nº 8 Marzo 2007 - gecaandalucia.orggecaandalucia.org/wp-content/uploads/2017/10/revistageca8.pdf · 6 BIOGRAFÍA DE UNA REVISTA ... , Por José Antonio Antón Pacheco ... Juan Antonio

nº 8 Marzo 2007

EDITORIAL3 LAJUNTADIRECTIVA,APUNTODETERMINARSUCICLO ACTUALIDADGECA4 MEMORIADEACTIVIDADESDEGECAENLOSÚLTIMOSTRESAÑOS6 BIOGRAFÍADEUNAREVISTA,PorGonzaloAndinoyJavierFito9 CONVENIODECOLABORACIÓNDEGECACONELIAPHENSUDÉCIMOANIVERSARIO10 IJORNADASOBRELAPROFESIÓNDELGESTORCULTURALENANDALUCÍA,PorJuanAntonioJarayRafaelMorales12 GECATRABAJASOBREEL“DOCUMENTOCERO”PARADETERMINARUNPERFILPROFESIONAL13 GECAIMPULSALAUNIÓNDELASASOCIACIONESDELACULTURAENANDALUCÍA,PorGonzaloAndino14 NUEVOSPASOSDELAFEDERACIÓNDEASOCIACIONESDEGESTORESCULTURALES,PorJuanAntonioJara ACTUALIDADYGESTIÓNCULTURAL16 PRESENTACIÓNDELAASOCIACIÓNDEARCHIVEROSDEANDALUCÍA,PorRafaelMartínezRamos17 LAIJORNADADEINDUSTRIASCULTURALESACERCAALACONSEJERÍADEINNOVACIÓN,PorDaviniaRomán18 ELPROYECTOLUNAR,PRIMERPROGRAMADEAPOYOINTEGRALALEMPRENDEDORCULTURAL,PorAl-Minar20 ASANA,ASOCIACIÓNDEANTROPÓLOGOSDEANDALUCÍA,ABREELDEBATESOBREELESTATUTO.21 FEST,FESTIVALDEARTESESCÉNICASDESEVILLA,UNMODELODEGESTIÓNDIFERENTE,PorGonzaloAndino REPORTAJES22 ELGRAFFITIOELARTEINVISIBLE,PorAmparoCantalicioTorres24 EUTOPÍA06,FESTIVALEUROPEODECREACIÓNJOVENENCÓRDOBA FOROSYENCUENTROS26 PRIEGODECÓRDOBAACOGEELIICURSODEARCHIVÍSTICA27 GECAPARTICIPARÁENELIIIFORODELMEDITERRÁNEODELCAT,PorRafaelMoralesAstola EXPERIENCIAS28 CULTURAURBANAENVÍCAR(ALMERÍA),CONELHIPHOPSTREET30 13EDICIONESDELMESDEDANZA,PorMaríaGonzález32 SEVILLADISTRITOCULTURALOLOSNUEVOSEQUIPAMIENTOSCULTURALESDELSIGLOXXI,PorJavierFito OPINIÓN34 COMBINARFLAMENCOYMERCADO,PorRaúlComba36 ALGUNASREFLEXIONESENTORNOALCONCEPTODECULTURA,PorJoséAntonioAntónPacheco37 ACCIONESAFAVORDELNUEVOESTATUTO,PorLuisGarcíaMonteroyACTA PUBLICACIONES38 HACEMOSUNREPASOALASREVISTASCLONE,SEVILLADCYLATEATRAL.COM39 FICHADEINSCRIPCIÓN.ASÓCIATEAGECASU

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GECA | GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA | Nº 8 | MArzo 2007

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GECA | GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA | Nº 8 | Marzo 2007

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Conelnúmero8denuestrarevistacerramosunperíododetrabajo(2004-2007)delaactualJuntaDirectivadeGECA.Recogimoseltestigodelnúcleoinicialyfundacionaldelaasociacióny,enestosaños,hemosdesarrolladonuestratareadegestiónasociativaatendiendoadosobjetivosprioritarios.Elprimero,propiciarquelosprofesionalesdelagestiónculturalnosreconozcamoscomocolectivoconcapacidadparaarticularpropuestasqueposibilitennuestroreconocimientoprofesionalyasípoderproyectaralasociedadelcarácterespecíficodenuestrotrabajo.Elsegundo,hacervisiblelaexistenciadeunsectorprofesionaldedicadoalagestióncultural,asícomolaconsideraciónlaboraldesusprofesionales,loqueconformaunfactoresencialparaeldesarrolloculturalenlosdiversosámbitossocialesyterritorialesdenuestracomunidad.Lasactividadesquehemosrealizadohanidoencaminadasalaconsecucióndeestosobjetivos(laspáginassiguientesdeestarevistarecogenlamemoriadondesedetallanesasacciones).Porunlado,estánlasaccionesformativas,comoloscursosrealizadosencolaboracióncondiversasentidades(IAPH,CAT,UniversidadesdeSevillayGranada,FAMP).Porotro,lasaccionespropiamenteasociativas:Forosanuales,espaciodeencuentrodenuestrossociosydeanálisisdesusexpe-rienciasculturales;JornadasobreelGestorCulturalenAndalucíacelebradaelpasadomesdeenero,quehapromovidounareflexiónconjuntasobrelosaspectosjurídicos,socialesyeconómicosdenuestraprácticaprofesional;Implantaciónde

AQUÍ SE ACABA UN CICLOCon esta revista y el foro de Almedinilla termina la actual Junta Directiva

JUNTADIRECTIVAGECA:

Presidenta:MaríaIsabelSagreraPérez(Sevilla) 955720211/955727526 [email protected]:RafaelMoralesAstola(Huelva) 647204137/959131450 [email protected]:MªÁngelesExpósitoLópez 953114447 [email protected]:JoseJavierHerreraSánchez(Sevilla) 605516918/954505630 [email protected]íaOriental:FranciscoToroCeballos 953587041 [email protected]íaOccidental:JavierFito(Sevilla) 647953839 escenicas.cultura@

sevilla.orgCOORDINADORESPROVINCIALES

Almería:JoseMiguelFernández 627975745/950211195 [email protected]ádiz:JoseManuelOlmoJanerioy [email protected]

FranciscoMá[email protected]órdoba:NicolásPalaciosGonzález 678921654/957472018 [email protected]:AlfonsoAlcalá 650368760/958247380 [email protected]:JuanAntonioJara 670344552/959122394 [email protected]én:MªÁngelesExpósitoLópez 651677348 [email protected]álaga:MercedesCarrillo 952825035 [email protected]

laestructuradeloscoordinadoresprovincialesparaagilizarlarelaciónentrelossocios;Consolidaciónyampliacióndelasvíascomunicativasconlossocios,desta-candoestarevista,lapaginaweb(www.gecaandalucia.org)ylainterconexiónentrelossociosvíacorreoelectrónicoparalatransmisiónrápidadeinformación;CreacióndelCarnetdeSocio,conunaseriedeprestacionesenaumento;Y,finalmente,lasaccionesinstitucionales,quenoshanllevadoaparticiparendiferentesferiasyeventosdecaráctercultural(Mercartes,PalmadelRío,TeatrodeCalledeEspartinas,feSt,etc.)yacolaborarcondiferentesinstituciones(CAT,IAPH,...).Concluimosestaetapaconunaasociaciónplenamenteimplantadaeinsertadaenelnúcleodelsectorculturaldenuestrasociedadyconunosprofesionalesdelsectorpúblicoyprivado,claramenteidentificadoscomotalesyautopercibidoscomoagentesculturalesdeunmundocambianteydivergente.

Agradecemoslaconfianzayelapoyorecibidoporlossocioseinstituciones,asícomolagenerosaaportacióndetodosloscolaboradoresquehanhechoposiblequenúmeroanúmero,hastallegaraloctavo,estarevistaseaunarealidadysepuedaconsiderarcomolavozpropiadelsectoralquerepresentamos.

LanuevaJuntaDirectivaquesurjadelaAsambleadesociosquetendrálugarenelVIIForodeAlmedinilla(Córdoba),continuaráfortaleciendoloslazosasociativosyproyectandocuantitativaycualitativamentelaimagendenuestraprofesión.

Edita:AsociacióndeGestoresCulturalesdeAndalucía.Director:JavierFito.Redacción:GonzaloAndino.Maquetación:NOLETIA,S.L.Portada:JavierFito.Imprime:ESCANDÓN.Colabora:JuntadeAndalucía.ConsejeríadeCultura.DEPÓSITOLEGAL:H-128-2002. Contacto:[email protected]:C/PachecoyNúñezdelPrado,nº11,41002-Sevilla.954905944



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MEMORIA DE ACTIVIDADES DE GECA

MARZO 2004 - MARZO 2007

I. FOROS PROFESIONALES DE GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA• IV FORO : “Administraciones Públicas y Empresa Privada en la Gestión Cultural”. Punta Umbría (Huelva)- 26 a 28 de marzo de 2004.

• V FORO : “La cultura que queremos en Andalucía “. Andújar (Jaén) - 4 al 6 de marzo de 2005.

• VI FORO : “La cultura que hacemos en Andalucía”. Chiclana (Cádiz)-17 al 19 de marzo de 2006.

• VII FORO :”Cultura y desarrollo local”. Almedinilla (Córdoba) del 9 al 11 de marzo de 2007.

II. JORNADAS, SEMINARIOS Y ENCUENTROS PROFESIONALES• Coordinación del Foro GECA –CAT :”Foro internacional de Teatro Público y Privado”. (Sevilla, febrero de 2006).

• Organización de la 1ª Jornada sobre la profesión del Gestor Cultural en Andalucía. (Sevilla, 20 de enero de 2007).

•Participación en:

- feSt 2007, festival de artes escénicas de Sevilla, organizando la II Re-unión de Asociaciones Profesionales de la Cultura.

- Feria de Teatro de Palma del Rio con presencia de stand ( 2004 a 2006).

- MERCARTES. Conferencia “Cuento y teatro, burladores de fronteras”, por D. Antonio Rodríguez Almodóvar (2 de Octubre de 2004). Presencia de stand

propio en las dos ediciones (Octubre 04 y Noviembre 06). Organización en 2006 de la I Reunión de Asociaciones Profesionales de la Cultura.

- Feria de Teatro de Calle de Espatinas ,con stand y mesa redonda (Espar-tinas, Sevilla, junio 2005 y 06).

- VI Seminario: “Cultura y Municipio” “Agenda 21: Desarrollo cultural, de-sarrollo local”. Coordinación de la mesa ¿Qué significa la Agenda 21 de la cultura para la vida municipal”. Moderada por Rafael Morales Astola, Vicepresidente de GECA .(Jerez de la Frontera ,Marzo 2005).

- 1º Seminario de Gestión Cultural: “El perfil del gestor cultural: nuevos retos en el contexto del actual mercado del ocio”. Ponente Javier Rodríguez Fito, Secretario de GECA. Universidad de Málaga (Málaga,15 de abril de 2005).

- PECA (Plan estratégico de cultura de Andalucía): Participación en las me-sas 5: Javier Fito; 6: Juan Antonio Jara y coordinador Nicolás Palacios; 7:Mº Isabel Sagrera y 8: Rafael Morales. (Sevilla, enero 2006).

- Participación de GECA en la mesa de trabajo “La gestión cultural: singu-laridad profesional y perspectivas de futuro” del Encuentro organizado por la Diputación Provincial de Cádiz sobre el COCU (Programa de cooperación cultural con los municipios) 2 y 3 de octubre de 2006.

- Acto de conmemoración de “10 años de formación del IAPH, en colaboración con asociaciones y colegios profesionales” (Sevilla, 14 diciembre 2006).

- Participación de GECA en la mesa “Redes Culturales y Preservación de la Cul-tura”, para la creación de la Red Internacional de Municipios por la Cultura.

III. ACCIONES FORMATIVAS• Colaboración con el IAPH (Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico), en la organización, dirección y docencia de los cursos :

- “Toma de decisiones y contabilidad en la gestión cultural” (junio 2004)

- “Equipamientos culturales municipales” (marzo 2005)

- “Las nuevas tecnologías como herramientas para la gestión cultural” (febrero 2006)

- “Cultura libre y propiedad intelectual” (noviembre 2006)

- “El patrimonio cultural y la dinamización del territorio”. Teleformación (febrero 2007)

- Colaboración de diversos socios de GECA, como profesores del Master de Gestión Cultural de las Universidades de Sevilla y Granada (2004 y 2006).

- Reuniones con las áreas formativas de la Asociación de Empresarios de Andalucía y Escenic@ para iniciar líneas de tabajo conjunto en los ámbitos de actuación propios de esas entidades (octubre y noviembre 2006).

- Coordinación y tutorización de prácticas de becarios de animación so-ciocultural, en la secretaría de la sede social de GECA (dos, de octubre a diciembre de 2005 y uno, de abril a mayo de 2006).



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AIV. DIFUSIÓN Y COMUNICACIÓN• Colaboración con el IAPH (Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico), en la organización, dirección y docencia de los cursos.

• REVISTA. Edición de los números 4 (noviembre 2004), 5 (febrero 2005), 6 (marzo 2006), 7 (noviembre 2006), y 8 (marzo 2007), de la revista de GECA.

• Presentación de GECA en Granada (abril 2004), Cádiz (octubre 2004) y en la Mancomunidad de Municipios del Aljarafe (febrero 2005).

• Presentación de GECA a los integrantes del Master de Gestión Cultural en Granada (abril 2004) y en Sevilla (octubre 2004).

• Edición de nuevos folletos con la información de GECA, ficha de inscrip-ción y cambio de imagen corporativa de la asociación (mazo, 2006).

• Realización de la página web de GECA www.gecaandalucia.org, (enero, 2006) y mantenimiento permanente por el área de comunicación.

• Difusión entre los socios, vía correo electrónico y envíos postales, de con-vocatorias, encuentros e información general de la asociación.

• Ruedas de prensa para la presentación de los Foros de Andújar (febrero 2005) y Almedinilla (31 de enero de 2007).

• Creación de nuevos soportes y materiales de promoción y difusión, carte-lería, etc., para stands, presentaciones, etc.

• Artículo de Gonzalo Andino, vocal por Sevilla, sobre la evolución de la publi-cación de la revista, desde su primer número hasta el número 7, publicado en la revista Cuadernos de Economía de la Cultura, de la asociación OIKOS

• Artículo de Rafael Morales Astola,vicepresidente de GECA, para la revista MUS-A, de la Junta de Andalucía, “La gestión cultural en Andalucía, desde una perspectiva asociativa y profesional”.

• Publicidad: Anuncios de la Asociación en “El Giraldillo” (desde 2004), y en Lateatral (desde marzo, 2005).

V. ACTIVIDADES INTERNAS-SOCIOS• Apertura de la sede social de la Asociación y del Centro de Documentación en la C/ Pacheco y Núñez de Prado,11B,Bj-41002-SEVILLA. (febrero ,2004).

• Implantación de la estructura de los coordinadores provinciales. Asambleas provinciales realizadas en cada una de las provincias en septiembre de 2005.

• Reestructuración y revisión base de datos de socios de GECA (marzo 2006).

• Establecimiento de las áreas de participación y sus coordinadores: Re-laciones Institucionales, Relaciones laborales, Revista y comunicación, Formación, socios, y Actividades y Foro (marzo 2006)

• Diseño y elaboración del carnet de socio de GECA (marzo 2006)

• Reuniones de coordinación provinciales, Málaga y Sevilla (octubre 2005)

• Creación Comisión de Trabajo “el perfil del gestor cultural” (enero 2007)

VI. INTERRELACIONES ASOCIATIVAS• Participación activa en la constitución de la gestora estatal encaminada a reflotar la Federación Estatal de Asociaciones de Gestores Culturales, adecua-ción de los estatutos federales a la nueva ley, inclusión de nuevas comunida-des autónomas y nuevo proceso electoral, quedando finalmente: Presidencia a cargo de APGCC (Cataluña), Vicepresidencia a cargo de GECA (Andalucía), Secretaria a cargo de AEGPC (estatal de gestores del patrimonio), Tesorería a cargo de PROCURA (Aragón) y Vocales: AGCEX (Extremadura), ARTEC (Casti-lla la Mancha), Asociación Estatal de Gestores Culturales, APGCIB (Baleares), AGCPV (Valencia) y AGCN (Navarra).

• Participación en el calendario estatal de reuniones de la Federación Es-tatal de Asociaciones de Gestores Culturales, celebradas en: Alcoy (27 mayo 2005), Tárrega (10 septiembre 2005), Madrid (18 enero 2006), Huesca (3 octubre 2006) y Madrid (22 enero 2007). Reuniones con la Dirección Gene-ral de Cooperación y Comunicación Cultural del Ministerio de Cultura para colaboraciones concretas para 2007 y 2008.

VII ACCIONES INTERNAS JUNTA DIRECTIVARelación de reuniones mantenidas en el trienio:

Año 2004 (Desde marzo): 22 Mayo ; 2 Octubre; y 11 Diciembre

Año 2005: 27 Enero; 6 Marzo; 6 Junio; 1 Octubre y 26 Noviembre

Año 2006: 28 Enero, 19 Marzo, 20 Mayo y 23 Septiembre

Año 2007: 20 enero.La difusión de la realidad del gestor cultural, una de las principales preocupaciones de GECA



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Conelpasodelosaños,larevistadelaAsociacióndeGestoresCulturalesdeAndalucía(GECA),haidotomandounpesocadavezmayorymássólido,hastaconvertirseenlaprincipalherramientadelaasociacióneneláreadelacomunicación,juntoasupáginaweb,www.gecaandalucia.org.Másaún, la revistaGestoresCulturalesdeAndalucíaesunade lasaccionesregularesmásimportantesdelcalendarioanualdeGECA,unaasociaciónquetomalainformaciónycomunicaciónsobreydesdelagestiónculturalcomo uno de sus principales objetivos. Para GECA la publicación de surevistaesunagraninversiónysuponeunenormeesfuerzo,conelquesepretendedejarunamemoria,nosolode lasactividadesy las reflexionesdelaasociación,sinodelarealidaddelagestiónculturalenAndalucía,almargendequelosprotagonistasdeestasrealidadesseanintegrantesdelaasociación.

EvoluciónLarevistadeGECAhaidosufriendounagranevolucióndesdesuscomien-zoshastanuestrosdías.Peseacontarconsoloochonúmeros,podemosvertresetapasmuydiferenciadas,conunaclaratendenciahaciala“profesio-nalización”delapropiarevistadesdeunaperspectivafundamentalmenteperiodística:sehaorientadoeltrabajohaciaunamayorconstanciayes-tabilidadenlaperiodicidad,mejorasformalesencuantoaldiseñoyma-quetacióny,sobretodo,hacialahomogeneidaddeestilosycatalogación

BIOGRAFÍA DE UNA REVISTAAUTOANÁLISIS DE LA REVISTA DE GECA

Por Gonzalo Andino, vocal por Sevillay Javier Fito, vocal Andalucía Occidental detextos.Loscontenidostambiénhanidoacercándoselomáximoposible

a loperiodístico,primandoun lenguajedivulgativo,elaborando lamayorpartedelostextosparaevitarpublicacionesdelistados,actasyartículosbasadosenepígrafesycronografías,comolosprogramasdeforos,debatesyencuentrosolasconclusionesdecursosyreuniones.Esteinterésenlosartículostambiénexisteenelapartadofotográfico,muymarcadoenlasdosprimerasetapaspor“fotosdefamilia”,cartelesyfolletosdeactividades,etc.,mientrasqueenlaactualidadseapuestaporincorporarfotografíasdelasactividadessobrelasquesehabla.Así,pocoapocolarevistasehaidoperfilandohastaserunesqueletoperfectamentedefinidoenelqueelcon-tenidoesfácilmenteinsertable,identificableylocalizable,deformaqueellectorhabitualdelarevistapuedasentirse“cómodo”anteunapublicaciónqueconoceydominaconfacilidad.

Laprimeraetapadelarevistacomenzóendiciembrede2001comounpasológicoenelquesesumaronlademandadepublicacióndelasactasdelasasambleasyconclusionesdelosforosanuales(actividadprincipaldeGECAquecadaañovisitaunaprovinciaandaluzadesdemarzode2001),conlane-cesidaddecrearunaplataformaestableenlaquevolcarelpensamientoyabrirlaasociaciónhaciaelrestodeprofesionalesdelacultura.Laprimerarevistacontuvo losdosprimerosnúmerosbajounmismoejemplar,conun totaldeonceartículosycuatrobreves.Formalmente,sepresentabaenblancoynegroconportadasacoloryunamaquetaciónmuybásica.Losartículosnomante-níanunahomogeneidad,niennúmerodepáginasnientipologíaencuantoa sus contenidos, destacando algunos textos sobre experiencias en gestióncontadasdesdesusprotagonistas,actasyconclusionesdeforos,cursos

Números 1 y 2, diciembre 2001 Número 3, febrero 2003

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yreuniones,publicacionesdeconferenciasyotrasreflexiones.Enestaépocanosenombróuncoordi-nadordecontenidos,consejoderedacciónúórganosemejante,sibienelempujedealgunosmiembrosde la juntadirectiva,comoRafaelMorales (Vocalpor Andalucía Occidental) fue fundamental en elalumbramientodelapublicación.

Esta primera etapa se cerró más de dos añosdespués,enfebrerode2004,conlapublicacióndel segundoejemplar (tercernúmero)de la re-vista.Partiendodelmismoentusiasmo,GestoresCulturalesdeAndalucíavolvióalaluzparareco-gerdosañosdetrabajodelaasociación,man-teniendolamismaestéticamonocromaeinclusodandoalgúnpasoatrásencuantoasuaspecto,con tipografías irregulares en tamaños y már-genes poco respetados. Además del necesario

raetapadelarevistadeGECAsirviósobretodoparaempezarapublicardosrevistasanuales.

Enjulioyfebrerode2005aparecenlosnúmeros4 y 5 de la publicación, formando una segundaetapa,detransición,caracterizadaporelpasoalcoloryporunprimerintentodemejoragráficadeydemaquetación.Sibienseganaterrenoenestesentido, con una tipografía y disposición de loselementosmásestable,elpasoesaúninsuficien-te.Porlodemás,larevistasiguemanteniendounciertodesordenenloscontenidos,aunqueempiezaaorientarsemáshacialosartículostipo“noticia”.Enestosdosnúmerossefijarálatiradaen3.000ejemplares,cifraquesemantienehoydía.

Finalmente,enmarzode2006sedael saltode-finitivo hacia la revista que existe actualmente y

repasoalosdosúltimosañosdeGECAyalgunosartículossobreexperienciasdegestión,destaca-ronfundamentalmentelosartículosdeopiniónyreflexión, sobre las tensiones entre el productocultural,elespectadorylasnecesidadesygus-tosdelgestor,losriesgosdelpatrociniocultural,políticaycultura,lademocraciaenelteatroylacultura y la cultura contra la guerra. Este añofueespecialmentetrascendenteparalaasocia-ciónporlaincorporacióndegestoresdelámbitoprivadoentresussocios,yaquehastaentoncestodosproveníandelsectorpúblico,algoquetuvotambiénreflejoenunartículodeopiniónescritopor Juan Antonio Jara, quien posteriormente seconvertiríaenelprimersociodelsectorprivadoenformarpartedelaJuntaDirectiva.Finalmen-te,estenúmerotresconelquesecierralaprime-

Número 4, julio 2004Número 5, febrero 2005

Portadas de la “II Etapa”



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que, según los resultados obtenidos, se manten-drádurantebastantetiempoenelfuturo.Enestanueva revista, la número seis, se pasa del A4 aun formatomenor, cuadrado, y la JuntaDirectivatomará importantes decisiones. La coordinacióndecontenidostomamayorindependenciaycapa-cidaddemaniobra,asumiendolaresponsabilidaddehomogeneizar la revista, paraque los colabo-radorestenganunareferenciamásclaraalaqueajustarse, las revistas seasemejenentre sí y lostextosguardenmayorcoherencia.Comodecíamosmásarriba,eselmomentoenelquelapublicaciónsehace “periodística”. Los contenidos sedividenen secciones, algo que no había ocurrido hastaentonces,identificadosporcolores:“ActualidaddeGECA”,paraacontecimientosycomunicacionesdelaasociación,“ActualidadyGestiónCultural”,enelquesedesarrollannoticiassobredistintoshechostrascendentes; “Reportajes”,paramayorprofun-didad sobre algunas realidades menos sujetas alatemporalización;“Foros”,unasecciónespecial-mente dedicada a los encuentros, conferencias,debates, jornadas, etc., sobre gestión cultural;“Experiencias”,unapartadoenelqueseexpresanlosgestoresprotagonistasdeaccionesdeinterés;“Opinión”,elespacioparaelpensamientoylare-

flexión;y“Publicaciones”,unapáginadedicadaatrespublicacionesculturalesencadanúmero.Larevista se completa con lafichade inscripciónaGECA,elsumarioyuneditorial.

Larevistamantienedesdesusorígeneslamis-ma voluntad de servidumbre y utilidad comoherramientadecomunicacióne instrumentodememoriayreivindicacióndelagestióncultural.También sigue nutriéndose a partir de la cola-boracióndeprofesionalesdelacultura,aunquecuenta con un gran trabajo de re-redacciónparaacercarelestiloy longitudde los textosyajustarlos a los distintos géneros periodísticosy seccionesque “caben” en la revista. En estesentido,se tratadeunmediodecomunicaciónmuyabiertoalacolaboracióndesdelosmásnu-merososámbitos.Elreflejopluraldelarealidadculturalandaluzaesunade lasobsesionesdelequipo que trabaja en la revista, desde variasperspectivas.Porunlado,sepretenderecogerunbuenabanicodedisciplinasysectorescultura-les,evitandolatendencia“natural”alasartesescénicas:artesplásticas,audiovisuales,litera-tura,museos,multiculturalidad,economíadelacultura, antropología cultural, música, teatro,danzaógestiónculturalgenérica.Porotraparte,

sebuscaapluralidaddesdelarepresentatividadgeográfica,primandoeldescentralismoeinten-tandoqueencadanúmerosereflejenrealidadesde las ocho provincias andaluza, evitando laconcentración excesiva de información proce-dentedelacapitalandaluza.

Estaterceraetapadelarevistapretendeserdura-dera,yaquedesdelaasociaciónsesientequesehaculminadounproceso.Todavíaquedanmuchosretos por resolver y muchos aspectos a mejorar,peroactualmentesindudasetratadeunadelasmejorespublicacionessobregestiónculturaldelestadoespañol.DesdedentrodeGECAquizásestemérito se perciba con mayor intensidad, al serconscientesdelesfuerzoylainversiónquesuponeelcompromisodesacardosrevistasanualesconunascaracterísticastanexigentes.

*TodoslosnúmerosdelarevistadeGECAsepue-denconsultarensusede-CentrodeDocumentaciónyensupáginawebwww.gecaandalucia.org

** Este artículo ha sido publicado en la revista“CuadernosdeEconomíadelaCultura”,delaaso-ciaciónOIKOS.

Portadas de la actual “III Etapa”

Número 6, marzo 2006 Número 7, noviembre 2006 Número 8, marzo 2007



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El 19 de diciembre de 2006 el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH) celebró el décimo aniversario de su programa de formación en colaboración con las asociaciones y colegios profesionales, entre los que se encuentra GECA. Mª Isabel Sagrera, presidenta de GECA, recogió, en nombre de la asociación, un recuerdo conmemorativo de esos diez años, con el que quisieron homenajear a las entidades que desde la perspectiva del voluntariado, hacen posible estas acividades formativas dirigidas a los diferentes colectivos profesionales.

En concreto, la colaboración GECA –IAPH se estableció en el año 2000 y desde entonces hasta este año se han realizado ocho cursos:

- 3 ediciones del curso “Marketing de servicios para gestores cultura-les “ (años 2000/01 y /02).

- 2 ediciones del curso “Toma de decisiones y contabilidad en la ges-tión cultural (años 2003/04).

- “Equipamientos culturales municipales” (año 2005)

- “Las nuevas tecnologías como herramientas para la gestión cultu-ral” (Febrero 2006)

- “Cultura libre y propiedad intelectual” (noviembre 2006).

En el mismo acto se presentó la programación para el año 2007 en la que los cursos de gestión conjunta programados son:

- “El patrimonio cultural y la dinamización del territorio”. Teleformación (Febrero 2007)

- “Taller de proyectos de cooperación cultural “. (Noviembre 2007).

La presidenta de GECA agradeció al director del IAPH, Román Fernandez-Baca, y al personal técnico del IAPH, la confianza en nuestra asociación y la posibilidad de seguir ofreciendo a nuestros asociados esta formación, que se hace posible y efectiva a partir de esos convenios de colaboración.

Con el cierre de esta revista también se llegaba al final del primer curso de teleformación en el que GECA interviene. El 6 de marzo concluía el curso sobre “Patrimonio cultural y dinamización del territorio”. Este curso, im-partido por Juan Alonso Sánchez, técnico de cultura del Ayuntamiento de Loja (Granada), tuvo como objetivo principal introducir al alumnado en la idea de que el patrimonio cultural, además de ser un recurso económico, educativo, paisajístico, de generación de empleo, de imagen, etc., puede ser observado -y manejado- como un instrumento capaz de contribuir al de-sarrollo integral del territorio que lo contiene. Más de doscientas solicitudes para un curso que disponía de treinta plazas dan una idea de la vigencia los cursos ofrecidos conjuntamente entre IAPH y GECA.

LA FORMACIÓN EN EL IAPH LLEGA A LOS DIEZ AÑOS

GECA firma un convenio para la realización de cursos

El IAPH cuenta con unas magníficas instalaciones en la Isla de la Cartuja (Sevilla)

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GECA CELEBRA LA I JORNADA SOBRE LA PROFESIÓN DEL GESTOR CULTURALEn el IAPH de Sevilla, el 20 de enero

PorJuanAntonioJarayRafaelMoralesAstola

EnlaAsambleaquetuvolugarenChiclana(Cá-diz),enmarcadaenelVIForodeGestoresCultu-ralesdeAndalucía,lossociosysociaspresentesaprobaronporunanimidaddarleprioridadaunareflexiónseria,rigurosa,ampliayterritorialsobrenuestraprofesión.

Envirtuddeello, laJuntaDirectiva,amediadosde2006,tomólainiciativaderedactarunproyec-toquereunieralascondicionesparaabordaresareflexión.Así,el20deenerode2007secelebrólaJornadasobrelaProfesióndelGestorCulturalenAndalucía.

La Jornada pretendía: primero, cumplir con elmandatodelaAsamblea;segundo:establecerundiálogoqueacometaaspectosdecisivosdenues-trarealidadprofesional(elámbitolaboral,jurídicoy territorial); y tercero, promover un comunicadoquesirvadeinstrumentodereconocimientoypo-tenciacióndelafiguradelgestorculturaltantoenelsectorpúblicocomoenelprivado.

Estaactividadvienemarcada,sinduda,porunasituacióncomplejacomoeslaprofesióndelgestor

culturalennuestracomunidadautónoma,dondeasomancondemasiadafrecuenciaelvoluntaris-mo,elintrusismoyelaislamiento,alladodeotroscontextos que invitan a una consideración másoptimista:aumentoderedes,delasociacionismo,delosespaciosdeformación,deempresas,etc.

GECAsehaposicionadoenmediodeestedebatelleno de desafíos como un interlocutor para lasadministraciones públicas y para las empresasdel sector, siendo conscientes de que desde lareflexiónyelintercambiocríticodevaloracionesyprácticaspuedevenirunavancemásenelcampodelacultura.ParaellourgequeelprofesionaldelagestiónculturalenAndalucíaparticipeen losprocesosdereflexiónyrealizaciónculturales,sien-doestaJornadaunpasoenelcaminoqueahoracompartimos.

En este sentido, fueron invitados compañeros ysimpatizantes de la gestión cultural, con expe-rienciasprofesionalesdispares,peroquecerrabanunmarcodeactuaciónenelquetodosestábamosincluidos.Estemarco,complejoypolivalente,esprecisamenteelobjetivoprincipalde lareflexiónsuscitada y el camino para elaborar una pro-puestaandaluzadeperfildelgestorcultural.Estedebatedondeseencuentranrealidadesdisparesinexorablemente unidas: sector público versussector privado, licenciados versus diplomadosversus autodidactas, profesionales versus

Ponentes y moderador de la tercera mesa: Isabel Pérez, J. Miguel Fdez Galdeano, Sergio Casado y Juan Antonio Jara


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Avoluntarios…eselcentromismodetodalajor-nada.Yeraelcentroquebuscábamos.

Sehacecadavezmásnecesariounesfuerzoco-múnparadefiniroredefinirunmarcoconjuntoenelquetodoslosgestoresculturalesnossintamosincluidos:Todoslosqueestamos,somos.

La propuesta de la jornada presentó un “docu-mento cero” totalmente abierto al debate, a la

inclusión y a la crítica, un documento generosoperorigurosoensuscontenidos,arduoeinclusometiculoso.Perohadeserasíparaqueahorato-dospodamospartirdelsueloynodelasnubes,enelcaminohacialadefinición.

A la jornada acudieron 70 gestores culturales,tantosocioscomonosocios,alumnosdelmaster,voluntarios culturales, asociaciones, empresas,concejales. Los asistentes provinieron de las 8

provincias andaluzas y tanto de grandes ciuda-descomodepueblospequeños. Inclusotuvieronabienvisitarnosloscompañerosportugueses.Noestábamos todos, pero éramos suficientes paradarnoscuentadequehacefaltaunesfuerzoenor-me,unesfuerzogigantescodegenerosidadparaadmitirle al otro su premisa: al licenciado paraadmitiralgestorculturalautodidacta,alprivadoparaadmitiralpúblico,alosasociadosparaad-mitirotrasasociaciones…Sólolagenerosidadyeltrabajonosllevaránaaunarunperfil.

Apartirdeahorasehaabiertounprocesointer-no importante, se abre una comisión de trabajoabiertaatodos,abiertaalagenerosidaddetodos,quevaaserlaquepongaeltrabajoprevioapartirdeldocumentocero,conelfindellegaralForodeAlmedinillaconlosdebereshechosycontinuarelprocesológico.Despuésserálaasambleadeso-cioslaquetendráquedecidirsiesononuestrapropuesta.

Seráapartirde la ratificación,ono,denuestrapropuesta,dondecomiencenlosdeberesparalaJunta Directiva, porque hay que defender el do-cumentoen lasdiputaciones,en losmunicipios,enelSAE,enlasuniversidadesyporsupuestoenlafederaciónestataldeasociacionesdegestoresculturales.

Así que ha llegado el momento de aportar congenerosidad. Más tarde llegará el momento delencuentroconlarealidadoconlosquenoquieranescucharnuestraspropuestas.Yaveremosenton-ces.Demomentohabráquetrabajar.

Unos setenta gestores culturales participaron en la Jornada


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ECA profesionales, la cual incorporará aquellas propuestas y/o modificaciones per-

tinentes. En el próximo foro anual 2007, habrá sido pulido” y “completado” antes de pasar a la Asamblea General de Socios. Una vez consensuado, se pro-cederá a su aprobación definitiva, antes de elevarlo a los estamentos oficiales: Consejerías del Estado y Ministerio de Administraciones Públicas de cara a la preceptiva Catalogación oficial de la profesión del Gestor Cultural.

El “Documento Cero” nace con la vocación de crear una referencia clara para los infinitos conflictos que, en el orden socio-laboral, se han venido y vienen produciendo durante las dos últimas décadas, debido a lo novedoso de una profesión que ha padecido de la indefinición, cuando no de la ignorancia, de sus cometidos, competencias, funciones, y titulaciones oficiales. Por tanto, una vez consensuado en el seno de la asociación, será una herramienta imprescindible para la descripción y desarrollo de los trabajos en lo público y en lo privado.

La Comisión de trabajo, desde el pasado 22 de enero, ha venido y viene divul-gando el “Documento Cero”, a nivel estatal, por diversas Instituciones y Orga-nismos públicos, Empresas, Universidades, Asesorías laborales y de Consulto-ría, además de en diferentes ámbitos relacionados con nuestro sector gremial, para ir chequeándolo. Ya se han recibido las primeras impresiones de modo excepcionalmente favorable en su apoyo. Así, está suscitando extraordinarias expectativas, en la consecución de un instrumento válido y eminentemente práctico que clasifique y/o reclasifique, adecuadamente tanto la gestión profe-sionalizada de la Cultura, como a sus trabajadores los Gestores Culturales.

El documento clasifica y define los 4 perfiles profesionales en la Gestión Cultu-ral, referidos a: Técnico Superior en Gestión Cultural; Técnico Medio en Cultura o Servicios Culturales; Técnico Auxiliar en Cultura o Servicios Culturales; Auxiliar de Cultura o de Servicios Culturales. Desglosado cada uno de ellos en: Cata-logación y valoración, valoración retributiva del puesto o plaza, descripción y denominación laboral, cometidos y competencias, funciones, titulación oficial exigible y finalmente requisitos y méritos.

Se prevé, que este “Documento Cero”, a corto y medio plazo se constituya en un elemento de nivelación y planificación clave en las estructuras laborales y métodos organizativos de las plantillas de trabajadores en el ámbito público y privado. Conformando en el devenir de la profesión y de sus profesionales los Gestores Culturales; un modelo concluyente, de utilidad plurivalente.

El pasado, 20 de enero, dentro de la “I Jornada sobre la profesión del Gestor Cultural en Andalucía”, Juan de Dios de la Calzada, gestor Cultural del Ayunta-miento de Jaén, presentó un documento en el que se han empleado más de dos años y medio para su elaboración, al que el gran número de asistentes al acto, vinieron a convenir en denominarlo, de ahora en adelante, “Documento Cero”. Para su elaboración se empleó una enorme labor recopilatoria de Convocatorias públicas de empleo, extractadas de los Boletines Oficiales, -del tipo BOE, BOP, BOJA, etc., etc…-, Convenios Colectivos de distintas Administraciones, institu-ciones y organismos públicos y un sinfín de fuentes documentales y bibliográfi-cas. Desde el propio trabajo, se analiza y contempla la Legislación y normativa reguladora de aplicación; funcionarial-laboral, empresarial y universitaria.

Para su planificación técnica, se ha nombrado una Comisión de trabajo y se-guimiento, compuesta por varios miembros expertos de diferentes ámbitos

GECA YA TRABAJA EN EL “DOCUMENTO CERO”

Se crea una comisión de trabajo para analizar y tomar un punto de partida sobre el perfil del gestor cultural andaluz

Juan de Dios de la Calzada (izda) y Juan Antonio Jara



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PorGonzaloAndino.VocalporSevilla.

EnelúltimoañoGECAhamostradounainquietudnotoriaporelacerca-mientoaotrasorganizacionesde interesessimilares.Así,se intensifica-ronloscontactosconlasasociacionesdegestoresculturalesdelpaísconobjetoderediseñarlaFederaciónEstatal(artículoenpáginas14y15).Almismo tiempo, mirando hacia dentro de la propia comunidad andaluza,sehaestadopercibiendouncrecimientodelmovimientoasociativoenelámbitodelacultura,asícomouninterésexplícitoporpartedemuchasdeestasasociacionesporacercarselasunasalasotras,teniendoencuenta,además,queenmuchosdeloscasoslaspersonasintegrantesdeunaaso-ciacióntambiénsonsociosdeotras.

Trasdistintastomasdecontactoentrealgunasdeestasasociaciones,ennoviembredelañopasadoGECAorganizóunaprimera“reunióndeasocia-cionesprofesionalesdelacultura”.Enlíneasgenerales,setratódereuniratodaslasasociacionescompuestasporprofesionalesdelaculturayconunperfilyobjetivos,sinosimilares,síalmenoscompatibles.Básicamenteestaprimeratomadecontactosirviópararealizarpresentaciones,recabardatossobrelosinteresesdecadacolectivoycomenzarareflexionarsobrelasposibilidadesderelación.Algunasdelasasociacionespresentesfueron

E-Veleta,ACTA,OIKOS,PLACA,UNIMA-Andalucía,EscenariosdeSevillaóLeiva.TambiénasistieronprofesionalesindependientesyunrepresentantedelCentroAndaluzdeTeatro(CAT).

Apartirdeahora,ysobretodoapartirdelapróximareunión,previstaparael13demarzo,dentrodelacuerdodecolaboraciónentreelfestivalfeStdeSevillayGECA,elretoconsisteenlocalizarlasposibilidadespotencialesdelaunióndelasasociacionesdelaculturaenAndalucíaylapuestaenprác-ticadeaccioneseiniciativasconcretas.GECAsehaofrecidoparaliderarestosprimerospasos,nombrandoaJoséMªBarea,sociodeSevilla,comolapersonadesignadaparaimpulsarycoordinarestosencuentros.Unadelasprimerastareasserálabúsquedadeunperfilcomúnquedeterminelapar-ticipaciónenestasreuniones,asícomolalocalizacióndelasasociacionessusceptiblesdeserconvocadasalosdiferentesactosquesedesarrollen.Estaprimera faseserviráparadeterminar lapertinenciaonodebuscarunaformajurídicapropiaó,encualquiercaso,paradefinir,enelsentidoquesea,lasreunionesyactividadesqueseestablezcan.

Siguiendoen la líneade laauto-reflexión, tambiénsecomenzarápor re-cabardatoscuantitativosycualitativosquepermitanplasmarunavisióngeneraldelarepercusióndelasasociacionesenelámbitodelacultura.Estoserealizadesdeunainiciativaquepretende,entreotrascosas,llamarla atención sobre el papel que juegan tanto las asociaciones como sussocios,profesionalesdelaculturaqueenmuchoscasossonprotagonistaseintervinientesdirectoseneldevenirdelsectorenAndalucíayenEspaña.Esteconocimientomutuoyestaconcienciaencuantoalpesoespecíficodelaunióndelosprofesionalesdelaculturaposibilitarálaelaboracióndeunborradordeobjetivosyaccionescomuneslomáscercanaposibleanuestrarealidad,capacidades,incidenciasocialyproyeccióndefuturo.

Primera reunión de asociaciones, mantenida en noviembre de 2006 en Mercartes

GECA IMPULSA LA UNIÓN DE LAS ASOCIACIONES DE LA CULTURA EN ANDALUCÍA



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LA FEDERACIÓN A FLOTE

Por Juan Antonio JaraVocal por Huelva

Elpasado22deenerode2007,porgentilezadelaferiadeMadrid“Artemad”nos reunimos las asociaciones de gestores culturales de todo el territorionacional.Trasunproceso,quehaduradocasi2añosparapoderadaptarla federacióna lanuevanormareguladora;haquedadopuesoficialmentelegalizada(digamos“reflotada”).

AsípuesyaestádenuevoplenamenteactivalaFederaciónEstataldeAso-ciacionesdeGestoresCulturalesFEAGCycompuestaporlassiguientesaso-ciaciones:

-Presidente:JorgeBernárdezLópez,APGCC(Cataluña);

-Vicepresidente:JuanAntonioJara,GECA(Andalucía);

-Secretaria:AnaVelasco,AEGPC

-Tesorero:JoséLuisMelendo,PROCURA(Aragón).

-Vocales:

•CarmenHernán,AGCEX(Extremadura);

•MªÁngelesGarcíaCabello,ARTEC(CastillalaMancha)

•RafaelJiménez,AsociaciónEstataldeGestoresCulturales

•PerlaRiera,AssociaciódeProfessionalsdeGestorsCulturalsde les IllesBalears

•CristinaRamírez,AGETEC(Madrid)

•FrancescGonzález,AssociaciódeGestorsCulturalsdelPaísValencià.

•BetisaAnda,AsociacióndeTécnicosSocio-culturalesdeNavarra(denomi-naciónnodefinitiva).

En lacitadaasamblea,destacóelhechodelconsensoen lasdecisionesydelprocesoqueseabreapartirdeahora,paraunificarunperfildelgestorculturalanivelnacionalyreivindicarloconlasadministracionespúblicasyprivadas.Elprocesoyahacomenzadoypodríamosdecirquetieneunlibroderutaqueseríaaproximadamente:

•Debate internoen lasasociacionessobre losacuerdosdeValencia.Am-pliacióny/orevisión(enestepuntohemosavanzadoenCataluña,NavarraynosotrosenAndalucía,losdemásaúnno).

•PuestaencomúnypropuestasporInternetparaquetodaslasasociacionestengamoslainformacióntrabajadadecaraaunapróximareunión;probable-menteenExtremaduraenjuniode2007(oseaposterioralprocesointernodeGECAqueculminaenelForode2007).

•AprovecharlainiciativadelaDirecciónGeneraldeCooperaciónyComuni-caciónCulturaldelministeriodeCulturaderealizarungrancongresosobrelosactoresdelaCulturaennoviembredeestemismoañoenMadridy


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Adonde formalmentenospresentaremoscomofe-deraciónydispondremosdeespacioparadesarro-llarelcitadoperfilprofesionaldelgestorcultural

•Culminarelprocesodedebateinternoenlafe-deraciónennoviembrede2008,conuncongresodelafederaciónanivelestatal,dondeparticipa-rántodaslaspersonasquelodeseendelterritorionacionaleinclusoinvitadoseuropeosysudameri-canos(apropuestadelpropioMinisterio)ydondesecerraríadefinitivamenteelproceso.

El citadoproceso esalgo largopero se tratade

conseguir que sea definitivo (llevamos 20 añosdiscutiendo el dichosoperfil) y consensuado es-tatalmente.

UnhechoyanotorioesqueanuestrareuniónenMadrid,fueinvitadoytuvoabienasistir,D.CarlosAlberdi,DirectorGeneraldeCooperaciónyComu-nicaciónCultural del Ministerio de Cultura. Solosuasistencia ya fueun respaldo importante. Lacharlafuemuyinteresante,mostrándosemuyin-teresadoenreconoceralafederacióncomointer-locutorestatalencualquieraspectoconcernientealaCulturayconfirmandoasílasintencionesdel

ministerio.Noscontólosplanesderealizarelcon-gresoestatalennoviembrede2007yladisposi-ciónaapoyaralcongresointernode2008.Excusóla presencia de Alfons Martinell (actual directorgeneralde relacionesculturalesycientíficasdelMinisterio de Asuntos Exteriores y que tambiénestabainvitado),aunquenosmanifestósuinterésporlafederación.

Unúltimodatoadestacar esque la Federaciónrepresentayaporciertoamásde1500sociosdemásde11comunidadesautónomas.

Distintos miembros de asociaciones de gestores culturales en la reunión de Huesca (octubre 2006) GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA 1�



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petentes en lagestióndearchivos. 7)MantenercontactosycolaborarconAsociaciones,españolasdeotrascomunidadesautónomas,oextranjeras,decaracterísticassimilaresalanuestra.

La Asociación mantiene contactos permanentescon otras asociaciones profesionales de ámbitoestatal (somosmiembrosde laCoordinadoradeAsociaciones de Archiveros de España), autonó-mico e internacional (Consejo Internacional deArchivos) ycontamoscondos representantesenAENOR(Comité50dedocumentación).

En octubre celebramos unas Jornadas sobre laasistenciatécnicaalospequeñosmunicipiosengestióndedocumentaciónadministrativayarchi-vos,encolaboraciónconlaConsejeríadeCulturayelÁreadeCulturayDeportesdelaDiputacióndeSevilla,paraeldebateentornoalasposibilidadesdecolaboraciónentre lasadministracionesparapotenciarymejorarelservicioqueestetipodeAr-chivosMunicipalesdebeprestaralasociedad.

LOS ARCHIVEROS ANDALUCES SE PRESENTAN

Por Rafael Martínez Ramos. Presidente de la Asociación de Archiveros de Andalucía

LaAsociacióndeArchiverosdeAndalucíanaceen1992paraagrupara todasaquellaspersonaseinstituciones vinculadas al ejercicio profesionaldefuncionesarchivísticasenAndalucía.Suobje-tivofundamentalesladefensaypromocióndelosarchivosyarchiverosdenuestraComunidad.

EntrelosfinesdelaAsociaciónseencuentranlosde 1) Colaborar en la defensa individual de losderechoseinteresesdelosasociadosyrepresen-tarlosantelosorganismosyentidadescorrespon-dientes.2)Potenciareldesarrollodelaprofesióndearchiveroylamejoradelosserviciosdearchi-vo.3)Promoverlaformacióntécnicadelosaso-ciados.4) Fomentar las relacionesprofesionalesdelosasociadosdentrodelaComunidadAutóno-ma.5)FomentarladefensadelPatrimonioDocu-mental como bien cultural, mediante campañasdesensibilizacióndirigidastantoa institucionespúblicasyprivadascomoatodoslosciudadanos.6)Establecercaucesde informaciónycolabora-ción con instituciones públicas y privadas com-

Actualmentetenemosenfuncionamientocomisio-nesdetrabajocomo,entreotras, laqueestudiauna propuesta de master-tipo en archivística ygestióndedocumentos,otrasobreArchivosmuni-cipales,ladeNormalizaciónenArchivística;ladeCursosdeformación,ladePublicaciones,etc..

Organizamos anualmente cursos de formaciónhomologadaencolaboraciónconel InstitutoAn-daluz de Patrimonio Histórico, y editamos la re-vista TRIA, gratuita para nuestros socios, en laquevienencolaborandoprofesionalesdereputadoprestigioennuestropaís.

Disponemosdeunapáginaweb,en ladirecciónhttp://www.archiverosdeandalucia.org, en la queofrecemosinformaciónactualizadasobrenuestrasactividadesynovedadesdeinterésprofesional.


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Elpasado13denoviembresecelebraronenelPalaciodeExposicionesyCongresosdeSevillalas“IJornadasdeIndustriasCulturalesdeAndalu-cía”, organizadaspor lasConsejeríasdeEconomía yHacienda,de Inno-vaciónydeCulturadelaJuntadeAndalucía.Elencuentrocontóconunos800profesionales,queacudieronainformarsesobrelosnuevosplanesdeactuacióndiseñadosporlasrespectivasconsejeríasparafortalecereim-pulsarlasindustriasculturalesdenuestracomunidad.

Enestesentido,RosaTorres,ConsejeradeCultura,afirmóquedesdesuConsejeríaseinvertiránmásde44,3millonesdeeurosdurante2007,in-cluyendoel“IPlandelasIndustriasCulturalesAndaluzas”recogidoenelPlanEstratégicodelaCultura(PECA).Laconsejeraresaltólanecesidadde“poseersólidasindustriasculturales”para“convertirseenunaformadesermáscompetitivos,detenerproductosdiferenciados”.Igualmente,sehizohincapiéenlaexistenciademásde16.000empresasandaluzasquesededicanaactividadesculturales,loquerepresentael16,35%deltotaldeempresasdelacomunidad.

TantoelConsejerodeEconomíayHacienda,JoséAntonioGriñánMartínez,comoelVicepresidentede laCEA,AntonioPonceFernández,sesumaronconsusdiscursosinauguralesalpropósitodellevaracabounasestrate-giasadecuadasparadesarrollarlaindustrializacióndelaculturaenAnda-

lucíacomovehículoparaundesarrolloeconómicoygermenparapotenciarladiversidadculturalylalibertaddeexpresión.ElcompromisoporpartedelaCEAradicóenpotenciarelsurgimientodenuevosyacimientosdeempleorelacionadosconlaculturayelapoyoincondicionalaempresasdelsector.

Laprimeramesa redonda,“ElSector Financiero y las IndustriasCultura-les”,lacompusieronJoséManuelGonzález-PáramoMartínez-Murillo,Con-sejeroEjecutivodelBancoCentralEuropeo(BCE)yFedericoTerrónMuñoz,DirectordeParticipacionesEmpresarialesdeUnicaja.En ella se insistióenelbinomiocultura-economíayenlanecesidaddeformaciónyculturaeconómica.

Lasegundamesaredondadelasjornadasversóalrededordela“Moderni-zacióndelasIndustriasCulturales”.LosponentesfueronAntonioJ.ÁvilaCano,delaSecretaríaGeneraldeEconomíadelaConsejeríadeEconomía,AnaIsabelArnáizdelasRevillasGarcía,DirectoraGeneraldePlanificaciónde la Consejería deEmpleo y por último, JesúsMaría RodríguezRomán,ViceconsejerodeInnovación.Enestamesasedieronaconocerlasherra-mientasprácticasqueofrecenlasdiferentesconsejeríasparadinamizarelsectorempresarialdedicadoa fomentar lacultura.Entreotrasmedidas,laConsejeríadeInnovaciónhapresentadounanuevalíneadeincentivosenelmarcodelProyectoLunar,laprimerainiciativapuestaenmarchaporla JuntadeAndalucía con el objetivodeprestarunapoyo integral a losemprendedoresyproyectosdeempresasdelaIndustriaCreativoCulturaldeAndalucía.Porotraparte,tambiénsehablóenestamesadelasactua-cionesdelaReddeApoyoalEmprendedor,quevieneprestandoserviciosdeasesoramientotécnicoespecializado,formacióneincubaciónaemprende-doresyempresas.Sedestacólacreacióndediversasferiaslocalesdebasecreativaquesedesarrollaránalolargodetodoel2007entodaAndalucía.

Parafinalizarlaintensajornadadedebateacercadeldesarrollodelain-dustriacultural,seinvitóenlatercerayúltimamesaredondaadiferentespersonalidadesdelaescenaculturalandaluzaquehanayudadoaimpulsarlaculturaatravésdesusproyectosempresariales.Estasesióntuvocomoobjetivoúltimomostrarejemplosprácticosdeempresasdelpanoramaan-daluz, abarcando los diferentes sectoresde la industria cultural, teatro,patrimoniocultural,editorial,músicaygaleríasdearte.

Comoreflexiónfinal,caberesaltarelcompromisodetodosdeaunarfuerzasparacrearuna industriapropiamenteandaluzaquepotencie losvaloresdediversidadydeidentidadculturalfrentealahomogeneizaciónqueper-siguen las grandes industrias culturales globalizadoras del planeta. Asípues, la continuidaddichas jornadas sepresentan comounhito enAn-dalucía,puestoquepretendenserunlugardeencuentrodetodoslosquepersiguendifundirnuestracultura.

INNOVACIÓN, CULTURA Y ECONOMÍA SE UNEN EN LAS I JORNADAS DE INDUSTRIAS CULTURALES DE ANDALUCÍA

Por Davinia Román.



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PROYECTO LUNAR, PROGRAMA DE APOYO INTEGRAL A EMPRENDEDORESCULTURALES, ORGANIZA SU PRIMER ENCUENTROUn texto de Al-Minar

Elpasado20dediciembreenelMonasteriodeSanClementedeSevillasecelebróel“EncuentroLunar”,conlapresenciadelconsejerodeInno-vación, Francisco Vallejo. Se trata la primerajornadadeestascaracterísticasquesecelebraenlacomunidadysuobjetivoprincipaleseldemostrar la realidad de este complejo sector yfomentarel intercambiodeexperiencias.Hastauntotalde50empresasestuvieronpresentesyparticiparonenelencuentro.

La iniciativa partió del Proyecto Lunar, primerprogramadelaJuntadeapoyointegralaempren-dedoresyproyectosdeempresasde la industriacreativocultural(ICC).Sustresobjetivosfunda-mentales son: organizar y articular los sectoresque componen la Industria Creativa Cultural;formaryprofesionalizara los integrantesque laconfiguran,introduciendoellenguajeempresarialcomoherramientadetrabajo;eimpulsarunmejorymayorconocimientodeestaindustriaenlanuevaSociedaddelConocimiento.

Elespaciodelcitadomonasteriosedividióendoszonas, diferenciándosedosplanosque sepodíanidentificar con la combinación de lo teórico y lopráctico.Enlaplantaalta,llamada‘ZonaLunar’,sedesarrollaronloscontenidosmásformales:en-cuentrosentrenuevosemprendedoresyempresa-rios, mesas de trabajo y conferencias de distintatemática(sostenibilidad,modelosdefinanciación,propiedadintelectual,nuevastecnologías...)ypro-yecciones de distintas experiencias emprendedo-ras.Laplantabaja,denominada‘ZonaTerráquea’,estabadestinadaalarealizacióndedinámicasdenegocio,entrevistasyzonasdeempresas.

Lametodologíaparatodaslasempresaspartici-pantespasabaporunprimermomentodeacredi-tacióndondeseadjudicabauncolorenfunciónalsectoralquepertenecieras.Porejemplo,Al-minarrecibióelrosadondeestabaenglobadojuntoalaGestiónCultural,lapublicidad,lacomunicaciónyelsoftware.Elamarillosereferíaalcomercio,lagastronomía,larestauraciónymuseosypa-


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trimonio.Enelazulestabanlaempresasdeteatro,música,danzayescena.Elrojohacíamenciónatodaslasempresasrelacionadasconlosaudiovisua-lesyelcinejuntoaeditoriales.paraterminar,elverderecogíaatodosaque-llosprofesionales relacionados conartesplásticas (pintura, escultura...) yfotografía.Estaclasificaciónporcoloresteníaunacontinuidadpersonificadaencincoactorescuyaprincipalfunciónerahacerde“nodrizas”decadaunadelasempresasqueperteneciesenasussectoresparaorientarsobreloquesepodíahacerencadamomentoyloquenodebíanperderse.

ElconsejeroFranciscoVallejoserefirióenmuchasocasionesalanecesidaddecrearunamentalidadempresarialenelmundodelaculturaapostandoporproyectosbasadosenbuenasideasygrancreatividad,perosinperderdevistalanecesidaddelaviabilidadeconómicaparanoconfundirun“hobby”conunaactividadconlaqueganarselavida.Enestamismalíneatambién

hablóelalcaldedeSevillaqueacompañabaalconsejero,aligualquetam-bién estuvopresente el concejal deCultura, JuanCarlosMarset.Hubounturnodeintervencionesporpartedealgunosempresariosqueexplicaronalosallípresentessusproyectosylosprincipalesobstáculosconlosquesehabíanencontradoalahoradeponerlosenmarcha.EsteturnoestuvomoderadoporelperiodistaManuelCampoVidal.

La principal conclusión que una empresa como Al-minar, perteneciente aProyecto Lunar y asistente a estas jornadas, pudo extraer es que, aunquedemaneramuyincipiente,secomienzaaentenderlanecesidaddecrearuntejidoempresarialenelsectorculturalqueaporteyalqueselepuedaexigirprofesionalidadensusresultadosyqueasuvezdéciertasgarantíaseconó-micas,laboralesypersonalesalosnumerososprofesionalesindependientesquequierenypuedenvivirdeesto.

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ASANA ORGANIZÓ UN ENCUENTRO PARA REFLEXIONAR SOBRE EL ESTATUTO ANDALUZ

Los días 15 y 16 enero, ASANA, la AsociaciónAndaluzadeAntropología,organizóunasjorna-das acerca del Proyecto de Nuevo Estatuto deAutonomíaparaAndalucía,abriendoasíunes-paciodedebateyreflexiónsobreeltextoquefuesometidoareferéndumel18defebrero.Durantedostardes,laSalaDiegoAngulodelaFacultaddeGeografíaeHistoriadelaUniversidaddeSe-villaseconvertíaenforodedebateacercadelarealidadandaluzaydecómoéstaserecogeyseveafectadaporelnuevoEstatuto.

LainauguracióncorrióacargodelPresidentedeASANA,IsidoroMoreno,quienposteriormenteto-mabaelpapeldemoderadorenlaprimeramesadedebate“LospartidospolíticosdelParlamentoAndaluz ante el nuevo Estatuto”. En ella, PilarGómez Casero, Diputada Autonómica del PSOEde Andalucía, Antonio Sanz, Secretario GeneraldelPPenAndalucía,ConchaCaballero,PortavozdeIUenelParlamentoAndaluzyJuliánÁlvarez,Secretario General del Partido Andalucista, seveían“invitados”adebatirsobrelasrazonesdeladesinformacióndelosandalucesaunmesdelreferéndum, sobre la consideraciónhechaenelPreámbulo acerca del paso de Andalucía “delsubdesarrollo a un panorama similar al de lassociedadesmásavanzadas”ysobreelgradodeacuerdoodesacuerdorespectoaqueAndalucía“sehaacercadoalidealdelaAndalucíalibreysolidariapor laque lucharaBlas Infante”,afir-

mación también recogida en el Preámbulo. Porúltimo,losrepresentantesdelosdiferentesparti-dosexponíansusconsideracionesacercadeltextodefinitivoyexplicabanlasrazonesdesusrespec-tivospartidosparapedirelSíoelNo.

Lasegundasesiónsededicóalos“Derechosso-cialesymodeloeconómicoenelnuevoEstatuto”EnellainterveníanelDefensordelPuebloAndaluzJoséChamizo,elProfesordeEconomíaAplicadadelaUniversidaddeSevillaLuisAndrésZambrana,y laProfesoradeAntropologíade laUniversidadde Sevilla Emma Martín. Los temas principalesfueron:Lainsostenibilidaddelmodeloeconómicoandaluz,elurbanismo,losderechossocialesysucondicionamientoalorecogidoenlaConstitución,eltratoalosemigrantesandaluces,laindefinicióndequiénesconstituyenminorías,y,enconsecuen-cia,quiénessonsujetosdeestosderechos…

Elsegundodíadejornadasseabría“Laculturay la identidadandaluzaenelmarcopolíticodelnuevoEstatuto”.CompartieronmesaelCatedrá-ticodeAntropologíadelaUniversidaddeSevillaIsidoroMoreno,elCatedráticodeDerechoConsti-tucionaldelaUniversidaddeCórdobaJoséAcos-ta,elProfesordeAntropologíaenlaUniversidadPablodeOlavideJavierEscalera,yelProfesordeAntropología de la Universidad de Sevilla JuanAgudo.¿QuéculturaeslaqueserecogeenelEs-tatuto?¿DóndeestáAndalucía?

Para la última mesa, titulada “Los medios decomunicación y las industrias culturales en elnuevoEstatuto”,secontabaconCristinaCruces,antropólogaymiembrodelConsejoAudiovisualdeAndalucía, Manuel Pimentel, director de la edi-torial“Almuzara”yex-ministro, JuanJoséTéllez,periodista,yBelénTorres,directoradelprogramadeTVA“Solidarios”.Temascomolanecesidaddeunaindustriaculturalandaluza,deperiódicosquevertebrentodoel territorioandaluz,elusoparti-distadelosmediosdecomunicaciónpúblicosysutratamientoenelnuevoEstatuto,fueronlostemasque se debatieron con mayor intensidad. EstherFernándezdePaz,vicepresidentadeASANA,mo-derabaestamesayclausurólasjornadas.

Silostemastratadoserandiversos,nomenosdi-versoeraelauditorioquellenabalasala,formadopor estudiantes y personal de la propia Univer-sidad,perotambiénporgentesvenidasdeotrosámbitosylugaresqueencontrabanenesteespa-cio un lugar donde debatir y expresar opinionesacercadeAndalucíayelnuevoEstatuto.

ASANAquisoconestasjorandascontinuarensulabordeanálisisdelarealidadandaluza,contri-buyendo, desde la Antropología, a un mejor co-nocimientodeAndalucíayalareflexiónsobresupresenteysufuturo.

Isidoro Moreno, Presidente de ASANA


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ElFestivaldeTeatroyArtesEscénicasdeSevilla,feSt,celebrasusegundaedi-cióndel7al18demarzodeesteaño.Setratadeunfestivalconclaravocacióninternacional,numerosasrepresentaciones(aproximadamente50)yactivida-desparalelas(másdedospordía),queesteañoincorpora,ademásdelclown,elteatroyladanza,elteatrodecalleycircocomoprincipalnovedad.

Sinembargo,quizásnoseansuscontenidossuprincipalllamadadeaten-ción,almenosdecaraapublicacionescomoésta.feStesuneventoquedes-taca,desdeelpuntodevistadelagestión,portratarse,primero,deunaini-ciativaprivaday,segundo,deunfestivalpromovidodesdeunaasociaciónde

colectivosvinculadosestrechamentealasartesescénicasdeunaprovincia,enestecasoSevilla.Estaasociación,EscenariosdeSevilla,surgióensudíaparareivindicarelpapeldelosespaciosdeexhibición“alternativos”,lucharconjuntamenteporsuregulación,estipularrelacionesconlaadministracióndecaraasubvencionesynormativas,etc.Laevolucióndelaasociacióndiocomoresultadolaampliacióndemirasendossentidos:comenzaraproponeraccionesyactividadesconjuntas,comolaparticipaciónenelproyectoeuro-peoMira!ólacreacióndelpropiofeSt,ylaincorporacióndenuevasentidadesmásvinculadasaladinamizacióndelsectorquealapropiedadygestióndeunasala,comoNoletia,empresacreadoradelarevistaLaTeatralólaFeriadeTeatrodeCalledeEspartinas.

ElFestivales,atodoslosefectos,responsabilidadconjuntaysumadees-fuerzosdetodoslosmiembrosdelcomitédeprogramación:Endanza,SalaLaFundición,LaImperdible,SalaCero,ElCachorro,VientoSuryNoletia.Paraello,sefijannumerosasreunionesdurantetodoelañoenlasquesedeter-minanlaslíneasmaestrasdelfestivalyseperfilalaprogramación,siempredesdeunatomadedecisionescomúnydemocrática,enuninsólitoejerciciodeacercamientodeentidadestandistantesenocasiones.Estoquizásprovo-quequeunfestivalsurgidodeloprivadotengaunavocacióntremendamentepública,yaquesurgeprincipalmenteconlaintencióndecubrirunacarencia(lainexistenciadeunfestivaldeteatroenunaciudadcomoSevilla)ycomoperfectaexcusaparaelencuentroy trabajoenequipodeungrupodeco-lectivosquehallanenfeStunaformadeconocersemejoryponerenvaloreltrabajoquecadaunovienedesempeñandoenAndalucía.PedroÁlvarez-Ossorio,impulsororiginaldelfestivalydelmodelodegestión,estambiéneldirectorensusdosprimerasediciones,asumiendolaprimeralíneaenlarepresentación institucionalymediáticay los trabajos“deoficina”:segui-mientos,financiación,controldelaproducción,configuracióndefinitivadelcalendario, etc. LaempresaElMandaíto,designadapor el comitédepro-gramaciónenotro intentode implicaracolectivosculturalesde laciudaddentrodelproyecto,asumeenestasdosprimerasedicioneslaproducciónycoordinacióngeneraldefeSt.

feSt 2007NO ES UN ESPEJISMO

Por Gonzalo Andino. Vocal de GECA por Sevilla y miembro del comité de programación de feSt

Imágenes de reuniones del comité de programación

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Durantequincedías,Eutopía06seconvirtióenunagranfiesta,elencuentroentreelpúblicoylosjóvenescreadores,elespacioparalacelebracióndelacultura,paraelespectáculo,perotambiénparaeldiálogoylareflexión.

Losmodernossistemasdeproduccióndecontenidosdelaindustriacultu-raldejanpocoespacioalriesgoylainnovación.Comoconsecuenciadeestecontroldelmercadoporpartede lasgrandesempresas,muchos jóvenescreadores encuentran serias dificultades para dar a conocer su trabajo.Eutopía06seofrecióalosjóvenesartistascomounespaciodeproyeccióninternacionalparaladifusióndesuscreaciones;contralaestandarizacióndelosproductosculturales,yapostandoporladiversidadcultural,Euto-pía06 supuso una oportunidad para el acceso por parte de todo tipo depúblicoaexperienciascreativasdedifícillocalización.

Másalládelaculturaespectáculoodelapuracelebracióndeuneventopuntual,Eutopía06pretendíafavorecerlaformacióndeunadinámicaesta-bledecreaciónyconsumocultural.Esésteunobjetivoestratégicoquesólorendiráresultadosamedioplazo,yenelcualcobraespecialimportanciaeltrabajocontinuadoconelpúblicojoven.

Eutopía06nacecomounaexperienciadedinamizaciónculturalque

EUTOPIA06

EN CÓRDOBA, I FESTIVAL EUROPEO DE LA CREACIÓN JOVEN

La danza, presente en Europia’06. En la foto: Producciones Imperdibles y su “Requiem”


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surgedelpropioterritorio,queutilizalosrecursosculturalesendógenos,ycuyoobjetivoúltimoeseldesarrollosocioculturaldeundeterminadoespa-cio.Desdeelámbitoregional,Eutopía06actúaenclavecontemporáneaypretendealcanzarunaproyeccióninternacional.

Del15al30deseptiembrede2006,Córdobaalojóunaextensaprogra-maciónquediocabidaatodas lasmanifestacionesde la jovencreacióncontemporánea.Elcine,laliteratura,lasartesvisuales,elcómic,lacocina,elteatro,lamúsicaylaculturadigitaldialogaronalolargodelosquincedíasqueduróelFestival.

Girandoentronoalasdistintasáreasdelaprogramación,impartidosporcreadoresenactivodereconocidoprestigio,alolargodeEutopia06serea-lizarontrecetalleresenlosqueparticiparonmásde250jóvenescreadoresdelamásdiversaprocedencia.JuanMaríaArzak,DaniGarcía,PabloBer-ger,ArcadiEspadaoSantiagoCirugedafueronalgunosdelosponentesdelprogramaformativo.

Elcómicandaluz,lasartesplásticasoelcinejoveneuropeofueronalgunosdelostemasqueencontraronsuespacioenelprogramaexpositivodeEuto-pia06.Veinteespectáculos teatrales–lamayoríadeelloscelebradosalairelibre-despertaronel interésdelpúblicocordobés;Eutopía06 recibiódeestamaneralapropuestadeartistasycompañíasdediversaprocedencia-España,Francia,Argentina,Alemania,PortugalyBélgicaestuvieronrepresentados-LaprogramacióndelFestivalsecompletóconunaampliaofertamusicaldiseñadaparacubrirlasmásdiversastendenciasdelamúsicajovencontemporánea.Todoslospúblicos,todaslasmúsicas,sedieroncitaenCórdobaelpasadomesdeseptiembre.Laclásica,elhiphop,elrockyelpopmásactuales;enpabello-nesdeportivos,enlacalleoenpequeñoslocales.Eutopía06seconvirtióenelescenarioidealparadisfrutardelamejorpropuestamusical.

Eutopia06tambiénfueunespacioparaelencuentroylareflexiónentornoafenómenosrelacionadosconlaculturaylajovencreación.Complementandola perspectiva que la concibe como espectáculo, la cultura aparece comopalancadecambiosocial,componentedelaidentidadomecanismodede-sarrolloeconómico.UnasjornadasreunieronlosejemplosdeEmprendedoresenelSectorCultural.Delamismamanera,otroencuentroreunióaONGsquecontemplanlacooperaciónculturalcomomecanismodeayudaaldesarrollo.

EléxitodeEutopía06seexpresaenprimerlugaratravésdelarespuestadelosjóvenescreadores:casi5.000artistasprocedentesdemásdeveintepaísesparticiparonenlasactividadesdelFestival.Delladodelpúblico,larespuestasuperóampliamentelasexpectativas:entornoa55.000espec-tadoresasistieronalosdiversosactosprogramadosenEutopía06,unllenototalenlosconciertos,enlostalleresyenlosespectáculosdecalle.

La calle fue tomada, entre otros, por artistas callejeros como Niño Costrini

Eutopia06seconvirtióenlademostracióndelvalordelacreaciónjoven.ElFestivalsindudahacontribuidoaposicionaraAndalucíayaCórdobacomoespaciosasociadosalosvaloresdejuventudycultura.Eutopia06haapa-recidomásde400ocasionesenlaprensalocal,regionalynacional,yhamerecidocientosdehorasenradioytelevisión.LapáginawebdelFestivalrecibiómásde130.000visitasprocedentesdemásdecuarentapaíses,enapenastresmesesdefuncionamiento.ParavalorarelimpactopositivoenlaciudadnodebemosolvidarloscientosdevisitantesquesedesplazaronhastaCórdobaparaparticiparenelFestival.

Eutopia06hasidofrutodeunesfuerzocolectivoalquecontribuyóelpú-blicoasistente,losjóvenescreadoresytodaslasinstitucionespúblicasyprivadasquecolaboraronconsuorganización.ElIFestivalEuropeodelaCreación Jovenseconcibiócomounaapuestade futuroconvocacióndecontinuidad.



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EL GRAFFITI O EL ARTE INVISIBLE

Por Amparo Cantalicio Torres

Porquenoescasualeltítulodeesteartículo.Elgraffiti,hayquereconocer-lo,esunarteinvisible.Seguramenteestaafirmacióntantajanteycategó-ricaparezcaaprimeravistauntotaldespropósito:todostenemosenmentealgunaparedpintada,bombardeadaennuestrobarrio,ennuestrocaminodiariodecasaaltrabajo.¿Invisible?Ojalá,pensaránalgunos.

Perolascosas,yalosabemostodos,nosonloqueparecen.Llamalaaten-ciónenlamayoríadeloscasoslofeo,logrotesco,aquelloquedesentona,unamancha,unafirmadesestructurada,unobjetoqueensucianuestrascalles.Despuésdemuchasentrevistas(bueno,notantascomomegusta-ría)siempre lapreguntadelmillón:¿elgraffitiesarteovandalismo?Yaestábien.Lafirmaquemolestaaalguienenlacalle(igualqueamímemolestaunanunciodeMcDonaldsporponerunejemplodelomástrivial),noesnecesariamentegraffiti.Puedeserloperotambiénpuedenoserlo.Elgraffitinoessóloeso.

Cuandoamitaddelpasadosigloartistasindividualesycolectivoscomen-zaronahacer“cosasraras”enlascalles,plazas,museosylugaresdiver-sosreclamandounanuevamaneradehacerartequellamaronagrandesrasgos“performingarts”,algunospensaronqueelmundodelarteseesta-bavolviendolocoomásvacíoquenunca.Queeranunapandillademama-rrachoscuyoúnicovaloreralapuestaencuestióndetodoloestablecido,laprovocaciónporlaprovocación.

Hoyesedebate,esaeternapreguntadesiloquehacíaneraartequesupon-golecolgaríantambiénaaquellosartistasestá,oalmenos,loparece,másquesuperada.Sinduda,enelcaminosequedaríanmuchosquenofueroncapacesdeconcebirobrasqueperduraraneneltiempo,quegustaran,queseentendieran,quetuvieranunsentidomásalládeldellamarlaatención,quehicieranmellaenlasconciencias.Peroesonuncafueendetrimentodelreconocimientodeestaformatancontemporáneadeexpresión,quesehizovisibleyreconocible.

El graffiti está viviendo su particular historia paralela. Nuestra queridapreguntadelmillón, llegaráunmomentoenquenotengacabida.Hastaentonces,elgraffiti,comoarte,esinvisible.Ocasi.

Porsuerteopordesgracia,aquellasllamadasperformingartsestabanvin-culadasaunmovimientomásconcienciado,más intelectual.Factorquepropicióenbuenamedidaestereconocimiento.Elgraffitiesmuydiferente.Laconcienciadelpropiomovimientocomomanifestaciónartísticaesdis-persayenmuchoscasosinexistente.Elproblematienesuorigenenbuenamedidaen lospropiosartistas,escritoresdegraffiti,quenograffitteros:sólolosmásveteranos,quizásporquelaexperienciaesungradoylospalossonmás,tienenunaconcienciamásclaradesuvalorcomoartistas.Nadieteoriza,nadieescribesobreloquehace,almenosenAndalucía.Loredu-cidoyherméticodelcírculo(nohayqueolvidarquealgunosllevanacabosusobrasenlugaresenlosqueesilegalpintar),notantoporelnúmerodepersonasqueloformansinoporelestrechocontactoquetienenentretodosellos,hace innecesariacualquier teorización.Losmovimientos, lastendencias,sevenysecuentandeprimeramano.Atravésdelosfotologs,losmyspacesolasrevistasllenasdefotos.Elgraffitisóloesvisibleparalosqueestándentro.EscomoelmundodelosDiminutos.

Enestasituación,esmuydifícilhablardegestióncultural,almenos,ennues-tracomunidadautónoma.Apesardequecontamosconartistasreconocidosdentroyfueradenuestrasfronteras(SLK,Bimbo,NiñodelasPinturas,Belin,Otes,Ionni,etc.)yconelprimerespacioexpositivoydeencuentrodedicadoalgraffitienelsurdeEuropa(MontanaShop&GalleryenSevilla),esteartenoseapoyanisetieneencuentaenlasprogramacionesdeartesplásticas.

Nuestracomunidadautónomaesricaensol,enhorasdeluz,envidaenlacalle,sinembargoestamanifestaciónartística,quesintetizatodolobuenoquetienenuestraculturacallejerayquellamapoderosamentelaatencióndelosmásjóvenesnorecibeprácticamenteningúntipodeapoyooreconocimiento.

Lasempresasdepublicidad,demoda,dediseñoyelmundodelaudiovisualengeneral,hansabidoversupotencial:senutrendeestosartistasporquelesaportanfrescura,porquesusinquietudes,susformasdeexpresarsedanelpul-sodeloqueserespiraenlacalle.Lasadministracionespúblicasnoloven



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así,tienenmiedodeestarapoyandoaunosvánda-los;notienenclaroconquiénesestántratando.

Porque el graffiti como arte es invisible, es muycomplicado que las administraciones públicasapuestenporél.Haymiedoyrecelo.Existeeltemoraequivocarse,aqueselesvayadelasmanos,aqueunajornadadeexhibicióntermineenunpueblollenodepintadas.Perolascosasnotienenporquéserasí.En2004enlalocalidadcanariadeIngeniosecelebróunfestivaldegraffitienelquelosmejo-rescolectivosespañoles(yalgunoqueotroextranje-ro)decoraronlosmurosdegradadosdelpueblo.Nosólolosvecinosnosequejaron,sinoquealsegundodíaseacercabanalosandamiosapedirlesalosartistasquelespintaransuscasas.

EnAndalucíatodoslosañoselInstitutoAndaluzde la Juventudcelebraalmenosunconcursoyunaexhibición.EsteañolaexhibiciónsellevóacaboenelmarcodelFestivalEutopía,enCórdo-ba.Tuvomuchoéxito,perosindudalapalmase

lallevaronlostalleresdegraffiti.Desdeprimerashorasdelamañanayahabíaplazasparatodosloniños(ynotanniños)quequeríanapuntarse.Existeuninterésrealycontrastadoporaprenderestaarteynohaycentrosquelaimpartan.

Demomento,cadavezqueseorganizaunaexhi-biciónoeventoentornoalgraffitisehacedesdeadministraciones vinculadasa juventud, pero elgraffitiyanoessólocosadejóvenes.Laprimerageneraciónfuertequehasalidodelsurtieneunamediadeedadde28años.Algunosyahan for-madounafamiliaycasitodosvivendelgraffiti,yaseaporquevendensusobras,porquedecoraninterioresyexterioresoporquesededicanaldise-ñográfico.Eselmomentodedejardeconsideraraestosartistasnuevosvalores,depasarderela-cionarloscon juventudypasaraserpartede lacultura.Lasartesplásticasmiranparaotrolado,demomentosisomosalgo,nosomoscultura.

Noobstante,lasconcienciasseestándespertan-do,elgraffiti,comoarteparecequeempiezaasermásvisible.EnelrestodeEuropalascosassondeotramanerayelgraffitientraenlosmuseosdeartecontemporáneo.AunqueSevillapareceserlacabezadeestaevolución,MálagayGranadanosequedanatrás,Almeríacadavezpisamásfuerte,al igualqueCádizyJaén;CórdobayHuelvavandespertandopocoapoco.ElgraffitienAndalucíaviveunbuenmomentoartístico,estásinquemu-choslosepan,enlavanguardiaeuropea.

Lademandaestáenlacalle,ladelosartistasyladelosciudadanos¿quéhacefaltaparaquesedéelpasodedarlerespuesta?¿Cuándovamosadejardeserinvisibles?



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S GECA PARTICIPA EN EL III FORO MEDITERRÁNEO DE TEATRO, ORGANIZADO POR EL CAT

Por Rafel Morales AstolaVicepresidente de GECA

ElCentroAndaluzdeTeatroestápreparandoelIIIForoMediterráneodeTeatro,unlugardereflexiónyencuentroentrecreadoresydinamizadoresescénicosentornoalMediterráneocomoespaciogeográficoysimbólico.LaAsociacióndeGestoresCulturalesdeAndalucíallevadesdehacevariosmesescolabo-randoconelDirectordelCentroAndaluzdeTeatro(CAT),FranciscoOrtuño,paraperfilarloscontenidosyprogramasdelevento.

Setrata,sinduda,deunpasomásenlasbuenaseintensasrelacionesquehayentreambasentidades,yqueseiniciaronafinalesde2005conlacola-boracióndeGECAenlaorganizacióndelForoInternacionaldeTeatrosPúbli-cosyTeatrosPrivados,alqueasistieron24sociosdeGECA.DichoForo,quesecelebróenfebrerode2006,supusoelembrióndeunacooperaciónquehadadoresultadosmuypositivos,tantoporelacercamientodelCATalosges-toresculturalesenAndalucíacomoporlaoportunidadparadichosgestoresalahoradeconocerprácticasdesarrolladasenterritoriosyespaciosescénicosdegranprestigioydeimportantetrayectoriacultural.

Ahora,eleventoseinclinahaciaelMediterráneoyelMagreb,demanodeJoséMonleóncomocoordinador.Enprincipio,lafechaprevistaparalacelebracióndelForodeTeatrodelMediterráneoesdel31demayoal2dejunio.

Laideaespromoverunamesadecreadoresescénicos,porunlado,yunamesadegestoresculturales,porotro.Enestasegundamesaseprocurará

crearundebaterigurosoapartirdeunadocumentaciónqueentregaráGECAyquepodríadarlugaralaredaccióndeuntextoconsensuadoquemarquepautas,prácticasyconclusionesqueafectenalconjuntodelagestióndelasartesescénicasenelMediterráneo.Apartirdemarzo,GECAesperaenviaralatotalidaddelossociosunavancedeloscontenidosdelForo,asícomoladefinicióndelperfilnecesarioparaprocederalaseleccióndelosmismos.

EstamossegurosdequedaremosunimpulsomásenunadelaslíneasdeacciónmejordefinidasenestáúltimaetapadeGECA:elestablecimientoyconsolidacióndecaucesdecooperaciónefectiva, formativayprácticaconinstitucionesque,comoelCAT,tienenungrancaladoenelprogresodelaculturaenAndalucía.

Las imponentes instalaciones del CAT en Sevilla fueron el escenario del foro Teatro Público / Teatro Privado, actividad en la que participó GECA en febrero de 2006



FORO

SRESPALDO A LA ARCHIVÍSTICA EN

Se celebra el II Curso de Especialización Archivística

LalocalidaddePriegodeCórdobavieneapoyandoenlosúltimosañoslaprofesionalizaciónyespecializaciónenelámbitodelaarchivística.Enestecaso,lohaceatravésdelIICursodeEspecializaciónArchivística,quesecelebraráenelmunicipiodel19al21deabrilensuCasadelaCultura.ElAyuntamientodePriegomuestraasíunaclaratendenciaderespaldoaestadisciplina,paralacualcuentaconunArchivoMunicipaldirigidoporJesúsCuadrosCallava,quientambiéncoordinaestecurso.

EsteIICursotienecomolema“Identificación,Clasificación,SelecciónyDi-fusiónenweb”.Secompondrádecincosesiones(mañanaytardeeljuevesyelviernesysólomatutinaelsábado),incluyendounasesióneminente-menteprácticasobreclasificaciónarchivística,impartidaporJavierBarba-dilloAlonso,directordelArchivoMunicipaldeGuadalajaraeljueves19porlatarde;yunamesaredondaapartirdevisitasculturalesadistintasexpo-sicionesdePriegoyalaalmazaradeAceitesVizcántar,éstaúltimavisitaconcatadeaceitecomocolofón.Laparcelalúdicadelcursosecompletaelviernesdía20conunatípicacenasefardíenelrestauranteElAljibe.

Loscontenidosteóricosdelcursocomenzaráneljuevesporlamañana,conuna ponencia sobre “Tipología documental, los estudios de series docu-mentales”,impartidaporMarianoGarcíaRuipérez,ArchiveroMunicipaldeToledoyProfesordeArchivísticadelaUniversidaddeCastillalaMancha,enlaquesetrataránconceptos,modelosdeanálisisdeseriesdocumenta-

lesóaportacionesbibliográficas.Elviernesporlamañana,traslosejerci-ciosprácticosdeljueves,ElenaRivasPalá,directoradelArchivoMunicipalde Zaragoza hablará sobre la “Valoración y selección en un sistema ar-chivístico”,desgranandoconceptos,metodologías,acuerdosdeselección,calendarios de conservación y, finalmente, explicando la experiencia delAyuntamientodeZaragoza.Finalmente,elviernes20,apartirdelas16.30,JulioCerdáDíaz,ArchiveroMunicipaldeArgadadelRey yProfesorde laUniversidaddeAlcaládeHenares,centrarásuintervencióneneldesarrollodebasesdedatosdocumentalesparaentornosweb,detallandoaspectoscomolaplanificación,losmetadatos,laeleccióndelsoftware,controldeusuarios,tesaurosódiferentesmodelosdesistemasdebúsqueda.

Calle típica del centro histórico de Priego de Córdoba



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HIP HOP STREET 2007

LA CULTURA URBANA TOMA LA CALLE EN VÍCAR (ALMERÍA)

Vícar une el Break-Dance (Duelo en el Desierto,vol.4),losGraffitisyelSkateenuneventodondelosjóvenesparticipandemaneraactiva,tantoeneldiseñocomoenlaasistenciamasivaalfesti-val.Unprogramapotente,endondelaenergíaylacreatividadeslabaseparanuevasformasdeexpresióndejóvenesconganasdeocuparelociodeunamaneraalternativa.Y,comono,unbrochede oro espectácular, gracias a los conciertos deJosue+Tj,FalsaAlarmayToteKingquecerraronelencuentroenlanochedel20deenero.

Encuantoa lasnovedadespropiasde laevolu-cióndeuneventoencrecimiento,esteañosehainaugurado lasegundapistadeSkate.Vícarhamejoradoconcreceslasperspectivasdelospro-piosSkaterscon700m2depistadeunasuperfi-ciedeSKATELITEPROMIL,ycompuestademediapiramidegrindox,undrivewaypequeñoyunaseriedeplanters…Deestaforma,elfestivalponeadisposicióndelosjóvenesunosespaciosperfec-tamenteacondicionadasparalaprácticadeestaactividad.

El campeonato de Skate reunió a los mejoresSkatersdelaprovinciaydefueradeella,condoscategorías de las cuales los campeones fueronJavierParedes(>de16años)yPabloNadal(<de16años).

EnloreferentealosGraffitistambiénsereunióaunosmagníficos“Escritores”denuestrageogra-fía.Destacaronenloquealmunicipioserefiere,losalumnosdeltallerdegraffitis,unosdoceniñosqueseatrevieronaestarentrelosmásgrandesdeestepanorama.ElAyuntamientodeVícar,lesfaci-litóaestosescritoresdegraffitilosspraysyunospanelesdeunos2mx2.5mdondeplasmaronsusideasyproyectos.

OtradelasactividadesdestacadasfueEl“Dueloeneldesierto”vol.4,queesteañosehatrasladadoaVícar.Setratadeuncampeonatointernacionaldebreak-dance, los juecesquevinierondeUSA,FranciayCorea,dándolesicabemasrelevanciaInternacional.Losgruposestabancompuestosportresintegrantesque“sebatíanenduelo”durantevariashoraseliminándoseunosaotros.ElduelofinaldecuatrogruposdejócomoganadoraFU-SIONROCKERS.

HipHopStreetVícar2007,seconsolidaensu tercerañodevidacomoelactodeCulturaUrbanamásimportantedelaprovinciadeAlmería.



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Alolargodeldía(ydelanoche)pasaronporVí-carmásde tresmil jóvenesdedistintospuntosdelpaís.Endefinitiva,unajornadamuyintensa,llenadeactividadesabiertasalaparticipacióndelos jóvenes, endonde la estéticaurbanaparecequecadavezmásquiereabrirsupropioespacioenunambienteruraldifícildedefinir.

Parafinalizar, solamentequeda,porpartede laConcejalíadeJuventuddelAyuntamientodeVícar,invitaratodoslosgestoresculturalesdeAndalu-cíaaasistir,amediadosdeenerode2008,alapróximaedicióndeesteencuentro.

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TRAS 13 EDICIONES, EL MES DE DANZA SE ABRE A UNA NUEVA ETAPA

Cada noviembre llegan a Sevilla, Cádiz y Málaga las últimas ten-dencias en danza

PorMaríaGonzálezElMESDEDANZAiniciósuandaduraenelaño1994.Aquelaño,elpanoramadeladanzacontemporáneaeradesolador.HabíadejadodeexistirelprestigiosoFestivaldeItálica(antesdevolverenformadeBienal)ynosehabíaretomadolaprogramacióndelTeatroCentral,cerradodesdeelfinaldelaExpo`92.

EnestecontextodedesiertoabsolutonaceelprimerFestivalInternacionaldeDanzaContemporáneaenlaciudaddeSevilla.AunquedeberánpasarunosañosparaquerealmentesepuedahablardeFestival,comouneventoqueimpregnatodaunaciudad.ElMESDEDANZAnaceenelsenodelaSalaLaImperdible.Lasprimerasedicionessecelebraronexclusivamenteenestees-paciodeexhibición,sinapoyoinstitucionalperosíconeldetodoelcolectivodeprofesionalesdeladanzaenAndalucía.

Deediciónenedición,estamuestrasehaidoabriendocaminodiversificandolosespaciosescénicosdeprogramacióntantopúblicoscomoprivados.Espa-ciosemblemáticoscomoelMercadodeTriana,laTorredelOro,elvestíbulodeSantaJusta,elMonasteriodelaCartuja,elParqueMªLuisa,laPlazadeEspaña,laIglesiaSanLuís,etc…sirvierondeescenarioparaacogerlosespectá-



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culosdelascompañíasprogramadasenelMESDEDANZA.EnsuafándecrearpúblicoparalaDanzaContemporánea,loslenguajescoreográficosmásdiver-sosimpregnaronlasUniversidadesdeSevilla,deMálagayPabloOlavide.

ElMESDEDANZAviajabahastaMálagaconelprogramaUNIVERSIDADYDAN-ZAypocodespuéssecreabaunaextensiónenCádiz.HoyCADIZENDANZAhadejadodeserunaextensióndelMESDEDANZAparaconvertirseenunfestivalautónomoconidentidadpropia,llenodefuerzayconunfuturoprometedor.

Lasinstitucioneslocales,regionalesynacionalesfueronconvenciéndosemuypocoapoco, y a vecesdemanerademasiado tímida, de la necesidad deunproyectoquedierasusitioaloscreadoresandaluces,contrastandosuscreacionesconlasdelascompañíasdelrestodelterritorioespañolydeotrospaísesenunenriquecimientomutuo.

Porlas13edicionesdelMESDEDANZA,hanpasadotodaslascompañíasycreadoresandalucesymásde70compañíasnacionaleseinternacionales.Entreellas,nosgustadestacaralgunasquecrearonvínculospotentesconestaciudadcomosonRetouramont(París/Francia),quedieronaconocerlatécnicadedanza-escaladaodanzavertical.Deesteencuentro,nacenenSevi-lladoscolectivosqueactualmenteestándesarrollandosutrabajodecreaciónenestesentido,B612yVaruma-DanzaVertical.ExNihilo(Marsella/Francia)

quetrajeronlosconocimientosdemuchosañosdecreacióncoreográficaenespaciospúblicos.Errequeerre(Murcia/Barcelona),cuyaprogramaciónenestaciudadanimóaintérpretesandaluces(TeresaNavarrete,MaríaMartínezCabezadeVaca,GuillermoWeickert)adejarsutierraeincorporarseaesteco-lectivodecreadoresenBarcelona.LaCíaMCRnoshizodescubrirqueelhip-hoppodíasermuchomásqueunoscuantosejerciciosacrobáticosalentandoacreadorescomoFernandoLimaainvestigarenestadirección.Paramuchosdeloscoreógrafosdeaquí,elMESDEDANZAtambiénhasidounaplataformapara,enfrentándoseaunpúblico,madurarsulenguajecoreográfico.

Nosgustadestacartambiénprogramasespecíficoscomo:

-LaPlataformaEspañoladelosEncuentrosCoreográficosInternacionalesdeSeineSaintDenis(1996),quepermitiódaraconocerlacreaciónlocalaungrupodeprofesionalesinternacionalesdereconocidoprestigioenladanza

-Elprograma4Caminos(1998),quepermitiólacirculacióndeunacreaciónoriginalandaluzapor4ciudadesdeEspaña.

-LaproyeccióndelosdocumentalesUNSIGLODEDANZAdelarealizadoraSoniaSchoonejans,quehaceunrecorridodelahistoriadeladanzadesdelosBalletsrusoshastaelgranboomdeladanzacontemporáneafrancesademediadosdelosochenta.

Otrasactividadesyprogramashanpermitidodaraconocerladanzaentodassusvertientes:Proyeccióndevideo-danza,seminarios,cursosencolaboraciónconelConservatoriodeDanza,exposicionesdefotografíasdedanzaetc…

Estasumadeactividadesalolargodetodosestosañoshadadocomoresul-tadoenesta13ªEdiciónunbalancepositivodemásde6.000espectadoresyunamediadeocupacióndel80porciertoalolargodelas30representacio-nesdelos18espectáculosprogramados.

UnadelasprioridadeshasidohacerdelMESDEDANZAunproyectovivoalaescuchadesuentornoydesuevolución.

Esteentornohacambiadoafavordeladanza.Ladanzahadejadodellegaralaciudadacuentagotas.ElMESDEDANZAnoesajenoaestoscambios.Ytrashabercumplidoconsumisióndecrearunpúblicoparaladanza,estaMuestrasereplanteasumodelo.ElMESDEDANZAproyectaenfuturasedicionesprogra-marentornoatemáticas.Conello,procurarávincularmásestrechamentelacreaciónlocalalpanoramainternacionaldeladanza,daraconocerlaculturacoreográficadelospaísesdelanuevaEuropa.Ladanza,porsulenguajeuniver-sal,tienequepensarseanivelinternacional.Essumayorriqueza…

*Desde GECA queremos dar la enhorabuena al “Festival Mes de Danza” por el premio “Instutición Cultural” en la VIII edición de los Premios El Público de Canal Sur, otorgado en el mes de febrero de 2007.



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Primerofueronlosfestivalesydespuésloscircuitos,parapasaracrearlasayudasalassalasalternativasdesdeprogramascomo“SevillaaEscena”.EnlaactualidadlapropuestadeculturadescentralizadaenlosbarriosdeSevillapasaporlacolaboraciónentrediversasáreasmunicipales,laspro-puestasdepresupuestosparticipativosylacoordinacióndelos11Distritos.

Elresultadoesuncircuitodelasartes(teatro,danza,música,flamenco,artesplásticas,cineybibliotecas)enelqueparticipanlos17centroscívicosdelaciudad,conunaprogramaciónestableentrelosmesesdefebreroyjunio.LoscentroscívicossonlaSevilladelsigloXXI,enloqueainfraestructurassocio-culturalesserefiere,ofreciendoalosciudadanosunaatencióndeproximidad.Lugares de ensayo, preestrenos, actuaciones y exposiciones de numerososproyectosculturales,enlosqueelbarrioeselejecentral.17centroscívicos,edificios denuevaplanta o patrimoniales quehan sido restaurados, paraconvertirseenloscontenedoresartísticosdelosnuevoscreadores.Elartistaintegradoenlaciudadenelcontextoterritorialdelbarrioydeldistrito.

Espaciospordistritos-DistritoCascoAntiguo:ConservatoriodeMúsica,CentroCívicoLasSirenas,InstitutoSanIsidoro

-DistritoMacarena:TeatroHogarVirgendelosReyes

-DistritoMacarenaNorte:CentroCívicoEntreparques,C.C.Carteros

-DistritoEste:CentroCívicoAlcosa,C.C.Torreblanca,C.C.BlasInfante

-DistritoSur:CentroCívicoTorredelAgua,CentroCívicoElEsqueleto

-DistritoTriana:HotelTriana,CentroCívicoLasColumnas

-D.LosRemedios:C.C.TejardelMellizo,EscuelaUniversitariaPolitécnica

-DistritoNervión:CentroCívicoLaBuhaira

-DistritoBellavista-LaPalmera:CentroCívicoBellavista

-DistritoSanPablo-SantaJusta:CentroCívicoSanPablo

-D.Cerro-Amate:CentroCívicoCerrodelÁguila,CentroCívicoSuEminencia

SEVILLA DISTRITO CULTURAL O LOS NUEVOS EQUIPAMIENTOS DEL SIGLO XXI

Por Javier Fito

Centros Cívicos (de arriba a abajo): El Cerro, Torreblanca, Torre del Agua y Bellavista



EXPE

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CIAS

Centros Cívicos (de arriba a abajo): Entreparques, Su Eminencia, El Esqueleto y Los Carteros Centros Cívicos (de arriba a abajo): Las Sirenas, San Pablo, Tejar del Mellizo y Alcosa



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MepideelamigoAlfonsoAlcalá,unarticulosobreelflamencoyelmercado,yesto,nopormisbondadescomo“periodista”,queselimitanaserunlec-torcontumazdetodotipodepublicaciones,sinoporquesuponeélquemilargatrayectoriaprofesionalmehabilitaparahablardeltema.Pero,enfin,yosolomecomprometoaintentarexponer,lomásclaramenteposible,al-gunasdelascuestionesquesobreesteasuntoobservamoscotidianamen-te,porsupuestosinintencióndeserexhaustivoymuchomenosdogmático,aunquesímegustaríaqueporlomenossirvieranparapropiciarlareflexiónencomúndeaquellosalosquedebieraninteresarestostemas.

Sinningúnánimochovinista,algunosaficionadosyprofesionalesvenimossosteniendolaopinión,desdehaceyabastantetiempo,dequeelflamencoes lamanifestaciónartísticavivamásexportablequetenemosenEspa-ña.Paralosquellevamosalgúntiempodedicadosdemaneraprofesionala las laboresdeproducción ydistribucióndeartistas y espectáculosdeflamenco,nonossorprendeelaugequeestáviviendodeuntiempoaestaparte.Estonoesgratuito,ounalotería,esfrutodeldesarrolloprofesionaldeunreducidogrupodeartistasquehansabidoadaptarsealostiempossinperder originalidad,ganarseunpúblicoanivel internacionalabasedepresentarespectáculoscadavezmejorfacturadosyalusoporpartedelosprofesionalesdelasnuevastecnologíasdecomunicación.Cualquieraquenavegueporlaredpuedeobservar,sinmoversedesucasa,cómoel

FLAMENCO Y MERCADO

Por Raúl Comba

El Patio Sevillano, empresa con 55 años de historia dedicados al binomio turismo-flamenco

tejidodeprogramasyfestivalesdeflamencodedistintoperfilyformatoseextiendealolargodelañoporloscincocontinentes.Esto,quenosllenadeorgullo-yllenalahacienda-,noesnimuchomenosirreversible,aunquedemomentocreemosqueestasituaciónpuedeiramás.Decimosquenoesirreversible,porvariascausasqueintentaremosaclararacontinuación.

Aunquevemosquelosartistascadavezestánmejororganizados,aúnque-damuchocaminoqueandarencuantoalaéticaprofesionalconlaquedebemosrelacionarnoslosdiferentesactoresdelsector:artistas,produc-tores,representantes,programadoreseinstituciones.

Elriesgoinflacionarioenloscachéspuederestarcompetitividadyhacerin-vertirlademandahaciaotrasofertas.Eldesequilibrioentrelosartistasquesepreocupanpordesarrollarobra,consolidarsecomomarcadereferenciay creancompañías, y losquesencillamenteseofrecendesestructuradosperopretendiendoobtenerlosmismosresultadoseconómicos,provocaal-gúnfiascoqueotro,quepuededesanimaralosprogramadores.Eldesen-cuentroentreloscostesylosaforos.Otradelascuestionesurgentesenestesentido,esregularlarelaciónentrelosagentesydistribuidoresconlosartistas,paraevitarlascomisionesdesorbitadasqueperturbanylas-tranlasrelacionescomerciales.Porúltimo,entraenjuegootrofactor:Lacompetenciadeempresasdelsectordelespectáculonoespecializadasenflamencodedistintospaíses,congrancapacidaddeoperarenelmercadoporsuposicionamientoysupotenciafinanciera.

Porotro ladoydemanerapreocupante,hemosvenidosoportandounex-cesivo intervensionismo por parte de sectores de la administración, lle-gando incluso a extremos de competencia desleal, causando en el



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sector, entre otras cosas, un gran desgaste deenergíasyrecursos.EsmuyaconsejablequelanuevadireccióndelaAgenciaAndaluzaparaelDesarrollodelFlamencoagotecuantoanteslosmodos y maneras heredados, y que se centrenmásenunapolíticadepromociónyfinanciaciónquepersigalosobjetivosdeconsolidarycrecer,abandonando las estrategias centradas en laproducciónyprogramación.

Hoydíaelsectorprivadoproduceobraencan-tidad, variedad y calidad suficientes. Estarealidad permite que la administración puedaenfocar su esfuerzo en estructurarunapolíticaquepermitaconsolidarempresasyproyectosquellevenalasempresasandaluzasagozardeunposicionamiento lógico enelmercadomundialdelflamenco.

Es a todas luces imprescindible reconocer enestemodestoartículo, aunpuñadodeprogra-mas, festivales e instituciones andaluzas, queson, a mi entender, los ámbitos de puesta en

valor de los productos flamencos que exporta-mosalmundo:LaBienaldeFlamencodeSevilla,LosJuevesFlamencosdelaFundaciónElMonte,el Festival Internacional de Música y Danza deGranada,elFestivaldeJerezóelFestivaldelaGuitarradeCórdoba.Tambiéndebemosrecono-cerlosesfuerzosenestesentidoquevienenrea-lizandolasConserjeríasdeTurismoyDeportesydeCulturadelaJuntadeAndalucía.

Parafinalizar,quierodedicarunaslíneasalostra-dicionalesfestivalesdeveranoqueseofrecenpor

toda lageografíaandaluza.Estos festivalessonpartefundamentaldeloquepodemosdenominarelmercado internoandaluz.Atiendenaunade-mandasustanciosadeespectadoresydancabidaaunsignificativonúmerodeartistas.Pordelante,pues,miadmiraciónatodosaquellosaficionadosque se involucran en sostenerlos y promoverlos,por sualtruismo y suamora estaarte.Aunqueestonodebeimpedirmeplantearlanecesariare-formadeestoseventos,sobretodoenlosaspectostécnicosdeproducciónyrealización.

Lola Flores junto a un promotor musical en los años cincuenta

Ojos de Brujo, uno de los grupos españoles más internacionales, fusiona pop, el rock y músicas del mundo con el flamenco

Foto: Julia Montilla GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA ��



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Comotodossabemos,lapalabraculturatienevariasacepciones.Hayunamuyinmediata,enlaquepensamoscasiautomáticamentenadamásescu-charlapalabraencuestión:culturaseríaelconjuntoderealidades,situa-ciones,ideas,monumentosopensamientosquedefinenunarealidaddada,seaestarealidadunpaís,unaépocaounacorrienteideológica.Dentrodeestalínea,unapersonacultaseríaaquellaqueposeeunbagajedeconoci-mientoscorrespondientesalaspremisasanteriores.Peroesevidentetam-biénqueexistenotrossignificadosdelapalabracultura,yenconsecuencia,depersonaculta.

Noharemosahoraningúnestudioetimológicoenprofundidad,tansólomevoyareferiralorigendeestetérmino:culto,cultura,provienendelverbolatinocólere,quesignificacultivar.Poresosedicedeunapersonacultaqueesmuycultivada.Peroquieroahoraponerelénfasisenlanocióndecultivarocultivo.Enestesentidocultivarsignificatambiénhabitar,puestodocultivarimplicaunperteneceraunlugardeterminado,unafincarseenunterreno,unahondarenlatierra.Lacultura,comoelcultivo,seenraízaenunespacioconcreto.

Pudieraparecerqueestoyproponiendounainterpretaciónnacionalistadelacultura,algoparecidoalapertenencianatalaunterruñodeterminado.Noesasí,sinembargo,loquepretendodecir.Porelcontrario,miacercamiento

ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE EL CONCEPTO DE CULTURA

Por José Antonio Antón Pacheco

alconceptodeculturavamuchomásallá,quierepenetrarmáshondo.

Permanecerenlocultivadoysercultoenconsecuencia,significanhabitarun mundo, estar abiertos a las posibilidades que propicia el cultivo. Laculturaeseldescubrimientoporelcultivo,porelhabitarenlaaperturadelmundo.Elnacionalismo(oelinternacionalismo,queparaelcasodaigual)sólopodránvenirdespués;yporcierto,muchasvecescomoocultamientodelodescubierto,esdecir,delaculturaensusignificadomáshondo.

Heidegger,despuésdetomarconcienciadesusdesvaríosenelnazismo,pudo decir con justicia: Todo nacionalismo es, metafísicamente, un an-tropologismoy,comotal,unsubjetivismo:elnacionalismonoessuperadoporelmerointernacionalismo,sinoquesimplementeseamplíayseelevaasistema.

En todos los casoscitados (nacionalismo,antropologismo, internaciona-lismo…) no asistimos a la instalación de la verdadera cultura, porquefaltaprecisamenteellugardelainstalación,elmundoabierto,elcultivodondesehabita.Yloqueencontramosporelcontrarioesunaimposiciónforzada, dominadora y apropiadora. Habitar es situarse, buscar referen-cias,desbrozarelterreno,cultivarensuma.Dichodeotramanera:habitarycultivarproducenlaculturaamododeespaciocualitativo,dealquiblaorientadora.

Laculturacomolugardecultivopermiteelculto,lareunión,lacollación.Aquíencontramostantolacircunscripciónespacialcomolaconjunciónenelencuentro,esdecir,lacolaciónenlacollación.

Setratasiempredeestablecerlaposibilidaddequesedenlaaberturaylaaperturaparalainstauracióndeunmundo.Quienpermaneceenlaabertu-ra(enelcultivo)eselhombreculto.Quienseinstalaeneseespacioabiertopuedeestableceruncultoconjuntamente(esdecir,instalarunacollación).Laculturaestáantesquelocultivado.

¿Qué sería entonces desde esta perspectiva el hombre culto? El que semantieneenlocultivado,elquehabitaunmundoysuposibilidad,elquesecircunscribeenuncírculodepotencialidades,elquesesostieneenunespacioynosedesfondaenlaausenciadesuelosólido.

Ycuandoseestásólidamenteinstaladosepuedehablardecasayverso,denúmeroycanto,denombreymedida,delarynumen.Perotalveztodoestoexijaunaactitudcontemplativamásqueactiva;undesasimientoan-tesqueunaacumulación,unorarporencimadeunlaborar.PerocomoelmismoHeideggerafirma:Larenuncianoquita.Larenunciada.



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El18defebrerosesometióareferéndumlapropuestadereformadelEsta-tutodeAutonomíaparaAndalucía.ElnuevoEstatutorecogeyactualizaelsentidopolíticoqueelpuebloandaluzmanifestóel28defebrerode1980,exigiendoelreconocimientoplenodelosderechosdeAndalucía,dentrodelaConstituciónEspañolaydelnecesarioequilibrioterritorialdelEstado.Eldiálogoy lanegociacióndemocráticahanhechoposiblequesepresenteahoraalosciudadanosandalucesuntextoconsensuadoporunaamplísi-mamayoríadelasfuerzaspolíticas.

El nuevo Estatuto refleja el espíritu de una democracia moderna, capazde interpretar laConstituciónEspañola en susmejoresposibilidades delibertad, igualdad,amparosocial y respetoa loscredos individuales.EnelPreámbuloyen losdiversosartículosdelEstatutoseapuestaporunaconvivenciabasadaenlosvaloresdelapaz,lasolidaridad,elencuentroculturalentrecivilizaciones,lacohesiónyladefensadelabiodiversidadydelpatrimoniohistórico.

Adquierenespecialimportancialosartículosqueanimanlaspolíticasdeigualdadentrehombresymujeres,elrechazolegaldeladiscriminaciónyelbelicismo,yelrespetoalalibertadreligiosaocualquierotrotipodelibertadpropiadeladignidadhumanaydelasconcienciasprivadas.Atravésdelascompetenciasqueasume,laJuntadeAndalucíaseresponsabilizadeasegurarunempleoestableydecalidad,elderechoaunasanidadyuna

educaciónpública,elapoyosocialalaspersonasdependientesodiscapa-citadasylaintegraciónsocialdelosinmigrantes.Secomprometeademásafomentarypromocionarlainvestigacióncientífica,lacreaciónartísticayelpatrimonioculturaldeAndalucía.

El texto de nuevo Estatuto da respuesta a las demandas sociales de laconvivencia en una democracia moderna europea. El espíritu de debatelibreydeconsensoquehaguiadoelprocesodeelaboracióndelEstatutosuponeunmodelodebuentrabajopolíticoqueconvieneresaltar.Portodoello,porquenossentimosvinculadosconelfuturodenuestratierraypor-queconsideramosimportanteaprovecharestaocasiónparaconsolidarlaculturaylahistoriadeAndalucía,apoyamoselsíalnuevoEstatutoyporesollamamosalaparticipaciónciudadanaenelreferéndumconvocadoelpasado18defebrero.Andalucía,denuevo,graciasalapoyodelosciuda-danos,pudoreivindicarsuvaloreconómico,culturalypolíticoenlahistoriacontemporánea.

(LuísGarcíaMontero)

Portodoesto,ACTA,laAsociacióndeEmpresasdeArtesEscénicasdeAn-dalucía,organizóel13defebreroen laSalaChicarrerosdeSevilla,per-tenecientea laCajaSanFernando,unactodeapoyo y encuentrode losagentesculturalesenfavordelnuevotexto.Además,serealizaronfirmasdeadhesiónal textodeLuisGarcíaMonteroqueapareceenestemismoartículo,aladireccióndecorreoelectró[email protected],varioscientosdeprofesionalesdelaculturapudierondarsurespaldoalreferéndumatravésdeACTA,biendeformapresencialenelactodel13defebrero,biengraciasalaadhesióndelmanifiestodeLuisGarcíaMonteroquedifundimosdesdenuestraasociación.

ANDALUCÍA, DE NUEVO

Acciones de ACTA ante elnuevo Estatuto de AutonomíaPor Luis García Montero y ACTA

Sergio Casado, Presidente de ACTA, en la lectura del manifiesto a favor del nuevo Estatuto



PUBL

ICAC

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S

SEVILLLA DC

CLONECULTURA Y TENDENCIAS

LarevistaCloneesunapublicaciónbimestralsur-gidaenSevilladentrodeunincipienteyvertiginosomovimientodepropuestasnovedosas,enelámbitodelasrevistasgratuitas.Clonepresentaunadelasmejoresprimeras impresioneseneste sector, conunamaquetaciónydiseñomásquedestacable,enconcordanciaconloscontenidosdelarevista,quenodescuidacualquieraspectoasociadoalocon-temporáneo,yquemirandefrentetodolorelativoalaplástica,desdelafotografía,hastalaarquitectu-ra,pasandoporlamoda,losgraffitis,etc.Endefi-nitiva,unaapuestaderiesgoyvanguardia,alejadaconscientementedelamediocridad.

Sevilla DC es la revista del Área de Cultura delAyuntamientodeSevilla.Setratadeunarevistamensualygratuitaqueabarcatodoslosámbitosdelaculturaylasartes,conunaextensaagenda,pero con espacioparaartículosdeprofundidad,entrevistas,reportajes,etc.Haceespecialhinca-piéenloseventoseiniciativasdelayuntamiento,pero es generosa con toda la realidad culturalsevillana,prestandogranatenciónalainiciativaprivada.

LATEATRAL.COMLA ÚNICA REVISTA DE TEATRO DE ANDALUCÍA CUMPLE SUS TRES PRIMEROS AÑOS

LaTeatral.comeslaúnicarevistadeteatrodeAn-dalucía.Secaracterizaporlabúsquedadenuevospúblicosgraciasasustextoságiles,maquetaciónatractivaycaráctergratuito.Seeditatrimestral-mente, distribuyéndose sobre todo en estable-cimientosdeSevilla,apartirdeenvíosavariascentrosculturalesdetodaEspaña,suscriptoresyprofesionalesdelasartesescénicas,ademásde

eventosteatrales.Apoyafundamentalmentepro-yectosinnovadoreseindependientes,atendiendotodoslosaspectosdelacreación:gestión,direc-ción, dramaturgia, etc. Se entiende a sí mismacomopuenteentrelarealidadteatralandaluzayladelrestodeEspaña,conincursionesesporádicasenelámbitointernacional.Sepuededescargarenpdfdeformagratuitaenwww.lateatral.com.

Portada del número 12

LA MEMORIA CULTURAL DE LA CIUDAD DE SEVILLA, MUCHO MÁS QUE UNA REVISTA INSTITUCIONAL

Portada del número 19, marzo / abril 2006

Portada del nº 23, noviembre 2005

de inscripciónficha

CentrodeTrabajo

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C.P.

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Apellidos

Nombre

D.N.I.

FechadeNacimiento

Remitir junto con toda la documentación a:GECAC/ Pacheco y Nuñez Prado 11, bajo 41002, Sevilla

fiParapoderingresarenGECAysersociodeplenoderechodelamisma,sonnecesarioslossiguientesrequisitos:

1.Presentardebidamentecumplimentadalafichadeinscripción

2.FotocopiadelD.N.I.

3.FotocopiacompulsadadelosdocumentosqueacreditenlosestudiosoexperienciaprofesionalrequeridossegúnlosestatutosdelaAsociación

4.FotocopiadelaordendedomiciliaciónbancariadelacuotadesociodeGECA,en lac/c2098-0003-34-0372001804delacajadeAhorros“ElMonte”,porlacantidadde50eurosenconceptodecuotaanual

5.CurriculumVitae

6.Másinformaciónenwww.gecaandalucia.org

Todaestadocumentacióndeberemitirsea:GECA.c/PachecoyNuñezPrado11,[email protected]


GESTORES CULTURALES DE ANDALUCÍA ��AC

TUAL

IDAD

GEC

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C/PachecoyNuñezPrado11,bajo41002-SevillaTelf954905944geca@gecaandalucia.orgwww.gecaandalucia.org

Colabora:

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nº 8 Marzo 2007 - gecaandalucia.orggecaandalucia.org/wp-content/uploads/2017/10/revistageca8.pdf · 6 BIOGRAFÍA DE UNA REVISTA ... , Por José Antonio Antón Pacheco ... Juan Antonio