Pequ

eña

guía

de

Pom

peya

Pequeña guía de Pompeya

Reglas para visitar las excavaciones

Bienvenido a las áreasarqueológicas del Vesuvio.

En el area arqueològica la ley D. lgs 81/08 se aplica, de acuerdo a las normas de tutela del patrimonio històrico valioso, en particular en las areas arqueològicas del Vesubio.A fin de que su estancia en lasmismas sea más interesante ysegura, le rogamos que se atenga,en particular, a las siguientes reglas*:

1. Preste suma atención almoverse. No permanezca al piede las excavaciones, ni se suba alas paredes.2. Respete los límites de entrada yde acceso.3. Procure que su conducta seciña a los principios de urbanidad:no grite, no escriba en las paredes,no deje tirada la basura en elentorno, échela en los recipientesal efecto.4. Están autorizadas las fotos y lasfilmaciones cinematográficas ytelevisivas, exclusivamente para usoprivado. Si desea usar el trípode, elflash y luz artificial, o para sacarimágenes destinadas a un usocomercial, tenga a bien dirigirse alas oficinas de la Soprintendenza.5. El servicio de guía turística noestá a cargo de la Soprintendenza,está desempeñado por el

personal, autorizado por laRegione Campania, que estàobligado à exhibir su tarjeta deautorización.6. Está prohibido el acceso con bolsosbolsas de mano, mochilas u otro tipo de equipaje.

7. Está prohibido fumar.8. Los animales no puedenacceder. 9. Es aconsejable que los visitantescon dificultades de deambulación yafecciones cardiovasculares entrenpor la entrada de Piazza Anfiteatro.

Invitamos a los visitantes condificultades de deambulación yafecciones cardiovasculares a queactúen con la mayor prudencia.

Es necesario calzar zapatos detacón bajo.

Informamos que es disponible unservicio de Audioguías autorizadopor la Soprintendenza.

Si desea hacer un pic-nic, cerca dePorta Nola hallarà el áreaequipada a estos efectos.

*según el Reglamento de Visitas alas Excavaciones (n. 213 del22.01.01.)

se remonta al siglo V a.C. unanueva muralla de piedra calizadel río Sarno, cuyo trazadosigue el mismo recorrido que elde la anterior. A fines del sigloIV a.C., la política de expansiónde los pueblos samnitas obligóa Roma a intervenir en elMediodía de Italia. Un sistemade alianzas y una seguidilla devictoriosas campañas militares ledarían la hegemonía (343-290a.C.) en todo el territoriocampano. De esta forma,Pompeya, en calidad de “socia”(esto es, “aliada”), pasó a formarparte de la organización políticade la res publica romana. Mas entorno a los años 90-89 a.C., serebeló junto con otros pueblositálicos que exigían una dignidadsocial y política igual a la deRoma. Tras el asedio de lastropas de P. Cornelius Sulla (oSila), la ciudad capituló y seconvirtió en colonia romana conel nombre de Cornelia VeneriaPompeyaanorum (80 a.C.). Unavez convertida en colonia,Pompeya se adornó conedificios públicos y particulares,sobre todo, en la época de losemperadores OctavianoAugusto (27 a.C.-14 d.C.) yTiberio (14-37 d.C.). En el año62 d.C. un violento terremotoasoló todo la zona vesuviana. En Pompeya la reconstruccióncomenzó de inmediato, mas

Pompeya surge a lomos de unacolina roma, de 30 metrossobre el nivel del maraproximadamente, que formarala lava del Vesuvio. Su posiciónestratégica le permitía controlarel valle del río Sarno, en cuyadesembocadura se hallabaemplazado un puerto pujante.Las noticias, acerca de losorígenes de la ciudad, soninciertas. Según los restos másantiguos, que se pueden datarentre fines del siglo VII a.C. y laprimera mitad del siglo VI a.C.,cuando se edificó la primeramuralla, con la toba o tufo quelos lugareños denominan‘pappamonte’, la mismadelimitaba un área de 63,5hectáreas. Una civilización‘mixta’, en la cual se habíanfundido elementos autóctonos,etruscos y griegos, signó eldesarrollo de la ciudad. A fines del siglo V a.C., la tribussamnitas bajaron de los montesde Hirpinia y de Samnio y sediseminaron por la actualCampania, cuyo nombresignifica “llanura fértil”. Los samnitas conquistaron lasciudades vesuvianas y de lacosta reuniéndolas en una liga,cuya capital era Nuceria.Durante la época samnita, enPompeya, las obras deurbanización recibieron un granimpulso: por ejemplo, también

Breve historia de la ciudad antigua y de las excavaciones

debido a la magnitud de losdaños y a los movimientostelúricos de asentamiento, lamisma llevó mucho tiempo. Y17 años más tarde, cuando el24 de agosto del año 79 d.C., lainesperada erupción del Vesuviola sepultó bajo un río decenizas, lapilli y lava, aún estabaen obras. La ciudad sepultada cayó en elolvido. La volverían a descubriren el siglo XVI. Mas lasexploraciones comenzaron en1748, con el rey de NápolesCarlos III de Borbón ycontinuaron sistemáticamentedurante el siglo XIX, hasta losaños más recientes, cuando serealizaron obras de restauracióny valoración de la ciudadantigua y de su patrimonioexcepcional de edificios,esculturas, pinturas y mosaicos.El área arqueológica dePompeya abarca alrededor de66 hectáreas, de las cuales tansólo unas 45 fueron excavadas.La subdivisión en regiones(barrios) e insulae (manzanas) larealizó G. Fiorelli en 1858, porrazones de estudio y para queresultara más fácil orientarse. La denominación de las casas,cuando se desconocía elnombre de su dueño, fueacuñada por los excavadores,en base a hallazgos particulareso a otras circunstancias.

Breve historia de la ciudad antigua y de las excavaciones

1 Estas instalaciones (siglo I a.C. - II d.C.) erande propiedad particular y se edificaron en lasafueras de Pompeya, sobre una terrazaartificial extramuros, de cara al mar y pocodistante de las murallas. A raíz de su ubicaciónescenográfica, las saquearon constantemente, alo largo de los siglos. En la planta baja, seencuentran las salas termales, que destacanpor su decoración fastuosa, en la que cabeindicar la piscina de agua caliente cubierta y lapiscina pequeña de agua fría, con las paredespintadas, que remata en una hornacina. De una gruta artificial, adornada mediante unmosaico con Marte y unos amorcillos, brotabauna cascada de agua. El frigidarium (sala fría)está decorado con recuadros de estuco. Es curioso el fresco en ‘cuarto estilo’* delvestuario: sus diez y seis paneles representanescenas eróticas y uno de ellos, con dosmujeres, es único en la historia de la pinturaromana.

Las Termas Suburbanasnes

2 Junto con la Puerta de Herculano, ésta, que daal Oeste y parece un bastión, es la másimponente de las siete puertas de Pompeya.Se llama de esta manera porque aquí nacía laruta que conducía al mar. Originariamenteposeía dos arcadas de medio punto, que, mástarde, se unirían por medio de una bóveda decañón de opus cementicium*. El circuito de lasmurallas que ha llegado hasta nuestros días setrazó en el siglo VI a.C. y mide más de 3.200m. de largo. Por lo general, estaba formadopor cortinas, cuya cara exterior contaba con laprotección de un foso y, por dentro, poseía unterraplén por el que pasaba el camino deronda. Había doce torres, más numerosas enla parte Norte, donde el terreno setransformaba en planicie y, por consiguiente,Pompeya era más vulnerable. Cuando laciudad quedó definitivamente en la órbitaromana y se transformó en colonia, tras laconquista de Sila (80 a.C.), la importancia delas murallas disminuyó y, en muchos puntos, sederrumbaron para edificar casas y termas.

La Puerta Marina y la Muralla

3 Se levantó en la ladera Oeste de la colina dePompeya, de cara al mar y al río Sarno, muypoco después de que la ciudad se convirtieraen colonia romana (80 a.C.), en honor de ladiosa Venus, protectora de Lucius CorneliusSulla, la cual se asimiló sincréticamente a laVenus Física, patrona de la ciudad. En consecuencia, cabe afirmar que estetemplo forma parte de la planificaciónarquitectónica ‘del régimen’ que impusieron losconquistadores. El mismo está orientado endirección Norte-Sur, hacia la playa y descansasobre un podio de toba, al que circunda unpórtico, decorado con mármoles. Debía deser el más suntuoso y espléndido de losedificios religiosos de Pompeya. Mas debido asus características eminentes, fue objeto de unsaqueo constante, razón por la cual hoyresulta muy difícil de interpretar.

El Templo de Venus

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El Templo de Apolo

Junto con el templo Dórico, este santuario es elmás antiguo de Pompeya, tal como sedesprende de la decoración arquitectónica queha llegado hasta nosotros, la cual se puededatar entorno de los años 575-550 a.C. Mas la estructura actual es del siglo II a.C. (fue reformada varias veces, hasta el terremotodel año 62 d.C.). En esa misma época, tambiénse construyó el cuadripórtico de toba, concolumnas jónicas y arquitrabes dóricos conmetopas* y triglifos*. En el edificio se mezclanelementos itálicos (el alto podio, con escalerade acceso, en la fachada principal) y griegos (la columnata, alrededor de la cella). El piso dela cella es de rombos de piedra de varioscolores, que imitan dibujos de cubos enperspectiva. A los costados del pórtico están lasestatuas de Apolo y de Diana, representadoscomo arqueros (los originales se conservan enel Museo de Nápoles). El altar, al pie de laescalinata, es de la época de Sila (80 a.C.aproximadamente). La columna con el reloj desol es de la época de Augusto.

5 Fue construida en la segunda mitad del siglo II a.C., en el marco de una planificaciónurbanística, cuyo objetivo consistía en otorgara la ciudad un aspecto monumental. Su planta es rectangular y posee tres naves. La cubierta es de aguas dobles y descansacontra las columnas centrales y lassemicolumnas de la parte superior de lasparedes, donde aún se aprecia la decoraciónen ‘primer estilo’*. En el fondo está el tribunal,esto es, el estrado donde se sentaban losjueces, al que subían por medio de escalerasde madera. El edificio, en efecto, se empleabapara administrar justicia y para lasnegociaciones económicas.

La Basílica

6 La primera plaza monumental que se erigió en estelugar es del siglo II a.C. Poseía algunos edificios ysoportales, con dos órdenes de columnas de toba, quedurante la época imperial se habían de reemplazar porotras de piedra caliza blanca. En aquel entoncestambién comenzaron las obras de repavimentación y laconstrucción de nuevos edificios en la zona Este, en elsitio donde antes había unas tiendas. El Foro estabaemplazado en el punto en que se cruzaban los ejesprincipales del poblado original. Era la plaza principal dela ciudad y por la misma no podían circular los carros.A su alrededor surgían los edificios religiosos, políticos yeconómicos más importantes. Durante el siglo I d.C.,en el Foro se erigieron varios monumentos, en honorde la casa imperial, como testifican los basamentosmonumentales de las estatuas honorariae de la zonaSur, delante de los edificios administrativos municipales.En cambio, a lo largo de los pórticos estabandispuestas las estatuas de los ciudadanos ilustres. Las esculturas nunca se volvieron a encontrar, quizás selas llevaran los pompeyanos que regresaron despuésde la erupción para recoger lo que había quedado. En el centro del lado Oeste, estaba ubicada la tribunade los oradores.

El Foro

7 Tras el terremoto de 62 d.C., lo rehabilitaron conopus latericium*, mas no fueron levantados en basea un proyecto unitario. Los dos edificios del Esteson del mismo período (anteriores al año 80 a.C.);el otro es más reciente y conserva el piso demármol. Son edificios rectangulares y poseenhornacinas centrales, acerca de cuya función hayopiniones controvertidas. La sala oriental acaso erala de los magistrados; la central era el tabularium,vale decir, el archivo de las leyes. La otra era la salade los decuriones*. El Comitium, un recinto al aire libre, donde sereunía el populus, a la hora de ejercer sus derechospolíticos y administrativos, da hacia la Vía de laAbundancia. Se completó antes del año 89 a.C. y,en la fachada Sur, tiene una tribuna, junto ahornacinas con estatuas. Allí se ubicaban los magistrados, que presidían lasasambleas y controlaban que los participantesvotaran conformemente a lo prescrito en las leyes.

Los Edificios de la Administración Pública

8 La sacerdotisa Eumaquia que, en la época deTiberio (14-37 d.C.), era la protectora de loslavanderos de lana, mandó construir este edificio,cuya fachada de opus latericium* es posterior al año62 d.C. En las hornacinas frontales, había estatuasde la familia imperial, en la cual asimismo se inspirael delicado bajorrelieve de mármol del portal, querecuerda los modelos romanos de la época deAugusto (según algunos estudiosos, decoraba laentrada del templo de Vespasiano o un pilar). En el interior había un pórtico con columnas yestatuas de la Concordia Augusta, en la exedra* delfondo, y de personajes de la familia imperial, en loscostados. Lo circundaba un pasillo cerrado, dondese hallaba la estatua de Eumaquia, en la hornacinadetrás de la exedra* (el original se conserva en elMuseo de Nápoles). El edificio acaso fuera elmercado de la lana, o bien, la sede del gremio delos fullones. A la derecha de la entrada, había unatinaja embebida en la pared, en la que la genteorinaba, desde lo alto de una escalerilla. El emperador Vespasiano hizo pagar un impuestosobre la orina, que se utilizaba como lejía y paradesengrasar los tejidos.

El Edificio de Eumaquia

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El Aedes Genii Avgvsti

Este templete, consagrado al culto del Genio delemperador Vespasiano, estaba en plena construccióno rehabilitación, cuando se produjo la erupción de79 d.C. Surgía en el fondo de un patio descubiertoy constaba de un podio elelevado con cuatrocolumnas en la parte frontal y al cual se accedía pormedio de dos escalerillas laterales. Contra el fondode la cella estaba emplazado el pedestal con laestatua del emperador. En el centro, sobre un plintobajo, está el altar de mármol blanco, en una decuyas caras más largas se aprecia la escena delsacrificio de un toro, típico del culto imperial. Eltemplo que se vislumbra en el fondo de la escena,semejante al edificio real, sugirió la hipótesis de queel sacrificio representado es el que se celebró conmotivo de la inauguración. En las caras más cortasdel altar, están los instrumentos rituales y en laúltima cara larga, apoyada sobre un escudo está lacorona civica de hojas de encina, prerrogativa de lamajestad imperial. Algunos estudiosos consideranque el templo estaba consagrado al Genio deOctaviano Augusto, quien vivió entre los años 63a.C. y 14 d.C. y fue el primer emperador romano: eltítulo religioso de ‘Augusto’ se lo confirió el Senatumen el año 27 a.C. Más tarde habría sido puesto bajola advocación del Genio de los emperadores que lesucedieron: el último fue Tito Flavio Vespasiano.

10 Algunos estudiosos opinan que fue edificadodespués del terremoto del año 62 d.C. y quelo consagraron a los dioses protectores dePompeya, para expiar públicamente laanimadversión divina contra la ciudad, que sehabía puesto de manifiesto a través delcataclismo (prodigium). Según otros, elSantuario es anterior al año mencionado yestaba vinculado al culto de la familia imperial.El edificio es de hechura compleja: estáatiborrado de hornacinas y columnas adosadasa las paredes, que seguramente tendrían unarica decoración de mármol, que nunca fueterminada. La estructura portante es de opuslatericium* y las paredes son de opusreticolatum* y de opus incertum*. En el centrodel área estaba ubicado el altar donde sehacían los sacrificios.

El Santuario de los Lares Públicos

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El Macellum

Este edificio, que albergaba el mercadoprincipal de la ciudad, es del siglo II a.C. y fuereformado varias veces. Las bases, que seaprecian adelante del pórtico de entrada,sustentaban las estatuas honorariae deciudadanos eminentes. En el interior, hallamosun patio con soportales, donde estabanubicadas las tiendas. Contra las doce bases,que surgen en el centro, descansaban los piesderechos de madera que sostenían el techocónico. En el fondo, la sala de la derecha seutilizaba para vender carne y pescado;mientras que, en la de la izquierda, según losestudiosos, se daban banquetes en honor delemperador, a quien estaba consagrado elsacellum o templete, en el centro de la pareddel fondo. En la pared del Noroeste hay unosfrescos en ‘cuarto estilo’*, que representanedificios fantásticos, alternándose con unospaneles con figuras aisladas, cuadros de temamitológico y naturalezas muertas de gustopopular.

12 Fue erigido en el siglo II a.C. Posee un altopodio, con escalera frontal, que hace de base ala cella. Esta última estaba circundada por unahilera de columnas y unas columnatas de dosórdenes la subdividían en tres partes. En su interior, había una estatua de Júpiter, dela época de Sila (80 a.C. aproximadamente),cuya cabeza ha llegado hasta nuestros días. En ese entonces, el edificio se transformó enCapitolium y fue consagrado al culto de ladenominada ‘Trinidad Capitolina’, esto es,Júpiter, Juno y Minerva. El piso de la cella, aligual que el del templo de Apolo, era depiedras de varios colores y de formaromboidal, que se disponían organizando undibujo de cubos en perspectiva (opusscutulatum). El podio fue restaurado durante laépoca de Tiberio (14-37 d.C.), cuandotambién se reemplazó el gran altar que estáen el Foro, en eje con el templo.

El Templo de Júpiter

13 El mercadillo de las hortalizas y la fruta o foroolitorio se construyó después del año 62 y,probablemente, no estaba terminado (o aúnno había sido inaugurado), cuando se produjola erupción. Reemplazaba a otros edificios consoportales y, a su lado, había una letrina degrandes dimensiones. En la actualidad, se utilizacomo almacén de restos arqueológicos dedistinto tipo, que se encontraron en Pompeya(ánforas, elementos arquitectónicos, adornosde mármol para jardines, etc.). Y además seexponen algunos vaciados y mascarillas de lasvíctimas de la erupción.

Los Graneros del Foro

14 Era la oficina pública donde se controlaban lasmedidas de capacidad y peso. A estos efectosse utilizaba, como patrón, el sistema métricoosco, que más adelante seria reemplazado porel sistema promulgado por Augusto, tal comorecuerda una inscripción de 20 a.C.aproximadamente, que está esculpida en lafachada principal. La Mensa Ponderaria surgíacerca del mercadillo de las hortalizas y la frutay se edificó aprovechando la pared Este deltemplo de Apolo. Funcionaba desde fines delsiglo II a.C. Consta de dos mostradores depiedra caliza, solapados, a cierta distancia. Cada uno contenía cavidades quecorrespondían a las distintas medidas. El producto que se medía salía por abajo através de un orificio.

La Mensa Ponderaria

15 Las edificaron después del año 80 a.C., conarreglo al esquema de las Termas de Estabia,que eran más grandes. A ambos lados de loshornos estaban ubicadas las salas de lasmujeres y las de los hombres y, a continuación,venían el apodyterium (vestuario), el frigidarium(sala del baño frío), el tepidarium (la sala tibia)y el caldarium (sala de los baños de aguacaliente). A la palestra o gimnasio, con pórtico,se entraba por la Vía del Foro o pasando porel vestuario de los hombres. El tepidarium noestaba calefaccionado con equipos modernos,sino con un brasero de bronce de grantamaño, que donara M. Nigidio Vaccula. Unos telamones* separan las hornacinasdonde se guardaban los ungüentos y losobjetos de tocador. La bóveda está decoradacon bajorrelieves de estuco, que componenrecuadros geométricos y figuras mitológicas.Se realizaron durante las obras dereconstrucción, posteriores al año 62 d.C. Las termas públicas eran baratas y a lasmismas acudía un gran número de personas. Al parecer, la hora del baño era la de lasprimeras horas de la tarde.

Las Termas del Foro

16 En Roma, al igual que en otras ciudades de Italia,se construyeron edificios consagrados al culto dela Fortuna Redux, cuando Augusto regresó de lasexpediciones de los años 19-13 a.C. En Pompeyael duoviro* M. Tullius mandó edificar, de su cuenta yen un terreno de su propiedad, este templo enhonor del emperador, con columnas y capitelescorintios de mármol en la fachada principal. La cella estaba adornada por cuatro columnas queceñían el frente y otras dos se levantaban en loscostados. En su interior, estaba la estatua de laFortuna, mientras que en las hornacinas laterales,se hallaban las de la familia imperial y, acaso, la delpropio M. Tullius.

El Templo de la Fortuna Augusta

17 Con su superficie de 2.970 m2, es la mansión másespaciosa de Pompeya. Fue edificada a principios delsiglo II a.C., sobre una vivienda más antigua y adquiriósu forma actual, a través de varias reformas. Desde laentrada, que se encuentra a la izquierda, se pasa alsector que estaba destinado a recibir a los invitados.La puerta de la derecha conduce a los aposentosparticulares, vale decir, el atrio, cuyo techo descansasobre cuatro columnas, el establo, la letrina, las termasy la cocina. En la entrada, aún se aprecia la inscripciónlatina HAVE. La decoración que pertenece al ‘primerestilo’* junto con los pisos de opus sectile* y elumbral de mosaico (que se conserva en el Museo deNápoles) recalcan la solera de esta casa, que separece más a las domus de la aristocracia romana,que a las viviendas de la burguesía del lugar. En el centro del impluvium* se yergue la estatua debronce del ‘fauno’ (siglo II a.C.), cuyo original seencuentra en Nápoles. Alrededor del mismo, sedisponen las habitaciones, con pisos de mosaico yadornos en ‘primer estilo’* en las paredes. Entre losdos jardines con galerías, está la exedra*, que era elcentro de la casa, con columnas corintias, capitelesestucados y pintados y un espléndido mosaico (quese conserva en el Museo de Nápoles). El mismo, querepresenta la victoria de Alejandro Magno contraDarío, rey de Persia, sugirió un vínculo entre elsoberano de Macedonia y el desconocido, culto yadinerado dueño de casa.

La Casa del Fauno

18 El trazado original (comienzos del siglo I a.C.)se basa en el esquema típico de la casaromana con atrio, que se organizafastuosamente en torno al eje entrada- atrio-tablino*. De esta manera, el huésped, nadamás llegar, podía percatarse del status deldueño de casa. Casi todas las habitaciones danal atrio. Las aguas de la cubierta estáninclinadas hacia el interior de la vivienda(compluvium*) para recoger el agua de lluviaen el estanque (impluvium*), que estaba en elcentro de la habitación. Desde allí, el aguapasaba a una cisterna subyacente. En el jardín,las paredes del peristilo* están suntuosamentedecoradas con frescos, con paisajes y edificiosmarítimos. La fuente - ninfeo, conrevestimiento de mosaico y ornamentada conesculturas, se comienza a emplear a partir demediados del siglo I d.C.

La Casa de la Fuente Pequeña

19 Es una de las mansiones más espaciosas ysuntuosas del último período de Pompeya. Seexcavó entre 1828 y1829. Es famosa por lamagnificencia de sus pinturas en ‘cuartoestilo’* y por el entramado de sus vastosespacios al aire libre. La casa se organizaentorno a uno de los cuatro ‘atrios corintios’que se descubrieron en Pompeya, con lacubierta, apoyada contra numerosas columnas.Aquí hay doce de toba. La decoración de lasparedes es obra de los artistas del mismotaller que trabajó en la Casa de los Vettii. Las pinturas más significativas, como la de laentrada, con los Dióscuros, Cástor y Pólux, enquienes se inspira el nombre de la morada, seconservan en el Museo Arqueológico deNápoles. Pero en el peristilo* el visitante aúnpuede admirar los paneles pintados conedificios esbeltos y naturalezas muertas.

La Casa de los Dióscuros

20 La casa le debe su nombre a la pintura conMeleagro y Atalanta, que se encuentra a laizquierda de la entrada y que el paso deltiempo desdibujó. En la compleja estructurade la casa, cabe observar la estancia destinadaa la sala y al oecus, es decir, el salón derecepción de tipo corintio, decorado concolumnas, poco común en Pompeya. Las habitaciones están dispuestas alrededordel atrio, con impluvium* central y conservansus pisos originales, de la época republicana,de opus signinum*, adornados con teselasblancas.

La Casa de Meleagro

21 En el mito del dios Apolo se inspiran variasobras de esta casa, que le debe su nombre.Probablemente pertenecía a A. Here(n)nuleiusCommunis, como se desprende de un anillo desello que fuera descubierto en 1830. Lasestatuas de Apolo y de Fauno que cazan unacierva (actualmente, en el Museo de Nápoles)adornaban la entrada del tablino*, donde hayun cuadro de Venus. El cubículum o alcoba sehalla en el fondo del jardín y conserva suabundante decoración: en la parte exterior, elrevestimiento de piedra caliza porosa hacía desoporte de un extenso mosaico, del que aúnpermanece en su lugar una parte, de varioscolores, con el motivo de Ulises que reconocea Aquiles, quien, disfrazado de muchacha, seesconde entre las hijas del rey Licomedes deEsciros. En el interior, hay frescos con escenasque se inspiran en el mito de Apolo.

La Casa de Apolo

22 Posee el trazado típico de la casa con atrio,pero es más pequeña que otras dedimensiones grandiosas. Su nombre procededel emblema o recuadro con mosaico deltablino*, que representa el ensayo teatral deun coro de sátiros, que se conserva en elMuseo Arqueológico de Nápoles, al igual queotros cuadros con Admeto y Alcestis yepisodios de la Ilíada. En la casa permanecensólo los del oecus o salón de recepción, conAriadna a quien Teseo deja abandonada y unnido de amorcillos. En la entrada de la casa seencuentra el famoso mosaico del perro atadocon un cadena y la inscripción que reza CAVECANEM ("cuidado con el perro"), típico deotras viviendas pompeyanas. También citan laadvertencia las fuentes literarias, como, porejemplo, el risueño episodio del Satyricón dePetronio, donde el protagonista se pega unbuen susto, por culpa de un perro pintado.Esta casa que, hacia 1824-1825, estaba reciénexcavada, sirvió de modelo para la morada deGlaukos, en la novela de E. Bulwer-Lytton, Losúltimos días de Pompeya (1834).

La Casa del Poeta Trágico

23 Los capiteles jónicos del jardín con galeríapermitieron datar la vivienda entorno de losaños 140-120 a.C. El trazado ‘en atrium’ de lamisma se organiza alrededor del eje entrada-atrio-tablino* y ocupa toda la manzana. La acera delante de la entrada y el piso delatrio están pavimentados con piedras decolores y fragmentos de ladrillo. Según eledicto, que se aprecia pintado en el callejónadyacente, durante los últimos años dePompeya, el rico y poderoso Cn. Alleius NigidiusMaius, mercader de origen campano yduoviro*, entre 55 y 56 d.C., alquilaba unaparte de la misma a terceros.

La Casa de Pansa

24 Se remonta al siglo II a.C., pero la rehabilitaciónque se realizó después del terremoto del año62 d.C. destinó la planta baja a actividadesproductivas; mientras que la parte residencial seconcentró en el primer piso, al que se accedíapor la escalera que está en el atrio, a la derechade la entrada. Al parecer, cuando se produjo laerupción (79 d.C.), las obras no estabanterminadas. Durante largo tiempo, fue la únicapanadería de grandes dimensiones que se hallóen Pompeya. Hoy conocemos treinta y cinco.En el hortus o jardín, se encontraban lasinstalaciones de moler trigo, de amasar y cocerel pan. Aún se aprecian las cubas de agua, elhorno abovedado, cuatro muelas de piedralávica ancladas a bases de opus incertum*;mientras que en la habitación de la derecha,sobre dos soportes de piedra, estaba la mesadonde ponían el pan para que fermentaraantes de enhornearlo por primera vez. A la izquierda del tablino* estaba la cocina. En el establo, que daba al jardín y al callejón deModesto, se hallaba el pesebre, adosado a lapared. En este punto, se encontró el esqueletode una mula con todos los arreos.

La Casa del Horno

25 El bombardeo de 1943 provocó daños enesta casa, que es una de las más antiguas dePompeya (III a.C.). Según el anillo de sello quese encontró en 1806, pertenecía a A. CossiusLibanus y no al C. Sallustius mencionado en lafachada. Algunos estudiosos creen que lahabían transformado en albergue, connumerosas habitaciones y con planta alta, lacual se añadió durante una reforma. Conservaparte de la fastuosa decoración en ‘primerestilo’*: el antiguo jardín tenía dos galerías concolumnas de piedra caliza. A orillas delimpluvium* de toba que surge en el atrio,había una cervatilla de bronce. Un pasilloconduce a las habitaciones que se sumaron alnúcleo original en el siglo I a.C., queprobablemente fueran las que usaba el dueñodel albergue. En la pared del fondo de unpequeño jardín de esta casa, está pintadoActeón a quien atacan los perros de la diosaDiana, ya que el cazador se había atrevido aespiarla desnuda.

La Casa de Sallustio

26 El instrumental quirúrgico de hierro y de bronce,con sus sondas, fórceps obstétricos, catéteres ybisturíes sugirieron el nombre de esta casa, que esuna de las más antiguas de Pompeya (III a.C.). La fachada es de sillares de piedra caliza, mientrasque las paredes interiores son de ‘opus africanus’*.Esta casa de trazado uniforme es fruto de dosreformas sucesivas, como mínimo. A la parte queestaba destinada a la servidumbre, se le sumó elprimer piso. Unos estudios recientes afirman queel impluvium* de toba pertenece al diseño original.La decoración que ha llegado hasta nuestros díasse puede admirar, sobre todo, en una habitacióncon ventanas que dan al jardín, con pinturas en‘primer estilo’*, en el exterior (II a.C) y en ‘cuartoestilo’* en el interior (después del 50 d.C.).

La Casa del Cirujano

27 La puerta lleva este nombre porque en ellanacía el camino que unía a Pompeya conHerculano. Posee tres fornicis, es decir, arcadas.Las laterales son más pequeñas. Parte de labóveda se derrumbó. La puerta se construyódespués de que el general romano Silaconquistara la ciudad en el año 89 a.C.En la parte que da a la ciudad, las murallasadyacentes son del siglo III a.C. La escalinata que se encuentra a la derecha dela puerta, permitía subir cómodamente alcamino de ronda.En la zona de extramuros, a la izquierda, seconservan las murallas que se edificaron congrandes sillares de toba, de 7 metros de altoaproximadamente. A lo largo de este tramo,aún se advierten las huellas de los proyectilesde piedra que se arrojaron contra la ciudad,durante el sitio de Sila.También se puede ver un tramo de lasmurallas, nada más entrar por la cancela de laizquierda.

La Puerta de Herculano y la Muralla

28 La necrópolis de la Puerta de Herculano, quese excavó entre 1763 y1838, es la másconocida de la ciudad, con sus tumbas quedatan desde mediados del siglo I a.C. hastabien entrado el siglo I d.C. En este período, sesolía cremar a los difuntos y las cenizas serecogían en una urna, que luego se empotrabaen la tumba o se enterraba y marcaba con unbusto humano o columella.Entre las numerosas sepulturas, son dignas demención la tumba en forma de asientosemicircular de la sacerdotisa Mamia; la grancámara fúnebre, que remata en un edículocircular, entre cuyas columnas se hallaban lasestatuas de personalidades eminentes de lagens Istacidia; las tumbas con altar, revestidasde mármol (54-68 d.C.) de C. CalventiusQuietus (con el bisellium, esto es, el asientodoble, símbolo del honor de que gozara envida, sentándose en la primera fila del teatro),de Naevoleia Tyche y C. Munatius Faustus (lanave de carga alude al oficio de mercader deeste último).

La Puerta de Herculano: la Necrópolis

29 Esta villa seudourbana se excavó entre 1771 y1774. Se cree que pertenecía a M. ArriusDiomedes, cuya tumba surge frente a la entradamonumental, que conduce directamente alperistilo*, con arreglo a las enseñanzas delarquitecto latino Vitruvio, en materia de villas. Al costado, se encuentran la zona termal, losaposentos de los dueños y las habitaciones deservicio. Desde el triclinio* se gozaba de unasvistas espléndidas del mar y del jardín, queestaba ubicado más abajo. Por una escalera seaccede a los apartamentos inferiores de estalujosa villa (hoy no se pueden visitar), edificadossobre un criptopórtico, galería subterránea queservía de bodega para el vino. Sobre la mismasurge el peristilo* que ciñe el jardín. Junto a lapuerta trasera, yacían dos cuerpos abrazados.Uno de ellos llevaba un anillo de oro en undedo y una llave de plata en la mano, junto a1356 sestercios. Otros diez y ocho cuerpos dehombres, mujeres y niños, asfixiados por losvapores, fueron encontrados en el subterráneo.

La Villa de Diomedes

30 Fue edificada en el siglo II a.C., en una cuesta, decara a la playa. La rehabilitaron, por primera vez,hacia el año 60 a.C. y, más tarde, en el siglo I d.C.Forma parte del centenar de villas romanas que sedescubrieron al pie del Vesuvio. Por lo general, eranexplotaciones agrícolas, pero también respondían ala moda de la época, en boga entre las clasesadineradas, que buscaban un ‘refugio’ en las afueras,donde fuera posible reconstruir una atmósferaimbuida de cultura griega. La parte de la villa queda al mar comprende los aposentos de los dueños,que están decorados con unos espléndidosejemplos del ‘segundo estilo’* (principios del siglo I a.C. - año 20 a.C.). La otra parte estaba destinadaa la servidumbre, junto a los locales donde se hacíael vino (torcularia). Aquí se reconstruyó un lagardonde se exprimía la uva, cuyo tronco remata enuna cabeza de carnero. A lo largo de las paredes del triclinio*, seencuentra el gran fresco (megalographia), con lasescenas de un rito de iniciación en los misteriosdionisíacos (al que la villa debe su nombre), o bien,de la iniciación de la mujer en la vida de casada. En el tablino*, se pueden admirar unos espléndidosejemplos del ‘tercer estilo’*, con motivos enminiatura contra un fondo negro, que se inspiranen la pintura egipcia.

La Villa de los Misterios

31 A la vera de cada una de las vías de acceso de laciudad, había una necrópolis extramuros, excepto enla zona de la Puerta Marina, al parecer. En la de laPuerta del Vesuvio encontramos una tumba detoba, en forma de asiento semicircular (schola), típicade los personajes femeninos importantes.Pertenecía a Arellia Tertulla, que según se cree era lamujer del augur y duoviro* M. Stlaborius Veius Fronto.La tumba de al lado, con base de toba y de opusincertum*, decorada con estucado y con unacolumna que, probablemente, sostenía una copa demármol, pertenecía a Septumia, a quien laadministración de la ciudad –según consta en elepígrafe- le donó el suelo y el dinero para lasepultura. Monumental es la tumba de C. VestoriusPriscus, quien falleció a los 22 años, en 75 o 76 d.C,y era edil de Pompeya (magistrado que ejercía elcargo de inspector de obras públicas y que velabapor la limpieza e integridad de las calles y edificios ysobre el orden público). La misma consta de unrecinto que circunda el basamento, contra el quedescansa un altar. Aquí se conservan estucos devalor, con ménades y un sátiro. En las paredesinteriores del recinto, hay frescos con escenas decaza, luchas de gladiadores y episodios de la vida deldifunto, como la mesa puesta con un juego de plata,que da fe del status social del mismo.

La Necropolis de la Puerta del Vesuvio

32 El denominado “castillo del agua” se utilizaba parael abastecimiento de la ciudad, pues en el mismoculminaba un ramal del acueducto del Serino,que se construyó en la época de Augusto. Está ubicado cerca de la puerta del Vesuvio, en elpunto más alto de Pompeya (42 m), para sacarpartido de la presión que originaba la caída delagua, a fin de encauzarla por los tres conductosprincipales. Un sistema de compuertas regulabala distribución, con arreglo a las necesidades. Su planta es circular y remata en una bóveda,cuya cúpula mide aproximadamente 6 metros dediámetro. Por fuera tiene forma trapezoidal, a lo largo detoda la estructura. El lado Oeste es de opusreticulatum*, al igual que el Este, contra el que seapoya el muro de la Puerta del Vesuvio. La paredNorte es de opus incertum* y la del Sur, de opuslatericium*, con tres arcadas ciegas,probablemente se remozó tras el terremoto delaño 62 d.C. y los movimientos telúricos de losaños siguientes, que menoscabaron el edificio. En el año 79 d.C. este gran tanque de agua ytoda la red hídrica de la ciudad, con sus cerca de40 fuentes no funcionaban.

El Castellum Aquae

33 La casa le debe su nombre a los amorcillos,realizados sobre láminas de oro (actualmente, en elMuseo de Nápoles), que adornaban una de las salas.Los grafitos indican que su dueño era Cn. PoppaeusHabitus, pariente de Popea Sabina, la segundaesposa de Nerón. El edificio, que era del siglo III a.C.,fue reformado en varias oportunidades, hasta elsiglo I d.C. y se organiza en torno al peristilo* conjardín, al que dan las habitaciones. Unos motivosmitológicos y paisajes en ‘tercer estilo’* adornan lasparedes del salón de recibir. En el piso hay unrosetón de mosaico blanco y negro, según loscánones de la moda de la época de Augusto. El jardín estaba decorado con bajorrelieves yesculturas de mármol, que se inspiraban en elmundo natural y dionisíaco. Las mismas, en algunospuntos, se utilizaban como fuentes surtidoras, segúnel gusto en boga, que imitaba algunos rasgos de lascasas de campo. Además del larario (edículo) defábrica, para el culto tradicional, en el peristilo* hayuna pintura que representa a varias divinidadesegipcias; a saber: Anubis, el dios de los muertos, consu cabeza de chacal; Harpócrates, nombre dado porlos griegos a Horus, el dios niño, hijo de Isis* yOsiris; Isis* y Serapis, el dios que curaba lasenfermedades. A su vera se aprecian los objetos delculto de Isis*, a los que guardaba la cobra sagrada(uraeus) y, al pie, las serpientes agathodémones,númenes benéficos.

La Casa de los Amorcillos Dorados

34 La edificaron entre fines del siglo III ycomienzos del II a.C., en opus africanus*, depiedra caliza del Sarno; mientras queemplearon toba para las partes decorativas. Es famosa por los dos bajorrelieves quedecoran el larario (sacellum o santuariodoméstico), que representan con un vívidoestilo popular los efectos del terremoto (62d.C.) en algunos edificios públicospompeyanos. Uno de ellos fue robado; el otrose conserva en un depósito. A la izquierda deltablino*, se puede apreciar la mascarilla delbanquero L. Caecilius Iucundus, que vivía enesta casa en 79 d.C. Suyo era el archivo de154 tablillas de cera que se encontró en lamorada. En las mismas estaban registradas lassumas que, entre los años 52 y 60 d.C., abonóa las personas por cuenta de las cuales habíavendido bienes (sobre todo, esclavos) ocobrado alquileres, aplicando una comisiónque oscilaba entre el 1 y el 4%.

La Casa de Caecilius Iucundus

35 El eje de las actividades económicas y socialesde Pompeya, con el correr de los años, sedesplazó hacia la Vía de Estabia. Por ello,después de 62 d.C. se empezó a construir unnuevo complejo termal, que ocupa toda unamanzana de la región IX, mas las obras nuncaconcluyeron. Cabe destacar que, en elproyecto, la zona de los hombres no estabaseparada de la de las mujeres. Un sistemaeficaz garantizaba la calefacción de las salas;pero cuando se produjo la erupción, aún nohabían levantado los hornos, ni habíanorganizado el jardín con la galería de pilares, elgimnasio y la piscina. A los costados de laentrada principal, que da a la Vía de Nola, dospequeñas habitaciones, según los estudiosos,hacían de taquilla y de depósito de los objetosde valor.

Las Termas Centrales

36 Los grafitos electorales y dos sortijas de sellodicen que esta domus pertenecía a los Vettii, doslibertos adinerados. La casa fue reformada en elsiglo I d.C. y se organiza alrededor del patiointerior o peristilo*. Las pinturas de la entrada, deestilo sencillo, expresan votos de prosperidad. En las mismas sobresale la figura de Príapo, diosde la fertilidad, que apoya su enorme miembroen el platillo de una balanza, al que hace decontrapeso una bolsa de dinero. A la derecha dela entrada, se encuentra el larario: un edículo, conel fondo pintado con los Lares y el Genio deldueño de casa, mientras realiza un sacrificio a losdioses. Abajo está la serpiente agathodémone,numen tutelar. En el hogar de la cocina, están larejilla y las ollas. Aquí se encontró la estatua-fuente de Príapo, que pertenecería al jardín,donde había otras estatuas con surtidores deagua, en un rico contexto escenográfico. Tambiénel atrio, en ‘cuarto estilo’*, es muy refinado, al igualque el compluvium*, con su canalón de terracota.La sala es famosa por los paneles pintados de‘rojo pompeyano’ y por el friso de los oficios y losjuegos que realizan los amorcillos. Las paredes,decoradas en ‘cuarto estilo’*, con escenasmitológicas, trasforman la sala de estar en unaespecie de pinacoteca, que elevaba la imagencultural del dueño.

La Casa de los Vettii

37 El trazado original se conservó, cuando laremozaron y decoraron en ‘cuarto estilo’*,poco antes de la erupción del año 79 d.C.Posee la planta típica de la casa romana conatrio, que se organiza suntuosamente en tornoal eje entrada-atrio-tablino*, para que elhuésped, recién llegado, percibiera de inmediatoel status del dueño de casa. Está bien conservada la decoración de lasegunda sala, a la derecha del atrio. En cambio,se ha menoscabado un poco la gran escenapintada en la pared del fondo del jardín, querepresenta una batida de caza mayor: alusión alas villas suburbanas que poseían cotos de caza.Fastuosos son los frescos del tablino, que da alatrio y al jardín: el rodapié imita revestimientosde mármol; la predela se inspira en paisajes delNilo, a los que se suman unos amorcilloscazadores, mientras que, en las paredes, unospaneles celestes semejan alfombras que elviento hincha.

La Casa de la Caza Antigua

38 Pertenecía, probablemente, a N. PopidiusPriscus, quien vivía en la casa de al lado, estoes, en el número 20, y la administraba pormedio de un liberto*. Típicos de las treinta ycuatro panaderías, que se hallaron enPompeya, son el horno de leña, similar a losactuales, y las muelas (que aquí ascienden acuatro, junto a otra, más pequeña) de piedralávica, dura y porosa, que no contaminaba laharina con astillas peligrosas para los dientes.Las muelas constaban de un bloque cónico(meta), amarrado a una base de obra dealbañilería, sobre el que se ubicaba unelemento en forma de clepsidra (catillus), elcual, por su parte, se ataba mediante unacuerda a una mula, que lo hacía girar. El trigose echaba en el catillus y se molía, al pasar porentre los dos bloques que se rozaban entre sí.Esta panadería carece de mostrador paravender. Es probable que vendiera al pormayor, o bien, a través de vendedoresambulantes o libarii. Los romanos empezarona consumir pan en el siglo II a.C. Antes de esaépoca, con la harina se preparaba una papillade trigo, que se denominaba puls.

La Panadería

39 “Lupa” no sólo quería decir “loba”, en latín, sinotambién “prostituta”. Éste no sólo era el burdelmejor organizado de los numerosos queexistían en Pompeya, sino que es el único quese construyó con esta finalidad específica. Losdemás solamente poseían una habitación, obien, se habían edificado en los altos de unatienda. En la planta baja y en el primer piso,había cinco cuartos y una letrina. Las camaseran de fábrica y llevaban colchón. Unosrecuadros, pintados con las distintas posicionesde los juegos eróticos, decoraban el lupanar.Las prostitutas eran esclavas, por lo general,griegas y orientales. El precio oscilaba entre los2 y los 8 ases (una copa de vino costaba 1).Las ganancias, dado que estas mujeres carecíande personalidad jurídica, iban a parar al amo oal leno, esto es, que administraba el burdel. El edificio se remonta a los últimos períodosde la ciudad: en una de las habitaciones, en elenlucido fresco quedó grabada la huella de unamoneda del año 72 d.C.

El Lupanar

40 Es el edificio termal más antiguo de la ciudad(siglo II a.C.), que se edificó sobre unasinstalaciones más antiguas (siglo IV o III a.C.) yfue reformado en varias ocasiones. A la izquierdade la palestra o gimnasio central, circundado porun pórtico, surgen las estancias que estabandestinadas al baño, subdivididas en dos secciones:una, para las mujeres y la otra, para los varones.El frigidarium era la sala para el baño de agua fría,el apodyterium era el vestuario, el tepidarium erala sala tibia y el caldarium era la sala para el bañode agua caliente. Con los hornos se generabacalor. En la parte Norte hay una letrina degrandes dimensiones y hacia el Oeste, una piscina(natatio). En la entrada y en el gimnasio opalestra se conserva la refinada decoración deestuco polícromo, que fuera realizada poco antesde la erupción del año 79, con motivosfigurativos y mitológicos en ‘cuarto estilo’*. El estuco, que era de cal y calcita, era resistente ala humedad. Cabe destacar el método que seempleaba para calefaccionar las distintas salas: el piso estaba apoyado contra unos pequeñospilares de ladrillo (suspensurae) y, por el espaciovacío subyacente (hypocaustum), circulaba el airecaliente que generaban los hornos. El mismotambién pasaba por el interior de la cámara deaire, que se dejaba entre las paredes, merced a locual envolvía la habitación por completo.

Las Termas de Estabia

41 Esta plaza de forma triangular surge en la laderaSur de la colina de Pompeya, de cara al mar y alrío Sarno. Se accede a la misma, a través de unosmajestuosos propíleos o puertas monumentales,con columnas jónicas. La circunda un pórtico denoventa y cinco columnas dóricas, excepto en lafachada Sur, para no ocultar el panorama. El Foro Triangular formaba parte de un amplioproyecto urbanístico del siglo II d.C., queperseguía el objetivo de embellecer toda el áreade los teatros y los templos (el ‘dórico’, el de Isisy el de Júpiter Meiliquio). A lo largo de la fachadaEste de la columnata, corre un pared baja, quedelimita un amplio pasillo. El mismo,probablemente, estuviera destinado a las carrerasde atletas y ecuestres, que se celebraban durantelas fiestas religiosas. Aquí mismo surge unahermosa construcción de planta central (tholos)–alrededor de un antiguo pozo sagrado- consiete columnas dóricas de toba, que acasorematara en un techo cónico. La mandó edificarel magistrado samnita Numerius Trebius (segúnreza la inscripción del arquitrave, escrita en osco).

El Foro Triangular

42 Cerca del límite Oeste del área sagrada, surgeun templo de la primera mitad del siglo VIa.C., que fue rehabilitado en numerosasocasiones y que sufrió graves daños, duranteel terremoto de 62 d.C. Los pompeyanoshabían dejado de usarlo, antes de la erupción.Su estilo pertenece al orden dórico. La profunda cella estaba circundada por oncecolumnas en la fachada más larga, y por siete,en el lado más corto. Hasta nuestros días hanllegado las gradas del basamento, algunoscapiteles y una base fuera de eje en la fachadaEste de la cella, que correspondíaprobablemente a otra similar, en el otrocostado. Por ello, los estudiosos suponen queestaba consagrado a dos divinidades; a saber:Minerva /Palas Atenea y Hércules/Heracles,muy venerados por los pueblos itálicos. Lo mismo sugieren un epígrafe osco, que sedescubrió en los alrededores y las antefijasque decoraban el templo.

El Templo Dórico

43 Fue edificado en el siglo II a.C., sacandopartido de una cuesta natural, donde serealizó el graderío (cavea), en forma deherradura, que estaba subdividido en treszonas diferentes. La inferior (ima cavea),revestida en mármol, estaba reservada paralos decuriones* y demás personalidades.Durante la época de Augusto, sobre el pasilloanular, se hizo apoyar el graderío superior y seañadieron las tribunas de honor, encima de losaccesos laterales. El teatro, gracias a estasobras, tenía cabida para alrededor de 5.000espectadores. El proscenio y la escena,antiguamente adornada con mármoles yestatuas, eran de opus latericium * y fueronlevantados durante la reconstrucción del año62 d.C., tras el terremoto. Las piezas que serepresentaban en este teatro, muyprobablemente, eran las Atellanae (farsaspopulares en osco), las comedias de Plauto yTerencio, mimos y pantomimas (con danza ymúsica).

El Teatro Grande

44 Este gran espacio, con pórticos que ciñen suscuatro costados, era una especie de foyercanónico, que se encontraba en todos losteatros helenísticos y que Vitruvio codificó enDe architectura. Por el mismo podían pasearlos espectadores de los dos teatrosadyacentes, durante los intervalos de losespectáculos, o bien, podían guarecerse, si selargaba a llover. Probablemente fue edificadoen la misma época que el odeón (año 80 a.C.aproximadamente), mas tan sólo después delterremoto de 62 d.C., se le añadieron algunasestancias, en dos pisos, a lo largo de lasparedes perimétricas. Las armas de losgladiadores que se hallaron en este lugar,avalan la hipótesis de que, durante los últimosaños de la ciudad, este edificio se habíaconvertido en cuartel de los gladiadores.

El Cuadripórtico de los Teatros

El odeum, esto es, el odeón o teatro pequeño,que probablemente estuviera destinado aespectáculos musicales y a recitar poesías, fueerigido en la época de Sila, durante losprimeros años de la colonia (hacia el año 80a.C.). Como atestiguan las inscripciones que sedescubrieron en el mismo, poseía una cubiertaque le otorgaba una acústica excelente. Esta última se apoyaba contra las paredesperimétricas, que delimitaban la gradería(cavea) y estaban decoradas con telamones*esculpidos. La parte inferior (ima cavea)conserva las gradas bajas y anchas, donde seubicaban los asientos (bisellia) que estabanreservados para los decuriones*. Una balaustrada, decorada con patas de grifoaladas, la separa de la media cavea.

El Teatro Pequeño

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46 Una inscripción, que se halló en los alrededores dela Puerta de Estabia, confirma que, en Pompeya, seadoraba a Júpiter Meiliquio (‘dulce como la miel’).Júpiter/Zeus compartía este epíteto con las diosasJuno/Hera y Venus/Afrodita y con el mismo loinvocaban, sobre todo, en Grecia, en el marco deun culto vinculado a las divinidades del más allá y alos ritos secretos.Al recinto sagrado se accede por la Vía Estabia y através de la puerta, no monumental, se entra en elpórtico, que descansaba sobre dos columnas (sólohan llegado hasta nosotros los cimientos y uncapitel dórico de las mismas). Desde allí se pasabaal patio. En el centro, había un altar de toba deNocera. Por la gradería se subía al podio, queostentaba cuatro columnas en la fachada principal ydos en las laterales, con capiteles corintios. Luegovenía la cella y, en el fondo de la misma, se hallabael pedestal de las estatuas del culto. El edificio, alparecer, data del siglo III o II a.C. y fue remozado enla época de Sila (80 a.C.). Recientemente losestudiosos han vuelto a abogar en favor de unaantigua hipótesis, que atribuye el templo al culto deAsclepio e Igea, en virtud de las estatuas deterracota y de otros objetos que se descubrieronen su interior.

El Templo de Asclepio (Júpiter Meiliquio)

47 En el centro de un patio, al que ceñía un pórtico decolumnas corintias, decoradas con estuco, sobre unpodio, se yergue el templo de Isis que se construyó afines del siglo II a.C. Inmediatamente después delterremoto de 62 d.C., fue reconstruido en opuslatericium* por N. Popidius Ampliatus, quien le atribuyóel mérito a su hijo Celsinus, para ayudarle en la carrerapolítica. Tras la escalera de la fachada, se encuentra elpronao, con cuatro columnas en la fachada delanteray dos en las de los costados. En dos hornacinas laterales, se encontrabanemplazadas las estatuas de Anubis y Harpókrates,divinidades egipcias, vinculadas al culto de Isis*. En el fondo del edificio, en una ancha cella se hallabanlas bases de las estatuas que estaban destinadas alculto, entre las cuales, probablemente, se encontrabala de Isis*, que fue descubierta en el pórtico. A esteúltimo dan dos estancias de servicio y de culto,mientras que en el interior hay un pozo (esquinaNoreste); un purgatorium (recinto con una pila llenade agua, que se utilizaba para las abluciones) y unosaltares. Suntuosa es la decoración, con esculturas yestucos sobre enlucido, pintados en ‘cuarto estilo’*.Los mismos se desprendieron de su soporte, durantelos años de la excavación (1764-1766) y, en laactualidad, se conservan en el Museo de Nápoles.

El Templo de Isis

48 Detrás del templo de Isis*, se encuentra lapalestra o gimnasio samnita, cuya construcción,según una inscripción dedicatoria, escrita enosco, data de la segunda mitad del siglo II a.C.La planta es rectangular y ostenta un pórticoen tres de sus fachadas y un pedestal en elcentro de la que da al Sur, donde tenían lugarlas ceremonias y las entregas de premios. En este espacio, aunque fuera pequeño,durante la época osca, se celebraban lascompeticiones de gimnasia de los jóvenes dePompeya, o las reuniones de las ‘asociaciones’de adultos, de carácter político-militar.

El Gimnasio Samnita

49 Ocupa una gran parte de la manzana(aproximadamente 2.700 m2), puesto que,merced a varias reformas y obras dedecoración del siglo I a.C., pasó a agrupardistintos edificios de épocas anteriores. La casa le debe su nombre a la estatua debronce de Apolo Citarista, que se encontró enel peristilo* (actualmente, en el Museo deNápoles, al igual que todas las demás esculturasque citamos a continuación). El edificio, alparecer, pertenecía a unos miembros de larama de origen servil de la familia de los Popidii,a la que se refieren los tres grafitos y las dosinscripciones electorales de la casa, cuarenta ycinco programas con su candidatura, a lo largode la Vía de la Abundancia y unos retratos quese descubrieron en la vivienda. Las habitacionesde recibir y de reposo se organizan alrededorde los peristilos*; mientras que las de laservidumbre dan al atrio, sin tablino*. Hay salastermales y, en el peristilo* central, unas bellasesculturas de animales de bronce hacen desurtidores de agua. La panadería, la confitería yla taberna, que están unidas al edificio, acasofueran dependencias del edificio principal.

La Casa del Citarista

50 Su dueño acaso fuera ese L. Ceius Secundus, aquien menciona el grafito electoral de la fachada.La planta de la casa es sencilla: la puerta deentrada da paso al atrio, en el que desembocan lasdemás habitaciones. Por el pasillo del fondo, quediscurre a través del triclinio* y el tablino*, elvisitante llega a un espacio verde. Y por unaescalera, cuya pared es de opus craticium*, seaccede al primer piso, que estaba en plenaconstrucción. Abundante es la decoración de lashabitaciones, en ‘tercer estilo’* tardío, con pisos deopus signinum* y lavapesta*, adornados conteselas. En los pisos del tablino* éstas formanfiguras geométricas, ubicadas entre baldosas demármol polícromo. El jardín parece ensancharse,gracias a la gran escena de caza pintada en lapared del fondo, mientras que, en las de loscostados, se aprecian paisajes que evocan a Egipto,conforme a la moda decorativa que se impusodurante los últimos años de vida de Pompeya,según la cual se quería hacer revivir en la ciudadescenarios sugestivos y paisajes lejanos.

La Casa de los Ceii

51 La erigieron en el siglo III a.C. y, con los años, lefueron añadiendo nuevas dependencias, hasta ocupar1.800 m2. Además entre los siglos II a.C. y I d.C., elperistilo* se convirtió en el fulcro de la mansión.Probablemente perteneciera a los Poppaei, parientesde Poppaea Sabina, la segunda esposa de Nerón. Elatrio, de estilo toscano, con cubierta de vigas, tieneun impluvium de mármol; sus paredes estándecoradas con pinturas en ‘cuarto estilo’* y seaprecia un templete, donde los habitantes venerabana los lares, protectores de la familia, y al Genius,espíritu vital del pater familias. En la habitación, que seencuentra a la izquierda de la entrada, hay trescuadros de ‘cuarto estilo’* con escenas de la guerrade Troya; mientras que, en el ‘salón verde’, que da alperistilo*, destacan un fresco con amorcillos entrepámpanos de uva, un cuadro humorístico de lasbodas de Hipodamia y un bonito mosaico polícromode teselas diminutas, con una escena del Nilo. En unade las hornacinas pintadas del peristilo*,representaron al comediógrafo griego Menandro,cuyo nombre se empleó para bautizar la casa.Cuando se produjo la erupción del Vesuvio (79 d.C.),estaban remozando la zona destinada a las termas,que posee un patio de cuatro columnas, un vestuario,el caldarium (sala del agua caliente), donde hay unmosaico con animales marinos y figuras de personasde color. En la entrada, hay un siervo que ofrece losrecipientes de los ungüentos.

La Casa de Menandro

52 Una industria boyante en Pompeya era la de losfullones, esto es, los bataneros y lavadores de lana.En trece talleres trabajaban la lana esquilada; ensiete la hilaban y tejían; en nueve la teñían y enotros diez y ocho la lavaban. Un ejemplo de loque venimos diciendo es la ‘fullonica deStephanus’, a quien menciona una grafito electoralde la fachada (mas no se sabe, a ciencia cierta, siera el dueño o el administrador del taller). El edificio se construyó remozando una casa másantigua. La planta baja estaba destinada a losbataneros, mientras que el primer piso sesubdividía entre la vivienda y la zona donde lospaños se ponían a secar. En el fondo del edificio,una serie de tinas se empleaba para lavarlos. Los fullones con los pies golpeaban los paños, queestaban inmersos en una mezcla de agua y soda(no se conocía el jabón) u orina, esto es,substancias desengrasantes, ricas en amoníaco.

Los Batanes de Stephanus

53 La fachada de opus quadratum * indica laantigüedad de esta casa, a la que el terremotodel año 62 d.C. impuso obras dereconstrucción, que aún no habían concluidocuando se produjo la erupción. Unas decoraciones encantadoras, en ‘cuartoestilo’*, unos recuadros figurativos de temamitológico y unas naturalezas muertas le ponenuna nota de alegría a las habitaciones. El larario ‘de Aquiles’ le debe su nombre a lasfiguras en bajorrelieve y pintadas contra unfondo azul celeste, que evocan episodios de laguerra de Troya: el duelo entre Héctor yAquiles, la muerte del troyano y el momentoen que los griegos le devuelven sus restos,sobre un carro, a su anciano padre, Príamo, queestá escoltado por Hermes.

La Casa del Larario de Aquiles

54 Se remonta al siglo II a.C. y ocupa una granparte de la manzana. Después de la entrada,viene una habitación cerrada, que estádecorada en ‘primer estilo’* (la falsa puertapintada, en ‘segundo estilo’*, disimula unapuerta tapiada). En las dependencias deservicio están la cocina y el larario pintado,destinado al culto de las divinidadesdomésticas. Estas últimas fueron dibujadas enla parte de arriba, con la serpienteagathodémone (numen del hogar) y el Genius,protector del pater familias. En el peristilo*están los vaciados de yeso de unos roperosde madera y de las puertas de la casa. El visitante puede admirar las pinturas de‘tercer estilo’* tardío, contra fondo blanco: enel triclinio* se encuentra el famoso cuadro detema mitológico, con el suplicio que Anfión yZeto infligieron a Dirce, atándola a un torofurioso, porque había maltratado a su madre,Antíope. En esta misma habitación, acaso araíz de las obras que estaban realizando en lacasa, habían guardado los enseres de mesa yuna estatua de bronce de Apolo, que en losbrazos sostiene una bandeja.

La Casa de Julio Polibio

55 Las habitaciones dan al peristilo*, desde dondese pasa a un amplio jardín, en el que crecíanhabas (quizá cebollas y coliflores), vides yplantas exóticas. El cultivo de la cereza, elmelocotón, el albaricoque y el pistacho,procedentes de Oriente, se popularizó entrelos siglos I a.C. y I. d.C. Algunas semillas oplantones de los mismos se encontraban enveintiocho macetas de terracota, que sedescubrieron a lo largo del muro perimétrico.También había limoneros, que, al parecer, losjudíos trajeron a Italia y se considerabanplantas de gran valor, debido a suspropiedades medicinales, para enjuagarse laboca y para proteger la ropa contra losinsectos. En el establo, que estaba ubicado enel fondo del jardín, criaban animales. La casatoma su nombre del grafito que se encuentraen la pared Norte del peristilo* y representauna nave de carga que se llamaba EUROPA(como la heroína griega a la que raptó Zeus,metamorfoseado en toro).

La Casa de la Nave Europa

56 En este extenso espacio, donde actualmentehay un viñedo, se conservan los vaciados dealgunas de las víctimas del año 79 d.C., a lasque alcanzó la lava mientras intentabanescapar. Giuseppe Fiorelli, director de lasexcavaciones de Pompeya, entre 1860 y 1875,impuso el método del vaciado, que essubstancialmente idéntico al que se sigueutilizando hoy en día. En la cavidad que se fueformando en el interior del bloque de ceniza,a medida que el cuerpo de la víctima sedescomponía, se echa yeso líquido y el mismo,al solidificarse, reproduce su forma. En la viñatambién se encuentra un triclinio*, con lechosde obra de albañilería, para comer al aire libre.

El Huerto de los Fugitivos

57 La tipología constructiva original es la de lascasas ‘acodadas’ (siglo III a.C.), común en lasregiones I y II. En los costados de la entradaestán los dormitorios (cubicula) y, acontinuación, viene el patio que desempeñabala función de atrio. Desde el mismo, a travésde un pasillo al que dan otras habitaciones, seaccede al hortus o jardín, que está en el fondode la casa. Este enorme espacio verde seorganizó a mediados del siglo I a.C., dondeanteriormente surgían otras cinco viviendas‘acodadas’, de la misma época. Los análisispaleobotánicos revelaron que, en el mismo,cultivaban sobre todo esencias para fabricarperfumes. Por ello, es probable que su dueñofuera perfumero. En la parte central de lapared Este del jardín, hay un triclinio* defábrica, para comer al aire libre. A su vera hayun altar y un edículo, consagrado al culto deHércules. La estatua de mármol del mismo ledio su nombre a la casa.

La Casa del Jardín de Hércules

58 Esta casa, cuya propiedad se atribuyó a M. Loreio Tiburtino, en realidad, pertenecía a D. Octavius Quartio, como prueba el anillo de selloque se encontró en la entrada. En parte, conservael trazado original (siglo II a.C.): alrededor delatrio, que es el eje de la domus, se hallan losdormitorios (cubicula) y el triclinio*. La parte que da hacia el Anfiteatro fuerehabilitada tras el terremoto del año 62 d.C. yconserva un jardín, inmerso en el verde, concanales y estanques, que imitaban a las quintas delas afueras, según la moda típica de aquelentonces de “vivir en una villa”. Dicho espacioverde se organiza, en función de dos largoseuripos o canales, dispuestos en ‘T’. El euriposuperior corre junto a una galería y estabadecorado con estatuas que aludían a Egipto,patria de la diosa Isis*. En el centro, se yergue unsacellum o templete con fuentes; mientras que, enel fondo, hay un lecho doble para comer al airelibre y una hornacina a guisa de gruta, con frescosmitológicos. El euripo inferior se subdivide en trestramos (acaso, destinados a los peces) y surcatodo el jardín, junto a senderos con pérgolas que,recientemente, fueron reconstruidas.

La Casa de D. Octavius Quartio

59 Una de las bombas que cayó sobre Pompeya, en1943, provocó daños en esta morada que sehabía de excavar en 1952. La misma se erigiósobre otra construcción anterior, ampliando elperistilo* y el triclinio* y reorganizando lashabitaciones, que, en su casi totalidad, sedesarrollan en torno al jardín. La casa se volvió famosa gracias a la espectacularpintura mural que decora la pared Sur: en elmarco de un jardín exuberante, con plantas yanimales en abundancia, con una transenna oparapeto bajo y otros elementos decorativos, laobra se subdivide en tres paneles. A la derecha,se aprecia una fuente con pájaros y, a laizquierda, una estatua de Marte; mientras que elpanel central parece una ventana abierta de paren par hacia el mar, donde reclinada en unaconcha rosada, la diosa Venus, en compañía dedos amorcillos, avanza hacia Pompeya (la ciudad estaba bajo su advocación). Si bien la composición es obra de una manodesmañada, no deja de crear un efecto teatral,cuando el visitante la observa a cierta distancia.

La Casa de la Venus de la Concha

60 Lo mandaron construir, hacia el año 70 a.C., losduoviros* Q. Valgus y M. Porcius. Es uno de losanfiteatros más antiguos y mejor conservadosque han llegado hasta nosotros. Podía contenermás de 20.000 espectadores. El graderío ocavea se encuentra subdividido en tressectores; a saber: la ima cavea (primera fila),donde se ubicaban los ciudadanos importantesy, más arriba, la media cavea y la summa cavea,para los demás. A menudo, se extendía unamplio velum o toldo, sobre las gradas, paraproteger a los espectadores contra el sol. El edificio estaba destinado a los combates degladiadores. En el eje mayor de la arena seabrían dos puertas: por una pasaba el desfile delos que tomarían parte en los juegos; mientrasque por la otra sacaban los cuerpos exánimeso a los heridos. En el año 59 d.C., un grupo de“forofos” pompeyanos y otro de Noceraprotagonizaron una violenta refriega y la “arenafue descalificada por 10 años” (la medida seanularía tras el terremoto de 62 d.C.). Acaso tras el ardor de los hinchas se ocultara elresentimiento de Pompeya contra Nocera, quepoco antes se había transformado en colonia yhabía absorbido parte de su territorio.

El Anfiteatro

61 Esta amplia palestra o gimnasio rectangular, conpórticos en sus fachadas y una piscina en elcentro, es de la época de Augusto. Cumplía conel cometido de proporcionar un espacio verdepara los ejercicios de gimnasia que organizabanlas asociaciones juveniles, bajo el impulso de lapropaganda del emperador. Éste era veneradoen un recinto que surgía en el centro del pórticoque da al Oeste. A lo largo de los pórticos, unadoble hilera de plátanos (con cuyas raíces serealizaron sendos vaciados) añadía otra zona desombra. Los portales de la fachada Este sufrierondaños durante el terremoto del año 62 d.C. yfueron reconstruidos en opus latericium*.Cuando se produjo la erupción, la pared Norteyacía derrumbada y fue restauradarecientemente. Por la fachada Sur se accedía auna letrina: para limpiarla, el agua se transportabadesde la piscina a través de una canaleta.

El Gimnasio Grande

62 Nada más cruzar la puerta de Nocera, elvisitante descubre una necrópolis extramuros,de gran importancia, con edículos y exedras*como tumbas. Un estilo arquitectónicoimponente caracteriza al edificio fúnebre de laépoca de Tiberio (14-37 d.C.), que Eumaquia,sacerdotisa de Venus, mandó construir para símisma y para sus familiares: sobre una altaterraza, surge la exedra*, con la cámarasepulcral y un recinto trasero. La estructura,de opus cementicium*, estaba revestida contoba de Nocera y consta de hornacinas conestatuas, separadas por medio desemicolumnas. La misma remata en un frisodecorado con figuras. La tumba fue construidaen medio de otras dos sepulturas anteriores,en forma de edículo, de la época republicanatardía, que constan de un podio sobre el quedescansa la cella, con las estatuas de losdifuntos.

La Puerta de Nocera: la Necrópolis

63 La puerta actual, que se encuentra ubicada enel sector Sudeste de la muralla, fue edificadaen el siglo IV a.C., inmediatamente después deque los samnitas conquistaran a Pompeya y,más tarde, fue reconstruida en variasoportunidades. Se denomina “de Nocera”,porque en la misma nacía la ruta que conducíaa dicha ciudad. La puerta, en líneas generales,se parece a las de Estabia y de Nola: enefecto, la parte que da a la ciudad posee unsolo vano, que remata en una bóveda decañón, donde estaba ubicada la puertapropiamente dicha. Allí se abre un corredorcon dos bastiones en las puntas, para protegerla entrada. Fue edificada con sillares de piedracaliza y parece muy alta, debido a que el nivelde la calzada posteriormente descendió. Los muros adyacentes se edificaron, pordentro, con sillares de piedra caliza y de tobay, por fuera, con piedra caliza únicamente. Por el terraplén corría el camino de ronda.

La Puerta de Nocera

La Puerta de Nola se denomina de estamanera porque aquí nacía la carretera queconducía hacia el agro de Nola. Una inscripción en osco, que ya no está en sulugar (la fachada de la puerta), atribuye suconstrucción al meddix tuticus (magistradosupremo) Vibio Popidio (siglo III a.C.aproximadamente).Posee paramentos de opus quadratum,realizados con sillares de toba superpuestos.La bóveda de cañón es de opus caementicium.En la clave de la arcada interna hay una cabezade Minerva esculpida, como si lospompeyanos hubieran querido poner estaentrada de la ciudad bajo su protección. La parte exterior de la puerta está precedidapor dos bastiones, de los que sale la muralla.La función de los mismos consistía en empujara todos los que quisieran tomar la plaza haciauna garganta muy peligrosa. El tramo Sur de lamuralla, a la derecha, al salir de la ciudad, fuereconstruido a lo largo de 100 metros, conopus caementicium, probablemente despuésdel año 100 a.C. La parte Norte conserva laestructura doble original, con cimientos depiedra caliza y muro de toba.

La Puerta de Nola y la Muralla

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65 Al Este de la carretera que nacía en la Puertade Nola, hay una necrópolis extramuros, contres tumbas. La de recinto cuadrangular es deM. Obellio Firmo, uno de los personajes másdestacados de los últimos años de Pompeya.En el recinto había una lápida, la urna cinerariade vidrio, un foro para las libaciones y restosde la cremación. Las otras dos tumbas sonexedras*: una es anónima y la otra pertenecíaa Aesquilia Polla, mujer de N. Herennius Celsus,personalidad influyente de la época deAugusto. En el centro hay un podio con unacolumna jónica, en la que descansa un ánforade mármol, que en la simbología fúnebrecontendría el agua lustralem, esto es, el aguaque se utilizaba para los sacrificios deexpiación y purificación de los difuntos.

La Puerta de Nola: la Necrópolis

66 Esta vivienda de dimensiones considerables,con más de sesenta habitaciones, reúne doscasas anteriores (fines del siglo III y siglo IIa.C.), cuyas entradas se encontraban en losnúmeros 14 y 16. El aspecto actual esposterior al terremoto del año 62 d.C.,cuando reconstruyeron la fachada exterior(opus reticulatum*) y las paredes de la casa delnúmero 16, que empezó a desempeñar lasfunciones principales (actualmente es la únicaque se puede visitar). Surge en la laderaSudoeste de la ciudad, en una posiciónpanorámica y sus habitaciones se organizancon arreglo al trazado típico: entrada, atrio(uno de los más grandes de Pompeya), conimpluvium* cuadrado; tablino*, desde el que sepasa al pórtico y amplio peristilo*. Es interesante la decoración de los pisos, quehan llegado hasta nuestros días. Los mismosson de opus signinum* y ostentan un bonitomosaico de color blanco y negro, con motivosgeométricos.

La Casa de los Mosaicos Geométricos

67 En Pompeya había un gran número (89) dethermopolia, es decir, establecimientos dondese vendían bebidas y comida calientes, lo cualexplica el nombre griego de esta especie debares al paso modernos. En efecto, decostumbre, el prandium o almuerzo tenía lugarfuera del hogar. La estructura típica es sencilla:un local que da a la calle, con el mostradordonde se servía la bebida, de obra dealbañilería, a menudo decorado. En el mostrador estaban empotradas las doliao cubas que contenían la mercancía. A veces,en el interior, la gente se podía sentar y comer.En este thermopolium se aprecia el larario(edículo) decorado con estucos y frescos. A ambos lados del Genius del dueño, estánlos Lares protectores de la casa,Hermes/Mercurio, dios del comercio yDioniso/Baco, el dios del vino. En la casa,contigua al establecimiento, es interesante eltriclinio*, decorado en ‘tercer estilo’* tardío.

Thermopolivm de Vetvtivs Placidvs

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El Thermopolivm Caupona

En Pompeya había un gran número (89) dethermopolia, es decir, establecimientos dondese vendían bebidas y comida calientes, lo cualexplica el nombre griego de esta especie debares al paso modernos. En efecto, decostumbre, el prandium o almuerzo tenía lugarfuera del hogar. La estructura típica es sencilla:un local que da a la calle, con el mostradordonde se servía la bebida, de obra dealbañilería, a menudo decorado. En el mostrador estaban empotradas las doliao cubas que contenían la mercancía. A veces,en el interior, la gente se podía sentar y comer.

69 Son de opus latericium* y, en otras épocas,estaban revestidos de mármol. Cierran conuna magnificencia escenográfica la cara Nortedel Foro y están dedicados a la familiaimperial. A ambos lados del templo de Júpiter,había dos: el del Oeste se erigió en honor deAugusto y el del Este, de Nerón, peroprobablemente lo derrumbaron después de lamuerte (68 d.C.) y condena de este último, obien, para que no entorpeciera la vista delarco de la entrada Norte del Foro. En una delas caras del mismo hay dos hornacinas, dondese hallaban emplazadas las estatuas de Neróny de Druso, mientras que en la otra había dosfuentes. Una estatua ecuestre (acaso delemperador Tiberio) remataba este arco. El otro arco estaba ubicado donde nace la Víade Mercurio y se denomina “de Calígula”,porque en sus alrededores se descubrió unaestatua ecuestre, que probablementerepresentara a dicho emperador y se hallaraarriba del arco.

Los Arcos de Honor

Glosario

compluvium o compluvio:abertura que existía en el centrode la cubierta del atrium (atrio ovestíbulo) de las casas romanas,que podía estar techado o no,para que penetrase el agua delluvia que se recogía en elimpluvium*.cuarto estilo: decoraciónpictórica mural que se puso demoda en la segunda mitad delsiglo I d.C.. También se denomina‘fantástica’. Amplifica las fantasíasarquitectónicas del ‘segundoestilo’* y el tono decorativo del‘tercer estilo’*.decurión: miembro del Senadode la ciudad, que, por lo general,había desempeñado funciones demagistrado. duoviros: magistrados de laadministración pública y juecessupremos de la ciudad, que seelegían a razón de dos por año.Posteriormente pasaban a formarparte del Senado ciudadano.exedra: en la casa romana,estancia con ábside, que estabadestinada a la conversación.impluvium o impluvio:estanque bajo, que se construíaen el centro del atrio de las casas,para recoger el agua de lluvia, quepenetraba por el compluvium*. Isis: diosa egipcia de laNaturaleza, mujer de Osiris ymadre de Horus. La representaban con cuernos ocabeza de vaca. El culto de Isis ySerapis, que reanudaron los reyesde Egipto de la dinastíaptolemaica en el siglo III a.C., sedivulgó por Italia a fines de lacenturia siguiente (el Serapeo de

Pozzuoli data del año 105 a.C.).En este país logra numerososadeptos, sobre todo, entre lasclases menos favorecidas, aquienes los misterios de Isisgarantizaban la salvación despuésde la muerte lavapesta: (voz italiana) piso depiedra lávica triturada yamalgamada con mortero de caly arena.liberto: esclavo manumitido,cuyos hijos eran ciudadanos libres.metopa o métopa: elementorectangular que se esculpía opintaba y que, en el friso dórico,estaba situado entre dos triglifos.opus africanus: técnicaconstructiva, en la que sealternaban las hiladas de grandessillares, dispuestos en sentidohorizontal y vertical, conentrepaños de mampostería.opus cementicium ocaementicium: aparejo en elque la estructura estaba formadapor una mezcla de mortero decal y arena, con trozos de toba yguijarros.opus craticium: aparejoeconómico, cuya estructuraconsistía en un armazón derecuadros de madera, cuyosespacios intermedios serellenaban con barro, cemento ypiedras.opus incertum o antiquum:sistema constructivo, cuyaestructura estaba formada pordos paramentos, de piedrasmedianas irregulares -de un solotipo o mixtas-, y un núcleo deopus cementicium*.opus latericium: sistema

Glosario

constructivo, cuyo núcleo era deopus cementicium*, mientras queel paramento era de tejas oladrillos de distintos tamaños, quepor lo general se superponían asoga, esto es, con las carasmayores o longitudinales delladrillo a la vista. opus quadratum: sistemaconstructivo, a base de grandessillares escuadrados, que sedisponían sin usar mortero yligeramente escalonados.opus reticolatum: en estatécnica constructiva, el núcleo deopus cementicium* se revestíacon pequeños bloques en formade pirámide truncada, de basecuadrada, que quedaba a la vista,al incrustar el vértice en el núcleodel muro. De esta forma, sedibujaba una red de rombos.opus sectile: sistema decorativode pisos o paredes, que serealizaba combinando baldosas demármol de colores, dispuestas demanera tal que formaran motivosgeométricos o figurativos.opus signinum: trozos deterracota triturada, que seamalgamaban con mortero de caly arena. Se empleaba para revestirpisos y paredes y eraimpermeable. peristilo: jardín rodeado porpórticos o galerías con columnas.primer estilo: decoraciónpictórica mural que estaba enboga entre el siglo III y principiosdel siglo I a.C. También sedenomina ‘estructural’. Imita unapared de opus quadratum* orevestida con planchas demármol.

pulvinus o pulvino: elementoarquitectónico que se superponeal capitel jónico, para hacer desoporte y, a veces, desempeñafunciones decorativas.segundo estilo: decoraciónpictórica mural que estaba demoda entre principios del siglo I yel año 20 a.C. También se conocecon el nombre de ‘arquitectónica’.Representa edificios, realizados nocon estuco, sino mediante lapintura, en la que se aprecia elsentido de la perspectiva.tablino: ambiente de recibir de lacasa, que estaba situado entre elatrio y el peristilo*.telamones: elementosarquitectónicos de sostén,esculpidos, que representan unafiguras masculinas en actitudesforzada.tercer estilo: decoraciónpictórica mural, que se utilizóentre los años 20 a.C. y 50 d.C.También se denomina‘ornamental’. Subdividerígidamente la superficie ensentido vertical y horizontal, pormedio de elementosarquitectónicos, vegetales olineales, los cuales enmarcanmotivos decorativos y panelescon figuras.triclinio: comedor, donde losromanos comían recostados enlechos, capaces para tres personas(a veces cuatro o cinco).triglifo: elemento del frisodórico, que se alternaba con lametopa* y se caracterizaba portres estrías verticales.

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Luciano RomanoEidos Longobardi Castellammare di Stabiawww.nleditore.itStudio Essepi, Milán

A falta de unaregularautorización de laDirección deArqueología dePompeya, quedaexpresamenteprohibida ladistribución deeste impreso.

Esta pequeña guíacontiene brevestextos deintroducción paravisitar los sitios mássignificativos de lasexcavaciones.Algunos de ellospueden estarmomentáneamentecerrados.

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