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MEMORIA BREVE DE LA INTERVENCIÓN SOBRE EL

CRISTO NAZARENO DE CIUDAD RODRIGO

RESTAURACIONES DEL MILANOCIUDAD RODRIGO

SALAMANCA

AGOSTO2010

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MEMORIA BREVE DE LA INTERVENCIÓN SOBRE EL CRISTO NAZARENO DE CIUDAD RODRIGO

Restauraciones del Milano. Calle del Vicioso, 1. Ciudad Rodrigo.37500. [email protected]_Tlf: 625425137/654370293

CONTENIDO:

ESTADO DE CONSERVACIÓN

RESUMEN DE LA INTERVENCIÓN

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ESTADO DE CONSERVACIÓNU

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ESTADO DE CONSERVACIÓN

1.- ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL SOPORTE:

El soporte no está infectado de insectos xilófagos.

Dejando aparte la merma natural de la madera, que ha originado separaciones en las partes que componen el embón, el resto de patologías que presenta esta pieza se deben a su actividad como figura procesional dentro de la Semana Santa de Ciudad Rodrigo.

El movimiento oscilante del paso ha provocado microgrietas en los tobillos (4) y ha favorecido y desgastado la holgura proveniente de los movimientos de contracción de la madera de tal manera que los pies se hallaban desplazados hacia abajo presentando un escalón entre los dedos y el empeine (2). En la peana, la separación entre las partes del embón puede llegar a los 8 mm de grosor en las zonas que más sufren estos movimientos oscilatorios (1) Y (3).

(1) (2)

(4)(3)

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En la escultura se han producido dos grietas con un ligero desplazamiento que rodean ambos muslos. En general, los lugares más afectados son los que soportan el peso de esta escultura, de carácter macizo.

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2.- ESTADO DE CONSERVACIÓN DE LA PREPARACIÓN Y LA PELÍCULA PICTÓRICA.

La preparación se encuentra en buen estado de conservación sin presentar pulverulencias ni desprendimientos del soporte.

La escasa suciedad que se ha depositado forma parte de la pátina natural de la escultura.

La película pictórica se encuentra en buen estado general de conservación excepto en la peana, donde el roce con los elementos ornamentales, ropa, cruz y roce natural de manipulación ha ocasionado numerosas lagunas y desgastes.

En la figura se observan lagunas producidas por el roce de la cruz en las puntas de los dedos y roturas de la capa donde existen fallos en el ensamble. En el muslo derecho se ha formado un levantamiento en forma de cresta producido por la merma de los ensambles y una burbuja ovoidal cerrada de origen desconocido.

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3.- ESTADO DE CONSERVACIÓN DEL BARNIZ

Buen estado de conservación

5.- INTERVENCIONES ANTERIORES

No se han observado.

6.- INSCRIPCIONES Y MARCAS

Firma del autor bajo el brazo izquierdo: Gumersindo Hernández Astorga. Sevilla 1892

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RESUMEN DE LA INTERVENCIÓN U

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RESUMEN DE LA INTERVENCIÓN

- Protección temporal.

Adhesión de papel manila con Paraloid B72 al 5% en Acetona para evitar desprendimientos involuntarios de pintura durante el proceso de consolidación del soporte. Al mismo tiempo, este adhesivo consolida los bordes de las grietas para su posterior tratamiento específico.

- Separación de las partes del embón que oscilaban poniendo en peligro la escultura. Limpieza de los bordes para que la madera acoja mejor el nuevo encolado.Unión de los elementos mediante Acetato de polivinilo.

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- Rellenado de fisuras mediante cuñas ajustadas de madera blanda y acetato de polivinilo.Sólo se han rellenado las fisuras más importantes, de grosor mínimo 1 mm, ya que es conveniente dejar que la escultura realice sus movimientos naturales de contracción-dilatación por los mismo lugares que ya ha roto, evitando que rompa por lugares nuevos.

- Estucado tradicional a base de cola de conejo y sulfato cálcico. Siguiendo el criterio de la Mínima intervención necesaria se han cubierto con esta preparación las lagunas de la peana más sobresalientes y las nuevas superficies ocasionadas por las cuñas. También se han estucado las yemas de los dedos de ambas manos para evitar que el roce con la cruz metálica que porta este paso procesional siga haciendo mella en la película pictórica original.Las grietas en los muslos se han estucado con la misma fórmula pero aplicando un color de base en el estuco.

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- Primer barnizado.Esta capa de protección se ha aplicado únicamente en las zonas que han sido intervenidas por Restauraciones del Milano: La peana y las manos. El resto de la escultura está en buen estado de conservación y no necesita otra capa de protección.Esta fina capa de barniz preparado con Paraloid B72 al 10% en Nitrocelulósico también se encaga de fijar la base de color aplicado con acuarela que constituye el primer paso de la reintegración cromática de lagunas.

- Reintegración del color mediante pigmento-barniz.El criterio de reintegración cromática coincide con el de estucado: solo se han reintegrado cromáticamente las lagunas que participaban de manera negativa en la lectura de la imagen. El pigmento-barniz es una técnica completamente reversible. En este caso se ha utilizado la misma resina sintética que en el primer barnizado y con la misma disolución.La mancha de color se ha aplicado de forma imitativa a exigencias del uso sacramental de la pieza.

- Protección final con barniz de retoque.

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