Poesía Arquitectónica Juan Borchers 1962

7/13/2019 Poesa Arquitectnica Juan Borchers 1962

1/55

o

o

o

55

Pginas

o

H 3-7

JUAN

BORCHERS

POESIA ARQUITECTONICA

I

~ f . o ~ ~ C Q

O'){ OO fo.d..

~ c r ~

+ ' ' ~ r v o . )

o

th Jri

1116 0 c*i l..e

963

o


2/55

I O

CE

-

PROBLEMA

- EL PROGRAMA

-

EL INGENIERO

- L VISION

- LAS PROPORCIO E

- LOS VOLUME E

- LA

PERSPECTI A

- LA

FORMA.

.

-

L E S T E T I C ~

E

A R

,, , '- r R

- VIAJAR

-

LO QUE FECU

DA.

-

ZONA. EMO

I

A L

-

CLASICI

MO

-

FUTURI

MO

-

EL

PASADO

- EL

PROGRE O

-

EL TA.LENT

- LA.S E S C U E L ~ : :

-

FORM A.ClON

- EL PODER

eRE

~ [ l

P

.

-

' ' c::.

-

, ..

-

-

-

- 7

... ...

-

-

-

-

- .

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- -

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

-

- -

-

-

-

-

2


3/55

DISCIPLINA MENTAL

IEDIR

E PACIO VITAL

DE E MAGNITUDES

.


4/55

4

DROBLE

/J

_

- -

j a a /eZ remota.

( ~ . E EXTEl StO I J RQUITEcror I C J . ) .

re

se.

ir

repe ida y

contruamente las obras fuentes re

-

- ......- -

- ,

s :rataoos.

El

ms antiguo son los

DIEZ LIBROS

DE VITRUVIO.

..... -. --,..- -

,

-...; -

f

~ - e - : : .

~ r u

05 e

e . en-os

re

Euclides para

las

matemticas, lo

es

-.::.,.r- ' -

_ _ & : c

I era er 'Tes siglos anterior a la

segunda

.

-. ..

_ - -

........ -

-

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..

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-

.......::. --: ;

::

-

.-

.

-

,--

'-,

-

-

-

u

3S

yo ros.

La

aroutectura moderna como la matemtica

~ . 3 5

Dase,

a'Jedarrio

reducidos a objetos re cUriosidad

_ o: o SI I p e j ~ i c i o antiguo ni moderno

ac'a un descubrimiento

re

un

CAMPO

NUEVO

re

.

.

-

~ a : : : a

r

aaG .as raro.

-

-

- .


5/55

UNA -1 11

J

I

.::

n momento

en

que la

iglesia ensaya u

IIlOd(#r

flin

In '/ I

.t',

,

r

ca iIIas, con entos y corrientes verncula r mr ti I(j'. IlJq. 1/

1 1

1, 1

e 5 n que

dentro

algo

00

quicio.

El

acer brotar algo, actual

00 la

hipnosis ( ; i l ~ o , rrti'llJl f 11

1.1

e acimien+o aliano.

Ese

'antiguo fue algun, I( r

I 1 (y

..es

O

an guo puede bien sin ser

otro.

aos viajes, exploracion

s,

arqu 164; ,J ( t ( I ( , , ( , ,

r,f

_. geOQra la el plazo

se

visin

ha

cambiado y rnirarrrv.I I) rrli',rr

J

t:

,

a ,Venas. vio, midi, sinti y Juzg

l

su manGra f (Y.; Jt,..

I I

;.;,

/ j

1

,

ias su tiempo: Los arquitectos contemrJorr,r;(J 'la rr

tia .31 era (Cuando las miraron).

-

- ~ t )

- ' ) a

s.

mas 00 algo ha cambiado. Frank Uoyd Jrigh

I I j ~

t .tt

,

-

,

-

-

....

-

..... - .

es un rechazo 00 una multitud 00 cosas. Wal er G ~ r J ':. '/: J . I 1 t / ~ ?

el pasado y ensaya operar

lente

mide y se conmueve.

Su

emocin tiene

':.

l

, .

j sto,

lo que canta

es

siempre grande


6/55

Pero los objetos

que

deciden a estos

tres

arquitectos a m muchacho

y

despus hombre

tocaron

de

otra manera y

adems

otras

que

para

nada

cierran estos.

Me vuelvo a una poca ms antigua abandono ms de una vez la historia por e

maestra por fa

EXPONT

ANEIDAD.

Toeb el clasicismo para emigrar con

la

sensibilidad a pocas arcaicas lej anas.

Las Islas del Egeo las montaas del Atlas; el arco del Niger; zonas despren

rozadas an por fa destreza tcnica de las SOCiedades organizadas dn:Ie un a e

petrifica

Si Le Corbusier se detiene en el Partenn sobre el Acrpolis de Atenas 0 arto

haca un arte ms oscuro y plstico. Si Frank Lloyd Wright encuentra e

Japonesas un

arte

orgnico yo las encuentro difciles y tecnificadas.

Otros vuelven

la

mirada a las zonas vernaculares obras precolombina en e

americanos algunos obras de

la

poca colonial otros. Pero para mi lo u

hecho lo ctro demaSiado acabado.

Pero hay ms. Tan impresionante como pueda ser

la

contemplacin de las r j. -

Maya o el azteca o las ruinas de Machu Plchu que ms

prximo

geogrfi a

se me aparece tan lejano

bajo

otros aspectos como puede serlo un ter

siempre es para mirar c un gusto extemporaneo y teosfico. Hay alg a stra

..

'

. la

1


7/55

1I

111

ll1ltl bll Y q ,

pr

1 ,

Irl

nI por

1 I 0

nos ;parece bajo la nueva calidad

JlHI> l . o I (

dlll,

nt

mil

ho

I

mpo

qu mi objeto,

separado

00 nosotros por

I lo 11111 i nlt

(1

rl

l. H\ por Ir

l l ~ l l se nos apareca como un

objeto

00

11IIIIlIplllll1

I

I

.HIIIIIO

pO'liblo

parl dar le un

contenido emocional real

ni

I ecor ren ubterraneamente a pesar

ci:

que

I l .

1Il1ll l1tr un

UI1,\

....

id,) il

plano pr ce tico en que vivimos. Pero que no por ello

f

un

(

I

11\

:1 : (11 ,,1\

1011

pCI man rlte

00

ser la vida real que llevamos y que

la

as

(Ivlli

znrl:\ no s

SlrlO

ITlI soporte externo, como

los

cables

y

aparatos

\ I t

)111 ) .

In son

I

'S

P(

) lo el mi dIalogo, que

lo recorre. Pero

he

visto que

esto es

falso, por

I )

nI

11

p.II.1 mi.

II:1y

:pocas

n

que

l

travs

ci:

sus

obras

ci:

arte,

puedo

alcanzar

el

fondo

1./1 (O

f

hllr

dl.HlcI

y permanentemente y

que

estn ms lejanas, en el tiempo. Y

to ( , t.\1

,rndl1 r:

ql l me

pineec de el espacio y el tiempo

es

apenas e< ...e slido

tr .II1Sp.1I 111( {lit 111(

~ C P H f I

ya sus

padres y hermanos o

miS

abuelos y que

no

indica

1.1

1.1 p

(jf lCk l1tt


8/55

o n

J

un

eon

lInt

I ntlml nt

000

el

i

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r ni 1.

I

n

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I

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01 1

tnmln

La

I del

re

litado

ndl

Impl

bl

hab

r hecho

u

ra.

El no consolidar dcmaSla tiene el

err

r

I

un

r

pon r

to. en marcha otr

I ua

r I

e aJas? Roma muestra lo i ,fica el

Entre noso r

en He

n

con uamen e u a e

I

parece ceder despus la lti

1

-1

peso.

l s

la

tOal

un

. .

.

un


9/55

rl ,010 c.on

una

capacidad tcnica elev

ad

a y

un estado

cE

r ,6ft

fJ

n

(. :)

pO ,ill

r

.,

ti mi entender, una construccin como

la

de las palacIos cE

Cr i y

(Jlo H t; condlciom.: Cy.ccpc.ionales las obras pueden desa rrollarse hasta

(011 it or

Uf

I r 1 O in 1 peligro eJe l amaneramiento caprichoso o la escolaridad

.1

Palacio

- I I O ~ O ~

se rne parece

como un

ejemplo de clase y nada comparable veo en 1a

.rquit

Ctura

anllqua posterior. Solo

en Espaa

durante

la

dominacin ra be con los palacios

casi fabulo< os 00 la Alhambra en Granada y el Jenera life puedo senti rlo comparable . Y

pocas veces

en la

historia.

Unos y otros pa rece n haber crecido espontneamente y n

como

la realizacin de un

proyecto pr

evio . Asimismo

sus

plantas aparecen

corno

el resultado confuso

de

una

acumulacin sucesiva y desordenada a los que tienen

el

hbito inveterado, de actuar a

travs de plantas hechas previamente. Pero cuando se est

en

ellas,

se

vive

en

una masa

sensacional l

ax

a y siempre renovada,

la

espontaneidad nunca aparece brutal izada por

fas dIreccion

es

re

una

planta.

La crt ica al sistema re rotacin

que es

la planta en uso por los arquitectos es algo

necesa no. Esta apaga, limita la materia emotiva y la rigidiza.

Una revisin re tocb

el

aparato re trabajo re los arquitectos ser preciso; esto juntamente

con el

aumento creciente del nivel tcnico general y alcanzar los planos ck n le aun

existir

un sistema

00

construccin vigente.

Sin

estos tres factores

la

espontaneidad


10/55

I{l

nlprlll1

\11 1 t

la l ntativa 00 construir "sin plantas" ol ulla Ulopid, Jlt

VI

t ( If I ,lIlt do 11. Igunos casos y

a

mentira re esas prel ellcionv

kl

pOI

dt' l l f l l l l t

1.1

posibilidad

d .1

una arquitectura local.

r 1

fl Irll

nI

)

ti"

ll

iNO .

u t

h t 'nido omiellzo

en el

tiempo, y

de

alguna manera fu extrai'la ;I lu( . I

I

'mn 111( ap H

ec

rn:

15 bien

de

armona,

de

predisposicin y adecuacin.

Un

obtIene un s istema coherente y consistente se pone

en

marcha un;

arqult

ctur


11/55


12/55

V

lt

ruvio supone l

os

conocimientos que requiere

un (llquit

cta

.

Geometra:

pa

ra

trazar

los proyectos

Clcu

lo: para evaluar los gas tos

Higiene: para asegurar la

sa

lubr dad :b

las

h:ll it.l

Astronoma: por los asun tos de la orientacin

00

lo \ dlil 1

Msica: por los problemas de acstica de las

.11,


13/55

pront y

o

plntura

-escultura

r a ooa

a


14/55

I

Por ncima, la arquitectura arranca

de

la realidad

ms

brutal y partiendo

X

(lIa

,J

la ab stra ccin con ms realidad en 1a abstraccin que otra arte cual(.' ,quIPf a


15/55

l :

,

1.'-;


16/55

,

L

INGEN IERO

b n lo e a veces en la obra del i n g e n l ~ cuand .: .. ) ( 1, .,

r rr : a r ~ is enca, se ve obligado a sobrepasar las t a b l a ~ parl1 en

I l

r

fuerzas, en esa estratosfera de estabilidad, sus obras a d r w ~ r ~ l r J . . I

1. 0 ro /: po

('nJa

r ' obras re arquitectura; es decir emergen en las zonas i d e o l 8 ~


17/55

17

En te

lo dricos

la

altura y la resistencia las columnas

est

en una pura r .Iacin

cooelt.1a

del intervalo del peso Que soporta. Quedando as unidas

una

verdad esttica y

1

r t

nlca

lo e

tructural hace

aparente la completa realizacin

00 la

idea.

J;)trae una obra arquitectura

los

objetos

utilitarios,

y se

la

considera slo

arte puro, (las cuales responden a las intencIones y

no

al conoCimiento puro

'-espond

en

a lo que exige la consideracin una obra de arte .

as alla

de

los fines

utilitarios

no hay sino

las

ideas que producen los estratos ms

ta

es re los objetos y

son

estas las que ms claramente

se hacen intuitivas,

es decir la

fa 'eoad, la cohesin, la inercia,

la

resIstencia de estas propiedades generales de la

ateria, las ms primarias,

las

ms simples y muchas apariencias los estados fsicos,

s to )()S bajos de la naturaleza los que

la

constituyen; y

junto

a ellos

la

luz, que

las

hace

isibles

en su

art iculacin. Pero precisamente sobre este substrato bajo

de

los objetos

se

aee aparente

su

esencia y caracterstica:

la

posIcin y lucha entre

el

soporte y

la

carga

entre el

peso

y la resistencia ,como la nica materia esttica la arquitectura con potencia

re belleza.

Pe o adems la luz define su esencia. En el sentido

la

iluminacin las grandes masas

0 3C2S uertemente

delimitadas y bIen articuladas. Pues es solo bajo la luz

que

las

caracte

r

sticas

esenciales aparecen

ms

claras

y

definidas

y son

visualizadas manera

mas inmedIata.


18/55

18

i nlt

nt

r 11 lu

1

1. 4

I

.ult d i U 1 I nz. SU mxima actividad

y

con ello

SU

facult tr

1

fll

tlt

. I I i . o

po

ibl .

s la

condicin primera para JJe

t

ntld) .

P

10 UIl , qllt

l i n t las superficies ms

Que la

forma lo

1

l

:

lo

q

1

dll

t

1 1

impl si6n vi ual

en

sus

tres

dimensiones


19/55

1

I up r

ICI

la

mi d la

11 r

up r

ICI I

ahn Cln los trozos Igual s es lo q e los

I

r

I .

Lo

llamaron EURIT lA fue las

ur r I

I

m n

JO

cuya caractersticas obligan a un juego


20/55

2

La LINEA solo aparece como limitando la superficie y el espacio solo aparezca como borde

iluminacin de

la

superficie. A pesar de tener los objetos en el espacIo tres dimensiones,

solo afectan

aloJo

mediante dos.Las sensaciones como consecuencia

de

la

naturaleza del

rgano visual son planimetricas y no estereometricas.

Toda

visin estereometrica

es

una

con truCCln mental sus nicos datos

de

referencia lo constituyen las direcciones, de las

que el

ojo guarda la impresin, los bordes de ellos y las diferentes graduaciones

re

claro y

oscuro completan su indicacin y permiten reconocer si est mirando un crculo o una

esfera. Esta operacin

de

entendimiento se realiza tan rpido e inmediata

que

c

ella.Precisamente lo que traba y descompone solo el recuerdo entra en

la

conciencia, esta

operacin: LA COMPLEJIDAD Acta un

factor

esttico negativo.

Es curioso que ninguno

de

los tericos de la arquitectura que conozco haya planteado este

hecho y

ni

siquiera algunos re los arquitectos que han escrito sobre

arquitectura;

en

cambio conozco los que

han

escrito sobre las reglas lineales. Pero hay

en la

antigedad

escritores griegos

en

los cuales LA IDEA

DE UNA ARMONIA DE

SUPERFICIE es tocada a

veces Platon, por ejemplo, los pitagricos,

de

alguna manera y en ms de alguna manera

Arqumedes. Entre los alemanes Kepler claramente).

Por qu razn las reflexiones sobre las proporciones, no se han dirigido hacia la

superficie

que

es lo nico que realmente afecta la vista o sobre lo cual se extienden. Yo he

tenido que concebir las

PROPORCIONES

VARIABLES que an no puedo u t i I za r

adecuadamente arquitectnica) que an no puedo utilizar adecuadamente para el estudio c

las plantas vegetales). Y este problema est de alguna manera relacionado con la


21/55

21

lJ,d

a

u r ~ 1

rculo

Thiersch

en

un momento toca el problema, y esta cerca

de

darle un

r O y

~ u n

es su misma planteacin yo creo

que

si hubiera intentado

resolver

Id ( ) rv;H..I n h.1ce obre las relaciones simples 2:3, 3:4, 4: que hay en los templos

(Xxno ale o correlacionado

con

las relaciones de superficie, el problema

pr ocupa se hahra acercado notablemente

al

estado que podra yo elaborarlo hoy.

T

mas

coro

el galibo

de

las columnas, la curvatura del Templo, el angostamiento

de

la

col

Jmn

con la

altura,

a mi entender tienen que

ver

con ello.

l v ~ o rela i v de

la

superficies y su configuracin y

con

ello las relaciones

superfIcie han

de

considerarse corno el PRI ICIPIO GENERADOR

de

las

PROPORCIONES.

De la mism

a manera corno un sonido aislado puede ser considerado como mas o menos bello

por

e ~ p r e s a r una relacin precisa

referida

ai oldo, es posible considerar

una

sola y nica

co'fguracin

bella

en

si misma como un cOrelato

de

la retina.

De la

misma manera rollO

di ei a sonidos coordinados corresponden a

una

misma armona y a un mismo acorde,

arr bi:n diversas configuraciones unas respecto a otras pueden

estar en

la

misma

re ladones SGPePFICIAlES: el

~ R

re

la SLPERFICIE

y la

CONFIGURAClON de la FORMA

E I SI han entenderse Q) no DOS O ~ P O E

:TES

que sealan y unen las RELACIONES c

l

as

LOCALIDAD

ES.

Slo conozco

entre

los modernos a

Cezanne

que

ha tocac:b

dentro de

la

pintura el asunto

con

una altura comprensible y que a mi parecer el Greco tambin toc

de otra

manera.


22/55

ratb

imagen recoge

el

ojo la vista un edificIo e l ~ er

SUPERFICIE UNICA y esta superficie por

el

hecho la

parecer como vertical.

En

esta superficie situando la delimitacin

mi mt ro

la

con

tru

ci6n

como

lneas

y contornos.

La

mayora de I

la

e en

unos

pocos haces segn sus direcciones,

p r lo

menos

en las obras arquitectura

aparece

la adaptacloo ntr

la )

IIn a

la construccin

del ojo: que

por

un

lado

aparecen como

verticales

y

por otro

cnrm

h rizonales

es

decir la direccin

VERTICAL

y la direccin

HORIZONTAL.

pongamos

el

plano vertical cristal) como un intermedio entre

el

ojo y I

t

considerarlo como

un haz

lneas horizontales cuyo polo se situa en I infinito.

A

B

________________ H

o

E

F

Consideremos

este

haz; sobre el cual el ojo cae se mueve

en

el sentido su

habr un punto fijacin por ejemplo sobre la linea

del

horizonte, solo

J

H

cp.c,la

inalterable,

todas

las dems horizontales se curvan

hacia ambos

pero


23/55

I

I

1

1 I

I

I

1

111

It

i

I

I

\

I

,

,

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\11

,1

1 11 11

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,

111

I

111

111

I di

t

I 1,

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1 I

1

1 ' . I I 1

' 11 I

I ' JI

.

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I

_ _ _

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I

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I

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I

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I

,

1

s ti 'fll,I , 111t I , ' ,\ II\

IIIV,II'

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:\11\111 .1 ,1

d III",I dl'l

11011/111111'

Y :

II{ 1 r \ / (

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I r, (' lo .t 1,1', I.lIlql'lIlc ,

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24/55

-1'

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I

5 5

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I

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fcilmente observ2b

e

n fenmeno curioso lo

acabo

r o J s e ~

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25/55

r :

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25

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. -

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.

- -

-

p

los

apara os

se

cree iler la

precisar

con

s tf ciente Justeza

':.rmOO 'a.Jd _orTO los aparatos fotogrficos

,

a5.


26/55

y

un

y las vi una y mil

nunc

se

el reco

el

yno

lo

por

y

.

tr

y


27/55

LAS PROPOPClON[

-

Es perfectamente posible insertar una

ecu3ci6n

propI 11)1),11


28/55

I

,

r: . .

,

,

'

28

A: H=H:B=Y:X

hay una medi

a:

H que es una

5uperficie de relacin

equivalente

H2

=

A x B.

- - - - y-

7

s-

.;

B

_

.

-

.

_....

..

-

.

I :

1< tr es

s

up

el fi c ies

AH

- H B - Y X son analgicas.

Dos 00

ellas estn ligadas p

or

el

(

lI

a

dr

Ido II? 1 ultima por

la

proporcin. B : Y

,

1

,

A

,

-

_._--

-

.

I

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A

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J

-

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.

H

2 :

B ~

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-2 .

T

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.

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32/55

LOS

VOLUMENES

En la carta 00 Cezanne

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CILINDRO y la

ESFERA . y que

la

FORMA se producir cuando llevaban al extremo

la

densidad

00

las

relaciones del color azul y naranja, haba algo

00 mandit

.Hasta entonces en lo que los

pintores haban pensado.

La

carta publicada haca

1906

impresion a las que se llamaron

despus cubistas pero slo

en

lo 00 las figuras geomtricas que aplicaron drsticamente

como se lee.

Le

Corbusier

que

ms tarde fue impresionado por los mismos cubistas y por el

purismo 00 Ozenfant replante lo mismo para la arquitectura y supuso a esta una

composicin articulada 00 volumenes construidos sobre cinco figuras simples geometricas.

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Poesía Arquitectónica Juan Borchers 1962