OboeDe Wikipedia, la enciclopedia libreSaltar a navegacin, bsqueda

Oboe

Clasificacin

Instrumento de viento-maderaTaladro cnicoDoble lengeta

Tesitura

Instrumentos relacionados

Oboe pcolo, oboe de amor, corno ingls, oboe de caza, oboe bajo, oboe contrabajo, heckelfn, fagot

Msicos

Lista de obostas

El oboe (francs: hautbois, 'madera alta o aguda' )?1 2 es un instrumento musical de la familia viento madera, de taladro cnico, cuyo sonido se emite mediante la vibracin de una lengeta doble que hace de conducto para el soplo de aire. Su timbre se caracteriza por una sonoridad penetrante, mordente y algo nasal, dulce y muy expresiva.3

Conocido desde la Antigedad, el instrumento ha evolucionado en el espacio y el tiempo con una amplia diversidad fruto de la creatividad de las civilizaciones y culturas, que han permitido que siga usndose en la actualidad. Los oboes tradicionales (bombarda, cornamusa, duduk, gaita, hichiriki y zurna) y los oboes modernos (oboe pcolo, oboe, oboe de amor, corno ingls y oboe bartono) forman una gran familia con mltiples facetas.4

Empleado en solo, msica concertante, msica de cmara, orquesta sinfnica o banda musical, el oboe moderno representa en la orquesta al conjunto de la familia. Las obras para oboe proceden esencialmente del repertorio barroco (Bach) y clsico (Mozart), y tras su renacimiento, del Siglo XIX (Robert Schumann) hasta nuestros das (Berio).

Segn la RAE, la persona que toca el oboe se denomina obosta.5 El trmino oboe lo han utilizado tambin los organlogos como nombre genrico para un instrumento de doble lengeta de taladro cnico. Asimismo puede referirse a un tipo de registro de rgano.6

Gran Concerto

Gran Concerto sobre temas de I Vespri Siciliani de Verdi, compuesto por Antonio Pasculli. Interpretado por Alex Klein, oboe, y Lisa Bergman, piano.

Sonatina para oboe y piano

Compuesto por Thomas Attwood Walmisley, interpretado por Alex Klein, oboe, y Lisa Bergman, piano.

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[editar] Descripcin

Tres oboes: tradicional, barroco y moderno. Puede apreciarse la evolucin y el desarrollo de las llaves, as como la madera y la forma del taladro, la campana y la lengeta.

[editar] Generalidades

Consta de un tubo de madera y de una lengeta doble. El tubo es como el molde de la columna de aire. Sobre l se hacen los orificios y se colocan las llaves. Su forma es cnica. La base del tubo, o sea el pabelln, se ensancha y toma casi la forma de un embudo.

Louis Bleuzet, profesor de oboe del Conservatorio de Pars

El oboe posee unas llaves que sirven para facilitar la ejecucin de cualquier pasaje musical y ampliar su registro. Su existencia se debe a que el ser humano tiene menos dedos que agujeros tiene el oboe, limitacin fsica que se soluciona con este ingenioso sistema que permite, al pulsar una llave, tres cosas: cerrar un agujero, abrirlo o alcanzar agujeros situados lejos de nuestros dedos.

A lo largo de la Historia, el oboe ha ido evolucionando y desarrollndose en el aspecto tcnico desde los oboes tradicionales que carecan de llaves. En el Barroco encontramos oboes denominados de dos y tres llaves; posteriormente, a finales del periodo clsico, el oboe ya contaba con siete llaves. En el Romanticismo, el oboe de Joseph Sellner tena trece llaves. Y as sucesivamente hasta la actualidad. Para hacerse una idea de la evolucin sufrida, el oboe actual cuenta con un complejo mecanismo de hasta cuarenta y cinco llaves (platos o anillos), resortes y columnas de metal, dependiendo del sistema que se utilice.

Existen varios sistemas: el semi-automtico, el automtico, el sistema thumbplate7 8 y el sistema de conservatorio; ms una serie de llaves opcionales como la tercera llave de octava, la llave doble del fa9 o el do 3 grave,10 facilitador del re 5,10 e incluso, recientemente, aunque no de forma habitual, se puede hacer que el instrumento alcance el la 2 grave,11 superando as su lmite absoluto inferior. Existe otro sistema, hoy en desuso prcticamente, basado en anillos que requieren que la yema del dedo tape por completo el agujero, como ocurre en los clarinetes.12

El oboe est construido en tres partes: la cabeza o cuerpo superior del instrumento, donde va colocada la mano izquierda y se introduce la caa por una pequea abertura; la parte mediana o cuerpo inferior del instrumento, donde se coloca la mano derecha; y el pabelln o campana, que es la prolongacin ensanchada de la parte o cuerpo inferior. Todas estas partes o cuerpos del instrumento encajan unas con otras por medio de una especie de espigas recubiertas de corcho (vase imagen supra).

El taladro es estrecho y cnico y se expande de manera ms o menos regular por cinco sextos de su longitud, abrindose luego ms rpidamente para formar la campana. Esta expansin tiene la forma de una curva suave o de una expansin de conos, dependiendo de la frmula adoptada por diversos fabricantes y llevada a cabo experimentalmente con el paso de la historia. El dimetro de abertura en el cuerpo superior, donde se introduce la lengeta mide 0,47 cm. y 1,58 cm. al comienzo del pabelln. La longitud del oboe, incluida la lengeta, es de 64,77 cm., pudiendo variar esta longitud segn los diferentes modelos de oboe. La lengeta y el tudel sobresalen de la abertura superior 6,35 cm.12

El oboe est afinado en do, por tanto, no es un instrumento transpositor y tiene un registro entre mezzo-soprano y soprano.13 Las orquestas suelen afinar escuchando al oboe tocar el tono de concierto: un la3 a 440 hz (es el la que se encuentra por encima del do central del piano, vibrando a unas 440 veces por segundo o, lo que es lo mismo, 440 hz). La razn de afinar empleando al oboe, es que, de entre todos los instrumentos de la orquesta, sin contar el piano, es el que posee un tono ms estable, permaneciendo constante a pesar de los cambios en la temperatura o la humedad. Adems, en comparacin con muchos otros instrumentos, al dejar de tocarse durante mucho tiempo, es el que menos se desafina.14 15 16 17

[editar] Tesitura

La tesitura del oboe est comprendida entre el si2 grave y el sol5 sobreagudo. El si grave se consigue mediante una llave especial utilizada con el dedo meique de la mano izquierda. El sol sobreagudo est situado dos octavas y una sexta mayor por encima de si grave. Pueden alcanzarse notas ms agudas, llamadas supersobreagudas, que van desde sol5 sobreagudo al do6 sobreagudo.

Esta tesitura (vase imagen supra) comprende cuatro registros, segn el sistema de notacin musical franco-belga: el registro grave, que se extiende del si grave al sol situado en la segunda lnea del pentagrama, es decir, un intervalo de 6 (si2 - sol3); el registro medio, que va del sol de la segunda lnea del pentagrama al sol inmediatamente superior, es decir, una 8 por encima (sol3 - sol4); el registro agudo, que se encuentra entre el sol que est situado encima de la quinta lnea, y el re situado una 5 por encima de dicho sol (sol4 - re5) y el registro sobreagudo, que va del re agudo al sol situado una 4 por encima del re (re5 - sol5).

El si grave es el lmite absoluto. En el registro sobreagudo el sol puede ser sobrepasado en algunos semitonos, pero estas notas resultan comprometidas para un obosta de fuerza media. Para tocar en este registro, al oboe se le ha aadido una tercera llave de octava, pero incluso as resulta pesado y difcil. Los oboes ms modernos, mejor construidos que los antiguos, dan una emisin de sonido ms sencilla en el extremo agudo debido a un alargamiento del pabelln. Esto ha permitido ganar unos grados en el registro sobreagudo, aunque los maestros clsicos evitaron escribir por encima del fa natural sobreagudo, como puede observarse en el Cuarteto para oboe y cuerdas de Mozart. El mejor registro del oboe est comprendido entre el la3 y el re5, registro en el cual el oboe es un instrumento de inestimable valor para la interpretacin de melodas, siendo un smbolo de pureza e ingenuidad cuando se trata de describir caracteres humanos.13 18

[editar] Sonido

Oboe actual de la firma Marigaux.El oboe es ante todo un instrumento meldico; tiene un carcter agreste, lleno de ternura, yo incluso dira de timidez. Los sonidos del oboe son adecuados para expresar el candor, la ingenua gracia, el dulce gozo, o el dolor de una alma en pena. Los transmite de manera admirable en los pasajes cantabile.

Grand Trait dInstrumentation et dOrchestration Modernes, Hctor Berlioz 19

El sonido del oboe se distingue del de los dems instrumentos por ser ms gangoso y nasal; tambin como acre, penetrante, spero, cortante, ronco y aterciopelado. ste, junto al fagot y el corno ingls, forma un grupo muy homogneo, que representa las cualidades ms obvias de la doble lengeta que los distinguen de otros instrumentos. El oboe sera la voz soprano; el fagot, el bajo, y el corno ingls, el tenor, y, aunque no se emplee mucho en las orquestas, el oboe de amor, el contralto.20

En el oboe los sonidos armnicos se obtienen a partir de las llaves de octava y empleando las digitaciones de las notas situadas a la doceava inferior. A diferencia del clarinete o la flauta, que son de taladro cilndrico, los armnicos suenan ligeramente velados debido al ensanchamiento cnico del tubo, y esto es una ventaja, pues, por otra parte, se pueden conseguir efectos de extrema dulzura. A diferencia de otros instrumentos de viento-madera, el oboe tiene un sonido claro y penetrante. Ello se debe al taladro cnico, que hace que el oboe sea rico en armnicos, tanto los pares como impares, y tenga un espectro tonal tan amplio. Gracias a esa caracterstica, los oboes se escuchan fcilmente por encima de otros instrumentos en conjuntos musicales amplios. Los matemticos pueden explicar esto mediante frmulas derivadas del hecho de que el frente de onda no es plano, sino el segmento de la superficie de una esfera.21 22

La belleza y pureza que emiten los sonidos del oboe dependen del sentimiento y el buen gusto que posea el artista, aunque esto no quiere decir que se descuiden las cualidades del sonido como tal. Por el contrario, es preciso poner la mayor atencin en este punto, pues se corre el riesgo de adoptar sonidos que luego sean difciles de corregir. Debe tenerse un gran cuidado al colocar la lengeta entre los labios, pues de su posicin depende la calidad del sonido emitido. La bsqueda de una buena sonoridad es el principal objetivo del obosta durante toda su carrera.23

El cuidado de la embocadura en el oboe merece mayor atencin que en los dems instrumentos. El sonido del oboe, si es mal tocado, puede ser muy desagradable, agrio e ingrato, como ocurre con los estudiantes al principio, razn de peso que puede inducir al abandono del estudio del mismo. Pero un obosta avanzado puede producir un timbre rico, clido y hermoso. En contraposicin a lo anterior, Gustav Mahler, para obtener una sonoridad ms estridente, dispona los oboes y clarinetes de tal manera que sus campanas apuntasen directamente hacia el pblico. Este efecto es indicado en la partitura de su Sinfona n. 8 en alemn Schalltrichter auf. Por otro lado, el llamado efecto sordina, que consigue un sonido ms apagado, se logra introduciendo un pauelo en el pabelln del instrumento.24

Para hacer sonar el oboe, primero debe humedecerse la caa, bien sea en la boca o en un pequeo bote de agua que se suele colocar en el atril. Luego se empuja sta a travs del hueco del cuerpo superior todo lo que se pueda, teniendo cuidado de que el instrumento no se quede alto de tono. Todo el peso del oboe recae sobre el pulgar derecho, que se sita en el apoyadero del cuerpo medio. La parte raspada de la lengeta se sita en el labio inferior; el labio superior se cierra sobre ella, y ambos labios se doblan hacia dentro cubriendo los dientes mientras que las comisuras de la boca se cierran sobre la lengeta para impedir que el aire se escape. La lengua se mueve rpidamente sobre la caa para hacer el picado. Para realizar todo correctamente, los msculos labiales deben entrenarse gradualmente mediante la prctica. Al principio puede provocar cansancio, y

la tendencia es la de introducir demasiada caa en la boca, produciendo un sonido alto y ruidoso.25

Al oboe se le suele usar en todo tipo de formaciones. En las orquestas, se le confa la meloda, dialogando sobre todo con la flauta. Posee, especialmente en los soli, las cualidades ms valiosas; a su delicadeza y fuerza se unen la dulzura y flexibilidad de los sonidos, lo que permite expresar con un acento de encantadora pureza los ms delicados sentimientos del alma, y por ello el oboe es imprescindible en la orquesta. Tambin es empleado en la orquesta en los tutti, unido a otros instrumentos de madera o a las trompas, en armonas. Su ms prximo afn es el fagot, con el cual armoniza perfectamente su timbre; en el caso de simultanearse con la flauta o el clarinete se le da al oboe la meloda dominante, aunque cuando esta meloda est en octava se le da al clarinete o la flauta, aunque el oboe llevar un contrapunto muy importante; en los tutti se nota al oboe ms bajo que la flauta y ms alto que el clarinete. Su timbre exclusivo, que se complementa tanto con los instrumentos de cuerda como los de viento, hace que se distinga de los dems instrumentos; el timbre caracterstico del oboe es, en el registro grave, spero, serio y muy intenso, pero, a medida que se sube en el registro, se va haciendo ms fino y delicado, con una sonoridad nasal.

La gama de recursos expresivos del oboe es muy extensa, siendo algunas de sus principales caractersticas la ingenuidad, la gracia y la elegancia, aunque lo pattico no le es extrao; el oboe es el principal instrumento para interpretar obras con sentimientos rsticos, por ejemplo, la Sinfona n. 6 Pastoral de Beethoven, o toda la msica del nacionalismo folclrico valenciano. Tambin expresa el duelo, como en la Marcha fnebre de la Sinfona n. 3 Heroica de Beethoven, el espanto y la desesperacin, como en la Carrera al abismo de la Condenacin de Fausto de Hector Berlioz, as como sabe cantar las ms delicadas frases de amor, como en Romeo y Julieta de Berlioz, en el Concierto para violn de Brahms, en el solo del movimiento lento de Plleas et Mlisande de Debussy; en Pedro y el lobo de Prokofiev, donde el oboe interpreta la voz del torpe pato o en la Sinfona fantstica de Berlioz en la escena de los campos.24

[editar] Lengeta

Lengeta de oboe. Se emplean dos palas de caa, tudel (rodeado de corcho), hilo de nailon y alambre fino.

El obosta Albrecht Mayer preparando las caas para su uso. Los obostas elaboran sus propias caas para conseguir la respuesta sonora y tono deseados.Artculo principal: Lengeta

La lengeta, tambin denominada caa, est formada por dos palas y un tudel, que se unen con hilo de nailon, para luego ser raspada con una navaja de un filo. El nombre cientfico de la caa que se emplea para la fabricacin de las palas es Arundo donax. Aunque las caas pueden crecer espontneamente desde el sudoeste de Inglaterra hasta el centro de frica, parece ser que las que renen las mejores condiciones, bien sea por el clima o por la calidad de la tierra, son las del sur de Francia. La caa espaola puede, en algunas ocasiones, suplir a la francesa, pero no por mucho tiempo, dado que su duracin es algo menor. Por otro lado, algunos han proclamado la calidad de las palas de California, Mxico, o Australia, no obstante, en conjunto, los obostas prefieren las palas de las regiones francesas de Frjus y Cogolin. Segn los expertos, las mejores palas proceden del departamento francs del Var. Pese a que en la estructura celular de esta caa estn presentes ciertos metales y fibras plsticas, es posible que la superioridad de la pala mediterrnea sea debida a los mtodos tradicionales de cosecha y germinacin, sta ltima durante las fases lunares.26

La elaboracin de la lengeta es un proceso bastante laborioso que requiere paciencia y tiempo. En primer lugar, se procede a la plantacin de la caa, que suele brotar hacia la primavera, y se cosecha con la luna menguante de enero. Una vez cortada, se le quitan las hojas y se seleccionan las que pueden ser buenas. La caa se almacena en los graneros para su secado. Una vez seco, se crean tubos a partir de la caa para ser partidos en tres trozos con la ayuda de un hendidor o divisor de caas. Tras elegir aquellas que tengan la epidermis con el color ms luminoso y homogneo, se proceder a cortarlas a una longitud de 7,5 cm. El siguiente proceso, el gubiado, requiere que las caas estn hmedas y una mquina de gubiar caas elctrica o manual para darles una forma ligeramente curva. Luego se emplea una mquina de modelar palas que consta de un molde y un prensa, accionada mediante un resorte que apretar la caa con el molde y la cortar de la forma idnea. La pala, a su vez, saldr doblada por la mitad sin llegar a partirse gracias a que la mquina incorpora una cuchilla que corta el esmalte

de la caa. Los pasos anteriormente mencionados suelen realizarlos empresas especializadas debido a la complejidad del proceso y a la necesidad de material especializado, aunque existen obostas que prefieren realizar dicha labor ellos mismos.27

El siguiente paso es el atado de la caa, para el que se emplean hilo de nailon especial para dicho cometido, tudeles, tubitos pequeos de metal rodeados de corcho por uno de los dos extremos, en donde se atar la caa, y un tudelero, mango de madera con un palo metlico donde se inserta el tudel, que sirve de sujecin durante el raspado. Una vez atada la caa al tudel, y apoyndola en un taco de madera, se partir en dos con una navaja para dar lugar a dos lengetas, o bien se usar una guillotina de precisin milimtrica para tal efecto. Por ltimo, se proceder al pulido o raspado, proceso altamente delicado que requiere una gran experiencia y habilidad. Para ello se emplea una navaja muy afilada para ir rebajando cada pala y dndole la forma, y una esptula (pieza pequea de metal o madera), que se insertar entre ambas palas. La forma general se consigue comenzando con raspados cercanos a la punta y alargndolos uno por uno para ir buscando la forma de U. El raspado tendr una longitud de 11 mm y el rebajamiento se desarrollar de forma regular. Se podr aadir hilo de alambre enrollado en la parte inferior de la lengeta a unos 3 mm del final del tudel. ste tiene la funcin de mantener la abertura constante en la lengeta. El atado y raspado suele realizarlo el propio obosta dado que la lengeta va estrechamente ligada a la produccin de un sonido de uno u otro tipo, caracterstica muy personal del intrprete. En cualquier caso, algunas empresas venden caas atadas y pre-raspadas que requieren slo unos retoques para funcionar.28 29

[editar] Materiales

Madera de bano.

Llaves de un oboe realizadas en alpaca y baadas en plata.

Los primeros oboes se hacan de gramneas (caa, bamb) usando el hueco natural del tubo, como el hichiriki empleado en la msica gagaku japonesa. Aunque tales instrumentos tradicionales an se fabrican actualmente con estos materiales efmeros, se evidenci la necesidad de un material ms resistente y duradero. Los constructores buscaron maderas ms duras, de gran densidad y con fibras finas y regulares como el boj, pero tambin el cerezo salvaje, el palisandro (palo violeta) o el peral comn. Algunos oboes barrocos estaban recubiertos de marfil.

En el siglo XIX, la adicin de las llaves y la multiplicidad de agujeros hizo que se impusiera la madera ms resistente: el bano (Diospyros ebenum), ms precisamente conocido como granadillo negro (Dalbergia melanoxylon), madera dura y densa que crece en frica Central y Madagascar, que es marrn cuando se corta, pero luego adquiere una tonalidad negra tras pulirla o dejarla secar al sol. En la actualidad predomina el bano todava, pero se utilizan adems maderas exticas como el cocotero (Cocos nucifera), el palisandro (Dalbergia cearensis), el palo rosa (Tipuana tipu) o el cocobolo (Dalbergia retusa), que aportan nuevas sonoridades y sensaciones a los obostas. Algunos fabricantes, como Marigaux, han realizado oboes en resina fenlica, ABS (acrilonitrilo butadieno estireno) o metacrilato.30 31 32

Posteriormente, la evolucin tecnolgica ha dado lugar a que incluso algunos oboes profesionales estn hechos de un 95% de madera de granadilla granulada con fibra de carbono y resina epoxi (gama Green Line de Buffet Crampon). Esto hace que sean ms resistentes a variaciones atmosfricas tales como las de humedad o temperatura, y as evitar roturas y mejorar la duracin del instrumento, conservando las propiedades acsticas que posee la madera natural.33

El oboe moderno cuenta con un complejo mecanismo de llaves hechas de alpaca, aleacin ternaria compuesta por zinc, cobre y nquel, y baadas en plata u ocasionalmente en oro.34

[editar] Historia

[editar] Antecedentes en civilizaciones antiguas

Tumba etrusca de Leopardi (detalle).

Intrprete de aulos. Annimo. Lecito tico de figura negra con fondo blanco, hacia 480 a. C. Proviene de la tumba n. 22 de la necrpolis Gaggera en Selinunte, Sicilia.

El origen del instrumento conocido en la actualidad por el nombre de oboe se remonta a 3000 a. C. Su nacimiento tuvo lugar posiblemente en las civilizaciones de Mesopotamia, Babilonia e Isin: sumerios, babilonios y asirios. En esta zona geogrfica aparecieron gran diversidad de oboes conocidos con el nombre genrico de abud.35

El hallazgo de embocaduras de lengeta doble, y las representaciones pictricas, nos demuestran que unos instrumentos de la familia del oboe eran conocidos en Egipto hacia el ao 2000 a. C. Los instrumentos de doble lengeta, denominados majt, alcanzaron un gran protagonismo, relegando a un segundo plano a otros instrumentos. La lengeta, elaborada en bamb, obtuvo una verdadera importancia. Las dos lminas que la forman eran tratadas cuidadosamente incluso durante el crecimiento de la planta.

El aulos, tambin con un carcter genrico, se difundi por toda Grecia, llegando posteriormente a Roma con el nombre de tibia. Aristteles, en su Arte potica, hace alusin a este instrumento, diferencindolo del sirinx, instrumento antecesor de la flauta de Pan.35 Tambin encontramos en un texto de Midas de Agrigento una distincin similar.36 El timbre del aulos era agudo y algo estridente. Su ejecucin presentaba gran dificultad y, de hecho, Aristteles aconsej que el aulos fuese tocado por msicos experimentados. Aun as fue el instrumento aerfono ms importante de toda Grecia, pese a que Platn lo prohibiera en La Repblica, por ser de dudosa afinacin y sonido poco agradecido. En Grecia la msica adquiri un importante papel en la educacin de los griegos; hasta los treinta aos de edad era ordenado por las leyes el estudio musical, y en Atenas, Esparta y Tebas todo ciudadano aprenda a tocar el oboe. En Roma, bajo el nombre de tibia, fue usado ampliamente, especialmente en funerales. En las excavaciones de las ruinas de Pompeya se ha descubierto un juego perfectamente conservado de tibia que puede verse en el Museo Arqueolgico Nacional de Npoles.

Alrededor del siglo V, los instrumentos de doble lengeta desaparecieron en favor de otros aerfonos, volviendo a reaparecer a partir del siglo XI en Europa y Oriente con gran intensidad. Fue en China donde se conoci con el nombre de suona o guan; en Japn, hichiriki; en la India, sahnai o nagasvaram; en Turqua, zurna; en frica Occidental, algaita.37

[editar] Edad Media

Dos chirimas tocando. Miniaturas del Cdice del Escorial, hacia 1270. Cantigas de Santa Mara.

En la Edad Media fue la chirima (chalumeau en francs, shawm en ingls) la que destac entre los instrumentos de lengeta doble, llegando a la msica del Renacimiento con fuerza y con importantes mejoras.35

Ilustracin del Syntagma Musicum de Michael Praetorius, mostrando la familia del Pommer, antecedente del oboe moderno. Las figuras del 1 al 5 marcan las bombardas; el resto son gaitas.

Segn algunos manuscritos de los siglos IX y X, la gaita y el caramillo estaban en uso en Francia, desde los lejanos tiempos en que haban sido importados a los galos por los conquistadores romanos. En la corte de Alfonso X el Sabio haba gran cantidad de

trovadores y troveros, los cuales dominaban el primitivo oboe, en forma de dulzaina o chirima.

En el siglo XIII aparece en Francia un instrumento que mereci el nombre de oboe. Se fabricaba en el Poitou. En el siglo XV, la villa de Cousteill (en Poitou) lleg a ser clebre por los oboes que se hacan all. Estos instrumentos rudimentarios los tocaban los bufones y los juglares, junto con otros de cuerda o de viento, tales como violas, rebecs, mandoras, lades, fdulas, caramillos y flautas. En esta poca no exista el arte de agrupar las diferentes familias segn su nombre; fue slo a partir del siglo XVI que se comenzara realmente a agruparlos.38

Durante el Renacimiento, las chirimas de lengeta doble eran los instrumentos de viento-madera ms comunes, construidos en diferentes tamaos. Su sonido era ronco y fuerte, por lo que generalmente estaban considerados como instrumentos para ser tocados en el exterior (Lully desterr de sus interpretaciones todos estos instrumentos excepto la flauta dulce cuando entr a formar parte de la corte de Luis XIV). Esto dio lugar al desarrollo de una familia de taladro ms estrecho y lengeta doble para uso en interiores.

Michael Praetorius (1571-1621), en su Syntagma Musicum (1615-1620), nos proporciona la nomenclatura completa de la familia de la bombarda (Pommer en alemn), instrumento musical antecesor del oboe que cuenta con seis agujeros, compuesta de los siguientes miembros: la chirima pequea (vase, en la imagen de la izquierda, la fig. 5), poco empleada, que meda 43 cm de longitud; la chirima discantus (fig. 4), el primitivo oboe moderno, con una longitud de 66 cm; el Pommer alto (fig. 3), de 97 cm; el Pommer tenor (fig. 2), que meda 1,3 m; el Pommer bajo (fig. 1), con una longitud aproximada de 1,8 m; y, por ltimo, el Pommer contrabajo, que meda 2,7 m de largo y contaba con cuatro llaves.39

[editar] Barroco

Danse des nymphe (detalle), tapicera creada en 1678 en la Manufactura de los Gobelins (1687) a partir de un dibujo de Giulio Romano (salvo el oboe barroco, ms de un siglo posterior a dicho dibujo). Est expuesto en el Htel de Bourvallais, sede del Ministerio de Justicia, situado en lo alto de la escalera de honor junto con la Danse des Bergers y otra inmensa tapicera: Le Parnasse d'aprs Raphal. La Danse des Nymphes y la Danse des Bergers forman parte de una serie de ocho tapices llamada Les sujets de la

fable que cuentan los amores de Psique, Eros y Afrodita, entre otros dioses de la mitologa griega.40

Oboe barroco de dos llaves, copia Stanesby.

Al principio, cuando el oboe contaba con pocas llaves, se realizaban dos agujeros en el lugar de uno para, tapando uno en lugar de los dos, realizar la misma nota un semitono ascendente.

En 1661, Michel Philidor, virtuoso en muchos instrumentos de viento, es asignado en la Grand curie du Roy en la Corte Francesa. Fue en la corte de Luis XIV, el Rey Sol, donde las artes empezaron a tener una gran importancia, y la msica ocupaba un lugar muy importante. Jean-Baptiste Lully, nombrado compositor de la corte, alcanz mayor brillantez que cualquier otro de los compositores de la Historia. Si bien Lully consultaba con Philidor cuando escribi El burgus gentilhombre, fue ms importante la colaboracin que debi de haber entre Philidor y el gran virtuoso Jean Hotteterre, al cual se le atribuye el diseo del primer oboe. Lully, llegado de Italia, encontr que el oboe y las gaitas gozaban de un amplio uso en la corte francesa. En los ltimos aos de la dcada 1650-1660 la comunicacin entre estas dos personas dara como resultado final la creacin del oboe propiamente dicho.38

Jean Hotteterre era el gaitero de la corte adems de un fabricante de instrumentos. Posea un taller en el que hizo varias adaptaciones y experimentos sobre chirimas y gaitas. As lleg el elegante oboe de tres piezas, que fue tomado inmediatamente por los intrpretes de instrumentos aerfonos de la corte francesa, y probado en el ballet de Lully L'amour malade en 1657. De cualquier modo, la pera Pomone (1671) de Robert Cambert se considera como el primer uso del oboe como instrumento orquestal. En 1674, cuando Cambert viaj a Inglaterra para supervisar la produccin de la mascarada Calisto de John Crowe y Nicholas Staggins, se llev consigo varios obostas franceses notables, y el hautbois rpidamente gan popularidad en Inglaterra. Henry Purcell compuso por primera vez para oboe en 1681 y lo empleara regularmente en sus obras. En 1695, en Inglaterra se public el primer manual de oboe, The Sprightly Companion. Su autor se cree que fue John Bannister el Joven. En el siglo XVIII el oboe fue aclamado y utilizado ampliamente en toda Europa. As las bandas de las cortes de toda Europa empezaron a abandonar el uso de las viejas chirimas y a utilizar el nuevo haut-bois.41 38

James Talbot hizo la descripcin de este oboe barroco: contaba con seis orificios, tres para cada mano. Los orificios correspondientes al tercer dedo de la mano izquierda y al primero de la derecha eran dobles (dos agujeros pequeos juntos en vez de uno normal), o sea, las notas fa, fa, sol, sol. Tena un par de llaves pequeas cerradas para el re3 y una simple para el do3. La campana presentaba dos orificios para la afinacin. La caa no tena ninguna virola (disco ancho colocado encima del tubo de la lengeta, que serva de apoyo para los labios del ejecutante), quedando suelta para que el instrumentista pudiera tener un mayor control de la embocadura. El instrumento alcanzaba una extensin de dos octavas cromticas completas, del do3 al do5. James Talbot describa la espiga articulada con la que se unan las tres secciones del instrumento. El oboe barroco careca de llaves de octava. Para poder tocar en este registro se deba recurrir una digitacin alternativa y al trnsito de armnico (tcnica que consiste en soplar ms fuerte para cambiar a un registro superior). Podemos darnos cuenta de que los problemas que deban lidiar los obostas en ese periodo eran similares a los de hoy en da.42

[editar] Clasicismo

Obosta tocando. Grabado extrado de Musicalisches Theatrum de J.Ch. Weigel. El auge de la burguesa hace que los msicos tengan que depender cada vez menos de sus protectores e interpreten ms su msica para los nuevos destinatarios.

Oboe del Clasicismo de siete llaves, tras las mejoras introducidas en el oboe barroco a partir de la mitad del siglo XVIII. Copia de Sand Dalton sobre el original de Johann Friedrich Floth, hacia 1805.

Desde 1690 y durante el siglo XVIII asistimos a la denominada fase del oboe de tres y dos llaves.43 44 Los modelos de la primera mitad del siglo tenan dos llaves, conservando an la cola de pez para el uso ambidiestro. Despus de 1750, el oboe de dos llaves ya requera una posicin de las manos tal y como la tenemos hoy: la mano izquierda por encima de la derecha. Estaban fabricados con madera de boj, arce, ciruelo, cedro, peral, y ms modernamente de bano. A partir de 1730 el taladro del oboe empez a estrecharse con respecto de los modelos que podemos denominar plenamente barrocos.42

El instrumento tuvo un periodo de consolidacin hasta el fin del Barroco y durante el Clasicismo vio un deseo de mejora tcnica, as como los primeros signos de las emergentes caractersticas de cada pas.45 En los nuevos instrumentos se redujo la considerable longitud del tubo por debajo de los agujeros de los dedos. Tena seis agujeros principalmente distribuidos por dos grupos de tres, separados por un espacio ms largo y por una clavija entre ellos. En el extremo ms bajo, otro agujero era controlado por una llave permanentemente abierta, y articulada. El siguiente agujero, cerrado por una llave, daba el semitono cromtico de re3. Aunque la escala principal del tubo era la de re mayor, los seis agujeros de los dedos eran, de alguna manera, ambiguos en su afinacin, dejando gran libertad al instrumentista en materia de entonacin e inflexin.46

Otras posibilidades cromticas se obtuvieron haciendo el tercer y cuarto agujero ms pequeos y pares en vez de individuales. El abrir uno o los dos a la vez proporcionaba una digitacin alternativa para ciertos semitonos. El do3 al principio slo poda obtenerse, o mediante el incierto recurso de cerrar parcialmente la gran llave, o subiendo el do. As se llega al oboe clsico de siete llaves. Sin embargo, la oposicin frente a estas adiciones realizadas en el oboe era fuerte y en 1823 el obosta Wilhelm Johann Braun (1796-1867) proclam: Demasiadas llaves parecen perjudicar el sonido y adems estn hechas de manera imperfecta. En seguida cualquiera se da cuenta de que o una u otra no cubren bien los agujeros. Las ventajas no superan los inconvenientes mencionados. Incluso durante los ltimos aos de la vida de Beethoven muchos oboes de dos llaves todava se usaban.41

En cuanto a la caa que se usaba, se sabe bien poco, aunque esto es inevitable considerando la delicadeza de su estructura y la naturaleza perecedera de su material. Lo mximo que se ha podido recoger de algunas ilustraciones es que las caas antiguas eran, en comparacin con las actuales, bastante anchas en cuanto a su longitud y en su forma de cua. Las mediciones de Talbot sugieren que haba poca diferencia con las usadas en los shawms ingleses (como se llamaba al primitivo oboe en Inglaterra).

Nada sugiere que el nuevo oboe fuera un instrumento de tono ms suave que el shawm o la chirima, pero sobre su variedad de flexibilidad y dinmica, comentadas por Talbot y el autor del libro The Sprightly Companion, se dice que: era majestuoso, no inferior a una trompeta y que con una buena caa y una mano hbil suena tan suave y fcil como una flauta.47 No hay duda de que los intrpretes buscaban estas caractersticas y que fueron las que encomendaron el verdadero oboe a los msicos en general y llevaron a su adopcin amplia y rpida.

Desde la segunda mitad del siglo XVIII hay una primera evidencia positiva, aunque escasa, de las caas usadas. En algunos museos hay tudeles de lminas de metal enrolladas con restos de caas sujetos a ellas de en torno al ao 1770. Estos restos, junto a una o dos cajas de caas e roximadamente la misma fecha, dan una pista de las dimensiones de la caa completa. Meda aproximadamente 9 mm de ancho en la punta y era todava proporcionalmente corta. La ilustracin del oboe en L'Encyclopdie de Denis Diderot (1751-1765) muestra una caa muy peculiar, larga, construida sin estar doblada, aparentemente para insertarla directamente en la parte de arriba del instrumento.46

Fue durante este periodo cuando el instrumento fue plenamente aceptado dentro de la orquesta, primero doblando la seccin de cuerdas; pero muy pronto pasara a ser una de las voces ms expresivas, siendo empleado en solos por derecho propio. En msica de cmara, tambin pronto demostrara sus cualidades, lo que estimul a los compositores a escribir algunas de las mejoras obras de todos los tiempos para el instrumento. El oboe pronto alcanz un protagonismo claro gracias a las aportaciones de Johann Sebastian Bach (1685-1750), Georg Friedrich Hndel (1685-1759), Jean Baptiste Loeillet de Gante (1688-1750), Georg Philipp Telemann (1681-1787), Jan Dismas Zelenka (1679-1745), entre otros. El instrumento llega a su madurez gracias a Ludwig August Lebrun (1752-1790), un compositor e importante obosta de la orquesta de Mannheim, quien le dedic numerosos conciertos.35

[editar] Romanticismo

Desde comienzos del siglo XIX la elaboracin de las llaves y el torneado ha cambiado mucho. Hoy en da se emplean tcnicas digitales de pulido de maderas, de taladrado de precisin y se sigue todo mediante un proceso informatizado, aunque al final los retoques del instrumento (tornillos, sonido y afinacin) los realizan a mano expertos especializados.48

Obosta sujetando un oboe clsico. Se puede apreciar el detalle de la caa primitiva, mucho menos elaborada. Retrato de 1770 atribuido a Johann Zoffany (17331810). Smith Zollege Museum of Art, Northampton, Mass.

El obosta (Benjamin Sharp). Retrato de 1880 por Thomas Eakins (1844-1916)

Fotografa de 1855 de Frdrick Tribert (1813-1878) del Catlogo Tribert, considerado como uno de los diseadores del oboe moderno.

No cabe duda de que el espritu esttico del Romanticismo, junto con la Revolucin industrial, cre las circunstancias idneas para la evolucin sonora y la mecanizacin del oboe. Por una parte, la delicada precisin del instrumento requiri para su fabricacin el desarrollo mecnico de las mquinas. Por otra parte, el espritu romntico permiti investigar hasta lograr el sonido que se deseaba en el oboe. La mecanizacin nunca fue concebida como un mero objeto caprichoso, sino que era la belleza del sonido y articulacin lo que realmente se buscaba y frecuentemente se encontr.49

En esta poca, la familia de los oboes estaba representada por el oboe propiamente dicho y por el menos frecuente oboe de caza, que ya haba tomado el nombre de corno ingls. El oboe de amor se utiliz ms bien poco en esta poca.

El oboe de dos llaves segua en uso y probablemente todava se fabricaba hasta 1820. Entre 1800 y 1825, aparecieron ocho llaves en el oboe, al principio como alternativa a la digitacin aceptada, o para mejorar la entonacin, pero ms tarde base indispensable para la ejecucin de toda la gama cromtica del instrumento con facilidad. Es casi imposible datarlas individualmente, pero su orden de aparicin parece que fue el siguiente:

1. La llave de octava, frecuentemente se encontraba en algunos oboes de dos llaves.

2. Una llave cerrada de sol para el dedo meique de la mano izquierda, que supla, aunque no necesariamente reemplazaba, los tres agujeros gemelos.

3. Una llave de abertura entre los agujeros 4 y 5 para mejorar el fa. Esta llave, que sobrevivir hasta 1840, la abra el dedo meique de la mano derecha. Desde entonces dio paso a un anillo que permaneci abierto. Mecanismo que adopt de la flauta reformada por Boehm y fue aplicada al oboe y al clarinete.

4. Una llave cerrada que eliminaba la incierta digitacin de do. 5. Una llave cerrada de fa, colocada transversalmente entre los agujeros 5 y 6. 6. Una llave cerrada para el si en la parte superior. 7. Una llave cerrada para el do tambin en la parte superior. 8. Una llave abierta, que cubra uno de los agujeros de resonancia de la campana y

extenda la tesitura hasta el si. Con esto se omita, aunque no siempre, el segundo agujero de la campana.49

La colocacin de las zapatillas (pequeo disco de fieltro forrado de piel que permite que los orificios cierren sin producirse prdida de aire) en las llaves 4, 6, 7, y 8 permaneci variable durante algunos aos antes de establecerse. En la junta superior, donde se tocaba el si, para su ejecucin, poda usarse tanto el pulgar izquierdo como el ndice derecho, y a veces ambos. El do3 con el ndice derecho o el anular izquierdo, y la llave de la campana con el meique izquierdo y con el pulgar izquierdo. De todas estas adiciones, el do3 normalmente tocado con el meique derecho, es el que ms variedad muestra. La llave tapaba un pequeo agujero situado debajo de la llave de do3. Este mecanismo fue diseado para permitir una sola presin para cerrar el primero y abrir el otro simultneamente, para que sonara el do3, al igual que para permitir que el do se cerrara para la nota de la campana. Un simple cruce de llaves sirvi al principio. Para esto se necesitaba que la yema del dedo se deslizara en algunos pasajes.50

As, un oboe totalmente equipado tal y como Beethoven pudo haberlo conocido en sus ltimos aos tena catorce agujeros de tono y una llave de octava. Adems, era totalmente cromtico desde el si hacia arriba sin recurrir a las digitaciones anteriores. Para entonces, algunos instrumentistas avanzados, mediante digitaciones especiales y tcnicas de embocadura, tambin haban extendido la tesitura hasta el fa 5 o excepcionalmente hasta el la 5.

Despus de 1820 aparece el oboe de trece llaves de Joseph Sellner, profesor de orquesta en Viena quien ejerci durante mucho tiempo su influencia sobre la concepcin alemana del instrumento. Joseph Sellner haba aadido algunas llaves dobles y as se cre su llamado oboe de llaves, el ms avanzado de su tiempo. ste es todava la base del instrumento de estilo viens utilizado hoy en da. El resto de su construccin cambi muy poco: ancha perforacin al nivel de las junturas y reborde tradicional en el extremo interno del pabelln (el oboe viens actual, de Hermann Zuleger, es el ltimo representante del oboe clsico).

No cabe duda que el oboe moderno fue obra de los constructores parisinos. Los primeros profesores del Conservatorio de Pars, Sallatin y Vogt se mostraron reacios a los cambios y siguieron con el viejo instrumento simple, pero muchos de sus jvenes alumnos tenan ideas diferentes. Esta rpida evolucin del oboe mecnico se debi a la reflexin, segn lo tocaban fabricantes e intrpretes tales como Apollon Marie-Rose Barret (1804-1879), la familia Tribert, Theobald Boehm (1794-1881) y sobre todo Henri Brod (1799-1838) y Georges Gillet (1854-1920).50

En 1844 L. A. Buffet, de Pars, patent un oboe diseado segn los principios acsticos de Boehm, con el correspondiente sistema de llaves-anillos. Boehm estaba preocupado con la produccin de este instrumento. Oboes de este tipo encontraron alguna aceptacin en crculos militares, pero su sonido potente y abierto, debido a los agujero de tono y a la longitud del taladro, no atrajo la atencin de la mayora de los obostas franceses.51

En Inglaterra, de todos modos, el clebre intrprete francs A. J. Lavigne adapt el instrumento de tipo Boehm y mand construir algunas versiones segn sus propias ideas. Los Tribert y otros fabricantes franceses intentaron aplicar el sistema de llaves de Boehm a un taladro ms convencional y estos oboes se usan hoy en da de vez en cuando, sobre todo entre los msicos que se dedican a este instrumento.

Henri Brod realiz entre 1835 y 1839, gracias a un trabajo artesanal y meticuloso, un mecanismo cuya precisin no desdice en nada a la que consiguen los constructores contemporneos; de la flauta de Claude Laurent (m. 1857) adopt la llave de hierro montada sobre soportes metlicos, con un tambor metlico soldado al metal, de manera que daba la impresin de formar parte integrante de las llaves. Este tambor estaba ajustado con precisin a una fuerte barra de metal duro fijada a travs de soportes afianzados por una placa metlica montada en la madera.51

A partir de 1840 los soportes se fijaron directamente en la madera. En esta poca se pens que la medida era retrgrada y dictada por un espritu de ahorro. Del clarinete de Mller, Brod sac las nuevas zapatillas, hechas al principio de piel de cabritillo repleto de lana y ms tarde de fieltro, recubiertas por una membrana de ternero y adaptadas a las llaves en forma de morteros.52 Esta frmula revolucionaria se completaba con el uso de resortes de hierro forjado. Brod comenz la manufactura de oboes, adoptando sus ingeniosas invenciones en sus nuevos instrumentos.53 En su mtodo reivindica la invencin de la placa del dedo ndice izquierdo. Esta placa tena la superficie perforada, y estaba destinada a evitar la difcil semiobturacin del agujero superior para la octava del do4 y re4. Extendi la tesitura del instrumento hasta el si, aunque esta particularidad no fuera todava de uso corriente. El tubo de sus instrumentos era bastante estrecho y el sonido que produca tenda a ser bastante menudo y dulce.54

Fue tambin precursor del corno ingls moderno: un instrumento de cuerpo recto con el bocal curvo. Brod deba de ser, seguramente, como un jefe de los diversos artesanos, pidindole estos consejos antes de la realizacin de innovaciones. Sus composiciones, estudios y sonatas dan fe de la capacidad del oboe hasta 1840, proporcionando adems estudios tiles para el instrumento de hoy.

Contemporneos a Brod fueron los primeros oboes de la familia Tribert, en cuyas manos el instrumento francs progres hasta su forma ms fina. Guillaume Tribert inici la dinasta, al abrir en 1810 un negocio que fue floreciente hasta 1876. La dinasta fue seguida por Frdrick Tribert (1813-1878). Bajo la vigilancia de los Tribert, tuvo lugar una total transformacin del oboe. stos, aconsejados por los obostas de la poca, crearon seis modelos diferentes, cada uno mejorando el anterior, dejando un legado que sigue siendo todava el anteproyecto para todos los instrumentos.

Su trabajo incluy un nuevo diseo del taladro, con el fin de buscar siempre mayor refinamiento en la calidad del tono, al igual que mejoras progresivas de llaves. Hacia 1840 desaparecieron los ejes modelados en la madera del instrumento, y dejando en su lugar columnas directamente atornilladas en l, lo que resultaba en una unin con la madera completamente lisa. Estas columnas llevaban el do3, do3, re3, para el dedo meique de la mano derecha; un si y un do3 duplicado sobre una larga palanca para el dedo meique de la mano izquierda. La palanca del fa3 se sustituy por una llave de anillos. Puso una llave de sol3 para quitar el doble orificio del dedo corazn de la mano derecha, un medio orificio para el do4, y una llave acstica de octava. sta se present como sistema tres.54

El sistema cuatro (systme 4, 1843) fue producido siguiendo las ideas de Apollon Marie-Rose Barret, obosta francs residente en Inglaterra, que lleg a ser solista de la orquesta del Covent Garden en 1829.

Este sistema pronto fue perfeccionado y se conocera como el sistema 5 (systme 5, 1849). Segn Philip Bate, aunque normalmente atribuido a Barret, este sistema fue, de hecho, invento de Frdrick Tribert, a quien elogi en su Gua de 1862. Los cambios que introdujo fueron que el si3 y el do4 se ejecutaban con el dedo pulgar de la mano derecha. Los instrumentistas consideraban que la precisin y complejidad del mecanismo se reflejaba, en cierto modo, en su contribucin y la facilidad de ejecucin. As pues, tras un periodo de xito lleg otro periodo de simplificacin.7

Fotografa de Franois Lore (1835-1902). En el reverso de la fotografa hay una dedicatoria manuscrita de Lucien Lore que reza: F. Lore, fundateur de la maison, mon bon ami Tabuteau, souvenir affectueux, L. Lore (F. Lore, fundador de la casa, a mi buen amigo Tabuteau, recuerdo carioso, L. Lore).

Sin embargo, la importancia capital del instrumento de Barret residi, segn su propio inventor, en el hecho de que la segunda llave de octava era esencial para el oboe y, adems, sta poda lograrse con la misma digitacin que la primera octava. Este juego de llaves de octava ha tenido mucha aceptacin en Alemania, Austria e Italia. l, en su Gua de 1850, recomendaba aadir la llave de si. Otros detalles fueron una llave para el trino do4 - re4 y palanca de contacto para el si3 y do4 de la mano izquierda. Muchos oboes de hoy todava emplean una llave para el pulgar ligada a un sistema para el oboe de sistema conservatorio. No implica demasiado mecanismo adicional y presenta ciertas ventajas de manejo alternativo de dedos, tanto como para tener la posibilidad de darle color al sonido, mejorar la afinacin y para la simplicidad tcnica.55

Los instrumentistas franceses conservaron la posicin del primer anillo del ndice de la mano derecha (do4) caractersticas del sistema conservatorio de los Tribert, y los ingleses conservaron la llave para el pulgar de la mano izquierda, sistema simple que Barret haba sacado del sistema 5. A pesar de los modelos fijados por Barret y apoyados por el distinguido intrprete A. J. Lavigne, los oboes ingleses se quedaron un tanto anticuados a lo largo del siglo. En 1840 solo tenan ocho o nueve llaves. Inglaterra dependi sencillamente de los modelos importados hasta muy avanzado el siglo.

Al sexto y ltimo sistema de los Tribert quit el mecanismo de si3 y do4 con el dedo pulgar de la mano izquierda y estableci el uso del dedo ndice de la mano derecha para estas notas. Adems, puso una llave automtica de octava para suavizar el paso de sol4 a la4. As quedaba la base puesta para lo que sera el sistema conservatorio.55 56

Tras de la muerte de Frdric Tribert en 1878, su protg, Franois Lore (1835-1902), cre su propia empresa de fabricacin en exclusiva de oboes en 1881 (F. Lore), continuando el trabajo y la tradicin de Tribert.57 Obtuvo el contrato como suministrador de oboes al Conservatorio de Pars en 1881. Existe un buen motivo para pensar que el profesor de oboe del Conservatorio de Pars, Georges Gillet, alentara a Lore a que abriera su propio taller, y es el hecho de que Lore obtuviera dicho contrato antes de fabricar un solo oboe bajo su propio nombre, y que colaborara con Gillet en la mejora del sistema 6. Desde entonces a este sistema se le llam sistema conservatorio, el cual tena como mejora que los tres primeros dedos de la mano derecha (ndice, corazn y anular) podan operar el mecanismo del si3-do4.58

[editar] Siglo XX

Lucien Lore (1867-1945). Fotografa dedicada a Monseieur Dubois, carioso recuerdo de un amigo sincero, L. Lore.

En la poca de Franois Lore asistimos a la perfeccin del oboe clsico. La aparicin de orquestas de gran tamao exigi que la sonoridad del oboe fuera ms penetrante. Empezaron a utilizarse maderas ms pesadas y las paredes del instrumento se hicieron ms densas. Se emplearon maderas de diferentes variedades del granadillo y en particular el bano de Mozambique en sustitucin de otras maderas como el palosanto y el boj. Numerosos instrumentistas de todo el mundo consideraban los instrumentos de Lore como los mejores que se han fabricado, y han llegado sin apenas modificaciones a nuestros das.

Su hijo, Lucien Lore (1867-1945), a quien le haba transmitidos sus aos de experiencia, le sucede a su muerte en 1902.59 Con la participacin del ya anciano, Georges Gillet, durante el perodo 1900-1906, Lucien Lore moderniz el oboe y realiz numerosas modificaciones en el sistema 6, creando en 1906 su famoso modelo de conservatorio de platillos (en francs modle conservatoire plateaux).59 Recibe este nombre, porque incorpor tres platillos (un tipo de llave) perforados a los tres agujeros abiertos que quedaban y un platillo slido para el primer dedo de la mano derecha con el fin de unir otras llaves. Segn Baines, una de las principales razones al aadir las llaves cubiertas fue para obtener los trinos ms fcilmente, pero tambin para ganar agilidad en los pasajes rpidos. Tambin es denominado como sistema 6 bis o sistema Gillet, para distinguirlo del sistema conservatorio.56 Este instrumento tuvo muy buena acogida en Amrica y progresivamente en Europa desde finales de 1930.60

El oboe actual ha mejorado en cuanto a la calidad de fabricacin de las piezas, pero apenas difiere del sistema de platillos. Hoy es el que ms se fabrica en Pars.57 Entre las invenciones del siglo XX cabe destacar la llave de resonancia para el fa de horca (posicin conocida como fourchu en francs61 y fork en ingls62 ), obra de Bonnet en 1907. La mejora del trino re - mi se la debemos a Bienzet. Se aadi una llave de resonancia para el si2 y una tercera llave de octava para facilitar la ejecucin de notas sobreagudas y as proporcionar una mayor seguridad para el intrprete.63

Las investigaciones de Marigaux (1935), anteriores a 1930 tomaron, en cierto modo, una orientacin contraria a la anterior evolucin del oboe francs, ya que el cuerpo era un poco ms alargado. El resultado fue un instrumento de gran calidad y sonoridad ms suave, caractersticas que an mantiene hoy. El oboe de Charles Rigoutat se acerca ms a la pureza clsica de Lore.63

[editar] Oboe viens y sistema thumbplate

Oboe viens.

Llave del pulgar del sistema thumbplate.

La propagacin del oboe francs ha sido tan completa que llaman la atencin las pocas escuelas que han conservado el uso de instrumentos de un tipo distinto, siendo la ms conocida la austraca. A este instrumento se le denomina oboe viens y se emplea en la propia Viena y en algunas zonas de Austria. Los obostas de la Orquesta Filarmnica de Viena quiz son el mximo exponente en lo que a representarlo se refiere. Pese a estar dotado de un mecanismo bastante complejo, el oboe de Hermann Zuleger, luthier que fabrica este tipo de oboe, posee caractersticas del antiguo instrumento de Sellner y Koch, tales como el pailer profundo del cuerpo a la altura del pabelln y el reborde orientado hacia el interior en la extremidad del propio pabelln. Posee a la altura de la parte superior, donde va colocada la caa, un abombamiento que recuerda a los oboes

del siglo XVIII. La sonoridad del instrumento se funde bien en los conjuntos instrumentales de viento y en las orquestas. En ocasiones, su sonoridad es del todo apropiada para los solos cortos de las piezas clsicas. En los largos pasajes de solo llega a ser algo montono, y ello es debido en gran parte a la lengeta, ms bien ancha y corta con relacin a la lengeta francesa.63

El sistema thumbplate (o sistema cuatro) es una variante antigua del oboe que se sigue empleando en algunos pases y sobre todo en Inglaterra. Inventado por Apollon Barret, la diferencia estriba en que el si3 y el do4 se ejecutan con el dedo pulgar de la mano derecha. Hay escuelas que lo aconsejan para los principiantes, pero su empleo no es de manera generalizada pues el sistema francs tambin tiene sus adeptos.63 7

El oboe francs lo producen en numerosos pases distintas casas: en Francia, Marigaux, Lore, Cabart, Rigoutat, Buffet; en Inglaterra, Louis, Howarth; en Alemania, Mnnig, Pigner, Frank und Meyer, Pchner; en Italia, Bulgheroni, Patricola, Incagnoli; y en Amrica, Laubin, Fox, Covey.64 65 66

[editar] Tcnica

[editar] La calidad del sonido

La calidad del sonido depende de muchos factores, todos ellos determinantes en mayor o menor medida. En primer lugar, la lengeta. La calidad de sus materiales, esto es, que no sea ni muy dura ni blanda. Tambin la precisin y calidad del raspado y que sea igualado en ambos lados. La posicin de la lengeta sobre los labios va a repercutir en la calidad sonora. La posicin del instrumento con respecto al cuerpo debe ser la correcta. Se aconseja sujetar el instrumento describiendo un ngulo de unos cuarenta a cuarenta y cinco grados aproximadamente con respecto al cuerpo. Es adecuado realizar una buena presin diafragmtica en todo momento que permita que la cantidad de aire en todo momento sea la misma.

El gusto musical del intrprete, a su vez, es tambin un factor importante. Este aspecto estar marcado por el lugar de procedencia del instrumentista. Por ejemplo, en Alemania predomina una sonoridad ms oscura y potente, y en Francia se prefiere que sea ms claro y delicado.

Pero sin duda, en la interpretacin, el vibrato va a ser el que tenga el papel ms importante, pues el oboe, al poseer una sonoridad tan fina y delicada, si no se utiliza este recurso, el sonido carece de vida y color. Es, pues, una inflexin expresiva de la sensibilidad y personalidad musical. El vibrato puede realizarse de dos formas: con los labios y con el diafragma. El primero resulta demasiado rpido y exagerado, llegando incluso, a veces, a desafinar el instrumento. Este tipo de vibrato no es muy utilizado como un recurso de expresin, utilizndose solamente para conseguir efectos en la msica contempornea.

El vibrato de diafragma se consigue mediante golpes de presin realizados por el msculo diafragmtico sobre la columna de aire. Este vibrato resulta ms delicado y conveniente que el labial. Un vibrato conveniente debe tener de cinco a siete oscilaciones por segundo, dependiendo del carcter musical que se le quiera dar a la

interpretacin. Hay pasajes musicales en los cuales no es necesario y ser adecuado realizarlo en las notas largas.67 68

[editar] La articulacin

El oboe es un instrumento que, dadas sus caractersticas, tiene posibilidades tcnicas inferiores a la de otros instrumentos de viento como la flauta, el clarinete, el saxofn, etc. Sin embargo posee otras cualidades que hacen que el oboe sea uno de los instrumentos ms expresivos, alcanzando a su vez, un grado de virtuosismo elevado, y superando con creces al resto de la familia de viento madera.69

Modo de atacar los sonidos La lengua es a los instrumentos de viento lo que el arco es a los instrumentos de cuerda. A ella se debe, en gran parte, la brillantez de la ejecucin, as como a la lengua le corresponde el papel de articular, con gran riqueza de medios, el lenguaje del instrumento. La lengeta debe colocarse entre los labios buscando la punta de la caa. La punta de la lengua se colocar sobre la fina abertura de la lengeta, de tal manera que tape a sta. A continuacin y despus de aspirar aire, quitaremos la lengua de la punta de la lengeta y atacaremos con un golpe de aire. Esta presin del aire sobre la lengeta la hace vibrar producindose el sonido. A esto se le denomina golpe de lengua y se consigue colocando y retirando repetidamente la lengua del extremo de la lengeta, a fin de interrumpir o dejar paso libre al aire.

Picado Se realiza obstruyendo por un instante la punta de la lengeta retirando as el aire. El efecto que se consigue es que la nota suene con ms realce pero su duracin es menor que con el ligado.

Staccato.Stacatto

Se obtiene mediante la simple articulacin de la lengua. Soplaremos al instrumento igual que si de una nota larga se tratara. Mientras, debemos cortar la columna de aire con la lengua articulando la letra "T". Esta letra es importante puesto que proporciona una inmediata proyeccin del soplo al interior del instrumento. Cuanto ms rpida sea la msica, ms ligera ha de ser la lengua en su movimiento contra la lengeta. Habr que ir con cuidado con que con la accin de la lengua no sea demasiado pesada pues producira un sonido graznante y demasiado corto, pudiendo ser adems lento y desafinado. Aunque la palabra stacatto signifique separado, y no importando lo corto que ste sea, la nota tiene que tener sustancia.70 Su rapidez es inferior a la de la flauta o el clarinete, aunque de todas formas el oboe no es un instrumento en el cual el stacatto pueda realizarse con mucha rapidez. Como media general, en el registro grave la velocidad de ejecucin es aproximadamente de negra = 120, y en los registros medio-agudo la velocidad aumenta hasta negra = 132, aunque la velocidad de ejecucin depender del

nivel del ejecutante, de la morfologa bucal de ste y de la emisin de la lengeta.

Doble picado Se suele utilizar para mejorar la velocidad del stacatto. La obtencin de este tipo de picado se produce cuando articulamos un golpe de lengua seguido de un golpe de garganta. Se consigue mediante la articulacin de las letras ta-ka-ta-ka-ta-ka, donde el ta corresponde al golpe de lengua y el ka al golpe de garganta. En la prctica del doble picado deberemos estar atentos en igualar las dos slabas, pues en la prctica el ta resulta ms fcil de emitir que el ka. Algunos obostas han escrito algunos ejercicios en sus libros referentes al doble picado, como R. Lamorlette (solista del Teatro Nacional de la pera de Pars), en su libro Douze Etudes.71

Triple picado. Se emplea sobre todo en ritmos en forma de tresillos. Se pueden emplear tres formas de articular: la articulacin ta-ta-ka/ta-ta-ka, la articulacin ta-ka-ta/ta-ka-ta y la articulacin ta-ka-ta/ka-ta-ka que es como una triplicacin del doble picado.72

Picado-Ligado. Se obtiene mediante la articulacin da-da-da. La finalidad de esta articulacin es cortar suavemente la columna de aire. Este picado se utiliza ms frecuentemente en frases con carcter ms expresivo. Existe tambin el denominado picado de diafragma que consiste en emisiones bruscas del diafragma que no llegan a cortar la emisin del aire, pero s hacen notar el acento en la nota articulada. El picado de diafragma es mucho ms suave que el picado-ligado, aunque tambin es mucho ms fatigoso. En ambos picados, la velocidad de ejecucin es inferior al stacatto.

Ligado.Ligado.

En el ligado slo se articula la primera nota de todas las que haya ligadas. Se puede realizar a una velocidad bastante rpida, pero se suelen evitar los ligados en las zonas sobreagudas, pues a partir del do agudo, las posiciones se vuelven bastante ms complicadas. Se pueden ligar todos los intervalos, aunque con preferencia los ascendentes ms que los descendentes.

El estudio de todos los tipos de articulacin posibles es ideal llevarlo a la prctica mediante escalas y arpegios de todas las tonalidades, tanto ascendentes como descendentes.

[editar] Efectos sonoros

Para realizar los siguientes efectos de manera satisfactoria es recomendable emplear una lengeta muy flexible, elstica y con suficiente cuerpo.73

Trino.Trinos

El oboe ejecuta todos los trinos mayores y menores comprendidos dentro de su tesitura, tanto en matiz fuerte como en piano. Posee en su mecanismo algunas llaves y prolongaciones que permiten realizar sin demasiada dificultad los trinos. Generalmente, los trinos realizados con los dedos meiques de ambas manos son los ms complicados, por ser estos los dedos menos habilidosos, y por tanto, requerirn ms horas de prctica para ejecutarse con presteza. Al estudiar los trinos, se deber obtener una perfecta regularidad tmbrica y dinmica. Para ello existen ejercicios especficos para dominarlos, como en el libro La tcnica del oboe de Louis Bleuzet. Hay algunos trinos que, dadas las dificultades tcnicas, no son muy usados por los compositores, como puede ser el trino de do-re, si-do o si - do. Al estudiar los trinos habr que poner especial cuidado en la posicin de los brazos y de las muecas. El contacto de los dedos con las llaves debe ser ligero y relajado para no generar tensiones que dificulten una interpretacin fluida.

Armnico.Los sonidos armnicos.

Se consiguen haciendo las posiciones de las notas a la 12 inferior y empleando las llaves de 1 y 2 octava. Los sonidos armnicos del oboe, a diferencia del clarinete y la flauta, que tienen un tubo cilndrico, suenan ligeramente velados, debido al estrechamiento cnico del tubo. Los efectos sonoros que produce al emplearlos son de extremada dulzura y delicadeza. Estos sonidos abarcan desde el fa 4 al do 5.

Respiracin continua. Como su nombre indica, permite el flujo continuo del aire y permite realizar pasajes de larga duracin sin pararse a respirar. Para ello habr que inspirar normalmente y hacer un sonido; cuando haga falta respirar de nuevo, sin ir hasta el fin de la espiracin, hacemos, sin parar de soplar, una reserva de aire en el interior de la boca, llevando la lengua atrs, colocada en forma de arco, como si pronunciramos la gutural "g", e hinchando eventualmente las mejillas. De esta forma, la lengua acta de compuerta que presiona el aire mientras se inspira por al nariz, llevando hacia delante la lengua y apretando de nuevo las mejillas.

Trmolo dental. Se consigue colocando los dientes sobre la lengeta suavemente y ejerciendo ligeros golpes de stos sobre la lengeta. Este efecto es poco espontneo y se utiliza en notas breves, sobre todo en msica contempornea.

Sonidos de eco. Se consiguen mediante dos instrumentos, uno de los cuales ejecuta un matiz fuerte y el otro contesta entre bastidores en matiz piano. Esta distancia entre los

instrumentos es suficiente para atenuar el sonido. Tambin se consigue mediante un instrumento gracias al contraste de matices fuerte piano.

Sonidos dobles. Consiste en tocar una nota y cantar otra mentalmente. Se consigue utilizando una parte del aire espirado para hacer vibrar la lengeta y otra parte para hacer vibrar las cuerdas vocales.

Producciones multifnicas. Para conseguir este efecto, la nota base debe ser del registro agudo. Sonaremos una nota en este registro y relajaremos los labios disminuyendo la presin hasta que aparezcan las notas inferiores.

Flatterzunge o Frullati. Significa vibracin de la lengua. Se consigue arqueando la lengua como si pronuncisemos la letra r espaola o italiana. Tambin se consigue inclinando la lengeta hacia el labio superior y moviendo la lengua rpidamente entre el labio superior y el velo del paladar.

Glissando.Glissandos.

En el oboe son difciles de ejecutar, teniendo mucha importancia la embocadura. Se consigue levantando muy poco a poco para pasar de una posicin a otra. Los glissandos pueden ser ascendentes o descendentes, aunque resultan ms fciles de ejecutar los ascendentes.

Rollender Ton o sonido retumbado. Este sonido se consigue oprimiendo fuertemente la base de la lengeta, con lo que el sonido llega a hacerse intermitente.

Notas supersobreagudas. Abarcan desde el la 5 hasta el do 6. Para obtener estas notas hay que distorsionar la embocadura no forrando los labios hacia el interior y colocando los dientes sobre la lengeta. Gracias a la resistencia que ejercen conseguiremos estas notas. El sonido sobre el que se realiza esta operacin sonar a la octava superior, consiguiendo el primer armnico, debido a la posicin de los dientes, que forman un puente sobre la lengeta, lo cual lleva a que se produzca el primer armnico.

Vibrato labial. Este vibrato se realiza con los labios o embocadura. Se consigue mediante los movimientos ejercidos con los labios sobre la lengeta. Este vibrato no se utiliza con carcter expresivo, sino para conseguir unos efectos. Durante la ejecucin se debe tener presente que es un sonido muerto que est oscilando en el mbito de altura de un cuarto de tono, y, por tanto, cualquier movimiento de vibrato puede destruir este efecto.

Cuartos de tono. Se consigue mediante las digitaciones normales pero intercalando alguna llave que afine el instrumento la nota menos de un semitono; ya sea inferior o superior. Se puede conseguir este efecto por medio de un control de los labios, aunque esto es menos aconsejable, pues puede desafinar el instrumento.

Sonido smorzato.

Significa sonido amortiguado. Consiste en amortiguar el volumen del sonido con pequeos movimientos de la embocadura sobre la lengeta, a modo de vibrato labial.

[editar] La familia de los oboes

[editar] La familia moderna

La familia moderna del oboe.

Oboe pcolo (en francs oboe musette). Afinado en mi o fa, una tercera menor o cuarta justa superior. Se utiliza en raras ocasiones.74

Oboe. Afinado en do; por tanto no es un instrumento transpositor. Oboe de amor (del italiano oboe damore). Afinado en la, una tercera inferior.

Posee una campana piriforme (en forma de pera) y una pieza de metal saliente en el extremo para sujetar la lengeta llamada bocal, caracterstica que mantendrn los siguientes miembros ms graves de la familia.4 75

Corno ingls (del francs cor anglais). Afinado en fa, una quinta inferior. Es muy apreciado por su sonido y se emplea en numerosos solos orquestales. Tras el oboe suele ser el instrumento de la familia ms empleado en formaciones numerosas.4 76

Oboe bajo o bartono . Afinado en do, una octava inferior. Su notacin es la misma que la del oboe en clave de sol, pero su sonido real es una octava por debajo de lo escrito. Se emplea en raras ocasiones.4 77

Heckelfn . Inventado en 1906 por Wilhelm Heckel de Biebrich-am-Rhein.77 Afinado en do, una octava inferior, se caracteriza por su gran esfera de resonancia en el pabelln y que se mantiene apoyado en el suelo con una pica (como el violonchelo, por ejemplo). Utilizado por Richard Strauss en Salom, Elektra o la Sinfona alpina; y Paul Hindemith en su tro para viola, heckelfn y piano. Se discute si este oboe pertenece a la familia, dado que se suele confundir con el oboe bajo.4 Tambin existe un heckelfn pcolo, homlogo al oboe pcolo (en fa), del que se hicieron muy pocas unidades.78

[editar] La familia barroca

Oboe barroco. Precursor del oboe actual. Oboe de amor barroco. Oboe de caza (del italiano oboe da caccia). Est afinado una quinta por debajo

del oboe. Su cuerpo est doblado y se cree que es el antecesor del corno ingls. De ah que derive su nombre de corn angl y su mala traduccin a corno ingls.

Oboe contrabajo . Inventado en el siglo XVIII, este miembro de la familia est afinado dos octavas por debajo del oboe. Tiene un registro similar al del fagot, pero su calidad tmbrica es inferior, por lo que fue poco conocido y escasamente utilizado. Apenas quedan detalles sobre su modo de fabricacin.

[editar] La familia tradicional

Vase tambin: Categora:Oboe

La familia tradicional abarca todos aquellos instrumentos de doble lengeta que se han conservado invariables a lo largo del tiempo y forman parte del folclore nacional musical de un pas. Segn el pas recibe distintas denominaciones: en frica Occidental, algaita; en Egipto, mizmar; en Armenia y Georgia, duduk; en China, bili, suona o guan; en Francia, bramevac; en Inglaterra, shawm; en Grecia, zourna; en la India, sahnai o nagasvaram; en Italia, piffaro; en Corea, piri; en Espaa, tenora, dulzaina o donsaina, en Japn, hichiriki; en Turqua, zurna; y, por ltimo; en Vietnam, kn bu.37

[editar] Obras para oboeVase tambin: Anexo:Obras para oboe

Las obras para el oboe abarcan desde las compuestas en el Barroco hasta la actualidad, pasando por el Clasicismo, Romanticismo y la msica del siglo XX.

En el Barroco, destacan Tomaso Albinoni, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Hndel, Alessandro Marcello, Henry Purcell, Giuseppe Sammartini, Georg Philipp Telemann, Antonio Vivaldi, entre otros. En el Clasicismo, cabe mencionar a Vincenzo Bellini, Domenico Cimarosa, Carl Ditters von Dittersdorf, Gaetano Donizetti, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig August Lebrun, Antonio Salieri, entre otros.

En todas las pocas hay compositores notables que escribieron para el instrumento, a excepcin del periodo romntico (siglo XIX) debido a la popularidad de las capacidades virtuossticas del violn y el piano. Sin embargo, el oboe segua conservando una posicin prominente en el repertorio sinfnico (particularmente en las obras de Brahms, Mahler, Wagner y Bruckner), y su relativo, el corno ingls tambin se convirti en un importante timbre orquestal.

En el siglo XX, el oboe como solista regres con las manos de expertos como Leon Goossens, Pierre Pierlot, Lothar Koch y Heinz Holliger. Holliger estudi oboe y composicin con Pierre Pierlot y Pierre Boulez respectivamente, y su combinacin de sus habilidades tcnicas no solo result en una indudable brillantez, sino en nuevas tcnicas interpretativas. Su influencia ha inspirado a compositores como Luciano Berio, Ernst Krenek, Henri Pousseur, Andr Jolivet, Krzysztof Penderecki y Hans Werner Henze para componer para el oboe.

[editar] Empleo fuera de la msica clsicaA pesar de que el oboe apenas se usa en otros gneros musicales que no sean el clsico, ha habido unas pocas excepciones notables.

[editar] Msica tradicional y folclrica

Aunque se emplean los oboes tradicionales sin llaves en muchas tradiciones musicales en Europa, el oboe moderno se ha usado poco en la msica popular. Una excepcin fue Derek Bell, arpista del grupo irlands The Chieftains, que us el instrumento en algunas interpretaciones y grabaciones. La banda estadounidense de contradanza Wild Asparagus79 , establecida en Massachusetts, tambin emplea el oboe, tocado por David Cantieni. El msico popular Paul Sartin80 toca el oboe en varias bandas inglesas de msica folclrica entre las cuales se incluyen Faustus81 y Bellowhead.82 El gaitero y fabricante de gaitas Jonathan Shorland toca el oboe con las bandas Primeaval y Juice, y antes tocaba con Fernhill, que tocaba msica tradicional de las Islas Britnicas.

[editar] Jazz

A pesar de que el oboe nunca ha ocupado un lugar importante en el jazz, algunas bandas, como la de Paul Whiteman, lo incluan con fines colorsticos. El multi-instrumentalista Garvin Bushell (1902-1991) tocaba el oboe en bandas de jazz ya en 1924 y us el instrumento durante toda su carrera; grab finalmente con John Coltrane en 1961.83 Gil Evans escribi para el instrumento en su famosa colaboracin en el lbum Sketches of Spain de Miles Davis. Aunque principalmente es intrprete de saxofn tenor y flauta, Yusef Lateef fue de entre los primeros (en 1963) en usar el oboe como instrumento solista en interpretaciones y grabaciones de jazz moderno. El compositor y contrabajista Charles Mingus le dio al oboe (tocado por Dick Hafer) un corto pero importante papel en su composicin I.X. Love en el lbum de 1963 Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus. Marshall Allen en ocasiones tocaba el oboe con Sun Ra.

Con el nacimiento del jazz fusin a finales de la dcada de los 1960 y su continuo desarrollo durante la dcada siguiente, el oboe empez a ocupar un papel ms importante en la composicin, reemplazando en ocasiones al saxofn en su papel de solista. El oboe fue utilizado con mucho xito por el multi-instrumentista gals Karl Jenkins en sus obras con los grupos Nucleus y Soft Machine, y por el intrprete de instrumentos de viento madera estadounidense Paul McCandless, cofundador del Paul Winter Consort y, despus, de Oregon. Romeo Penque tambin tocaba el oboe en el lbum de Roland Kirk de 1975 Return of the 5000 Lb. Man, en la cancin Theme for the Eulipions.

La dcada de 1980 vio un creciente nmero de obostas intentando elaborar obras no clsicas, y muchos intrpretes notables han grabado y interpretado msica alternativa con el oboe. Algunos grupos de jazz de hoy en da influenciados por la msica clsica, como la Maria Schneider Orchestra, actan con el oboe.

El multi-lengetista Charles Pillow hace empleo del oboe y ha realizado una grabacin pedaggica para tocar jazz con el oboe.84

[editar] Rock y pop

El oboe se ha usado de forma espordica en grabaciones de rock, generalmente tocado por msicos de estudio en grabaciones de canciones especficas.

A finales de la dcada de 1960 y en la dcada de 1970, varias bandas que surgieron empleaban el oboe en sus grabaciones, por ejemplo The Moody Blues (Ray Thomas), Henry Cow (Lindsay Cooper), New York Rock & Roll Ensemble (Martin Fulterman y Michael Kamen), Roxy Music (Andy Mackay), Electric Light Orchestra (Roy Wood), Wizzard (Roy Wood), y Japan (Mick Karn). Los obostas de esas bandas generalmente usaban el oboe como segundo instrumento, no tocndolo en cada cancin. Sin embargo, Japan y Roxy Music usaron el oboe con bastante frecuencia.

Desde la dcada de 1990, el oboe ha sido empleado en el rock de manera notable por Sigur Rs (tocado por Kjartan Sveinsson), as como por el msico de indie rock Sufjan Stevens (que tambin toca el corno ingls y a menudo mezcla ambos instrumentos en sus lbumes). Jarlaath, el vocalista de la banda francesa de gothic metal, Penumbra, toca el oboe en varias de sus canciones, as como Robbie J. de Klerk, el vocalista de la banda holandesa doom/death metal meldico llamada Another Messiah.

Una lista de ejemplos del empleo histrico del oboe en el rock y el pop:85

Ao Banda lbum(es) Obosta

1964 Peter and Gordon I don't want to see you again

1965 Sonny & Cher I Got You Babe86 Harold Battiste

1967 The Turtles Happy Together87 88

1969 The Classics IV Traces [of Love]

1969 The Moody Blues In Search of the Lost Chord (1968)On the Threshold of a Dream Ray Thomas

1970 The Move Looking OnMessage from the Country Roy Wood

1974 Mike Oldfield Hergest Ridge 89 90 Lindsay CooperJune Whiting

1983 China Crisis Working with fire and steel, Possible pop songs volume two Steve Levy

1985 Madonna Crazy for You91 George Marge

1987 The Go-Betweens Tallulah: Bye Bye Pride16 Lovers Lane: Clouds Amanda Brown

1988 Tanita Tikaram Twist in My Sobriety Malcolm Messiter

1991 R.E.M. Out of Time: Endgame

1992 R.E.M. Automatic for the People Deborah Workman

1992 Portastatic Who Loves The Sun Carrie Shull

1994 Seal Batman Forever (BSO):Kiss from a Rose92

1995 Queen Made in Heaven: It's A Beautiful Day John Deacon

1996 R. Kelly Space Jam (BSO): I Believe I can fly93

2001 Stereophonics Handbags & Gladrags

2008 Dave Matthews Band Bartender (en directo) Leroi Moore

[editar] Msica cinematogrfica

El oboe se emplea con frecuencia en la msica cinematogrfica, a menudo para representar una escena triste o dolorosa. Uno de los ms destacados usos del oboe en una banda sonora es en la cancin titulada Gabriel's Oboe, de la banda sonora de Ennio Morricone de la pelcula de 1986 La Misin (obosta: Joan Whiting).94

Tambin aparece como solista en el tema Across the Stars de la banda sonora de John Williams en la pelcula de 2002 Star Wars Episodio II: El Ataque de los Clones.

Oboe[editar] Descripcin[editar] Generalidades[editar] Tesitura[editar] Sonido[editar] Lengeta[editar] Materiales

[editar] Historia[editar] Antecedentes en civilizaciones antiguas[editar] Edad Media[editar] Barroco[editar] Clasicismo[editar] Romanticismo[editar] Siglo XX[editar] Oboe viens y sistema thumbplate

[editar] Tcnica[editar] La calidad del sonido[editar] La articulacin[editar] Efectos sonoros

[editar] La familia de los oboes[editar] La familia moderna[editar] La familia barroca[editar] La familia tradicional

[editar] Obras para oboe[editar] Empleo fuera de la msica clsica[editar] Msica tradicional y folclrica[editar] Jazz[editar] Rock y pop[editar] Msica cinematogrfica