Portafolio Olmedo Alvarado

7/25/2019 Portafolio Olmedo Alvarado

1/23

OLMEDO ALVARADO GRANDA

Artista multidisciplinario, nacido enCuenca, Magster en Artes, profesory (Ex) Subdecdano de la Facultad deArtes de la Universidad de Cuenca.

Su obra se desarrolla dentro del artecontemporneo: Instalaciones, per-formance, intervenciones urbanas,video arte, arte relacional, dibujo,pintura, grabado y escultura.

http://olmedoalvarado.blogspot.com/

Palvaradog@ etapanet.net

593 07 2886084593 07 28872960992973397

Av. Ricardo Muoz 2-90 y Luis CorderoDvila sector Colegio Miguel Merchn.

Cuenca-Ecuador, Sur Amrica.


2/23

BSICA

El cuerpo se dibuja por medio de la piel en el espacio, es decirhace conciencia de s mismo cuando desplaza a la materia in-visible (aire) para ocupar el espacio dejado por ste, tambin

es poltico y critica la libertad perdida y permanentementeest en ejercicio de la construccin de los espacios pblicos.

Esta una obra de performance se opone a las representacio-nes tradicionales no es objeto sino el sujeto y se realiza entiempo real tomando en cuenta estos cuatro elementos: elprotagonismo del cuerpo del artista, la interaccin de stecon el pblico, la concrecin del lugar-espacio y el tiempo enque tiene lugar. El autor se presenta mas no representaporque no es un actor, su resultado no ser una obra de co-leccin sino un medio de comunicacin o interaccin social.

La obra permitir manipular elementos plsticos y extra pls-ticos, sonido e iluminacin, con ellos produce un ambiente quegenera sensaciones. Los espacios interiores en los que se pre-sentar la accin permitirn nuevas maneras de habitar y derelacionarse en el espacio. Convertir el espacio pblico en unescenario en el cual se superponen dos estructuras, la prime-ra al construir un espacio dentro de otro espacio construido

(museo). La segunda es una paradoja y una hibridacin dondeel artista sabe que lo que va a construir es una fbrica, teatroy un museo. El pblico debe insertarse en este espacio parahabitarlo temporalmente como parte del proceso creativo.

Entonces, el proyecto busca, por medio de una accin perfor-mativa, hacer visible uno de los problemas humanos, como esla falta de vivienda. La vivienda social ha sido estirada hastalos lmites, ampliando el campo de sus estructuras y creando

nuevos lmites que se vuelven difusos


3/23

FAAC Festival Internacional de Arte Accin de Cuenca, bajo la Curadura ydireccin del Prometeo Fernando Baena (Espaa), Bsica fue presentadaen: Museo de Arte Moderno de Cuenca (2015).

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

Bsica.Performance. Platinas, tornillos, cable de acero forrado de plstico, elsticos,luces, msica, lectura de manifiesto y estadsticas, escalera, ropa de trabajo.

7.00m x 7.00m x 4.00m - dimensiones variables.

Proyecto en desarrollo


4/23

EL ANIMADOR

La obra ANIMADOR discute dialcticamente con el espaciode recogimiento del museo en el cual se presenta e irrumpecon las melodas poniendo al lmite al espacio intervenido,permitiendo transmitir un discurso que debe ser ledo por elobservador, los signos o smbolos que se propone en laaccin, la propuesta permite de-construir la realidad creandouna obra abierta que puede ser interpretada de mltiples ma-neras.

La partituras originales han sido de-construidas es decir des-armadas y manipuladas de forma creativa obedeciendo a laforma de las notas musicales, que son interpretadas por losmaestros Hugo Cobos (piano) y Jess Rencurrell (clarinete)con la partitura resultante de la intervencin del autor

(Olmedo Alvarado), quien dirige a los msicos con la partituraoriginal generando un dilogo de posturas particulares entreel escenario, la descomposicin y el director que no es msico.


5/23

FAAC Festival Internacional de Arte Accin de Cuenca, bajo la Curadura ydireccin del Prometeo Fernando Baena (Espaa), Bsica fue presentadaen: Museo de Arte Moderno de Cuenca (2015).

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

El animador.Performance. Partituras modificadas THE ENTERTAINER, msicos, atril,batuta, clarinete, piano elctrico, smoking.



6/23

COPIA DE LA COPIADE COPIA DE LA COPIA

En la curadura de la Copia de la copiaHernn Pacurucu plantea que; laapropiacin, la copia, la referenciali-dad y el re-uso, como dispositivoscreativos en el interior de la prctica ar-tstica contempornea. En el mundo delas repeticiones y las seriaciones el

avance y el progreso se detienen difu-minndose entre la espesa fragmenta-cin en donde nada es posible de conti-nuar y todo es absorbido por su propiareiteracin.

La obra discute como la sociedad cons-truye a sus hroes por medio de laleyenda, en este proyecto la obra repre-

senta a un militar, que toma forma por elaire (leyenda) generado por el ventilador.

Cuestiona al tiempo, las estructuras, lahistoria y los imaginarios sociales, puesal ser desconectado ser un personajecomn y corriente como nosotros.


7/23

Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: Centro Cul-tural Simn Bolvar MAAC. Guayaquil (2015), Palacio Municipal de Puebla,Mxico (2014), bajo la curadura de Hernn Pacurucu C. (Ecuador) y las co-curadurias de Arturo Cariceo (Chile) y Jos Luis Corazn (Espaa), con lacolaboracin de Fernando Castro Flrez (Espaa) como crtico invitado.

Ttulo:

Tcnica:Dimensin:

Hroe.

Inflable esttico (escultura). Tela sinttica, ventilador, fuente de luz, texto.3.00m x 1.50m x 1.00m - dimensiones variables.



8/23

BRUMA QUE ABRUMAPodemos decir que si alguien o algo deja clarificadoque el concepto de obra de arte remite a una esferade uso comn, ese alguien es Olmedo Alvarado y esealgo es su obra >, ya Platn en-

tenda que el saber est sometido al uso de quien ha deusar la obra y por tanto dependera de su saber.Estas significaciones se depuran cuando la experiencialdica del arte se encuentra a disposicin del pblico-

jugador el momento que la slida estructura de la obrase oferta para que este acte como ms le complazca.

A la ldica accin se le suma todo un mecanismo que elartista elabora y que permite reproducir el roco, en una

ambientacin-instalacin que somete al visitante a laarriesgada tarea de agudizar los sentidos en un mundocomo el moderno acostumbrado al uso de la investiga-cin cientfica para explicar todos los problemas de lahumanidad.

Este proyecto est compuesto de dos piezas, la prime-ra nace de una fiesta popular (carnaval) que se resistea desaparecer. Una fuente redonda de vidrio transpa-

rente con agua la que servir para recargar los dispen-sadores que manipula el pblico, esta iluminada por elinterior para que proyecte el movimiento del agua.

La segunda pieza crea un ambiente de bruma artificialcreada con ventiladores que colocados en la parte su-perior en el espacio expositivo, debajo los espectadoresinteractan y hacen conciencia de la importancia delagua en la vida diaria de los seres vivos. La obra cons-

truye una plataforma para que interacte el pblico.


9/23

Es una muestra nacional que fue presentada en: YAKU, Parque Museo delAgua. Quito (2013), bajo la curadura de Hernn Pacurucu C. (Ecuador)

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

Bruna que abruma.Instalacin performtica. Tres ventiladores, estructura metlica, sensoresde movimiento, tomas de agua, madera, fuente de vidrio, dispensadores de

agua, ponchos plsticos, iluminacin de colores, otros.12.00m x 5.00m x 4.00m - dimensiones variables.



10/23

TU OBRA ES LA MAMs all de una stira a los mecanismos de reproduccindel arte y el disfrute presente en la obra de arte en lapoca de su reproductividad tcnica (Benjamn) en que sesomete a la obra de arte a la prdida de su aura o la alu-

sin de Virilio que des-localiza el arte hasta someterle a sudesaparicin fsica, gracias a la aceleracin de la reproduc-cin de la reproduccin tcnica en la virtualidad del mundoactual. El efecto de simulacro que emana cuando la m-quina construida por el artista facilita el envanecimientodel transente como un ser artista, bajo la mordaz pre-misa anclada en la idea que si todo es arte nada es arte, osi todos somos artistas el arte desaparece. Se encarna enel pblico de una manera ldica, disipada y divertida inte-

ractuando con su espectador/creador.

PIZZARTLa pequea pieza de pan redondo propia de los puebloslombardos comprende en su interior imgenes de los clsi-cos de la modernidad artstica. Se me viene un razonamien-to a manera de pregunta: Cul es el rol del museo entendi-do como el archivo de la memoria? O en dnde calzara la

institucin como la constructora de un imaginario epocal?Ms an, cuando la irona se apodera del proyecto al usarcomo un medio de difusin y promocin artstica las pe-queas motonetas de los repartidores de una cadena in-ternacional de comida rpida. Lo cual nos remite a pensarque, si existe un proyecto emancipatorio, en loprofundo de las prcticas contemporneas, ste estaravinculado con el desmantelamiento del descomunal anda-miaje de la institucin arte en su era moderna.


11/23

Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: MAACMuseo de Arte Contemporneo de Guayaquil (2012) Museo PumapungoCuenca (2012), Sala Juan Egenau, Facultad de Artes Visuales, Santiago deChile (2013), Galera Materia Gris. La Paz Bolivia (2015)

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

Tu obra es la ma.Instalacin performtica. Carro de hot dogs, motores, dispensadores parasalsas, laca automotriz, cartulina plegable de 120gs, fotos, otros.




12/23

Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: MAACMuseo de Arte Contemporneo de Guayaquil (2012) Museo PumapungoCuenca (2012), Sala Juan Egenau, Facultad de Artes Visuales, Santiago deChile (2013), Galera Materia Gris. La Paz Bolivia (2015)

Ttulo:Tcnica:

Personajes:

Dimensin:

Pizzart.Instalacin performtica. Masa de pizza, salami, queso, pasta de tomate, otros ingredientes,fotos, moto, mesa, mantel, copas de vino, otros.La Raie verte 1905 de Henri Matisse - Fountain 1917 de Marcel Duchamp - Personaje delantedel sol 1968 de Joan Mir- Composicin en rojo, azul y amarillo 1930 de Piet Mondrian.

8.00m x 6.00m x 4.00m, dimensiones variables.Pizza mediana 0.40m x 0.40m.


13/23

CIUDADES INVIVIBLLES

Es un proyecto que busca dar una mirada a la ciudad, revisar elcompromiso de los que habitamos en ella; qu papel jugamos losciudadanos en esta trama creada? , Por qu toda ciudad es cadavez ms catica?, Cul fue el error que cometimos en el tiempo?

Estas seran de entre otras, las preguntas que debemos realizar-nos y reflexionar artsticamente con una versin personal sobreeste tema.

Los urbanistas son los que deben planificar para darnos confort yuna mejor calidad de vida, pero al paso del tiempo observbamoscon preocupacin que esta calidad se ha ido pauperizando mien-tras las ciudades ms se extienden a lo largo, ancho y alto. Los ae-ropuertos estn casi en nuestro patio, los automviles se multipli-

can por decenas cada da (en algunas ciudades existen 2.5 autospor familia). Para dar movilidad a este nmero de autos se tomandecisiones que en algunos casos son dramticas y restan el dere-cho que tenemos a disfrutar del paisaje que nos rodea.

Vemos que el verde de la naturaleza se cambi por el gris del ce-mento que se retuerce como serpientes con vida propia, en la cuallos automviles son la sangre que circula en estos laberintos, queno dejan casi ningn espacio para el hombre pueda caminar con

libertad y seguridad.Es por esta razn que se debe estudiar el caos de las ciudades, comoel espacio de lucha y sobrevivencia del hombre actual, producir so-luciones que devuelvan el derecho que reclamamos los ciudadanos.

Esta obra es el homenaje a un grupo de personas invisibles y an-nimas que hacen posible que las ciudades se mantengan enconstante movimiento: mecnicos, lavadores de autos, vulcani-zadores, despachadores de combustible, lubricadores etc. Todos

ellos se encuentran situados en el recorrido diario que realizo.


14/23

Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: MAC Museode Arte Contemporneo, Santiago de Chile (2012) MAAC Museo de ArteContemporneo de Guayaquil (2012), Museo Pumapungo. Cuenca (2013).

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

Nosotros, Vosotros, Ellos.Dibujo instalacin. Cartulina canson de 300gs, aceite usado, holln de es-capes de buses, adhesivos, huellas de vehculo, otros.




15/23

TIEMPO DE FIESTA

No se trata slo de estar uno junto a otro como tal, sino de la in-tencin que une a todos y les impide desintegrarse en dilogossueltos o dispersarse en vivencias individuales Gadamer.

El propsito de este proyecto ha sido desbocar el tema de la fiestamuy propio de la teologa y ltimamente de la antropologa,para poderla entender a la fiesta tal como lo hace Gadamer ,como el proceso comunitario ms completo en donde se desarro-llan tiempos que desvirtan el objetivo egostamente individual quenos presenta el tiempo enajenado del trabajo, hacia una -en trmi-nos Kantianos- finalidad sin fin; que nos ha llevado a comprenderel tiempo de fiesta como un instante (tiempo indeterminado), en

donde se tejen estrategias crticas y dispositivos conceptuales quefluyen entre el goce celebrativo propio de quien disfruta su tiempode la fiesta as como de la estructura misma de la fiesta, estructuracatica representada en lo absurdo, lo burlesco y lo irnico, comomateria prima con la que se gesta este divertido proceso, para des-articular (al menos por este instante) los juegos del poder siemprepresentes en el tiempo del trabajo cotidiano.

Por ello, la estructura temporal de la fiesta no se sostiene bajo lalgica del trabajo que pretende un fin y una meta, la fiesta en elplano simblico del arte como de la cultura, descansa sobre una es-tructura que no es la frecuentada por la lgica del capital y no estsujeta a un cmputo abstracto o un empleo del tiempo cotizadobajo un valor monetario, la fiesta simplemente se goza y en esoradica su fortaleza.

La obra discute y pone en discusin la seguridad como un bien p-blico o como el ejercicio de control del poder, que ha creado la inse-guridad para vendernos seguridad con las estructuras represivas.


16/23

Es una muestra itinerante internacional que fue presentada en: Chile, Ecua-dor, Mxico Espaa, Alemania (2012-2013), Museo de Arte Contemporneode Santa Cruz Bolivia (2015) bajo la curadura de Hernn Pacurucu(Ecuador) y Arturo Cariceo (Chile).

Ttulo:Tcnica:

Dimensin:

In Seguro.Video Arte. Dibujos, videos, alambre, agua, tintes, banda sonora.

Dimensiones variables



17/23

COMENTARIOS SOBRE LA OBRA EXCUADOR

Hablar de la crisis y de su presencia en la obra de Olmedo Alvarado serauna redundancia. El aludido es un artista que ha vivido discutiendocomo un modo innoviable de ser en el arte.

Lo ha hecho con naturalidad, sin pose y sin muchas aspiraciones a serconsagrado o, al menos, reconocido por esa vocacin de compromisocon la creacin, que considero, de por s, un mrito.

Y es que el comentario mordaz, a veces desambientado en un mediocultural tan propenso a la alabanza y a la complacencia, ha movido elpiso con sus necesidades expansivas, hasta esa tendencia de Olmedo afigurar dentro de un saber hacer que distingue a la tradicin ms con-

sumada del arte.

Un da aqu mismo en Cuenca, lo descubr, tratbamos de proponer lasnociones ms amplias de lo artstico cuando, desde el anonimato delauditorio, l present unas aventuradas acciones que, all por los tem-pranos aos 80, parecan raras aves en el firmamento de la artistici-dad local.

Me llam la atencin no porque fueran novedad, sino porque, dadas lascircunstancias en las que fueron concebidas, implicaban una audacia yun desprendimiento que, ciertamente, no abundaban entre sus colegas.

Estaba acostumbrada a escuchar, entre los ms jvenes, de las caren-cias de un circuito nada dispuesto a recibir propsitos artsticos pocorespetuosos con las convenciones. Despus de escuchar a OlmedoAlvarado en nuestros debates, no faltaba la evocacin a su textocuando expuso en el espacio del arte al mendigo de carne y hueso,como dice A. Moreano importado directamente de la esquina a modode objet-trouv, deconstruyendo por transparencia toda pretensinde hablar por los que no tiene voz.

Resulta que no slo en nuestro cenculo mencionbamos las blas-femias ochentianas de Olmedo. En una entrevista a los muchachos deArte Factora, otro grupo que en la pasada dcada saltaba las barre-ras impuestas por nociones fijas de lo artstico, ellos reconocan en estecuencano a un antecesor en prcticas creativas heterodoxas.

As, hemos recuperado a Olmedo. De pronto estbamos ante un inqui-eto fundador que, al margen de discusiones puntuales, sin el respaldode un colectivo, hurfano total de coberturas institucionales, perse-veraba en un discurso crtico en clave de anti-arte, discurso que arras-traba desde momentos en los que tales transgresiones no eran tannaturales, ni sus aperturas estaban incorporadas como otras tantas

herramientas disponibles para dar solucin a cualquier tarea artstica.

Pudiera decir que Olmedo Alvarado es un artista tipo que refleja espe-cialmente en su obra las contradicciones y conflictos que reverberan enel arte ecuatoriano de hoy. La persistencia de una mentalidad deudorade un sentido demasiado moderno del arte, aurtica con respecto a laobra, enftica en relacin con la expresividad, amante de las buenasformas y grandilocuente en el discurso plstico. Esa mentalidad sinembargo, se estremece en una trayectoria como la de Olmedo, que nopuede dejar de involucrarse de forma ms directa y efectiva con proble-mas extra estticos que no encuentran cauce en las figuraciones con-

sentidas por el espacio del arte.

Hay dos obras que se muestran en un ms all de la significacin comn:discusin y discurso como figura de un dilogo inexistente que se afirmaen irnica concrecin: El huevo. Ellos logran ese excedente que carac-teriza a las obras suficientemente buenas, aquellas que nos obligan asalir del recinto interpelando a la realidad que, tozuda, nos ataca.

Lupe lvarez Critica - Curadora de arte contemporneo


18/23

EXPOSICIONES IMPORTANTES

2008 2008


19/23


20052008


20/23


1999-20002002


21/23


1998


22/23


1982

PRIMERA INSTALACIN DE ARTE EN CUENCA


23/23

CURRCULUM RESUMIDO

ESTUDIOS Escuela de Bellas Artes, Universidad de Cuenca; Restauracin en el InstitutoNacional de Restauracin, Madrid. Diplomado Superior en Estudios del Arte. Magister enDibujo, Pintura y Escultura Universidad de Cuenca

EXPOSICIONES IMPORTANTES:Ecuador e Israel unidos a travs de la cultura, Quito1989. Instituto Nacional de Cultura,Panam 1995. Galera Casa Museo del Banco Nacional de Panam 1996. Galera de BrooksSchool, Boston 1998. Instalacin en Sitio Hombre y Naturaleza Boston 1998. GaleraShore Country Day Boston 2002. Instalacin en sitio Ciudad Luz Cuenca 1998. Casa dela Cultura Conceptualismo, Instalaciones Cuenca 1986. Casa de la Cultura Matriz, Quito yMuseo de Arte Moderno Cuenca. Excuador 1999. Director y realizador de Performance eInstalaciones de gran dimensin en sitio, durante la I y II Bienal Internacional de Pintura deCuenca. 207 Art Gallery. Nueva York 2008. Proyecto Cabin, Paralelo a la X Bienal Interna-cional de Cuenca. El otro por M mismo MAAC Centro Cultural Simn Bolvar, Guayaquil2012. Museo Pumapungo, Cuenca 2012. Sala Juan Egenau Facultad de Artes Visuales U.Chile, Santiago 2012. Galera Materia Gris La Paz Bolibia 2015. Liqid, la Ciudad y la Me-moria YAKU, Parque Museo del Agua Quto 2013.Galera Menache, Mxico 2003. Saln paralelo a la Bienal de la Paz, Bolivia 2003. Gale-ra Alicia Brandy Buenos Aires, Argentina 2005. Museo de Arte Contemporneo MACSantiago de Chile Las ciudades invivibles Chile 2012, Tiempo de Fiesta Chile 2013,

Mxico 2013, Venezuela 2013, Bolivia 2015. La copia de la copia de la copia, Centro Cultu-ral Simn Bolvar MAAC. Guayaquil (2015), Palacio Municipal de Puebla, Mxico (2014).Museo de Arte Contemporneo de Santa Cruz Bolivia 2015

INVITACIONES INTERNACIONALES:Amrica unida por el Arte Panam 1993. Simposiums de Escultura sobre Nieve, Canadaos 96, 2000, 2003. Simposium de Escultura Panamericano, Canad 2000. I SalnAndino de Escultura, Ecuador 2002. FAAC Festival de Arte Accin de Cuenca 2015.Talleres de Arte en Panam, EE.UU. y Canad.

Documents

Portafolio Olmedo Alvarado