MOREIRA, G. F. O Estilo Indígena de Villa Lobos (

29

MOREIRA, G. F. O Estilo indgena de Villa Lobos (Parte II)... Per Musi, Belo Horizonte, n.27, 2013, p.29-38.

Recebido em: 25/03/2012 - Aprovado em: 13/07/2012

O Estilo indgena de Villa Lobos (Parte II): aspectos rtmicos, texturais, potencial significante e tpicas indgenas

Gabriel Ferro Moreira (USP, So Paulo, SP)[email protected]

Resumo: Segunda parte do artigo resultante de minha dissertao de mestrado, que trata da representao musical do ndio brasileiro na composio de Heitor Villa-Lobos. Nessa segunda parte, continuo defendendo a existncia de um estilo indgena coerente e autoreferente na msica de Heitor Villa-Lobos. Analiso aspectos rtmicos e texturais desse estilo e, numa abordagem hermenutica, seu potencial significante. Ao fim, apresento alguns modelos de tpicas indgenas em Villa-Lobos.

Palavras-chave: estilo indgena em Villa-Lobos; modernismo e primitivismo musical; anlise e significado musical.

The Indian Style of Villa-Lobos (Part Two): rhythmic and textural aspects, signifying potential and Indian topics

Abstract: Second part of the article resulting from my Masters Thesis, which deals with the musical representation of Brazilian Indians in Villa-Loboss music. In this second part, I continue to defend the existence of a coherent and self-referential Indian Style on Villa-Lobos music, and I observe the signifying potential of rhythmic and textural aspects of this style based on a hermeneutic approach. Finally, some models of Indian topics on Villa-Lobos are presented.

Keywords: indian style in Villa-Lobos; musical analysis and meaning; modernism and primitivism in music.

PER MUSI Revista Acadmica de Msica n.27, 236 p., jan. - jun., 2013

Assim como na construo do natural e primitivo atravs do uso de quintas e quartas paralelas Villa-Lobos imprimiu um sentido de primitivismo e proximidade da natureza virgem em sua msica indgena, o uso amplo de paralelismo (nas diversas dimenses da obra) colaborou para a insero do conceito de simplicidade ou pouco desenvolvimento tcnico dentro do caldeiro de representaes simblicas do ndio em sua msica. Antes de desenvolver essa ideia, vejamos alguns exemplos.

Diversas sucesses de acordes que Villa-Lobos utiliza em Amazonas se desenvolvem em movimento paralelo. Observe o seguinte exemplo, no qual os acordes, apesar de se desenvolverem ritmicamente de maneira fluida, so formados por teras e se movem paralelamente em saltos e graus conjuntos (Ex.1).

No Choros n10 podemos encontrar passagens ricas dessas estruturas musicais paralelas. Na seo abaixo (no Ex.2)

podemos observar que o divisi dos trompetes e das trs trompas em f se desenvolve paralelamente, no aspecto rtmico e meldico, sendo constitudo exclusivamente por teras e sextas. Esse um exemplo bastante esclarecedor da importncia dessas estruturas na obra de temtica indgena em Villa-Lobos.

Na srie de peas para piano Danas Caractersticas Africanas1 os paralelismos so recorrentes e se manifestam em diversos parmetros, meldicos, harmnicos e rtmicos. Observemos o exemplo de Kankikis, a terceira dana, onde o paralelismo na repetio do motivo e o paralelismo rtmico e harmnico das semicolcheias formam um exemplo especial do uso desse recurso por Villa-Lobos (no Ex.3).

Na sua hiptese sobre o desenvolvimento progressivo da msica ocidental, que j citamos, Schoenberg alm de considerar o avano aos harmnicos mais distantes da srie harmnica como uma narrativa

1 - Paralelismo: uma tpica de simplicidade tcnica

30

MOREIRA, G. F. O Estilo indgena de Villa Lobos (Parte II)... Per Musi, Belo Horizonte, n.27, 2013, p.29-38

que direciona esse desenvolvimento, ele observa a questo da independncia das linhas meldicas como indicador do grau de complexidade da msica, do seu estgio evolutivo. Movimentos oblquos e contrrios (derivados da assimilao da tera como consonncia) satisfazem a complexidade mnima necessria para o uso da categoria polifonia como Schoenberg a define (SCHOENBERG, 2001, p.118). Nesse contexto, percebemos que o uso intenso de paralelismos rtmicos e meldicos tido como uma simplificao extrema, dentro da produo artstica de uma cultura que valorizava a polifonia complexa de Bach, Beethoven e Brahms. Enquanto a opo por quintas paralelas na obra de temtica indgena de Villa-Lobos remete a uma proximidade do natural indiferenciado, a opo por

paralelismos rtmicos e meldicos (que no se restringe somente aos intervalos de quinta justa) parece evocar uma simplicidade tcnica humana ativa, um dos itens importantes do imaginrio ocidental acerca do ndio: a rusticidade dos seus meios tcnicos e dos resultados da sua construo artstica. Assim como as machadinhas de pedra polida e vasos de barro, que para os europeus so souvenires da cultura indgena - que transmitem a ideia de simplicidade tcnica que se v objetivamente na falta de complexidade dos materiais resultantes so as msicas simples desses povos. Justamente atravs dessa simplicidade extica que se constri a aura que reveste de valor tais produes artsticas, e Villa-Lobos parece se apoderar com sucesso desse elemento simblico em sua composio de temtica indgena.

Ex.1 - Amazonas (p.6, terceiro sistema, c.1) de Villa-Lobos: sucesso de acordes em movimento paralelo

Ex.2 Choros 10 (p.7, c.1-4) de Villa-Lobos: teras e sextas paralelas.

Ex.3 - Kankikis (p.1, c.5-7) de Villa-Lobos: paralelismo em repeties motvicas.

31


2- O conceito de repetio/estaticidade figurado no ostinatoOs ostinatos so utilizados profusamente nas msicas de inteno indgena de Villa-Lobos. Podemos dizer que ele partilha do uso de uma estrutura musical bastante apreciada por compositores da primeira metade do sculo XX como Stravinsky, de quem j falamos nesse trabalho -, um elemento constitutivo de parte da linguagem musical da poca, concernente ao brbaro e extico. Vejamos alguns exemplos da presena de ostinatos na msica de temtica indgena de Villa-Lobos, a procura de particularidades do compositor dentro desse procedimento comum sua poca.

Em Nozani-n das Canes Tpicas Brasileiras podemos perceber o ostinato como princpio de repetio aplicado em suas obras para piano. Ao harmonizar e ambientar a cano pareci, Villa-Lobos utiliza um acompanhamento de piano bastante repetitivo onde em diversos planos temporais h repetio e reiterao; nomeadamente, no ostinato em colcheias (apresentado no Ex.4) e nas notas presas da mo direita, que se repetem em ciclos mais longos. Note a nfase dada por Villa-Lobos ao intervalo de segunda maior nesse ostinato, nas notas graves L e Si e nas mais agudas Sol e L:

Estruturado de maneira semelhante ao ostinato de Nozani-n (com o movimento destacado de segundas maiores), o ostinato de Ualaloc, outra das Canes Tpicas Brasileiras, demonstra a repetio em vrios nveis. Observe a movimentao em segundas nos dois planos meldicos do ostinato na clave de f (notas D# e R# no grave e MI e F# no agudo) no Ex.5.

A utilizao frequente do ostinato na msica de temtica indgena em Villa-Lobos indica a importncia desse elemento musical na construo do universo indgena

sonoro de Villa-Lobos. Mas como se constri essa relao entre ostinato e o no-civilizado? Dentro da composio musical cannica europeia, tradicionalmente, o ostinato era considerado, segundo Schoenberg (2008), como um recurso a ser evitado na composio. Seja por ser o oposto do desenvolvimento variado qualidade musical extremamente apreciada na msica ocidental de concerto - ou por ser uma ideia extremamente simples que ao soar repetidas vezes torna-se montona e sem funo teleolgica; o que para uma anlise funcional, orgnica - um defeito musical: uma clula sem funo, que se repete por toda a estrutura2. Observemos o que Schoenberg, em seu tratado de composio (SCHOENBERG, 2008), no subttulo A utilizao do motivo requer variao (op. cit, p.36) diz acerca da necessidade do desenvolvimento nos motivos musicais, e a sua comparao desse processo com o desenvolvimento de um organismo:

A preservao dos elementos rtmicos produz, efetivamente, coerncia, (ainda assim a monotonia no pode ser evitada sem ligeiras mudanas) (...). A msica homofnica poderia se denominada de estilo da variao progressiva. Isso significa que na sucesso das formas-motivo, obtidas pela variao do motivo bsico, h algo comparvel ao desenvolvimento, ao crescimento de um organismo. (op. cit, p.36)3.

Schoenberg, ao dar conselhos para o autotreinamento afirma diversas vezes que a monotonia deve ser evitada pelo compositor, e indica as maneiras de evit-la na composio:

Evitar monotonia: Muita repetio de notas, ou de figuras meldicas, indesejvel se no se explora a vantagem da repetio a nfase. (...) Permanea em um mbito de tessitura restrito e evite mover-se longamente em uma nica direo (...). Observar a linha do baixo: o baixo foi, anteriormente, descrito como uma segunda melodia. Isto quer dizer que ele est sujeito aos mesmos requisitos da melodia principal: deve ser ritmicamente equilibrado, deve evitar a monotonia com repeties desnecessrias, deve possuir variedade de perfile deve fazer bastante uso das inverses (...). (op. cit, p.146).

Ex.4- Nozani-n (c.6-10) de Villa-Lobos: ostinato com nfase em 2as.

Ex.5 - Ualaloc (c.1-5) de Villa-Lobos: ostinato de 2as em dois planos meldicos.

32


Podemos perceber, atravs das palavras de um importante terico que reclamou para si a continuidade da tradio musical germnica no sculo XX, a valorao negativa dada a repeties exacerbadas sem variao, por alegada falta de propsito musical. Ausente do equilbrio existente na variao no sentido schoenberguiano que mantm elementos e inova dentro de um programa temtico/motvico definido a repetio sem variao no obtm o dinamismo comunicativo de ideias musicais, principalmente se considerarmos a msica do classicismo vienense, do romantismo alemo e do ultraromantismo europeu.

Percebemos aqui, que o uso intencional dos ostinatos como recurso expressivo da musicalidade indgena por Villa-Lobos tem o poder de evocar o conceito de estaticidade e repetio, que se aparenta ao entendimento europeu com relao ao modo de vida das culturas selvagens; as ideias de que os ndios so assim desde o incio dos tempos (sem histria) e que sua msica repetitiva, esttica e visceral e expressa musicalmente atravs dessa estereotipia. Villa-Lobos, ao mesmo tempo em que subverte a noo de historicidade do sujeito meldico e harmnico da msica de concerto europeia, logra xito em representar musicalmente a alteridade do ndio atravs do uso do ostinato. No podemos nos esquecer de que Villa-Lobos no estava sozinho de forma alguma no uso desse elemento musical; antes fazia parte do vocabulrio musical europeu; ora para representar o extico primitivo ou para evocar estilos europeus antigos, que dele se utilizavam, de diversas formas. Stravinsky utiliza ostinatos em a Marcha do Soldado e na Sagrao da Primavera, e outros compositores como Hindemith, Schoenberg e Webern

tambm o utilizaram4. Entretanto, mesmo elaborando atravs desses recursos elementos de exoticidade como outros compositores, existem caractersticas peculiares da utilizao do ostinato quando Villa-Lobos procura representar o amerndio. Villa-Lobos constri os ostinatos em suas composies com melodias de alcance pequeno, geralmente os movimentos so de segunda (como em Teir, ou em Saudades das Slvas Brasileiras) ou uma nica nota (Como em Canide Ioune Sabath e parte de Ira), reforando enfaticamente pela grande simplicidade meldica e rtmica das estruturas o conceito de simples de que revestia seu ndio musical.

3 - A horizontalizao da estaticidade: o fluir da melodia na representao do ndio em Villa-LobosVilla-Lobos tambm trabalha os conceitos de estaticidade, monotonia e simplicidade ao quais me referi no tpico anterior - na melodia de suas composies de temtica indgena. Nessas obras, o tema meldico e seus diversos desenvolvimentos e/ou ressonncias (SALLES, 2009b) so construdos sobre pulsos e/ou suas subdivises binrias em figuras rtmicas simples. Esses grupos rtmicos geralmente podem ser divididos no contexto da melodia como inteiros de dois pulsos (o pulso forte e o fraco, ou o pulso e o contrapulso). Em Amazonas, por exemplo, tanto o tema principal quanto o acompanhamento textural se movem em tempos cheios, na figura da semnima (Ex.6 e Ex.7).

Nas diversas canes de temtica indgena do Canto Orfenico, percebemos a utilizao dessas estruturas de semnimas e suas subdivises binrias e ternrias por Villa-Lobos (Ex.8).

Ex.6 -Tema de Amazonas (c.1-2) de Villa-Lobos: estruturao em semnimas.

Ex.7 Amazonas (c.5-6) de Villa-Lobos: acompanhamento construdo com pulsao de semnimas.

33


Os exemplos so inmeros (MOREIRA, 2010b). A pergunta a que essas observaes conduzem a seguinte: de que materialidade musical Villa-Lobos extrai esse carter meldico para a representao do ndio? Ao observar as transcries com as quais Villa-Lobos teve contato, podemos constatar que as melodias indgenas retratadas utilizam esses padres rtmicos, de marcao de pulso e suas divises igualitrias em duas ou trs partes. Observemos a transcrio Canide Ioune e Sabath feita por Jean de Lry (1585), a que Villa-Lobos teve contato no livro A msica no Brasil de Guilherme Melo (1947) e utilizou em algumas composies5 (Ex.9).

Podemos observar nessa transcrio que o ritmo da melodia se baseia, exclusivamente em duas figuras rtmicas, o pulso (semibreve) e sua diviso (mnima). Nos Trs Poemas Indgenas (1926), Villa-Lobos respeitou as divises rtmicas da transcrio, notando a melodia da forma mostrada no Ex.10.

Foi das prprias transcries de msica indgena que Villa-Lobos extraiu esses motivos em que baseia sua composio meldica indgena. No Ex.11 mostro um trecho da melodia de Ira o terceiro poema indgena, criada por Villa-Lobos sobre texto de Mrio de Andrade. Notemos que Villa-Lobos, alm de usar exclusivamente as divises rtmicas de pulso, diviso do pulso (com exceo do Sol# do compasso 109,

Ex.8 - Cantos de air N1 (c.1-4) de Villa-Lobos: figuraes rtmicas de semnimas.

Ex.9 - Transcries de Canide Ioune e Sabath, no primeiro e segundo sistemas, respectivamente (MELO, 1947).

Ex.10 - Verso das melodias Canide Ioune e Sabath, no primeiro dos Trs Poemas Indgenas de Villa-Lobos.

Ex.11 - Ira (c.107-109) de Villa-Lobos: 3as menores e divises rtmicas de pulso e de diviso do pulso.

34


que adiciona um carter lrico e interpretativo cano), o compositor utiliza com profuso o intervalo de tera menor, encontrado em diversas transcries com as quais Villa-Lobos teve contato, como Teir, usada no segundo poema indgena, por exemplo.

Podemos perceber, nesses exemplos acima, como Villa-Lobos extraiu das melodias das transcries tanto temas literais, quanto inspirao de motivos e intervalos para compor seus prprios temas indgenas. A relao dessa sonoridade com os conceitos de estaticidade, monotonia, vem das prprias apreenses ocidentais sobre a rtmica aditiva, modalismo (conceitos e msica que podem se aplicar tambm a uma anlise retrica da sonoridade cantocho), com o acrscimo do pequeno conjunto de notas usadas e dos intervalos restritos, amplificando esse sentido de monotonia, utilizado por Villa-Lobos.

4 - A Textura musical como Ambientadora do ndio: riqueza, magnitude e biodiversidade musical na composio/orquestrao de Villa-Lobos.A orquestrao um elemento importantssimo na elaborao da msica de carter indgena de Villa-Lobos, como elemento retrico que retrata a floresta. Villa-Lobos era um orquestrador muito hbil; Olivier Messiaen o considerava o maior orquestrador do sculo XX (SALLES, 2009a). A riqueza da orquestrao de obras como Amazonas, Rud, Uirapuru e Floresta do Amazonas, figura como uma tentativa de evocar, na imaginao da audincia europeia, a magnitude e riqueza das florestas brasileiras.

Juntando se todos os elementos constitutivos do estilo indgena de Villa-Lobos discutidos nesse artigo e os somando s imitaes de sons de pssaros, de corredeiras

dos rios e outros elementos da floresta, obtemos uma obra de textura rica, permeada de significados individuais, que constroem um maior, o da agregao do conceito de ndio e de seu meio-ambiente. Enquanto a melodia de carter indgena evoca a personalidade do selvagem, o restante dos recursos musicais parece construir o ambiente onde esse ndio vive - a floresta - com toda sua exuberncia. De fato, o sentido do ser selvagem s completo quando se considera a selva de onde vem esse indivduo ideal. A quantidade de texturas soando simultaneamente constri impresso de densidade, a variedade de timbres dessas texturas se conecta ao conceito de diversidade, biodiversidade no contexto da floresta; a dinmica e suas articulaes, os diversos estados de magnitude da floresta. A quantidade de entes musicais se equivale aos entes da floresta, com comportamentos especficos bem distintos, assim como as linhas meldicas e texturas completamente individuais na maior parte do tempo. Abaixo, na seo Traio do Deus dos Ventos de Amazonas, podemos reconhecer a melodia mais aguda como uma referncia a esse personagem, Deus dos Ventos (Ex.12).

A orquestrao na composio de temtica indgena em Villa-Lobos fruto da juno de todos os elementos constitutivos do seu estilo indgena, que constroem metforas sonoras das propriedades da floresta e inserem o ndio sonoro num contexto onde sua identidade reforada. O uso de instrumentos indgenas como chocalhos (Noneto, Choros n.10) e caracaxs (Choros n.8), bem como seus derivados, d uma dimenso mais literal evocao do ethos indgena em Villa-Lobos e a importncia dada aos instrumentos de sopro em suas orquestraes, frente s tradicionais cordas, tambm pode ser interpretada como uma referncia prpria predileo dos indgenas pelos instrumentos de sopro, especialmente as flautas.

Ex.12 - Amazonas (p.5 c.1-4) de Villa-Lobos: riqueza de texturas descoladas, grande tessitura do trecho e diversas indicaes dinmicas.

35


5- Eplogo: as tpicas indgenas de Villa-Lobos Dentro da msica de temtica indgena de Villa-Lobos as estruturas musicais de representao simblica aparecem conjuntamente, como pudemos ver no tpico anterior sobre a textura musical dessas obras. Ao mesmo tempo em que se condensam estruturas que compem sonoramente a obra, se somam conceitos simblicos e sua sobreposio delimita o objeto que se quer representar de forma mais acurada. As combinaes entre esses elementos podem ser as mais diversas, entretanto algumas so mais recorrentes, possibilitando seu encontro num primeiro olhar da partitura ou num primeiro de obras indgenas de Villa-Lobos. Aqui se constri o que podemos chamar de tpica musical (HATTEN, 1994,2004; AGAWU,1991): construo musical objetiva que se configura como significante no sentido semitico - ao comunicar um significado para uma audincia informada desses signos culturais correntes6. Como exemplo de tpicas indgenas

em Villa-Lobos, em Kankikis das Danas Caractersticas Africanas (Ex.13) podemos observar a presena das quartas paralelas, do ostinato, da movimentao por graus conjuntos, da repetio de um motivo, e da construo meldica sobre pulso e suas divises.

Em Amazonas, a construo do motivo do acompanhamento possui os seguintes elementos musicais: melodia sobre o pulso, graus conjuntos e quintas paralelas (Ex.14), alm de um elemento de circularidade na dinmica que fortalece a concepo cclica da vida indgena, da qual falei anteriormente (p.201). Esses elementos congregados constroem uma das tpicas indgenas de Amazonas.

Em Saudades das Selvas Brasileiras podemos observar uma tpica indgena que formada por quartas paralelas superpostas, movimentao por pulso e salto de tera menor paralela entre as estruturas dos acordes (Ex.15).

Ex.13 - Kankikis (c.1-7) das Danas Caractersticas Africanas de Villa-Lobos: diversos elementos de representao indgena.

Ex.14 - Amazonas (c. 3-4) de Villa-Lobos: acompanhamento em 5as paralelas.

Ex.15 - Saudades das Selvas Brasileiras I de Villa-Lobos (c.34-37): tpica indgena.

36


Ex.16 - Quadro referencial: ideias e seus correspondentes sonoros na criao do som indgena de Villa-Lobos

A construo de uma tpica um processo complexo, fruto de associaes diversas entre o som e outros significantes culturais, e parte do que discuti nesse texto foram interpretaes desses processos de construo de significado em Villa-Lobos, especialmente na sua msica de matiz indgena. Abaixo, no Ex.16, apresento um quadro referencial que procura relacionar os aspectos simblicos que construram a percepo europeia do ndio, os procedimentos musicais utilizados por Villa-Lobos para evocar essas ideias e a relao desses procedimentos com a sensibilidade musical da audincia, fruto da construo histrica dessas sonoridades particulares.

De um lado da tabela, do lado do ouvinte, h um ideal acerca do ndio. Esse ideal construdo por diversas ideias particulares que se imiscuem entre si. Para evocar essas ideias h sons que Villa-Lobos usou e que descrevo nesse trabalho. Alguns desses sons foram baseados na realidade extica das transcries indgenas - as quais tambm evocavam memrias aos europeus, que desde as Grandes Navegaes do sculo XV tiveram contato com relatos desses povos e suas msicas outros se relacionaram exclusivamente com as ideias sobre msica e representaes desenvolvidas na prpria cultura europeia. A juno dessas representaes sonoras construdas na imaginao ocidental via histria e experincia, seus anacronismos e coincidncias no incio do sculo XX, tornaram possvel a construo de estruturas musicais, que logo se tornariam partes de um idioma villalobiano especfico para a representao do selvagem alm-mar.

Embora alguns tpicos dessa construo de linguagem possam ser atribudos a outros compositores que representaram o selvagem na Europa nas primeiras dcadas do sculo XX, como Stravinsky, em nenhum deles a obra de tema selvagem foi considerada to importante quanto pelo compositor brasileiro. Enquanto Stravinsky negou veementemente suas razes russas dos anos 10 com as propostas neoclssicas dos anos 20, Villa-Lobos absorveu essa identidade do selvagem sul-americano durante o restante de sua vida; quer nas composies dos anos 30 e 40 - como as Canes Tpicas Brasileiras e, mesmo no seu lado de educador musical nos cadernos de Canto Orfenico - quanto na sua fase de composio para espetculos e filmes, a partir de 1945 ao fim de sua vida como a trilha sonora do filme americano Green Mansions, sobre uma histria que se passava na Amaznia venezuelana, composta em 1958, um ano antes da sua morte.

Via de regra, uma composio referente ao universo indgena, em Villa-Lobos vai possuir a maioria desses procedimentos arrolados aqui nesse trabalho. O exotismo indgena, seu naturalismo religioso, sua ancestralidade, o status primitivo que recebe - juntos ao exotismo e riqueza da natureza que qualificam tambm o ser que nela vive sero representados por Villa-Lobos e constituiro muitas das referncias que se tem at hoje tanto da prpria ideia do ndio que essa mentalidade ajudou a fortalecer, quanto do ethos indgena em msica utilizado por diversos compositores de tanto de msica erudita, MPB, quanto na composio de trilhas sonoras para filmes7.

37


BibliografiaAGAWU, V.. Playing With Signs, A Semiotic Interpretation of Classic Music. Princeton: Princeton University Press, 1991.HATTEN, R. Musical Meaning in Beethoven: Markedness, Correlation and Interpretation. Bloomington: Indiana University

Press, 1994. ______. Interpreting Musical Gestures, Topics and Tropes: Mozart, Beethoven, Schubert. Bloomington: Indiana University

Press, 2004.LRY, J. de. Histoire dun voyage faict en la terre du Brsil : autrement dite Amrique,... ([Reprod.]) / le tout recueilli sur les

lieux par Jean de Lery,... 1585. Disponvel na internet :http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k54640v . MELO, G. de. A Msica no Brasil; 2 edio. Imprensa Nacional, Rio de Janeiro, 1947. MOREIRA, G.F.. O elemento indgena na obra de Villa-Lobos: observaes msico-analticas e consideraes histricas.

Dissertao de mestrado. Universidade do Estado de Santa Catarina: Florianpolis, 2010b.MUSEU VILLA-LOBOS. Villa-Lobos, sua obra. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 2009.SALLES, P. T. . Villa, ainda (MBARAKA - revista da Fundao Padre Anchieta). Mbaraka - revista de msica e dana da

Fundao Padre Anchieta, So Paulo, p.118-126, 19 out. 2009a______. Villa-Lobos: Processos composicionais. Campinas: Editora da Unicamp, 2009b.SCARINCI, S.; KUBO, V.. Dido em Lieto Fine: Breve estudo sobre a construo da personagem pera de Cavalli e Busenello.

Anais do XX Congresso Nacional da ANPPOM. UDESC: Florianpolis, 2010. SCHOENBERG, A. Fundamentos da composio musical. So Paulo: EDUSP, 2008. ______. Harmonia. So Paulo: UNESP, 2001. VILLA-LOBOS, H.. Dansas Caractersticas Africanas. Disponvel no Museu Villa-Lobos. Setor de Produo Intelectual de

Villa-Lobos. Documento HVL 02.31.01. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, s.d. 3.

PartiturasVILLA-LOBOS, Heitor. Amazonas. Reduo para piano. Paris: Max Eschig, 1953.______. Caboclinha: In: Prole do Beb n1. Rio de Janeiro: Arthur Napoleo, 1968.______. Canto Orfenico. Primeiro Volume. So Paulo: Irmos Vitale Editores, 1951.______. Canto Orfenico. Segundo Volume. So Paulo: Irmos Vitale Editores, 1940.______. Choros n3: picapo. Paris: Max Eschig, 1978.______. Choros n10. Paris: Max Eschig, 1975._______. Dansa do ndio branco. In: Ciclo Brasileiro. So Paulo: Editora Irmos Vitale, 1936. ______. Duas Lendas Amerndias em Nheegatu: O Iurupari e o Menino. Paris: Max Eschig, 1958._______. Farrapos: Op.47. Dana Indgena n1. Rio de Janeiro: Editora Arthur Napoleo, 1960.______. Introduo aos Choros. Paris: Max Eschig, 1987._______. Kankikis: Op.65. Dana Indgena n2. Rio de Janeiro: Editora Irmos Vitale, s.d.. _______. Kankukus: Op.57. Dana Indgena n2. Rio de Janeiro: Editora Irmos Vitale, s.d.. Data da Composio, 1915. ______. Nozani-n. In: Canes Tpicas Brasileiras. Paris: Max Eschig, 1929.______. O Canto do Pag. In: Coleo Escolar. 19..______. Ualaloc. In: Canes Indgenas. Paris: Max Eschig, 1929.______. Pai-do-Mato. In: Canes Indgenas. Rio, 1930.______. Trs Pomas Indgenas: Trois Pomes Indiens. Paris: Max Eschig, 1929.______. Saudades das Slvas Brasileiras: pour piano. Paris: Max Eschig, 1927._______. Suite Populaire Bresilienne. Paris: Max Eschig, 1955. ______. Uirapuru: symphonic poem. Nova Iorque: Associated Music Publishers, 1948.______. Veleiro: indian song. In: Floresta Amaznica. Manuscrito. 1958.

38


Notas1 No catlogo oficial de obras de Villa-Lobos (MUSEU VILLA-LOBOS, 2009) consta que a composio foi desenvolvida sobre material musical

recolhido junto aos ndios Caripunas, de Mato Grosso. Nos acervos do Museu Villa-Lobos h um manuscrito de Villa-Lobos, no qual ele explica a gnese da obra:Danas Africanas: As danas caractersticas africanas so inspiradas dos temas e das danas dos ndios Coripuna que vivem at hoje nas margens do Rio da madeira em Mato grosso, estado do Brasil. uma tribo que tendo sido cruzada com os negros da frica, que para aquelas florestas fugiro das barbaridades da escravido nos tempos coloniais, apareceu uma nova raa mestia de selvagens que os brasileiros civilizados denominavam de ndios africanos por serem de cor mais escura que os ndios e terem os cabelos iguais aos dos negros africanos. Os seus temas e as suas danas tem um pouco de ritmo brbaro das fricas com uma melopeia original de aspecto rude e primitivo (VILLA-LOBOS, s.d. 3)

2 O mesmo raciocnio pode ser aplica a outras formas de monotonia em msica, como cadncias repetidas, modulaes que no conduzam a cadncias finais, etc...

3 Ainda que Schoenberg tenha utilizado o ostinato como um recurso expressivo, como em Pierrot Lunaire, n8 Nacht, ele utiliza esse elemento como uma referncia a uma tradio mais antiga da msica europeia, remetendo aos ostinatos do barroco, como em Sarabandas de sutes e padres retricos de peras, como o tetracorde descendente menor (SCARINCI & KUBO, 2010).

4 No Quarteto de cordas No. 4, Op.32, ltimo movimento; Pierrot Lunaire, No. 8, Nacht e Passacaglia para Orquestra, Op.1, respectivamente.

5 Nos Trs Poemas Indgenas e em dois arranjos nos cadernos de Canto Orfenico.

6 Como palavras que incorporam um significado. Um exemplo de tpica musical o rufar de tambores, que comunica a ideia de guerra/nacionalismo; ou o toque de trombetas, a presena de uma autoridade no recinto. Um exemplo mais complexo a popular marcha fnebre de Chopin (Sonata para piano n2, op.35) que recebeu, no decorrer do tempo e de seu uso um carter inequvoco de conformao com a morte.

7 Ver MOREIRA (2010b, p.234).

Gabriel Ferro Moreira Doutorando em Msica pela Universidade de So Paulo (USP). Mestre em Msica (musicologia-etnomusicologia) pela Universidade do Estado de Santa Catarina, possui graduao em Licenciatura em Msica pela mesma universidade (2008). Atualmente pesquisa a linguagem modernista de Heitor Villa-Lobos. Possui pesquisas paralelas e publicaes em eventos interdisiciplinares, em temas transversais como Religio, Gnero, Histria e suas relaes com a Msica. Tambm desenvolve projetos comunitrios de educao musical de crianas e adultos atravs do canto coral e prtica instrumental. Atua principalmente nos seguintes temas: Pesquisa em musicologia-etnomusicologia, composio, teoria musical ocidental e regncia coral.

Documents

MOREIRA, G. F. O Estilo Indígena de Villa Lobos (