Núm.

902,95 euros

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 1

2

RODAJES EN MARCHA

• “Historia de una foto”, documental co-dirigido por Pedro Costa y José Ramónda Cruz, con la participación de los su-pervivientes del 11M. El documentalindaga en las historias personales delos supervivientes del atentado de Ato-cha que aparecen en la foto de PabloTorres que ganó el Premio Ortega yGasset y fue portada en 340 publica-ciones en todo el mundo. Producidopor Didac Films con un presupuestode 324.550 euros y subvención antici-pada del ICAA. Contacto: Sr. Pedro

Costa, tel. 91 361 21 61.

• “El juego del Ahorcado”, dirigida porManuel Gómez Pereira y protagoniza-da por Clara Lago y Álvaro Cervantes,es la historia de dos adolescentes,amigos desde la infancia, David el re-belde y Sandra, en apariencia buenaniña pero rebelde por contagio. Co-es-crita por el propio director y SalvadorGarcía Ruiz, coproducción entre Elamigo de Lenon, Ovideo y Subotica (ir-landesa). Con la colaboración deICAA/ICO, TVE, TV3, Mesfilms, ICIC,IFB. Contacto: El amigo de Lenon, tel.

91 443 01 02.

• “Moviendo montañas”, codirigida porRodolfo Montero de Palacio y Pere Jo-an Ventura es un documental sobreuna especie a extinguir: los campesi-nos. Acosados en toda europa, perse-guido su modo de vida, está desapare-ciendo uno de los orígenes de nuestracultura. Coproducida entre Cre-AcciónFilms y Producciones Kilimanjaro, es-crita por Rodolfo Montero de Palacio,el proyecto estará en rodaje 6 meses ycuenta con la participación del ICAA.

Contacto: Srta. Eva Bueno, tel. 91 457

61 46.

“El corazón del tiempo”, dirigida por Al-berto Cortés Calderón es un documen-tal rodado en Chiapas sobre tres gene-raciones de mujeres en una mismafamilia, Zoraida, Sonia y Alicia. En unárea en conflicto donde se enfrentanlos federales y el EZLN las comunida-des de campesinos zapatistas se impli-caron en el rodaje trabajando sus per-sonajes con el director en talleres deteatro comunitarios. Coproducción en-tre IMVAL Madrid y Bataclán Cinema-tográfica (México), coescrita por Her-mann Bellinghausen y Alberto Cortés.Presupuesto previsto de 617.526 eu-ros con la colaboración de Ibermedia,INCINE y el ICAA. Contacto: Luis Án-

gel Ramírez y Katrin Pors, telfs. 91 401

81 00 y 609 23 09 84.

• “Bala Perdida de Manuel Rivas”, lar-gometraje de animación dirigido porRoque Cameselle, es la adaptación dela obra homónima de Manuel Rivas, lahistoria y aventuras del pirata modernoBala Perdida y su tripulación en subúsqueda de los bienes arrebatadospor los nazis al pueblo judío. El guiónadaptado es de Roque Cameselle y lapelícula, producida por Deboura Dese-ños Animados, cuenta con un presu-puesto de 3.625.000 euros y la partici-pación de la Consellería de Cultura eDeporte da Xunta de Galicia. Contac-

to: Aldara Iglesias, tel. 986 11 44 45.

RONDA DE FESTIVALES

• Entre el 25 de febrero y el 8 de mar-zo tendrá lugar la 28 edición del Festi-val Internacional de Cine de Oporto, el

Fantasporto. Tradicionalmente conoci-do por sus secciones de cine fantásti-co y ciencia ficción, el festival se ha ex-pandido para incluir otros géneros ensu sección de la Semana de los Direc-tores. En la edición de este año el di-rector Fernando Lopes será homenaje-ado y se proyectarán una selección desus largometrajes. También se home-najeará al actor Max Von Sydow y seproyectará una retrospectiva del japo-nés Estudio Ghibli y del argentino Ale-jandro Jodorowsky.www.fantasporto.com

• Del 5 al 7 demarzo de2008 se cele-bra la décimaedicion delCartoon Mo-vie, este añoen la ciudadalemana dePotsdam. Di-señado como

un foro para el encuentro entre pro-ductores, distribuidores y creadores, elobjetivo del Cartoon Movie es llegar aacuerdos de producción para llevar acabo proyectos nacidos en la UniónEuropea. En la edición de este año ca-si 40 proyectos se llevarán al CartoonMovie para encontrar financiación/dis-tribución, 3 de ellos españoles. Ade-más, se presentan 7 proyectos com-pletados, dos de ellos españolescoproducidos por Filmax.www.cartoon-media.be

• Del 6 al 16 de marzo se celebra enManchester la 14ª edicion del Viva!Spanish & Latin Film Festival. Con el

Tráfico de ideas

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 2

Areavisual es una publicación profesional de los profesionalesdel sector audiovisual con una tirada media de 4000 ejempla-

res en papel y de otros 2000 ejemplares/semana servidosen PDF a través de www.areavisual.com

Administración:Septimania 31 bajos – 08006 BarcelonaTf. 93 237 54 11 – Fax 93 218 49 63

administracion@areavisual.com

Editor: Jordi JovéDiseño y maquetación: ACST

Oficina Barcelona:Septimania 31 bajos – 08006 Barcelona

Oficina Valencia:Coordinador: Esteban Algaba

Tel: 639 612 066

Oficina Madrid:Gloria Escribano. Tel. 91 542 78 48

Juan Manuel Urraca. Tel. 670 717 218

Colaboradores: Medardo Amor, Angel Comás, Jairo Cruz, Pep Masias,

Joan Millaret, Lara Navarro, Miquel Riba, Silvia Rins, Gemma Sala, Francesc Talavera,

Stephanie von Lukowicz, Guillem Sañé,Nuria Langreo, Jordi Garcia.

Impresión:Pereda Impressor

Distribución:Envíos a empresas y profesionalesdel sector, kioscos y suscriptores.

Distribución kiosco: Atheneum - 93 654 40 61

D.L.B-16235-1999

áreavisual.co

m

Febrero/Marzo 200 8

3

apoyo principal del Instituto Cervantesy la embajada española en el ReinoUnido, el Viva! Acoge proyectos de ori-gen español y sudamericano. www.vivafilmfestival.com/

FUENTES DE FINANCIACIÓN

• Ayuda para el desarrollo de guionescinematográficos. Convoca Instituto dela Cinematografía y de las Artes Audio-visuales, Ministerio de Cultura. Hastaun máximo de 24.000 euros para el de-sarrollo de guiones en cualquiera de laslenguas oficiales del estado. Más infor-mación BOE #300, de 15/12/2007.Fecha límite 03/03/08.

• Ayudas para la realización de largome-trajes que incorporen nuevos realizado-res de obras experimentales de decidi-do contenido artístico y cultural,documentales y pilotos de series deanimación. Convoca el Instituo de la Ci-nematografía y las Artes Audiovisuales,Ministerio de cultura. Hasta 500.000euros por proyecto. Más información

BOE #302, de 18/12/2007. Fecha límite

25/03/08.

• Ayudas para la amortización de largo-metrajes. Convoca el Instituto de la Ci-nematografía y las Artes Audiovisuales,Ministerio de Cultura. Dotación varia-ble. Más información BOE #305 de

21/12/2007. Fecha límite 10/03/08.

• Ayudas para la producción de corto-metrajes, convoca el Instituto de la Ci-nematografía y las Artes Audiovisuales,Ministerio de Cultura. Hasta 30.050euros por proyecto. Más información

BOE #302 de 18/12/2007. Fecha límite

05/05/08.

• Ayudas a la distribución en modalidadde apoyo selectivo. Convoca ProgramaMEDIA, para proyectos con distribu-ción fuera de su país de origen perodentro de la unión europea. Para más

información Fundación Cultural “ME-

DIA DESK ESPAÑA” Luis Buñuel, 2-2º

Edificio EGEDA. Ciudad de la Imagen -

28223 Pozuelo de Alarcón (Madrid) Tel.:

+34 91 512 01 78. Fecha límite 1/04/08

y 1/07/08.

CIEN DÍAS PARA LA CMA

La renovación de la cúpula directiva de los medios de comunicación públi-cos catalanes –la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals- una vezmás ha respondido a criterios políticos basándose en la fuerza parlamen-taria de los partidos catalanes. El equipo finalmente seleccionado, aunquetiene méritos profesionales sobrados para estar donde está, acusa un mar-cado perfil político y pone de manifiesto el enrocamiento de los políticoscatalanes, empeñados en no perder el control de la joya de la corona, la he-gemónica TV3 (y su generosa dotación presupuestaria). Esta situación re-salta la incapacidad por el momento de otras alternativas televisivas deconvertirse en propuestas viables.

El Col·legi de Periodistes ha sido especialmente contundente en sus críti-cas. Por su parte, el Consell de l’Audiovisual de Catalunya (CAC), en su in-forme, no duda de la idoneidad profesional de los escogidos pero destacalos criterios políticos que han primado en la confección de la lista.

En breve, la nueva cúpula directiva de la Corporació será sometida a laprueba de fuego: unas elecciones generales. Las indudables presiones querecibirán les permitirá ganarse la credibilidad y confianza de la sociedadcatalana o confirmar algunos temores. Así las cosas, y a las puertas de laspróximas legislativas, parece lógico ser prudentes, esperar acontecimien-tos y darles cien días de confianza.

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 3

4

El mundo de los festivales de cine de ani-mación, y en particular CINANIMA, tienenpoco que ver con acontecimientos como el“Cartoon Forum”, totalmente encaminado ala industria y al negocio. En CINANIMA sevalora la obra cinematográfica como arte,originalidad e imaginación, considerando elcine de animación como algo más que unamera mercancia que se compra y se vende.El Festival tuvo lugar en su 31 edición en lalocalidad portuguesa de Espinho, a 20 km.de Oporto.

El Jurado de Preselección que se suele reu-nir durante una semana en agosto (como yohice hace años) recibió un auténtico diluviode películas -¡767 films!-, la mayoría de elloscortometrajes en sus diferentes categorías,que en un festival especializado como estesuelen ser los “reyes” del certamen, perotambién largometrajes y series de televisión,aunque este año no vi films publicitarios.Enlo que respecta a la cosecha de largos, fueexcelente, se presentaron 8 y se escogieron5, no necesariamente destinados todos a unpúblico infantil-juvenil. En el resto de catego-rías los films seleccionados fueron 89, y 43lo fueron por la categoría más numerosa decortos hasta 15 minutos; los países candida-tos fueron 53 y los seleccionades 23. Fran-cia encabeza el ranking con 17 films, segui-da por Reino Unido y Portugal con 12. Acontinuación Rusia con 6, Canadá con 4 yBélgica y España con 3 cada uno. El estadoEspañol presentó tres producciones a con-curso: el largo gallego “De profundis” y loscortos “La dama en el umbral” (Catalunya);

fuera de concurso la serie “Pocoyo” y el cor-to “Lux”. Con 2 films participaron Argentina yla República Checa. Finalmente, otros 14países con un film, desde Finlandia a Alema-nia, hasta Brasil y los EUA.

LARGOMETRAJESEntre los cinco largos a concurso los haytanto para público infantil-juvenil como pa-ra adultos: “One night in one city” (“Unanoche en una ciudad”) de Jan Balej (Repú-blica Checa, 2007). En la técnica de losmuñecos animados, en la que los checoshan destacado siempre, el autor nos pre-senta un extraño mundo lleno de insectos:el Sr. Insecto una especie de director decirco en miniatura; o el Sr. Cazador queaguarda con paciencia sus presas…

”El príncipe Vladimir”, de YuriKulakov (Rusia, 2006). Aquíse mezclan la técnica deldibujo animado sobrepapel con el ordena-dor 2D y 3D. Se tratade una historia basa-da en el príncipe Vla-dimir que introdujo elcristianismo en Rusia yque, sin dejar de ser unacontrovertida figura históri-ca, es también un héroe legen-dario. La antigua tradición del cinede animación ruso se expresa hoy en unlargo como este, de ‘buenos y malos’, pue-de que en la onda del rearme nacionalistade los nuevos ‘zares’ de la actual Rusia.

”De Profundis”, de Miguelanxo Prado (Ga-licia, España, 2006). La primera incursiónen la animación de un autor más conocidopor su faceta de ilustrador y autor de có-mics y ya conocido por haberse estrenadoa primeros de 2007 en nuestras pantallas.Poético viaje a los fondos marinos de lamano de un idilio entre una sirena y un jo-ven artista al que descubre los secretos delas profundidades marinas. Puede que ellargo de animación para adultos fuera po-sible, si los distribuidores y el público…lopermitieran.

”Le tueur de Montmartre” (“El asesino deMontmartre”) de Borislav Sajtinac (Francia,2007). Su autor proviene de la otrora pres-tigiosa “escuela de Zagreb” (Croacia) ac-tualmente nacionalizado francés. Ha obte-

nido el premio en la categoría dellargometraje. Film de humor

negro que narra la historiade un asesino en serie quepor el camino encuentrasu amor. François es unpintor fracasado quemezcla el odio por unamadre posesiva, con su

búsqueda de la inspira-ción y un trabajo relaciona-

do con los demente. Óbvia-mente no se trata de un largo

“infantil”.

”El arca”, de Juan Pablo Buscarini (Argenti-na, 2007). En nuestro país se tituló “El Ar-ca de Noé” cuando se estrenó el pasado

31 años de cinanima:la animación más creativa

• Jordi ArtigasEscritor e historiador del cine •

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 4

5

diciembre. Es una mues-tra de la revitalizaciónde la animación argen-tina antes práctica-mente ausente de fes-tivales y pantallas.Buscarini reinterpretaen clave de comedia irre-verente las desventuras deaquel enorme barco que Noéconstruyó, dicen que por inspira-ción divina, para salvar las especies anima-les del diluvio universal, pero la larga nave-gación con tantos componentesheterogéneos les trae sus problemas.

CORTOMETRAJESComo en todo festival que se precie, apar-te de las sesiones competitivas hay otrasparalelas como las panorámicas y retros-pectivas, sesiones infantiles, presentacio-nes de libros, etc., pero las dimensiones deeste artículo hacen que me limite a las se-siones a concurso como la de los cortome-trajes, las más “cotizadas” y con mayorasistencia de público que por otra parte te-nía la oportunidad de votar al mejor corto.De los 63 cortos de diferentes categoríasdestaco los siguientes:

”Sleeping Betty” (“Betty la durmiente”) deClaude Cloutier (Quebec, Canadá, 2007),es una reinterpretación cómica de “La belladurmiente” de Perrault trufada de buenosgags humorísticos. Los personajes que ro-dean a la durmiente son caricaturas de En-rique VIII, el actual príncipe de Gales, per-

sonajes de Alícia en el Pa-ís de las Maravillas, todoes tan actual que hastael beso que despierta ala princesa no se lo dael príncipe. El corto ha

obtenido el Premio delPúblico, tuvo buen olfato.

”Cuentos de un viejo piano-Ludwig van Beethoven”, de Vladimir

Petkovich (Rusia, 2007) forma parte de unaserie para TV dedicada a la divulgación dela vida y obra de los más destacados com-positores de todas las épocas. Son de des-tacar los efectos y magníficas ambientacio-nes obtenidas mezclando técnicastradicionales como la arena y los recortescon la imagen real y el ordenador 2D. Ob-tuvo el Premio en la categoría de series pa-ra televisión. “La dama en el umbral”, de Jor-ge Dayas (España, 2007) es un interesantecuento de terror de ambiente marinero enel que una dama misteriosa llama la aten-ción de un joven marino… El buen guiónqueda desmerecido por la poco lograda oacartonada animación en 3D. “The pearcesisters” (“Las hermanas Pearce”) de LuisCook (Reino Unido, 2007) impecable ani-mación donde se mezclan varias técnicaspara conseguir un “look” siniestro o maca-bro hoy en boga. Dos pintorescas herma-nas habitan en una perdida costa donde vi-ven de los despojos de los temporales ynaufragios, de cuando en cuando rescatanalgún marinero náufrago vivo o muerto…Recibió el Gran Premio ex -aequo con “Ma-

dame Tutli-Putli” y antes había recibido elCartoon d’Or 2007. “Madame Tutli-Putli” deChris Lavis y Maciek Szczerbowski (Que-bec, Canadá, 2007). Sin duda, y a mi pare-cer, uno de los dos mejores cortos del fes-tival, no por casualidad obtuvo bienmerecidamente 3 premios: el Gran PremioCINANIMA 2007 (ex -aequo) , el PremioRTP-2 “Onda Curta” (Radiotelevisión Por-tuguesa), y el Premio que otorgamos losperiodistas acreditados en CINANIMA.Sus dos autores consiguen a lo largo de17’21 minutos, sin palabras, sólo con efec-tos de sonido y música y una animación im-pecable que hace olvidar la técnica (muñe-cos animados tradicionales) una atmósferaúnica mezcla de misterio e inquietud en unfantasmagórico tren nocturno. Y tantosotros, de obligada mención, como ”Downthe road” (“Carretera abajo”) de Rune Ch-ristensen (Dinamarca, 2007), ”Cuentos po-pulares húngaros-El hada de agua”, de La-jos Nagy (Hungría, 2006), “El pasosiguiente”, de Laura Neuvonen (Finlandia,2006), “Fragments 1956” de Ivan Kiss(Hungría, 2006), “Tong” de F. Limouzin, A.Real, D. Cellier de la escuela ESMA deMontpellier (Francia, 2006), “Le loupblanc” (El lobo blanco) de Pierre-Luc Gran-jon (Francia, 2006), que obtuvo el PremioEspecial del Jurado patrocinado por la Ca-mara Municipal de Espinho, etc.

Vale la pena reservarse unos días en laagenda para asistir a este evento o presen-tar una película a concurso: w w w . c i n a n i m a . p t ◗

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 5

6

A mediados de enero ha tenido lugar enMadrid un encuentro empresarial convoca-do por el ICEX (Instituto Español de Cooperación Exterior) bajo el rótulo “Con-tenidos culturales para el mundo”(www.contenidosculturalesparaelmundo.es)Objetivo: que las propias industrias cultu-rales adquieran conciencia de su potencia-lidad exportadora y de los planes del Insti-tuto para facilitar esta actividad.

Un nuevo marco

Una primera constatación, presente en laconvocatoria, era el nuevo marco en que semueven las industrias culturales, fruto de laglobalización y las nuevas tecnologías (inter-net como vehiculizador de contenidos). Todoello obliga al amplio abanico de las indus-trias culturales (entre las que se encuentra elaudiovisual) a adaptarse para una mayorcompetitividad. A favor de esta adaptaciónse cuenta con la capacidad creativa denuestro país y la potencialidad del idioma es-pañol, que hablan 400 millones de personasen todo el mundo. Sobre estos ejes básicosgiraron las intervenciones de personalida-des relevantes del ámbito cultural.

Del idioma al audiovisual

Concha García Campoy fue dando paso alos distintos ponentes: el ministro Majó ar-gumentó que mientras las industrias cultu-rales, según estimaciones del Banco Mun-dial, ya representan el 7% del PIB, ennuestro país apenas alcanza el 4% por loque quedaría aún mucho por avanzar. Víc-tor García de la Concha, director de la Re-al Academia, a su vez explicó los planes deésta en próximos años: la unificación de lagramática de las distintas Academias o la“normalización” de las expresiones desms… mientras Luis Fernández, máximoresponsable de RTVE, explicó los planesde internacionalización a través de satélitey como dato concreto la exportación de“Los Lunnis” a televisiones hispanas…

Casos de éxito

En una jornada densa se señalaron expe-riencias de internacionalización y casos deéxito singulares como las de Carmen Zen-drera de Sirpus, que edita libros de infor-mática en árabe; Carmen Caffarell, que ex-plicó la acción que desarrollan losInstitutos Cervantes y Fabia Buenaventuray conoce bien los entresijos de la exporta-ción audiovisual, ahora como directora ge-neral de FAPAE y antes como responsablede estas actividades en el propio ICEX.También se hizo mención a apartados iné-

ditos de la industria cultural como los “ser-vicios educativos”, que además de la ense-ñanza del idioma, también engloban la ca-pacidad de centros superiores para atraerestudiantes de masters de todo el mundo.

Distintas opciones de ICEX

Xavier Marsé, que había regentado el “Ins-titut de Industries Culturals” en Cataluña,coordinó el apartado último con la ofertaconcreta del ICEX para fomentar la expor-tación de las industrias culturales. Se hablóde los planes PIPE para primeros exporta-dores, que permite a las empresas contarcon un asesor para estos menesteres, losplanes del ICEX consorciados con asocia-ciones sectoriales, y asimismo la acciónque llevan a cabo las Oficinas Comercialesdel ICEX en gran número de países ◗

Emiliano Martínez (Grupo Santillana), Alfonso Mardones(GLobomedia), Fernando Luances (Boa Music), Xavier Men-doza (ESADE) y Carmen Caffarell (Instituto Cervantes).

▼ El Vicepresidente del ICEX,Ángel Martín Acebes, durantesu intervención en la jornada.

CONTENIDOS CULTURALES PARA EL MUNDOICEX

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 6

En la trayectoria deareavisual el lector asiduoencontrará comparativosrealizados en distintasépocas de la publicación.Estos trabajos requieren unaimportante dedicación paraelaborar las tablascomparativas adecuadas.Volvemos de nuevo sobre loscomparativos, en esta nuevaetapa, y empezamos la seriecon un trabajo sobreproyectores de gama media.

ENTRE EL HOME CINEMA Y LAS SALAS A la hora de segmentar la extensísimaoferta de proyectores en el mercadoespañol hemos optado por restringir eltrabajo a la gama que podría conside-rarse “media”. Por debajo quedaríanlos proyectores para el ámbito familiar

Vuelven los comparativos de areavisual

• Por Guillermo Sañé •

7

de “home cinema” mientras por enci-ma encontramos los proyectores paraauditorios y grandes recintos “largevenue”. En esta gama media presenta-mos a continuación distintos equiposque cubren perfectamente las necesi-dades de empresas e institucionesque disponen de un espacio para pre-sentaciones y demandan un proyector“medio” que cubra sus necesidades.Para realizar un análisis comparativoadecuado hemos pedido a las distin-tas empresas las referencias de equi-pos de ópticas intercambiables. Estacaracterística presente en los proyec-tores de mayor calidad permite adap-tar la óptica a los requerimientos dellugar donde se va a llevar a cabo laproyección. Los proyectores en estacomparativa ofrecen característicasmás avanzadas además de mayor ro-bustez que los mode-los destinados al granpúblico.

EVOLUCIÓN TEC-NOLÓGICADesde la irrupción de lastecnologías de proyeccióndigital los proyectores hanexperimentado una rápidaevolución dejando en el pa-sado los modelos de tripletubo catódico. Este hecho hapermitido a los fabricantes re-ducir tamaño, costes y mante-nimiento. Otro factor relevanteen la creciente popularidad deestos productos es la integra-ción de módulos de datos – es-

pecialmente pensados para entornosprofesionales; los proyectores quedisponen de módulos de datos pue-den controlarse remotamente desdeun ordenador e incluso en algunos ca-sos recibir la señal de video proceden-te de un ordenador sin necesidad deusar cableado mediante redes inalám-bricas wifi.

TECNOLOGÍAS DE PROYECCIÓNDLP: los proyectores DLP usan unamatriz de espejos miniaturizados quereflejan la luz emitida por la lámparadel proyector.Estos micro-espejos soncontrolados individualmente por elprocesador del proyector y tienen dosposiciones on (píxel iluminado) y off(píxel apagado). La luz reflejada pasaluego por una rueda de color. Esto sig-nifica que los proyectores DLP de un

DIECISIETE PROYECTORES DEOBJETIVO INTERCAMBIABLE

SONY VPL-FX52

CREACIÓN DE CONTENIDOS PARA MÓVILES. HERRAMIENTAS Y RECURSOSTools & Resources for Content Mobile World

14 y 15 de febrero de 2008 de 17:00 a 19:00 horasDel 18 al 23 de febrero de 2008 de 17:00 a 19:00 horas

JORNADAS

ORGANIZA: Laboratorio de Investigación de la Imagen Visual de la ETSEIB. Universidad Politécnica de CataluñaCONTACTO: 934 016 648 Federico Fernández • 934 017 167 Agustín Moya • 650 116 125 Asun Galera

CORREO ELECTRÓNICO: live@live.org.es Web: http://www.live.org.es

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 7

8

MARCA IMPORTADOR MODELO RESOLU-CIÓN HDMI HD-SDI RGB DVI FUNCIONES RED SISTEM

Barco Barco Electronic Systems (93212550) iCon H500 1920x1080 x x x x 1 x DLP

Canon Canon España (933301604) LV-7575 1024x768 x x x 1 x LCD

Christie Charmex (933036620) LX1500 1024x768 x x x 3 x LCD

Epson Epson Iberica (917684850) EMP-7950NL 1024x768 x x x 3 x LCD

Epson Epson Iberica (917684850) EMP-8300NL 1024x768 x x x 1 x LCD

Hitachi Charmex (933036620) CP-X807 1024x768 x 3 x TFT

Panasonic Panasonic España (934259442) PT-D10000 1400x1050 x x x x 3 x DLP

Panasonic Panasonic España (934259442) PT-D4000 1024x768 x x x 1 x DLP

Panasonic Panasonic España (934259442) PT-D7700 1400x1050 x x x 3 x DLP

Projection Design Projection Design (946682654) cineo30 1080 1920x1080 x x x x x 1 x DLP

Sanyo Sanyo España (937184851) PLC-XF47 1024x768 x x x x 3 x TFT

Sanyo Sanyo España (937184851) PLC-XP100L 1024x768 x x x 3 x TFT

Sanyo Sanyo España (937184851) PLC-XT35L 1024x768 x x x 3 x TFT

Sharp Sharp Electronics España (935819700) XG-PH70X 1024x768 x x x x 1 x DM

Sony Sony España (915365738) VPL-FE40 1400x1050 x x x 3 x LCD

Sony Sony España (915365738) VPL-FX40 1024x768 x x x 3 x LCD

Sony Sony España (915365738) VPL-FX52 1024x768 x x x x 3 x LCD

solo chip nopueden mostrar más de un color a lavez – para reproducir el rango de co-lores estos aparatos proyectan variasimágenes por fotograma, cada una deun color distinto creando así la per-cepción de colores complejos. Esteparticular método de generar el colortiene como consecuencia un artefactovisual conocido como efecto arco iris,

la percepción de sombras decolores. Los fabricantes handesarrollado tecnologías parareducir este artefacto pero sinduda lo más efectivo es usar 3matrices o chips para compo-ner la imagen. Los proyectoresDLP de 3 chips apenas exhi-ben el artefacto visual descri-to anteriormente.

La tecnología DLP suele ofrecer exce-lentes niveles de contraste y fidelidadde color lo que los hace ideales paraaplicaciones que requieran una altacalidad de imagen. El principal incon-veniente de los proyectores DLP esque los píxeles que componen la ima-gen suelen ser bastante evidentes por

lo que cierta distancia respecto a lasuperficie de proyección es necesaria.Asimismo son bastante sensibles a laluz ambiental. Aplicaciones que re-quieran su uso en lugares iluminadosrequerirán de proyectores dotados depotentes lámparas.

LCD: los proyectores LCD separan laluz emitida por la lámpara en tres ha-ces correspondientes a los coloresbásicos, posteriormente cada haz pa-sa a través de un panel que contieneuna matriz. Los elementos de las ma-trices se abren y cierran para crear laimagen. Finalmente el haz de luz es re-construido y proyectado. Los proyec-tores LCD pueden usar unas lámparasrelativamente pequeñas y de alta lumi-

PANASONIC PT-D4000

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 8

9

S RED SISTEMA FUENTE LUMÍNICA LUMINOSIDAD RELACIÓN DIST.

PROYECCIÓNRUIDO

OPERATIVO DIMENSIONES PESO

1 x DLP 2 x 250W P-VIP 5000 en función de la lente 41db 590x195x415 16 kg

1 x LCD 1 x 318W UHP 5500 en función de la lente 36db 319x168x430 8,7 kg

3 x LCD 1 x 330W NSH 15000 0,8 hasta 9,0:1 51db 810x250x570 36,5 kg

3 x LCD 1 x 250W UHE 4000 en función de la lente 33db 419x117x325 5,2 kg

1 x LCD 1 x 320W UHE 5200 en función de la lente 33db 491x179x340 11,2 kg

3 x TFT 1 x 220W 5000 0,8 hasta 7,4:1 29db 418x139x319 7,1 kg

3 x DLP 4 x 250W UHM 10000 1,0 hasta 15,0:1 * 578x320x643 32 kg

1 x DLP 2 x 210W UHM 4000 0,8 hasta 8,1:1 * 530x167x441 13,7 kg

3 x DLP 2 x 300W UHM 7000 1,0 hasta 15,0:1 * 530x200x540 22 kg

1 x DLP 2 x 300W UHP 6500 0,79 hasta 6,5:1 30db 376x223x510 12,6 kg

3 x TFT 4 x 330W NSH 15000 en función de la lente 51db 581x252x816 36,5 kg

3 x TFT 1 x 330W NSH 6500 en función de la lente 39db 370x187x440 11,7 kg

3 x TFT 1 x 300W UHP 5000 en función de la lente 31db 348x156x444 8,7 kg

1 x DMD 2 x 260W SHP 5200 0,8:1 hasta 7:1 35db 410x180x471 14,9 kg

3 x LCD 1 x 275W 4000 0,78 hasta 4,95:1 28db 532x145x352 9,8 kg

3 x LCD 1 x 275W 4000 0,78 hasta 4,95:1 28db 532x145x352 9,8 kg

3 x LCD 1 x 300W 6000 en función de la lente 35db 420x169x502 10,5 kg

nosidad por lo que es posible diseñar-los mucho más compactos y brillantesque los proyectores DLP. Estas doscaracterísticas los han convertido enpopulares en entornos empresarialesya que a un menor impacto visual delaparato se une la ventaja de usabili-

dad en entornosiluminados.

LCOS: la tecnolo-gía LCOS desa-rrollada por Inteles parecida alDLP de texasinstruments. Elfuncionamientoes similar, utili-zando luz refleja-

da pero en lugar de reflejarse en unamatriz de micro espejos los chipsLCOS utilizan una matriz de cristal lí-quido sobre una base de silicona parareflejar la luz. La tecnología necesariapara este tipo de proyectores es muycomplicada y pocos son los fabrican-

tes que la utilizan. Aún así, los chipsLCOS prometen menores costes a al-tas resoluciones en comparación conlos DLP.

Fuente lumínica: la proyección se lo-gra iluminando las matrices que gene-ran las imágenes con potentes fuentesde luz, lo cual genera el efecto de pro-yección. Normalmente se suele usaruna sola fuente, aunque en algunosmodelos de alta gama se usa más deuna. La luminosidad (que se suele ex-presar en lumens) indica la cantidadde luz que proyecta el aparato y portanto limita la luminosidad ambiental ala que permite al aparato funcionar co-rrectamente. A más luminosidad delproyector puede operar con mayor luz

CHRISTIE CHARMEX LX1500

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 9

10

ambiente. Este valor incide también enel tamaño de la imagen proyectada. Amedida que aumenta el tamaño de laimagen a proyectar, es necesaria ma-yor luminosidad o la calidad de imagense verá afectada.

Distancia de proyección y relaciónde distancia de proyección: deacuerdo con la óptica que escojamospara el proyector, la distancia respec-to a la superficie de proyección y el ta-maño máximo de la imagen que puedeser proyectada con suficiente calidadvariará. Las ópticas opcionales suelenser bastante costosas así que es im-portante tener en cuenta este factor.Según la situación, a veces es mejorescoger un proyector distinto perocon una óptica de serie que se ajustemás a nuestra necesidades antes queadquirir ópticas adicionales. La combi-nación de óptica, luminosidad y tama-ño de imagen condicionará la distan-cia operativa del proyector. En la tablaindicamos la relación de distancia deproyección posible teniendo en cuen-ta todas las lentes disponibles para elmodelo.

Resolución: la resolución indica eltamaño en píxeles de la matriz que ge-nera la imagen. Habitualmente los pro-

yectores vienen equipados con chipsde re-escalado para adaptar la señalde entrada a la resolución del proyec-tor. Si la resolución de las imágenesque queremos proyectar es mayor a ladel proyector, el proceso de re-escala-do supondrá una pérdida de detalle.En el caso que el proyector no alcan-ce nativamente la resolución que ne-cesitemos, hay que comprobar queesté capacitado para re-escalar la ima-gen desde la resolución con la que ali-mentemos al proyector. Recordamos anuestros lectores las resoluciones delos dos estándares HD más extendi-dos: 720p equivale a una matriz de1280x720 píxeles, 1080i/p a1920x1080 píxeles.

Conexiones: el progresivo desarrollode las tecnologías en el sector de laimagen ha dado lugar a una multitud deconexiones distintas. Es por tanto im-portante conocer de antemano las en-tradas que necesitemos de acuerdo alos equipos que pretendamos conectaral proyector. Para la tabla, hemos se-leccionado sólo unas pocas entradasque consideramos importantes – HDMI(HD consumo), HD SDI (HD profesio-

nal), RGB (analógica), DVI (ordenador).Dada la cantidad de conexiones y lasnecesidades específicas, es habitualofrecer algunos conectores en configu-raciones opcionales (es decir, con uncoste añadido). Típicamente, por ejem-plo, HD SDI suele ser opcional. Si te-nemos intención de usar el proyectorconectado a ordenadores la posibilidadde stremear contenido directamentemediante wifi es ciertamente interesan-te y vale la pena investigarla dada lasimplificación en cuanto a cableadoque supone.

Otras características: proporciona-mos las dimensiones (largo, alto, an-cho) y el peso (en kilogramos) de losproyectores seleccionados. Algunosproyectores incorporan pequeños al-tavoces de escasa potencia que pue-den ser útiles en ciertas situaciones.Otro factor a tener en cuenta es el rui-do generado por el aparato, oscilandoentre 32db y 45db puede ser un fac-tor a considerar si el proyector va aser utilizado en entornos definidos porun ruido ambiental mínimo. En esas si-tuaciones el zumbido de los ventilado-res internos puede resultar molesto ◗

SANYO PLCXP100

SANYO PLC-XP100L

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 10

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 11

12

La convocatoria del Integrated System Eu-rope en Ámsterdam, a fines de enero, supo-ne una cita ineludible para quienes centransu actividad en el amplísimo mundo de lossistemas de visualización, ya sea en el ám-bito doméstico, corporativo o profesional.Ahí entrarían quienes se mueven en el homecinema, salas, instalaciones de empresas yun amplio abanico del llamado digital signa-ge (señalización digital): todo lo que tieneque ver con la sustitución de la carteleríatradicional en papel con sistemas de señali-zación y promoción a través de pantallas.Destacamos a continuación los principalesparámetros de esta convocatoria, en la quepresentamos nuestra revista, y detectamoslas principales tendencias que advertimosen los stands y jornadas técnicas.

UNA CONVOCATORIA QUE “VA A MÁS”Quienes han conocido esta Feria desde susinicios tienen la sensación de que cada añocrece y “va a más”. En este caso, los datosconfirman esta apreciación: se ocuparon 7pabellones, con 440 exhibidores, frente alos 363 del año pasado, con una ocupacióndel orden de 38.500 metros cuadrados. Elnúmero de visitantes sobrepasó los 20.000.Pero a estos datos debe añadirse que estu-vieron presentes las grandes firmas del sec-tor que de por sí generan “tirón” y que, engeneral, la nutrida representación españolacoincidió en asegurar que “mereció la penaasistir”... Una constatación que contrastacon la apatía que despiertan las Ferias enlos últimos tiempos.

TENDENCIAS1. SEÑALIZACIÓN DIGITAL POR DOQUIER

Si una actividad centra el ISE de Ámster-dam ésta es sin duda el digital signage. Seespera un amplísimo desarrollo para estemercado. De hecho, en cualquier escapa-rate en calle, oficinas que atienden al públi-co o en supermercados y comercio mino-rista cabe imaginar la posibilidad de ubicaruna pantalla informando de promocionesde todo tipo.

2. PANASONIC CON PANTALLAS

DE PLASMA MAS GRANDES

Panasonic, que sí tenía stand en ISE, pre-sentó por vez primera una pantalla de plas-ma de 150 pulgadas. Se trata, por tanto,de la pantalla de plasma más grande delmundo.

3. MONITORES MAS ALARGADOS

¿Quién dijo que un monitor debe guardarsiempre la relación 16:9 o 4:3? LG, porejemplo, ofrece un monitor alargado, pen-sado lógicamente en las necesidades quesurgen en digital signage.

4. TAMBIÉN CON FORMAS

DIFERENCIADAS Y MARCOS

Si esto ya puede sorprender, quizá sea aúnmás curioso destacar que es posible creardisplays con formas caprichosas como losantiguos sistemas de troquelado de cartón.Otra firma, además, ofrecía un enmarcadode madera como los cuadros tradicionales,pensado para pantallas de plasma con unaopción mecánica que permite que se vea lapantalla o un cuadro artístico.

5. TODAS LAS POSIBILIDADES

PARA TÁCTILES

También las pantallas táctiles se presenta-ban ampliamente. Con los softwares ade-cuados se puede arrastrar una figura parahacer un puzzle, pintar o subrayar como situviéramos un papel...

6. CANON: GRANDES PRESTACIONES

EN VISUALIZADORES

Los visualizadores para conferencias quepermiten visionar un objeto en gran panta-lla consiguen calidades de imagen y preci-sión en macro realmente sorprendentes.Canon tiene una gama en este terreno confunciones como zoom, autoenfoqueetc...realmente notables que amplían deta-lles mínimos.

7. PROYECTORES DE ESPACIO CORTO

Gran numero de fabricantes presentanproyectores (short throw), que con la ópti-ca adecuada pueden colocarse encima deuna pizarra y desde muy pocos metros pre-sentar la imagen en ésta.

8. LLEGAN LAS EXHIBICIONES 3D

Algunos fabricantes presentaban novedo-sas pantallas con opción 3D ya sea con osin gafas. Además de estos usos especta-culares, para salas o exposiciones, debemosdestacar en el stand de Sony una opción deteleconferencia en 3D que permite ver a lapesona que llamamos como si realmente es-tuviera en la propia mesa de trabajo.

9. GRANDES NOVEDADES EN LEDS

Otra de las tendencias del ISE de este añoes la adopción de los fabricantes de la tec-nología LED: los paneles basados en LED,resistentes, deformables y liberados de lanecesidad de un marco facilitan la instala-ción de grandes superficies de visualiza-ción tanto en exteriores como interiores,permitiendo innovaciones tales como usosarquitecturales.

NOVEDADES DESTACADASBARCO TECNOLOGÍA DE VISUALIZACIÓN

www.barco.com

Especialistas en visualización de imáge-nes, Barco exhibía en su stand su ampliagama de productos y soluciones para re-solver las necesidades de sus clientes. Asu ya tradicional gama de proyectores pa-ra espacios de distintos tamaños (a desta-car el proyector NH-12 de 12.000 lúme-nes para grandes espacios) Barcopresentó soluciones innovadoras basadasen tecnología de proyección como el siste-ma XDC-3000 de retroproyección paracentros de decisión. Este año, la línea deproductos basados en tecnología LED es-tuvo presente en el ISE. Barco exhibió losmódulos NX-4 para componer grandes su-perficies de visualización y los módulos de-formables MiSTRIP, una tira de píxelesLED ligera y resistente para aplicacionesen escenarios, salas de exhibición, decora-ción y usos arquitecturales en exteriores.

DATA VIDEO DIRECTO INTEGRADO

www.datavideo.info

Uno de los productos más curiosos de es-te ISE son las soluciones de producciónintegradas de DataVideo. El fabricanteofrece racks relativamente portátiles parasu uso en directo. Los racks son configura-bles y la solución más destacada es el mo-delo MS-1000 para producción en HDque monta un switcher de 6 canales, ban-cos de monitores TFT LCD para visualiza-ción de las entradas, monitor de control de

ISE DE ÁMSTERDAM:Llegan los tiempos

de la señalización digital

Marcos clásicos, para pantallas modernas.

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 12

13

17”, modulo de comunicación de 8 canales(incluye 6 transmisores portátiles para elequipo) y espacio disponible en el rack pa-ra DVD, disco duro, VCR, etc. Sin dudauna solución práctica para cubrir eventos.

HANTAREX www.hantarex.com

DIGITAL SIGNAGE CON SABOR ITALIANO

Emplazada en las cercanías del circuito deMonza, Hantarex ultima sus diseños y solu-ciones para el mercado del digital signage.El kiosko digital media Tótem es su pro-ducto estrella en este segmento, panelesLCD disponibles hasta en 1080p integran-do altavoces y un PC para administrar laingesta de contenido del Tótem tanto víawifi, bluetooth, internet, etc. El media Tó-

tem está certificado para su uso tanto eninteriores como exteriores mediante distin-tos tipos de cabinas protectoras, incluyen-do IP30, IP54 e IP65. Una de las posibili-dades es la configuración doble con dospaneles espalda-con espalda para visuali-zación desde todos los ángulos.

JVC COMPROMETIDO CON EL DS

www.jvcpro.eu

Siempre atento a las últimas tendencias,JVC presentó una muy completa oferta deproductos y soluciones orientadas al seg-mento de la señalización digital (digital sig-nage). Además de múltiples modelos depantallas especialmente diseñadas para es-te tipo de aplicaciones (resistentes, durade-

ras, protegidas) JVC demostró su sistemaTV TOOLS para el control de los sistemasDS. La TV TOOLS permite administrar re-des de pantallas organizando el contenidodependiendo de la hora del día o del lugardonde esté la pantalla. Este set de utilida-des no sólo puede controlar displays planossino que también sirve de contenido a otrotipo de aparatos como proyectores. Laspantallas de JVC para señalización digitalpueden usarse tanto en horizontal como envertical, además de poderse conectar entreellas para crear grandes paneles multi-dis-play. Entidades como Sanofi Aventis o elCommerzbank Arena de Frankfurt han con-fiado en JVC para montar soluciones de di-gital signage en sus instalaciones.

LG www.lge.com

REDES IP LOCALES EN HD

La multinacional coreana LG ofrecía comoproducto destacado en su stand del ISEsus soluciones para digital signage. Apli-cando su experiencia en la fabricación detelevisores planos para uso doméstico, losdesarrollos de LG en este emergente seg-mento incorporan soluciones industrialespara dotar a su catálogo de resistencia ydurabilidad suficientes para aplicacionesintensivas. Entre su gama de productosLG incluye un router capaz de transmitirseñales en HD o SD por IP para distribuir

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 13

14

Galería de Servicios

Seguros

Alquiler de equipos

ALL AUDIOVISUAL SERVICESPhone/fax: 934 304 385savbarcelona@menta.netwww.webpersonal.net/savbarcelonaCórcega 78-80 entlo. 1º D-1 08029 Barcelona

la señal a redes de monitores LG. Paraaplicaciones de videowall, LG ofrece la po-sibilidad de usar varios monitores conjunta-mente. La empresa también presentó unproyecto todavía en fase de desarrollo: setrata de un software que permite a una pan-talla estándar presentar imágenes en 3d.

PROJECTIONDESIGN

www.projectiondesign.com

PROYECTORES DLP CON

RESOLUCIÓN WUXGA

ProjectionDesign mostró en rueda deprensa como principales novedades losproyectores DLP de alta resolución WUX-GA (1920 x 1200) y también los DLP detres-chips, modelos F80 1080 y cineo801080. Esta compañía noruega que ha em-pezado a operar en España ofreció unparty con comida (y bebida) nórdica paradestacar los proyectores que colocan aho-ra en el mercado... De la primera gama deproyectores se presentan las gamas F10 yF30 que ofrecen grandes resoluciones(1920 x 1200 pixels, con relación de as-pecto 16:10). Según explica el fabricantela resolución que da esta gama de proyec-tores de WUXGA sería un 56% mayor queel popular SXGA.

PANASONIC www.panasonic.eu

150” DE ALTA DEFINICIÓN

Las soluciones orientadas al sector profe-sional de Panasonic resultaron sin lugar aduda espectaculares, especialmente por lapresencia en el ISE del prototipo de plas-ma de 150 pulgadas con una matriz de4096x2160. En cuanto a su gama comer-cial, el tope de gama de la serie 10, 103”1080p, comparte con sus hermanos “pe-queños” la integración de avanzados pro-cesadores de imagen para evitar fenóme-

nos como el aliasing, posibilidad de incor-porar tarjetas de red para transferir la ima-gen por wifi, terminales de conexión confi-gurables, aplicación para videowall, etc. Laflexibilidad de la serie 10 la hace ideal tan-to para aplicaciones de broadcasting, digi-tal signage (apaisada o vertical) o usoscorporativos. Como novedad tecnológica,destacar las pantallas de 42 pulgadas confuncionalidad touchscreen.

SHARP www.sharp.es

LCD’S INDUSTRIALMENTE RESISTENTES

Las soluciones para digital signage deSharp se caracterizan por insistir en la du-rabilidad y fácil mantenimiento. A tal efec-to, los monitores incorporan marcos metá-licos para proteger la pantalla que ademásson fácilmente desmontables para facilitarreparaciones y mantenimiento.

SONY www.sonybiz.net

HD MÁS ALLÁ DEL TELEVISOR

Mostrando una vez más su carácter pione-ro, Sony presentó este año en el ISE múl-tiples innovaciones en varios campos de-mostrando que la HD es algo más quepelículas en alta resolución. En primer lu-gar, presentaron una solución para tele-conferencia en HD: el sistema propietariode Sony transmite imágenes en 1080i a60 campos por segundo. Los ingenierosdel fabricante japonés han desarrolladouna tecnología para usar las cámaras enHD como puntos de recogida de datos pa-ra aplicaciones de crowd control: contabi-lizando la cantidad de personas que circu-lan por la zona de cobertura de la cámara,sus patrones de movimiento, etc. Esta tec-nología permite, por ejemplo, conocer aldetalle la respuesta de los clientes a distin-tos mostradores o stands en unos grandesalmacenes. Algo más convencional (aun-que pionero en su campo) es el proyectorde 6000 lúmenes y resolución 2k que pre-sentó Sony. Finalmente, y no podía ser deotra forma, también había en el stand deSony soluciones para el digital signage ba-sadas en su línea de LCD’s tradicional.

TOSHIBA - GRANDES FORMATOS

www.technorainbow.com

El fabricante japonés llegó con fuerza alISE de este año exhibiendo su gama depantallas con tecnología LED de gran for-mato. Los módulos independientes Tech-noRainbow de Toshiba se acoplan hastaalcanzar las dimensiones necesarias se-gún la aplicación a que vayan destinadas.A destacar la instalación en el acuario deNagoya, Japón, dónde el total de módulossuma una superficie de 110,3 metroscuadrados ◗

Plasma Panasonic.

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 14

15

Asistimos a la pre-sentación en OVIDEde su última adquisi-ción para catálogode alquiler, la cámaraRED ONE. A lo lar-go de 2008 OVIDErecibirá 10 unidades(de momento han lle-gado las dos prime-ras) de esta espera-da cámara.

Diseñada por elequipo de JamesJannard, fundador deOakley en su día y ahora dedicado al dise-ño y puesta a punto de la RED ONE, nosencontramos con una pieza excepcionalaunque con particularidades en su uso yworkflow consecuencia de dicha excep-cionalidad. La espera ha sido larga (haceya dos años que RED acepta pedidos y elproyecto ya se había anunciado anterior-mente) pero ha valido la pena.

La promesa de James Jannard de entregarun producto cuyas características de usola acercaran a los 35 mm de toda la vidapero con las ventajas del workflow digitalmanteniendo un precio razonable ha sidocumplida. Gracias a su sensor digital equi-valente a super 35 mm de tamaño la REDONE goza de una profundidad de campofabulosa permitiendo así a los cineastasmanejar el foco con mentalidad de 35 mm.La RED ONE entrega unas imágenes pre-ciosas alejadas de la enorme profundidadde campo y look plano habitual en las cá-maras digitales que se usan normalmentehoy en día, lo que obligará a los usuarios atratar el foco tal y cómo se venía haciendoen los rodajes en 35 mm.

En cuanto a las características técnicas, laRED ONE graba hasta 4k (4096x2160)progresivo a 60 frames por segundo. A me-nor resolución (2k) la cámara puede traba-jar hasta los 100 frames por segundo. Laprofundidad de color es de 12bit y la cáma-ra tiene (aproximadamente) 66db de rangodinámico y 11 grados de latitud. Ofrecedos opciones para almacenar las imáge-nes, por un lado tarjetas compact flash dis-ponibles en 8GB y próximamente 16GBcon una capacidad aproximada de 5 minu-

tos para las de 8GBy 10 minutos para lasde 16GB. Alternati-vamente, la cámarapuede grabar direc-tamente a disco duro(el REDdrive) de320GB de capaci-dad, aproximada-mente 3 horas degrabación. Para con-figuraciones de estu-dio y monitor de con-trol la RED ONEofrece salidas dualHD-SDI, SDI y HD-

MI. La cámara utiliza lentes P/L convencio-nales para cámaras de 35 mm.

Respecto a su uso, aparte de la particula-ridad del foco, la experiencia RED ONEdurante el rodaje es sencilla y cómoda.Como las imágenes se entregan en forma-to RAW, es decir directamente la capturadel sensor (exclusivamente debayerizada),no es necesario fijar balance de blancos osharpness u otros parámetros para ajustarel post-procesado digital que suelen intro-ducir otras cámaras puesto que éste estáausente en la RED ONE. Prácticamentelos únicos ajustes que necesitamos sonexposición, apertura, formato 2k/4k y se-lección de la tasa de frames. Poco más.

La postproducción de momento sólo es po-sible con dos soluciones, Final Cut de Appley Scratch de Assimilate, debido a que la cá-mara ofrece las imágenes en RAW utilizandoun códec propietario llamado R3D. Estoquiere decir que las únicas aplicaciones ca-paces de trabajar con la salida de la cáma-ra son aquellas que han sido modificadaspara entenderse con el códec R3D. Para fa-cilitar los procesos de post producción,RED entrega con la cámara un software es-pecífico, las aplicaciones REDCine y REDA-lert. Para configuraciones económicas, lacorrección de color, balance de blancos yotros ajustes se hacen utilizando las herra-mientas REDCine/REDAlert. Estas dos apli-caciones se utilizan para el etalonaje, con-versión a diversos formatos y otros procesosnecesarios de postproducción en tándemcon Final Cut para la configuración simplede postproducción con material adquiridopor la RED ONE ◗

Acto de presentación de la RED ONE enMadrid el pasado 23 de enero

OVIDEadquiere diez RED ONE

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 15

AV90.qxd 5/2/08 16:21 Página 16