Photoshop cs4 superfacil

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índice

68 ejercicios comentados para que practique con ejem-plos reales los conceptos y técnicas que se explican en el libro.

57 vídeos para que pueda ver con sus propios ojos cómo se aplican en el terreno práctico las técnicas descritas en el libro. Con el visionado de estas películas aprenderá en pocos minutos lo que otros usuarios tardarán meses.

105 imágenes libres de derechos de uso.

Contenido del DVD de prácticas

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Colección de imágenes libres de derechos

La colección de imágenes que se incluyen en la carpeta «Imágenes de libre uso» del DVD que acompaña a este libro está libre de derechos de uso.Esto significa que puede usarlas sin limitación, con la única condición de que haya adquirido y posea un ejemplar del libro Photoshop CS4 Superfácil publicado por la editorial RA-MA. Los derechos sobre las imágenes incluyen su modificación, inclusión en composiciones, publicación y distribución en cualquier soporte y formato, aunque en ningún caso estos derechos podrán transferirse o venderse a terceros.

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1 Trabajar con Photoshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .1Bienvenido al universo Photoshop ................................................ 1Convenciones y conceptos básicos ................................................ 2Ejecutar Photoshop por primera vez .............................................. 5Comenzar un documento nuevo .................................................... 7Una prueba preliminar ................................................................. 12Visualizaciones del área de trabajo .............................................. 16La barra de opciones .................................................................. 24Configuración de pantalla recomendada .................................... 29Funciones extra de visualización ................................................. 31Guardar y cerrar documentos ..................................................... 34Pintar en color ............................................................................. 35La herramienta Pincel .................................................................. 39 Creación de pinceles nuevos ...................................................... 50Dinámica de la herramienta Pincel .............................................. 52 Herramienta Lápiz ....................................................................... 58 Reajustar la última operación ...................................................... 60 Utilización de la tecla MAYÚSCULAS ...................................... 63 Trabajar con el escáner ................................................................ 65 Utilizar tableta gráfica ................................................................. 66 Pintar con Photoshop .................................................................. 68Impresión de documentos ........................................................... 72Añadir comentarios ..................................................................... 77

Índice

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2 Retoque fotográfico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Las habilidades de Photoshop ..................................................... 79 Cargar un archivo de imagen ya existente ................................... 86 Operaciones previas ..................................................................... 90 El procesamiento de imágenes seguro ......................................... 93Rotar y reflejar una imagen ........................................................ 97Recortar una imagen .................................................................... 99 Herramienta Cuentagotas ........................................................ 115Tratamiento local de imágenes .................................................. 120 Herramientas Dedo, Desenfocar y Enfocar ............................... 121 Sobreexponer, Subexponer y Esponja ...................................... 125Herramienta Sustitución de color .............................................. 129 Herramienta Tampón de clonar ................................................. 134 Herramienta Pincel corrector ..................................................... 146 Añadir lienzo a la imagen .......................................................... 150 Encajar imagen .......................................................................... 153 El arte de rectificar ..................................................................... 154 El Pincel histórico ...................................................................... 166 Herramienta Borrador ................................................................ 170 Exportación de imágenes ........................................................... 172

3 Ajuste del color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Introducción .............................................................................. 181Trabajar con colores coherentes ................................................ 182 Desaturar .................................................................................... 185 Brillo/Contraste ......................................................................... 186 Tono/Saturación ......................................................................... 192 Manejo general de los paneles de ajuste .................................... 201 Reajustes retroactivos ................................................................ 203 Corrección de dominantes cromáticas ....................................... 206 Corrección selectiva de colores ................................................. 209 Reemplazar color ....................................................................... 212 Variaciones ................................................................................ 216 Corrección de sombras y brillos ................................................ 220 Control avanzado del color ........................................................ 222 Otras herramientas ..................................................................... 232 Trabajar con imágenes en B/N .................................................. 245 Simulación de los colores de impresión .................................... 251 Paletas de ajuste de color ........................................................... 252

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4 Manejo de Filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 259Trabajando con filtros ............................................................... 259Galería de filtros ........................................................................ 261 Filtro Relieve ............................................................................. 267 Reajustes del filtrado ................................................................. 271 Filtros para desenfocar y enfocar .............................................. 272 Filtro Licuar ............................................................................... 280

5 Trabajando con Selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293Qué es una Selección ................................................................ 293 Trabajando con Selecciones ...................................................... 295 Manejo básico de Selecciones ................................................... 298 Selecciones con desvanecimiento .............................................. 313 Herramientas de creación de Selecciones .................................. 320 Filtros y Selecciones .................................................................. 338 Guardar y cargar Selecciones .................................................... 348 Colorear selectivamente ............................................................ 349

6 Manejo de capas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353Creación de capas ..................................................................... 353Pintar sobre capas ...................................................................... 356 Borrar el contenido de las capas ................................................ 359 Modificación de la pintura de las capas ..................................... 362 Selecciones y capas ................................................................... 363 Desplazamiento y activación de capas ...................................... 365 Transformación de capas ........................................................... 371 Profundizando en el modelo de capas ....................................... 391 Manejo de capas ........................................................................ 395 Creación de capas ...................................................................... 420 Crear capas a partir del Fondo ................................................... 420 Duplicar capas .......................................................................... 424Explotar la transparencia de las capas ....................................... 433 Trabajando con el portapapeles ................................................. 437 Copiar y Copiar combinado ....................................................... 443 El poder de la función Copiar combinado ................................. 446 Creación directa de capas .......................................................... 455El Zoom y las capas ................................................................... 455 Trabajar con herramientas sobre capas ..................................... 457La herramienta Borrador .......................................................... 464

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7 Trabajar con texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473Introducción .............................................................................. 473Creación de una capa de texto ................................................... 474 Trabajando con varias capas de texto ........................................ 481 Escribir y modificar texto .......................................................... 483 Atributos de texto ...................................................................... 485 Otras funciones de las capas de texto ........................................ 495

8 Ayudas al trabajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498Trabajando con paletas ............................................................. 498Ajuste de controles ................................................................... 500 Información ............................................................................... 502 Trabajar con varios documentos ................................................ 506 Dibujo de precisión .................................................................... 508 Bridge, el gestor de archivos .................................................... 524 Ajustes RAW ............................................................................. 528Actualizaciones automáticas de Photoshop ............................... 534Agradecimiento ......................................................................... 535

Índice analítico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Utilización del DVD de prácticas . . . . . . . . . . . . . . . . . .543

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Atención

Para un aprovechamiento óptimo del libro, consulte la utilización del DVD de prácticas en la página 543.

1 Capítulo 1 Trabajar con PhoToshoP

Bienvenido al universo Photoshop

Photoshop se ha convertido en la aplicación más utilizada en el campo del retoque fo-tográfico y del diseño gráfico, tanto por usuarios profesionales como aficionados, tanto en entornos PC como Macintosh y, todo eso, sólo puede significar una cosa:Que usted ha hecho una elección acertada cuando decidió aprender el manejo de Pho-toshop y que el tiempo que empleará en ello será una excelente inversión.Aclarado este punto, la siguiente pregunta que posiblemente se haya planteado es esta:¿Cómo puedo aprender a manejar Photoshop en el menor tiempo posible y al más alto nivel?En respuesta a esa pregunta, hemos publicado ya siete libros dedicados al aprendizaje de Photoshop y este que ahora tiene en las manos es el producto final de esa experiencia enriquecida, además, con las aportaciones de los lectores.En base a esa experiencia y a los comentarios de nuestros lectores, podemos asegurar-le que con este libro podrá, partiendo de cero, avanzar con suavidad por la curva de aprendizaje hasta llegar, sin esfuerzo, al manejo de Photoshop.Añadiremos que este libro está dirigido tanto a usuarios no profesionales que sólo as-piran a sacarle el máximo partido a su cámara digital o que están decididos a expandir sus capacidades artísticas, como a usuarios profesionales que deseen profundizar en el manejo de esta indispensable herramienta de trabajo.

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La forma de utilizar este libro es muy simple: siéntese ante su ordenador, ejecute Photoshop CS4 y siga nuestras indicaciones. Le adelantamos que el aprendizaje de Photoshop puede resultarle una experiencia tan divertida que le mantendrá atado al ordenador más tiempo del que quisiera. Para su tranquilidad, podemos asegurarle que al final se felicitará a sí mismo por el tiempo que le ha dedicado.Con Photoshop podrá mejorar sus fotografías, crear fácilmente ilustraciones de calidad pro-fesional y dar rienda suelta a su imaginación creativa. Descubrirá que se le abren nuevas puertas en el terreno profesional y en el del ocio creativo.Pero ya basta. No queremos diferir ni un segundo más el momento mágico en el que comience a trabajar con Photoshop. ¡Comencemos!

Convenciones y conceptos básicos

Para facilitarle la lectura de este libro, hemos adoptado algunas convenciones sencillas que relacionamos en este apartado. También añadiremos algunos conceptos básicos que pueden resultarle de interés si no es usted usuario habitual de ordenadores personales.

Convenciones tipográficasPara llamar su atención sobre los puntos más importantes, utilizaremos varios signos icónicos:

El icono representa una llamada de atención genérica.

El icono está asociado a advertencias sobre operaciones potencialmente peligro-sas. Le recomendamos prestar especial atención a estos iconos.

El icono señala una práctica o ejercicio. Si se incluye el icono , significa que se requiere un archivo, que encontrará en el DVD de prácticas que acompaña al libro, para realizar el ejercicio.

El icono indica una técnica que mejora la productividad, aunque su uso no resulta imprescindible.

Continuación de: Bienvenido al universo Photoshop


El icono marca la presencia de una nota genérica que puede ser una ampliación de contenidos o una observación de interés.

El icono se emplea para marcar explicaciones relativas al funcionamiento «se-creto» de Photoshop. Estos contenidos, aunque no sean imprescindibles, contribuyen a la comprensión profunda de las técnicas de trabajo con Photoshop.

Los bolos , y se emplean para marcar los sucesivos niveles de jerarquía en el texto, según el orden indicado.

La flecha se utiliza para separar acciones que hay que realizar en secuencia y la flecha para indicar las páginas donde puede consultar información relacionada. Ejemplo: ( 126) para indicar que existe más información en la página 126.

En la cabecera de las páginas impares se indica la página y el nombre del tema que se está desarrollando precedido de la flecha . La cabecera de las páginas pares informa del capítulo en curso y del número de página actual.

El menú desplegableEl menú desplegable es una relación de opciones que aparece en la línea superior de la ventana del programa.

Si se pulsa sobre una opción, se despliega un panel de subopciones entre las que podrá seleccionar la que desee pulsando sobre ella. En este libro, para representar una secuencia de opciones del menú desplegable, se escribirán separadas entre sí mediante la flecha . Por ejemplo: Archivo Nuevo.

32 Continuación de: Introducción

Capítulo 1 Trabajar con PhoToshoP 22

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Teclas especialesA veces necesitará mantener pulsada una o más teclas especiales mientras pulsa otra. Las teclas especiales que pueden plantearle alguna duda de identificación son las si-guientes:

BARRA ESPACIADORA, situada bajo las teclas «C», «V», «B», «N» y «M» re-sulta fácilmente identificable por su gran longitud. Se utiliza fundamentalmente para escribir espacios en blanco.

CONTROL, situada en la esquina inferior izquierda del teclado.

ALT, situada bajo la tecla «X».

TABULACIÓN, situada a la izquierda de la tecla «Q», se identifica por dos flechas invertidas y se emplea habitualmente para introducir saltos de tabulación.

MAYÚSCULAS, situada a la izquierda de la tecla «Z» está marcada con una flecha orientada hacia arriba y se emplea habitualmente para escribir mayúsculas por el procedimiento de mantenerla presionada mientras se pulsa la tecla correspondiente.

BLOQ MAYÚS, situada a la izquierda de la letra «A» se emplea habitualmente para bloquear permanentemente (hasta que se vuelva a pulsar) la escritura en mayúsculas.

INTRO, situada en el extremo derecho del bloque principal del teclado, está marcada con el signo y presenta una forma de «r» invertida . Se utiliza para validar cualquier entrada pendiente y para iniciar diferentes tipos de acciones.

TECLAS DE FLECHAS, situadas en la parte inferior del bloque intermedio del teclado, , , y se emplean para desplazamientos en las cuatro direcciones del espacio.

Algunas operaciones en Photoshop exigen que se pulsen varias teclas al mismo tiempo. Para expresarlo, separaremos las teclas con el signo «+». Así, por ejemplo, para indicarle que debe mantener pulsada las teclas CONTROL y ALT mientras pulsa la tecla «Z», escribiremos «CONTROL+ALT+Z».

Continuación de: Convenciones y conceptos básicos


Manejo del ratónEl ratón se utiliza para comunicarse con Photoshop. Existen varias maniobras básicas que definiremos así:

Pulsar significa pulsar el botón izquierdo del ratón y soltarlo inmediatamente. En lugar de emplear la palabra «pulsar» también puede expresarse diciendo «haga clic». La expresión «CONTROL+clic» significaría que debe pulsar mientras mantiene presionada la tecla CONTROL.

Doble pulsación también llamada «doble clic», consiste en efectuar dos clics rápidos sin pausa entre ellos.

Arrastrar es una maniobra que consiste en colocar el puntero sobre un elemento de la pantalla, pulsar el botón izquierdo del ratón y, sin soltarlo, desplazar el ratón hasta el punto de destino y entonces soltarlo. Esta maniobra se emplea para desplazar objetos virtuales en la pantalla.

Girar la rueda del ratón se refiere a darle vueltas con el dedo índice a la rueda que la mayoría de los ratones poseen en el dorso, justo entre los dos botones. Permite realizar con mayor comodidad algunas maniobras en Photoshop aunque su uso no es imprescindible.

Ejecutar Photoshop por primera vez

La primera vez que ejecute Photoshop deberá tomar algunas decisiones de tipo general, que se establecerán por defecto cada vez que vuelva a ejecutar Photoshop y en tanto no las cambie. Veamos algunas recomendaciones para superar con éxito esta primera etapa:

Recuperar los ajustes de fábricaSi ya ha utilizado Photoshop alguna vez, es posible que haya modificado inadvertida-mente las opciones de funcionamiento establecidas por el fabricante.Puesto que las explicaciones que encontrará en este libro se refieren al comportamiento que Photoshop incorpora de fábrica, será buena idea restablecerlo a sus valores originales para conseguir una total coincidencia entre lo que lea en este libro y el comportamiento de Photoshop.

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Para recuperar la configuración de fábrica, inicie la ejecución de Photoshop y sin dejar transcurrir ni un segundo, pulse a la vez las teclas ALT, CONTROL y MAYÚSCULAS y manténgalas presionadas. Pasados unos segundos, Photoshop mostrará un panel de aviso en el que tendrá que confirmar, pulsando , que desea eliminar el archi-vo de ajustes, es decir, el archivo donde Photoshop ha guardado los ajustes que usted realizó en sesiones anteriores.

Tenga en cuenta que, a fin de facilitarle el trabajo, Photoshop «recuerda» los últimos ajustes que usted ha efectuado y los mantiene vigentes en tanto no los cambie. Este comportamiento, que constituye una ventaja, puede convertirse en un inconveniente en las primeras etapas de aprendizaje, en las que el usuario desconoce cuál es el com-portamiento «normal» y cómo restablecerlo.

La pantalla inicial de PhotoshopUna vez que haya terminado el proceso de carga del programa, aparecerá en la pantalla el característico entorno de trabajo de Photoshop.

Si las paletas no aparecen en su posición de fábrica (apiladas a la derecha), pulse Ventana Espacio de trabajo Aspectos esenciales (Por defecto).

En este libro, para representar una secuencia de opciones del menú desplegable, se escribirán separadas entre sí mediante la flecha . El menú desplegable es una barra con opciones que aparece en la parte superior de la aplicación.

Continuación de: Ejecutar Photoshop por primera vez

Le recomendamos recuperar los ajustes de fábrica, siempre que detecte comportamientos extraños en

Photoshop que no consiga corregir.


Si durante el trabajo con Photoshop pierde la configuración estándar de las paletas, puede restaurarla siguiendo la secuencia de menú mencionada.

Le recomendamos maximizar la ventana de Photoshop (si no lo estuviera ya) pulsando sobre el botón de la barra de título del programa (esquina superior derecha de la pantalla). De esta manera aprovechará la totalidad del espacio disponible en el monitor.

Comenzar un documento nuevo

Cada vez que ejecute Photoshop, se desplegará ante usted su mágica mesa de trabajo. Lo primero que debe hacer es encargar un lienzo sobre el que poder trabajar. Para crear un lienzo nuevo siga estos pasos:

1 En el menú desplegable de Photoshop pulse Archivo Nuevo y se desplegará el panel NUEVO.

Para comenzar sólo necesita poder identificar el menú desplegable, el cuadro de herramientas, la barra de opciones y las paletas

Maximizar la ventana

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2 Realice en el panel NUEVO los siguientes ajustes:

En el cuadro NOMBRE escriba el nombre que desee asignar al documento que se dispone a crear. Ese será el nombre con el que se guardará posteriormente. Por ejemplo, escriba «Prueba1».

Para escribir en un cuadro, haga clic sobre él. Si prefiere sustituir todo el conteni-do, pulse con el botón derecho, elija «Seleccionar todo» y teclee el texto que desee.

Elija en los cuadros de selección, que aparecen a la derecha de los cuadros AN-CHURA y ALTURA, las unidades en las que desea expresar el formato del lienzo. Le recomendamos que seleccione centímetros (cm).

En los cuadros en los que aparezca la flecha no podrá escribir. En su lugar, deberá seleccionar uno de los posibles valores que se despliegan al pulsar sobre el cuadro.

Continuación de: Comenzar un documento nuevo

Tipo de unidades


Escriba las dimensiones del lienzo en los cuadros ANCHURA y ALTURA. Por ejemplo: 18 cm de anchura y 22 cm de altura.

Escriba en el cuadro RESOLUCIÓN el valor 96, asegurándose de que el tipo de unidades (cuadro de la derecha) sea píxeles/pulgada. La resolución indica y de-termina el nivel de detalle con el que se representará la imagen.

Naturalmente también se puede expresar la resolución en píxeles/cm pero, debido a que en el ámbito profesional se utiliza la pulgada, le resultará más cómodo y práctico acostumbrarse desde el principio a manejar el formato «píxeles/pulgada».

En el cuadro MODO DE COLOR seleccione siempre «Color RGB» y en el contiguo «8 bits».

En el recuadro CONTENIDO DE FONDO seleccione la opción BLANCO para obtener un lienzo cubierto de pintura blanca. Desde el principio le ayudará saber que, en el entorno de Photoshop, un lienzo es equivalente a la tela de un pintor.

Los ajustes incorrectos de la resolución o del tamaño de la imagen pueden producir imágenes con escaso detalle. La imagen de la izquierda presenta una calidad (resolución) correcta, mientras que las otras dos aparecen «pixeladas», es decir, con insuficiente detalle (escasa resolución)

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Al solicitar un lienzo, Photoshop puede entregarlo cubierto de pintura blanca (opción BLANCO), o cubierto de pintura de cualquier otro color (opción COLOR DE FON-DO). Dejaremos para más adelante la explicación de la opción COLOR DE FONDO, que le permitirá cubrir el lienzo con pintura de cualquier color que usted elija.

Una vez que haya realizado todos los ajustes descritos, pulse el botón y Photoshop le mostrará en la pantalla el lienzo que usted acaba de solicitar, listo para pintar sobre él. Imagínelo como un tablero de 18x22 cm cubierto de pintura blanca.

El lienzo recién creado aparece enmarcado en lo que se denomina «ventana de imagen».

En la parte superior se encuentra la barra de título, en la que se muestra el nombre del documento, el nivel de Zoom actual (111% en este ejemplo) y el modo de color (RGB/8).En el lateral derecho y en la parte inferior aparecen las típicas barras de desplazamiento, que sirven para desplazar la imagen. Sólo estarán disponibles si la imagen no cabe en el marco por lo que, tal vez, no pueda verlas ahora.


Nombre Zoom Modo de color

Cuadro de Zoom

Límite de ventana

Lienzo de trabajo

Barras dedesplazamiento

Barra de título

Barra de estado

Cerrar el documento


En la parte inferior se halla la barra de estado que facilita diferentes tipos de información. En la esquina izquierda de la barra de estado aparece el cuadro de Zoom que nos informa del nivel de aumento actual y nos permite modificarlo reescribiendo un nuevo valor.

Cuando, en próximas ocasiones, desee crear (Archivo Nuevo) un lienzo de un tamaño estándar, recuerde que le resultará más fácil pulsar sobre el cuadro PREDEFINIR, elegir «Papel internacional» y a continuación seleccionar en el cuadro TAMAÑO el formato deseado. Por ejemplo, puede crear un lienzo en formato «A4» (210x297 mm) que es el que representa el folio que suelen vender en las librerías y que se utiliza, casi universalmente, en las impresoras de sobremesa.

Recomendaciones para artistas digitalesAcabamos de crear un lienzo con unas característi-cas adecuadas para realizar las prácticas que iremos proponiendo a lo largo de este capítulo.

Sin embargo, cuando su intención sea la de fabricar un lienzo apropiado para crear una obra artística destinada a impresión de alta calidad, deberá completar el panel NUEVO siguiendo las siguientes normas:

Escriba en los cuadros ANCHURA y ALTURA las dimensiones en centímetros que deberá tener el lienzo una vez impreso.

Asegúrese de que las unidades de medida (que aparecen a la derecha) sean las adecuadas porque, si no fuera así, estaría falseando las medidas del lienzo y podría tener problemas con la calidad de la imagen impresa. Por ejemplo, si especifica milí-metros en lugar de centímetros, el lienzo sería 10 veces menor.

Escriba en el cuadro RESOLUCIÓN el valor 300 y seleccione en el cuadro continuo «píxeles/pulgada». Una resolución de 300 píxeles/pulgada es la recomendada para obtener la máxima calidad de impresión mientras que una resolución de 96 píxeles/pulgada es la adecuada para representar imágenes en pantalla. Esto se debe a que una pantalla ofrece menos detalle que un papel impreso.

La pintura abstracta está al alcance de cualquier usuario de Photoshop. Se sorprenderá de las composicio-nes que puede conseguir con poco esfuerzo. Algunos pintores lo utilizan para realizar bocetos previos que posteriormente pasan a la tela

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Seleccione en MODO DE COLOR la opción «Color RGB» y en el cuadro contiguo «8 Bits».

Pulse el botón (Avanzado) y seleccione en el cuadro PERFIL DE COLOR la opción «Adobe RGB (1998)» que es la primera de la lista.

Seleccione en el cuadro PROPORCIÓN DE PÍXELES la opción «Píxeles cuadra-dos».

Una prueba preliminar

Probablemente esté impaciente por dejar los primeros trazos de pintura sobre el lienzo creado y descubrir así cómo funciona Photoshop. Ya es hora de complacerle.El área de trabajo de Photoshop muestra a la derecha varias «paletas» sembradas de extraños iconos y controles. A la izquierda encontrará el elemento más importante y utilizado: el cuadro de herramientas.Para disponer de más espacio en el área de trabajo, le recomendamos seleccionar la configuración alargada (si no estuviera ya ajustada) pulsando sobre la cabecera del cuadro de herramientas.El cuadro de herramientas contiene varios botones de herramientas que deberá activar según la tarea que desee realizar.


Aspecto que debe presentar el panel NUEVO después de realizar los ajustes que se proponen para un lienzo de 59x75 cm destinado a impresión de alta calidad


Para pintar utilizaremos la herramienta Pincel situada en la fila 4, columna 2 del cuadro de herramientas o en la fila 8 si eligió la configuración alargada de una sola columna.Lleve el puntero sobre el botón y pulse sobre él. Cuando lo haga, el fondo del icono se volverá oscuro , creando la ilusión de que se ha hundido. Esa es la forma en que Photoshop le indicará cuál es la herramienta que está activa en cada momento.

Antes de comenzar a trabajar, resulta conveniente reajustar todas las herra-mientas a su comportamiento estándar. Para hacerlo, pulse con el botón derecho del ratón sobre el botón situado en el extremo izquierdo de la barra de opciones y, a continuación, pulse sobre la opción RESTAURAR TODAS.

Para terminar pulse sobre el botón en el panel de confirmación

que se habrá desplegado.

Mover

Marco rectangularLazoVarita mágica

Recortar

Cuentagotas

Pincel corrector

Pincel

Tampón de clonar

Pincel de historia

Borrador

Degradado

DesenfocarSobreexponer

Pluma

Texto

Selección de trazado

Rectángulo

Rotar 3D

Orbitar 3D

Mano

Zoom

Configurar color

Máscararápida

Pulse aquí para cambiar a formato alargado

Formato a dos

columnas

Pulse aquí con el botón derecho del ratón para restaurar las herramientas

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Desplace ahora el puntero (que habrá tomado la forma o bien ) y sitúelo en el punto donde desee iniciar el trazo, mantenga presionado el botón izquierdo del ratón y arrastre el puntero. Cuando lo haga irá dejando sobre el lienzo blanco un trazo de pintura que no se interrumpirá hasta que suelte el botón del ratón. Si el color del trazo no es negro, pulse la tecla «D» y se volverá negro. Para pintar nuevos trazos, vuelva a pulsar, arrastrar y soltar describiendo círculos y todo tipo de formas.

Si desea borrar el último trazo, pulse la tecla «Z» mientras mantiene presionada la tecla CONTROL. Esta maniobra se expresará en adelante como «CONTROL+Z» y le permitirá eliminar la última operación realizada. Si vuelve a pulsar «CONTROL+Z», recuperará la imagen anterior. ¡Compruébelo!

Tenga en cuenta que algunos botones del cuadro de herramientas son compartidos por varias herramientas. Los botones que representan a más de una herra-mienta muestran un diminuto triángulo en la es-quina inferior derecha. Si pulsa sobre ellos durante más de un segundo, se desplegará un panel con la relación de herramientas asociadas. Al pulsar sobre cualquiera de ellas, la herramienta quedará seleccionada y, además, su icono sustituirá al anterior como representante visible del botón en el cuadro de herramientas, en tanto no active otra herramienta del grupo.Para evitar confusiones incluiremos, al mencionar una determinada herramienta, el icono que la representa y la posición vertical que ocupa en el cuadro de herra-mientas. Así, por ejemplo, si le decimos que active la herramienta (8), sabrá dónde está ubicada la herramienta dentro del cuadro de herramientas, aunque en ese momento el icono correspondiente haya sido sustituido transitoriamente por el de la herramienta Lápiz con la que convive.

Continuación de: Una prueba preliminar

Herramientas en la posición 8


Tecla de activación

Naturalmente si optó por la configuración de doble columna, tendrá que dividir por 2 la posición de la fila.Observe que si detiene el puntero durante algunos segundos sobre cualquiera de los botones del cuadro de herramientas (y sobre la mayoría de los elementos que vea en la pantalla) aparecerá un pequeño rótulo explicando su función.En los rótulos explicativos de las herramientas aparecerán sus respectivos nombres y, a su lado y entre paréntesis, una letra. Pulsando esa letra en el teclado, podrá activar directamente la herramienta asociada.Por ejemplo, pulsando la tecla «B» activará la herramienta Pincel, Lápiz o Sustitución de color. Para activar las herramientas que comparten la misma posición, pulse la tecla correspondiente mientras mantiene presio-nada la tecla MAYÚSCULAS. Por ejemplo, MAYÚSCULAS+B selecciona alternativa-mente la herramienta Lápiz , Pincel y Sustitución de color . ¡Pruébelo!

Ejercicio:

Pulse sobre la herramienta situada en la posición 8 y cuando se despliegue el pequeño panel que muestra las herramientas disponibles en esa posición, pulse sobre el icono (herramienta Lápiz).

Repita la maniobra activando en esta ocasión la herramienta Pincel .

Pruebe a seleccionarlas pulsando MAYÚSCULAS+B.

Trate de dibujar el diseño propuesto. Si tiene el lienzo cubierto con trazos de ensayo, podrá borrarlos rellenando el lienzo con pintura blanca. Esto se consigue pulsando Edición Rellenar seleccione BLANCO en el cuadro USAR y ajuste el valor del cuadro OPACIDAD a 100 Pulse

y el lienzo volverá a aparecer blanco.

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Una forma más rápida y directa de cubrir el lienzo con pintura blanca es pulsar la tecla SUPR (situada en el bloque medio del teclado) mientras mantiene presionada la tecla CON-TROL. ¡Compruébelo!

Repita el ejercicio hasta que adquie-ra cierta práctica con la herramienta Pincel (8).

Visualizaciones del área de trabajo

Si ha pintado alguna vez sobre un lienzo de gran tamaño, se habrá visto en la necesidad de acercarse y retirarse de la tela para alternar observaciones de detalle y de conjunto. Por otra parte, si dibujara sobre una superficie de grandes dimensiones, tendría que servirse de un andamio para acceder a las regiones más altas. Este tipo de problemas se resuelve elegantemente en Photoshop mediante el uso de las herramientas Zoom (22) y Mano (21). Veamos cómo funcionan:

Para acercar o alejar la imagen (verla a mayor o menor tamaño) active la herramienta Zoom (22) del cuadro de herramientas. Cuando lo haga, lleve el puntero (se habrá convertido en una lupa ) sobre el lienzo y pulse (una o más veces) en el punto de la imagen que desee ampliar. La imagen se ampliará cada vez que pulse con el botón izquierdo del ratón, teniendo activa esta herramienta.Para reducir la imagen (el equivalente de alejar) repita la misma operación mientras mantiene presionada la tecla ALT.

Continuación de: Una prueba preliminar

Ejemplo de ilustración realizada con la herramienta Pincel . No se preocupe si al principio no consigue buenos resul-tados. Por ahora sólo queremos que se familiarice con las herramientas


Observe que mientras mantenga presionada la tecla ALT, el icono del puntero corres-pondiente al Zoom aparece con un signo negativo , para recordarle que se reducirá el tamaño de visualización de la imagen.También puede (en modalidad ) trazar un marco imaginario (pulse en una esquina, arrastre hasta la esquina opuesta y suelte el botón) y la imagen delimitada por el marco se expandirá en la pantalla hasta ocupar todo el área disponible.

Para conocer el nivel de aumento al que está visualizando la imagen, puede con-sultar la barra de estado (esquina inferior izquierda del marco de imagen) o la barra de título (listón superior del marco de imagen). Tenga en cuenta que la imagen sólo se verá a su tamaño real si el Zoom está ajustado al 100%. Para ajustar el Zoom a un determinado nivel de aumento, haga doble clic sobre el cuadro de Zoom de la barra de estado, teclee un valor y pulse INTRO.Compruébelo ajustando el Zoom al 200% y a continuación al 100%.

Si el espacio disponible en la ventana no permite la visualización completa de la imagen, se habilitarán automáticamente las barras de desplazamiento, típicas de las ventanas de Windows, con las que le será posible desplazar la imagen dentro de la ventana. Combi-nando el Zoom y las barras de desplazamiento, podrá encajar en la ventana cualquier sección de la imagen al tamaño que prefiera.

Fases de la utilización del Zoom con marco

Haga doble clic y teclee el factor de aumento Arrastre para desplazar la imagen

18 Continuación de: Visualizaciones del área de trabajo

Otro procedimiento, aún más versátil, para desplazar la imagen en todas las direcciones del espacio es el siguiente: mantenga pulsada la barra espaciadora del teclado y arrastre (pulse, desplace y suelte) el puntero por la imagen. Mientras mantenga presionada la barra espaciadora el puntero tomará la forma de una pequeña mano para indicarle que está en modo desplazamiento.

Sólo podrá desplazar el lienzo cuando no aparezca completo en la ventana de imagen. Si fuera el caso, amplíelo con la herramienta Zoom hasta que sobrepase el espacio disponible y entonces practique el arrastre con la .

Aunque también puede activar la función de desplazamiento seleccionando la herra-mienta Mano (21) en el cuadro de herramientas, resulta más directo pulsar la barra espaciadora, pues así no tendrá que cambiar de herramienta continuamente. Tenga en cuenta que si bien las barras de desplazamiento de la ventana de imagen también sirven para desplazar la imagen, la herramienta Mano resulta más cómoda y eficaz, por lo que le recomendamos utilizarla en todos los casos y prescindir del uso de las barras de desplazamiento.

También puede aumentar o reducir la imagen pulsando las teclas «+» o «-» del teclado numérico (bloque de teclas situado en el lado derecho del teclado) mientras mantiene pulsada la tecla CONTROL. ¡Pruébelo!

A medida que maneje Photoshop, se dará cuenta de que la ventana de imagen es dema-siado pequeña para trabajar cómodamente. Para paliar este inconveniente, Photoshop ofrece varios escenarios de trabajo que podrá elegir e intercambiar cada vez que lo desee. Veámoslos:Pulsando sobre el botón Modo de pantalla , situado en la barra de menús, se despliega un panel con los tres modos de pantalla: estándar, entera con barra de menús y entera.

Las opciones de presentación que se describirán a continuación ofrecen entornos de trabajo en los que diferentes elementos (herramientas, ventanas, paletas, etc.) desapa-recen para dejar mayor espacio disponible para la ventana de imagen. En último término le corresponde a usted elegir, en cada caso, la modalidad que mejor se adapte a su personal forma de trabajar.

Pulse aquí


Modo de pantalla estándarSi pulsa el botón Modo de pantalla y selecciona la opción «Modo de pantalla estándar», la ventana de imagen se expansiona hasta ocupar todo el espacio disponible entre las paletas y el cuadro de herramientas.

El lienzo queda embebido y centrado dentro del cuadro de imagen, rodeado de un fondo gris neutro. Compruebe que si amplía la imagen con la herramienta Zoom , el lienzo se expandirá sobrepasando los límites de la ventana, pero en tal caso podrá arrastrarlo libremente en cualquier dirección con la herramienta Mano.

Marco de imagenLienzo

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Recuerde que al emplear el formato de una sola columna del cuadro de herramientas (pulsando el botón ), se gana un significativo espacio.

Modo de pantalla entera con barra de menús Si pulsa el botón Modo de pantalla y selecciona la opción «Modo de pantalla entera con barra de menús» se ocultan las barras de título, la barra de estado y las barras de desplazamiento de la ventana de imagen.

La ventana de imagen se ha liberado y discurre por debajo de las paletas y el cuadro de herramientas. El lienzo ya no queda bloqueado en el centro de la ventana sino que se mueve solidariamente con ella.

Modo de pantalla enteraSi pulsa el botón Modo de pantalla y selecciona la opción «Modo de pantalla en-tera», se ocultan todos los elementos de la pantalla excepto el lienzo que queda rodeado de un fondo negro. En esta modalidad el lienzo puede desplazarse arrastrando sobre la imagen mientras se mantiene pulsada la barra espaciadora. Para aplicarle zoom, pulse la tecla «+» o «-» mientras mantiene presionada la tecla CONTROL.

Continuación de: Visualizaciones del área de trabajo


Atención: para salir de este modalidad de pantalla, tendrá que pulsar la tecla ESC o la tecla «F» puesto que la barra de menús permanece oculta y, en consecuencia, el botón no está accesible.

Este es el modo de pantalla que más espacio libre proporciona para trabajar, aunque puede resultar más incómodo a la hora de acceder a las herramientas y opciones de trabajo.

Si necesita acceder al cuadro de herramientas para seleccionar una nueva herramienta o usar las paletas, acerque el puntero a la banda izquierda o derecha y se desplegarán transitoriamente los elementos ocultos. Photoshop muestra un providencial panel de aviso al entrar en esta modalidad para evitar el desconcierto que puede sufrir el usuario sin experiencia: ¡Se sentirá atrapado al desconocer dónde está la puerta de salida del cuarto oscuro en el que se ha metido!Cuando esté seguro de no necesitar este recordatorio, active la casilla «No volver a mostrar» y se librará de él para siempre.

Para terminar, le diremos el mejor truco de todos: pulsando la tecla «F», cambiará sucesivamente de modo de pantalla. ¡Pruébelo!

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Otras opciones de modo de pantallaAdemás de los tres modos de pantalla disponibles, puede emplear las siguientes técnicas para optimizar el área de trabajo:

Ventanas de imagen flotantes En algunos casos en los que se tienen varios documentos abiertos simultáneamente

en Photoshop, puede ser útil recurrir al modo de ventanas flotantes. En esta moda-lidad la ventaja de imagen queda recluida en un marco redimensionable que puede arrastrarse a cualquier posición que convenga.

Atención: las ventanas flotantes sólo funcionan en modo de pantalla estándar.

Para activar la modalidad de ventana flotante pulse el botón Organizar documentos situado en la barra de menús y pulse sobre la opción «Hacer flotante todo en ven-

tanas». Una vez que el lienzo ha quedado embebido en el marco de imagen, puede:

Desplazar la ventana arrastrándola por la barra de título. Redimensionarla arrastrando sus lados y esquinas.

Si pulsa con la herramienta Zoom en el interior de la ventana de imagen, se pro-ducirá la ampliación de la imagen, pero sin sobrepasar los límites impuestos por el marco de la imagen. Mediante la utilización de las herramientas Zoom (para ampliar/reducir) y Mano (para desplazar) podrá acceder, con el detalle deseado, a cualquier región de la imagen dentro de la ventana.


Aspecto de Photoshop con varios documentos abiertos en modalidad de ventana flotante


Para salir de la modalidad de ventana flotante pulse el botón Organizar documentos y a continuación sobre el icono Consolidar todo .

Naturalmente, puede cambiar de modo de pantalla cada vez que lo desee pulsando la tecla «F» sucesivas veces. ¡Pruébelo!

Empleo de la tecla de tabulación Para incrementar el espacio de trabajo disponible, Photoshop ofrece una fórmula que

permite ocultar temporalmente las paletas, el cuadro de herramientas y la barra de opciones. Tanto la ocultación como la posterior reaparición se consigue pulsando la tecla de tabulación situada a la izquierda de la tecla «Q». ¡Pruébelo!

Si pulsa MAYÚSCULAS+tabulación, sólo se ocultarán las paletas. Mientras las paletas y el cuadro de herramientas están ocultos, puede desplegarlos

transitoriamente acercando el puntero al borde correspondiente. También funciona en modo de pantalla entera, facilitando con una única pulsación,

la reaparición de todos los elementos que faltan y con otra su oportuna ocultación cuando ya no son necesarios.

Acostúmbrese a recurrir a esta potente función y sacará el máximo partido al espacio disponible en su monitor.

En esta captura se aprecia (izquierda) el lienzo embebido dentro del marco, pero al ampliar la imagen con el zoom (derecha), los límites del lienzo se salen de la ventana que mantiene el formato fijo

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Ejercicio:

Active y compruebe, uno a uno, todos los modos de presentación de pantalla comentados en este apartado, ya sea pulsando sobre el botón

y eligiendo el modo, o bien pulsando una o más veces la tecla «F». Repita el procedimiento hasta familiarizarse con su manejo y adquirir la suficiente fluidez.

Active la modalidad de ventana flotante (pulse el botón Organizar docu-mentos de la barra de menús) y redimensione y reposicione el marco de imagen. Termine consolidando la ventana flotante.

Utilizando la tecla de tabulación haga desaparecer las paletas y el cuadro de herramientas, recupérelos y a continuación haga desapare-cer únicamente las paletas. Repita esta operación en los tres modos de pantalla.

La barra de opciones

Al seleccionar alguna de las herramientas , , , o cualquier otra del cuadro de herramientas, la barra de opciones, situada bajo el menú desplegable, cambia de aspecto según sea la herramienta activa. Podríamos expresarlo diciendo que cada herramienta tiene su propia barra de opciones, adaptada a sus peculiaridades.Los controles que contienen las diferentes barras de opciones facilitan el ajuste y la personalización del comportamiento de la herramienta activa. Para comprobarlo, seleccione (pulsando sobre ellas) diferentes herramientas en el cuadro de herramientas y confirme que la barra de opciones va cambiando según sea la herramienta activa en cada momento. Si desea conocer la utilidad de alguno de los controles de la barra de opciones, sitúe (sin pulsar) el puntero sobre él durante unos segundos y aparecerá un pequeño rótulo explicativo.


Barra de opciones correspondiente a la herramienta Pincel

Rótulo explicativo


Para familiarizarnos con el funcionamiento de las barras de opciones elegiremos una cualquiera de ellas como, por ejemplo, la correspondiente a la herramienta Zoom. Para ello active la herramienta Zoom (22) y tendremos a nuestra disposición la corres-pondiente barra de opciones, lista para examinarla y experimentar con ella.

Lista de ajustes de herramientas (barra de opciones)El primer elemento, comenzando por la izquierda, muestra en todas las barras de opciones el icono de la herramienta activa en cada momento. En este caso el de la herramienta Zoom.Al pulsar sobre él con el botón derecho del ratón aparece un pequeño panel de sólo dos opciones: RESTAURAR HERRAMIENTA y RESTAURAR TODAS. Veamos su utilidad:Cuando usted selecciona una determinada herra-mienta como, por ejemplo, el Pincel, puede ajustar su funcionamiento (tamaño, opacidad, etc.) utilizando para ello los controles de la barra de opciones. Estos ajustes se conservarán en tanto no los cambie.El problema que puede presentársele, sobre todo al principio, es que ajuste una he-rramienta para conseguir un determinado comportamiento y, posteriormente, quizás pasados varios días, al utilizar esa herramienta quede desconcertado con el peculiar comportamiento que exhibe, correspondiente al último ajuste que realizó sobre ella. Puesto que a veces puede resultar difícil recuperar el comportamiento característico de una herramienta mediante el procedimiento de reajustar los controles de su barra de opciones, nuestra recomendación es que pulse sobre la opción RESTAURAR HERRAMIENTA.Si lo que desea es restaurar al mismo tiempo el comportamiento de fábrica de todas las herramientas, pulse sobre la opción RESTAURAR TODAS.Le sugerimos que restaure ahora todas las herramientas (pulsando RESTAURAR TODAS) para recuperar el comportamiento de fábrica de todas ellas. Al hacerlo así, habrá total coincidencia entre nuestras explicaciones (referidas al comportamiento de fábrica) y el comportamiento de las herramientas que vaya utilizando siguiendo nuestras indicaciones.

Barra de opciones correspondiente a la herramienta Zoom

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Recuerde: cuando una herramienta presente un comportamiento extraño, restáurela a sus valores de fábrica, siguiendo la técnica que acabamos de describir.

Aumentar/reducir (barra de opciones)El segundo control que encontrará en la barra de opciones es el representado por los dos iconos . Puede activar uno u otro pulsando sobre él.Aunque le recomendamos tener siempre activado el icono , conviene saber que si se activa el icono , el comportamiento por defecto de la herramienta Zoom se invertirá: el puntero aparecerá con este aspecto (en lugar de ) y al pulsar con él sobre la imagen, ésta se reducirá. En esta modalidad, tendrá que mantener pulsada la tecla ALT para conseguir el efecto contrario, es decir, la ampliación de la imagen.En resumen, el tener uno u otro botón activo en la barra de opciones determina la acción (aumentar o reducir) que se producirá, por defecto, al seleccionar la herramienta Zoom

y pulsar sobre la imagen.

Encajar la ventana de imagen (barra de opciones)El tercer control de la barra de opciones está representado por una casilla de verificación seguida de la leyenda «Encajar ventana». Si activa la opción ENCAJAR VENTANA (la casilla de verificación quedará punteada), el marco de la imagen (sólo cuando esté activado el modo de ventana flotante) se expandirá junto con la imagen cuando pulse en su interior con la herramienta Zoom . La expansión de la ventana se detendrá al alcanzar los límites (paletas y cuadro de herramientas) del área de trabajo, aunque la expansión de la imagen continuará. Dicho de otro modo: el marco de la ventana de imagen intentará adaptarse dinámicamente a los límites del lienzo mientras disponga de espacio libre para hacerlo y también se retraerá si se reduce lo suficiente el tamaño de visualización del lienzo.

Le recomendamos mantener desactivada esta opción.

Zoom a todos los documentos abiertos (barra de opciones)El cuarto control de la barra de opciones es una casilla de verificación seguida de la leyenda AMPLIAR/REDUCIR VENT.Si activa esta opción, el Zoom afectará por igual a todas las imágenes abiertas, mien-tras que si no lo está, sólo afectará a la ventana de imagen activa. Esta opción sólo tiene sentido cuando hay más de un documento (imagen) abierto al mismo tiempo en Photoshop.

Continuación de: La barra de opciones


El manejo de varios documentos abiertos al mismo tiempo lo dejaremos para más adelante, cuando ya esté familiarizado con el manejo de uno solo.

Ajustes automáticos del Zoom (barra de opciones)Los cuatro botones que aparecen en la barra de opciones permiten ajustar el nivel de ampliación del Zoom según los siguientes criterios:

PÍXELES REALES, para visualizar la imagen al tamaño «real» en el que se puede apreciar todo el detalle que contiene. Si observamos la imagen a tamaño «real» ve-remos la misma cantidad de detalle que verá un usuario de Windows que visualice la imagen en un programa que no disponga de Zoom, como por ejemplo, Explorer.

Para comprender la importancia de esta opción, imaginemos que tenemos una ima-gen en la que existe un rótulo con un texto que apenas resulta legible, pero que tiene importancia para la interpretación de la fotografía, como sería el caso del texto de una pancarta en la cabecera de una manifestación.

Evidentemente, en el entorno de Photoshop, el texto se volverá más o menos legible en función del nivel de Zoom que apliquemos.

Lo que nos interesa averiguar, en este caso, es cómo verá la imagen un usuario de ordenador cuando la observe en un navegador Web, para saber, de antemano, si podrá leer o no el texto.

La única forma de averiguarlo en Photoshop es ajustar el Zoom a tamaño real para poder ver todo el detalle que contiene la imagen.

Para obtener una visualización a tamaño real, es necesario ajustar el nivel del Zoom al 100% (escala 1:1) y eso se consigue fácilmente pulsando sobre el botón o haciendo doble clic sobre la herramienta Zoom (22).

Compruébelo aumentando la imagen a cualquier escala y haciendo doble clic sobre la herramienta Zoom . Puede consultar el nivel de Zoom actual en la barra de título del marco de imagen o en el extremo izquierdo de la barra de estado.

Nivel de zoom en la barra de título

Nivel de zoom en la barra de estado

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Le recomendamos activar la escala de visualización del 100%, también llamada «tamaño real», siempre que necesite evaluar con exactitud el detalle de una imagen. Recuerde que un nivel de zoom por debajo del 100% puede ocultar detalles pequeños, mientras que un zoom por encima del 100%, aunque no muestre más detalles que al 100%, facilita la observación y a veces puede falsear la apariencia mostrando la imagen granulada (pixelación).

AJUSTAR PANTALLA ajusta (pulsando el botón ) el tamaño para que la totalidad de la imagen, no importa cuál sea su tamaño, se visualice íntegra-mente y al mayor tamaño posible en la pantalla.

Si está activa la modalidad de ventana flotante se expandirá la ventana al mayor tamaño posible y la imagen se ajustará, dentro de ella, al mayor tamaño posible en el que pueda verse completa.

Continuación de: La barra de opciones

Imagen a un aumento de Zoom arbitrario en Photoshop

Imagen al 100% de aumento

La imagen visualizada con un explorador Web

Al representar una imagen a tamaño real (100% de Zoom), la estamos vizualizan-do en Photoshop al mismo tamaño (y con el mismo detalle) que la veríamos insertada en un explorador Web como Explorer


También puede conseguir el mismo resultado haciendo doble clic sobre la herra-mienta Mano (21). ¡Pruébelo!

RELLENAR PANTALLA amplía (pulsando el botón ) el lienzo al máximo tamaño posible que muestre íntegramente los bordes laterales o superiores de la imagen. La diferencia con AJUSTAR PANTALLA es que en el primer caso se muestran obligatoriamente los cuatro bordes mientras que en RELLENAR PANTA-LLA únicamente dos de ellos.

TAMAÑO IMPRESIÓN ajusta la visualización de la imagen (pulsando el botón ) para que se vea en la pantalla con el mismo tamaño físico que tendría

en el caso de que se imprimiese. Se emplea para evaluar visualmente en la pantalla la imagen al tamaño en el que se imprimirá.

Ejercicio:Seleccione la herramienta Zoom y pruebe, uno a uno, los efectos que cada una de las opciones tratadas en este apartado producen sobre el funcionamiento de la herramienta Zoom. Finalmente restaure los ajustes de la herramienta Zoom a sus valores predeterminados.

Recuerde: al restaurar una herramienta, los controles de la barra de opciones toman los valores de fábrica.

Configuración de pantalla recomendada

Conocer las opciones de configuración del entorno de trabajo de Photoshop no significa que sepamos cuál es la mejor configuración posible. No existe una única respuesta a esta pregunta, sino que cada usuario debe encontrar la suya propia. Sin embargo, hasta que obtenga su propia respuesta, puede interesarle conocer la nuestra, basada en una experiencia de algunos centenares de horas trabajando con Photoshop.

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Para establecer la configuración que le recomendamos siga estos pasos:

1 Restaure las paletas y el cuadro de herramientas en su ubicación y configuración de fábrica pulsando Ventana Espacio de trabajo Aspectos esenciales (Por defecto). Seleccione el formato alargado del cuadro de herramientas pulsando sobre la cabecera

.

2 Active el modo de pantalla estándar pulsando el botón de la barra de menús. En esta modalidad dispondrá del mayor espacio posible sin renunciar a ninguna ventaja. Tampoco le recomendamos activar la modalidad de ventana flotante (pulsando el botón ) salvo que esté trabajando con varios documentos simultáneamente. Si activó esta modalidad, puede salir de ella pulsando el botón y eligiendo el botón Consolidar todo situado en la primera posición del panel emergente de opciones.

Con independencia del modo de pantalla que seleccione, recuerde que siempre podrá cambiar fácilmente de modalidad pulsando la tecla «F» una o más veces.

Continuación de: Configuración de pantalla recomendada

Aspecto de Photoshop con la configuración recomendada


Para mayor comodidad, resumimos en el siguiente cuadro las maniobras más usuales que deberá realizar para trabajar en el entorno sugerido:

Para desplazar la imagen mantenga pulsada la barra espaciadora y arrastre el puntero . También puede desplazar la imagen arrastrando las barras de des-plazamiento de la ventana, aunque no se lo recomendamos.

Otra técnica adicional para desplazar la imagen verticalmente es girar la rueda que hay en el dorso del ratón. Para desplazarla horizontalmente, mantenga pulsada la tecla CONTROL mientras hace girar la rueda. ¡Estos métodos sólo funcionan y tienen sentido cuando la imagen no aparece completa en la ventana de imagen!

Para ver la imagen completa, al mayor tamaño posible (AJUSTAR PANTALLA), haga doble clic sobre la herramienta Mano (21).

Como método alternativo al Zoom, pulse la tecla «+» o «-» del teclado numérico mientras mantiene presionada la tecla CONTROL. También puede controlar el nivel de Zoom haciendo girar la rueda, que el ratón posee en el dorso, en uno u otro sentido mientras mantiene pulsada la tecla ALT.

Para observar la imagen a tamaño real (tal como la verían otros usuarios en la Web), haga doble clic sobre la herramienta Zoom . Recuerde que el nivel de visualización más recomendable para trabajar con Photoshop es el de «tamaño real».

La ventaja de utilizar estas técnicas es que pueden aplicarse directamente sin tener que cambiar la herramienta activa.

Funciones extra de visualización

Por primera vez, en la versión Photoshop CS4, Adobe ha recurrido al procesador grá-fico del ordenador para realizar más rápidamente algunas tareas. El problema es que no todos los ordenadores poseen una tarjeta gráfica compatible con estas prestaciones y es posible que las opciones marcadas con el icono , dentro de este apartado, no funcionen en su ordenador.

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Herramienta Rotar vistaEn la posición 21 (compartiendo espacio con la herramienta Mano) encontrará la herramienta Rotar vista (21). Su función es la de girar el lienzo para facilitar la visualización cómoda de cualquier elemento que quede en posición desfavorable. Puede resultar particularmente útil para los artistas digitales a la hora de trabajar sobre ciertas regiones de la imagen como, por ejemplo, la cabeza inclinada de un modelo.

Al activar la herramienta Rotar vista (21) y arrastrar sobre el lienzo, éste gira al tiempo que aparece una referencia visual, con apariencia de brújula, que indica (punta roja hacia arriba) la posición original de la imagen. Si mantiene presionada la tecla MAYÚSCULAS mientras gira, el lienzo saltará de 15 en 15 grados.Adicionalmente, en la barra de opciones, dispone de los siguientes controles: el cuadro ÁNGULO DE ROTACIÓN para introducir un ángulo específico, el botón para regresar a la posición original y la casilla ROTAR TODAS LAS VENTANAS si se diera el improbable caso de que tuviera varias imágenes abiertas y quisiera rotarlas todas al mismo tiempo. También puede regresar a la posición inicial haciendo doble clic sobre el botón (21) del cuadro de herramientas.

Continuación de: Funciones extra de visualización

Para trabajar sobre un rostro ligeramente inclinado (izquierda) es muy práctico ende-rezarlo antes de proceder al retoque, porque de esa manera resulta más fácil detectar asimetrías y defectos sutiles. Una vez retocado, se devuelve a su posición inicial


Tenga en cuenta que la rotación de la imagen es sólo de naturaleza virtual y no tiene efecto a la hora de imprimirla, exportarla, guardarla, copiarla al portapapeles, someterla a determinados procesos, etc. dado que estamos ante una facilidad para trabajar más cómodamente. Más adelante veremos que existen procedimientos para girar realmente la imagen para corregir, por ejemplo, una fotografía que, por descuido del fotógrafo, aparece ligeramente inclinada.

Zoom continuo y desplazamiento inercialSi activa la herramienta Zoom y pulsa sobre la imagen manteniendo presionado el botón del ratón, se producirá un acercamiento continuo y progresivo en tanto no lo suelte. También ocurre cuando pulsamos y mantenemos presionada la combinación de teclas CONTROL+«-» y CONTROL+«+».Si selecciona la herramienta Mano , arrastra con rapidez sobre la imagen y suelta el botón mientras el ratón sigue desplazándose, la imagen continuará avanzando durante unos segundos, como si de un objeto material se tratase y, como tal, estuviese sujeto al principio de inercia. Dos efectos que, además de su espectacularidad, pueden colaborar a mejorar el rendimiento y hacer más intuitiva y grata la interacción del usuario con Photoshop.

Herramientas duplicadasPor ser de uso muy frecuente, se han duplicado en la barra de menús tres herramientas del cuadro de herramientas. Estas herramientas son: Mano , Zoom y Rotar vista . También se ha añadido un cuadro, a la izquierda de la herramienta , en el que puede seleccionar hasta cuatro niveles preestablecidos de Zoom (25%, 50%, 100% y 200%) o aplicar un nivel concreto, escribiéndolo y pulsando INTRO.

Por último añadiremos que en el extremo de la barra de menús puede seleccionar directamente un espacio de trabajo, es decir, una organización preestablecida de los elementos del espacio de trabajo. Por ahora sólo nos interesa saber que si perdemos la configuración habitual del área de trabajo, podemos recuperarla fácilmente pulsando sobre este botón y eligiendo «Aspectos esenciales». Sería lo mismo, pero más directo, que pulsar Ventana Espacio de trabajo Aspectos esenciales (Por defecto).

Zoom Mano Zoom Rotar vista

Modo de pantallaOrganizar documentos

Espacios

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Guardar y cerrar documentos

Antes de continuar, nos desprenderemos del documento «Prueba1» (guardándolo o eliminándolo) y crearemos otro nuevo para seguir con los ensayos.Si prefiere conservar el documento «Prueba1» con el que ha estado trabajando, siga la secuencia: Archivo Guardar como y se desplegará el panel GUARDAR COMO.

1 En el cuadro de texto GUARDAR EN, indique la carpeta en la que desea almacenar el archivo, en el cuadro FORMATO elija «Photoshop (*.PSD; *.PDD)».

2 En el cuadro NOMBRE escriba el nombre con el que desea guardar el archivo.

3 Pulse el botón para terminar.

Una vez que haya guardado el documento, puede cerrarlo (Archivo Cerrar) sin riesgo de perderlo. Si prefiere deshacerse del documento actual sin guardarlo, siga el método estándar de Windows:

1 Pulse la secuencia del menú desplegable: Archivo Cerrar.

Photoshop CS4 Superfácil

1 Seleccione la carpeta

2 Escriba el nombre del archivo

3 Seleccione “PSD” como Formato


También puede cerrar un documento pulsando el botón que aparece en la barra de título de la ventana de imagen.

2 Pulse en la caja de diálogo que le pregunta si desea guardar los cambios del documento que se va a cerrar.

Para seguir con las prácticas, le pediremos que cree un nuevo documento con las mismas características que el anterior (Nombre: Prueba2, Dimensiones: 18x22 cm, Resolución: 96 píxeles/pulgada, Modo de color: RGB/8, Contenido de fondo: BLANCO).

También puede crear un documento nuevo sin cerrar el anterior puesto que Photoshop permite, como la mayoría de aplicaciones Windows, tener varios documentos abiertos en una misma sesión de trabajo. Si mantiene más de un documento abierto simultáneamente, puede cambiar de docu-mento activo pulsando CONTROL+F6 y también abriendo el menú Ventana y pulsando sobre el nombre del correspondiente documento en la parte inferior del panel.

Pintar en color

Como ya habrá supuesto, Photoshop permite dibujar con una amplia gama de colores. Para dibujar con pintura de color, primero debe elegir el color de la pintura (en adelante lo llamaremos «color Frontal»). Una vez elegido un color Frontal, todo lo que pinte será de ese mismo color en tanto no cambie nuevamente el color Frontal.

Para seleccionar el color Frontal proceda así:

1 Pulse sobre el icono de la pareja de cuadros solapados que aparece en la sección inferior del cuadro de herramientas.

Pulse aquí para cerrarVentana flotante

Pulse aquí

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2 Al hacerlo se desplegará el panel SELECTOR DE COLOR. Para ajustar el color Frontal considere estos puntos:

Pulse en la barra vertical arcoiris sobre el tono que prefiera (azul, verde, amarillo...) y el color seleccionado aparecerá en la gran ventana de simulación que ocupa la mitad izquierda del panel. En esta ventana se despliegan todos los matices que pueden obtenerse añadiendo negro y blanco al color elegido.

Arrastre (botón izquierdo pulsado) el puntero sobre el cuadro de simulación y observe cómo el recuadro superior (nuevo) situado a la derecha de la barra arcoiris varía de tonalidad a medida que arrastra el puntero. Ese cuadro le muestra el color que está seleccionando en cada instante. Debajo hay otro cuadro igual (actual) que le muestra el color Frontal anterior a la apertura del panel, a fin de que pueda compararlos.

Cuando haya terminado los ajustes cierre el panel pulsando el botón para confirmar el nuevo color Frontal o bien pulse el botón si no desea cambiar el color Frontal anterior.

Si ha salido del panel SELECTOR DE COLOR pulsando , verá en el cuadro de herramientas que el icono (para el ajuste del color Frontal) aparece con el mismo color que acaba de seleccionar. Si ahora activa la herramienta Pincel (8) y pinta algunos trazos, éstos presentarán el mismo tono que el del color Frontal seleccionado.

Continuación de: Pintar en color

Cuadro de simulación para elegir el matiz Barra arcoiris de selección de color

Color nuevo

Color antiguo

Panel SELECTOR DE COLOR


Pruebe a cambiar varias veces el color Frontal y realice una compo-sición libre en la que intervengan diferentes colores.Antes de terminar este apartado contestaremos a una duda que quizás haya despertado su curiosidad: ¿para qué sirve el icono solapado en segundo plano? El icono solapado se denomina «Color de fondo» y se emplea, entre otras funciones, como referencia para colorear el lienzo cuando se crea un nuevo documento mediante Archivo Nuevo.

Para crear un lienzo cubierto de pintura de un determinado color (rojo, por ejemplo) deberá, en primer lugar, seleccionar el color rojo como Color de fondo y después pulsar Archivo Nuevo y especificar en el panel NUEVO la opción COLOR DE FONDO en el cuadro CONTENIDO DE FONDO.

Para seleccionar el Color de fondo siga el mismo procedimiento descri-to para el color Frontal pero pulsando, en esta ocasión, sobre el icono solapado.

Para terminar, añadiremos un par de comentarios:

Si pulsa sobre el icono que aparece en la esquina superior derecha de la herramien-ta de configuración de color, se intercambiarán los colores Frontal y de fondo. Este sencillo mecanismo le permitirá disponer de dos colores alternativos para trabajar con sólo intercambiarlos mediante un clic sobre la doble flecha .

Color Frontal

Color de fondo

El panel NUEVO permite especificar qué color se aplicará (Blanco, Color de fondo o Transparente) al lienzo que se va a crear

Pulse aquí

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Así, por ejemplo, si el color Frontal es verde y el Color de fondo azul, puede convertir el color Frontal en azul con sólo pulsar sobre el icono . También podrá intercam-biarlos pulsando la tecla «X». ¡Pruébelo!

Pulsando el icono se recuperan los colores por defecto: negro para el color Frontal y blanco para el Color de fondo. ¡Pruébelo!

Le recordamos que, independientemente del color que se le haya aplicado a un lienzo en el momento de crearlo (en el panel NUEVO), se puede volver a repintar con cual-quier color siguiendo esta sencilla técnica: pulse CONTROL+SUPR para rellenarlo con el Color de fondo o ALT+SUPR con el color Frontal. ¡Pruébelo!

Tenga en cuenta que no existe ninguna diferencia entre un lienzo coloreado en el momento de su creación (panel NUEVO) y otro coloreado posteriormente con el procedimiento CONTROL+ALT o con cualquier otro. El problema que puede presen-tar el segundo método, por el momento en que se aplica, es que borrará todo lo que haya pintado en el lienzo aunque, por esa misma razón, puede usarse para eliminar el trabajo realizado cuando no sea de nuestro agrado.

Ejercicio:

Seleccione como color Frontal el rojo y como Color de fondo el verde.Dibuje con la herramienta Pincel varios trazos en color rojo y verde, utili-zando el intercambiador de color o pulsando la tecla «X».Recupere los colores negro y blanco como color Frontal y Color de fondo respectivamente haciendo uso del icono .Cubra de pintura todo el lienzo utilizando el color Frontal y a continuación el Color de fondo pulsando ALT+SUPR y CONTROL+SUPR.

Continuación de: Pintar en color

Colores por defecto

Color Frontal

Intercambiar colores

Color de fondo


La herramienta Pincel

Para realizar pruebas con la herramienta Pincel crearemos, en primer lugar, un nuevo lienzo recubierto de pintura azul. Como paso previo, ajuste el Color de fondo al tono azul que desee aplicar al lienzo. Una vez ajustado el Color de fondo, cree un nuevo documento (Archivo Nuevo), activando en esta ocasión la opción «Color de fondo» en el cuadro CONTENIDO DE FONDO. Le recomendamos crearlo con las mismas características utilizadas en ejercicios anteriores.Suponiendo que ya tiene un lienzo cubierto de pintura azul dispuesto para pintar sobre él, entraremos en el uso de la herramienta de pintura denominada «Pincel». Este nom-bre se debe a la similitud que guarda con su equivalente en el mundo real y, aunque ya practicó con esta herramienta, ahora tendremos ocasión de profundizar sobre su naturaleza y funcionamiento.

Para utilizar esta herramienta, actívela pulsando sobre el botón (8) del cuadro de herramientas y dibuje algunos trazos como ya hizo anteriormente.Aunque ya hemos aprendido a ajustar el color del trazo, enseguida veremos que es posible personalizar muchos otros aspectos de la herramienta Pincel actuando sobre los controles de la barra de opciones.

Propiedad pincel (barra de opciones)Cuando se utiliza una herramienta de pintura como el Pincel , u otras que se verán más adelante, Photoshop emplea una especie de «punta activa» (a la que llamaremos «pincel») que determina la manera en que la pintura fluye desde la herramienta hacia el lienzo. Podríamos compararla con la escobilla de un pincel real.

Aspecto de la barra de opciones cuando está seleccionada la herramienta Pincel

Trazos pintados con la herramienta Pincel en los que se aprecia su gran versatilidad

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Usted podrá elegir la forma, el tamaño y la dureza del pincel para así personalizar la manera en que la pintura fluye desde la herramienta activa hacia el lienzo.

No debe confundir el «pincel», que es una propiedad de algunas herramientas, con la herramienta Pincel (8). Para clarificar esta importante diferencia imagine que la herramienta Pincel es un mango de madera y la propiedad «pincel» es la escobilla que se acoplará al mango. Esta escobilla («pincel», en la terminología de Photoshop) deter-minará la densidad, el ancho y la textura del trazo de pintura que se extiende por el lienzo. En adelante, escribiremos «Pincel» con mayúscula sólo cuando nos refiramos a la herramienta.

Para seleccionar el pincel (la escobilla) con la que pintará la herramienta Pincel , siga estos pasos:

1 Pulse en la barra de opciones sobre el botón etiquetado como «Pincel» y se desplegará la paleta de pinceles con una amplia colección de pinceles de diferentes tamaños, formas y dureza.

Para facilitarle la elección del pincel adecuado, se incluye en la paleta una simulación de la forma del pincel.

Continuación de: La herramienta Pincel

Pulse aquí

Opciones de paleta

Regulador de la dureza del borde

Barra de desplazamiento

Simulación de pincel

Regulador del tamaño del pincel


2 Seleccione el tipo de pincel que prefiera (por ejemplo, el de forma de hoja) pulsando sobre la correspondiente simulación. Para acceder a pinceles de formas exóticas, arrastre la barra de desplazamiento vertical de la paleta.

3 Para cerrar la paleta de selección de pinceles pulse la tecla ESC si quiere cancelar o la tecla INTRO una o dos veces para confirmar la elección del nuevo pincel. También puede hacer doble clic sobre la miniatura del pincel para elegir y cerrar a un tiempo.

Observe que, después de cerrar la paleta, en la barra de op-ciones aparece, a la derecha de la leyenda «Pincel», el nuevo pincel seleccionado que quedará representado mediante una miniatura que informa de su tamaño y aspecto.

Para una utilización óptima de la propiedad pincel considere estos puntos:

Ajuste del tamaño Despliegue el panel de

selección de pinceles (pulsando el botón con la leyenda «Pincel» en la barra de opciones) y observe que los dife-rentes iconos de pincel muestran una cifra en la zona inferior que indica el tamaño predefinido del pincel.

Tamaño predefinido

Puntero real

Recuperar tamaño predefinido

Pinceles exóticosArrastre aquí para acceder a pinceles de formas exóticas

Seleccione este pincel

Tamaño 74 píxeles

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Cuando usted selecciona un determinado pincel (pulsando sobre su miniatura de simulación) puede cambiar su tamaño predefinido arrastrando el regulador DIÁME-TRO MAESTRO. Puesto que resulta difícil elegir el diámetro idóneo del pincel, puede comprobar visual mente su tamaño real (antes de cerrar el panel) llevando el puntero fuera de la paleta (el puntero tomará la forma y el tamaño del pincel) y verificando sobre la imagen si el tamaño se ajusta a sus necesidades. Cuando consiga el tamaño adecuado, pulse la tecla INTRO para replegar la paleta y comenzar a utilizarlo.

También se puede cambiar el tamaño del pincel cuando ya se ha cerrado la paleta, pulsando directamente las teclas «?» para reducir y «¿» para aumentar. Otra forma de hacerlo es pulsar con el botón derecho y la tecla ALT presionada y arrastrar para definir el diámetro, que se mostrará como un círculo rojo.

Photoshop dispone de una opción que permite sustituir el puntero tradicional (el que reproduce la sección del pincel activo ) por otro en forma de cruz

, que no refleja ni el tamaño ni la forma del pincel: sólo su posición. Para conmutar entre ambos tipos de visualización, pulse la tecla BLOQ MAYÚS.

¡Pruébelo! El problema sobre el que queremos llamar su aten-

ción puede surgir cuando pulse inadvertidamente (¡no dude que ocurrirá!) la tecla BLOQ MAYÚS y conmute el formato de visualización del puntero. Recuerde entonces que debe pulsar la tecla BLOQ MAYÚS para recuperar el puntero estándar.

Ajuste de la dureza del borde Los pinceles de sección circular pueden presentar un

borde con diferentes grados de dureza. Los pinceles de bordes duros producen pinceladas de bordes nítidos y los pinceles con bordes suaves producen trazos que parecen haber sido pintados con un spray.

Cada pincel circular que seleccione tendrá un valor de dureza predefinido, pero usted puede reajustarlo des-plazando el regulador DUREZA.


0 50 100

El mismo pincel con diferen-tes grados de dureza


Tenga en cuenta que sólo puede regularse la dureza de los pinceles circulares que aparecen al comienzo de la paleta. En el resto de pinceles, el regulador DUREZA aparecerá atenuado e inhabilitado.

Colecciones de pinceles Si no encuentra el pincel adecuado en la

LISTA ACTUAL, puede acceder a nuevas colecciones de pinceles. Para hacerlo pulse sobre el botón de la paleta de pinceles y se desplegará un panel con múltiples funciones de personalización.

En la sección inferior del panel encontrará varias colecciones de pinceles preestable-cidos (sombras, húmedos, secos, efectos especiales, etc.) que podrá recuperar pul-sando sobre sus nombres.

Al hacerlo tendrá que elegir, en la caja de diálogo que se desplegará, entre

(para cancelar la operación), (para reemplazar la LISTA

ACTUAL por la colección elegida) o para añadir la nueva colección

a la LISTA ACTUAL. Le recomendamos elegir la opción AÑADIR.

Si elige la opción de sustitución (pulsan-do ), tal vez tenga que confirmar nuevamente (pulsando en el panel de aviso que se habrá desplegado) la eli-minación de los pinceles que integran la LISTA ACTUAL. Si pulsa , podrá guardar en el disco duro la LISTA ACTUAL como una nueva colección.

Si posteriormente desea recuperar la colec-ción de pinceles de fábrica, pulse sobre el botón y a continuación sobre la opción RESTAURAR PINCELES.

Pulse aquí

LISTA ACTUAL

Colecciones de pinceles preestablecidos

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Para borrar o renombrar un pincel de la LISTA ACTUAL, pulse con el botón derecho sobre su miniatura y elija la opción ELIMINAR PIN-CEL o CAMBIAR NOMBRE DE PINCEL.

Se llama «LISTA ACTUAL» a la colección de pinceles disponibles en la paleta de pinceles.

Otra de las opciones que encontrará al pulsar , y que le recomendamos activar, es «Contornear miniatura» que convierte la simulación de las puntas de pincel en simulaciones de pinceladas dinámicas que dan una idea más clara del tipo de trazo que vamos a obtener con ese pincel. Si prefiere esa modalidad, deje la opción activa y la representación cambiará en tanto no vuelva a desactivar esa propiedad.

Acceso rápido a la paleta de selección de pinceles Ya hemos visto que para desplegar la paleta de pinceles, debía tener activa la herra-

mienta Pincel y pulsar sobre el botón etiquetado como «Pincel» de la barra de opciones, pero también puede hacerlo directamente pulsando con el botón derecho en cualquier punto del lienzo. Si sigue este segundo método, ganará tiempo. ¡Pruébelo!

Redimensionar la paleta pinceles Si arrastra la esquina inferior derecha de la paleta de pinceles, podrá redimensionarla

para que aparezcan mayor cantidad de pinceles al mismo tiempo. El formato ampliado persistirá hasta que lo vuelva a cambiar por el mismo procedimiento.


Paleta de pinceles redimensionada horizontalmente


Propiedad Modo pintura (barra de opciones)El modo pintura es una propiedad del pincel que determina la manera en que se mezcla el color de la pintura del pincel con el color subyacente que ya existe en el lienzo. Para obtener una idea intuitiva de esta propiedad imagine que está pintando con un pincel cargado de pintura sobre un lienzo cubierto de pintura fresca. El color así obtenido será una mezcla del color de la pintura del pincel y del color de la pintura subyacente.Para experimentar con los diferentes modos de pintura disponibles en Photoshop, pulse sobre el cuadro de selección MODO de la barra de opciones y elija alguna de las modalidades disponibles (Normal, Disolver, etc.) pulsando sobre alguno de los elementos de la lista que se habrá desplegado. También se puede acceder a la lista de modos pulsando sobre la imagen con el botón derecho mientras se mantiene pulsada la tecla MAYÚSCULAS.Cada una de estas opciones fusiona de diferente manera la pintura que fluye del pincel con la pintura existente en el lienzo (color subyacente). Comentaremos sólo algunas de las modalidades más empleadas:

NORMAL es la que ofrece un comporta-miento más previsible, es decir, la pintura del pincel sustituirá a la pintura subyacente presente en el lienzo sin que se produzca ningún tipo de mezcla. Sería como pintar sobre pintura seca.

OSCURECER sólo reemplaza la pintura subyacente que sea más clara que la del pincel.

ACLARAR sólo modifica la pintura subya-cente que sea más oscura que la del pincel.

COLOR modifica el color de la pintura subyacente según sea el color del pincel, pero respeta su nivel de luminosidad (claridad/oscuridad). La característica más notable de esta modalidad es que permite cambiar el color de una zona de la imagen, respetando su textura original. No actúa sobre zonas negras o blancas puras, aunque sí sobre grises.

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Para verificar por sí mismo los efectos que producen las distintas modalidades de fusión, le invitamos a que dibuje varias manchas de distintos colores y seguidamente pinte trazos sobre ellas con diferentes colores y con variados modos de pintura.

Si en alguna ocasión, al utilizar una herramienta de pintura, no consigue los resultados esperados, puede deberse a que dejó activado un modo de pintura diferente a NORMAL. En tales casos compruebe que el modo pintura está ajustado a NORMAL.Como último recurso, restaure la herramienta a su com-portamiento original (pulsando con el botón derecho sobre el primer botón de la barra de opciones).Le recomendamos dejar activada la opción NORMAL para comprender mejor las distintas propiedades que se tratarán en los próximos subapartados.

Ejercicio Para familiarizarle con el peculiar funcionamiento del modo pintura, hemos preparado un ejercicio. Si desea abrirlo, pulse Archivo Abrir y selec-cione en el DVD de ejercicios el archivo «Modos de pintura» dentro de la carpeta «Capítulo 01».

Le recomendamos hacer doble clic sobre la herramienta Zoom para visualizar la imagen a tamaño real, cada vez que abra un nuevo ejercicio.

Cuando haya terminado las prácticas propuestas, cierre el documento pulsando en el menú: Archivo Cerrar.


Partiendo de un diseño simple, añadimos nuevas pinceladas en modos de pintura Diferen-cia, Sobreexponer y Exclusión para obtener diferentes tipos de mezclas


Qué es una PinceladaAntes de continuar, resultará conveniente definir el concepto de «Pincelada». Cuando usted pinta con una herramienta manual, como el Pincel , utiliza la técnica de pulsar, arrastrar y soltar. Pues bien, una Pincelada es la pintura que se deposita sobre el lienzo desde que pulsa hasta que suelta el botón izquierdo del ratón. Si repite la operación, estará creando otra «Pincelada».Para recordarle que la palabra «Pincelada» posee un sentido específico y concreto en este entorno, la escribiremos en mayúscula.

Propiedad opacidad (barra de opciones)La propiedad opacidad, tal como su nombre sugiere, controla la densidad de la pintura. Una opacidad máxima (100%) produce trazos opacos (salvo en los bordes, si se ha utilizado un pincel de bordes suaves ), mien-tras que una opacidad mínima (1%) produce trazos tan tenues que resultan casi invisibles.Para ajustar la opacidad puede escribir un valor fijo en el cuadro OPACIDAD de la barra de opciones o pulsar sobre el botón de la derecha del cuadro y arrastrar el regulador emergente que controla el valor de la opacidad. Pulse INTRO cuando haya ajustado el valor deseado.Observe que cada Pincelada mantiene constante su opacidad, pero si se superponen varias Pinceladas, la densidad de la pintura se incrementa hasta alcanzar la máxima intensidad, equivalente al 100% de opacidad.Para comprobarlo seleccione un color Frontal oscuro, active la herramienta Pincel , ajuste la opacidad al 30%, el modo pintura a NORMAL, el Flujo al 100% y realice los siguientes experimentos:

Trace una Pincelada que vuelva varias veces sobre sí misma hasta rellenar un área circular. Observe que la densidad permanece constante.

Los trazos han sido pintados con distintos grados de opacidad

Pulse aquí

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Trace varias Pinceladas sobre la misma región. En tal caso, cada nueva Pincelada añadida sobre la anterior incrementará la densidad de la pintura acercándola más y más a la opacidad del 100%.

Este experimento pone de manifiesto la conveniencia de mantener una misma Pincelada (sin soltar el botón) cuando se quiera obtener regiones de tono uniforme. Para evitar que se noten los saltos tonales entre Pinceladas consecutivas, le recomendamos ajustar una opacidad del 3% al 5% y aplicar sucesivas Pinceladas sobre las regiones que desee oscurecer.

También puede reajustarse la opacidad mientras se está pintando (entre Pincelada y Pincelada) pulsando las teclas «1», «2», «3»...«0» del teclado alfanumérico (el bloque principal del teclado) para obtener opacidades del 10%, 20%, 30%...100%. Si desea ajustar, por este método, un valor exacto, por ejemplo 35%, pulse rápidamente las teclas «3» y «5».

Propiedad Flujo (barra de opciones)El siguiente control que nos encontraremos en la barra de opciones sirve para controlar la intensidad de la propiedad Flujo, que puede oscilar entre 1% y 100%. El Flujo determina el número de pasadas necesarias, dentro de una misma Pincelada, para alcanzar la máxima densidad de color. Si el valor de Flujo es menor de 100%, se producirán incrementos de la intensidad dentro de una misma Pincelada cuando se vuelva a repintar una y otra vez sobre la misma zona. Para comprobar cómo afecta el valor de Flujo al comportamiento del pincel, ajuste la opacidad al 50%, el modo de pintura a NORMAL y el Flujo al 1%.


Este boceto ha sido realizado utilizando un Pincel ajustado al 5% de opacidad con pintura negra sobre un lienzo blanco y utilizando una tableta gráfica. Para conseguir los tonos oscu-ros, se han añadido Pinceladas superpuestas


Repase una y otra vez la misma zona manteniendo la Pincelada (sin soltar el botón) y comprobará cómo va apareciendo una difusa mancha suave que aumenta de intensidad a medida que la «frota» con el pincel.

Con un valor bajo de Flujo tendrá que repasar varias veces un área para alcanzar la densidad máxima, mientras que un valor alto le permitirá alcanzarla con una sola pa-sada. Utilice valores bajos de Flujo cuando desee matizar sutilmente las densidades de la pintura y aplique valores altos para obtener colores de densidad uniforme.

También puede reajustarse el Flujo pulsando, con la tecla MAYÚSCULAS pulsada, las teclas «1», «2», «3»...«0». Para valores de dos cifras como, por ejemplo, 35%, pulse en rápida sucesión «3» y «5».

Opción aerógrafo (barra de opciones)Activando el botón , de la barra de opciones, se modifica el funcionamiento estándar de la herramienta Pincel, que pasará a funcionar de forma similar a como lo haría un aerógrafo o un spray de pintura. Para comprobarlo seleccione la herramienta Pincel , restáurela, ajuste un pincel redondo de 40 Px de diámetro y una dureza del 0%, cierre la paleta de pinceles y ajuste en la barra de opciones una opacidad del 100%, un Flujo del 5% y active la opción aerógrafo pulsando el botón . Al estar activa la modalidad aerógrafo , el pincel sigue proyectando pintura hasta que suelte el botón izquierdo del ratón, aun estando el puntero inmóvil. Si la opción aerógrafo está desactivada, la pintura sólo fluirá mientras desplace el pincel.

La Pincelada de la izquierda se ha ob-tenido repasando sucesivamente con el Pincel sobre la misma región con un Flujo del 1%, mientras que la Pincelada de la derecha se ha conseguido con una sola pasada, empleando un Flujo del 100%

Este trazo realizado con el pincel en modalidad de aerógrafo refleja las distintas veloci-dades con las que se ha desplazado la herramienta, correspondiendo las zonas más os-curas a desplazamientos más lentos. Para que se haga evidente la activación del modo aerógrafo es conveniente ajustar, por ejemplo, la OPACIDAD al 100% y el FLUJO al 2%

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Las consecuencias de este comportamiento varían en función del tipo de pincel que se esté empleando, pero todas ellas pueden comprenderse a partir de la suposición de que hemos sustituido la brocha (que sólo pinta al moverla) por un spray de pintura que emite pintura aunque no lo movamos. Nuestra recomendación es que, salvo mejor criterio, no active la opción aerógrafo, pues resulta difícil sacar partido a esta propiedad. Por lo general, proporciona Pinceladas irregulares y grumosas. Considérelo como un recurso creativo que puede resultar útil sólo en contadas ocasiones.

Ejercicio:Restaure la herramienta Pincel y practique con todas las opciones dispo-nibles para la herramienta Pincel hasta adquirir el dominio suficiente.Le recordamos las opciones disponibles: diámetro del pincel, dureza, pincel, Flujo, opacidad, modo pintura y aerógrafo.

Creación de pinceles nuevos

Como ya hemos visto, Photoshop incorpora de fábrica varias colecciones de pinceles. Cada uno de estos pinceles posee diferentes propiedades (forma, tamaño, dureza, etc.) que pueden modificarse una vez que han sido seleccionados en la paleta de pinceles. Veremos en un ejemplo, paso a paso, cómo podrá crear sus propios pinceles persona-lizados.

1 Con la herramienta Pincel activa, pulse con el botón derecho sobre cualquier punto de la imagen para desplegar la paleta de pinceles. Sitúe el puntero (sin pulsar) sobre el primer pincel de la lista y al cabo de un segundo aparecerá un pequeño rótulo con el nombre del pincel «Circular definido 1 píxel». Pulse sobre la miniatura para seleccionarlo.

2 Ajuste el tamaño del pincel en el regulador DIÁME-TRO MAESTRO o escribiéndolo en el cuadro de su derecha. Por ejemplo, escriba 60.



Ajuste la dureza (suavidad de los bordes) en el regulador DUREZA o escribiendo directamente en el cuadro que aparece a su derecha. Por ejemplo, 50%.

3 Pulse sobre el botón de la paleta de pinceles y cuando se despliegue el panel NOMBRE DE PINCEL, escriba en el cuadro NOMBRE el nombre que desee asignar al pincel («Mi pincel», por ejemplo) y cierre el panel pulsando . El nuevo pincel se añadirá al final de la LISTA ACTUAL.

4 Despliegue, si no lo estuviera ya, la paleta de pinceles, sitúese al final (arrastrando la barra de desplazamiento) y seleccione el pincel que acaba de crear. Compruebe que las características tamaño y dureza son las mismas que definió en el momento de crearlo (60 Px y 50% respectivamente).

El resto de características ajustadas en la barra de opciones no se guardan con el pincel, excepto la modalidad aerógrafo . Si desea guardar también esa modalidad, proceda así: seleccione el pincel que desee, ajuste su grosor y dureza y cierre el panel pulsando una o dos veces INTRO. Ahora active (o desactive) la opción , vuelva a abrir el panel y pulse el botón sin seleccionar explícitamente un pincel, pues de hacerlo podría cambiar el estado de la modalidad aerógrafo.

La opción de crear nuevos pinceles personalizados concede al usuario avanzado la posibilidad de ganar tiempo y eficacia en su trabajo. Le adelantamos que Photoshop ofrece opciones avanzadas de configuración para casi todas las herramientas, siendo posible, en muchos casos, guardar grupos de ajustes como preestablecidos.

Cada pincel de la colección tiene su propio nombre. Por defecto, Photoshop genera el nombre de un nuevo pincel añadiéndole una cifra consecutiva, pero usted puede reescribir el nombre completo

El nuevo pincel creado

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Ejercicio:Cree un pincel circular de bordes difusos (dureza 10%) y un diámetro de 15 píxeles. Guárdelo en la LISTA ACTUAL con el nombre «Difuso1».

Dinámica de la herramienta Pincel

Antes de dar por finalizado el tema de los Pinceles, conviene profundizar en su funciona-miento desde la nueva perspectiva que nos proporcionan los conocimientos recientemente adquiridos. Para facilitar la comprensión de estos importantes conceptos, le sugerimos que cree un lienzo blanco, de tamaño 20x10 cm, resolución 96 píxeles/pulgada y realice en él los siguientes experimentos:

Solapamiento de PinceladasActive la herramienta Pincel , seleccione un pincel circular de 100 píxeles de diámetro y 3% de dureza y cierre la paleta pulsando INTRO. Aplique en la barra de opciones los siguientes ajustes: Modo=Normal, Opacidad=30%, Flujo=100%, opción Aerógrafo=desactivada. Seleccione el azul como color Frontal.

Con estos ajustes trace, sin soltar en ningún momento el botón del ratón, un lazo similar al que pre-sentamos marcado como «1» en la ilustración. Seguidamente suelte el botón y vuelva a trazar otra Pincelada (2) de manera que solape en algunos puntos a la Pincelada anterior (1).

Continuación de: Creación de pinceles nuevos


Lo que acaba de pintar se denomina «Pincelada» y puede definirse como la pintura que se proyecta desde que se aprieta el botón izquierdo del ratón hasta que se suelta. La razón de que una Pincelada no se solape a sí misma se debe a que Photoshop «recuer-da» la pintura que ha producido la Pincelada actual y evita que la pintura se densifique al pasar más de una vez por el mismo punto. El comportamiento descrito convierte al Pincel en una excelente herramienta para rellenar áreas con colores uniformes, siempre que se mantenga la misma Pincelada.Para conseguir densidades diferentes con la herramienta Pincel actúe del siguiente modo:

1 Rellene, en una sola Pincelada, con un color diluido (opacidad 20%, Flujo 100%) la región a tratar.

2 Seguidamente disminuya la opacidad a un 10% y repase en sucesivas Pinceladas las regiones que deban presentar mayor densidad.

3 Para marcar los brillos seleccione tonalidades de pintura más claras y reajuste la opacidad al 100%.

Esta técnica es similar a la utilizada en la pintura con acuarela, en la que se van apli-cando sucesivas «aguadas» de densidad creciente sobre un fondo diluido.

La imagen final (derecha) se ha obtenido añadiendo tres Pinceladas sucesivas sobre el lienzo

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Conseguir tonos uniformesLa ilustración precedente, conseguida con sólo tres Pinceladas de densidad uniforme (Flujo 100%, opacidad 30%), presenta gran dificultad técnica debido a que es necesario mantener la misma Pincelada durante mucho tiempo y esto no es siempre fácil cuando se trata de superficies complejas. Si se suelta el botón, la próxima Pincelada puede producir bordes más oscuros al coincidir accidentalmente con una región que ya ha sido pintada en una Pincelada anterior.Para superar este inconveniente se puede recurrir al siguiente procedimiento:

1 Elija en el panel SELECTOR DE COLOR el tono más claro que vaya a utilizar en la ilustración y aplíquele opacidad 100% y Flujo 100%. Dibuje las formas sin preocuparse de mantener el botón continuamente presionado, ya que el solapamiento no produce ningún efecto puesto que está pintando con pintura cubriente (opacidad y Flujo del 100%). Lo último que pinte sustituirá a lo anterior.

2 Para añadir una capa de color más oscuro, seleccione como color Frontal un tono más oscuro, manteniendo la opacidad y el Flujo al 100%.

3 Si desea añadir brillos intensos, seleccione como color Frontal un blanco puro, ajuste la opacidad al 100% y añada pequeñas Pinceladas.

Trabajando con colores opacos (opacidad 100%) no tendrá problemas con el sola pa-miento de las diferentes Pinceladas. El único inconveniente que presenta esta técnica con respecto a la que se basa en opacidades reducidas es que no podrá conseguir efectos de transparencia convincentes. Así, si desea añadir un elemento de apariencia traslúcida, como las mariposas del ejemplo, puede ser útil ajustar una opacidad media.

Continuación de: Dinámica de la herramienta Pincel

Otro ejemplo de composición realizada con cuatro tonos, pero utilizando un Flujo y una opacidad del 100%. La escala tonal se ha conseguido seleccionando un color Frontal adecuado


Ejercicio

Trate de dibujar la composición propuesta mediante la herramienta Pincel ajustando los distintos controles de la barra de opciones. Si lo prefiere, abra (Archivo Abrir) el documento «Pintar con el Pincel» que encontrará en el DVD de ejercicios, dentro de la carpeta «Capítulo 01».Si desea guardar su trabajo, pulse Archivo Guardar como y guárdelo en el disco duro de su ordenador. El ejerci-cio original no sufrirá cambios por estar grabado en un DVD de sólo lectura.

Aunque el fondo ha sido dibujado con Pinceladas cubriente (opacidad 100%) para las maripo-sas se ha empleado una opacidad del 30% para que el fondo pueda verse a través de ellas

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La imagen con la que usted trabaja en Photoshop está formada por pequeños baldosines cuadrados de color uniforme llamados «píxeles». Aunque la mayor parte del tiempo permanezcan invisibles, debido a su pequeño tamaño, siempre estarán ahí y bastará con que amplíe la imagen con el Zoom para que aparezcan claramente visibles. Compruébelo escribiendo 1600 en el cuadro izquierdo de la barra de estado (esquina inferior izquierda del cuadro de imagen) para aplicar la máxima ampliación del Zoom. También puede conseguir el mismo resultado pulsando varias veces sucesivas con la herramienta Zoom hasta llegar al máximo, momento en el cual el puntero tomará la forma . Confirme, mediante la observación, que todos y cada uno de los píxeles son cuadra-dos, tienen el mismo tamaño que los demás y que cada uno de ellos está coloreado uniformemente de un solo tono.

Si dos o más píxeles contiguos tienen el mismo color, no se distinguen individual-mente, pero están ahí. Basta con pintarlos de diferentes colores para que queden claramente visibles.Supongamos que colocamos un tablero sobre un soporte horizontal y lo cubrimos de una delgada capa de pintura negra. Seguidamente pintamos con el pincel una segunda capa de pintura blanca, ¿qué ocurrirá? Nuestra experiencia nos dice que la pintura blanca del pincel se mezclará parcialmente con la pintura negra, dando como resultado un tono de pintura grisáceo.Como ya hemos tenido ocasión de comprobar, Photoshop suele imitar, siempre que es posible y conveniente, los procesos que tienen lugar en el mundo real, con el propósito de proporcionarnos un entorno de trabajo intuitivo. Sin embargo, los usuarios resueltos a dominar el diseño digital (y estamos seguros de que ése es su caso) deben conocer los secretos de ese genial prestidigitador que es Photoshop. Una de nuestras misiones, como autores de este libro, es la de desvelárselos y, por esa razón, tendremos que detenernos, de cuando en cuando, para levantar la tapadera de la caja mágica y mostrarle los sutiles mecanismos que hacen posible el milagro. Vamos a ello:


Esquina inferior izquierda del marco de la ventana de imagen

Píxeles visibles por estar rodeados de otros de diferente color

Píxeles camuflados


Imaginemos el lienzo de trabajo como un mosaico formado por millones de bal-dosines de tamaño minúsculo a los que llamaremos PÍXELES. Cuando Photoshop nos entrega el lienzo cubierto de pintura blanca, lo que en realidad hace es asignar el mismo tono blanco a todos y cada uno de esos baldosines.Posteriormente, cuando «pintamos» sobre el lienzo con pintura negra, Photoshop sustituye la tonalidad blanca de los baldosines (píxeles) por otra negra pero, ¿qué ocurre cuando activamos un modo de pintura distinto a NORMAL o utilizamos una opacidad o Flujo inferiores al 100%?

En tales casos podría parecer que Photoshop deposita una segunda capa de bal-dosines de color negro con cierto nivel de transparencia que dejan ver (en tono gris) la capa de baldosines blancos subyacentes, pero, ¡atención!, esto sólo es un espejismo de los muchos que Photoshop genera para facilitarnos el trabajo. Esta suposición equivocada se ve robustecida por nuestra experiencia del mundo real: cuando pintamos con pintura negra diluida sobre un tablero pintado de blanco, obtenemos tonos grises por superposición de dos capas de pintura de diferentes colores.Sin embargo, lo que en realidad ocurre cuando trabajamos con Photoshop es bien diferente: el lienzo de trabajo está formado, en todos los casos, por una sola capa de baldosines (píxeles) y cada baldosín sólo puede estar coloreado con un solo tono. Entonces, ¿cómo se las ingenia Photoshop para simular la fusión de la pintura del pincel con la del fondo (modo pintura) y el efecto de transparencia?La clave está en que Photoshop evalúa las características de la pintura del pincel (color, modo pintura, opacidad y flujo), las compara con el color del lienzo, realiza los cálculos correspondientes para obtener el color resultante de la fusión de todas estas características y aplica el nuevo color obtenido al píxel correspondiente.Photoshop realiza estos cálculos para todos y cada uno de los baldosines (píxeles) afectados en cada Pincelada, y lo hace tan endiabladamente rápido que nos pro-porciona la sensación mágica de que estamos pintando sobre un tablero con un pincel mojado en pintura fresca. Pero eso sólo es una alucinación generada por Photoshop en el tiempo que dura un parpadeo.

En esta ilustración se representa lo que ocurre cuando pintamos sobre un lienzo blanco con pintura negra. Si el modo de pintura es «normal», la pintura negra sustituye a la blanca. Si el modo de pintura fuera «mul-tiplicar» (o algún otro), Photoshop no se limitará a sustituirla, sino que antes de hacerlo calculará cuál deberá ser el tono resultante de fusionar el color subyacente y el color de la pintura

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Resumiendo: el lienzo virtual sobre el que trabajamos en Photoshop está formado por una única capa de píxeles (baldosines) y cada píxel sólo admite un único color. Cualquier circunstancia que sugiera lo contrario (modo color, transparencia) es sólo un espejismo generado astutamente por Photoshop. Es decir, tras cualquier opera-ción que realicemos, el resultado quedará representado en una única capa de píxeles (lienzo), cada uno de los cuales estará coloreado de un único color uniforme.

En los ordenadores con tarjeta gráfica compatible, puede aparecer a partir del nivel 500% de zoom una fina cuadrícula blanca delimitando los píxeles individuales. Esta cuadrícula es únicamente una ayuda visual para localizar más fácilmente los píxeles en trabajos de preci-sión pero no será representada ni tenida en cuenta en el procesamiento de la imagen. Si desea hacerla desaparecer o reaparecer pulse CONTROL+H.

Herramienta Lápiz

La herramienta Lápiz (8) funciona igual que la herramienta Pincel, con la única diferencia de que no admite pinceles de bordes suaves. Los trazos realizados con la herramienta Lápiz presentan siempre bordes «ultraduros».Conviene añadir una importante precisión: la herramienta Pincel , aun cuando se aplique con pinceles de dureza 100%, produce bordes con un grado mínimo de suavidad mientras que la herramienta Lápiz genera siempre bordes cortantes (ultraduros), en los que se pueden apreciar (aumentando con el Zoom a 1600%) los píxeles individuales nítidamente recortados.Los trazos realizados con Pincel resultan más apropiados para la mayoría de los tra-bajos debido a que reducen las irregularidades del trazo, se funden mejor con la imagen subyacente y reducen el efecto de «escalera». Sin embargo, cuando necesitamos pintar con la precisión de un píxel, resulta imprescindible la herramienta Lápiz , capaz de modificar píxeles individuales sin afectar a los que tiene a su alrededor, mientras que el Pincel es incapaz de hacerlo, debido a sus bordes algodonosos.Hagamos ahora un pequeño experimento para que compruebe por sí mismo lo que tratamos de decirle: ajuste el Zoom a 800% (pulsando en el cuadro de Zoom de la ba-rra de estado), active la herramienta Pincel , abra la paleta pinceles pulsando con el botón derecho sobre el lienzo, seleccione un pincel redondo (el primero, por ejemplo) y ajuste el diámetro a 1 píxel y la dureza al 100%.



Pinte algunos trazos y compruebe que están formados por píxeles de diferentes grados de opacidad para facilitar la fusión suave de los bordes con la imagen subyacente. Si cambia de color Frontal e intenta mo-dificar un solo píxel, no podrá evitar que los píxeles cercanos también se vean afectados debido a que los bordes del pincel son «algodonosos».Seleccione ahora la herramienta Lápiz y ajuste el diámetro del pincel a 1 píxel. Pinte un trazo y com-probará que está compuesto únicamente por píxeles del color Frontal formando un reguero nítidamente diferenciado del fondo. Si cambia el color Frontal, podrá modificar fácilmente píxeles individuales gracias a que el pincel ha dejado de ser «algodonoso» y se ha vuelto «punzante» como consecuencia de estar activa la herramienta Lápiz .Haga doble clic sobre la herramienta Zoom para ver la imagen a tamaño real y comprobará que las di-ferencias son apenas perceptibles entre los trazos dibujados con la herramienta Lápiz

y Pincel , aunque los realizados con el Pincel presentan mayor suavidad y, como consecuencia, la pixelación y el efecto «escalera» resultan más difíciles de observar, incluso a mayor aumento del Zoom.Nuestra recomendación es que utilice siempre la herramienta Pincel , salvo en los casos en que necesite los servicios de una herramienta precisa para hacer cirugía mi-croscópica. Este caso puede darse, por ejemplo, al crear o retocar pequeños iconos en los que cada píxel individual es importante para el resultado final.

El trazo de arriba ha sido dibujado con la herramienta Lápiz y el de abajo con la herramienta Pincel utilizando una dureza del 100%. Los bordes de las Pinceladas trazadas con la herra-mienta Pincel presentan siempre un borde «algodonoso», cualquiera que sea el pincel utilizado y aunque se aplique una dureza del 100%

El mismo trazo realizado con un grosor de 1 píxel (pareja izquierda) y de 7 píxeles (pareja derecha). En ambos casos se aprecia clara-mente que el Pincel (derecha) produce trazos de bordes suaves que reducen el efecto de pixelación. En realidad, los píxeles están ahí, con el mismo tamaño en ambos casos, pero al reducir su intensidad gradualmente (suavizado), nuestro sistema perceptivo es astutamente engañado para que no perciba los píxeles indi-viduales en forma de escalera como ocurre al aplicar el Lápiz, que no utiliza esta técnica

Para modificar este icono de cuentagotas, es necesario trabajar con la precisión de un píxel y para ello resulta imprescindible el Lápiz

Lápiz PincelPincelLápiz

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En la barra de opciones correspondiente a la herramienta Lápiz , encontrará la opción BORRADO AUTOMÁTICO que, al ser activada, convierte a la herramienta Lápiz en una especie de borrador que utiliza pintura de Color de fondo en las Pinceladas (y sólo en ellas) que se inician sobre un punto de la imagen en el que exista pintura del color Frontal. Las Pinceladas que no cumplan ese requisito dejarán un trazo de color Frontal.Veámoslo con un ejemplo: seleccione el azul como Color de fondo y el rojo como color Frontal. Pinte una mancha roja, active la opción BORRADO AUTOMÁTICO y pinte una Pincelada que comience dentro de la mancha roja y avance hacia afuera y después otra Pincelada que se inicie fuera y avance hacia su interior. La pequeña cruz que presenta el puntero en el centro es la que determinará (al comenzar la Pincelada) el píxel que se chequeará (¿es color Frontal?) para activar el comportamiento descrito.

Reajustar la última operación

Cuando se realiza una operación que modifica los píxeles de la imagen, como pintar una Pincelada, Photoshop nos ofrece una segunda oportunidad para ajustar la opacidad y el modo de pintura de esa última modificación.

Continuación de: Herramienta Lápiz

Inicie aquí Inicie aquí

Comportamiento de la herramienta Borrador si se inicia la Pincelada sobre un píxel de color Frontal es-tando activa la opción BORRADO AUTOMÁTICO (izquierda)

La transparencia del ala de la mariposa, pintada mediante una única Pincelada de color blanco, puede regularse inte-ractivamente después de que haya sido pintada


Veamos con un ejemplo el proceso a seguir:

1 Seleccione la herramienta Pincel (pincel redondo y du-reza 0%) y pinte en el lienzo varias manchas de diferentes colores. Después trace una amplia Pincelada que cubra las manchas de color ya existentes en el lienzo.

2 Pulse Edición Transición («Transición» irá seguida de la última operación que, en este caso, será «herramienta pincel») para desplegar el panel TRANSICIÓN desde el que podrá regular el funcionamiento de la herramienta. Compruebe que la opción PREVI SUALIZAR está activa.

3 Sin salir del panel TRANSICIÓN, arrastre el regulador OPACIDAD y ajuste un valor intermedio comprendido entre el 0% (efecto nulo) y el 100% (máxima intensidad). Pruebe diferentes valores y observe que la última Pincelada varía de opacidad a medida que se desplaza el regulador.

4 Sin salir del panel, cambie el modo pintura en el cuadro MODO hasta que en-cuentre el que mejor se adapte a sus expectativas. Observe que el modo pintura modifica la forma en que la pintura de la última Pincelada se funde con la imagen subyacente.

Para probar cómodamente diferentes modos de pintura, le sugerimos el siguiente método: haga doble clic sobre el cuadro MODO y cuando quede resaltado en azul, pulse las teclas de flecha y (las que utiliza para desplazar el cursor) o gire la rueda del ratón. Al hacerlo así, el modo pintura irá cambiando secuencialmente, pasando por todos los modos pintura (normal, disolver, etc.) dis-ponibles.

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5 Cuando haya terminado con los ajustes, pulse para confirmar y salir del panel TRANSICIÓN.

La utilización de la herramienta TRANSICIÓN nos proporciona dos importantes ventajas:

Cuando trabajamos sobre una ilustración de naturaleza artística, el modo pintura empleado puede resultar decisivo para conseguir un determinado aspecto.

Sin embargo, el resultado, un tanto imprevisible, de aplicar uno u otro modo de pintura, nos obliga a probar cada una de las modalidades para encontrar la mejor. El problema es que, para hacerlo, tendríamos que recurrir al laborioso procedimiento de pintar una Pincelada en un determinado modo pintura, borrarla (CONTROL+Z) y repetir el procedimiento para cada uno de los modos pintura disponibles.

La alternativa que le proponemos consiste en pintar una única Pincelada de prueba, desplegar el panel TRANSICIÓN y, desde él, girar la rueda del ratón hacia atrás y hacia adelante para ver, en rápida sucesión, los efectos producidos por los distintos modos pintura. Cuando haya decidido cuál es el mejor modo pintura, memorícelo, salga del panel TRANSICIÓN pulsando la tecla , active la herramienta Pincel y seleccione el modo pintura elegido en la barra de opciones (cuadro MODO). Elimine la Pincelada de prueba (pulsando CONTROL+Z), ahora que ya ha cumplido su misión, y comience a pintar con los ajustes (opacidad y modo pintura) que le hayan parecido más apropiados para sus propósitos.

Otra interesante posibilidad de la herramienta Transición es la de reajustar la opacidad de una Pincelada después de que haya sido pintada.

Continuación de: Reajustar la última operación

Mediante la modificación del modo pintura, realizado desde el panel TRANSICIÓN, se han obtenido diferentes modos de fusión de la última Pincelada (ala de la mariposa) con la imagen subyacente


El procedimiento normal para pintar una Pincelada con cierto grado de transparencia consiste en ajustar la opacidad en la barra de opciones (control OPACIDAD) y segui-damente pintar la Pincelada. Sin embargo, no siempre es fácil dar con el mejor grado de opacidad al primer intento, de ahí que resulte útil recurrir a la herramienta Transición para conseguir fácilmente el ajuste de opacidad óptimo. Veamos cómo actuar:

1 Pintamos una Pincelada con cualquier grado de opacidad y a continuación activamos la herramienta Transición.

2 Reajustamos la opacidad interactivamente desde el panel TRANSICIÓN hasta encontrar el valor óptimo para nuestros propósitos y memorizamos el valor de la opacidad.

3 Si queremos conservar la Pincelada, salimos del panel TRANSICIÓN pulsando , ajustamos en la barra de opciones el valor memorizado en el paso 2 y

continuamos añadiendo Pinceladas con el mismo grado de opacidad encontrado. Si no queremos conservar la última Pincelada, salimos del panel TRANSICIÓN

pulsando , deshacemos (CONTROL+Z) la última operación, ajus-tamos en la barra de opciones la opacidad memorizada en el paso 2 y procedemos a añadir nuevas Pinceladas con la opacidad óptima encontrada.

A partir de ahora, acostúmbrese a utilizar la herramienta TRANSICIÓN para reajustar el modo pintura y la opacidad de la última Pincelada.

Utilización de la tecla MAYÚSCULAS

Presionando la tecla MAYÚSCULAS mientras trabaja con la herramienta Pincel o Lápiz , se consiguen dos efectos:

Si, manteniendo la tecla MAYÚSCULAS presionada, pulsa en distintas posiciones del lienzo, se dibujarán Pinceladas rectas que unen los distintos puntos pulsados.

Para terminar una serie de trazos conectados y comenzar otra diferente, suelte la tecla MAYÚSCULAS y haga clic en el nuevo punto de origen, después siga marcando nuevos puntos manteniendo presionada la tecla MA-YÚSCULAS.

ClicClic

ClicClicClic

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Si arrastra el puntero mientras mantiene la tecla MAYÚS-CULAS presionada, conseguirá trazos horizontales o verticales, según la dirección en la que inicie la Pince lada. Para cambiar de dirección, suelte y vuelva a pulsar el botón izquierdo del ratón sin soltar la tecla MAYÚSCULAS.

Este comportamiento puede resultar útil para dibujar figuras o parte de ellas en las que inter-vienen trayectorias rectas y resulte necesario pintar Pinceladas verticales u horizontales.

Ejercicio:Empleando todos los recursos de la herramienta Pincel , realice una composición abstracta similar a la propuesta en este apartado, utilizando un lienzo A4 y una resolución de 96 píxeles/pulgada. Para ajustar el formato «A4» siga este procedimiento: despliegue el panel NUEVO (ArchivoNuevo), pulse en el cuadro PREDEFINIR, seleccione PAPEL INTERNA-CIONAL y, por último, seleccione «A4» en el cuadro TAMAÑO.

Continuación de: Utilización de las teclas MAYÚSCULAS

En esta composición abstracta se ha recu-rrido a la tecla MAYÚSCULAS para dibujar los trazos rectos horizontales y verticales

En esta composición se ha utilizado la tecla MAYÚSCULAS para crear el dibujo de línea y perfilar con exactitud algunos elementos del fondo. Trabajando con trazos rectos resulta más fácil crear figuras


Trabajar con el escáner

El escáner resulta necesario para digitalizar las fotografías registradas en película po-sitiva o negativa y así poderlas retocar en Photoshop. Adicionalmente, para un artista o ilustrador gráfico, el escáner se vuelve una herramienta imprescindible para digitalizar imágenes dibujadas a mano e introducirlas en Photoshop.Mediante el escaneado, podremos aprovechar ilustraciones dibujadas a mano con plu-milla, rotulador, acuarela, etc., como base sobre la que trabajar con Photoshop.Una ilustración creada manualmente con los instrumentos tradicionales (lápiz, pluma, pincel, rotulador, etc.) ofrece una frescura y naturalidad difícil o imposible de con-seguir por medios digitales. Por otro lado, si usted tiene experiencia en el dibujo o la pintura, podrá aprovechar sus habilidades dejando a Photoshop una parte (la que usted prefiera) del proceso creativo. A medida que trabaje con Photoshop, irá descubriendo qué parte de su trabajo conviene hacer sobre el papel y qué parte en el entorno virtual de Photoshop.

Para trabajar con una ilustración realizada en papel, introdúzcala en el escáner, pulse en Photoshop Archivo Importar y seleccione en la lista emergente el dispositivo que se refiera a su escáner. En el panel que se habrá desplegado (puede variar según el modelo de escáner), realice los ajustes correspondientes e inicie el escaneado. Le reco-mendamos aplicar la resolución óptica de su escáner (consulte el manual) y el modo de color RGB (Color 24 bits). Tenga en cuenta que una resolución de 300 píxeles/pulgada le proporcionará una imagen que podrá imprimirse a 300 píxeles/pulgada al mismo tamaño que el original.Cuando el escaneado haya terminado, se habrá creado un nuevo documento en Pho-toshop que será una copia exacta del original escaneado. Naturalmente, esa imagen estará formada por píxeles y podrá trabajar sobre ella con las técnicas y herramientas que ya conoce.

El dibujo de línea ha sido dibujado con un rotulador ne-gro sobre papel, escaneado y coloreado en Photoshop

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Conviene experimentar de vez en cuando con el escáner, probando diferentes confi-guraciones y leyendo atentamente las recomendaciones del fabricante, para aprender a sacarle el máximo rendimiento.

Ejercicio Realice un dibujo a pluma o rotulador negro, escanéelo y proceda a co-lorearlo con Photoshop. Si lo prefiere, abra el archivo «Ilustración esca-neada» de la carpeta «Capítulo 1» y proceda a colorearla.

Tenga en cuenta que la calidad de los resultados que pueda conseguir no son significativos puesto que todavía no hemos tratado las potentes técnicas que Photoshop ofrece para realizar esta tarea. Considere estos ejercicios iniciales como una primera toma de contacto con las herramien-tas de Photoshop y una excelente ocasión para adquirir la experiencia que le resultará imprescindible para comprender y aprovechar las nuevas técnicas que se irán desarrollando a lo largo del libro.

Utilizar tableta gráfica

Aunque el ratón estándar resulta suficiente para trabajar con Photoshop, la adquisición de una tableta gráfica es particularmente recomendable para los usuarios orientados hacia el arte digital.

Continuación de: Trabajar con el escáner


La calidad del ratón y su correcto mantenimiento resultan esenciales para obte-ner buenos resultados. Recomendamos un ratón óptico (sin bola) debido a que, por no necesitar alfombrilla, puede moverse por amplios espacios, no se atasca (por no tener bola) y ofrece un movimiento más fluido y suave. Conviene limpiar, al menos una vez a la semana, las patitas sobre las que se arrastra el ratón para que se deslice con suavidad.

La ventaja principal de utilizar una tableta gráfica es que se pueden conseguir pinceladas más naturales gra-cias a que la presión ejercida por el usuario se traduce en grosor e intensidad variable en el trazo y a que la pluma aprovecha el juego combinado de la muñeca, el brazo y los dedos.Una tableta gráfica está compuesta por un panel de plástico rectangular conectado al ordenador por un cable USB, una pluma y, en algunos casos, un ratón especial, sin cable, que trabaja sobre la tableta en lugar de hacerlo sobre la tradicional alfombrilla.Nuestra recomendación es que adquiera una de estas tabletas, sólo si dedica mucho tiempo a trabajar con Photoshop. Añadiremos algunos comentarios en relación con la tableta gráfica cuando resulte oportuno.

Empezaremos diciendo que si adquiere una tableta gráfica, deberá instalar el driver que la acompaña y ajustar la paleta PINCELES (Ventana Pinceles) siguiendo estas normas:

Pulse sobre el nombre DINÁMICA DE FORMA y en la parte derecha del panel seleccione (en el cuadro CONTROL) la opción «Presión de la pluma».

El trazo fluido de este dibujo rea-lizado con una tableta gráfica es difícil de conseguir con un ratón

Configuración recomendada para obtener Pinceladas de grosor vinculado a la presión

Pincelada produci-da con la pluma de una tableta gráfica en la que se ha activado la opción «presión de la pluma»

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Pulse sobre el nombre OTRA DINÁMICA y en la parte dere-cha del panel seleccione, en el cuadro CONTROL, la opción «Presión de la pluma». Para cerrar la paleta pulse el icono de la barra de título y elija «Cerrar grupo de fichas».

Le sugerimos no hacer ajustes adicionales hasta que adquiera cierta experiencia.

El precio de una tableta gráfica básica se sitúa en torno a los 100 €. Le recomendamos un modelo marca Wacom del que puede encontrar información técnica en www.wacom.com.

Nuestra sugerencia es que comience adquiriendo un modelo económico de tableta y, si le va bien, haga una inversión mayor. No todos los usuarios se sienten cómodos con las tabletas y el ratón sigue siendo la mejor opción para muchas de las tareas que se realizan con Photoshop.

Pintar con Photoshop

Photoshop es una aplicación orientada inicialmente al retoque de imágenes fotográficas pero, tal como hemos podido comprobar en este capítulo, también puede emplearse para crear arte digital. Veremos en este apartado una breve recopilación de técnicas y recomendaciones para pintar con Photoshop.

Pincelada producida con la pluma de una tableta gráfica en la que se ha activado la opción «otra di-námica» para hacer que la opacidad varíe en función de la presión ejercida por la mano sobre la pluma

Ilustración realizada a mano con una table-ta gráfica directamente en Photoshop. La frescura de los trazos resulta muy difícil de conseguir con el ratón

Continuación de: Utilizar tableta gráfica

Configuración recomendada para obtener Pinceladas de opacidad vinculada a la presión

Cerrar paleta


Ajuste rápido del color de la tintaAdemás del método explicado en la página 35, existen tres métodos adicionales para seleccionar el color Frontal:

Ajustar el color al vuelo Con frecuencia, mientras se trabaja sobre una ilus-

tración digital, resulta necesario pintar con alguno de los colores que ya se han utilizado en la compo-sición y que, por tanto, aparecen en la imagen. Para capturar uno de los colores de la imagen mantenga presionada la tecla ALT (teniendo activa la herra-mienta Pincel o Lápiz), lleve el puntero (que se habrá convertido en un cuentagotas ) sobre un punto de la imagen que presente el color deseado y pulse. El color sobre el que acaba de pulsar se convertirá en el color Frontal.

Este método tiene la ventaja adicional de permitirle utilizar colores que son producto de la mezcla de otros, haciendo de la propia imagen una paleta de pintor altamente eficaz. Los usua-rios acostumbrados a pintar, saben lo difícil que resulta fabricar el mismo color que aparece en el lienzo. Con Photoshop, en cambio, es tan fácil como pulsar sobre el color deseado.

A partir de una fotogra-fía, se ha realizado un boceto a lápiz sobre papel. Seguidamente se ha escaneado y co-loreado en Photoshop. Este método de trabajo puede emplearse para realizar ensayos rápidos en Photoshop utilizando las potentes herramientas de cam-bio de geometría, colo-reado, filtros, etc. que se verán más adelante. Cuando se tengan las ideas claras, se puede pasar a la fase definiti-va de acabado

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Paleta COLOR Otra forma rápida de ajustar el color Frontal es desplegar la paleta COLOR

(Ventana Color) y pulsar en la barra arcoiris sobre el tono que desee seleccionar. Tenga en cuenta que cuanto más arriba pulse, más claro será el tono y cuanto más abajo, más oscuro. La parte media (en sentido vertical) de la barra arcoiris representa los colores en su máximo esplendor (saturación).

Si necesita efectuar ajustes precisos del color Frontal, pulse en el botón de la pa-leta y seleccione «Reguladores HSB». Utilice los reguladores H, S y B de la paleta COLOR teniendo en cuenta que: H cambia el color, S incrementa (derecha) o reduce (izquierda) la viveza (Saturación) y B regula el grado de oscuridad (izquierda) o claridad (derecha).

Observe que el color seleccionado en la paleta COLOR es el mismo que aparece en los cuadros de simulación de esta paleta y tam-bién en los del cuadro de herramientas, puesto que sólo existe un único color Frontal en cada momento. Si desea ajustar el Color de fondo, pulse en la paleta COLOR sobre el cuadro inferior solapado (quedará enmarcado) y ajuste el color en la paleta.

No olvide volver a pulsar sobre el icono superior pues, de no hacerlo así, será el Color de fondo el que se verá afectado cuando pulse con la herramienta Cuentagotas para seleccionar un color presente en el lienzo. ¡Pruébelo!

Paleta MUESTRAS En ilustraciones donde predominen los colores planos (uniformes), la utilización de la

paleta MUESTRAS (se despliega pulsando Ventana Muestras) es particularmente útil. Para ajustar el color Frontal pulse sobre cualquier muestra y para seleccionar el Color de fondo, pulse la muestra mientras presiona la tecla CONTROL.

Continuación de: Pintar con Photoshop

Tonos clarosTonos oscuros

Color FrontalColor de fondo

Opciones de paleta

LuminosidadSaturación

Color

Barra arcoiris


La ventaja de emplear la paleta MUESTRAS está en que le resultará más fácil conseguir ilustraciones coherentes al utilizar siempre los mismos colores. Si, por ejemplo, está pintando diferentes personajes de una tira cómica, puede decidir el color de la piel o de la vestimenta de cada uno de ellos y emplear las muestras para recordarlo fácilmente. Otro ejemplo sería el diseño publicitario en el que resulta importante mantener cierta uniformidad en los elementos repetitivos, tales como textos, logotipos, fondos, etc.

Si desea guardar el color Frontal actual como una nueva muestra, pulse el botón de la paleta MUES-TRAS y el color se añadirá al final de la colección.

Observe que al seleccionar un color Frontal o Color de fondo en la paleta MUESTRAS, éste aparece ajustado en la paleta COLOR y también en el cuadro de color del cuadro de herramientas.

Suponga, por ejemplo, que está pintando un objeto de rojo. Para añadir sombras o luces del mismo tono, sólo tiene que aumentar la oscuridad o la claridad de ese color pulsando sobre el cuadro de color del cuadro de herramientas o desplazando el regulador B y S de la paleta COLOR. Utilice este método para obtener tonalidades cercanas con las que matizar sus trabajos.

Le recordamos que en cualquier momento puede recuperar el color puro o cualquier matiz ya utilizado, pulsando sobre la imagen con la tecla ALT presionada.

Opciones de paleta

Pulse cualquier muestra para seleccionar un color

Pulse aquí para añadir una muestra

Para ajustar las luces y las sombras de esta ilustración se han utilizado los reguladores H, S y B de la paleta COLOR

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Impresión de documentos

Uno de los destinos más usuales para una imagen editada en Photoshop es el de ser impresa en papel. Antes de entrar de lleno en el proceso de impresión, conviene hacer algunas consideraciones previas:

Crear documentos con la resolución adecuada Durante la creación de un nuevo documento (Archi-

vo Nuevo) destinado a ser impreso, deberá ajustar las dimensiones del lienzo (ALTO y ANCHO) para que coincidan con la del soporte donde se imprimirá. También deberá especificar una resolución de 300 píxeles/pulgada, que es la resolución recomendable cuando se va a imprimir. Una resolución mayor sólo incrementaría el tamaño del archivo sin mejorar la ca-lidad de impresión, mientras que una resolución menor podría generar imágenes pixeladas o borrosas.

Reajustes de última hora Con independencia de la norma precedente, Photoshop

le permite, durante el proceso de impresión, redimen-sionar y reposi cionar libremente la imagen dentro del papel. Además, estos reajustes de última hora no repercutirán en la imagen de trabajo, que permanecerá intacta. Veámoslo con un ejemplo práctico.

Suponga que está trabajando con un documento creado inicialmente con un tamaño de 2x2 centímetros y que cuando abre el panel de impresión, decide imprimirlo a un tamaño de 9x9 centímetros (en lugar de 2x2) y desplazarlo a una esquina del papel.

Photoshop le permite realizar estos cambios de última hora desde el panel de impresión, pero preserva la imagen de trabajo, de tal manera que cuando termine la impresión y regrese a la ventana de imagen, ésta no habrá experimentado cambios.

Tenga en cuenta que si incrementa significativamente el tamaño de impresión de la imagen puede aparecer pixelación (píxeles de tamaño visible) en la copia impresa.

Comprobar el tamaño antes de imprimir Antes de iniciar la impresión resulta conveniente activar la herramienta Zoom y pul-

sar el botón de la barra de opciones para comprobar por anticipado el tamaño con el que la imagen se imprimirá. Así evitará malgastar papel y tinta en impresiones incorrectas.

Photoshop CS4 Superfácil


En el supuesto de que ya está preparado para iniciar la impresión del documento activo, siga estos pasos:

PASO 1. Desplegar el panel de impresiónPulse la secuencia del menú: Archivo Imprimir y se desplegará el panel IMPRIMIR desde el que podrá ajustar y personalizar el proceso.Seleccione en el cuadro IMPRESORA el modelo de impresora que vaya a emplear. Si su impresora no figura en la lista, deberá instalar la impresora siguiendo las instruc-ciones del fabricante.

PASO 2. Personalizar la impresiónObserve el cuadro de simulación de la sección izquierda del panel que representa el papel de impresión. Si la imagen está perfectamente ubicada en él, y la impresora co-rrectamente seleccionada y ajustada (calidad de impresión, tipo de papel, etc.), podrá dar por terminada esta etapa y saltar directamente al paso 3.

Panel IMPRIMIR mostrando a la izquierda el cuadro de simulación

Cuadro de simulación Impresora

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En el caso de que desee cambiar el formato del papel, la ubicación de la imagen en él, o ajustar alguna característica de la impresora, considere estos puntos:

Ajustar la calidad de impresión y del papel Si desea aplicar una calidad de impre-

sión diferente de la que está ajustada por defecto en la impresora o emplear un tipo de papel diferente, pulse el botón y seleccione la calidad de impresión y el tipo de papel en el panel PROPIEDADES DE DOCUMENTO, correspondiente a su modelo de impresora. Cierre el panel cuando haya terminado pulsando el botón .

Ajustar el formato del papel y su orientación Photoshop utiliza, para generar la si-

mulación, el formato de papel ajustado en la impresora que figure en el cuadro IMPRESORA. Si, por ejemplo, en esa impresora está seleccionado el formato A4 en posición vertical y usted desea imprimir en un papel tamaño «Carta» en sentido horizontal, la simulación del panel no se corresponderá con la realidad. Para ajustar la orientación de la imagen, respecto a la del papel, pulse el botón o situado a la derecha del botón .

Si desea emplear un formato de papel que no es el que su impresora utiliza por defecto (A4 es el más frecuente), pulse el botón y se desplegará el panel que describe las propiedades de su impresora.

Continuación de: Impresión de documentos

Orientación incorrecta (izquierda) y corregida (derecha)


Aunque, llegados a este punto, puede variar la configuración para cada impresora, nos arriesgaremos diciéndole que pulse el botón y en el panel que se habrá desplegado, seleccione en TAMAÑO DEL PAPEL el formato que desee utilizar.

En este panel también puede efectuar una calibración avanzada de algunas de las carac-terísticas de la impresora, aunque no le recomendamos hacerlo salvo mejor criterio.

Cuando haya terminado con los ajustes, salga del panel pulsando en los dos paneles para regresar al panel IMPRIMIR.

Reposicionar la imagen en el papel Una vez que se haya asegurado de que el formato y la orientación del papel son co-

rrectos, podrá decidir si desea cambiar la ubicación y el tamaño de la imagen dentro del papel. Tenga en cuenta que estos cambios no afectarán a la imagen de trabajo, sino únicamente a la forma en que en esta ocasión se imprimirá sobre el papel.

Para cambiar el tamaño y ubicación de la imagen dentro del papel, desactive las op-ciones CENTRAR IMAGEN y CAMBIAR ESCALA PARA AJUSTAR A MEDIOS y active la casilla CUADRO DELIMITADOR.

El cuadro delimitador es un fino marco, que rodea la imagen de simulación, con cuatro

cuadraditos (manejadores) en las esquinas. Si coloca el puntero sobre la imagen (se convertirá en una ) y arrastra, podrá reubicarla dentro del papel y si arrastra los manejadores podrá reajustar su tamaño y posición respecto al formato del papel.

Si no aparecen las esquinas del rectángulo delimitador, porque el tamaño de la imagen es demasiado grande para caber en el papel, arrastre sobre la simulación de imagen hasta que aparezca alguno de los manejadores y entonces pulse sobre él y arrástrelo.

Cuadro delimitador

Manejadores para dimensionar la imagen

Simulación del papel

Puntero para desplazar la imagen

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Además del ajuste manual, dispone de varias opciones que le ayudarán:

Si activa la opción CENTRAR IMAGEN, la imagen permanecerá centrada en el papel. Si desea desplazar la imagen manualmente, tendrá que desactivar la opción CENTRAR IMAGEN.

Activando la opción CAMBIAR ESCALA PARA AJUSTAR A MEDIOS, el tamaño de la imagen se ajustará automáticamente hasta alcanzar el máximo tamaño posible, pero sin rebasar la superficie del papel. Mientras esta opción permanezca activa, no podrá desplazar la imagen de simulación.

Tenga en cuenta que al escalar la imagen puede aparecer pixelación (píxeles de tamaño visible). Para evitarlo, procure (no escalando demasiado) que la resolución de impresión esté por encima de los 150 ppp. La resolución de impresión se muestra en la zona inferior del recuadro «Tamaño de impresión escalado» precedida por la leyenda «Resolución de impresión:».

También puede realizar los ajustes con exactitud numérica utilizando los cuadros de texto del panel, aunque sólo estarán disponibles aquellos que sean coherentes con las opciones activas en cada momento. Por ejemplo, si tiene activa la opción CAMBIAR ESCALA PARA AJUSTAR A MEDIDOS, no podrá escribir valores en los cuadros de escalado, porque Photoshop supone (por estar activa la opción CAMBIAR ESCALA PARA AJUSTAR A MEDIOS) que lo que desea es conseguir la mayor escala posible en relación al papel.

Comprobar las opciones de gestión de color La representación correcta de los colores que apa-

recen en pantalla al trasladarlos al papel no siempre es óptima. Para comenzar y salvo mejor criterio, le recomendamos la siguiente configuración:

En base a la experiencia, puede ensayar otras confi-guraciones, hasta encontrar la que mejor se adapte a sus condicionamientos personales. Le recomen-damos, además, leer el manual de su impresora y tener en cuenta la recomendación del fabricante.

Continuación de: Impresión de documentos


PASO 3. Iniciar la impresiónUna vez concluidos los ajustes en el panel IMPRIMIR, pulse el botón y se producirá la impresión del documento.

Cuando tenga cierta experiencia, puede imprimir un documento pulsando Archivo Imprimir una copia. En tal caso, la impresión se producirá según las especificaciones aplicadas en la última impresión.

Añadir comentarios

Photoshop cuenta con la herramienta Nota (6) para añadir comentarios a los do-cumentos en forma de notas escritas. Los comentarios resultan particularmente útiles cuando se trabaja en equipo («¿Qué te parece el nuevo enfoque? Espero tus comenta-rios»), pero también pueden utilizarse como recordatorios («No olvidar llamar a Felipe para pedirle el logotipo»), para recordar técnicas («Conseguí este efecto aplicando el filtro x») o, como en nuestro caso, con fines didácticos, propiciando un diálogo directo con nuestros lectores.Considerando que a partir de ahora encontrará comentarios escritos en algunos ejer-cicios del DVD, resulta oportuno entrar ya en este tema y, para ello, le pediremos que cree un documento nuevo y siga estos pasos:

1 Seleccione la herramienta Nota (6) del cuadro de herramientas y pulse sobre la ventana de imagen con el puntero (que habrá tomado la forma ) en el punto donde desee ubicarla, tras lo cual la nota quedará señalizada con el icono .

2 En la paleta NOTAS que se habrá desplegado, sitúe el puntero en el cuadro blanco y cuando aparezca el cursor parpadeante, escriba el comentario que desee.

3 En la barra de opciones puede indicar el autor de la nota, y el color del icono de la nota. Puede aprovechar el color para asociar las notas a cada uno de los usuarios que trabajen en un mismo proyecto o para indicar la naturaleza de la nota (urgente, importante, opcional, etc.). Cuando haya terminado de escribir la nota, puede cerrar la paleta pulsando el botón de la barra de opciones.

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4 Para cambiar de lugar el icono de nota, arrástrelo. Para acceder al contenido de una nota, haga doble clic sobre el icono y se desplegará la paleta NOTAS. Desde la pa-leta NOTAS puede acceder a todas las notas pulsando las flechas que aparecen en la esquina inferior izquierda y borrar la nota activa pulsando el botón .

Tal como cabría esperar, los iconos que representan a las notas no se imprime ni se tienen en consideración en el entorno de trabajo de Photoshop. Si en algún momento estorban para trabajar, podrá ocultarlos/mostrarlos pulsando CONTROL+H.Otra técnica que le recomendamos para que no estorben es situarlos fuera del lienzo. Por ejemplo, puede colocarlos en la esquina superior izquierda y, cuando quiera acceder a ellos, sólo debe reducir la imagen hasta que aparezca el área que rodea al lienzo.Para eliminar todas las notas pulse el botón .

Continuación de: Añadir comentarios

Comentarios al margen de la imagen

Aquí termina el capítulo 1. Para consultar el contenido de los siete capítulos restantes vea el índice al comienzo de este documento. Si está interesado en adquirir el libro junto con el DVD de ejercicios y vídeos explicativos pulse aquí.




http://www.ra-ma.es/libros/ADOBE-ACROBAT-6-PROFESSIONAL-SUPERFACIL/122/978-84-7897-599-0



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http://www.alfaomega.com.mx/interiorProducto.php?seccion_product_id=4310

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