pdp

osd

ata

EL MERCANTIL VALENCIANO

�VIERNES, 20 DE ENERO DE 2012

JOSÉ LUIS SAMPEDRO

¿Nos estamosvolviendo locos?

Entrevista

¿Cómo se define usted?Un habitante de este planeta que siempre he

estado conectado con él. Siempre me interesa-ron las buenas relaciones entre los seres vivos.De ahí que la competencia me pareciera anti-natural. La destrucción del medioambiente meduele como si me hirieran a mi. La alegría de vi-vir es máxima si cooperamos.

¿Pero competir no nos es inherente?También está en el ser humano matarnos.

Pero no solo es más sensato lo contrario sino queel resultado es mejor. Nos sentimos mejores sino nos matamos y si no competimos.

¿Qué es la economía del bien común (EBC)?

Un modelo que aspira a traspasar a la econo-mía los valores que permiten florecer nuestrasrelaciones interhumanas y resolver esa contra-dicción entre la economía y la sociedad. Paraesto, el éxito económico tiene que ser redefini-do y medido, ya no en indicadores monetarioscomo el beneficio financiero o el PIB,sino en in-dicadores de éxito cualitativo como el productodel bien común.

¿Es un cambio del modelo capitalista?No son meras reformas sino un modelo al-

ternativo al actual, un orden económico que secompone de elementos.

¿Por qué cree que querrían cambiarlo?Muchos están a disgusto con la exclusión del

bienestar, de la participación y de una actividadlaboral que tenga sentido. Es un disgusto emo-cional porque somos crueles unos con otros enel mercado libre; estamos destruyendo el me-

dioambiente, nuestra base de la vida. El actualmodelo es antidemocrático, autoritario y con-trario a la democracia; nos roba el sentido por-que nos induce al consumismo. Es un disgustoético porque los valores inherentes a este siste-ma son opuestos a los humanos. Es una crisisética, democrática, emocional, social, ecológi-ca, espiritual… Una angustia a todos los niveles.

Pero los que se benefician suelen ser estarmuy cerca de los que toman las decisiones.

No todos los que están sufriendo las conse-cuencias son conscientes, por eso no todos es-tán a favor de reformas, pero sí una creciente ma-yoría. De los beneficiados, una parte está vien-do que incluso para ellos el balance tiende a sernegativo. No ven salida porque las alternativasno les llegan, pero se están abriendo. Y luego, ala minoría que toma decisiones, están en el po-der y no quieren cambiar, pero yo el cambio lo

veo por todas partes, aunque ellos siguen to-mando las decisiones políticas.

Decisiones contrarias al bien común…Esto es un signo del fin de una época. Poco

antes del final de un paradigma tratan de correren la dirección opuesta. No es un signo de quevamos a ir a peor por mucho tiempo. Puede serel último intento de los que quieren agarrarsecrispadamente. No lo van a conseguir.

Usted aporta soluciones.Mi primer libro se llama propuestas por un

mundo mejor, que en español es Hacia un futu-ro ecológico, el paciente España (Ed. Funda-mentos). He buscado una manera de proponerun cambio que llegue a los corazones de los quehasta hace poco no estaban dispuestos a cam-biar nada a través de analizar los valores.

¿Y?Los valores que llevan al éxito empresarial son

opuestos a los valores que la mayoría de gente(también de los empresarios y de las personascon muchas propiedades) aspira en sus vidasprivadas. La EBC está basada en ellos: dignidad,solidaridad, justicia, democracia y sustentabili-dad ecológica. En las constituciones occidenta-les ya están recogidos.

Claro, no son nada nuevo.Lo que es nuevo es que los implementemos

en la economía y que demandemos a las em-presas que aspiren a incorporarlos.

¿ Y la competencia y el afán de lucro?No están en ninguna constitución del mun-

do y han llegado a ser los más altos valores en laeconomía. Pecados como la avidez, la avaricia,el egoísmo, la desconsideración, la irresponsa-bilidad... no son valores a los que aspire la eco-nomía, son consecuencia de las reglas del jue-go. Se convierten en positivos porque el sistemalos recompensa y secuestra la definición de in-dicadores como éxito, eficiencia, crecimiento,beneficio. El crecimiento que medimos es el delos indicadores monetarios. Otro concepto quevale la pena redefinir. Lo que debe crecer es elbien común. El éxito económico debe ser con-seguir el bien común. Eficiente es algo que nospermite llegar más fácilmente a él y un benefi-cio es un crecimiento del bien común.

¿La EBC mejoraría las cifras del paro?Es lógico que lo hiciera porque su reducción

figuraría entre los indicadores de éxito, que sonel producto de bien común en la economía. Esteindicador aumenta si el paro disminuye. Una re-lación que no existe con el PIB.

¿El PIB no mide la riqueza real?Hay una desconexión. El PIBcrece y todo pue-

de ir a peor. Puede crecer con la guerra, la des-trucción del medioambiente o el paro. El pro-ducto del bien común aumenta si entramos enpaz, si rehabilitamos ecosistemas, si el paro dis-minuye. Y lo mismo la contribución de las em-

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

POR MARIA TOMÀS

Christian Felber es el autor de varios libros, entre ellos, «La economía del bien común». LUCA FACCIO

«El éxito económico debemedirse por el bien común»

Christian Felber es un periodista austríaco, colaborador de Attac, que desde el corazón deEuropa lidera una alternativa al modelo capitalista. Su libro La economía del bien común setraducirá este año al castellano y él visitará Alcoi, Zaragoza y Madrid en febrero. Supropuesta no es una idea, es un proceso que ya está en marcha y que consiste en un cambiode mentalidad: que las empresas incorporen los valores humanos.

JUAN GENOVÉSEn Murcia y en Nueva York

La ciudad de los rascacielos acoge la novena exposicióndel artista Juan Genovés (Valencia, 1930), una veinte-

na de pinturas acrílicas de reciente factura que alojahasta febrero la Marlborough Gallery, con la que el va-lenciano lleva trabajando desde 1966, cuando todavía

vivía en España y estaba enfrentado con el régimenfranquista. A lo largo de su trayectoria, Genovés ha reci-

bido importantes premios como la Mención de Honoren la Bienal de Venecia (1966) o el Premio Nacional de

las Artes Plásticas (1984). Actualmente, su trabajo tam-bién se puede ver en la galería Art Nueve de Murcia.

PROTAGONISTA DE LA SEMANA

PASA A LA PÁGINA 2

CHRISTIAN FELBERLa economía delbien común (Die Gemeinwohl-Ökonomie)

EDITORIAL DEUTICKE,2011

�

Novela de ideas o ensayo novelado, elúltimo trabajo del Premio Nacional

de las Letras, Cuarteto para un solista,es una alegoría de nuestro tiempo

que intenta responder a laspreguntas que acucian a la

Humanidad: ¿De dóndevenimos? ¿Adónde

vamos? ¿Nos estamosvolviendo locos?

�3

presas. Hoy, la aspiración de una empresa pue-de ser opuesta a la necesidad de la economía.

¿La EBC no está reñida con el beneficio?La EBC es una economía de mercado en la

que utilizamos dinero, pues las empresas siguenteniendo la necesidad de ser sostenibles; peroser sostenible es otra cosa que maximizar bene-ficios. El beneficio en sí no es negativo, todo de-pende de qué hacemos con él.

Usted habla de unas limitaciones…Proponemos no permitir cuatro usos de los

beneficios financieros: beneficiar a los propie-tarios que no trabajan en la empresa; tragarsehostilmente otras empresas; financiar a parti-dos e invertirlos en los mercados financieros. Siestos cuatro usos del beneficio no son posibleshabremos superado el capitalismo.

Ni capitalismo ni comunismo…Al menos el comunismo experimentado en

Europa del Este, de planificación central y au-sencia de democracia. La EBC propone más de-mocracia y una economía de mercado basadaen la propiedad privada, aunque limitada. Esuna economía de mercado cooperativa.

¿Un modelo que empieza a escala local?La definición de éxito de una empresa ya no

es el beneficio financiero. Y si las empresas ya nose pueden tragar unas a otras ya no han de te-mer ser tragadas; los motivos de crecer habrándesaparecido y esto traerá que muchas de lasque hoy crecen como un fin en sí mismo ya noquerrán crecer. Habrá más empresas pequeñasy para las transnacionales será más difícil tenerresultados buenos. La EBC será una «ventajacompetitiva», y tercero: las grandes empresas, apartir de cierto umbral, tanto el derecho de votocomo la propiedad proponemos que sea tras-pasada a los trabajadores, a la comunidad, a re-presentantes del medioambiente, de la justicia,entre los sexos. Medidas determinadas a des-concentrar el poder de las transnacionales, elprimer peligro para las democracias.

Es lo que está ocurriendo…Con estas medidas lo que habrá será coope-

ración a nivel global, pública y privada sin áni-mo de lucro según el modelo de la free software.

Empieza paso a paso, de abajo arriba y deforma voluntaria ¿Y los que no quieran?

Son minoría. Si llegamos a la democracia real,

que es el corazón de la EBC, no se saldráncon la suya. Lo están haciendo hoy por-que no tenemos democracia real. Ha-blando con los que creen que se están be-neficiando, tenemos evidencias tera-péuticas de que están a disgusto con supapel.

¿Evidencias terapéuticas?Psicoterapeutas que cuentan que los

gerentes están impulsados por miedos yse ven forzados a ejecutar decisiones queles hacen sentir mal. Cada día más caza-dores de la globalización cambiarán.

Habla de limitar beneficios, ¿quiénpondría esos límites y dónde están?

La misma instancia que pone los lími-tes hoy, que es el legislador.

¿El límite lo pondrían los Estados?Voluntariamente ellos no lo harán.¿También para los paraísos fiscales?El de los austriacos están a favor

de cerrarlos. Es un signo del fracaso de la demo-cracia: los gobiernos no lo hacen.

¿Pero cómo lograr el cambio?Con convenciones democráticas a nivel lo-

cal. Que en un máximo número de comunida-des la gente debata sobre la democracia quequiere. Y después se podrá repetir a nivel nacio-nal y europeo. Esto sería el principio de una nue-va Constitución en la que los derechos demo-cráticos del pueblo soberano se harán mayoresque hoy, donde el poder está monopolizado porel parlamento y el gobierno, que ya no hacen loque el pueblo necesita y quiere. Necesitamosuna segunda ola de ilustración. La primera nosllevó a la democracia ., la indirecta, que hanhecho un servicio mejor que los estados abso-lutistas. Ahora falta la democracia ., la partici-pativa. Cada uno puede hacer una aportaciónindividual: ganar conciencia soberana.

¿Conciencia soberana individual?Que cada uno se sienta a sí mismo como la

instancia democrática más alta. Es un senti-miento físico corporal. Si meditamos hasta sen-tir esta conciencia la visión del Estado será otra.

¿Qué opina de los indignados?Es un síntoma del descontento pero hace fal-

ta que formulen reivindicaciones claras tras lascuáles se pueda unir la mayoría. También ellostienen que escuchar los corazones. Y que apli-quen métodos de comunicación y de decisióninnovadores. Las conversaciones del futuro es-tarán más basadas en la escucha que en la im-posición de palabras. Consenso sistémico.

¿Un cambio de mentalidad?Más empatía, sensibilidad, respeto,

atención. Seguimos siendo brutos, des-de la forma de hablar a cómo hacemosel amor o cómo tomamos decisiones.Hay mucha violencia. Deberíamos re-emplazarla por aprecio y cariño.

¿El mundo está del revés?No hemos de ver «hay que cambiar el

mundo» sino hacer la próxima conver-sación con una persona, mañana conuna empresa, al otro con un alcalde. Unpaso tras otro y así no me desespero.

Ya existen empresas en la EBC. Vamos de camino poco más de un

año, así que es muy joven el proceso. Enel primer año, unas empresas hansido auditadas. En , más de .

¿Tienen un elemento en común?Hay desde granjeros biológicos hasta

un banco, el Sparda Bank München.Co-operativas, pymes. Empresas públicas todavíano, pero estarán. La EBC es útil para todas las for-mas, tamaños y ramos. La mayor tiene . em-pleados; una cooperativa biológica egipcia.

¿Puede ponerme un ejemplo?El márketing ético. Una empresa, en el pro-

ceso, ha reconocido que su estrategia era ven-der el máximo sin importar lo que los clientesnecesitaban. Reconoció que no es la víacorrecta. El cambio es vender lo que losclientes necesitan.

¿A costa de sus beneficios?Para muchas pymes la meta nunca ha

sido maximizarlos. El paradigma cambia.La sociedad lo recibirá por su contribu-ción a la Economía del bien común.

Parece ciencia ficción…A lo mejor, en un primer paso, vende

menos, pero si la gente siente que esta em-presa quiere el bien de los clientes, a la lar-ga va a ser más exitoso, hasta alcanzar sutamaño óptimo. Después ya no crecerásino que incluso ayudará a otras a asumirestas capacidades.

¿En qué países se están aplicando?Italia, Alemania, Austria, Egipto, y para

Suiza, Liechtenstein, España Suecia. ¿Empresas españolas?La primera semilla de información

cayó en tierra española hace poco. Noshan escrito unas empresas de España,y latinoamericanas. Estimo que hasta empresas españolas lo harán este año.

¿Valencia está incluida?Estaremos el de febrero en Alcoi con Fran-

cisco Álvarez y Ana Moreno en un acto organi-zado por Microviña Muro mediante la asocia-ción Elviart i el Celler de la Muntanya con la co-laboración del la EPSA, la Cámara de Alcoi, elCEEI y el Cluster de Disseny Global. El de fe-brero en Zaragoza, y del al Madrid.

¿El mayor peligro para la EBC?Perder la visión de los valores.¿Y la mayor resistencia?El miedo a que el ser humano no es capaz de

hacerlo y por ello ni siquiera lo intente. Y los há-bitos. Al final, trato de salirme con la mía en vezde aspirar a la solución de mayor bien común.

El libro habla de unas reglas básicas.Es una propuesta, un impulso, una inspira-

ción. Pero el resultado de un proceso democrá-tico no se puede fijar de antemano.

¿Puede enumerarlas?Redefinir los parámetros de éxito de la eco-

nomía, balances y productos del bien común, li-mitaciones al uso de beneficios financieros, a ladesigualdad de renta, de la propiedad privada,democratización de las grandes empresas, limi-tación al derecho hereditario, reducción deltiempo laboral medio, cambio de la enseñanza,nuevos contenidos, desde emocionología has-ta democracia, banca democrática, recompen-

sa a la cooperación. ¿Quieren eliminar las donaciones

a partidos políticos?Si las empresas son una fuente de fi-

nanciación los partidos ya no toman de-cisiones democráticas sino que benefi-cian a las más poderosas.

¿Qué opina de la política de auste-ridad que está proponiendo la UE?

Que vamos directo a la recesión.Continuando esta vía vamos a afrontaraños dolorosos, de conflicto y guerra ci-vil. Es una estimación me temo que real.Por eso acabo de publicar en alemán ellibro Salvemos el euro. El método es elopuesto al que están implementando.En vez de ahorrar, sería recaudar im-puestos y repagar la deuda. Las fortu-nas privadas son entre y veces másgrandes que las deudas públicas. Soloharía falta un pequeño impuesto en lasgrandes fortunas. El de la poblaciónes suficiente, porque tienen casi todo.Con eso se podría repagar el exceso dedeuda de todos los países del euro.

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

R

P

VIENE DE LA PÁGINA 1

Entrevista

Narrativa

Si sumáramos los momentos que hemos vi-vido verdaderamente únicos, lúcidos, impor-tantes, intensos, felices o desdichados, a lo lar-go de nuestra vida, tal vez no daría más de unasveinte o treinta horas. De manera que «si mepreguntasen qué edad tengo, debería respon-der que unas veinte o treinta horas». El resto essilencio. O literatura si prefieren.

Ana Blandiana es una escritora rumana quecreció como escritora bajo un régimen comu-nista y tuvo que ingeniárselas para poder pu-blicar sus libros, es decir, para que pasaran des-apercibidos, pero no del todo. Los regímenes co-munistas y las mafias, perdonen lacomparación, temen más al cine ya la televisión que a la literatu-ra. Saben que los libros no loslee nadie, o casi nadie, yque quien los lee, general-mente ociosos inofensi-vos, suelen disfrutar máscon «la belleza de las for-mas» o la «armoniosa fac-tura» que con los contenidos,pues están convencidos deque en literatura el fondo es laforma y no los sacará ya nadie de ahí.Mejor ni intentarlo. Se equivocan. Es el ciney la televisión los que son inofensivos. Un me-dio que puede manipularse a voluntad no tar-

da en perder todo su predicamento. Todo lo quepueda tomarse como documento humano

apenas deja huella ya en nosotros, unvago recuerdo a lo sumo. Lo que re-

almente acaba siendo un revulsi-vo para la conciencia es la lite-

ratura. Quizás porque la lite-ratura se dirige a la concien-cia y no meramente a lossentidos.

Ana Blandiana escribió enaquella sombría época cuatro

relatos fantásticos («lo fantásticono se opone a lo real, es sólo su

representación más llena de signi-ficados») que leídos hoy literalmente

resultan más turbadores todavía. La verosi-militud en literatura es como la lógica en la vidareal: una exigencia desmesurada. A la literatu-

ra deberíamos considerarla como a los sueños.Nos inquieta, nos perturba, sabemos que hay unsentido en alguna parte, que el sentido mani-fiesto casi nunca coincide con el sentido laten-te, pero que esconde una verdad profunda e in-cuestionable, una verdad irrenunciable, una ver-dad que no es ya nuestra pequeña y mísera ver-dad de todos los días, esa que tanto se parece ala mentira, sino la verdad pura y dura, esa a la

que tanto cuesta mirar a los ojos, quizás porque,como la justicia, también es ciega.

«Todo era como en un sueño», dice la pro-tagonista en varias ocasiones, «no debí des-pertarme». En los sueños somos capaces decompaginar los sentimientos más opuestos, desentirnos a la vez aterrados y felices, tranquilosy angustiados, desesperados y esperanzados. Y«ahora que me dispongo a contároslo me doycuenta de que me he olvidado hasta lo esencial».Lo que no quiere decir que nos vaya a contar de-talles anodinos, superfluos, insignificantes, esotambién se le ha olvidado. Nos va a hablar delolvido quizás. O de la muerte. En una palabra:del olvido de la muerte.

Recuerdos de infancia, el último de los cua-tro relatos, para mi gusto el mejor, es también elque mejor resume la peculiar relación de la au-tora con la ficción que hace tan sugestivos es-tos relatos. Las sensaciones casi físicas quedespiertan sus recuerdos, o más bien al contrario,cómo un olor, un tacto, una sensación, la de-vuelve su infancia, y cómo su infancia prefigu-ra esa madurez desconsolada y a la vez serenaque transmiten sus relatos.

Curiosamente las personas más curiosas, lasque más se observan a sí mismas, son las másdesvalidas y a la vez las que viven con más in-tensidad esos momentos únicos en que apa-rentemente no pasa nada —un gato que nosmira desde el alfeizar de una ventana, una mu-jer que nos sonríe, un mendigo que nos in-sulta— y sin embargo pasa todo. «Que no medespierte, rezaba, un poco más, que no me des-pierte».

POR MANUEL ARRANZ

ANA BLANDIANALas cuatro estaciones

Traducción de VioricaPatea y Fernando SánchezMiret. Postfacio de VioricaPatea

CÁCERES, PERIFÉRICA,2011�

�

Miedo a despertar

Aparecido en 1977, tras ser rechazado por la censura debido a sus«tendencias antisociales», Las cuatro estaciones fue el primer libro derelatos de esta autora rumana, que se sirve de lo fantástico paradenunciar la dimensión grotesca de la existencia en un estado totalitario

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 20 DE ENERO DE 2012 2

Narrativa

Es difícil separar en la obra de José LuisSampedro al novelista del economista-humanista o del intelectual comprome-tido. De ahí que sea congruente que entodos los comentarios aparecidos en laprensa con motivo de la reciente conce-sión del Premio Nacional de las Letrascon que el Ministerio de Cultura le ha ga-lardonado, se hayan valorado no sólo susméritos estrictamente literarios, sinotambién esos otros aspectos menciona-dos que constituyen el impulso básico delcontenido de su obra novelística. Aspec-tos que son también el motor de toda suliteratura ensayística y específicamentecientífica (aunque él nunca ha conside-rado a la Economía como una ciencia) y,sobre todo, de su acción pública y huma-na y que se pueden resumir en su condi-ción de intelectual progresista lúcido ycoherente.

La conciencia crítica de Sampedro nosólo acompañó e iluminó a aquellos inte-grantes de mi generación: la que naciódespués de la guerra civil y tuvo que buscary seguir casi a ciegas el camino para des-prenderse de la socialización franquista ycomenzar a oponerse a la dictadura, sinoque, incluso a sus años, ha seguido

siendo el guía y referente de esas genera-ciones de jóvenes «indignados» que han lle-nado las plazas de España, protestando con-tra los efectos nocivos e injustos que la de-riva del capitalismo globalizador neolibe-ral está causando sobre las personas y la vidapública, a la vez que dejan al descubierto lasvergüenzas de nuestro sistema democráti-co y las verdaderas entrañas insaciables delcapitalismo financiero.

La última novela de nuestro flamante yjusto Premio Nacional de Literatura es unaclara muestra de todo esto que decimos.Cuarteto para un solista (Plaza y Janés,), escrita a cuatro manos con su mujer,Olga Lucas, no sólo es una alegoría de nues-tro tiempo, sino la expresión de la manerade entender el mundo y el hombre deSampedro. Un viejo profesor de economía,alter ego del autor, es internado en una clí-nica psiquiátrica para su curación y allí co-mienza a tener unas coherentes y brillan-tes alucinaciones que escribe y después co-menta y discute con sudoctor y su hija, alos que termi-na conven-ciendo deque las mis-mas no sonel producto desu locura, sino eldiagnóstico ve-raz no sólo de

la situación del mundo actual, sometido, noa una grave, pero pasajera crisis financieraglobal, sino a una crisis final del capitalis-mo que no es sino un conato de un proba-ble cambio de civilización. El viejo profesores en sus alucinaciones el testigo de las reu-niones entre los cuatro elementos mitoló-gicos que estuvieron en el origen del mun-do, Tierra, Fuego, Aire y Agua, que han ob-tenido el permiso de Vida para encarnarseentre los hombres y tratar de diagnosticary ayudar a los hombres a resolver sus gra-ves problemas actuales. Cada una de esasreuniones se celebran en unas simbólicasciudades relacionadas con los diversosproblemas y asuntos que tratan: Tombuc-tú, Tahití, Ginebra, Venecia y Knosos. Ade-más de los asuntos cruciales para la hu-manidad sobre los que dialogan, en cadaciudad hacen referencia a su historia y a unpersonaje o personajes históricos origina-rios de ellas que están relacionados con elobjeto de sus discusiones.

Así, pues, a través de esas conversaciones,primero entre los cuatro elementos natu-rales y, después, con el análisis más pausadoy riguroso del contenido de esos diálogospor parte del doctor y el viejo profesor im-buido de una cuerda locura, se va perfilandocómo entiende el autor la situación críticadel mundo actual, cuál es su valoración, enel contexto de la crisis global que vivimos,de la economía de mercado y la sociedadde consumo que, según él, no responden alos verdaderos intereses de la vida ni de loshombres porque están en contra de la Na-turaleza y sólo benefician a unos pocos. Yla desigualdad que creanentre ellos es unobstáculo in-salvable parael ejercicio dela libertad y lasobera-n í apopu-lar quep r e g o -nan nues-tras democra-cias formales.

Nos transmiteademás su pensa-miento sobre elnegativo papelque para élestá jugan-do Euro-pa en

este decisivo momento y nos da su visiónhistórica del tortuoso camino que el hom-bre ha seguido para llegar hasta este pun-to crítico para la civilización humana en quenos encontramos. Pero también, ese doblediálogo sirve al autor para exponer su pro-pia concepción de la vida basada en un hu-manismo no trascendente, su idea críticadel progreso, del papel justificador y esta-bilizador que la religión ha ejercido a lo lar-go de la historia humana y sigue ejercien-do en la actualidad, amén de otros variosaspectos de su concepción de la vida y elmundo.

Esta novela-ensayo, que ha alcanzado ya,con justicia, un gran éxito (ha aparecido lasegunda edición y ocupa los primerospuestos en las listas de libros más vendidos),es, pues, una alegoría de nuestro tiempo, taly como lo entiende el autor, pero tambiénsu autobiografía intelectual, sentimental ymoral, un autorretrato vital que permite al

lector percibir nítidamente su co-herencia intelectual y la ra-

dicalidad de su pensa-miento. Ojalá Sampe-dro viva muchos añosmás y nos pueda se-guir iluminando consu literatura y con su

ejemplo de vida. Bienlo necesitamos.

POR JULIO ANTONIO VAQUERO IGLESIAS

JOSE LUIS SAMPEDRO / OLGA LUCASCuarteto para un solista

PLAZA Y JANÉS, 2011�

elA

na

qu

el

ENRIC SENABRE

Política per a joves inquietsBROMERA, 2011.

Amb l’ajuda d’Els Simpson, Harry Potter, Obama o les cançons d’Obrint Pas, Política per ajoves inquiets rebat els tòpics sobre la suposada apatia de la joventut actual envers la política.Perquè ni els joves estan tan desvinculats de la realitat política i social que els envolta, ni lapolítica és una activitat inútil i absurda. De fet, sense un bon exercici de la política i sense que elsresponsables de practicar-la en el futur siguen educats per a aplicar-la amb seny i correcció, elfutur pot ser poc esperançador. Enric Senabre (Alcoi, 1964) és professor d’Ètica i Filosofia. Harebut diversos premis d’innovació educativa i ha publicat nombrosos títols de divulgació.

�

ALBERT CORBETO

Daniel B. Updike, impresor e historiador de la tipografíaCAMPGRÀFIC, 2011

Este libro se vende conjuntamente con Tipos de Imprenta en España, dos nuevos trabajos delos valencianos de Campgràfic, que permiten apreciar mejor el trabajo de Corbeto en elpanorama de la investigación histórica sobre el pasado tipográfico. El nombre de Daniel B.Updike remite a una de las bibliasde la materia su monumental obraPrinting types. Their history,forms and use, publicado por primera vez en el año 1922. Aquí, Corbeto ha incluido los capítulosdedicados a los tipos españoles donde se pone en contexto la obra del norteamericano.Perspectiva de un autor y su época; de la historia del arte que deja constancia de la imprenta.

�

HANS M. ENZENSBERGER

El gentil monstruo de BruselasANAGRAMA, TRADUCCIÓN: RICHARD GROSS, 2011

Europa está en boca de todos. Hay recelo contra las lejanas instancias de Bruselas. ¿Quéhacen nuestros tutores, tan desconocidos para muchos, detrás de fachadas espejeantes,puertas casi siempre cerradas y con una base de legitimidad sumamente cuestionable? Esteensayo se propone iluminar los usos y las reglas de juego con que la Europa de «Bruselas»reclama gobernarnos. Una investigación a fondo, como señalaHubert Spiegel, que enumerahechos y desgrana indicios, como si de un crimen se tratara. «Su intención es desenmascararun monstruo ávido de poder que avanza como una apisonadora imparable».

�

ANTONIO GRAMSCI

Odio a los indiferentesEDITORIAL ARIEL, 2011

Texto de juventud de Gramsci publicado en 1917. Recopilación de artículos y discursosdel fundador del Partido Comunista italiano, que devienen testimonio perdurable einspirador de la lucha contra fenómenos como la apatía o la sumisión a poderesestablecidos que coartan la libertad. En esta antología encontraremos críticas a laintolerancia y al arte del fingimiento en la política, respuestas en contra de algunosprejuicios atribuidos a la izquierda como su aversión a la institución familiar, proclamas afavor de la independencia judicial y quejas contra la inacción de los gobernantes.

�

Una alegoría denuestro tiempo

JOSÉ LUISSAMPEDROLa última creación del reciente Premio Nacional de las Letraspropone un viaje a través de la historia donde sale a relucir el papelde Europa, la economía de mercado, la sociedad de consumo o eleterno debate entre progreso, ciencia y fe. El protagonista es unviejo profesor que asiste a la charla entre los elementos mitológicospresentes en el origen del mundo: tierra, fuego, aire y agua.

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 20 DE ENERO DE 20123

Multidisciplina

Organismos Videográficos. Galería Punto.C/Barón de Cárcer 37. ValenciaHasta el 1 de Febrero

Reconocido como uno de los pionerosdel grafiti nacional entendido, practicado ydifundido como un oficio creativo ante sunegativa percepción social, Suso ha re-corrido el camino desde la búsqueda ado-lescente de soporte expresivo necesaria-mente transgresora y la posterior militan-cia propia de la intervención urbana y el

Street Art,a la reivindicación profesional deesta expresión, ya sea en foros de divulga-ción o formación, con exposiciones en elReina Sofía y el Thyssen o en el mundo dela publicidad, la escenografía y el videoar-te, con la misma espontaneidad y energíaque es origen del género en su manifesta-ción urbana. De la caza instintiva del muroabandonado al escaparate de la galería co-mercial, su camino, su trabajo, es una líneaque no cesa determinada en su empuje.

Presentada como declaración de inten-ciones con una performance de pintura enacción y danza (con la participación de losbailarines valencianos Ana Lujan y ToniAparisi), en un arranque de año de comu-nión energética entre autor y galería inusi-tado para estos grises tiempos, la exposiciónpropicia continuas apreciaciones sobre el vi-talismo y la verosimilitud, cuestión —in-herente al arte en su debate entre autenti-cidad y necesidad— que en la mencionada

performance se tradujo en un ir y venir delas miradas de uno a otro lado del escapa-rate de Punto, de lo que era el espacio ga-lerístico particular a lo que era el espacio ur-bano colectivo, en una fusión de mundoscual mutualidad de oficio y actitud.

Videografía, intervención pictórica sobremuro y obra gráfica, se conjugan aquí cualacertado repertorio temático sobre la prác-tica del grafiti y la ideología subyacente atoda intervención pública: aunque comoafirma el autor «no es una exposición de arteurbano», sí refiere a sus fundamentos y vi-cisitudes no obstante su voluntad por par-ticularizar las miradas. Así, mientras ensus rostros anónimos, sólo definidos por unraudo e incesante viaje de la línea que cul-mina en nervaduras inquietantes, la ex-presión de un estado de alerta y agitacióncorporal —de una mano que se desplazacon urgencias— se evidencia, en sus gra-fismos sin fin que se entrecruzan como im-prontas superpuestas se entrevén los usosde las tribus grafiteras y los tags territoria-les; y si en sus series policromáticas la ideade proceso en curso —eje conceptual yformal de la muestra— va de la mano conuna alusión de lectura crítica a la institu-cionalidad estética, la homologación y la uni-formidad censora, en su intervención mu-ral es palmario e irónico en el registro de losestándares cromáticos digitales de impre-sión. Resultado global, una continua, pro-gresiva y lúcida reflexión del autor sobre elvalor, la vigencia y el futuro de un género —un arte «global y democrático», en sus pa-labras— al que él legitima con esta muestra.

POR CHRISTIAN PARRA-DUHALDE

�

Un aeropuertodesierto

Joan VerdúMATERIAL SENSIBLE

Videografía, intervención pictórica sobre muro y obra gráficaconjugan estos rostros anónimos con los que Suso33 lleva elgrafiti a la galería. Una reflexión de la idea de proceso en cursoy lectura crítica de la institucionalidad estética.

SUSO33

Líneas en proceso(sinfín)

Al capo de Castellónsiempre le toca el cupón

Y va y tiene una visión:lo atraviesa un avión

Cabría mayor entuerto?ahora monta un aeropuerto

Para que sea más gratopondrán allí su retrato

Como es por sus cojonesno necesita aviones

Se lo encarga a un esbirroque es de todos conocido

Continuará (en la vida real)�

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 20 DE ENERO DE 2012 4

Más de 30 obras de artistas grafiterosnacionales e internacionales han sido do-nadas con el objetivo de recaudar fondospara Farmamundi, ONG que está traba-jando en Haití. Tomando como punto departida las fotografías realizadas sobre elterreno por Miquel Benítez y DavidPuig a modo de lienzo, estos artistas do-tan de mayor expresividad y simbolismo alas instantáneas. La ONG ofrece asistenciasanitaria a la población.

�

COLECTIVAPhoto Street Art ‘NuevoHaití’

Hotel Chill Art Jardín BotánicoC/ Doctor Peset Cervera, 6. ValenciaHasta el 22 de enero

�

La máquina de coser conjuga fragmentos de tela,tiempo y pintura. Costura-paseo, retales-recuerdos,silencios reversos, pespuntes-pasos… Cosidosson unanueva serie de pinturas abstractas, esta vez sin el cor-sé del bastidor. El punto de partida de los nuevos tra-bajos son fragmentos, recortes, restos y rastros deotras pinturas que crean nuevas rimas visuales a tra-vés del collage. Formatos irregulares que permitenapropiarse de la pared a modo de tapiz. Rimas visua-les, relatos incompletos, relojes emocionales… Unpuzzle de telas al que se añaden fragmentos que seasocian y se disocian. Bocados al tiempo donde la pin-tura se presenta como espacio de revelaciones.

�

JUAN OLIVARESCosidos

Galería Valle Ortí. C/ Avellanas, 22. ValenciaHasta el 3 de marzo�

Aurora Ruá, Baltasar Alagarda (au-tor de la imagen que ilustra este breve),Carla Pereira, Jaume Pallardó, JessicaPiqueras, Julia Cejas, Kike Alapont y Ro-ber Sevillano son los autores que partici-pan en esta colectiva de título muy indica-tivo. Se trata de 15Miradas ilustradas. Lamuestra está protagonizada por los parti-cipantes en el 4º Curso Avanzado de Ilus-tración Profesional de la ESAT, impartidopor Carlos Ortin.

�

COLECTIVA15Miradas ilustradas

APIV. C/ Pes de la Farina, 5. Valencia.

Hasta el 29 de febrero

�

11 artistas, 11 temas, 11 enfoques personales,11 maneras de concebir la escultura como técni-ca. Jóvenes artistas de diferentes nacionalida-des firman esta colectiva articulada en torno ala escultura como lenguaje expresivo para acer-carse a temas como el amor, el maltrato, la ex-clusión o el activismo. Comisariada por Cristi-na Navarro, los participantes son Amparo Bo-linches, Tai Brotons, Patricia Fernández,Juan Carlos Flórez, Laura Guillot, Pablo Ra-basco, Almudena López (imagen), Nieve L.Mendo, Carmen Marcos, Leardo Sciacovie-llo, Paula ValeroyBrigid Vidler.

�

COLECTIVAFragilidades

Las NavesC/ Juan Verdeguer 16. Valencia.Hasta el 23 de enero

�

GALERÍA ALBA CABRERA ART CONTEMPORANI �Félix Pizcueta,20. � 963511400. Con los pies en el oro. Escultura, fotografíay vídeo de Ascensión González Lorenzo. Mes de febrero.APIV � Pes de la Farina, 5. 15 miradas ilustradas. Colectiva departicipantes en el 4.º Curso Avanzado de Ilustración profesionalde la ESAT. Hasta el 29 de febrero.ATENEO MERCANTIL DE VALENCIA �Pl. del Ayuntamiento, 18. �963525984. Óleos, de Rafael Bosch. Hasta el 30 de enero.CAFÉ MALVARROSA. ESPAI PARAL·LEL � Historiador Diago, 20.� 963205056. Un poema un quadre. Col·lectiva. Fins al 25 defebrer.CENTRE CULTURAL BANCAIXA �Plaza Tetuán, 23. � 963875864.

Atesorar España. Fondos fotográficos de la Hispanic Societyof America. Hasta el 26 de febrero.CENTRE CULTURAL LA NAU �Universitat, 2. � 963864377. Ima-ginary. Una mirada matemática. Fins al 5 de febrer. La Ba-rraca, teatro y universidad. Ayer y hoy de una utopía. Fins al 5de febrer. Junts Manolo Gil i Jacinta Gil (1945-1957). Pintu-res i gravats. Fins al 22 d’abril. EL CORTE INGLÉS - ADEMUZ ESPAI D’ART � Pío XII, 51, 3.ª plan-ta. � 963469000. Después. Fotografías de Carles Prats. Hasta13 de febrero.CHILL ART HOTEL JARDÍN BOTÁNICO �Doctor Peset Cervera, 6.� 963154012. Photo Street Art: Nuevo Haití. Fins al 22 de ge-ner.ESPAI D’ART FOTOGRÀFIC �Torno del Hospital, 19 � 963155259.

Somnis, de Ruth María Tavera. Hasta el 22 de febrero.ESPAI TACTEL � Dénia, 25. � 655104484. One day, de CarlesRodrigo. Hasta el 3 de marzo.ESTUDIO DE ÓSCAR VÁZQUEZ CHAMBÓ �Mossén Fenollar, 19. �963813345. Exposición de retrato. Colectiva. Hasta el 5 de fe-brero.FNAC �Plaza San Agustín. � 963539000. Sólo son imágenes.25 fotografías de Juan Rulfo. Hasta el 31 de enero.GALERÍA ALEJANDRO BATALLER �Náquera, 10. � 963517714.Noli me tangere, de Josep Tornero. Hasta el 28 de enero.GALERÍA COLOR ELEFANTE � Sevilla, 26. � 686795077. Obrade Huang Xu Tong & Yang Hong Li. Fins al 29 de gener.GALERÍA FOTOGRÁFICA DR. NOPO � Borrull, 16. Paloma alaire, de Ricardo Cases. Hasta el 28 de enero.GALERÍA I LEONARTE �Aparisi i Guijarro. � 963918797. Ané-lidos, simbióticos, laberintos y deconstrucciones. Dibujos in-finitos, de Toño Barreiro. Hasta el 29 de febrero.GALERÍA PAZYCOMEDIAS � Comedias, 7, 2.ª � 963918906.Desprendimientos, 01, de Albert Corbí. Hasta el 16 de marzo.GALERÍA PUCHOL � Conde de Salvatierra, 32. � 963529819.Óleos de Alberto Morago. Hasta el 4 de febrero.GALERÍA VALLE ORTÍ �Avellanas, 22. � 963923377. Cosidos,de Juan Olivares. Hasta el 3 de marzo.IMPREVISUAL SALA DE EXPOSICIONES GALERÍA-CAFÉ �DoctorSumsi, 35. � 685827523. El bosque, de Manuel Martínez Oje-da. Hasta el 28 de febrero.JARDÍ BOTÀNIC �Quart, 80. Madagascar en perill. Paisatgesnaturals i humans, de Gérard Fournier, Vincent Verra i Paco Ló-pez. Fins al 12 de febrer.LA MUTANTE �Turia, 53. � 630490650. El paradigma de Da-niel Granero: Obras escogidas del período 2004-2011. Hasta el28 de enero.LAS NAVES � Juan Verdeguer, 16. Fragilidades. Colectivo de es-cultura. Hasta el 23 de enero.OCTUBRE. CENTRE DE CULTURA CONTEMPORÀNIA � Sant Fer-ran, 12. � 963157799. Les figures mares, de François Martin iJean-Luc Nancy. Fins al 31 de gener.MISTER PINK GALERÍA �Guillem de Castro, 110. � 963913334.Tercer tiempo. Cuadrados blancos. De Carmen Ortiz Blanco. Mesde febrero.MUSEU DE PREHISTÒRIA DE VALÈNCIA � Corona, 36 �963883565. Tanis. Imatges d’una ciutat enterrada. Fins al 29de gener.PALAU DE CERVERÓ � Plaça Cisneros, 4. � 963926229. A tra-vés de l’espill. Lectures de l’obesitat: medicina, art i societat.Col·lectiva. Fins al 30 de març.PALAU DE LA MÚSICA I CONGRESSOS �Paseo de la Alameda, 30.� 963375020. Llum en extinció. Obras de Robert Ferrer i Mar-torell. Hasta el 25 de marzo.REAL SOCIEDAD VALENCIANA DE AGRICULTURA Y DEPORTES� Comedias, 12. � 658025543. Fotografías de Andrés CastrilloFerrer. Hasta el 25 de enero.ROSALÍA SENDER GALERÍA �Mar, 19. �963918967. Grabado,litografía, serigrafía, múltiples. Colectiva. Hasta el 28 de enero.SALA DE EXPOSICIONES EL ALMUDÍN � Plaça de Sant Lluís Ber-tran, 1. � 963918562. Antología de esculturas y dibujos, deCiriaco. Hasta el 22 de enero.SALA DE EXPOSICIONES DE LAS ATARAZANAS � Pl. de Juan An-tonio Benlliure. El arte hacia el laberinto, de María José Corell.Hasta el 22 de enero.TRENTATRES GALLERY �Sueca, 33. � 963810022. S/T, de XaviGarcia. Mes de febrero.

CENTRE CULTURAL D’ALMUSSAFES � Ausiàs March, 39. �961784515-55. Picto gràfica. Una mostra de pintura i foto-grafia, de José Miguel Arocas Yago (pintura) i Carlos García Bartu-al (fotografia). Fins al 13 de febrer.

CENTRE SOCIAL LA CANYADA � Sant Vicent Ferrer, 8. �961322322. Dream cities, de Mompar. Fins al 3 de febrer.ESPAI CULTURAL COVES DEL BATÀ � Ernesto Ferrando, s/n. �961384830. El barrio en mi retina. Pintures de Vanessa Do-mingo. Fins al 17 de febrer.

�

�

PATERNA

�

ALMUSSAFES

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

�

��

�

�

�

�

�

VALENCIA

Exposiciones

Miguel García CanoMirada ypensamiento

Pintura

La distancia y el encuadre. Galería del Palau.C/ Palau, 10. Valencia. Hasta el 13 de febrero.

La vocación matemática y científica del ar-tista le ha llevado a investigar sobre las corre-laciones lógicas del paisaje fragmentado, apartir de la aplicación de la proporción áureaa sus inconfundibles trípticos que mantienensorprendentemente la coherencia visual, encualquiera de sus variaciones posibles. Estasnuevas obras siguen requiriendo mirada ypensamiento, para componerse en un espa-cio mental y enlazar con el repertorio de nues-tra experiencia, en la memoria arquetípica delos sentidos, que hacen de sus paisajes un te-rritorio ya vivido, creando el doble placer de-rivado de la belleza y del conocimiento.

En los textos que acompañan la exposición,destacan las palabras del historiador y críticode arte Juan Antonio Ramírez, en uno de susúltimos textos antes de su fallecimiento, en elque definía la ponderación del formato «cua-drado» de las obras de García Cano como «mó-dulo repetitivo que nos lleva al universo, tam-bién “anestesiado”, del minimalismo». Asímismo apuntaba cómo este pintor supera ladistinción entre figuración y abstracción me-diante «alejamiento respecto al asunto y la sen-sación de su acortamiento vertiginoso (ese ex-traño efecto de zoom)».

Y es que el artista sigue desarrollando esatendencia numérica, de factura precisa, a la queañade ahora impresionantes soplos de nebli-na, transparencias y veladuras que enturbianla mirada, en un efecto visual de trampanto-jo. Se trata de una especie de «ultrarrealismo»que prolonga la intensidad emotiva y aérea dela serie El Silencio con el impacto magicista delas obras de la serie Agua, ahondando en laesencialidad de un paisaje reducido a la cap-tación sensorial de los elementos.

Con todo ello, hay un factor que me pare-ce determinante en todo el proceso: el tiem-po. Adentrarse en el universo de García Canoimplica desprenderse de lo frenético y cam-biante; es la inversión del fenómeno catarsisque mitiga el ansia al recobrar la calma comonuestro estado natural. Es una recomendación:tómense el tiempo necesario. De inmediato en-contrarán la distancia física, emocional, ne-cesaria frente al cuadro para atravesar el re-

lieve sinuoso de las montañas, colgados delVuelo de una mariposa, en una experienciamás fisiológica que metafísica.

Es esta combinación ternaria de elementosla que ha convertido a García Cano en uno delos pintores más sólidos del panorama artís-tico nacional, desde que iniciara su andadu-ra expositiva a finales de los noventa en la saladel Club Diario Levante. Su apuesta por la ex-ploración del paisaje como una tendencia delarte contemporáneo que valora la Naturalezacomo espacio físico y lugar desde la pintura,la fotografía o el ecoarte, confirman un cam-po apasionante de investigación que mantie-ne intacta nuestra expectación ante cada unode sus proyectos.

Iris Van DongenContra lo banal

Pintura, escultura…

Quiero plantear un sentimiento de duda.Galería Luis Adelantado. C/Bonaire, 6. Valencia.Hasta el 10 de febrero

Adular a las masas, «haciendo des-cender la cultura a su nivel», indica-ba en los años sesenta el crítico nor-teamericano Clement Greeberg ensu ensayo Avant-Garde Kitsch. Unademanda llevada por dictadorescomo Hitler o Stalin por igual, almargen de sus gustos personales, pornecesidad política, indicaba el ilustrehistoriador. Premisas que nos hacenreflexionar sobre los visos que estántomando las actuales políticas cultu-rales dentro de nuestra comunidad,¿valencianización o banalización delArte? Interrogaciones que amenazanhacia un incipiente empobrecimien-to cultural, repleto de sucedáneos.

Y es que no recuerdan ya un polé-mico y sin sentido x valencia-nos, cuyo coste superaba con creces alpresupuesto anual de la vapuleadaSala parpalló, que había situado —con la excelente gestión de su reciéndestituida directora Ana de Miguel—a Valencia en la vanguardia de exposi-ciones de Arte Contemporáneo, con-jugando arte valenciano con arte in-ternacional. «No sé como encajaremosla situación», comentábamos la direc-tora de la Galería Luís Adelantado y laque suscribe estas líneas, mientras ob-servamos los excelentes retratos reali-zados en pasteles de la holandesa IrisVan Dongen ( Tilburg). Quieroplantear un sentimiento de duda, titu-la inteligentemente una muestra, quepermitirá al espectador dar un respiropara disfrutar de buen arte interna-cional. Y al hilo del título levanto laduda. ¿Van ahora los artistas valen-cianos a recoger las migajas, despuésde un periodo de grandes faustos y de-rroches banales de un gobierno pocointeresado en el Arte? ¿Por qué nohan apoyado a las galerías o a los es-pacios alternativos y asociativos de jó-venes artistas valencianos, en sus ac-tividades durante este periodo? Al con-trario, durante estos últimos años hansobrevivido sin apenas ayudas, y cons-tantes trabas; mientras los artistas va-lencianos importantes, han sido rele-gados a un segundo o tercer plano

suplantados por mediocres artistas adeptos alos políticos de turno.

Vuelve mi mirada a posarse en las in-quietantes mujeres de Iris Van Dongen.Misteriosas, contemporáneas, ensimismadastras una cuidada ambientación, desdobla-das en una estética aparentemente clásica yde rabiosa contemporaneidad. En ésta, suprimera exposición individual en España,presenta el colectivo artístico Kimberly Clarkdonde desarrolla la parte más performáticay escultórica de su trabajo. El grupo com-puesto Iris Van Dongen, Eveline van deGriend y Ellemieke Schoenmaker, generansus proyectos a partir de performances ca-llejeros que caracterizan no solo el rol de lajoven mujer hoy en día, sino también los cli-chés que lleva con ella.

Una estética enraizada con el humanismode Rafael o Da Vinci, trasgrediendo el dis-curso hedonista contemporáneo, y sus es-quemas juveniles de moda determinadospor la provocación. Calaveras y cabezas cor-tadas nos regresan a la más cercana realidad.Y es que el Arte contemporáneo y su «deca-dencia» es visto inteligentemente a través deuna obra que cuestiona la banalización de lacultura a través del Arte, pero no jamás me-diante el Arte banalizado. Ojala los políticosvalencianos, se apliquen esta premisa y po-damos al menos salvar algo.

�

POR ALEJANDRO VILLAR TORRES

�

POR ROSA ULPIANO

GaleríaAbierta

Dos de los trabajos de Iris VanDongen and Kimberly Clark.

«Vuelo de mariposa».

Levante EL MERCANTIL VALENCIANOPosdata VIERNES, 20 ENERO DE 20125

os nombres de James Joyce,Kathy Acker, Jean Echenoz,Paul Auster, Christa Wolf, Je-anette Winterson, Don DeLi-

llo, Stephen King o Álvaro Pombo, últi-mo premio Nadal, destacan entre las no-vedades editoriales que llegarán a las li-brerías en el primer trimestre de , enel que también se conmemora el bicente-nario del nacimiento de Charles Dickens.Del autor inglés Alba Editorial anunciapara febrero una nueva traducción de Lapequeña Dorrit, a cargo de Carmen Fran-cí e IsmaelAttrache. La novela, rica en re-

ferencias autobiográficas, demuestra elfracaso de las cárceles —el padre de Dic-kens fue encarcelado en la prisión deMarshalsea por deudas—, así como la in-competencia del gobierno de la época y lahipocresía de la sociedad victoriana. Del panorama internacional destacan Es-critos breves (Escalera), una antología detextos poco conocidos de James Joyce:Epifanías, El retrato del artista y GiacomoJoyce, en el que el autor irlandés narra suatracción sexual por una joven judía,alumna suya en Trieste; El imperio de lossinsentidos (Escalera), de Kathy Acker,autora alejada absolutamente de cual-quier identificación con una narrativaconvencional; y la última obra de Christa-Wolf, La ciudad de los Ángeles o el abrigodel Dr. Freud (Alianza). Wolf, fallecida el de diciembre de , se trasladó a Los

Ángeles tras la caída del Muro de Berlín.Con ella viajaron sus recuerdos de la Ale-mania oriental, las movilizaciones queprecipitaron su fin, sus inquietudes sobreel futuro país reunificado. En este trimestre también llegarán a laslibrerías Relámpagos (Anagrama), deJean Echenoz, basada en la vida del in-geniero Nikola Tesla; Fascinación (SeixBarral), de Don DeLillo, en la que un pe-riodista descubre la existencia de una pe-lícula pornográfica rodada en un búnkernazi los últimos días antes de la caída deBerlín; // (Plaza y Janes), de Ste-phen King, que tiene como título la fechadel asesinato del presidente de los Esta-dos Unidos John F. Kennedy; y las me-morias de Jeanette Winterson, ¿Por quéser feliz cuando puedes ser normal? (Lu-men), en la que la autora de Fruta prohi-bida confiesa que fue una niña aterrori-zada por una madre atroz que guardabaun revólver en la mesilla de noche. Dentro de la narrativa española aparece-rán la última novela de Marta Sanz, Un

buen detective no se casa jamás (Anagra-ma), que mezcla diferentes tramas que serelacionan entre sí hasta converger en undesenlace que guarda en la recámara labala de la literatura certera que no entien-de de géneros; Pasajero K (Seix Barral), deAdolfo García Ortega, protagonizada porun director de cine, apellidado con unaenigmática K., que deambula por Europapara concluir una postrimera y extrañapelícula; y el último premio Nadal, El tem-blor del héroe (Destino), de ÁlvaroPombo, quien hace un retrato feroz, des-esperado y lapidario de la jubilación:Ro-mán es un profesor retirado, que supotransmitir a sus alumnos su entusiasmopor la belleza y el bien, pero tras dejar lasaulas es un personaje anodino, que «seaburre demasiado».

L

Primeras letras

Antonio BordónCONTRA LOS PUENTES LEVADIZOS

Novela

Con la convicción de que el ser huma-no avanza tecnológicamente pero pierdememoria, el escritor vallisoletano AdolfoGarcía Ortega (Valladolid, ) ha cons-truido Pasajero K, una novela con la gue-rra de los Balcanes como telón de fondo ycon Europa y la condición humana comoeje central.

Una investigación y reflexión que el va-llisoletano ha convertido en ficción y que leha llevado a decir en una entrevista que «losnacionalismos son el problema más graveque tiene Europa. Este momento de crisiseconómica y social está viendo ecos de lasideas que germinaron en la guerra de losBalcanes», precisa.

Pasajero K es una novela a ritmo dethriller que comienza con un viaje en trenhacia el corazón de Europa, con dos pro-tagonistas que se encuentran por azar. Undirector de cine apellidado con una enig-mática K, que busca rastros de una idea per-dida de la identidad europea y Sidonie, unaperiodista que se dirige a la Haya paraasistir al juicio de Radovan Karadzic.

La intriga continúa porque la joven po-see una información que puede modificarel rumbo de ese juicio, lo que les obliga a re-alizar un viaje frenético por algunas ciu-dades europeas. Conocerán a personassorprendentes de una Europa anestesiada

y viajarán por Berlín, Zúrich, Roma, París yLa Haya tras la pista de la confesión de untestigo fundamental. Ambos se enfrentaráncon dos realidades: una revelación atroz yuna iluminación con la que no contaban,la verdad de sus historias personales.

Una propuesta narrativa con la que ellector se irá adentrando en una nostálgi-ca Europa de la cultura, con sus mitos, mu-seos, música, cines, teatros, en contrastecon la Europa de hoy. «En este momentotan delicado no sé si estamos al final deuna idea de Europa o al comienzo deotra Europa. Y la realidad es que sobran osobramos gente, no es que haya paro esque sobra gente a la que no vamos a dar

trabajo y con eso hay que tener cuidado»,argumenta el autor, al tiempo que vatici-na que «si no hay una transformación so-cial enorme, la cosa irá mal».García Orte-ga cree necesario «un cambio en la re-presentación política» tal como se en-tiende actualmente porque «el ciudadanono solo puede hablar cada cuatro años enunas elecciones con unos partidos políti-cos en los que no se puede incidir».«Entiempo de crisis económica lo primero quefalla es nuestra propia identidad», sostie-ne. «Todo ello acerba las pequeñas mirasy solo vemos a mi pequeño país, mi fron-tera, mi idioma, mi religión, y todo lo escondenable y eliminable», añade Ortega.

Y es que el exeditor y autor de El mapade la vida, Café Hugo o El comprador de ani-versarios, entre otros títulos, dice que des-de siempre ha querido escribir una nove-la sobre Europa porque cree que es unaasignatura pendiente, sobre todo, en los es-critores españoles. Para ello, Ortega hadecidido que ahora «que la identidad deEuropa está en entredicho» era el mo-mento adecuado.«El problema de Europaes que cuando se está a punto de conseguirla unidad política, vuelve a surgir el fan-tasma del fascismo, la xenofobia, los na-cionalismos y todo ello como siempre pro-piciado por una crisis económica», sostie-ne. Y cuando le surgió escribir sobre lasconsecuencias de la Guerra de los Balcanes—«una vergüenza y un cáncer para Euro-pa, para mí la tercera guerra mundial»—apareció la imagen de la detención de Ka-radzic, disfrazado de curandero. «Y estaimagen tragicómica de uno de los hombresmás buscando del siglo XX me dio la ideade que la terrible guerra de Bosnia seguíasiendo desconocida», explica.

El autor se centra en algunos de los as-pectos más dramáticos de esta guerra cruel,como las violaciones a las mujeres bosnias.«Esto es una lacra para la sociedad bosnia,porque el mundo musulmán es antifeme-nino, no machista sino antifemenino, yestas violaciones se cometieron como he-rramienta para la limpieza étnica. Todo elmundo miró hacia otro lado, incluso los res-ponsables de instituciones», señala. «Po-drían salir muchas investigaciones sobreeste asunto que salpicarían a mucha gen-te» concluye el autor, que ha querido rei-vindicar, por encima de todo, «el mestiza-je», donde todas las culturas puedan con-vivir en Europa.

POR CARMEN SIGÜENZA

Protagonista Adolfo García Ortega

Ecos de losBalcanes

Una novela sobre las identidades mezcladas en la Europa dehoy y sobre los miedos y amenazas que oprimen a la sociedadactual lleva a Adolfo García Ortega a alertar sobre la presenciade las ideas que germinaron en la guerra de los Balcanes.

LEVANTE-EMV

Adolfo García Ortega.

ESCRITOR

De Charles Dickens, Alba Editorialanuncia para febrero una nuevatraducción de La pequeña Dorrit, a cargode Carmen Francí e Ismael Attrache

ADOLFO GARCÍA ORTEGAPasajero K

SEIX BARRAL, 2012�

«La imagen tragicómica de Karadzicdisfrazado de curandero me dio la ideade que la terrible guerra de Bosniasigue siendo desconocida»

pd PosdataEditorial Prensa Valenciana, S. A. Coordinación: Maria Tomàs levante.posdata@epi.es

Levante EL MERCANTIL VALENCIANO PosdataVIERNES, 20 DE ENERO DE 2012 6