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mezclas de colores piel
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PALETAS PICTRICAS
CONTENIDO
Crculo Cromtico
Analoga
Oposicin
Complemento
Paleta cromtica bsica
Paleta tintrea
Paleta fundamental
CIRCULO CROMTICO
El crculo cromtico es la representacin distribuida, dentro de una circunferencia, de los colores que conforman la paleta espectral visible. Los colores visibles por el ojo humano son: violeta, azul, verde, amarillo, anaranjado y rojo.
Circulo cromtico acuarela
En teora el crculo cromtico nos permite determinar la combinacin armnica de los colores, ya se por su analoga, oposicin o complemento.
Analoga
La analoga se determina por los tonos de color prximos entre si; siendo el matiz el elemento ms importante al elegir colores para su combinacin. Tradicionalmente se ha dicho que, bastan tres colores para obtener colores secundarios y terciarios, sin embargo, el tono resultante. Por ejemplo, el amarillo y el azul al combinarlos producen verde, sin embargo al combinar un amarillo con matiz rojo y un azul con matiz violeta, el verde resultante saldr con un tono marrn, en cambio, al combinar un amarillo matiz verde con un azul matiz cian, el tono del verde ser ms limpio.
Cuando se pretenda mezclar colores usando el amarillo el azul y el rojo, es preferible usar: dos tonos de amarillo uno con matiz anaranjado y otro con matiz verde; dos azules, uno con matiz cian y otro con matiz violeta, dos tojos uno con matiz magenta y otro con matiz anaranjado
Oposicin
La oposicin como su nombre lo indica, se determina por el color opuesto en el circulo cromtico: el azul es lo opuesto al amarillo, el rojo al cian, el magenta al verde.
Complemento
El complemento se determina al trazar tringulos equidistantes en el crculo cromtico. Los colores en los vrtices son los colores complementarios entre si, y se les llama colores en triadas equidistantes.
PALETA CROMTICA BSICA
En la antigedad la paleta pictrica tendi a reducirse a los colores primarios, principalmente porque los pigmentos permanentes eran difciles de obtener. Los pigmentos translcidos violetas y verdes eran raros o difciles de moler: turquesa, amatista, apatita, amazonita; el anaranjado se obtena de materiales venenosos como el mercurio, azufre y plomo. Por ese motivo el verde se obtena por la mezcla de amarillo con azul, el violeta por la mezcla de rojo y azul, el naranja por la mezcla de rojo y amarillo, por otro lado la tierra verde se mezclaba con amarillo para obtener un verde luminoso, de igual manera la tierra purpura se mezclaba con rojo para obtener un violeta luminoso; por este motivo el rojo, azul y amarillo tradicionalmente se han considerado los colores primarios.
Apartir del siglo XVIII fue posible simular los colores del espectro, permitiendo una mayor aproximacin con la aparicin de los pigmentos sintticos:
Nota: Los fabricantes de pintura artstica siguen conservando el nombre comn de los colores tradicionales de los siglos pasados, sin embargo, los nombres se conservan por su tonalidad y matiz; actualmente los pigmentos venenosos, txicos, prohibidos y fugitivos se imitan con pigmentos permanentes atoxicos. Varios estndares reguladores consideran txicos los pigmentos de cobalto, manganeso, estao, cadmio, bismuto, y en especial regulan la venta de los pigmentos histricos de plomo, mercurio, bismuto y antimonio por considerarse venenosos.
Nombres de colores artsticos
tradicionales
y su imitacin atoxica o
permitida
Nombre histrico
Tinte, pigmento o laca Imitacin y/o sustitucin
Blanco de plomo Carbonato bsico de plomo
(Regulado por venenoso)
Oxido de titanio y xido de
zinc
Amarillo de Npoles
xido de plomo y xido de
antimonio
(Regulado por venenoso)
xido de titanio y amarillo
cadmio
Aureolina Nitrato potsico de cobalto
(Regulado) Pigmentos azocos
Nombres de colores artsticos
tradicionales
y su imitacin atoxica o
permitida
Nombre histrico
Tinte, pigmento o laca Imitacin y/o sustitucin
Azul cerleo Estaato de cobalto
(Moderadamente txico)
Azul Ftalocianina y xido
de titanio
Negro marfil Marfil calcinado
(Prohibido) Negro de huesos
Violeta
En la antigedad era raro el uso de pigmentos violetas puros; el violeta ultramarino PV15 y el violeta de manganeso PV16 son an son muy usados en la mayora de la pintura artstica, reemplazaron al violeta de cobalto PV14, Sin embargo, no son muy apropiado en la pintura mural: fresco y acrlico, por su tendencia a reaccionar con los lcalis y los cidos: en ellas se se prefiere el violeta de dioxasine PV23 suavizando su intenso tono oscuro con blanco.
Azul
El azul ultramarino PB29 es un pigmento translcido muy usado en la representacin de reas muy extensas como el cielo y el mar, reemplaz al costoso lapizlzuli, produce una excelente mezcla con los pigmentos rojos. En la pintura mural se prefiere el azul cobalto PB28.
Verde
Hasta la aparicin del pigmento oxido de cromo PG17 y su variante Viridian PG18 fue posible representar un verde permanente luminoso, siendo un buen reemplazo de los txicos pigmentos de cobre; virdigris, verde esmeralda, verde de Scheele, y del costoso verde montaa (malaquita).
Amarillo
Amarillo de cadmio PY35 altamente usado como un color de mezcla por sus mltiples tonos, los cuales permiten mezclarlo para obtener
colores verdosos y anaranjados, sustituy a los pigmentos venenosos: oripimente, amarillo de napoles y al amarillo de plomo.
Anaranjado
Los pigmentos anaranjados puros, en la antigedad, eran usados ms por mstica que por cuestiones pictricas, sin embargo, con la aparicin del naranja de cadmio fue posible sustituir los pigmentos venenoso de naranja de cromo y rejalgar.
Rojo
Rojo de cadmio PR108 sustituy a los venenosos pigmentos de minio y cinabrio, produce una buena mezcla con los amarillos de cadmio, el azul cobalto y azul ultramar.
PALETA TINTREA
Paleta tintrea: amarillo hanza, naranja benzimidazolona, rojo haftol, rojo quinacridona, magenta quinacridona, violeta de manganeso, ndigo, azul
ftalocianina, verde ftalocianina.
Con la aparicin de los pigmentos permanentes de alto rendimiento en el siglo pasado, fue posible crear nuevas pinturas, las cuales simulan muy bien la translucidez y el matiz de los tintes y lacas de la antigedad. Dichos pigmentos adems presentan una excelente resistencia a la luz de la cual carecen los tintes y lacas naturales .
Nombres de tintes y lacas
artsticos tradicionales
y su imitacin permanente
Nombre
Tinte o laca Imitacin y/o sustitucin
Gutagamba
Gomoresina de la
gutagamba
y/o gomoresina la
gutapercha
(Fujitiva)
Amarillo hansa y amarillo ocre
Amarillo Indio Euxantato de Magnesio
(Fujitivo)
Amarillo hansa, naranja de
quinacridona
y otros pigmentos azocos
Carmn (cochinilla) cido carmnico
(Considerado fujitivo) Rojo quinacridona o rojo naftol
Rubia
Extracto de la raz de la
Rubia
(Considerado fujitivo)
Carmes de alizarina y/o violeta
de quinacridona
ndigo
Extracto tintreo de las
variedades de Ail
(Considerado fujitivo)
Ftalocianinas y/o violeta de
quinacridona
Verde vejiga
verde savia o sapo
Extracto de la savia de la
bayas
(Fujitivo)
Ftalocianinas, quinacridonas y
azocos
Sepia
Tinta natural extrada del
calamar sepia
(Considerado fujitivo)
Tierra quemada y negro de
humo
Lacas
Los pigmentos hansa, benzimidazolona y naftol se usan con frecuencia para simular los tonos de las lacas carmn, cochinilla, gomoresina gutagamba, laca de rubia de raz (alizarina o granza) y la laca limn. Si bien las lacas naturales se siguen usando tienden a la fugacidad. Los pigmentos amarillo hansa PY65 y rojo naftol PR188 se usan como base para simular los tonos que van desde el amarillento limn, escarlata hasta el carmn y alizarina, incluso tonos gutagamba y amarillo indio.
Magentas y purpuras
Los pigmentos quinacridona presentan un amplio matiz, los cuales, van del anaranjado al azul, por ello son muy usado para simular los tonos purpura de los teidos de lana y los tonos purpurinos de la cochinilla. Entre ellos destaca el pigmento violeta de quinacridona PV19 y el magenta de quinacridona PR122, si bien estos no representan al violeta espectral, si pueden representar los tonos intermedios entre el violeta y el magenta ya sea como pigmento slo o combinado con otros pigmentos, por ejemplo con ellos se pueden obtener los tonos: fucsia, magenta, mora, malva, urchilla y el propio purpura.
Ailes y turquesas
Los pigmentos tfalocianinas son ampliamente usados para representar los tintes y lacas obtenidas del jugo de bayas, ailes e ndigos, tonos que van desde el ndigo hasta los verdes amarillentos; sus principales variantes son el azul tfalo PB15, el azul PB16 y el verde ftalo PG7 juntos o separados simulan muy bien los tonos cian y turquesa, por ello se utilizan como pigmentos primarios y son la base de varias mezclas para simular el verde de hooker, verde esmeralda, el verde vejiga, azul maya, gris de payne, gris de davy y el tinte neutro
Actualmente el ndigo PB66 se sigue usando en la pintura artstica, sin embargo, tiende a ser fugitivo, cuando se requiere el tono se simula con azul ftalo y otro pigmento.
PALETA FUNDAMENTAL
La paleta fundamental desde tiempos antiguos se usaba para bosquejar y esbozar, en la preparacin, imprimacin y el prepintado. Los pigmentos principales son tierras naturales, las cuales, dependiendo del grado de impurezas al mezclarlas con pigmentos blancos producen tonos grisceos, por lo que son usadas en las tcnicas de grisalla y verdacho, en la capa muerta y capas de profundidad (vase: capas pictricas). El la antigedad el uso de pigmentos azules en el prepintado fue bastante raro, su uso generalizado es reciente. En la actualidad las tierras sintticas (tierras
de marte) al mezclarlas con el blanco producen tonos pastel, debido a la pureza de los pigmentos.
Paleta de prepintado: amarillo de marte, siena tostada rojiza, violeta de marte, azul cerleo, tierra verde, sombra tostada y negro de huesos.
Ocres
Tradicionalmente se ha usado el pigmento ocre como tierra natural, las tonalidades del principales varan desde el verde hasta los rojos purpurinos violceo, actualmente los ocres sintticos abarcan toda la gama de colores.
Ocres Amarillos
El amarillo ocre proporciona un alto grado de luminosidad cuando se aplica en el prepintado.
Los ocres amarillos reciben varios nombres de acuerdo a su tonalidad y lugar de origen, limonita u ocre italiano: ocre amarillo limn, ocre francs de tonalidad verdosa; ocre alemn de tonalidad parda; ocre espaol de tonalidad naranja; tierra de siena de tonalidad verdosa; incluso la vivianita de tonalidad azul grissea es considerada ocre, sin embargo, su denominacin de ocre pigmento PY43 corresponde ms a su carcter mineral que por su tonalidad. Actualmente es muy apreciado el amarillo de marte, un ocre sinttico PY42.
Ocres rojos
los ocres rojos son los preferidos en prepintado del fresco por su permanencia y resistencia a los agentes alcalinos.
Los rojos de tierra natural PR102 presentan una tonalidad desde el anaranjado hasta los tonos violetas, entre los tierras rojas (hematitas) principales se encuentra: el rojo sartorius de tonalidad violcea, ocre de borgoa de tonalidad purpurina, el bol rojo de tonalidad anaranjada. El violeta marte PR101 un pigmento sinttico sustituye a la mayora de los rojos purpurinos de mena agotada de la antigedad: el caput mortum, el rojo veneciano y el rojo indio. Desde la antigedad las tierras rojas fueron muy usadas para realizar el prepintado en el retrato y la iconografa.
Tierras verdes
Proporciona un matiz olivino a la representacin de los tonos de la piel humana.
Desde el antigedad se prefera llevar a cabo el prepintado en el retrato con un tono verde; A este tipo de prepintado se le llama verdacho, su finalidad es proporcionar una base para matizar la estridencia poco natural de la tinta de carne.
Cerleos
Los cerleos producen mezclas azul grsaceas
Desde la antigedad se usaron pigmentos naturales de cobre y/o cobalto, sin embargo, debido a la poca permanencia de estos colores azules, los pigmentos previamente se vidriaban para mejorar su permanencia y calidad de mezcla, entre ellos se encuentra: el esmalte, zafre, azul de hngaro, y azul rey. La pureza de estos pigmentos determinaba, entre otras cosas, obtener el tono verde al mezclarlo con el amarillo. Las impurezas provocaban una mezcla azul griscea con otros pigmentos siendo su caracterstica principal, si bien el tono gris no era deseada para finalizar una obra si era deseada prepintado pues produca profundidad. Con el tiempo apareci el pigmento sinttico azul cerleo PB35, Sin embargo, el costo de produccin de este pigmento segua siendo alto en comparacion con sus predecesores, por lo cual los pigmentos azules se mezclaban con cargas y pigmentos blancos para reducir el costo del tono celeste, prctica que an perdura en nuestros das. Actualmente los
pigmentos de ferroalmino silicato de tonalidad azul se empiezan a usar como sustitutos de los cerleos tradicionales.
Pardos
Los pardos junto con los ocres se usan bastante en la primera capa del prepintado.
Las sombras naturales obtenidas de los depsitos de turba y lignito tienden a la fugacidad y tarda en secar como la tierra de cassels o pardo van Dyke, por ello actualmente se sustituyeron por el pigmento sinttico PBr7, el cual presenta varias tonalidades, con el se simula adems la tierra de siena tostada, la sombra tostada, y el propio pardo van Dyke.
Negros
El blanco y el negro son la base del prepintado llamado grisalla
La mayora de los pigmentos negros tienden a ser bastante permanentes el negro de humo, sigue siendo el preferido en la aguada, el negro marfil en el leo, actualmente el pigmento negro de marte PBk11 se proporciona en el acrlico.
Numerosos pintores prescinden del color negro en su paleta, prefiriendo obtenerlo a partir de la mezcla de los colores oscuros.
Blancos
Los blancos son la base de la mayora de las mezclas en todas las tcnicas, incluso en la acuarela purista el blanco propio del papel se usa indirectamente en lugar de un pigmento blanco.
Quiz los colores blancos sean los tonos mejor conocidos de la paleta pictrica, se obtienen una infinidad de cargas y pigmentos. Sin embargo, los colores de mayor uso son el blanco titanio PW6 y el blanco de zinc PW4, los cuales sustituyen al venenoso blanco de plomo. En la actualidad los soportes se presentan con una base blanca, el blanco es el color que mejor refleja la luz.