Por Luis Eduardo Siles

C ómo es ‘Casualidades’?—Es un disco que contiene 13canciones, compuestas en losúltimos siete años, porque en al-

gún momento decidí dejar de publicar can-ciones comercialmente, y es una antologíade lo que he compuesto en ese tiempo. Tie-ne un poco de bolero, de blues, de rock, al-gunas baladas interesantes, y tiene algún ex-perimento más heavy, más años 70, porqueyo creo que ahora, con tanta información, alo que se tiende es a mezclar estilos. Se tra-ta de un trabajo del que me siento muy or-gulloso. Puede ser que, después de Sangreespañola, sea el disco que más me gusta.

—¿Qué cualidad esencial destaca del dis-co?

—Doy un mensaje de paz, de esperanza,pero sobre todo, en esta época que nos hatocado vivir, hablo de amor bien entendido,no de amor posesivo, ni de amor maltrata-dor, ni egoísta, sino de amor que consuela.Es muy mágico el amor, pero no el amor delsiglo XIX, romántico, sino el amor que con-suela, que acompaña. Ese es el mensaje fun-damental. Por ejemplo, en una canción, quese titula Es mágico, dice que el amor ver-dadero “es amar sin celos”: “Soy como ungirasol/ De las lunas sin adiós/ Es el secretodel amor/ Saber amar sin celos/ No busco la

razón/ Y lo la espero/ Prefiero el corazón/Que aunque se equivoque/ Es mágico/ Meayuda a subir al cielo”. Porque yo lo entien-do así. Amor de ayudar, de no poseer, de nointentar que los demás sean como tú quie-res. Dejar que la gente sea como es, que sealibre, y perdonar los defectos y alabarle lasvirtudes. Porque eso es lo que a cambio pe-dimos todos a los demás.

—Casualidades llega después de ocho añosde silencio. José Hierro decía que para un

poeta el silencio es muy duro. ¿Cómo es pa-ra un músico?

—A mí me gusta la voz del silencio. In-cluso como filosofía de vida. Hay un silen-cio acompañado de la naturaleza que meencanta. Pero de pronto escucho una trom-peta de jazz y también me gusta. Yo creo quehay momentos para escuchar la trompeta, o

la lluvia, o el viento, y también hay mo-mentos para disfrutar del silencio. Pero lomás difícil de lograr consiste en aquietar tumente y tu corazón y, sin rencor, apaciguartodos los sonidos de ira que normalmenteesta sociedad nos hace escuchar. Un apaci-ble silencio. A partir de ahí la vida es másbonita.

—¿A qué público se dirige Casualidades?—A gente de 25 años en adelante. Estoy

descubriendo que hay gente joven que seentusiasma con algunos temas del disco, co-mo “Rosario” o “Princesa azul”, o el mismo“Casualidades”. A chavales que las han es-cuchado, del mismo barrio donde vivo, leshan gustado mucho, y entonces pienso quealgo he debido de hacer bien porque no esfácil rejuvenecer de ese modo.

—¿Qué ha significado Sangre española ensu trayectoria musical?

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Manolo Tena, músico

”NO RENUNCIO A LALUCHA”

A él se deben algunas canciones que forman parte de la banda sonora de la vida demucha gente, como ‘Sangre española’ o ‘Tocar madera’. Víctor Manuel ha dichoque Manolo Tena “es un estilo”. Después de ocho años de silencio, Manolo Tenaacaba de sacar nuevo disco, Casualidades. Las canciones hablan, sobre todo, del

amor. Pero en el transcurso de la conversación, también se refiere a la políticaactual desde el sosiego. Con su chupa vaquera, sus pantalones vaqueros, dice:“Perdonarnos y llegar a acuerdos es lo más sensato. Yo creo que el ser humano

está destinado a alcanzar acuerdos”.

”La fama me apabulló ytardé en

recomponerme”

“No doy por perdidaslas causas nobles y

justas”

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—Sangre española fue el éxito definitivo,llamémoslo así, y entonces comprendí queel éxito y el fracaso van de la mano porHollywood Boulevard, como dijo alguien.Conocí a mi público. Y de alguna manerame desencanté. Yo no lo había hecho por lle-nar la Plaza de Toros de Las Ventas con aquelconcierto del 7 de septiembre de 1993, nipara hacerme millonario, yo lo había hechopor amor a la música y a la poesía. Y a ve-ces veía escenas, y escenarios, y gente que,sin ánimo de exagerar, estaban violando ami musa. Todo aquello me desconcertó. Y elser famoso, como yo soy una persona tími-da, a la que le gusta estar, con su libro, enel fondo del restaurante o del bar, donde sea,calladito, o viendo mi película en el cine, yque no me reconozcan, pues todo aquellome apabulló y tardé en recomponerme. Poreso me fui a Miami. Pero en todo caso estoy

agradecido al destino, que me permitió lle-gar a la gente de esa forma, porque con elpaso del tiempo, que es lo que al final haceque entendamos las cosas, como decía Gilde Biedma, en la vida, finalmente, todo secomprende. Aquel disco me permitió llegara mucha gente. Y, de alguna manera, provo-car un consuelo a esa gente, que de otro mo-do no habrían tenido.

—De usted se ha escrito que “es un po-eta natural que vive y sueña cada una desus letras y, tras el paso de los años, con-tinúa desarrollando carisma, rebeldía ytransgresión”.

—Yo creo que soy mucho más joven delo que era y también más veterano de loque era. Y he descubierto que con la cabe-za no se derriban los muros, ni el de Berlínni ningún otro. Los muros se tiran de otramanera. Yo sigo intentando pasar la con-signa, que es que la gente sin esperanza si-gue intentando la fuga. Esa es su esperan-za: conseguir fugarse de unas condicionessociales tremendas. En ese sentido sigo par-ticipando, pero no como antes. Porque yotengo una herida en la frente, que usted ve-rá si se fija bien, que me produje al inten-tar derribar una pared con la cabeza. Lue-go he descubierto que hay otras herra-mientas, y conforme va pasando el tiempoaparecen nuevas herramientas, y los otroscrean contraherramientas. Porque cuandoalguien consigue entrar y sacar todos lostrapos sucios del Pentágono, a continuaciónlo contrata el propio Pentágono para queno pueda volver a entrar otro. Estamos an-te una situación complicada. Mi corazónestá a la izquierda, mi sangre es roja, peromi razón está en mi cabeza. Estoy buscan-do cierto equilibrio social y cierto equili-brio personal. Pero no renuncio a la lucha,no doy por perdidas las causas nobles y jus-tas. Igual que hice una canción para Ruan-da, cuando había hambre y guerra allí, aho-ra la haría para Siria.

—Sí, porque usted ha puesto su música alservicio de causas como las enfermedadesraras, Médicos del Mundo, o los presos deCarabanchel.

—Sí, porque alguien tiene que hacerlo, ydigamos que me ha tocado a mí. Pero lo ha-go con muchísimo agrado. No es menos cier-to que he conocido políticos que en teoríaeran muy de la derechona y luego, en lasdistancias cortas, me he dado cuenta de queeran más demócratas que mucha gente in-transigente e irracional de izquierdas. Unacosa es lo que se ve de la persona en los mí-tines, y otra cosa es la persona en sí misma.He llegado a la conclusión de que perdo-narnos y llegar a acuerdos es lo más sensa-to. Yo creo que el ser humano está destina-do a llegar a acuerdos. Porque de lo contra-rio vamos a llegar a la situación que dijoGandhi: “Ojo por ojo y diente por diente.Eso conduce a estar todos tuertos y a no po-der comer porque no tenemos dientes”. Yono soy mucho de forzar la maquinaria y de-

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“En ‘Casualidades’hablo del amor que

consuela”

F. MORENO

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volver golpes, porque al final es eso, todossin ojos y sin dientes.

—¿Usted perteneció a Tábano, aquel le-gendario grupo de teatro independiente quehizo un espectáculo inolvidable, Castañue-la 70?

—No, no, yo fui admirador de Tábano, ymuy amigo de Luis Mendo y de la genteque montó Tábano, y para mí fueron muyinspiradores. Alguien que colaboró conellos, Hilario Camacho, después trabajó connosotros en el grupo Cucharada. Y LuisMendo, junto a Bernardo Fuster, hicieronel favor de componerme la canción ParísTombuctú para la película de Luis Berlan-ga. Lo que me une a ellos es una enormeadmiración. También soy amigo de LuisEduardo Aute, que compuso una de las can-ciones más famosas de Castañuela 70, deaquel teatro rebelde en el que estábamoslos que estábamos, los que íbamos siemprea aquellos sitios, que éramos siempre losmismos, a ver a Lindsey Kemp, a todosaquellos, y en ese sentido soy fan, llamé-moslo así, de todos ellos. Y a Hilario, en unfuturo, lo antes que pueda, quiero hacerleuna canción, que escribió él, pero yo voya hacer una versión para dedicársela, por-que dice mucho de la vida y de la trayec-toria de Hilario. El tema se llama “Brillan-do en la oscuridad”. Porque eso es lo quehizo Hilario: brillar en la oscuridad. PorqueHilario Camacho se suicidó, y cuando al-guien se suicida no es porque las cosas levayan estupendamente. Entonces brillar enla oscuridad es lo que le pasó a Hilario.Creo que profesionalmente hubiera mere-cido muchísimo más. Pero a la industriamusical en ese momento no le venía bienese tipo de cantante, e Hilario se quedó sintrabajo. Pero brilló en la oscuridad. Y mu-cho, ¿eh? Porque tanto la canción de “Losluceros” como “Cuerpo de ola” son parapasar a la historia.

—¿Qué piensa de la política actual?—Se lo resumo en un segundo; en 1982

Felipe González ganó las elecciones gene-rales con un eslogan que decía: “Por el cam-bio”. En 2015, y desde 1982 a 2015, todoslos partidos se han adueñado de ese eslo-gan y lo repiten: “Por el cambio”. Lo repi-te la izquierda, la derecha, los de en me-dio, los que ya no existen, que son los anar-cos, Izquierda Unida, Podemos, todos. Les

está faltando imaginación. Eso no quieredecir que yo no comparta más las ideas deManuela Carmena que las de otra gente.Pero también es cierto que si los podereseconómicos no hubieran autorizado queSuárez subiera al poder, no hubiera subi-do. Ni Felipe tampoco. Estamos en manosde unos poderes ocultos y oscuros que lasnuevas generaciones están intentando ob-viar e ignorar y se pueden dar un golpe bas-tante duro. Como el de Grecia. Es ciertoque estamos jugando a los cromos, pero locierto es que los cromos los tienen ellos ylos fabrican ellos.

—Usted vivió en los 80 desde Lavapiés elMadrid de la movida. Luego Madrid se mu-rió, como contó en una novela Luis Antoniode Villena. Antes ha citado a la nueva alcal-desa de Madrid. ¿Qué espera de ManuelaCarmena?

—Me parece que tiene un talante conci-liador y de momento está consiguiendo loque antes no se conseguía, que es aunar vo-luntades. Y está de parte de los desahucia-dos. Me gusta porque personalmente no per-tenece a ningún partido político, no es in-transigente, no es fanática. Se trata de unapersona calmada, que razona, y reconoceen lo que se ha equivocado, y si ha metidola pata, la saca. Y eso es lo que yo llevabatiempo esperando. Alguien conciliador conquien se pueda hablar.

—Víctor Manuel ha dicho de usted: “Yocreo que es un estilo. Lo de Manuel es in-confundible siempre”.

—Bueno, eso es también porque tengo untimbre de voz y una manera de hablar in-confundibles. ¿Sabe por qué? Porque yo noimposto la voz, canto igual que hablo, y notengo doblez. Esto es lo que sé hacer, y nopuedo cambiar la voz, ni poner falsetes, nirecitar de otra manera. Y cuando me bajo delescenario, hablo igual que canto. La gentese sorprende. He llegado a coger un taxi yel taxista me ha dicho: “Usted es Manolo Te-na, pero no lo he reconocido por la cara, si-no por la voz, porque usted habla igual quecanta”. A mí me gusta que la gente me digaeso. Porque yo pensaba al principio, cuan-do entré las primeras veces en un estudio degrabación, “a ver qué hago yo con este de-sastre de voz”. Y ahora, sin embargo, con to-da modestia, me digo: “Qué suerte tengo detener una voz inconfundible”. l

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Manolo Tena es música y libros. Está he-cho de lecturas, muchas lecturas. “Cuandoviajo no llego a ser como el torero aquél,Belmonte, que dicen que sólo llevaba librosen la maleta. Pero sí, siempre llevo muchoslibros, que son lo que más pesa del equi-paje”, afirma. Casualidades, su esperadodisco tras un silencio prolongadísimo, tie-ne ritmo, poesía, melancolía y noche. Y lavoz suave, inconfundible, canalla, de Ma-nolo Tena. Hay amor, desamor, y una deli-ciosa versión de Se equivocó la Paloma. Eldisco de un veterano luchador. “Es inútil lu-char contra el destino/ Nunca en esta vidase acaba de aprender/ A perder en el amor(…) Es inútil luchar contra el olvido”. Ma-nolo Tena, decíamos.

Música y libros

F. M

ORE

NO

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