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La presentación del levantamiento métrico minucioso delAlcázar sevillano proporciona la oportunidad para unareflexión sobre el valor del dibujo en el mundo de la arqui-tectura y, particularmente, en la restauración. La docu-mentación planimétrica rigurosa de los conjuntos históri-co-artísticos españoles constituye una tarea que, enmuchos casos, está pendiente de realización. En estaocasión, se debe celebrar la sensibilidad de la Direccióndel Alcázar y su Patronato, así como la probada profesio-nalidad de los autores del levantamiento, que ya ilustraronlas páginas de esta revista con sus trabajos en el CuartoReal de Santo Domingo en Granada (LOGGIA nº 4) y elAlcázar Omeya de Ammán en Jordania (LOGGIA nº 11).

Planimetry of the Alcázar of Seville. The presentation ofthe meticulous metric mapping of the Alcázar of Sevilleprovides us with an opportunity to make a reflection aboutthe importance of drawing in the world of architecture andespecially in restoration. The rigorous planimetricdocumentation of Spanish historico-artistic sites is a taskthat has not always been carried out. On this occasion, wemust thank the Management and the Foundation of theAlcázar, and the great professionalism of the authors ofthe planimetry, who already illustrated the pages of thismagazine with their works on the Cuarto Real de SantoDomingo in Granada (LOGGIA no. 4) and the UmayyaFortress in Amman, Jordan (LOGGIA no. 11).

Planimetría del Alcázar de Sevilla

Antonio Almagro Gorbea*

*Antonio Almagro es doctor arquitecto y director de la Escuela de Estudios Árabes de Granada CSIC

Alcázar de Sevilla - Patio del crucero

El dibujo, en muchos campos del saber,constituye a la vez un medio de análisis yun vehículo de expresión de nuestroconocimiento. La representación gráficaes aplicable de forma genérica a toda larealidad física no inmaterial, pero ha sidotradicionalmente usado de forma especí-fica en el campo de la arquitectura, endonde se utiliza tanto en el análisis yestudio de lo ya edificado como en laexpresión de las nuevas creaciones, en sufase de proyecto.El conocimiento es una base indispensa-ble para la adecuada protección denuestro Patrimonio. Sólo desde el ade-cuado conocimiento de lo que hay queconservar y proteger se pueden aplicarlas medidas adecuadas y eficaces paraello. De ahí la necesidad de emplearmétodos idóneos de análisis que nos per-mitan conocer correctamente los bienes aproteger. Y de entre estos métodos, nocabe duda de que el levantamiento plani-métrico es el primero a utilizar, pues parasu realización hemos de conocer tanto laforma como la dimensión de los objetos,y nos permite finalmente transferir esteconocimiento, merced a los convenios derepresentación de uso común, en formade planos, dibujos o maquetas.Un edificio bien documentado tendrásiempre más posibilidades de sobrevivira efectos de la ignorancia o la desidia eincluso de una catástrofe impredecibleque otro ignorado o mal dibujado.Incluso en el peor de los casos, podrásobrevivir en una memoria fecunda sihemos dejado de él los documentos ade-cuados para su conocimiento, su estudio

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1. Plano de situación y de entorno2. Planta baja

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o, incluso, su recreación virtual. Dejaresta constancia de nuestro Patrimonio noes tarea fácil. En muchas ocasionesresulta minusvalorada al no tener unaconstatación directa e inmediata de la uti-lidad de esta labor que requiere detiempo, de medios y de dedicación porparte de profesionales con suficienteconocimiento de los instrumentos técni-cos a utilizar y de la propia esencia de laarquitectura que se documenta. Sinembargo, hay veces en que la mismabelleza de lo que se analiza se nosaparece en los propios documentos quegeneramos, ayudando de esta manera apromocionar este empeño. La representa-ción de una arquitectura intrínsecamentehermosa se traduce necesariamente enbellos dibujos que pueden por sí mismosser valorados.El Alcázar de Sevilla, el más viejopalacio real europeo que mantiene talfunción, es, sin duda, uno de estos casosen que su representación gráfica se nosofrece llena de bellas imágenes quemuestran las innumerables facetas de suarquitectura, fruto de una de las más her-mosas simbiosis artísticas nunca produci-das. Pese a ello, eran escasísimas, hastaahora, las representaciones planimétricas

de este singular conjunto. Pocos monu-mentos han merecido en España, hastafecha reciente, el adecuado estudio ydocumentación, traducido en planos sufi-cientes y precisos que nos permitan unconocimiento completo y científico de surealidad física. Y hay que decir quealgunos de estos estudios han sido aco-metidos por personas formadas en otrastradiciones culturales. La espléndidalabor realizada por la Real Academia deSan Fernando entre 1766 y 1767, cuandoencomendó a José de Hermosilla, JuanPedro Artal y Juan de Villanueva la reali-zación de planos de la Alhambra deGranada, de la Catedral de esta mismaciudad y de la Mezquita de Córdoba, fuedesgraciadamente una acción aislada queapenas tuvo continuidad en el tiempo nien otros monumentos. No obstante, otraintervención parecida de la Academia,cuyo resultado fueron los dibujos realiza-dos por J.M. Avrial en el Alcázar deSegovia, permitió su reconstrucción trasel incendio de 1862. Son, en muchoscasos, autores extranjeros como Laborde,Girault de Prangey, Murphy, OwenJones, etc. quienes acometen esta tarea,centrándose en los monumentos que másatractivo despertaban en sus países de

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origen, pero que necesariamente sólosupondrán la documentación de unaínfima parte de nuestro Patrimonio.No será hasta la segunda mitad del sigloXIX cuando se aborde un proyecto degran envergadura como fue la edición delos “Monumentos Aquitectónicos deEspaña”, algunos de cuyos dibujos aúnsiguen siendo una magnífica representa-ción de una parte importante de nuestroPatrimonio, todavía no superada. Sólo enlos últimos años hemos empezado adispner de planos de edificios realizadoscon mayor precisión, al contar conmejores medios técnicos y, sobre todo,con criterios más científicos de represen-tación. En muchas ocasiones son el frutode la preocupación de los técnicos res-ponsables de la restauración y, en otroscasos, de los propios gestores de estosbienes patrimoniales si, como a vecessucede, tienen, por su formación técnica,una clara conciencia de la necesidad dedisponer de estos documentos. Pero, enmuchos casos, estos dibujos no son cono-

cidos al no haberse publicado de formaadecuada. Suele ser éste un inconvenien-te grave, pues un plano que contengasuficiente información de un edificio nopuede reducirse en demasía para supublicación, so pena de perder gran partede la información que contiene. Por ello,constituye una ocasión realmente espe-cial la que se produce hoy con la plani-metría recientemente realizada delAlcázar de Sevilla. La Dirección delAlcázar y su Patronato no sólo han sidosensibles a la necesidad de documentarconvenientemente este sin par conjunto,llenando de este modo una laguna degran trascendencia para su adecuadoconocimiento y conservación, sino quehan impulsado su adecuada publicaciónpara poner a disposición de los estudio-sos y amantes de este Patrimonio estetrabajo, que constituye, a nuestro enten-der, una obra con belleza propia.El origen de los dibujos que ahora sepublican ha sido una serie de encargosrealizados por el patronato del Real

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3. Patio Sala de Justicia4. Puerta de los Duques de Marchena5. Planta de la Sala de Justicia6. Planta del Rey Don Pedro

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Alcázar a la Escuela de Estudios Árabesdel Consejo Superior de InvestigacionesCientíficas y plasmados en los corres-pondientes Convenios de colaboracióncientífica. De este modo, se han podidoaprovechar la experiencia en este tipo detrabajos del personal investigador y auxi-liar de la Escuela, así como los equipos einstrumentos técnicos con que cuenta.Previamente y por cuenta de la GerenciaMunicipal de Urbanismo del Ayunta-miento de Sevilla, el Patronato habíalogrado disponer de una planta del con-junto mediante procedimientos topográ-ficos que incluían la materialización deuna red de estaciones de observación.Este trabajo fue realizado por la empresaTecnocart de Sevilla. También desde laEscuela de Estudios Árabes se habían idoefectuando algunos trabajos de documen-tación, en particular la planimetría de lascubiertas de toda el área comprendida

entre la Catedral y el Alcázar, por mediode fotogrametría aérea.Durante tres campañas, entre 1997 y1999, se acometió la realización de sec-ciones y alzados de las distintas partesdel Alcázar utilizando de forma priorita-ria sistemas fotogramétricos, por consi-derarse los más idóneos para este tipo detrabajo. La fotogrametría permite operarsin apenas medios auxiliares (andamios,grúas, etc.), con períodos muy reducidosde trabajo de campo y con una granhomogeneidad en la precisión y en ladensidad de información a plasmar en losdibujos, especialmente en casos como elque nos ocupa, en el que la decoracióntiene unas características y una importan-cia muy singulares.Conjuntos como el del Patio de lasDoncellas, con sus grandes paños desebka de yesería, o del Salón de Emba-jadores, con la media naranja de lazo,

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7. Alzados norte y sur8. Patio de la Puerta de León9 y 10. Muralla externa: alzado este11. Planta, alzado y sección del Cenador deCarlos V

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son difícilmente medibles y representa-bles sin el recurso de las técnicas foto-gramétricas y de los sistemas actualesde dibujo asistido por ordenador, quenos permiten incluso la generación demodelos tridimensionales susceptiblesde ser visualizados en distintas formas,proyecciones y escalas. Para la presentepublicación, se ha preferido recurrirúnicamente a los sistemas más tradicio-nales de plantas, alzados y secciones,por resultar más fácilmente legibles.Los planos se han agrupado por áreas.Para su mejor consulta y localización, seincluye en este folleto un plano-índicecon la posición aproximada de las líneasde sección y con números que referen-cian la lámina correspondiente. Losnúmeros incluidos dentro de círculoshacen referencia a plantas generales olocales. Resulta evidente que la planime-tría que aquí se ofrece no alcanza, en loque a secciones y alzados se refiere, latotalidad del Alcázar, sino que se cir-cunscribe a las partes y a los elementosmás sobresalientes desde el punto devista arqutectónico y artístico. Medianteella es posible tener un buen conocimien-

to y una adecuada información de lasestructuras más importantes, que,además, debe servir de base para que enun futuro se siga desarrollando una laborcomplementaria de documentación quedebería ir unida a las actividades ordina-rias de conservación y mantenimiento delconjunto monumental.El trabajo ha sido realizado utilizandolas cámaras semi-métricas Rollei 6006metric y Hasselblad SWC, convertidaesta última en semi-métrica en la mismaEscuela de Estudios Árabes. Para lamedición de puntos de control, se hanusado taquímetros Wild T1000 yTCR303, este último con distancióme-tro de láser. La restitución ha sido reali-zada con los restituidores LeicaSD2000 y Adam MPS2. Para algunostrabajos de detalle, se ha utilizado lacámara digital Kodak DC200 calibraday el sistema de restitución digital VSDde la universidad AGH de Cracovia.Todos los dibujos han sido realizadosen formato digital mediante el progra-ma AutoCAD v14. Para su publicación,se han convertido directamente aformato postscript.

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