Los orgenes de la novela policial francesaEnviado porPablo
Cazau
Indignos porque sus hroes fueron ladrones, o bien policas con un
turbio pasado. Pero indignos sobre todo porque elgnerono naci
comoliteraturaculta y refinada sino comoculturapopular a travs de
los folletines, ubicables en la misma categora de los pocket-books
(novelasde bolsillo) americanos, las novelas amarillas deItaliao la
sensational novel deInglaterra.Enmateriade gnero policial, los
argentinos hemos conocido mas bien la tradicin anglosajona (Poe,
Conan Doyle, Agatha Christie, Ellery Queen, etc.), mientras que la
tradicin francesa no tuvo tanta repercusin, salvo alguna excepcin
como la del comisario Maigret, de Simenon.Recapitularemos aqu
entonces lahistoriadela novelapolicial francesa, y de paso el
lector amigo del gnero encontrar algunos ttulos, muchos editados
encastellano, que le permitirn descansar un poco de laviolenciade
los thrillers americanos o de la fralgicalondinense, y disfrutar de
una trama policial donde laacciny eldiscursodeductivo aparecen con
elcolorde la aventura, elromanticismoy hasta el terror.Si de
orgenes se trata, la cuestin comienza con un singular personaje de
la vida real llamado Eugene Franois Vidocq (1775-1857), desertor,
impostor, presidiario evadido y enemigo pblico nmero uno deFrancia.
En una palabra: lo peorcillo en materia dedelincuencia. Su
cabalconocimientode la operatoria delictiva, sumado al atraso de la
polica de la poca en materia demtodosdeinvestigacin criminalstica
debido al gran crecimiento urbano, hicieron que nuestro amigo
Vidocq pasara a ser en 1809 el confidente de la polica y, apenas
dos o tres aos ms tarde, nada menos que el fundador de la Suret
("Seguridad" en francs), el actual cuerpo de polica con sede en
Pars y que algunos han considerado como el precursor del FBI
americano.Vidocq lleg a montar todauna redde confidentes e
introdujo dentro de la brigada de seguridad a ex-presidiarios que
saban moverse bien en elambientede la delincuencia. En pleno
ejercicio de susfuncionescomo jefe de la Suret, funda en 1825 la
primera agencia de detectives privados y aos ms tarde publica
varioslibros, como sus muy ilustrativas "Memorias" (1828), "Los
ladrones" (1836) y "Los verdaderosmisteriosde Pars" (1844). Como
polica, Vidocq privilegiar la accin ms que ladeduccin, y gustar
disfrazarse y mezclarse con el hampa para descubrir los diversos
ilcitos, cualidades todas ellas que, adems de su condicin de
delincuente redimido, servirn demodelopara el personaje arquetpico
del gnero policial francs.Pero vayamos por partes. Vidocq no fue un
autor de novelas policiales. Su importancia radica mas bien en que
l msmo, comopersonade carne y hueso, sirvi sin quererlo como
referencia para la creacin de ciertos personajes ficticios. Por
ejemplo, Honorato de Balzac tiene un personaje, Vautrin, llamado
tambin el "Engaamuertes", que fue creado aimageny semejanza de
Vidocq: Vautrin es jefe de una banda de delincuentes tan bien
organizada que llega a constitur unpoderparalelo y, como Vidocq,
terminar ocupando en la misma polica un puesto
deresponsabilidad.Pero lo de Balzac no es an gnero policial. Es al
norteamericanoEdgar Allan Poe(1809-1849) a quien en realidad se
considera el fundador de aquel gnero. Su personaje ser el detective
Anguste Dupin, protagonista de trescuentosde Poe: "Los crmenes de
la Rue Morgue" (1841), "El misterio de Marie Roget" (1842), y "La
cartarobada" (1845), relato este ltimo que estudi en detalle el
psiquiatra Jacques Lacan, proponindolo como un modelo para la
comprensin de ciertos conceptos psicoanalticos. Poe, en fin, lleg a
tener conocimientos de las travesuras de Vidocq, tanto que su
personaje Dupin llega a citarlo en alguno de los cuentos donde
interviene.Pero en Francia, la cuestin comienza realmente con Emile
Gaboriau (1832-1873), a quien se considera el padre de
lanovelapolicial del pas galo. Gaboriau es un tpico representante
de la llamada novela folletinesca, es decir la novela que, en vez
de editarse en unlibro, se publicaba peridicamente por episodios en
los diarios de Pars, modalidad muy en boga a partir de la segunda
mitad del siglo XIX.En efecto, de un lado estaba la novela culta,
editada en libros y destinada a una mayor perdurabilidad, y del
otro lado la novela que apareca por entregas, en papel de diario,
tal como hoy se ven en las series detelevisin. Elobjetivode estas
ltimas era sobre todo mantener la ansiedad del lector de un
episodio hasta el otro, con lo cual se alargaba casi
indefinidamente la trama de la novela porque ello implicaba tambin
beneficios econmicos para el autor. Surga as una novela extensa,
deestructuraepisdica y donde la accin y la aventura eran
elclimadominante que impregnaba el argumento.Gaboriau crea a su
hroe Monsieur Lecoq, polica parisino, quien aparecer en "El affaire
Lerouge" (1863), "El expediente 113" (1867) y otros folletines,
tomando comomodelosal real Vidocq y al ficticio Dupin de Edgar
Allan Poe. Como indica Fermn Fevre, Monsieur Lecoq "tiene no slo la
misma terminologa que el legendario Vidoq, sino sus mismos mtodos.
Como l, se disfraza, observa y renepruebas. Llega a la pista
correcta luego de haber seguido distintos caminos errneos. En sus
relatos hay pasiones, situaciones equvocas y ciertamoralidad: la
virtud y la verdad se imponen, aunque tengan que seguir sendas
tortuosas". Pero hay an ms analogas: como Vidocq, tambin Lecoq no
es ms que "un antiguo delincuente reconciliado con lasleyes", para
utilizar la expresin de Gaboriau en "El affaire Lerouge".Otros
autores como J.J. Mills acentuarn la influencia del personaje
Dupin. Parece ser que Gaboriauley latraduccinfrancesa que
hizoBaudelairede Poe, y la figura del detective Dupin termin siendo
algo esencial en la conformacin del polica Lecoq, por lo menos en
cuanto a que tanto este como aquel resultaron verdaderso adictos a
la resolucin cientfica de los enigmas policiales.Una curiosidad: el
emblema de nuestra Polica Federal es el gallo, smbolo de la
vigilancia que quiz tenga su origen en el escudo que usaba
personalmente Monsieur Lecoq frente a su puerta, con la figura de
aquella ave de corral, tal como se describe por ejemplo en "El
expediente 113". Por lo dems, Lecoq significa precisamente "el
gallo", en francs.En la tradicin anglosajona encontramos sobre todo
detectives, mientras que en la francesa policas, es decir, sabuesos
pagados porel Estado(y adems ex-delincuentes) o bien directamente
delincuentes, como pronto veremos.Tanto el detective Dupin como el
polica Lecoq constituyeron dos importantesfuentesde inspiracin para
que Arthur Conan Doyle (1859-1930) crease a su Sherlock Holmes en
"Estudio en escarlata" (1887), novela que fuera tambin
folletinesca. Conan Doyle haba ledo a Poe y a Gaboriau, y
precisamente en "Estudio en Escarlata" hace un juicio lapidario de
estos personajes desde la implacablepticade Sherlock Holmes: Dupin
era "unhombreque vala muy poco", mientras que Lecoq resultaba ser
"un chapucero indecoroso que solo tena una cualidad recomendable:
su energa".Con Monsieur Lecoq quedaba, en fin, identificado el
nuevo hroe de la novela folletinesca policial en Francia, y a
partir de all surgieron nuevos autores con sus nuevos hroes, de los
cuales mencionaremos los siguientes:PERSONAJE CARACTER CREADOR
PREDOMINARocambole Delincuente P. du Terrail AventuraA. Lupin
Delincuente M. Leblanc AventuraRouletabille Detective G. Leroux
LgicaFantomas Delincuente P. Souvestre TerrorEl arquetipo del
bandido-polica ha trascendido incluso lalenguafrancesa, como lo
demuestra el personaje Flambeau, amigo y confidente del padre Brown
de Chesterton. Como Vidocq y como Lecoq, Flambeau era tambin
francs, igualmente hbil para disfrazarse y, por si ello fuera poco,
tambin pas de ser un bandido redomado a uno redimido, y retratado
como tal por Chesterton en "La cruz azul".Demasiadas casualidades
para pensar que el do Vidocq-Lecoq no ejerci alguna influencia
sobre el creador del padre Brown. John Dickson Carr, otra
importante figura anglosajona del gnero policial, tampoco se
sustrajo a la influencia gala, pero esta vez no tanto respecto de
los personajes como de la ambientacin. En "El crimen de las figuras
de cera", por ejemplo, recrea el fascinante clima de las viejas
novelas detectivescas francesas.El Rocambole de Pierre Alexis
Ponson du Terrail (1829-1871) fue un "bandido atrevido, elegante y
caballeresco", cuyas travesuras aparecieron en "Aventuras de
Rocambole". Pero ms conocido ser Arsenio Lupin, pintoresco
personaje creado por Maurice Leblanc (1864-1941), y tan atrevido,
elegante y caballeresco como el Rocambole de Ponson du Terrail.
Delincuente metido a jefe de polica y hbil para el disfraz como
Vidocq, Arsenio Lupin naci hacia 1907 en "Arsenio Lupin, caballero
ladrn", novela a la que luego siguieron, en la misma modalidad
folletinesca, "Los tres crmenes de Arsenio Lupin", "La aguja
hueca", "El tapn de cristal", "813" y "Arsenio Lupin contra Herlock
Sholmes" (sic), entre otros, ttulo ste ltimo que encierra una
elptica alusin al enfrentamiento entre Lupin y el hroeinglsde Conan
Doyle: tal vez otra forma de expresar la antigua rivalidad
anglo-francesa?.En "El tapn de cristal", Lupin aparece disfrazado
como el inspector Lenormand, jefe de la Polica de Pars,
persiguindose implacablemente...a s msmo y enorgullecindose de
haber terminado con Lupin quien, por entonces, se haba alejado
deldelitodisfrutando de su nuevo papel."La novela policial que crea
Leblanc teniendo a Lupin como protagonista es unasntesisde la
novela de caballera, de la novela romntica y del folletn, donde se
mezclan realidad y fantasa en un clima de aventura
yriesgoconstantes", cuenta Fevre. No obstante, tambin debemos
inclur en esa sntesis una trama de misterio, claves secretas y
pacientetrabajolgico (por ejemplo en "La aguja hueca" y "813") que
poco tiene que envidiarle a los clsicos del tipo "El escarabajo
deoro", de Edgar A. Poe.Leblanc, vido lector de Poe y Balzac, cre a
su Lupin un poco accidentalmente, urgido por su editor para que
escribiera una novela corta de crimen an sin saber absolutamente
nada decriminologa, con lo cual el escritor demostr ser tan
descarado y aventurero como el personaje que finalmente lo hizo
famoso. Reportero y detective en vez de ladrn, y ms analtico que
pasional aparecer tambin por el mismo ao Rouletabille, una creacin
del escritor folletinesco Gastn Leroux (1868-1927). Tal ocurrir en
"El misterio del cuarto amarillo" (1907), donde Rouletabille ya
comienza a revelarse como un personaje fuertemente influenciado por
las figuras del Dupin de Poe y del Sherlock Holmes de Conan
Doyle.Sin embargo, lo que catapult a la fama a Leroux no fue tanto
su detective como "El fantasma de la Opera", obra con
reminiscencias del flautista de Hameln y del jorobado de Notre Dame
con una buena dosis de terror, intriga policial, aventura y
romanticismo. En el terror incursion tambin Leroux a travs de obras
como "La mueca ensangrentada" y "La mquina de asesinar" (ms
conocida entre nosotros gracias a la serie televisiva de Narciso
Ibez Menta, como "El mueco maldito").Inscripto tambin en el mbito
del terror. Fantomas naci a su vez de la imaginacin de Pierre
Souvestre (1874-1914) y de Marcel Allan, ambos escritores y
periodistas, cruel y despiadado personaje cuyo principal propsito
era asustar al lector, y de quien alguna vez se dijo que era el
Marqus de Sade de la novela policial.Elcarcterepisdico de las
novelas se transport alcineprecisamente con Fantomas, a partir de
1913. Este ao se estrenaba en un cinematgrafo de Pars el primer
captulo de "Fantomas", del director Louis Feuillade (1873-1925),
quien se transform as en el ms famoso productor de seriales del
cine. La serie de Fantomas abarc 32 episodios y se bas en las
narraciones de Souvestre y Allain, es decir, narraba la historia
del criminal francs y los vanos intentos del inspector Juve por
apresarlo. El personaje, interpretado por Ren Navarre, vesta una
malla negra ajustada, antifaz y era experto en disfraces. Las
tramas eran muy elementales pero lograron atrapar al pblico, quien
se deleitaba con la habilidad de Fantomas para burlar a la polica,
en un entorno de pistas falsas, pasadizos secretos y misteriosas
desapariciones. El director Feuillade aprovech tambin la ocasin
para pintar cinematogrficamente los suburbios de Pars con una
extraa combinacin de naturalismo y fantasa.La historia de Fantomas
en el cine termina cuando recrudecieron las crticas al mostrar a un
personaje que se rea descaradamente de la Suret. Feuillade opt por
cambiar el personaje y en 1916 lo reemplaz por Judex,
unindividuoque, ahora s, estuvo del lado de la ley, no usarmasni
derramsangre.Y mucho despus, ya en nuestro pas, algn lector
recordar las series francesas que pasaron por latelevisinargentina
sin pena ni gloria sobre las aventuras de Arsenio Lupin y de
Fantomas. Y tambin recordar las "Obras Maestras del Terror" que
Canal 9 pasaba los sbados a la noche en la dcada del '60, y que el
autor de estas lneas miraba furtivamente detrs del silln mordindose
las uas porque sus padres no le permitan ver semejantes
espantosidades. Con ellas, Narciso Ibez Menta contribuy a difundir
la literatura policial francesa en nuestro pas, a travs
dematerialescomo "El fantasma de la Opera" o el Arsenio Lupn de
Leblanc.Por aquel entonces, todos esperaban expectantes el ltimo
captulo, donde el Fantasma de la Opera deba quitarse la mscara y
mostrar su espeluznante rostro. Esa escena finalmente se pas pero
no fue grabada ni guardada en cintas, con lo que se perdi
irremediablemente. Hace algunos aos, sin embargo, cuando Ibez Menta
retorn a la Argentina, recibi un regalo inesperado: un admirador le
obsequi la grabacin que haba realizado en su casa. El Fantasma de
la Opera fue recreado muchas veces, en fin, a travs de films y
espectculos teatrales, con mayor o menorxito.La novela policial
francesa alcanza, finalmente, su culminacin, con la figura del
Comisario Maigret, de Georges Simenon (n. 1903), donde la aventura
y el horror ceden paso a un acercamiento costumbrista y
alanlisispsicolgico del delincuente y de su entorno social. La
ficcin literaria fue fecunda, pero ms lo fue la mismsima realidad
de la Francia de aquellos aos. Henri Desir Landr naci en 1868 y
muri en la guillotina en 1922, acusado de haber quemado en un horno
a diez mujeres ricas y solitarias con las que previamente se haba
casado. En realidad, se dice, mat a 283 mujeres, un hombre y
tresperros. El caso de Landr, as como el de Jack el Destripador
londinense, no corresponden a la ficcin literaria, pero su
patetismo viene a mostrar la frtil realimentacin que siempre hubo
entre la imaginacin y la realidad.Pablo CazauBibliografa
consultada1. Juan Jos Mills, Apndice de "El expediente 113" y
"Estudio en escarlata",Buenos Aires, Hyspamrica, 1982-1983.2.
Salvador Bordoy Luque, Prlogo de "Arsenio Lupin, caballero ladrn" y
otras novelas de Maurice Leblanc, Buenos Aires, Ediciones Orbis,
1984.3.RevistaMuy Interesante, Nmero 60, pgina 81.4. Fermn Fevre,
Estudio Preliminar a "Cuentos policiales argentinos", Buenos Aires,
Kapelusz, 1974.5. Clarn, 9-5-95, pgina 62.6. LaNacin, "Cien aos de
cine", fascculos 3 y 4. Ao 1995.Estetextoest includo dentro de
libro "Fantasa y realidad: una excursin porla cienciay la
literatura".
Autor:
Pablo CazauLicenciado en Psicologa y Profesor de Enseanza Media
y Superior en Psicologa (Universidad de Buenos Aires).Ejerce la
docencia en las Ctedras de Psicopatologa, Problemas de Aprendizaje,
Epistemologa, Didctica General y Diseos Experimentales.
Leer
ms:http://www.monografias.com/trabajos4/novfrancesa/novfrancesa.shtml#ixzz3Vp7zi9FZ
