msica uruguaya -
discos de vinilo -
Andrs Torrn
Luis Fernando Iglesiasvie jun 5 2015
SI BIEN la invencin del disco se ubica en el ao 1888, gracias a
la creacin del alemn
Emile Berliner, y los primeros tocadiscos se remontan a 1925, la
eclosin del consumo de
vinilos se puede ubicar en la dcada del cincuenta y con mayor
fuerza a partir de los
sesenta. En ese tiempo, si bien exista la radio, el disco era el
camino para escuchar canciones
a un buen nivel de calidad. Para el msico, la edicin de simples
y larga duraciones era la
forma de llegar a un pblico masivo y los registros fonogrficos
conformaban la obra del
artista destinada a perdurar, tal como le ocurre a un escritor
con sus libros. Las ediciones de
esos discos, la ceremonia de adquirirlos y escucharlos por
primera vez, eran parte de un rito
que a las nuevas generaciones les cuesta entender. A partir del
lbum de Los Beatles, Sgt.
Peppers Lonely Hearts Club Band (1967), los registros
fonogrficos tuvieron una
concepcin diferente, profundizando la calidad y el detalle en la
presentacin. La inclusin de
letras y la exhaustiva informacin de quienes intervenan en las
canciones, el arte de tapa y el
diseo del interior, pasaron a ser cuidados por artistas y
compaas, como parte fundamental
de la obra.
Un segundo cambio lo constituy el pasaje del vinilo al disco
compacto digital que ingres al
mercado a comienzo de los ochenta. Las discogrficas sintieron
que obtenan dos avances
importantes para la industria. Por un lado la limpieza del
sonido digital evitaba los ruidos
molestos que a veces generan los vinilos y, quizs an ms
importante, crean que se
terminaba con la piratera ilegal de discos dado que en aquellos
tiempos las nicas copias que
se podan hacer eran de vinilos a casetes. Pero esa puerta que
abri la digitalizacin de la
msica hara, aos despus, perder importancia al soporte donde se
reproduce. Acceder a la
msica a travs de Internet por streaming (distribucin digital de
archivos a travs de una red
de computadoras) reproducindola a travs de varios dispositivos
(computadora, ipod,
celular) minimiz el objeto donde se almacenan esos sonidos. La
facilidad con que los
archivos digitales pueden copiarse sin pagar nada provoc que la
llamada piratera domstica
se generalizara y que las ventas descendieran drsticamente. Hace
ya varios aos el abogado
representante de bandas de rock Peter Paterno reconoci que el
negocio discogrfico "est
acabado" (El Pas Cultural N 1002). La cultura de la compra de
discos, como forma de
relacin entre el artista y el aficionado, pareca anacrnica.
MSICA URUGUAYA.
El retorno de los vinilos como ediciones codiciadas por los
amantes de la msica es un
intento para recuperar el cario no solo por el sonido analgico
sino tambin por el disco. En
algunos casos, estos reproducen una grabacin digital y por tanto
esa calidez que se atribuye
al sonido analgico o la pureza que otorga el no transformar una
grabacin analgica en
digital, se pierde. No quedan claros los motivos de este
sorpresivo auge. Quizs la razn se
encuentre en un plano sentimental de apego al pasado, y tambin
algo de fetichismo. Lo que
s hay es un mal disimulado amor por esos objetos redondos y
oscuros, con sus esplndidas
tapas, que se guardan prolijamente en algn lugar de la casa, se
limpian y mantienen
impecables para, cada tanto, colocarlos en una bandeja y
escucharlos como una especie de
rito que se opone a los indeseados cambios.
Para preservar esa historia, el msico y periodista cultural
Andrs Torrn, con Aguaclara
Editorial, ha publicado un hermoso libro donde elige ciento once
discos de msicos
uruguayos. Advierte que la seleccin no surge de una investigacin
histrica ni musicolgica
exhaustiva sino que es reflejo de sus preferencias personales.
Si bien hay un par de registros
de los cincuenta Romeo Gavioli y Alberto Mastra el grueso de la
seleccin comienza en los sesenta y cierra con Bajofondo Presenta
Santullo (Fernando Santullo, 2009) a efectos de
tener una cierta distancia con la obra recopilada. De cada disco
se reproduce su portada, las
canciones que lo integran, su edicin original y reediciones, as
como un comentario del autor
que nunca supera una pgina. Se incluyen cdigos QR de un par de
canciones de la mayora
de los discos para que puedan ser escuchadas. La presentacin es
excelente y la publicacin
constituye un bello libro objeto. La tapa y contratapa son la
reproduccin de un vinilo, y la
sobre tapa reproduce un viejo sobre de discos. Los textos se
presentan en espaol e ingls y
se incluye un glosario de expresiones en este segundo idioma, lo
que demuestra prolijidad y
el deseo de trascendencia internacional del trabajo.
LISTAS Y DISCOS.
El autor ha dicho que quiso incluir obras influyentes para la
msica nacional y que intent
abarcar la mayor cantidad de gneros posibles. Sin embargo el
gnero tropical no ha sido
tomado en cuenta y apenas hay dos o tres registros de tango.
Torrn hizo una primera lista de cien discos que luego extendi a
ciento cincuenta y redujo a
los ciento once finales, un nmero que no tiene otra razn de ser
que la necesidad de definir
una cifra. Hay algunas ausencias. Se extraan Estamos Seguros
(1970) de Los Delfines y el
nico lbum de Opus Alfa (1972), por mencionar dos ejemplos. Los
Delfines fueron, junto al
Sexteto Electrnico Moderno, los grupos que ms trabajaban en
bailes en la segunda mitad de
los sesenta. Cantaban en ingls aunque lograron su mayor xito a
travs de un simple con
temas en espaol: "Con esa voz" y "Amigos sigue igual" (1972).
Opus Alfa es el antecesor de
Das de Blues, un grupo blusero con algo de hard rock, de gran
importancia e influencia para
otros msicos al comienzo de la dcada del setenta. Es inevitable:
cada lector podr encontrar
algn disco preferido que no est u opinar que algn lbum no debi
ser incluido. Es lo que
siempre tienen las listas: son subjetivas. Pero hay que
reconocer que la seleccin de Torrn es
slida y da lugar a pocas discusiones.
Las reseas que acompaan a cada lbum son ilustrativas. En pocas
palabras el autor describe
el disco y explica su importancia. Como reparo menor, y pese a
saber que en este tipo de
libros el espacio no abunda, deberan estar los msicos que
intervinieron en cada registro, el o
los productores, tcnicos de sonido y los responsables del arte
en la tapa. Son detalles
menores que acaso se puedan corregir en prximos trabajos y que
no empaan este valioso
aporte de Torrn, en el que, a travs de sus gustos realiz un
interesante recorrido por los
sonidos que han dejado cincuenta aos de msica uruguaya.
111 DISCOS URUGUAYOS, de Andrs Torrn. Aguaclara Editorial,
2014.
Montevideo, 321 pgs. Distribuye Gussi.
