza,Zuirdj, 277 ediciones anónimas

Literatura de Argentina  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=43896872  Contribuyentes: A ver, Alakasam, Amadís, AndeanThunder, Arenadelsur, Argentino Daneri, AriadnePrimavera, Beaire1, Bsea, CAROBC, Cargodoy, Caritdf, Castror, Cecilia Romana, Chien, Chrisbalbo, Cinabrium, Cronos777, Csoliverez, Cêsar, Davidge, Dianai, Diegusjaimes, Don Neurus,Edmenb, Elliniká, Elnegrojose, Entre Rios, Erobusto, Floriancito, Fombelle, Galio, Gonzaloges, Greek, Griddley, Gustronico, Ignacio Icke, Jarisleif, Jonik, JorgeGG, Jorgeauli, Kavanagh,Kerplunk!, Kkris, Lina84, Luis Felipe Schenone, Lungo, Mandrake33, Manuelt15, Mao Zaluchi, Matdrodes, Mbaro01, Mel 23, Monica999, Mortadelo2005, Mutari, Máximo de Montemar,Netito777, Patricio.lorente, Pedro Felipe, PoLuX124, Pruxo, Rastrojo, Rbidegain, RedCoat, Roar, Roberto Fiadone, Rodolfo Gonzalez del Solar, Roldan auzqui, Rosarino, RoyFocker, Rαge,Saloca, Salvadorbachiller, Santiperez, Sbarrasa, Scann, Snakeyes, Tano4595, Taragui, Tau, Valentin estevanez navarro, Vitamine, Yavidaxiu, Zorak, 244 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 27

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