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Luces del CentenarioFotografas estereoscpicas y nocturnas de
1910
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2 2002Instituto Histrico
Avda. Crdoba 1556,1 piso (1055)
Buenos Aires, ArgentinaTel: 4813-9370 / Fax: 4813-5822E-mail:
[email protected]
Direccin Editorial:Liliana BarelaLidia Gonzlez
Investigacin:Daniel Paredes
Sandra CondoleoMara Alejandra Jones
Jorge GmezRoberto Araujo
Correccin:Rosa De Luca
Lilia MeliMarcela Barsamian
Epgrafes:Horacio Spinetto
Diseo Editorial:Jorge MalloFabio Ares
GOBIERNODE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES
Jefe de GobiernoDr. Anbal Ibarra
Vicejefa de GobiernoLic. Mara Cecilia Felgueras
Secretario de CulturaLic. Jorge Telerman
Subsecretariade Patrimonio Cultural
Arq. Silvia Fajre
Directora Instituto Histricode la Ciudad de Buenos Aires
Lic. Liliana Barela
Jefa Dpto. de InvestigacionesInstituto Histrico
de la Ciudad de Buenos AiresProf. Lidia Gonzlez
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3Introduccin
Con Luces del Centenario.
Fotografas estereoscpicas y
nocturnas de 1910, el Instituto
Histrico inaugura la serie de
publicaciones Memorias Urbanas,
donde intentamos preservar y
difundir algunos aspectos que hacen
a la identidad de nuestra ciudad: los
valores artsticos de su arquitectura,
las imgenes que representan la vida
cotidiana, la grfica comercial e
institucional y la tradicin de los
juegos infantiles, por mencionar
algunas de las prximas entregas.
La publicacin que hoy presentamos
refleja el material fotogrfico que fue
expuesto en la muestra Luces del
Centenario, inaugurada el 22 de
mayo de 2002, en la Sala Hardoy del
Cabildo de la Ciudad de Buenos
Aires. Esta muestra cont con el
La Argentina en el Centenario 4
Fotografas de la Plaza de Mayo 7
La fotografa estereoscpica 16
Fotografas de la Avenida de Mayo 17
La energa elctrica en los festejos del Centenario 24
Fotografas de las adyacencias 25
aporte de la Fundacin Fondo para el
Patrimonio Argentino y fue
organizada por el Instituto Histrico,
la Comisin de Preservacin del
Patrimonio Histrico de la Ciudad y
la Comisin Nacional de Museos y de
Monumentos y Lugares Histricos.
Los curadores de esta exposicin
fueron Dora Lpez, Jorge Mallo y
Marcelo Perusso.
Adems se realiz un video sobre el
Centenario, a cargo de Mara Elina
Mndez y Luis Tozzo.
La serie Memorias Urbanas
comienza con este relevamiento vi-
sual de un hecho significativo de
nuestra historia (por su
simbolizacin y por su
contextualizacin); los nmeros que
le siguen transitarn, con distintas
temticas, el mismo camino.
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4La Argentina en el Centenario
Los festejos del Centenario eran la
oportunidad para demostrar al
mundo que la Argentina se haba
convertido en un pas moderno,
que haba dejado de ser esa
pequea aldea donde los caudillos
de las diferentes regiones del pas
se disputaban el control poltico a
travs de sus montoneras. A los
avances econmicos que
permitieron colocar al pas el mote
de Granero del mundo, sin
embargo, se opona un pas donde
la participacin poltica era
restringida y se acentuaban las
desigualdades sociales. Los
inmigrantes, uno de los motores
del cambio, no podan participar
en la vida poltica, pero se les
otorgaban todos los derechos
civiles sin restricciones y la
poblacin nativa senta hasto e
indiferencia ante las viejas
costumbres que perduraban en los
hombres nuevos; y mientras las
mieles del progreso econmico no
detuvieran su marcha, pareca que
nada necesitaba cambiarse. El
lema de la poca era libertad
poltica para pocos y libertad civil
para todos; estaba claro que la
representacin popular, la divisin
de poderes y la estructura
organizativa federal, principios
establecidos en la Constitucin de
1853, aparecan como declarativos
pues en la prctica no tenan
vigencia. Las cuestiones nacionales
eran manejadas como problemas
dentro de las redes de relaciones
familiares y/o amistosas que servan
y satisfacan los intereses dentro del
crculo restringido de la elite, con
sus correspondientes premios y
castigos en el reparto de los cargos
y, para mantenerlos, el fraude
electoral organizado y el uso de la
fuerza estaban vigentes todava.
Segn Ramn Crcano, en 1890 por
primera vez se produce una ruptura
en la alianza dominante y aparecen
sectores dentro de ella que
impugnan la legitimidad del sistema.
As, desde los primeros aos del
siglo XX rondaba en la idea de
muchos la ampliacin de la
participacin poltica. Pero el temor
a perder el control haca que se
intentara disolver las oposiciones al
incorporarlas al sistema. Pero dos
sectores diferentes comenzaron a
luchar con fuerza por la ampliacin
en la participacin poltica, los
sectores medios urbanos por un
lado y los obreros, por otro. La
Unin Cvica haba elegido las
armas para presionar la salida
anticipada del gobierno al entonces
presidente Jurez Celman, y
termina dividindose en dos al
aceptar un grupo participar dentro
del gobierno de Pellegrini. Los que
continan en una posicin ms
dura, en la Unin Cvica Radical,
Leandro Alem e Hiplito Yrigoyen,
Llegada de inmigrantes al Hotel. Local de marineros y
foguistas
durante la huelga de 1904.
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5planteaban que slo la revolucin
es la nica va para lograr
participar y, hacer respetar los
principios de la Constitucin.
La llegada de inmigrantes no slo
trajo sus costumbres e idiomas
diferentes, sino tambin las ideas
polticas vigentes en Europa que se
trasladaron con ellos. As se
formaron los primeros clubes
socialistas, que intentaban difundir
sus ideas y mejorar las
condiciones de trabajo en nuestro
pas. De este modo se difundieron
las ideas anarquistas, que crean
ms en la prctica de la
solidaridad, la justicia, la igualdad
y rechazaban todo tipo de
dominacin. Para ellos el Estado
slo serva para imponer leyes
coercitivas. Preferan la accin
directa a travs de la actividad
sindical o la violencia poltica (a
travs de atentados).
Los socialistas formaron un
partido poltico en 1896, sus ideas
no slo llegaron a la clase
trabajadora, sino que muchos
intelectuales y profesionales se
adhirieron a ellas.
En 1902 se discuti en el Congreso
una ley de reforma electoral, a
travs del voto uninominal por
circunscripciones, manteniendo el
voto oral. En las elecciones de
diputados, llevadas a cabo en
1904, es elegido Alfredo Palacios.
Ser el primer diputado socialista
de Amrica latina. En 1905 el
entonces presidente Quintana
decidi volver las cosas atrs. As
la llegada del Centenario se
produjo dentro de un nuevo clima
electoral. Los festejos fueron
encabezados por el presidente de
la Nacin, Jos Figueroa Alcorta.
Le suceder en octubre de ese ao,
Roque Senz Pea. Los temas
polticos que siempre preocuparon a
Senz Pea en sus ensayos fueron
combatir el personalismo poltico y
asegurar el voto libre, por eso no
result extrao que promoviera la
reforma de la ley electoral, para eso
contaba con un sector de la elite que
comparta sus ideas y vea necesario
descomprimir el descontento social.
Con la sancin de la ley, se producen
las primeras elecciones libres y
populares, el Presidente aparece
interpretando y realizando las
aspiraciones de los nuevos grupos
sociales que van a desalojar a la elite
del gobierno, sin embargo, Senz
Pea nunca crey que pudiera perder
en los comicios el partido nacional, e
Yrigoyen jams aspir a conquistar
el gobierno sino por la revolucin.
El proceso de modernizacin viene
acompaado del surgimiento del
sentimiento nacional, de la
bsqueda de valores que unieran a
los recin llegados con la
poblacin nativa. Por eso la
preocupacin en la educacin se
acenta, y es a travs de la historia
donde pueden encontrarse
caractersticas que definen una
identidad nacional, los actos
escolares adquieren importancia
para asegurar la difusin de estas
caractersticas.
Para el Centenario, Buenos Aires
se prepara a lucir todo su
esplendor.
Entre 1880 y 1914 la ciudad sufre
innumerables transformaciones que
comienzan a definir el perfil de
metrpoli moderna que hoy
Construccin del puente transbordador
Nicols Avellaneda.
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6Bibliografa:Botana, Natalio R., El orden conservador. La
poltica argentina entre 1880 y 1916, BuenosAires, Hyspamrica
Ediciones Argentina, 1986.Crcano, Miguel ngel, Senz Pea. La
revolucin por los comicios, Buenos Aires,Hyspamrica Ediciones
Argentina, 1986.Crcano, Ramn J., Mis primeros ochenta aos, Buenos
Aires, Plus Ultra, 1965.Gallo, Ezequiel; Corts Conde, Roberto, La
Repblica Conservadora, Buenos Aires, HyspamricaEdiciones Argentina,
1986.Malosetti Costa, Laura, Las artes plsticas entre el ochenta y
el centenario, en Buruca, JosEmilio, Nueva Historia Argentina,
Arte, Sociedad y Poltica, Buenos Aires, EditorialSudamericana,
1999.Muoz, Miguel ngel, Un campo para el arte argentino. Modernidad
artstica y nacionalismo entorno al Centenario en Wechsler, Diana
(coord.), Desde la otra vereda. Momentos en el debatepara un arte
moderno en la Argentina (1880-1960), Buenos Aires, Ediciones del
Jilguero, 1998.Rock, David, El radicalismo argentino, 1890-1930,
Buenos Aires, Amorrortu editores, 1977.Scobie, James R., Buenos
Aires del centro a los barrios, 1870-1910, Ediciones del Solar,
1986.
conocemos. Se introduce el gas y la
electricidad para la iluminacin de
los servicios pblicos, surge el
trfico en las calles con la irrupcin
del automvil y las primeras calles
asfaltadas, los trenes, los tranvas y
el subterrneo. Se comienzan a
construir mansiones y palacios de
estilo francs y aparece el primer
rascacielos de la ciudad: el Plaza
Hotel.
La Plaza de Mayo toma las formas
ornamentales que hoy conocemos, la
Pirmide cambia de lugar y los
senderos y luminarias adquieren
estticas nuevas. El Cabildo sufre
una gran transformacin al cortarse
sus laterales para abrir las avenidas
diagonales y su torre, ante el peligro
de derrumbe, se corta. La Avenida de
Mayo abre un eje cvico al unir el
Palacio Legislativo con la Casa de
Gobierno, poniendo de manifiesto en
el espacio, la modernidad adquirida
en el perodo.
En el teatro Coln se escucha y
aplaude a Caruso y Toscanini. Pero
el punto ms importante fue sin
duda la Exposicin Internacional de
Residencia de la familia Ortiz Basualdo.
Conventillo.
Arte del Centenario, Buenos Aires se
converta en sede de un evento de
carcter internacional, al igual que Pars.
Miguel Crcano recordaba que este
momento ms que un homenaje a los
hombres de 1810, fue un tributo a los
hombres de 1910 (...) Las fiestas del
Centenario produjeron en propios y
extraos una sensacin unnime de
admiracin por el pas. (...) Argentina
est llamada a ejercer la hegemona de
Sudamrica.
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8Visin nocturna del histrico Cabildode Buenos Aires. Sobre el
arcoprincipal, la iluminacin define laleyenda: 1810-25 de
Mayo-1910.Primer Cabildo. El lado derechopresenta slo dos arcos,
los otros tresfueron demolidos para posibilitar, en1889, el inicio
de la Avenida de Mayo,inaugurada el 9 de julio de 1894. En ellado
izquierdo, mantiene los cincooriginales.Es de hacer notar su techo
plano conbalaustrada, debido a lasmodificaciones de Benoit en 1880.
Latorre, que en dicha intervencin habaganado en altura, fue
demolida tiempodespus de la mutilacin del ladoderecho del edificio,
al perder susimetra y temerse por su estabilidad.
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9La Catedral Metropolitana muestra sufachada definitiva; con su
prticoneoclsico inspirado en el PalaisBourbon, diseada e iniciada
por losarquitectos franceses Prspero Cateliny Pedro Benoit,
continuada por JuanPons, tambin francs, y concluida en1827 por
Pedro Ponce y Jos SantosSartorio. La iluminacin resalta elfrontis,
las cornisas y las columnas.Atrs a la izquierda, en la
esquinanoroeste de Rivadavia y San Martn, seaprecia una edificacin,
demolida en1927, de planta baja y tres pisos.
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La Casa de Gobierno presenta su frenteprincipal por la calle
Balcarce,iluminado para la ocasin,destacndose el sol colocado sobre
elacceso principal.Las obras de la Casa de Gobiernofinalizaron en
1894; de acuerdo con laintervencin del arquitecto italianoFrancisco
Tamburini, luce la ampliacinsobre la calle Victoria, luego
demolidaen 1938.El presidente Julio A. Roca en 1882 fuequien
dispuso iniciar los trabajos, alhacer demoler la anterior Casa
Rosada,que ya resultaba incmoda y muypequea.
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Imagen nocturna de la Plaza de Mayo,con la Pirmide
iluminada.Originariamente fue diseada por elalarife Francisco Caete
en 1811. En1856 fue modificada por PrilidianoPueyrredn, quien elev
su altura ycoron el monumento con la estatua dela Libertad.Por
detrs, se observa el Cabildo contecho plano y balaustrada,
mientrasque sobre la Avenida de Mayo apareceel gran arco
conmemorativo, en estecaso sin iluminacin. Hacia la derechase ve el
Palacio de la IntendenciaMunicipal, obra erigida en dos etapas:la
primera entre 1891 y 1902, a cargodel ingeniero Juan Mara Cagnoni
(talcomo aqu la vemos); la segundacomenzara en 1911.La farola del
diario La Prensa aporta subella luminosidad.
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En primer plano aparece una de lascaractersticas palmeras de la
Plaza deMayo, testigos silenciosos de granparte de la historia
argentina del sigloXX. Completan la imagen la Pirmidede Mayo; el
Cabildo y, por detrs deste, el Pasaje Roverano, obra delarquitecto
Eugenio Gartner que, comootros ms que dan sobre la
Avenida,atraviesan la manzana saliendo por lacalle paralela. Se
observan, adems, elarco sobre la Avenida de Mayo y elPalacio
Municipal, en todos los casoscon su iluminacin ornamental.
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Ochava de Rivadavia y 25 de Mayo, delviejo Banco Nacional (luego
Banco dela Nacin), edificio donde hasta 1887funcion el primitivo
Teatro Coln,construido en 1855 por el ingenieroCarlos Enrique
Pellegrini. Sobre suacceso la iluminacin determina laleyenda
1810-1910, jerarquizada conuna representacin del sol.Sobre la
calzada se dibuja la curva delas vas del tranva. Un tpico
quioscocomercial completa la imagen.
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Otra vista del edificio italianizante delprimitivo Banco de la
Nacin. Desde laPlaza de Mayo se observa la fachadasobre Rivadavia,
alcanzndose a ver,sobre la derecha, la ochava de laesquina con la
calle 25 de Mayo.
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El Viejo Congreso Nacional.Construido por orden del
presidenteBartolom Mitre, su autor fue elarquitecto cordobs Jons
Largua. Seinaugur en 1864 en la esquina deBalcarce y Victoria
(desde el ao 1946Hiplito Yrigoyen). En 1895 se habilituna sala para
el Senado. Las Cmarasfuncionaron aqu hasta 1905. En 1906,se
trasladaron a la nueva sede de laavenida Entre Ros, diseada por
elitaliano Vctor Meano. El ViejoCongreso ha sido conservado
dentrodel Ministerio de Accin Social, y en ltiene su asiento desde
1971, laAcademia Nacional de Historia.En la imagen, dentro del
frontis quecorona los tres arcos centrales, apareceel Escudo
Nacional iluminado y pordebajo de ste, tambin formada porlas
pequeas luminarias, la leyenda:Viva la Patria. El cruce de
vastranviarias completa la escena.
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La fotografa estereoscpicaLa fotografa estereoscpicaLa fotografa
estereoscpicaLa fotografa estereoscpicaLa fotografa
estereoscpica
Los originales de los que seobtuvieron las reproducciones
queconforman la muestra Luces delCentenario fueron logrados atravs
del sistema de fotografaestereoscpica. A continuacinofrecemos una
breve explicacinde los principios bsicos de esatcnica.La fotografa
estereoscpica,tambin denominadaabreviadamente fotografa 3D,intenta
reproducir la sensacin deprofundidad de la visinestereoscpica
natural. Siobtenemos dos fotografas con unaseparacin
adecuada,correspondientes a la visin que seobtendra con cada ojo, y
seobservan con un visor apropiado,es posible recrear la sensacin
deprofundidad, de la cual carecen lasfotografas convencionales.Para
obtener un par estreopueden emplearse diferentesprocedimientos. Con
una solacmara podemos obtener las dosimgenes, en dos tiempos,
desplazando la cmara a unadistancia similar a la de laseparacin
de los ojos, unos 65mm. Naturalmente, el sujeto nodebe moverse
entre las dos tomas,por lo cual este procedimiento slosirve para
fotografiar objetosinmviles. Si queremos obtenerfotografas 3D en
movimiento,debemos emplear una cmaraestreo especial, una
cmaraconvencional dotada de unaccesorio especial con espejos obien
dos cmaras disparadassincronizadamente.Las reproducciones de Luces
delCentenario fueron adquiridas porla Comisin para la
Preservacindel Patrimonio Histrico Culturalde la Ciudad de Buenos
Aires afamiliares (esposa e hijo) delfotgrafo Ramn Satorra, quien
lashabra obtenido en un remate delBanco de Empeo a principios dela
dcada del 40.El trabajo tcnico que permitilograr esta produccin
fueresponsabilidad de Daniel Fuks.En Buenos Aires 1910: Memoriadel
porvenir (edicin M. Gutman)aparecen tres tomas idnticas atres de
las reproducciones que seexponen en Luces del Centenario.Fotografas
estereoscpicas ynocturnas de 1910. En esos casosla obra fotogrfica
es atribuida aJuan Cunill.
Visor estereoscpico de mano (1910).
Primera cmara estereoscpica, diseada por
Sir David Brewster en 1849.
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Inicio de la Avenida de Mayo, en sucruce con Bolvar, donde se
destaca,muy iluminado, el gran arcoconmemorativo construido para
losfestejos del Centenario de Mayo, cuyocentro es presidido por el
EscudoNacional, y a ambos lados de ste, losescudos provinciales.
Las columnas deiluminacin elctrica lucen, tambin, elEscudo
Nacional. Al lado de una deellas se encuentra encadenado
untacho-carrito de barrendero.
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Vista de la esquina de la Avenida deMayo y Luis Senz Pea, donde
sedestaca el edificio neorrenacentista deLa Inmobiliaria de
Heinlein y Ca.,obra del arquitecto italiano Luis Broggi,que ocupa
toda la cuadra par del 1400de la Avenida, inaugurado en 1910.A la
derecha de la imagen, sobre PlazaLorea, se destaca, iluminado,
elmonumento a Mariano Moreno, obradel escultor cataln Miguel Blay
yFbregas.
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La esquina noroeste de Avenida deMayo y Santiago del Estero
muestra aledificio del Majestic Hotel, obra delos arquitectos
Federico LuisCollivadino e Italo Benedetti, cuyaconstruccin se
inici en 1905.Diseado originalmente como edificiopara oficinas de
la Caja InternacionalMutua de Pensiones, se trasform enuno de los
ms importantes hoteles deBuenos Aires. En l se alojaron, entreotras
personalidades, GeorgesClemenceau; el clebre bailarn rusoVaslav
Nijinsky y su mujer RmolaPulszky, con quien se haba casado enla
iglesia San Miguel, en 1913; elescritor Antoine de Saint-Exupry y
elarquitecto suizo Le Corbusier.Sobre la derecha aparece la silueta
delHotel Lutecia (hoy Chile), obra art-nouveau del arquitecto
francs LouisDubois, donde aos ms tarde elescritor Abelardo Arias
hace transcurrirsu novela La Vara de Fuego, unamagnfica pintura del
Buenos Aires defines de los aos 20.
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Vista panormica desde la Plaza delCongreso con la perspectiva de
laAvenida de Mayo, eje simblico que ensus extremos visuales
presenta losedificios que alojan al Poder Ejecutivo(Casa de
Gobierno) y al PoderLegislativo (Congreso Nacional). En sutrayecto
sobresalen: a la derecha eledificio de La Inmobiliaria, a
laizquierda el Majestic Hotel y, msatrs, la silueta del diario La
Prensa ysu tradicional farola. Alrededor de laPlaza del Congreso
las edificaciones dedos plantas son mayora, seguidas porlas de
planta baja y dos pisos altos, yen menor cantidad las de
cuatroplantas.
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La Avenida de Mayo iluminada. Lavisin es desde la esquina
deChacabuco hacia la de Per.Por Chacabuco, las vas delatan
elrecorrido de los tranvas 10 y 17. Lasfarolas centrales de la
Avenida estnornamentadas con el Escudo Nacional.Hacia el centro de
la imagen se destacael edificio de la esquina noreste conPer,
construido por E. A. Merry yremodelado en 1910 por el
arquitectoitaliano Salvador Mirate, queperteneciera al Anexo de la
TiendaGath y Chaves. Ms atrs, el notableedificio de La Prensa, obra
de losarquitectos Alberto de Gainza y CarlosAgote, construido entre
1896 y 1898.
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Plaza del Congreso con la iluminacinfestiva. El espejo de agua
refleja lasluces. Todava no se haba erigido elMonumento a los dos
Congresos.Las farolas se suceden en laperspectiva de la Avenida de
Mayo. Losedificios de La Inmobiliaria, a laizquierda, y del
Majestic Hotel, a laderecha, muestran sus rotundassiluetas y
aportan calidadarquitectnica al paisaje porteo deinicios del siglo
XX.
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La energa elctricaen los festejos del Centenario
La expansin de una economaagroexportadora dependiente de
laafluencia de capitales externos y fuerzade trabajo, sumado a la
crecientedemanda de Europa de productosagrcolas estimul el gran
crecimientodemogrfico y fsico del puerto deBuenos Aires y de la
Capital Federal. Estecrecimiento requera de unabastecimiento de
electricidad de mayormagnitud a la vez que representaba paralos
monopolios elctricosinternacionales perspectivas de
grandesnegocios.Si bien hubo distintas propuestas yconcesiones para
el alumbrado pblicoque precedieron a las compaaselctricas, hacia
finales del siglo XIXexistan varias empresas dedicadas aproducir
energa elctrica. Tres sonlas que se destacan para comenzar
elproceso de los monopolioselctricos: la Compaa Primitiva deGas, la
Compaa General deElectricidad de Buenos Aires y la RiverPlate
Electric Light and Traction. Elauge que tuvo la energa elctrica
haceque aparezca en escena la AEG deBerln (Alemania), que inicia
suactividad en nuestro pas en 1898 a
travs de una subsidiaria, DUEG, con elnombre de CATE (Compaa
AlemanaTrasatlntica de Electricidad). Con unpermiso municipal
instala una modernausina de 4400 kilovatios en las callesParaguay,
Reconquista y Charcas.Desde 1903 la CATE logra un lugar dehegemona
en la distribucin deenerga elctrica en la ciudad deBuenos Aires,
sin llegar a tenertodava una concesin formal. Estaposicin hegemnica
la consigueabsorbiendo a todas las compaascitadas. Ante los
fracasos del intentode municipalizacin de la energaelctrica por el
intendente CarlosCasares, donde la CATE utiliza todassus
influencias para anular lainiciativa, en 1907, bajo la
intendenciade Carlos Torcuato de Alvear, consigueuna concesin por
50 aos.La CATE dispona en ese perodo de lasusinas de Cuyo (hoy
Sarmiento), la deCapital en Paseo Coln y Humberto 1,
la de la Boca, la de Paseo de Julio (hoyL. N. Alem-Libertador) y
Montevideo yla ya mencionada de la calle Paraguay;10 subestaciones;
100 cmaras y unared de distribucin subterrnea. Sinembargo, estas
usinas eraninsuficientes para satisfacer elconsumo creciente de
electricidad y laCATE adquiere terrenos en Dock Sudpara construir
una gran usina. Laubicacin elegida responda a lanecesidad de contar
con un rea paradescargar sin dificultades el carbndesde los buques
y transportarlo a losdepsitos y fogones de la caldera y queal mismo
tiempo existiera una fuente deagua cercana y de caudal adecuado.La
usina de Dock Sud es fielexponente de la arquitecturaindustrial
alemana anterior a laPrimera Guerra Mundial. Incorporel uso del
hormign armado comomaterial estructural que defini unsistema
constructivo de estrictamodulacin combinando el ladrillo yla piedra
como envolvente ediciliocon efectos de luces y sombras.Esta usina
de gran magnitud para lapoca se termin de construir en1910
coincidiendo con los festejos delCentenario de la Revolucin de
Mayo.La CATE abasteci con la energaelctrica necesaria para esa
ocasin.
Bibliografa: Del Ro, Jorge, Poltica Argentina y los Monopolios
Elctricos, Buenos Aires, Ctedra Lisandro de la Torre, 1957. /
Sommi, Luis V.,Los Capitales Alemanes en la Argentina, Buenos
Aires, Editorial Claridad, 1945. / Revista Construcciones, nmeros
192 y 193, ao 1964.
Fotos: ARCH
IVO G
ENER
AL DE LA N
ACIN
, Dpto. D
oc. Fotogrficos. Argentina.
Usina en las calles Paraguay, Reconquista yCharcas (1898).
Usina de Dock Sud. Sala de mquinas de la usina de Dock Sud.Usina
ambulante de 20 kw CC (1899).
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El Puerto de Buenos Aires y sus barcosiluminados por las
festividades delCentenario de los sucesos de Mayo de1810.
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Escuela Petronila Rodrguez (hoyPalacio Pizzurno), ubicada en la
calleRodrguez Pea entre Charcas (hoyMarcelo T. de Alvear) y
Paraguay, obradel arquitecto Carlos A. Altgelt,inaugurada en
1886.Los rboles recin plantados enmarcanla construccin, que en su
fachadapresenta caritides representando laCiencia, el Arte y la
fuerza de la Paz;mnsulas antropomrficas yesculturas, colocadas de
manerasimtrica alrededor del arco central,que representan a la
EducacinAntigua y a la Educacin Moderna.
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Per y Avenida de Mayo, a la derecha latienda A la Ciudad de
Londres, cuyolema era la casa mejor surtida deBuenos Aires. En la
vereda deenfrente, cruzando la Avenida, el anexode la tienda Gath y
Chaves, obra delarquitecto napolitano Salvador Mirate,exhibiendo el
cartel luminoso con laleyenda: Exposicin de Pieles.
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El Jockey Club de Buenos Aires, enFlorida 559. Edificio
proyectado por elarquitecto viens M. A. Turner, cuyadireccin de
obra asume en 1888, laque luego sera continuada por EmilioAgrelo y
por Alejandro Christophersen.
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Vista de la avenida Alvear (hoy avenidadel Libertador), donde se
puedenobservar las suntuosas residenciasconstruidas entre fines del
siglo XIX yprincipios del siglo XX en esta arteria.
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Lugar no identificado.Solicitamos a quien pueda aportaralgn dato
sobre esta fotografa lo hagasaber al Instituto Histrico de la
Ciudadde Buenos Aires.
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una publicacin de
Avda. Crdoba 1556, 1 piso (1055) Capital Federal - ArgentinaTel:
4813-9370 / Fax: 4813-5822 - E-mail: [email protected]
Esta obra se termin de imprimir en el mes de mayo de 2002.
