NuevosdatossobreJuan deSolís,pintor escenógrafoy decorador

en la Cortede Felipe JV

Ana M. SÁNCHEZ SALCEDO

Nuestroconocimientosobrelos pintoresescenógrafosdel sigloxx’iíse limita aúna unascuantasreferenciasde trabajosrealizadosparare-presentacionesteatraleso festejospúblicos. Si exceptuamoslas apor-tacionesen estecampode los grandespintoresde la segundamitad delsiglo, en rarasocasionesdisponemosde informacióncompletade suac-tividad artística.

Mi interésporJuande Solís sebasabaensu laborcomo escenógra-fo en Ja Corte de Felipe 1V’, en un Madrid lúdico y teatralpor el im-pulso de susoberano.En estearticulo he reunidonovedosadocumen-tación que abre los limites de este interés. De forma específica,disponemosasí de la biografíaartísticacompletade un pintor del si-glo XVII, muy vinculadoa la Corte y a las obrasqueéstapromueve.Porotro lado, nos sugierela integraciónde la pinturaescenográficaen lascorrientespictóricasmásactualesde la época,al sermanifestacióndelos mismosartífices.Desdeestepuntode vista, estainformaciónesdemayorprovecho,puesnosseráasí másfácil «imaginar»las decoracio-nesteatralesdel SiglodeOro.

Pocossonlos datosqueconocemosde Solís hasta1630 —más la-mentableesel reducidonúmerode obras,conservadas,atribuidasa su

Actualmenteestoyrecopilandola documentaciónnecesariaparaelaborarmi Te-sisDoctoral sobreescenografíateatralen el Siglo deOro, bajola direcciónde Mt Ánge-lesToajasRoger.cuyoconstanteapoyoagradezcodemaneraespecial.

A «al,’, de Iii> tu rl,’ del Arte, ‘1.” - Servicio de 1’ ubL icae iones Un i re rsid ad (‘umpl u tense - Madrid, 1 995

244 Ana NI. SánchezSalce¿h.,

manoy ladificultad de contrastarsuestilo,pues,en su mayorta,seen-cuentranen coleccionesprivadas’—.Palominoy CeánBermúdez’tansólo hacenbrevesreferenciasde sutítulo de Pinwr de la Reinaal ha-blar de su hijo, Franciscode Solís. No obstante,ya en 1630 debíade te-ner cierta posición en el gremiode los pintores,ya queacogeoficialesen su taller, el de másrenombre,Juande Arellano4.

Hacia 1636 inicia su relaciónconla Corte.JuntoconJuanBautistaSánchez,se ocupadel decoradoparalas comediasrepresentadasen clPalaciodel BuenRetiroi En estosmomentos,y desde1626,CosmeLottise encargabade la direcciónde todatiestay representaciónteatral.Ca-rácterespecialtuvieron, en mayo de esemismo ano, las comediasre-presentadasen el BuenRetiroparadar labienvenidaaFulvio Testi,em-bajadordel duquede Módena.

Nuevamentese documentasulaborcomoescenógrafoen elpalaciodel Retiro paralas tiestasorganizadasen honordel duquede Módenay de Maria de Rohan,duquesade Chevreux,entreseptiembrede 1637y agostode 1639. En colaboraciónconel napolitanoJuanBautistaSan-tolus, realiza:«Laspinturas debarcosy teatrosviejosquesehicieron pa-ta la fíesfa del Esíanque».Por ello cobran‘a medias4.100reales>.Parala mismafiestase paga419 realesa Diegode Salapor pintarlos gallar-detesy banderolasparalos barcosdel estanquela nochede SanJuan;a Francisco(Solomo,5.550realespor «tabladosy otrascosasquehizoparalascomediasdel estanquc»;4.038aSimónLópez,dotadorpor laspinturasy doradoen las dos galeras:a Juande Caramanchelporel va-lor de 200escuadrasque se pusieronen los 10 barcosnuevos,conformea la tasade DiegoCarbonel’.Con todasestasreferencias,podemosvts-

‘Reproducidasen PEREZSÁNCHEZ.A., y ANGLJI.O, D.. Pintura madrileñadelprimer terciodelsiglo XVII. Madrid, [983.

‘PALOMINO Y VELASCO. A. A.. MuseoPictórico y EscalaÓpticacon El ¡‘urna-so EspañolPintorescoLaureado.Madrid. 1715-1724.Ed. Aguilar. Madrid, 1947,p. 963.

CLAN BIZiRMI JDEZ.Diccionario Histórico delos másilustresprofesoresdelasBe-lías Artesen España.Madrid, 1800.

Los datosbiográficossobreJuande Solís puedenconsultarseen La recopilaciónrealizadapor PÉREZSÁNCHEZ Y ANGtJLO. op. cff, pp. 328-335.

CArURLA. M.” LUISA, Pinturas,Frondasy FuentesdelRaenRetiro. Madrid. 1947.DOMíNGUEZ BORDONA. «Noliciaspomala Historia del BuenRetiro», Rey.de

la Btbhoteca,Archivo y Museo<leí Avuntarn¡culo <le Madrid, t933,p - 90.Pagospara el Retiro de la cuentasecretadeS.M.Biblioteca Nacional. Mss7797.

F0 62. La referenciade estemanuscritofue recogidapor BORDONA, op. cit., trans-eribiendopartedetascuentasde gastosprivadoshechosenetpalacio.Pero,comobienindicabaDomínguezBordona, el «cartapacio»contienemuchosdocumentosintere-santesparalo historia de Madrid.comoLos quedamosa conocermás adelante,sobreel Conventode SanPlácido.

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lumbrarel tipo de festejo que tendríalugar en el palacio:unanauma-quiaideadapor el florentinoLotti al modode las fiestasde Italia.

Estossonlos únicostrabajoscomopintor de escenografíasquepo-demosdocumentarde Juande Solís.Sin embargo,desarrollaráotra fa-cetacomopintor parael nuevopalaciode Felipe IV: la decoracióndeespaciosarquitectónicos.

El 20 de abril de 1637 recibió 1.038realespor «4paísesy una figu-ra de Bacoy un pedestalde retablo y otrascosasquepintó en la ermitade/a 4’ladalena»<,construidaentre1634 y 1635.AunqueAzcáratedudaque la figura de Bacofueserealmentetal y no unaMagdalena,no re-sultaríatanextrañoun personajemitológicoen estaermita,rodeadadejardines,utilizadaparameriendascampestresy en ocasionesescenariopararepresentacionesteatrales,como asílo fue en elmesde febrerodeesemismoaño.9Por otro lado,la mezclade lo sagradoy lo profanoeracomúnen el ambientede la época;en la ermitade SanJerónimo,enelmismo palaciodel Buen Retiro, unasestatuasde los ReyesMagossevenacompañadaspor figurasde Venusy Adonis.

En estosmismosaños,y tambiénparalas ermitasdelpalacio,debe-mossituar la seriede pinturasde santosermitañosconservadasy fir-madaspor Solís: «Solisfa»: SanAntonioAbad,SanBenito, SanBer-nardo, SanJerónimo (todosde propiedadprivada) y San Severino(Museode Navarra,Pamplona).

Podemosaportaraúnun último documentoreferidoa las obrasdeSolísparael palacio.En el inventariode la municióndel RealSitio delBuenRetiro, realizadoen 1640,seconstatala existenciade las siguien-tesobras:

«“.17 lienzos,trezedeprespectivas,4 dearboledasde 6pies deanchoy 21de alto quehan hecho y entregadoJuan deSolisyJuanBautista Sánchez,pintores,en el RealSitio delRitenRetiro»’’.

Seguramentetos13 lienzosde perspectivascorrespondena esceno-grafíasteatrales(recordemosqueJuande Solís y JuanBautistatraba-jaronjuntos en 1636 para]as comediasdelpalacio).

A travésde estostrabajosrealizadosparala Corte,Juande Solís ini-ció importantesrelacionesqueencaminaríanen los añossucesivossu

AZCÁRATE. J. M.. <‘Anales dela construccióndel BuenRetiro>~.Analesdelins-tituto de Estudios Madrileños,1966, p. 1 t9.

“BROWN,J..y ELLJOT.JH., Un Palaciopara elRey.fil BuenRetiroyla CortedeFelipe IV. Madrid, 1982,p. 82.

«BROWN,1.. y ELLIOT, J. H. Op. cir., pp. 228y 331.“PALACIO REAL. Caja 11.73017.

246 Ana M. SánchezSalcedo

carreracomopintor. En 1639 escontratado,junto conLuis Fernández,pararealizarladecoraciónpictóricadel camarínparaNtra. SeñoradelBuen Suceso,en la Iglesiadel Hospital Realde la Corte’3.

Este camarínformabapartedel suntuosoretabloquePedrode laTorre realizóparadichaiglesia’, que tuvo gran transcendenciaartísti-ca. Así, el retablode la Cofradíade la Pasiónde Valladolid,dc 1657,se

‘4

contrataexpresamentesegúnel modelodel retablodel BuenSuceso -

Es por tantode graninterésdocumentara Juande Solís,conocidohas-ta ahoraprincipalmentepor referenciasescenográficas,en unaobradesingular importanciaparala evolucióndel barroco,derrochandore-cursosilusionistasy teatrales,conun repertorioiconográfico.~, dc queru-binesy cielosde ángeles,quedebíarepetirtantoen susobrasparatea-tro comoparasusdecoracionesarquitectónicas.

Algunasde laspinturasquerealizaronSolís y Luis Fernándezse in-cluyen en el inventariode diciembrede 1833, recogidopor Villamil: va-rios lienzosdesantos,un cuadrode la Asuncióny otro dela Concepción.

Transcribimosen el Anexo 1 lascondicionesparala decoracióny laspinturasencargadasa Juande Solís y Luis Fernández.Hastaahoraseconocíanlas característicasde tan importanteobra,a travésde la des-cripción queRuiz de Altable realizaen su libro Historia de la Milagro-sa imagende Ntra. Señoradel BuenSuceso,escritaen 1641<,segura-mentecon motivo del trasladode dicha imagen hastala iglesia’>. Estaobrase conservabaen la BibliotecaNacional, conreferencia3/59749,peroseconstatasudesapariciónde los fondosde la bibliotecaen el re-cuentode 1991. Estelamentablehechoaumentael interésde dichascondicionesparala decoracióndel camarín.

La participacióndeJuande Solís en unaobra tanqueridaporel rey,quien «eramuy debotode nra. señorade Buen Sub

9esoquestaen la

“Archivo Históricode Protocolosde Madrid. P” 3078 [“252-253v.Escribano:Pedrode Solas.Tambiénen esteprotocolose conservael contratoa Pedrode la ‘Forre pararealizarci retablo(1<’ 328v-

329)y numerosasreferenciasalaslimosnasdonadasparasuconstrucción.

‘10VAR MARTÍN, Virginia. ~cE•larq uitecto-ensombiodorPedrode la Torre».A r-chivo EspañoldeArt<t n.u 183, 1973--PP.261-197.

‘~ Ibídem.‘<EL contenidode estelibro fue publicadoengranporteen: VIL.LAMLL, E. It. «igle-

sia del Hospital Real de la Corteo BuenSuceso>’.Revistade Archivos, BibliotecasyMuseos,1928,

LEON PINEL.0. historia deMadrid, desdeel nacimientode Cristo Níjestro Señorhastael añode 1658. B.N. Mss. 1764. DescribeLa fiestaorganizadoparael trasladodeLa imagen- las callesrecorridaspor la procesióny Los arcOsy altaresqueenellos se dis-ponen.

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yglesiadel hospitalRl. destacorte (...) y paramostrarsugratitud abiaprometidoa sudivinamagd.de hacerlaalgunservicio(..) el adornarsucamaríny transparente»”,le proporcionóel favor real.

En 1640 es nombrado«Pintor de las RealesCaballerizas»,al que-dar el puestovacantetrasla muertede Tomásde Maturana’<.En su ex-pedienteconservadoen el Palacio Real constanlos siguientesdocu-mentos:cartadel Condede Altamira, CaballerizoMayor, y cartadepagofirmadaporJerónimode Canencia,secretariode la Juntadc lame-dia anata”’.

Hastaahorase habíafechadoestenombramientohacia 1636 si-guiendolas palabrasde Franciscode Solís,quien,ala muertede supa-dre en 1654,afirma queéstehabíasido Pintor de la Reina,Isabel deBorbón, «másde dieciochoaños»”>.

Todoslos trabajosde Juande Solís reseñadoshastaahora,habíansido obrasdirectamentepromovidaspor el Rey,y le facilitaron unare-lación conpersonajesinfluyentesde la Corte.

Lasescenografíasy pinturasparael PalaciodelBuen Retiro fueronsido contratadas,y pagadascon cargoa las cuentassecretas,por Jeró-nimo de Villanueva, Secretariode Estadoy Protonotariode Aragón.Estemjsmolecontrataen diciembrede 1644,yacomo «Pintorde la Rei-na», pararealizardiversostrabajosen el Conventode SanPlácido deMadrid, quehabíafundadojunto conDha. TeresaVallede la Cerda.

La Capillade NuestraSeñoradelRosario,fue desde1619 el núcleoinicial de la primeraiglesia de SanPlácido”. Las obrasprincipalesdelconventose llevana caboentrelos años1631 y 1644,fechade la inter-venciónde Solís.Al morir Gerónimode Villanueva,susobrinoy here-dero,de igual nombre,debecontinuarlas obras,por lo queen octubrede 1655 se inicia la iglesiade nuevaplanta,segúntrazasde Fray Lorenzode SanNicolás,quese conservahastanuestrosdías.

“A.HP.M. pu 3078,f<’ 252.«PalacioReal.C> 655/16.El primer pintor quehemospodido documentarcondi-

eho título, «sin gajesni emolumentosalgunos»,es Cerónimode Ávila, quefue «reci-bido por pintor de La Caballerizade La ReinaNfra, Sra..en 3 de enerode 1603».Estefallecióel 22 dejulio de 1620,y al quedarvacantela plazafue nombradoTomásde Ma-tui-ano,«recibidopor Pintorde la Cavallerixade la PrincesaNt—a. Sra. y susAltezasen23 de enerode mil y seisy veintey un años»,nombradopor el Condede Altamira. Ca-ballerizo Mayor.

« PALACIO REAL, Expedientede Juan de Solís. C’ 1294/36.“PÉREZ SÁNCHEZ y ANGLJLO. Op. ch., p. 330.

ACIULLO Y COBO, M.. «El Monasteriode Son Plácidoy su fundador,el madri-leño donJerónimodeVillanueva,ProtonotariodeAragón».Villa deMadrid, nuims,45-46, 1975. pp.37-50y 59-68.

248 Ana Al. SánchezSalc.’edr.,

El documentoqueacreditola intervenciónde Solís esunacartadepago,por 1.200reales,otorgadaanteel escribanoAndrésCalvo Escu-dero,en favordc Jerónimode Villanueva,corno restode lo recibidoporsustrabajosen casade éstey en el Conventode SanPlácidode Madrid.Como testigosfiguran AndrésBueno deMelgossay JuanGonzález.«estantesen estaiglesia»”.

Memoriade lo quetiebeami Juan deSolLs’ el protonotariomi Se-nor, delos mil y ducientosreale,sen queseconcertaronlas dema-síasprimerasdela bovedaecapilla concertadasconun señorado-ña Teresadela Cerda,seiscientosreales 600

ademasdestosememandohacerla segundacornisa el retra-to<2) con le/rasde oro tienecíe costa 200

— -- mastengodorauio el quadrodelnacimientoquestaen la capi-lía de Nira. Sra. del Rosario 200

— tnasgastecincodias,yayun manceboenlimpiar ypintar elSan-lo Christo, quitandolaspuntasy bolbiendolasti pegc¡r y hacerlas labores delas almoaclas quetodo sino a las carnessc> reto-caron, montade trabajo y colorescientoecinciten/a reales.... 150

mas eí aderezoriel liento cje la yena cjcce estava en el refitorioquecasi se volbio a píatrir la ¡u itcic¡ po rquíe (o do la pin iYO Secaíacoctir, vio el PadreSr. Jitan cíe Piña, y dc,.vecirdos 1~ erespor serchicoel bastidor, tienedecostacien 100masblanquear el aposentoel veranopcisaclodecasasu seno-ric, qite cubo de costasetentc,reales 070masre rn.e debeel l¡enyo dela historia cíeS.Benito el rey Ati-la, cjuesta en el choro demascíe dos varasríue tiene dec’osttitrecientose cincuenta reales 350maspinte el cc.ndelerode cirio pascualyblanco y <‘olor cíe c,ro

que baletreinta reales 030masel aderegocje 5. Benitc.íotros treinta rc oír ........ 030nias el lienyo del etttierro veintereales ........ 020

1.750

En el documentoIII incluyo información complementariasobreestostrabajos,que lamentablementeno han llegadohastanosotros.En1908 elmunicipio deMadridmandóderribarel convento,alegandopa-ra ello suestadoruinoso.

La SantaCenadel refectoriorepintadaporSolíspudieraserel lien-zo que,segúnMadoz, seencontrabasobre la cajoneríade la Sacristía,desaparecidaen 1903.

El SantoCristoquelimpió e hizo «laslaboresde lasalmohadas»de-be serel magnificoYacentede GregorioFernández.Anteriormentees-tabasituadoen la Capilla delSantoSepulcro,desaparecidaen 1908.

13 i 1,1 otecaNacional.I)ocumentostocantesal secretariotic Esíadc,,Mss. 77<47

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Másinteresantees paranosotrosel lienzode la «Historia de 5. Beni-to y el rey Totila», en elcoro,puesdebióde serla únicapinturarealizadacompletamentepor Solísparaesteconvento(en la memoriade los tra-bajosrealizados,Solís ha confundidoel nombredel rey Atila por Totila).

En el Inventariode edificios religiososmadrileñoseditadoen 198323sólo secitan dosobrasconestetema:un óleosobrecobre(0,95x 0,75),de fechaposterior,situadoen el locutorio; la otra pintura seencuentraactualmenteenelclaustroviejo; susmedidas:1,30><1,4Cmse aproximanmása la vagaafirmaciónde Solís:«másde 2 varas»(figs. 1, 2,3, 4, 5).

Estaúltima obraesencuadradaestilísticamente—segúnel citadoin-ventario—en laEscuelaMadrileñadel siglo xvii, señalandounaposibleatribucióna Fray JuanRicci. Porsuparte,IsmaelGutiérrezPastorreía-cionadicho lienzoconelestilo«blandoy fluido» de BartoloméRomán”.Los documentostranscritosen este artículopodrían,sin embargo,se-ñalarla autoríade Juande Solís,si elestilo nospermiteverificarlo.

El lienzorepresentael momentoen el queTotila, arrepentidopor elengañoal quequisosometeraSanBenito haciéndosepasarporun criado,searrodillaanteel Santo,quien~<leincrepépor susdesmanesy en pocaspalabrasle vaicinótodocuantohabíadesucederle».La composiciónde lapinturaestátomadade laestampan.’> 17 que ilustrael texto de SanGre-gorio Magnoen «Vila et MiraculaSanctissimiPatriBenedicti»’>(Fig. 6).

Estaobra, escritaentrelos años593 y 594, fue reeditadaen Roma,en i579, conescenasdel romanoBernardinoPasseri,grabadasporAh-prandoCaprioloTrentino.En Españaserealizaronvariasimpresionesde estelibro, promovidaspor el ProcuradorGeneralde la Congrega-ción de SanBenito de Valladolid, en Roma, Fray Juande Guzmán.Unejemplarde la ediciónde 1596 se conservaen elConventode SanPlá-cido,por lo queseriafácilmenteaccesibleparael pintor del lienzo.

La escasez—y eldifícil acceso—de las obrasconservadasde Juande Solíshacemuydifícil unaapreciaciónestilística,quecorroboraseunaposibleatribucióna Solísen basea los documentosaquítranscritos.Elúnico lienzoconservadoencoleccionespúblicases elermitañodel Mu-

«Edificiosreligiososmadrileñosdelos siglosxvii y xviii».‘Lomo 1, en InventarioArtístico deMadrid Capital. CentroNacionalde Información

Artística.Arqueológicay Etnológica.Madrid, 1983, p. 180.‘>GUTIÉRREZ PASTOR,1., «Nuevasaportacionesal catálogode BartoloméRo-

mán. (A propósitode otra pintura de las MM. Carmelitasde Calahorra)».En Veláz-quezyel arte desu tiempo. Vfornadasde Arte. Dpto.de Historiadel Arte «DiegoVe-lárquez>.Centrode EstudiosHistóricos.C.S.l.C.Madrid, 1991.

SAN GREGORIOMAGNO, Vida de SanBenito Abad.Traducciónde E. Zara-gozaPascual.Ed. Monte Casino,1980.pp. 58-59.

250 Ana M. SánchezSalcedo

seode Navarra(fig. 7). La diferenteconcepciónde amboscuadrosnodebeserelementoparanegardichaatribución.El contratoparala se-rie dcermitañosdebíaespecificarun amplio desoí-rollodel paisajey re-ferenciasa la vida del santoen un segundoplano (recordemosel «SanAntonio Abad y SanPabloermitaño»de Velázquez).

Sin embargo,el lienzode Pamplona(firmadopor Solís) adolecedeciertasdesproporcionesy blanduraen el modeladode la figura del er-mitaño,que,en mi opinión,estáligeramentesuperadaen la pinturadeSanPlácido.Resultadifícil asegurarla atribucióna Juande Solís.

Los trabajosqueocupana Solís en los añossiguienteshansido da-dosa conocerpor J. M. Cruz Valdovinos”’. En julio de 1647 es contra-tadopor el Condede Colmenarde Oreja para«pintar y dorar por dedentrola dichacapilla de NuestraSeñoray la rejadella de oro y aquíconformelascondicionesquetienehechaselpadrefrayLorenzodeSanNicolás...».Al messiguientedebíadorar,pintar, estofar«y colorir» elretablode dichacapilla de Ntra. Sra.del Amparo.

Estaes la última actividadconocidade Juande Solís,de mayoren-tidad que la efectuadaen San Plácido,puescobra4.6(10realespor lapintura de la capilla y la reja y 5.500realespor el estofadoy doradodelretablo.Actualmenteno se conservaningunade las laboresque Solísrealizaraen dichacapilla, afortunadamenteaúncerradapor la estu-pendareja,enotro tiempopintadade azul y oro.

Dos añosdespués.Solís hacetestamentoanteGil López de SantaMaría”. Enseptiembrede 1654otorgacodicilo y en noviembredel mis-mo añoya ha muertocuandosetasansus bienes’<.

El recorridotrazadoen la obrade Juande Solísnosinteresano sólopor el hechopuntualde documentarsu intervenciónen obrassobresa-lientesde la época:la Iglesiadel BuenSucesoy el conventode SanPU-cido; es tambiéninteresantehaceruna reflexión sobrela evolucióndesu trayectoriaartística:susprimerospasossonpinturasy decoracionesescenográficasparalos festejosy comediasde la Corte;parecequees-tosinicios le dieron la formación y el prestigiosuficientecomoparasercontratadoen trabajosde mayor envergadura.

‘<CRIJZ VALDOVINOS. 1. M., «FrayLorenzodeSanNicolás y Lo Capilla de Nues-tra Señoradel Amparo,en Colmenarde Oreja(Madrid)». Goya, [45 ([978). Pp.28-32.

No henospodido consultarel protocolou.’ 8296 en el quese encuentraestetes-tomentu. debidoal mal estodo de conservación.No obstante,el eseribonoPedroJusto.al hacerinventariode Los bienesdeJuandeSolísen 1654.sacódichotestamentodelre-gistrode SantaMaría.Sin embargo,tampocohemosencontradoestemanuscritoen laescribaníade PedroJusto,queterminoen [651.

‘>MARQUÉS DE SALTII.LO. «Artistasmadrileños(1592-1850)».Boletínde la So-ciecladde Exc-u rsiones, [953. pp. [37-243.

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APÉNDICE DOCUMENTAL

Doc. 1: AHPM - Protocolo3078. Folios252-253v.Escribano:Pedrode Salas.

Escrituradecondiciones(...) de la obraque aB de acer,el cainarin y trasparentedeNra. S. dcl Buen Su~eso

En la Villa deMadrid a veintedios del mesde otubrede mil y seis’>y treinta y nue-be años,antemi, PedrodeSalas.escrivanodesu mag.d y del Hospital RL. destacorteyde los testigosescriptospare~ieronpresentesde la unapartecl s Fran>’. Maria Piqui-note y de la otraLuis Fernandezy JuandeSolis. pintores,todosresidentesen estacor-te. Y el dichoseñorEran»Maria Piquinotedixo queporquantosu md. heroy esmuydeboto de nra. señorade BuenSub~esoquestaen la yglesiadel hospitalRl. destocor-te y queen lasocasionesquese Le avion ofre~idoen que[atavio pedidolovor y ayudade su divina mag’ parael buensub~esodeSus negocios.avio re~ividonro-Señorparti-cularesmercedesporsuynterqesiondequestavamuy reconocidoy paramostrarsu gra-titud abiaprometidoo su divina rnag’ de hacerlaolgunserviyio y considerandoqueelmayorquelapuedehaqerporaoraese1adornarsu camaríny transparentedondese hadetrasladarladhosantaymagen,deoroy pinturasparaquesu divino mag4.estéconlamayordecen~iaquesepuedoy con todo lo demasqueseaconbinienteparasu mayorservi~io y lugimiento»Y en hordenal cumplimientodesu ofertay servi~io poniendo-lo en ex’ a iratadoy con~ertadocon los dhos Luis Femnandezy Juande Solis. pintores,oquehaganLa dhaobrapor preqiode doremil realesen monedadevelion conlos con-diqionessiguientes:

1. Es condiQionquelos dhosLuis Fernandezy Juande Solís. pintores,andeco-menzarla dhoobradesdeprimero diadel mesde noviembreprimero queviene destepresenteañode mili y seis»y treinta y nuebe,sin alzarlo manode ella y La on de daracavadaparael dio de nra, señorade marzo,del añoqueviene demill y seiscientosyquarenta,acavadoen toda perfectionavista depintoresperitosy doradores,los mejo-resquehubiereen estacorte.

2. Que en el doradogastaranel oro massubido y fino de ventaxay si quisierencomprarloporsu cuenta,el señorFran»María Piquenoteo eL 5’ donFran’ deBíveroy Baidiviesoqueal presenteesadministradordeldho hospial Rl destacorte,lo handepoderhaQer,y ansimesmoqueenlaspinturasgastaranlascoloresmasfinasquese alia-ren enestacorte

3. Queen la linterna de arribadoraranel obalode en medio y sobreel oro pinta-ron un dios padreo un lBS o un espiritusanto,conformeseeligiere,dorandoansimis-mo lasmoldurasde alderredordel obaloy enmediode las tajasy pilastras,conformedierelugarel sitio, pintaronangelescherubinesy serafinesquehaganorriva unagloriode un cieleQitohermossodorandolasfaxasangostasqueacompañande un ladoy otrolaspilastrasqueandeir pintadasconsussubientesde oro y coloresde laboresvistos-sos,y los capitelesy vasasy filetesde ellasde oro, y Lo mismo la guorniqionquepor lapartede avajo ciñe lo linterna,pintandoen Los entreclaroslo quepidiere paraserme-jor parecerloobra, de suertequevayade oro y de lo demosy enrriquecido.

4. Queculo copulo o medianaranjaquevayadesdela linternaala guamn~ionande dorarlasfaxasangostasquepor los ladosacompañanLasanchasqueandepintordelaboresdecolores,conobalos de oro y cosasvivas,y los obalosde las ventanoslosandeguarnecercon unostorgetosde oroy colores,pintandoenlo alto decadatargetaunangelsentadotocandoun instrumentoo teniendoen Lasmanosalgunatributode nra.senorao flores, [oque se eligierequemejor parezca,dejandola partedeadentrodeLasventanasde los obalosadornadosde laboresde oroy pintura decolorescomoparez-canmasbien alavista,

252 Ana M. Sc’in chezSalt edo

5. Quean dedorar la cornisade dondeno-senlas faxasqueciñen la copulo pin-tondo los rebajosde colores,conLa obraquemejorparezcoparasu hermosura.

6. Queandedorarlos fajasquesirvendeguardasalaspilastrasdelcuerposi’’ queeslanlasventanasquadradasy laspilastraslasan de guomnezerdelaboresde oroy co-lores,y lasventanasabiertas;y en las cinco queestangerradasan de pintar cincoan-gelesqueestentocandodiferentesinstrumentoscon sus paísesy otrosadornosairre-dedor queo legrenla vista:y La guarnigi on de lo cornisaade ir de oro y col(‘res con]o Serreficmenlas demos.

7. En lasocho lunetosdelcamarínandepintarencadaunaalgunossantosconsuspaises,y si parecieremejorquesepinte en cadalunetaun escudode oroy coloresqueenelmediotengoun obalode oroparapintarene1algunaystoricoy queo Los aLrrede-doresgiñanel escudounasguirnaldasde floresy queel escudotengadosangelesdeco-da lado = lo an depintar o otra cosasi paregierequeestámejor.

8. Queen las pechinasan de pintor en cadaono.unajarro de oro con un ramille-te de azuzenasqueson lasarmasdeestehospitalR’.

9. Quean de dorarlo molduro de la cornisaquejuegapor todo el camariny tale-tus adornondolacon laboresde coloresquela (,,.) y lo mismo los pilastrasquesubendesdeLo bojo a La cornisadorandoLos basasy capitelesde ellas.

10. En lascapillasbaidosseande dorarel obalo dc emmedioy en ciscode pin-tar sobreel orounahistoria,y tambienseadedorar lo moldurodela capillavaida queLo rodeoy ene1cloro seadepintarunadanzade angeles.—

¡1. Ansi mesmosean de pintar las entradosdelcaracoly la delcoropordondeseade entraral camarinde lavoresdeoro y coloresquecorrespondanconla demosobra.

12. Ansedepintar sietecoadrosal olio de Lashistoriasde nra. Señorade grandorquedierelugar el sitio, queel de enmedioquedebisto a la ygiesiaa de ser de la coro-nacion de nra, señoray los dosde los Ladosde Lo onungiaciony nazimiento.y en dondese cierranlos puertas,en los testerosde La unoy otra parteade ayerdoscuadrosde Laadorogionde los reyesy el olro de La osunciony al Lado de los puertasde los eníradasuno de La presentaciony otro de la visitación,

13. (e)s condigion queseleso de dartabladoshechosparapintar y paredesade-rezadas

14. Ansi mesmoescondigion queel dichoseñorfran”’ Maria Piquenoteo de dorolos dichosLuis Fernandezy Juande Solis en ca’ principio de mes dosmili rreaiesdeveilon empegandodesdeprimero de noviembredestepresenteañoquees quandolossusodichosandeempezarladicho obra,hastaaveríaoc-avadoquea dc serel dichodiodc nra. señorademarzodel queviene de seis”’ y quarento—

Con lasqualesdhascondigiones,ambasLasdhasportescumpliendocon Loen ellastratadoy conferidoy porel dhopregiode los dhosdozemiii R’ de vellon pagadosen Loconformidadcontenidoen la coxsdigioncatorcedestaescritura:los dhos Luis Ucinan-dezy Juande Solis pintores,ambosa dos juntamentey de moneomuny ambosde unoy cadaunode ellos deporsi e porel todo ynsoiiduni y sin queseo necesariohogerexc-cursionen ningunodeellosni otra diligenciaalgunarenunciandocomoexpresam re-nunqioramy renungiaronlas Leyesdela mancon]unidady lasdemas queseanose pue-danensu favor= dixeron queseobligavany obligarondehagerequeharoníadhaobraporel dho precio ya los plazosy tiempo contenidosen la primeracondiciondestaes-cripturaacavadaentodaperfectionparael dho dio de nra,señorade la encarnacionqueseraa veintey cinco demarzodel añoquevienede mill y seiscientosy quarentaasatifacionde dhoseñorEran”’ Maria Piquinotey del dho señordon Franciscode i3ive-ro y Boldiviso administradorqueal presenteesdeldhohospitalRealy de oficialespin-tores y doradoresy peritosen el dho arte y de sotisfacionqualesfuerenseñaladosy

NuevosdatossobreJuan deSolís,pintor escenógrafoy decorador... 253

nombradospor los dhosSeñoresFranciscoMario Piquinotey dho señoradministradory sino lo cumpliesencomodhoes enel dho terminolos dhosseñorespuedanbuscarenestacorteoficialeso maestrosde cienciay concienciaquelaacavarenparael dhodio,a los qualesseobligan dedary pagar[oque conellosse con~ertare,porlos dhosseno-res la declarociondcl dhoprecio lo difierenen solo el juramentodesusmerzedes,demasdepagarequepagarande penaporno cumplir con lo sussodhoducientosducadosconquequierenservirdelimosnaparaNra.SeñoradelBuenSucessoy asi (2) y trava-xo de Los dhospintoresy doradoresy dhosducientosducadosde penaconsientesdes-de luegopara (?)= Ye1 dhoseñorFranciscoMaria Piquinolese obligo dedarequeda-ra a Los dhos Luis Fernandezy Juande Solis oa quiensu poderdequolquierade ellosobiemelos dhosdos mus realesen monedode vellon, cadaprincipio de meshastaquese cumplay acavela dhaobray hastaen cantidaddeLos dhosdotemili reales(..). Sien-do tesligosAlonsoPerezde Vargas,Pedrode Ja Herreray Juande Y ( ..)

Doc. 2: ACJP, Expedientede Juande Solís, C~ 1294/36.

«EL Conde de Altamira En 15 de agostode 1640Nombraporpintorde La CovailerizaaJuande SolisenlugardeThomasdeMoturana.A Juande Solis e nombradopor Pintor de la Caballeri~ade la reynoNtra. Señora

en lugardeThomasManturanade quepagóLa mediaanataquele tocósegunconstadeCertificaciondeC,eronimode Conencia.secretariodela Juntadestederecho,Sufechade28 deJuniode esteañodequeavisóa mi por [oque Le toco.»

«PorcartadepagodePedrode Escovedoadministradorde la mediaanatadevein-te y seisdel presente.Dadaen villete del Sr. Don (jerónimoVillanueva,Comendadorde Santibañez.dela Ordende Alcantaray Covallerodel-adeCalatrava,delconsejodesu Magestadenlos de Guerray Aragony Protonotariode los ReynosdeaquelloCo-rona, (queoriginal quedaen los Libros de la (2) deste(2) questanami cargo).PareceayerrecividodeJuande Solis,tresmil setecientosy cinquentams.en velion quetocanala mediaanata,enconformidadde lo acordadopor los señoresde la junta,de lamer-cedqueSuMagestadle ahechodeloficio de Pintor dela Covallerizadela ReynaNtra.Sra. queestovabacopormuertede TomosdeMonturano.Sin gajesni emolumentosal-gunoscomoserefiereendichovillete y paraqueconste,doyesta(2) enMadrid a28 dejunio de 1640.

Fdo. (icronimo de Canencio

Doc. 3: BibliotecaNacional de Madrid. «Documentostocantesal Secretariode Esta-do». Mss. 7.797.F« [87v y l85r0 (respectivamente).

Solís no cobró,sin embargo,los 1.750 realesestipuladosparalos obrasquedebíarealizaren el Conventode SanPlácido,segúnconstaen la siguientenota:

~<PorordendelSr. Don JeronimodeVillanueba,tomela quemadeJuandeSolis, y se le rebajaron.de la quentaquetrae hecha,doyienwsreales.Ade-masdeotros doqientosycinquentarealesquesele quitan delos seisqientosqueselequedarona deberde la quentapasadaporquedejodehaqerlospe-destalesdela capilla queestabanconqertadosen esteprecioy tambiense lean debajar otros<len realesquese le dieron (?) arlando en la capilla, desuertequeastael dio de la fechano sele debenmas de mil y doqientosreo-les’, ypor seransi berdadlofirmo enMadrid enquincedejulio de1644 años.

FrayJuande Piñas

254 Ana M.Sónc’hezSalcedo

Con fechode 22 de diciembrede 1644 le pagaronLos 1.201) realesquele debían,se-gúnconstaen Lo siguientecartade pago:

En la Villa cíe Madrid, ci veintey tíos dias cíe?mescíe Dizie,ní,retic jo iii y

se,syquarentay qacitro cmos,anteno el escrlvcinoy testIgos,¡n.ires~ió litas,cieSolis, pintor de la i-einanuestraseñora,vezinodesicívilítí, dixo y otorgoquele dava y dió por contentoypagadoasil boí,íntaddelSr. Don Geroni-mocíe Villanueva, (‘a vallero de lcr OrdenCc¡íatravcí, ‘le lc>s consejoscíe suMagestticlcje Guerrci y It> chas,protonotario quect siclo tic los rt $00’ tít It>cor<iíritr deAragón, cíe irruí y ducieíi(o.sRealesquese leanpagadopor ‘nono delSr. ViycníeI’ittír que, por restt, y c.’umpiimientt> cíe it> tjue el clic lic> litandc Sohistubo decícer y se le tic viopagarcte todasItis pintttrcts cpu a hí chapor orcíci, y ¡nt,ndadt deldit:ho Sr, Don Geroniniocte Vilítínaer a an í pa

ni elserviyic> y.’ cíciornocíesí, t.’cisdí comopartí ci con¡‘cirio tic Saíí 1 la~tclo ordencíe San Be,,ití, <(esta v’illíí, quedc- rodo esiane’ilregadcrs iris cji4enlcis tostídasyajustarlas ypor restocíe tc,dasellas, ctrnjésoa ver reziviclo los clic líomili y clií<:ientos realesy pasadolos a sí, prey poder.

* De eslaúltima cartade pagose conservaunacopia en la escribaníade AndrésCalvo Escudero,en el Archivo de Protocolosde Madrid,P” 4.713. f« 1.287.

N,~cvosdatossobreJuan de Salís,pintor escenógrafoy decorador... 255

Hg. 2—«SanBenito>’ el rey Tañía».Óleosobrelienzo. 130z 140cm.

Conventode Benedictinasde SanPlácido.Madrid. (Detalle.)

Fig. 1 —‘<SanBenitoyel rey [‘otilo».Oleosobrelienzo. [30 x 140 cm.Conventode BenedictinasdeSanPlácido.Madrid.

256 Ana M. SánchezSalcedo

Fig. 4.—--«SanBenitoy el rey Totila»,Oleo sobreLienzo, 130 z 140cm.

Conventode Benedictinasdc San Plácido.Madrid.

(Detalle.)

Fig. 3.—«SfnBenito y ci rey Totila»,OleosobreLienzo. 130z [40 cm.Conventode Benedictinosde SanPlácido,Madrid.(Detalle.)

NuevosdatossobreJuan de Solís,pintor escenógrafoy decorador... 257

Fig. ó-—”San Benitoyeí rey Totila».Aliprondo CaprioloFe. Ber””’ Passarus

invend.SanGregorioMagno,Vida deSanBenitoAbad,

H.N,E, 1.300/59.

Eig. 5,—«SanBenitoy elrey Ybriia».Oleo sobrelienzo, 130 z 140cm.Conventode Benedictinasde SanPlácido.Madrid.(Detalle.)

+

>1<

258 AnaM. SánchezSalcedo

1~

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Fig. 7—Juande Solís, ~“Ermitañoen un paisaje».Óíeosobrelienzo. 104x 162 cm.MuseodeNavarro(Pamplona),núm.de registro:1358.