MANUAL DEL USUARIO Mezclador analógico premium de 16

M A N U A L D E L U S U A R I O

Mezclador analgico premium de 16 canales con FireWire

SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO

MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE

48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V

2 Onyx 1620i

1. Lea estas instrucciones. 2. Conserve las instrucciones.3. Preste atencin a las advertencias.4. Siga todas las instrucciones.5. No use este aparato cerca del agua.6. Lmpielo slo con un pao seco.7. No bloquee ninguna abertura de ventilacin. Instlelo de acuerdo con

las introducciones del fabricante.8. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, acumuladores

u otros aparatos que den calor (incluyendo amplificadores).9. No anule la seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.

Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una ms ancha que la otra. Un enchufe con conexin a tierra tiene dos clavijas y una tercera para la toma de tierra. La hoja ancha o la tercera clavija se proporciona para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su toma de corriente, consulte con su electricista para sustituir la toma de corriente obsoleta.

10. Evite obstaculizar el cable de electricidad, particularmente en los enchu-fes, receptculos convenientes y en el punto en el que salen del aparato.

11. Use slo accesorios especificados por el fabricante.12. Use nicamente un carro, pedestal, trpode,

soporte o mesa especificados por el fabricante, o vendido con el aparato. Al emplear una carretilla, tenga cuidado al mover la carretilla/equipo para evitar daarlo.

13. Desenchufe el equipo durante las tormentas o cuando no vaya a usarlo durante largos periodos de tiempo.

14. Deje que las reparaciones sean realizadas por personal cualificado. La reparacin es requerida cuando el aparato ha sido daado de tal for-ma, como el cable de corriente o enchufe daado, lquidos que se han filtrado u objetos cados en su interior, si el aparato ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no opera correctamente o si se ha cado.

15. No sobrecargue los enchufes o alargadores ya que puede constituir un riesgo de descarga elctrica.

16. Este aparato no debe exponerse a goteos ni salpicaduras, y no debe emplazar objetos con lquidos, como floreros, encima del aparato.

17. Este aparato ha sido diseado como construccin Clase-I, y debe ser conectado a la red principal con un enchufe con toma de tierra (la tercera clavija).

18. Este aparato ha sido diseado con un conmutador de CA tipo balancn. Este conmutador est situado en el panel posterior y debe permanecer accesible por el usuario.

19. El enchufe de red o acoplador es usado como dispositivo de desco-nexin, por lo que debe mantenerse fcilmente operable.

20. NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los lmites estipu-lados para dispositivos digitales de Clase B, conforme a la Parte 15 del Reglamento de la FCC. Estos lmites han sido diseados para proporcionar una proteccin razonable contra las interferencias per-judiciales en una instalacin residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energa de radiofrecuencia, y si no se instala y se utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias perjudiciales para las comunicaciones por radio. Sin embargo, no hay garanta de que no se produzcan interferencias en una instalacin particular. Si este equipo provoca interferencias perjudiciales para la recepcin de radio o televisin, lo cual puede determinarse apagn-dolo y conectndolo, se recomienda al usuario que intente corregir las interferencias mediante una o ms de las siguientes medidas:

Reorienteoreubiquelaantenareceptora. Aumenteladistanciaentreelequipoyelreceptor. Conecteelequipoaunatomadecorrientedeuncircuito

diferente al que est conectado el receptor. Consultealdistribuidor/tcnicoderadiooTV.

ATENCIN: Los cambios no autorizados o modificaciones de este equipo o aprobados expresamente por LOUD Technologies Inc. pueden anular la autoridad del usuario para operar el equipo.

21. Este aparato no excede los lmites Clase A / Clase B (para cual-quiera que se aplique) en emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, tal y como han marcado las regulaciones de interferencia de radio del Departamento Canadiense de Comunicaciones.

ATTENTION Le prsent appareil numrique nmet pas de bruits radiolectriques dpassant las limites applicables aux appareils numriques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le rglement sur le brouillage radiolectrique dict par les ministere des communications du Canada.

22. La exposicin a niveles de ruido extremadamente altos puede causar una prdida auditiva permanente. Los individuos varan considerable-mente en cuanto a susceptibilidad a la prdida auditiva causada por ruido, pero casi todo el mundo perder audicin si se expone a ruido suficientemente intenso por un perodo de tiempo suficientemente largo. La Administracin de Seguridad y Salud Ocupacional del Gobier-no de los EEUU (OSHA) especifica las exposiciones de nivel de ruido permitibles en el siguiente cuadro.

De acuerdo con OSHA, cualquier exposicin en exceso de estos lmites permitidos puede resultar en un prdida auditiva. Para asegurarse contra una potencial exposicin peligrosa a niveles de presin de sonido altos, se recomienda que todas las personas expuestas a estos equipos, que utilicen protectores de audicin durante la operacin del equipo. Deben utilizarse tapones para el odo o protectores en los canales del odo o sobre las orejas al operar con el equipo y para prevenir una prdida auditiva permanente si hay una exposicin en exceso a los lmites indicados aqu:

Importantes instrucciones de seguridad

CUIDADO CONLA CARRETILLA

ATENCIN AVISRIESGO DE SHOCK ELCTRICO NO ABRIR

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR

ADVERTENCIA: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA, NO QUITAR LA CUBIERTA (O LA DE ATRAS) NO HAY PARTES TILES PARA EL USUARIO EN SU INTERIOR. SLO PARA PERSONAL CAPACITADO

ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.

CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE

A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE

El smbolo de rayo con cabeza de flecha dentro de un tringulo equiltero tiene la funcin de alertar al usuario de la presencia de voltaje peligroso no aislado dentro del recinto del producto que puede ser de suficiente magnitud para constituir un riesgo de descarga para las personas.Le symbole clair avec point de flche l'intrieur d'un triangle quilatral est utilis pour alerter l'utilisateur de la prsence l'intrieur du coffret de "voltage dangereux" non isol d'ampleur suffisante pour constituer un risque d'lctrocution.

El signo de exclamacin en un tringulo equiltero alerta al usuario de la presencia de importantes instrucciones de operacin y mantenimiento (servicio) en la documentacin que acompaa al aparato.Le point d'exclamation l'intrieur d'un triangle quilatral est employ pour alerter les utilisateurs de la prsence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction accompagnant l'appareil.

Duracin, por da en horas

Nivel de sonido dBA, respuesta lenta

Ejemplo tpico

8 90 Do en un club pequeo6 924 95 Metro subterrneo3 972 100 Msica clsica muy fuerte1.5 1021 105 Gritero extremadamente fuerte0.5 1100.25 o menos 115 Partes ms fuertes de un concierto

de rock

ADVERTENCIAParareducirelriesgodeincendioodescargasno exponga este aparato a la lluvia o la humedad.

Correcta eliminacin de este producto. Este smbolo indica que este producto no debe eliminarse junto con los residuos de su hogar, de acuerdo con la Directiva RAEE (2002/96/CE) y su legislacin nacional. Este producto debe ser entregado a un sitio autorizado de recogida para el reciclaje de residuos elctricos y electrnicos (EEE). Un manejo inadecuado de los residuos de este tipo podra tener un posible impacto negativo en el medio ambiente y la salud humana, debido a las sustancias potencialmente peligrosas que estn generalmente asociadas con dichos aparatos EEE. Al mismo tiempo, su colaboracin en la correcta eliminacin de este producto contribuir a la eficaz utilizacin de los recursos naturales. Para obtener ms informacin acerca de dnde puede entregar sus equipos para el reciclaje de residuos, por favor contacte con la oficina local en su ciudad, la autoridad gestora de residuos, o con el servicio de eliminacin de residuos.

Manual del Usuario 3Parte Nm. SW0723 Rev. B 02/2010 2010 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.Basado vagamente en una secuencia de sueo en la que el escrito tcnico dis-pone de las llaves de un spercar a su eleccin, ilimitada gasolina e ilimitadas carreteras. El sueo acaba bruscamente con una patada de la realidad: hay que escribir el manual del mezclador, hay que escribir el manual de mezclador!

Ajuste de los niveles

Para establecer unos niveles operativos ptimos no es necesario escuchar. Pero si le gusta, conecte los auricu-lares en la toma de auriculares y suba un poco su dial.

1. Conecte el mezclador con el botn de potencia.

2. Para un canal, pulse el conmutador Solo, y el luz indicadora de Solo se iluminar.

3. Reproduzca algo a travs de las entradas con un nivel normal.

4. Ajuste la ganancia de ese canal hasta que el medidor principal de la derecha est alrededor del LED de 0 dB (marcado como "level set").

5. Deshabilite el conmutador Solo del canal.

6. Repita los pasos 2 a 5 para el resto de canales.

7. Baje el fader del canal a la marca "U".

8. Lentamente suba el fader principal hasta que oiga las seales en sus articulares o altavoces.

9. Aplique algo de EQ de forma prudente.

10. Ajuste los niveles de los canales para obtener la mejor mezcla. Mantenga las ganancias y niveles bajados en los canales no usados.

11. Durante la interpretacin, si observa que algn LED OL se ilumina durante los picos, baje cui-dadosamente el control de ganancia del canal hasta que el indicador LED OL no se ilumine.

FireWire

Refirasealapgina34paraobtenerdetallesacerca del FireWire.

LosdriversparaPCseincluyenenelCD-ROMsuministrado. El sistema Mac OS X contiene drivers integrados, por lo que no es necesario realizar ninguna instalacin.

Otras notas

Cuandovayaaapagarelequipo,desconecteprimerolosamplificadoresdepotenciaoalta-vocesauto-amplificados.Alponerenmarchasuestudio, conctelos en ltimo lugar. Esto redu-cir la posibilidad de producir golpes snicos.

Bajesiempreelniveldelosauricularesalrealizar las conexiones, al pulsar un solo, o al realizar cualquier cosa que pueda provocar un incremento de volumen en los auriculares. Esto le ayudar a mantener sanos sus odos.

Bajesiemprecompletamenteelniveldemezclaprincipal y el nivel de monitores cuando realice conexiones al mezclador. An mejor, apguelo.

Guardeelembalaje!

Inicio rpidoSomos conscientes que debe tener ganas de probar su nuevo mezclador. Por favor, lea las instrucciones de seguridad de la pgina 2, esta pgina y luego eche un

vistazo a las caractersticas y detalles de este manual.

Ajustes

Use el mezclador en un entorno limpio y seco, libre de pelusa y motas de polvo.

Controles a cero

1. Girecompletamenteabajotodoslosdialessi-tundolos al mnimo, exceptuando los controles de EQ y panorama, que deben estar centrados.

2. Asegrese de que todos los botones estn en su posicin hacia afuera.

Conexiones

1. Asegrese de que el conmutador de potencia CA est desconectado antes de realizar cual-quier conexin.

2. Inserteelcabledelneadeformafirmeysegu-ra en el receptculo IEC posterior, y conctelo a una toma de CA. El mezclador puede aceptar cualquier voltaje de CA de 100 VAC a 240 VAC.

3. Conecte un micrfono balanceado a uno de los conectores de micrfono XLR (3 pines). O conecte cualquier seal de lnea (teclado o pre-amplificadordeguitarra)aunjackdeentradade lnea usando un cable TS o TRS 1/4".

4. Si su micrfono requiere alimentacin phan-tom, pulse el botn de 48V phantom.

5. Puede conectar una guitarra directamente a las entradas de lnea 1 o 2 sin requerir una caja DI. Pulse el conmutador Hi-Z si conecta una guitarra directamente.

6. Losjacksdeinsercindeloscanales1a8pueden usarse para conectar efectos o procesa-dores de dinmica en la cadena de seales.

7. Conecte las salidas principales del mezclador (XLR o TRS 1/4") a las entradas con nivel de lneadesuamplificador(conlosaltavocescableados) o a las entradas con nivel de lnea deunpardealtavocesauto-amplificados.

8. Conecte el conmutador de mezcla principal en la seleccin de fuente de sala / auriculares (room/phones), de forma que los medidores muestren los niveles de la mezcla principal en los pasos siguientes.

4 Onyx 1620i

IntroduccinGraciasporelegirelmezcladorcompactoprofesional

MackieOnyx1620i.LaseriedemezcladoresOnyx-iofrecen FireWire integrado, junto con las funciones ms recientes y las ltimas tecnologas para el refuerzo de sonido en directo y la grabacin analgica o digital en estudio, todo ello en un paquete durable a prueba de carreteras.

El mezclador Onyx 1620i est equipado con ocho denuestrospre-amplificadoresdemicrfonosdegranprecisinOnyxconcalidaddeestudio.Mackieesreconocidaporlospre-amplificadoresdemicrfonosdealta calidad empleados en nuestros mezcladores, y los previos de micrfono Onyx son mejores que nunca, con unasespecificacionesquerivalizanconloscarospre-amplificadoresdemicrfonosautnomos.

Los canales 1 y 2 cuentan con entradas para instru-mentos de alta impedancia / nivel de lnea, as que usted puede conectar una guitarra acstica, elctrica o bajo elctrico, directamente en el mezclador, lo que elimina la necesidad de una caja DI.

Integracin DAW muy adaptable

Grabacin y mezclaLos canales, envos auxiliares o el master I/D pue-

den ser enviados directamente a su ordenador a travs de FireWire para su grabacin. La funcin de EQ pre/post en cada canal le permite integrar nuestro famoso circuitodeEQPerkinsenlarutadegrabacin.Adems,un retorno estreo desde el DAW, o iTunes, pueden ser asignados a la seccin de sala de control o de vuelta a los canales 15 a 16 para su integracin en la mezcla.

Potente motor de efectos Con ambos envos auxiliares encaminables a su DAW,

el 1620i le permite utilizar su plug-in favorito como un efecto en tiempo real. Simplemente encamine un envo de auxiliares a su DAW, aplique el plug-in y asigne las salidas de su DAW a la sala de control o a los canales 15-16 para su integracin instantnea en la mezcla.

Grabacin en directoLa grabacin del sonido en vivo no puede ser ms

sencilla con el 1620i. La posibilidad de grabar los ca-nales individuales ya sean secos o procesados, permite grabaciones multipista con calidad de estudio para su posterior edicin y mezcla. O simplemente grabe la mezcla principal, lo que permite la creacin inmediata de CDs para despus del concierto.

Caractersticas

Mezcladoranalgicode16canalessper-com-pacto con E/S Firewire integrada

8canalesmono(entradasdemicrfonomonoyentradas de lnea mono)

4canalesestreo(entradasdelneaestreo)

8pre-amplificadoresdemicrfonosOnyxconun sonido comparable al de los previos autno-mos

EQPerkinsde4bandasconmediostiposweep en los canales mono

EQPerkinsde3bandasenloscanalesestreo

FlexiblescapacidadesdeencaminadoFireWirecon hasta 16 canales con EQ pre/post, envos auxiliares y master I/D encaminables al ordena-dor

2canalesdemonitorizacindeFireWireenca-minables a tanto la sala de control como a los canales 15 y 16

4envosauxiliaresindependientesconconmu-tadores individuales pre/post

Entradasseleccionablesdeinstrumentosenlosdos primeros canales: no necesita una caja DI.

Conmutadoresindividualesdealimentacinphantom para todas las entradas de micrfono

SeccinTalkbackconmicrfonointegradoyrouting flexible

FuentedealimentacinconmutablePlanet-Earth" para su uso en todo el mundo

Kitderackopcionaldisponible

Manual del Usuario 5

Necesita ayuda con su nuevo mezclador? Visite www.mackie.com y pulse en Soporte

para encontrar: FAQs, manuales, anexos y documentacin.

Escrbanos a: [email protected].

Llmenos al 1-800-898-3211 para hablar con uno de nuestros estupendos tcnicos de so-porte (Lunes a Viernes, horario laboral, PST).

Cmo usar este manual?

Las primeras pginas a continuacin de la tabla de contenidos incluyen los diagramas de conexin. stos muestranlastpicasconfiguracionesparalosmomentosde diversin con su mezclador.

Lo siguiente es un recorrido detallado por todo el mezclador. Las descripciones estn divididas en sec-ciones, al igual que su mezclador est organizado en distintas zonas:

Panelposterior

Seccindeconexiones

Controlesdeloscanales

ControlesMaster

A lo largo de todas estas secciones encontrar ilus-traciones con cada caracterstica numerada. stas se describen en los prrafos cercanos.

Este icono indica informacin de importancia crtica o nica en el mezclador. Debera leerla y recordarla.

Este icono le indica la existencia de algunas explicaciones adicionales y consejos prcti-cos. Contine y djelas para ms adelante si necesita salir corriendo.

Anexo A: Informacin de servicio.

Anexo B: Conexiones.

Anexo C: Informacin tcnica.

AnexoD:Instalacindeorejasderack.

Anexo E: FireWire.

AnexoF:Modificaciones.

6 Onyx 1620i

ContenidosIMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD ........ 2INICIO RPIDO ....................................................... 3INTRODUCCIN ...................................................... 4USTED EST AQU ................................................... 6DIAGRAMAS DE CONEXIONADO .............................. 7 PANEL POSTERIOR ............................................. 10 1. CONEXIN POWER ................................... 10 2. CONMUTADOR POWER ............................. 10 3. CONEXIONES FIREWIRE ............................ 10 4. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. XLR .... 11 5. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL ................. 11 6. ENVOS AUXILIARES 1-4 ........................... 11 7. RETORNOS AUXILIARES 1-4 ...................... 11 8. INSERCIONES (CH. 1-8)............................. 11 SECCIN DE CONEXIONES .................................. 12 9. ENTRADAS DE MICRFONO ...................... 12 10. ENTRADAS DE LNEA MONO (CH. 1-8) ....... 12 11. ENTRADAS DE LNEA ESTREO (CH. 9-16) .. 13 12. SALIDA CTRL-RM ...................................... 13 13. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. 1/4" . 13 14. SALIDAS ALT 34 ..................................... 13 15. ENTRADAS TAPE ...................................... 14 16. SALIDAS TAPE ......................................... 14 17. SALIDA DE AURICULARES ......................... 14 CONTROLES DE LOS CANALES ............................. 15 18. CONMUTADOR HI-Z (CH. 1 Y 2 SLO) ....... 16 19. CONMUTADOR LOW CUT (CH. 18 SLO) .. 16 20. ALIMENTACIN PHANTOM DE 48V ............ 17 21. CONTROL GAIN ........................................ 17 22. ENVO FIREWIRE PRE/POST ..................... 17 23. ENTRADA (LINE O FW 1-2) ........................ 17 24. EQ DE AGUDOS ......................................... 18 25. FRECUENCIA DE EQ DE MEDIOS-AGUDOS ....... (CH. 1-8) ................................................. 18 26. NIVEL DE EQ DE MEDIOS-AGUDOS (CH. 1-8) 18 27. FRECUENCIA DE EQ DE MEDIOS-GRAVES ....... (CH. 1-8) ................................................. 18 28. NIVEL DE EQ DE MEDIOS-GRAVES (CH. 1-8) 18 29. NIVEL DE EQ DE MEDIOS (CH. 9-16) .......... 18 30. EQ DE GRAVES ......................................... 18 31. ENVOS AUXILIARES 1-4 ........................... 19 32. PANORAMA ............................................. 19 33. CONMUTADOR MUTE Y ALT 34................ 19 34. INDICADORES LED 20 y OL ...................... 20 35. FADER DEL CANAL .................................... 20 36. SOLO ....................................................... 20

SALA DE CONTROL/AURICULARES Y MEDIDORES 21 37. MEZCLA PRINCIPAL .................................. 21 38. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4 .............................. 21 39. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIX ....... 21 40. DIAL CONTROL ROOM .............................. 21 41. DIAL PHONES ........................................... 22 42. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHT ............ 22 43. INDICADOR LED RUDE SOLO ...................... 22 44. MODO SOLO ............................................ 22 AUXILIAR MASTER ............................................. 23 45. ENVO DE AUXILIARES MASTER 1-4 .......... 23 46. PRE/POST ................................................ 23 47. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4 ..... 23 48. CONMUTADOR RTN TO AUX 1 ................... 23 49. INDICADOR LED POWER ........................... 24 50. CONM. AUX SEND 1-2 TO FW 13-14 ......... 24 TALKBACK ......................................................... 24 51. MICRFONO TALKBACK ............................ 24 52. NIVEL TALKBACK ...................................... 24 53. DESTINO: PHONES, AUX 1-4 ..................... 25 54. CONMUTADOR TALKBACK ......................... 25 MEZCLA PRINCIPAL ........................................... 25 55. MEZCLA PRINCIPAL .................................. 25 56. CONMUTADOR ASSIGN TO FW 15-16 ........ 25ANEXO A: INFORMACIN DE SERVICIO .................. 26ANEXO B: CONEXIONES ........................................ 27ANEXO C: INFORMACIN TCNICA ........................ 29ANEXO D: INSTALACIN DE OREJAS DE RACK ........ 32ANEXO E: FIREWIRE .............................................. 33ANEXO F: MODIFICACIONES .................................. 37GARANTA LIMITADA ............................................ 39


Este diagrama muestra una guitarra elctrica conectada a la entrada de lnea del canal 1 va un mo-delador de amplificadores, un bajo directo al canal 2 (Hi-Z hacia adentro), micrfonos a las entradas de micro de los canales 3-8, una caja de ritmos a las entradas de lnea estreo del canal 9-10, y un teclado a las entradas de lnea estreo del canal 11-12. Hay una estacin dock para iPod a la entrada tape.

Un procesador de dinmica est conectado al jack de insercin del canal 2 para procesar mgica-mente el bajo. Hay compresores para las voces en las inserciones de los canales 3 y 4.

Una reverberacin recibe una entrada mono desde el envo aux 3 (post-fader), y sus salidas estreo estn conectadas a las entradas del retorno aux estreo 3. Un delay recibe una entrada mono desde el envo aux 4 (post-fader), y sus salidas estreo estn conectadas a las entradas del retorno aux estreo 4.

Hay 4 altavoces SRM450v2 diseminados por el escenario como monitores para la banda. Estn co-nectados al jack de envo auxiliar 1 (en modo pre-fader). Un altavoz auto-amplificado Mackie SRM150 est conectado al envo de auxiliares 2 como monitor para el teclista. Aux 2 est en pre-fader mediante el conmutador Pre/post de la seccin Aux Master. Se emplean auriculares para monitorizar los niveles.

El club es alimentado mediante la conexin de cuatro subwoofers activos HD1801 y un par de altavo-ces HD1531 a las salidas principales izquierda y derecha.

Hay conectado un ordenador porttil al puerto FireWire, permitiendo la grabacin de la mezcla prin-cipal de 2 canales, canales individuales, y los envos auxiliares. Se pueden reproducir dos canales desde un programa de produccin de audio. stos pueden introducirse ya sea como una fuente para la sala de control y auriculares, o en los canales 15 y 16.

Sistema tpico de Club



48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V

Monitor auto-amplificadoSRM150

para el teclista(envo Aux 2)

Micrfonos

Bajo

iPodDocking Station

Auriculares

Altavoz auto-amplificadoHD1531principal derecho

Subwooferauto-amplificado

HD1801

Subwooferauto-amplificado

HD1801

Altavoz auto-amplificadoHD1531

principal izquierdo

Altavoces auto-amplificadosMackie SRM450v2

(monitores de escenario)envo auxiliar 1

Delay (envo auxiliar 4)

Reverberacin (envo auxiliar 3)

pulse el botn FW ( ) para enviar la salida del ordenador FW 1-2 a los canales del mezclador 15-16

Procesador de dinmicas (Bajo)

Compresor (Voces)Envo

Retorno

Retorno

EnvoCompresor (Voces)

Retorno

Envo

Modeladorde amplificadores

Guitarraelctrica

pulse el botn HI-Z

Caja deritmos

Teclado

Ordenador porttilcon software de

produccin musical

pulse el botn FW ( )para enviar la mezcla principal al ordenador va los canalesFireWire 15 y 16

Ajuste Aux 1, 2 PRE para monitoresAjuste Aux 3, 4 POST para procesadores externos

Diagramas de conexionado

8 Onyx 1620i

Este diagrama muestra una guitarra elctrica conectada directamente a la entrada del canal 1 (Hi-Z hacia adentro), un bajo directamente al canal 2 (Hi-Z hacia adentro), una guitarra acstica captada por un micrfono a la entrada de micrfono del canal 3, micrfonos de estudio a las entradas de micro de los canales 4-8, una batera electrnica a las entradas de lnea estreo del canal 9-10, un teclado a las entradas de lnea estreo del canal 11-12, y la salida mono de otro teclado al canal 13 (entrada izquierda). Hay un reproductor de CD conectado a la entrada tape.

Un procesador multiefectos est conectado al jack de insercin del canal 1 para procesar mgica-mente la guitarra. Tambin hay un procesador de dinmica conectado al jack de insercin del canal 2 para el bajo. Un procesador de efectos est conectado al jack de insercin del canal 3 para la guitarra acstica. Los compresores estn conectados al jack de insercin de los canales 4-6 para las voces.

Los monitores de referencia activos Mackie HR824mk2 se usan como escucha para la sala de control. Los auriculares del ingeniero se usan para monitorizar. El aux 3 est configurado para alimentar a un amplificador de auriculares, y ste ltimo a los auriculares de la banda. Una reverberacin digital recibe una entrada mono desde el envo 4 y su salida estreo se conecta a las entradas estreo del retorno.

Un ordenador est conectado a un puerto FireWire, para la grabacin de la mezcla principal de 2 canales, canales individuales, y los envos. Se reproducen dos canales desde un software de audio.

Los canales 15 y 16 del mezclador pueden reproducir las seales de los 2 canales desde el ordenador si el conmutador FW 1-2 de la parte superior de la tira del canal 15-16 est habilitado. Los auxiliares 1 y 2 pueden ser enviados a travs de FireWire a un software anfitrin de plug-ins de efectos.

Sistema de grabacin tpico



48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V

Procesador de efectos (Acstica)

Reverberacin digital (envo auxiliar 4)

Kit debatera electrnica

Ordenadorcon software de

produccin musical

Micrfonosde estudio

Monitores de referencia

auto-amplificadosMackie

HR824mk2para sala de control

Teclado

Teclado

Auriculares

Amplificador de auriculares(envo auxiliar 3)

Reproductor de CD

Auricularesdel ingeniero

Procesador de dinmicas (Bajo)

Procesador Multi FX (Guitarra)

Compresor (Voces)

Guitarraelctrica

Bajo Guitarraacstica

con micrfono

pulse losbotones HI-Z

pulse el botn FW ( )para enviar la mezcla principal al ordenador va los canalesFireWire 15 y 16

pulse el botn FW ( ) para enviar el Aux 1 y Aux 2 al ordenador va los canales FireWire 13 y 14

pulse el botn FW ( ) paraenviar la salida del ordenador FW 1-2a los canales del mezclador 15-16

Manual del Usuario 9Sistema de Post-Produccin

Este diagrama muestra una voz en off captada por un micrfono conectado a la entrada de micrfono del canal 1, las salidas de audio de un reproductor de video estn conectadas a los canales 9-10, con sus entradas de audio recibiendo la mezcla principal desde las salidas principales en 1/4". Un sintetiza-dor est conectado al canal 11-12, y en el canal 13-14 hay conectado un kit de batera electrnica.

Un procesador de efectos y un sampler recibirn (cada uno) una entrada mono desde un envo au-xiliar (post-fader), y sus salidas estreo se conectan a las respectivas entradas de retorno estreo. Un teclado controlador est conectado al sampler. Los auriculares se utilizan para monitorizar todos los niveles, con un amplificador de auriculares con mltiples auriculares, incluyendo uno para la voz en off.

Un par de monitores de referencia Mackie HR824mkII auto-amplificados estn conectados a las sali-das izquierda y derecha de la sala de control para una precisa monitorizacin en la sala de control.

Un Mac o PC est conectado a un puerto FireWire, para la grabacin de los dos canales de la mezcla principal, y tambin la reproduccin de dos canales. Dos pantallas de vdeo estn conectadas al orde-nador, una con el audio y la otra con el vdeo. Un rack RAID se conecta al ordenador para el almacena-miento masivo. Hay conectada una grabadora a las salidas XLR, y es usada como grabadora principal.



48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V 48V

Auriculares

Amplificador de auriculares

Micrfonode narracin

Cabina de doblaje

Sintetizador

Kit debatera electrnica

Procesador de efectos

Efectos/Sampler

Monitoresde referencia

auto-amplificadosMackie

HR824mkIIpara la sala de

control

Mac o PC desobremesa

Teclado controlador

Pantalla para el Audio Pantalla para el Vdeo

Rack de RAID

Dispositivode vdeo

grabacin

reproduccion

Grabadora

pulse el botn FW ( ) para enviarla salida del ordenador FW 1-2

a los canales del mezclador 15-16

pulse el botn FW ( )para enviar la mezcla principal

al ordenador va los canalesFireWire 15 y 16

Ajuste Aux 1 y 2 POST paralos procesadores externos

10 Onyx 1620i

Caractersticas de Onyx 1620i

Panel posterior1. CONEXIN POWER

Es un conector estndar de alimentacin IEC de 3 pines. Conecte el cable (incluido en la caja con el mez-clador) a la toma de corriente y enchufe el otro extremo a una toma la red CA. Onyx 1620i tiene una fuente de alimentacin universal que acepta cualquier voltaje CA entre 100 VAC a 240 VAC. No hay necesidad de emplear conmutadores de seleccin de tensin. Podr operar en prcticamente en cualquier parte del mundo. Es por ello que la llamamos "Planet Earth"! Es menos suscep-tible a las cadas o picos de tensin en comparacin con las fuentes de alimentacin convencionales, y proporcio-na un mayor aislamiento electromagntico y una mejor proteccin contra el ruido de lnea CA.

Desconectar el pin de la toma de tierra es peligroso. No lo haga.

2. CONMUTADOR POWERPulse la parte superior de este conmutador tipo balan-cn para conectar el mezclador. El LED de alimentacin frontal [49] se iluminar si tiene el mezclador conecta-do a una alimentacin elctrica adecuada.

Presione la parte inferior de este conmutador para poner el mezclador en modo de espera. ste no operar, pero algunos de sus circuitos estarn an "vivos". Para apagar la alimentacin completamente apague la fuente de alimentacin CA, o desconecte el cable de alimenta-cin del mezclador y el suministro de CA.

Como gua general debe encender en primer lugarelmezcladorantesdecualquieramplifi-cador de potencia externo o altavoces auto-amplificados,yapagarloenltimolugar.Esto

reducir las posibilidades de cualquier golpe snico de encendido o apagado en los altavoces.

3. CONEXIONES FIREWIREFireWire es un interfaz de alta velocidad de dos

vas para la conexin de dispositivos digitales. Los dos conectores FireWire permiten la transferencia de audio digital hacia y desde su ordenador o DAW con una laten-cia ultra baja. Por lo general, slo se utiliza un conector.

El interfaz FireWire proporciona las siguientes salidas hacia su ordenador:

Canales1-16,configuradoscomopre-fader,obien pre-EQ o post EQ (a elegir).

Envodeauxiliares1-2(unacopiadelassalidasfinalesauxiliaresasusmonitoresdeescenario o procesadores).

Mezclaprincipalizquierda/derecha.Lamezclaprincipal en la salida FireWire no se ve afectada por el control de niveles de la mezcla principal (importante para la grabacin en vivo).

Use la tecnologa FireWire para grabar una interpreta-cin en vivo directamente a su ordenador. Posteriormen-te podr mezclarlo todo a una mezcla estreo. O puede usar FireWire para convertir a su mezclador Onyx en un interfaz de audio de alta calidad para su DAW.

La tecnologa FireWire tambin proporciona un retorno de dos canales desde un DAW u ordenador porttil. Estos canales pueden ser encaminados a travs de la sala de control / auriculares mediante el botn FireWire [38], para monitorizar el audio del ordenador a travs de sus altavoces en la sala de control o auriculares (o altavoces principales, si ha se-leccionado la asignacin a mezcla principal [39]). De esta manera podr escuchar canciones pregrabadas e iTunes como msica de intermedio, o ejemplos de cmo las sesiones de prctica realmente deben sonar.

Estos dos canales del ordenador tambin pueden ser elegidos como entradas de los canales 15 y 16, pemitindole ajustar la ganancia, el nivel de EQ, y panorama, as como realizar solos, y usar el envo 1-4. Esto es encaminado con el selector de entrada FW /



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lnea [23] en los canales 15 y 16. Es til para interpre-taciones en directo en las que los dos canales puedan tener, por ejemplo, un sintetizador por software que est siendo disparado desde un teclado MIDI, y desea tratar al sintetizador software como si fuera "un instrumento ms", procesndolo con EQ y opciones de enrutamiento como en el caso de los teclado por hardware conectados en los otros canales.

El interfaz FireWire funciona tanto en PC (usando drivers ASIO para Windows XP y Vista) y Mac (Core Audio para Mac OS 10.4.11 o superior).

4. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN XLRLos conectores XLR macho dan una seal balanceada

delneaqueeselfinaldelacadenadelmezclador,dn-de su seal estreo ya mezclada se introduce en el mun-doreal.ConcteloslasentradasI/Ddelosamplificado-res de potencia principales, altavoces, o procesadores deefectosenserie(comounEQgrficoouncompresor/ limitador). Proporcionan una seal completamente balanceadasconelmismonivelquelosjacksdesalidaprincipales 1/4" TRS [13] del panel superior.

5. CONTROL MAIN OUTPUT LEVELCuando est hacia afuera (+4 dB), las salidas prin-

cipales XLR [4] dan una seal de lnea de "+4 dBu". Puedeconectarlasalasentradasdelneadelosamplifi-cadores, altavoces activos, o a procesadores en serie.

Cuando est hacia dentro (micrfono), las salidas principales XLR son atenuadas a nivel de micrfono. Puede conectarlas de forma segura a las entradas de micrfono de otro mezclador, creando una submezcla de los teclados o la batera, por ejemplo, en una aplicacin de sonido en directo. Las salidas principales pueden entonces ser conectadas directamente a una manguera del escenario, y aparecer de nuevo en la parte frontal de la consola como cualquier otra fuente de micrfono.

Cuando el micrfono est activado podr conectar la salida XLR a la entrada de micrfono en el mezclador,

incluso si se proporciona 48 V de alimentacin phantom.

El conmutador est empotrado para reducir el riesgo de que sea encendido o apagado al conectar equipos.

6. ENVOS AUXILIARES 1-4Estos conectores 1/4" TRS le permiten enviar salidas

con nivel de lnea balanceada o no-balanceada a efectos externos,amplificadoresdeauricularesomonitoresdeescenario. stos podran monitores pasivos de escenario alimentadosporunamplificador,omonitoresdeescena-rioauto-amplificadosconalimentacinintegrada.Todoslos envos auxiliares son independientes el uno del otro, por lo que se puede tener hasta cuatro mezclas indepen-dientes. El nivel global de salida puede ajustarse con los controles de envos auxiliares master [45].

Los envos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fa-der dependiendo de la posicin de los conmutadores pre y post [46]. Para aplicaciones de monitor de escenario use pre, de forma que los monitores de escenario no aumenten su volumen al ajustar el nivel del canal. Imagnese lo molesto que puede ser para los grandes ba-terasmelenudos.Estolepermiteconfigurarlamezclade monitores y los niveles de forma correcta, y no tener que cambiarlos cada vez que se ajusta un nivel de canal.

Para los procesadores externos use post. As, el en-vo a los procesadores variar con el nivel del canal, por lo que el nivel de cualquier efecto retornado tambin cambiar con el nivel del canal, mantenindolos todos en la misma proporcin.

7. RETORNOS AUXILIARES 1-4Estos conectores de entrada estreo en 1/4" TRS le

permiten aadir la salida procesada estreo de un pro-cesador de efectos u otros dispositivos a la mezcla.

El ajuste de nivel de las seales de entrada se realiza con los controles de retorno estreo [47].

Las seales introducidas en el retorno 3 tambin se pueden aadir al envo de auxiliar 1 con el conmutador de retorno al auxiliar 1 [48]. Por ejemplo, puede aadir efectos de un procesador externo a sus monitores.

Tambin puede usar estas entradas para aadir cualquier seal estreo de lnea a su mezcla, por lo que podra ser otra fuente de lnea y no slo un procesador.

Si est conectando una fuente mono, utilice la entra-da de retorno estreo izquierda (mono), y las seales aparecern a ambos lados de la mezcla principal.

8. INSERCIONES (Ch. 1-8)Estosjacksno-balanceadosde1/4"enloscanales1-8

sirven para conectar procesadores en serie, tales como compresores,EQs,de-essers,ofiltros.Elpuntodeinser-cinestdespusdelaganancia[21]yelfiltrodecortede graves [19], pero antes de la EQ del canal y el fader [35]. La seal del canal puede salir de la toma de inser-cin hacia un dispositivo externo, procesarse, y volver a entrar en la misma toma. Para hacer esto se requiere un cable de insercin estndar que se debe conectar as:

Punta = envo (salida del dispositivo de efectos)

Cuello = retorno (entrada del los efectos)

Masa = toma de tierra

punta

Este conector se conecta a unode los jacks de insercin de canal del mezclador.

cuello

puntacuello

masa

ENVO al procesador

RETORNO desde el procesador

(conector TRS)

12 Onyx 1620i

micro / lnea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que puede apretarlas sin sobrecargar.

Las seales con nivel de micrfono son procesadas a travsdelosesplndidospre-amplificadoresdemicrfo-no para convertirse en seales de nivel de lnea.

ALIMENTACIN PHANTOMLa mayora de los micrfonos de condensador profesio-nales modernos requieren alimentacin phantom de 48V, que permite que el mezclador enve voltaje de CC a la electrnica del micrfono a travs de los mismos cables del audio (muchos de los micrfonos de con-densador semi-profesionales incluyen bateras para lo mismo) El nombre de "Phantom " viene de su capacidad de ser "invisibles" por los micrfonos dinmicos (como el Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no necesitan alimentacin externa y no se ven afectados por ella.

La alimentacin phantom puede ser seleccio-nada pulsando el conmutador phantom [20] del canal.

No conecte nunca micrfonos con terminacin no-balanceada, o micrfonos de cinta en las conexiones de entrada de micrfono si la alimentacin phantom est activada. No conecte la salida de instrumentos a las conexiones de entrada de micrfono XLR con alimen-tacin phantom, a menos que est seguro de que es conveniente hacerlo.

10. ENTRADAS DE LNEA MONO (Ch. 1-8)Estosjacksde1/4"compartenlacircuitera(perono

la alimentacin phantom) con los previos, y pueden ser usados por fuentes balanceadas o no-balanceadas.

Para conectar lneas balanceadas a estas entradas, use un cable 1/4" (TRS) cableado como sigue: Punta = Masa o toma de tierra Cuello= Positivo (+ o vivo) Manga = Negativo ( o neutro)

Continuacindelosjacksdeinsercin...

Losjacksdeinsercinpuedenserusadoscomosali-das directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea laseccindeconectoresenlapgina28(figuraF)mos-trando los tres modos de uso de los cables de insercin.

Seccin de conexionesAqu es dnde conecta los micrfonos, instrumentos

con nivel de lnea, guitarras, efectos, una grabadora, sistemadePA,monitoresauto-amplificados,subwoofer,etc. Vea los diagramas de conexin para obtener algunas ideas de conexionado. Vea el Anexo B (pgina 28) para ms detalles y algunos dibujos encantadores de los conectores que puede utilizar con su mezclador.

9. ENTRADAS DE MICRFONOEsto es un conector XLR hembra que acepta un

micrfono balanceado o entrada con nivel de lnea de casicualquiertipodefuente.Lospre-amplificadoresdemicrfono presentan nuestro diseo Onyx, con mayor fidelidadyelheadroom,rivalizandoconcualquierpre-amplificadordemicrfonosautnomodelmercado.

Las entradas XLR estn cableadas como sigue: Pin 1 = Masa o toma de tierra Pin 2 = Positivo (+ o vivo) Pin 3 = Negativo ( o neutro)

Hemos empleado entradas balanceadas con ali-mentacin phantom al igual que los grandes mega-mezcladores por la misma razn: este tipo de circuito es excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conec-tar cualquier tipo de micrfono que posea un conector estndar de micrfono tipo XLR macho.

Los micrfonos de cinta profesionales, dinmicos y micrfonos de condensador, todos suenan de forma excelente a travs de estas entradas. Las entradas de



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Para conectar lneas no-balanceadas, use un cable tipo 1/4 "(TS), cableado de la siguiente manera: Punta = Positivo (+ o vivo) Manga = Masa o toma de tierra

Las entradas con nivel de lnea de los canales 1 y 2 tambin pueden aceptar seales con nivel de instru-mento si se presionan los conmutadores Hi-Z [18], permitiendo la conexin de guitarras directamente a los canales 1 y 2, sin emplear una caja DI. La impedancia de entrada se ha optimizado para la conexin directa, y la fidelidaddelasaltasfrecuenciasestgarantizada.

11. ENTRADAS DE LNEA ESTREO (Ch. 9-16)Estosjacks1/4"puedenaceptarFuentesbalanceadas

y no-balanceadas.

Para conectar lneas balanceadas a estas entradas, use un cable 1/4" TRS cableado como sigue: Punta = Masa o toma de tierra Cuello= Positivo (+ o vivo) Manga = Negativo ( o neutro)

Para conectar lneas balanceadas a estas entradas, use un cable 1/4" mono (TS), cableado como sigue Punta = Positivo (+ o vivo) Manga = Masa o toma de tierra

Si slo hay disponible una fuente mono, conctela a la entrada izquierda (con la etiqueta left/mono, y la seal aparecer (como por arte de magia) por igual a la izquierda y a la derecha de la mezcla principal.

12. SALIDA CTRL-RMEstosjacks1/4"TRSbalanceadosproporcionansalidas

izquierda y derecha con nivel de lnea para alimentar a monitores de estudio en la sala de control. Conecte estas salidasalasentradasdeunamplificador,altavoces,odispositivo de grabacin.

La fuente que se reproduce en la sala de control, auri-culares, y los medidores puede ser seleccionada con los conmutadores [37, 38] en la matriz de sala de control / auriculares:

Lamezclaprincipal,siseseleccionamezclaprincipal como fuente de sala de control / auri-culares

SalidasTape,siseseleccionatape

SalidasAlt3-4siseseleccionaalt3-4

Unstreamde2pistasFireWiredesdesuorde-nador si se selecciona FW 1-2

Unacombinacindeloscuatroanteriores

A excepcin de la mezcla principal, lo que se est reproduciendo en estas salidas tambin se puede dirigir a la mezcla principal, si la asignacin a la mezcla principal [39] est activada. (La entrada de la mezcla

principal a la sala de control se desconecta si la asigna-cin a la mezcla principal est activada.)

Los auriculares y los medidores reproducen el mismo programa que la sala de control. Los medidores mues-tran los niveles anteriores a la sala de control y los controles de nivel de los auriculares.

13. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN 1/4"Estosconectoresdesalidajack1/4"TRSproporcionan

una salida de nivel de lnea balanceada o no-balanceada de la mezcla principal hacia un mundo ansioso en es-pera. Esta es la misma seal que aparece en las salidas principales XLR [4] en el panel posterior, a excepcin de que no se ve afectada por el conmutador de nivel de salida principal [5].

Conecte estas salidas al siguiente dispositivo en la cadena de seales, como un procesador externo (ecua-lizadorgrficoouncompresor/limitador),amplificado-res de potencia externos alimentando altavoces pasivos, o a las entradas de altavoces auto-alimentados. Tambin pueden ser conectadas a las entradas de una grabadora balanceada de 2 pistas al realizar una grabacin tipo "directa a 2 pistas".

14. SALIDAS ALT 34Estosjacksde1/4"TRSproporcionanunaseal

balanceada con nivel de lnea que puede proporcionar una mezcla alternativa estreo para la grabacin o subgrupos. Conecte estas salidas a las entradas de un amplificador,altavozauto-amplificado,odispositivodegrabacin.

Cualquier canal cuyo conmutador mute [33] est activado se aadir a las salidas alt 3-4.

La salida alt 3-4 no tiene un control de nivel. Todos los canales asignados al bus Alt 3-4 se suman (post-fader y pan) y se envan directamente a la salida Alt 3-4.

14 Onyx 1620i

15. ENTRADAS TAPE Estas entradas RCA estreo no-balanceadas le permiten reproducir una cinta, reproductor de CD, conexin para iPoduotrafuenteconniveldelnea.Losjackstapeaceptan seales no-balanceadas mediante cables estn-dardealtafidelidad.

Presione el botn tape [38] para encaminar la entrada tape a las salidas de sala de control y auriculares [12, 17]. Esto le permite reproducir las grabaciones de sus mezclas.

Pulse el botn de asignacin a la mezcla principal [39] para dirigir la entrada tape a las salidas principales [4, 13]. Esto le permite reproducir la msica entre los conjuntos en los altavoces de PA.

Pulsando tape en la matriz de fuente y pulsan-do la asignacin de mezcla principal se puede crear una ruta de re-alimentacin entre la

entrada tape y salida tape. Asegrese de que su pletina no est grabacin, pausa de grabacin, o en modo de monitorizacin de entrada cuando habilite estos conmu-tadores, o asegrese de que el control de nivel de la sala de control est completamente bajado en primer lugar.

16. SALIDAS TAPE Estas salidas RCA estreo no-balanceadas le permiten

grabar la mezcla estreo principal en una unidad de cinta, grabadora de disco duro, grabadora de CD, por ejemplo. Esto le permite realizar una grabacin para la posteridad / archivado / o para efectos legales cuando la banda vuelva a reunirse de nuevo.

La salida tape transporta la mezcla estreo principal y no se ve afectada por el control de nivel de mezcla principal [55]. Esta salida tambin puede ser utilizada como un conjunto adicional de salidas principales para alimentar a otra zona.

17. SALIDA DE AURICULARES Este conector de 1/4" TRS proporciona una salida

para alimentar a sus auriculares. Se trata de la misma seal que se encamina a las salidas de sala de control [12], tal y como se determina en la matriz de seleccin de fuente sala de control / auriculares [37, 38]. El volumen es controlado por el dial de auriculares [41] prximo al dial de sala de control [40].

Cada vez que un conmutador solo est activado [36] usted slo podr or en los auriculares los canales en solo. Esto le da la oportunidad de escuchar los canales antes de aadirlos a la mezcla principal (las seales en solo que llegan hasta los auriculares no se ven afectadas por el nivel de canal o de nivel principal, por lo tanto baje en primer lugar el nivel de los auriculares ya que los canales en solo pueden sonar muy fuerte)

La salida de los auriculares siguen las siguientes convenciones estndar:

Punta = Canal izquierdo

Cuello = Canal derecho

Manga = Masa

ATENCIN:Elamplificadordeauricularestiene mucho volumen, y puede provocar un dao permanente de la audicin. Incluso los

niveles intermedios pueden ser dolorosamente altos con unosauriculares.TENGACUIDADO!Girecompleta-mente hacia abajo el control del nivel de los auriculares [41] antes de conectar stos o pulsar un conmutador de solo, o hacer algo nuevo que pueda afectar al volumen de los auriculares. Luego suba el volumen lentamente mientras escucha cuidadosamente.



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Controles de los canalesLas tiras de canales verticales son muy similares y

slo presentan algunas diferencias. Cada canal funciona de manera independiente y slo controla las seales conectadas directamente en su parte posterior.

Aqu tiene algunas prestaciones y diferencias:

Canales mono 1-8 Estossoncanalesmono,ysuscontrolesafectan

tanto a la entrada de micrfono mono como la entrada con nivel de lnea mono.

Loscanales1y2tienenelconmutadorHi-Z,por lo que puede conectar guitarras directa-mente sin requerir ninguna caja DI.

Esposibleseleccionaralimentacinphantomde 48 V para cada entrada de micrfono.

Losfiltrospasa-altosafectanalaentradademicrfono y de lnea.

Elcontroldegananciaajustaelniveldemicr-fono y de lnea.

LaEQde4bandastieneagudosygravestiposhelf, y medios-graves y medios-agudos tipo peakingconbandadefrecuenciasajustable.

Canales estreo 9-16 Loscanalesestreotienendosentradascon

nivel de lnea.

Paralasfuentesmono,usesololaentradaizquierda, y aparecer a ambos lados de la imagen estreo en la mezcla principal.

Lagananciaajustasoloelniveldelnea.

LaEQde3bandastieneagudosygravestiposhelfymediostipopeaking.

Loscanales15y16incluyenunconmutadorpara seleccionar la entrada FireWire en vez de las entradas de lnea analgicas.

U de ganancia de unidadLosmezcladoresMackietienenelsmbolo"U"encasi

todosloscontrolesdenivel.Significagananciadeuni-dad, es decir indica que no se produce ningn cambio en el nivel de la seal. Las etiquetas de los controles se miden en decibelios (dB) de forma que sepa lo que esthaciendosidecidecambiarlaconfiguracindeuncontrol.SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO


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16 Onyx 1620i

18. CONMUTADOR HI-Z (Ch. 1 y 2 slo)Active esta funcin si desea conectar guitarras direc-

tamente a las entradas de lnea de 1/4" de los canales 1 o 2.

Sin este conmutador sera necesario emplear una caja DI en primer lugar, antes de conectar la guitarra al mezclador. Si estos conmutadores no se presionan hacia adentro, las guitarras no sonarn bien, sobre todo la respuesta en las altas frecuencias.

Conectar una guitarra a una entrada de nivel de lnea de baja impedancia puede dar como resul-tado una prdida de altas frecuencias, generando un sonido irreal y sin brillo. Normalmente se debe

utilizar una caja DI entre la guitarra y la entrada del mez-clador, y sirve para convertir la impedancia de la guitarra de mayor a menor. Las entradas Hi-Z de los canales 1 y 2 evitan el uso de una DI. Sin embargo, las entradas Hi-Z son no-balanceadas (cuando el conmutador est hacia adentro), as que si usted est haciendo una actuacin en directo y emplea un cable largo entre el instrumento y el mezclador (por ejemplo ms de 25 o 30 pies), lo mejor es utilizar una caja DI con una salida balanceada para evitar la captacin de ruido en toda la longitud del cable.

19. CONMUTADOR LOW CUT (Ch. 18 slo)Los canales mono disponen de un conmutador de cor-

tedegraves(amenudoreferidocomofiltrotipopasa-altos) que corta las frecuencias graves por debajo de 75 Hz con una pendiente de 18 dB por octava.

Este conmutador de corte de graves afecta a la entra-da de micrfono y de lnea.

Le recomendamos que utilice el corte de graves en todos los micrfonos exceptuando el bombo, bajo, o sonidos sintticos de bajo. Aparte de ellos ah abajo no haynadaqueustedquieraor,yfiltrandoesasfrecuen-cias graves lograr unos graves mucho ms crujientes y sabrosos. No slo eso, sino que el corte de graves puede ayudar a reducir la posibilidad de re-alimentacin en situaciones en directo, y ayuda a conservar la potencia delamplificador.

Otra forma de considerar la funcin de corte de graves es que en realidad aumenta la flexibilidad en las actuaciones en directo. Con la adicin del corte de graves usted puede

utilizar de forma segura la ecualizacin de graves en la voz. Muchas veces la EQ de graves puede realmente beneficiaralasvoces.ElproblemaesquealaadirEQ de graves tambin aumenta el ruido del escenario, golpes de micrfonos y pops de respiracin. La aplica-cin del corte de graves elimina todos los problemas, de forma que usted puede aadir la EQ sin comprometer sus subwoofers.



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22. ENVO FIREWIRE PRE/POSTCada canal puede enviar una salida FireWire a su

ordenador o DAW. La salida FireWire de cada canal se pueden tomar antes de la EQ del canal (pre) o despus (post). (La salida es siempre pre-fader).

Si desea que la EQ afecte a la grabacin FireWire, es-tablezca este conmutador a post. Esto es til en la gra-bacin de canales en un estudio (en la que la grabacin incluyelosefectosbeneficiososdenuestraEQPerkins).

Siprefieregrabarlassealesdirectamentedeunaactuacin en directo y luego ecualizarlas en su DAW, si-te este conmutador a pre. Esto ideal para el trabajo en directo en el que se ha aadido EQ para ajustar la sala, y sin embargo no desea agregarla a su grabacin.

23. ENTRADA (LINE o FW 1-2)Los canales 15 y 16 pueden ser alimentados desde las

entradas de 1/4" con nivel de lnea, o mediante dos sa-lidas desde un ordenador va FireWire. Esto le permite elegir qu seal usar. De cualquier manera, los canales reciben seales analgicas de audio con nivel de lnea antesdelcontroldeganancia,porloquelaconfigura-cin del canal, ganancia y EQ, son los mismos para la entrada de lnea o FireWire. Esto es til para instrumen-tos virtuales que quieren ser "como otro canal ms".

ECUALIZACIN DE CANAL (EQ)Hay dos tipos de EQ:

Canales mono 1-8

EQ de 4 bandas con agudos y graves tipo shelf ymedios-gravesymedios-agudostipopeakingcon banda ajustable.

Canales estreo 9-16

EQ de 3 bandas con agudos y graves tipo shelf y mediostipopeaking.

Shelfsignificaqueelcircuitorealzaocortatodaslasfrecuenciasmsalldelaespecificada.Porejemplo,la EQ de graves refuerza los graves inferiores a 80 Hz y continuando hasta la ms grave que haya odo jams. Peaksignificaqueciertasfrecuenciasformanuna"colina" alrededor la frecuencia central.

Con demasiada EQ puede realmente alterar las cosas. Hemos diseado una gran cantidad de realce y corte en cada EQ porque sabemos

que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si llega al l-mite de la EQ en cada canal obtendr una mala mezcla. Ecualice de forma sutil y use el lado izquierdo de los diales (corte), as como el derecho (aumento). Si est empleandocortesoaumentosrepetidamentemodifiquela fuente del sonido: coloque un micrfono de forma di-ferente, probando de un tipo diferente de micrfono, un vocalista distinto, cambiar las cuerdas, o hacer grgaras.

20. ALIMENTACIN PHANTOM DE 48V (Ch. 18 slo)La mayora de los modernos micrfonos de condensa-dor profesionales requieren alimentacin phantom de 48V, que permite que el mezclador enve corriente de bajo voltaje a la electrnica del micrfono, a travs de los mismos cables que llevan de audio. Los micrfonos de condensador semi-profesionales frecuentemente incluyen bateras para lograr lo mismo) El nombre de "Phantom " viene de su capacidad de ser "invisibles" por los micrfonos dinmicos (como el Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no necesitan alimentacin externa y no se ven afectados por ella.

Pulse este conmutador hacia adentro si su micrfono requiere alimentacin Phantom (compruebe siempre la posicin de este conmutador antes de conectar micr-fonos)

No conecte micrfonos con terminacin no-balanceada, o micrfonos de cinta en las conexiones de entrada de micrfono si la ali-

mentacin phantom est activada. No conecte la salida de instrumentos a las conexiones de entrada de micr-fono XLR con alimentacin phantom, a menos que est seguro de que es conveniente hacerlo. Asegrese de que el nivel principal [55] est bajado al conectar micrfo-nos a las entradas de micrfono cuando la alimentacin phantom est activada para prevenir golpes snicos en los altavoces.

21. CONTROL GAINSi todava no lo ha hecho, por favor lea el procedi-

miento de ajuste de nivel de la pgina 3.

Los controles de ganancia ajustan la sensibilidad de entrada de las entradas de micrfono y lnea. Esto permite que las seales del mundo exterior puedan ser ajustadas para funcionar a travs de cada canal en los niveles ptimos de funcionamiento interno.

Si la seal se origina a travs del conector de micrfo-nos XLR habrn 0 dB de ganancia con el dial completa-mente abajo, y llegar hasta los 60 dB de ganancia en la posicin completamente hacia arriba.

En la entrada de lnea de 1/ 4" de los canales 1-8 hay 20 dB de atenuacin completamente hacia abajo y 40 dB de ganancia en la posicin hacia arriba, con la ganancia de unidad "U" en la posicin de las 11:00.

En la entrada de lnea de 1/ 4" de los canales 9-16 hay 20 dB de atenuacin completamente hacia abajo y 20 dB de ganancia en la posicin completamente hacia arriba, con la ganancia de unidad "U" en las 11:00.

Estos 20 dB de atenuacin pueden ser muy tiles cuando se inserta una seal caliente, o cuando se quiere aadir un aumento de EQ, o ambos. Sin este "pad vir-tual" hay ms posibilidades de saturacin en el canal.

18 Onyx 1620i

24. EQ de AGUDOSLa EQ de agudos da hasta 15

dB de recorte o aumento por en-cimadelos12kHz,ytambinesplana (sin refuerzo ni corte) en la muesca. Se utiliza para aa-dir brillo a los platos, sensacin general de transparencia, o mordiente en los teclados, vocesyguitarra.Gireelcontrolhaciaabajoparareducirla sibilancia o para enmascarar el seseo de la cinta.

25. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-AGUDOS (Ch. 1-8)Estedialvarade400Hza8kHz.Estodetermina

lafrecuenciacentralparaelfiltrodelaEQ,ypermitesituarle en la precisa banda estrecha de frecuencias que desea alterar con la EQ de medios-agudos[26].

26. NIVEL de EQ de MEDIOS-AGUDOS (Ch. 1-8)La EQ de medios-agudos le

da hasta 15 dB de incremento o corteenlos2.5kHz,yesplanaen su posicin central. La EQ de rango medio es la ms dinmi-ca ya que las frecuencias que definenunsonidoenparticularseencuentranmayorita-riamente en este rango. Por ejemplo la voz femenina as como las fundamentales y armnicos de los instrumen-tos con timbre agudo.

27. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-GRAVES (Ch. 1-8)Estedialvarade100Hza2kHz.Estodetermina

lafrecuenciacentralparaelfiltrodelaEQ,ypermitesituarle en la precisa banda estrecha de frecuencias que desea alterar con la EQ de medios-graves[28]

28. NIVEL de EQ de MEDIOS-GRAVES (Ch. 1-8)La EQ de medios da hasta 15

dB de aumento o recorte en los 400Hz, y es plana en su posicin central. Las frecuencias afecta-das incluyen la voz masculina as como las fundamentales y armnicos de los instrumentos de timbre grave.

29. NIVEL de EQ de MEDIOS (Ch. 9-16)La EQ de medios da hasta 15 dB de aumento o recorte

enlos2.5kHz,yesplanaensuposicincentral.

30. EQ de GRAVESLa EQ de graves ofrece hasta

15 dB de recorte o aumento por debajo de los 80 Hz. El circuito es plano en la posicin central. Esta frecuencia representa el golpe del bombo, bajo, gruesos sonidos sintticos, y algunos serios cantantes masculi-nos que comen carne cruda en el desayuno.

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz15

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5

0

+5

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31. ENVOS AUXILIARES 1-4Estoscontroleslepermitenconfigurarhastacuatro

mezclas independientes, generalmente para los monito-res de escenario o procesadores de efectos externos.

Los controles estn inoperativos completamente hacia abajo, dan ganancia de unidad en la posicin central, y ofrecen hasta 15 dB de ganancia completamente hacia arriba. Posiblemente nunca necesite esta ganancia adicional, pero es bueno saber que est ah.

El envo auxiliar 1-4 [6] son salidas con nivel de lnea y se usan para conectar procesadores externos, moni-toresdeescenarioactivosoamplificadoresexternoscon monitores de escenario pasivos. El retorno auxiliar 1-4 [7] son entradas con nivel de lnea, y normalmente se utilizan para devolver la salida de los procesadores externos de nuevo a la mezcla principal.

Ajuste la cantidad de audio de cada canal que desee en sus mezclas auxiliares. Por ejemplo, si est emplean-do monitores de escenario y alguien quiere "ms yo y menos de ellos," ajuste estos controles cuidadosamente.

Los envos auxiliares pueden ser pre o post-fader dependiendo de los conmutadores pre/post [46]. Para su uso con monitores de escenario, use la posicin pre, as los monitores de escenario no aumentarn su volumen cuando el nivel sea ajustado. Para su uso con procesadores externos use post. As, el audio enviado a los procesadores externos variar con el nivel del canal, manteniendo la misma proporcin (mojado / seco).

32. PANORAMAPara los canales mono 1-4, este control le permite

ajustar la cantidad de seal que ir al canal izquier-do de la mezcla principal, y cunto audio ir al canal derecho. No tiene ningn efecto en los auxiliares ya que stos son mono. En la posicin central el canal mono se divide por igual a derecha e izquierda.

El panorama tambin afecta a la salida del canal a la mezcla Alt 3-4 en caso de habilitar el conmutador mute.

Para los canales 5-12 el panorama acta de una mane-ra similar al control de balance estreo en un equipo de audiohi-fi(girandoalaizquierdasebajaelcanaldere-cho, y girando a la derecha se baja el canal izquierdo).

Si tiene una fuente estreo y ya se estn empleando las entradas estreo del mezclador, conecte la salida izquierda de la fuente en el canal 1, y la salida derecha en el canal 2. Posicione el panorama del canal 1 comple-tamente a la izquierda, y el del canal 2 completamente hacia la derecha. A continuacin la fuente aparecer en la mezcla principal en estreo completo.

El control de panorama emplea un diseo llamado "Constant Loudness". Si tiene un canal panoramizado hacia el extremo izquierdo (o derecho) y luego realiza un panorama al central, la seal se atena cerca de 3 dB para mantener el mismo volumen aparente. De

lo contrario hara que el sonido pareciera mucho ms fuerte al estar en el centro.

33. CONMUTADOR MUTE Y ALT 34Ladoblefinalidaddelconmutadormute/alt3-4forma

partedelafirmadeMackie.CuandoGregdisenues-tro primer producto, incluy un conmutador mute para cada canal. Los conmutadores mute hacen justo lo que dicen hacer: se apaga la seal en el canal pertinente. "Caramba, qu desperdicio", razon. "Por qu no hacer que el botn mute encamine la seal a otro lugar til, como por ejemplo otro bus estreo independiente?"

De modo que el conmutador mute/alt 3-4 realmente cumple dos funciones: enmudecer (de uso frecuente durante mezclas o directos), y el encaminamiento de la seal (para multipista y el trabajo en directo), donde acta como un bus estreo adicional.

Para utilizarlo como un conmutador de silencio simplemente debe no usar las salidas Alt 3-4 [14]. Entonces, cuando se asigna un canal a estas salidas no utilizadas, tambin se desconectan de la mezcla princi-pal, silenciando efectivamente el canal. El conmutador mute tambin desconecta el canal del bus de auxiliares post-fader. La seal del canal est an presente en el bus de auxiliar pre-fader, por lo que realizar un mute en un canal no afecta a los monitores de escenario, y la apacible y dulce disposicin de su cantante.

Para utilizarlo como un conmutador Alt 3-4, sim-plemente debe conectar las salidas Alt 3-4 al destino deseado. He aqu dos de los ejemplos ms populares:

En una grabacin multipista, puede usar Alt 3-4 como una seal estreo o dual mono hacia su grabadora.

En una situacin de sonido en vivo o mezcla, resulta til para controlar el nivel de varios canales con un dial. Esto se llama subgrupos. Basta con asignar estos cana-les a la mezcla Alt 3-4, habilitar Alt 3-4 en la seccin de sala de control / auriculares [38], y las seales apare-cern en las salidas de la sala de control [12] y auricu-lares [17]. Si desea que las seales de Alt 3-4 vuelvan a la mezcla principal, active el conmutador de asignacin a mezcla principal [39] y el dial de sala de control [40] controlar los niveles de los canales asignados a Alt 3-4.

Otra forma de hacer lo mismo es asignar los canales a la mezcla Alt 3-4, cablear las salidas de Alt 3-4 (izquier-da/3 y derecho/4) de nuevo en un canal estreo sin usar (9-16) Si lo ha hecho, no active el conmutador mute/alt 3-4 de ese canal estreo o tendr todos los perros de la zona aullndole a su bucle de retroalimentacin.

OtrodelosbeneficiosdelacaractersticaAlt3-4es que puede actuar como "AFL" (after fader listen). Habilite el conmutador mute/alt 3-4 de un canal y el conmutador Alt 3-4 en la matriz de fuentes y obtendr ese canal en la sala de control y auriculares.

20 Onyx 1620i

34. INDICADORES LED 20 y OLEstos LED muestran el nivel del canal de la seal

despus de la ganancia y de la EQ, pero justo antes del nivel del canal. As que incluso si el nivel est bajado se puede ver si el canal est siendo sobrecargado.

El LED OL (sobrecarga) se iluminar cuando la seal del canal de entrada sea demasiado alta. Esto debe evitarse ya que se producir distorsin. Si el LED OL se ilumina de forma regular asegrese de que la ganancia [21] sea la adecuada para su entrada, y que la EQ de canal no se haya establecido con demasiado aumento.

El indicador LED -20 se iluminar cuando la seal del canal haya alcanzado ese nivel.

35. FADER DEL CANALEs el ltimo control en la ruta de la seal del canal,

y ajusta su nivel en la mezcla principal. La "U" es la ga-nancia de unidad, es decir, ningn aumento o disminu-cin del nivel. Con el fader completamente hacia arriba dar un aumento adicional de 10 dB, por si necesita aumentar una seccin de una cancin. Si cree que el nivel general es demasiado bajo o fuerte y tiene el fader situado cerca de la ganancia de unidad, compruebe que la posicin del control de ganancia [21] sea la correcta.

36. SOLOCuando el conmutador solo de un canal se activa, se

oye nicamente ese canal en los auriculares y la sala de control. Esto le da la oportunidad de escuchar los canales antes de que se aadan a la mezcla principal o a Alt 3-4. Podr escuchar incluso con el fader bajado.

El solo se utiliza tambin para establecer la ganancia del cada canal correctamente. Cuando un canal est en 'solo' se puede ajustar su ganancia [21] hasta que su fuente de entrada alcance el nivel del LED de 0 dB del medidor de la derecha.

Las seales en solo que van a los auriculares y la sala de control no se ven afectadas por el nivel del canal o nivel principal, as que dismi-

nuya el nivel de los auriculares [41] y el nivel de la sala de control [40] en primer lugar, ya que los canales en solo pueden sonar ms fuerte.

La gran luz de solo [43] se ilumina como recordatorio de que lo que est escuchando en los auriculares y en la sala de control es nicamente el/los canal(es) en solo.

Para los canales estreo, se realiza el solo en la suma mono izquierda y derecha.

Los canales en solo son enviados a la fuente de la mezcla, que alimenta a la sala de control, auriculares y medidores. Al habilitar un solo, todas las fuentes (mez-cla principal, alt 3-4, tape y FireWire) son silenciadas para permitir a las seales en solo estar aisladas.



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que se introduce va la conexin FireWire [3] de su ordenador. Alt 3-4 es el bus de mezcla estreo adicional formado al silenciar un canal con mute/alt 3-4 [33].

Las selecciones realizadas envan seales estreo a la sala de control, auriculares y medidores. Sin los conmu-tadores o mezcla principal [37] habilitados, no habr seal en esas salidas y ni indicacin en el medidor.

La excepcin es el solo. Independientemente de la se-leccin de la fuente, al pulsar el conmutador solo de un canal reemplazar esa seleccin con la seal solo envia-da a la sala de control, auriculares y medidor derecho.

39. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIXSupongamos que est haciendo un show en directo:

"Est haciendo una interpretacin en directo." El inter-medio est a punto de llegar y desea reproducir un CD a modo de calmante para la multitud para evitar que se pongan nerviosos. Simplemente active esta funcin y su seleccin de fuente en la matriz, despus de pasar por el dial de nivel de la sala de control, se incorporar a la mezcla principal como si se tratara de un canal estreo.

Qu pasa si tiene una lista de reproduccin de archivos MP3 en su ordenador que desea reproducir en las pausas? Habilite este conmutador y el conmutador FireWire [38] para reproducir sus MP3 desde el ordena-dor, a travs de la fuente, y en la mezcla principal.

Otro uso prctico de este conmutador es permitir a la mezcla Alt 3-4 convertirse en una submezcla de la principal, usando el dial de nivel de la sala de control.

Efectos secundarios al pulsar este conmutador:

1. Tambin alimentar cualquier canal en solo a la mezcla principal, lo cual puede ser la ltima cosa deseada.

2. Si la mezcla principal est seleccionada como fuente en la matriz y activa el conmutador, las lneas de mezcla principal hacia la matriz se desconectarn de las salidas de la sala de con-trol y auriculares evitando la retroalimentacin.

3. Si Tape es la fuente en la matriz y activa el con-mutador, se crear un bucle de re-alimentacin entre la entrada Tape y la salida Tape. Aseg-rese de que su pletina no est en grabacin, pausa de grabacin, o monitorizando la entrada al activar estos conmutadores, o que el dial de la sala de control [40] est bajado.

40. DIAL CONTROL ROOMEsto controla el volumen de las salidas de la sala de

control, desde cero a la mxima ganancia (10 dB). Tam-bin controla el nivel de la seal de la sala de control que va a las salidas principales, cuando la asignacin a la mezcla principal [39] est activada.

Sala de control/auriculares y medidores

Habitualmente, el tcnico enva la mezcla principal a una audiencia (en un en directo) o a un grabador multipista. Pero qu pasara si el ingeniero tiene que escuchar otra cosa distinta a la mezcla principal en la sala de control o auriculares? Con Onyx 1620i, el inge-niero tiene varias opciones para poder decidir lo que debe escuchar. Esta es una de las partes difciles, por lo que pngase el cinturn de seguridad.

37. MEZCLA PRINCIPALPulse este conmutador para poder escuchar la mezcla principal en la sala de control y auriculares, y para verificarlosnivelesdemezclaprincipalenlosmedido-res. Adems de la mezcla principal, se puede escuchar cualquier combinacin de tape, FW 1-2 y alt 3-4, depen-diendo de qu conmutador [38] est activado.

Si el conmutador de asignacin a la mezcla principal [39] est activada, no podr escu-char la mezcla principal en la sala de control

o los auriculares, o ver su nivel en los medidores. As se evita la re-alimentacin provocada por el envo de la mezcla principal a la mezcla principal.

38. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4Usando estos conmutadores puede optar por escuchar

cualquier combinacin salidas tape, FireWire, y alt 3-4 en la sala de control y auriculares, adems de la mezcla principal si su conmutador de fuente [37] est activado.

Tape es la seal estreo que proviene de los conecto-res tape [15] RCA. FireWire es una fuente de 2 pistas



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44. MODO SOLOHabilitar el conmutador solo de un canal [36]

provoca un dramtico cambio de los eventos. Cual-quier seleccin de fuente en la matriz [37, 38] queda reemplazada por la seal en solo, apareciendo en las salidas de sala de control [12], auriculares [17] y en el medidor derecho [42] (medidores izquierdo y derecho en modo AFL). Los niveles de solo estn controlados por el dial de sala de control [40]. Las seales en solo que aparecen en los medidores no estn controladas por el dial de sala de control [40] (no querra eso de todas formas). Lo que desea ver es el nivel actual del canal sin importar cuan fuerte puede ser la salida de la seal.

Con el conmutador solo en posicin arriba se habilita elmodoPFL,quesignificaPre-FaderListen(post-EQ).Este modo es requerido para el procedimiento de "Ajus-te de niveles" y es ideal para rpidas comprobaciones de los canales, especialmente de aquellos con sus faders bajados.

Con el conmutador solo hacia abajo se habilita el modoAFL,quesignificaAfter-FaderListen.Podrescuchar la salida estreo del canal en solo, y seguir los ajustes en la ganancia del canal [21], fader [35] y panorama [32]. Es similar a enmudecer todos los otros canales de forma rpida. El modo AFL se usa tpicamen-te durante las mezclas.

En modo PFL el solo no estar afectado por el conmu-tador mute del canal [33].

Recuerde, PFL recoge la seal antes del fader. Si tiene el fader del canal por debajo de la marca "U" (ganancia de unidad), la funcin

solo no lo sabr y enviar la seal a las salidas de sala de control [12], auriculares [17] y medidor [42] con ga-nancia de unidad. Esto provocar un aumento de nivel en estas salidas al conmutar de modo AFL a PFL.

41. DIAL PHONESEsto controla el volumen de la salida de los auricula-

res, desde off hasta la mxima ganancia (mx).

ATENCIN:Elamplificadordeauricularestiene mucho volumen, y puede provocar un dao permanente de la audicin. Incluso los

nivelesintermediossondolorosamentealtos.TENGACUIDADO!Gireestecontrolhaciaabajoantesdeconec-tar los auriculares, o al pulsar los conmutadores de solo [36], o hacer algo nuevo que afecte al volumen. Luego suba el volumen lentamente mientras escucha.

42. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHTEstos medidores se componen de dos columnas de

doce LED con tres colores para indicar los diferentes rangos de nivel al estilo de los semforos. Su rango vara de -30, a 0 en el centro, a 20 (CLIP) en la parte superior.

Si no hay seleccionada ninguna fuente [37, 38] en la sala de control / auriculares, y tampoco hay canales en solo, harn nada. Para mostrar los niveles de seal, se-leccione una o ms fuentes. Pulse mezcla principal [37] para mostrar el nivel de la mezcla principal. Si bien el nivel de audicin es controlado por el dial de sala de control y auriculares, los medidores indican la fuente de la mezcla antes de estos controles, ofrecindole datos reales en todo momento, incluso si no est escuchando.

Al hacer un solo en un canal, el medidor izquierdo no muestra lectura, y el derecho muestra el nivel de la seal antes del fader (pre-fader) El LED 0 dB izquierdo tiene la etiqueta "level set" mostrando dnde debera estar el nivel al ajustar la ganancia [21] en modo solo (descrito en "Ajuste de los niveles" en la pgina 3).

Cuando en las salidas principales hay 0 dBu (0,775 V), se muestran como 0 dB en los medidores.

Puede obtener una buena mezcla con picos inter-mitentes entre los -20 y +10 dB. La mayora de am-plificadoresdanclipsalrededorde10dBu,yalgunasgrabadoras no lo perdonarn. Para obtener los mejores resultados mantngase entre "0 "y "+6". Recuerde, los medidores son slo herramientas para asegurar que sus niveles son correctos. No tiene que mirarlos a menos que quiera hacerlo.

43. INDICADOR LED RUDE SOLOEste gran indicador LED rojo parpadea cuando uno o

ms conmutadores solo estn pulsados [36]. Esto acta como recordatorio de que lo que se oye en la sala de control y en los auriculares son los canal(es) en solo. Si se le olvida que est en modo solo, que puede ocurrir que crea que algo anda mal en su mezclador. Por lo tanto, este es el motivo de la existencia de la luz solo. Por favor, perdone su grosera, tan slo trata de ayudarle y quiere ser su amigo.


Auxiliar MasterEsta seccin incluye los envos y retornos auxiliares.

Los envos auxiliares envan las seales de los canales a travs de los controles auxiliares [31], mezclan estas seales de cada canal, y a continuacin las enva a los jacksdeenvosauxiliares[6]ysalidasFireWirede15y16. Los envos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fader (ambos son post-EQ, pero consulte la pgina 38).

Los envos auxiliares post-fader pueden alimentar las entradas de un procesador externo, como una reverbe-racin o retardo digital. A partir de ah, las salidas de esteprocesadorexternoseencaminanalosjacksdere-torno de auxiliares [7]. A continuacin, estas seales se envan a travs del dial de nivel de retorno de auxiliares [47],yfinalmentesonsumadasalamezclaprincipal.

As, las seales sin procesar "secas" van desde los canales a la mezcla principal, y las seales procesadas "hmedas" desde los retornos auxiliares a la mezcla principal, y se mezcla todo conjuntamente: secas y hmedas combinadas creando un glorioso sonido!

Los envos auxiliares pre-fader se utilizan normalmen-te para dar otra mezcla para los monitores de escenario. En este caso, los retornos auxiliares no se utilizan para devolver la seal. En su lugar, se pueden utilizar como entradas estreo adicionales, o no usarlas en absoluto.

45. ENVO DE AUXILIARES MASTER 1-4Estos diales proporcionan un control total sobre los

niveles de los envos auxiliares, justo antes de que sean encaminados a las salidas de los envos auxiliares [6]. Estos controles van de la posicin off a +15 db cuando estn completamente hacia arriba.

Los envos auxiliares pueden ser tanto pre como post-fader dependiendo del conmutador pre/post [46].

Este suele ser el dial que gira hacia arriba cuando el cantante solista le mira seala su monitor de escenario, situando el pulgar hacia arriba. (De ello se desprendera que si el cantante sita el pulgar hacia abajo, debera bajar el dial hacia abajo, pero esto nunca sucede)

Los envos auxiliares tambin son enviados a las salidas FireWire 15 y 16 para su grabacin. Los niveles del FireWire son afectados por estos controles de envos y por el conmutador pre/post.

46. PRE/POSTEstos conmutadores determinan si el envo auxiliar

se extrae de los canales antes de los controles de nivel (pre-fader) o despus (post-fader). Tener un conmu-tador individual pre/post para cada auxiliar es una fun-cin muy til, ya que permite el uso de un procesador de efectos y monitores de escenario al mismo tiempo.

Para monitores de escenario, use pre por lo que los monitores del escenario no aumentarn de volumen cuando se ajuste el nivel del canal.

Para los procesadores externos, use post. As la seal enviada a los procesadores externos variar con el nivel del canal, mantenindolos en la misma proporcin: el nivel de la seal "hmeda" seguir al nivel de la "seca".

47. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4Ajustan el nivel global de los efectos recibidos en las

entradas de retorno estreo 1-4 [7]. Van desde off a +10 dB de ganancia al estar completamente girados a la derecha, para compensar los efectos de bajo nivel.

Las seales que pasan a travs de estos controles van directamente al bus de mezcla principal, en el que se combinan con los otros canales. Por otra parte, el retor-no auxiliar 3 se pueden encaminar al envo auxiliar 1, con el conmutador aux 1 [48] descrito a continuacin.

48. CONMUTADOR RTN TO AUX 1Este conmutador enva la seal de retorno auxiliar 3

al envo auxiliar 1 en vez del bus de mezcla principal.

Por ejemplo, esto le permite usar un dispositivo de efectos (reverberacin o retardo), exclusivamente para los monitores. Al pulsar este conmutador las seales de losefectosentrandoenlosjacksderetorno3seaadena la mezcla de monitores del auxiliar 1. Ajuste el nivel de los efectos entrantes con los controles de retorno del auxiliar 3 [47] hasta que suene bien en los monitores.



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49. INDICADOR LED POWEREste LED verde se ilumina cuando el mezclador est

encendido. Si no es as es que est apagado y el mezcla-dor ser entonces en un peso ideal para evitar que el peridico de la maana vuele con el viento.

Si no se enciende asegrese de que el cable de ali-mentacin est insertado correctamente en ambos ex-tremos, la fuente de alimentacin CA local est activa, y el conmutador de alimentacin [2] activado.

50. CONMUTADOR AUX SEND 1-2 to FW 13-14Este conmutador le permite enviar una copia de las

salidas de los envos auxiliares 1 y 2 a travs de FireWire al ordenador. La salida FireWire se ve afectada por los controles de los envos auxiliares del canal y envos de auxiliares master.

Porejemplo,puedeconfigurarunprocesadordeefectos por software de la siguiente manera:

Ajusteunenvoauxiliarenmodopost.

Con'auxsend1-2toFW13-14'habilitado,los envos aux 1 y 2 estn disponibles para su ordenador va las seales FireWire 13-14 (los canales 13-14 ya no podrn enviar va FireWire)

Proceselasealatravsdeunsoftwareproce-sador de efectos o plug-in de su eleccin.

Retornelasalidaprocesadaaloscanales15y 16 del mezclador (conmutador de entrada ajustado a FW 1-2).

Alternativamenteaadalasealprocesadaala matriz de sala de control (habilite FW 1-2) y aada todo a la mezcla principal (habilite el conmutador de asignacin a mezcla principal).

Puedeusarelordenadorcomodosprocesado-resconentradamonoysalidaestreo.Configu-re el aux 1 para introducirse en un plug-in, y el 2 a otro diferente. Las salidas estreo de los dos plug-ins se combinan de nuevo en las seales estreo entrantes en el mezclador.

TalkbackLafuncintalkback

permite al ingeniero comunicarse con el artista a travs de la salida de los auriculares [17] o la sali-da de los envos auxiliares 1-4 [6] usando el micr-fonotalkbackintegrado.Esto ahorra un montn de gritosalconfigurarlosmo-nitores de escenario para el artista, quien suele ser particularmente exigente.

51. MICRFONO TALKBACK

Aqu es dnde se locali-zaelmicrfonotalkbackinterno. Es un micrfono dinmico omni-direccio-nal, y captar su voz desde cualquier parte del frontal del mezclador.

52. NIVEL TALKBACKUse este dial para controlar el nivel de la seal de "ta-

lkback"queseestencaminandoalamezclaprincipalosalidas de auxiliares 1-4, desde el micrfono interno.

1. Comience con este control hacia abajo.

2. Seleccione el destino, ya sea la mezcla prin-cipal y/o auxiliares 1-4, y asegrese de que sus niveles estn bien establecidos, como los auriculares [17] o el envo de auxiliares [6].

3. Mantengapulsadoelconmutadortalkback[54]mientras da las rdenes o recomendaciones.

4. Girelentamenteelcontrolhaciaarribahastaquelleguelaconfirmacindequeeloyentequepuede orle y obedecer cada comando suyo.

Una vez que haya establecido el nivel puede dejarlo en esa posicin durante el resto de la sesin o concierto.



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53. DESTINO: PHONES, AUX 1-4Presione el conmutador de auriculares para enviar la

sealde"talkback"hacialosauriculares.Utiliceestaopcin para comunicarse con el artista en el estudio a travs de los auriculares durante una sesin de graba-cin.Cuandoelcircuitodetalkbackseactivapulsandoelconmutadordetalkback[54],lassalidasdesaladecontrol [12] se atenan para permitir que su voz pueda llegar con claridad.

El conmutador de auxiliares 1-4 encamina la seal de"talkback"alassalidasdeenvoauxiliar1y4[6].Utilice esta opcin para comunicarse con los msicos a travs de sus monitores de escenario, al preparar una actuacin en directo.

Tener los dos conmutadores de destino pulsados es unabuenaidea,aslasealde"talkback"serenviadaa ambos destinos. Pero si no ha pulsado ninguno de los conmutadoresdedestinolasealde"talkback"noira ninguna parte. Ser lo mismo hablarle a una pared de ladrillos.

54. CONMUTADOR TALKBACKEste es un conmutador momentneo: mientras se

mantienepresionadoseactivalafuncintalkback.Pue-de hablar con el micrfono integrado y ser escuchado en los auriculares y/o monitores de escenario.

Libere el conmutador para que pueda hablar acerca la banda sin que le oigan...

Mezcla principal55. MEZCLA PRINCIPAL

Este fader estreo le permite ajustar los niveles de las seales de la mezcla principal enviadas a las salidas principales con nivel de lnea XLR y 1/4" [4, 13], y a las salidas tape [16].

Estoledalasensacindepoderycontroldefinitivadelos niveles de sonido enviados a su audiencia. Si pulsa el conmutador de mezcla principal [37] podr ver los nive-les de la mezcla principal en los medidores [42]. Ajuste este control con cuidado, con su buen ojo concentrado en los medidores para evitar una sobrecarga y su buen odo en los niveles para asegurarse de que su pblico (si lo hay) est feliz.

Este fader no afecta las salidas de los envos auxilia-res [6], salidas Alt 3-4 [14] o las salidas FireWire 15-16. Afecta a la sala de control y auriculares si el conmuta-dor de mezcla principal [37] est habilitado.



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Las seales de la mezcla principal desaparecen cuan-do el fader est totalmente bajado. La marca "U" indica la ganancia de unidad, y cuando est completamente hacia arriba proporciona 10 dB de ganancia adicional. Esta ganancia adicional nunca suele ser necesaria, pero una vez ms, es bueno saber que est ah. El fader es estreo, ya que afecta tanto a la izquierda y a la derecha de la mezcla principal por igual. Este es el control ideal parafinalizarunacancinbajandole

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MANUAL DEL USUARIO Mezclador analógico premium de 16