Los Matices Del Por Qué / Rodolfo Kronfle Chambers

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Curadura, diletancia y entusiasmoRodolfo Kronle Chambers

ProduccinNoMNIMO

Pilar Estrada L. y Eliana Hidalgo V.

EdicinRodolfo Kronle Chambers

Diseo GrficoFernando Falcon Erazo

FotografasCortesa de los artistas

ImpresinMonsalve Moreno Ca. Ltda.

Portada:B I L L MORRISON /2003

Guardas:AlexanderA p s t o l /2010

Rodolfo Kronfle Chambers, 2011


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LOS MATICES DEL POR QUEntre la austeridad ostentosa

y la conquista del ms

Tal vez el oxmoron que encierra la idea de una austeridad ostentosa

sea lo que mejor deine a esta seleccin de videos: son trabajos que par-

ten de ideas sencillas pero que suscitan, sin embargo, densas conje-

turas conceptuales. Los procedimientos para su ejecucin pueden de-

mandar distintos grados de laboriosidad o produccin, pero si hay algo

que deine al conjunto es la relacin inversamente proporcional entre

sus sucintas premisas creativas y su potencial signiicante.

En todos los casos el gesto simblico -alejado de opulencias narrativas-

se revela desde el inicio y evoluciona sin sobresaltos o mutaciones brus-

cas. Este tipo de estructura permite que el consumo de la obra no seperciba como un ejercicio decodiicador cerrado, sino mas bien como

una difusa deriva interpretativa. La muestra se plantea en ese sentido

como un desorden de atracciones proclives a operar con similar inten-

sidad tanto en un campo afectivo como en uno intelectual. Se busca en-

fatizar adems los mecanismos detrs de aquella captura del misterio

del sentido, ms an cuando ciertas obras parecen estar concebidas

para oponerse a una aprehensin transparente: es ah, en aquel diferi-

miento del signiicado en la dilatacin del desciframiento simblico-

donde se nos devuelve un cierto suspenso.1

Es por esto que, a primera vista, las obras resisten la lgica de un guin

curatorial rgido que les otorgue unidad. A cambio propongo entonces

un mapa para perderse, apenas esbozado por los mltiples puntos de

contacto que pueden activar dilogos entre las piezas. La muestra se in-

sina como un ficcionario, que incluye elementos de nostalgia en la

semntica del deterioro, de la degradacin, de lo ausente o lo perdido

en algunas piezas. Donde el cuerpo, el deseo, la fantasa y la ideologa

se convierten tambin en leitmotivs de la exposicin. Y donde existeadems una marcada presencia de alusiones cinematogricas -y a la

msica como banda sonora- incorporadas en narrativas dislocadas, con-igurando complejos itinerarios posibles y relaciones diversas.

1 Stphane Lojkine opone el trmino suspens, de suspender, al de sens, del sentidoimpuesto por la mente racional (Image et subversin, 2005). Vale recordar tambin la fgurade la imagen pensive (imagen pensativa), cuyo signifcado permanece indeciso, de Ranciere(El espectador emancipado, 2008).


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Pero si vemos ms all de los recursos que cada obra emplea, y ms all

de sus meta-enunciados -ya sea la implicacin poltica, el guio irnico,

la expresin romntica, el clima ensoador, el coqueteo ontolgico, el

carcter ldico o el sentido experimental-, todas, sin excepcin, estn

animadas principalmente por un imperativo potico y la consecucin

de una belleza formal. Por este motivo la curadura prescinde de un

tono didctico para sugerirse simplemente como una apologa del mi-

rar, aquel acto elemental y deleitante que tantas veces se ejerce solo de

manera mecnica y supericial.

El collage de imgenes que compone el recorrido no requiere de ela-

boradas lecturas para provocar una sintona, y aunque asume por anti-

cipado las diicultades de interpretacin a que se atiene todo texto, est

diseado para lograr establecer complicidades con diversos tipos de

pblico.

La seleccin de estos artistas que operan en cuatro continentes ha queri-

do, adems, descentrar la idea de un lugar especico. As no se impo-

nen entonces, de manera determinante, una matriz contextual paraguas,

o una orientacin discursiva especica sobre el conjunto. Este es un mix

heterogneo de creadores cuyas obras han logrado estimularme o con-moverme de diversas formas. La posibilidad de comisariar una mues-

tra autnoma, libre de engranajes institucionales, provee una singular

oportunidad para trabajar abiertamente y sin rodeos desde los afectos y

la subjetividad. Intento hurgar en los confines del gusto propio sin

la rendicin de cuentas que, con el ropaje de autoridad acadmica, se

impone en mbitos ms formales. La muestra adquiere en ese sentido el

carcter de un ensayo personal (acaso no siempre es as?), que preten-

de plantearse como una experiencia pura -aunque para nada desintere-

sada- y ofrecer tan solo un mar de significantes flotantes.

Rodolfo Kronle Chambers

Decasia, 8 de abril de 2011


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Desde la frgil emulsin del celuloide en estado de

descomposicin de un antiguo ilm (The Bells, 1926)

se reconigura una narrativa que parece emerger del

imperio de los sueos. Un mundo de nostalgia y poe-

sa renace de las texturas que deja el deterioro, como

las impresiones difusas del amor en la memoria,

creando una emotiva experiencia sensorial. La banda

sonora, compuesta para el efecto, contribuye con su

energa espiritual en esta resurreccin.

B I L LMORRISON(Estados Unidos)

Msica por Michael Gordon

Light is calling (2003)

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Los crditos iniciales del ilme East of Eden (1955)

del exitoso director Elia Kazan se disuelven, como

desmoronndose, creando un resultado de valorescasi pictricos. El trabajo es parte de la serie Glit-

ches, un conjunto de videos donde el artista emplea

clips de pelculas escogidas por sus trasfondos- pero

produciendo en ellos interferencias digitales de

ndole conceptual. En este caso insertando en el

cdigo de reproduccin la lista de personas a las cua-

les Kazan delat durante la inquisicin macarthista.

Este acto de traicin le permiti seguir trabajando

en Hollywood, lo que convierte la desiguracin de

la imagen en metfora de su reputacin. Una potica

deriva esttica atravesada por nociones de ideologa,

deslealtad, propaganda y manipulacin de masas.

i l i c hc a s t i l l o

(Ecuador)

Foreign Last Names(2010)

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s c a r S a n t i l l n

(Ecuador)

The permanent Blink

(2010)

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Un diminuto destello emanado de la pared nos

llama la atencin en la oscuridad. La inspeccincercana revela el rostro centellante de James Dean,

el mtico actor de muerte prematura cuya fama

crece a partir del ilme East of Eden. Pero no nosdevuelve el brillo de sus ojos sino una secuencia

de pestaeos: espacios intermedios y vulnerables

que niegan su icnica mirada. Dentro del silencio

en que gira perennemente su cabeza intuimos la

contradiccin entre la melancola de una vida e-

mera y la nostalgia por una juventud eterna.


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Do raL o n g o

(Brasil)

ALice P (2006)120 (loop)

La prctica dialgica de Longo incorpora vastos re-

ferentes que nunca llegan a converger del todo, sino

ms bien se dislocan (Lewis Carrol, James Joyce,rebelda punk, arte conceptual y cultura de masas,

por ejemplo). La pieza registra sin manierismos, pero

dentro de una atmsfera misteriosa e inquietante,

una mujer que duerme por horas ataviada como

conejita de Playboy. La sencillez de la pieza habita

un lugar incierto meditativo, alucinatorio- entre la

poesa experimental y la parodia, permitiendo hurgar

en la naturaleza del sueo, la fantasa y hasta en los

prejuicios.


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RobinR h o d e

(Sudfrica)

Harvest (2005)345

Rhode conjuga la performance, el dibujo y la anima-

cin en una potica muy propia que distingue todo su

trabajo. Con ingeniosos mtodos el artista le otorgaa las actividades ms mundanas un encanto mgico,

un lirismo que brota de la sencillez y espontaneidad

con que aborda sus temas. Dentro de un ambiente

onrico, empleando mtodos ldicos, el artista atra-

viesa sutilmente en tanto la obra es una expresin

de anhelo y aoranza- un comentario con implicacio-

nes sociales. De esta forma da cuenta de las mltiples

posibilidades que brinda el poder de la imaginacin

para transformar la realidad.


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EugeniaC a l v o

(Argentina)

Un obstculo insalvable I y II(2009)

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Las representaciones contenidas en una vajilla euro-

pea cobran vida mediante una animacin digital. Laobra, insulada con la imaginacin de un nio -inocen-te y perversa a la vez- nos maravilla con su encanto. Eltrabajo contiene los elementos que se amalgaman per-

manentemente en el trabajo de la artista: el espaciodomstico como escenario discursivo, un clima ame-nazante hacia la tradicin simbolizada en mltiples

objetos, y el elemento performtico de carcter ldico

infantil que consigue que estos hablen de distintas

formas. Calvo promueve una permanente indagacin

donde crea nuevos relatos que desarreglen, subviertano caoticen las lgicas de la interaccin cotidiana, del

mundo que habitamos y sus convenciones.


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Marcelod o C a m p o

(Brasil)

A Bout de Soufle (1969)

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Marcelo do Campo (1951-?) es una igura crptica

que produjo ilmes clandestinos, a ines de los se-

sentas y comienzos de los setentas, en el adversoentorno de la dictadura brasilera (1964-1985). Su

inquietante obra parte de una prctica de ndole

investigativa- fue redescubierta por Dora Longo

Baha. A pesar de que la ambigedad de la relacin

entre el hombre y la mujer que aparecen frente a la

cmara consigue suspender el juicio del espectador,

lotan, en este homenaje a Godard, alusiones a la tor-

tura y a la censura.


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AlexanderA p s t o l

(Venezuela)

Ensayando la postura nacional(2010)1754

Un tableau vivantcompuesto por personajes y ale-goras extradas de las obras del pintor de corte de

un dictador venezolano. La imagen distorsionada

del Nuevo Ideal Nacional, forjada en los aos cin-

cuenta, es llevada al lmite en estos tensos esfuerzos

por sostener la pose. El contraste con la modernidad

rimbombante que provee la mansin de poca, con-

vertida hoy en da en oicina estatal, solo aumenta las

contradicciones del experimento.


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Yo ung - H a eC h a n g

H e av y I n d u s t r i e s(Corea del Sur-Estados Unidos)

Colectivo formado por

Young-Hae Chang y Marc Voge

Cunnilingus en Corea del Norte

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Una hipntica parodia poltica que emplea el sexo

como subterfugio para hablar de las libertades au-

sentes en el represivo rgimen norcoreano. En su

caracterstico estilo de una sencilla pero ingeniosa

animacin Flash, que emplea textos que pulsan al rit-

mo frentico de la msica (en esta pieza una cancin

de Nina Simone), se conigura una velada invitacin a

la subversin. Un panorama lingstico que refresca

la relacin entre arte y poltica.


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Rodolfo Kronfle quisiera agradecer:

A Pily Estrada y Eliana Hidalgo de NoMNIMO, por lidiar con la produccin

detrs de la muestra. Sin su apoyo en la coordinacin el show simplemente

no despega.

A Mara Ins Plaza, cuyas entusiastas primeras impresiones me animaron a

llevar a cabo la idea.

A Fernando Falcon, por su franciscana paciencia y por arrimar el hombro.

A Diego Carrasco de la Bienal de Cuenca, por su sincero apoyo, libre de condi-

ciones e interferencias. El aporte de la Bienal fue base para lograr los requisi-

tos de produccin involucrados.

A Cristbal Zapata, por la conianza y el respaldo.

A los auspiciantes privados que se sumaron, por intuir que el valor de su

aporte a la cultura excede por mucho lo monetariamente rentable.

A los amigos del mundo del arte que me rodean. Aunque ellos no lo sepan

es la energa de todos la que motiva mi trabajo, y la que me da un sentido de

propsito.

Y, inalmente, a aquellos sin los cuales nada sera posible: a los artistas, por

sumarse a esta iniciativa independiente sin pedir nada a cambio y por aa-

dir matices a mi vida.

Si en mi prctica curatorial y decrtico necesito una referencia, sta

tiene dos dimensiones: el amor yla inteligencia. sos son los doshorizontes que determinan mis

decisiones, aunque nunca llegue aalcanzarlos.

Guillaume Dsanges


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