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Índice
Índice de figuras 2
Introducción. 3
Hipótesis / Objetivo 6
Capítulo 1: Conociendo un Sentido.
1.1 El Sonido. Conceptos básicos para su comprensión 7
1.2 El Oído. 1.2.1 Diagrama básico 11
1.2.2 El ruido. Fuentes
Efectos
1.3 La Acústica. 1.3.1 Su estudio 14
1.3.2 Historia
1.3.3 Conceptos básicos para su comprensión
Capítulo 2: Materiales
2.1 Materiales y objetos de uso común 21
2.2 Materiales para acondicionamiento y aislación acústica 22
2.3 Como utilizar los materiales 25
2.4 Materiales reciclados 25
Capítulo 3: Acústica en Buenos Aires
3.1 Espacios de buena acústica. El teatro Colón 27
3.2 Discotecas a juicio por contaminación acústica 30
3.3 Espacios de mala acústica 31
3.4 El ruido y la ciudad de Buenos Aires 33
Capítulo 4: Diseño interior + Diseño acústico 35
4.1 La sociedad y sus oídos 36
4.2 Propuestas para un cambio 38
4.3 Una muestra interactiva 40
4.4 Sugerencias para la materia: Introducción al sonido y la acústica 43
Conclusión 44
Referencias bibliográficas 46
Bibliografía 47
1
Índice de figuras
Figura 1: El oído humano. Fuente: Anatomía, Osiris Editores, 1990. 11
2
Introducción
El diseño en todas sus ramas toma como base los 5 sentidos. Hoy el diseño es
tendencia, todo tiene diseño.
La vista es el sentido al cual más se le presta atención, demás está decir que es el
sentido más desarrollado. Al pensar de esta manera se deja de lado sentidos muy
importantes que hacen al conjunto. Hoy por hoy esto es lo que sucede, la sociedad pierde
valores y el hombre se vuelve más superficial. Si se le da más importancia a lo que se ve
que a como se siente o como huele, como se escucha o su gusto, se pierde calidad. Por
ejemplo: La gastronomía es una forma de diseño, los platos de autor contemplan gusto,
vista, textura y aroma. En muchos locales de indumentaria se considera muy importante el
aroma del espacio. Los diseños de objetos y muebles, así también, como el diseño de
interiores de buena calidad son buenos al tacto igual que a la vista.
Ahora, ¿Que sucede con la audición?
El hombre de ciudad ha perdido su esencia. Lo que lo hace ser humano. Sin darse
cuenta ha dejado de lado el sentir de la vida. Pasando a vivir cada día como uno más.
Hoy en día la música ha pasado a tomar un papel muy importante, siendo la
protagonista de cientos de recitales y festivales, abarcando todo tipo de locaciones, desde
un pequeño bar hasta predios de más de 13 hectáreas y recorriendo toda la gama musical,
incluyendo en la mayoría de los casos el diseño y ambientación del espacio, que a la larga
se va llenando de ideas innovadoras que no dejan de asombrar al espectador.
Aumentó la cantidad de espectáculos, el tamaño de los mismos, su diseño y
ambientación, pero en muy pocos casos la calidad del sonido y la acústica. Existe una gran
faltante en el área de diseño sonoro y acústico.
3
El ruido es una de las principales causas de preocupación entre la población de las
ciudades, ya que incide en el nivel de calidad de vida y además puede provocar efectos
nocivos sobre la salud, el comportamiento y actividades del hombre, y provoca efectos
psicológicos y sociales. Lo mismo que pasa en una ciudad muchas veces se repite en algún
festival, los niveles sonoros son muy altos y los mismos no sólo afectan la calidad del
sonido sino la salud del público como ya hemos mencionado.
Los espacios no se encuentran realmente preparados para dar el 100% real del
sonido. Durante los últimos años ha habido un gran incremento en la cantidad de espacios
habilitados para recitales y conciertos, que no están adecuadamente supervisados en el área
de acústica.
La sociedad es muy ignorante con respecto a sus oídos, se olvida que la esencia del
ser humano es el conjunto que logran los 5 sentidos. En la mayoría de los espacios
diseñados existen problemas de acústica generados por el mismo diseño.
El sonido se encuentra presente en nuestras vidas siempre. En la calle, la oficina, un
bar o un restaurante. Una persona sorda se encuentra muy aislada de la sociedad, esto
prueba lo esencial del oído en el género humano.
Aquí el gran paradigma: ¿Las universidades preparan realmente a sus alumnos para
ser los mejores profesionales que pueden ser?, ¿Dan realmente todas las armas necesarias?
Hablemos del diseño de interiores: en ningún programa se incluye al sonido o a la acústica
como algo relevante a esta carrera. Entonces los diseños terminan siendo sordos o
ensordecedores.
Sin sonido no existe comunicación clara. Para poder comprender esto, se realizó
una exhaustiva búsqueda de información, comenzando por el material utilizado para
cursos de sonido, entrevistas con ingenieros acústicos, fonoaudiologos, sonidistas y
cualquier persona vinculada al negocio del sonido.
4
Esta investigación incluye muchos conceptos necesarios para la comprensión de la
problemática en cuestión. Para que el lector pueda llegar a entenderla y analizarla más allá
de las conclusiones del autor.
La finalidad de este trabajo es concienciar. Desde diseñadores, arquitectos e
ingenieros hasta los mismos alumnos. En ellos recae la obligación de diseñar espacios que
brinden una mejor calidad de vida.
5
Hipótesis
Para que los diseños no sean sordos, es necesario afirmar el nexo entre el diseño de
interiores y el diseño acústico. Generando un vinculo de comunicación entre el diseño del
espacio y su diseño acústico.
Objetivo:
El objetivo de este trabajo es analizar distintos puntos, para demostrar que existe un
abandono en el área de diseño acústico.
Analizando primero los conceptos básicos del sonido y la acústica para comprender
la gran falla mencionada, explicando cómo funciona el oído y qué es el ruido, y cuáles son
los principales problemas que trae, dando ejemplos de buena acústica, y mostrando las
consecuencias de la mala acústica.
Para luego, demostrar que es posible que el diseño interior y acústico vayan de la
mano, observando la acústica en otros polos de música importantes del mundo. Ya que en
muchos casos el mismo diseño interior del espacio es el que ocasiona problemas de
acústica.
6
Capítulo 1_ Conociendo un Sentido
1.1 El sonido: Conceptos básicos para su comprensión.
Para poder entender la problemática en cuestión es muy importante comprender qué es
el sonido y cómo nos afecta. A continuación se presentan los conceptos más importantes
que hacen al sonido. Se trato de lograra que los conceptos sean de fácil comprensión, por
lo tanto son una unificación de distintos autores traducidos a un lenguaje mas amistoso.
Sonido:
Llámese sonido a las vibraciones mecánicas - ondas sonoras – de un medio elástico,
que puede ser gaseoso, líquido o sólido. Este es un fenómeno esencialmente oscilatorio.
Las partículas de aire oscilan cada una alrededor de su punto de equilibrio, lo único que
avanza es la perturbación propagándose el sonido.
Frecuencia:
La frecuencia sonora indica cuantas oscilaciones por segundo efectúan las
partículas del aire en su onda sonora. Como unidad de frecuencia se utiliza el hertz (Hz),
que expresa el número de vibraciones por segundo.
7
Longitud de onda:
Es el espacio que existe entre una onda y la siguiente.
Rango de audición o Sonido audible:
Sólo aquellas ondas sonoras cuyo número de vibraciones por segundo (frecuencia)
oscila entre 20 y 20.000 pueden ser percibidas. Los sonidos por debajo de 20, se llaman
infrasonidos, y los sonidos con un número de vibraciones superior a 20.000 se llaman
ultrasonidos.
Tono:
La frecuencia determina el tono. Un sonido de baja frecuencia (pocas oscilaciones
por segundo) se percibe como tono bajo o grave. Un sonido de alta frecuencia (muchas
oscilaciones por segundo) se percibe como tono alto o agudo.
Propagación:
La propagación de un sonido se hace siempre a través de un medio sólido, líquido o
gaseoso. Si este medio es puesto en vibración el sonido resultante se propaga alejándose
del lugar donde se origina. Una forma sencilla de ver el fenómeno de propagación de
vibraciones, es recordar como se mueven las ondas producidas al provocar un disturbio
sobre la superficie del agua,
8
El sonido llega a nuestros oídos gracias a que las partículas que componen el aire
vibran y transmiten su oscilación.
Velocidad del sonido:
Según el medio donde se transmita el sonido será más lento o más rápido. La
velocidad del sonido en el aire depende de la temperatura ambiente. A 15 ºC la velocidad
del sonido es de 340m/seg. Por cada ºC que suba la temperatura, la velocidad del sonido
aumenta aproximadamente 0.6 m/seg. La transmisión del sonido es más rápida en el agua
porque sus partículas están mas juntas y propagan antes la vibración.
Presión sonora:
Las oscilaciones de las ondas sonoras, provocan fenómenos de condensación y
enrarecimiento en el aire. Estos desplazamientos generan la llamada presión sonora.
Cuanto mas fuerte sea el sonido, tanto mas amplia será la oscilación de las partículas del
aire, y mayor por consiguiente la presión sonora. Esta es, por lo tanto, una de las medidas
de la fuerza del sonido.
La percepción sonora:
La percepción sonora es el resultado de los procesos psicológicos que tienen lugar
en el sistema auditivo central y nos permiten interpretar los sonidos recibidos.
9
Su unidad de medida es el decibel (dB). Esta es una unidad de medición que se
corresponde a la sensibilidad auditiva.
Los valores varían de 0 a 130 dB, siendo 0 dB el umbral de audición, y el umbral de dolor
alrededor de los 130 dB
- Viento en las hojas 20 dB
- Radio a volumen bajo 40 dB
- Conversación 50 dB
- Ambiente oficina: 70 dB
- Calle con transito 80 dB
- Martillo Neumático 110 dB
- Interior discotecas: 110 db
- Sonido insoportable 130 dB
Nuestra sensibilidad acústica tiene un límite, y más allá de los 130 dB, la sensación
no es un sonido, sino algo a lo cual estamos todos muy mal acostumbrados: el ruido.
10
1.2 El oído
1.2.1 Diagrama básico
Se evitara entrar en amplios detalles del oído ya que nos perderíamos en conceptos
y nombre difíciles. Solo se dará la idea general necesaria para entender su funcionamiento.
El oído es el aparato de la audición y del equilibrio.
Permite percibir los sonidos, su volumen, tono, timbre y la dirección de la cual
provienen.
En el oído se encuentran también terminales nerviosas que reciben información
acerca de los movimientos del cuerpo, ayudando a mantener el equilibrio del mismo.
Consta de tres partes: oído externo, oído medio y oído interno.
El Oído externo se ocupa de captar los sonidos y dirigirlos hacia el tímpano. El
oído medio debe transferir de forma exacta y ampliada al oído interno las vibraciones. En
el oído interno estas ondas mecánicas se transforman en energía eléctrica de esta manera
llega al cerebro para que este identifique los sonidos y tenga conocimiento de las
condiciones estáticas y dinámicas del cuerpo.
Figura 1: El oído humano. Fuente: Anatomía, Osiris Editores, 1990.
11
1.2.2 El Ruido:
Comúnmente se define ruido como un sonido indeseable. La palabra ruido viene
del latín, ¨rugitus¨, rugido. Consideramos ruido a todo sonido que por sus características,
resulta desagradable, produce cansancio y en algunos casos hasta daños al oído. No es
posible medir objetivamente cual es la molestia que nos producen distintos tipos de ruido,
dado que la concepción subjetiva del ruido puede variar entre personas. Nuestras
reacciones dependen no solo de las fuerzas del ruido sino también de su composición, de
su tiempo de duración, de la brusquedad de su producción, del momento en el que se da y
de la frecuencia con que se está expuesto al ruido.
Fuentes de ruido: Existen dos importantes grupos de fuentes productoras de ruido.
-Fuentes naturales, como el viento, el sonido del mar, el murmullo del agua o de un
torrente.
-Fuentes antropogénicas, es decir, ruidos que aparecen en el medio causados por la
actividad humana, por ejemplo:
derivadas de la circulación de tráfico.
procedentes de los motores de los aviones.
procedentes de trenes.
ocasionadas por la industria, principalmente la metalúrgica y la textil.
derivadas de las actividades de las imprentas.
generadas en oficinas, por computadoras y impresoras, el público, los sistemas de
ventilación, los teléfonos, las fotocopiadoras.
procedentes de obras publicas (martillo neumático)
12
originadas en discotecas, bares y restaurantes.
A quien afecta:
De hecho, afecta a todos, además de a las personas que trabajan o viven cerca de las
fuentes sonoras antes comentadas, y que son muchas, tan sólo las actividades localizadas
en las calles ya son fuentes permanentes de ruidos, como las generadas por el tráfico, por
las obras públicas, por los establecimientos públicos como bares, discotecas, pubs, etc. De
las causas citadas podemos diferenciar las que afectan de una manera moderada como por
ejemplo a los conductores, obreros, por citar alguno. Otros que sufren una exposición alta,
como los soldadores, carpinteros, mecánicos, herreros, etc.
Aunque se hayan hecho muchos estudios tanto de animales de experimentación
como de humanos, aún se esta lejos de conocer cuales son los mecanismos que producen
las lesiones en el oído interno.
Los oídos pueden sufrir lesiones casi imperceptibles para uno, hasta que ya es muy
tarde. Los efectos del ruido en el sistema auditivo van desde el simple cansancio auditivo
hasta la sordera. Pero también afectan nuestro rendimiento en el trabajo, ya que puede
interferir en el desarrollo de trabajos, principalmente los que requieren gran atención.
Básicamente disminuye la capacidad de concentración. Puede llegar a ser causa de estrés.
Existen muchos estudios que demuestran que puede ser causa de un sinfín de problemas de
salud.
13
1.3 La acústica:
Es una ciencia que estudia las cuestiones relativas al sonido, especialmente la
generación y recepción de las ondas sonoras. Todo fenómeno sonoro consta de tres
momentos: la producción, la propagación y la recepción del sonido. La producción: está
unida al hecho de que un cuerpo, la fuente sonora, inicie unas vibraciones; de ello se
deduce que la acústica estudia los movimientos vibratorios. La propagación: del sonido
desde la fuente emisora hasta el oído necesita un medio material, ya sea gaseoso, sólido o
líquido. La recepción del sonido: pertenece al mundo de la fisiología o, incluso, de la
psicología.
1.3.1 Su estudio:
La acústica estudia las diferentes aplicaciones instrumentales y musicales de las
leyes físicas del sonido, como con su aplicación construcción de instrumentos y de salas de
concierto. La acústica puede dividirse en tres direcciones distintas: física o matemática,
fisiológica y aplicada. Física o matemática: estudia el sonido en sí mismo y las leyes de su
producción, de su constitución y de su propagación. Fisiológica: estudia el mecanismo de
la percepción del sonido, es decir el oído, con la psicología, que estudia la sensación del
sonido en si y en su conexión con las ideas y sentimientos; con la música que es el arte de
combinar sonidos para deleitar o evocar sentimientos e ideas. Aplicada: que por un lado se
ocupa de las relaciones de la ciencia con el arte, de la construcción de instrumentos y por el
otro con el nombre de acústica arquitectónica, tiene por objeto lograr la óptima audición
mediante el estudio de las formas y la elección de materiales y además, conseguir el
aislamiento acústico de los locales entre si o entre éstos y el exterior.
14
1.3.2 Historia:
El fenómeno básico de la acústica (o sea físico) era ya conocido por los antiguos
filósofos griegos. Pitágoras, que estudio por medio de un monocordio las relaciones entre
la altura del sonido y la longitud de la cuerda de vibración, fue sin duda el primero que
aplicó el lenguaje numérico para el estudio del fenómeno físico. Bacon y Galileo
establecieron definitivamente las bases de esta ciencia, que se desarrolló rápidamente.
Numerosos personajes como Gassendi, Newton y Taylor entre otros contribuyeron con
distintos descubrimientos.
Hacia finales del siglo XVIII aparecieron los primeros métodos destinados a medir
las frecuencias, a las que siguieron los métodos de grabación y registro del sonido y los
métodos ópticos. Después se determinó la velocidad de propagación del sonido, también se
esclareció la cuestión del timbre o tono de los sonidos. Poco después apareció el fono
autógrafo, que registró la palabra de manera intangible. Y Edison consiguió más tarde el
fonógrafo, posibilitó la reproducción mecánica; valiéndose también de la electricidad logro
la transmisión de la voz a distancia a través del teléfono. Los rápidos procesos de la
radiotecnia permitieron a principios del siglo XX, transmitir sonidos a largas distancias, a
través de las ondas hertzianas.
Sobre la acústica arquitectónica, Los antiguos habían comprobado que la
percepción del sonido en los anfiteatros se reforzaba gracias a la reflexión de la voz contra
muros o paredes naturales. Esta experiencia les permitió construir teatros en los cuales la
acústica era perfecta.
“La investigación en estas cuestiones se inició partiendo del tradicional empirismo
para llegar a convertirse en una técnica que se vale, mediante la experimentación y el
15
cálculo, de los métodos científicos. El aislamiento acústico ha adquirido gran importancia
debido a la creciente multiplicación de las causas productoras de ruido.” (Gran
Enciclopedia Larousse , pag104)
16
1.3.3 Conceptos básicos para su comprensión.
Absorción acústica:
El comportamiento de los sonidos dentro de un ambiente depende de las superficies
que lo componen y los materiales de dichas superficies. Las ondas sonoras serán
absorbidas o reflejadas según sea el coeficiente de absorción de dichos materiales, su
presión sonora y su frecuencia.
Reverberancia:
Es el Reflejo (rebote) de sonido, que se da en un local cerrado, producido por la
presencia de materiales reflejantes (no absorbentes). El tiempo de reverberación en una
habitación es el intervalo de tiempo, indicado en segundos, que transcurre desde la
emisión del sonido hasta que el nivel de presión del mismo ha descendido 60 dB, esto es
prácticamente extinguido para su percepción.
Los rebotes serán percibidos como nuevas fuentes de sonido. Como la retención del
dato sensorial es de aproximadamente 1/15 de segundo, todo sonido reflejado que llegue a
nuestro oído en menos tiempo, será percibido como un refuerzo del sonido directo
prolongándolo e incrementando su intensidad.
Si el recorrido del sonido reflejado supera los 23 metros será percibido como una
nueva fuente de producción de sonido, que reitera el sonido directo. A este fenómeno lo
denominamos eco.
17
Aislamiento acústico:
Tiene como objetivo la disminución de los sonidos, que pretenden ingresar al local
que se desea aislar. Ya sea de habitaciones lindantes o del exterior. Este aislamiento es una
función que debe cumplir el elemento que separa al local (paredes, piso y techo) de los
generadores de sonidos. Si decimos que la aislación entre habitaciones es de 50 dB,
estamos expresando que la diferencia de nivel de la audición acústica entre ambiente
receptor y el emisor es de 50 dB.
Corrección acústica:
Tiene como objetivo la disminución de los sonidos que se generan dentro del local
que se desea aislar. La corrección del sonido, equivale a la regulación del tiempo de
reverberación y a la distribución de la fuerza sonora, por medio de la colocación en el local
de materiales absorbentes o reflejantes.
Sonidos aéreos:
Los sonidos aéreos son originados por una fuente emisora, y que se propaga en el
aire. A través de este medio se transmiten a los límites sólidos del local, los cuales puestos
en vibración, los retransmiten a la masa gaseosa en contacto con los parámetros de las
habitaciones colindantes.
El aislamiento a sonidos aéreos, se mide por la diferencia entre el nivel de
percepción sonora en el lugar emisor y el de recepción, expresado en dB.
18
El índice de reducción acústica R es dado en decibeles, y cuanto mayor sea el R
mejor será el aislamiento del cerramiento.
Ley de masa:
El aislamiento acústico, para sonidos aéreos, que proporciona un divisorio
compacto y homogéneo depende de su masa.
De la ley de masas se deduce que para elevadas aislaciones, se hacen necesarios
divisorios construidos con materiales pesados y con espesores considerables, lo cual
constructivamente se los hace muy difíciles de llevar a la práctica.
Ley Masa – Resorte – Masa:
Permite aumentar el aislamiento acústico en base a estructuras más livianas. Por
ejemplo, si se tiene un divisorio de 100 Kg/m2 y una R = 40dB, si duplicamos su espesor
solo llegaríamos a una R = 44 dB. Si en cambio separamos los muros, de manera tal de
tener dos muros de 100 Kg/m2, cada uno aislaría 40 dB y el conjunto lograría 80 dB.
Sonidos de impacto:
Los sonidos de impacto son generados por golpes de un objeto contra un elemento
constructivo del local y a través se estos transmitidos a las habitaciones colindantes, donde
son captados por el oído humano como sonidos aéreos. Los sonidos de impacto son
medidos en dB en el local de recepción.
19
Los sonidos de impacto, no se aíslan con masa, sino todo lo contrario, con
materiales porosos, y debe discontinuarse con estos materiales del resto de la estructura, el
elemento constructivo donde se aplican los golpes. El caso más común son los pisos en
construcciones de altura.
20
Capítulo 2 _ Materiales
2.1 Materiales y objetos de uso común.
Debemos comprender que todo incluyéndonos afecta el sonido. ¿Que significa
esto? Todos los objetos que nos rodean tienen un coeficiente de absorción. Este coeficiente
va de valor 0 a 1. Un material con coeficiente 0 es totalmente reflejante, mientras que un
material con coeficiente 1 es totalmente absorbente. Como el caso de una ventana, abierta
es totalmente absorbente y cerrada refleja un 100%.
En el caso del diseño y arquitectura no solo el material importa sino también en
donde se encuentra ubicado. Pensemos en un espacio vació y luego el mismo espacio con
todos sus muebles. Suena muy distinto.
Un enemigo muy importante del sonido son los ángulos rectos, los cuales en una
casa no causan muchos problemas. Pero en una discoteca o un bar, pueden lograr que un
sonido rebote en exceso. No es necesario hacer una pared con demasiado ángulo pero un
poco siempre hace que las ondas reboten hacia arriba y siempre hacia arriba. Mucho más si
se tiene en cuenta que no existe ninguna pared que sea perfecta. Reflejando el sonido hacia
arriba, podemos acustizar el cielorraso logrando que se absorba la cantidad de sonido
requerido.
Otro enemigo muy importante son los espejos y vidrios. Como ya fue mencionado
en el ejemplo estos materiales son de coeficiente 0. Pero siempre existen formas de alterar
un poco este coeficiente, Si detrás de los espejos se pone espuma absorbente. Debajo de
todas las sillas, mesas, detrás de los cuadros se coloca la misma espuma absorbente. Esto
es muy útil en bares y restaurantes, absorbe el murmullo general del espacio, logrando que
los comensales puedan disfrutar.
21
El mal uso o abuso de diseño causa problemas de acústica
2.2 Materiales para acondicionamiento y aislamiento acústico.
El mercado de la construcción se encuentra muy bien equipado y tiene alta variedad
de productos. Pueden emplearse para aislar y para acondicionar actualmente de diferentes
maneras:
1.- Como estructuras para reducir la transmisión sonora.
2.- Como elementos para barreras y cerramientos.
3.- Como unidades suspendidas individuales.
4.- Como recubrimientos de paredes, suelos y techos.
Materiales porosos:
Son de estructura granular o fibrosa, siendo importante el espesor de la capa y la
distancia de esta a la pared. El espesor del material se elige de acuerdo con el valor del
coeficiente de absorción empleado.
El empleo de materiales fibrosos absorbentes se asocia a varias cubiertas perforadas
que pueden ser de madera contrachapada, cartón o yeso.
Suelen presentarse en forma de paneles y tableros de fácil adaptación, instalación
tanto en nuevas construcciones como en edificios ya existentes. La mayoría de estos
materiales pueden colocarse como un techo suspendido por medio de elementos metálicos.
Estos sistemas permiten la combinación de techos absorbentes, con la iluminación
el aire acondicionado en cualquier disposición deseada.
22
Materiales para argamasa
Son materiales que se aplican en estado fluido con paleta o pistola para formar
superficies continuas de un espesor deseado. Estos materiales están compuestos de una
mezcla de ingredientes secos, a los cuales se les agrega un aglutinante líquido.
Los morteros se aplican normalmente a una capa de cemento o sobre cualquier otro
material.
Sistemas de paneles metálicos perforados
Son aluminio o acero perforado, con un relleno de fibra mineral, siendo este relleno
el elemento absorbente del sonido, de unos 3cm de espesor, con un sistema ignífugo.
El relleno se coloca en el panel durante la instalación se mantiene separado del
mismo con una rejilla, con el fin de facilitar las operaciones de limpieza conservando su
absorción.
El acabado de estos materiales es en esmaltes de alta calidad, que facilitan un
lavado frecuente. Todos estos materiales tienen un alto rendimiento como absorbentes
variando sus valores en función de la forma de perforación, de la densidad y espesor del
elemento absorbente, como el espacio de aire existente detrás de el.
Sistemas de paneles rígidos
Tienen ventajas de construcción frente a los materiales porosos, como son
resistencias a los golpes, duración, posibilidad de pintado, barnizado.
23
La absorción de cada elemento del sistema se determina mediante los datos de
construcción tales como tipo de material, dimensiones del sistema, distancia a la que esta
colocada de la pared, forma de ensamblaje, debiendo prestar gran atención ya que todo ello
repercute en los parámetros del sistema.
Los sistemas de paneles rígidos se suelen emplear para corregir la absorción de
bajas frecuencias creando un campo sonoro más difuso.
Absorbentes suspendidos
Se utiliza en algunos recintos, en los que existen pocas superficies susceptibles de
colocar materiales absorbentes. En este caso se suelen emplear unidades de materiales
suspendidos libremente en el recinto a cierta distancia de sus superficies.
Normalmente toman la forma de láminas planas o pantallas de material absorbente
colgadas verticalmente en hileras continuas. La absorción de estos sistemas se calcula
normalmente en función de la absorción de cada uno, por el nº de unidades. Este valor
aumenta con la separación entre los absorbentes y se aproxima a un valor constante con
grandes separaciones.
Los elementos suspendidos en hileras continúas de hilos de acero o cables tendidos
entre paredes o vigas del techo. La separación puede variar desde 0,6 a 1,8 m y las hileras
pueden correr en una o dos direcciones.
24
2.3 Como Utilizar los materiales.
Son 2 los fenómenos acústicos más comunes. La reflexión y la transmisión de un
ruido aéreo o de impacto. Cada uno de estos fenómenos se trata de una forma muy distinta.
La reflexión de un sonido en un espacio se debe acondicionar, buscando absorberla.
Colocando ya sea en cielorrasos o paredes algún tipo de material. Dependiendo del
coeficiente de absorción requerido el material a utilizar.
En el caso de los sonidos aéreos o de impacto, el tratamiento busca en el primer
caso reducir y en el caso de los impactos se intenta evitar que vibre la estructura. Los
sonidos aéreos son aquellos que se transmiten a los locales colindantes, para lograr
reducirlos se debe trabajar en las paredes o tabiques divisorios. En el caso de las
vibraciones se trabaja con pisos flotantes o tabiques con una cámara de aire.
25
2.4 Materiales Reciclados
La gran mayoría de los productos en el mercado son muy nocivos para el medio
ambiente. Su producción es nociva no el producto en si. En la argentina ya existen varias
empresas que trabajan con materiales reciclados. Una de ellas es Aislantes Celulósicos
S.A. Trabajan con un material llamado ACP (Aislante de Celulosa Proyectada), más del
85% de sus materiales son reciclados y reciclables. Ni su producción, ni su utilización
generan componentes nocivos para el medio ambiente. Este producto también ayuda en el
ahorro de energía, ya que evita filtraciones térmicas, llegando a ahorrar hasta un 60% de
energía.
El ACP es un ejemplo de los nuevos materiales que cumplen su función
íntegramente y nos ayudan en otros aspectos al mismo tiempo. Ya que no solo estamos
mejorando nuestra calidad de vida sino que también contribuimos a un medio ambiente
mas sano para todos.
26
Capítulo 3_Acústica en Buenos Aires
3.1 Espacios de Buena Acústica: El Teatro Colón.
Como ejemplos de buena acústica lo mas común son los teatros o auditorios. Ya
que es casi imposible encontrar alguno que tenga mala acústica. Es parte de lo que venden.
El Teatro Colón. Hay consenso mundial acerca de que el Colón es en ciertos
aspectos, la sala musical más perfecta que existe en la actualidad. Es importante que
ninguna sala pueda ser perfecta, ocurre que las salas, tienen algo así como una
especialidad, es decir suenan excelente frente a ciertos géneros de música. En el caso del
Teatro Colón esa especialidad es la Opera.
Cuando se diseñó el Teatro Colón, lo más seguro para lograr una sala con buena
acústica era copiar algún modelo exitoso. Aquí, fue la Scala de Milán la que, cuando la
Argentina soñaba con un futuro imperial, fue calcada con "aumento": el volumen del
Colón es bastante mayor que su par italiano, lo que -según la teoría- podría haber resultado
un desastre debido a la pérdida de las proporciones originales.
Beranek, el autor del trabajo en el que 22 directores de todo el mundo eligieron al
Colón como el de mejor acústica para la ópera, según el legendario especialista, la acústica
actual desterró casi por completo el factor suerte a la hora de construir una sala de ópera o
conciertos.
El tiempo de reverberación es uno de los factores mas importantes, para la opera lo
ideal es 1.5 segundos de reverberación. Es justamente el que tiene la sala del Colón. Así, la
música suena viva, pero sin llegar a empastarse.
27
De todos modos, cuando se trata de teatro musical lo que se gana en un aspecto
puede perderse en otro. Lo que es útil para la música no lo es para el teatro de prosa. En el
caso del Colón, no es fácil comprender el texto que entona un cantante.
El ingeniero acústico argentino Gustavo Basso apuntó una razón: "El tiempo de
reverberación del Colón es muy alto, comparado con el de las salas de ópera europeas. En
ellas, el público exige que el texto, en idioma nativo, pueda comprenderse. En la Argentina
casi todas las óperas se cantan en italiano, alemán o francés, pero no en castellano. La
acústica del teatro se orienta a privilegiar ante todo la calidad del sonido musical, en
desmedro de la inteligibilidad del texto". (Luit, R., 2000)
Otro de los grandes descubrimientos de la acústica y que el Colón posee es el
conocido como difusión. Beranek comprobó que lo ideal es lograr que el sonido se difunda
alrededor de uno, no llegando sólo del frente o de alguna superficie que produzca eco.
Las malogradas salas despojadas de toda ornamentación construidas a mediados del
siglo XX fueron las que sacaron a la luz esta peculiar necesidad de formas "irregulares"
que tiene el oído para disfrutar de la música. "Intimidad" es otro factor novedoso y
fundamental, que fue definido por Beranek como "el intervalo de tiempo entre la llegada
del sonido directo y el que proviene de los rebotes en las superficies de la sala. Este no
debería ser mayor a 20 milisegundos (un ejemplo extremo sería lo que ocurre por ejemplo
dentro de una estación de tren) y en el Colón es de 18.” (Luit, R., 2000)
Hay otros factores más que en el Colón están cerca del ideal: la claridad
(definición de las voces), la proporción de frecuencias bajas (graves) y las ubicaciones de
los cantantes en escena. "En una sala de ópera excelente, el cantante debería sonar bien
desde una gran variedad de ubicaciones en el escenario". (Luit, R., 2000)
Desde su inauguración, el 25 de mayo 1908, el Teatro Colón coronó con su acústica
las históricas presentaciones de los más notables artistas clásicos del siglo XX. Desde
28
Enrico Caruso hasta Plácido Domingo, de Arturo Toscanini a Claudio Abbado, todos
pudieron expresarse como nunca gracias a su mágica respuesta sonora y por eso no se han
cansado de elogiarlo.
Lo nuevo es que las opiniones de los músicos profesionales -calificadas pero
intuitivas- son ahora refrendadas objetivamente por la ciencia acústica. Es bueno
recordarlo: Tamburini, Meano y Dormal, los tres arquitectos que se sucedieron en la
construcción del Colón a principios del siglo XX, consiguieron que su sala en forma de
herradura fuera lo que es, a pura intuición.
29
3.2 Discotecas a juicio por contaminación acústica:
Discoteca Amerika. (Barrio de Almagro _ Ciudad de Buenos Aires)
En la calle Gascón, casi esquina Córdoba, tiene lugar una guerra.
Los problemas comenzaron cuando los vecinos descubrieron Amerika. Es decir, cuando se
enteraron, en 1999, que el edificio en construcción sería una discoteca. En esa oportunidad
un grupo presentó una carta ante el CGP de la zona quejándose por los ruidos de la obra.
Los vecinos no logran dormir con una calle colapsada por cientos de personas, un
río de autos y colectivos, música y chirridos de aire acondicionado. Hicieron denuncias
policiales, recurrieron a la fiscalía, a la Defensoría del Pueblo, y en 2002, junto con
doscientos vecinos, iniciaron un recurso de amparo por daño ambiental y se espera una
resolución del Superior Tribunal de Justicia mientras sus casas se encuentran a la venta.
La discoteca hoy se encuentra clausurada como tantas otras veces pero nunca se sabe que
es lo que va a suceder. Los vecinos se quejan pero nunca logran una solución a largo plazo
y las discotecas siempre terminan ganando.
En este caso a parte de afectar la salud de los vecinos, los precios de sus viviendas
ya no son los mismos de antes. Y temen mudarse porque esta situación puede volver a
ocurrir en cualquier lado.
30
3.3 Espacios de mala acústica
La ciudad de Buenos Aires es un polo de atracción turística nos solo por su belleza
sino por su noche. Existen todo tipo de espacios de entretenimiento dispersos por toda la
ciudad. En su gran mayoría todos tienen una muy mala acústica. Pero, ¿por qué se da esta
mala acústica?
Es muy fácil diseñar una discoteca o un restaurante sin contemplar que sucede con
un sonido dentro de ese espacio. Lleva tiempo y dinero hacer un estudio de la acústica de
un espacio. Los espacios que cuentan con un estudio acústico y un diseño acorde son de
clase como es el museo Renault o su vecino el Malba (su sala de cine). Pueden tener
precios mas altos y brindar así un mejor servicio.
Es hora de preguntarse quien es el culpable, todos. Es un problema de la sociedad
en general. Al ser ignorantes sobre estos temas no se los reconoce tan fácilmente, entonces
no se demandan mejores servicios. Cuando en la realidad es algo que todo espacio esta
obligado a dar, sin importar cual sea su uso. Porque es parte de un buen servicio poder
escuchar a la persona que se tiene a lado mientras se disfruta de un plato de alta cocina, o
poder asistir a una discoteca para charlar y a la vez escuchar la música. O relajarse después
de un arduo día de trabajo. Es simplemente calidad de vida.
Algunos ejemplos; El restaurante Sucre, muy reconocido no sólo por su alta cocina
sino por el diseño del espacio. Tiene un murmullo constante y uno no logra relajarse y
disfrutar del momento. La discoteca Pacha no tiene un espacio en el cual uno pueda
sentarse a tener una conversación con alguien y disfrutar un trago con la música de fondo.
Esta estudiado que en una discoteca la gente que se encuentra en la pista no es la
que consume en la barra, sino que los que están alrededor son los que quieren disfrutar un
trago y una buena conversación. En los Estados Unidos muchas discotecas le han dado
31
mucha importancia al espacio generado para bailar o conversar. Concentrando el sonido en
la pista de baile, colocando parlantes arriba y abajo. Teniendo en cuanta que el cuerpo
humano absorbe gran cantidad de las ondas que rebotan. Lograron de esta manera que al
salir de la pista uno siga escuchando la música pero a un volumen moderado, lo que genero
mayores ganancias. Porque la gente se relaja y consume mas, no tiene que hacer esfuerzos
para escuchar al otro y si quiere bailar pues va a la pista.
En el caso de Buenos Aires, existe un concepto muy errado con respecto a las
discotecas. Se cree que a mayor volumen mejor es la fiesta. Por esto siempre que asistamos
a una discoteca y observemos los parlantes son de gran tamaño. Este también es un
concepto errado, un parlante de pequeñas dimensiones hoy en día con la tecnología que
hay tiene la misma potencia que uno de gran tamaño y un mejor rendimiento.
La música electrónica que es una moda hoy, consiste más que nada en sonidos
graves. Al escuchar este tipo de música muy fuerte se satura el sonido y lo único que se
escucha son graves. Que alteran la presión del aire de una forma muy notoria, llegando a
ser percibida por una persona. Como se da cuenta uno de esto, muy fácil, se siente mareado
o si intenta mirar algún objeto fijo sentirá que vibra.
32
3.4 El ruido y la Ciudad de Buenos Aires
El ruido – definido como un sonido no deseado – es un contaminante. Pero no se
piensa en él en esos términos. Cada tanto llega a los medios, la noticia de que Buenos
Aires esta entre las ciudades mas ruidosas de América Latina.
En algunos puntos de Buenos Aires suelen medirse de 82 a 90 decibeles, pero no es
necesario correr el riesgo de quedar sordo para que el ruido produzca efectos negativos. Es
poco probable que el vecino de una discoteca pierda la audición, pero seguro que no
dormirá de jueves a sábados. En nuestra ciudad el 90% de la población esta expuesta a
niveles sonoros superiores a los recomendados. En nuestro país la hipoacusia es la segunda
enfermedad profesional más normal. La hipoacusia se define como un deterioro de la
capacidad auditiva, el daño causado es irreversible por lo tanto la única solución es la
prevención.
Hasta hace poco Buenos Aires no tenia legislación específica sobre ruido, pero
desde el 2005 existe la ley 1540, aun sin reglamentar, que regula los decibeles de emisión
permitidos para fuentes fijas y móviles, bajo el control del gobierno, y los evalúa según
períodos: diurno de las 7:02 a las 22 y nocturno de las 22 a las 7. En áreas de silencio,
durante el período nocturno y siempre para el exterior, indica que los dBA permitidos
serán de 60. En áreas especialmente ruidosas, entre 80 y 75. La OMS (Asociación Civil Oír
Mejor) señala que, durante el día, lo aconsejable es un nivel de 50 dBA en el interior y 55
en el exterior y por la noche, 30 dBA en el interior y 45 en el exterior. Todos los niveles
que indica la ley 1540 están por encima de esas sugerencias.
Otro de los ejes de la ley es la confección periódica de mapas de ruido para
diagnosticar la situación. El centro, micro centro, Palermo, Recoleta y Barrio Norte, están
recorridos por un infierno invisible de más de 80 dBA y los promedios para las 24 horas
33
dan entre 69 y 79 dB. Es muy importante aclarar que el mapa de ruido sólo abarca la zona
más conflictiva de la ciudad, involucra 14 barrios, desde Barracas a Belgrano. A partir de
fines del 2009 este mapa debería abarcar toda la ciudad.
El pueblo se queja y siempre logra llegar hasta altos funcionarios que se quedan sin
palabras y los problemas sin soluciones. La sociedad no es conciente o recién esta
empezando a notar que el ruido es un serio problema, un enemigo invisible. Sin control y
penalización este problema no va a cambiar.
Capítulo 4_Diseño de interiores + Diseño acústico
El mundo del diseño de interiores se ha posicionado de tal manera, que es mas
importante como se ven las cosas a como se sienten. El diseño acústico es muy importante,
como hemos visto en las páginas anteriores.
En nuestro país hay una gran ausencia del mismo. Desde hogares a espacios como
bares, discotecas, restaurantes; y todo lo contrario en teatros, auditorios y salas de ensayo o
grabación. ¿Por qué, si se sabe como deberían funcionar las cosas, solo funcionan a
medias?
Una discoteca o un bar no representan la misma función que un teatro, ya que el
género musical no es el mismo por lo tanto la acústica varía. No por ser espacios de menor
34
importancia o tamaño que un teatro o un auditorio, se excusan de tener un tratamiento
acústico. Por ejemplo un restaurante es un espacio en el cual lo que se deberá tratar es la
absorción del sonido. Hoy en día los métodos para poder calcular una buena acústica son
muy sencillos, existen artefactos que nos ayudan y un sinfín de formulas.
Es necesario reforzar el nexo entre ambas partes, generando comunicación en todas
las etapas de un proyecto. Desde educar en universidades respecto a la importancia del
sonido. Hasta aceptar que la ayuda siempre es sana y da mejores resultados.
Debemos concienciar arquitectos, ingenieros y diseñadores de interiores. Ya que se
pueden lograr diseños de alta complejidad o simpleza dependiendo del sonido que se
busque, sin perder lo visual del espacio o su diseño interior. El Colón es una muestra de
ello, ya que es un espacio íntegramente diseñado, que cumple con los requisitos de un buen
sonido y un elegante y refinado espacio en el cual todo esta pensado. Lo ideal seria que
todos lo espacios estén íntegramente diseñados, o que a lo sumo tenga tratamiento
acústico.
4.1 La Sociedad y sus oídos
En la búsqueda de respuestas sobre el sonido nos encontramos con una sociedad
que ha perdido parte de su esencia. La tecnología y los tiempos en los que se vive hoy lo
hacen olvidar los sentidos y sus usos. O mejor dicho se dejan de utilizar de la forma
adecuada. Y se pierde el interés en ellos. Se realizo una encuesta, para saber cuanto sabe la
gente.
Preguntas de la encuesta:
1_ ¿Cuáles son los 5 sentidos?
2_ ¿Cuál te parece más importante? ¿Por qué?
3_ ¿Cómo funciona el oído?
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4_ ¿Qué es el sonido?
5_ ¿Qué es un decibel?
6_ Vas a una fiesta, al salir te zumban los oídos. ¿Qué significa eso?
7_ ¿Qué es la acústica?
8_ En Buenos Aires, ¿Qué te parece la acústica de discotecas, bares, restaurantes y mega
eventos?
Se encuestó a 50 personas. Desde jóvenes estudiantes a profesionales y a jubilados.
Entre estas 50 personas un 25% trabaja en relación al sonido, ya sea construcción,
medicina, música o cine. Todos pertenecen a la clase media o media alta.
Para comenzar mucha gente no estaba muy segura de cuáles eran los 5 sentidos,
debían pensarlo un rato. En cuanto a la pregunta numero dos, el mayor porcentaje se lo
llevó la vista. El segundo sentido más elegido fue la audición, aunque en su mayoría los
que dieron esta respuesta están en el rubro de la música, el cine o la medicina. Y una
minoría los eligió a todos como un conjunto sin poder darle más importancia a alguno en
particular. Con respecto al funcionamiento del oído, fue casi siempre muy básica la
respuesta. De lo único que todos están seguros, es que el sonido ingresa al oído y algo lo
transmite hasta el cerebro. Muy pocos sabían que el oído cumple la función de darnos
equilibrio y orientación. La definición de sonido fue una de las que mas éxito tuvo. El
decibel fue un poco más complicado aquí hubo distintas respuestas pero todas orientadas a
que es un sistema de medición. El zumbido en los oídos es siempre asociado con que algo
no está bien, pero nadie sabe exactamente que significa. La gran mayoría coincide en que
la acústica en espacios de entretenimiento en Buenos Aires es mala.
Esta encuesta demostró que la sociedad no esta muy al tanto de sus oídos. Hoy la
salud es algo muy importante en la vida del ser humano. Y los oídos parecen no tener nada
36
que ver con la salud. Es una responsabilidad contarle a la gente lo aprendido. Es
responsabilidad de todos exigir un medio ambiente sano y próspero para poder crecer y
seguir adelante.
4.2 Propuesta para un cambio.
Programa de conservación de la audición. Lucha contra el ruido.
Un conjunto de diseñadores, fotógrafos y artistas en conjunto con una ONG, Eco
manía consciencia ambiental, se unieron para dar forma a un programa que encare la
problemática del ruido desde distintos puntos.
Para que el ruido pueda considerarse nocivo se necesitan por lo menos tres factores:
una fuente sonora, un medio de propagación y un receptor. La actuación por lo tanto tiene
que dirigirse hacia cada uno de estos factores de una manera eficaz.
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La fuente sonora:
El ruido puede ser causado por una o diversas actividades simultáneas. En cualquier
caso y de una manera global, podemos actuar de diversas maneras. Comenzando por el
diseño, principalmente mecánico e industrial, no solo visual, desde simples herramientas
hasta automóviles. Porque hoy en día el ambiente se cuida y protege, las automotrices han
comenzado a tener modelos híbridos. Capaces de funcionar con gasolina o electricidad.
El aislamiento de los locales es muy importante en este punto. Las grandes
maquinarias, como el aire acondicionado de un shopping. El aislamiento de departamentos
entre si. Todo esto se encuentra reglamentado por las normas IRAM. Esto debería
respetarse más y debería haber mayor cantidad de inspectores mejor calificados. Hacerlas
valer, que se encuentren a disposición del público en diversos establecimientos para su
libre consulta. Que su precio de compra sea aceptable y accesible.
El mantenimiento deficiente o el uso de elementos defectuosos de maquinarias como
ascensores, escaleras mecánicas, ventiladores, heladeras y muchos más. Para no generar
ruidos indeseados, será necesario mejorar el mantenimiento y cambiar los elementos
defectuosos de la maquinaria por otros nuevos o menos ruidosos.
El medio de propagación:
Aquí la clave son las normas IRAM, ya que lo importante es como cada edificio,
hogar, bar e industria se aísla de sus vecinos y del ruido exterior. El gobierno de la ciudad
de buenos aires debe cumplir un rol de padre y educar a sus ciudadanos, por eso en este
proyecto se esta buscando trabajar en conjunto con el gobierno.
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El receptor:
Cuando hablamos de receptor volvemos a la conciencia social. Y volveremos
reiteradas veces, cuantas sea necesario ya que es el punto de mayor importancia en este
programa.
Una lucha eficaz contra el ruido comienza educando a los niños porque en casa son
ellos los que re educan a sus padres y generan cambios sanos para el medio ambiente. En
empresas se debe educar para lograr un ambiente laboral sano.
4.3 Una muestra interactiva
Para lograr un cambio de conciencia el ser humano necesita ver para creer. Por esta
razón se unen diseñadores de interiores y expertos en acústica, para generar una muestra
interactiva. Con el objetivo de llevar al campo visual todo lo antes mencionado en este
trabajo.
La estructura fundamental de la muestra serán distintas instalaciones. También habrá
una parte dedicada a productos en el mercado relacionados con acústica, desde materiales
para la construcción hasta equipos de audio. Se dictaran pequeños cursos y se darán charlas
informativas.
Las instalaciones
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La intensidad.
Desde afuera solo será un cubo banco, lo mismo en su interior. Al ingresar el
espectador se encontrará con una lamparita colgada de cielorraso. Las indicaciones le
pedirán que comience a elevar la vos hasta gritar. Lo que sucederá es que la intensidad de
la luz se hará cada vez mas fuerte dependiendo el volumen. Generando como acto reflejo
cerrar los ojos.
“La intensidad” intenta demostrar la importancia del cuidado del oído, ya que este
siempre esta abierto y jamás descansa. De la misma forma que la intensidad de la luz
lastima los ojos los sonidos no deseados a un gran volumen afectan los oídos, pero estos no
pueden defenderse.
¿Dos iguales?
Se construirán dos espacios, a la vista exactamente iguales. Uno de ellos tendrá
tratamiento acústico y el otro no. El tratamiento tendrá mucho que ver con el diseño ya que
este espacio estará íntegramente diseñado. Se invitara a sentarse´, hablar y escuchar
música, primero en el espacio sin tratamiento y luego en el espacio preparado. Luego se
hará una encuesta.
El fin de esta instalación será demostrar que un buen tratamiento acústico no afea ni
afecta el diseño visual de un espacio, y lo hace mas sano.
Viento
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Se armara un auricular pero en una versión gigante, y habrá todo tipo de parlantes.
De ellos no saldrá música sino viento. Pero si habrá una perilla de volumen. Aquí se
intenta demostrar la presión sonora. Como nos afecta y como se siente el oído.
Ecualizador
Lo mismo que el ecualizador de un equipo de música pero gigante. Separando cada
instrumento para poder diferenciar cada onda. Aquí cada uno puede apretar distintos
botones para escuchar y ver distintos tipos de sonidos y ruidos. En esta instalación se
explicarán algunas de las bases del sonido como la frecuencia la longitud de onda, etc.
Los materiales
Este será un stand de muestras. Para ver actuar a los distintos tipos de productos.
Como una feria especializada en acústica y con la obligación de realizar demostraciones de
productos. Aquí se informará sobre los distintos tipos de sonidos a tratar y como hacerlo.
En vivo
Este es el programa de charlas, cursos y shows en vivo.
Charlas informativas:
• Educando nuestros oídos. Breve introducción al sistema auditivo y a los
fundamentos del sonido. Consejos útiles para mejorar la calidad de vida.
• Para profesionales. Problemas más comunes y sus soluciones.
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• Para Escuelas. Charla/Debate. Conceptos Básicos. Problemas que causan ruido.
Pequeños Cursos
Los cursos serán gratuitos y tendrán cupo limitado.
• Materiales y su aplicación. Estos cursos estarán a cargo de los fabricantes de
distintos productos. Constarán de una parte teórica y otra práctica. Apuntando a la
actualización profesional.
• Como detectar problemas de acústica y solucionarlos.
• Sobre espacios públicos. Este curso será especialmente dedicado a espacios como
bares, restaurantes y discotecas.
Los shows en vivo serán musicales, ya que es muy placentero escuchar buena música.
A largo plazo se intentará crear un equipo móvil, que pueda visitar escuelas,
universidades y otras instituciones educativas. O ir a dónde sea necesario desde
grandes empresas hasta fábricas.
4.4Sugerencias para la materia: Introducción al sonido y la acústica.
Introducción a los fundamentos y conceptos básicos del sonido y la acústica.
Finalidad
Esta asignatura responde a la necesidad básica de generar diseños acústicamente
correctos y brinda las armas necesarias para poder detectar y solucionar problemas ya
existentes.
Contenidos
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Conceptos básicos de sonido. Diagrama del oído y su funcionamiento. El ruido.
Acústica: conceptos e historia. Materiales y objetos de uso común. Materiales para
acondicionamiento acústico. Ejemplos de espacios de buena y mala acústica.
Esta materia busca concienciar a futuros diseñadores de interiores. La idea básica
de la materia seria el trabajo grupal, buscando por medio de trabajos prácticos, que el
alumno investigue y luego en clase se realice un intercambio de ideas. Las charlas con
profesionales serán un eje muy importante al igual que las salidas a espacios ya sean de
buena o mala acústica.
Conclusión
Existe tanto un abandono como un desbalance en el área de acústica arquitectónica.
Pero la responsabilidad va más allá de arquitectos, ingenieros o diseñadores. Este es un
problema principalmente de ignorancia social.
Cómo se puede pretender entrar a un restaurante que cumpla con las normas si la
ciudad de Bueno Aires se encuentra entre las más ruidosas de América. Es responsabilidad
de todos, si la sociedad no se informa correctamente no tiene muy en claro cuales deben
ser las demandas. Ni mucho menos como ayudar a que este problema comience a tener
solución. Depende de todos, desde pedir en un bar que bajen el volumen de la música,
hasta, diseñar ese mismo bar para que nadie deba pedirlo.
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En la República Argentina es muy difícil encontrar la especialización de ingeniería
acústica o de sonido, existen muchas carreras terciarias o cursos, pero estos abordan solo el
armado de estudios de grabación o ensayo, y la grabación ya sea en vivo o en estudio.
Debería ser obligatoria en cualquier universidad relacionada a la construcción una materia
de sonido y acústica. Es su obligación dar todas las herramientas para lograr diseñadores
de interiores más concientes. Y generar algún cambio.
La base del diseño son los 5 sentidos. Si se tienen solo 4 entonces los diseños serán
sordos, sin ningún tipo de orientación. El sonido esta presente las 24 horas de los 365 días
de todo los años de nuestras vidas, mientras que los ojos se cierran todas las noches para
descansar. No debe perderse el valor del oído o dejarse tentar sólo por lo que se ve.
El cerebro tiene la magnifica función de poder sustraer sonidos a los cuales ya esta
acostumbrado, por ejemplo, vivir junto a las vías del ferrocarril. El hecho de no darse
cuenta que pasa el tren no significa que el oído no lo escuche, solo que el cerebro lo
sustrae. Pero el oído siempre funciona en todo momento.
El diseño de interiores puede ser tomado como un arte. Puede significar muchas
cosas o transmitir mensajes. La funcionalidad es uno de los conceptos más importantes
siempre. Dentro de lo funcional se encuentra lo que sucede con los sonidos o ruidos dentro
de un espacio. Deja de ser una responsabilidad de terceros y pasa a ser parte del proceso
creativo de diseño y llega a la realidad. Logrando diseños completamente funcionales
brindando una mejor calidad de vida. De eso se trata el trabajo de un diseñador de
interiores.
Más allá de los espacios públicos, lo privado, el hogar. No olvidar ni confundir que
el sonido armonioso siempre es lindo, es música a los oídos, pero el ruido esta siempre
presente y de él en verdad hay que defenderse.
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10 Referencias bibliográficas:
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