Medios Audiovisuales Tema 2

8/8/2019 Medios Audiovisuales Tema 2

1/7

REALIZACINY PRODUCCINEN MEDIOS AUDIOVISUALES.TEMA II: INTRODUCCINALA REALIZACIN.

TEMA II.

INTRODUCCINALAREALIZACIN.

Definicin.

ELTRMINO REALIZACIN: ELPROBLEMADELABIBLIOGRAFAENUSO.

Definicin de Realizacin: Todas las actividades no creativas que

engloban la produccin audiovisual.

Sin embargo, no existen demasiados estudios acerca del fenmeno

de la realizacin (guin, montaje, iluminacin, etc.). El trmino

realizacin tiene tambin problemas con la bibliografa, se confunde la

produccin y la realizacin. En la mayora de los casos, la bibliografa

est comprendida por catlogos o teora cinematogrfica, que ayudan aentender pero no a hacer. La pregunta es: qu diferencia una buena de

una mala realizacin?

DIRECTORYREALIZADOR:

La definicin de la RAE vincula el trmino realizacin a direccin de

cine o televisin. Realizar es ejecutar la direccin de un programa de

televisin o cine, es dirigir una pelcula o un programa. En un principio,

se utilizaba el trmino realizador para televisin, aunque en Francia el

realisateur es el director de cine y director para Cine. Cuando en

televisin encontramos que estn ambos, el director se encarga de

marcar las directrices y el realizador de ejecutarlas. Hoy en da son

prcticamente sinnimos y se usan indistintamente los trminos director

y realizador.

Los cometidos del realizador son:

Cebrin : responsable de lacoordinacin de los medios humanos

o tcnicos. El eje sobre el que giran

los dems componentes del equipo,

como un director de orquesta o un

15


2/7


arquitecto.

Mitry : responsable de la puesta en

escena siguiendo las indicaciones del

guin.

El realizador debe coordinar los medios tcnicos y humanos y es el

responsable de la puesta en escena.

La doble faceta del director/realizador: debe conocer todos y

cada uno de los campos que componen la realizacin: tcnicos, montaje,

cmara, aunque no tiene porqu ser un experto. Tambin debe conocer

la teora cinematogrfica. Debe moverse entre la teora y la tcnica,

entender todos los lenguajes para poder relacionarse con los

trabajadores y coordinarlos correctamente.

El guionista y el director/realizador, Cahiers du cinema (revista

francesa vinculada al movimiento cinematogrfico): El guionista es un

escritor literario y el director lo es visual. En la poca dorada del

Hollywood antiguo, el guionista era el verdadero autor de la obra, el ms

importante despus del productor. El director se consideraba como un

mero tcnico (ejemplo: Lo que el viento se llev). El realizador debe

conocer todos los temas para entenderse con el resto: iluminacin,

msica.

A partir de los aos 50, con la revista francesa Cahiers du Cinema

(algunos tericos de la revista fueron Bazin y Tufo) aparecen unos

artculos que resaltan la importancia del director/realizador. La situacin

cambia y se comienza a revalorizar la figura del director, ya que las

historias son finitas y es el director es quien deja su huella impresa en el

film. Hasta entonces, pelculas como las de Hitchcockt eran

consideradas como cine menor. Un mismo guin llevado por diferentes

directores da resultados diferentes. Ahora, el director es el ms

importante, en detrimento del guionista.

Realizador/autor: Se le considera autor, aunque hay distintos

16


3/7


tipos (ejemplo: telediario vs. pelculas). En Espaa se considera igual de

autor al director, al guionista y al msico.

ELDECLOGODE DOGMA.

El Declogo de Dogma es una tendencia esttica, una reflexinacerca del papel del realizador que est en contra de las grandes

producciones con gran presupuesto en las que la historia es lo de

menos. Es un movimiento revulsivo contra la industria del cine

hollywoodiense. Niega absolutamente el papel del director. Lo que

importa es la historia, el resto es accesorio. Lo importante es el actor y

la historia. El director no debe firmar la pelcula (aunque al final todo el

mundo sabe quin la ha realizado). Este es un movimiento lleno decontradicciones. Se considera al director como a un artista: su

herramienta es la cmara. El declogo de este dogma es:

1. Los rodajes tienen que llevarse a cabo en localizacin:

no se puede decorar ni crear un "set". Si un artculo u

objeto es necesario para el desarrollo de la historia, se

debe buscar una localizacin donde estn los objetos

necesarios.

2. El sonido no puede ser mezclado separadamente de las

imgenes o viceversa: la msica no debe ser usada, a

menos que est grabada en el mismo lugar donde la

escena est siendo rodada.

3. La cmara debe ser manipulada con las manos o

apoyada en los hombros.

4. La pelcula no puede ser en colores: la luz especial o

artificial no est permitida.

5. Usar efectos especiales o filtros de cualquier tipo est

prohibido.

6. La pelcula no puede tener una accin o desarrollo

superficial: no pueden haber armas ni pueden ocurrir

17


4/7


crmenes en la historia.

7. Las alteraciones de tiempo y/o espacio estn prohibidas:

esto es para decir que la pelcula toma lugar aqu y

ahora.

8. Pelculas de gnero (genderfilm) no estn aceptadas.

9. El formato debe ser de 35 mm normal (academy

format).

10.El Director no debe aparecer en los crditos.

Caractersticas de la realizacin audiovisual.

Proceso ideal del trabajo de realizacin:

1. Estudio del significado del guin literario.2. Elaboracin del guin tcnico: tarea exclusiva del

director/realizador.

3. Definicin formal de la puesta en escena/mise-en-scne:

encuadre, color, movimiento, posicin, etc., es decir,

elaboracin de imgenes.

4. Eleccin de los actores.

5. Ensayos.6. Grabacin o emisin.

7. Montaje y postproduccin.

DEFINICINDE PUESTAEN ESCENA/MISE-EN-SCNE.

La "Puesta en escena" se aplicaba a la direccin de espectculos

teatrales. La diferencia entre teatro y cine est en el punto de vista.

Existe un doble aspecto en la puesta en escena: la cmara se mueve y

el punto de vista vara.Mise-en-scne : tcnicas

escenogrficas o interpretativas.

Puesta en imgenes : tcnicas de

direccin audiovisual.

18


5/7


El trmino "Mise en scne" est inevitablemente asociado a la

revista Cahiers du Cinema y los aos 50. Supona una reivindicacin del

papel del director, frente al guionista, como responsable del filme y de

su mise-en-scne.

Definicin de Eisenstein : "La

proyeccin grfica del carcter de un

acontecimiento (...). Es como la

caligrafa sobre el papel o las huellas

dejadas por los pies sobre la arena.

Es esto en toda la plenitud y sus

carencias".

Definicin de Robin Wood : "El

director es el que hace el film. Tiene

detrs el guin, la cmara, la

iluminacin, el decorado, los actores.

Lo que hace con todo esto es el mise-

en-scne, y es precisamente aqu, si

es en algn sitio, donde recae el

significado artstico del filme".Definicin de John Gibbs : "Es el

contenido del frame y la manera en

que se organiza". Este autor habla de

coherencia, de la relacin entre las

partes y el todo. Tiene que haber

coherencia entre un mismo

elementos que se repite a los largo

del film y entre ese elemento y el

resto en un momento concreto. Para

Gibbs no son los elementos de la

mise-en-scne individualmente los

que son significantes sino la relacin

19


6/7


entre los elemento, su interaccin

dentro del plano y a lo largo de la

narracin.

Definicin de Bentol Bretcht : "La

forma es el fondo que aparece en

superficie". Cuanto mayor es la

relacin entre forma y contenido

mejor es el resultado audiovisual.

Relacin entre produccin y realizacin

ENFOQUEARTSTICO- CULTURAL.

El enfoque artstico-cultural se desarrollo primero y se da ms en elEuropa y en el cine: en el Cine Europeo nos encontramos con que el

director tiene autoridad por encima del productor. Al director se le

considera un artista, el autor y, por tanto, se le deja mayor libertad en

su obra. De hecho, se le considera el responsable del xito artstico. El

productor es simplemente un administrador de los recursos.

ENFOQUEINDUSTRIAL-EMPRESARIAL.

El enfoque industrial-empresarial se da ms en EE.UU. y en

televisin. Surge con la evolucin de ambos medios. En la televisin y en

el cine de EE.UU. vemos cmo el productor tiene autoridad sobre el

director, ya que la produccin audiovisual se ve ms como industria que

como arte y debe seguir los parmetros del productor. El productor es la

persona con mayor importancia en el proceso y es el responsable

mximo del xito del producto. El director es una de las mltiples

personas al servicio del productor.

PRODUCTORYREALIZADOR.

La idea es que el realizador y el productor estn obligados a

entenderse a la perfeccin, por lo que la relacin debe ser muy estrecha.

20


7/7


Ambos estn por encima de las dems disciplinas pero tambin deben

conocerla. Ambos deben conocer los mbitos en los que se mueve el

otro para as poder crear un producto satisfactorio y unir fuerzas.

21

Documents

Medios Audiovisuales Tema 2