Nº 27 - Mayo 2002 - 2 Euros

En éste númeroJoaquín Costa ha estado en el NAB de LasVegas donde se presentan los últimosavances en tecnología audiovisual y noscuenta sus impresiones. Jordi Jové yMiquel Riba han ido al MIP-TV de Cannes,y hacen lo propio con los contenidos parala industria televisiva. Tecnología y pro-gramas: Dos ámbitos perfectamentecomplementarios. Nada es uno sin elotro: el yin y el yan del audiovisual.Equipos y tecnología en la sección de salade máquinas, contenidos y programas en eltráfico de ideas. Más complementariedad...El mundo digital entra en las salas decine... Cine digital, muy bien... Pero¿quién atiende los intereses de los exhibi-dores de cine?. Hemos estado enExpocine y contamos sus opiniones. Depaso nos ponemos al día sobre el estadode esta tecnología. ¿Quién da más en sólodoce páginas?

In th is issueJoaquín Costa went to the NAB of LasVegas where the latest advances in audio-visual technology have been presentedand he gives us his impressions. JordiJové and Miquel Riba went to the MIP-TVof Cannes and analyse the contents for thetelevision industry. Technology and pro-grammes: two perfectly complementaryambits. One is nothing without the other,the Yin and Yan of the audio-visual world.Equipment and technology in the machineroom section, contents and programmesin traffic of ideas. More complementaryfactors...The digital world enters the cinema thea-tres... Digital cinema, fine... but whoattends to the interests of film exhibitors?We went to Expocine and we give youtheir opinions. We also get ourselves upto date with the state of “digital cinema”.Who can give you more in just 12 pages?

En la semana que pasé en LasVegas, no me quedó mucho tiempopara jugar, tenía que visitar el NAB, elcertamen más importante del mundoen equipamiento para la produccióntelevisiva. Mientras aquí unos discu-ten sobre la eficiencia de los equipos

de cinematografía digital, o mejor dicho las cámaras de vídeo que trabajan en24P y en HD (alta definición), otros lo tienen muy claro, la reducción de cos-tes les anima a incorporar los equipos 24P en sus producciones. En los nego-cios hay que ser práctico y realista.

Como muestra observemos la maquinaria norteamericana y de lo que ellosson capaces tras la aplicación de la norma de TV digital, la llamada DTV. Allíse tomó la decisión de aprovechar el cambio de las emisiones analógicas enNTSC de 525 líneas, por la nueva norma DTV que emiten tanto en 720 líneascomo en 1.080 líneas: En estos momentos ya se han emitido más de 1.000horas de HD, durante el 2001 se dobló el número de emisiones realizadas enel 2000, mientras que el primer año de las emisiones NTSC en color no pasa-ron de las 68 horas. Las inversiones en equipos HD son importantes ya quese calcula que cada cadena debe gastar de 2 a 10 millones de dólares enrenovar su equipamiento. Por ello, cada vez son más los que deciden adquirirequipos HDTV y 24P. No sólo para grabar acontecimientos deportivos: ya seemiten más 30 shows en prime time en la ABC, CBS y NBC, muchas seriestambién se van a grabar en HD, e incluso hay cadenas que envían equipos HDa zonas de alto riesgo como las poblaciones palestinas para retransmitir lasnoticias en HD.

El uno de mayo debía ejecutarse el apagón analógico y por lo tanto todaslas cadenas de EE.UU. debían emitir en digital pero no ha sido así, ya que tansólo 119 cadenas han realizado el cambio, mientras que otras 1.000 menosimportantes tienen que esperar porque no tienen dinero para realizarlo.

Como consecuencia existe más oferta que demanda, algo que se pudo com-probar en el NAB’02 por la menor asistencia y por el grán número de marcasque presentaban equipos que trabajan en definición estándar (SD), en HD, en

L o s e q u i p o s y l a s s o l u c i o n e s H Dy 2 4 P i n v a d i e r o n e l N A B ’ 0 2

Joaquín Costa Saladrigas Periodista

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T r á f i c o d e i d e a s

Guiones buscan producción• A inicios de abril más de 50 proyectos deguiones buscan producción en el espaciode este nombre en www.areavisual.com • Moviedixit SL nace para crear guiones:ideas de cine, televisión y video y esta for-mada por ex alumnos del Taller deGuionistas. Info.: guionistas@moviedixit.esProyectos• "El clan de los Peter Panes". Prod.:Yacare Films. Dir.: Rosa Peña. Info.:609149322 lmzorti@hotmail.com• "Eres mi héroe" Prod.: Caligari Films. Dir.:Antonio Cuadri. Info.: 955981810• "Sahara,cuentos de la guerra". Prod.:Nisa Producciones. Dir.: Pedro PérezRosado. Info.: 963623684 Rodajes en marcha• "Sobre el Arco Iris". Prod.: CLG MediaP.C. Dir.: Gonzalo López Gallego: Ludwigviaja a otra ciudad y la cámara actúa comoun diario. Info.: Paz Lázaro 652830197tarantula@wanadoo.es• "Cosa de brujas". Prod.: Alma Ata / TazniaMedia / Buena Vista. Dir.: José MiguelSuárez. Info.: 915723305• "Una pasión singular" Prod.: Imagen Line.Dir.: Antonio Gonzalo. Info.: 954575121.• "Sucedió en España" Prod.: Alex MediaGrup Española Dir.: Alex Quiroga.Producción rodada en Betacam digital 16:9.• "Mi vida sin mi" Prod.: El Deseo Dir.:Isabel Coixet. Info.: 917250107 Zona de cortos• "El horrible crimen ritual de la calleTribulete" Prod.: Las Películas del DoctorSaperstein S.L. Dir.: José Maria Benitez.Info.: 913458626• "Sinfonía desconcertante". Prod.: BelénSantos P.C. Dir.: Belén Santos. Info.:914204024Fuentes de financiación• Un millón de euros para una idea de cine"convocado por Studio Universal premiaideas y proyectos de largos, con una apor-tación de 1 millón de euros. Las caracte-rísticas solicitadas pueden verse enwww.iespana.es/premiosu. Info.: 914233029• Hasta el 15 de mayo pueden presentarsecandidatos a las "Beques KRTU a la Jove

Creativitat 2002" para creadores artísticos(hasta 31 años). Info.: 933162780. • Hasta el 7 de junio pueden presentarseproyectos para financiación en Ibermedia:soporte a coproducción de películas ibero-americanas, desarrollo de proyectos decine y televisión, distribución y promociónde películas iberoamericanas y formaciónpara profesionales de la industria audiovi-sual. Info.: www.programaibermedia.com915901980.Demandas de coproducción• Gabriel Szollosy y Anna Jancsó, jóvenesproductores independientes con base enBudapest buscan contactar con quienesdeseen producir en Europa Central.También estamos interesados en propues-tas para realizaciones en España. Info.:gsz2@yahoo.comConvocatorias abiertas de Festivales• Hasta el 30 de mayo, se admiten cortospara el certamen Nacional de l´Alfàs del Pi,de cualquier temática. Info.:www.lalfas.com/festival. 965889423• Hasta el 30 de junio, las películas produ-cidas en los dos últimos años, que no sehayan presentado a ningún Festival, pue-den admitirse en la Semana Internacionalde Cine de Valladolid, que se celebra afines de octubre. Info.: 983426460 festva-lladolid@seminici.com. • Para inscripciones en L´Alternativa,Festival de Cine Independiente deBarcelona que tiene lugar en otoño, yapueden bajarse las bases y ficha de ins-cripción en http://alternativa.cccb.org• Hasta el 30 de agosto se admiten obraspara el Concurso de Creación Audiovisualde Navarra (videocreación, documental yanimación) que tendrá lugar en Pamplonadel 12 al 17 de noviembre. Info.:www.cfnavarra.es/audiovisual Ronda de Festivales• Del 2 al 4 de mayo en Málaga MarketScreenings 2002. Mercado de Cine Español,coincidiendo con las nuevas fechas delFestival de Cine Español de Málaga. • Del 5 al 8 de junio Lisbondocs : nuevofestival internacional de films documenta-les. Info.: 4533131122 www.edn.dk

• Del 12 al 15 de junio MITIL: Mercadopara Difusores Independientes y Locales.Vevey (Lake Geneva) Suiza. Info.:www.mitil.org • Del 17 al 19 de junio MADE IN NRW encolonia: Encuentro de Coproducción, que através de pitching permite encontrarcoproducción a tus proyectos. Info.:www.filmstiftung.de• Del 23 al 30 de junio BiennalInternacional de Música Fílmica en Bonn,con secciones para profesionales, aficio-nados, alumnos de escuelas de cine etc...Info.: www.eikk.de• Del 27 al 19 de junio en MarsellaEuropean Spot Sunny Side of the Doc.Info.: 33(0)495044480• Del 4 al 7 de julio se celebra en Sierra deSegura, la tercera edición del Festival deCine del Aire, con Premios Yelmo de 8735euros y los de fotografía de 2400 euros.Info.: 953482131 Herramientas de formación• Del 5 al 9 de junio, Media Salles ofrececurso para exhibidores cinematográficoseuropeos en Ebeltolf (Dinamarca). Info.: 390266984405.• EMAM (Master Europeo en GestiónAudiovisual) De setiembre 2002 a marzo2003 en Roma. Tasa de inscripción de3000 euros, con cinco posibles becas.Info.: www.mediamaster.org 3906420065• Del 1 al 19 de julio, ESCAC convoca susCursos de Verano, concebidos como cur-sos de iniciación y divulgación para estu-diantes sin experiencia en el sector. Info.:932121562• El Centro de Formación de GuionistasLusi García Berlanga convoca del 15 al 16de julio "Cómo se hace un cortometraje"con Juan Manuel Chumilla. Del 15 al 26 delmismo mes "Taller de introducción a laescritura audiovisual" con Rosa Vergés.Info.: 963865216.• SGAE en Cataluña, convoca los siguien-tes Cursos Multimedia: Creación de pági-nas Web, Dreamweaver / Fireworks (40horas, del 7 al 27 de junio) y Edición deVideo Digital Première (40 horas, en junio).Info.: 932689000 ygutierrez@sgae.es

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SGAE: INFORME DE GESTION

SGAE, la Sociedad General de Autores yEditores ha recaudado en el pasado2001 más de 250 millones de euros,que suponen un incremento del 3%sobre el ejercicio anterior y ha repartidoentre 23178 asociados más de 247millones de euros. De esta recaudación,la exhibición de películas en salas alcan-zó 6,79 millones de euros, con un retro-ceso del 5% sobre el ejercicio prece-dente. Esta pequeña caída viene motiva-da por un lado, por la actividad deDAMA que, según explica el Informe deGestión “hace que un sector de empre-sas no abone los derechos de autor,tanto en recaudación de cines comocopias privadas”. Tambien tiene que vercon la “elección de una nueva JuntaDirectiva en la Federación deEmpresarios de Cine que ha obstaculi-zado la puesta en marcha del acuerdosuscrito con la Junta anterior”.Con todo, en el pasado 2001 la cuota depantalla del cine español alcanzó el 18%debido al impacto notable de “Los otros”y “Torrente 2” entre las películas mástaquilleras. Esta cuota suponía casi eldoble de la del 2000 que estaba en 9,6%.Asimismo el número de pantallas enEspaña sigue en aumento, y ha pasadode 3377 salas en el 2000 a 3279 salas,al fin del 2001, distribuidas en 1249complejos cinematográficos.También las venta de películas en VHS yDVD subió 6,1 puntos en relación al2000, alcanzando 22,8 millones de uni-dades.

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Areavisual de abril). Siete cubanos, en el"antes y después" de su aventura de lanzar-se al mar para alcanzar la costa de EstadosUnidos. Info.: Bausan Films. 932411511• "El sueño de Ibiza": Dir.: Igor Fioravanti(presentada en el último Berlín): Tres ami-gos en busca de experiencias. Info.:Lauren Films 934963825. • "A la revolución en un dos caballos". Dir.:Maurizio Sciarra. La road movie de un ita-liano, una francesa y un portugués desdeParís a Lisboa para celebrar la Revoluciónde los Claveles". Info.: Planeta 2010932921182. Kodak en el Festival de Cannes• Kodak, socio oficial del Festival deCannes, presentará en el mismo algunasiniciativas de apoyo al profesional del sec-tor y a jóvenes realizadores. Por un lado,en su espacio –appartment Kodak- reuniráa productores asociados a los “Ateliers deCinema Européen” (ACE) para compartirsus experiencias de producción (info: sop-hie.ace@wanadoo.fr). Asimismo patrocinael premio “Cámara de Oro” que recompen-sa el mejor largo de un director novel(30.000 euros y productos cinematográfi-cos por valor de 23.000 euros).En el terreno del corto, patrocina otros dospremios y convoca el “Kodak EuropeanShowcase”, un programa de divulgaciónde cortos europeos para fomentar que susrealizadores puedan dar el “salto al largo”.En esta edición se ha seleccionado el cortode Belén Macías “Mala Espina”. Por últi-mo, Kodak presentará en Cannes su estra-tegia de cine digital, a través de R. Maysony D. Kelly máximos responsables de estaactividad en la compañía.

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M I P T V C a n n e s

Es sabido que el "mercado" era ellugar físico de los pueblos dondese adquirían los productos bási-cos. Al principio era una simpleplaza, porticada en el mejor de loscasos. Todavía en algunas pobla-ciones mediterráneas se dice"vamos a la plaza" para referirse almercado... Con el paso del tiempose crearon estructuras metálicas yse institucionalizó el intercambio.A pesar de todo, el concepto bási-co sigue ahí: Un lugar de compra yventa. Aunque reducir el mercadoa este simple acto mercantil supo-ne limitar el concepto: Las perso-nas –incluso en los tiempos deInternet- aprovechamos cualquierocasión para saludarnos, cono-cernos, intercambiar opiniones,debatir...De ahí "servanta distantia" la fuer-za del "Mercado" de Programas deTelevisión que reune en Cannesproductoras y televisiones detodos los calibres y lugares delmundo... Una ocasión única parasaber hacia donde va las industriade los contenidos...

Malas decisiones

Coincide todo el mundo en que el2001 no ha sido un buen año parael audiovisual, y no parece que latendencia cambie en este primertrimestre del año... Para avalaresta opinión, la prensa especiali-zada incide en esta valoración:Los canales públicos siguen acu-mulando déficits y en los privados,la caída de la publicidad –primersíntoma de una crisis inminente-ha sido importante, así como erro-res de gestión como los preciosdesorbitados abonados por losderechos deportivos. Como prime-ras manifestaciones de esta malaracha, estarían los problemas deCanal+ Vivendi –columna verte-bral del audiovisual francés- yespecialmente las dificultades deKirchMedia en Alemania.

Kirch como síntoma

Leo Kirch a sus 75 años suponeun símbolo europeo del negocioaudiovisual. En 1956 cuando aúnno existían los canales comercia-les, Kirch ya había adquirido losderechos de "La Strada" de Fellinipara venderlos a los canales públi-cos. Puede que Kirch no hayaresistido la sangría que le suponíael canal de pago Première, lo cier-to es que ahora mismo debe 5500millones de euros a los Bancos y2500 millones a proveedores... Loque ocurra con Kirch no sólo afec-ta Alemania (cuando Alemaniatose, Europa se costipa...). Sin irtan lejos digamos que Kirch deten-ta el 25% de Telecinco...

Malos tiempos para la televisióneuropea

El Observatorio Europeo delAudiovisual en su última ediciónrealiza un análisis financiero de la

OPINAN...JOHN DE MOL (ENDEMOL): "El 40%DE LOS INGRESOS PROCEDERADE MULTI-PLATAFORMAS"John de Mol, fundador de Endemol,que fue adquirida por Admira en el2000 y cuyo gran éxito ha sido la fór-mula de "Gran Hermano"está diseña-do nuevos programas televisivos quepermitan la participación a través deplataformas como Internet y especial-mente el teléfono móvil. En este con-cepto interactivo John asegura que"dentro de tres años el 40% de nues-tros ingresos procederán de estasmulti-plataformas". Endemol que estáimplantándose en Latinoamérica prevéalcanzar acuerdos con compañías detelefonía móvil para llevar a cabo susplanes.

SCALAMANDRE (GLOBO TV):"VAMOS A VENDER A TODO ELMUNDO"Ricardo Scalamandre, director generalde Globo, líder televisivo en Brasil yPortugal ha empezado a coproducircon socios españoles y quiere conti-nuar en esta línea. "A largo plazonuestro obejtivo es vender estas pro-ducciones a todo el mundo, aunquenos estamos focalizando enLatinoamérica, Japón y Australia".

SAVANNAH MAZILLA (AFRICANBROADCAST): "EL DESAFIO ESENCONTRAR PRODUCCIONES PARA250 MILLONES DE PERSONAS"Savannah Mazilla máxima responsa-ble de African Broadcast Network,cadena lanzada el pasado año queprevé expandirse en 11 territorios dehabla francesa afirma que "si losamericanos consiguen producir histo-rias afroamericanas que gustan entodo el mundo, nosotros tenemos queencontrar historias locales que intere-sen a 250 millones de personas".

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MALOS TIEMPOS PARA ELAUDIOVISUAL EUROPEO

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FABRIZIO BATTOCCHIO (RETI TELE-VISIVI ITALIANE): "ALGUNOS FOR -MATOS DE PROGRAMAS NUES-TROS ESTAN ALCANZANDO GRAN -DES EXITOS"Fabrizio Battocchio, responsable deformatos en la RTI italiana explica quealgunos formatos como Gran Hermanofueron en su día un éxito en Italia, aligual que otros países, pero ya en susnuevas ediciones ha caído el interés.Por el contrario, algunos formatoslocales, generados por la RETI, subenpuntos.

COMPRAN,VENDEN, HABLAN...• Telecinco ha adquirido junto a otrascadenas mundiales los derechos de laproducción épica de Keneth Baranagh"Shackleton" producida por Channel 4.Asimismo la cadena compró a AllianceAtlantis, la premiada serie "CSI" Crime,Science, Investigation...

• La compraventa de formatos televisi-vos supone un negocio en alza en MIP-TV. Se vendieron algunos formatos deéxito como "The Coach" de caráctereducativo, "Time Team" fusión de entre-tenimiento y arqueología, "¿Cúal es suidea?" donde los concursantes expo-nen un proyecto a un panel de especia-listas y "The Real Full Monty" de entre-tenimiento....

• En este capítulo, en las conferenciasparalelas, se analizó el gran éxito de"Pop Idol" un formato exitoso en la teleinglesa: Se inscribieron hasta 10.000candidatos para "super estrellas". En laconferencia se explicó la importancia delas llamadas telefónicas, la interacción deInternet, creación de CDs, gestión de laagencia que representa la estrella... Estesistema multiplataforma nos suena...

• Los documentales suponen un géne-ro en alza a nivel mundial. La convoca-

toria del MIPDOC previa al MIP registró9037 visitantes, con 154 compradoresllegados de 47 países. Se visionaron1328 documentales que presentaron178 compañías...

• BRB, la compañía de animaciónespañola ha firmado un acuerdo decoproducción con la americana FoothillEntertainment para llevar a cabo "pirateSchool" (26x30´) que pasará la BBC.

• Cromosoma –por su parte- ha vendi-do 104 episodios de "The Triplets" conlicencias de merchandising a Fox KidsHolland, mientras que la subsidiaria ita-liana de Fox adquiría también 13 episo-dios de "Miniman" y 39 episodios de"The Triplets".

• Mediametrie analiza a través del sis-tema Eurodata TV los programas de600 cadenas en 70 países: programa-ción, contenidos, producción, formatosde éxito etc... Se trata de un análisissobre 1.300 millones de potencialesespectadores... Según sus datos, elpasado año la media mundial de tiempode visionado de televisión está en 3horas y media.

• Siguiendo con Mediametrie, la ficciónsigue en alza y se destaca que produc-ciones americanas de los noventa como"Friends" y "E.R." siguen aún en la pro-gramación en América y Australia. EnLatinoamérica las telenovelas mantie-nen su éxito: las mejicanas "Abrázamemuy fuerte" o "Amigas y rivales" se hanvendido en muchos países.

• En Cannes, se anunció que los gabi-netes de abogados Bird and Bird yCarat Crystal, especialistas en comuni-cación, han sido escogidos por la UniónEuropea para analizar la evolución delas técnicas publicitarias, especialmen-te en los "new media". A partir de sustrabajos la Comunidad revisará lasdirectivas de "Television sin Fronteras".

globalidad de la televisión europeaa partir de 350 canales. El conjuntode facturación pasa de los 44.700millones de euros en 1997 a 72.000millones en el 2000. Paradójica-mente, en el mismo período losbeneficios han pasado de 344millones a pérdidas de 1.555 millo-nes. Según el Observatorio, estascifras se deben a las dramáticassituaciones financieras de algunasplataformas digitales, el deteriorode los canales de televisión depago y los déficits de los canalespúblicos, en relación a facturaciónespecialmente significativos enPortugal (-30,16%) y España (-14,43%).

¿Un nuevo desembarco ameri -cano?

La debilidad del audiovisual euro-peo propicia el interés de los gran-des operadores americanos...Teniendo en cuenta que el déficitdel intercambio audiovisual deprogramas Europa-América arrojaun saldo favorable a éstos de8.200 millones de dólares en el2000, el hecho de que los ameri-canos absorbieran directamente asus actuales clientes sería "cosery cantar". Según el boletín del cen-tro francés Idate (ver www.idate.fr)en el 2001 ya se ha producido eldesembarco del australoamerica-no NewsCorp en la televisión depago europea, Liberty Media haadquirido el control de UGC yCallahan Associates detenta partedel cable alemán, Telenet enBélgica y ONO en España... Peroesto puede ser sólo el principio...

MITIL 02, 12-15 de Junio 2002 Vevey - Suiza

• Registre su participación:www.mitil.org/register.html

• Presente sus programas al mercado:www.mitil.org/vkiosk.html

• Reserve su espacio para la exhibición técnica:www.mitil.org/exhibit.html

• Vea los programas provisionales de la conferencia y los seminarios:www.mitil.org/forum.html

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24P y en otras muchas velocidades.Además para asegurarse la acepta-ción de los profesionales del cinemarcas como Canon, Fuji, Zeiss yAngenieux lanzarón nuevos lentescon la misma forma y funcionamientoque los utilizados en la produccióncinematográfica pero diseñados paraequipos HD. En el NAB’02 costabadiferenciar si lo que había sobre el trí-pode y detrás de los portafiltros y lasópticas, era una cámara de vídeo ode cine, hasta llevaban las cajitas demadera para colocar las herramien-tas, los filtros y los accesorios.

En mi opinión, estamos en elmomento tecnológico ideal para pro-ducir cada vez más shows, series ytelefilms en HD y al mismo tiempoamortizar las inversiones al podercompatibilizar los equipos para quepuedan usarse en producciones decine. Mientras que en las grandesproducciones cinematográficas suentrada será más lenta y progresiva yseguirá dependiendo del incrementoen la definición y sobre todo de la via-bilidad de las nuevas salas de pro-yección de cine electrónico quepodrán combinar su uso con laretransmisión de acontecimientosespeciales en HD.

Entre las novedades del NAB quie-ro hacer mención a la nueva cámaraHD Víper FilmStream LDK-5490/00de Thomson, equipada con un CCDHD-DMP de nada menos que 9,2millones de píxels (1.920 x 4. 320píxels efectivos), cámara que trabajaa distintas resoluciones y velocidadesincluida la de 24P. Por otra parte,muchos profesionales estarán espe-rando la comercialización de la cáma-ra de mano CinemaDV de Panasonic(MiniDV) que trabaja en 24P (pero noen HD) y que puede resultar el equi-valente a los equipos de 8 y 16 mm.

El mercado HD crece y cada vezson más los productos que se hacencompatibles, así lo demuestranDiscreet, Avid, Appel, etc. lo que pro-

porciona las herramientas para podertrabajar en HD/24P y combinar elrodaje de cine y el de HD de formacómoda, con los efectos generadospor ordenador. La sincronización deaudio y vídeo que ofrece el 24P facili-ta cada día más la entrada del HD enel cine, creo que ya estamos en ladefinición ideal deseada, aunque lasmejoras irán apareciendo día tras día.

Otra interesante novedad la presen-tó Sony con el e-VTR un interesanteavance para mejorar el “flujo de tra-bajo”. Se trata de un kit que se insta-

la en un magnetoscopio IMX ya exis-tente. El formato IMX graba enMPEG-2 y acepta hasta 10 formatosde cinta incluidas las Betacam, SP,SX y Betacam Digital tanto en 525como 625 líneas, eso supone quepuede utilizarse como una unidad deconversión de archivos de materialconvirtiendo esas grabaciones al for-mato de intercambio MXF con 50Mb/sMPEG2. Avid, Cisco Systems yQuantel anunciaron en el NAB suapoyo al Formato de Intercambio deMaterial MXF.

Al disponer de dirección IP, el VTRpuede enviar o recibir grabacionespor streaming ya sea por redes loca-les o por Internet desde lugaresremotos adaptando las comunicacio-nes al ancho de banda disponible,

aunque lo más aconsejable es utili-zar redes Gigabit.

Otros lanzamientos destacablesfueron los nuevos discos duros queactúan como magnetoscopios parael formato DVCAM y un nuevo cam-corder profesional de Hitachi quegraba en DVD-RAM. Entre estos dospodemos definir el inicio del fin de lacinta magnética para según qué apli-caciones. En cuanto a equipos decine Arri presentó su nueva cámaraligera ArriCam de 35 mm. insonoracon obturador electrónico y con dosconfiguraciones distintas, la ST (deestudio) y la LT (para grabar en exte-riores). Otra gran innovación fue ellanzamiento del StreamCorder deJVC un camcorder profesionalMiniDV que efectúa streaming direc-to a Internet.

Por otra parte no podemos olvidarlos nuevos desarrollos para los equi-pos de consumo, se habla de dosimportantes novedades que puedenpotenciar de forma importante laentrada de la HD en los televisorespero también en los ordenadores.Uno será el Blu-ray disc, que conigual diámetro que un CD o DVD serácapaz de almacenar una película enHD por cada cara del disco, perotodavía no tiene fecha de comerciali-zación. El otro es de Microsoft y lohará por las redes de banda ancha,con el nuevo Windows Media y sumotor de codificación conocido por elnombre clave de Corona. Un nuevolector codificador-decodificador deaudio multicanal 5.1 y vídeo en HD(1.080 líneas progresivas), con unaresolución seis veces más alta quelos actuales reproductores de DVD(480p). En el NAB se confirmó elapoyo al Corona de la industria y delos principales fabricantes de softwa-re y placas como ATI y NVIDIA, quelo soportarán.

En resumen ya se puede vislumbrarel futuro comercial del sector HD.

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RODAJES Y PRODUCCION

Cámara Viper Filmstream deThomson: Para cine digitalEntre las máximas novedades del últimoNAB de las Vegas sorprendió la cámarade cine digital Viper Filmstream deThomson: Alcanza los 27,6 millones depíxeles, a partir de tres CCD únicos de9,2 megapixeles cada uno. Este diseñopermite barridos de 1080 líneas a24/25/30 cuadros por segundo o 720líneas a 50/60 cuadros. Grabando a 720líneas a 60 cps ofrece cámara lenta paravarias velocidades de reproducción enla pospto. Marc Valentin vicepresidentede la compañía nos ha comentado: “conesta cámara los directores de fotografíadisponen de un producto capaz de cap-turar imágenes de cine en formato elec-trónico en su estado más puro elimi-nando el filtrado y procesado requeridohabitualmente para mejorar la calidadde éstas en la posproducción”.Info.:www.viperfilmstreamcamera.com.

Panasonic con el “HD Cinema”Panasonic en el NAB presentó nuevasopciones en producción de imagen.Como explica Stuart English, de laDivisión Broadcast de la firma “despuésde liderar la producción de noticias enformato DVCPRO, también queremossituarnos al máximo nivel en produc-ción digital y en su transición desde losformatos analógicos”. En esta línea,Panasonic presenta nuevas cámaras HDy DV en 24P, y mejora su concepto de“HD Cinema” con el modelo AJ-HDC27Varicam. Esta cámara merece especialatención por su condición “multi frame”(de 4 a 60 fps). El lector interesadopodrá encontrar desde las prestacionesde la cámra hasta su manual de instruc-ciones en PDF en: http://www.panaso-nic.com/pbds/subcat/Products/cams_ccorders/f2_aj-hdc27v.htmlEl complemento idóneo de la mismasería el VTR, modelo AJ-HD3700H delque destacamos su versatilidad pudien-do convertir y entregar masters, sin

pérdida de calidad, en la totalidad deformatos existentes de HD.

Nuevos modelos en multiformato DTVPanasonic también ha presentado dosconfiguraciones de cámaras (de estudioy portátiles) en multiformato DTV. La AK-HC931 y la AK-HC900. La primera permi-te variar el “frame rate” en la captura deimagen, incorporando además la nuevageneración de procesadores LSI y circui-tos de conversión analógico/digital de12-bits. La HC931-que se comercializaen setiembre- capta la imagen a partir detres CCD de 2/3 de pulgada. Por su partela HC900 también con multiples “framerate” abre nuevos horizontes en la pro-ducción de programas televisivos en altadefinición, cobertura de deportes, comu-nicaciones de negocios y utilizacionescientíficas. Info.: 934259300

Nuevas cámaras Sony de alta definiciónSony ha presentado en el último NABdos nuevas cámaras de alta definición:HDW-730 HDCAM y la de estudio HDC-930. Una y otra incluyen sensores deimagen CCD IT que otorgan alta sensibi-lidad, alta relación señal-ruido y“smear” vertical muy bajo en condicio-nes extremas de luminosidad. Ambosmodelos funcionan en modo 59.94i y50i por lo que pueden producir HD encualquier parte del mundo. Sus características aparecen enwww.sonybiz.net/es Info.: 915365700

POSTPRODUCCION

Foro Creatividad y Postproducción en FilmtelFilmtel ofrece un lugar de intercambio deideas y opiniones sobre las posibilidadesque ofrecen las nuevas tecnologías enpostproducción, creación y manipula-ción de imágenes en publicidad y convo-ca su primer FORUM CREATIVIDAD YPOSTPRODUCCION. Esta convocatoriaque tendrá lugar a mediados de mayo enBarcelona, quiere propiciar una “corrien-te contínua” de intercambio de ideas yexperiencias entre creativos publicita-

rios, de un lado y técnicos de postpro-ducción, de otro. En nuestra próximaSala de Máquinas comentaremos susconclusiones... Info.: 934947400

DVD.Master: Desde VHS a DVD en tres pasosFast Ibérica presenta el DVD Master: unconjunto de tarjeta PCI y caja externaque enlaza con todas las conexiones deaudio y video, que se integra con la edi-ción MovieStar, DVDit de Sony yDVDExpress de Mediamatics, pudiendocrear DVD de forma sencilla: se graba lacinta a PC, se realizan los cambiosnecesarios realizando las propias auto-rías y se graba a DVD pulsando unatecla. Info.: 917541212

Avid Experience en mayoDel 28 al 30 de mayo, Avid organiza enMadrid su Avid Experience, bautizadocomo “Avid al desnudo”. Ahí, se segúnnos explica Maria José Esteban, se pre-sentarán los últimos desarrollos de lafirma: las ya conocidas y las que pudie-ron verse en la última edición del NAB.Una oportunidad única para que losprofesionales de la postpo puedan utili-zar la última tecnoloegúa de la firma. Elformulario para la inscripción está dis-ponible en www.avid.es.

RECEPCION – DISTRIBUCION - EXHIBICION:

Teles locales: Tranquilidad en CataluñaRoger Loppacher, Director General deMedios Audiovisuales de la Generalitatha querido salir al paso de la inquietudsobre el futuro de las televisiones loca-les (ver areavisual 25 artículo“Digitalizar a dedo la televisión”).Nuestro interlocutor ha explicado que“se respetará escrupulosamente que lasactuales cadenas puedan seguir emi-tiendo”. El mapa del plan técnico quepropone la Dirección General está per-fectamente definido enwww.gencat.es/dgrtv y se desarrollarácon un Decreto que complementará elque apareció en el 2000. Con todo, elmargen de maniobra de la Generalitat

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en este terreno es limitado ya que en laConstitución se fija que el espacioradioeléctrico es competencia de laAdministración Central”.

INICIATIVAS A DESTACAR

Premio González Sinde a Cinema RescatCinema Rescat realiza una ingente laborde recuperación de películas de cine detodo tipo, tanto amateur como profesio-nales, en el ámbito catalán. Sólo un dato:en seis años han recuperado 5000 rollos.La entidad ha sido distinguida con elPremio González Sinde que otorga laAcademia de Cine. Ojalá el ejemplo cun-diera y se crearan entidades para “resca-tar” películas en todas las comunidades.

Empresas por la compatibilidad entecnologías digitalesJVC, Panasonic y Sony lideran iniciati-vas para desarrollar estándares abiertosen tecnologías de producción, emisión yrecepción digital. Estas actividadescomenzaron en el NAB –la feria delNational Association of Broadcasters-del pasado año, a través de su “Centrode Compatibilidad” y se han fomentadoa través del sitio www.pro-mpeg.orgque incluye un Foro de discusión. Elobjetivo de este grupo es atender lademanda de los usuarios que exigenestándares únicos y compatibles en lasdistintas fases de la digitalización “parahacer más eficaces los procesos de tra-bajo y conseguir adelantos en creativi-dad y ahorro de costes”. Junto a estasmultinacionales, también encontramosen este grupo Aist, Avid, BBC, BarcoNet,BLT, Cisco, BT Exact, EBU, EMC,Gennum, G-Fors, Leitch, Matrox,Metagule, Optibase, Path 1, Quantel,Rohde&Schwarz, Seachange, Scopus,SGIy Snell&Wilcox.Probablemente el mayor logro del grupoha sido poder anunciar en este últimoNAB la inmediata introducción del forma-to MXF cuya estandarización alcanza laversión 9. El MXF permite el intercambiode material en los futuros entornos de red.

AntecedentesEn nuestro número 25, del pasadomarzo comentábamos la evolución dela polémica sobre “cine versusvideo... ahora digital”, a partir de laTribuna publicada por TomásPladevall con este título. Polémica ini-ciada en papel, continuada en losforos de Internet y que siguíó con unaTertulia en SGAE-Barcelona, a media-dos de marzo, que contaba con losapoyos de la AFEC y las dos asocia-ciones catalanas de productores.

SGAE-Barcelona: un paso másTomás Pladevall, Sergi Ovide y JordiAlonso –presentes en la tertulia-reafirmaron los puntos de vista queya han aparecido publicados. AntoniLlorens en representación deProductores Audiovisuales deCatalunya, incidió en la importanciadel aspecto económico en esta polé-mica: “Al final los intereses de lasgrandes empresas son las que pre-valecen...”. Tom Roca de TV3 expli-có la posición de la cadena que optapor la coexistencia de ambos proce-dimientos. Janet Anderson respon-sable del marketing europeo deKodak en este sector, explicó que sufirma investiga sobre tecnologíasdigitales, tanto en adquisición deimagen como en escaneado y difu-sión (asociados a Thomson)... y quea la vez que apuestan por el soportefotoquímico buscan fórmulas com-plementarias para cada caso”. ParaJanet lo importante es “facilitar ins-trumentos para contar una historiade la mejor manera posible” y laidea de Kodak sería ofrecer siemprela mejor calidad de imagen a losmenores costes”.Michel Arkelenz responsable euro-peo de alta definición en Panasonic

–venido expresamente de Alemania-explicó que la calidad de filmaciónde cine en 35 mm. es elevada y nose busca competir con ella, en pro-ducciones para gran pantalla.Explicó las características de suscámaras en alta definición, conimportantes prestaciones en cam-bio de “frame rates” (de 4 a 60p) yexplicó sus ventajas para realizacio-nes, por ejemplo, en documentalesy producciones para televisión,tanto por costes, posibilidades enpostproducción etc...

Más aportaciones de Ovide y AlonsoSergi Ovide Maudet, en su interven-ción, clarificó el concepto de altadefinición, ya que muchas veces seconfunde digital con alta definición:“se llega a confundir una producciónen DV con una cámara JVC con laalta definición, en parámetros digita-les”. Explicó que la HD es un proce-so que avanza a pasos acelerados yque en ningún caso se quiere “lucharcontra el 35mm y hay que verlocomo una nueva tecnología que per-mite nuevos looks”. Esta idea de evo-lución fue remarcada también porJordi Alonso que nos puso al díasobre úiltimas innovaciones: cinedigital con más de 2000 líneas deresolución, imágenes de alto rangodinámico, nuevos sensores etc... Acontinuación, en un animado colo-quio Martin Albanaz optó por la ver-satilidad del audiovisual e incidió en“la importancia de que existan bue-nas historias a contar por encimadel soporte que vayamos a utilizar”.Joan Sebastià, productor, sugirió laimportancia de que Europa investi-gue en estos temas para no depen-der de los desarrollos americanos yjaponeses.

CCIINNEE VVEERRSSUUSS VVIIDDEEOO DDIIGGIITTAALL::EELL EESSTTAADDOO DDEE LLAA PPOOLLEEMMIICCAA

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La exh ib i c i ón c i nematog rá f i c a t oma l a pa l ab ra

EXPOCINE: CINE DIGITALCON “PULSO ACELERADO”Cada año, en primavera, AntonioCarballo y su grupo Cine Informe tie-nen la feliz iniciativa de reunir almundo de la exhibición cinematográfi-ca y actividades complementarias...Hemos estado en Expocine, con elllamado “último eslabón de la cadenacinematográfica” tomando el pulso deeste subsector. Constatamos queestá acelerado...

DIGITAL: CON CAUTELA, Y BUS-CANDO EL CONSENSOEl motivo de la aceleración de nues-tros exhibidores es la implantación delcine digital. Primitivo Rodriguez,Presidente de la Federación de enti-dades de Empresarios de Cine deEspaña (FEECE) ha resumido en dis-tintas intervenciones esta impresióndiciendo “no nos oponemos a unamigración hacia el digital, sólo señala-mos los problemas que hay que solu-cionar”. Resulta recomendable seguirsus objeciones, que recogen en ciertamedida, las opiniones del EuropeanDigital Cinema Forum, el “lobby” euro-peo (ver despiece adjunto).

MAYOR CALIDAD DE PROYEC -CIONLos exhibidores explican que elsoporte fotoquímico en 35 mm. fun-ciona desde hace 107 años, logra unadefinición de 3600 líneas horizontales

por 2700 verticales. Además es uni-versal y está plenamente implantado.“la definición de los equipos de pro-yección digitales va mejorando decalidad, pero en modo alguno va asustituirse un sistema operativo y decalidad por otro con peores prestacio-nes”.

De hecho, en proyección digital ahoramismo los máximos estándares seconsiguen con el Hughes-JVC con suchip D-ILA, por un lado y los TexasInstruments, Barco y Christie(www.christiedigital.com) con tecnolo-gía DMD, por otro.

POR UN SISTEMA ESTANDARIZA -DO UNIVERSALSuponiendo que los sistemas de pro-yección digital citados anteriormenteconsigan al menos la misma calidadque la proyección tradicional en 35mm. los exhibidores exigen que segaranticen estandares universales encinco estadios: compresión, almace-namiento, transferencia, encriptacióny proyección. El proceso del cine digi-tal supone que las películas se teleci-nan y se envían al cine por satélite,DVD etc... En la sala de cine, estoscontenidos se almacenan en un servi-dor que posteriormente en cada pro-yección carga esta informacióndecriptándola, descomprimiéndola yproyectándola en pantalla... Sólo en elestadio de la compresión existen elMPEG y sistemas propios deQualcomm (ver www.qualcomm.com/digitalcinema), QuVIS, DemoGraFx.

REDUCIR COSTOS EN LA EXHI-BICIÓNLos exhibidores piden un modelo denegocio para cine digital, que contem-ple un parámetro de lógica aplastante:Si las grandes compañías de cine ase-guran que la eliminación de copiasacrílicas con supresión de almacenes,acarreos, repaso y personal puedeahorrarles anualmente 775 millones deeuros, los exhibidores deberán benefi-ciarse también de este ahorro en elprecio que pagan por pasar películas...En este sentido tendrá mucho que versi finalmente el estándar adoptado

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será el que impongan las “majors”americanas o si se consigue que el“lobby” europeo tenga voz propia.

COPIAS DIGITALES MULTIPLESLos exhibidores también exigen quela copia digital de una película seamúltiple: que pueda llegarles la señalpor satélite pero que puedan optar porel soporte físico o envío por fibra ópti-ca etc... Se trataría, por tanto, de noencadenarse a una fórmula única deexhibición...

GARANTIA DE SISTEMAS ANTI-PIRATERIALógicamente, los exhibidores estáninquietos por la protección de la obracinematográfica “que debe estargarantizada por los sistemas de codi-ficación y envio de modo que se ase-gure la prioridad de la sala en la cade-na de explotación de aquellas”. A lavista de la evolución de la industriadiscográfica y el incremento de lapiratería en CD, les sobran motivos alos exhibidores para preocuparse.(Nos aseguran que la segunda partede “El señor de los anillos” ya estádisponible en Internet en formato decompresión DVIX... y aún no se haestrenado en pantallas de cine...)

NO A LAS DECISIONES REMOTASSOBRE SALASTampoco permitirán los exhibidoresque la señal de sus salas se controleremotamente desde un centro aleja-do. La tecnología hace posible que

desde un centro de emisión se conoz-ca cuando y dónde se realiza unpase, así como la publicidad y promo-ción que difunde el exhibidor.Disponer de esta información estener un poder increíble... (ver al res-pecto el “auditorium managementsystem” que propone www.technico-lordigital.com)

GARANTIZAR LA CONTINUIDADDE SISTEMASPor último, los exhibidores no quierenentrar en una carrera de sustitucióncontinua de proyectores con manteni-mientos que disparen los costes. “Elequipamiento actual es sencillo, dura-dero y exige escaso mantenimiento ypersonal no especializado”. Ahí estála poderosa imagen del proyeccionis-ta de “Cinema Paradiso” en camisetaimperio, para atestiguarlo... La actitud de los exhibidores se resu-me en dos palabras de PrimitivoRodriguez, en el boletín interno de laAcademia: Cautela y consenso.

EUROPEAN DIGITAL CINEMAFORUM: EL LOBBY EUROPEO

El año pasado bajo la presidenciasueca de la UE se crea un “lobby”de profesionales, empresas e insti-tuciones europeas decididas atener voz propia en el desarrollo eimplantación del cine digital. Este“looby” EDCF (European DigitalCinema Forum) se reunió tambiénen Sitges y está estructurado entres módulos y un comité de ges-tión. Ya son más de 250 miembrosmuy heterogéneos (Asociacioneseuropeas de productores, distribui-dores y exhibidores, Ministerios,empresas...). Los módulos de tra-bajo son: contenidos que presideAse Kleveland, del Swedish FilmInstitute, comercial con DiFrancesco Renaud director de cinedigital para Europa de Sony(renaud.difrancesco@eu.sony.com) y técnico con Peter Wilson deSnell&Wilcox. Entre los temas tra-tados en esta reunión destacaría-mos el trabajo sobre Modelos deNegocio, presentado por Rabet deDigital Cinema Link (jean-yves.rabet@wanadoo.fr) y lasinvestigaciones sobre tipologías desalas de exhibición digital que pro-pone la Comisión Superior Técnicade Imagen y Sonido francesa (verwww.csf.fr) coordinados por XavierCasals, director técnico deExpocine y especialista español encine digital.

27Areavisual es una publicación profesional de la comunidadaudiovisual, con una media de 7000 ejemplares de tirada.

Areavisual está editada por Areavisual Project S.L.U. quetambién gestiona la “site” www.areavisual.com y diversaslistas de distribución de correo electrónico.

Redacción:Septimania 31 bajos. 08006 Barcelona. Tf. 932375411 - Fax.: 932377616 redacción@areavisual.comEdita: Jordi JovéCoordina: Miquel RibaDirección de Nuevos Proyectos: Gemma SalaDiseño y Maquetación: Esteve CastellóColaboradores: Jairo Cruz, Pilar Fornés, Carme Mayugo,Elisabet Prandi, Fernando Ruiz, Cristina Valentí, MarXimenis.

Distribución: -Mailing rotatorio a profesionales y empresas-Suscripciones-Venta y ejemplares gratuitos en Festivales-A través de Asociaciones Profesionales.

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TAMBIÉN ENCONTRAREIS AREAVISUALEN LOS SIGUIENTES PUNTOS:

RESPUESTAS A PLAZO FIJO

Rodar en soporte fotoquímico y pasar a digital por telecinado paramanipular esta versión ha sido una iniciativa recientemente presentadapor un "lobby" con Kodak, Philips y Thomson a la cabeza. Esta fórmu -la denominada "mediación digital" tendrá aceptación en próximosmeses? "Creo que tardará aún muchos años en que se implante definitivamente elsistema digital en producción audiovisual.En las distintas áreas del audiovisual se irán complementando ambos siste-mas el fílmico y el digital, pero no cualquier digital. Cuando hablo de digitalme estoy refiriendo a la Alta Definición (HD) que hoy por hoy es el único sis-tema que puede utilizarse para rodajes con una resolución parecida a la fíl-mica pero sin el "look" de esta última.Se han rodado algunas películas de reportaje con cámaras BTC-D paraluego pasar a cine, pero muy pocas películas de argumento son rodadas eneste sistema o inferior.Teniendo en cuenta lo anterior, los colegas profesionales con los que nor-malmente colaboramos tanto en España como en el resto de Europa y USApensamos que hoy por hoy es muy poco común rodar películas en HD queno sean para luego postproducir muchos efectos digitales, como por ejemplo"Star Wars", "Widocq" etc... Estas películas, que rodadas en negativo debe-rían escanearse en su totalidad para realizar los efectos posteriores en digi-tal, al ser rodadas en digital no necesitan escáner.Las películas convencionales en las cuales sólo se necesita algún plano conefectos, se sigue rodando en cine, con lo que el ahorro económico es muyalto.En cuanto a la iniciativa recientemente presentada por el "lobby" Kodak,Philips y Thomson es algo hoy en día inviable para la producción:1º Te obliga a escanear toda la película una vez montada y con un corte denegativo al frame o toma entera.2º Sólo por etalonar en un controlador Poogle o Davinci en tiempo real nece-sitan tal capacidad de memoria que el costo de los equipos y el de hora deetalonaje lo hace inviable tanto para la empresa como para el cliente, almenos de momento, y creo que por muchos momentos.Lo de los próximos meses es impensable. Quizás en el próximo trienio oquinquenio.La producción europea y la mayoría de la producción americana realizan susobras en el sistema tradicional que hoy por hoy sigue siendo el más conoci-do por toda la industria, el de mayor calidad y el de mejor precio y si las pelí-culas se siguen proyectando cada vez mejor, como lo están consiguiendoalgunos exhibidores, tendríamos que decir aunque sea color, aquello de "nohay color".

Ramón MartosDirector General Image Film S.A.

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