MOVIMIENTO MODERNO EN AMERICA LATINA

CONTEXTO HISTÓRICO

Anthony García Erika Jimenez Prof. Carlos Mata Teoría 4

MOVIMIENTO MODERNO EN AMERICA LATINA

CONTEXTO HISTÓRICO

A finales del siglo XX la arquitectura latinoamericana estaba basada en conceptos europeos que no aplicaban a nuestro contexto físico, histórico y cultural. A esta situcion se sumaba el eco de varios movimientos reformistas europeos como el art noveau y el art decó que agregó preocupación ya

que no incluía nuestras raíces neocoloniales.

LAS IDEAS A CERCA DEL MOVIMIENTO MODERNO COMENZARON A SER DIFUNDIDAS POR MARIO ANDRADE Y GREGORY WARCHAVCHIK.

EL IMPACTO DE LA VISITA DE LE CORBUSIER A RIO DE JANEIRO FUE MUY SUPERIOR A LA QUE TUVIERA EN BUENOS AIRES, ESTO SE DEBIO A QUE ENCONTRO TODO UN SISTEMA DE IDEAS SEMBRADAS , COMO ASI TAMBIEN UN MOVIMIENTO DE CRITICOS DEL ARTE SOBRE LA POLITICA LATENTE DE ANTI ACADEMISISMO.

A ESTO SE SUMA EL APOYO POLITICO QUE LE VIO FRUCTIFICAR SUS IDEAS.EL RECETARIO DE LAS 5 (CINCO) PAUTAS FORMALES DE LA NUEVA ARQUITECTURA ( PILOTIS-PLANTA LIBRE-TERRAZA JARDIN-FACHADA LIBRE-VENTANA CORRIDA ) PRONTO SE CONVIRTIERON EN LA IDENTIDAD DEL ESTILO MODERNO.

LA REVOLUCION DE 1930 Y EL CAMBIO POLITICO CON LA OCUPACION DE LUCIO COSTA EN LA DIRECCION NACIONAL DE BELLAS ARTES Y EL APOYO DOCENTE PARA SU APERTURA CONCEPTUAL.

EN LA VUELTA DE LE CORBUSIER EN 1936 YA ENCUENTRA CONSOLIDADO EL MOVIMIENTO MODERNO , PUES EN LA ESCUELA YA SE ENSEÑABAN LOS CONCEPTOS JUNTO CON LA BIB-LIOGRAFIA DE LA BAUHAUS.

BRASIL

MEXICODESDE 1926 DESARROLLO UNA LABOR DOCENTE QUE SE VIO CONCENTRADA EN VARIOS EDIFICIOS.SU INTENCION ERA PRODUCIR UNA OBRA QUE PERTENECIERAAUTENTICAMENTE A SU TIEMPO,PERO BAJO LAS CONDICIONESDE LA ECONOMIA E IDIOSINCRACIA MEXICANA.

DESARROLLA UN NUEVO CONCEPTO O VISION DE LA ARQUITECTURA SANITARIA,BASADA ESTRICTAMENTE EN LA FUNCION QUE CONCRETA EN SANATORIOS Y HOSPITALES.

DESDE EL PUNTO DE VISTA TEORICO MANIFESTABA QUE EL VALOR UTIL-LOGICO,ESTETICO-SOCIAL.

SU CRITERIO DE DISEÑO ES PARTE DE UN PROGRAMA Y FUNCION PARA DEFINIR LA IDEA FUERZA Y SUBORDINADA A ELLA LOS ASPECTOS FORMALES,COMO UNA CONCECUENCIA DESDE EL ESTADO .

ESTO MUESTRA EL COMPROMISO DEL ESTADO CON SUS PREMISAS SOCIALES , TAMBIEN REFLEJADAS EN EL ESTUDIO Y REALIZACION DE VIVIENDAS SOCIALES CON LAS BASES DEL RACIONALISMO.

ESTADO COMO PROMOTOR DEL

MOVIMIENTO MODERNO

A partir de 1920 un grupo de arquitectos formados en el exterior y pertenecientes a los círculos intelectuales, introdujo al país un nuevo lenguaje arquitectónico. Su interés por buscar las raíces hispánicas y criollas llevó a rescatar monumentos de origen colonial como las ruinas de Ujarrás y de Orosí.

Los movimientos locales se vieron a la vez estimulados por el vanguardismo europeo del Art Deco, cuya influencia puede notarse en cines como el Líbano e Ideal.

Este movimiento vino seguido del Movimiento Moderno o Internacional que nace en Europa en el período de entreguerras. Entre los conceptos de este estilo están: la forma como resultado de lo funcional, la simplicidad en el ornato, la utilización de columnas del concreto armado, alternadas con muros de carga y la búsqueda de la resistencia y durabilidad. Sus características más sobresalientes fueron los grandes ventanales, los techos bajos, los enormes volados y las terrazas en la planta baja y alta.Entre las edificaciones más emblemáticas de este periodo están algunos bancos, hospitales, planteles para colegios de segunda enseñanza, el aeropuerto internacional El Coco (Juan Santamaría) y el edificio de la Caja Costarricense del Seguro Social

CONTEXTO HISTÓRICO

MOVIMIENTO MODERNOEN COSTA RICA

LAS IDEAS A CERCA DEL MOVIMIENTO MODERNO COMENZARON A SER DIFUNDIDAS POR MARIO ANDRADE Y GREGORY WARCHAVCHIK.

EL IMPACTO DE LA VISITA DE LE CORBUSIER A RIO DE JANEIRO FUE MUY SUPERIOR A LA QUE TUVIERA EN BUENOS AIRES, ESTO SE DEBIO A QUE ENCONTRO TODO UN SISTEMA DE IDEAS SEMBRADAS , COMO ASI TAMBIEN UN MOVIMIENTO DE CRITICOS DEL ARTE SOBRE LA POLITICA LATENTE DE ANTI ACADEMISISMO.

A ESTO SE SUMA EL APOYO POLITICO QUE LE VIO FRUCTIFICAR SUS IDEAS.EL RECETARIO DE LAS 5 (CINCO) PAUTAS FORMALES DE LA NUEVA ARQUITECTURA ( PILOTIS-PLANTA LIBRE-TERRAZA JARDIN-FACHADA LIBRE-VENTANA CORRIDA ) PRONTO SE CONVIRTIERON EN LA IDENTIDAD DEL ESTILO MODERNO.

LA REVOLUCION DE 1930 Y EL CAMBIO POLITICO CON LA OCUPACION DE LUCIO COSTA EN LA DIRECCION NACIONAL DE BELLAS ARTES Y EL APOYO DOCENTE PARA SU APERTURA CONCEPTUAL.

EN LA VUELTA DE LE CORBUSIER EN 1936 YA ENCUENTRA CONSOLIDADO EL MOVIMIENTO MODERNO , PUES EN LA ESCUELA YA SE ENSEÑABAN LOS CONCEPTOS JUNTO CON LA BIB-LIOGRAFIA DE LA BAUHAUS.

Este último fue construido en los años sesenta, bajo el asesoramiento y la super-visión de los arquitectos Rafael Sotela y Carlos Vinocour Granados. Entre sus car-acterísticas arquitectónicas destaca el elemento de transición entre la calle y el interior conformado por un bello espacio semiabierto con rampas, plataformas, losas voladizas y astas de bandera.

La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica se creó en el país en 1971, luego de que un grupo de arquitectos viajó al exterior a prepararse como pro-fesores. Entre ellos Rafael Ángel (Felo) García y Edgar Brenes, Santiago Crespo y Carlos Vinocour y Jorge Bertheau. Este último diseñó, junto con otros dos arquitec-tos, la Plaza de la Cultura que alberga en el subsuelo el Museo de Oro.

A mediados de la década de los ochenta la creación de los concursos de an-teproyectos y la celebración de bienales dió lugar al rescate, restauración y recic-laje de instalaciones patrimoniales del siglo XIX, con gran valor arquitectónico: la antigua Fábrica de Licores, en la actualidad Museo de Arte Contemporáneo, Teatro FANAL y Ministerio de Cultura; y la antigua Penitenciaría, en la actualidad Museo de los Niños.

En 1930 se incorpora el movimiento moderno en Costa Rica, esto se da por la nece-sidad de la clase alta urbana preocupada por mantener se a la moda según lo que estaba en las capitales importantes de Europa. Este movimiento aporto un nuevo repertorio como el uso de volumetrías puras, ausencia de decoración añadida, la utilización de superficies acristaladas, además genero una nueva propuesta técnica de construcción: el hormigón armado, que fue interpretado como el ideal de pro-greso y actualidad. Se mezclo con distintos estilos que se aplicaban en esa época en el país (hispano colonial, art deco, art nouveau, victoriano y expresiones locales). Por lo tanto Costa Rica se desarrollo con influencias mixtas de un sincretismo formal, espacial y técnico. La Junta de Gobierno bajo el nuevo modelo de desarrollo que utilizo como estilo oficial del Estado para sus programas arquitectónicos el lenguaje moderno, asumiendo nuevas funciones económicas y sociales y creando instituciones autónomas. Como la UCR (1940), EL Banco Anglo (1957), Hospital Nacio-nal de Niños (1960), Banco Central (1963).

ICEDiseñado por el arquitecto Rafael Sotela Pacheco.

Las construcciones se iniciaron en 1969 y concleyeron en 1972.

- Reconocido por que rompe con la forma forma del cubo.

- Utiliza un diseño de planta libre curvo , esto como medio de integración con su entorno inmediato.

- Utiliza un núcleo rígido con se encuentran los ascensores y las escaleras.

- Elementos de prefabricación: vigas pretensadas , entrepisos prefabricados, concretos premezcla-dos y repellos en los muros.

A partir de 1920 un grupo de arquitectos formados en el exterior y pertenecientes a los círculos intelectuales, introdujo al país un nuevo lenguaje arquitectónico. Su interés por buscar las raíces hispánicas y criollas llevó a rescatar monumentos de origen colonial como las ruinas de Ujarrás y de Orosí.

Los movimientos locales se vieron a la vez estimulados por el vanguardismo europeo del Art Deco, cuya influencia puede notarse en cines como el Líbano e Ideal.

Este movimiento vino seguido del Movimiento Moderno o Internacional que nace en Europa en el período de entreguerras. Entre los conceptos de este estilo están: la forma como resultado de lo funcional, la simplicidad en el ornato, la utilización de columnas del concreto armado, alternadas con muros de carga y la búsqueda de la resistencia y durabilidad. Sus características más sobresalientes fueron los grandes ventanales, los techos bajos, los enormes volados y las terrazas en la planta baja y alta.Entre las edificaciones más emblemáticas de este periodo están algunos bancos, hospitales, planteles para colegios de segunda enseñanza, el aeropuerto internacional El Coco (Juan Santamaría) y el edificio de la Caja Costarricense del Seguro Social

Arqs. Rafael Esquivel Iglesias y Roberto Villalobos Ardón.

La obra se inicia en 1970 y se inagura en finalmente 1974.

Este edificio fue el primero en el que se utilizó elementos prefabricados en el país ( pilotes de concreto, bloques de concret, vigas pretensadas, fachadas prefabricadas y diviciones interiores livianas de tipo modular. El programa arquitectónico se tomo en cuenta una proyección a veinte años a partir del momento que entro a funcionar el edificio.El edificio sigue un patrón similar al del Banco Central de Costa Rica.

Consta de:

- volumenes sobrepuestos.- Un vestibulo de doble altura en donde estan el vestíbulo y la atencion al cliente. - las fachadas laterales este y oeste utilizaron enchapes de marmól-- Em la fachada se incluyen detalles de concreto que simulan granito.- En el concepto espacial se da a demostra la planta libre y núcleos húmedos localiza-dos externamente.

INS

Este último fue construido en los años sesenta, bajo el asesoramiento y la super-visión de los arquitectos Rafael Sotela y Carlos Vinocour Granados. Entre sus car-acterísticas arquitectónicas destaca el elemento de transición entre la calle y el interior conformado por un bello espacio semiabierto con rampas, plataformas, losas voladizas y astas de bandera.

La Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica se creó en el país en 1971, luego de que un grupo de arquitectos viajó al exterior a prepararse como pro-fesores. Entre ellos Rafael Ángel (Felo) García y Edgar Brenes, Santiago Crespo y Carlos Vinocour y Jorge Bertheau. Este último diseñó, junto con otros dos arquitec-tos, la Plaza de la Cultura que alberga en el subsuelo el Museo de Oro.

A mediados de la década de los ochenta la creación de los concursos de an-teproyectos y la celebración de bienales dió lugar al rescate, restauración y recic-laje de instalaciones patrimoniales del siglo XIX, con gran valor arquitectónico: la antigua Fábrica de Licores, en la actualidad Museo de Arte Contemporáneo, Teatro FANAL y Ministerio de Cultura; y la antigua Penitenciaría, en la actualidad Museo de los Niños.

El edificio fue diseñado por el departamente de diseño y arquitectura del la C.C.S.S, que tenía como director al arquitecto Alberto Linner Diaz.

El edificio rompe con la dictadura del volumen puro, propone diversidad volumetrica. ha sido criticada por su poca relación entre el interior y el exterior y su poca relación con el contexto.

Para la construcción del edificio se uso un sistema de formaleteo importado de Estados Unidos.

C.C.S.S

En 1930 se incorpora el movimiento moderno en Costa Rica, esto se da por la nece-sidad de la clase alta urbana preocupada por mantener se a la moda según lo que estaba en las capitales importantes de Europa. Este movimiento aporto un nuevo repertorio como el uso de volumetrías puras, ausencia de decoración añadida, la utilización de superficies acristaladas, además genero una nueva propuesta técnica de construcción: el hormigón armado, que fue interpretado como el ideal de pro-greso y actualidad. Se mezclo con distintos estilos que se aplicaban en esa época en el país (hispano colonial, art deco, art nouveau, victoriano y expresiones locales). Por lo tanto Costa Rica se desarrollo con influencias mixtas de un sincretismo formal, espacial y técnico. La Junta de Gobierno bajo el nuevo modelo de desarrollo que utilizo como estilo oficial del Estado para sus programas arquitectónicos el lenguaje moderno, asumiendo nuevas funciones económicas y sociales y creando instituciones autónomas. Como la UCR (1940), EL Banco Anglo (1957), Hospital Nacio-nal de Niños (1960), Banco Central (1963).

CIRCUITO JUDICIALArquitectos: - Eugenio Gordienko Orlich - Hernan Arguedas Salas

Compuesto por tres bloques de edificios y una plaza urbana, responde a la necesidad de reunir en un solo sector de la capital las instalaciones del Poder Judicial.El edificio se unicio en 1961 y se inaguró en 1966, la plaza se incio hasta 1980.Con la construcción de la plaza se conservo el paraninfo de la antigua Facultad de Derecho de la Universidad de Costa Ricadeclarado monumento histórico en 1979.

En el diseño se ve la necesidad de crear las nuevas necesidades de San Jose: - Espacios para enmarcar nuevos edificios. - Zonas recreativas urbanas de uso colectivo . - Areas e transición entre la calle y el edificio. - Responde a la necesidad del rescate urbano.