AMPLIFICADOR DE AUDIODefiniciones, tipos y proyecto

Universidad NacionalMayor de San Marcos (Universidad Nacional, Decana de Amrica)

FACULTAD DE INGIENERIA ELECTRICA Y ELECTRONICA

E.A.P. ING. DE ELCTRICA

AMPLIFICADOR DE AUDIODefiniciones, tipos y proyecto

PROFESOR:Ing. Celso Gernimo

CURSO:Circuitos Electrnicos II

ALUMNOS:

Olortegui Castillo Daniel Alexander 12190223

2015

En el presente trabajo queremos hacer un humilde reconocimiento a todos aquellas mujeres y hombres que han contribuido en la formacin profesional y humana a lo largo de nuestra vida.

Tabla de contenidoINTRODUCCION5 SUBESTACIONES ELCTRICAS5I. Objetivo6II. Marco Terico.6 III. Resea Histrica7IV. Importancia de los Amplificadores de Sonido9 Clases de Amplificadores11 V. La Distorsin en el Sonido16Tipos de Distorsin17VI . Interferencia constructiva y destructiva.29VII. Proyecto (Amplificador de Sonido)31Diseo Metodolgico31 Imgenes del Circuito34VIII. Conclusiones35IX. Bibliografa36

INTRODUCCIN

Actualmente la comunicacin en los grandes eventos se hace cada vez ms complicada por lo cual se estn diseando mejores y ms avanzados amplificadores de sonido. En este trabajo se trata principalmente del desarrollo de un amplificador de sonido rudimentario con conocimientos bsicos sobre electrnica adems de esto se trata la distorsin que se presenta en este circuito mostrando su origen y el causante de esta falla para lo cual se realiza una investigacin de cada uno de los componentes para identificar el ocasionarte de esto Amplificar ondas de sonido muy bajas se ha convertido en un problema el cual queremos solucionar con la implementacin de nuestro amplificador de ondas, para ello nos basamos en conocimientos electrnicos bsicos. Cmo amplificar una onda de sonido de un celular, pasa cintas, iPhone puede llegar hacer un gran desafo para nosotros en nuestra investigacin, pero aplicando conocimientos adquiridos en experiencias pasadas podemos llegar a desarrollar este proyecto.

I. ObjetivoEl objetivo es realizar un amplificador de audio agregndole un amplificador usando diversos componentes como un circuito operacional entre otros por medio de los arreglos bsicos con potencimetros, capacitores, resistores entre otros.II. Marco tericoUn ecualizador es un dispositivo que procesa seales de audio.Modifica el contenido en frecuencias de la seal que procesa. Para ello, cambia las amplitudes de sus coeficientes de Fourier, lo que se traduce en diferentes volmenes para cada frecuencia. Con esto se puede variar de forma independiente la intensidad de los tonos bsicos.Ciertos modelos de ecualizadores grficos actan sobre la fase de las seales que procesan, en lugar de actuar sobre la amplitud.De un modo domstico generalmente se usa para reforzar ciertas bandas de frecuencias, ya sea para compensar la respuesta del equipo de audio (amplificador + altavoces) o para ajustar el resultado a gustos personales.Los hay analgicos y digitales, activos o pasivos, paramtricos, grficos y para grficos. Los ecualizadores profesionales suelen tener, al menos, 10 bandas. Las normas ISO establecen que las bandas de frecuencia han de ser, al menos, 31, 63, 125, 250, 500, 1000, 2000, 4000, 8000 y 16 000 Hercios.Estas bandas de frecuencias bsicas son controladas por un farde (u otro potencimetro o control alternativo) que puede atenuar o introducir ganancia hasta en 12 dB, o an ms. Para evitar distorsin por saturacin ("clipping"), cada fader cuenta con un diodo LED, que se enciende justo antes de que se recorte la seal.

III. Breve Resea Histrica de la Radio Imperial en el Per

Radiolas, equipos estereofnicos y televisores Imperial (1977 y 1986)Adolf Langeloh Peruana (ALP), filial de una empresa alemana an existente dedicada a la logstica de negocios, fue la razn social de la firma que, aprovechando la poltica del Consuma lo que el Per Produce de Juan Velasco Alvarado (o sea, el cierre a las importaciones para favorecer a los productores locales y a la industria nacional), empleando componentes importados de Alemania (su slogan era La marca alemana de mayor prestigio) o basados en patentes de firmas de ese pas, ofert para el mercado peruano radiolas, sistemas estereofnicos y televisores bajo la marca Imperial (lo escriban con una I que ms se semejaba a una J). Una marca que, hasta donde sabemos, slo existi y se ensambl en el Per.Los electrodomsticos alemanes, de marcas tales como Telefunken y Grundig, y para autos de la marca Blaupunkt, en una poca fueron considerados como la quintaesencia de los aparatos finos y durables. Con la emergencia de la industria japonesa y, luego, la de los llamados Tigres del Asia, las manufacturas alemanas y estadounidenses resienten su presencia en los mercados mundiales, para seguidamente ceder sus posiciones de dominio y pasar a ocupar, en ciertos casos, un rol en desarrollo y suministro de tecnologas, diseos y patentes para otros productores. Seguramente los Imperial tenan mucho de Grundig, de Telefunken y una poca de nuestro recutecu local.

Los Imperial ensamblados en el Per seguramente fueron apenas un pequeo hito en cuanto a los procesos mundiales de la industria electrnica, pero era lo que disponamos con un mercado cerrado a las importaciones. Se recuerdan de esta marca las radiolas modelos Aniversario y Salzburgo y sus televisores de acabados caractersticos, los que competan contra otras marcas de ensamble local como National, FTA, Credisa Philco, Philips, por citar algunas. Se sabe de algunos intentos por exportar la marca a otros pases, como Bolivia, pero no pudieron competir contra los aparatos de punta provenientes del Asia o la misma Europa.

Quiz nuestros arkivistas tengan algn recuerdo o experiencia con la marca Imperial, de tecnologa alemana de punta hechos en el Per.

IV. Importancia de los amplificadores de sonido a travs de la historia.Para poder destacar la gran importancia que han tenido los amplificadores de sonido en la vida del hombre es importante tener en cuenta como ha sido su evolucin desde que fueron creados hasta nuestros das y que tipos y clases de amplificadores han existido desde sus inicios hasta ahora.Los amplificadores de estado slido han logrado desplazar casi en su totalidad a los viejos y queridos homlogos de tubos a vaco. Este artculo no pretende recorrer cada detalle de la historia reciente de la amplificacin moderna, sino ms bien destacar algunas marcas y modelos que escribieron la historia de la amplificacin de grandes potencias contempornea. Lo cierto es que es bueno mencionar que los amplificadores de potencia para uso Profesional Industrial tales como los conocemos hoy no existan masivamente. Es decir esa variedad de marcas que ahora te rompen la cabeza cuando estas decidiendo el cmo gastar tu dinero, no existan. Todo se reduca a quizs no ms de tres marcas grandes y a algunos genios de garaje que fabricaban por unidades.Es por esto que cuando estalla la fiesta de la msica en vivo de pequea escala, (no los grandes conciertos comoWoodstock), no haba amplificadores para venderle a ese segmento del mercado. Por esta razn los usuarios recurrieron a los amplificadores que encontraron en sus casas. Y es as que veamos como marcas caseras, sobre todo comerciales como MacIntosh, Marantz, Sansui, Technics, Sae, Kenwood y hasta Sony empiezan a aparecer en escenarios para los cuales no fueron diseados. Sin embargo como todos los eventos histricos estos novatos en terreno profesional llenaron un vaco.Antes de continuar, definamos primero a ese segmento de amplificadores que siempre he llamado Profesionales Industriales. La aclaratoria con apellido se debe a que a las marcas comerciales, entindase:Caseras, un da les dio por llamar a sus series top line: "Profesionales", tal vez para darles ms peso. Es como si salieran un fabricante de computadoras de escritorio con un Case gigante y decidiera llamar a esa serie "Servidor" o "WorkStation", esto seguramente traera el mismo problema en el vocabulario informtico. Es por esta razn que para evitar estas confusiones le agrego el trmino Industrial a la palabra profesional. Clases de amplificador Clase ASon amplificadores que consumen corrientes continuas altas de su fuente de alimentacin, independientemente de la existencia de seal en la entrada. Esta amplificacin presenta el inconveniente de generar una fuerte y constante cantidad de calor, que ha de ser disipada. Esto provoca un rendimiento muy reducido, al perderse una parte importante de la energa que entra en l. Es frecuente en circuitos de audio y en equipos domsticos de gama alta, ya que proporcionan gran calidad de sonido, al ser muy lineal, con poca distorsin.Tiene una corriente de polarizacin igual a la corriente de salida que pueden entregar. Los amplificadores de clase A a menudo consiste en tres transistores de salida, conectado directamente un terminal a la fuente de alimentacin y el otro a la carga. Cuando no hay seal de entrada la corriente fluye directamente del negativo al positivo de la fuente de alimentacin, consumindose potencia sin resultar til. Clase B.Los amplificadores de clase B se caracterizan por tener intensidad casi nula a travs de sus transistores cuando no hay seal en la entrada del circuito. sta es la que polariza los transistores para que entren en zona de conduccin, por lo que el consumo es menor que en la clase A, aunque la calidad es algo menor debido a la forma en que se transmite la onda. Se usa en sistemas telefnicos, transmisores de seguridad porttiles, y sistemas de aviso, aunque no en audio.Los amplificadores de clase B tienen etapas de salida con corriente de polarizacin infinita. Tienen una distorsin notable con seales pequeas, denominada distorsin de cruce por cero, porque sucede en el punto que la seal de salida cruza por su nivel de cero volt a.c. y se debe justamente a la falta de polarizacin, ya que en ausencia de esta, mientras la seal no supere el nivel de umbral de conduccin de los transistores estos no conducen.

Clase CLos amplificadores de clase C son conceptualmente similares a los de clase B en que la etapa de salida ubica su punto de trabajo en un extremo de su recta de carga con corriente de polarizacin cero. Sin embargo, su estado de reposo (sin seal) se sita en la zona de saturacin con alta corriente, o sea el otro extremo de la recta de carga.El amplificador clase C es exclusivo de RF. Utiliza como carga un circuito tanque. La caracterstica principal de este amplificador es que el elemento activo conduce menos de 180, de una seal senoidal aplicada a su entrada. Es decir, que amplifica solo una porcin de la seal. Su otra caracterstica, no menos importante es la de su alto rendimiento en potencia. Clase ABLos amplificadores de clase AB reciben una pequea polarizacin constante en su entrada, independiente de la existencia de seal. Es la clase ms comn en audio, al tener alto rendimiento y calidad. Estos amplificadores reciben su nombre porque con seales grandes se comportan como un clase B, pero con seales pequeas no presentan la distorsin de cruce por cero de la clase B.Tienen dos transistores de salida, como los de clase B, pero a diferencia de estos, tienen una grande corriente de polarizacin fluyendo entre los terminales de base y la fuente de alimentacin, que sin embargo no es tan elevada como en los de clase A. Esta corriente libre se limita al mximo valor necesario para corregir la falta de linealidad asociada con la distorsin de cruce, con apenas el nivel justo para situar a los transistores al borde de la conduccin. Este recurso obliga a ubicar el punto Q en el lmite entre la zona de corte y de conduccin. Clase DLos amplificadores de clase D tienen un elevado rendimiento energtico, superior en algunos casos al 95%, lo que reduce la superficie necesaria de los disipadores de calor , y por tanto el tamao y peso general del circuito.Aunque con anterioridad se limitaban a dispositivos porttiles o subwoofers, en los que la distorsin o el ancho de banda no son factores determinantes, con tecnologa ms moderna existen amplificadores de clase D para toda la banda de frecuencias, con niveles de distorsin similares a los de clase AB.

Los amplificadores de clase D se basan en la conmutacin entre dos estados, con lo que los dispositivos de salida siempre se encuentran en zonas de corte o de saturacin, casos en los que la potencia disipada en los mismos es prcticamente nula, salvo en los estados de transicin, cuya duracin debe ser minimizada a fin de maximizar el rendimiento.Esta seal conmutada puede ser generada de diversas formas, aunque la ms comn es la modulacin por ancho de pulso. sta debe ser filtrada posteriormente para recuperar la informacin de la seal, para lo que la frecuencia de conmutacin debe ser superior al ancho de banda de la seal al menos 10 veces.Los amplificadores de clase D requieren un minucioso diseo para minimizar la radiacin electromagntica que emiten, y evitar as que interfieran en equipos cercanos, tpicamente en la banda de FM. Otras clasesLas clases E, G y H no estn estandarizadas como las A y B. Se trata de variaciones de los circuitos clsicos, que dependen de la variacin de la tensin de alimentacin para minimizar la disipacin de energa en los transistores de potencia en cada momento, dependiendo de la seal de entrada.V. La distorsin en el sonido.Para poder empezar a hablar de la distorsin que se presenta en el sonido es fundamental reconocer el significado de este mismoLa distorsin en el sonido es un fenmeno que se presenta principalmente por factores que afectan los circuitos o los integrados del compones que en algunas ocasiones salen defectuosos de fbrica, o tambin se presenta que otros factores fuera del circuito intervienen en la calidad del sonido que se produce, como lo puede ser el ambiente, otros ruidos presentes, obstculos y otros factores que afectan este sonido y generan una mala calidad del sonido llamada distorsin.

Tipos de DistorcinDistorsin de la seal de "vdeo"En televisin se han creado una serie de seales especiales para medir las diferentes distorsiones que los sistemas de produccin y transmisin producen en laseal de vdeo. Estas seales reciben el nombre deseales VIT(Vertical Interval Test) y suelen utilizarse insertadas en las lneas no visibles del prtico posterior del intervalo vertical. Tambin se utilizan a campo completo. Las distorsiones que se pueden medir son:Distorsiones lineales* Ganancia de insercin, que es la diferencia de amplitud entre la entrada y la salida del sistema.* Respuesta de frecuencias, cmo responde el sistema a diferentes frecuencias.* Respuesta transitoria con seales largas (>64S), que nos da idea del comportamiento del sistema a baja frecuencia.* Respuesta transitoria a seales cortas o impulsiva, nos da idea de la respuesta del sistema a altas frecuencias. * Diferencia de gananciacrominancialuminancia, como se comporta el sistema para la seal de color y la de luz.* Diferencia del tiempo de propagacin, retardo del sistema para la seal de color y de luz*Distorsiones no linealesAlinealidad luminancia crominancia. Fase diferencial, modificacin de lafasede la crominancia respecto a la amplitud de la luminancia.Ganancia diferencial, modificacin de la amplitud de la crominancia debida a la amplitud de la luminancia.Distorsiones pticasAberracin cromtica

Longitudinales cuando las seales de diferenteslongitudes de ondase enfocan en planos diferentes. Esto produce elerror de seguimiento. Laterales cuando vara el aumento de la imagen dependiendo de la longitud de onda. Esto, cuando hay que hacer coincidir varias imgenes sobre un mismo plano, como sucede en unacmara de TV, causa el error conocido comoerror de registro'_'.Aberraciones de SeidelReciben este nombre las 5 aberraciones bsicas de un sistema ptico en honor aSeidelque fue quien las califico. Estas son: Aberracin esfrica, diferencia de convergencia de los rayos de luz dependiendo de la distancia al eje ptico. Coma, modificacin de la imagen que se produce por la diferencia de ngulo de incidencia de un rayo respecto al eje ptico. Astigmatismo, impide que un punto objeto se enfoque en un punto imagen. La imagen tendr forma ovalada o se compondr de un par de lneas llamadas lneas focales. Curvatura de campo, debida a la curvatura de una lente cuando se debe enfocar en una superficie plana. Distorsin, modificacin de la forma de la imagen.Distorsiones en audioDistorsiones originadas en el amplificadorUna onda senoidal tiene 3 parmetros: Amplitud, frecuencia y fase. Adems, cualquier onda se puede descomponer por Fourier en una suma de varias ondas senoidales. Cuando la seal que entra en un sistema es distinta de la que sale, se puede llamar distorsin en funcin de cual sea el parmetro modificado. Distorsin en frecuencia, que depende de larespuesta en frecuenciadel sistema. La diferente ganancia (diferencia de amplitud entre salida y entrada) a seales de distintas frecuencias (o una misma seal compuesta dearmnicos). En audio, los circuitos que realizan esta funcin son los controles de tono oecualizadores. Distorsin armnica de fase, que se produce por la variacin de lafasede una seal en relacin a su frecuencia. Esto hace que unos armnicos salgan con diferente fase que otros. El odo humano no es muy sensible a la fase. Se puede utilizar si se tienen varios altavoces para que parezca que el sonido viene de un origen distinto. Distorsin no lineal, Artculo principal:Distorsin armnica(es a este tipo de distorsin de la que se habla normalmente) debida a la no linealidad de la respuesta de los componentes del sistema. Este tipo de distorsin produce que si la entrada es senoidal, a la salida aparezcan armnicos, o que si la entrada est compuesta por varias frecuencias, aparecensubarmnicos. Distorsin por intermodulacin. Sucede cuando en presencia de dos o ms tonos senoidales en la entrada se obtienen a la salida los originales ms otros que resultan de la suma y la diferencia de sus frecuencias. Este efecto ocurre cuando las seales originales estn en diferentes partes de la curva de transferencia del elemento amplificador, generalmente por ser de diferentes amplitudes. Un tono cae en una parte ms lineal y el otro en una parte no lineal de la curva de transferencia. Este defecto es aprovechado en losreceptores superheterodinos, en los que se sintoniza la frecuencia diferencia entre la seal de radio sintonizada y el oscilador local.Existen varios mtodos de medida. Uno de ellos, que cumple la norma "SMPTE standard RP120-1994", usa dos tonos de 70 Hz y de 6 KHz, en una relacin de amplitudes de 4:1. Distorsin de cruce por cero, Este tipo de distorsin ocurre nicamente enamplificadoresclase B y clase AB (aunque en estos ltimos en menor proporcin). En los amplificadores clase B existen dos transistores complementarios: mientras uno est activo (polarizado) el otro est apagado y viceversa. Cuando la seal cruza por cero, existe un tiempo en el cual ninguno de los transistores est polarizado y la seal se distorsiona. Distorsin Doppler. Cuando se utiliza un parlante de rango extendido o cuando en el reproductor no hay suficientes divisiones del espectro de audio como para evitar este efecto, ocurre el siguiente fenmeno: Los sonidos graves requieren ms potencia del equipo que los sonidos agudos. No es raro que una seal que demanda 50 W RMS de un equipo de audio en bajas frecuencias requiera solamente 8 W en el extremo alto. Un cono de unparlanteque est reproduciendo una nota baja acta como un pistn y se desplaza considerablemente hacia adelante y hacia atrs. Si simultaneamente se reproduce en el mismo parlante una nota bastante ms aguda, ser una parte menor del cono la que vibre y la oscilacin mecnica es mucho menor. Al estar esta seal ms aguda "montada" sobre un pistn que se desplaza hacia adelante y hacia atrs se producir unefecto Doppleren el tono ms agudo. El tono se elevar cuando el cono se acerca y ser ms bajo cuando se aleja del oyente. Distorsin de fase en el recinto. Los sonidos agudos viajan ms rpido que los graves en el aire. Si los reproductores estn todos en un mismo plano y reciben seales graves y agudas en fase, al oyente le llegar ms pronto el sonido agudo que el grave. Frecuencia mnima de la habitacin. La nota ms grave que es Tablacontenido capaz de reproducir una habitacin no tratada acsticamente depende de sus dimensiones. Un estar o living normal no baja de los 50 Hz. En una sala de forma de paraleleppedo recto rectngulo (ortoedro) la frecuencia mnima aproximadamente es la que tiene por longitud de onda la tercera parte de la diagonal del paraleleppedo. Vara con la temperatura del ambiente y con la ubicacin del oyente. Enpsicoacsticase conoce que la escucha de los armnicos de un sonido grave ausente hace que el cerebro restituya el sonido faltante. Por eso un refuerzo en los sonidos de alrededor de 100 Hz hace que el equipo parezca tener ms graves de los que da en realidad. Pero esa forma de audicin produce fatiga y hasta dolores de cabeza en ciertos casos. Por este motivo los graves son ms plenos y naturales en teatros, cinematgrafos y salas de conciertos, debido a las dimensiones mayores involucradas.Frmula para calcular la frecuencia mnima de una habitacin ortodrica:. Las variaciones debidas a la temperatura del ambiente se corrigen multiplicando la expresin anterior por el cociente, donde t se expresa engrados Celsius. Las variables x, y, z representan lasmedidasde la habitacin enmetros.

Distorsin debida a la realimentacinTodo amplificador tiene un tiempo de trnsito, que es el tiempo que demora en salir la seal desde que entra al amplificador. Cuando se aplica realimentacin negativa, una porcin de la seal de salida de introduce en la entrada de manera que se reste con la seal original. Pero los amplificadores de trnsito instantneo no existen. Siempre hay una demora y la seal que se resta ya no coincide con la que est entrando. En las pruebas con ondas senoidales puras esto no se aprecia demasiado, ya que la salida sigue siendo senoidal; adems, la seal de entrada no vara, es un tono fijo. Sin embargo, la msica es altamente dinmica y su aspecto en un osciloscopio es ms parecido al registro de un terremoto en un sismgrafo que a una senoide. En estos casos de seales de mucha complejidad y frentes abruptos un retraso apreciable resulta en la introduccin de ms distorsin. En los equipos realizados con vlvulas termoinicas la realimentacin negativa rara vez es superior al 10% y las vlvulas son elementos gobernados por tensin. Son de respuesta mucho ms rpida que los elementos de estado slido, que dependen de la circulacin de una corriente. Por esta razn es que los amplificadores valvulares "suenan mejor", con una distorsin armnica total tpica del 0,1%, que equipos transistorizados con distorsiones armnicas totales menores en dos rdenes de magnitud. Al no tener transformador de salida, los equipos de estado slido pueden soportar mayores realimentaciones. Con seales de prueba senoidales no se aprecia el fenmeno, pero con otro tipo de seales de prueba como, por ejemplo, una onda cuadrada modulada en amplitud con una onda senoidal, se observa el "borrado" de parte de la modulacin o sobre impulsos. Mayores niveles de realimentacin negativa y retrasos considerables hacen la diferencia de sonido; especialmente en la msica de cmara con cuerdas. Es posible lograr alguna mejora si los transistores de salida tienen mayor respuesta de frecuencias que los transistores amplificadores de tensin y usando fuentes separadas para las etapas de amplificacin de tensin y de potencia. Con la utilizacin de fuentes diferentes se elimina la realimentacin positiva que se usa para que el amplificador no recorte disimtricamente ("bootstrapping"). Esta distorsin que aparece con ms intensidad en los amplificadores de estado slido es debida al pobre ancho de banda en lazo abierto de la mayora de estos equipos, cuya responsabilidad mayor recae en los transistores de salida. Se suele llamar"distorsin por intermodulacin transitoria"(TIM: transient intermodulation distortion) o, tambin,"distorsin de slew rate"o"distorsin de intermodulacin dinmica".

Distorsin armnica.Distorsin armnica en sonidoLadistorsin armnicaes un parmetro tcnico utilizado para definir la seal deaudioque sale de un sistema.La distorsin armnica se produce cuando la seal de salida de un sistema no equivale a la seal que entr en l. Esta falta de linealidad afecta a la forma de laonda, porque el equipo ha introducidoarmnicosque no estaban en la seal de entrada. Puesto que son armnicos, es decir mltiplos de la seal de entrada, esta distorsin no es tan disonante y es ms difcil de detectar.En todo sistema de audio siempre se produce una pequea distorsin de la seal, dado que todos los equipos actuales introducen alguna no linealidad...La distorsin armnica no siempre implica prdida de calidad. De hecho, la distorsin se considera un efecto de sonido imprescindible para ciertos gneros musicales (bsicamenterock) y as, se suele saturar artificialmente la seal bsica producida por ciertosinstrumentos(comoguitarras elctricas). En este sentido, la distorsin apareci en la msica primero como consecuencia indeseada de la saturacin de las etapas delsistema de amplificacin(debido al uso de amplificadores de escasa potencia ypastillashumbuckers), y despus se crearon unidades de efecto que producan artificialmente ese efecto, con independencia del equipo utilizado.Tambin algunos soportes, como ocurre con los viejosvinilosintroducen distorsin armnica, sin embargo en ste y similares casos hay controversia (veraudifilos) y hay quienes sostienen quesin esta distorsin armnica, el sonido seria demasiado puro o fro. Tal es el caso, que actualmente, (2005), no son pocos los grupos que, a pesar de procesar la seal por completo en sistemas digitales, graban sus trabajos en vinilo, para utilizar esa sonoridad tras remasterizarlos en la copia comercial final.Al hablar de distorsin armnica, normalmente se hace referencia a la llamadadistorsin armnica total, que es precisamente, la cantidad de armnicos que el equipo introduce y que no estaban en la seal original.Para normalizar las medidas. La distorsin armnica total se mide introduciendo un tono de 1 kHz y midiendo la seal de salida. En los parmetros tcnicos de los equipos, suele figurar la distorsin armnica total y se da en forma de porcentaje. Habitualmente, se indica con las siglas en ingls THD (Total Harmonic Distortion). Por ejemplo, THD 0,3 @ 1 kHz.La distorsin armnica total nunca debe estar por encima del 1%. De estarlo, en lugar de enriquecer la seal, la distorsin empieza a desvirtuarla y el sonido resultante empieza a dejar de parecerse al original, aunque se utilizan distorsiones superiores con objetivoartsticoHay que tener cuidado por que, 'THD' tambin son las siglas en ingls de Third Harmonic Distortion, que es otro parmetro que indican algunos equipos.La distorsin en el tercer armnico (Third Harmonic Distortion) es un parmetro a tener en cuenta en losmagnetfonos(sistemas degrabacin magntica).En este caso, seria mejor que se indicara elMOL(Maxim Output Level, en espaol, nivel mximo de salida) para hacer referencia al nivel de distorsin en el tercer armnico.Esta distorsin en el tercer armnico resulta muy fcil de detectar. Si grabamos un tono puro en un magnetfono y lo reproducimos, el tono ya no suena puro sino que tiene una componente en unaoctavay unaquintapor encima deltono fundamental.En los sistemas magnticos el MOL debe estar en un porcentaje de: 3% a 1 kHz si se trata de un sistema profesional 5%, si son equipos domsticos. Cierto punto de distorsin (total o en el tercer armnico) puede resultar positiva y recomendable. Sin embargo, hay que tener cuidado!. Sobrepasar el nivel de distorsion aceptable por el sistema, supone poder modificar el sonido hasta el punto de que resulta diferente al original o queda roto.

VI. Interferencia constructiva y destructiva. ConstructivaEn las telecomunicaciones y reas afines, la interferencia es cualquier proceso que altera, modifica o destruye una seal durante su trayecto en el canal existente entre el emisor y el receptor.Sucesin (de arriba hacia abajo) de una interferencia constructiva. El punto representa el antinodo y las flechas representan la direccin de las ondas.Cuando en mecnica ondulatoria se habla de interferencia constructiva se hace referencia a una superposicin de dos o ms ondas de frecuencia idntica o similar que, al interferirse crean un nuevo patrn de ondas de mayor intensidad (amplitud) cuya cumbre es el antinodo; tras este punto, vuelven a ser las mismas ondas de antes, esta vez alejndose de dicho punto.

DestructivaEn las telecomunicaciones y reas afines, la interferencia es cualquier proceso que altera, modifica o destruye una seal durante su trayecto en el canal existente entre el emisor y el receptor.Sucesin (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva. Las flechas representan la direccin de las crestas y valles, mientras los puntos representan el nodo que se produce.Sucesin (de arriba hacia abajo) de una Interferencia destructiva con crestas desiguales.Cuando en mecnica ondulatoria se habla de interferencia destructiva se hace referencia a una superposicin de dos o ms ondas de frecuencia idntica o similar que, al interferirse crean un nuevo patrn de ondas de menor intensidad (amplitud) en un punto llamado nodo. Tras dicho punto, las ondas siguen siendo como eran antes de interferirse, aunque esta vez alejndose del nodo. En el caso ms extremo, dos ondas de igual frecuencia y amplitud en contrafase (desfasadas 180), que se interfieren, se anulan totalmente por un instante (como se ilustra en el primer grfico de la derecha). De igual manera, vuelven a ser las mismas despus de traspasar el nodo, aunque esta vez alejndose del mismo.VII. Proyecto (Amplificador de Sonido) Materiales Resistencias(1k,5.6k,3.9k,15k,68k,2.2k,100,10,1.8k Condensadores : 2200uf, 10uf, 100mf, 22pf Transistores : BO5578 , BD138, 2N3055, 1N4148, BO548,BD137 1 Parlante de 15W Disipadores

Para realizar el proyecto necesitamos unos componentes electrnicos los cuales son:Resistencias: Elementos que se oponen al paso de corriente, la siguiente grafica nos explica cmo se calcula el homenaje de cualquier resistencia de este tipo

Condensadores: Elementos que almacena pequeas cantidades de energa

Disipador: Disipa el calor que produce cada uno de los componentes, se usa principalmente para proteger los circuitos integrados de este proyecto. Parlante o bocina: Amplificador de onda de sonido

Diseo MetodolgicoEl amplificador es un proyecto muy confiable, el cual nos brinda una granaplicacin en la vida cotidiana a muy bajo precio, siempre y cuando tengamos una buena caja acstica o bafle al cual se pueda conectar nuestro proyecto.El amplificador tiene una potencia de salida de 15 wattios, lo podemos utilizar en nuestro cuarto, sitio de trabajo, carro, etc.El componente principal son los transistores 2N3055.

Imagen del Circuito hecho en ORCAD

Imagen de la Placa del Circuito

VIII. Conclusiones 1. El amplificador en un principio presento algunas fallas en su conexin pero lo solucionamos fcilmente con unas pequeas soldaduras.En este momento funciona a la perfeccin y se encuentra disponible para su uso y exposicin en cualquier momento.

2. La hiptesis planteada fue errnea debido ha que despus de la correcta debido a que la distorsin no la generan los espacios amplios.3. Se pudo mostrar la importancia y el papel fundamental que han desempeado de los amplificadores de sonido a travs de la historia y como es su proceso de ensamble.

IX. Bibliografa

http://blog.utp.edu.co/algiva/files/2013/06/trabajo-final.pdf http://monografiaelectricidad.blogspot.com/2009/06/monografia-electricidad-amplificador.html http://es.wikipedia.org/wiki/Amplificador_electr%C3%B3nico http://www.arkivperu.com/radiolas-equipos-estereofonicos-y-televisores-imperial-1977-y-1986/