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ana-laura-alvarez-martini
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7/23/2019 Mics de Guitarra
http://slidepdf.com/reader/full/mics-de-guitarra 1/10
Guitarra acústicaColocando el mic en distintas zonas sobre los instrumentos y se pueden
apreciar los cambios que se producen en el timbre. Cada zona ofrece
unas características tonales diferentes.
Toma 1(Puente):
En la toma posterior sobresalen los medios y
bajos de la guitarra, un sonido más opaco en
presencia del cuerpo del instrumento.
Acercándose a los dedos de la mano derecha (para los diestros eltimbre será más cálido y con más ataque.
Toma 2 (Boca):
!a toma del instrumento cerca de la boca haceque sobresalgan los medios, un sonido conmucho más cuerpo y carácter de la caja.
Toma 3 (Mastil):!a presencia de brillos es lo que más seaprecia en este tipo de tomas, el instrumentopresenta claridad a la "ez que se aprecia laejecuci#n y el cambio de acordes por parte delinstrumentista.
$or encima de la caja, si la toma apunta hacia abajo tendremos un colorcálido de la madera de la caja, y si se aleja de la fuente se obtendrá
mayor respuesta de sala.%in embargo, el sonido de la guitarra es dependiente de la t&cnica delguitarrista, el propio instrumento, la tonalidad de la canci#n y lacondici#n de las cuerdas.
'uenos micr#fonos son )* de +$A c-* y c* de A/ %0 de
%hure A1)22
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En las fotos anteriores se ve el Neumann U87 a unos 15/30 centímetros de la boca de la
caja de resonancia; esto nos dará un sonido uro! natural! con muc"o cuero! mientras #ue
el $%& '(1( nos dará un brillo esecial)
$ veces! tambi*n se uede colocar un micr+fono como el ,en"eiser -.(1 detrás de lacaja de resonancia! ara buscar otro tio de cuero aun#ue no es mu "abitual) 2ambi*n
juea un ael imortante la ac4stica del luar)
El Neumann U87 el $%& '(1( son dos de los más utiliados! aun#ue se odrían usar
tambi*n un Neumann -1(6 a válvula! o dos $%& '(51/Neumann %- 18( e#ueos cristalinos)
tra forma de "acerlo es oner dos micros en forma
9:
En este caso! con un sonido ac4stico no "a #ueabusar de comresi+n! si lo #ue buscamos en una
uitarra ac4stica es #ue suene natural)
El objetivo es usar más de un mic! es obtener diferentes contenidos arm+nicos! ara lorar
un balance a usto en la mecla! siemre teniendo en cuenta los desfasajes de seal or eldistanciamiento de los mismos)
7/23/2019 Mics de Guitarra
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En la grabaci#n de una guitarra ac3stica, puede colocarse un micro a
unos *- cm de separaci#n, directamente delante de la boca. 4 otromicr#fono, del mismo tipo, separado un *,- m. Esto permite captar el
sonido del instrumento y ambiente de la sala, logrando una sensaci#n
est&reo. %e pueden combinar para conseguir un sonido abierto al incluir
la se5al del micro más separado
,e uede aadir otro micr+fono Neumann U87 o ,-81 de ,"ure a 1 + metros de
distancia)
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Colocación de
micrófonosBalance tonal Observaciones
6) cm de la boca
(imagen de laizquierda
0uy gra"e
Esta es una buena colocaci#n de
partida cuando la p&rdida de se5al
resulta un problema. 7educir los
gra"es para un sonido más natural.
a 8,- cm de la boca
0uy gra"e,
amortiguado,
turbio, completo
0uy buen aislamiento. 7eduzca los
gra"es para obtener un sonido
natural.
de *) a 6) cm con
respecto al puente
(imagen de laderecha
Cálido, con sonido
de madera,
0elodioso. Algo
gra"e,
le falta de9nici#n
7educe el ruido de las cuerdas y la
p3a.
*- cm con respecto al
lateral, sobre el
puente, y a la altura
de la tapa arm#nica
:atural, con buen
balance,
ligeramente
brillante
0enor captaci#n de ambiente y
p&rdida de se5al que a * m de la
boca de la guitarra.
0icr#fono en miniatura
colocado fuera de la
boca
:atural, con buen
balance
'uen aislamiento. $ermite una total
libertad de mo"imientos.
0icr#fono en miniatura
colocado dentro de la
boca
/ra"e, menos
ruido de cuerdas
7educe la p&rdida de se5al. $robar
"arias posiciones hasta encontrar el
punto dulce de su guitarra.
Guitarra eléctrica
!a guitarra el&ctrica com3n de 66 trastes tiene un registro que see;tiende desde un E6 hasta un +< (=6 >z hasta *.8 ?>z con arm#nicosque alcanzan mucho más agudo pero que son limitados por los acordesy por cuestiones de su alta impedancia de salida.
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!a guitarra el&ctrica se puede grabar de muchas maneras. !a primera esconectarla directamente a una caja directa. Esto resulta en un sonidolimpio pero pierde gran parte de la fuerza que se tiende a querer de unaguitarra el&ctrica.
!a @tra opci#n es miquear el ampli9cador de laguitarra pero esto trae un mundo inmenso deposibilidades. Cuando se usa microfonía muycercana hay cambios muy fuertes en el sonido.Entre más cerca se encuentre al centro delcono, más brillante "a a ser el sonido, si seubica hacia los lados del cono "a a capturar unsonido más sereno y con menos ruido deampli9cador. En el caso de tener ampli9cadores
con "arios conos, es buena idea microfonear"arios de ellos con diferentes ubicaciones para mezclar "arios sonidos.
%i se "a a utilizar microfonía lejana hay que tener mucho cuidado conproblemas de fase que se generen entre los diferentes micr#fonos.
En el registro sonoro de la guitarrael&ctrica, uno de los micr#fonos másusado es el %hure %0-8. 1ambi&n esmuy bueno el 7oyer 7*6* unmicr#fono de cinta. El A/ C* es
otro mic que responde bien en frentedel alta"oz, como el :eumann 1!0*B2. 1odos estos micr#fonos se puedenponer perpendicularmente al alta"oz ocon un ángulo de - grados, entreotras posibilidades. Cabe destacar que la a9naci#n, el guitarrista, laguitarra, pastillas, ampli9cador y alta"oces son tan importantes como elmicr#fono y la propia grabaci#n.
En esta foto se utiliza un A/ C* muy cerca del alta"oz, a unos -centímetros, al igual que un %hure %0-8
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En el caso que el bae de guitarra fuera abierto por detrás, tambi&n sepuede poner un micr#fono en la abertura para captar ese sonido. $araeste prop#sito, un %hure beta -6, A/ +**6 o %enheiser 0+6* haríanun buen papel. Este micr#fono debe tener la fase in"ertida
Dna colocaci#n en el eje en el centro de un ampli9cador tiende a
producir el má;imo mordiente, mientras que una colocaci#n fuera del
eje o en el e;tremo produce un sonido más sua"e o melodioso. Al igual
que en la mayoría de instrumentos ac3sticos, el sonido deseado se
encuentra a cierta distancia del alta"oz.
!a manera más habitual de hacer esto es colocar el mic cerca de un solo
alta"oz. Esto es una costumbre que la gente desarrolla a raíz de "er otrabajar en actuaciones en directo. En el entorno de las actuaciones en
directo, en la mayoría de las fuentes de se5al audio se colocan los mics
muy cerca para conseguir el má;imo ratio posible entre captaci#n de
sonido directo y sonido ambiente. El uso de mics unidireccionales para la
microfonía cercana tambi&n mejora el rechazo de los sonidos
procedentes de fuera del eje. 1odos estos elementos reducen las
oportunidades de una potencial realimentaci#n. En los entornos de
estudios de grabaci#n, la caja del ampli9cador puede ser aislada
totalmente y puede usar posiciones de mic más alejadas para captar
una representaci#n mucho mejor del sonido. A menudo, el uso de una
colocaci#n de mics cercana y alejada (más de 2) cm a la "ez permite
grabar un sonido con un balance controlable entre presencia y
ambiente.
!a colocaci#n de las cajas tambi&n tiene un
efecto signi9cati"o sobre el sonido.
Colocarlas sobre una alfombra puede
reducir el brillo, mientras que el colocarlas
sobre un soporte puede reducir los gra"es.En las cajas abiertas tambi&n se puede
colocar el mic en su parte posterior o
delantera. !a distancia de los amplis a las
paredes u otros objetos tambi&n puede inuir sobre el sonido 9nal.
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+esplace el instrumento y el mic a distintos puntos y distancias hasta
conseguir el sonido que quiera
!os ampli9cadores de guitarra pueden ser tomados con mics dinámicoscomo el %hure 'eta -8 #
el ElectroFoice 7E6) # incluso un 'eyerdinamic ribbon. !a primeradecisi#n es si te gustaría un sonido de la caja completa o simplemente elsonido de un solo parlante. %e suele miquear un s#lo parlante poniendoel mic directamente en un solo parlante en la caja. 0o"er el mic paracualquier parte desde tocar la tela de la caja hasta 2) cm de distanciahará un gran diferencia.El efecto de la pro;imidad sir"e aquí, por lo que tener el mic cerca delparlante enfatiza las bajas frecuencias. !as frecuencias altas sondireccionales, por lo que si alineas el mic directamente al centro delcono del parlante conseguirás la mayor cantidad de frecuencias másaltas posible. Cuando se alejan los mic se comienza a perder gra"es y
cuando mo"es el mic lateralmente hacia el borde e;terior del cono delparlante se pierden agudos.%i "as a ir por un sonido de la caja completa, entonces todo cambia. Elmic está ahora a 2) cm o más de la caja y centrado con respecto algrupo de parlantes de la caja. %i estás usando un ampli9cador con elpanel trasero abierto, se puede poner un mic detrás del ampli9cador asícomo en el frente. !a cancelaci#n de fase puede trabajar a fa"or o encontra. 1ambi&n se puede poner un mic alejado en el cuarto y se puedemezclar ese sonido con el sonido de la guitarra.Este proceso de colocaci#n de mics es muysubjeti"o. >ay que e;perimentar mucho si se
tiene posibilidad. %obre todo cuando miqueas elparlante, los diminutos cambios en la colocaci#ndel mic pueden traducirse en tremendoscambios en el sonido.
7/23/2019 Mics de Guitarra
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Colocación de
micrófonosBalance tonal Observaciones
1.)*) cm de la rejilla de
tela
en el centro del cono de
alta"oz
:atural, bien
balanceado
%e puede usar un peque5o
soporte de micr#fono para
sobremesa si el alta"oz está muy
cerca del suelo.
7/23/2019 Mics de Guitarra
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Colocación de
micrófonosBalance tonal Observaciones
2.)6,- cm de la rejilla de
tela en el centro del cono
del alta"oz
0uy gra"e
7educe al mínimo la
realimentaci#n y las fugas de
se5al.
3.)+escentrado con
respecto al cono del alta"oz
Apagado o
melodioso
Dn micr#fono muy pr#;imo al
e;tremo del cono del alta"oz
produce un sonido más apagado,
pero reduce el ruido de siseo del
ampli9cador.
.) A * m del centro del
cono del alta"oz
Gino, reducci#n en
gra"es
Capta más se5al del ambiente de
la sala pero tiene más fuga de
se5al.
3 ! .) Dna buena t&cnica
con dos micros:atural
Dsar un micr#fono decondensador para la posici#n H
ajustar la separaci#n para reducir
al mínimo los problemas de fase.
0icr#fono en miniatura
recubierto colocado sobre
la zona del ampli9cador
delante del alta"oz
7ango medio
enfatizado
Ajuste muy sencillo, reduce al
mínimo las fugas de se5al.
0icr#fono colocado detrásde un recinto ac3stico de
caja abierta
+epende de laposici#n
$uede combinarlo con un micro
delante del recinto ac3stico, perohay que tener cuidado con la
posible cancelaci#n de fase.
7/23/2019 Mics de Guitarra
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