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NÚCLEO TEMÁTICO V: COMUNICACIONESArquitectura ecléctica en Linares en el primer tercio del siglo XX

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I Congreso de Historia de Linares Linares, abril de 2008

COMUNICACIÓN Arquitectura ecléctica en Linares en el primer tercio del siglo XX

Rafael Casuso Quesada Universidad de Jaén

El arquitecto Casado y Gómez: la apuesta medievalista

La llegada de Francisco de Paula Casado y Gómez a la villa linarense está relacionada con la protección que ejercieron sobre él los Marqueses de Linares, vecinos de su hermano Carlos en la calle Mayor de Madrid. A los dos años de su llegada contrajo matrimonio con Micaela Juana Gómez del Castillo, hermana del alcalde, con la que tuvo varios hijos, de los que sobrevivieron finalmente solo dos. En 1902 aparece como miembro de la Junta Local de Instrucción Pública y vocal de asociaciones benéficas, como la “Tienda‑Asilo” o la “Cocina Económica”. Su esposa Micaela desempeñó iniciativas semejantes en la Asociación del Sagrado Corazón.

En 1903 el arquitecto proyectaba un nuevo mercado que se realizaba en ladrillo; una propuesta neomudéjar radicalmente diferente a la prevista. Fue inaugurado en la feria del año 1906. Con planta rectangular, y un solo piso, se levanta sobre base pétrea. Aparecen símbolos del comercio en las claves de los arcos y en las características molduras pentagonales1. El recercado de vanos en ladrillo ya se había constatado por primera vez en Linares aplicado a la arquitec‑tura doméstica en 1902, cuando se concluye una casa en la calle Viriato nº 22. Por otra parte, el empleo de la cerámica vidriada al exterior es bien evidente en otra casa de la calle Espronceda nº 9, concluida en 1908; el orientalismo es evidente en las aldabas de la puerta, de decidida procedencia almohade. El recercado de vanos se efectúa aquí con ladrillos2. Esta apuesta de Francisco de Paula Casado por exteriorizar en las fachadas el medievalismo de origen mudéjar caló en la casa de la calle Corredera de San Marcos nº 26, que muestra en su fachada una doble arquería califal con el empleo de arcos de herradura recercados en piedra. Su da‑tación debe ser algo más tardía.

El debate sobre la incorporación de los diversos historicismos medie‑valistas a la imagen de la ciudad alcanza su culminación en la obra del Hospital de los Marqueses (1904‑1917). Su proyección en 1904 coincide con la inaugu‑ración del tranvía en la ciudad como medio de transporte urbano. La historia constructiva del edificio está recogida en un libro muy bien documentado y de reciente edición elaborado por Juan Manuel García Vargas. El Hospital de S. José y San Raimundo fue construido gracias a la iniciativa caritativa de los marque‑ses de Linares, José de Murga y Reolid, y Raimunda Osorio y Ortega. El marqués

1 El mercado fue rehabilitado en 1991 por el arquitecto Francisco Gómez Díaz.

2 El proceso constructivo del mercado de abastos, así como gran parte de la arquitectura decimonónica linarense, pública y doméstica, está descrito en CASUSO QUESADA, Rafael, Arquitectura del siglo XIX en Jaén. Jaén, Diputación Provincial‑Instituto de Estudios Giennenses, 1998, pp. 342‑352.

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especificó en su testamento, otorgado el 31 de diciembre de 1901, la donación de un millón de pesetas para su construcción, así como la de un asilo para ancia‑nos. Con tal finalidad se creó un Patronato de la Institución de la Caridad de los Marqueses de Linares, a la que se cedió un terreno que había sido adquirido con anterioridad por los mismos.

Fig. 1. Hospital de los marqueses de Linares (Francisco de Paula Casado, 1904‑1917)

El proyecto va a constituir la primera manifestación del historicismo neogótico en la ciudad de Linares, aunque también en este estilo se había cons‑truido por entonces la capilla del recinto minero de Arrayanes, hoy día destruída. Fue realizado por el arquitecto municipal Francisco de Paula Casado el 11 de agosto de 1904 (fig. 1). Sin embargo, su realización fue objeto de un intermina‑ble trasiego de arquitectos y reformas. Así, en 1905 aparece como arquitecto director de las obras Luciano Delage y junto a él viene a Linares un ingeniero de origen francés llamado Enrique Blaise Ombrecht, contratado por la compañía de ferrocarriles MZA, que posiblemente también influyera en la ejecución del pro‑yecto original. El tal Ombrecht era, de hecho, “... descendiente por adopción del arquitecto que culminara el palacio de los Marqueses de Linares en la callé Alcalá 55 de Madrid, Adolf Ombrecht” (GARCÍA VARGAS, 2003: 29). La importancia del llamado “clan francés” para la ejecución del proyecto culmina con la contra‑tación en 1907 del escultor Lorenzo Coullant, para realizar el túmulo funerario y las labores decorativas del hospital: el marqués de Linares, había recogido en su testamento el deseo de ser enterrado junto a su esposa en una cripta habilitada para ello.

No obstante, el 2 de abril de 1906 en la carta que solicita el abono del tercer plazo de la obra, aparece como arquitecto director de la obra Arturo de Navascués y Ligués. Este era un arquitecto historicista muy tradicional que ha‑bía mostrado en sus escritos las reservas sobre la influencia en la arquitectura de las ideas de los ingenieros y de la aplicación de los nuevos materiales como el hormigón. En este basculante proceso de cambio de dirección técnica en la realización del Hospital de los Marqueses de Linares, en el año 1907 aparece de


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nuevo Enrique Blaise Ombrecht, solicitando un sistema de calefacción de caldera con circuito de agua a baja presión de la marca Strebel. Sin embargo, en ese mis‑mo año Navascués propone la adopción de un sistema diferente de calefacción a base de estufas de leña tipo americano, así como la limpieza y desinfección de las salas de enfermería, ventilación supletoria y pabellón‑torno para la Casa Cuna. También dará el visto bueno para el trabajo antes citado del escultor Lorenzo Coullant referido a la decoración de la capilla neogótica. Esto nos hace pensar en una posible bicefalia en la dirección de las obras. En el año 1909 ya está concluida la decoración de la cripta de enterramiento de los Marqueses, de un ecléctico gusto donde se mezcla la inspiración románica, con la gótica y la neobizantina. Al autor del mausoleo, Lorenzo Coullaut Valera, se le concedió por esta obra la segunda medalla de la Exposición Nacional de Bellas Artes.

Francisco de Paula Casado había proyectado inicialmente una escalera exterior de acceso a la capilla en forma imperial, pero fue sustituida por la actual gracias a una intervención del arquitecto Ricardo García Guereta, quien tomará las riendas de la edificación o, mejor dicho, remodelación de lo obrado. Su inter‑vención, no obstante, expresada en un proyecto fechado en 1911, se mostraba muy respetuosa con la idea originaria de Francisco de Paula Casado: “... todo esto debe hacerse sin alterar las líneas generales del edificio, sin introducir variaciones en sus fachadas y traviesas, sin trastornar los principales elementos constructi‑vos” (GARCÍA VARGAS, 2003: 123). En el año 1914, encarga el trabajo de vidrieras a la Casa Maumejean de Madrid, que incide en el decorativismo prerrománico. Por entonces era arquitecto municipal Luis López de Arce, quien llegó a efectuar algunas intervenciones en la ejecución de la obra en nombre de Ricardo García Guereta, como el cobro de algunas facturas. En 1915, por ejemplo, solicita plan‑chas de cinc, una escalera metálica, mosaicos, una puerta para la cocina y diver‑sos artículos de saneamiento para el acabado final del edificio.

Las últimas intervenciones efectuadas en el Hospital de los Marqueses se refieren a la valla del recinto, llevada a cabo por el cantero Pedro Álvarez en 1916, aunque la dirección de la obra seguía recayendo en Ricardo García Guereta, desarrollándose el tramo final de la misma en medio de un grave polémica, diver‑gencias y litigios entre el patronato y el contratista. En efecto, éste es acusado por Julio Burell, ministro y diputado del distrito, de “... ignorancia inexcusable, culpa y negligencia en el desempeño de su contrato, proyecto y presupuesto de 1911” (GARCÍA VARGAS, 2003: 128). Considera también que la voluntad del testamen‑to del marqués ha sido tergiversada, con informes falsos y connivencias punibles en la construcción y entrega de las obras, a las que no eran ajenas las actuaciones del arquitecto director de las mismas, que en 1917 era de nuevo Arturo Navas‑cués, en esa sospechosa bicefalia que, desde el principio, había caracterizado a la ejecución del proyecto. Finalmente la obra fue concluida por el nuevo arquitecto municipal, Félix Hernández, inaugurándose el 30 de agosto de 1917. Los restos de los marqueses no fueron traídos, sin embargo, hasta un año más tarde.


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Otra obra importante del arquitecto Francisco de Paula Casado fue pro‑yectada el 19 de agosto de 1908 y consiste en un Cinematógrafo en la calle Ar‑güelles: éste supone una nueva apuesta por la modernidad dentro de la arquitec‑tura del ocio3. A los elementos característicos de la arquitectura de Francisco de Paula Casado, como el empleo del ladrillo en un decorativismo neomudéjar, cabe añadir un incipiente modernismo de influencia catalana (fig. 2). Ésta, que puede ser considerada su obra póstuma, inaugura así uno de los episodios estéticos más interesantes de la arquitectura linarense, sin parangón en la provincia. El interior obedece, por el contrario, a toda la pompa del gusto neobarroco apropiado para estos fines según el eclecticismo4.

Fig. 2. Cinematógrafo de la calle Argüelles (Francisco de Paula Casado. 1909)

La muerte de Francisco de Paula Casado en 1909 coincide con el inicio del proceso de la decadencia minera en la zona de Linares debido a dos causas: “las profundidades alcanzadas (que en 1907 se situaban en los 600 metros, lo que encarecía la explotación por los graves problemas económicos de desagüe)

3 El impacto que en los linarenses va a tener el séptimo arte se plasma en una larga serie de proyectos a lo largo del primer tercio del siglo. López de Arce, por ejemplo, proyecta en 1914 un barracón "... para dar fun‑ciones de Cinematógrafo y Varietés en el Paseo de Linarejos contiguo a la calle Gravina indicada en el plano de ensanche". A.M.L. (Archivo Municipal de Linares). Obras particulares. Leg. 1058, "Proyecto de barracón para cinematógrafo para Julio Álvarez Silva". Linares, 6 de julio de 1914.

4 El auge de las promociones de cinematógrafos va a continuar en 1916 con la proyección por parte de Félix Hernández de un "Cuadro Cinematográfico" en la terraza del Casino Olimpia.


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y la aparición de vetas estériles. El relevo lo tomó La Carolina, cuyas profundida‑des se situaban en 400 metros y con filones aún fértiles” (GARRIDO GONZÁLEZ, 2000: 78). Otro problema añadido era el de la fuerte dependencia de la cotización internacional del plomo, cuyas bajadas de precio resultaban demoledoras para la economía en general y la población en particular. No obstante lo dicho, aún quedaban abiertas cuatro fábricas de fundición y la actividad económica seguía dependiendo de la industria; su importancia justifica el importante avance cons‑tructivo de la localidad en ese periodo5.

La labor de Luis López de Arce (1909‑1916)

Tras la muerte de Casado y Gómez, asume provisionalmente sus fun‑ciones el arquitecto provincial, Justino Flórez Llamas, aunque ese mismo año la corporación elige un nuevo arquitecto municipal. El cargo recae en Luis López de Arce, quien lo ocupa hasta 1916. El arquitecto tiene 35 años cuando llega a Lina‑res, “... ganando la plaza por concurso en el que acreditó su calidad de licenciado por la Escuela de Arquitectura de Madrid, siendo posteriormente arquitecto mu‑nicipal de Peñaranda de Bracamonte (Salamanca) y después de Cuenca, donde también ocupó la plaza de arquitecto de la diócesis” (GARCÍA VARGAS, 2003: 126).

Durante el tiempo que ejerció como arquitecto municipal Linares tuvo proyectos importantes, como el presentado en 1912 por la Sociedad Anó‑nima Linarense de Electricidad para sustituir el tendido aéreo de cables de alta tensión por un tendido subterráneo. En 1914, la “Compagnie d’electricité y de traction en Espagne S.A.” solicita la colocación de carriles en diversas calles de Linares para el ramal de tranvía eléctrico que uniría la ciudad con la estación de Baeza.

Los primeros proyectos de López de Arce están dentro del eclecticismo al uso, proyectando en 1910 unos hermosos obeliscos para el Paseo de Linarejos6 y un tipo de construcción doméstica que se mueve dentro del neomudejarismo linarense. De hecho, en la casa de la calle Pontón nº 30 (1912), emplea un elemen‑to muy característico de su obra: el recercado de ladrillo en vanos, alternando con claves y esquinas de piedra. Más tarde se decantará por el modernismo y llega a proponer a la corporación municipal en 1914 un cambio en la imagen de la ciu‑dad, a partir de la aprobación de un proyecto sencillo, cuya tardía ejecución cau‑só las protestas de los albañiles: “Respecto a las condiciones de ornato de la nueva fachada, aunque es esta sencilla, no tiene el plano formado por el Arquitecto Sr.

5 La intervención del Estado en las minas se hizo constante, sin embargo, a partir de 1919.

6 Para la erección del tercer edificio ferroviario de viajeros del que iba a contar la ciudad, tras el de las esta‑ciones de Almería y Puente Genil, se buscó un emplazamiento céntrico, el Paseo de Linarejos, que en esos momentos iba a ser objeto de una importante labor de embellecimiento: "Y es tanto el amor y mimo que los linarenses sienten por éste su paseo que, como condición previa, se exige a la compañía del f. c. de M.Z.A que la estación que construyan en Linares se adapte al trazado urbano del mismo" (SÁNCHEZ, 1981: 58).


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Guereta nada que se oponga al ornato ... acerca del ornato sería conveniente que en unas nuevas ordenanzas se especificara y puntualizara, pues en las actuales no hay base para imponer las obligaciones que se desean”7.

Esta combinación de materiales es la que, a mayor escala, se nos pre‑senta en la sede de la Sociedad Española de Construcciones Metálicas, conocida popularmente como La Constancia, y donde la sillería se aplica almohadillada en zócalo y esquinas. El valiente diseño modernista del letrero dispuesto en la fachada principal y de la reja lateral, nos hacen pensar en la intervención de López de Arce8.

Uno de sus proyectos más acabados es el realizado para Alfredo Robles en la Corredera de San Marcos nº 1 (1913‑1914). Sus iniciales A. R. aparecen en la original espadaña que sobresale en un lateral de la fachada. Aquí el modernismo evidencia una clara influencia catalana, con ciertos tintes medievalistas al estilo de lo que estaban haciendo Puig y Cadafalch, o Doménech y Montaner, y que se aprecia en la arquería lombarda en ladrillo o en los antepechos de los balcones. Presenta originales molduras y cabezas de león bajo los guardapolvos de los va‑nos.

La versatilidad de López de Arce se aprecia en la reforma de la casa de Teodosio Gea en la calle de los Marqueses nº 34, descaradamente historicista. Respetando la obra de piedra y el torreón originarios, eleva la fachada lateral con una arquería lombarda de origen románico y decora los vanos con arcos cono‑piales neogóticos. Semejante tratamiento neogótico encontramos en la casa de la calle Antonio López Arista nº 32, aunque aquí el arquitecto juega de manera caprichosa en la puerta con un arco mixtilíneo, de resonancias más bien arábigas. Es una obra concluida en 1917.

Su ingenio se observa también en la más valiente apuesta modernista de Linares, la casa del Pasaje del Comercio nº 21, encargada por Faustino Caro Piñar a López de Arce y datada en torno al año 1917. Aquí la tradicional com‑binación de la piedra y el ladrillo en hileras, se convierte en un juego de formas geométricas. Destaca el balcón de la primera planta, con un arco de medio punto peraltado y marcado por piezas pentagonales de piedra; pilares centrales deter‑minan aperturas irregulares (fig. 3).

Es muy probable que en este proyecto influyera la Estación de Madrid, que introduce esos matices modernistas al discurso estilístico que se estaba plan‑teando en Linares. De hecho, en su fachada se juega con un elemento que es ca‑racterístico de la obra de López de Arce: la alternancia de hiladas de ladrillo y sille‑ría, que aquí introduce un mayor matiz cromático al combinar piezas de ladrillo ocre y rojo; también se incluye una referencia al islamismo califal en la alternancia

7 A.M.L. (Archivo Municipal de Linares). Obras particulares. Leg. 1058, "Denuncia de la Sociedad de Albañiles. La Reforma sobre las malas condiciones de una obra en la calle Baños". Linares, 27 de octubre de 1914.

8 En lo que respecta a la reja, su datación en 1870 puede resultar equívoca, porque el diseño es muy pa‑recido al que López de Arce realiza en 1916 para el Casino Olimpia Palace, promovido por Luis Berenguer.


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cromática de las dovelas. Fue construida por la Compañía de Ferrocarriles MZA (Madrid‑Zaragoza‑Alicante), para la línea Linares‑Los Salidos, por la que circulaba el ferrocarril de las minas. Sustituía a la vieja estación de Mediodía9.

La construcción de la Estación de Madrid sirvió para revalorizar el bule‑var del paseo de Linarejos. El estilo de su arquitectura ferroviaria prendió en algu‑nas construcciones cercanas, como la Villa María. Realizada en ladrillo visto, son característicos los tejados de vertientes muy inclinadas y cornisas voladas, una tipología constructiva similar a la del Grupo Escolar Colón (1915). En Villa María, además, el cuerpo de escalera ocupa un lugar destacado inscribiéndose en una torre poligonal esquinada, solución similar a la que estableció Gaudí en el Palacio Episcopal de Astorga. Por otra parte, la presencia del jardín delantero, modifica sustancialmente la tipología distributiva de la vivienda burguesa establecida a finales del siglo XIX en Linares10.

9 La primera noticia que se conoce del proyecto de la Estación de Madrid data de 1903, pero hasta bien entrada la década de los años veinte no comienza a funcionar la estación. Fue restaurada en 1995 por la Escuela Taller "Industria y Paisaje".

10 La distribución interior no responde a lo establecido para la edificación doméstica decimonónica: "... un portal de entrada de reducidas dimensiones, en el que aparece una pequeña escalera ‑si la casa tiene semisótano‑, para salvar el desnivel con la calle; de aquí, por una puerta nueva, se accede al vestíbulo, donde está la caja de escalera. En esta planta baja es frecuente encontrar, a ambos lados del vestíbulo, una sala y un despacho, ambos con ventilación a la calle; apareciendo el comedor, la cocina y algún dormitorio en la parte posterior; al fondo queda el patio‑jardín, en el que también algunas veces puede estar la cocina, con el retrete (para el uso de los sirvientes) y otros servicios y dependencias auxiliares. Las habitaciones de uso privado de la familia se reservan para la planta principal, con una sala de estar, los dormitorios, que cuentan todos con ventilación directa, y un cuarto de baño" (RAMÍREZ, 1987: 68).

Fig. 3‑ Casa del Pasaje del Comercio nº 21 (López de Arce, 1917)


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La obra de Félix Hernández Jiménez (1916‑1921)

Félix Hernández fue nombrado arquitecto municipal el 26 de junio de 1916. Se formó en la Escuela de Arquitectura de Barcelona y trabajó como arquitecto municipal y provincial de Soria, ejerciendo también como arquitecto diocesano de Osuna. Su mandato coincide con los ecos del VI Congreso Nacional de Arquitectos celebrado en San Sebastián en 1915, y que se considera punto de partida de la poé‑tica regionalista gracias al manifiesto presentado por Leonardo Rucabado y Aníbal González, “Orientaciones para el resurgimiento de una Arquitectura Nacional”11.

Su primera intervención en Linares se refiere al complejo proceso cons‑tructivo desarrollado en torno a la Casa de los Córdoba. Esta edificación fue pro‑movida por Antonio Córdoba y constituye un ejercicio sintético de las poéticas vigentes en la segunda década del siglo XX: modernismo y regionalismo. Si esta es la casa que se corresponde con los antiguos números 11 y 13 de la calle Ca‑nalejas o del Agua, fue objeto de una confrontación entre el ayuntamiento y el arquitecto municipal, Luis López de Arce, por una posible prevaricación de éste al autorizar una alineación indebida del edificio. Este sería el motivo de su desti‑tución, aunque además se le criticó “... un programa ornamental que nada gustó a los comisionados para velar por la morfología de las construcciones de la lo‑calidad” (GARCÍA VARGAS, 2003: 127). Esto denotaría el impacto visual que el proyecto causaría en la población y la trascendencia en el desarrollo posterior de la arquitectura de la ciudad. Finalmente López de Arce dimitió, ocupando inte‑rinamente su cargo el maestro de obras Juan Maeso, hasta el nombramiento de Félix Hernández como nuevo facultativo municipal en 1916. Éste “... derribó lo le‑vantado por Arce y retranqueó la fachada, pero respetando la nueva concepción ornamental... y recibió la dispensa oportuna del consejo para dirigir el alzado de la nueva fachada” (GARCÍA VARGAS, 2003: 128). Fuera proyecto de Arce o Her‑nández, lo que es evidente en el resultado final es la apuesta por un modernismo de notables referencias catalanas, sin obviar el recurso a la azulejería trianera que marca la obra con un innegable acento regionalista. No en vano, la cerrajería y los azulejos que decoran la fachada y el zócalo interior proceden de talleres sevilla‑nos de la segunda mitad del siglo. La planta baja está destinada a uso comercial, tan característico de la tipología de vivienda burguesa de la época. Quizás por ello se explican las referencias iconográficas a Mercurio, patrón mitológico del Comercio, que también se observan en el mercado de abastos erigido años antes por Francisco de Paula Casado. El torreón‑mirador, con matacanes neogóticos, introduce matices del modernismo catalán de Puig i Cadafalch, y se remata con pináculos esféricos que pueden ser considerados gaudianos (fig. 4).

El debate acerca de la Casa de los Córdoba, parece anticiparse al que va a propiciar la aparición en 1918 de la revista ARQUITECTURA, editada por

11 Sobre la aparición de la estética regionalista en la provincia véase: CASUSO QUESADA, Rafael Antonio, Ar‑quitectura contemporánea en Andújar (1920‑1950). Andújar, Ayuntamiento de Andujar‑Casa de Cultura, 1990.


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la Sociedad Central de Arquitectos, y que pone a los arquitectos “en contacto con la actualidad proyectiva, historiográfica, bibliográfica y crítica del momento” (VARIOS AUTORES, 2006: 127). En la primera editorial, de hecho, se exponen los siguientes objetivos: “Quiérese en esta revista resumir el actual movimiento arquitectónico de nuestro país; volver la vista atrás, en busca de un pasado, en el que se fue incubando la Arquitectura presente, y acoger con cariño las nuevas corrientes que en ella se produzcan… No cerremos el espíritu a las manifestacio‑nes de nuestro arte por exóticas que sean, y recordemos que en la Arquitectura española, las evoluciones que puedan parecernos más castizas, se han producido por influencias exteriores, a las que ha prestado nueva vida y carácter propio la fuerte personalidad de la raza” (VARIOS AUTORES, 1918: 2).

Félix Hernández proyecta el 10 de marzo de 1917 la casa de Faustino Arroyo en la calle Marqués de Linares 36; fue concluida en 1918, como consta en la portada. Es una apuesta más moderada que la realizada con anterioridad en la casa de los Córdoba, dentro de una poética del ladrillo neomudéjar, aunque con rejería regionalista y pináculos clásicos sobre la portada de piedra. De un mo‑dernismo mucho más radical es la casa de la Plaza de Colón (1917), proyectada por encargo de José Vendrell, con una esquina sobrealzada a modo de ático que constituye un guiño a su formación catalana (fig. 5). Aquí destaca la expresividad en el empleo del ladrillo formando composiciones geométricas a la que no es aje‑na la estética del art‑decó. En el colmo del eclecticismo, la elevación de una torre

Fig. 4. Casa de los Córdoba (Félix Hernández? 1916‑1917)


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esquinada hace referencia al gusto regionalista, aunque suavizado con las formas del secesionismo12.

Fig.5. Casa para José Vendrell en la calle Viriato 35 (Félix Hernández, 1917)

La Plaza de Colón va a ser en el siglo XX junto con el Paseo de Linarejos el núcleo articulador del ensanche ingeniado por Porrúa a finales del siglo XIX. Aunque fue proyectada en 1912, la escasez de fondos municipales hizo que la su‑basta de las obras no se realizara hasta el año 1917, siendo adjudicada a Pedro Ál‑varez Camacho: “El contrato de la obra consistía en la edificación de ocho tramos y nueve machones diseñados por el arquitecto municipal D. Félix Hernández” (VARIOS AUTORES, 1986: 13). El valor de la contrata ascendió a 1200 pesetas, siendo encargada la fuente en París a finales del siglo diecinueve.

En el colmo de la versatilidad, el arquitecto proyecta una fábrica de acei‑te en 1919 para Ladislao Imaz en la Estación de Linares‑Baeza, al estilo de esas

12 Como es éste el caso, la imagen burguesa de la ciudad está siendo destruida sin ningún reparo, de manera que edificios tan significativos como el Palacio de los Marqueses de Linares o el Casino Español, ya sólo se pueden contemplar en fotografías antiguas. Una interesante recopilación al respecto se encuentra en dos libros editados por José Martínez Tíscar: SÁNCHEZ CABALLERO, J., Linares en el recuerdo (1991), y GONZÁ‑LEZ PALAU, A., Linares. Memorias de la ciudad (1992).


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construcciones con fachadas sencillas y huecos recercados en ladrillos. La nove‑dad aquí es la presencia de una reja neogótica a la entrada, bastante inusual para la tipología del edificio.

La aportación de Emilio Moreno (1921‑1930)

El periodo de interinidad existente entre la marcha de Félix Hernández y la incorporación de Emilio Moreno como nuevo arquitecto municipal lo vuelve a ocupar, como unos años antes sucediera, el aparejador Juan Maeso13. Emilio Mo‑reno es un arquitecto de Torredelcampo que trabaja en Linares hasta 1930, alter‑nando su nombramiento con largos viajes. Reconduce el eclecticismo regionalista hacia una estética más andaluza y adquiere un papel importante en la transición hasta el movimiento moderno, con el empleo de los cierres de obra. El plano de la casa que proyecta en la calle Riscos 3 para Sofía Díaz (1921), por ejemplo, presen‑ta ya el característico tejadillo sevillano sobre un amplio ventanal. Este elemento regionalista vuelve a repetirse en el plano de la casa proyectada ese mismo año en la calle Salmerón nº 73 (actual Corredera de San Marcos), acompañado de dos torreones esquinados cubiertos con la tradicional azulejería de colores.

El regionalismo se acentúa en 1926 con dos intervenciones: los bancos de azulejos vitrificados que engalanan el Paseo de Linarejos y la fachada de la Iglesia de San José, costeada por José Mª. López Montes. La azulejería trianera se combina aquí con un lenguaje de origen clásico planteado de una manera muy heterodoxa, con columnas chatas, frontones superpuestos o arcos dobles. No ob‑via tampoco el geometrismo de procedencia art‑decó en las cruces elevadas de los laterales. Se concluyó hacia el año 1931.

El lenguaje regionalista culmina en Linares con la construcción del edi‑ficio de Correos. Es un edificio proyectado en 1919, aunque concluido varios años después. Resulta muy original el empleo decorativo del enlucido con formas geométricas y símbolos alusivos a correos, jugando también con las impresiones cromáticas. Alterna las rejas, tejadillos, azulejería y espadaña regionalistas, con el recercado de la portada central y los motivos decorativos característicos del art‑decó: “Estas arquitecturas se conocían antes, pero la Exposición de París de 1925 puso de moda las geometrizaciones y las decoraciones cubo‑futuristas de rayos y zig‑zags, junto con las fuentes, flores, ciervos y otros motivos en composiciones geométricas. Ponen notas dinámicas en edificios simétricos y clasicistas, en los que en ocasiones se filtra el quehacer de Perret... formas escalonadas, marcos re‑petidos, arcos poligonales” (PÉREZ ROJAS, 1994: 133‑134).

El proceso de impulso a la edificación pública llevada a cabo durante la dictadura del general Primo de Rivera tiene su paradigma en Linares en la cons‑trucción del Cuartel de la Guardia Civil, que en 1927 ya era objeto de la acometida

13 Juan Maeso realizó entonces uno de los planos de la ciudad, donde se evidenciaba el crecimiento urbano: MORENO RIVILLA, A. y RAMÍREZ PLAZA, J. M. "Transformación espacial de Linares. Los planos de la ciu‑dad", La Minería de Linares (1860‑1923). Jaén, Diputación Provincial ‑ Ayuntamiento de Linares, 1987.


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de aguas. En él destaca el tratamiento de las molduras en la portada, que enmar‑can el escudo del cuerpo realizado en cerámica vidriada. El resto está realizado en ladrillo, con un original ajedrezado dispuesto sobre un amplio arco de medio punto, que evoca de nuevo al art‑decó.

Similar tratamiento empleará Emilio Moreno en el proyecto para la fá‑brica de mosaicos “La Cartagenera” (1929), que se puede considerar prefuncio‑nalista: el art‑decó sirve en la arquitectura linarense para pulir los excesos de‑corativos del modernismo y del regionalismo, abriendo paso a un geometrismo más característico del movimiento racionalista (fig. 6). Estos motivos decorativos se repiten en la casa de la calle Corredera nº 5 (1929), también coincidente con el mandato de Emilio Moreno, que presenta un zaguán muy vistoso realizado en mármol negro. Una torre central cubierta con cerámica vidriada de colores delata la posible intervención del arquitecto, aunque también es muy interesante la presencia de dos cierres de obra. Las letras P. I. esmeriladas en el cristal de la puerta delatan las iniciales del dueño de la casa, como era característico en aque‑lla época.

Fig. 6. Proyecto para la fábrica de mosaicos “La Cartagenera” (Moreno Callejón, 1929)

Este proceso de depuración formal, que no obvia la monumentalidad, culmina en la sede de Banesto, obra trascendental de la década de los años vein‑te: “La primera sucursal que el Banco Español de Crédito creara en España a co‑mienzos del presente siglo fue la de Linares, llamada por este motivo la segunda casa madre. Instaladas sus oficinas primeramente en un edificio de la calle de San Marcos (1909), el que aquí vemos es obra del prestigioso arquitecto Emi‑lio Moreno” (MARTÍNEZ TÍSCAR, 1991: 30). El lenguaje regionalista comienza a matizarse de una manera muy evidente, simplificándose en algún frontón o en el empleo de balaustradas; por el contrario, sobresale más el edificio por el empleo de los cierres de obra rectos. Continúa empleando el arquitecto los to‑


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rreones, pero sin el tejadillo de cerámica de colores. Esta tendencia persiste en un edificio ubicado entre las calles Isaac Peral y Joaquín Ruano, que se data en 1928 según consta en la cancela de entrada. Aunque se desconoce su autoría, coincide cronológicamente con el mandato de Emilio Moreno. Fue construido por los hermanos Carrasco y fue la primera sede de Radio Linares y del Banco Central. Dentro del clasicismo, presente aún en contados elementos como el frontón esquinado o la balaustrada, esta obra hace una apuesta decidida por la modificación del lenguaje arquitectónico, en línea con los presupuestos del mo‑vimiento moderno: los vanos se presentan mayormente lisos, sin molduras, y los cierres se hacen de obra. Resulta muy ilustrativa de la maestría de su proyectista el retranqueo de la parte alta, que añade monumentalidad a los espacios, así como la solución del chaflán curvo.

Un impulso definitivo a la implantación de la estética funcionalista lo encontramos en la casa de la calle Canalejas nº 2, en donde el cierre de obra se hace corrido y los elementos decorativos del lenguaje clasicista se reducen y es‑quematizan de manera significativa en la amplia moldura de la cornisa. La torre, tan característica de Emilio Moreno por otra parte, deja de tener ya la referencia del tejadillo sevillano de cerámica para apostar por la cubierta aterrazada, tan del gusto del movimiento moderno. El tratamiento del chaflán aquí juega con el subrayado de las esquinas, que quedan retranqueadas respecto al cierre de obra dispuesto frontalmente. Zaguán y entrada, no obstante, siguen teniendo inevita‑bles referencias neoplaterescas en cancela y zócalo.

Emilio Moreno cesa en sus funciones en el año 1930, asumiendo de nuevo el cargo Juan Maeso. Ese mismo año, no obstante, José García Ros será nombrado nuevo arquitecto municipal de Linares. Durante su mandato des‑taca el tímido proceso de consolidación del racionalismo arquitectónico, que alcanza un impulso notable con el proyecto de la antigua Compañía Telefónica Nacional de España realizado en abril de 1931. Su autor fue el arquitecto Paulino Gallo, y en él, exceptuando la portada, se recupera la simplicidad del hueco libre de decoración. El edificio tenía dos plantas originariamente, con posterioridad se añadió un tercer piso respetando el diseño primigenio. La cubierta aparece aterrazada.

Termino este repaso por la arquitectura ecléctica linarense con una re‑ferencia al edificio que alberga actualmente el Banco Santander14. Situado en el estratégico enclave urbano de las ocho puertas, se trata de una obra de sobrias y monumentales líneas, que está en la antesala del lenguaje funcionalista. El ático vuelve a ser un guiño al geometrismo del art‑decó. Los significativos torsos feme‑ninos en relieve, coronados con gorros frigios y coronas encastilladas, delatan su conclusión durante la segunda república.

14 Se proyectó en el año 1929: SOLER BELDA, Ramón, Breve Historia de Linares. Linares, Centro de Estudios Históricos de Andalucía (CEHA), 2000.


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