Los Tipos de La Frase Completo

7/23/2019 Los Tipos de La Frase Completo

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ESQUEMA FORMAL

El esquema formal es el resumen del análisis reducido a lo esencial. Para ello se utiliza un cuadro

que se rellena con símbolos en forma de letras y números.

Las letras mayúsculas indican las unidades mayores, normalmente las secciones preestablecidas de

la forma. Las letras minúsculas indican las unidades menores, normalmente la vertiente melódica de

la obra; los números indican cuántos compases forman dicha unidad y desvela las características del

fraseo.

En las cadencias, que formalmente pueden ser abiertas o cerradas, se indica la función del acordefinal: T – tónica; D – dominante. Cuando, debido a una modulación, el acorde indicado no es de la

tonalidad original, se le antecede una letra que indica la relación de la nueva tonalidad con la

original.

Por ejemplo, D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con el acorde

tónica de ésta; en caso deuna obra en do mayor aquí aparecería el acorde tónica de sol mayor . Y

rel.S/D significa que la cadencia se produjo en el relativo menor de la tonalidad de la subdominante

con el acorde dominante de ésta; en caso de do mayor la cadencia sería el acorde dominante de re

menor . Es importante indicar la relación de la nueva tonalidad con la original porque de ella puede

deducirse qué lugar ocupa el fragmento en la forma.

Contenido del cuadroCasillas

1. Forma: se denomina la forma.

2. Secciones: con letras mayúsculas (o denominación de las secciones) se indican las secciones

formales de mayor envergadura (esquema general preestablecido).

3. Compases: se indica el número de compases que consta cada una de dichas secciones. (De

ello puede deducirse la envergadura de la obra.)

4. Subdivisión: se indican con letras minúsculas los temas (motivos, semifrases, fragmentos)

concentrándose al aspecto melódico-rítmico de los mismos. (contenido singular único). Los

signos (‘) o números al lado de las letras indican las diferentes formas (variaciones,

versiones modificadas) de una misma unidad (semifrase, motivo).5. Compases: se indica el número de compases que consta cada uno de dichas subsecciones

(desvela las características del fraseo).

6. Cadencias: se indican las cadencias (grado o función del acorde final de cada sección) y las

tonalidades en caso de modulaciones con referencia a la tonalidad original.

Cuan mayor es la forma más subdivisiones son posibles.

Los demás comentarios se realizan escribiendo sobre la partitura (subdivisión de las subsecciones,

técnicas de composición empleadas para el desarrollo motívico) y en forma de una descripción

verbal (el carácter de la música según los sentimientos que expresa).

¿CÓMO SE CUENTAN LOS COMPASES?

Por regla general, se cuenta como primer compás aquel que es completo. El inicio de una

obra (tema) puede ser anacrusico, tético y acéfalico. La anacrusa es un fragmento que anticipa o

adelanta el primer compás. Por ello la anacrusa no se cuenta como compás pero se tiene en cuenta

que el último compás será incompleto para que éste y el primer compás incompleto – la anacrusa –

juntos formen un compás.

Cuando el inicio es acéfalico el primer compás se inicia con un silencio de valor del primer

pulso. El silencio inicial tiene la misma importancia que las posteriores notas, así que el compás se

considera completo contándolo como primer compás.



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LOS TIPOS DE LA FRASE

Durante la Edad Media y el Renacimiento la música se entendía como texto entonado (oraciones,

poesía) por lo que la forma de la música fue determinada por completo por la forma del texto.

Para hacerla más atractiva, la música profana utilizó los instrumentos para la interpretación de las

canciones. Estos sirvieron para duplicar o sustituir las voces cantadas. Los instrumentos cobraban cada vez

mayor protagonismo interpretando versiones instrumentales de las canciones renacentistas o haciendo

variaciones sobre ellas. La evolución técnica de los instrumentos alentó el nacimiento de la música

instrumental pura, en primer lugar, de la música de danza.

Por sus características, la música de danza requería una forma sencilla – construida de dos o tresfrases – y un fraseo regular, previsible. Pronto se estableció el uso de unos tipos básicos de la frase de 8

compases.

La frase es una unidad mayor; la forma autónoma más pequeña. Se elabora de motivos de dos

compases por lo que su división interior es simétrica. El contenido de la frase es un motivo temático y otro

cadencial. El motivo temático se reitera cumpliendo de esta manera el principio de la repetición y

garantizando la coherencia y autosuficiencia de la frase. Según el lugar de la repetición del tema se forman

dos tipos fundamentales de la frase: la simple y la binaria.

FRASE SIMPLE tema – tema – cadencia

FRASE BINARIA tema – cadencia – tema – cadencia

En el barroco la frase simple puede contener una repetición más del motivo temático, esto sí, más

transformada mostrando un proceso de desarrollo, antes de llegar a la cadencia.

FRASE SIMPLE BARROCA tema – tema – tema desarrollado – cadencia

Los tipos básicos de la frase mostraremos a través de la primera frase de las piezas seleccionadas (frase A).

Las frases posteriores tendrán la misma estructura pero su plan tonal es diferente.

Indicación: la frase es una unidad mayor autosuficiente por lo que se la indica con letra mayúscula dentro del

esquema formal.

Las unidades de las que se forma la frase se indican con minúsculas. En la frase simple las minúsculas

utilizamos para indicar los motivos. Cuando la frase es binaria, las minúsculas corresponden con lassemifrases. Las semifrases también se forman de motivos pero estos no se indican. Si por alguna razón hace

falta indicar los motivos dentro de las semifrases podemos utilizar las letras finales del abecedario (x, y, etc.)

LA FRASE SIMPLE

El término indica que la frase tiene una sola cadencia. En el barroco, la primera frase puede terminar

abierta sobre dominante o cerrada sobre tónica. En un principio no es modulante pero en modo menor puede

concluir con la tónica del relativo mayor. En el barroco tardío aparecen las primeras frases que modulan y

concluyen en la tonalidad de la dominante.

La estructura motívica produce una división interior de la frase en fragmentos (2 – 2 – 2 – 2

compases). Se distingue el fragmento temático, que abarca todas las repeticiones sucesivas del motivo

temático, y el fragmento cadencial.

1. Frase simple barroca (Telemann: Minué)



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El ejemplo muestra la paulatina transformación del tema formando un punto culminante en el tercer

fragmento antes del reposo rítmico que distingue el motivo cadencial de los motivos anteriores.

ESQUEMA FORMAL

Secciones (frases) A

Subdivisión (motivos) a1 – a1’ – a2 – b

Compases 2 – 2 – 2 – 2

Cadencias D

(Cuando la frase A forma parte de un esquema formal amplio también se indicaría el número de compases. Aquí prescindimos de

esto, ya que se trata de frases de 8 compases.)

2. Frase simple barroca con hemiolia (Krieger: Minué)

El esquema armónico subyacente muestra que se trata de una chacona. La sofisticada aceleración que

produce la transformación del tema en el tercer fragmento desvela que se trata de una pieza de estilo galante

que guarda vinculo con el estilo barroco.

El cambio de compás al final de la frase – denominado hemiolia – se consideraba obligatorio en las

danzas de compás ternario y lo más probable es que se originó de los pasos de la danza. La hemiolia

ejemplifica la función que desempeña el compás: no basta para predeterminar una acentuación regular, sino

que hace falta utilizar todos los recursos compositivos, rítmicos, melódicos y armónicos, para que la

acentuación musical coincida – o no como es el caso de la hemiolia – con el orden de acentuación

preestablecido por el compás.

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (motivos) a1 – a2 – a3’ – b

Compases 2 – 2 – 2 – 2

Cadencias T



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3. Frase simple clásica (Beethoven: Danza alemana)

La danza de Beethoven muestra los cambios del lenguaje musical del clasicismo y cómo estos repercuten

sobre la forma. En primer lugar destaca que mientras para el compositor barroco prevalece el un diseño

melódico el compositor clásico parte de un diseño armónico. Esto produce los siguientes cambios

- se cambia la textura que consiste en una melodía acompañada por acordes; para el acompañamiento

se emplean figuraciones armónicas como el bajo de minué (arriba) o el bajo de Alberti

- el motivo inicial o tema se forma sobre los acordes tónica y dominante; al repetir el tema éste se

adapta a un esquema armónico inverso (dominante – tónica) formándose entre sí una pequeña

pregunta y respuesta motívica que constituye el fragmento temático de la frase

-

por razones armónicas se alarga el motivo cadencial de dos a cuatro compases por lo que la divisióninterna de la frase es 2 – 2 – 4 compases; el fragmento cadencial puede formarse de fragmentos

menores originados del tema (véase arriba) para acelerar el discurso

-

la cadencia de la frase A siempre es concluyente, no obstante la tónica final puede ser de la tonalidad

original o de la tonalidad de la dominante (o relativo mayor) en caso de que la frase sea modulante

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (motivos) a1 – a2 – b

Compases 2 – 2 – 4

Cadencias T

La estructura de la siguiente frase sacada del lied de Beethoven es la misma que de la danza anterior.

No obstante, podemos notar en el fragmento cadencial que la diferencia entre el carácter de danza y de

canción produce un diseño melódico diferente sobre el mismo enlace armónico: la danza utilizaba una figura

(célula) sencilla que adaptó a modo de patrón a los acordes de la cadencia mientras que en la canción la

melodía prosigue su desarrollo individual e independiente produciendo una división en desarrollo y cadencia

(2 – 2 compases) que no concuerda con el enlace armónico continuo de cuatro compases (tónica –

subdominante – dominante – tónica).

4. Frase simple clásica



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5. Frase simple clásica en estilo galante (C. F. Bach: Minué)

La frase anterior ejemplifica la transición entre el barroco y clasicismo: en ella domina el estilo barroco por

la textura contrapuntística que muestra que prevalece el diseño melódico. También fortalece el rasgo barroco

el fragmento temático que se forma de la mera repetición del tema. Sin embargo, el fragmento cadencial

muestra todos aquellos recursos que le caracterizan en el clasicismo: se forma de cuatro compases a base de

un enlace armónico que concluye con una cadencia completa en la tonalidad de la dominante; en la melodía

se utiliza el recurso de aceleración antes del reposo final.

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (motivos) a – a’ – b

Compases 2 – 2 – 4

Cadencias D/T

(Esta vez se trata de una frase modulante por lo que en la cadencia no sólo se indica el acorde, sino delante se indica la nueva

tonalidad respecto a la original: D/T significa que la cadencia se produjo en la tonalidad de la dominante con acorde tónica.)

LA FRASE BINARIA

6. Frase binaria o periodo clásico (Mozart: Minué II o Trío de la Sinfonía “Haffner”)

Cuando la reiteración del tema (motivo inicial) se realiza por una repetición periódica sobre la mitad de la

frase se produce una frase binaria o periodo que consta de dos semifrases las cuales contienen el tema y otromotivo cadencial. La primera cadencia es abierta la segunda es cerrada. De esta manera las dos semifrases se



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complementan a modo de una pregunta y respuesta. (El termino proviene de la ciencia: periodicidad describe

el fenómeno de reaparición en cada determinado tiempo.)

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (semifrases) a1 – a2

Compases 4 – 4

Cadencias D T

7. Antecedentes del periodo: el periodo barroco (Bach: Partita en sib mayor para clave Minué II)

La textura contrapuntística indica que en el barroco prevalece el diseño melódico de la composición. Por lo

tanto las cadencias no muestran un contraste armónico. En el periodo barroco las dos semifrases pueden ser

idénticas. En el ejemplo anterior la primera cadencia se debilita melódicamente, ya que el corte se “disimula”

con un enlace que evita el reposo rítmico y da fluidez a la frase.

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (semifrases) a – a’

Compases 4 – 4

Cadencias D D

(Las dos semifrases son iguales por lo que se las indican con la misma letra “a”. Ahora bien, la primera cadencia es débil

melódicamente porque no se para el movimiento. Podemos apostar por indicar o no el cambio, ya que el enlace se produce fuera

de la melodía. También podría indicarse que la primera cadencia es débil: D débil).

Si quisiéramos indicar que las semifrases se forman de dos motivos (temático y cadencial) tuviéramos las

siguientes opciones.


Subdivisión (semifrases) a – a’

Compases(motivos)

4 – 42 – 2 2 – 2

Cadencias D D

La subdivisión de la semifrase es normal pero en este ejemplo la separación de los dos motivos es más

acusada. Si queremos indicar la relación de los motivos podríamos optar por la siguiente subdivisión:


Subsecciones (semifrases) a – a’

Compases 4 – 4

Subdivisión (motivos) x – y x – yCompases 2 – 2 2 – 2

Cadencias D D



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La estructura interna indicada de esta manera es propia de las semifrases por lo que podemos prescindir de

esta indicación.

8. Frase binaria barroca (J. Ph. Rameau: Minué)

La repetición del tema garantiza la coherencia de la frase. En la frase binaria hasta las dos cadencias guardan

un parentesco melódico-rítmico.

No obstante, en el barroco se contempla todavía la posibilidad de formar una frase enlazando una serie deideas diferentes entre los que sólo unas células melódicas o rítmicas comunes establecen una relación lejana.

La variabilidad e imprevisibilidad que caracteriza estas frases son herencia del renacimiento donde la

coherencia no fue resultado de la estructura musical, sino del texto que sirvió como hilo conductor. (El estilo

clásico no adapta este tipo de frase por la exagerada abundancia de ideas diferentes que amenaza la

coherencia.)

ESQUEMA FORMAL


Subdivisión (semifrases) a – b

Compases 4 – 4

Cadencias T débil rel/T

Indicando la estructura interior de la frase sería así:


Subsecciones (semifrases) a – b

Compases 4 – 4

Subdivisión (motivos) x – y w – z

Compases 2 – 2 2 – 2

Cadencias T débil rel/T

La frase binaria barroca poco a poco queda fuera de uso, ya que la abundancia de diferentes motivos y la

falta de repetición de ellos producen una frase de poca coherencia. No obstante, Mozart a veces recurre a ella

cuando pretende crear un ambiente arcaizante.



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Mozart: Sonata para piano en do mayor KV 300h 2º movimiento

9. Periodo clásico con contenido ampliado

Si la frase binaria barroca destaca por su amplio contenido, ya que se forma de cuatro motivos diferentes,

también el compositor clásico encuentra la manera de ampliar el contenido de la frase sin tener que renunciar

el principio de la repetición como garantía de la coherencia.

El siguiente período consta de dos semifrases de las que cada una tiene un contenido que corresponde a una

frase simple completa, ya que ambas contienen el tema, la repetición del tema (de manera de una respuestamotívica) y el motivo cadencial sobre un enlace completo (tónica – subdominante – dominante completado

al final con la tónica).

Normalmente un contenido tan amplio requiere la duplicación del número de compases de la frase (véase

ejemplo 9.2.). En el anterior ejemplo esto no ha sido necesario, ya que en un movimiento lento el compás 2/4

funciona como 4/8 este último teniendo dos partes fuertes (la primera y la tercera corchea). Sólo así es

posible que los motivos tengan principio y final – que requiere dos partes acentuadas – y que las cadencias

caigan sobre una parte fuerte.

Mozart: Adagio



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ESQUEMA FORMAL (simple)



Compases 4 – 4

Cadencias D T

ESQUEMA FORMAL (detallado)


Subsecciones (semifrases) a1 – a2

Compases 4 – 4

Subdivisión (motivos) x1 – x2 – y1 x1 – x2 – y2

Compases 1 – 1 – 2 1 – 1 – 2

Cadencias D T

9. Irregularidades en la formación de la frase

Las siguientes irregularidades examinamos en periodos clásicos.

9.1. Longitud

Según el tempo y el tipo de compás, la longitud de la frase puede recortarse a la mitad o aumentarse al doble

sin afectar el contenido de la misma.

Frase (periodo) de compases largos



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Frase de compases breves (periodo clásico)

9.2. Ampliación del contenido de la frase

Periodo formado por semifrases de contenido de frase simple

En el siguiente periodo de compases breves el aumento del número de compases a 16 permite la ampliación

del contenido de las semifrases; cada semifrase tiene una estructura de una frase simple (división en 2 – 2 – 4

compases) y consta de un motivo temático, su repetición variada y de un motivo (fragmento) cadencial que

contiene el desarrollo y el reposo.



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ESQUEMA FORMAL (simple)

Secciones (frases)Compases

A16


Compases 8 – 8

Cadencias D T

ESQUEMA FORMAL (detallado)

Secciones (frases)

Compases

A

16

Subsecciones (semifrases) a1 – a2’

Compases 8 – 8Subdivisión (motivos) x1 – x2 – y1 x1 – x2 – y2

Compases 2 – 2 – 4 2 – 2 – 4

Cadencias D T

(En el esquema detallado en la respuesta se indica como variante el cambio del acompañamiento. No

obstante, este no se indica sobre la subdivisión que refleja la vertiente melódica de la frase, ya que los

motivos no varían en la melodía.)



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9.3. Reducción del contenido de la frase

Pregunta y respuesta motívica extendida sobre la estructura de la frase

9.4. Periodo de respuesta variada

El siguiente período es de contenido ampliado. Sin embargo, para ello no hace falta duplicar el número de

compases, ya que Mozart trata el compás como 4/4. El compás cuaternario es un compás largo por tener dos

acentos de igual importancia. Por ello, Mozart inicia el tema sobre la tercera parte.

(Recuerda la diferencia entre la variante y la segunda versión. La respuesta siempre es una nueva versión de

la pregunta, ya que se cambia la cadencia. Esta vez también se varia la melodía principal y el bajo.)

Variante: la modificación afecta sólo el ritmo o la melodía.

Segunda versión: la modificación afecta la estructura armónica o la tonalidad.



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9.5. Periodo modulante

9.6. Proporciones irregulares

Periodo asimétricoEn el periodo asimétrico se amplía la respuesta. La ampliación se realiza mediante la repetición de algún

elemento interior (motivo o célula). Los tipos del aumento interior son

- repetición igual o variada

-

repetición por progresión secuencial

- aumentación rítmica

-

intermezzo: incrustación de un nuevo elemento (normalmente repetitivo)

(Aquí el aumento es un intermezzo formado de elementos del motivo cadencial.)



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Periodo de fraseo asimétrico

El periodo sacado del cuarteto de Haydn muestra reminiscencias barrocas al emplear un fraseo asimétrico: la

pregunta de forma de cinco compases. Al mismo tiempo, el periodo también es asimétrico, ya que la

respuesta se amplía a siete compases. El aumento interior se forma por secuencias variadas pero

identificables cuya función es realizar la modulación a la tonalidad de la dominante.

9.7. Ampliación exterior

A cualquier forma se le puede añadir una coda. Como la frase es una forma, es ampliable con una coda o

codetta.

Coda: tiene las dimensiones de una frase (o más)

Codetta: más corta (2 o 4 compases) con tema propio.

Ampliación de la cadencia: sin tema propio, sólo refuerza la tonalidad.



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ESQUEMA FORMAL

Secciones (frases)

Compases

A

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Subdivisión (motivos) a1 – a2 – b c

Compases 2 – 2 – 6 2

(4+2) (1-1)

Cadencias D/T -------

El fragmento cadencial se amplía mediante la repetición de la célula inicial y el alargamiento del pasaje

descendente. A la frase se le añade una codetta: la subdivisión indica que la codetta tiene tema propio

mientras que la raya en la cadencia indica la ampliación del acorde tónica (sobre nota pedal).



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9.8. La frase ternaria

La frase ternaria se produce mediante la ampliación de la frase simple. Para darle un carácter conclusivo, se

repite el fragmento cadencial ampliando de esta manera el número de fragmentos. La repetición del

fragmento cadencial conlleva la repetición de la propia cadencia. Las dos pueden ser iguales o la primera

puede concluir con tónica débil o cadencia rota.

Mozart: Sonata en sol mayor KV. 189b 1º movimiento

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