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Para que estos tus siervos puedan, con toda su voz, cantar tus maravillosas hazañas, limpia el reato de nuestros manchados labios ¡Oh San Juan!
Monodía profana
Canto Gregoriano
Canto llano
•Salmodia
•Himnodia
Poesía lírica amorosa
Ámbitos de realización musical en la Edad Media
Misa
Oficios monásticos
Trovadores
Troveros
Minnesänger
Juglares
Goliardos
Ministriles
Canciones de gestaDanzas
Espectáculos con integración de
lenguajes y recursos
CULTO
POPULAR
Eclesiástico
Cortesano
Popular
COPTO
ARAMEO
ROMANOARMENIO
ASIRIO
SARUM
CELTA
400 d-c
600 d-c
COPTO
ARAMEO
BIZANTINOVISIGÓTICO
GALICANO
BENEVENTANO
SARUM
ROMANO ANTIGUO
ARMENIO
ASIRIO
CELTA
de COLONIA
AMBROSIANO
ROMANO
600 d-c
600 d-c
800 d-c
COPTO
ARAMEO
BIZANTINOMOZÁRABE
GALICANO
BENEVENTANO
SARUM
ROMANO ANTIGUO
ARMENIO
ASIRIO
CELTA
de COLONIA
AMBROSIANO
aquisgrán
VISIGÓTICO
GREGORIANO
800 d-c
ROMANO FRANCO
Tres argumentos que contradicen el carácter histórico del “canto gregoriano”
• Diferencias cronológicas entre el inicio de la unificación carolingia de la música litúrgica occidental (s. VIII-IX) y el papado de Gregorio Magno (590-604)
• Ausencia de una notación precisa en la época de Gregorio Magno que permitiese una transmisión eficiente de la música para garantizar la unificación del rito
• Uso del canto Romano en la liturgia de la sede papal, al menos hasta el siglo XIII
San Ambrosio de Milán
c.340 – 397
Kassia
o Santa Casiana, Cassia, Kasia, Eikasia,
Ikasia, Kasianē, Kassianē
810 – c.867
c.580 a. C. – c.495 a. C.
Pitágoras
Boecio480 – c.525
Ante Misa
INTROITO P Antifonal. Origen procesional. Luego canto independiente en el momento en que el Sacerdote llega al altar.
KYRIE O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria en lo macro y al interior de cada una de sus secciones.
GLORIA O Antifonal. Silábico y neumático. Texto en prosa
Liturgia de la palabra
GRADUAL P Responsorial. Más elaborado y melismático que los demás (Centonización)
ALELUYA (TRACTO) P Responsorial. Respuesta del coro muy melismática (Jubilus)
(Secuencia) P
CREDO O Cantado por toda la asamblea o el coro. Poca elaboración melódica.
Sacrificio
OFERTORIO P Antifonal. En su evolución quedó solo la Antífona y perdió el versículo.
Plegarias eucarísticas
SANCTUS O Cantado por toda la asamblea o el coro. Neumático y Melismático
Ciclo de comunión
AGNUS DEI O Cantado por toda la asamblea o el coro. Forma ternaria.
COMUNION P Antifonal. Mismo Salmo que el introito pero con diferentes antífonas. Luego pierde el versículo.
1) Re-Fa-Sol-La-Do 2) La-Do-Re-Fa 3) Mi-Sol-La-Do 4) Do-Mi-Sol-La 5) Fa-La-Do-Fa 6) Do-Fa-La 7) Sol-La-Do-Re-Fa 8) Re-Sol-La-Do
Finalis o fundamental del modo Tenor o nota de recitación Resto de las cuerdas del modo
Molle Ut Re Mi Fa Sol La Naturale Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La Durum Ut Re Mi Fa Sol La Ut Re Mi Fa Sol La Alturas que se cantan
Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La Sib Si Do Re Mi Fa Sol La
Hildegard von Bingen
1098 - 1179
Esquema de la estructura habitual de la salmodia
Antífona Antífona
Salmo
Canto en el que interviene todo el coro o la congregación.
Su contenido resume, comenta, sintetiza o amplía el contenido del salmo
Reexposición de la primer antífona
Entonación del salmo bíblico. A menudo se reduce a unos pocos versículos del salmo original.
Puede ser entonado de forma antifonal (alternancia entre dos secciones del coro) o responsorial (solista vs. coro)
Las interpretaciones actuales suelen reducir el canto a una sola aparición de la antífona
Notker
Monje de la abadía de Saint-Gall
c.840-912
Natus ante saecula (Notker of St. Gall)
1a Natus ante saecula del flllus invisibilis, interminus,
1b Per quem fit machina caeli ac terrae, maris et in his degentium,
2a Per quem dies et horae labant et se iterum reciprocant,
2b Quem angeli in arce poli voce consona semper canunt:
3a Hie corpus assumpserat fragile sine labe originate criminis de carne Mariae virginis, quo primi parentis culpam Aevaeque lasciviam tergeret.3b Hoc praesens diecula loquitur praelucida, adaucta longitudine, quod sol verus radio sui luminis vetustas mundi depulerit genitus tenebras.
Siglo IX – Renacimiento Carolingio
Siglo XI – Micrologus
Siglo XII – San Martial y Compostela
Canto Romano FrancoMisa
Oficios
Ordinario
Propio
Notación (adiastemática)
Notación (diastemática) Música Recta
Tropos
Secuencias
Organum (M. Enchiriadis)
Organum
Organum Conductus polifónico
Florido
Discanto
Oh mi hermosa botella,He sufrido ya bastante
Convulsiones y dolencias,Por no estar a tu lado.Quisiera besar tu boca,
Tu boca, tu boca,Tu boca tan suave y fina.
Más y más, tu me has embrujado.
Anónimo, siglo IX: Música Enchiriadis
versus Jubilemus, exultemus
Canto a voces popular (en 5° y en 3°) – Tvisöngur - Gymell
Amplificación del canto litúrgico (en 8°, 5° y 4°) – Musica y Scolica Enchiriadis
Notas pedales – Ison – Canto Bizantino/Romano antiguo – Instrumentos (gaita, organistrum)
Organum paralelo (en 8°, 5° y 4°)
Organum florido (nota pedal)
Organum en discanto (contrapunto)
Polifonía de transmisión oral – en Europa al menos desde s. VI
Comienzos de la escritura polifónica – s.XII