Perdida de la síntesis - el pabellón de Mies (Josep Quetglas)

Embed Size (px)

Citation preview

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    1/6

    Perdida de 1a s1ntesis: e1 Pabe110n de MiesJo06 QuetglaE

    PABELLON OFICIAL ALEMAN1 a e qu it ec to von der Rohlf hii i. h ec h e ~ l g r ; ) moduni,u. mu.y a e e n e u e dc.

    con s610 Hneas reet as hocizQnules y vert icalee. y (.01'\ maeer ialee r i ccs . (OITIOblcque s de: marmolu. del pais e i ta l ianol!l i :-" y doble paredes de rniete-rjceo c . : r i l ! l t a l .

    R.esulta di'lkngyido : 1 1 . 1 ccnjunro: raro por su estruewra. con. dos e eten-ql,l,u. ala of i da I y EI ImpH05 paI,illos. Se dijo que 1M c:risuJcs Ion mleee-rio:!loe porque una persona eelccade frenre a uno de e~IO& mUTOIli ee verdlejada '::01110 en Lin eepejo, y si u rraslada deU3$ de aq'Uel , enrcnees veperfectememe el cltterlor. No tcdes los viair antes se fi;an en tao curiosapartteulaeidad. cu :y i l. c ;au aa M: igncra.Eli se0 ,

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    2/6

    Barcelona de 1929, encontraban poco "modemo" e1. Pabel10n deMies: Rubio, discreto, olvida mencionar sus nombres.Mas ejemplos, porque asos ind!genas perversos forman unaraza correoea y prol!fica: quien ascribe, en 91 nq 57 de l~revista CAU, que quizaS ya vaya siendo hora de oponer"nuevas interpretaciones" a las "viejas interpretaciones"que siempre han otorgado e1 monopolio de la ca1idad y delinteres a1 Pabe110n de A1emania, Es muy posible que hayamas de uno que llegue a encontrar intares en los pabellonesde Yugoslavia, de los A1macenes Casa Jorba, de laConf'ederacion Hidrograficade1 Ebro 0en cua1quier otro delos rancios ejercicios que combinan greseramente chistesfuturi.stas, ef'ectos expresionistas m.al recordados ydescomposi.ciones neoplasticistas rapidamenta congeladas. yquizas a1guien 11egue a disfrutar can ello. A1ejado de esosmatices, a mi s o'Lo me han enseiiado que el Pabe.llOn de Miasse basta par sf Solo para axp1icar a1 transito de laarquitectura moderna desde los confiados anos heroicos delas vangllardias hasta 1a languida contemplacion masresignada del International Style, y que el Pabellon esademas, 0quiz

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    3/6

    de calidad, venir explicado como espacio abierto y l~u~~u,max a.rnecuando tan manifiesta era La ausencia de clausurasentre exterior e interior. Un ejemplo caricaturesco: en 031gracioso articul.o ya mencionado de 1a revJ.sta "CAD", enapenas dieciseis lineas de columna estrecha, puede leerse,referido a1 Pabel16n: "Las temas de la fluidez y continuidadespacia1 ( ), 1a fluidez y la transparencia espacia1 (),un espacio en eL que 1a fluidez, La continuidad "E1 Pabel16n de ~Ues es un espacio ce rr-ado,",Como puede ser eso, en una casa sin puertas, sin techos,casi sin paredes y r.on paredes de cristal? Nicolas Rubio,en el mismo articulo del ano 29, 11.asido 031 primero enadvertirlo y explicarlo: "Certaines de ces salles manquentde plafond: ce sont des vrais demi-p~tios, ou l'espacen'est lind te que par t 1'0is murs e t par la surfacehorizontale de l'eau ,d'un bassin, mais ou il est 'retenu'par 1a geometrie."1 espacio del PBbel16n quada "retenu par La g'ometrie",s~gUn un procedimiento constante en toda la arquitect~ra deMias. Sa trata e la disposi.::i6n de uno 0 varioS pIanoshorizonta1es, deetacados del suelo, donde el plano inferiorsiempre designa una superficie estricta. Piensese en unabandeja de mo zo de cafe 0 en 1a superficie de una mesa: nohay "1imi tes" al as paci,o virtual que cons truyen, pe1"0eseespacio queda exactamente detanido, cilindrico en un easo,prismatico en el otro, pese a La ausencia de clausurasmateriales que se opongan a su desarrollo. Estar en eseespacio significa estar sobre el plano recortado; mientrasque en 1a a1"quitectura norteamer=-eana, pOI' ejemp10 -paracitar un easo de verdadera continuidad espacial-, estar enWl, espacio nunea signifiea estar 50bre un suelo, sino ~hacia una 0 unas direcciones, preeisas a ambiguas.En 81 Pabel16n, en e1 plano que separa del suelo y reti9neel espacio es el formado por' Is. pLabaf'orme rl?ctangular detravertino, alta mas de L!l1. mfltro. Una base que esconde, aquien se aeerea frontalmente al Pabellon, el med~o daencararnarse a ",11a; 105 ocho escalones han sido ocultado:;tras la piaza que sirve de rodapie, a ras de 1a plataforma.Esta segr-ega caori de La plataforma queda todavia reforzadaPOI" la propia situaCion del Pabellon en el espacio de laExposicion; a1 otro lado de 1a gigantesca eo1umnata queaeababa 1a aveni a transversal. La primera imagen delPabellon siempre O3r:>.a de un objeto solitario colocadodetras de ese fragmento de peristilo virtual, de jaulaformada par l~s columnas y 91 inte~inable plano ciego delPalacio de Victoria Eugenia. El visitante debia dejar atras81 lugar de 1a Exposicion y cruzar e1 limit para acercarsea1 Pabe116n.Si basta 1a plataforma para definir como distinto el espaciodel Pabellon, para segregarlo como un escenario aparte delsuelo que pisa el publico de la Expos 'cion, el plano

    En eL P ballon

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    4/6

    definido pOl' las dos cubiertas, reducidas a lamina, servirapar'" convertir ese espaci.o, no solo en di.ebLrrbo , sino enencerrado, en interior.Se trata de un tema presente en toda 1a arquitectura deMies, desde SUS primaros proyectos hasta su muarta. En unarticulo e s.cr-Lto hace ya algunos anos, Arehi te ttura per imusei, Aldo Rossi afirmaba: "Creo que el primer principiade toda teor!a consista en la obstinacion sobre algunostamas, y que as propio de los artistas; da los arquitectosespecialmente, el hecho de centrarse sobre un tema ade5arr011ar, de efectua,r una o pcLori en e L i,nterior de laarquitectura y de quarer resolver siempre un mismo pr-ob Lema ",Eso as cierto para 105 maestros de nuestro siglo, paraWright, Le Corbusier y Gropius, para ~1i,es.En Hiesencontrariamos siempre repetida esa obsesiva v01untad deconstrulr un espacio segregado y eerrado, del que todo hahabitants va a quadar excluido.En sus proyectos de los a~os Diez -en 1a casa Krfiller 0enel monumento a Bismarck, par ajemplo-, la arquitectura nosa defi~ia depositada sobre al suelo, sino elevada,disearrcLad a desde una plataforma construida previamen te,claramente extraiia al terreno natural. Esa. misma elevaei6n,pero r-epetLda indefinidamente, es La que dara lugar, en losanos Veinte, a sus proyectos de r-ee ca oieLo s de cristal, queno son un trazo vertical, 5ino la trabajosa ascension pisoa piso de una serie ilirnitada de plataf'ormas horizontalesque se originan toda.s en un suelo distinto al de la ciudad,mas profundo, y que crecen par entre los edificios vecinossin aeeptar coloquio con alIos.Ya no sera indifarencia,sino obstinada clausura 10 quedsmuestren los proyeccos de casas con patio de sus ultimosa,los alemanes, cerrando hermGtica.m",nte 91 espacio interiorcon un recinto infranqueable, como si 91 arte 0 alescenario amistos() -el domicilio- solo pudie:ra surgir all!doude sa han cortado todas las dependencias con la vida.Sus casas norteamericanas -la Resor, la Farnsworth, la"'Fifty-by-fifty"- prcsentan una exagera.:ion mas arnarga yradical de esta eesura. La incomunicacion entre interior yexcerior, entre arte y vida. esta tan asegurada ~ desdeantes ya de la arquitectura, que no parecen necesarias lasclausuras. Es mas: presen'(;ar la innecesidad de harrerasdemos tranl 10 infranqu.eable de las di ferancias. Eri es tosproyectos el espacio queo::J.a,-,finitivamente retanido comouna rendija ent;re las do.5 plataformas, extendido porcapi1aridad y levitando a1 margen del suelo natural.

    En toda la arquitectura de Mies el primer trazo sobre elpapel es hor::i.zontal.La definicion formal del espacia saproduce siempre y solo par planas horizontales. Los pIanosverticales apa.r-ee r-an mas tarde, una vez e::'escenar-Lo riayaquedado dd spue sto , For es o exhiben entonces su movilidad,su capacidad de deslizarse a detenerse arbitrariamentesobre cualquier pun~o del plano fundacional, que no puedenalterar. Aparecen entonces los biombos, las mamparas desbano, onices 0 sedas, las placas de marmoles 0 losrecort9S de un paisaj e a trave s del cri stal. 0 aparecentambien esos objetos sobr-esatur-ados de f'orma ,invo1ucionados, ansiosos solo de si mism0s: los butacones,las ~sculturas, todas los sujetos quejosos que pueblan eneo Ld :i;arioe1 escenario miesiano.

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    5/6

    r--.i : I ; - - 1 i - - f - - ~~ . ~! I-I I II ;I : I ' i :! i jI

    i i [ ' I ilI I ~i I Ii I[ I J ' l.1 . J : ! I I . I ?1I I 1 1 . 1 1 f 1 . 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1i i l t i l l

    I ' l l !I. , j

    I I ' '1' j ' . :I II. ;I'

    "l ;,'I, ,i 'i',

    , !, I

    j,

    de Mias?, poctr!a con eeseaz-se , El propio ,procedimie:ntotecnico de la representacion del proyecto -a1 collage,pegando sobre una lamina ya dd bu jada , en la qU,e aparecenlos pIanos horizontalss y, por 10 tanto, a1 escenario,recortes que repr~5entan los objetos verticales, &rrantes,irremadiablemente ajeno~ al espacio, depositados fragi!rnentesobre '1- indica bien a las claras el distinto instante degeneracion de unos y otros, su condena a ser heterogeneos,a estar constituidos de material.es y en tiempos distintoi:>.Los objetos nunca :formaran parte del escenario. El escenarioesta dispues-co para permanecer vacio. "II ne ren1'erme quede l'espace", escribia Rubio del PabellOn. Podr!a exagerarsesu comentario, aumentando aUn mas su exactitud: i1 nereni'erme que de l'espace r-enf'erma ,Advirtamos por otra parte esa coincidencia, no solofuncional, sino inc~uso visual, que se produce en las1'otografias de interiores de las casas de Mies -en la casaTugendhat, especialmente, de 1a cua! todas las fotografiassue1en ser viejaa-, entre los veteados de la borrosajardineria del exterior y los veteados de las placas demarmol del interior. El exterior ha quedado negado como'paisaje mas 0 me~os lejano y se ha convertido en una placaadherida a 1a ventana, en una representacion de sf mismo:hasta el punto de que un proyecto corr.oel de La casa Resorpuede ser explicado sencillamente por las intersecciones dela piramide visual de quien est' mirando hacia afuera, conel plano del cristal. EI exterior nunca conseguira estarpresente, hacerse adver~ir como realidad material, nisiquiera cuando sea mas imponente, en las montaiias deWyoming: soio se ac eptar-a 51-l represen~aci6n.

    21

  • 5/14/2018 Perdida de la sntesis - el pabelln de Mies (Josep Quetglas)

    6/6

    La referencia a las piramides visuales -a Alberti, por lotanto, y, correlat1vamente, a unas matrices conceptualestomistas 0 piatollicas- no IS arbitraria. La de Mies IS unaarqui tectura antisensor:i.al, formada mas por representacionesque po r' va Lor-es pLastLcos , Tanto como 1a fachada de Sant'Andrea en Mantua, de Alberti, que r'epr-eserrta en un plan') 101.estructura tridimensional de las naves del San LorRnzo deFlorencia, de Brunelleschi, lo que forma las fachadasinteriores de 101 . casa Resor IS un paisaje menta1izado,representado en dos dimensiones, reducido a imagen de sfmismo.

    Es posible que mas de uno ya es~e pensando, desde haga rato,en un proyecto de Nies que senalaria una excepcion 0 inclusoun desmentido a 1 0 1 . interpretacion ensayada hasta ahora. Meestoy refiriendo al proyecto de casa de campo en ladril10,de 1922: un evidente ejercicio wrightian.o, colocado ainicios de 1a actividad madura de Mies, ce't'randosus anosde experimentacion. Desde ahi podria interpretarse en otrosentido e1 resto de su trabajo. Pero intentemos, antes quenada, entender ese proyecto, el mas predispuesto,aparentemente, a venir explicado en terminos deinterpretacion espacial.La inf'luencia de Wright llega a Hies en una doble oleada.La primera, en sus anos de trabajo con Peter Behrens,procedera sin duda del portafolio Wasmuth, directamenteconocido a senalado qUizas por Gropius, que tamhien trabajaen el despacho de Dehrens durante ese tiempo y que, en1914, en su .fabrica mode1o de la Ex:posicion de la DeutscherWerkbund, demostraria sobradamente su interes por e1arquitecto norteamerieano 1legando hasta 1a cita textual dealgunos fragmen i: : os, La segunda oLeada, mas referida a1proyecto de casa de campo en le.drillo) llegaria de losPaI ses Bajos, can Van't Ho I'f", Qud y II grupo gr&'."i!;andontomo a 1a revista "'Wending-en".La inf1uencia con5~iente de Wright no puede, pues, sernA~ada. Pero tampoco pueae serlo que nada ~engan que ver.ntre sf el protagonismo del espacio en Mies 0 en Wright.