Ocho Momentos en la vida de Bertol Brecht

7/18/2019 Ocho Momentos en la vida de Bertol Brecht

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Hugo Gutiérrez Vega

Ocho momentos en la vida y la obra de

Bertolt Brecht1. Quiso ser médico, pero le ganó la risa y se convirtió en un poeta

vagabundo. Sobre su cabeza, como sobre la de todos los jóvenes de sugeneración cayó, como una piedra contundente, el fracaso de la primeraguerra mundial y sus consecuencias presentes en la miseria del pueblo,la indignante riqueza de unos cuántos y la absoluta falta de rumbo delpaís y, especialmente, de una generación que buscaba una salida. rec!trecorrió los caminos del e"presionismo, anduvo por los terrenos deldadaísmo y, poco a poco, fue encontrando su propia manera de

acercarse al teatro, al ensayo y a la poesía. Siempre mantuvo suposición crítica y defendió su autonomía y su noción del teatro épico alservicio de los !umillados y ofendidos deeste mundo nuestro.

2. #ecía por las calles sus poemas ycanciones y se acompa$aba de suamada guitarra. %eunió en un libro estosversos transparentes y declaró en unensayo que su inspiración se debía en

gran parte a la verdadera sencillez y a lafuerza lírica de la poesía popular. &adesde su primera obra Baal , aparecen losprincipios de su teoría del alejamiento ysu personaje, un lamentablesuper!ombre, es una metáfora de laviolencia y el desenfreno sufridos por la

'lemania derrotada. (n el siguientediálogo queda retratada la vileza y ladegradación de su personaje)

Sofía) *i siquiera sabes como me llamo. +e llamo Sofía orger.aal) lvida tu nombre -la abraza, a!ora perteneces al viento.

3. (n Tambores en la noche se vislumbra la !ermosa figura de(spartaco, el líder de un ejército de esclavos que desafió al poderimperial de %oma. /a mano del director 0alc1enberg ayudó



enormemente a la maduración del proyecto épico brec!tiano. (n él, lascanciones, los apartes y las estratégicas interrupciones, evitan que elp2blico caiga en la emoción rudimentaria y lo obliga a refle"ionar sobrelos efectos y las causas de los males sociales y las tragediasindividuales. 3or esas fec!as 456778, el teatro de rec!t se separa por

completo y establece una polémica con el todopoderoso e"presionismo.&a en un ensayo en el que esboza su teoría del teatro, rec!t combate el!ueco monumentalismo de las representaciones de los clásicos en elteatro burgués de 'lemania, 0rancia e 9nglaterra. 3ropone un teatrointeligente y un p2blico l2cido que, gracias al método del alejamiento,comprenda mejor a los personajes y a los !orrores que se fraguan en suentorno.

4. :ace muc!os a$os, en %oma, !ice, con más buena voluntad quepericia actoral, el papel del soldado del ejército inglés en la 9ndia, ;!arles0airc!ild, en una lectura de Un hombre es un hombre, obra cumbre del!umanismo brec!tiano. (n esta comedia o, más bien dic!o, parábola, elgran actor 3eter /orre logró, en la puesta en escena de 56<5, dar vida alentra$able =ally =ay, el cargador irlandés convertido en soldado y, por lotanto, en el proletario que es un instrumento ciego del colonialismo de lospaíses imperialistas. %ecuerdo que los soldados, gracias a los coturnos,adquirían la monstruosa estatura del imperio británico.

. #ice 3rec!tl que rec!t fue, desde muy joven, un rebelde pornaturaleza, un so$ador. &o lo veo, además, como un !ábil, talentoso yastuto !ombre de teatro que entregó su mensaje !umanístico a través desus diálogos, sus canciones y sus apartes que interrumpían con gransagacidad el desarrollo dramático. (n el apéndice de Un hombre es unhombre, está muy clara esa intención cuando el soldado 3olly se colocaen el proscenio y dice) >3ara que puedan realmente apreciar la calidadde nuestro arte dramático, deben fumar desesperadamente. /os actoresque aquí estamos somos los mejores del mundo, las bebidas alco!ólicascien por ciento auténticas y las sillas comodísimas. (n el bar podrán!acer conjeturas sobre la obra cuando el telón caiga. Se les ruega no

disparar contra el pianista. (l pobre está dando lo mejor que tiene. (l queno entienda la trama, no intente romperse la cabeza, ya que esincomprensible. Si quieren ver alguna cosa que tenga sentido vayan almingitorio. (n todo caso no se devolverá el dinero de los boletos.> &termina diciendo) >?n actor debe ser capaz de !acerlo todo.>

!. @inieron después la ciudad de +a!agonny y su decadencia y caída, suamor por :elene Aeigel, que lo acompa$ó !asta el final, sus estudios del



pensamiento de +ar", su ingreso al 3artido ;omunista, la Ópera de lostres centavos, que puso en escena Bairov en el Beatro de /eningrado, su!uída del !orror nazi y su e"ilio escandinavo. @iene El resistible ascensodel Aturo Uí , en donde los nazis se identifican con los gángsteres delmundo capitalista, La honesta persona de Sechuan, La vida de Galileo,

alegato sobre el oscurantismo de la 9glesia católica,El círculo de tizacaucasiano, las obras breves, Santa Juana de los mataderos,La madre,que lo emparienta con =or1i, Madre ora!e " sus hi!os, El se#or $untila " su criado Mati , parábola sobre un prepotente empresario ebrio y sustropelías, que a!ora nos pone a pensar en el %ober precioso y en suste"tileros pederastas. @ino todo eso y la fundación del erliner (nsemble,modelo de compa$ía de repertorio.

". @ino, desde el principio, su poesía, tanto la épica como la satírica)

& como ser !umanoel !ombre lo que quiere es su pan./as !abladurías ya no le sirvenporque nada le dan.3ues, un, dos, tres,3ues, un, dos, tres.;ompa$ero en tu lugar.3orque eres del pueblo afíliate ya(n el frente 3opular.

& otro ejemplo de su inteligencia dialéctica y poética)

todos o ninguno. todos o nada.?no solo no puede salvarse.

Se trataba de crear una nueva estética mar"ista y rec!t y 3iscator sedieron a la tarea. (n la ?nión Soviética lo intentó /unac!ars1y, pero fueaniquilado por el realismo socialista preconizado por #zanov, epígono deStalin.

3ero prevalece el método rec!tiano sintetizado en una frasememorable) >;uando se ve que nuestro mundo actual ya no cabe en eldrama, entones resulta que el drama ya no cabe en este mundo.> (sto nosignifica la muerte del teatro, sino la creación de un teatro nuevo capazde ayudar en las tareas de rescate de lo !umano perdido.



#. & por lo que digo en un poema que le escribí en mis época de ;!arles0airc!ild)

$%&'(&)O %& B%*+O,+ B*%-H+

Bratar de que el mundo que dejamos sea más bueno, dices mientrasescuc!as desde tu cama de !ospital el canto del mirlo de primavera.rec!t, autor dramático que recogiste las acciones de los !ombres parailuminarlas. rec!t jugador que no supiste de treguas ni de trampas, niperdonaste jamás a los santos propietarios, es difícil decir la verdad,gritarla bajo el cielo azul y tonto de los !ombres que se e"plotan y sematan.

;erca de la agonía dijiste que tu dolor era más leve al pensar quedespués otros !ombres escuc!arían también el canto del mirlo en los

balcones de las casas de los !ombres peque$os CQué !aremos con tusmirlos, viejo autor, querido viejo, amigo de los e"plotadosD %ecuerdo Eyva de anécdota como en tus obrasE a un mi tío que al sentirse morir selevantó de su silla 4estábamos en el corredor de una vieja casa azotadapor el viento de los 'ltos de Falsico8, nos miró a todos, y sin decir palabrafue a esconderse en un rincón de la caballenza. '!í esperó su muerteacurrucado bajo un pesebre. '2n no sé si su acto fue de !umildad, desuprema elegancia, o de orgullo !erido por la postrera y peor de las!umillaciones.

(n fin... era ya viejo y poco o nada !abía !ec!o para mejorar el mundo...

#ivago... pienso en ti,en los mirlos que cantarán muy pronto...cuando la primavera...

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