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TARDE 6.30 Y NOCH E 10.30

Primera representación de la ópera en cuatro actos, libreto de Meilhac y Halevy, inspirada en la obra de Prós­pero Merimée. Música de Georges Bizet

De esta ópera se han ofrecido en el Liceo, antes de la presente Temporada, 173 representada· nes, habiendo s1do la úlllma el dia JO de diciembre de 1966.

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ELENA CERNEI M." LUISA ClONI

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Soldados, conarabandistas, cigarrera., pueblo, etc.

Coro general Cuerpo de Baile

Bailarines estrelles: Asunción Aguadé y Alfonso Rovira Primeres baJ!arines: Angeles Aguadé, Cristina Guinjoé n y Fernando Lizundia. BaJ!;mnas sohstas: Elena Bonet, Guillermina Coll, Dolares Escriche y Rosalina Ripoll. Colaborac1ón espec1al de las hguras del Ballet "Antologia": María del Sol, Angel García y Maria La Vega.

Maestro Director D1rector de Escena Maestro de Coro Coreógralo y Maestro de Ba1le Maestro Apuntador

ODON ALONSO ROBERTO CARPIO

RICCARDO BOTTINO JUAN MAGRifl'A

ANGELO PECCHIAI Oir ANTONIO COLL Caro Infantil Colegio Balmes: Mtrc

Decotado• do Nlcolo Benols. Vestuarío de Perís He rma nos. Muebles Miró. Zapaterla y Peluquerla Damaret-Valldeperas. Auezzo y Armeria propledad do la Empreao Materia lea de Orquesta de Choudena, de Parla.

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ARGUMENTO Lugar de la acción: Sevilla y campo andaluz Epoca de la misma: Alrededor del año 1820

pri mer acto Plaza de la ciudad de Sevilla, donde se encuentra la Fa· brlca de Tabacos y un puesto de guardia o destacamento mllltal'

Micaela, confundida entre el pueblo. busca al sargento, don José. Enterada por el cabo Morales y sus soldados que don José vendré con la guardia que los t iene que relevar, resuelve volvar més tarde para entrevistarse con su pal· sano. Apenas ha abandonada la plaza cuando se produce el relevo de la guardla por un destacamento de dragones

capitaneado por Zúñiga, con el que viene el sargento don José. y, acompañado por gran número de chiquillos y pi­lletes. desfila alegremente. Morales habla al sargento de aquella joven e ingenus campesína que acaba de preguntar po• él. José espera gozoso la visita de la joven, que seguramenta fe trae noticias de su madre, pero Zúñiga le pide detalles sobre otras mujeres muy distintas. Alll, en la fabrica de tabacos, ¿no es donde trabajan las hermo­sos y volubles cigarreras conocidas en toda la ciudad? Jooó lo afirma asl, complaciente, al capitan que presta serviclos aquí por primera vez. Entonces suena la cam­pana de la fabrica para el descanso en el trabajo y, con las demés clgarreras, sale Carmen, la mas bella y desen­vuelta de todos. a qulen tantes hombres cortejan, y que entona una canción popular de amor gitano clavando sus ojos en José. el únlco que no se preocupa por ella, el única en quien - hoy- ha puesto sus miradas. Cuando el des­canso en la fabrica ha terminada y las otras jóvenes ya han vuelto ol trabajo, pasa Carmen muy cerca de la guardia , arroja uno flor al sargento y desaparece en la fabrica. José se ha levantado, contempla la flor y sigue con la mirada a la gitana. Micaela se acerca, trayéndole una carta. di­nero y un beso de parte de su madre. José es feliz, pues algún dia hara de Micaela su mujercita. Apenas se na despedida de la amiga de la infancia. se oye un gran bullicio procedente de la fabrica. Las mujeres se precipitan hacia el capitan Zúñiga relatando con gritos entrecortados, que Carmen en una pendencia ha esgrimida un cuchillo y herido a otra obrera. por lo que Zúñiga manda a la fa­brica a José, para detener a Carmen. Mientras en el puesto do guardla el capitan escribe la orden de detención con que José llevara a Carmen a la carcel, ésta logra conquistar al joven sargento con sus promesas amorosas. y aquél ac­cede a dejarla escapar cuando bajo su custodia sera con­ducida a la carcel, y así ella le daria su recompensa de noche, en las afueras. en la taberna de Lillas Pastís. cerca de los muros de Sevilla. Cuando Zúñiga viene con la orden de detención, don José deja escapar a la cigarrera según lo convenido. El sargento queda detenido y c.rres­tado pol' lnfldelidad en la custodia de la detenida.

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segundo acto Taberna de Llllas Pastia

Sitio frecuentado por Carmen y sus compañeros contra­bandistas. Hay mucha animación y jolgorio. Junto con Fres­quita y Marcades, Carmen canta y baila para los concu­rrentes,enteréndose por uno de ellos, el capitan Zúñiga, de que José ha cumplido su arresto y ha quedado libre. Es­camillo, valeroso y temerario torero. hace su entrada triun­fal en la taberna. El también es uno de los cortejadores de Carmen, paro ella tiene para él, como para el capltén Zúñiga, una sola palabra: •esperar•. Mientras los forasteros se van, entran dos contrabandistes. ·El Dancairo• y ·El Remendado•. para negociar con Carmen. Mercedes y Fres­quita, sobre un asunto lucrativa que estan preparando. Las mujeres distraen con su amena charla a los carabine­ros; entretanto, los hombres atravesaran la línea aduanera con las mercancfas. Todos estén de acuerdo menos Car­men. En otras ocasiones. siempre esta dispuesta para cualquier fechorfa, pero hoy permanece aqui en epera de su ·Sargento •. de don José, que por ella sufrió pena de prisión. Los demés protesten, pero los astutos malhe­chores tlenen una magnifica idea: sugieren a Carmen, en voz baja, cuando José llega a la taberna, que lo persuada a desertar, pues, seguramente, sería un excelente camarada en sus expediciones de contrabanda. Carmen lo probaré. Primero se hace confirmar su amor por José. luego baila para él, y lo detiene mañosamente, cuando se oye el toque de retreta desde el cuartel. José se inquieta. • ¡No; no la ama si la quiere dejar por oir unos sones de trompeta! •. le dice Carmen. El sargento quiere dar explicaciones y le confiesa de nuevo su apasionado amor. En vano. Ella le insta a permanecer o alejarse para siempre. José quiere irse, pero el capitén Zúñiga aparece inesperadamente en la taberna, para ver a Carmen. quien se ha mostrado tan esquiva hacia él. José, poseído por los celos. levanta el arma contra su jefe. Los contrabandistes desarmen a Zú­ñiga, y se lo lleven. La carrera militar del sargento ya ha terminada; acompañaré a Carmen, reuniéndose con ella y con la cuadrilla de los contrabandistes.

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tercer acto Paraje desierto en las montañas

Los contrabandistes se han detenido para un corto descan­so. José debe vigilar las mercancías, mientras que los de­mas averlguan si el camino esta libre. Carmen, quien pre­gunta a las cartas su suerte )unto con sus amigas Frasquf· ta y Mercedes, ya no ama a don José. Siempre dispuesta a variar, sueña ahora con Escamillo. ¿Es que las cartas tlenen razón cuando. de cualquier modo que las coloque, siempre le anuncfan la muerte? los contrabandistes conti· núan su ruta; solamente José queda vigilando. Aparece Micaela, mandada por la madre a buscar a José, para que lo acompañe )unto a ella. enferma de muerte. Entonces. Escamlllo, el célebre torero. llega al campo de los contra· bandlstas, sin previo aviso, para visitar a su amada y, sln saber que trene delante a José, su antecesor en el favor de Carmen, le narra jactanciosamente su aventura con la bella e lnconsciente gitana. Solamente la intervención de los contrabandistes que han regresado, impide a José acu­chfllar a su rival. Escamillo no comprende los exagerados celes de José. Antes de frse, invita a Carmen y a los con· trabandfstas a su próxima corrida en Sevilla. También los contrabandistes quieren continuar su camino. cuando se presenta de nuevo Micaela, conjurando a José a que vaya con ella a ver a su madre moribunda. Carmen le aconseja en tono de mofa que vaya, pues ya se ha olvidado de él, y José la maldice. •I Pronto nos volveremos a ver! •

cuarto acta Puerta de la Maestranza, plaza de toros de Sevilla

Una inmensa multitud espera el desfile de los toreros. Entran las cuadrillas y el pueblo aclama con estusiasmo a Escamlllo; Carmen lo acompaña hasta el ruedo. Ama ahora al torero, y no toma en consideración las adverten­cias de sus amigas y las amenazas de José. Pera, cuando se dirigen a la plaza, donde la lidia ya ha comenzado. José, su antiguo amante caldo en desgracia, le carta el paso. Le pide una decisión; por última vez ruega su amor, con­jura su fidelldad, le recuerda las horas felices de tiempos pasados. En vano. Carmen ya ha tornado su resolución: · Ser libre o morir•. Y mientras echa a sus pies, con es­carnia, la sortija que un dfa había recibido como prenda de su amor. José saca el cuchillo matando a su •adorada Carmen•, en el preciso momento en que el pueblo aclama en la plaza, con estusiasmo, al victoriosa Escamillo.

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Empiezo con esta afirmación rotunda, conven­cido del desacuerdo de la mayoria de los enten­didos profesionales. No me importa. Al contrario me complace. ¿Pues qué?, me preguntaran. ¿Mú­sica española? Y yo contestaré: No. Música española no. Música que habla de España, eso sr. Porque Merimée y Bizet con su • Carmen•. aunque fuera cantando en francés, cantaban ca­sas de España.

•Carmen• no es ni una estampa •typicai • , ni un cromo folklórico. ni un muñeco de poster publicltario. Es. no una sevillana simplemente, sino una gitana andaluza de 1830, cigarrera, vo­luble, pérfid~, tornadiza. apasionada sensual, pero vrctima rectilfnea en sus apasionamientos y en sus reacciones. Blzet -enamorada de caracteres y climas extraños a él- le quedaban. muy leja­nos y apartados de su psicologia, su mentalidad Y su personalidad de compositor, los de •La jo­lie filie de Perth• o de •Los pescadores de per­las•. No asf, en cambio, el de •Carmen•, pues hay una latinldad afrn y, ademas, los Pirineos no son una barrera insalvable para el intercam­bio de sensaciones, de sentimientos. o de reac­ciones. Todo lo contrario, por ser una barrera que une dos climas y dos paises. Se ha hecho un tópico decir que ·Carmen• es una española­da. Oesde cuando es una españolada una gitana and.aluza, supersticiosa. sensual, apasionada, sin­censlma ... , y en 1830 (no lo olvidemos) com­plicada con los contrabandistas por su vida aza­rosa y para satisfacer sus ansias de libertad. Desde cuando es una españolada que en 1830 hubiese contrabandistas que pasaban por Sierra Morena, donde tenian su refugio y bajaban a Ronda o a la misma Sevilla. Y en un mesón o taberna se balle con castañuelas y guitarra. ¿ Y que entre un torero vanídoso y majo en esta taberna? No. Carmen no es una españolada. Para

españolada ...

el necesarlo contraste con ·Carmen•, gitana an­daluza, hay el sargento don José, el navarro, fuerte, sano, creyente, que no es un infeliz como alguien ha dicho. Que es un hombre honesto que por un fatal embrujo se vio arrastrada a la deserción en su carrera militar, hecho ladrón y asesino, terrible v tragi ca carrera hac i a el abismo ... , y entonces despreclado, abandonada y solo en su rulna mo­ral. ¿Cómo va a reaccionar un hombre honesto, ante la mujer que adora, que le escupe a la cara su desamor de hoy, que afronta la muerte que los naipes le vaticinaran y ella lo espera. por­que su religlón es mezcla de rosarios y barajas? Por ello va Carmen a la muerte por fatalismo. Porque sl qulslera podria embaucar de nuevo a José prometiéndole unirse a él mas tarde, una cena en la taberna de Lillas Pastia. Pero no quie­re ni • puede • engañarle. Y va a la muerte por­que, como gitana, don José es su dueño. Bizet no ha hecho una españolada. Es un francés que ha hablado de España certeramente, con una estampa viva. restellante de luz, de color, de sangre y superstición. Andalucia de 1830 ... , la gitana del sur choca con el mocetón del norte. •Los perros y los lobos no pueden vivir juntos•. Estupenda aclerto. Gran aclerto de contrastes. Este choque genera la tragedia. Y Blzet ilumlna la tragedia con fulgores de sol, con reflejos cardenos de sangre y con tin­tes melodramétlcos. Oesde la explosión del pre­ludio estamos hablando de España. El motivo del fatalisme de · Carmen• que como un espinazo recorre la obra entera y vertebra las situaciones. Muslcalmente, la evolución psicológica de Car­men y de don José es perfecta. El cinlsmo gar­boso y sensual de la habanera y el recuerdo casi bucóllco que don José tiene de su pueblo son punto de partida de dos fuerzas que aún

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no chocaron. Es después, en el desgarro de las riñas y las burlas hacia Zúñiga y el desplante de temperatura rítmica de la seguidilla ... A partir de aquí estan ya ambos unides -para blen o para mal- hasta la muerte. Se van entre­lazando sus vidas cada vez mas estrechamente. Carmen quisiera luego recabar su libertad para ser... llbre. Supremo anhelo del gitano. ¡Cómo expresa Bizet esta ansia febril! Y la furia de la sangre en la canción bohemia. Y la pasionalidad creciente de José. Y el fatalisme negro del aria de las cartas. Y la evolución feroz del pobre José y entremezclada la banalidad algo chulesca de Escamillo y la dulzura ingenua de Micaela, aclerto definitiva teatral de Bizet. Un arabesca de tlntas, de colores, de luces de blanco y ne­gro. Por eso creemos que la escena -sea cual sea el concepte del director de escena- debe ser un latlgazo de luz en los actos primero y cuarto. Este especialmente. La fuerza de la san­gre y la tragedia en la tarde caliente de sol andaluz, adqulere mayor intensidad. La nota os­cura son en esta Plaza de la Maestranza de Se­villa los proplos Carmen y José. Permftanme, como colofón, decir que los espa­ñoles llevan la gran ventaja de que, como ya lo son, no necesltan españolear para interpretar Carmen, cosa que hace la obra muy difícil para el público español. que no tolera el falseamiento. Para todos los públicos del mundo pueden ser valides cierto tipo de ínterpretaciones que a nosotros nos suenan a falso. Y permítaseme re­cordar dos nombres grandes: María Gay, la ar­diente y vlbrante mezzo barcelonesa, y el ara­gonés Mlguel Fleta, para mí, en mis cincuenta años de llceismo, el don José mas grande que plsó las tablas del mundo, pero eso es historia. En la actualidad, una mención de honor -con todos los honores- para ese gran tenor que es Pedro Lavirgen, heredero de la tradición espa­ñola, arrollador y sincerfsimo en una interpreta­ción fuertemente conmovedora y en ciertos me­mentos escalofriante. Y ahora a escuchar, a gozar y a sufrlr con Carmen. Esa maravillosa Carmen, que Niestche llamó música medlterranea y redentora y yo, como el desventurada don José. la llamo •Mi Carmen adorada•.

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ETAPAS IMPORTANTES EN LA

VIDA DE GEORGES BIZET

1838 Nace en Paris, hijo de un profesor de canto.

1847 Desde muy niño empezó a estudiar música y, en este año, ingresa en el Conservatorio de París, donde es­tudia con gran ahfnco y aplicación.

1857 Logra el ·Gran Premio de Roma •. por su cantata ·Ciovis et Clotilde•. Después de su estancia en la capital Italiana regresa a su ciudad natal, contrayendo matrimonio con una hija de su maestro, el compositor Halevy.

1863 Aunque vive dedicado a la enseñanza musical, empie­za a interesarse por el teatro llrico, compone · Don Procoplo• y estrena •La guzla del Emir• y • Los pescadores de perlas•.

1867 Se da la primera representación de su ópera • La jolle filie de Perth •.

1872 Se produce el estreno de la ópera •Djamíleh•, que, aunque no logra el favor del público, algunos de sus fragmentos sinfónicos son extraordinariamente aplau­dides. También presenta las ilustracíones musicales del drama de Daudet denominada •L'Arlesienne•.

1875 Después de haber compuesto •lvan el terrible•. que hizo destruir por no acabar de convenceria a él mis­mo, estrena su obra maestra. ..c armen», sobre la novela de Merimée, que fue acogida con la mas desesperante indlferencla por el público que, en la Opera CórTolca. aslstló a la primera representación de la més brlllante obra llrlca francesa. Ouedó decep­clonado y lleno de amargura al ver que sus contem­poréneos no concedían atención a la que, justamente, conslderaba su mejor obra, hasta el punto de que no se rehlzo de tamaño disgusto, fallecíendo poco des­pués en Boujlval, en las cercanfas de París.

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¿Qué sucedió en el estreno

de laópera CARMEN?

ESTRENO MUNDIAL

Se estrenó en la ·Opera Comique• de París, el 3 de marzo de 1875. Fue su protagonista la Galli-Marié y se ha dicho que la obra fue un tremenda fracaso que causó la muerte de su autor a los pocos meses, cuando sólo contaba treinta y siete años de edad. En realidad ni fracaso ni éxito. Fue tachado el argumento. tan vibrante y realista, de • inmoral •. Era el contraste con los argumentos rom~nticos y mitoló­gicos entonces en boga. Se aplaudieron la Canción del Toreador, el quinteto de los contrabandistes y el preludio del acto tercera. la fusión patente de lo lírico y lo dram~­tico no fue comprendida en toda su amplitud.

ESTRENO EN BARCELONA

En nuestra ciudad no fue estrenada en el Liceo, sino en el Teatro Urico, situada en la calle de Mallorca. Tuvo efecto el dia 2 de agosto de 1881, en una de las tempo­rades veraniegas de Opera que en dicho Teatro se desa­rrollaban. Copiamos literalmente el texto del anuncio de dicho acontecimlento. •Espect~culos: Teatro Urico-Sala

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Comparte los aplausos el tenor Monsieur Engel, que dice con paslón los dos flnales de los actos tercera y cuarto•.

ESTRENO EN ESTE GRAN TEATRO

El dia 26 de enero de 1888. Muy bien acogida y muy aplau­dides Ussin Fraudin (Carmen), Emili a Cors i (Micaela) ova­cionada en la romanza, Dante del Papa (Don José) aplau­dida en la ·flor• y celebrada su última acto. Muy aplaudida el barftono Carbonell en Escamillo, en la Canción del 2.0

La critica en realidad, hizo referencia a cuanto habfa dicho en su estreno en el Teatro Llrico, con respecto a la obra. y ya hemos dicho en trneas globales, su juicio respecto a los intérpretes, subrayando que Lissin Fraudin sostuvo •con autoridad y empuje• su importante personaje.

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ALBERT WOLFP - Opera Cómica de Paris - DECCA. Sutannc Juyol, Jeanine Micheau, Libero de Luca, Julien Gao­vanetti.

ANORE CLUYTENS - Opera Cómica de París - Voz DE su AMO. Solange Michel, Marta Angelici, Raoul Jobin, Michel Dens.

FRITZ REINER - Orquesta R.C.A. y Coros Robert Sltaw - R.C.A. Risc Stevens, Licin Albanese, Jean Peerce, Robert Merrill.

MICHEL LE CONTE - Co11sen,atorio de Paris - EPIC. Consuelo Rubio, Pierrette Alarie, Leopold Simoneau, Heinz Rchrüss.

PIERRE OERVAUX - Orqucsta Pasdeloup y Coros del Festival de Al.t c11 Provcnce - Vox. Jean Modcim, Janetto Vivolda, Nicola F ilacu rid i. Michel Roux.

ROBERTO .BENZ! - Coros y Orques/a- l'HIUPS. Janc Rhodcs, Andrée Guíot, Albert Lance, Robert Massard.

H. KEGEL - Coros y 0rq11esla - DEUTSCHE GRAMMOPHON ... Sona Cervcna, Maria Croonen, Rolf Apreck, Robert Lauhofcr.

HORST STEIN - Caro de la Opera cie Berlín y Orq. Sill/. de Ber/111 - E1.CCTROLA. Christn Ludwig, Melilla Muszely, Rudolf Schock, Hermann Prey.

THOMAS BEECHAM - Radiadifusión Francesa - Voz DE su AMo. Victoria dc los Angcles, Jeamne Micheau , 1\icolai Gedda, Ernest Blanc.

THOMAS SCHlPPERS - Orq. de la Suisse Romande y Caro dd Grall Teatro de Giuebra - DECCA. Reginc Resnik , J oan Sutherland, Mario Del Monaco, Tom Krause.

GEORGES PReTRE - Orq. de la Opera de París )' Coras Reut Duc/os - Voz ou su AMO. (Serie Angel). Maria Cnllas. Andrée Guiot, Nicolai Gedda, Robert Massard.

HERBERT VON KARAJAN - Orq. Filarmóuica de Vieua y Coras de la Opera tle Viena - R.C.A. Leontyne Price, Mirclla Freni, Franco Corclli, Robert M.:rrill.

NOTAS: A) Esta rclación comprende solamente grabaciooes completas. 8) El orden que figura en cada grnbación es el siguiente: Maestro

Director, orquesta y coros, casa editora y, a conlinuación, los princi pales i ntérpretes.

C) Esta noticia discogn\f1ca no ticne caracter publicitario

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mayor gusto lo hacemos, saludar con la debida conside­raclón a los señores accionistas, abonados y público en general que nos honran con su presencia. e El próxlmo sabado, en función en honor de los Premies Nacionales e lnternaclonales de Radio y T.V. •Ondas 1969•, se pondra en escena la ópera de Donizetti •La Favorita •, con un sensacional reparto, que incluye la presentación en España de la gran mezzo soprano rumana Vlorica Cortez y la reaparición de artistas tan entrañable­mente unidos a nuestra labor como son Jaime Aragall y Vlcente Sardinera, excelentes artistas que tan alto han sabldo paner el pabellón español. e Muy de veras lamentamos que una inoportuna enfer­medad reclentemente sufrida por el extraordinario barí­tona Manuel Ausensl le haya impedida cumplir el contrato que le llgaba a este Gran Teatre en dos de las primeras óperas de este ciclo. e En el reparto de la ópera •Carmen•, que hoy se re­presenta, actúan entre los eminentes artístas que lo inta­gran algunos que efectúan su presentación en España, ya que una de las normas de la Empresa es dar a conocer a todos los buenos especlalistas mundiales mezclados con elementos ya conocldos y admirades en esta ciudad. Por lo que respecta a la mezzo rumana Elena Cernei, pode­mos decír se trata de una de las maximas especialistas actuales del dlficil papel protagonista, con el que ha obte­nido grandes trlunfos, entre otros teatros de maxima lm­portancla, en el •Metropolitan• de Nueva York, en donde es artista habitual. Dirigiendo Ja obra se presenten en este Gran Teatro dos artistas españoles del maximo prestigio nacional e Internacional. el Maestro Odón Alonso, direc­tor titular de la Orquesta Sinfónica de la R.T.V.E. y el director de escena Roberto Carpio. El protagonista mas­culina de la obra es el gran tenor Pedra Lavirgen. ·Me­dalla de Oro del Llceo• . completandose el reparto con M.• Luisa Cloni y el barítona Edoardo Cittanti. e Es de remarcar las novedades introducidas en aspectos y servlcios de este Teatre. Ent re otras. por su importen­cia, podemos destacar que se ha puesto en servicio un segundo ascensor, con el que quedaran todas las locali­dades del Teatre debldamente atendidas, la mejora de los servicios sanitarios y de calefacción, así como el alfombra­do del atrlo o primer vestlbulo del ingreso por la Rambla.

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PROXIMAS FUNCIONES

Sabado, 15 de noviembre de 1969. Noche 9,30 2.

0 de propiedod y abono o noches. Turno C y Extroord. 0

FUNCION EN HONO~ DE LOS P~EMIOS NACIONALES E I NTE~NACIONALES DE ~ADIO Y TElEVISION cONDAS 1969>

Primera representoción de

LA FAVORITA de Goetono Donizetti

por Viorica Cortez Amella Ruival Jaime Aragall Vicenta Sardinera James Marris José Luls Pintos Dtor. Escena: Dlego Monjo Maestro: ADOLFO CAMOZZO

Domingo, 16 de noviembre de 1969. Tarde 5,30 1.0 de propiedod y abono o tardes

Segundo representoción de

CARMEN de Georges Bizel

por los mismos intérpretes de esta noche.

Martes, 18 de noviembre de 1969. Noche 9,30 3.0 de propiedod y abono o noches. Turno A

T ercero representoción de

CARMEN de Georges Bizet

por los mismos intérpretes de esta noche.

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