Notas Para Un Levantamiento Topografico

8/4/2019 Notas Para Un Levantamiento Topografico

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OMA 1986 1991.NOTAS PARA UN LEVANTAMIENTO TOPOGRFICOAlejandro Zaera Polo

The rites of passaje are no longer intermittent; they have becomepermanent Paul Virilio. The Overexposed City.

Metrpolis: topografa de la acumulacin flexible

An a pesar del explcito rechazo del propio Koolhaas del adjetivo metropolitano dentro delnombre de OMA, parece difcil encontrar un calificativo mejor para explicar la actividad de laoficina, en cuanto sta incide muy directamente en las cuestiones de produccin que hanconvertido el metropolitanismo en categora cualitativa, ms que en territorializacinrestrictiva. Dentro de la geografa de las formas avanzadas del capitalismo, metrpolisequivale a mundo. Si la ciudad se constituye histricamente como concentracin geogrficade plusvalas, la metrpolis es la infraestructura fsica de los modos de integracin econmicabasados en la circulacin de plusvalas ms que en su localizacin, el paradigma

metropolitano superar la oposicin ciudad/territorio y se estructura ms bien en la oposicindesarrollo/ subdesarrollo. El inters que el trabajo reciente de OMA merece, consisteprecisamente en la explotacin de las implicaciones culturales y epistemolgicas de losmodos de produccin de la civilizacin metropolitana.

Ni el tiempo ni espacio, las categoras bsicas de la experiencia, pueden considerarsecomo abstractas o naturales, sino estrechamente relacionadas con los procesos deorganizacin material implicados en los modos de produccin. El trabajo reciente de OMAensaya una redefinicin de las concepciones del tiempo y el espacio a travs de la prcticamaterial, iniciando un replanteamiento de la arquitectura como disciplina de la organizacinmaterial dentro del modo de integracin econmica postcapitalista.


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Tal redefinicin se aplica a las implicaciones epistemolgicas de los dispositivos dedesplazamiento temporal o espacial que aquel modo de integracin econmica hadesarrollado para contrarrestar los procesos de sobreacumulacin que le son inherentes. Enla superacin de los modelos fordistas, estructurados sobre las correspondenciasoferta/demanda y la precisa localizacin geogrfica y social de recursos, productos, yplusvalas, el denominado rgimen de acumulacin flexiblecuestiona los modelos construidossobre delimitaciones territoriales bien establecidas, prevalentes en las economas

keynesianas, modificando sus paradigmas espacio- temporales a travs de distorsiones en eltiempo y el espacio: cuanto ms flexibles e inarticuladas son las estructuras locales,espaciales, temporales, materiales o sociales, ms estable es el sistema a nivel global. Losestrechos lazos que unen el planeamiento econmico espacial y geogrfico dentro del modode produccin postcapitalista son una seal del predominio de la organizacin espacial sobrela secuencia temporal: el espacio se ha convertido en uno de los productos fundamentales dela civilizacin contempornea.

El efecto que dichos sistemas de produccin tienen sobre la experiencia de la realidadpuede sintetizarse en la condicin de comprensin espacio-temporalque resulta del uso delas mencionadas tcnicas de desplazamiento. Es precisamente en la integracin en laspracticas materiales de los procesos de mutacin, flujo y desorden, como partes integrales del

rgimen de acumulacin flexible, donde el discurso de OMA es ms preciso, tanto por suentendimiento de los modos de produccin, como por su capacidad para desarrollar losinstrumentos necesarios para desarrollar una prctica material coherente.

El objetivo de este texto es el de plantear un anlisis topogrficode la obra reciente deOMA, desde una perspectiva que pretende mantenerse ajena a los discursos lingsticos ogenealgicos, para concentrarse en las topografas u organizaciones materiales, y desde ellasy llegar a un entendimiento de la epistemologa en que se generan.


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Anti-formalismo: El rizoma

Slo tras conocer la obra reciente de OMA podemos entender la esquizofrnica dedicacinde Koolhaas a Leonidov y Coney Island simultneamente, como parte consiente oinconsciente de una muy precisa agenda: sus primeras experimentaciones con los lengde la modernidad no son sino una estrategia autodestructiva que apunta a la eliminacin totalde cualquiera aproximacin lingstica. Una exterminacin programada de la arquit

representativa por puro agotamiento en sus dos posibles frentes: el del significante y el delsignificado. Podemos imaginar la irnica sonrisa de Koolhaas frente al suicidio del lenarquitectnico con el que sus ex-partners, Zaha Hadid y Elia Zenghelis, le estabanobsequiando. Podemos imaginar la misma irona frente a sus propios excesos narrativos ysimblicos en Delirious New York.

Convirtiendo el proyecto en puro calco

uajes

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1 o puro texto, la primera produccin de OMA


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alcanza el extremo de una ruptura definitiva entre arquitectura y lenguaje, el fin de laarquitectura ideolgica por reduccin al ms puro formalismo o a la narrativa ms conceptual.

Entre las ruinas calculadas de cualquier codificacin de lo construido, el trabajo de OMAparece apuntar a un nuevo comienzo en el que la base no en la experimentacin lingstica o

xtual, sino la proposicin de una serie de geografas o topografas cuyo sentido esfundamentalmente operativo, ms que significante.

Dentro del paradigma clsico, soportado bsicamente sobre una epistemologa hylomrfica,

las formas son instrumentos de codificacin o captura, soportes para la reproduccin,mecanismos para establecimiento de competencias y genealogas. Semejantes tcnicas decontrol y soberana sobre una realidad domada y esttica son difcilmente aplicables a unanaturaleza artificial que se estructura sobre el proceso de mutacin continuo inherente almodo de produccin contemporneo.

En la obra ltima de OMA, las ideas o esencias son reemplazadas por relacionesprestaciones,2 liberndose por fin de los virtuosismos lingsticos que encuentran en ladeconstruccin la fase terminal del paradigma representativo. Una indiferencia hacia la formacomo codificacin lingstica que nos permite caracterizar la produccin de la oficina comorizomtica, es decir, construida fundamentalmente sobre su operatividad 12.

Sin duda el ejemplo ms perfecto es el del proyecto para Melun-Snart: la estrategia delproyecto consiste en la generacin de un sistema apto para ser desarrollado, ms que ladeterminacin de unos resultados formales. Los objetivos de la propuesta se cifran en laaccesibilidad de servicios urbanos y en la preservacin de determinadas cualidades estticasdel lugar. Una primera distincin, entre proyecto urbano y proyecto de desarrollo, sirve paradefinir las reas de control y de indeterminacin. El rechazo explcito de cualquier ideologa

te


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urbana como determinante del plan implica la aceptacin de la imposibilidad de ejercerdeterminacin absoluta sobre la materializacin de la ciudad.

una

l detonante de Melun-Snartest constituido por lneas que se encuentra en puntos noestructuralmente significantes; los puntos articulacin no tienen necesariamente influencia enla materializacin de las lneas. Un tipo de estructura perfectamente asociable al principio deconexin y heterogeneidad con el que Deleuze y Guattari caracterizan los sistemasrizomticos:

Cualquier punto en el rizoma puede y debe ser conectado con cualquier otro"

a topografa urbana de Melun-Snartest organizada en lneas o vectores en lugar depuntos, centros o posiciones, teniendo cada lnea una determinacin particular en cuanto avelocidad, direccin o actividad: una verdadera multiplicidad de medidas y direcciones.

No existe una referencia espacial nica, ni en orientacin ni en medida. Es una topologaesorganizada que no impone regulaciones a las correspondencias entre elementos yosiciones, en perfecto cumplimiento del rizomtico principio de multiplicidad:

" En un rizoma no hay puntos o posiciones como en un rbol, sino nicamente lneas. No hay unidades deedida, sino multiplicidades o variedades de medicin"

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, a diferentes accesos o relaciones con diferentesparcelas del proyecto, ms que la abstraccin de una codificacin formal de la realidad o un

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Las lneas que estructuran Melun-Snartson extensibles, capaces de crecimiento, puesto

que sus lmites no son significantes, ni dimensional, ni sintctica ni semnticamente; noexisten codificaciones formales de nudos o finales. Aqu encontramos el tercer principio elrizoma, o de la ruptura significante:

" Un rizoma puede romperse, destruirse en cualquier punto, pero volver a desarrollarse desde una de sustiguas lneas, o mediante lneas nuevas. No tendr rupturas hipersignificativas separando estructuras o

cortando a travs de una sola estructura.

La presentacin grfica del proyecto es sencillamente deliciosa en su heterogeneidadlingstica; una autntica cartografa. En ella pueden hallarse cdigos diferentes,correspondientes a diferentes entradas


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OMA

Ayuntamiento de la Hayase construye tambin sobre el principioriz precisamente desde laincertidumbre de su inestabilidad programtica. La inarticulacin espacial que tiene lugar enproyectos como la Terminal de Zeebrugge, la Biblioteca de Parso el ZKM de Karlsruhe, secombina con la eliminacin de temporalidades lineales en favor de experiencias desimultaneidad o determinacin. Esta proliferacin de conexiones no articulantes, ni espacial ni

lco, sobreimpuesta a los procesos reales. Lneas de movimiento, piezas de diferenfbricas, cifras indicando densidades, figuras que representan actividades, logotipos decorporaciones,... todos ellos yuxtapuestos, contribuyendo a formar un documento uniforme,siempre modificable, operativo ms que legislativo o determinante de competencias. La msestricta aplicacin del rizomtico principio de cartografa o calcomana:

" Un rizoma no es asimilable a ningn modelo estructural o generativo. Es exterior a cualquier idea de lneagentica o estructura profunda. Un rizoma es un mapa, no un calco. No sigue la lgica arborescente, orientala reproduccin y al establecimiento de competencias, sino la lgica rizomtica, dirigida a la experimentacila accin. Posee mltiples entradas en lugar de un nico punto de vista".

En su radical reaccin contra las ideologas urbanas, en el abandono de cualquier relacingenealgica o histrica, estructural, orgnica o formal, el proyecto de OMA para Melun-Snaes un ejemplo paradigmtico de aplicacin de los principios rizomticos en las prcticasmateriales, y probablemente el mayor avance producido durante los ltimos veinte aos enmateria de planeamiento urbano.

Si bien el ms explcito, Melun-Snartno es el nico proyecto en la obra reciente de OMAque responde a estos principios; prcticamente todos los proyectos desarrollados endurante los ltimos cinco aos son en un modo u otro asimilables a este tipo de formaciones.El proyecto para el

omtico de la ruptura asignificante, en su ambicin de formalizarse


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tem n

geografa postcapitalista, alcanzando en toda su extensin nuestra experiencia cotidiana. Elcu

a sea por el establecimiento de una multiplicidad de velocidades dentro mismo espacio,

spacio-temporal es frecuentemente

dis

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yuxtaposicin de espacios, poniendo en cuestin lava

"Robot" de Karlsruhe, son un ejemplo claro de la utilizacin expresiva de la implementacinme la

deja de sere el

a del

o se estructura endistancias ms que magnitudes; el tiempo se cuantifica en duraciones ms que en medidas.Lejos del espacio cartesiano, kantiano, o moderno, OMA trata el espacio como un fluido nomodular, heterogneo, direccional y liso. Proyectos como el Centro de Congresos de Agadir,la Biblioteca de Parso el ZKM de Karlsruhesuponen una evolucin desde los modelos deespacio estriado, homogneo y lineal, ms caracterstico de la modernidad clsica, pero

poralmente, la insistencia en la heterogeneidad, son finalmente tcticas de desregulaciformal: el resultado lgico de la implicacin en los desarrollos del rgimen de acumulacinflexible.

Epistemologa del deseo:Multiplicidades, Proyecciones, Deformaciones...

La perspectiva que Koolhaas ensaya en Delirious New Yorkhace referencia explcita a lasmetodologas surrealistas. El mtodo paranoico-crticoes una alternativa epistemolgica, unmtodo de anlisis/sntesis que no acepta la existencia de una lgica objetiva: la realidad esuna construccin del deseo, no hay una clara frontera entre sujeto y objeto. Como en elPrincipio de Indeterminacin de Heisenberg, no es posible separar el conocimiento de losinstrumentos de anlisis, la ciencia de la ideologa.

Delirious New Yorkes una epistemologa del deseo. Los rdenes naturales, utilitas, firmitas,venustasson sistemticamente eliminados mediante la aplicacin de las armas modernas: lagravedad distorsionada mediante sofisticadas estructuras, la belleza sustituida por lacosmtica, la necesidad reemplazada por el deseo... La provocacin sustituye a la mimesiscomo argumento fundamental de conocimiento y produccin3.

Como una cristalizacin de este discurso, la obra de OMA se construye sobre el desarrollo deuna serie de armas para el anlisis y la construccin de la realidad. Una reformulacinsistemtica de las categoras espacio-temporales se hace necesaria cuando el cortocircuitoque la experiencia metropolitana implicaba en Delirious New Yorkse extiende por toda la

estionamiento de los conceptos de linealidad y homogeneidad en el tiempo y en el espaciono es sino una tctica dentro de la estrategia de la oficina en la elaboracin de unaepistemologa operativa dentro de las partidas materiales contemporneas.

Ymediante la yuxtaposicin de diferentes recorridos, o a travs de una diversificacin deconexiones entre dos espacios, la experiencia e

torsionada en OMA. Ejemplos de estos efectos pueden encontrarse ya en la estructuracirculatoria del proyecto para La Villette, o en la yuxtaposicin espacial de sistemas decirculacin - rampas de acceso de trfico rodado, escaleras mecnicas y ascensores- en laTerminal de Zeebrugge, la Biblioteca de Parso el ZKM de Karlsruhe. OMA experimenta cola simultaneidad de movimientos y la

lidez de la Concepcin homognea y lineal de las categoras espaciales y temporalesdentro de un entorno artificialmente implementado. El "Espacio Piranesiano" de Lille, dondeuna serie de movimientos a distintas velocidades coinciden dentro del mismo espacio, o el

cnica. De la misma forma que las plusvalas son progresivamente independientes defuerza de trabajo dentro del entorno tecnolgico postcapitalista, la escala humanaaplicable a una topografa implementada mecnicamente: la relacin fenomenolgica entrcuerpo humano y el espacio constituido pierde sentido. Las distorsiones de escala en losproyectos citados no son simplemente el resultado de una construccin social o ideolgiccuerpo, sino el uso intencional y expresivo de dicha implementacin tcnica.

Tiempo y espacio son desnaturalizados a travs de la implementacin tecnolgica delentorno: en OMA, las categoras espacio-temporales dejan de ser entendidas comoextensiones, para modularse en multiplicidades de intensidad. El espaci


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tambin implican un avance desde los modelos de espacio fragmentado de la postmodernidadhacia un espacio diferencial, variable, vectorial...

Geometras topolgicas, o proyectivas, vienen a sustituir las geometras euclidianas omtricas en esta ruptura epistemolgica; la Biblioteca Parso el Centro de Congresos deAgadirson topografas donde la medida y la proporcin, los instrumentos bsicos de laarquitectura clsica, son reemplazados por relaciones fundamentales topolgicas, geometrasde conexiones, contigidades o distancias, ms que de medidas, magnitudes o propiedades4

OMA opera con una geometra de lo anexacto, con una protogeometra: ciencias de loeventual, ms que de lo esencial, problemticas, ms que teoremticas, geometras de ladeformacin y la distorsin, ms que de la conservacin.

Los proyectos se constituyen as en cuerpo ms que en objetos. Cuerpoen el sentido demateria sin sobrecodificacin lingstica; ni formas puras y fragmentada, si no esencias vagas:lo redondo, lo alargado, lo oblongo,... No ms constantes, no ms formas ideales, perotampoco sus fragmentos, sino sus deformaciones. No hay proporciones precisas en laBiblioteca Parso en el ZKM de Karlsruhe, sino una vocacin de cubicidad que pertenece msa una lgica operativa que a una codificacin formal o lingstica. La Terminal de Zeebruggeel Centro de Convenciones de Agadirson tambin ejemplos de esta geometra de flujos ycambios de forma en el tiempo y el espacio.

Ya el proyecto para el Ayuntamiento de la Haya, -que conserva an muchos remanentes delas etapas ms formalistas de OMA, se revela la intencin de evitar formas reducibles a latranslacin de una planta o seccin, de un patrn en el espacio. La indeterminacin mtrica enla que los proyectos de OMA se producen es una alternativa a la absoluta imposicin de laforma sobre una materia homogeneizada: la consideracin de las singularidades de la materiay el espacio. Los proyectos reciente de OMA se definen a travs de un gradiente de precisinen el que ciertas reas del proyecto son intensamente determinadas y otras extensamenteabandonadas. La agotadora exhibicin de detalles que una parte de la produccinarquitectnica contempornea ejercita, es sustituida en OMA por una estrategia selectiva de

.

o

control sobre el detalle, que no implica tanto una formalizacin extensiva del proyecto, comouna determinacin intensiva de su materializacin.


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Topografa Desarticulada: el Cuerpo Desregulado

viesadel

o o histrico, slo una reflexin

top

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entacin tcnica conduce a

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La evolucin del pensamiento de Koolhaas desde Delirious New Yorkhasta el momentopresente es una metamorfosis desde el discurso textual al discurso material. Desde laperspectiva temporal o narrativa a la perspectiva espacial o esttica, dicha evolucin atrauna etapa intermedia de experimentacin lingstica que tiene como objeto la depreciacinlenguaje arquitectnico. Fuera del discurso lingstic

ogrfica sobre la organizacin material y espacial puede darnos la clave de laexperimentacin que OMA desarrolla en esta ltima produccin.En Delirious New York, las leyes naturales son sistemticamente transgredidas. Los

gradientes de gravedad, ventilacin, iluminacin,... son distorsionados de forma paralela a loritmos y rituales de la vida cotidiana en la metrpolis. La implemsimilares desarticulaciones topogrficas, sociales o psicolgicas -deformidad, inestabilidad yesquizofrenia, respectivamente-, el progreso tecnolgico como origen de indeterminacilibertad, ms que como instrumento de optimizacin y determinacin mecnica.

Las tcnicas empleadas por OMA tales como fluctuaciones de escala y medida, rupturasecuencia lineales, simultaneidad, heterogeneidad espacial y deslizamiento funcional, pueden


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ser consideradas como armas desterritorializantes o desestratificantes. Armas capaces dedesmantelar las articulaciones entre diferentes parcelas de la realidad material o social,permitiendo recombinaciones, densificaciones o disoluciones de unas en otras. La generacde un cuerpo unitario y desorganizado, ms que una comp

in

osicin estructurada de partes,co

ediante tcnicas artificiales. Esta internalizacinde

nte

e

tacin

mpacidad, da paso a una verdaderamutacin en su estructura. Es como si, tras alcanzar una determinada masa crtica, se

natural, desplazando la presencia material de la estructura desde la base del edificio a suco erza gravitatoria. La cualidad materialde la estructura del edificio, que evoluciona desde acero en los niveles inferiores, a hormignen

mo ocurra en la arquitectura clsica o moderna.Analizando el ZKM de Karlsruhe, la Biblioteca de Pars, el Centro de Congresos de Agadir y

de Lille, la Terminal de Zeebruggeo el Kunsthal de Rotterdam, se advierte una primera

decisin en comn, una inicial tctica desterritorializante: las seclusin en el interior deledificio de la mayor parte del volumen construido. Determinando las plantas y secciones delos edificios en proporcin sensiblemente adireccional, la relacin entre el volumen edificado ysuperficie de fachada es reducida al mnimo, con el objetivo de desestructurar el espaciosustituyendo sus determinaciones naturales m

l edificio explota la posibilidad de generar grandes reas de espacio artificialmentecontrolado. No es mera coincidencia que este aprovechamiento del potencial desestructuray liberador de la implementacin tecnolgica, no implique resistencia alguna a los desarrolloscontemporneos de las tipologas especulativas: los denominados fat buildings, o edificios dbaja relacin entre permetro y superficie utilizable, se han venido desarrollando durante losltimos diez aos como un tipo emergente de espacio terciario, en la misma manera en que

las grandes luces estructurales se han convertido casi en un requerimiento en los edificioscomerciales con objeto de incrementar la flexibilidad y permitir la mxima implementcnica.

La densidad que el ZKM de Karlsruhe, el Centro de Congresos de Agadir, o la Terminal deZeebruggeadquieren mediante su extraordinaria co

produjese la licuefaccin de las articulaciones espaciales internas. La ltima generacin deedificios de OMA puede probablemente explicarse mejor como una coleccin de contenedoresde gel o de mecanismos hidroneumticos, que como una serie de formaciones geolgicas oapilamientos. Esta licuefaccindel espacio, se produce tambin en los proyectos domsticos:Fukuotase configura como dos cuerpos informes que flotan sin vnculos geolgicos ni

urbanos. La cubierta de las viviendas se utilizan para introducir por reflexin la luz solar,desprovista de orientacin, en las viviendas horadadas en la masa oscura. Ningunaarticulacin con la naturaleza ni con la ciudad, sino flotaciones y disoluciones; densidadesrelativas. En las villas DallAva y Linthorst -Two Patio Villas-, similares disoluciones delespacio con el agua y la luz tienen lugar.

A este respecto, es revelador el anlisis de la estructura portante de estos edificios comouno de los instrumentos fundamentales en la investigacin reciente de OMA. Los conceptosestructurales de estos proyectos apuntan en la misma direccin que sus primerasdeterminaciones volumtricas: la consecucin de un espacio inarticulado. Esta corporeidadinarticulada es, de nuevo, claramente resonante con la desorganizada estructurapostcapitalista.

Un anlisis del ZKM de Karlsruhe, revela la estrategia estructural del edificio como unpoderoso instrumento de desterritorializacin. La belleza del concepto de la viga Vierendeelconsiste en la utilizacin de la estructura como espacio, invirtiendo las categoras tradicionaleslleno/vaco, utilizando estructuralmente la discontinuidad de la materia. La viga Vierendeel esal mismo tiempo un verdadero instrumento de desestratificacin en el ms literal sentido deltrmino: es el mecanismo capaz de alterar completamente el orden geolgico, gravitatorio,

ronacin, disolviendo la continuidad de las lneas de fu

los superiores, insiste en la transgresin de los rdenes naturales; una vez ms unaafirmacin radical de artificialidad.


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Tanto en el Centro de Congresos de Agadir, como en el Kunsthal de Rotterdam, laestrategia estructural utilizada es tambin un arma de desarticulacin del espacio. Enencontramos de nuevo una estructura de tipo Vierendeel que se conforma el espapropuesto. La anisotropa espacial conforma un estructura cuyos

Agadircio

elementos se adaptan a lasfue

e

ind

Espacio Liso:

en Holandadirigida por un holands. Holanda es el terrain vaguepor excelencia, el territorio artificial, el

el dominio de los flujos -hidrodinmica- y el del comercio,... La metfora del surfer, queoolhaas utiliza para explicar la lgica operativa de OMA no es sino una versin actualizada,mericanizada, de otras herencias culturales holandesas como el comerciante o el navegante:MA hereda una larga tradicin de conocimiento nmada y de operatividad estratgica, unaportante ventaja para operar en el espacio liso de la acumulacin flexible. Es en la

conoma abierta e internacional donde hay que buscar la raz holandesa de OMA, ms quen la herencia de la nieuwe zakelijkheidy el racionalismo moderno holands.

OMA opera dentro de una epistemologa nmada, ms propicia al constante enfrentamientoon nuevos territorios que al establecimiento de bases fijas de conocimiento, competencias yormas reguladoras. Una ciencia de los procesos irreversibles ms que las leyes constantese una naturaleza atemporal, que nada tienen que ver con la esencia mutable de la estructura

ostcapitalista.La necesidad de interpretar una realidad hecha de flujos y cambios de estado implica unaiencia capaz de aproximar deformaciones, distorsiones y variaciones de la forma en elspacio y el tiempo. La reconsideracin, dentro de los modos productivos contemporneos, des modelos turbulentos, estocsticos y diferenciales, marginales dentro de los sistemas deroduccin de la modernidad histrica, son ejemplos de una ruptura epistemolgica que OMAeva a cabo dentro de las prcticas materiales.

Topografas como la del Centro de Congresos de Agadir, el ZKM de Karlsruhe, o laiblioteca de Parsimplican una aproximacin a la forma como entidad cambiante a travs delempo y el espacio: la realidad como una constitucin de flujos o deformaciones. Nosallamos ante una verdadera cartografa del espacio lisopostcapitalista, el espacio de laroduccin individualizada y las redes diversificadas ms que de las jerarquas arbreas yproducibles de la geometra euclidiana, an perfectamente vlidas dentro del espacio

striado de la cadena de montaje y los mass-media.El Centro de Congresos de Agadiro el Congrexpo de Lilleson buenos ejemplos de esta

sura espacial. Ambos son paradigmticos de una realidad esculpida por los flujos de dinero eformacin, y la consecuente reformulacin de las determinaciones materiales o espaciales.mbos proyectos son perfectos ejemplos de una creciente movilidad y deslocalizacin de las

alas que dificulta su identificacin tectnica y pone en cuestin el objeto. Ambos

rzas que lo atraviesan; la dualidad materia/forma evoluciona hacia la unidad fuerza-material.

En el Kunsthal de Rotterdam, la estrategia seguida en similar, mediante el uso de

estructuras funcionalmente especializadas incluidas dentro de un nico volumen. En elKunsthal, las columnas inclinadas desafan las lneas de atraccin gravitatoria para alinearsecon la topografa generada en el proyecto, en una radical declaracin de libertad

ependencia de los rdenes naturales. Una perfecta materializacin del clinamenquehubiera hecho las delicias de Lucrecio.

Cash-Flow, Data-Channel, Drive-Thru y Otros Flujos

No es por casualidad que la Office for Metropolitan Architectureest localizaday

dKaOimee

cnd

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celopll

Btihpree

liinAplusvedificios se convierten en cuerpos desorganizados, superconductores, capaces dereestructurarse, de dejarse atravesar por flujos de distinta naturaleza y direccin. En todocaso, ms que como falta de materialidad, estos proyectos deben entenderse como


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alteraciones de las formas de organizacin material y espacial resultantes de la inoperatde cualquier tipo de codificacin for

ividadmal.

esta

l

El Centro de Congresos de Agadires probablemente el ms asombroso ejemplo decorporeidad material, de la conectividad del espacio liso. No ms segmentaridad entreespacios, pero tampoco homogeneidad: una continua variacin de la forma a travs deespacio, la generacin de un espacio vectorial, direccional y anistropo. Agadir es un espacio


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diferencial, ms que una articulacin de homogeneidades. Ya desde la simple eliminacin dela malla estructural, la fijacin de referencias espaciales o mtricas desaparece, y con ella lapo mo flujo

ngrexpoap

riales espaciales, sino la explotacin intencional de la penetracin.

ad

o

ncontrar resistencia alguna. no es

l estadoe los

l

orresponden a una epistemologa de latur a

sobre

sibilidad de una codificacin formal. El espacio la materia son tratados en Agadir codinmicos ms que como formas estables.

En el Congrexpo de Lilleencontramos una similar sintaxis deslizante. En Coarece uno de los temas favoritos de OMA en su explotacin de la naturaleza fluida de la

realidad: el Drive-Thru:el edificio como cuerpo atravesado por un flujo de trfico rodado: lainfraestructura viaria atraviesa el edificio como si ste fuese una masa desestructurada einforme. Ninguna influencia en la organizacin de la forma, ninguna articulacin con susestructuras mate

En la Terminal de Zeebrugge, un variado nmero de infraestructuras y flujos atraviesan elcuerpo blando del edificio, cuya informe redondez insiste, como el Lille, en una corporeidinarticulada y superconductora, capaz de orientarse debidamente para permitir el paso de

flujos. De aqu tambin la falta orientacin, de direccin predominante en el espacio. El mismevento se repite en el Kunsthal de Rotterdam, donde flujos de trfico rodado y peatonal secruzan en el interior de la masa del edificio, sin e

En la Biblioteca de Pars, encontramos una paralela estrategia desestructurante. Aquun flujo de infraestructura viaria el que atraviesa el edificio, sino el cambio de fase entrediversos estados de la informacin: del estado slido en su fase de almacenamiento, alquido en su fase activa. Una alegora de las leyes de la entropa y de la irreversibilidad dprocesos fsicos: la cantidad de informacin es inversamente proporcional a la estructura desistema.

Pars y Agadir son geometras de cambio de fase, cbulencia y la inestabilidad. Las elevaciones de ambos edificios remiten casi directamente

organizaciones naturales, a topografas de lo no lineal, lo aleatorio: olas, dunas, nubes,... Noen vano el Atractor de Lorenzfue descubierto resolviendo un problema meteorolgico. La obrareciente de OMA es un retorno a la Weltanschauungheraclitiana y catica, no reducible a laaplicacin de formas y significados. Una aceptacin de la falta de dominio y soberanala realidad.


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Topog

a en Delirious New York, Koolhaas haba identificado la incertidumbrecomo una de lascaractersticas constituyentes de la cultura metropolitana, iniciando una lnea de investigacinen torno a los procesos aleatorios en las practicas materiales. En palabras de Koolhaas, larquitectura es una mezcla de poder e impotencia. Tal entusiasmo por la incertidumbre

rafas de la indeterminacin

Y

amuestra una clara alineacin con la ruptura epistemolgica ocurrida principios de la dcada delos 60, como consecuencia de la primera gran crisis de sobreacumulacin que da origen a laera postcapitalista. Las denominadas teoras del caos o teora de las catstrofes, nacidasdentro de este nuevo paradigma, proponen unas bases de conocimiento radicalmentediferentes de las que haba prevalecido dentro de las ciencias tradicionales.


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Dichas formas de conocimiento se caracterizan por la experimentacin con modelos nolineales, con sistemas complejos o desarrollos determinados por una multiplicidad deprocesos interrelacionados, que irradiando desde los procesos econmicos y productivos,informan las estructuras del conocimiento.

Si la funcin de la ciencia con respecto a los modos de produccin consista en laelaboracin de modelos o lenguajes para la produccin de lo real, esta nueva epistemologase orienta a la generacin de nuevos espacios, nuevos territorios de expansin, ms que deregulacin y control de unos recintos delimitados. El conocimiento se convierte, de esta forma,en un instrumento de producir indeterminacin ms que certidumbre. De la ciencia real a la


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nomdica; del aparato de captura a la mquina de guerra; del conocimiento como herramientade sobera

na, a la ciencia como mquina de exterioridad. Las ciencias del caos slo pueden

se

os,...a inversin de los trminos tradicionales entre textura y figura, o entre figura y fondo, lleno

y vaco, es una de las cuestiones planteadas en el trabajo reciente de OMA. En una formasimilar a como las hiptesis de no linearidad proponen los atractores como aquellasformaciones que, independientemente de una materialidad central, causal, gravitatoria,determinan ciertas condiciones de estabilidad, los proyectos urbanos de OMA se conformanen galaxias del plancton que gravitan en torno a configuraciones generadas aleatoriamente.Melun-Snart, la Expo de Pars`89, el Parque de la Villette, etc,..., son ejemplos de estastopografas que combinan la especificidad arquitectnica con la indeterminacin programtica.

La urbanidad no se estructura en la dualidad centro/periferia ni como extensin

homognea. Las propuestas urbanas de OMA responden ms bien a la proposicin decampos configurados en funcin de los rdenes fluctuantes que una serie de atractoresproducen.

La inversin de lleno y vaco que se propone en Melun-Snart, o la oscilacin entre texto yfigura que se propone en el Ayuntamiento de la Hayay en la Expo de Pars`89revelan elmismo tipo de orden a travs de fluctuaciones que los modelos cientficos de anlisis no linealdescubren en las formaciones naturales. En la obra reciente de OMA, la forma no es resultadode un proceso mecnico o lineal, pero tampoco de una ley estadstica5. Las topografaspropuestas por OMA no son estables ni mecnica ni estadsticamente; no son ni deterministasni gaussianas, sino que son configuraciones brownianasestructuradas de de los propiosfenmenos. Un modelo que nuevamente nos remite al rgimen de acumulacin flexible, cuya

estabilidad general depende de su flexibilidad para integrar fluctuaciones a escala local conrdenes a nivel global. Melun-Snartes obviamente uno de los mejores ejemplos de estosmodelos. La aceptacin de la incertidumbre en la que el fenmeno urbano se produce, y larenuncia al control formal sobre tales desarrollos, se nivela con el establecimiento de unoslmites operativos. Melun-Snartes una estrategia de control sobre el vaco en lugar de lasobrecodificacin de la fbrica urbana por la que el diseo urbano se ha caracterizado durantelos ltimos veinte aos. La importancia que las fases de desarrollo del proyecto tiene en lamaterializacin final es un ndice de un concepto fluido de la realidad, y por tanto de lairreversibilidad de los procesos morfogenticos: la sntesis formal depende y resume en cadamomento el desarrollo del proyecto, y expresa la forma en la que la idea generadora seimplementa, se de forma por su propio proceso. Ya en La Villettey an en Melun-Snart, laforma se produce como un resultado dependiente de una evolucin temporal irreversible.

En proyectos como la Expo de Pars`89, Melun-Snart, NNAO, Scientopia,... la propiapresentacin del proyecto implica la proposicin de topografas donde la informacinpredomina sobre la estructura; topografas en estado entrpico avanzado en las que el color yla heterogeneidad material se imponen a la necesidad de una estable codificacin formal.

En OMA, el proceso de sntesis formal se halla ms prximo a los procesos morfogenticosque a los preceptos clsicos del hylomorfismo. Morfognesis como aproximacin a la formaen su estado fluido, ms que en su estado eterno o ideal; forma como configuracintemporalmente estable dentro de un proceso entrpico, ms que como invariante o slo ideal.La realidad como un compuesto inestable de flujos ms que un conjunto de objetos: unacoleccin de topografas operativas ms que significantes.

r entendidas a la luz de los desarrollos de la civilizacin postcapitalista.La produccin reciente de OMA registra la aplicacin de estos modelos a las practicas

materiales. Las topografas propuestas por la oficina desde 1985 nos remiten muydirectamente a cuestiones de organizacin material muy similares a las que las teoras delcaos tratan de afrontar: replanteamiento de las dualidades textura/figura, simetra/asimetra

escalar, estructura/informacin, dimensin/medida, irreversibilidad de los procesosmorfogenticL


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Post-Ideo

a propuesta conceptual de Koolhaas se ha caracterizado, ya desde Delirious New Yorkpor la explotacin intencional de una cierta ambigedad ideolgica que slo es comparable aldesprecio por la coherencia lingstica que ha seguido la evolucin de su obra. El manifiestoretroactivo propona la modernidad como sensibilidad o experiencia, ms que como programade accin, abandonando los proyectos ideolgicos y las filiaciones estilsticas para abrirse

realmente a una reflexin programtica.

ellaslos

na posicin superestructural limitadaex le en

lgico, Post-Lingstico: Performativo

L

El inters del trabajo reciente de OMA reside precisamente en el alejamiento de aquactitudes que han venido desarrollndose tras la crisis econmico-ideolgica de finales de60, en las que la arquitectura se confina a u

clusivamente a la investigacin lingstica. Esta actitud es cada vez menos sostenibuna situacin en la que no es posible evitar las implicaciones infraestructuralesen la prcticaprofesional, en cualquier sentido que le demos a este trmino. Podemos detectar en la obrareciente de OMA, un cuestionamiento de las ideologas tradicionales, bien evidente en uninters en proyectos ideolgicamente insanos.


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Si la ideologa ha constituido la forma de legitimacin y validacin de la accin dentro de losprocesos productivos, constituyendo una especie de cemento social capaz de dotar a losprocesos de produccin y reproduccin social de una serie de normas y valores, es bastantecu

ia de la

ca yA

sepro d,

os

res

o undidas o composiciones. El calco se

opone al mapa, que es un instrumento de contacto con la realidad, siempre en perpetua modificacin, hecho

estionable que el sistema productivo postcapitalista precise de consenso ideolgico paraser capaz de reproducirse. La crisis de las ideologas que se origina en la decadencestructura capitalista tradicional, tiene implicaciones epistemolgicas evidentes, tanto en surelacin con la ciencia como con el lenguaje.

Es tambin improbable que la coherencia sintctica sea posible dentro de este modo deproduccin y sus mecanismos de compresin espacio-temporal. En el caso particular deOMA, la apertura del diafragma ideolgico permite la exposicin a toda una serie defenmenos especficamente contemporneos que slo pueden ser afrontados desde unaposicin exterior a la de las ideologas tradicionales. Dicha aproximacin ideolgica implica lacaracterstica renuncia a la coherencia lingstica que ahora se constituye como baseoperativa en la propia estructura de OMA. Es aqu donde el eclecticismo del manifiestoretroactivo se convierte en la base operativa del manifiesto prospectivo con el que podemoscatalogar la produccin reciente de la oficina: de la destruccin de la coherencia ideolgilingstica, a la articulacin de multiplicidades con fines performativos. La arquitectura de OMes fundamentalmente performativa, en el sentido que su validacin como construccin no

duce en funcin de la representacin o reproduccin de un modelo, sino en su exactituadecuacin o eficiencia operativa. Lejos de las cuestiones ideolgicas o semnticas, lesfuerzos se concentran en la organizacin material, topolgica y espacial del proyecto. Eltrabajo de OMA ha de verse finalmente como una retirada estratgica, el cese de la

istencia ideolgica a los desarrollos de la civilizacin contempornea.

Notas:

1Ver Rhizome, el primer captulo de A Thousand Plateaus: Capitalism & Schizophrenia. El calco es el

trmino que Deleuze & Guattari usan para clasificar cualquier representacin de la realidad operando comsistema abstracto de codificacin tendente a fijar estructuras, reglas, me


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para la expe s que elmapa es un e Hadid yZengh e larealidad.

El concepto heideggeriano de armazn (Gestell) como esencia de la tecnologa moderna viene a sustituir ala Idea como base epistemolgica. Mientras la Idea se relaciona con un conocimiento representativo o formal,el armazn se asocia con una concepcin relacional, utilitarista y operativa de la realidad. Martin Heidegger, TheQu tion Concerning Technology and other Essays. New York, Harper & Row, 1971

Martin Heidegger explica la produccin tecnolgica avanzada como una provocacin a la naturaleza, msque como una mmesis. The Question Concerning Technology and other Essays. New York, Harper & Row, 1986

Conviene aqu aclararla diferencia entre los trminos distancia y magnitud, tal como los expone BertrandRusell en The Principles of Mathematics. (New York, Norton, 1964). Una distancia no es divisible sin alterar lanaturaleza de sus segmentaciones, mientras que una magnitud se compone de unidades homogneas.

y mecnico en el sentido de Levi Strauss: en el modelo mecnico, los elementos tienen lamisma escala que los fenmenos, mientras que en el modelo estadstico la simetra de escalas se rompe,permitiendo una independencia entre elementos y fenmenos. Es decir, que determinadas partes del sistema secomportan aleatoriamente, mientras que a ciertos niveles se mantiene una estabilidad estructural. C. LviStrauss, Methodes et Eseignement Antropologie Structurale. Pars, Plon, 1969.

rimentacin. El calco es una herramienta de determinacin de competencias mientraarma de performances. La aproximacin casi puramente grfica por la que el trabajo d

elis se caracterizan, es casi inmediatamente identificable con el calco como abstraccin formal d

2

es

3

4

5Estadstico

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Notas Para Un Levantamiento Topografico