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despus deltrabaj
Museografa experimental universitaria: El Eco y su arquitectura
emocional
Marco Tulio Culebro B. Adriana Olvera H.
En la dcada de 1950, Mxico era un hervidero de ideas en trminos
de arte. Se inauguraron proyectos tan importantes como la Ciudad
Universitaria, de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, hoy
considerada Patrimonio Cultural de la Humanidad. Tambin dentro de
este contexto nace la idea del Museo Experimental El Eco.
Mientras en la Ciudad Univer-sitaria el movimiento muralista
impulsado e inspirado en la Revolucin pudo hacer gala de su
esculto-pintura en el conjunto, exis-tan al mismo tiempo otras
vanguardias, especialmente las recin llegadas de la Europa de
posguerra.
La pujanza del llamado milagro econmico fomentaba la creatividad
de una naciente generacin de arquitectos, quienes tenan por delante
toda una urbe gigantesca que demandaba los conceptos ms avanzados
de arquitectura y arte, donde podan coexistir el nacionalismo y lo
cosmopolita.
Tal es el caso de Mathias Goeritz, quien lleg a la UNAM a dar
clases, desde la Alemania destruida por la guerra. Ms tarde tendra
a su cargo importantes obras. Como profesor, trajo consigo parte de
las ideas en boga que haban sido lanzadas por las vanguardias
artsticas como la Bauhaus o el arquitecto francs LeCorbusier. Eran
los tiempos del cha cha ch en msica y de un espritu de bonanza y de
reconstruccin que no tardara, en poco tiempo, en convertirse en la
paranoia de la guerra fra.
68 marzo abri l 2009
La vanguardia cosmopolita fue inspiracin de Goeritz para disear
el proyecto del Museo de El Eco en 1953. Dice su biografa que poco
despus, en 1958, en colaboracin con el arquitecto Luis Barragn y el
pintor Jess Chucho Reyes Ferreira, y luego de un viaje con Justino
Fernndez a San Gimigniano, Italia, realiz lo que algunos
conside-ran su obra maestra: las Torres de Satlite, que seran el
emblema de la nueva Ciudad Satlite. Hoy estas torres monumentales
han quedado trastocadas y amenazadas por el crecimiento urbano.
En cuanto a El Eco: si la vanguardia lo impuls, otra vanguardia
mantuvo cancelado el proyecto, cuando un grupo de artistas
callejeros que reclamaban para s como estandarte el llamado Teatro
Pobre, invadi y retuvo el terreno de Sullivan nmero 43. Por esa y
otras causas, el proyecto de El Eco qued detenido por ms de 50 aos
hasta que las instalaciones volvieron a manos de la UNAM tras la
huelga estudiantil de 1999-2000.
En 2005 y con nuevos criterios museogrfi-cos, como los que
encarna el MUCA o el MUAC (otros museos universitarios), El Eco
retoma un esquema experimental, donde se favorece ms la experiencia
del visitante en ambientes especiales que la oferta o destilacin de
conoci-mientos formateados.
Los nuevos criterios del arte experimental sealan que puede ser
ms importante el concepto que envuelve a la obra que el propio
objeto expuesto en s, como indica el llamado arte conceptual o el
arte-objeto. Intervienen tambin nuevas tecnologas multimedia que
enriquecen la experiencia, por lo que el nuevo El Eco cuenta con
una sala de proyeccin. Vuelve en la museografa experimental otra de
aquellas nuevas/viejas expresiones de las artes escnicas, hoy tan
en boga, como el performance, pero cuyo concepto data de la dcada
de los aos sesenta del siglo XX.
Durante los sesenta nacieron nuevas vanguardias, mientras los
grandes del muralismo como Diego Rivera y David Alfaro Siquieros,
no solamente fueron dejados de lado, sino combatidos directamente
por la llamada gene-racin de La Ruptura, para quienes las
referencias a la revolucin social eran de mal gusto.
La UNAM reabri en 2005 el Museo Experimental El Eco, con la
misma intencin bajo la cual fue concebido por Mathias Goeritz: con
un cariz multidisciplinario. El Eco fue construido gracias a la
donacin del espacio ubicado en Sullivan 43, Colonia San Rafael, por
parte del empresario Daniel Mont en 1953.
La ampliacin de El Eco, en 2006, estuvo a cargo del profesor de
la Facultad de Arquitectura, Juan Pablo Maza, en colaboracin con
Fernando Romero, por lo que fue rei-naugurado en 2007, dotado de un
terreno adicional que
requera para mejorar sus servicios.
El Eco fue diseado como un espacio muses-tico; de esta manera,
el arquitecto desarroll el proyecto a partir de ciertos juegos de
con-traste, ya sea los de masividad-vacio, los de
horizontalidad-verticalidad, o los claroscuros. El Eco es un
museo que, a pesar del aire de monu-mentalidad que posee, es capaz
de integrarse al paisaje urbano.
La arquitectura emocional llamada as por Mathias Goeritz concibe
la emocin como
una categora de lo esttico. Segn Goeritz, el arte, en este
sentido, es un instrumento de comunica-cin en donde el artista
tiene la responsabilidad moral de ofre-cerle al espectador un
ambiente ntimo, emocional y espiritual, desde una proposicin
artstica trascendente.
Es muy interesante conocer este espacio arquitect-nico de la
poca de vanguardias, no slo por el ambiente espiritual y por lo
tanto emotivo que propuso Goeritz, sino tambin porque nos invita a
experimentar/conocer nuevas propuestas de arte contemporneo y su
proceso.
Lic. en Com. Marco Tulio Culebro BaenaTraductor y
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Adriana Olvera HernndezFacultad de Filosofa y LetrasUniversidad
Nacional Autnoma de MxicoMxico, D.F., C.P.
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