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PINTORESQUISMO Miguel ngel Anbarro

De acuerdo con el origen del trmino y segn la acepcin comnmen-te aceptada en la Inglaterra del siglo XVIII, pintoresco (traslacin castellana de 'picturesque', derivado de 'picture') es todo aquello que representado en pintura permitira lograr buenos efectos, es decir, todo objeto dotado de cualidades pictri-cas. En arquitectura de jardines se utilizaba este calificativo para indicar aqullos que se inspiraban en la pintura de paisaje, particular-mente en la de ciertos artistas del siglo anterior que, como Claude (Lo-rrain), Poussin y Salvatore Rosa, representaban paisajes italianos con edificios de la antigedad clsica o vernculos. Tales jardines podan asimismo inspirarse en el paisaje de ciertas regiones de la propia Ingla-terra, como las Midlands y la regin de los Lagos; en cuyo caso se les llamara pintorescos no porque imi-tasen un paisaje pintado, sino en cuanto capaces de constituir tema apropiado para una pintura de paisa-je, o bien, paisajistas, en cuanto compuestos a imitacin del paisaje natural.

En oposicin al jardn clsico -caracterizado por la simetra de la composicin, la regularidad de los trazados, el escalonamiento del te-rreno, la gradacin de las partes, la

geometrizacin de los elementos natu-rales (vegetacin y piezas acuti-cas), en definitiva, por la construc-cin de un espacio perspectivo acorde con las reglas de la arquitectura clsica- y en oposicin, especialmen-te, a las manifestaciones ms extre-mas del jardn holands y del jardn barroco francs, se concibe, pues, en Inglaterra un jardn cuyo modelo no ser ya la arquitectura -la del cla-sicismo-, sino el paisaje; y as a la operacin de proyectar y construir un jardn se le llamar 'landscaping' (hacer un paisaje) o 'improvement' (mejora del paisaje). Este jardn se caracterizar, como los de Stowe o Stourhead, por los terrenos ondulados cubiertos de csped, las corrientes de agua de bordes irregulares, los agrupamientos libres de rboles, los senderos curvilneos y la formacin de escenas naturales en torno a edi-ficios; esto es, por una composicin asimtrica e irregular, que dar por resultado un espacio fluido y conti-nuo, y que a mediados de siglo cons-tituir la ms tempranamente madura y, quizs, la ms radical alternativa al sistema compositivo de la arqui-tectura clsica.

Ahora bien, en la segunda mitad del XVIII no ser ya suficiente iden-tificar como pintorescos los jardines realizados al modo de un paisaje.

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PINTORE

Asi, si de acuerdo con Burke lo Su-blime es causado por lo terrible y lo inmenso, por la oscuridad y la sole-dad, y lo Bello por la suavidad, las curvas blandas, la perfeccin y la delicadeza, lo Pintoresco -entendido como una tercera categora esttica-deber identificarse, segn Uvedale Price, con lo spero o tosco, con la variedad imprevista, la irregulari-dad, lo intrincado o complejo, con el accidente y el descuido; por esta causa Price rechaza los paisajes de Brown -esto es, la versin cannica del jardin paisajista-, que resultan en su opinin demasiado suaves, uni-formes e inspidos, y por tanto aje-nos al concepto de lo Pintoresco y sorprendentemente prximos, en cam-bio, al de lo Bello.

Pero lo que en ltimo trmino quedar claro tras esta controversia es que, en contra de los postulados originales, el jardn pintoresco -sea cual sea el significado que se atri-buya a este trmino- no es menos artificial que el clsico, pues sus resultados no dependen slo de la eleccin del paisaje como modelo, sino de la identificacin de un con-junto de reglas compositivas en las que se concreta su imitacin, y de la aplicacin de una serie de recursos prcticos y de operaciones tcnicas no menos complejas que las necesarias en el jardn regular. Salvadas las obvias diferencias, era posible ex-traer, por tanto, del jardn pinto-resco algunas normas de composicin aplicables a otros temas arquitect-nicos. Robert Adam, en su conocida definicin de 'movimiento', encuentra que pueden conseguirse en arquitec-tura efectos similares a los del paisaje acentuando los rasgos pinto-rescos -es decir, pictricos: diver-sificacin del perfil, contrastes en profundidad y en altura, juegos de luces y sombras- de la composicin; un pintoresquismo arquitectnico que no estaba reido con el lenguaje del clasicismo, y no tanto porque muchos pequeos edificios clsicos -templos, exedras, pabellones y puentes- apare-

SQUISMO

cieran pintorescamente situados en los jardines paisajistas -como en las pinturas de los maestros del XVII-, cuanto porque las cualidades identi-ficadas por Adam no pasan de ser una acentuacin de algunos rasgos forma-les del barroco tardo, tal como se aprecia por ejemplo en Castle Howard o en el palacio de Blenheim. Tambin pintorescas, pero esta vez en el sentido de lo intrincado, lo mezclado o lo histricamente reminiscente, sern consideradas las ruinas de viejos edificios -verdaderas o fal-sas-; y en el sentido de extraos y sorprendentes, los edificios exticos -chinos, musulmanes, indios-, tan frecuentes desde mediados de siglo en jardines como el de Kew.

No obstante, ser solamente en la arquitectura domstica realizada por lo general en estilos medievales, donde las reglas del pintoresquismo entendidas como un sistema alternati-vo de composicin arquitectnica, encuentren verdadera aplicacin. Edificios como Strawberry Hill, Down-ton Castle o Luscombe Castle, libera-dos de los condicionamientos clasi-cistas, se conciben como organismos asimtricos, formados por agregacin de piezas autnomas, que teniendo volmenes contrastantes se encuentra, sin embargo, en equilibrio visual; los ejes de simetra son sustituidos por directrices de desarrollo no forzosamente ortogonales, las grada-ciones desde el centro a los extremos y de delante a atrs por yuxtaposi-ciones libres, los sistemas propor-cionales derivados de los rdenes por deliberados contrastes dimensionales, la concatenacin de las partes y el todo por una disposicin abierta que permite intervenciones sucesivas.

Tambin en la ciudad eran sus-ceptibles de aplicacin los princi-pios pintorescos; Reynolds lo sugera al hacer el elogio de los rasgos 'accidentales' de las calles de Lon-dres frente a los trazados regulares focalizados propuestos por Wren para la reconstruccin de la ciudad tras

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PINTORE SQUISMO

el incendio de 1666. A ellos responde probablemente el perfil serpentiforme del Landsdown Crescent, que culmina, con la solucin ms abierta y tambin ms desligada de la trama urbana, la significativa evolucin espacial de las plazas de Bath.

Lo mismo puede decirse, ya en los primeros aos del siglo XIX, de la doble operacin de Regent's Park y Regent Street, en la que, por una parte, el parque paisajista pasa a ser considerado mbito idneo para la vida urbana, mezclando naturaleza

y ciudad ms intimamente de lo que nunca se haba hecho; y por otra, los irregulares senderos de los jardines pintorescos de recorrido, inspiran el desinhibido trazado y la resolucin de encuentros, giros y desplazamien-tos de la calle destinada a unir aqul con la residencia del principe regente. Pero habr de ser posterior-mente, a lo largo del siglo XIX, cuando los temas de la arquitectura domstica, del parque urbano y de la ciudad pintoresca, a travs de los cuales continuar evolucionando este sistema compositivo, encontren su mayor desarrollo I

BIBLIOGRAFA Nikolaus PEVSNER: Studies in Art Architecture and Design. Vol.1 Thaies and Hudson, Londres, 1968. Vanse

los artculos: IV. The Genesis of tbe Picturesque V. A Note on Sharawaggi VI. Richard Payne Knight VII. Dvedale Price VIII. Humphry Repton

David JACQUES: Georgian Gardens. The Reign of Nature. Batsford, Londres, 1983

Cora WIEBENSOH: The Picturesque Garden in France. Princeton niversety Press, Prenceton (N.J.), 1978

David WATKIN: The English Vision. The Picturesque in Architecture, Landscape and Garden Design. John Hurray, Londres, 1982.

AUTORES

Inglaterra . .

Otros pases

William Temple / Lord Shaftesbury / Joseph Addison / Alexander Pope / Stephen Switzer / Ediund Burke / Horace Walpole / William Chaibers / Thomas Whately / William Gilpin / Dvedale Price / Richard Payne Knight / Humphrey Repton

C.H. Watelet / J.H. Morel / Marqus de Girardin / C.L.Hirschfeld / E.Silva

OBRAS

Jardn pintoresco en Inglaterra Twickenham (A. Pope) / Chiswick (W. Kent) / Rousham (W. Kent) / Stowe (L. Brown?) / Painshill (Ch. Hamilton) / Stourbead (H. Hoare) / Blenheim

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PINTORESQUISMO

Pintoresquisio en edificios tardobarrocos. . . .

Edificios clsicos en ubicaciones pintorescas. .

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(L. Brown) / Petworth (L.Brown) / (Luscoibe Castle (H. Repton) / Ashridge (H. repton)

Moulin-Joli (C.H. Watelet) / Enenonville (H. de Girardin) / Pare Monceau (Canontelle) / Dsert de Retz (F.R. de Honville) / Hrville (J.P. Belanger y H, Robert)

Castle Howard (J. Vanbrugh) / Blenheii Palace (J. Vanbrugh)

Stowe (W. Kent y otros) / Stourhead (H. Hoare)

Kew Gardens (W. Chaibers) / Pare Honceau (Canon-telle) / Pabelln Real de Brighton (J. Hash) / Sezincote (S.P. Cockerell)

Abada de Rievaulx (L. Brown) / Falso castillo de Wiipole / Mausoleo del P. de Gales (W. Chaibers) / Casa-coluina del Desert de Retz

Vanbrugh Castle (J. Vanbrugh) / Strawberry Hill (H. Halpole) / Downton Castle (R.P. Knight) / Luscoibe Castle (J. Hash) / Endsleigh (J. Wyat-ville)

Landsdown Crescent (J. Palier) / Hilton Abbas (W. Chaibers) / Casas Hosten (C.H. Ledoux) / Blaise Hailet (J. Hash y H. Repton) / Regent's Park-Regent's St. (J. Hash)

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