Mitla 15 Introducción132.248.9.195/libroe_2007/1050189_8.2/15Mitla.pdf · 2012. 11. 14. · basa en el uso de la greca escalonada, la cual ador-na sus muros. Esto ha cautivado a

Magnífica zona arqueológica ubicada en el valle deTlacolula, a veintidós kilómetros al este de la ciu-dad de Oaxaca. Se encuentra a 1 688 msnm, lo queproporciona un clima templado casi todo el año. Po-see una refinada arquitectura y decoración que sebasa en el uso de la greca escalonada, la cual ador-na sus muros. Esto ha cautivado a viajeros e inves-tigadores, y por ello ha sido una ciudad de gran im-portancia desde la Colonia.

Actualmente se encuentra rodeada por la po-blación, lo que la hace un ejemplo particular para lazona, además de condicionar su estado de conser-vación [fig. 15.1]. De acuerdo con estudios arqueoló-gicos, se calcula que tuvo una extensión de veintekilómetros cuadrados, de los cuales sólo se conoce10%, que es la zona nuclear en donde sus conjun-tos tenían una función ceremonial, administrativa yhabitacional (Flannery y Marcus, 1983a: 295).

Está formada por cinco grupos: el de la Iglesia(Grupo del Norte, Establecimiento Católico, del Cu-rato o Palacio I), el de las Columnas (Palacios II yIII), el del Calvario (Grupo del Adobe), el del Arroyo(Palacio IV) y el del Sur. Generalmente, cada uno deellos consta de tres patios rodeados por habitacio-nes y éstos se comunican a través de pasajes ubi-cados en las esquinas de alguna de ellas, exceptoen el Grupo del Calvario [fig. 15.2]. Varias han sidolas tareas de excavación, consolidación y conserva-ción que se han llevado a cabo desde 1881, cuandoBandelier exploró el sitio; en 1900–1902, MarshallSaville excavó en un amplio radio de la ciudad, yLeopoldo Batres realizó la primera intervención de

15Mitla Introducción

Susana Díaz CastroLaura Piñeirúa MenéndezFacultad de Filosofía y Letras, UNAM

Dionisio Rodríguez CabreraEscuela Nacional Preparatoria, UNAM

Figura 15.1. Mitla.Plano con la ubicación del sitio.(Dibujo: A. Arellano, 2004.Tomado de Robles y Moreira, 1990: plano A.)

Río

Afluentes

Carretera

Río Mitla

A Oaxaca

270 | Oaxaca I Catálogo

Figura 15.2. Mitla.Plano del sitio.(Dibujo: A. González, 2004.Tomado de Robles y Moreira, 1990.)

Grupode la Iglesia

A

B

C

D

E

F

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I

L

K

Grupode las Columnas

Grupo del Calvario

Grupodel Arroyo

Arro

yo

Río Mitla

Grupo del Sur

conservación en 1901. En 1934–1935, Alfonso Caso,junto con Daniel Rubín de la Borbolla, efectuó laprimera excavación formal y sistematizada del sitio,y en 1982 se llevó a cabo el exhaustivo plan de con-servación de la zona, el cual estuvo a cargo de Ne-lly M. Robles y Alfredo J. Moreira. Por dichos tra-bajos se sabe que los vestigios más tempranos dela ciudad provienen del Grupo del Sur, que datade la época Monte Albán IIIa (350–600 d. C.), y queel máximo esplendor ocurrió en Monte Albán V(800–1521 d. C.).

Por fuentes históricas se conoce que el nombrede Mitla deriva del vocablo náhuatl Mictlan, cuyosignificado es “lugar de los muertos”; su nombre enzapoteco es Lyobaa, que se traduce como “lugar dedescanso”. Desde el siglo XVI, Lyobaa ha sido men-cionada por quienes al paso del tiempo han visita-

do y recorrido sus espacios. Asimismo, ha desper-tado la curiosidad y el asombro de épocas y miradasque muestran la grandeza de su arquitectura y la so-lemnidad de su decoración [lám. 15.1].

Desde Valencia (1533), Canseco (1580), Bur-goa (1674), Dupaix (1805–1808) Mühlenpfordt(1831), Carriedo (1850), Charnay (1863), Viollet-leDuc (1863), Doutrelaine (1865), Del Paso y Tronco-so (1880), Bandelier (1881), Martínez Gracida (1883),Chavero (1883), Seler (1890), Peñafiel (1890), Olava-rría (1895), Álvarez (1895–1898), Holmes (1895),León (1900), Saville (1901), García Vega (1921–1925),Bazán (1929), Caso (1935), De la Borbolla (1935),Gamio (1962) y Paddock (1973), hasta los estudiososde nuestros días, Mitla ha sido descrita y estudiadaa partir de distintos puntos de vista e interpreta-ciones.

Mitla I Introducción | 271

Lámina 15.1. Mitla.Vista general del sitio.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)

Entre las varias referencias que se tienen delsitio, algunas aluden a la pintura mural. Cabe men-cionar al coronel De la Laguna (1803), quien afir-ma: “he encontrado en las ruinas de Mitla pintu-ras curiosas que representan trofeos de guerra ysacrificios”. En relación con el Edificio de las Co-lumnas, dice: “en el interior de los apartamentosse notan pinturas que representan armas, trofeos ysacrificios [...] El interior de estas dilatadas piezasno tiene otro revestimiento que una encaladura conuna capa de mezcla fina, dada [...] con bermellóncombinado con almagre y muy sólidamente bru-ñido, bien que se ha deteriorado mucho y sólo talcual trozo se ve de él; pero [aún se aprecia] lo bas-tante para su conocimiento. Es de advertir que ge-neralmente todo el palacio, interior y exteriormen-te, hasta las columnas, fueron bañados del mismocolor. El pavimento de toda la obra es una mezclade cal y arena cubierta o torterada de otra compo-sición más fina, bruñida y lustrosa, de un color en-trevesado de gris y azul. Aún permanecen trozosde él que manifiestan su solidez” (Álvarez, 1900:52–65).

También el capitán Guillermo Dupaix (1805–1808) incluye, en su descripción de Mitla, una bre-ve referencia a las pinturas: “a los órdenes transver-sales de viguería del salón, lo interior de las paredesde esta dilatada pieza no tiene otro revestimientoque una encaladura, con una capa de mezcla finabien anivelada con la llana, y otra de bermellóncombinada con el almagre, muy bien y sólidamentebruñido: ya se ha deteriorado mucho, y sólo tal cualtrozos permanecen enteros; pero lo bastante parasu conocimiento. Es de advertir que generalmentetodo el palacio, interior y exteriormente, compren-didas las columnas, fueron bañadas o pintadas delmismo color: el pavimento de todo el suelo de es-ta obra es una mezcla de cal y arena, cubierta deotra composición más sólida, bruñida y lustrosa,de un color entreverado de gris y azul” (Dupaix,1969: 127). Más adelante, el autor se refiere a la pin-tura de una de las tumbas: “Debajo del zócalo delsalón que hace frente a las regiones australes, yaceun sepulcro o mausoleo gentilicio, de plano crucí-fero, de bastante amplitud, y en cuanto al revesti-miento de sus paredes internas [...] todo lo visiblede este sitio lógobre era pintado de bermellón” (Du-paix, 1969: 130).

Eduardo Mülhenpfordt (1830) y Juan B. Carrie-do (1851) comentan sobre las pinturas del Grupo dela Iglesia lo siguiente: “El suelo del patio, en lugarde enladrillado, está cubierto de una mezcla de cal,como de cinco o seis pulgadas de grueso, cuya su-perficie parece haber estado pintada de coloradoobscuro […] todo está pintado de un color rojo delque se perciben todavía unos débiles vestigios […]El palacio tercero, situado al sureste del primero,está en un estado de destrucción completa. Lo másremarcable [sic] en estos palacios son los restos deunas pinturas que se hallan sobre las puertas queconducen a los patios y salas, que figuran una es-pecie de procesiones de hombres en gala y otrosobjetos desconocidos […] Cuatro pies de alto de lapared, en lo interior de estos cuartos, son lisos y en-calados, con su zulaque colorado y muy pulido. So-bre esto son decoradas las paredes con tres filas demosaicos”. No obstante, en una descripción poste-rior, Juan B. Carriedo (1851) menciona: “ya no ha-llo algunas de las pinturas y yo las tomé del atlasdel señor E. Mülhenpfordt para que no se pierdanen el olvido”.

Désiré Charnay, en 1860, se refiere así a las pin-turas de Mitla: “en las que no se respeta siquiera lalínea recta: son toscas figuras de ídolos y líneas queforman laberintos cuyas significaciones no com-prendemos. Estas pinturas se reproducen con la mis-ma imperfección en todo el palacio” (Álvarez, 1900:153–156).

Años después, Bandelier (1884) comenta: “Tuveoportunidad de ver, en la biblioteca del Instituto deOaxaca, magníficos planos y dibujos de Mitla, así co-mo el trabajo excelente de mister E. L. Mülhenpfordt[…] La pared norte del patio interior de AIII tienepinturas muy interesantes, pero por motivo de noestar presente el señor cura, y por lo tanto, cerra-do el curato, no pude tomar nota de ellas […] En elala norte de AIII, del Grupo A, así como en las alasnorte y este de DIII, en los huecos que hay, estáncubiertos de una capa delgada de yeso, y pinturasobre ella: varias figuras con rojo indiano. Las másnotables existen en los edificios que forman hoy laiglesia y el curato; pero como he dicho antes, no mefue posible copiarlas. Del grupo D presento cuatrocopias facsimilares en la lámina XXV, figuras 1, 2, 3y 4. La primera, que ya está muy borrada hoy, fuetambién copiada por mister Mülhenpfordt […] Las


figuras representadas en las figuras 2 y 3 están co-locadas como en procesión, con la cabeza inclina-da, y se hallan en ambos lados de la primera, queocupa casi el centro del dintel. Estas figuras se to-maron primero en papel de calca, y por tanto, noha habido lugar a interpretarlas ni exagerar las cua-lidades ni los defectos de los originales. Se com-prende, sin embargo, que el arte de la pintura eramuy rudo entre los constructores de Lyo-baa. Enel curato hay pinturas más complicadas y algo me-jor ejecutadas para poder hacer una copia restau-rada como la de mister Bancroft en su obra NativeRaces. Tienen semejanza, por los adornos de las ca-bezas, con algunas pinturas y relieves de las de Chi-chén-Itzá [...] Los pisos de Mitla presentan un aspec-to de un concreto calcáreo, en algunos casos estánpintados con rojo indiano [...] Pero en su aspectogeneral se parecen más a algunos de los dibujos ocódices que el señor Chavero ha titulado atrevida-mente ‘mixtecos’, pero creo que con bastante apo-yo para ello”.

Bancroft, en 1883, alude a la pintura mural deMitla y comenta lo siguiente: “El interior del Edi-ficio A tiene un pavimento de losas cubierto de ce-mento, el cual ha casi desaparecido. La superficieinterior de las paredes, de piedra en bruto y barro,probablemente [fue] hecha lo mismo que el maci-zo de la pared pero cubierta de una capa de yeso,de la cual existía, todavía en 1859, una gran parteque se ve en las fotografías de Charnay; había tam-bién vestigios de pintura roja en las paredes en laépoca que hizo su viaje Dupaix [...] Las fachadasinteriores, que dan al patio, son iguales a la fachadasur del ala sur A, cubierta de mosaicos forman-do dibujos con gracia y regularidad, excepto un tre-cho de cuatro o cinco pies en la parte superior, queestá cubierta de yeso y en donde se ven vestigiosde una cierta clase de pintura al fresco de vivos co-lores”.

Por su parte, Eduard Seler (1895) dedica una ex-tensa descripción de los murales, a los que asociacon las pinturas de los códices, principalmente conel Borgia. Su trabajo ha sido de gran importanciaen el conocimiento de Mitla, así como un apoyofundamental para la realización de esta cédula.

William H. Holmes, en 1897, afirma: “Parecetambién que fue una práctica común dar coloridoa ciertas superficies de importancia, tales como las

de los dinteles y jambas de las entradas, con dibu-jos complicados pero no de carácter geométricocomo los relieves de las paredes, sino más bien defiguras humanas tratadas convencionalmente. Seven algunos ejemplares de ese trabajo en los din-teles del Grupo Norte o Católico y en los del Arro-yo, que se halla más abajo. Algunos otros rastrosde trabajos parecidos se ven en otros lugares” (Hol-mes, 1897: 212).

En 1901, Nicolás León refiere que “el decorado[…] consistía en pinturas, mosaicos y esculturas. Loscolores usados fueron el blanco y el rojo en sus di-versos tintes; las superficies pintadas presentan unpulimento notable, y en cuanto al origen de esos co-lores, nada se sabe, pero es de creerse [que] estáncompuestos de cal mezclada con óxidos rojos de fie-rro. Lo más notable en esta clase de trabajos son laspinturas murales jeroglíficas que aún se miran enlos dinteles de uno de los salones del Palacio nú-mero 1 y en la llamada caballeriza del Palacio núme-ro 4. Parece que se ejecutaron puliendo primera-mente la cara superficial de la piedra, que despuésse cubrió con una capa de color gris. Ésta se puli-mentaba de nuevo y sobre ella, con pincel, se pinta-ban las figuras con líneas de rojo obscuro, quedan-do […] de color gris y recortadas sobre el fondo rojo[…] Los pisos de los patios, salones y superficie in-terior de algunos de éstos que no tienen mosaicosde piedra, muestran una gruesa capa de cemento,bien tersa y perfectamente bruñida, pintada de rojoobscuro” (León, 1901).

Jesús Galindo y Villa (1905a) también alude a lapintura mural: “En cambio, la escritura mural jero-glífica pintada aparece en varios lugares (palaciosnúmeros 1 y 4), siendo más importante la parte quecorresponde al Grupo de la Iglesia, convertida hoy,desgraciadamente, en cuadra de caballos. El doctorEduardo Seler, con cuidado sumo, calcó estas pintu-ras y […] las publicó de nuevo con gran exactitud.Opínase por qué representan trofeos de guerra ysacrificios” (Galindo y Villa, 1905a).

Antonio Caso comenta sobre la Tumba 7: “Fuedescubierta bajo el edificio 41, en el lado oriente delsistema K [...] tiene una antecámara con muros depiedra y sin techo, pero las paredes están con estu-co, con restos de color rojo [...] El dintel es de unasola piedra de 1.28 m × 0.40 × 0.20, con restos de es-tuco blanco y pintura roja en el frente [...] el esca-


lón de entrada estaba cubierto con estuco pintadode rojo” (Caso, 1935).

Ignacio Marquina se refiere a la pinturas y afir-ma: “En todos los edificios de Mitla hubo tambiénpartes decoradas con pinturas que casi han desapa-recido, pero en este grupo [de la Iglesia], sobre to-do en el patio del edificio adosado al CuadránguloNorte, la moldura saliente que corona los dinteleslas ha protegido y en parte se conservan. Estas pin-turas ocupan, por consecuencia, largos y angostosespacios horizontales y están hechas sobre un finí-simo aplanado de cal muy bien pulido. El fondo, engeneral, es de un rojo obscuro y las figuras conser-van el fondo blanco ligeramente gris del aplanado[...] El resto del dibujo está hecho con diversos tonosque resultan de la mezcla del blanco y el rojo, el di-bujo es correcto y ejecutado con gran seguridad; por

excepción se encuentran otros colores en pequeñosfragmentos de pintura en algunos edificios, pero sepuede decir que casi todo lo que conocemos estápintado en blanco y diversos tonos de rojo” (Marqui-na, 1951: 386).

Paul Gendrop comenta sobre dichas pinturas:“uno de los focos culturales más importantes duran-te el periodo Posclásico fue la región que va desdeOaxaca hasta Puebla y Tlaxcala, cuna de los máshermosos códices mesoamericanos (junto con elCódice Dresde, del que ya hemos hablado). Y si es-tos códices mixtecos se distinguen por la nitidez yla precisión de sus líneas, esas mismas cualidadesse reflejan en los fragmentos de pintura mural quedecoraban los dinteles de algunos edificios de Mi-tla [...] No sólo resulta notable la similitud estilísticacon códices como el Nuttall o el Fejérváry-Mayer,


Lámina 15.2. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, salón norte.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

sino la identidad de algunas deidades, interpretadapor Seler en relación con aquellos manuscritos […]el valor posicional de las escenas guarda un estre-cho vínculo con los puntos cardinales y su com-pleja simbología. Así, las pinturas que miran al esteostentan en la orla superior un dios-ave que sim-boliza al Sol (notemos al centro un típico ‘disco so-lar’ mixteco, semejante a los que vimos en algunosmurales de Chichén Itzá; las del lado opuesto, encambio, muestran hileras de ojos parpadeantes o ‘es-trellas’ y se refieren ‘al cielo estrellado, al cielo so-brio de la noche y, naturalmente, a deidades cone-xas como Mixcóatl, el dios del fuego y de la noche, elpatrón de los cazadores’. Otras escenas, finalmen-te, son realizadas mediante orlas de ‘chalchihuites’(cuentas de jade o ‘cosas preciosas’) [...] Y sí, las pin-

turas de Mitla presentan cierta rigidez convencionaly una sencillez cromática (rojo sobre blanco)” (Gen-drop, 1971b).

En distintos edificios del sitio hay evidenciasde que existió pintura mural. A pesar de que se tra-ta de pequeños fragmentos de color rojo, principal-mente, es posible suponer que gran parte de lasconstrucciones estuvo pintada. Se pueden apreciarrestos de rojo en las jambas de los pilares del Patio Aen el Grupo de la Iglesia, en las jambas de los pila-res del Patio I del Grupo del Arroyo, en los peraltesde los impluvia ubicados al centro de los patios y enlos zoclos de algunos muros [lám. 15.2].*

A continuación se expondrán en detalle aquellosfragmentos que por ser los más completos ofrecenmayores datos para su descripción.


* En 2000, Dionisio Rodríguez encontró en el Archivo Técnico delINAH las calcas que Luis G. Orellana realizó en 1928 de la pintu-ra mural de Mitla. Dicho material forma parte del acervo del Pro-yecto La Pintura Mural Prehispánica en México. Dada su impor-

tancia, se decidió hacer un desplegado que permita comparar eltrabajo de este dibujante con los originales y con los dibujos pu-blicados por Eduard Seler en 1895.

El llamado Grupo de la Iglesia se ubica en la partenorte del sitio. Se compone de tres cuadrángulosque se comunican a través de pasillos (sobre unode ellos se construyó la iglesia). Los dos que se apre-cian actualmente están rodeados por cuatro crujíasangostas que delimitan los patios, y se accede a tra-vés de vanos flanqueados por jambas; sobre ellosreposan los dinteles [fig. 15.3]. La decoración consta,en su mayoría, de muros aplanados que rematan,aproximadamente, en una tercera parte con diseñosde grecas [lám. 15.3]. La pintura mural se ubica enlos dinteles del Patio A de este grupo [figs. 15.4a, b,c]; la descripción se hará con base en los fragmen-tos que se conservan hoy día.

Debido al deterioro que presentan los murales,los datos que ofrecen dichos fragmentos serán com-plementados con la información contenida en losdibujos de Eduard Seler (1895), pues muestran, demanera clara y ordenada, una buena parte de lasescenas que ahí fueron pintadas. Así, la descripciónde las pinturas originales ofrecerá una noción másamplia sobre dichas escenas.

Cuando los dibujos diverjan de los originales, yasea que presenten mayor información o que omi-tan algunas características, o bien, sean distintas,ello se dará a conocer dentro de la descripción. És-ta se iniciará con el dintel norte del Patio A, puesposee una mayor cantidad de elementos para serdescritos, y continuará con los dinteles este, sur yoeste (de acuerdo con el movimiento de las mane-cillas del reloj) del mismo patio, orden que se utili-

zará en la descripción de las pinturas del Patio I delGrupo del Arroyo.

Para facilitar el seguimiento y la secuencia dela descripción —ya que actualmente hay muchosfaltantes—, y debido a la gran cantidad de elemen-tos que aparecen en las escenas, se decidió nume-rar las figuras de acuerdo con los dibujos de Seler.Cabe señalar que éstas serán descritas de izquierdaa derecha (en la perspectiva del espectador) y dearriba hacia abajo, dentro del apartado 4.1; los sig-nos calendáricos y los glifos serán interpretados enel 4.6.

Patio A, dintel norte

1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.

1.2 In situ.

1.3 La información de este apartado se mencionaen la parte introductoria.

2.2 Deteriorado debido a la pérdida de fragmentosdel enlucido y al desgaste del color. En algunas sec-ciones hay presencia de moho.

3.1 Mide 33.5 cm de altura por 1230 de ancho.

3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobrelas técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcónincluido en esta misma obra).

Grupo de la Iglesia

Mitla I Grupo de la Iglesia | 277

Figura 15.3. Mitla.Grupo de la Iglesia, planta del conjunto.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Cal

le L

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Fuente

Patio A4

3

2

5

67

8

0 10 m

9Atrio Iglesia

Capilla posa

Curato

Plaza

Patio C

10

E

Patio B

1


Lámina 15.3. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio B.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 1999.)


Figura 15.4b. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, perspectiva.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Figura 15.4c. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, apunte de la fachada.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Figura 15.4a. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, alzados.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

0 5 m

4 Las escenas, representadas de manera horizon-tal a lo largo del dintel, estuvieron enmarcadas porun diseño de círculos concéntricos, repetidos a in-tervalos. En algunas secciones del dintel, dichoscírculos aparecen en rojo sobre blanco, y en otras,en blanco sobre rojo; tales cambios se menciona-rán cuando se dé el caso [lám. 15.4].

En la primera escena alternan imágenes antro-pomorfas, animales, vegetales, construcciones y sig-nos calendáricos, así como elementos geográficos.Las figuras varían en tamaño y muestran distintasdirecciones; las antropomorfas caminan, se sien-tan, gesticulan, y otras cargan objetos. De acuerdocon los fragmentos que aún se conservan, es posi-ble identificar treinta y dos figuras. Los dibujos deEduard Seler (1895) muestran cincuenta (véase eldesplegado).

La figura 1 es, al parecer, un personaje antropo-morfo del cual se conservan, en muy mal estado,algunos trazos de lo que pudo haber sido el brague-ro y una de las extremidades inferiores. Se notanrestos del pie y, debajo de éste, algunas líneas cur-vas cuyo diseño no es distinguible (véase el desple-gado) [fig. 15.5]. De acuerdo con Seler, se ven lasextremidades inferiores con el compás abierto, enactitud de caminar hacia su derecha. Tiene las pier-nas rayadas a modo de pintura corporal, calza san-dalias y lleva braguero.

En la figura 2 se trata de un personaje antropo-morfo. Se observan los pies de perfil hacia la dere-cha. Muestra, en una de las piernas, pintura corpo-ral a modo de rayas horizontales, y entre ellas sedistingue parte de lo que pudo haber sido el bra-guero. Aunque está calzado, se ven los dedos de lospies al descubierto, los cuales tocan la superficie; so-bre los empeines se aprecian unos círculos (véaseel desplegado), mismos que omitió Seler [fig. 15.6].

La figura 3 es también un personaje antropo-morfo y se ubica debajo de la anterior. Está de pie,de perfil y en dirección a la derecha. Lleva los piescalzados y se miran algunos trazos de los dedos; apa-recen, igual que en la figura 2, puntos sobre losempeines. Se pueden distinguir las manos conlas palmas abiertas, y en el dorso de una de éstasse identifican círculos; entre ambas, además, hay uncírculo concéntrico. Se aprecian también las pier-nas (en una de ellas hay pintura corporal a mane-ra de rayas diagonales) y parte del braguero. Sobre

la cabeza, algunos trazos sugieren un tocado, encuya parte posterior hay plumones de distintos ta-maños. Detrás de uno de los pies se perciben trescírculos concéntricos y uno más frente a su rodilla[fig. 15.7].

Debajo de este personaje se conservan fragmen-tos del marco inferior, compuesto por una sucesiónde círculos concéntricos delimitados, en la parte su-perior, por una banda blanca, y en la inferior, pordos bandas blancas y una roja (véase el desplegado).

A continuación hay un signo calendárico (véaseel apartado 4.6) y luego la figura 4, de la que subsis-ten evidencias suficientes para suponer que se tra-ta de un personaje antropomorfo, el cual, de acuer-do con la disposición de los trazos, es posible quemirara hacia la derecha (en la perspectiva del es-pectador). Sobre el pelo se conservan algunas líneasdel tocado, compuesto por una banda de tres círcu-los concéntricos que rematan, en el extremo dere-cho, con varios diseños que no son distinguibles, yen el izquierdo, con un atado de plumas de distin-tos tamaños. Se ve también la orejera y el pectoralen forma de u, del cual penden algunas cuentas. Alnivel de la cintura hay una banda que remata, dellado izquierdo, con el perfil de un ave —de pico lar-go y punteado— y con una cauda compuesta porformas rectangulares que se despliega hasta el ni-vel del marco inferior. El resto del atavío, cinturón ybraguero, se conforma por figuras geométricas, prin-cipalmente cuadrados, en cuyo interior se aprecianlíneas horizontales y verticales. Debajo del perso-naje es posible mirar partes del marco inferior quedelimita la escena (véase el desplegado). Seler re-gistra, en la parte posterior del tocado, una cabezade serpiente, y al frente, una cabeza antropomorfa.

En la figura 5 se aprecian dos formas triangula-res que reposan sobre una banda en cuyo interiorhay dos círculos concéntricos. En el extremo dere-cho se mira un círculo al que adornan, a los lados,dos trapecios. Se conservan también cuatro escalo-nes de lo que sugiere ser el peralte de un basamen-to piramidal. En el extremo derecho se distinguenfragmentos de una especie de marco formado porcírculos concéntricos (véase el desplegado).

Seler dibuja un basamento piramidal visto delado, sobre el cual hay un vegetal y un edificio. Laplanta muestra cuatro ramas con hojas o flores enlas puntas. El edificio está decorado con tres alme-



Lámina 15.4. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.5. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)



nas escalonadas, un friso con círculos concéntricosy muros a modo de cuadretes. Las escalinatas al-ternan seis peldaños rojos y blancos, y dentro delbasamento se ven las garras de un animal. En el in-terior del edificio antes descrito hay un personajeantropomorfo, sentado de perfil y en dirección a laizquierda. Debajo de él se observa un animal quese dirige hacia la izquierda; se distingue la cabeza,las patas delanteras y las garras [fig. 15.8].

De la figura 6 no se conservan restos, pero Selerregistra fragmentos de lo que parece ser un tocado.Se aprecia un círculo concéntrico que emerge de unatado de plumas, del cual pende una pluma larga.

La figura 7 consiste en una línea compuesta pordiseños en forma de ganchos, sobre la cual se dis-tinguen dos plantas que flanquean los cuerpos en-trelazados y divergentes de dos serpientes. Debajode dicha línea se ven unos trazos que no es posi-ble definir. Los cuerpos serpentinos muestran círcu-los concéntricos (en algunos de ellos el centro tie-ne color), así como líneas paralelas —horizontalesy diagonales— en su interior, mientras que el exte-rior está decorado con formas triangulares. Es posi-ble ver, en ambos cuerpos, la cabeza, las fauces (deuna de ellas brota una vírgula) y los ojos de las ser-pientes. De las plantas se conservan los tallos y al-gunas ramas que de ellos emergen hacia los lados yrematan con flores [lám. 15.5]. Seler omite la cabezadel lado derecho y la distinción de color en los círcu-los de los cuerpos serpentinos. Sin embargo, deba-jo de la línea de ganchos dibuja las cabezas de dosserpientes —una en cada extremo— que parecenmirarse.


Lámina 15.5. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)


Figura 15.8. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.9. Mitla. Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)








Lámina 15.7. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel norte.Detalle.(Foto: P. Ángelesy E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.15. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel norte.Detalle. (Dibujo:A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler,1895: lám. XXXI.)

líneas inclinadas; los demás trazos no son identifica-bles, aunque debajo de ellos se conservan fragmen-tos del marco inferior. Cabe señalar que a partir deaquí y hasta la figura 14 el color de las escenas apa-rece en negativo en relación con las imágenes ante-riores, y lo mismo sucede con los marcos (véase eldesplegado).

Seler dibuja una figura antropomorfa, con la ca-beza de perfil y en dirección a la izquierda. Llevaorejera y nariguera, y de su boca sale una voluta; esposible ver el tocado, compuesto por una banda decírculos concéntricos. Se observan también partede un brazo y de la mano, con la cual sostiene dosobjetos alargados. Debajo de ella hay un elementorectangular con círculos concéntricos en su inte-rior. No obstante, omite el marco inferior y no regis-tra el cambio en el color [fig. 15.12].

En cuanto a la figura 15, se observan trazos muydeteriorados de un diseño en forma de u, del cualpenden algunas cuentas (véase el desplegado). Deacuerdo con los dibujos de Seler, se trata de una fi-gura antropomorfa que está de perfil y en direccióna la izquierda. Porta tocado, orejera con colgantes,nariguera y pectoral; los brazos se encuentran ex-tendidos hacia el frente. El tocado lo conforma unabanda que remata con una cuenta, de la cual pen-den tres plumas. Se distingue el pelo y lleva en elrostro dos franjas verticales, a manera de pinturafacial. Del pectoral, en forma de u, cuelgan cincocuentas [fig. 15.13].

Aunque de la figura 16 no quedan evidencias,Seler registra varios trazos que sugieren el tocadode un personaje. Se advierten dos bandas verticales

En cuanto a la figura 8, se distinguen dos círcu-los concéntricos, uno de ellos decorado con unalínea curva y un diseño polilobulado, del cual emer-gen tres plumas. Al parecer, este diseño fue un to-cado. Seler registra únicamente las tres plumas.

De la figura 9 no se conservan evidencias, sibien, Seler distingue un objeto cuadrangular azura-do en su interior. Tampoco se conservan restos dela figura 10, pero Seler registra una forma rectan-gular con un remate también rectangular. Del ladoizquierdo se aprecian algunas líneas que no es posi-ble identificar. Sobre esta figura hay cuatro círculosconcéntricos.

En la figura 11 se distinguen tres almenas esca-lonadas que reposan sobre una banda en cuyo inte-rior se pueden ver dos círculos concéntricos, loscuales alternan con líneas paralelas en diagonal.Encima de dichas formas se perciben tres círculosconcéntricos, y debajo de ellas se conservan res-tos del marco inferior [lám. 15.6], mismos que Seleromite [fig. 15.9].

Aunque en la actualidad no es posible distinguirrestos de la figura 12, Seler dibuja una planta de lacual se conservan tres ramas divergentes, decoradascon diseños en forma de racimos [fig. 15.10].

De la figura 13 tampoco se conservan trazos, sibien el registro de Seler sugiere que se trata de unave de pico largo (representada de perfil) que se di-rige hacia la izquierda. Es posible distinguir la colay una de las alas desplegada [fig. 15.11].

En la figura 14 se advierten, en la parte baja dela escena, restos de un diseño rectangular en cuyointerior aparecen tres círculos concéntricos y dos


Figura 15.16. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)




Figura 15.17. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte.Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


decoradas por rectángulos que emergen de un círcu-lo concéntrico. También de él sale una pluma que securva hacia arriba y remata con una flor [fig. 15.14].

La figura 17 es un personaje antropomorfo, ubi-cado de perfil y con dirección a la izquierda. Tienelos brazos extendidos hacia el frente y las manoscon las palmas abiertas; con una de ellas sostieneuna vasija. Es posible distinguir, también, partes delatavío, formado por diseños rectangulares. Al ni-vel de la cintura se aprecia un diseño trapezoidalreticulado, del cual emerge la cabeza de un ave re-presentada de perfil; se distingue el ojo y parte delpico. Posiblemente se trata de la faja. El personajelleva orejera y pectoral en forma de u, del que pen-den varias cuentas. Porta nariguera de barra, y deella se desprende un círculo concéntrico. Sobre elpelo, que simula líneas paralelas verticales, se apre-cia un complejo tocado, compuesto por una cabezade perfil que se ubica sobre la frente; tres círculosconcéntricos y tres bandas que cuelgan hacia abajo,en la parte posterior. Sobre la cabeza se distinguenalgunas formas rectangulares y una circular quesostiene otras, a modo de cono, de las cuales emer-ge una cauda de plumas decorada con una cuentay con dos plumas onduladas [lám. 15.7]. Cabe se-ñalar que, sobre esta parte de la escena, los círculosque conforman el marco cambian de color, a blancosobre rojo [fig. 15.15].

La figura 18 consiste en una base rectangularcon un marco de círculos concéntricos, sobre la cualhay, en el extremo izquierdo, el tallo de una plan-ta que remata con algunas formas geométricas delas que emerge una flor y varias ramas decoradascon diseños que semejan racimos. Enseguida se no-ta un rectángulo vertical decorado con tres círculosconcéntricos. Lo remata otro rectángulo, ahora ho-rizontal. En el extremo derecho del espectador seperciben restos de un medio círculo. Esta parte de laescena también muestra un cambio al negativo enla bicromía [lám.15.8].

En los dibujos de Seler es posible identificar unedificio visto de frente, con almenas escalonadas yfriso con círculos concéntricos; en la parte centralse observan tres círculos. Dicho autor omite los tra-zos que corresponden al medio círculo, en el extre-mo derecho del edificio, y el cambio en la bicromía.Además, distingue un signo calendárico [fig. 15.16](véase el apartado 4.6).

La figura 19 es un personaje antropomorfo deperfil en dirección a la derecha. Lleva los brazosextendidos hacia el frente; la palma de la mano iz-quierda se encuentra abierta y vuelta hacia arriba,y en la derecha sostiene una vasija. Se distinguentambién las uñas y un diseño de cuadros y círcu-los que decoran las muñecas, así como fragmentosmuy deteriorados del atavío. Al nivel de la cintura,en el extremo izquierdo, hay una cabeza de perfil:posiblemente se trate de un ave, de la cual se ad-vierte el ojo; es la única parte de este personaje quepresenta un cambio en la bicromía. Lleva orejera ynariguera de mariposa, y de ella sale una vírgula.Muestra pintura facial a modo de ganchos y es po-sible ver parte de la boca y los dientes, al igual quela pupila. Porta un tocado similar al de la figura 15,compuesto por círculos concéntricos sobre el pelo,los cuales rematan en ambos lados con atados deplumas. Cabe señalar que, en la parte del tocadodonde pudo haberse representado una cabeza deperfil, común a varios de los tocados descritos, hayun faltante [lám. 15.9]. Sobre este personaje, el mar-co muestra otra vez círculos rojos sobre blanco. Se-ler define de manera más completa el atavío y dis-tingue un signo calendárico [fig. 15.17] (véase elapartado 4.6).

En cuanto a la figura 20, se trata de un persona-je antropomorfo, representado de perfil y en direc-ción a la izquierda. Se distinguen las manos con laspalmas abiertas de forma divergente, y con una deellas sostiene un disco. Se advierten también lasuñas y, en una de las manos, partes de una bandaque posiblemente decoró las muñecas. Porta oreje-ra y nariguera de barra, de la cual sale una vírgula.En la nariz hay un círculo y, al nivel de la cintura yen la parte posterior, se distingue el perfil de un ani-mal, del que se conserva el ojo, la pupila, la nariz,la mandíbula superior y los colmillos. El tocado essimilar al de la figura 15, pero en este caso presentaademás, al nivel de la nuca, una forma trapezoidal.Subsisten también algunos restos del marco infe-rior [lám. 15.9]. Seler reporta, en la parte frontal deltocado, el perfil de un ave de la cual salen dos círcu-los concéntricos que alternan con trapecios. Consig-na, asimismo, los brazos y las muñecas, adornadascon brazaletes. Sin embargo, omite el marco inferior[fig. 15.18] (véase el desplegado). A este personajesigue un glifo calendárico (véase el apartado 4.6).




dispuestas en forma de abanico. De ellas emergeuna cauda de plumas decorada con una cuenta,círculos concéntricos y un diseño en forma de gan-cho. Debajo del tocado se perciben algunos trazosque sugieren el perfil de un animal que posible-mente formó parte de la faja [lám. 15.11]. En el regis-tro de Seler, el rostro tiene pintura facial y es po-sible apreciar el ojo desorbitado, un apéndice a laaltura de la nariz, y los dientes; también consignala parte frontal del tocado, de la cual pende una plu-ma [fig. 15.19].

De la figura 23 se detectan algunos trazos de loque pudo haber sido el tocado de otro personaje(véase desplegado). Sin embargo, Seler no los re-gistra.

La figura 24 es una edificación vista de frente. Alo largo del techo se ubica el cuerpo de una figuraserpentina: su cabeza, de perfil y en dirección a laizquierda, muestra un ojo desorbitado y la nariz; enel rostro hay cuatro líneas curvas a manera de pin-tura facial. Tiene las fauces abiertas —se distinguen

La figura 21 consiste en una construcción vistade frente, cuyo marco es una línea decorada por ri-zos divergentes y equidistantes, la cual se ubica so-bre un basamento rectangular. Se aprecian partes dela escalinata y círculos concéntricos en su interior.En el lado derecho se distingue uno de los muroscon un friso de círculos concéntricos. Del lado iz-quierdo emerge una especie de corriente en cuyointerior hay algunos diseños con forma de gotas ro-deadas de puntos. Del extremo derecho sale la cabe-za de perfil de un guajolote; se percibe el ojo, el pi-co y las plumas que, en forma de tocado, rodean lacabeza. En esta parte de la escena se conservan par-tes del marco inferior —que presenta cambios enla bicromía— [lám. 15.10], al que Seler omite en sudibujo.

La figura 22 tiene trazos suficientes que sugie-ren un tocado complejo, compuesto por una formatrapezoidal y adornada con círculos sobre la cabe-za; aquélla remata, en la parte posterior y al nivelde la nuca, con una cuenta y un manojo de plumas,


Lámina 15.11. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)



los colmillos— y de ellas emerge una voluta. Llevaun tocado de trapecio decorado con cinco círculosy, en la parte posterior, sale un pliegue rectangularque llega hasta la nuca, cuyo interior tiene líneasverticales y otras horizontales; porta orejera. Sucuerpo está rematado por una cauda de plumas. Eltecho, de forma tronco-cónica, lo constituye un con-junto decorado, en la parte superior, por un cuadre-te que tiene tres picos en cada lado; le siguen líneashorizontales y un trapecio con líneas verticales, yde ahí sale una extensión que soporta un grupo decírculos, de los cuales emerge un par de volutas. Alresto del techo lo adornan muescas en forma de u.El edificio tiene un dintel decorado con un círculo,en tanto que en el basamento de la estructura haydos franjas: una hilera de puntos y otra marcada-mente ondulada; en su interior, ambas muestranun par de líneas verticales. Hay restos del marcoinferior con círculos en negativo [lám. 15.12].

Seler registra el dintel decorado con cinco círcu-los concéntricos. La fachada presenta un par de cua-dretes, uno dentro del otro, y están flanqueados poruna hilera de pequeñas líneas dispuestas en pares.Dos medios círculos contrapuestos y en forma defranjas decoran los muros del vano.

A la imagen de esta edificación le sigue un sig-no calendárico (véase el apartado 4.6). Después, seencuentra la figura 25, un cuerpo antropozoomor-fo de perfil en dirección a la izquierda. Sus brazosestán extendidos hacia el frente, con las manos dis-puestas en forma divergente; se ven las uñas. De loque fue el tocado, se observa, en la parte de adelan-te, un apéndice constituido por una figura rígida yalargada de la cual surge un conjunto de plumas.Lleva máscara zoomorfa y pintura facial a la alturade los ojos y en la comisura de la boca. De la fren-te sale un apéndice, y tiene las fauces abiertas, quemuestran los colmillos y los dientes. Porta orejera,nariguera de barra y trapecio con dos volutas, y uncollar de conchas. Se distingue, a la altura de la pier-na, parte del atuendo, decorado con líneas inclina-das, y también se observa uno de los pies. El brazoderecho tiene un juego de pulseras a modo de plu-mones, y del izquierdo cuelga una banda. En la par-te posterior del personaje hay algunos trazos que noes posible describir [lám. 15.13].

Seler distingue el contorno superior y posteriorde la máscara, formado por tres plumas cortas, y la

comisura decorada con pintura facial en forma decírculos en espiral. En la parte posterior del tocadohay un círculo, del cual emergen un par de formasoblongas, y de ahí, un ramillete de plumas, cons-tituido por tres extensiones —que van de cortas yrígidas a largas y flexibles— que caen más allá dela cintura. En la última extensión se ve un círculoconcéntrico, del cual sale una flor [fig. 15.20].

Continúa un signo calendárico (véase el aparta-do 4.6) y luego la figura 26, un diseño rectangular deesquinas redondeadas y con una prominencia enel lado derecho, más un grupo de elementos ubica-dos a la izquierda, junto a aquélla. El contorno delprimer conjunto está formado por una línea triple,y la última franja tiene una hilera de protuberan-cias similares a rizos contrapuestos y equidistantes.El interior lo constituyen franjas y líneas inclinadasde derecha a izquierda y viceversa. En la parte pro-minente hay un disco, decorado con cuatro círcu-los a los lados (todos ellos concéntricos), y del ex-tremo izquierdo emergen dos volutas. Tanto arribade la prominencia como en el grupo de elementosa la izquierda hay una edificación cuyo techo ter-mina en una forma ovalada que remata con un ve-getal, al parecer una cactácea. La edificación de laizquierda muestra un vano, y la planta de encimaes de ramas —unas onduladas y otras rígidas— quedivergen y tienen círculos a su alrededor; en la ba-se del vegetal hay un círculo concéntrico. La otraestructura cuenta con tres accesos y la planta tienesolamente ramas flexibles [lám. 15.14].

Seler registra, en el extremo izquierdo, cuatrovolutas. En la base de la figura hay una línea ondula-da con una raya vertical en el interior de las curvashacia abajo. No dibuja la banda ondulada [fig. 15.21].

Después de la imagen antedicha hay un signocalendárico (véase el apartado 4.6), y luego está lafigura 27, un personaje antropomorfo de perfil quese dirige hacia abajo con respecto al resto de la es-cena. Su cuerpo tiene doble línea de contorno. Sedistingue uno de sus brazos y las extremidades in-feriores, así como el pelo, la oreja y la orejera. Por-ta braguero, y, por medio de una cinta que circun-da su frente, a manera de mecapal, carga una figurarectangular de esquinas redondeadas cuyo perfilestá formado por una doble línea (una delgada yotra ancha) y una hilera de protuberancias simila-res a rizos contrapuestos y equidistantes. Esta for-



Lámina 15.13.Mitla.Grupode la Iglesia,Patio A,dintel norte.Detalle.(Foto:P. Ángelesy E. Peñaloza,2000.)

Lámina 15.14. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.20. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Figura 15.21. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

ma remata con una construcción de la cual es po-sible notar el techo oval y una planta que tiene ra-mas flexibles y rígidas, las cuales divergen y pre-sentan círculos a su alrededor. En el interior haylíneas onduladas horizontales y, al centro, un par decírculos concéntricos. En la base muestra una hi-lera ondulada con un par de líneas verticales, y laúltima de ellas termina en una forma circular conlíneas en su interior [lám. 15.15]. Seler identificael brazo izquierdo y las piernas del personaje [fig.15.22].

A continuación se encuentra un signo calendá-rico (véase el apartado 4.6) y luego la figura 28, quees similar a la anterior, sólo que en este caso sí se

distingue el perfil, el ojo, la pintura facial (tres lí-neas verticales) y el mecapal con un amarre en lacabeza, a manera de moño. El contorno del cuerpotambién presenta una línea doble. Se distingue elpelo y las piernas flexionadas. Porta braguero y ore-jera, que al parecer es de tela. Carga una figura ca-si triangular con esquinas redondeadas, en la mis-ma composición que la figura anterior, sólo que eneste caso remata con el perfil de una cabeza de gua-jolote que mira hacia arriba y está adornada concírculos concéntricos. El interior de la figura pre-senta tres conjuntos de discos decorados con cuatrocírculos a su alrededor, todos concéntricos, que vande menor a mayor tamaño. La base es similar a la






Figura 15.25. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


de la imagen anterior y también remata con una for-ma circular. Toda la figura está maltratada con rayasverticales [lám. 15.15]. Seler señala el brazo derechoy un objeto en la mano izquierda, mismo que no sedistingue [fig. 15.23].

La figura 29 consiste en un doble signo calen-dárico [lám. 15.15 y fig. 15.24] (véase el apartado4.6), y la figura 30 es una representación humanade perfil, en dirección a la derecha y con tocado detrapecio, como las anteriores. Porta una máscara bu-cal de ave y un disco del que salen una figura alar-gada y una banda (véase el desplegado). Seler re-gistra el ojo desorbitado y la protuberancia frontaldel ave, la pintura facial (líneas verticales) y el pe-lo. Del tocado, con forma de trapecio, emergen ha-cia los lados dos figuras rígidas. En la parte de atráshay extensiones de plumas —unas rígidas y otras fle-xibles— que caen [fig. 15.25].

Le sigue un signo calendárico (véase el apar-tado 4.6) y luego la figura 31, un ave posada sobreun árbol, la cual mira de perfil hacia la derecha. Lle-va un ala extendida y el pico abierto, del cual saleuna voluta. Se ve la cola, y tanto la cabeza como elpico están pigmentados con puntos. El árbol tieneun tronco adornado por líneas diagonales. De ca-da una de sus dos ramas divergen otras dos, las cua-les presentan círculos en su contorno y rematancon flores. En las ramas primarias hay unas formaspuntiagudas que cuelgan de un círculo concéntri-

co [lám. 15.16]. Seler consigna las dos alas extendi-das del ave y los trazos que penden de un círculoa cada lado del tronco del árbol [fig. 15.26].

A continuación hay un signo calendárico (véaseel apartado 4.6) y le sigue la figura 32, un diseño enforma de u del que salen varias bandas decoradascon líneas dobles en su interior. Los demás trazos nopermiten su identificación. No obstante, de acuerdocon Seler se trata, al parecer, de una cabeza de per-fil que mira hacia abajo. Se distingue un tocado detrapecio, el ojo y pintura facial; en la parte posterior,un grupo de plumas. Debajo de la cabeza hay unaserie de trazos que no es posible describir, entre los




cuales se advierte un pie [fig. 15.27]. En este puntodel dintel, el marco superior presenta un cambio decolor: del positivo al negativo; al parecer, tal alter-nancia finaliza aquí. Debido al deterioro que mues-tra la pintura, no es posible distinguir con precisióndónde inicia.

A la imagen antedicha le sigue un signo calendá-rico (véase el apartado 4.6) y después se encuentrala figura 33, una forma semicircular que sugiere serun disco adornado con plumas y bandas horizonta-les. De él emergen unas bandas verticales, y una deellas presenta un doblez en la punta [lám. 15.17]. Elregistro de Seler muestra parte de un disco adorna-do con plumas (véase el desplegado).

La figura 34 consiste en una imagen antropo-morfa de perfil en dirección a la derecha. Se advier-te el ojo desorbitado y una máscara que muestraun pico. Lleva un tocado de trapecio, similar al dela figura 30 [lám. 15.17]. En los dibujos de Selerse percibe el disco que remata con dos elementosalargados; el de la izquierda termina con un atadode plumas, mientras que el de la derecha curva supunta. Adornan el interior del disco dos líneas ho-rizontales y una figura geométrica [fig. 15.28].

La figura 35 es un ave representada de perfil endirección a la derecha. Se distingue una de las alasdesplegada y la cola. Es posible ver el ojo y la pupi-la. El pico, abierto, se halla decorado con puntos.Sobre la cabeza lleva dos plumones [lám. 15.17]. Se-ler consigna el cuerpo completo del ave y las alas[fig. 15.29].

La figura 36 consiste en una serpiente de perfilen dirección a la izquierda. Se distingue la ceja, losojos y la pupila, así como la nariz y la lengua bífida;también es posible notar los colmillos. El cuerpo es-tá adornado con una voluta [lám. 15.17]. De acuer-do con los dibujos de Seler, el cuerpo muestra unavoluta más como adorno y algunas líneas horizon-tales [fig. 15.30].

Con respecto a la figura 37, se trata, al parecer,de un personaje del cual se conserva parte de una delas manos, que muestra las uñas, así como restosdel tocado en forma de moño, el cual remata, en lasección posterior, con una pluma [lám. 15.17].

De la figura 38 se identifican algunos trazos quesugieren una lengua bífida. El dibujo de Seler pre-senta la cabeza de un animal serpentino con direc-ción a la derecha, y es posible distinguir la ceja, el

ojo y la pupila, así como la nariz y las fauces abier-tas, con colmillos y lengua bífida. Debajo de ella seven las líneas de otra lengua bífida y lo que parecenser los cuerpos entrelazados de dos animales, cuyointerior se halla decorado con círculos semejantesa los de la figura 7 [fig. 15.31].

A continuación sigue un glifo calendárico (véa-se el apartado 4.6), luego del cual estaban las figuras39, 40 y 41, que han desaparecido; por ello, se harála descripción únicamente con base en los dibujosde Seler.

La figura 39 es un ave de perfil orientada haciala derecha. Lleva el pico abierto y se distingue el ojo,una de las alas y la cola. Alrededor del cuerpo seven varios diseños ovalados [fig. 15.32].

La figura 40 consiste en una imagen zoomorfade perfil en posición hacia la derecha. Se distingueparte de la cabeza y restos del tocado, que consta dedos plumas sostenidas por un círculo concéntrico.También es posible ver parte del cuerpo, en cuyo in-terior se aprecian puntos, y las patas delanteras congarras [fig. 15.33].

En cuanto a la figura 41, se trata de un personajerepresentado de perfil que se dirige hacia la derecha.Se percibe el tocado de trapecio, semejante al de lospersonajes anteriores; lleva pintura facial [fig. 15.34].

Enseguida hay un signo calendárico (véase elapartado 4.6) y después se encuentra la figura 42,un personaje de perfil orientado hacia la izquierda.Se distingue el ojo, la nariguera —de la cual sale unavírgula—, los dientes (superiores e inferiores) yla lengua. Sobre el ojo tiene pintura facial, y se per-cibe también el pelo, a modo de líneas verticales,así como la oreja, una orejera ovalada y el huesode la mandíbula inferior. Lleva por tocado una es-pecie de coronilla, que remata con tres círculos con-céntricos, y, sobre la frente, dos volutas y un círcu-lo concéntrico más [lám. 15.18].

En los dibujos de Seler se observa el cuerpo deperfil, casi por completo. Con la mano izquierdasostiene un objeto alargado y en la derecha hay par-te de un disco. Dobla la pierna izquierda, decoradacon rayas a manera de pintura corporal, e hinca larodilla; de la pierna derecha sólo se ve la parte su-perior. El atavío consta de una camisa a rayas y unbraguero. Lleva un tocado que consiste en un dise-ño semicircular (con remate de discos) y plumasatadas en abanico [fig. 15.35].














De la figura 43 se conservan unos fragmentosque no es posible describir. No obstante, de acuerdocon Seler, se trata de un personaje con dirección a laderecha. Porta un tocado semejante al descrito enla figura 20. Se distingue el ojo, la nariz y el pelo re-cortado sobre la frente [fig. 15.36].

Aunque de la figura 44 se observa únicamen-te un círculo concéntrico, el dibujo de Seler mues-tra una cara de perfil que mira hacia abajo y se ubi-ca en la parte superior de la escena; lleva por tocadodos plumas. Podría tratarse de un signo calendári-co (véase el apartado 4.6).

Tampoco quedan restos de la figura 45, pero Se-ler identifica un objeto alargado que remata con vo-lutas y un atado de plumas; junto a éste aparece unaforma cónica invertida [fig. 15.37].

De la figura 46 no es posible distinguir ningúndiseño a partir de los trazos que se conservan. Seler,sin embargo, representa una forma serpentina deperfil con dirección a la derecha. El cuerpo tienecírculos concéntricos que alternan con líneas hori-zontales. Dicha imagen serpentina emerge de un ob-jeto polilobulado [fig. 15.38].

En cuanto a la figura 47, se aprecian los restos—muy deteriorados— de lo que parece haber sidoun tocado; se distingue, sobre todo, un atado de plu-mas (véase el desplegado). Seler registra un tocadocon forma trapezoidal de cuyos extremos salen, delderecho, un hueso, y del izquierdo, un atado de plu-mas [fig. 15.39].

En la figura 48 hay trazos suficientes para su-poner que se trata de un tocado trapezoidal. Se con-serva un rectángulo y líneas que sugieren pelo, de-bajo de lo que parece ser un ojo desorbitado, y unaespecie de pico del que sale una vírgula [lám.15.19].Seler dibuja parte de un tocado y de lo que segura-mente es una máscara bucal con vírgula [fig. 15.40].

Después de este personaje hay un glifo de año(véase el apartado 4.6) y luego la figura 49, de lacual se observan trazos que sugieren ser dos alme-nas escalonadas sobre una franja horizontal. Tie-nen tres líneas de contorno que alternan color, y en-tre ellas se distinguen círculos concéntricos [lám.15.20]. Seler únicamente registra parte de una delas almenas.

La figura 50 es la última de este dintel. Se apre-cian restos de una construcción vista de frente, y esposible ver las almenas escalonadas y el friso deco-





rado con círculos concéntricos y líneas paralelas endiagonal. Debajo del friso hay un marco, decoradotambién con líneas paralelas. Más abajo se mira unafranja con círculos concéntricos y líneas horizonta-les. Del extremo superior derecho del edificio saleuna planta de cuyo tallo emergen ramas con círcu-los a modo de racimos. Debajo de ella se distin-guen los trazos de algunas figuras geométricas yuna voluta. En el interior se conservan trazos de unabanda curva [lám. 15.21]. Seler registra, en el inte-rior, restos de lo que parece ser un tocado [fig. 15.41](véase la interpretación de los murales al final dela descripción de todos los dinteles).

4.6 La lectura de los signos calendáricos, según Su-sana Díaz, es la siguiente:

Figura 2: ¿3? + ? (?) (sí)Figura 18: 3 lluvia (19) (sí)Figura 19: ? + flor (20) (no)Figura 20: glifo A 6 pedernal (18) (sí)Figura 24: 2 casa (3) (no)Figura 25: 2 movimiento (17) (no)Figura 27: 6 garra ¿de jaguar? (¿14, 15?) (no)Figura 29: glifo A + ¿10? + pedernal (18) (sí)

glifo A + ¿10? + caña (13) (no)Figura 30: 7 caña (13) (no)

2 movimiento (17) (no)Figura 31: ? ¿luna? (?) (no)Figura 32: ? ¿luna? (?) (sí)






Figura 38: 2 jaguar (14) (sí) [en Seler parece unpajarito, pero en las fotos es un felino]

Figura 42: ? venado (7) (sí)Figura 44: ? ¿carita? (?) (no)Figura 48: glifo A 1 caña (13) (sí)

Los números 10, 11 y 14 sólo refieren la posibleidentificación iconográfica, mas no puede aseverar-se que aludan a un signo relativo a un día.

5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1890.

Patio A, dintel este

1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este.

1.2 In situ.



3.1 Mide 33.5 cm de altura por 544 de ancho.


4 Originalmente la escena estuvo enmarcada porun conjunto de diseños que, a manera de cenefa, deafuera hacia dentro, consistían en una tira compues-ta por franjas, pequeños cuadretes de interior som-breado, rayas verticales y una línea ondulada de lacual pendían triángulos invertidos; tanto la línea co-mo los triángulos se hallaban sombreados. Tras losúltimos hay un par de protuberancias que rematanen círculos concéntricos, y el espacio circundanteestá decorado con puntos. Este conjunto alterna conunas caras antropomorfas de perfil que ven haciaabajo; tienen pintura facial, y en algunos casos seaprecian líneas que simulan el pelo. Se distinguenlas orejas, ojos, nariz y dientes. Circundan a cadarostro cuatro óvalos a modo de pétalos, cuyo interiorse encuentra formado por líneas (verticales unas,y horizontales otras) que alternan el sombreado, yen su contorno tienen una línea de puntos. Debajode ellas y a cada uno de sus extremos hay un par derectángulos sombreados, de los cuales salen manosextendidas y con la palma hacia adentro, según seadvierte por la posición del pulgar y las uñas [lám.15.22 y fig. 15.42]. En este dintel, como sucede en elnorte, alternan figuras antropomorfas, animales, ve-getales, construcciones y signos calendáricos, asícomo elementos geográficos.

4.1 Actualmente se conservan fragmentos muy de-teriorados de veintitrés figuras. De acuerdo con losdibujos de Eduard Seler (1895), es posible identificar




veintiún figuras. Según las calcas de Orellana, de1928, son visibles tres, ya que sólo contamos conla calca de la parte central del dintel.

En cuanto a la figura 51, los primeros trazos co-rresponden a una imagen que ya no se conserva;permanecen dos círculos concéntricos, en la partesuperior, y los trazos de un objeto alargado, a la dere-cha. Seler registra tres plumas curvas y otro objetoque remata en dos círculos (véase el desplegado).

La figura 52 es un ave de perfil con direccióna la derecha. Se mira un ala desplegada, que en launión con el cuerpo está decorada con círculos; deella cae una cauda de plumas (unas cortas y otraslargas), y sobre la cabeza tiene una coronilla de plu-mas. Resalta el ojo, el cuello y el pico, punteado enforma de gancho. Debajo de ella hay algunos trazosmás que no permiten identificación [lám. 15.23]. Se-ler muestra una cauda de plumas largas que sale de


Figura 15.42. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este.Detalle del marco.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.22. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)


Figura 15.43. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel este. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


Lámina 15.23. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.46. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


la cola, una de las cuales se encuentra adornada conun círculo y otra pluma [fig. 15.43].

De la figura 53, un ave de perfil en posición ha-cia la izquierda, se distinguen algunos trazos del aladesplegada y, más atrás, tres plumas flexibles, la úl-tima de las cuales tiene un círculo concéntrico y unapéndice cuyo interior está decorado con rayas. Re-saltan algunos círculos en la unión del ala con elcuerpo, la coronilla de plumas sobre la cabeza, el ojoy el pico punteado. Presenta un graffiti en línea ne-gra que circunda el ojo y, en el interior, algunos tra-zos [lám.15.23]. Seler indica, alrededor del ave, unosplumones [fig. 15.44].

En la figura 54 se ven unos trazos verticales (véa-se el desplegado) que Seler no registra. En cuantoa la figura 55, se trata de unos trazos inclinados queno permiten identificación (véase el desplegado),si bien, Seler consigna la cabeza de una serpientede perfil con dirección a la izquierda. Tiene las fau-



Lámina 15.24. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel este. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

ces abiertas, la nariz, decorada, y se aprecia el col-millo, la ceja y el tocado de plumas [fig. 15.45].

De la figura 56 quedan unos trazos que no per-miten identificación. Se advierte un objeto alargado,vertical y con líneas horizontales que emergen deuna forma curva. En su dibujo, Seler muestra el per-fil de una figura zoomorfa en posición a la derechay hacia arriba. Tiene las fauces abiertas —se ven loscolmillos—, decoración en la nariz y el ojo, con unaceja que remata en forma de flor. Frente a ella seaprecia un ramillete de hojas [fig. 15.46].

En la figura 57 se distingue solamente la partesuperior de un tocado de trapecio como el de los per-sonajes del dintel norte. Del lado derecho rematacon plumas [lám. 15.24 y fig. 15.47].

La figura 58 es un conjunto trapezoidal cuyo in-terior está decorado con líneas verticales y ondula-das que simulan un ambiente acuático. En el con-torno superior hay una línea ondulada que semejaolas, y una franja gruesa. En su interior, del lado iz-quierdo, se miran tres objetos en forma de gota conlíneas verticales y sombreadas. Debajo de ellas, unostrazos permiten ver un ángulo de otro diseño quese perdió. Del lado derecho es posible percibir unaslíneas onduladas, y de ellas brota una ramificacióndivergente cuya base consiste en líneas curvas y fi-guras cuadrangulares sobrepuestas una tras otra; elinterior de éstas tiene rayas horizontales y vertica-les sombreadas. Rematan, en su lado izquierdo, concírculos y caudas de plumas, primero cortas y des-pués largas. En medio de la escena anteriormentedescrita hay un personaje de perfil con dirección ala izquierda; se observa parte del tocado, el ojo y laorejera [lám.15.25]. Seler registra el remate derechopero no señala la sobreposición de las figuras cua-drangulares que conforman las líneas divergentes.Del personaje, consigna las líneas del pelo, la pintu-ra facial y una de las manos con el índice saliente[fig. 15.48].

De la figura 59 queda un conjunto de líneas ver-ticales que no permiten descripción. No obstante,en el dibujo de Seler hay un objeto alargado con de-coración de volutas, el cual remata, al parecer, conplumas. Del lado derecho del mismo se aprecia loque sugieren ser dos escalones.

La figura 60 ya no se conserva. Seler registra loque parece ser una edificación de la cual se conser-van partes del techo, con forma rectangular y deco-

rado por una línea ondulada. De la parte inferior iz-quierda sale una banda que se curva hacia arriba;está decorada con plumas y remata con una especiede flor, de la cual salen dos bandas. Dentro del edi-ficio hay una figura antropomorfa de perfil condirección a la derecha; tiene pintura facial y se veel tocado y la orejera [fig. 15.49].

De la figura 61 se aprecian restos de un tocadode trapecio semejante al de algunas figuras ante-riores [lám. 15.26]. Seler consigna parte del pelo[fig. 15.50].

En la figura 62 se perciben únicamente trazosde algunas plumas. De acuerdo con Seler, se trata deuna imagen antropomorfa de perfil que ve haciaarriba. Tiene uno de los brazos extendidos (decora-do con plumas) y la mano con la palma abierta. Por-ta un casco con forma de ave, el cual cubre la mitadde la cabeza y permite distinguir el perfil humanocon la boca abierta, adornada con puntos. El cascomuestra una coronilla de plumas y el pico decora-do con puntos. El personaje lleva orejera y narigue-ra de barra, y en la espalda se aprecian unas líneasonduladas que rematan con un cuadro pertenecien-te al atuendo [fig. 15.51].

Sigue un signo calendárico (véase el apartado4.6) y luego la figura 63, un objeto ovalado con unalínea de contorno, cuyo referente no es posible dis-tinguir. Seler registra una cabeza zoomorfa en laque señala el ojo, la ceja trilobulada —sobre la cualse ven dos formas ahusadas—, la nariz y una partede la mandíbula superior, que muestra los colmillos.En la sección de la izquierda hay dos plumas lar-gas y curvas, una de las cuales —la ubicada más ala izquierda— remata con un círculo concéntrico ydos plumas rectas [fig. 15.52].

De la figura 64 no se conservan restos, pero deacuerdo con los dibujos de Seler se trata de una ima-gen antropomorfa que está de perfil y ve hacia arri-ba. Tiene ambos brazos extendidos, adornados conplumas, y las palmas hacia arriba. Porta un yelmode ave, con coronilla de plumas en la cabeza, y re-saltan el ojo y el pico, decorado con puntos. El per-fil del personaje tiene nariguera de barra con apén-dice de barra y un círculo concéntrico; el mentónestá ornado con puntos [fig. 15.53].

En cuanto a la figura 65, no se conservan restos.No obstante, en los dibujos de Seler se registran lostrazos de lo que quizá sea un signo calendárico (véa-


se el apartado 4.6) y, a su derecha, unas líneas quesugieren un ojo. Tampoco hay restos de las figuras66, 67, 68, 69, 70 y 71. Con respecto a la primera deellas, Seler muestra unos objetos alargados y ver-ticales, con decoración de puntos y líneas rectas,de los que salen dos extensiones. De la figura 67, enlos dibujos del autor antedicho se consignan trescírculos que posiblemente hacen referencia a unsigno calendárico (véase el apartado 4.6). La figu-ra 68, de acuerdo también con Seler, era un diseñoque remataba con cuatro triángulos y a cuyos ladoshabía dos figuras circulares semejantes a flores [fig.15.54]. De la figura 69, el registro de Seler muestrauna imagen antropomorfa de perfil que ve haciaarriba. Porta un yelmo de ave que tiene coronilla deformas rectangulares alrededor de la cabeza; és-te deja al descubierto el rostro del personaje, quelleva pintura facial en forma de banda curva alre-dedor del ojo. Lleva orejera y collar de círculos con-céntricos [fig. 15.55]. En cuanto a la figura 70, en losdibujos del mismo autor se observa la parte supe-rior de un vegetal cuyas ramas divergentes estándelineadas por triángulos y rematan, en sus ex-tremos, con una flor [fig. 15.56]. De la figura 71, Se-ler registra una coronilla de formas rectangularesalrededor de una cabeza de ave, debajo de la cual








Lámina 15.27. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)


Figura 15.51. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel este. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)








Figura 15.58. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)




resalta un ojo [fig. 15.57]. Termina el dintel con unsigno calendárico (véase el apartado 4.6), si bien,el autor antedicho señala dos.

4.5 Véase la interpretación de los murales al finalde la descripción de todos los dinteles.


Figura 62: ¿4? flor (20) (sí)Figura 65: ¿1? flor (20) (no)Figura 67: ¿3? + ? (?) (no)Figura 71: 7 flor (20) (no)

2 movimiento (17) (no)


Patio A, dintel sur

1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur.

1.2 In situ.


2.2 Muy deteriorado.

3.1 Mide 33 cm de altura por 533 de ancho.


4 La escena, representada de manera horizontala lo largo del dintel, estuvo enmarcada por un dise-ño de círculos concéntricos repetidos a intervalos.A lo largo de la misma, el color de aquéllos cambiadel negativo al positivo [lám. 15.27]. Actualmente eldintel muestra restos de graffiti. De acuerdo con losfragmentos que aún se conservan, es posible iden-tificar partes muy deterioradas de cinco figuras, sibien en los dibujos de Eduard Seler (1895) se obser-van seis, de tipo antropomorfo.

4.1 De la figura 72 no se conserva nada, pero Seleridentifica un rostro antropomorfo de perfil con di-

rección a la derecha. Se distingue el ojo, la pupila,la nariz y los dientes; lleva orejera. Muestra partesdel pelo (a modo de líneas verticales) y el tocado,constituido por dos círculos concéntricos —unidospor una barra— y un atado de plumas que cae so-bre la nuca, el cual está decorado con volutas. Esposible ver uno de sus brazos, la mano y las uñas.Lleva pulsera en forma de trapecio, que rematacon dos círculos, y sostiene un objeto alargado quetermina, hacia el frente, con un diseño en formade u y, hacia arriba, con un atado de plumas [fig.15.58].

En la figura 73 se aprecian algunas líneas queno permiten descripción. Hacia la derecha, es po-sible notar un diseño en forma de u, seguido de uncírculo concéntrico decorado con cuatro puntos yotras líneas. Seler muestra partes de un tocado cons-tituido por dos círculos concéntricos unidos por unabarra, el cual remata, al frente, con un perfil zoo-morfo (al parecer, se trata de un ave) y, en la parteposterior, con un atado de plumas. Se distingue unamano, en la que sostiene un objeto similar al de lafigura 72. También frente a él se ven dos círculos de-corados con muescas [fig. 15.59].

De la figura 74 se conservan algunos trazos delo que parece haber sido el tocado de un persona-je. Se advierte un círculo concéntrico y tres plumasque rematan con plumones (véase el desplegado).Seler registra una figura antropomorfa de perfil enposición hacia la derecha. Se distingue el ojo, la pu-pila, la nariz —que tiene un punto—, los labios y losdientes. Porta orejera y un tocado compuesto poruna barra y dos círculos concéntricos, el cual rema-ta, al frente, con el perfil de un animal y, atrás, conun diseño geométrico y un atado de plumas decora-dos con volutas; sobre la nuca cae otro atado de plu-mas. Es posible notar los dos brazos y las manos, enlas que también se distinguen las uñas. Con la iz-quierda sostiene un objeto alargado que remata conun diseño en forma de u —cuyo borde es ondulado—y con un atado de plumas, dispuestas en abanico[fig. 15.60].

Lo que subsiste de la figura 75 es un grupo detrazos verticales que rematan con un diseño en for-ma de u y con el borde ondulado; de él emergenvarias líneas, también verticales, cuyo interior es-tá decorado con pequeñas rayas horizontales. Losdibujos de Seler muestran un personaje antropo-



morfo de perfil con dirección a la derecha. Se dis-tingue el ojo, la pupila, la nariz y la mejilla; en lafrente lleva pintura facial, a modo de retícula. Seobservan también los dientes, algunas líneas queconforman el pelo y partes del tocado, que remata,al frente, con el perfil de un animal y, en la parteposterior, con un atado de plumas dispuestas enforma de abanico. Se distingue uno de los brazos,la mano y las uñas; sostiene un objeto alargado, si-milar al del personaje anterior [fig. 15.61].

De la figura 76 se conservan partes de un rostrode perfil con dirección a la derecha. Muestra el ojo,la pupila y los dientes. Porta orejera y pectoral, delque penden varias franjas verticales. Se identificael tocado, compuesto por círculos concéntricos, elcual remata, adelante, con un perfil zoomorfo y,atrás, con un atado de plumas; frente a la cara sedistinguen algunos trazos verticales que no es posi-ble definir. Del marco superior emergen dos volutas[lám. 15.28]. Seler registra parte del torso, uno de losbrazos, la mano y las uñas; con ésta, el personaje

Figura 15.62. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.28. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.63. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel sur. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


sostiene un objeto alargado que remata con diseñoscirculares [fig. 15.62] (véase el desplegado).

Con respecto a la figura 77, subsisten partes delo que podría ser un tocado. Se notan dos círculosconcéntricos y, sobre ellos, otro, del que sale un di-seño geométrico y una franja horizontal que se cur-va hacia atrás (véase el desplegado). Seler muestraun personaje antropomorfo de perfil en posición ha-cia la derecha. Se distingue el ojo, la pupila y la pin-tura facial, que, en líneas verticales, va de la frenteal pómulo y de éste a la articulación mandibular; seobservan también los dientes. Lleva orejera y pec-toral, del cual pende un círculo concéntrico. Se iden-tifican algunas líneas que conforman el pelo, así co-mo partes del tocado, que remata, al frente, con elperfil de un animal y, en la parte posterior, con dosatados de plumas dispuestas en abanico. Se distin-gue uno de los brazos, la mano y las uñas; sostieneun objeto alargado que remata con un diseño en for-ma de u y, sobre éste, un atado de plumas y dos cu-chillos de pedernal [fig. 15.63].


4.6 No hay signos calendáricos visibles en los dibu-jos de Seler.


Patio A, dintel oeste

1.1 Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste.

1.2 In situ.



3.1 Mide 34 cm de altura por 544 de ancho.


4 La escena está enmarcada por un diseño de tresfranjas que alternan el color: blanco, rojo y blanco.El fondo, punteado, muestra discos divididos poruna línea horizontal en cuyo centro se observansemicírculos; el extremo superior de los círculostiene manchas rojas. Cabe señalar que Seler no re-gistra tales manchas [lám. 15.29 y fig. 15.64].

4.1 Actualmente se conservan fragmentos muy de-teriorados de dieciséis figuras. De acuerdo con losdibujos de Seler se observan once. Inicia la escenacon la figura 78, un diseño cuadrangular enmarca-do por tres líneas, una de las cuales, la exterior, seencuentra decorada con ganchos equidistantes ycontrapuestos, así como con plumones; en el cen-tro del diseño se advierten líneas horizontales y cur-vas [lám. 15.30]. Seler no consigna esta figura.

Siguen tres círculos concéntricos dispuestos ensentido vertical, lo que posiblemente sea un nu-meral (véase el apartado 4.6). Después se ubica lafigura 79, un conjunto de trazos entre los que sedistinguen las puntas de tres plumas (véase el des-plegado). Seler tampoco la registra, e igual ocurrecon la imagen contigua, la figura 80. Se trata deunos trazos verticales que sugieren las líneas de untocado, y frente a ellas se aprecia un círculo con-céntrico (véase el desplegado).

De la figura 81, un personaje de perfil con direc-ción a la derecha, sólo se conserva la cabeza y restosde la mano izquierda. Se identifican partes del to-cado —en forma de casco— que, en su interior, tie-ne círculos y, en el exterior, plumones y discos. Sedistinguen las uñas de la mano, en la cual lleva unobjeto alargado que remata con dos círculos y un ata-do de plumas. El rostro se ha perdido casi en su to-talidad y sólo se observa parte de la nariz, de la na-riguera y algunas líneas [lám. 15.31]. Al igual queen los casos anteriores, Seler no la registra.

La figura 82 consiste en un personaje de perfilorientado hacia la derecha. Se advierte el pelo corto,rodeado de plumones, que remata al frente, a modode rizo. Lleva pintura facial en forma cuadrangular,misma que casi abarca la totalidad de la cara. Fren-te a ésta hay un atado de plumas rodeado por ochocírculos concéntricos [lám. 15.32]. Es la primera fi-gura que consigna Seler en sus dibujos, en los cua-les señala el tocado, un atado de plumas —unas cor-tas y otras largas— y el rostro completo, con círculos


Lámina 15.29. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

Figura 15.64. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel oeste. Detalle del marco.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.) Lámina 15.30. Mitla.

Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

alrededor. Muestra también los dientes, nariguera,orejera y una vírgula. El atado de plumas es soste-nido por la mano izquierda [fig. 15.65].

De la figura 83 se conservan algunos trazos co-rrespondientes a la parte posterior de un animalque se dirige hacia abajo. Se distingue la cola y doscírculos concéntricos entre ésta y la pierna, así co-mo las patas traseras, con pezuñas. En el lugar queocupa la cadera se aprecia una forma rectangular deesquinas redondeadas cuyo interior tiene líneas in-clinadas, tanto verticales como horizontales; la basede dicha forma remata con triángulos. El cuerpose encuentra rodeado por objetos ahusados, y en elextremo ubicado a la izquierda emerge una líneaque sugiere ser una flecha [lám. 15.33 y fig. 15.66].Seler deja un espacio en blanco que no existe entrela figura 83 y la 84.

Con respecto a esta última, la 84, se trata de unpersonaje antropomorfo del cual se distingue la ca-beza de perfil con dirección a la izquierda, el bra-zo, una de las manos y las uñas. Sostiene un objetoalargado que remata con un atado de plumas, como

aparece en la figura 82. Lleva un tocado a manerade casco con plumones; al frente remata con tresplumas y, en la parte posterior, con dos más. Tie-ne pintura facial lisa sobre el ojo y la nariz, enmar-cadas por líneas rectas; sobre la boca, la pintura seve en forma de rayas inclinadas, mismas que tam-bién es posible apreciar en el brazo. Usa narigue-ra de barra, de la cual sale una voluta que enmarcaun círculo concéntrico, y orejera flexible. En la mu-ñeca lleva pulseras que rematan con bandas [lám.15.34]. Seler observó el cuerpo y la mano izquierdadoblada hacia arriba; la mano se ve de frente, y so-bre ella hay una voluta. Al igual que en el brazo, lle-va pintura corporal. El cuerpo está de frente y conpectoral, adornado con triángulos. Se distingue par-te de la camisa, decorada con formas rectangularesy círculos. En la parte posterior del personaje seadvierten unos trazos que no es posible describir[fig. 15.67].

La figura 85 es un ave de perfil con dirección ala izquierda. Tiene el pico abierto, y se distingue elojo, la pupila y la lengua bífida; lleva un tocado de


Lámina 15.31. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)

plumas y elementos ahusados. Del pico, decoradocon puntos, sale una voluta. Debajo de la cabeza seadvierten algunos trazos que sugieren ser un ala des-plegada, y detrás de aquélla hay otras líneas que pa-recen corresponder a un ala. También se distinguenunas plumas de la cola [lám. 15.35]. El dibujo de Se-ler muestra el cuerpo y parte de las garras del ave,así como una segunda voluta que emerge del pico[fig. 15.68].

La figura 86 representa a un personaje antropo-morfo de perfil en dirección a la derecha. Lleva to-cado y pintura facial. En la parte de la nuca se iden-tifican dos plumones y dos círculos concéntricosfrente al tocado. Éste tiene la forma de un casco queremata con un cono cuya decoración es de líneashorizontales y verticales. Sostiene un atado cons-tituido por cinco plumas cortas y cuatro largas. Lacara presenta diseños de franjas horizontales a la



Figura 15.65. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel oeste. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

altura del ojo, mientras que en la frente y en lamandíbula inferior son líneas verticales; las que ro-dean la boca, transversales. Lleva orejera onduladay nariguera de barra con voluta. Los dientes termi-nan en punta, y del labio inferior sale un objeto ci-líndrico (bezote). Se distinguen los dos brazos conpintura corporal; porta muñequeras en forma deplumones, de los cuales salen objetos alargados. Enla mano izquierda se ven las uñas, y sujeta con ellaun objeto alargado. De la derecha se mira el pulgar,la uña y la muñeca, adornada con plumones; condicha mano sostiene un objeto compuesto por for-mas ovaladas. Se advierte una parte de la camisa,decorada con líneas, y una porción del pectoral[lám. 15.36]. Éste aparece completo en los dibujosde Seler, quien incluye también la ornamentación:varios triángulos y dos círculos concéntricos; ade-más, muestra las manos completas, así como unaparte de la vestimenta, decorada con líneas y círcu-los. No señala el bezote [fig. 15.69].

De la figura 87 subsisten, en una zona, variostrazos que no permiten identificación; en otra, sinembargo, aún se perciben algunos conjuntos de plu-mas —unas largas y otras cortas— que sugieren untocado decorado con un círculo concéntrico y unaflor (véase el desplegado). Seler registra un antro-pozoomorfo de perfil que se dirige hacia abajo. Enla cabeza se advierte el pelo, una banda, algunas lí-neas y un círculo concéntrico del que sale un toca-do similar al de la figura 4, en el dintel norte. En laparte de la nuca hay varias líneas que sugieren unatado. También se ven las piernas, decoradas con lí-neas paralelas y círculos concéntricos; unas formasahusadas salen de dichas extremidades, y en ellasse notan las patas y las garras [fig. 15.70].

La figura 88 es un personaje antropomorfo deperfil con dirección a la izquierda. Se distingue par-te de sus manos y de la vestimenta, y lleva un to-cado con forma de casco al que rodean ocho plu-mones, semejante al de la figura 82. Tiene pinturafacial, que le cubre todo el rostro, salvo alrededordel ojo y la nariz. Porta orejera flexible y narigue-ra de barra con voluta. La boca, abierta, muestra losdientes. Con la mano derecha sostiene un atado si-milar al de los personajes anteriores, en tanto que dela izquierda se observa sólo parte de la muñeque-ra y una figura rectangular con líneas en su inte-rior. También se advierte un poco de la vestimenta,









decorada con círculos [lám. 15.37]. Seler ilustra lasmanos completas, en las que se distingue pinturacorporal. Registra, asimismo, un pectoral que rema-ta con tres diseños ahusados y, en el labio inferiordel personaje, un objeto en forma de gancho (bezo-te) [fig. 15.71].

En la figura 89 se distinguen tres objetos alar-gados que parecen ser flechas dispuestas vertical-mente; la ubicada en el extremo derecho tiene unapluma. A continuación se ven tres círculos concén-

tricos [lám. 15.38] y luego la figura 90, un animalbicéfalo del que se distingue la cabeza izquierda yrestos de la derecha. En aquélla se advierten losojos, las orejas, dos vírgulas —que emergen de la na-riz— y las fauces, abiertas y con dientes; de la dere-cha sólo se identifica la nariz. Debajo de ambas ca-bezas hay unas líneas que no es posible describir, yen el extremo derecho de la imagen se aprecian al-gunos trazos alargados y verticales [lám. 15.38]. Se-ler consigna las dos cabezas completas y el pectoral,

Lámina 15.35. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel oeste.Detalle. (Foto: P. Ángelesy E. Peñaloza, 2000.)


Figura 15.70. Mitla. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)


Lámina 15.36. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel oeste. Detalle.(Foto: R. Alvarado, 2000.)

compuesto por círculos concéntricos y plumas. Seadvierten las astas que salen de ambas frentes y unobjeto alargado que remata con plumas, semejan-te al de la figura 83 [fig. 15.72].

De la figura 91 quedan varias líneas verticalesque no es posible describir (véase el desplegado). Noobstante, Seler dibuja un conjunto de diseños, unode los cuales es rectangular y está decorado con lí-neas verticales, dos círculos concéntricos y un atadode plumas en el lado derecho. Abajo hay otra forma

rectangular y de esquinas redondeadas; en su inte-rior presenta líneas inclinadas —unas horizontalesy otras verticales—, y su base remata con formasahusadas. De la parte inferior emerge una bandaque se curva hacia arriba, la cual termina con unaflor [fig. 15.73].

Continúa un signo calendárico (véase el aparta-do 4.6) que sólo registra Seler, y luego se encuentrala figura 92, de la que quedan restos de líneas incli-nadas en negativo (véase el desplegado). Seler con-


Figura 15.71. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel oeste. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895:lám. XXXI.)

Lámina 15.37. Mitla.Grupo de la Iglesia,Patio A, dintel oeste. Detalle.(Foto: P. Ángelesy E. Peñaloza, 2000.)

signa un diseño constituido por once formas comoramas entrelazadas que rematan con flores. En el in-terior alternan líneas y círculos concéntricos, y enel exterior hay triángulos alrededor. En el extremoderecho, sobre tres de las flores, hay objetos alar-gados que semejan flechas [fig. 15.74].

Termina el dintel con la figura 93, de la que só-lo hay restos de lo que parece ser un tocado consti-tuido por plumas curvas —unas cortas y otras lar-gas— en cuyo interior aparecen líneas verticales y

círculos concéntricos, similar al de las figuras 82 y85, aunque en tales casos hay, en lugar de plumas,objetos alargados [lám. 15.39]. Seler observó una fi-gura antropomorfa de perfil con dirección a la iz-quierda. Se identifica el ojo, la pupila y, frente alpersonaje, restos de algunos objetos que simulanflechas; atrás, la mano izquierda sostiene un obje-to alargado. Lleva pintura facial con un diseño de lí-neas verticales, salvo en la región del ojo y la nariz[fig. 15.75].


Lámina 15.38. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel oeste. Detalle.(Foto: P. Ángelesy E. Peñaloza, 2000.)




Las figuras 78, 79, 80 y 81 no están registradaspor Seler, pero sí se ven en las fotografías; las figu-ras 80 y 81 son cazadores.

Figura 78: ¿3? + ? (?) (sí)Figura 82: ¿8? + ? (?) (sí)Figura 89: tres flechas (?) (sí)Figura 91: 3 movimiento (17) (no)

El número 89 sólo refiere a la posible identifica-ción iconográfica, mas no puede aseverarse que alu-da a un signo relativo a un día.





Figura 15.75. Mitla. Grupo de la Iglesia, Patio A, dintel oeste. Detalle. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004. Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Lámina 15.39. Mitla.Grupo de la Iglesia, Patio A,dintel oeste. Detalle.(Foto: P. Ángelesy E. Peñaloza, 2000.)


Ubicado en la parte sur del sitio, al Grupo del Arroyolo conforman tres cuadrángulos comunicados porpasillos, uno de los cuales está rodeado por cuatrocrujías angostas que delimitan los patios; los otrosdos carecen de la crujía sur [figs. 15.76a, b, c]. Se ac-cede a ellas a través de vanos flanqueados por jam-bas, y sobre éstas reposan los dinteles [lám. 15.40].

Patio I, dintel norte

1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte.

1.2 In situ.




4 De acuerdo con los trazos que se conservan,es posible distinguir, en algunas partes a lo largodel dintel, fragmentos de un marco superior. Dichomarco se pintó unos centímetros más abajo del lí-mite arquitectónico, a diferencia de los dintelesdel Grupo de la Iglesia. La pintura consiste en ungrupo de franjas que de arriba hacia abajo se for-man por dos líneas cuadriculadas y una de puntos.De la última penden cuatro pares de triángulos in-

vertidos a los que flanquean dos barras, las cualesrematan con círculos concéntricos. Éstos alternancon rostros de perfil que miran hacia abajo y cuyascabezas están rodeadas de figuras ovales, mismasque, como decoración, tienen líneas verticales ysemicírculos. De los rostros se distingue, en cadacaso, el ojo, la pupila, la oreja y la pintura facial. Alos lados, las manos aparecen con las palmas abier-tas hacia fuera, mostrando las uñas [fig. 15.77]. Ac-tualmente se conservan fragmentos muy deteriora-dos de diez figuras, pero según los dibujos de EduardSeler había veintidós.

4.1 De las figuras 1 a 10 no se conserva nada. La pri-mera, de acuerdo con Seler, era un personaje antro-pomorfo de perfil con dirección a la izquierda. Seidentifica el ojo, sobre el cual cruza verticalmenteuna línea, a modo de pintura facial. Lleva un tocadoque, al frente, remata con un círculo concéntrico, yarriba de éste hay un cuadrado y plumas cortas. A laderecha del personaje se aprecian unas líneas ondu-ladas, en sentido vertical [fig. 15.78].

La figura 2, según el mismo autor, representa-ba dos serpientes. En la ubicada a la izquierda se dis-tingue el ojo (con pupila), la nariz y las fauces semi-abiertas, que dejan ver los colmillos; en la cabeza dela derecha se identifica el ojo y una parte de las fau-ces. Los cuerpos se hallan decorados con semicírcu-los, y en la zona que va de la nuca al dorso emergendiseños triangulares [fig. 15.79].

De la figura 3, Seler registra un diseño rectangu-lar decorado con líneas paralelas y rodeado de for-

Grupo del Arroyo

mas polilobuladas [fig. 15.80]. Con respecto a la fi-gura 4, dicho autor muestra un diseño curvo, condoble línea de contorno [fig. 15.81], y en la imagencorrespondiente a la 5 representa lo que parece serun personaje sentado y de perfil, en dirección a laderecha. Se distingue la cabeza, de cuyo extremo iz-quierdo sale una pluma; la oreja; las piernas, flexio-nadas, y, sobre ellas, los brazos cruzados. Asimismo,se aprecia una de las manos, las uñas y el braguero[fig. 15.82].

En el caso de la figura 6, Seler dibuja dos obje-tos afilados (uno de ellos, el ubicado a la izquierda,tiene un apéndice) que se sobreponen a una formarectangular [fig. 15.83]. En la 7, presenta a un per-sonaje sentado y de perfil, con dirección a la dere-cha. Se distingue la cabeza (de la nuca sale un ador-no), la oreja y los brazos cruzados, que tienen doblelínea de contorno. En cuanto a la figura 8, Selermuestra varios trazos y diferentes formas geomé-tricas de un diseño que no es posible definir; entre

Mitla I Grupo del Arroyo | 323

Figura 15.76a. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I,dintel norte, planta del conjunto.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

15 m

Viviendas ycomercios

Patio G

Patio H

Arro

yo

Patio I

Vivienda 0


Figura 15.76c. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I,dinteles norte y oeste, perspectiva.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Figura 15.76b. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I,dintel norte, alzados.(Dibujo: G. Ramírez, 2004.)

Lámina 15.40. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte.(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)

Banqueta Patio Banqueta

Banqueta Patio Banqueta

0 5 m

0 5 m


Figura 15.81. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)





Figura 15.77. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte.Detalle del marco. (Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

que se eleva, y arriba de ella hay un diseño semi-circular con un marco lobulado, el cual tiene de-coración de triángulos [fig. 15.86].

En la figura 12 se advierten trazos de una ban-da curva descendente y unas líneas que sugierenun atado. Hay un diseño oval y de uno de sus extre-mos —el ubicado a la izquierda— emerge vertical-mente una franja que se conecta con un diseño tra-pezoidal que pertenece al marco [lám. 15.42]. Selerregistra una figura antropomorfa de perfil que sedirige hacia abajo y parece salir del marco. Se dis-tinguen los brazos y las piernas; la derecha, flexio-nada hacia adelante, muestra el pie y las uñas delos dedos; la izquierda, doblada hacia atrás, tiene elpie metido en una figura trapezoidal que pende dela banda del marco. También se identifica el bra-guero y unas partes del pelo. Al parecer, sostienela cuerda con las manos [fig. 15.87].

De la figura 13 queda una línea horizontal dela que cuelga un diseño polilobulado, el cual tie-ne, en su interior, una decoración de círculos. Selermuestra partes de una cuerda de la que penden —enel tramo de la izquierda— dos círculos concéntricos[fig. 15.88]. En la siguiente figura (número 14) sedistinguen algunos trazos de lo que parece ser unperfil. Es posible ver una forma circular que sugie-re ser una nariz y, debajo de ésta, un conjunto depuntos. Se trata, de acuerdo con Seler, del perfilde un animal con dirección a la izquierda. Se obser-van las fauces, los colmillos, la nariz y una parte





ellas aparece un rectángulo. Con respecto a la 9, elautor antedicho registra una forma ovalada de lacual sale una voluta. Después, el perfil de un ani-mal en el que se identifica el ojo, la pupila y el ma-xilar superior [fig. 15.84]. La figura siguiente (nú-mero 10) consiste, según los dibujos de Seler, en undiseño curvo cuyo borde se decora con seis círcu-los [fig. 15.85].

De la figura 11 aún se nota una línea que se cur-va hacia abajo, adornada con líneas paralelas. Sobreella hay un diseño semicircular cuyo marco rema-ta con formas de medio círculo [lám. 15.41]. En losdibujos de Seler se distingue una cuerda ondulada

de la oreja. El cuerpo está decorado con diseños enforma de pedernal [fig. 15.89].

En la figura 15 se aprecian únicamente dos tra-zos horizontales, uno de ellos curvo y terminado contres líneas en forma de gancho; el otro tiene rayasverticales (véase el desplegado). Seler dibuja una fi-gura que se recuesta sobre el lomo de un animal ymira hacia el marco. Solamente se distingue el ojo,la oreja, la cabeza —que termina en pico— y las dospiernas, dobladas hacia arriba [fig. 15.90].

De la figura 16 se conservan trazos de lo que pa-recen ser los cuerpos superpuestos de dos basamen-tos. Del lado izquierdo se distinguen cuatro escalo-



Lámina 15.41. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel norte. Detalle.(Foto: P. Ángeles y E. Peñaloza, 2000.)



nes, y en el derecho, cinco. Éstos enmarcan un se-micírculo en cuyo interior hay trazos que no es po-sible describir [lám. 15.43]. Seler representa un dis-co adornado con diseños en forma de V invertida, loscuales alternan con triángulos y círculos. De la par-te media de él se continúa la cuerda que se desplie-ga por toda la escena [fig. 15.91].

En el caso de la figura 17, se trata de una formarectangular en cuyo interior se distinguen trazos deun diseño trilobulado y otros que no permiten sudescripción [lám. 15.44]. En el registro del autor an-tedicho hay una franja horizontal que se curva ha-cia abajo; contigua a ella, en la parte inferior, apare-cen cuatro diseños oblongos, decorados con líneashorizontales y puntos [fig. 15.92].

Con respecto a la figura 18, se conservan trazossuficientes para suponer que se trata de un perso-naje de perfil que parece salir del marco y dirigirsehacia abajo. Se distingue la oreja, parte del brague-ro y una de las piernas, que se muestra doblada ha-cia arriba y con el pie dentro de una forma trapezoi-dal perteneciente al marco [lám. 15.45]. Seler dibujaun personaje antropomorfo en el que identifica elojo, la pupila, el pectoral, el braguero y uno de losbrazos, cuya mano sostiene una cuerda decoradacon círculos. Lleva el pelo arreglado en forma de vo-lutas [fig. 15.93].

De las figuras 19 y 20 no se preserva nada, sibien, el autor mencionado presenta, en relación conla primera, el perfil de un animal con dirección a laizquierda. Se distingue el ojo, la nariz y la oreja, enforma de círculo concéntrico; se apoya en una for-ma semicircular en cuyo interior hay un círculo yalgunas líneas horizontales [fig. 15.94]. En cuanto ala figura 20, Seler registra las fauces abiertas de otroanimal de perfil y orientado hacia la izquierda. Seadvierte la nariz y una voluta que emerge del ma-xilar superior [fig. 15.95].

De las figuras 21 y 22 aún quedan vestigios. Enel caso de la primera, hay trazos de dos formasoblongas en cuyo interior se distinguen líneas ho-rizontales (véase el desplegado). La imagen respec-tiva consignada por Seler consiste en un diseño po-lilobulado al que decora un círculo concéntrico [fig.15.96]. De la figura 22 se preservan varios trazosque no es posible identificar (véase el desplegado),aunque en los dibujos de Seler se observan líneasque sugieren ser partes de un escorpión [fig. 15.97].





Finalmente, cabe señalar que en el resto del dintelse advierten fragmentos del marco superior, los cua-les no fueron registrados por dicho autor.

4.5 Véase la interpretación al final de la descrip-ción de todos los dinteles.


Figura 10: ¿6? + ¿agua? (?) [actualmente sólo seve una cuenta].

Figura 19: 2 jaguar (14) (no).




Figura 15.91. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I,dintel norte. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)







Patio I, dintel este

1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este.

1.2 In situ.



3.2 Los colores empleados son rojo y blanco (sobrelas técnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcónincluido en esta misma obra).4 De este dintel se conservan únicamente frag-mentos del marco superior, los cuales, al parecer,conformaron diseños polilobulados invertidos quealternan con triángulos [lám. 15.46]. Seler registraun pequeño fragmento del marco donde aparecendiseños polilobulados, en cuyos flancos hay barrassobre círculos concéntricos. Dichos diseños alter-nan con figuras oblongas en forma de pedernal, yen el interior de ellos se advierten círculos unidosa triángulos [fig. 15.98].

4.5 Véase la interpretación al final de la descrip-ción de todos los dinteles.







4.5 Después de un detallado análisis de los mura-les, Eduard Seler afirma que las pinturas de Mitla“muestran, desde el estilo de sus figuras y los temasque representan, una relación evidente con el Có-dice Borgia, [por lo que] se presume que este largoy bellamente ejecutado manuscrito fue concebidocerca del sitio donde los creadores de los frescosde Mitla recibieron su inspiración, conocimiento ymaestría. Este sitio no fue necesariamente zapote-ca, pues las deidades que ocupan el lugar principalen las pinturas no corresponden a las deidades másimportantes de los zapotecas […] no se trata propia-mente de formas locales […] Considero que dichaspinturas son evidencias tangibles de la idea que de-bemos tener de los toltecas […] Como declara Saha-gún, los toltecas o sus descendientes eran hablantesdel náhuatl, aunque no se trataba de los pueblos […]


Lámina 15.46. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este.(Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)

Figura 15.98. Mitla.Grupo del Arroyo, Patio I, dintel este. Detalle.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de Seler, 1895: lám. XXXI.)

Patio I, dintel oeste

1.1 Grupo del Arroyo, Patio I, dintel oeste.

1.2 In situ.




4 Se conservan únicamente fragmentos muy de-teriorados del marco superior [lám. 15.47].

que más tarde obtuvieron la preponderancia del po-der político, sino de los pueblos nahuas que habita-ron la costa, vecinos de los mixteco-zapotecas y delos mayas, quienes desarrollaron el calendario y lafilosofía […] que después se convirtieron, hasta cier-to punto, en propiedad de todos los pueblos civiliza-dos del México antiguo” (Seler, 1891: 324).

Por su parte, William Holmes comenta que “to-dos los dibujos representan asuntos mitológicos y[manifiestan] un estilo peculiar y convencional quecaracteriza a ciertos códices o textos de los antiguosmexicanos”.

Ignacio Marquina afirma que “las representa-ciones son muy semejantes a las de los códices mix-

tecos y a las que aparecen en muchas vasijas de lamisma región. Entre dos bandas decoradas con chal-chihuites, se ven edificios y templos muy estiliza-dos, y entre ellos, diversos dioses ya muy relacio-nados con la iconografía del centro de México,como Tezcatlipoca, Tláloc y Quetzalcóatl, en for-ma de Ehécatl; además, otras figuras que parecenestar arrodilladas y cargan grandes motivos orna-mentales en la espalda: numerales, signo del año,etcétera” (Marquina, 1951: 386).

5.1 I. Marquina, 1951: 371–389; E. Seler, 1891, 1895.


Lámina 15.47. Mitla. Grupo del Arroyo, Patio I, dintel oeste. (Foto: E. Hernández y G. Vázquez, 2000.)

Grupo de las Columnas

De planta cruciforme, la Tumba 2 se ubica debajodel salón este del Patio F, en el llamado Grupo delas Columnas [fig. 15.99].

1.1 Grupo de las Columnas, Patio F, Tumba 2.

1.2 In situ.

1.3 La registró Guillermo Dupaix (1803–1805) ymás tarde fue dibujada, en corte transversal, por L.Castañeda en 1834. W. H. Holmes la designa, en suplano, con el número 21 del Patio F, en 1897. EduardSeler, en 1895, consideró que aunque no se encon-traron restos óseos ni ofrendas, estos subterráneosfueron sitios que tuvieron una relación con el cultoa los muertos (Seler, 1895: 243–324). Posteriormen-te, Marshall H. Saville, en 1909, publicó planos, vis-tas transversales y medidas. Sin embargo, no fuehasta la publicación de Alfonso Caso, titulada “Unapintura desconocida de Mitla” (1927b: 243–247),cuando se dio a conocer la existencia de unas “pin-turas jeroglíficas” en la antecámara de la Tumba 2.Éstas se localizaban en el “dintel colocado sobre lapuerta que conduce de la antecámara al brazo occi-dental de la tumba cruciforme” (Caso, 1927b: 244).El mismo Caso apunta que “la antecámara estuvocubierta en su totalidad con una capa de estuco. Elestuco está pintado de un color granate oscuro conun friso de unos 90 cm de altura que rodea la ante-cámara. Arriba de ese friso, las paredes estuvierondecoradas con jeroglíficos que, como ya he indicado,sólo se perciben con alguna claridad en el dintel de

la puerta; pero como las líneas más importantes deldibujo fueron hechas previamente con algún instru-mento puntiagudo, podemos declarar que tambiénen las otras paredes debieron existir jeroglíficos, yaque todavía se perciben sobre el estuco líneas esgra-fiadas” (Caso, 1927b: 245). Agrega que había gran-des filtraciones de agua de lluvia y que esto provo-có la erosión de las mismas. De tales pinturas existeuna calca —realizada en 1929— en el Archivo Téc-nico del INAH; se desconoce al autor de la misma.

2.2 Debido al deterioro que presentan los muros,no se conserva ningún diseño.

3.1 El dintel pintado mide 200 cm de ancho, 35 dealtura y 58 de profundidad. En las calcas del Archi-vo Técnico del INAH hay una nota que indica: 56 cmpor 35 de altura.

3.2 Se distingue solamente el color rojo (sobre lastécnicas, véase el artículo de Magaloni y Falcón in-cluido en esta misma obra).

4 Actualmente se ha perdido el diseño. Sólo que-dan restos de estuco y de color rojo en las orillas deltecho y en algunas grecas. De acuerdo con la calcadel Archivo Técnico, se aprecian dos discos: el pri-mero es más grande, y ambos tienen un doble círcu-lo en su interior.

4.1 Se trata de una figura alargada en sentido hori-zontal; está unida por círculos concéntricos y de ella

0


Figura 15.99. Mitla.Grupo de las Columnas, planta del conjunto.(Dibujo: A. González, 2003.)

N

D

Salón de las Columnas

Patio E

Altar

Tumba 2

Tumba 1

Patio F

Mitla I Grupo de las Columnas | 337

emergen unas formas ovales. El extremo superiorcae a manera de cauda, y en el lado opuesto hayun diseño que no permite identificación; no obs-tante, en su interior se advierte una decoración demanchas que circundan a una figura en forma de s.Enseguida se encuentra la primera figura redon-da, formada por dobles círculos concéntricos —deafuera hacia adentro— y adornada también concírculos concéntricos y equidistantes. Sigue unalínea ondulada, y luego unas formas triangularesque alternan con trazos verticales; unas y otros sonirradiados por un último círculo en cuyo interiorse advierte el perfil de una figura antropomorfa endirección a la derecha (en la calca del Archivo Téc-nico está hacia la izquierda); se distingue la oreje-ra y el tocado.

A continuación hay una figura zoomorfa decuerpo completo y de perfil, con dirección a la de-recha y los brazos extendidos, los cuales sostienenuna figura geométrica adornada con puntos. A laderecha se identifican unas líneas angulares quealternan con círculos. Por último, se encuentra el

segundo círculo concéntrico con cauda de líneasverticales, mismas que rematan con figuras ovala-das a manera de plumas. El interior del círculo es-tá decorado con formas triangulares como las yadescritas; arriba de él hay una figura ondulada conforma de u [fig. 15.100].

4.5 Según Caso, se trata de la imagen de un sol di-bujado al estilo nahua. La figura humana del centroes un equivalente de Tonatiuh, y entre los dos gran-des círculos hay quizá una fecha anual formada poronce o doce puntos. El segundo sol tiene cauda decuchillos de pedernal y aluden a las plumas de unáguila. Dicho autor compara este diseño con el quese encuentra en el dintel oeste del Patio A del Gru-po de la Iglesia, y supone que es la representaciónde un mito de la creación del Sol y la Luna. Tambiénresalta la semejanza que tiene con las pinturas delos dinteles del Patio A del Grupo de la Iglesia ydel Patio I del Grupo del Arroyo (Caso, 1927b).

5.1 A. Caso, 1927b.

Figura 15.100. Mitla.Grupo de las Columnas, Patio F, Tumba 2.(Dibujo: A. Reséndiz, 2004.Tomado de una calca inédita de 1929,Archivo Técnico del INAH.)

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Mitla 15 Introducción132.248.9.195/libroe_2007/1050189_8.2/15Mitla.pdf · 2012. 11. 14. · basa en el uso de la greca escalonada, la cual ador-na sus muros. Esto ha cautivado a