PorSentieqo Espinosa de los Monteros

moconDe ParísLOS QUEHACERES DE FRANOISCO

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1. Canos Monsiváis. Prólogo a "Lo que el viento aJuárez" Ediciones Era México. abril de 1986 .

elementos naturales, es el poder"animado hasta e.1 punto Igneo, laHistoria General que arrasa a la HistoriaLocal.'"

Las obras expuestas ' bajo el titulo " Lo.que el viento a Juárez" presentan laopción de ver al Benemérito de unaforma muy distinta a la que usualmentese nos presenta. No vemos sólo alhéroe de levita y cuello almidonado,rectitud austera y gesto de hombreindiscutiblemente justo, luchadorincansable e invencible a quien ni losproblemas más adversos podr landoblegar; vemos, conservando losrasgos anteriores de inmovilidad y elrictus tan conocido de Juárez, alhom8're que pesca, que lucha contra unleón, que firma un tratado, que esfantasma, que 'monta a caballo parasalir de El Paso, o que patina,sextuplicado, en Nueva Orleans.Es el mismo Juárez el que sale de una

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610 r tr to y dibujos que enoc on h y qu cotejar para damosun d m s mplia d la imagen de lap r on . Suc d m no conforme losp r on j e re n temporalmenteI final d I i lo P do y se soluciona

pi nam me I problema de suid ntid d fl lea a nivel de informaci6niconogréfic , cu ndo traspasan lafrontera de 1900.T01 do r curre a esa imagen de Juérez,como pudo recurrir a cualquier otra delBenemérito. El resultado hubiera sidomuy semejante dado que la imagenpresentarla ninguna o muy pocasdiferencias. Pero recurri6 a una. lamisma en toda la serie. Se trata delrostro que aparece en un billete quecirculó con diferentes emisiones en elEstado de Oaxaca mientras coma elaño de 1915 . Dos ejemplares nomutilados de este billete puedenobservarse: uno, en el cuadro titulado" Proyecto para monumento a Jullrezen las afueras de Juchitlln "(especlficamente en el que Jullrez seencuentra parado sobre una tortugabicéfala) y el otro en " Jull rez contra elle6n" .

" A Toledo no le interesa desarmar esemito, sino someterlo a su propiaorganización formal cuyo nudo dereferencias contiene manifestacionesmlticas, no extrañas del todo pero sidistantes de los mitos que la figura deJullrez aglutina. No cuenta porconsiguiente al espectro de hechos queconforman la memoria particular deDon Benito , tampoco la nacional;importa en estos emprendimientos laincorporaci6n del gran dirigente dentrode esa madeja inextricable que es lamemoria de Toledo funcionando comosustrato de su obra. Y el autormaterializa ese montaje con una mezclade irreverencia y de respeto .Entiéndase bien: no es el respeto alprohombre sino al tcono. es laadaptación de la imagen icónica a lossignificados especificas que globalizanla producci6n de Toledo ", hacomentado Lelia Driben.2

Este es el Jullrez replanteado, no conveneración, sino con perjurio, no es el

2. LeJía Driben . " El alquimista y el próce r"

Suplemento Sábado . Uno más Uno, 12 de julio 1

de 1986 .

Juárez sacratísimo de la historia de lasescuelas primarias, sino eldesmitificado, deliciosamenteprofanados él y su memoria,replanteados sus días,'reconstruídassus horas. Y esto, visto entre marcosy mamparas, causa un delicioso placerinterno, aunque en el fondo se sabeque todo lo que se diga y haga entorno a Don Benito, le hace, ahora si,lo que el viento a Juárez.Es importante señalar que ningunode los cuadros que forman esta serie,intenta mostrar un aspecto histórico talcual sucedió, aunque en más de una delas obras, la idea central se sitúa ensucedidos que la historia ya constata.El resultado es, finalmente, una mezclade tres elementos importantes: lo queen verdad pasó; las leyendas, fábulas ymitos de la fértil imaginerla juchiteca,y, por último, la infinita capacidadcreadora de Francisco Toledo.En el XI Coloquio Internacional deHistoria del Arte, Teresa del Condecomentó que " nada más ajeno alsentido genérico que posee esta nuevaiconografía del Benemérito, que elconvencionalismo que priva en las

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4 . José Luis Cuevas. Suplemehto Sábado. Unomás Uno. 12 de julio de 1986.

conservado sus vinculas con el pueblo.El mucho dinero que gana lo gasta enel bienestar de los habitantes deJuchitán. El duerme en chozas, pero encambio ~a erigido un museo dondepueden verse obras pictóricas degrandes maestros del arte universa l. LaCasa de la Cultura también essufragada por Toledo y son muchoslos que han sido beneficiados con eléxito internacional de Toledo, que lo haconvertido en uno de los artistas mejorcot izados. Su inquebrantable solaridadcon su pueblo, lo ha llevado a arriesgarcot izados. Su inquebrantablesoli'daridad con su pueblo , lo ha llevadoa arriesgar la vida. Se dice incluso queen una ocasión fue amenazado demuerte" ."Luchador incansable, además de estarformando una colección que yasobrepasa las seiscientas piezas entregráfica, óleo y escultura como lastécnicas y disciplinas más soco rridas,paga los gastos académicos de másde diez becarios que, por supuesto..ignoran la procedencia del sustento de'sus estudios, así como él ignora

-e ~,;,z:¡¡-....... ,James Ensor. llBtaiIle de eperons O'or, 1985.

Uno más de los eventos deimportancia realizados recientementecon la figura de-Francisco Toledo comotrasgo, fue la muestra que organizó elMuseo Carrillo Gil 'de la obra que se haido reuniendo para la Casa de laCultura de Juchitán." Ahora ya tiene cuarenta y seis años-escribe José Luis Cuevas- y suenorme éxito está en haber

3. XI Coloquio internacional de historia del arte.Organizado por el Instituto de InvestigacionesEstéticas con el tema: Histo ria; leyendas y mitosde México: su expresión en el arte.Ponencia de Teresa del Conde dictada el 14 denoviembre de 1986 bajo el titulo: " FranciscoToledo : su visión sobre Benito .Juárez '" ,

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representaciones oficiallstas... El'sublime indígena de Guelatao', comolo llama Zayas Enríquez, encontró en eljuchiteco no aquella frase que segúnalguno de sus biógrafos debió haberexclamado: 'yo soy la legalidad' sinoalgo mucho más trascendente yprofundo: la viabilidad de suactualización perenne, 'y aunque suenecontradictorio, su mitificacióndesmitificada' ,.3

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que alumbra la reunión. El público,heterogéneo hasta donde más, los miradejando un circulo bajo ellos . Del racimohumano que cuelga en llamas, ha caldoun sujeto que más parece un esqueletosin vida que el cuerpo de un reciénsacrificado. Las caras del públicoparecen en ocasiones no atender loque sucede, sin embargo, su solapresencia en el recinto , avalaindiscut iblemente el acto .Uno más de los presentes en estaexposición es Roland Topar (1938) dequien Héctor Trillo ha dicho: " Hay undetalle en frecuentes dibuios de Toparque no hay que dejar pasar inadvertido :el hecho de que los atuendos dealgunos personajes , aquellos en los queconvergen los dardos de su enojo, losque son especial objeto de su decididoencono, no corresponden, como seriademasiado obvio suponer, al estilo dela moda que habría vestido a lageneración de sus padres, sino muyclaramente a la de sus abuelos. Si estono es el resultado, de una transfere ncia,su ira tiende un puente entre dosgeneraciones.,,7

Ciertamente, lo que aqui se presenta rde Topar , no es lo más conocido.Vemos una serie erót ica cuyacompos ición es en algunos casostradicional y en otros nos remite a lostrabajos que se realizaron en tiempos

7. Héctor Trillo. " Estética y humor de losiniestro" UNAM. México. 1981.

6. Una traducción eproxirnada padrla ser " Lavenganza de la rana que salta".

Roland Topar . Utográfia. 40 x 55 cm.

el monstruo increlble y el leprosodescarnado.Para comentar sólo un grabado más deeste importante artis ta belga, hay quehacer referencia a uno queposiblemente sea de los trabajos mejorlogrados en cuanto a delicadeza deldibujo , composición y tema de la obra .Me refie ro a "Hop-Frog' s Revenge".6En un gran teatro (¿plaza?) seencuentra reunida una gran multitudque contempla a un grupo dedemonios (¿quemados?) que penden deuna cadena, como si fueran el candil

Georges IlcllQUll U dw " . 1953 Litogr6fle 50 x 65 cm.

pintores y dibujantes más importantesque van desde finales del siglo pasadoy principios y mediados de éste , hastanuestros dlas.Hagamos un brevlsimo recuento de lomás representat ivo de la exposición:Entre los presentes se encuentraJames Ensor (1860- 1949) quienpart icipa con más de quince grabados ." La Catedral" , firmado en 1886, nospresenta un tema francamente festivo.La catedral está rodeada de unamultitud que se forma por civiles ymilitares. Las caras del primer planotienen un tratami ento delicado . Susrasgos son de expresiones profundas.Son seguramente rostros que en el añode factura de esta obra, era posibleidentificar entre la gente de la sociedadbelga." Examinando las heces de Darius" ,firmado también en 1886 , es ungr bada con mucho detalle. Cuatroper on j s con cara de circunspectos,an IIz n I contenido de una bacinica.Al fondo, un cortin profusa mentetr b j d y, tras ella (en térm inos delplano), D riu a la expec tativa delv r dicto. Dada la pro fundidad, Darius

té trab j do con mayor claridad queI r to d la figur . Las lineas que

lo form n on m d Igadas y suI j ni té lograda con la téc nica deh c r I figura u ndo IIne menosprofund .Lo di ujo d En or on cri ticas,di bólico . En 110 h y " m 1" , haymu rt , h Y d cl Ión en los trazos . Haymovimi nto y quietud , h y sátira y

p rdón , b n vol ncia y crueldad. Susperson j v n d d I mujer elegantey el hombre d bombln y b rba, hasta

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cerdo que abraza su cabeza.Otro de los artistas de gran renombreen esta muestra es Max Ernst. Sucuadro "La balada du soldat " presentaun cubo. Sobre él. un soldado tocandoel cornetín, rodeado de banderas, riflesapilados y demás enseres militares. Alpie del cubo, el gran trofeo de lamilicia: la cabeza mutilada de unbecerro sobre una charola.Georges Rouault también se encuentracompartiendo las paredes del CarrilloGil. Uno dé sus cuadros es una pareja.Los novios parecen esqueletos . Él consombrero de copa y adorno en lasolapa. Ella con velo de novia, pero no"vaporoso" , sino más al estilo de unacampirana, pegado a su cabeza. Los

del Art Nouveau. Penes erectos,mujeres que lamen un gran falo, faunosque hacen el amor con dos mujeres ala vez, un pintor que sostiene su paletade colores incrustada en su miembroviril desproporcionadamente grande.Estos dibujos están acompañados deotra de las obras ya tradicionales deeste artista: dos mujeres' de espaldasuna a la otra. prensan con sus nalgas aun niño. Una lo hace con actituddistralda, la otra con pesadumbre. Elniño, con las piernas en el aire. saca lalengua/como asfixiado al tiempo quemuestra sus grandes ojos fuera deórbita . A lo lejos un hombre caminadesnudo, despreocupado. Una de lasmujeres trae por gorro un pequeño