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5/14/2018 Modulaci n m trica 3:2 - slidepdf.com
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MODULACION METRICA 3:2
La modulación métrica consiste en la modulación de un tempo original,
ascendente o descentemente, a un nuevo tempo usando las subdivisiones del
tempo original, las cuales decidirán la velocidad de la modulación1
. En el caso de
la modulación 3:2 se subdivide el compás original en tresillos de negra y se
convierte cada unidad en el nuevo pulso (Fig. 1), obteniéndose de esa manera tres
compases en el espacio de dos (3:2).
Fig. 1
La transición de un tempo a otro puede resultar esquiva ya que se necesita
una comprensión sólida de las subdivisiones. Una manera eficaz de trabajar de
enfrentarse a esta tarea es aplicando el solfeo rítmico-silábico indú conocido como
Konokol 2. El concepto consiste en asignar un grupo determinado de sílabas a un
ritmo específico en función del número de unidades que lo compongan,
independientemente de su duración. La ventaja de este método es que, en vez de
contar los números correspondientes a los tiempos, las sílabas se adaptan a los
acentos del patrón rítmico, lo cual es más orgánico y musical. A continuación
aparece la relación de sílabas (Fig. 2).
1Ronan Guilfoyle. Creative Rhythmic Concepts for Jazz Improvisation – Newpark Music Centre (1999), página 21.
2John McLaughlin. The Gateway to Rhythm DVD – Abstract Logic (2007)
°
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44
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1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
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2 SOLFEO RITMICO (1) Negras y corcheas
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Fig. 2
1 = Da
2 = Ta ka
3 = Ta ki ta
4 = Ta ka di mi
4 = Ta ka ju na
5 = Da di gi na dum
El primer paso consiste en cantar los tresillos de corchea del tempo original
asignando las sílabas Ta ki ta (Fig. 3), para después asignar las sílabas Ta ka di mi
– Ta ka ju na generando un desplazamiento de los acentos (Fig. 4). Es importante
que en la transición del primer grupo de sílabas al segundo el pulso original se
mantenga firme.
Fig. 3
Fig. 4
°
¢
44
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/Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta Ta ki ta
/
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°
¢
4
4
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/Ta ka di mi Ta ka ju na Ta ka di mi Ta ka ju na Ta ka di mi Ta ka ju na
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SOLFEO RITMICO (1) Negras y corcheas 3
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Una vez que ha logrado cantar con claridad grupos de cuatro sílabas sobre
el tresillo de corcheas manteniendo el pulso original (Fig. 4) se está en disposición
de modular al nuevo pulso. Cada conjunto de ocho sílabas Ta ka di mi – ta ka ju
na se convertirá en las ochos corcheas del nuevo compás (Fig. 5).
Fig. 5
A modo de ejemplo, se puede partir de un patrón de batería básico (Fig. 6)
y si la transición entre un pulso y otro se hace correctamente se puede observar
como en el espacio que ocupan dos compases en el pulso original caben tres
compases en el nuevo pulso.
Fig. 6
Fig. 7
La fómula para establecer la modulación de pulsos es la siguiente: se
divide entre dos el pulso original y el resultado se multilica por tres (Fig. 8). Por
°
¢
44
44
/
Ta
1 +
ka di
2
mi
+ 3
Ta
+
ka ju
4 +
na
1
Ta ka
+
di
2 +
mi Ta
3 +
ka ju
4
na
+ 1
Ta
+
ka di
2 +
mi
3
Ta
+
ka ju
4 +
na
3 3 3 3 3 3 3 3
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4 SOLFEO RITMICO (1) Negras y corcheas
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ejemplo, dos compases a 60 pulsaciones por minutos se convierten en tres a 90
pulsaciones por minuto (60:2=30; 30x3=90).
Fig. 8
Modulación métrica 3:2
Tempo 1 Tempo 2
60 90
80 120
100 150
120 180
140 210
El estudio de la modulación métrica, más allá de su obvia aplicación, es un
excelente ejercicio para desarrollar un sentido del pulso más sólido y poder así
estar mejor preparado para enfrentar los diferentes ritmos que se emplean en
diversos estilos de música popular moderna.
